A' miei figli sull'arte della pittura


OSTERREICHISCHE 

NATIONALBIBLIOTHÉK 


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‘ SULL’ ARTE 

DELLA PITTURA 


YirginiLui, pueriicju» canto. 


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RAFFAELLO POLITI 

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«URGENTI 


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All’ Ornatissima 

FILIPPO VOLPflS 

RAFFAELLO POLITI 

E tutto quanto posso donarti per ora ; una 
acetaria , un Salame di tutti pititti , un poi- 
pomi ove piacemi seria risu risuni seriis di- 
scutere. Fedi modestia! li miei Dialoghctti li 
stimo un pezzocapitale , e, ti accerto che alle- 
gheranno i denti a più d ’ uno, gli stuzziche- 
ranno a più d ’ uno , più d ’ uno li gusterà, e 
più d ’ uno no . lo te li dò come il meglio che 
ho fatto : non vi troverai le Idropiche paro- 
lone carità di patria, Classica terra, petti italiani, • 
fior di senno, dolcissimo Amico, nè il Là per Là, 
tenesmo verboso in bocca de ’ buon-tonisti man 
giatori di sigarri che, scegliendo il peggio, pa- 
scendo V occhio, bastonano L'intelletto ; ned altri 
arzigogoli , o tronfio fraseggio convenzionale, 
moneta corrente nel commercio letterario de ’ 
moderni scrittoruzzi , di cui riboccano i fo- 
gli mestruali , laceranti il mesenterio d ’ ogni 
fedele cristiano ; ma lampanti verità , e lin- 
gua maccarrt nica ; che però si spiega abba- 
stanza per cantarti il vespro solenne. Accetta- 
li di buon animo , masticali di buona voglia, 
e digeriscili meglio. Non son essi un tribu- 
to al merito per le tue belle , ed utili opere 
architettoniche , pel tuo Orticello botanico, per 
la Chiesetta a tue spese fabbricata nel pic- 
colo Sommatino , ove ti sei da più anni ran- 
nicchiato; nè pe' tuoi argini in Ravanusa , 


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al fiume Salso , già Imsra meridionale , pei 
tuoi ripari e speculazioni agevolanti la pesca 
delle squisitissime anguille al Bivieredi Len - 
tini, che m'hai promesso sempre , e mai mandate. 
Gnaffe ! ci vorrebbero Dialo goni mustacciatiy 
e non Dialoguzzi cenciosi , Te li dedico per 
la nostra vecchia amicizia , per la tua rara 
filantropìa , pel tuo zelo ed ammirevole gra- 
titudine pel dotto ed illustre principe di l'ra • 
hi a tuo protettore . 

allorché pervennemi la tua lettera io 
corrente , i miei Dialoghi , orbi di Dedica 
stavano per cacciare il succo sotto i torchi 
del mio animafredda stampatore ; ma col mas - 
simo languore, dappoiché quel mio tipografo , 
avvezzo a bearsi tra le polize di Macino , di 
Zolfatare , intestazioni di Consigli d'Ospizj 9 
di Società Economiche , di prime e seconde 
Camere , Camera Notarile , ed altre Cartiere , 
Camerini , e Cameroni , gli si rimescola il san- 
gue se trattasi d ’ alcuna operetta didasca- 
lica. In vedere i tuoi caratteri vidi te nella 
mia imaginazione e , per far più, sostanziosa 
la broda, senz' altre cerimonie, in forma di 
Dedica ti me$si a spremere con la mia diatriba. 
Eccoti dunque posto in fronte al presente mio 
Scritto Pittorico-Critico ,* nel quale conoscerai 
dalle maschie autorità , incontrastabili esempj 9 
sentenze classiche, che non mi son mica imbarca- 
to senza biscotto: e ce n ' ho dell ' altro se . . .. chi 
sa l . . . . basta così: to' un bacio ed un abbraccio . 

Girgenti la -Aprile 


Il tuo, Membro degli Antiquarii del Nord , Et cola 
note > Archeologico di Roma ec. ec. ec, .... Barn ! 


^prendere 
a dimorar 
• in Roma 


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I 



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5 

m&mm 

SULLO STUDIO IN ROMA 

J£' tutore , ed an ^Medico 


,, Nec studium sine divite vena „ 

Io non so a che giovi lo studio senza una 
abbondante vena di natura.—— Orazio. ■ 


1^ aturai mente, signor Politi, avrete fatto i vo- 
stri studj in Roma l — Ai contrario, non 
sono mai uscito dalla Sicilia Come dun- 

que avete potuto acquistare un certo nome in 
materia d’ Arte? - Le buone massime in- 
sidiatemi nell’infanzia dalle paterne premure, 
un continuato studio sulle Stampe, sui Gessi : 
e soprattutto sul Vero, han contribuito in certo 
modo a non farmi restar l’ultimo tra la Cana- 

« 

glia Pittorica Perdonate 1 la vostra fama 

debb’ esser falsa; dappoiché senza toccar Roma 
non si può divenir grande nella Pittura! ■ — — 

Bravissimo Dottore! Avete colto al segno. Io 
ho la virtù di conoscermi; e so bene trovarmi 
nè più nè meno di un mezzo pollice al di so- 
pra del mediocre; però, riveritissimo signor Dot- 
tore, dovete ciò attribuire al mio scarso talen- 
to, anziché al non essermi portato in Roma: o- bijogn^dTmonTr 
ye per altro bisognerebbe far lunga dimora per molto in Roma 


6 

istudiar con profitto; e non già un anno o po- 
co più, come voi altri fate in Palermo o Na-‘ 
poli, tornando di botto Medici, o a dir corto 
Ministri della Morte, non d’altro corredati, che 
di un compro attestato, e d’ un antipatico ba- 
stone che non portavate in Collegio d’ onde par- 
tiste pisciacalamari - — ■ ■ Ehi dico l Come par- 
late padron mio? - ■■■■■■ ■- Piano Dottore : non vi 
alterate l Non intendo tacciar que’ del vostro 
calibro, e molto meno parlar di voi 1 • 

Parla de* tempi, e de’ medici antichi 
JLa Tavoletta mia* 

Di voi non già-, perchè chiamar vi fate , 

Per nofctra buona sorte , 

Ministri di Natura , e non di Morte ! 

Credete voi forse costare una bagattella 

lo stare un’ anno o due fuori la propria casa? 
— Ecco, ecco Dottore mio ove aspettavo co- 
gliervi 1 E credete voi dunque,- che mio signor 
Padre, allorché io era giovinetto, fosse stato in 
tanta agiatezza da potermi mantenere otto o die- 
ci anni in Roma? ed essere in un tempo cosi 
crudele di abbandonarmi in balìa di me stesso 
in un paese lontano , senz’ amici o parenti ? in 
quell’ età pericolosa in cui svilupparci le pas- 
sioni , per mettersi nell’orribile incertezza di 
riuscire un figlio, o di perderlo nei vortice de’ 
vizj, lo che facilmente accade in quello stadio 
di vita in cui il seducente, quanto falso appa- 
rato del vizio adombra V innocente splendore 

della virtù? — Ma in questa guisa... 

Attento Dottore: e scolpitevi in testa che, al- 
lorquando il proprio padre, per mancanza di for- 
te fisiche o morali, non pub accompagnare il fi- 


gliuolo in quella va9ta Capitale del mondo ar- 
tistico; e come il rigido, quanto affettuoso Ismaele 
Mengs non può condurre il mattino il picco- 
lo Antonio al Vaticano per ricondurlo in casa 
all’ imbrunire, è assai meglio educarlo ne’ pa- 
tr Ì lari , quivi farlo incessantemente studiare 
sul Vero, su’ pochi originali abbiamo in Sici- Eccellenza del- 
lia , sulle Stampe de’ valorosi Incisori antichi e la moderna In- 
moderni; particolarmente ora che la incisione è cis \ one ’ e della 
arrivata a tant’ altezza che , ben di sovente ci ■ L,t °g ia ^ a * 
mostra migliorato il classico originale che im- 
prende a tradurre; non parlo già della Litogra- 
fia, la quale punto non ci da Copie, ma diffon- 
de Originali in ogni dove 1 Lo stesso possiam uìbri classici 
dire de’ libri che con la piu solida filosofia ci P er * e 
dan raffinati i precetti dell’ Arte; come son quei 
del Vasari, di Leon Battista Alberti, del Vin- 
ci, Mengs, Lanzi e del non mai lodato abba- 
stanza Dizionario dei Milizia; per tacere di tan- 
ti altri sommi Scrittori dal secolo decimoquin- 
to al nostro: e poi, per via de’ Gessi non ab- Utilità de’ Gessi 
biamo fra noi le Copie esattissime delle piò ri- 
nomate Statue Greche eh’ esistono in Roma ? I 

Cammei ? Le pietre incise ?... — A proposito 

di pietre incise, panni signor Politi per questi Pielre » n j fC 
tesorucci dell* Arte , non aver noi mica bisogno abbondanti in 
de’ Gessi ! La Sicilia ne abbonda, e ce ne appre- Sicilia 
•sta a dovizia: tutti Originali Greci! Tutti di 
squisitissimo lavoro ! . . . . noi, per bacco ! calpe- 
stiamo un suolo seminato di preziosi monumen- 
ti, un terreno che un dì contrastava la palma 
ad Atene in fatto di Belle Arti ; cosicché ad 
arricchirci di preziosissime cose non.al tra fatica 
ci abbisogna che Jo abbassarci , per estrarne e 


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8 . 

Medaglioni Cammei, e Niccoli, e Medaglie !... e que’ pro- 
Siracusani <|igiosi Medaglioni Siracusani non ci conserva- 
li* essi i pezzi capitali della Scultura Ellenica? 

Stat^riuvenute^ tuttoché di raro, non ci ha dato di quando 
in Sieda . in quando il fortunato vomere, Statue da dispu- 
tare il primato alla Venere di Cleomene (i) ? 

E la famosa statua di Esculapio rinvenuta nei . 
tempio di Ercole in Girgenti nell* or scorso Di- 
„ . r ... cembre i835? Non vi parlo già de’ Vasi Gre- 

co-Sicoli, che , a mio senno non gli stimo un - 
corno .... non digrignate i denti ! domando scu- 
sa 1 so bene averne voi moltissimi illustrati*, ma 
io stimo le vostre illustrazioni tanti slanci di 
fantasia alterata per l’amor dell’Antico: difet- 
to comune agli Antiquarj ed agli Amanti*, i 
primi , col lodare a cielo rottami di terra cot- 
ta, vedendo in essi tutto ciò che si vuol vede- 
re nelle nuvole*, i secondi, col prostituirsi can- 
tando anche su’ schifosi insetti in fra i capel- 
li delle loro innamorate enfaticamente esclamando 

„ Sembrar fere di argento in campo d’oro >, 

Ehi signor Boerave l Bisogna rispettare 

ciò che non si conosce 1 Son con voi che, mol- 
tissimi Vasi son da dozzina, e che non ci mo- 
strano che informi figuracce; però signor Medi- 
co-fisico ve ne sono taluni ornati di figure, 
che vanno bene la vostra china-china nelle feh- 


CO Courbi llon, nel suo Voyage en Sicile , ed il 
Conte di Forbiti, ne’ suoi Souvenir sur la Sicile , 
mettono al di sopra della Medicea la Venere rin- 
venuta in Siracusa nel 1804. 


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bri terzanarie ! Sono parimenti con voi che, da 
taluni Antiquarj fannosi talvolta elogi .spam* 
panati sul disegno e sull 7 espressione che lor 
manca interamente; rifletette che non tutti gli 
Antiquarj sono Artisti ! e a nostri giorni tan- 
ti ne sono sbucati e monaci, e preti e secolari 
che non se ne può più ! E quel eh’ è peggio 
i nomi di questi tali vengono accolti alla rin- 
fusa dalle più cospicue Accademie. Ma tornando 
ai Vasi, ripeto vedersene alcuni adorni di Fi- 
gure scintillanti del più puro disegno, espres- 
so con la più ingenua semplicità; tuttoché sem- 
brino abbozzate a causa della maniera malage- 
vole di come venivan graffite in superficie mista 
di concavo e convesso, e sulla creta ancor mol- 
le ma: dal Disegno , e dalle pitture abbozza - 
fe, dice Winckeiraann, assai piu che dalle fi- 
nite giudichiamo dello spirito delV Artista , 
del suo carattere , delle sue maniere , e quel- 
la franchezza con cui la mano ubbidisce al - 
V intelletto , ed eseguisce i pensieri . A questo 
oggetto sono dirette le preziose raccolte di 
Disegni; ma meglio d’ ogn’ altro servono a 
taV uopo le collezioni de ’ Vasi . Il chiarissimo 
Ferrano ci prova con documenti incontrastabi- 
li, come furon riconosciuti pregevolissimi dagli 
stessi Romani ai tempi di Cesare, non già per 
la materia, ma bensì per 1’ antichità e squisitez- 
za del lavoro; soggiungendo: essi insomma deb - 
bon riputarsi come monumenti preziosissimi , 
e come fonti sicuri ed autentici , da’ quali 
trarre si possono nuove non fallaci dottrine 
intorno al costume , ed alle Arti . — Sarà 
come voi dite 1 ma ritornando al nostro propo- 


Winckelmann 


Ferrario 


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IO 

sito, per ciò riguarda la gita in Roma io la 
giudico indispensabile*, e i più celebri Pittori . . . . 

■ — Non vi si portaron mai, nè usciron mai 

cJorregg^D^non ^ ^ or P aese: ^ asta nominare il Raffaello del- 
furono in Homa la Francia Eustachio la Sueur (i), il celeber- 
rimo Antonio Allegri da Correggio, che non i- 
mitò alcuno, nè potè altri imitarlo nell’eccel- 
lenza della grazia e chiaroscuro; quel Correg- 
gio per cui Tiziano in vedere la Cupola di Par- 
ma, rapito in ammirazione prorruppe in quella 
famosa esclamazione: Sia ringraziato il cielo , 
che ho finalmente ritrovato un Pittore ! Quel 
Correggio , dice il di lui contemporaneo Orten- 
zio Laudi , fatto dalla Natura più che da 
maestro alcuno , che morì giovine, senza aver 
veduto Roma (2); quello infine che, vedendo 
per la prima volta un quadro di Raffaello e- 
sclamò preso da entusiasmo : Io sono Pittore 
ancor* io non fate boccacce signor Dot- 

tore 1 Correggio, il divino Correggio poteva dir- 


( 1 ) Ce savant Àrtiste n’ est jamais sorti de son 
pay* - Dict. Univers voi- xvi. pag. 44 2 * 

(2) Maier. Dtlla 1 nutazione Pittorica , pag, 27. 
Questo Chiarissimo Scrittore , mi ha fatto risolvere 
a ristampare con Aggiunte il presente Dialogo : 
Aggiunte che ho tratte di peso dall 1 Opera di que- 
sto erudito rivendicatore di Tiziano ; coneiosoiackè 
le di Ini massime coincidono perfettamente con 
le mie ; come nella mia prima edizione inseri- 
ta nel numero 6 , io. Ottobre i834 del Foglio Let- 
terario di Messina, il Maurolico , si può riscontra- 
re ; pubblicata priachè mi fosse venuta alle mani 
la pre lodata Opera. 


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II 

lo e sostenerlo. Taccio di tanti altri 'valentuo- 
mini che stettero a casa loro, nè lasciaron mai 
la patria. La Natura è dapertutto , non si ha 
che imitarla, sceglierla: perchè non istudiate 
le belle Statue di Roma ? dicevasi un giorno 
a Michelangelo Merigi da un tale scappato dal- 
lo sciame de’ moderni tersiti: Ecco le mie Sta- 
tue rispose quell’ uomo irrequieto stendendo la 
mano sur un crocchio ! Per altro , se la vi- 
sta istantanea di tanti Capidopera dell’ Ar- 
te , quanti in Roma n’ esistono può tal vol- 
ta sviluppare precocemente il taleuto di co- 
lui che n’ è dotato ; può del pari questa istessa 
vista, questa elettrica scossa al genio d’ un ani- 
ma dilicata, che sente squisitamente l’impressio- 
ne del bello, che conosce le difficoltà per attinger- 
lo , produrre lo scoraggiamento , lo abbandono 
delle proprie forze intellettuali , lo avvilimen- 
to ! Francesco Francia, già valentissimo Pitto- 
re in Bologna, vede per la prima volta una del- 
le piu superbe tele del Sanzio, la famosa san- 
ta Cecilia, pondera la distanza tra le sue e le 
opere del gran Raffaello, giura di non più toc- 
care i pennelli ! se ne accora ! cade in profon- 
da malinconìa: muore ! ! 1 Signor Politi ! 

Voi mi fate rabbrividire ! Oh disgraziatissimo 

Raibolini ! Antonio Castillo, consagrato 

allo studio della Natura*, famoso nel ritrarre, 
primo Pittore di Cordova, si porta in Siviglia, 
osserva un quadro del Murillo, trasecolato gri- 
da Castillo è morto : Castillo muore ( 4 ) I I • 

(i) Dict. Univ«rs. voi. xm. pag, 320. Ticozzi 
Dir. de’ Pit, voi, i. pag. 106. 


Sentenza del 
Caravaggio 


Trista fine del 
Raibolini, e del 
Castillo. 


/ 


Tixinno non stu 
dio la pittura 
in Roma. 


Alberti 

» 


12 

■ ■ "» ■ Oh corpo di tutti i grani di Sanità del 
Dottor Franck! questi sono casi rarissimi, nè 
njai accaddero a tanti altri celebratissimi uomi- * 
ni ! Cosa sarebbe stato un Tiziano se non aves- 
se fatto tutti i suoi studj in Roma sull’ Anti- 
co , su 1 .... " ■ — Dottore mio! Voi mi fate 

propriamente compassione ! Tiziano, il più gran- 
de imitatore della natura studiar l’ Antico? Ti- 
ziano, che messe in ridicolo il gruppo del Lao- 
coonte rappresentandolo sotto la forma di un 
Bertuccione e due Bertucce avviticchiate da’ 
serpi? Tiziano che non fu inai in Roma?.... 
ma Dottore voi cascate nel fosso co 1 vostri pie- 
di ! Tiziano , uno de’ tre luminari dell 1 Arte , 
nacque, visse, e morì in Venezia. La natura, ma- 
dre benigna di Correggio e la Sueur , lo fu 
benanco a Tiziano: pare a voi che quei rinoma- 
tissimo Dipintore avesse voluto porsi dinanti 
gli occhi Copie lavorate da uomini simili a lui 
col portarsi in Roma , piuttosto che ricorrere 
all’originale eh’ è la bella Natura (*5) ? 1 pri- 
mi maestri non prescrissero nemmeno per so- 
gno il pellegrinaggio a Roma, o lo studio del- 
le Statue! Un Pittore , dice PAI berti, non deb - 
be imitare la maniera d' un' altro , perchè sa- 
rà detto Nipote , e non Figlio della Natura; 
dappoiché essendo le cose naturali in tanta 
larga abbondanza , piuttosto si deve ricorre- 
re ad essa Natura , che alli maestri che da 
quella hanno imparato (6); insoinma nè l’Al- 


(5) Ivi, pag. 3o2. 

( 6 ) Trattato della Pittura , Precetto XXIV* 


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1 3 

berti, nè il Vinci, nè il Lomazz/> ne’ loro dot- 
tissimi trattati imposero lo studio sullo Statue, 
o l’andata in Koma ; conoscendo que’ sommi 
Scrittori esser luti’ altro 1 ’ essenza della Pittu- 
ra, e quella della Scultura: ed essere assai più 
sano consiglio lo imparare dalle cose viventi , 
anziché dalle Copie fattene dalla mano degli 

uomini (i) Certo, la di lui immatura 

molte lo avrà impedito di portarsi a Roma ; 

dappoiché — Oh sproposito badiale! 

immatura morte a Tiziano che morì di novan- 
tanove anni? Che pinse fino agli ultimi istan- 
ti di sua vita, e di novantanove anni una Pie- 

\ • 

ta , destinata, in vece di menzognera lapide, 
ad attestare sopra il di lui sepolcro la sua vir- 
tù e la sua religione? A Tiziano che, se la pe- 
ste del 1576 non l’avesse attaccato forse tut- 
tora vivrebbe (2)? Sta a vedere che se- 

condo voi, di tutti i gran maestri della Pittu- 
ra non sia stato alcuno a studiare in Roma ? 
Direte lo stesso del gran Michelangelo che .... 

Fu in Roma caro mio, ma fu in Roma 

quando già erasi reso celebre ! e si fu la sua fa- 
ma che il fece chiamare da Giulio II per dipin- 
gere la Cappella Sistina ( 3 ) : -ma voi Dottore 
siete uno di quelli attossicatori che, appena ve- 
dono qualcuno distinguersi .nella Pittura, a ci- 
glio inarcato , e cera da bacchettone gl’ intro- 
nano alle orecchie: essere un peccato il non 


(1) Maier, pag. 24. 

(2} Ticozri Die. de 1 * 3 Pittori , voi. 2. pag. 3 oa, 

(3) Wi, voi. 1. pag. 75 , e Maier, pag. 226- 


Michelangrlo 
non imparò 
a Ho ma. 


*4 

avere studiato in Roma ! E quel eh* è peggio, 
questo pioveibio della canaglia, questa super* 

> stmone degli invidiosi dell'altrui merito, è pas- 
sata tanto avanti che, ormai ognun s’ immagi- 
na che fuori Roma non può esservi salute per 
i Pittori, e il viaggio di Roma esser tanto ne- 
cessario quanto quello della Mecca per tutti i 

Biffilo si portò buoni Musulmani (i). Però, se Raffael- 

a Roma quali- lo non avesse fatto tutti i suoi studj in Ro- 
do dì già ora ma Ma signor Dottore se siete tan- 

ceìebie pittoie. ^ pratico della Storia Medica, come della Bio- 
grafia Pittorica, poveri ammalati ! sono belli e 
spediti alla vostra prima ricetta! Raffaello, egli 
è vero fu in Roma, ma grosso, grasso, e tondo, 
a venticinque anni, di già fatto celebre nella 
Pittura, chiamato dal Papa per dipingere le Sa- 
le Vaticane; e sì , che co’ stivali impolverati 
dal viaggio cominciò di botto la Disputa del 
Sagramento: vorreste dirmi che il Papa avreb- 
be chiamato un Pittore qualunque se Raffael- 
lo non fosse stato in concetto di eccellente Pit- 
tore ? Eppure Raffaello non era stato nemme- 
no per sogno in Roma, non aveva studiato Io 
Antico, ma sempre nel pìccolo Urbino e in Pe- 
rugia; da dove non. uscì, per valérmi deli’e- 
Iieynolds spressione di Reynolds, che quand’egli era per- 
fetto sopra di ognuno (2). Raffaello , dice il 
gran predicatore del Bello Ideale e dello stu- 
dio sulle Statue , ebbe la sorte di nascere nel 
tempo della vera innocenza dell ’ Arte , onde 


(1) Maier, pag 227. 

(2) Ivi pag. 3 o. 


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Abuso 
dell’ Ant ico 


I :> 

non imparò da princìpio , ad! imitare La Raffaello non 

pura verità il suo Disegno comprende studiò l’Antico 

• • _ • / • . ti /ir . ma la IVatura* 

full* i contorni che si trovano nei La ISatu - 
ra, di’ egli imitava : in fatto quello che face - 

oa (i). Ma signor Politi voi citate setn- 

pre de’ paragrafi dimezzati ! Bisogna sentire su 
qual proposito Mengs ha così ragionato! La sa- 
rebbe bella voler paragonare un quadro preso 
dal Vero, con un’altro studiato sulle più bel- 
le Statue di Roma 1 — . — - Si, ove si è ficcato 
dentro la faccia d’ Apollo, la schiena d’Antinoo, 
le cosce della Medicea, le natiche della Cal- 
lipiga: e cento altre seccaggini accademiche 
che hanno ormai ammorbati gli occhi de’ ga- 
lantuomini 1 La Natura, Dottorassimo mio, la 
Natura e non l’Antico è stata e sarà sempre 
il fonte inesauribile d’ ogni bellezza. Le arti i- stU(liar 

mitative languiscono e muojono dal momento 
che cessano di specchiarsi nelle acque limpide 

ed abbondanti che da essa derivano. - Ma 

signor Artista ostinato, non potete negarmi la 
immensa fatica dee .costare lo scegliere dalla 
Natura, e quanto sia più facile e speditivo il 
copiar gli esemplari in cui la scelta trovasi 

bella e fatta come nelle Statue antiche! 

. . ,. , Uevesi scegliere 

Signor mio qui non si tratta di cercar la stra- la migl ; ore? non 

da più facile e più spedita, ma qual sia la ve- già la via pia 

ra e la migliore. Il mondo non ‘ha necessità speditiva , 

d’ un’ esercito di cattivi Pittori , ma di pochi 

ed eccellenti: pauci quos aequus arnavit Jupi - 

ter: e chi sarà mai colui > se non è un ip- 


(l') Mengs. voi. i« pag. 146. c M*ier pag. 3 o. 


I 


Xa Natura è 
pi ù bel la delle 
Statue 


16 

pocrita , che possa negarmi di non aver vedu- 
to e volti, e co Ili, e mani * e braccia di belio 
donne viventi, di cui Ja Venere - di Cicomeue 
non è che una cattiva Copia (i)? La bellezza 
del corpo umano consiste nel complesso armo- 
nico di tutte le sue parti , che non iscorgesi 
mai perfetto se non nelle opere uscite dalle 
mani della Natura. Que’ nasetti retroussès del- 
le piccantissime dame parigine piacciono ai 
Francesi, agli Inglesi , agli italiani, a tutte le 

nazioni. Se un moderno correttore della Na- 

/ 

tura, a que’ volti oserebbe sostituire il più bel 
naso delle Statue antiche: addio grazia, accor- 
do, armonia! L’angelica Maddalena di '1 iziano 
ha un po’ po’ di quel retroussès : e chi sareb- 
be mai il sacrilego presuntuoso che ardii ebbe 
voler cambiata la menoma parte di quella fac- 
cia divina (2) ? La Bellezza appartiene al sen- 
so, e le regole sono dettate dalla ragione, la 
quale non ha forse alcun rapporto od alcuna mi- 
sura comune col senso; ma in qualunque mo- 
do ciò sia, egli è certo che, dovendo il Pitto- 
re imitare e scegliere, potia egli sperare una 
più sicura riuscita all’imitazione del Vero, che 
nella scelta del Bello ( 3 ). Una Bellezza ideale , 
composta di un aggregato troppo artifizioso di 
pai ti, deve palesare necessariamente una certa 
affettazione , ed ogni affettazione è bugìa che 


(1) Ilorgart, Analisi della Bellezza, cap, 9, e Ma- 
ier, pag. 8. 

(2) IVIaier pag. 87. 

( 3 ) Panetti, 'l rattato di prospettiva, pag» 178. 


1 


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*7 . 

distrusse l’ idea del verisimile e fa svanire la 
illusione in cui è riposta tutta 1’ essenza della 
Pittura. L’ Artefice che, spinto, dice Maier, dal- 
la smania ambiziosa di correggere la IN atura 
in un mondo ideale , che pretende di eccitare 
la mia ammirazione colla vista di Figure mo- 
dellate sul tipo da lui sognato , spogliasi vo- 
lontariamente di qualunque potere sui miei sen- 
si, i quali non possono venir commossi se non 
da immagini a loro note e familiari . Non es- 
sendovi alcun’ altro oggetto di cui P uomo pos- 
sa avere piti esperienza quanto dell’uomo me- 
desimo, se l’immagine che mi verrà presenta- 
ta della Figura umana offrila un complesso di 
parti lontano dalia comune organizzazione , la 
finzione mi si rende subito manifesta. L’illu- 
sione non può nascere che dalla fedele imita- 
zione; e fintantoché non mi farete osservare del- 
le creature viventi peifuttamente somiglianti al- 
le vostre Statue, mi permetterete dirvi eh’ è im- 
possibile ai miei occhi il trovarle belle. Lo Winckelmann 
stesso Winckelmann ha dovuto confessare una 
tal verità . Una Figura, die’ egli, formata sul- 
V idea della piu perfetta Bellezza , ad un 9 
che sia conoscitore men piacerà , che una bel- 
la Figura che abbia vita, parti , e si muova . 

Lo Zanetti, parlando di Paolo Veronese, sog- Zanetti 
giunge : Disegnò questo maestro le teste 

con molla grazia , con grande intelligenza e 
nobiltà , facendo quasi sempre uso del natu- 
rale, donde ne viene la gran verità e la pel- 
legrina bellezza che in esse si ammira. Que- 
sta bellezza figlia d' una fonte sì pura , ol- 
tre alV essere sublime in se , e facile a con - 


\ 


« 


Tutto in Natu- 
ra, niente fuori 
Natura. 


. 18 

eepirsi da ogni spettatore : e con un dotto 
Scrittore io credo che , sia più propria questa 
per la Pittura , che V altra bellezza ideale 
che tanto si cerca , che raramente si tr< ea, e 
che difjicile è molto ad unirsi alla verità (i). 

— - Oh corpo di tutti gli aforismi d’ Ippo- 

crate! Se ho sempre inteso a dire da’ moderni 
Maestri esser la Natura limacciosa e piena di 
sozzura ! come mai lo Zanetti la chiama fonte 
purissimo e sublime, e il bello di Paolo attri- 
buisce all’ aver fatto sempre uso del naturale? 
- — Signor si: e sarebbe ormai tempo che i 
giovani Pittori conoscessero in Natura esservi 
tutto, nulla fuori Natura; e che a malgiado il 
furore della moda, gli schiamazzi del partito , 
ella si vendica del loro disprezzo , condannan- 
do a perir nell’obblìo le produzioni ammanie- 
rate del loro pennello. Ebbene, vi occorrerà 
forse introdurre nelle vostre composizióni de- 
gli uomini, delle donne, degli animali, degli 
alberi perfettamente belli? Cercateli in Natura 
Tutto il Bollo e ne troverete migliaja: sovvengavi sempre che 
consiste nel Vero la prima condizione del Bello è quella di es- 
ser Vero: liien n’ est beau que le V rai ,* le 

Vrai seul est aimable (2) oh cazzica ! 

dimenticava di parlar con un Medico che sen- 
z 1 alcun dubbio dee stimar la bruttezza anziché 
il beilo; eh’ è tanto a dire amico della Malat. 

tia e cordialissimo nemico della Sanità 

Per farvi conoscere che so ribattere i vostri friz- 


zi) Pittura Veneziana, lib. 2, 
(2) Maier, pag. 91. * 


t 


I 


*9 

zi 9 e che della mia non solo , ma m’ intendo 
benanco della vostra Arte vi dico 9 che le vo- 
stre, ragioni non vagliono un fico a fronte del- 
le solide massime , tutte opposte alle vostre , 
del celebre Antonio Raffaello Mengs, ornatis- 
simo Dipintore, Filosofo, Scrittore, acerrimo so- 
stenitore dello studio dell’ Antico. Quel valen- 
tissimo uomo prova ad evidenza...— Che 

si è spesso contraddetto ne’ suoi precetti sui- 
1’ Arte . Io ho tutta la venerazione per quello 
insigne Oltremontano : ma con vostra buona 
pace, eccovi le sue parole riguardo a Raffael- 
lo» - Il suo Disegno comprende tutti i contor- 
ni che si trovano in I\atura, ch'egli imita- 
va in tutto ciò che faceva ... . Da ciò s' in- 
ferisce, eh ' ei non seppe profittare delle Sta- 
tue , perchè cercava tutto il bello nella Na- 
tura. Credo dunque potersi dedurre , che Raf- 
faello fu poco imitatore dell' Antico (i). Ciò 
posto, dalle stesse parole del Mengs si cono- 
sce chiaramente che Raffaello, trascurando lo 
Studio delle Statue, e perfettamente imitando 
la Natura, divenne il più rinomato e il primo 
Pittore dell’universo. Dite ciò che vole- 

te, ma io sto fermo che il portarsi in Roma 

a studiar le Statue è tanto necessario 

■ Dottorone mio più sordo d’ una campa- 
na, secondo voi, vorreste la Pittura tutta quan- 
ta statuina? Statuine le Figure, Statuine le at- 
titudini , Statuini i panneggiamenti e statua 
anche il Pittore? però, se non volet’ essere voi 


/ 


Mengs 


(0 Ivi, pag 16 1 . 


20 

una vera Statua di zucca senza sale, sentitevi 
Albani 1’ Albani in uno de’ suoi fi annuenti sul 'fiot- 
tato della Pittura riportatoci dai Malvasia: Se 
• Raffaello fosse vissuto di più , avrebbe posto 

mano a un rajjinamento piu tenero e più uc- 
costato alla l\atura , oggetto , e scopo prin- 
cipalissimo di liziano e Correggio , die , me- 
glio per loro fu il non impacciai si colle Sta- 
tue. Non posso negate a dir veto, esse- 

re fortissimi argomenti i vostri, appoggiati al- 
la ragione e a maschie autorità de’ Classici; e 
mi avete fatto toccar con mano come i primi 
Pittori del mondo, Raffaello, Michelangelo, Ti- 
ziano, Correggio, la Sueur furou celebri e fa- 
mosissimi senza punto avere studiato in Roma; 
ciò non ostante sempre più mi confermo die 

bisogna assolutamente portarsi a Roma 

Dottore ! Dottore mio ! . . . . A 1- 


meno per vedere 


Si per vedere co- 


me vedono i Viaggiatori esteri che vengono in 
Sicilia col Vapore? che arrivano in Gii genti 
alle nove, partono alle due, percorrono a pal- 
la di cannone le nostre classiche Antichità, spa- 
riscono come giunsero annebbiati in densissi- 
mo fumo; e il lor vampi rico vaporoso viaggio 
va tutto quanto a gloriosamente risolversi ad 
una caliginosa fumata d’ uii3 scarica senza 
palla: vanitas, vanitatum , et omnia vanitasi 
- Però giunti alla lor patria hanno il pia- 
cere di poter dire aver veduto Un 

corno ! . . . . ma Dottoie sono ormai stufo' 
di cianciare col più incallito inappetente di 
buone ragioni, e di sentii mi ripetere la stessa 
canzone, passata di eredità in eredità a tutti 


• * 

21 

i pappagalli pari vostri ; quindi se non parvi 
sufficiente quanto sinora sull’ assunto pacata- 
mente vi ho detto, non intendo spolmonarmi 
di vantaggio : soltanto soggiuntovi , che final- 
mente dovrebbe persuadervi il frequente esem- 
pio d’ una moltitudine di Pittori che, portati- 
si a Roma, e scritto il lor nome sulla Cupola 
Vaticana, goduta come i Viaggiatori sul Va- 
pore, la Settimana Santa, e ricevuta la papale 
benedizione son tornati come barili ; non altro 
traendo seco che, un indigesto italiano, ed una 
buona dose di mal fondata alterigia, che li ha 
poi costretti a camminar con la brossa e la pi- 
gnatta in mano, dipingendo panche e finestre, 
accattando di porta in porta. Paolo Veronese so 
leva dire che, il genio della Pittura era un do- 
no del Cielo, e che 1’ affaticarsi in essa senza 
talento, era lo stesso che seminar nell’ onde (i) 
•—Egli è vero, non posso oppormi ad esem- 
pi così tristi , e tanto frequenti accaduti sotto 
i nostri occhi; ma non potete al certo contra- 
starmi che , al vedere quell’immenso cumolo 
di superbi originali , la fantasia si accende in 

modo - — Non v’ è riparo 1 Voi fareste 

crepare di rabbia il pih santo Anacoreta della 
Tebaide ! Voi Dottore mio siete piti recidivan- 
te de’ vostri ammalati ! ma via, armiamoci pu- 
re del vostro sangue freddissimo; sopprimiamo 
pure le antecedenti ragioni, gli esempj, le tan- 
te autorità schiccheratevi su quel muso duro, 
asciutto, ed impassibile: e nou sapete voi che 


t ( 1 ) Pinacoteca di Milano 

i 


Pittori ritornati 
da Roma 


Sentenza di 
Paolo Cagliar» 


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Giovamento 
de 5 Scrittori 
entusiasti 


Vasari * 


Winckelmann 


Elogi male a 
.proposito e 
nocivi 


22 

le pompose descrizioni de’ nostri poeti, de’ no- 
stri prosatori encomiastici, con le loro esaltate 
esageratissime ampollosità accendono e riscalda- 
no più la fantasìa, che l’originale istesso impre- 
so a descrivere? Può esservi maiquadio da e- 
quilibrarsi alla enfatica desciizione del Vasari, 
di non so qual ritratto del celebre Lionardo ? 
Può esservi statua da misurarsi con la vivissi- 
ma sublime illustrazione del rinomato Apollo 
di Belvedere scritta dai chiarissimo Winckel- 
mann? — — Su questo articolo permettete si- 

gnor Politi che vi dica aver letto illustrazioni 
così spampanate di quadri assai meno di me- 
diocri che, in vece di destarmi ammirazione e 
stupore, mi han prodotto. P effetto istesso d’ uri 
generoso emetico , e così forte, che raramente 
1’ ho io ordinato ai miei pazienti; per esempio, 
sentirmi portare alle stelle il velluto di un ri- 
tratto , cosa tanto facile a contraffarsi carican- 
do i riflessi, come voi altre volte mi avete as- 
sicurato ; in guisachè , questi tali scrittoruzzi 
mammalucchi , entusiasti senza talento , che si 
formano un’ esistenza parassita sii qualche Ar- 
tista che imprendono a proteggere, che consi- 
gliano, trombettano e foitificano d’ un partito; 
questi tali predicatori, fan risolvere il lor pa- 
negirico fuori stagione, in un’amarissima criti- 
ca, senz’ accorgersene, e contr’ ogni loro inten- 
zione; dappoiché non si può lodar l’accessoria 
senza nuocere al soggetto principale che , in 
un ritratto dev’essere la perfetta rassomiglian- 
za, la verith della carne, la forza dell’impasto, 
la gagliardìa del chiaroscuro, e lo aver saputo 
cogliere la yera espressione dell’ originale nel- 


23 


lo stato di calma ... . 


Bravo Dottore ! E 


Ridicolaggini 


in prova di quanto saggiamente avete detto vi 
soggiungo che, Protogene, allorché espose al pub- 
blico il suo famoso Gialiso , accorgendosi che proto £ ene 
ognuno lodava a cielo una pernice colà dipin- 
ta, indispettito ritirò il quadro, e vi cancellò 
rabbiosamente l'indicato accessorio; però, di 
Scrittori enfatici non abbonda soltanto 1’ epo- 
ca nostra: Le Vite istoriche , dice il Prunetti, Prunetti 
che de' pittori abbiamo , non ci dan per lo 
più che caratteri esagerati de' loro Eroi , c 
spesso dan peso a cose da nulla (i). Le uve 
di Zeusi, la tendina di Àpelle, la di costui di- 
licatissima linea spaccata in mezzo da Protoge- 
ne, li sette anni impiegati in un quadro mangian- 
do sempre lupini, e come non riuscendo a rap- 
presentare la bava in un cane , scaraventatagli 
addosso ia tavolozza fece il caso ciò che 1’ ar- 
te non avea saputo fare, il tanto decantato cir- 
colo di Giotto, cose tutte da raccontarsi 

> Stando al fuoco a filar le vecchiarelle » 
non fanno il pregio dell’ Arte: sono inezie, pue- 
rilità insipide, favole rappresentateci sotto l'a- 
ria la più misteriosa ■ — Eh signor Politi ! 

col portarsi in Roma.... Cosa c’ entra 

ino Roma co' fatti che stiamo esponendo? - 


C’ entra benissimo, dappoiché se si fosse stato 
in Roma, non c' imbeccheremmo tutto ciò che 
c'ingarbugliano questi tali Scrittori. Quello 
stesso Vasari poc'anzi da voi cennato sul rL So S n|,Ie * v * sari 
tratto del Vinci, non la ficcherebbe a co- 


(0 Saggio Pittorico 


*4 

lui che fosse stato una sol volta in Roma, de- 
scrivendo con il Mio siile ipei bulico li Al tinte 
Parnaso del divin Raffaello, cantandoci al suo- 
no di quell’ antipatico violino in inano di A- 
polio, elle vi espiesse per compiacele Giulio 1£ 
A 7 ella facciata verso Belvedere , dov è il Par- 
naso , fece intorno a quel Monte una Selva 
ombrosissima di lauri , né 7 quali si conosce 
per la loro v-erdezza quasi il tremolar delle 
J'oglie per V aure dolcissime ; e nell 1 aria una 
infinità di 4 mori ignudi, con bellissime arie 
di viso , che colgono rami di lauro; ne fanno 
ghirlande , e quelle spargono e gettano per 
il monte: quando, la selva ombrosissima di lau- 
ri ad altro non riducesi, che a tre macchiozze 
di pochi arboscelli ; e di que’ vaghi Amorini 
non se ne scorge pur uno!.... intanto signor 
Politi, ci siamo estasiastati in digressioni, e ci 
siamo allontanati dell’assoluta necessità di vi- 
sitar Roma no no ! con buona vostra pa- 

ce, a mio parere diviene sempre più indispensa- 
bile I Vuol’ esser genio signor Dottore. 

Naturale squisitezza di gusto acquistata nella 
infanzia. Amore per 1’ Arte. Assiduità allo stu- 
dio . Dilingenza, pazienza, docilità, riflessione. 
intellectus cogitabundus est principium om- 
nis boni , Con tali prerogative caro il mio Ga- 
leno, si divien celebre nel proprio paese; che 
se poi corazzato di tai requisiti si va in Roma, 
si dà un calcio alla patria, ai parenti, nè più 

Pittori SiciTaiii s * r ‘ torna : eccovi altro irreparabile male di 
non più tornati cui freschissimi esernpj abbiamo all’età nostra 
in Sicilia.' nel Pellino da Girgenti, Rossi da Sciacca, Kr- 
rante da Trapani} ed in tanti altri nostri bra- 


vi concittadini dotati di sommo ingegno che , 
riusciti vaienti Fittoli, non più si partirono da' 
Roma. Ma vedete bene 1 io andai e in Ro-* 


ma, oltie. .... Si sì, vi si porti anche co- 

lui di tardo intendimento per istudiaivi come 
quel G»eco di Luciano, che inutilmente suda- 
va le intere notti su’ Scritti de’ migliori filo- 
sofi , al lume della Lucerna di Epitetto a ca- 
rissimo prezzo acquistata. Si si, vi si portino 
anche i feitili ingegni del pari ad A pelle, che, 
di già in grande riputazione, bisognò pagaie il 
suo talento a Panfilo, mettersi fra suoi disce- 
poli, e portarsi alla Scuola di Sicione come a- 
desso in Roma : e ciò per far tacere i malevo- 
li, gl’invidiosi, i maligni, i pappagalli: il mon- 
do è sempre quel galantuomo di prima! Ep- 
pute: Cosa stupenda ! esclama l’immortale Au- 
tore del Dizionario di Belle Arti, i primi mae- 
stri delle grandi Scuole di Pittura , ciascu- 
no isolato nella sua patria , giunsero alV ec- 
cellenza in tutte le partii senz ’ altra guida 
che la semplice ISatura , e sostenuti solo 
. dal loro ingegno ! e frattanto i loro succes- 
sori riuniti , e con tutti que ’ grandi esempla- 
ri non pervennero a quelV eccellenza — 

Peccato signor Politi . con tanta istruzione e 
lettura di Classici , peccato non essere stato a 
Roma! Signor Dottore, vi prego a rispar- 

miarmi il vostro elogio agro - dolce , ed il vo- 
stro maledettissimo intercalare; finalmente an- 
eli’ io potrei predicarvi : peccato signor Dotto- 
re , voi che godete riputazione fra i bravi me- 
dici di Gii genti , ^peccato non avere studiato a 
Pavia, a Monpelliere, a Parigi ! .Già si sa 


A pelle perchè 
alla Scuola di 
Sicione 


I gran maestri 
non seguirono 
alcuna Scuola 


26 

che non volete contrastate le vostre strampalate 
opinioni ! Sta a vedere che vorreste paragonare 
la divinissima Arte della Medicina colla Pittura? 

• Io la giudico anzi di gran lunga supe- 

riore alla vostra; ed ho 1* onore di dirvi che , 
la vista d’ un bel quadro da piu salute de’ vo- 
stri siroppi e. de* vostri impiastri. ■ — ■ Siete 
un pazzo : e vi basti il sapere che la nostra è 
quell’ Arte che porta per impronta il famoso 

testo Ars longa , vita brevis / La prima 

no, accordo la seconda parte vita brevi s a tut- 
ti que’ che vi cascano tra le mani, (^ueir^rs 
longa va in comune colla Pittura; la quale 
non in altro resta al di sotto della Medici- 
na , se non che in essa, un difetto, un eri ore 
una volta commesso in un quadro da Chiesa, 
resta per secoli interi esposto agli occhi del 
pubblico ed alla critica de’ dotti e degli in- 
dotti; ma 'il più badiale difetto della Medi- 
cina, ,o per dir meglio i vostri errori massicci 
restano colà sepolti in sette palmi di terreno, 
nè più se ne parla ! Ecco le vostre so- 

lite impertinenze !... se io non rispettassi in 
Voi.... ■ — — Signor Dottore, noi non siamo 
persone da venire alle mani.... finiamola: an- 
date ad ammazzare i vostri ammalati E 

voi a sporcare le vostre tele. - « Avete una 

testa di bronzo 1 E voi basta ! vi 

riverisco . — — Dottore mio : senza rancore ! 

- — — Dopo le vostre insolenze !... Via! 

sapete che non so stare senza di voi , tuttoché 
non presti credito nè ai medici, nè ai medica- 
menti - — — Ma la vostra ostinata emi- 

crania, la cattiva digestione, il reumatismo , le 


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2 ? 

emorroidi !... Pace , pace Dottore : un 

abbraccio $ e non obbliate giammai il motta del 
mio blasone : parcere pcrsonis , dicere de vitiis . 



FINE 


DEL PROIO DIALOGO 


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»9 

IDUÀ&DtlQ SBUDBIDtti 

SUGLI ARABESCHI 

d£\/&ubor-e , ed un littore 

% 

0baée<)canle 


,, Velut aegri soma»», vanne 

,, Fingentur «peci et. 

Chimerizzano cose somiglianti a* sogni de» 
gl’infermi,— Orazio* 


Cjosa mi portate in quel rotolo di carta, ca- 
ro il mio Grottesco ? Sono alquanti Di- 

segni per volte da Camere ■ Li avete fat- 
ti adesso ? — Signorsì, per commissione del 
Sindaco di Montaperto \ ma tuttora non ab- 
biane potuto combinare sul prezzo. Gii ho chie- 
sto cinque colonnati per ogni stanza ; ma egli 
ostinatamente per una camera , una cucina, ed 
una stalla vuol darmi due soli colonnati — 
Piccola varietà ! almeno che vi dia da mangia- 
re 1 . « Quello che dicevo ancorai© ! - 

Quanto tempo impiegherete a terminarle? 

Si ne prandio tre giorni per ognuna \ tre me- 
si o poco più cum prandio Capperi ! Il 

povero Sindaco è rovinato l vi mangerete tut- 
ta T amministrazione , non esclusi i Registri 


Stile Chinese 


Adorni Stra- 
vaganti che so • 
elion dipinger- 
si nelle stanze. 


30 . 

dello Stato Civile ! mi ricordo avervi qualche 
volta veduto divorare come se aveste digiu- 
nato da un mese! Tutto effetto della mia 

buona digestione : grazie a Dio V appetito non 
mi manca mai; per altro in Girgenti le occa- 
sioni di pingere , dorare, tingere o verniciare 
sono così scarse, che il mio stomaco è pili as- 
suefatto alla dieta che ad altro regime: oh tem- 
pora ! o mores ! Fatemi un po’ vedere 

questi Disegni Eccovi il primo. Stile chi- 

nese! Gran varietà di colorito! Figure fantàstiche! 
r l'este rase in veste da camera! ultima moda in 

gran voga in Palermo! Levatemi dinariti 

questa porcile! la, questi aborti che guastan gli 
occhi al primo vederli ; sono una scarica di 
rnetragiia per. gli occhi d’ un Artista avvezzo 
ad imitare la Bella Natura, ad osservare la Con- 
venienza, la Semplicità, hi naturalezza . Questi 
sono mostri, smorfie da fare arricciare il pelo 
ai gatti. Vediamo quest’ altro. Un fascione cen- 
tinato : quante riquadrature 1 di quante forme! 
quadrilunghe, esagone , ellittiche, romboidali! 
Quanti colori, frastagli, projetture, rialzamenti, 
risalti: che tritume!... e que’ frutti strapaz- 
zati di pratica, que' fiori innatui ali anche 

delle penne? Satiri seduti sii delicatissimi ste- 
li spirali ! Corpi umani che si trasformano in 
tulipani l Tisici Candelabri sostenenti un pe- 
santissimo quadrone centrale' che par voglia 
precipitarsi sulla testa del riguardante! ma co- 
sa mai contiene ? Ohi in quanto a que- 

sto poi non v’ è da criticare ! È un paese del 
celebre Vernet ! — Coese ! a piombo della 

nostra testa alberi, montagne, laghi, fiumi, ma- 


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3i 

re, barche, fregate, vascelli!... e tutti quegli 
animaletti che vi formicolano sono ranocchie ? F ‘g ure dipinte 

da’ Rabescanti 


- — — Sono Figure umane padron mio ! e se 
non ci vedete mettetevi il naso sugli occhiali; 
v’ho sudato una camicia, ina finalmente , gra- 
zie alia mia gran testa ci sono riuscito 

E come ! Egregiamente per bacco ! m’ ascolta- 
te un mio consiglio se amate il vostro decoro: 
non fate mai piu Figure: mai più! Regolate i 
vostri Arabeschi ; ma fate sempre Arabeschi e 
non figure; e soprattutto meno impertinenze, e 

più rispetto caro il mio figura da Callot 

Dice bene il signore; però sù ciò riguarda le 
Figure, la bestia non son’ io che le faccio, ma 
il padrone che me le ordina , me le fa dipin- 
gere e se ne compiace : a buon conto , o per 
fas o per nefas io’ deggio buscarmi il pane : 
sia pure santo Vito con il cane, o sant’ Anto- 
nio con il porco a me poco preme . Ave- 

te ragione. Per vivere bisogna far tutto, e a 
spese de’ gonzi ; però ogni qual volta la disgra- 
fia vi costringe ad abortir figure, scrivetevi sot- 
to : a richiesta della bestia del Padrone, e 
tutto a gloria suci. ; ma ecco un terzo Disegno : 
puh! quanta drapperìa! drappi sulla volta, drap- 
pi al di sotto, drappi nelle pareti ! è un fon- 
daco di panni ? la bottega di un Sarto ? il de- 
posito d’ un Contrabbandiere? Che stringimen- 
to di cuore! che oppressione! Qui si rischia di» 
morir soffogato come Dragone sotto 1’ ammas- 
so delle tuniche (i)! Sta bene signor Ador- 


A buso 
«li drappi 


(0 Dragone Legislatore ed Arconte in Atene 


Porcellana 

Chinese 


Vitruvio. 


3à 

nista un pb di panno; ma con leggiadrìa, con 
parsimonia I Inoltre non sapete voi che il Ra- 
bescante di professione non pub trattar bene > 
i panni? Che si appaitengono al Pittore d’ i- 
storia ? — Ma se i panni non .deggion far- 

si, io stile Chinese nemmeno, a monte gli A- 
rabeschi; di grazia cosa pingeremo nelle stan» 

ze? Vi ripeto ammettere i panni, ma con 

parsimonia, a suo luogo, con elegante disposi- 
zione, con gusto, scelta di stoffe frangiate di 

oro o d’ argento, e perfettamente imitate 

Ma lo stile Chinese Giammai! E 

qual diletto arrecar ponno que’ fantocci rap- 
presentanti la Natura degradata ? Mi destan 
compassione e ribrezzo que’ tali, che, per tut- 
ta preziosa supellettile , e come giojeili e re- 
liquie de’ 'loro Antenati, pieni di ammirazione 
e rispetto, ad uso del veneratissiino lino della 
Veronica mi espongono quelle antipatiche chic- 
chere, que’ piattelli di porcellana Chinese, que’ 
badiali Vasacci di disgustosissima sagoma: mi- 
serabili ! pero per cib riguarda gii Arabeschi 
non ho inteso bandire che i vostri ; non i ra- 
gionati, ma i licenziosi , gl’ innaturali, que’ ful- 
minati dal buon senso, maledetti, da Plinio, da 
Vitruvio: eccovi le parole dei reverendo vec- 
chio: « Non so per qual capriccio non segua- 


Entrato un giorno in Teatro, venne accolto col piu 
grande entusiasmo , e secondo il costume di que* 
tempi, gli Spettatori per dargli prova del loro a- 
more e rispetto, gli gettarono da ogni parte una sì 
grande quantità di vesti, che ne rimase soffogato. 


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33 . . 

fe si pili la regola degli antichi , i quali non 
* avean per modello delle loro pitture che la 
2 verità. Ora non si dipingon su 7 muri che 
» mostri in vece di cose vere e regolari . Per 
» colonne si metton cannucce sostenenti un in- 
2 tortigliamento di steli e di piante scanalate, 
2 con fogliami ritagliati e rivolti a spire . Si 
2 mettono tempietti sii candelabri, d’ onde co- 
2 me se avesser radici s’ innalzano fogliami con 
2 figure sedenti. Altrove da un fiore escono 
2 mezze figure con viso d’ uomini , teste da 
2 bestie : cose che non posson’ essere nè sono 
2 mai state. Tale è la forza della moda che 
2 per la indolenza o per delirio fa chiuder gli 
2 occhi ai veri principj delle Arti. Come mai 
2 supporre che cannucce sostengano un tetto, 
2 che candelabri sopportino un edificio, debo- 
2 li ramoscelli figure, e che da’ loro steli, dal- 
2 le loro radici, da’ loro fiori escano mezze fi- 
2 gure di viventi ? frattanto niuno condanna 
2 tali stravaganze: son’anzi amate, nè piti si 
2 bada se queste cose sieno o no possibili: 
2 tanto gli uomini si rendono incapaci di co- 
2 noscere quello che merita di essere - àppro- 
2 vaio ! La Pittura non dehhe stimarsi che in 
2 quanto ella rappresenta la verità: non basta 
2 esser le cose ben dipinte, ma bisogna che il 
2 disegno sia ragionevole, e che non vi sia nien- 

2 te che offenda il buon senso » Cori 

permissioné del signor Yitruvio e vostra, ho 
1 ’ onore rassegnarvi che, il Principe de’ moder- 
ili Pittori, non solo applaudì questo genere di 
orbati , ma lo propagò per tutta Roma , e ne 
imbattono le Logge Vaticane < ■■ Dicesi di 






Ara bei chi di 
Raffaello 


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Sebeletio di 
Raffaello testé 
dissepolt*. 


Pittori rabe- 
scanti impiegati 
da Raffaello 


34 

più caro mio, assicurasi che lo stesso Raffael- 
lo abbia il primo scoperto questi Arabeschi 
nelle Stanze di Tito, a Ba ja , ed a Pozzuolo; 
che li tenne occulti e se ne fè inventore . La 
novità soltanto potè tradire, preoccupare e tra- 
scinar quell’ uomo celebre; ma gli esempj non 
sono ragioni, e in mezzo al bel sereno di sua 
fama, questa leggiera nuvoletta offusca un rag- 
gio del suo trono di luce —■ Mi nasce un 
dubbio signor Politi 1 Voi già sapete come nel- 
1’ Accademia di san Luca si è conservato da 
tanti anni il teschio del gran Raffaello, e con 
quanta divozione e riverenza è stato per così 
dire idolatrato; or bene, poco fa saltò in te- 
sta a un certo Scultore Giuseppe Fabris, dis- 
sotterrare il corpo decapitato sepolto in santa 
Maria della Rotonda, per fargli prender’ aria, 
o collocarlo più dignitosamente. Fatto prima 
uno steccato attorno la Cappella, con tutte le 
dovute formalità ed assistenza delle varie Ac-, 
endemie cominciossi lo scavo; rinveiyiesi un ar- 
co, si ruppe un muro, si scuoprì la cassa , lo 
Scheletro ; ma vedi fatalità! si trovò perfetta- 
mente attaccato alla sua testa ! ! ! ecco dunque 
ad evidenza provato che l’Urbinate era prov- 
visto di due • teste : così essendo conchiudo , 
eh’ egli con la testa di san Luca ordinava a 
Giovanni da Udine, al Pintoriochio, al Vaga, 
a Pietro Luzzi gli Arabeschi che tanto biasi- 
mate; e con l’altra poi, che volle sepolta per- 
chè naMiralmente stimava di vantaggio , im- 
maginava le divinissime composizioni de’ suoi 
quadri d’istoria. Che diamine andate so- 

fisticando! Il teschio in san Luca, fino a nuo- 


35 

v’ ordine, è stato di già riconosciuto per quel- 
lo del canonico don Desiderio . Raffaello aveva 
uua testa soltanto: una testa però che non era 
la* vostra nè la mia. Oh bella! A que- 

st’ ora dunque si sarà lanciata citazione per via 
d’Usciere al cranio di sua riverenza canonica- 
le onde* fargli rigurgitare una cum fructibus 
gli onori per tanti anni usurpatisi ? ■ ■ Le 

vostre riflessioni sono strambalate come sono 
i vostri Arabeschi; pe’ quali torno a predicar- 
vi che, se non son diretti dalla ragione, saran 
sempre un vituperoso delirio delle menti uma- 
ne nato dalla corruzione del gusto. Be- Non può esservi 

nissimo : però tutto quanto voi dite cede a * a B n || le 

fronte della Moda, la quale Ta- 

cete 1 Rimboccate in gola questa sacrilega parolai 
Veleno , eresìa, anatema nelle Arti Belle fondate 
sull’ imitazione della Naturai È la terza volta 
che ardite pronunziare simile bestemmia : la 
più scandalosa ! Che Moda, ignorantissime crea- 
ture, nelle Arti d’imitazione! Il nostro non 
può chiamarsi secolo illuminato , esclama un 
moderno Filosofo, finche sussiste la Moda; ma 
egli sgrida la Moda sugli abiti! Cosa mai non 
direbbe se questo verbo corruttore, delizia de’ 
scioperati, degli ignoranti, degli oziosi, delle 
civette sfacciatamente sentisse applicare alle 
Arti Ingenue? Tale incoerente applicazione è 
stata fatta da. voi altri bruchi pittorici, sporcatori 

di pareti, profanatori degli occhi Avete un 

bel dire signor Pittore d’ Istoria. Io posso pro- 
varvi che , un certo Melchiorre Gioja napoleta* Melchiorre 
rio, portò in Palermo questo genere alquanto Gioja valente 
variato, che prontamente venne imitato da’ più rabescante 


Raymond 


l 


. . 36 . 

valenti Rabescanti della Capitale; e tutfocio 

che dipingeva*! allora in sullo stile di Gioja 
predicavasi Moda — ■■■■■ ■ Sciocchi É ! Gioja esegui 
Arabeschi stravaganti è vero, raa con eccellen- 
za d’ Arte, con morbidezza, pastosità , chiaro- 
scuro. mirabile, sorprendente coloritol Che an- 
date parlandomi di quéll’ uomo ' insigne t Si 
sforzarono imitarlo, forsé taluni vi riuscirono^ 
ma questi tali non dotati di genio, per illude- 
re gl’ ignoranti, e nascondere una servitù lo- 
devole, soltanto umiliante per le piccole men- 
ti, servirousi della parola Moda; ma s’oggi 
sbucasse un* Adornista che, alle eminenti qua- 
lità di Gioja unirebbe la filosofia, la ragione, 
la convenienza ; al favorevole echeggiare delle 
persone sennate, il branco del pecorume rabe- 
scante chiamerebbe Moda non più i rabeschi 
di Gioja, ma di quel Tizio o Sempronio che, 
per via del cennato accoppiamento di Ragione, 
Filosofia, Verità , Convenienza lo avrebbe su- 
perato. Se le Belle Arti, dice Rajmond, ad- 
dolcire e regolar debbono i costumi , bisogna 
assicurar loro una costante influenza , sempre 
la stessa per le generazioni avvenire ; bisogna 
che le lor produzioni parlino alla posterità in 
sullo stesso linguaggio che a noi han parlato. 
Ecco l’importante è difficile scopo da prender- 
si in mira. Le Arti sono le depositarie del gu- 
sto della generazione che passa. Cambia il gu- 
sto de’ popoli, ma le produzioni delle Arti re- 
stano. È impossibile poter dare alla Pittura 
quella salutare influenza su’ nostri posteri non 
solo , m’ anche su noi stessi nelle epoche di- 
verse di nostra vita, se non acquistiamo quella 




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9 


3 7 

consistenza di gusto che la sola Natura può 
fissare e far concepire alle nostre idee per via 
della Convenienza e della Ragione . Rimetten- 
dola alla diritta via comanderemo ai nostri Ne- 
poti a sentir come noi . Trovato un’ ordine di 
cose dalla Ragione approvato fermiamoci , Ri- 
cevano la durevole impronta di un gusto so*- 
lido, d’ una scelta sennata tutti gli oggetti che 
ci circondano, e le Opere di nostra mano. Sen- 
za una tal felice rivoluzione ne’ nostri giudi- 
zj., noi prepareremo il ridicolo ai nostri di- 
scendenti , mostrandoci ridicoli noi stessi agli 
occhi loro. Il vero Bello è sempre lo stesso, 
è inalterabile; frattanto sprezziamo e calpestia- 
mo oggi ciò che ansiosamente ricercammo jeri., 
Ci facciamo giustizia del nostro efimero entu- 
siasmo, e questa riforma, che a piu ridicole no- 
vità precede, riserbiamo alla stessa sortei Come 
mai ciò che fu buono otto giorni addietro, può 
esser’ oggi sì cattivo? Ove i fondamenti dei 
due opposti giudizj sul medesimo oggetto? Non 
è piu lo stesso, o sonosi alterati gli organi dì 
nostra sensazione? Perchè mai 1’ abito che ve- 
stivaci jeri così bene, oggi non piu ci convie- 
ne? o male scegliemmo jeri, o a torto lo con- 
danniamo oggi ! Ma vi ha ancora di peggio : 
siamo convinti che il nostro abito diverrà ri- 
dicolo fra otto giorni, eppure lo indossiamo co- 
me una prova di finissimo gusto: quale incon- 
seguenza ! quale stravaganza (i)!.... ma que- 
sta disgustosa apostrofe all’ abbotninevole Mo*' 
da corruttrice degli uomini , ci ha sviato dal 


(i) Raymjnd, De la Punture » 244* 


38 

nostro scopo} rimettiamoci in carriera e ritor- 
niamo agli Arabeschi, Grotteschi, o Rabeschi ; 
pe’ quali vi dico, che, se per la inconvenienza, 
* per la strainbalerìa impertinentissimi son que* 
de’ Rabescanti della Capitale; immaginate cosa 
inai sono i vostri mancanti di grazia , di con- 
torni, chiaroscuro, gradazione di. tinte, d’ uni- 
tà, di eleganza ! Ma corpo di tutti gli 

Ornati d’Ercolano e Pompeja, voi signor Puli- 
ti che dispregiate così villanamente i miei di- 
segni, che finalmente non son’ altro se non che 
tante copie delie opere de’ primi Adornisti del- 
ia nostra Metropoli; che bravate con tanta bi- 
le la Moda e condannate all’ inferno i di lei 
seguaci: favorite di grazia darmi un idea di co- 
me voi pingereste una Stanza , e ciò vorreste 

Idee generali ^pressarvi nella volta? Semplici imita- 

sulle Pitture zioni della Natura, e non già sogni d’ infermo, 
nelle volte. Vasto campo di mezza tinta, leggiera, dolce, 

„ subordinata. Tina fascia d’ornati, di meandri 
. in sul fare de’ Greci, a basso rilievo, quasi 

monocromi, staccati dalla stessa tinta per via 
di lumi, ombre, riflessi e battimenti. Una 
catena di fiori qualunque, ma presi dal Vero, 
Tinnì generale e scelti con gusto. Un solo colore dominante, 

principale , costantemente deve signoreggiare ! 
ne devon’ esser tinti i mobili , le porte , 
il pavimento , le sedie, i sofà, le cortine, il 
vaso da notte; e s’ è possibile anche la par- 
rucca del padrone. Signor Politi! Voi mi 

fate strabiliare! Come? se dunque il color do- 
minante d’ una Stanza sarebbe il piombino, in 
un’altra il rosa-pallida, in una terza il verdet- 
to, nella quarta il latte e caffè : pretendereste 


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. 39 

voi che il padrone di casa cambiasse parrucca 
ad ogni Stanza, or piombina, or rossa, or ver- 
de, ed or di latte e caffè? L’ unita deve 

trionfar da pertutto 1 Dall’ unita nasce 1’ armo- 
nia, il riposo, la calma. Se la semplicità va 
tanto raccomandata in tutte le umane cose, è 
principalmente nelle volte ^che deve sfoggiare 
tutto il suo ingenuo fasto; oltre la confusione 
che produce agli occhi ed alla mente la mol- 
tiplicità degli oggetti , quel riguardar lungo 
tempo in alto, torcendo il collo, è un diletto 
che si risolve in tormento (i). Peggio se il 
suolo e pavimentato co’ perfidissimi mattoni di 
Majolica 1 per guardare in alto scevolando in- 
dietro il padrone con tutti i quattro piedi dà 
spesso di faccia in terra; mattoni il di cui bar- 
barissimo gusto ti annunzia a tanto di lettere 
la crassa ignoranza ed il poco criterio del pro- 
prietario; mattoni il di cui lucido impertinen- 
tissimo, gli arrabbiati col oracci , il liscio pu- 
stoloso, gl’ informi scaraboni, il mal’ umore nel 
combaciarsi offende gli occhi i meno educati 
a) bello; in essi, con faccia imperterrita calpe- 
stata ogni convenienza vedonsi effiggiate corni- 
ci, armi, cartocci, uccelli, tamburri che se real- 
mente vi fossero non potrebbesi camminarvi 
sopra che a tonaca alzata e gambe levate co- 
me in inverno i' cappuccini ne’ nostri vicoli 
fangosi: guazzabuglio di cosacce imbarazzanti gli 
occhi, i piedi, la mente, ed atto soltanto a ser- 
vir di barricata all’agguerrita cavallerìa di Pa- 
rigi nel i83o. 1 pavimenti devon’ esser lisci, 


(ì) Milizia Vrinc . di Arch . 


Semplicità 


MAttoni 
di Majolica 


Soggetti da 
dipingersi 
iielle volte. 


Istorie 

scandalose 


40 ..... 

di un sol colore, con un semplice fregio che 
ricorra all 1 intorno, o «parsi di fiori, d 1 erbette, 
o rappresentanti tappeti: ina sempre matti, sen- 
za vernice, senza quel rabbioso lucido discor- 
dante con tutto il rimanente; mirabilmente mi- 
cidiale per chi vi cammina, e per que’ tali che 
trascurando le scienze ed ogni più bella virtù 
si son dati alio studio di torcere i piedi in ca- 
denza . — ■ ■ Intanto signor Sputa - sentenze 
sotto l’olmo, par vogliate uscirvene pel rotto 
della cuffia declamando su’ pavimenti , e più 
non rispondendo su ciò che si dee dipinger 

nelle volte. Cose che si vedono nell’ a- 

ria. Cielo, Stelle, Pianeti, Genj, Zefiri, Angio- 
li, Divinità Mitologiche, Virtù personificate; 
anche Sunti tra le nuvole, rapiti in estasi nel- 
la casa d 1 un Ecclesiastico ; d’ un Ecclesiastico 
di fatti e non di nome, l’abito non fa mona- 
co: quelle Bersabee, quelle Susanne, Giuseppe 
e la Putifar , Lot e le figlie non son quadri 
religiosi, ecclesiastici, sono profanissimi e dop- 
piamente scandalosi. Nel covile d’ un avaro vi 
si posson dipingere diavoli giubilanti, con iscri- 
gni e borse in mano; ma gli avari non fan di- 
pingere, le lor palpebre di piombo stan fisse , 
immobili nel prezioso metallo. Ricca messe per 
la voltometrìa pittorica è la variopinta fami- 
glia degli uccelli, vagamente disposti, su ra- 
moscelli, su verdi’ cespugli, sulle infule, su va- 
si da fiori posati sulla cimasa che segna la na- 
scita della volta: ma sempre naturali! presi dal 
Vero! Un erba la più abbietta, la più spre-* 
gevole , la malva, l’ortica intrecciata con di- 
scernimento, con gusto, diviene in Pittura un 


tesoro di grazia; insomma , le cose pili trivia- 
li acquistano pregio se sono ben trattate (i)ì 
ma per far ciò bisogna aver 1* occhio educato 
al bello, al sublime, all’elegante, aver molto 
studiato sulle meravigliose opere della Natura, 

e sentir vivamente la squisitezza del gusto 

Mi dita per gentilezza signor Politi, sarebbe 
ugualmente un tesoro di grazia una ghirlanda 
formata tutta di pampani del Fico d’india? 

— ■- Siete uno sciocco. Le ramificazioni del 

cactus opuntia si chiamano articolazioni t non 
pampani o foglie , ed io vi parlo di foglie e 
pampani; ma giacche non avete ombra di gusto, 
state almeno a sentirmi — Non parlo più, 

Talora il soffitto d’uua Stanza [può ri- 
partirsi a rombi, esagoni , quadrilateri conte- 
nenti rose, come di stucco , per via di fasce , 
gole, echini, regoletti, tondini; V armonia delle 
tinte , la forza de’ lumi e delie ombre ti fan 
vedere immensa fatica in rilfevo colò ove non 
e altro che una superfìcie piana; m’ allora bi- 
sognerebbe decorar benanco le pareti con mera-' 
bri architettonici, colonne, pilastri, erme , sta- 
tue, cariatidi etcetera. La fascia dello Zodiaco, 
che diagonalmente attraversa il soffitto, in un 
cielo stellato: da un Iato il Carro d’ Apollo, 
quello di Cinzia dall’altro; le principali Co- 
stellazioni personificate ne’ sopraporti, forma- 
no una Stanza Astronomica-Poetica . L’ Arco- 
Baleno attraversato dalla vezzosetta Iride. Un 
gruppo di sette bellissime giovinette figuranti le 
Plejadi. La caduta di Fetonte. Il ratto diGa- 


(i) Milizia Dizionario di B. A» p*g* i65. 


Scorci <ta evi- 
tarsi 


Disegni per ca- 
mole a die sono 
utili . 


4 a 

Dimede. Il Carro dell’Aurora. L’ apoteosi di un 
qualche Eroe de’ nostri tempi: ecco tanti og- 
getti convenienti, adattatissimi perle volte; schi- 
vando per quanto è possibile i rigidi scorci per 
non far Figure disacconce , inintelligibili agli 
idioti dell’ Arte, per non preferire il difficile 
al bello. Correggio ebbe a soffrire angustie po- 
sitive per la famosa Cupola di Parma; quella Cu- 
pola è uno de’ capidopera dell’ Orbe terraqueo.; 
ma poteva esserlo del pari con iscorci piti 
discreti. Mengs in un Soffitto di Villa Albani 
dipinse Apollo tra le Muse, ma il figurò come 
in un quadro attaccato alla Volta i conoscerla 
do , dice il cavalier d’Azara, V errore grande 
di far queste opere col punto di sotloinsu , 
non potendovisi evitare gli scorci disaggra - 
devoli che occultano la bellezza delle Figure : 
ma finiamola giacche il campanuzzo del mio 
tinello m’ annunzia in tavola la minestra. Ripi- 
gliate i vostri mal digeriti Disegni , non buo- 
ni che ad impasto jar coloro che han Camere 
da dipingere, ma che non hanno alcun sentore 
delle Arti. In piccolo, in carta d’ Olanda, in mi- 
niatura tutto par bello, grazioso, finito; ma in 
grande, a tempra, a calce , a fresco è tutt* al- 
tro I II padrone non ha di che lagnarsi: quanto 
è nel Disegno è nell’ esecuzione in grande: de- 
ve pagarvi suo malgrado sia o no la Stanza 
riuscita uri pasticcio. 11 padrone accorto non sta- 
bilisce su’ Disegni , da la sua idea a voce, la 
sottopone al gusto ed al genio del Pittore ac- 
cordandogli ampia facolta di fare a suo modo, 
ed anche di rigettarla, dichiara la somma vuole 
impiegarvi; ed a misura della felice od infelice 


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43 

esecuzione soddisfa con generosità, o stitichez- 
za: raro ed esotico il primo caso, frequente, 
indigeno, costante, endemio il secondo; ma ciò 
non basta, debbo aver buon naso per annasare 
il più accreditato ed onesto tra voi altri Rabe- 
scanti; però non cuicunque est datum habere 
nasum J allora si raccomandi ad un Artista in- 
tendente e probo che la facci da direttore. Maniera di trat- 
Dietro la di costui approvazione rimuneri lar- tare gli Aitisi» 
gamente; e se s’imbatte in un Rabescante di 
genio, come dovrebb’imbattersi, gli facci piovere 
de’ regaietti estemporanei, de* tratti gentili, cor- 
tesìe, acclamazioni, buone parole: la gratitudi- 
ne , la riconoscenza fa nascere l’ impegno , la 
gara, lo sforzo di superar se stesso: guai a quei 
Benavides villani ed arroganti dell’ ignorantis- 
simo Gualsetti autore di tre mostruose comme- 
die 1 anche peggio per que’ sucidi che nella 
scelta dell’Artista si appigliano al minore of- 
ferente! Eccovi signor Adornista una spampa- 
nata in vostro favore — Che siate benedet- 

to! Quest’ultimo articolo mi ha talmente com- 
mosso e consolato, che starei qui anche un an- 
no a sentirvi parlare a bocca aperta. -Non 

so però se quanto sarò ora a dirvi vi piacerk 
ugualmente Che dite! anzi... prenda si- 
gnor Politi una presuccia di questo lecce — 

Grazie.... eccì! Viva per mille anni 

Bene obbligato Seguiti, seguiti pure, il suo 

dire m’ imbalsama le orecchie : vuole ella for- 
se un pò più estendersi sull’ultimo articolo? 

sull’ apostrofe finale? Al contrario; volevo m 

dirvi... Che cosa di graziar Che Francia. 

non so persuadermi come vi possali’ essere per- . 


44 

gone così smemorate, scervellate, prive di mente 
senz’ occhi, da chiamar voi altri Rabescanti ora 
che abbondiamo de’ superbissimi Papiers pe- 
latesi parlo delle tapezzerie di Francia! d’effetto 

meraviglioso!. .. Psi psi! bassa la voce . 

Imitanti le piu belle stoffe! con que’ meandri! 
con quegli Adorni artatamente trattati! che in- 
cantano, rapiscono, innammorano . . . Per 

carità signor Politi! . possiamo essere intesi! . , . 
volete rovinarmi? ... Che brio! che accor- 
do! che intelligenza di chiaroscuro!.... 

Zitto per l’amore di Dio! .% . Qual gajezza 

in que’ paesaggi continuati! che tocchi arditi, 
veri, a suo luogo! Quelle vedute della Svizze- 
ra! . . . V i chiamano in tavola . . . 

Que’ fregi vellutati... Il campanello... 

». Screziati in oro !... ■ ■ Il tinello . . . 

» . .. In argento !... . La minestra !... 

— - ■ ■ Le battaglie d’ Aursterliz, i Francesi in 
Egitto! .. . Misericordia! .... Parti- 
te? Sii., sisignore . . . tornerò dopo pran- 
zo Come! senza cappello ? Credevo 

di averi 0 in testa ... grazie ... . a ben rivederla. 
State sano, ed ove posso ajutarvi conta- 
te sulla mia amicizia Grazie infinitissi- 

me..,. oh' diacine ! — — Cos’ ò stato ? ■ 

Non trovo la porta? Eccola - Ser- 
vo di voto - Arcipadronissimo . 


t 

fine 

DEL SECONDO DIALOGO 


/ 


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45 

2>2&!LD&® 3332© 


SULLE COPIE E GLI ORIGINALI 


£&' datore ed un 


canonico 

p 


Cavar fuori cose nuove , che niente rassomi- 
gliano alle altrui , non é laro, è soprannaturale 
Mil. Diz. B. A. voi. I. pag 160. 

<- % 

Ma sempre Copie! Sempre imitazioni di Stam- 
pale vecchie o nuove! Non vedo mai fabbri- 
cate un vostro Originale?.,, a elle mi guar- 
date con quegli occhiacci da basilisco? 

Mìo riveritissimo signor Canonico! «Cosa 

intendete dirmi? Non sapete voi che i piagia- 
rj, gl’ imitatori, i copisti non son altro che la 
feccia degli Artisti , imilalorcs servum pecus ? 
Vedete un po’ i Pittori delia Capitale; non v’ è 
esempio d’aver mai copiato una Stampa, un 
Quadro, una Statua! Non si abbassano a tan- 
ta viltà ne anco i Pittoracci che dipingono i 
trasparenti del Giuoco d’ Artifizio nella gran 
festa di santa Rosalia ; puntano ad uso di mic- 
cia accesa il penne! Ione ben turgido di colore 
stilla tela o sulla tavola, e pria che avesser 
tempo d’immaginare, in men che noi dico, per 
Dio! ti piantano alla fourchelte,*h due piedi» 


Franchezza de’ 
Pittori metro- 
politani . 


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. 46 . 

con incredibile celerità tich tach tich tach , 

* composizioni indiavolate da far atterrire lo 
stesso Luca - fa - presto : questi signor mio si 
posson dire Artisti di Màcchina, uomini di 
fantasia ! Signor Canonico , non "vor- 

rei che scambiaste i professori delle Arti Bel- 
le , con Giaimo professore di sjinci in Paler- 
mo (i) 1 Cile Gi'aimoi Vi parlo de’ Pit- 

tori della nostra Metropoli , che ti fan tut- 
to d’ invenzione, creato da loro, in un momen- 
to, a guisa di bussolotti, senz’altro originale 
che la lor fervida immaginazione, che guaida- 
no la sola tela che dipingono e non torcont> 
come voi il collo ora al quadro, ora alla stam- 
pacela che tenete appiccata a fianco del caval- 
letto — Di grazia mio reverendissimo Ca- 

nonico, non declamaste voi 1* altro giorno quel 
predicono sul poco numero degli Eletti ? 
——Per l’appunto* ma com’ elitra qnì ..... 

• E quell’ altra stupendissima sulla morte 

del Peccatore, che commosse, atterrì, spaventi 

tutto intiero il pio uditorio? Propriamen- 

te ■■■ Che maschia eloquenza! che semplici- 

tà toccante! naturale!.... — Stavate anche voi 

a sentirmi ? Certamente : Dio! come mi 

faceste fremere con quel quadro pennellegia- 
to con tutto il terribile di Michelangelo!.... 
nè pià trovando il Peccatore moribondo nel - 
la memoria del passato sennon dispiaceri che 
V opprimono, dinanti gli occhi immagini che 


(i) Ciàimo famoso Cuciniere di Frittelle , in 
Palermo. 


( 


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47 

lo affliggono , nel pensiero dell ’ avvenire ti- 
mori che lo spaventano ,* non più alcuno a 
chi ricorrere! gli- sfuggono le creature , gli 
svanisce il mondo , gli uomini non san sot- 
trarlo dalla sua ora fatale , Iddio lo riguar - 
da qual dichiarato nemico ; perduta ogni spe - 
rama d" indulgenza, di perdono, si avvoltola 
tra gli orrori , morte già stende lo scarno 
braccio, con ferea mano lo afferra .... oh bene! 
benone signor Canonico mio! Vi siete fatto o- 
nor grande! immortale! Che peccato quelle due 
prediche non esser vostre ! Come ! Ardi- 
reste? .... Sia detto tra noi , con tutta 

segretezza : perchè non comporre voi que’ pez- 
zi capitali di sacra oratoria ? — - . Siete un 

impei tinente; e la vostra rappresaglia.... — — 

Vi dice con fermezza che quelle prediche non 

sono vostre Mentite ; io posso provarvi. . . . ' 

Che provarmi messer Canonico mio ! Ec- 
covi la prima e la vostra seconda predica stam- 
pate a Parigi nel 1743 — i Zitto ! . . . *. 

non diamo scandalo!.... ma voi altri secolari 
non dovete cacciarvi negli affari de’ preti!.... 
questa è una temerità 1 . .. . anzi . ... cioè : ma 
via vo’ fidarmi di voi ; ragazzo va in sala, met- 
ti il succhiello alla porta: così, bravo. Eccoci 
soli; però mi raccomando a voi, mi rendo a 
discrezione.... ma toglietemi dagli occhi quel 
benedetto libro: bruciatelo : fatelo sparire. . . .si 
si lo so bene , quando vi si confida uri segre- 
to siete forte come nella data parola. Sappiate 
adunque; ma piano! Che non ci senta alcuno! 
Sappiate dico, che quelle prediche 1 ’ ho ruba- 
to di peso da Massiiion , che io tengo mono- 


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9 




* \ 


« 

Pittori ed Inci 
tori celebri 


48 

scritto e voi stampato : ma caro don Raffaello 
pare a voi che si possono scriver oggi, pezzi 
piu capitali» classici, robusti, energici del più 
forte campione del pergamo, di un Massillon? 
Ho risparmiato fatica, ed ho regalato al pub- 
blico instruito due capidopera di eloquenza 1 

Oh l così mi piace Canonico mio : viva 

la sincerità: viva la pura purissima verità; un 
bacio ed un abbraccio. Che ne dite ora delle 
mie stampe? -Sapete voi di chi sono? Ne cono- 
scete gl’incisori? Gl’ inventori de’ quadri da 
cui sono state tradotte ? Già 1 . . . Capi- 
sco I .. . me l’immagino.... No noi ri- 
spondete: conoscete di chi sono? Cioè !.... 

sono,... di chi sono? Niente meno che 

composizioni di Raffaello, Correggio, liziano, 
Domenichino» Poussin, Le-Brun, Guido, Cartac- 
ei; incise poi d’ Audran , Edelinck, Cunego , 
Volpato, Muller, Morghen et sic de caeteris t 
Or bene ornatissimo signor Canonico , poteva 
io mai far meglio di quel san Giovanni battez- 
zante le turbe nel Giordano, (i ) ? L)i quella 
Vergine di san Sisto ( 2 )? Di quel san Gio- 
vanni Evangelista (3) ? Di quella Maddalena 
modellata su madama la Valliere (4)? 


4 


(1) Stampa stragrande, tratta dal Poussin, incisa 
da Gerardo Audran « 

(2) Superba incisione di Frederico Muller, sullo 
originale di Raffaele 

( 3 ) A rcirarissi ma mezza Figura incisa da F. Mai- 

ler sul quadro del D<>menichino. Stampa che a van- 
ti la lettera si è venduta sino a quaranta napoleo- 
ni d 1 2 3 4 oro ! , 

(4) Incisa da Edelinck, sull 1 originale di le Brun. 


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• • • • 


. . te . ■ . 

Non parlo piìt! — — Poteva io mai 

M a se vi dico che mi avete turata la bocca ! 

E non sapete voi che, giunte una volta 

le cose a certo grado di perfezione non si pos- 
sono variare senza dar nel freddo o nel caricato? 

sunt certi denique fines , _ . _ 

V) „ Detto d’ Orazio 

(Juos ultra , citraque nequit consistere rectum ? 

......... Stabile un confine 

K’ posto» oltre del qual non fia che possa 

Ne in qua, nè in là star la bilancia in perno? 

Che la smania de’ moderni nel gridare al pla- 
gio sia «no de’ più gran del i rj delle menti 
umane prodotto a danno delle Arti Belle, ce 
lo dicono i chiarissimi illustratori della Gal- 
leria di Firenze . Conciossiachè certo essendo 
che, le medesime passioni si manifestan sempre, 
presso a poco co’ medesimi moti del corpo; è 
del pari evidente, che, colpiti una volta que- 
sti moti d’ alcun valent’ uomo, chi da lui vor- 
rà discostarsi, tranne in qualche particolarità, 

rappiesenteià da cattivo Commediante la parie . . 

d , ,\ ,, , .. ... 4 Esempi incoit- 

eli Eroe . Cile pju ! per via di latto, e con lrasta biii 

più fondamento ce lo dicono le tante Copie in 
marmo e in bronzo, eseguite da’ più valenti 
Scultori Greci , della Venere di Cleomene: e 
questa istessa altro non essere che, una Copia 
della Venere di Piassitele (i). Veggonsi in A- 
tene ripetute due Figure d’ innarrivabile per- 
fezione, ne’ Basso-rilievi, del tempio della Vit- 
toria . A che giova inventar nuove forme , e- 


(i) Galleria di Firenze v, j\ pag. 119. 

% 




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* 


5 o 

sciama il nostro Saverio Scrofani nel suo Viag- 
gio in Grecia, ripetere il bello non è egli la 
stesso che variarlo? Gneo, Discoride, Policle- 
to , e Felice non Sdegnarono imitar da Poli- 
gnoto la stessa immagine di Diomede ( i ). La 
stessa Musa ripeterono Allione, Crouio, ed O- 
nesa ( 2 ) Rappresentò Atenione in Cammeo la 
stessa composizione d’onde fu tratto il rove- 
scio ilei Medaglione d’ Antonino Pio (3J L’At- 
leta di Gneo, il Fauno di Pergamo , il Carro 
di Sostrato sono ricopiate in opera di Scultu- 
ra. Presso gli Antichi, così leggiamo nelle O- 
pere Varie del Visconti, gli Artefici di gran 
valore nelle Arti del Disegno , non avean ri - 
pugnanza ad eseguir Copie di celebri Urigi - 
nali , come infra i moderni (4) L’ ei udito Gio- 
vari Battista Finati illustrando la famosa Sta- 
tua d’ Apollo con il Cigno, .così soggiunge: 
Di essa se ne incontrano delle repliche in 
altri Musei; e ognun sa che le repliche di un 
monumento antico , sono il piu sicuro indizio 
dell' eccellenza di esso (5). Il rinomatissimo Kr- 
cole Farnesiano, opera di Glicone Ateniese, cui 
non basta a pagare tutta la vostra prebenda 
unita a quella de’ vostri colleghi, e per dieci 
anni a quella puranche del Vescovo, altro non è 


(1) Ab. Bracci, sugli antichi Incisori, tav.50.S9.96. 

(2) Ibid. tav. i 3 . 56 . 88. 

( 3 ) Heyoe, Diss. sul trono d’ Àmicleo, nella rac- 
colta di m. Tanson, tav. 6. pag. 3 o., n. 3. li Me- 
daglione è fra gli Albani, tav. 19. 

(4) Opere Varie, pag. 2 o 3 .' nota 4. 

( 5 ) Museo Borbonico, voi, 4. tav» 32 . 


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5i 

che una traduzione più in grande, e alquanto 
variata, dell’ Ercole in bronzo di Lisippo. L’A- 
pollo in marmo, rinvenuto in Villa Adriana , 
scolpito d' Apollonio, è una Copia d’ altro ce* 
lebie Artefice. Copie sono le Cariatidi in Vil- 
la Albani, e i nomi ivi aggiunti di Nicolao e 
Critone, pari a quello d’ Apollonio, piuttosto 
son di coloro che i primi archetipi scolpirono, 
anziché degli Scultori di esse Statue (i).... 
ma a che annojarvi di vantaggio con la gene- 
si de’ più classici Artisti che 1’ un 1’ altro so- 
nosi copiati senz’ombra di avvilimento, come 
il volgo degli odierni pseudo amatori oggi gior- 
no trombetta! E che non potrei io dirvi delle 
tante Copie delle Figure su’ preziosi Vasi Gre- 
co - Sicoli trovati in Girgenti che a voi non 
sia noto! in Girgenti, seggio e patria de’ più 
pregiati Vasi, che quai rarissime gemme con- 
servatisi ne’ più cospicui Musei di Europa? 

Quanti esernpj non potrei additarvi infra i mo- Gl'insigni Pit- 
derni sulle tante e tante Copie fatte da’ più tori han tutti 
celebri Dipintori del bel secolo delle Aiti! il copiato 
Vaga, Domenichino, Carracci, d’Arpino, Conca; 
e la famosissima Copia del san Giovanni, di- 
pinta da Giulio, e dal Caidinal Caraffa lega- 
ta al Collegio de’ Manoriti, e poscia compe- 
rata da Clemente XII. (a)! Sta bene, 

e ne sono convinto: soltanto vi fo’ • riflettere 
che, Raffaello avrebbesi piuttosto tagliate le ma- 


fi) Visconti Mus. P. C. voi. 3 - pag. 222. nota i* 
(2) Quatremere, Vita di Raffaello, pag. $7, i 54 » 
* 56 , i 3 , 33 , 91, 67, i 5 i, 89, 65 , 197, 1 53 , 357. 


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5a 

ni» anziché prostituirsi a copiar le altrui in- 
venzioni; infatti queir uomo straordinario che» 
gigante nella sua Arte .... Questo gigan- 

te» quest’uomo straordinario» sorprendente, que- 
sto genio divino signor Canonico mio» acremente 
rimprovera ai moderni pintuiicchi la loto mal 
fondata superbia nei tenere a vile la indevotissi- 
ma imitazione de 7 grandi modelli ; e dei pati 1’ i- 
Sun’ Arte »i ptiò gnoranza rinfaccia a que’ tali che, per mostrai si 
giudicare dagli uomini di gusto, senz’ essere Ai tisti, di Pituit a 
An “ 1 vogliono cattedraticamente ragionare co’ Profes- 
sori dell’ Arte, mettendo da parte il testo di 
Plinio: De Pictore* Sculptore, Fictore judica- 
re nisi artifex non potest ; ond’ è eli’ esclama 
il dottissimo Cicognara: Gli errori de* giudi - 
zj in materia d' Arte, spesso riconoscono la 
loro sorgente dalla vanità figlia dell' igno- 
ranza di chi si mette a decidere (i) Va 

benissimo, e so puranche ciò che disse A pel le 
ad Alessandro , allorché disputar volle sulla 
Pittu ra; so del pari quel notissimo detto: Su- 
tor ne ultra crepidam ; e ciò che volle dirci 
Cicerone coti quel suo: Multa vident Piclores 
in umbris , et in eminentia , quae nos non vi - 
demusi ma qui signor professore garbatissimo 
trattasi di tutt’ altro ! Quindi torno a salmeggiar- 
vi non esservi alcun’ esempio per convincermi che 
il gran Raffaello sia mai disceso alla bassezza 
di profittare delle fatiche de’ suoi predecesso- 
ri o contemporanei, falciando e spigolando l’al- 
trui messe. — — • Raffaello era superiore ad o- 
gni umana debolezza come Pittore.... ma ciò 


(i) Storia della Scoltura , voi. 6 % pag. 409. 


53 

vi basti Canonico io temo di offendervi 

non volendo col protrarre pili a lungo somi- 
gliante discorso Ma questo signor mio è 

un volere strigarvene scappando fuori dal semi- 
nato ! lo vi ripeto: Raffaello ha mai copiato? 
Si: e con grandissima lode: eccovi le pa- 
role del chiarissimo Quatremere: Nella pittura 
del Giudizio ultimo d ’ Orcagna trovasi il ti- 
po da Raffaello imitato nel suo gran qua- 
dro della Disputa del santissimo Sacramene 
io ; e forse meglio che nelV Orcagna in fra 
Bartolomeo da san Marco , il quale avea di- 
pinto a fresco nel cortile dell 9 Ospedale di 
santa Maria Nuova in Firenze una Gloria , 
cioè una Gerarchia di Santi , ordinati nella 
stessa guisa y con che poi Baffaello dispose' 
la Disputa in Roma . La parte inferiore di 
detta composizione di fra Bartolomeo presen- 
ta anche molte figure in piedi in diverso at- 
teggiamento e questo pure in detta storia Raf- 
faello seguì . Tanto aveano d * efficacia sul - 
V animo suo nobilissimo e senza invidia li 
grandi esempli , che anche se ne vedono le i- 
mit azioni nello a fresco di san Severo in Pe- 
rugia (i). Copiò dal Masaccio la figura di 
san Paolo (a); e nell 9 espulsione di Adamo 
ed Èva del Paradiso Terrestre , dipinta nel- 
le Logge ha manifestamente preso dal Ma- 
saccio f nè meglio del Masaccio potevasi pen- 
sare o comporre quel gruppo. Li due diversi 


Raffaello 

copiò 


( 1 ) Qua tre mere, Vita di Raffaello pag, 43, 
(a) Ivi, pag, ai 3, Noia 


54 

dolori del consorte , e della sposa * inseguili 
dalla spada deli 1 2 Angelo , sono resi con una 
espressione la più nobile e la più convenien- 
te . Adamo si nasconde la faccia con ambe 
le mani , e la confusione ricopre come di un 
velo la sua disperazione . Il pentimento è e- 
spresso in tutto V atteggiamento di Èva 
nella sua fisonomia , e specialmente ne * suoi 
occhi , i quali osano ancora implorare il 
Cielo . Raffaello ha copiato da Masaccio 
la totalità di questo gruppo ; e gli si de- 
ve saper grado . Quando un bel pensiero 
s* è trovato una volta coniato dal genio , 

TI FA UOPO PURE DI UN GENIO A NON 
TOLERGLI DARE UN NUOVO IMPRONTO* 

e vi ha sicuramente un merito maggiore a far» 
sene conoscere debitore , di quello ctie a dissimu - 
lame V obbligazione sotto ingannevoli varianti 
(i). Lo sposalizio della F ergine dipinto per la 
chiesa di san Francesco in Città di Castello * 
non imitò soltanto , ma tolse Raffaello di peso 
da un quadro di Pietro Perugino eseguito pel • 
Vallare di san Giuseppe nella Cattedrale di 
Perugia , punto non vergognandosi farsi cono- 
scere scolare di Pietro , quando di Pietro stesso 
era divenuto più grande , e di creder degna del 
suo pennello quella composizione * dopo avere 
adottata una maniera di dipingere tutta nuova 9 
e di aver vedute le migliori opere de ’ Fioren- 
tini (2) . L’ Armeuini , che ridde co’ propi j oc- 


(1) Iti pag, 2 i 3 , e 275, 

(2) Ivi, pag, iii 


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chi lavorar Raffaello , giacche pubblicò il suo 
libro alla metà del secolo XVI quando di già 
era fatto vecchio, con. ingenua confessione ci 
narra il modo tenuto da Raffaello assai faci - 
le , perciocché dispiegava molti disegni che li 
pareva che fossero più pr ossi mani a quella 
materia , e or nell ’ uno or nell altro guar~ 
dar\do e tuttavia velocemente disegnando , co- 
sì veniva a formare tutta la sua invenzione , 
il che pareva che nascesse per esser la men* 
te in tal maniera ajutata e fatta ricca per 
la moltitudine di quelli : eh signor Canoni* 
co mio 1 il n’ y a point d ’ Hèros pour son 

V alet de Chambre ( i ) / Ergo erra- 

virnus! non so negarlo , e avete tutta la ra- 
gione Si, ma con la diversità, che io fo’ 

le mie Copie pubblicamente e senza misteri; voi, 
profittando dell’ altrui ignoranza in fatto di li- 
bri sacri , tenete nascosti i vostri furti oratorj 
e, con chiesastica petulanza, al solito ricorren- 
do alla vostra arma formidabile, alla vostra àn- 
cora di riserva, all’ègida che vi serve di salvo- 
condotto in qualunque occorrenza, date dell’e- 
retico a colui, che .... Psi psi 1 .... 

Piano con quel berrettino in bocca! volete strap- 
parmi que’ pochi denti che mi rimangono, già 
pronti 

L’ àncora a sciorre e dar le vele al vento? 

Ma signor Politi! il manto della carità! 

particolarmente trattandosi di ecclesiastici !..*.. 
vedete bene !.... e poi credete voi che si scri- 


bi) Mdier, (tubazione pittorica, pag. 14 1. 


Modo tenuto 
da Raffaello 
nei comporre 


w 


56 

vano delle prediche coll* istessa facilità che si 
scarabocchiano i quadri ? Noi dobbiamo tener 
presenti le sagre pagine, i santi Padri, i Dottori, 
i Patriarchi, i Profeti, crivellare il testo, aver 
riguardo allo stile; e sopratutto non obbliare 
l'utilissima obbligatoria consuetudine di mio 
Nonno, cioè cacciar dalle tasche al primo ap- 
parire in sul pulpito, le due pezzuole studio- 
samente pieghettate, soffiar con l'urta il naso, 
sia umido o no, con 1' altra lambir soavemen- 
te la bocca, dar di berretta alle varie classi ; 
ma dignitosamente, da potersi dire con Tasso, 

Piccol segno d’ onor gli fece Argante , 

» 

tener dritto il corpo, alta la testa, appoggiar 
tese le braccia, fol te i pugni in sul parapetto, 
intuonare a sonorissima voce nasale il sacro 
testo; quindi, con ottava bassa citare il capito- 
lo, il versetto, lo Scrittore: uon già col suo no- 
me proprio, ma con lambiccati adiettivi per ren- 
derlo quanto più puossi inintelligibile ed enig- 
matico. Al contrario, voi altri con quattro al- 
berelli di colori, due o tre pennelli , una tela 
tavola o muro formate in un batter d’ occhio 
un'intera popolazione di Figure guadagnando 
tesori: Felice te donzellona , esclamò a nozze 
il nostro Dipintore Narbone (i), tornato da 
Roma poco peggio di come vi si portò : Feli - 


(i) Francesco Narbone , allievo del Pellino , fa 
Pittore mediocre del secolo scorso. Studiò in Roma 
sena’ alcun frutto. Nacque e morì in Cirgemi . 


«7 

ce tè che hai preso a marito questo tocco di 
uomo che con una punzcllata busca dieci onzei 
Ma quante pennate, dipennate e ripennate non 
dubbiamo dar noi in sulla carta per lo scarso 
pagamento d’uri quaresimale sbianchito d’un gua- 
sta mestieri cappuccino? D’un panegirico che per 

10 più non ci frutta che un piattello di biscot- 
tini inzuccherati, una torta indigeribile, un mi- 
serabile moccichino?*— Ohel ohe signor Ca- 
nonico ! Che diamine di coglionerìe vi scappa- 
no dal collare ? State nuovamente guastandovi 
come una, botte di acetol Voi padron mio per 
uri panegirico, una predica, un' omelìa non do- 
vete far 9 altro che, frugare col pensiero il Nuo- 
vo e Vecchio Testamento, giù* letto e riletto e 
studiato sin da ragazzo, almeno è da presumer- 
si! riflettere, accozzar quattro idee, scrivere, cac- 
ciare a memoria: ma noi ? Oh! sentite un pò 9 studj indispen- 
cosa dobbiam noi fare pria' che dar principio sabili per for- 
e termine ad un quadro: e poscia, se ne avete 11,1 qua<lro 

. i. » d 7 invenzione 

11 coraggio, late le meraviglie sul prezzo come 
quel tesoriere di papa Paolo V che ardì rim- 
brottar Guido, dicendogli? Tale essere il prez m Risposta dì 
zo cK ex domandava delle sue pitture , che an - Gl| »do al Teso- 
cor'egli volentieri lasciando la prelatura , sa - r,ere Paol ° v 
rebbesi messo a far quel mestiere ; eh’ io vi 
risponderò come Guido , di non saper come 

poi egli fusse potuto uscire ad onore in e- 
sercitar queir arte ; bastar bene a lui V ani- 
mo e le forze di far meglio di lui da pre- 
lato , in quella parte almeno che al dar la 
mercede agli opera j apparteneva (l). S’inco- 


(i) Pinacoteca di Milano . 


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58 

mincia dall’ invenzione che si prende dalla Sto- 
ria, dalla Favola, o dalla Natura s’ è qualche 
scena familiare; e questa deve dipingersi e mo- 
dellar prima nella immaginazione; quindi se ne 
forma io schizzo a penna , a lapis , o anche a 
pennello mentre è calda la fantasìa; lo che chia- 
masi Composizione , formata dal I’ attitudine e 
distribuzione de’ personaggi. Ciò fatto, si met- 
tono in rilievo i gruppi per via di model letti 
in cera, in creta, iu gesso. Si vestono, si atteg- 
giano nel modo immaginato, si fissa la luce dal 
punto che si desidera , secondo il proprio gu- 
sto, o secondo richiede la forza de’ lumi e del- 
le ombre. Si studiano le masse senz’ attendere 
ai dettagli , ai piccoli accidenti di luce, ad u- 
n’affettata varietà di colorito e, prendendo l’a- 
ria generale della cosa, si fa un secondi» ab- 
bozzo più finito del primo. Il Correggio, per i 
suoi modelletti valevasi del plastico Begarelli . 
Tiziano ‘Servivasi di Figure di legno, di terra, 
o di cera, collocandole a loro luoghi, e da 
quelle cavava le posizioni (i). 11 Tintoretto giu- 
gneva a tanta sottigliezza che, se la sua com- 
posizione era nell’interno d’uri edificio, intor- 
no ai suoi modelli di cera, fabbricava anche 
questo in legno, o in cartone, lo divideva in 
stanze, vi faceva i tetti, le finestre, le porte, e 
vi collocava un lume artifìziale dalla parte che 
sembravagli più opportuna al prestigio del 
chiaroscuro. Francesco Milizia, parlando di Mi- 


(i) Lomazzo, Tempio della Pittura Cap. i5-, e 
Maier pag. 207. 


5g 

chelangelo dice: Ebbe il lodevol metodo di mo- 
dellare in terra , o in cera le Figure che vo- 
leva dipingere (i). Dopo questo secondo ab- 
bozzo, a misura dell’azione, e dell’ epoca in cui 
accadde si fanno gli abiti, a norma del costu- 
me Greco, Romano, Ebiaico , Turco , Chinese, 
Francese eteetera. Con questi abiti, fatti a beila 
posta di rasi, velluti, stoffe ricamate in oro od 
aigento, si vestono le Figure Gestuarie, gran- 
di quanto il naturale, e vi si gettan sopra i 
panni in modo da coprire bensì ma non già 
d’ occultare il nudo ; e tali che, presi da una 
punta se ne possa spogliar la Figura; non co- 
me que’ del Cortona , o del Bernino che fan 
conoscere le dita deli’ Artista che li ha maneg- 
giati sul suo fantoccio. Nel tempo istesso si 
studiano le parti nude sul Vero, sulla Natura 
vivente, e non più sui modelli in plastica; e 
soprattutto saper scegliere il bello nella Na- 
tura e non già nelle Statue: cosicché: Multo 
labore , assiduo studio , varia exercitatione , 
pluribus experimentis , altissima prudentia , 

prestantissimo consilio constai ars (2) 

Corbezzoli! E la spesa de’ Modelli? degli abi- 
ti? il tempo che vi abbisogna? Deve pa- 

garlo il quadro, o per dir meglio colui che ne 
ha data la commissione E dove volete tro- 

vare in Sicilia persone che uniscano alla ric- 
chezza il gusto, qualità antipatiche, quasi sem- 
pre nemiche, per ordinare quadri di tal fatta? 


. (1) Diz. di Belle Arti, voi. 2. pag, 249» 
(2) Quintiliano, li b. 2; cap. i 3 . 


Difficoltà per 
comporre un 
Quadro 


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6o 

— • Ecco perchè Canonico mio e meglio va- 
lerci di que v Capi la vori commessi ai classici 
dell’ Arte, da’ papi, da’ sovrani , da’ principi ! 
Lavori che hàn di già toccato ]’ apice dell’ li- 
mano sapere, sanzionati dall’ applauso universa- 
le* venerati dagli anni, guardati nelle gallerie, 
nei musei, ne’ sacri tempj ! — Però, mi di- 
ca un po’ signor Politi: i valenti Artefici del- 
l’età d’oro per le 'Arti: facevan sempre gli 
stessi studi per tutti i quadri in generate ? 
■ ' . ■ - Sempre ne’ quadri d’ importanza, il gran 
Raffaello ritras-Raffael lo non dipingeva una pietra senz’ aver- 
se sempre dal j a di nan ti occhi. Egli, non solo ad ogni me- 

naturale . . , . .* » 

noma cosa interrogava la natura, ma quant al- 
tri di beilo avea . saputo produrre metteva in 
contribuziooe ne’ suoi quadri; à qual fine egli 
intratteneva Disegnatori in tutta l’ Italia meri- 
dionale , e ne mandava per fino in Grecia (i) 
La Naturai c’ intuona il benevolo Quatremere, 
Qua tremore j* u sempre là sua prima Scuola , e quella a- 
morosamente ritrasse, ed è da osservarsi , no- 
fa Raynolds , che nel Disegno della Dispu- 
ta , ve desi aver Raffaello fatto quello schiz- 
zo sopra nudi , e ricopiato non solo le firme 
di essiy ma i loro assetti, e fino le berrette: 
lo che meglio « * ed e si nello schizzo della Scuo- 
la di Atene, ove le Figure sono senza esser 
tuttavia colla magnificenza delV Arte pan- 
neggiate . Tanto fu studioso del naturale 
e questo sia detto a freno delV odierna faci- 
lità di voler condurre opre in pittura senza 

. ìU - T 

(i) Vaiari, voi. S. pag. 292. Quatremere, pag. 159. 


Alberti 


61 

il fondo degli Studi massimi ed eterni del - 
V Arte (i). A 1 Pittori , dice Leon Battista Al- 
bert:» quando non si mettono innanzi le co- 
se che ei vogliono ritrarre o imitare, ma cer- 
cano sol coll * ingegno loro ( ciò che noi chia- 
miamo tirar giti di pratica ) trovando il bello 
acquistarsi lode , accade spesso che non solo 
non s ’ acquistano con quella fatica lode che 
ei cercano , ma si assuefanno ad una cattiva 
maniera di dipingere , la qual poi non pos- 
sono lasciar se non con gran fatica, benché 

10 desiderino , Ma chi userà a ritrar ogni co- 
sa dal naturale, costui farà la mano eserci- 
tata al bene, che tutto quel eh' egli si sfor- 
zerà di fare, parrà naturale . La qual cosa 
vegliamo quanto nella ' Pittura sia da esser 
desiderata , Imperocché se in una historia vi 
sarà ritratta la testa di alcuno homo che noi 
conosciamo, ancorché vi sieno alcune altre co- 
se di più eccellentia di maestri , nondimeno 

11 riconosciuto aspetto di quale uno, tira a se 
gli occhi di tutti i riguardanti , Tanto è la 
gratta; et la forza che ha in* se per esser 
ritratta dal naturale . Tutte quelle cose a- 
dunque che noi haremo a dipingere , ritra - 
ghiamole dal naturale, et di queste sceglia- 
mo quelle che son le più belle, et le più de- 
gne, Il Baldinucci, sullo stesso proposito, par- BaMinocci 
landò del Barocci così ci ammaestra: Non co- 
lorì mai, nè disegnò cosa, dico una minima 


m ■ i m otmm 

/ 

(i) Qnatremere, pag. 292. e nota. Refnold , Di* 
scorso 5 . sui .e Belle Arti* Maier, pag. 60. 


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fileno 


62 

piega (V un panno , della quale egli non no 
aveòse prima Jatti molli disegni dal Vero; e 
per lo più per V opere grandi fece i modelli di 
ceraci ponendo tanti de* suoi giovani in quel- 
le positure , e per lo piu faceva i cartoni e 
i disegni di pastelli, cosa sono dunque que’ 
quadri che si fanno di fantasia ? Storpiature 
qualche volta soffrihili , se fatti per necessità 
da colui che si è sempre educato a ritrarre dal 
Vero Ma con vostra permissione ho sena- 

pi e inteso spregiare i copisti, e reputar di niun 
valore le Copie Da’ falsi conoscitori, da- 

gli Amatori sena’ amore, senza cognizioni ; co- 
Diiettanti co Sri me CO nti e marchesi titolari. Dilettanti , cioè 

Ignoranti , diceva Federico ( 1 ). Signor Cano- 
hico mio s’ è venduta la Copia della Trasfigu- 
razione fatta da uri certo Carlo napoletano ad 
un signore francese , settantamila lire ! e di- 
cevasi averla venduta a buon mercato . Giulio 
Romano, allorché vide in Firenze la copia di 
C0, 1 m A n d rea dei Sari*», sull’originale di Raffaello 
rappresentante Papa Leone X, e sul quale a- 
veavi egli stesso dipinto, ne rimase ingannato; 
e tanta era la fedeltà e maestria dell’esecuzio- 
ne, che confessar gli fu d’uopo IN MERITO 
LA COPIA AVANZAR L’ ORIGINALE (2) Così. 
volete ora rispondere mio rispettabilissimo pre- 
bendato a tale decisiva inappellabile sentenza di 
un Giulio Romano, d’ uno de’ più rinomati Pit- 
tori del secolo deciinosesto , del primo ministro 


(x) Mil. Die. dì Beile Arti, voi. i, pag. 2 6. 
(2) Vasari, vob 3 . pag, 378, 


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63 

dell’ Urbinate ? ■— ■■■■■ Signor Politi le vostre ra- 
gioni non ammettono replica; nè io mi credo un 
quadrupede per ostinarmi di vantaggio : intanto 
si è fatto tardi; e dovendo portarmi al Coro .... 

— Ancora un momento perchè ho qualche . 

altra cosa sullo stomaco che bisogna scaricar- 
la per non crepare — Però fate presto: sa- 
pete bene come il Puntiere del nostro Duomo è 
inesorabile e , a dirla schietta non vorrei perde- 
re que’ sette bajoccbi assegnatemi dalia Chiesa 
per quattr’ ore di sfiatamento a prò di voi al- 
tri peccatori — Or bene signor intercessore 
per i miei peccati senza coda , e non pe* vo- 
stri con la coda, finora ho io difeso e sostenu- 
to esser cosa ammirevole anziché da biasimar- 
si l’uso delle Copie; e vi ho ciò addimostrato 
con gli esempj de’ nostri reverendi Antenati i 
sommi Greci, e poscia co’più celebri Pittori dal 
risorgimento della Pittura in poi; ora soggiun- Originali mf- 
govi, come del pari asserisce Premetti (i) che, glioiati nelle 
PUÒ TALVOLTA UNA BELLA COPIA MIGLIO- Go P le 
RARE E RENDER PREGEVOLE UN MEDIOCRE. 

ORIGINALE r da poiché sogliono spesso i gran ta- 
lenti imprimere nelle traduzioni il suggello del 
loro genio in guisa , da non risentirsi punto della 
durezza d’ urto stile servile; quindi rinrveitgonsi 
delle Copie Pittoriche con tanta valentia condot- 
te, che bau perfino ingannato i primi professori 
dell Arte riputandole Originali, e superiori a- 
gli Originali, come dianzi v’ ho addimostrato ; 

* in prova di ciò vi manifesto che, il eeieber- 


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64 

F.imo*r> Quadro rimo quadro dello Spasimo , dipinto in Roma 
«Mio Spasimo ^al divin Raffaello per commissione del mona* 
stero di Palermo, santa Maria dello Spasimo , 
e che sofferto naufragio il vascello che lo por- 
tava sulle coste d'Italia, e perdutisi uomini e 
mercanzie ad eccezione del quadro che intatto nel- 
la sua cassa giunse in Genova portato dal Tonde, 
poscia restituito a Palermo mercè la protezione 

di Leone Decimo .... Ma questo signor 

Politi mio è un periodo che fa venirmi l'asma 

e non finisce più ! Avete fatto bene ad 

interromperlo, mentr’ io non sapeva come spac- 
ciarmene; intanto permettete che lo ripigli per 
non perdere il filo del discorso . Questo qua- 
dro, che Filippo Quarto tolse segretamente e 
trasportò in Spagna, compensando quel mona- 
" stero con un reddito di mille scudi : questo 
quadro, uno de' Capi do pera del mondo 1 è sta- 
to preso interamente da una piccola Tavola del 
quattrocento, di pennello assai meno del me* 
Milvia diocre (i). È quasi impossibile , dice Milizia , 


fi) Questa tavoletta, alta palmo i. 9. larga 3. 
4 e mezza, è di via» in due istorie. Nella prima, a de- 
stra del riguardante, vedesi f.esù all' Orto co’ Di- 
scepoli dormienti , iu alto TAngelo con il calice, 
ed in distanza soldati che, scortati da Giuda esco- 
no d 1 una porta di Gerusa lenitile. Nella seconda rap- 
presentaci lo Spadaio di cui è parola , cou poche 
varianti. Di questa Tavola fece acquisto in Napo- 
li. verso il i8i 5, da un certo Balsamo, Monsignor 
D. Pietro d 1 Agostino già Vescovo di Girgenti , di 
felice ricordanza, e mostratala in Roma ai cavalier 
Conca, ne rimase questi anuni ratissimo e sorpreso. 


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65 

essere originale dopo d’avere studiate tante o- 
pere d’ altri i Bisognerebbe non aver memoria, 
e senza memoria nou si è persona. Trovare in 
se solo , e da se solo cavar fuori cose nuove ■ 
che in niente rassomigliano alle altrui , non è 
raro, è soprannatura. L’originalità degli Artisti 
è di nutrirsi delle migliori cose già fatte, di- 
gerirle, appropriarsele, come fanno le api che 
sanno convertire in mele e in cera quel che 
trovano sparso in quà e in là su’ vegetali (i). 

Ad esempio de’ Pittori non han mica sdegna- 
to i primi Letterati copiar le altrui opere col 
riportarle nella patria lingua. Tradusse Cicero- 
ne Eschine, Pope Omero ; Benti voglio Stazio , 

Caro Virgilio, d’ Alambert Tacito, Marchetti 
Lucrezio, Anguillara Ovidio, Cesarotti Ossian, Q ua(lr j resi 
. Monti l’ Iliade .... ma che direste voi s f io vi dalle Stampe 
provassi che, le da voi credute Copie, que’ qua- .non sono copie 
dri tratti dalle Stampe rimproveratemi nel prin- 
cipio di questo dialogo, non esser punto ne po- 
co delle Copie, verbo da voi male applicato nel 
nostro caso? Come 1 I quadri rubacchia- 

ti dalle Stampe non sono Copie? Oh! questa si 
davvero eh’ è nuova di conio! Tant’ è mio 


reputandola con certezza anteriore a Raffaello. Lo 
stesso ottimo prelato possedeva il disegno originale 
della Teologia , acquarellato a fuliggine, in tondo, 
aopra carta, grande poco piu d' un palmo; oggi, 
con la cennata tavoletta ed altri preziosi quadri , 
rimasta iu legato al Monastero de’ PP. Benedet- 
tini in Piazza • 

(1) MiU Dia. di Belle Arti, voi. t. pag. 260. 


Parti essenziali 
della Pittura 


Colorito parie 
principale della 
Pittura 


1 


de Pile» 


66 

reverendo mitrato andar così la bisogna, ed ec- 

comi pronto a sostenetelo Sentiamo per 

Dio a costo di perdete Matuti no e Laudes 
■ La Pittura è composta di cinque parti 
essenziali. Composizione , Disegno , Chiaroscu- 
ro >, Colorito , Espressione . Per esser grande Ar- 
tista basta il possederne una in grado eminen- 
te (i); infatti pel Disegno è stato celebre Mi- 
chelangelo, pel Chiaroscuro Correggio, pel Co- 
lorito Tiziano e Paolo Veronese, Raffaello per 
la Composizione, Espressione e Disegno; or bene* 
torcendo io il collo, giusta la vostra espressione* 
a guardar la Stampa che forma il tipo del mio 
quadro: trovo io in essa col Disegno, Chiaro- 
scuro, Composizione, Espressione; il prestigio* 
l’armonia, il grande accordo del Colorilo? la for- 
za dell’impasto? le antipatìe e simpatìe de’ va- 
rj colori? il valore delle tinte locali? il mecca- 
nismo del pennello? Niente di tutto ciò! Se il 
considerare di quanto peso sia il Colorito nel- 
la bilancia pittorica, come la perfezione dello 
stesso si avvicini piu al vero (ine dell’ Arte 
che non è- quello del Disegno; se il perfetto 
Colorista possedè la parte piu essenziale della 
Pittura, e merita per conseguenza di esser po- 
sto al di sopra di ogni altro Artefice che sia- 
si distinto nel Disegno, o in qualunque parte 
della medesima; se Tiziano e Paolo sono stati 
famosi pel Colorito : certo dunque che questa 
parte essenziale della Pittura non è, ne puot’es- 
sere reputata l’ultima (2)! Il Pittore, dice mo- 

(1) Ibid. voi. 2. pag, 268.* 

(2} Maitr, pag. i8S. 



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I 


6 ; 

sieur de Piles, che dev’ essere il perfetto imita- 
tore della Natura, non può riguardare il Co- 
lorito che come la parto più essenziale dell’Ar- 
te. Egli non può imitar la Natura che col ren- 
derla visibile, nò puot’ esser visibile che pei 
magico del Colorito* quindi, per consentimento 
universale si è accordato il primato di questa 
parte essenzialissima a Tiziano , che sorpassan- 
do tutti giunse ad eguagliare la Natura (i). 
Il Passeri ci assevera non esservi nella Pittu- 
ra cosa che più interessi del Colorito ( 2 ) Leo- 
nardo da Vinci tremava di paura allorché po- 
nevasi a colorire (3). Pari ad un Cantore che 
dotato di buona voce possedè le novantanove 
parti della Musica, le novantanove parti della 
Pittura possedè il Pittore che distinguesi nel 
Colorito (4). Or se il Colorito e così essenzia- 
le nella Pittura, che senza di esso sarebbe un 
nulla (5); se a questa parte integrante non si 
può dare alcun limite o insegnamento da pre- 
scriverne una giusta e determinata idea* se 
infine scoraggiava e facea palpitare il sublimis- 
simo ingegno di un Leonardo , ed io questo 
Colorito, quest’ armonia di tinte , questa forza 
d’ impasto metto del mio, punto non trovando- 
la nelle Stampe che imprendo a tradurre: ar- 
direte voi chiamar Copie i miei quadri? Limo- 
narmi quel servimi pecus? Livellarmi con gli 


(1) Maier, pag. 196. 

(2) Nobiltà della Pittura, pag. 100. 

( 3 ) Lumarzo, Idea del Tempio della Pittura* 

(4) Felsina Pittrice, voi. 2. pag. 359. 

( 5 ) Mil. Diz. voi. 1. pag. 198. 


Passeri 


# 


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68 

impiastratoli de’.... Ergo erravirmi9 vi 

Alcuni Origina- fjpeto. Avete ragione; anzi .... signorsì: ho ve- 
li del Politi ^uto benanco de’ vostri quadri Originali ! Le 
Stimmate di san Francesco (i), ed altro di va- 
rj santi nella chiesa de’ nostri Minori Conven- 
tuali. San Tommaso , santa Cecilia nel Rosario 
di Cattolica. L’ Annunziazione, san Leonardo , san 
Vincenzo Ferrerio nella chiesa madre di Sicu- 
liana .... — Si si , è vero , quando mi è 
mancata una buona Stampa ho ancor’ io impa- 
sticciato di pratica; ma non senza rubare alla 
spartana de’ pezzi staccati, presi da varie Stam- 
pe: a quale oggetto ne ho una col lezionetta di 
circa sei mila che formano il mio capitale ar- 
tistico , il mio repertorio predicabile, il mio 

Bourdaloue, il mio Massillon .... Basta, 

basta signor Politi : vado al Coro : non so se 
troverò piò o avrò perduto Sesta e Nona 

Originale di Eh via! State perdendo il bellissimo qua- 

Ouido che si va £ rQ j e | Q u id 0 per n on volergli torre il cri- 

A Cogenti m stallo, e vi fate scrupolo della perdita di Se, 
sta e iVo/ia(a)? Avrei sommamente a ca- 

(1) Questo quadro fu creduto di merito, ed anti. 
co dall’ Augusto Conoscitore Ludovico Re di Bavie- 
ra; vedi Politi sul Hi stabili mento del gran Tempio 
di Giove Olimpico , pag y 57 . 

( 2 ) Quadro da cavalietto , Originale di Guido Re- 
ni, dipinto all’ olio , in tela , esistente nel Duo* 
mo di Cìrgenti , sull’ altare de’ sette Vescovi. Nel 
i 823. chiesto dal Politi per ^arne copia , gli si 
rispose con un biglietto del t^nor che segue « 12 . 
Giugno i823. Seduta Capitolare . Jl Capitolo decre - 

> tò per modo di statuto generai e, che nessun qua- 
dro di questa Cattedrale , e specialmente quello 


69 

ro se domani vorreste venire da me a bere il 

cioccolatte Grazie Canonico mio. Voi sa- 

* 

pete bene che non ho tempo da perdere, e co- 
me raramente esco di casa Ma quando 

avrete terminato il quadro avete alle mani.... 
■ ■ ■ ■ — Sarò occupatissimo in tanti altri rami 

disparati, a voi ben noti Pluribus intea • 

tus minor est ad singula sensus ! Ehi signor 
Politi ! se vi foste applicato alla sola Pittura 
come fecero 1 gran Maestri dell’ Arte — 


della Madonna di Guido Beni col Bambino dor- 
miente , si asporti fuori di questa Chiesa , si levi 
daiP altare , o gli si tolga il cristallo { e che nes- 
sun Canonico con la qualità di deputato possa 
dare tali licenze » Ciò non ostante il nostro Auto- 
re ne ha fatto varie Copie assai stimate* tra quali 
due per Amburgo, a commissione (lei signor Haspcrg. 
Però P inurbano Decreto venne rinnovato T anno 
scorso , per averne domandata una Copia lo stesso 
nipote del Vescovo, il degnissimo barone Platamo- 
ne di Piazza : e monsignor Vescovo zio? dormiva o 
lo ignorava! Sul danno che ai quadri produce il 
vetro leggasi l’elegante Scrittore della V ita di A . /?. 
Mengs , voi. i. pag. 125; ed il Gori Gandellini , 
Intagliatori , edizione di Siena, voi. 4i P a g* 333, 
ove parlando delle Stampe, che consiglia smontare 
almeno due volte Tanno, soggiunge: quindi racchiu- 
dendosi V aria tra il cristallo e la stampa , sicco- 
me non si rinnova , V altera alquanto , ed attacca 
V impressione del bulino e la nitidezza della car- 
ta in que'la guisa eh e danneggia I COLORI NEL- 
I«E PITTURE IN TAVOLA. O IN TELA CH* EL- 
EE SIANSI • Keco un bel monuménto delle Arci 
italiche, a nostra somma vergogna dalla Grida Ca- 
pitolare dannato a morte ! 


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t 


7 ° 

Mentite: è questa una calunnia, la solita can- 
zone de’ birbanti dedita a denigrare l’ altrui 
fama; il colpo di grazia non meno velenoso del- 
P altra canzone : Peccato non essere stato a 

_ . Poma ! Raffaello e Michelangelo furon Pittori, 

Esempi . ... ° , ir » 

distruggitori Scultoi», Architetti; ed il secondo anche Poeta e 
del Piuribus Letterato. Fu Leonardo Pittore, Scultore, Ar- 
de’ maligni chitetto Civile e Militare , Idraulico, Scrittore, 
Geometro, Meccanico, Poeta, Cantore, Improv- 
visatore, inventore e fabbricatore d’Automi, stru- 
menti musicali, ed in cento altre cose famosissimo 
maestro. Che non potrei dirvi del Durerò, dei 
Rosa anche Comieoi Gerardo Lairesse non sa- 
peva dipingere se innanti il quadro non ese- 
guiva una suonata sul suo violino. Mengs fu 
- trovato cantando e fischiando una sinfonia del 
maestro Corelli, per dipingere, diceva egli, sul 
gusto di quella musica il quadro che andava 
a cominciare: riscontrate, riscontrate voi stesso 
Gel lini. Agostino Carracci , Carlo van-Mander , 
Oornelio Ketel, Vincislao Koexberger , Ottav- 
vio van-Veen, Luigi Cardi, Erasmo Quellin, 
Alfonzo Fresnoy, Pietro Laar ; Anna Maria 
Shcuurmans olandese, maestra di tutte le lin- 
gue vive e morte, Poetessa, Retorichessa, Teo- 
loghessa. Cantatrice, Suonatrice, Pittrice, Scul- 
trice ed incisora! Piscopia Cornaro , detta Lu- 
crezia Elena, illustre damingeila, figlia diGio. 
Battista Procuratore di S. Marco possedeva con 
profonda erudizione e cognizione estesa le lin- 
gue greca, latina, ebraica, arabica, francese, 

• spaglinola; Componeva poesie, cantavale maestre- 
volmente accompagnandosi col suono. Era filo- 
sofa, matematica, astronomica, musica, teologa. 


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7 *. 

pittoresca, e nel 1678 laureata e ammessa trai 
dottori di teologia nell' Università di Padova; 
e con sì festevole solennità, e eon tale concor- 
so non solo delia nobiltà veneta, m’ anche da’ 
pili qualificati personaggi di tutte le città d’I- 
talia, che non bastando le sale del Collegio a 
contenere tanta gente , fu mestieri far la fun- 
zione nella chiesa cattedrale! Quale disgrazia l 
quale vergogna! esclama un celebre Scrittore 
de’ nostri tempi , gli antichi Maestri erano 
a un tempo Pittori , Orefici , Scultori ? Archi - 
tetti. Poeti , Letterati , Scrittori , Incisori: ed 
oggi a stento ci possiamo applicare alla so - 
la Pittura A Le Arti del cuore, della immagi- 
nazione, che han per ba»e il Disegno , il Gu- 
sto, I’ Armonìa, il Dilettevole formano una ca- 
tena piacevole di cui 1’ uomo di genio non sa 
staccarne una maglia. Queste Scienze, o Arti, 
rifinite allo stesso sviluppo, si dan l’un l’al- 
tra le mani come le Ore del Guido attorno 
il Carro del Sole Signor Artista enci- 

clopedico, per ora ho fretta , ce la discorrere- 
mo un’altra volta — Signor Canonico bron- 
tolone, non mi son mai creduto tale; ho con- 
trastato il vostro latinorum , fuori stagione, con 
le prove di fatto: quindi a voto la vostra i- 
ronìa ; tuttoché io sappia fare qualcosa meglio 

di voi Il Coro sta per finire e non vo’ 

perderlo interamente - ■ ■■ Beato voi che la 

passate cantando a Coro, senza cure, senza fa- 
miglia, con pingue prebenda, con tutti i como- 
di della vita. .. . Eh signor Politi! non è 

tutt’oro quello che luce 1 Siamo tutti infelici in 
questo mondo, e ciascuno ha i suoi guai ! ~ 


I 


Che andate parlandomi di guai voi cui nulla 
manca de’ beni terrestri ! — Come ! Conta- 

te voi poco le frequenti indigestioni (i)? — ■■ -, 
Capperi ! Avete ragione ! Non m’ era passato 
per mente ! però non so se come io su’ vostri 
guaj, siete anche voi rimasto convinto e per- 
suaso su quanto ho sfibbiato intorno ad Ori- 
ginali e Copie? ■ ■ Persuasissimo ! nè può 
essere altrimenti dappoiché sta a voi il farmi 
dire ciò che volete; ma bisogna sentire come 

la pensano i Lettori del nostro dialogo — « 

Mo Ito difficile a contentare ! — Vi auguro 

buona fortuna — Salute e buon Cuoco. 


PINE 

DEL TERZO DIALOGO 


i 


i 

(i) Pananti, Viaggio in Barbtria. 


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73 

M£ULQ@D 


SVI RITRATTI 


dd tutore e vari Ettori 
d un dopo l altro 


Magnam rem pnta unum hominem agere. 
E 1 gran cosa il rappi esentare un uomo 
solo e uguale. Sen. Epist. 


-Eccomi di buon’ora, secondo la vostra stra- 
nissima intima ■ — ■ Eppure il sole è uscito da Ora opportuna 

un’ ora; e un po’ più presto avremmo dipinto P er cominciare 
con più quiete: il mattino è il più bel de’ no- 1 Ritr * Ul 
stri giorni diceva .... sapete chi lo diceva ? 

• - ■■ ■ Nò E nemmeno lo so io Quel 

non volermi fare il Ritratto jeri allorché mi * • 
presentai , mi è parso uno de’ vostri soliti 
capricci — — V’ ingannate . Non è un capric- 
cio . È una necessità: almeno per me è impos- 
sibile il far Ritratti il dopo-pranzo; nè v’ è e- 
sempio che n’ abbia fatti giammai . La mente 
non è tranquilla, chiara , serena come al mat- 
tino. I vapori del cibo , i lavori intrapresi bau 
di già logora e stanca la fantasia, guaste e con- 
fuse le idee; anzi a dir vela schietta) raramente 


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Di?tnnza neces- 
•aria tra il Pit* 
toie e il Ri- 
treudo 


74 . 

comincio il mattino un Ritratto non prevenu-. 
tomi ia vigilia*, acciò sin dalla sera la mia men- 
te si trovi concentrata a quel solo oggetto ; 
ma non perdiamo del tempo , sedete e comincia- 
mo il Ritratto signor don Ninnare* (i) amatis- 
simo. Un po’ più indietro con la sedia: anco- 
ra un momentino — ■ ■■ Così distante 1 Son di 
già sette o otto palmi circa lontano da voi ! 


• Dev’ esser così, acciò la piramide visua- 
le abbracci con comodo le forme della vostra 
faccia; altrimenti riuscirebbero le sole patti 
parziali ben fatte e somiglianti, guardandole se- 
paiatamente; senza però colpire 1’ insieme che 
dee legarle perfettamente , lo che è di somma 
importanza; conciossiacchè dall’insieme delle for- 
me noi conosciamo da lontano un Soggetto 
priachè ci fossimo fissati ai dettagli , cioè al 
colore degli occhi, al naso, alla bocca .. . ^ ma 
state un po’ fermo acciò possa piantar bene il 
Uisegno prima base fondamentale di un Ritrat- 
to. Voltate la faccia un pochetti no a sinistra: 
ancora un poco; ora è troppo, vi siete posto 

„ quasi in profilo! più in qua: fermo così. -Ma 

Posizione sem* 1 , x r * . i.o ». . 

Je perche quella testa in alto f par vogliate mi- 
nacciar le nuvole! Questa posizione dk un’aria 
di superbia di cui non devesi pompeggiare ! 
Osservate un po’ tutti i Busti , le Statue de’ 
personaggi illustri della Grecia, degli Impera- 
tori romani; voi li troverete tutti con la testa, 

anzichenò , un momentino inchinata Lo 

saia forse nelle Statue degli Imperatori mari- 
tati; dappoiché essendo il lor centro di gravi- 
ta.... Si; ma vi ripeto di stare un po’ 


Disegno jjnrte 
essenziale del 
Ritratto 


pi ice e natili 


(0 Don Ninnaro , in siciliano è lo 'stesso che Donni- 
no, Zerbino, Civettone , Pètit-maitre . 

\ » 


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fermo, e vi prevengo eh’ io non desidero die 
tenghiate la testa alta o bassa , ma nella sua 
naturale posizione ; lo elle otterrete con facili- 
tà mettendovi in capo di esser qui venuto, non 
a ritraivi , m* si far meco un po’ di conversa- 
tone : oh bravo ! così , con la massima disin- 
voltura .... per la barba del gran Mose di Mi- 
chelangelo! cos’ è quella selva di schifosissimi 
peli che ad uso di capro selvatico si affaccia 
dal collare? Cosa sono que’ mostacci e quel- 
la mosca al mento? La Moda La 

Moda? Ma io non ho visto alcuno degli ami-, 
ci che favoriscono in casa svitati in cotal for- 
ma, tranne i militari cui stan bene i baffi 1 

Ma i vostri amici signor Politi son tutti i vec- 
chi, o que’ che s’impicciano a leggere i fatti 
altrui in questo ed in quel libro t però date 
un’occhiata ai giovanotti della mia età , ai 
buonloni&ti , agli avvenenti come me: insomrua 
a tutti que’ beati che nascono , crescono , vi- 
vono e vegetano in dolce otlum cum dignità - 
te: voi li troverete tutti vezzosamente armati 
di folta barba capri gna sotto la croatta , mo- 

slaccetti al naso , e mosche ai mento 

Bene l Benone ! me ne rallegro infinitamente : 

, ma sapete la novità ?— — Quale ? Ch’io 

non posso, nè voglio pih farvi il Ritratto — — 

Come ! . . . . Caro il mio ìmontonista , noi 

non siamo oggi al medioevo, non ai tempi del 
conte Egidio del Resini, o di don Rodrigo del 
Manzoni per accordarvi i baffi, le mosche , e 
quel ceffo d’ assassino tra il mento e la eroat- 
ta : deformità che non seppe ne anco immagi ^ 
nar Lionardo nella sua famosa rotella, ove il 
piu sozzo ed orrido di varj animali raccolse 


« 


7 6 

per farne un mostro da non potersi guardare 
senza il più nauseante ribbrezzo — - — Ebbene, 
immaginate elle questo medioevo , questi tem- 
pi degli ottimi don Egidio e don Rodrigo, che 
Iddio se 1’ abbia in gloria , sieri nuovamente 

arrivati .... Per dipingervi co’ baffi ? ■ 

Propriamente E li credete cotanto neces- 

sarj? Più che voi non pensate: altrimenti 


fi che ti vuoi leccar? se, esempligrazia. 
Di vaga donna innamrnorato sei, 

Ma si dà la tristissima disgrazia, 

Ch’ ella a te piaccia, e tu ntn piaccia a lei, 
E qualcun più felice te V aggraffi, 

E ti senta poi dir 1 " ■ ■' ■ ■— leccati i baffi? 


— — Sono persuasissimo che tal caso nella 
vostra professione deve imbattervi di sovente; 
ma se volete tenere i baffi ed il moschino, ad 
onta del pericolo di vederveli un giorno pelati, 
dappoiché dovrebb’ esservi noto come un tempo 


Venne Sicilia a muover guerra al pelo(i) ; 

* E però fin d'allor V afflitta gente, 

Di tante barbe nel comun flagello, 

Fu pelata or da questo, ed or da quello,* 

% 

allora padron mio bisogna vestirsi analogamen% 
te, con gorgiera inamidata e crespa, con zimar- 
re e cappa ricamata, durindana pendente, cap- 
pello piumato: oh! allora si che tutto andreb- 


t 


(i) Si ha da Plinio e da Varrene, che i primi 
Barbieri in Italia vi »i portarono dalla Sicilia Pan- 
' no di Roma 45 o. 


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77 

be in regola, e bellissimo effetto farebbe il Ri- 
tratto! ma co’ soli mostacchi e pizzo, vestito di 
giamberga, fazzolettino al collo, gilè aperto, ca- 
micia da marinajo a bottoncini di oro . masti - 
eacchiato, con que’ calzoni a controienzo, lar- 
ghi in piè e stretti ai ginocchi ove debbon li- 
beramente articolare le ossa; insomma con tut- 
ti i vostri requisiti che formano il vero carat- 
tere de’ Batilli , degli Alcibiadi , de’ Teodoti 
di Lisia, voi fate torto alla convenienza , una 
manifesta contraddizione al costume, uno sfre- 
gio al buon senso .... misericordial cosa sono 
quelle unghie da bestia carnivora ? — — ■ 
Ma signor Artista! si vede proprio che non 
avete alcun’ idea della più grande delizia di 
questo mondo , vi parlo della Moda che, 

Regina di capricci 

Agli abiti, alle scuffie, ai cappelletti 
Nuove forme prescrive, o increspa i ricci, 

O polpe manda, o fianchi fìnti, o petti; 

Di Francia ingomma, che con mani leste 
Ora ci spoglia, eJ ora ci riveste . 

« 

Queste unghie, che qui vedete di bellissimo 
color corneo, trasparenti , che guardati incon- 
tro ai lume sembran tanti lanternini navali , 
queste, signor critico de’ miei stivali fan co- 
noscere V uomo che non lavora con le sue ma- 
ni; vedete un po’ come sono pulitei Ogni gior- 
no devonsi accuratamente nettare con delle 
stecchette d’ avorio, rotondar la curvatura con 
lime finissime d’ Inghilterra, e saper di quan- 
do in quando variarla ora all’iperbole, ora a para- 
bola, ed or di sesto-acuto — — Signor mio delle 


Il Kitratto dee 
venirsi come 
1* Originale 


7* . 

unghie bestiali, all 1 iperbolica e parabolica, che 


Il pel tien sopra il labro, e sulla guancia , 
Perchè T ha visto al Figurin di Francia ; 

favorisca tornar pel Ritratto tostochè avrò bi- 
sogno di dipinger i’oZIO PERSONIFICATO» o la 
DISCREPANZA* il primo ben fondato sulle un- . 
ghie che vi tengono occupato il giorno intero 
come Archimede alla soluzione d'un problema, 
e Pittagora al ritrovamento dell 7 ipotenusa; La 
seconda, in que’ baffi e moschino all’ antica spa- 
gnuola, vestito poi alla francese moderna; ma 
per ora non posso, nè vo’ prostituire il mio 
pennello col ritrarre un’ Arlecchino vostro pa- 
ri Siete una bestia selvatica — — Come 

vi piace, ma Ritratto non ve ne fo’ 1 Se il vo- 
lete, levatemi dagli occhi il ribrezzo di quelle 
setole da Satiro che vi scappano dalla croatta, 
p que 1 ridicoli mostacci e pizzo che si prendo- 
no a calci col vostro abito Ebbene, ve- 

stitemi alla spagnuola antica — — — Oibò.l Il 
Ritratto dev’ esser vestito nella consueta ma- 
niera dell’originale. Noi lavoriamo per la e- 
ternita, e dobbiamo far conoscere ai posteri il 
costume, e l’epoca in cui fu fatto Dun- 

que fatemi con una maschera in mano, coinè 
se in quella foggia mi fossi abbigliato per por- 
tarmi alla veglia — — Chi si maschera degra- 
da se stesso. L’ uomo mascherata è la piu vi- 
le creatura, ed io non saprei soffrire nè anco . 
in Pittura un tal mostro nocivo alla società 

Andate là uomo intrattabile! — Don 

Ninnaro ! . . . . ma io non son tale da cimentar- 
mi con voi — — — • Sto lì lì per gettarvi il guan- 


# 


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79 

to Vi sarei bene obbligato, giacche non 

ri sono stracci che bastano per ripulire la mia 

tavoloccia — Ci parleremo a miglior tempo 

r— Quando vi piace . 

Grazie a Dio se n’ è andato via.... che diami- 
ne di puzza è rimasta nella stanza! Che fetore in- 
diavolato propriamente nella sedia ov’ era colui 
seduto . . . cos 7 è questa puzzolentissima supposta 
bruciata?... Gesù Marial un sigaro? Presto ragaz- 
zi, prendete in cucina le molle .... un salto in die- 
tro: non avvicinate 1 . • . afferratelo col braccio te- 
so ... . turate il naso : piano piano che non vi ca- 
schi in terra 1 Subbissatelo nel culattario questa 
peste della società ciuèdal Bruciate ora dello zuc- 
chero, uua scorza di limone , un po’ di gomma di 
ulivo .... figliuoli per Pamor di Dio si chiami la 
Deputazione Sanitaria : ma no , costoro ci am- 
mazzano a vacazioni , aprite le finestre : male- 
detta razza cinedaria ! ...... Oh i reveren- 
dissimo padre Serafico ! Come va , così di 
buon’ ora ? - >-■■■ — Vi dirò, ho ricevuto Y ob- 
bedienza del mio padre Provinciale , e doven- 
do! partire da questo convento , i miei pa- 
renti desiderano il mio Ritratto ; quindi son 
venuto a pregarvi Con tanto piace- 
rei e tuttoché dovevate prevenirmene jeri, pu- 
re po’ riguardi dovuti alla vostra persona; e 
più ancora per la mia propria compiacenza in 
dipingere teste barbate .. ..ma via sedete, e non 
perdiamo del tempo. State un po’ fermo : oh! 
questa si eh’ è una testa che mi piace davve- 
ro! Che bel contrasto non dee far quella bar- 
ba nel mio dipinto! Ecco perchè stimo i cap- 
puccini sopra ogu’ altra sforma . Quell’ abito 


semplice, di grosso sajo, a larghe pieghe si ac- 
corda appuntino con quell’ onore al mento ; 
conserva quel pittoresco che tanto da noi si 
stima; quel non so che d’ antico ellenico : pec- 
cato portar sulle spalle quel berrettone pon- 
tuto da Pulcinella , tuttoché stiacciato ! Non 
è conveniente padre mio 1 Noi non abbiamo 
la testa ad obelisco egiziano , o come 1’ agu- 
glia che termina il lauternino della chiesa di 
Tutte V Anime in Londra, che servì di palo 
al povero Architetto (i) — — — Ma questa for- 
ma di cappuccio ci viene imposta dalla re- 
gola lasciataci dal patriarca san Francesco 

Meno male eh’ è dello stesso colore 

dell’abito, e che il tenete gettato come inuti- 
le peso , quasiché il gran muscolo cuculiare 
si fosse affacciato fuori 1’ abito a prender a- 
ria ; ma non stiamo a -far ciarle*: fermo in 
quella posizione. Ecco preso col Disegno P in- 
sieme. Ora passeremo .... toh toh toh 111 Che 

diavolo avete fatto ? Per le stimmate del 

santo Padre 1 cos’ é stato? Cornei padre 

mio! avete tosata la barba nelle guance e su’ 

labbri? Senza meno: e che perciò? 

Oh eccesso di scempiaggine 1 Oh disgrazia per 
la mia povera Arte 1 E dove trovar più la 
gradazione de’ peli ? La natura non opera a 
salti padre mio 1 Oh Dio che vergogna 1 che 
mostruosità! Com’ é tagliato crudelmente quel 
contorno che dee segnar dolcemente la na- 

(i) Gli Artisti Inglesi, disegnarono quella fac- 
ciata in caricatura , e Ja pubblicarono con P Ar- 
chitetto impalato su quell’ aguglia • 


Si 

scita della barba ! È questo uno de’ più gran- 
di delitti che si possan commettere a danno ' 

delle Arti ! un volere adontare la grati madre 
Naturai Stravisarla! Moschettar gli occhi... 
per le anime de’ vostri cinque mila Frati rac- 
colti dal fondatore vivente, fate crescere quei 
peli che ha mietuto il sagrilego rasojo, e spro- 
fondate quell’ acciajo nelle bolge de’ vostri /uo- 
ghi comuni ; certo il santo Padre non maneg- 
giò mai strumento cotanto estraneo alla peni-' 
tenza, alla vita contemplativa, aH’umiltò lascia- 
tavi iu retaggio dal virtuosissimo institutore 1 
Vedete un po’ se Cimabue, Giotto, ed altri 
Pittori quasi contemporanei del gloriosissimo 
Santo , lo dipinser mai con quello sfregio sul 
viso ! Ma di ciò sia detto abbastanza; sono an- 
cor io Rivisore di libri , nè vo’ veder segnati 
i miei Scritti con quell’ ingratissimo non si 
stampi . Fate crescere la barba nello stato na- 
turale; poscia ritornerete da me pel ritratto 
■ <■ Ebbene, correggete ciò che vi par difet- 
toso, e fate il Ritratto come vi piace Oi- 

bòl Non vi somiglierebbe più! Diverrebbe stra* 
mero: il solo taglio de capelli non ci fa ri- ve es , ere gimi , e 
conoscere a prima vista 1’ amico che il giorno in tutto, 
avanti avevamo veduto chiomato; vi darebbe quel 
venerando che avete perduto , bandito per via ' 
di quel taglio impertinentissimo. Un brano di 
pelle di caprone nero, attaccato ad un mento 
sbarbato, fa lo stesso crudissimo effetto del- 
la vostra tagliente linea sulla cresta della in- 


feriore mandibola: sbarbatevi interamente, o la- 
sciate la barba in tutta la sua maestà come la 
Natura 1’ ha architettata Bene ! Giacché 


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8a 

siete, così ostinato, troverò altro Pittore meno 
sofistico di voi .... ma finalmente, corpo di 
tutti i particolari da refettorio (i) ! dovreste 
anche voi altri Pittori correggervi delie grosso- 
lane inconvenienze che tuttodì commettete im- 
punemente 1 . Come sarebbe a dire di gra- 


Pcrchè non deT»- 


guinati 


E vi par poco effigiarci il divinis- 
ho usi dipingere si nio corpo del Redentore morto, senza una 
i Cristi insan- macula ? Appena segnandovi le ferite de’ chio- 
di e della lancia, in vece di presentarcelo al- 
lagato nel sangue, coperto tutto da contusioni, 
lividure, piaghe marciose? senza que’ brani di 
carne pendenti alle articolazioni in modo da 

scuoprire le ossa inaridite , le .... ? 

Basta , basta padre mio ! la vostra voce 

» Ribrezzo porta di stridente lima! 


Detto di Tiziano 


e perchè non istudiar prima un tantino di Ga- 
lateo ? A che farmi rivoltar lo stomaco? Che 
maniera porca si è mai la vostra? E con tan- 
ta sfacciataggine ardite proporre simili mostruo- 
sità alla uobil’ Arte della Pittura ? Volere ef- 
figiato un Dio sotto lo aspetto il più ribut- 
tante da muovere a schifo il più stupido ri- 
guardante? Non sapete voi che la Pittura è 
fatta per gli animi gentili, per le persone sen- * 
sibili, dilicate, che rifuggon gli occhi alla sem- 
plice vista di un salasso? Che le immagini di 
Cristo, al dir di Tiziano non dovrebbero per- 
mettersi che ai soli eccellenti Pittori ( 2 )?— — 


(1) Pietanze particolari che vengono in regalo 
ad alcun Frate da tutt’ altri che dal convento * 

(2) Maier; Jmitaz. Pittorica, pa.g 172, 


83 

Oh oh! Pare a voi che se così andasse la bisogna, 
si permetterebbero nelle strade principali di Pa- 
lermo que’ tavolacci o insegne che ti mostrati 
membri staccati, squartati; e braccia e niaui.e 
piedi e teste dalle quali esce a rivoli il san- 
gue? ed ora corpi interi, che ad uso di Sene- 
ca si dissanguano, non già per iscanzar la fe- 
rocia delio snaturato Imperatore , ma per ad- 
ditare 1’ abitazione dei Cavasangue e del Bar- 
biere? — Gli esempj non sono ragioni ; nè 
io so comprendere coinè tuttora, d'abitanti sen- 
sibili, affettuosi, ed i ostruiti, non siasi provocato 
un decreto da proibire e distruggere una vol- 
ta per sempre cotali insegne che ti fan della 
Capitale una macellerìa! Ma ritornando al san-, 
tissimo corpo di Cristo non intriso di sangue 
(càe per altro dopo morto venne lavato, unto, 
ed imbalsamato dal ricco e nobile Giuseppe Rifi e8 §ioni del 
d’ Arimatea, e da Nicodemo ) sentitevi all 1 uo- cavaliere «P a- 
po le parole del chiarissimo Scrittore della vi- zara sul Grifi# 
ta del celebre Antonio Raffaello Mengs, al 1 or- •*** 
che descrive la famosa Deposizione dipinta per 
comando di Carlo Terzo: Nel Cristo morto si 
vede un cadavere che ha patito . infinitamen- 
te .... — V ulnus et livor et plaga .... 

Tacete, e spalancate alla conclusione lo squin- 
ternato timpano auricolare: che ha patito > ma 
in modo che si distingue in esso un corpo 
perfetto , ed una bellezza divina. Non lo sfi- 
gurò: attento padre Serafico! non lo sfigurò 
con piaghe o con sangue , come taluni Pitto- 
ri che han posto il loro studio a chi poteva 
pih straziarlo , e farne un morto il piu orren- 
do: gente ignorante A . . attentissimo padre miot 


Cicognara 
Cristo di 
nova . 


Qui si parla propriamente di voi: gente igno- 
rante, che opera per i sensi materiali d 1 al- 
tri ignoranti simili a loro ■■ A pianta pe- 
dis uscjue ad verticem, non est in eo sanitas : 
vulnus et livor et plaga tumens, non est cir - 
cumligata, nec curata medicami ne, neque fo- 
ia oleo: eccovi la storia signor professore, che 
vai più assai de’ vostri biografi; e voi non po- 
tete da essa allontanarvi senza . tradirla ■— 
Questa, con vostra pace mio buon Fraticello non 
è la storia. La profezia d’ Isaia parla, alla let- 
tera, del regno di Giuda, del popolo di Sionne, 
e de’ suoi membri infetti da continuata piaga, 
che ha rigettato ogni cura, ogni mano di me- 
dico, ogni balsamo, ogni alleviamento (i); ma 
quand’anche di Gesù Cristo dovrebbe inten- 
di dersi, in senzo figurato, ascoltate come da’ ge- 
nj sublimi va espressato nelle Arti Beile; par- 
lasi di una delle più luminose opere di Cano- 
va, la Deposizione di Croce : è il conte Cico- 
gnara che parla: scuoprite quella zucca rasa, 
e coi berrettino in mano imbalsamatevi le o- 
recchie, se ne siete capace . Il Cristo è molle- 
mente giacente come corpo cui manchi la vi- 
ta, non però irrigidito, con stiratura di ten- 
dini, divergenza di braccia , capo pendente , 
come lo fecero la più parte degli Artisti che 
trattaron' questo soggetto. Lo § cultore non 
dimenticò mai nel suo concetto V uomo Dio ; 
e se in tutte le sue opere abbiamo veduto Ca- 
nova esser memore de' precetti di Lessi ng, o 


(i) Martini Bibia, voi. i5. pag. 25- 
* ; 


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0 * 


85 

per meglio dire , insegnare egli stesso ali età 
nostra fino a qual grado attender debbasi la 
convenevolezza deli espressiond , o il decoro 
nel fuggire ogni indicazione, conducente al 
ribrezzo , osservando scrupolosamente i confi - 
ni diversi che sono prescritti al poeta e al - 
V Artista , può dirsi che in questo altissimo 
soggetto tutto sfoggiasse il tesoro di tali dot - 
trine. Espresse nel Redentore il piu facile 
abbandono con tutta quella flessuosità di 
membra che dinotano appena il silenzio del - 
l'anima, qual debbe esprimersi nel corpo ri - 
masto qua già pegno di pace all ’ uman ge- 
nere, il cui spirito rivolo nel seno dell'Eter- 
no Padre . Il torso è sorretto di tal maniera 
che pel rientrare del petto e V incurvarsi la 
linea del dorso le carni dimostrano tutta la 
mollezza , senza celare la beltà delle forme 
alle quali il patimento di poche ore, sebbene 
estremo, non poteva aver tolta V esimia venu- 
stà, molto più che dopo esalato V ultimo re- 
spiro e compiuto il gran sagrificio non pote- 
va piu rimanere alcuna traccia di sofferen- 
za: come si osserva nei corpi di natura tut- 
ta umana, ove ricomparisce la severità sui trat- 
ti del volto allo sparire V alito della vita . 
Per quanta fosse la sofferenza che lo con - 

dusse a morire , ben conobbe V accortissimo 

• * 

Artista quaV esser dovesse la dolcezza soa- 
ve che nell ’ angelico volto del divin Figlio 
esprimer doveva quando cessarono gli atroci 
tormenti che il menarono a morte. Ed è per- 
ciò che in questo gruppo è oggetto principal- 
mente d ’ ammirazione la bellezza del volto del 


I 


Ineonvenienza 
nel dipingersi 
le Madonne 


86 

Redentore , che direbbesi assorto nella pa - 
ce del cielo , e starsi anche dopo morte mo- 
dello delle dolcezze di paradiso , le quali si 
vedono impresse colle orme di quel bello pri- 
mitivo scolpito dall' Eterno Fabbro nella pri- 
ma immagine della sua creatura . Il piu bel- 
lo tra i figli degli uomini non provò nella 
misteriosa sua conformazione , e nel sublime 
concepimento gli effetti delle cause seconde 
che imprimono comunemente sui germi umani , 
dopo la colpa del Primo Padre , cento trac - 
ce difettose , e il divin verbo escir dovette dal 
materno alvo il più perfetto modello dell' Au- 
tore della Natura (i). Avete nulla da repli- 
care padrino? Mal .... cioè .... però con 

potete ugualmente difendere un’altra patentis- 
sima inconvenienza - - Favorisca di signifi- 
carmela — — Quella di dipinger le Madonne 
riccamente abbigliate» con veli, nastri, elegan- 
ti acconciature di testa, manto frangiato d’oro; 
e i piedi scalzi, e perfettamente ignudi? Si ca- 
ratterizza così la Regina de’ Cieli, ,‘la nostra 
amorosissima Madre? Questo è il costu- 

me abbracciato da’ più classici Dipintori . . . . 
è un’ antichissima convenzione .... — — Abu- 
si signor Professore, abusi; e rispondendovi per 
le rime vi dico, che il mio rasojo mi serve ad 

esempio de’ mie’ Frati predecessori Per 

la Madonna di santo Sisto, e la beatissima dei 
Donatario! vi confesso che avete ragione , son 
convinto e, vi prometto d’oggi in poi emen- 


di) Storia della Scultura, voi. 7. pag. 236. 


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8j 

darmi; i piedi santissimi delie mie Madonne 
sarau sempre calzati da geriti 1 issimi sandali 

— Però non posso di- me compromettervi 

altrettanto, ed attirarmi quel Ex barbatis il - 
lis* *, non hac barbuta qua ista deleclalur , sedi 
illa horrida quanti in statuis antiquis et i- 
maginibus vidèmus Àmen A rive- 
derla signor miso-barbiere Quando vi pia- 

ce padre pela-barba . 

Che mattinata critica 1 Un don Nìnnaro 
che s’ impela, un cappuccino che si spela! .... 
ma chi suona il campanello? - Il vostro an- 
tico amicone Oh ! caro il mio barone ! 

Quando siete arrivato? In punto, appena 

smontato da cavallo mi sou portato da voi: co- 
sa dipingete di bello? — — Niente ancora, do- 
veva dar principio ad un Ritratto , ma .... . 

Volete fare il mio? Prontamente 

* Però dimani mattina torno a partire 

Oh questo poi no ! Vi ho di bisogno almeno 
tre mattine di seguito! Ma io conosco tan- 

ti Pittori che ti fanno il Ritratto alla prima ! 

State sicuro che a que’ Ritratti manca 

una delle due qualith essenziali, o la perfetta 
.somiglianza, o l’essere ben dipinto: meno una 
di queste parti, il Ritratto non vai nulla . Se 
voglio posso ottener la rassomiglianza alla pri- 
ma mattina; ma mi è impossibile impastar con 
forza le carni, fondervi le mezze - tinte , darvi 
un chiaroscuro abbastanza gagliardo da pro- 
durre il necessario rilievo alla testa, ed il mor- 
bido e pastoso d’ un fluido permei legiare . Ti- 
ziano, il primo colorista del mondo, non sape- 
va staccarsi da’ suoi quadri coll’ impastare e 


Tempo necessa- 
rio per bene 
impastare ii 
Hi tratto 


Qualità essen- 
ziali del Hi- 
trntto 


Pratica di Ti- 
ziano, e sua i- 
nappellabile 
sentenza 


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88 

rimpastare le sue Figure, e i suoi famosi Ri- 
tratti. Appena finito f rivolgeva il quadro alla 
muraglia, e vel lasciava piu tempo; quando vo- 
leva rifarlo, lo esaminava come a suo capitale 
nemico per iscuoprirgli difetti, che correggeva 
prontamente e rimetteva al muro; e allorché 
era asciutto, nuovamente il ritoccava, riducen- 
dolo con moltissime repliche: non fece mai al- 
Alla Prima non cuna Figura alla prima I e soleva dire , che, 
si può mai far CH j CANTA ALL» IMPROVVISO NON PUÒ FAR 
tene VERSO ERUDITO, NÈ RENE AGGIUSTATO (0 

£ non potete rimpastar la testa senza 

di me, a vostro bell’ agio? — - Lo posso cer- 

tamente, ma a spese della rassomiglianza; giac- 
che rimpastando senza 1’ originale presente, si 
van perdendo que’ colpi arditi , magistrali , a 
suo luogo, che dan vita, e moto, e verità ad 
un Ritratto - Va benissimo , mi fermerò 
dunque tre giorni , . . . Oh ! com’ è super- 
ba questa cornice dorata! È di Francia? . 

È del nostro valentissimo addoratore Vincenzo 
Tortorici di Palermo - ■— Magnifica! tua co- 
sa contiene ?.... che moltiplicità di teste 

Si che Pan capo all 1 altro era cappello! . 

% • 

sono le Anime del Purgatorio ? — . Come [ 
non vedete! Sono ritratti dipinti da miu figlio, 
e da me carezzati ■ Oh 1 ! ! voi, e tutta la 
vostra famiglia? corbezzoli! otto figli! Al tem- 
po de’ romani avreste ottenuto de’ gran pri- 
vilegi! Fate grazia, questa al piano-forte è vo- 
* «. 

(i) Boschinl, Miniera della Pittura Veneziana j 
e Maier pag. 184* 


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. 8 9 . . 

stra moglie ? - — E Lavinia, la mia seconda 
figlia della quale avete visto de 1 quadri all’o- 
lio , e di cui ha fatto onorata menzione iL 
chiarissimo Conte Orti nel suo Viaggio in 

Sicilia (i) . E quella al fianco destro ; 

riverbeiata d’ ammirevole modestia? ■ — - 
Angelica, la quinta. Piu addietro, in pro- 
filo la vostra Serva mi* moglie - ■- Vi 
si legge in faccia l’ indole buona e la pazien- 
za nello aver contrastato per tanti anni col 

vostro temperamento acrimonioso — Grazie 

del complimento — E questa che dorme? 

La sesta, Properzia, sta muta, con gli oc- 
chi b assi, fa calzetta, mastica paternostri e non 
dorme. L’ altra è Sofonisba, la settima, con la 
sua gattuccia prediletta : questa piccinnina b 
d’ un’ ingegno straordinario. Legge, scrive, sca- 
rabocchia a penna ritratti di memoria, incide; 
e tutto da se sola senza che alcuni» V abbia 
ammaestrata: peccato che fa tutto nascostamen- 
te, e quand’ io glie lo impongo non vuol far 
nulla 1 Gom’ è vispa !... ma chi è quel- 
la signora col nasetto alla francese? . È 

la mia prima figlia, Rita, anche questa ha di- 
pinto all’olio. L’altra, piti sotto, Emilia, è la 
terza, da piti di un’ anno entrata in monaste- 
ro contro mia voglia. li ragazzetto è P ultimo, 
il cacanido , Protogene, ha del talento, ma non 
vuol studiare Oh! bravo! Voi vi siete di- 

pinto nello sfondo, senza parrucca, con la vo- 
stra serafica berretta, con la vostra chitarra 1 
Quest’ altro qui è il vostro quarto figlio, A- 

* j 

(i) Edizione di Verona 182S pag. 167. 


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9 ° 

pelle, col violino, a meraviglia! Voi dovete es- 
ser felice in mezzo a sì numerosa famiglia? 

Sì s’esistesse nella sola pittura, ma ... . 

via, parliamo di cose allegre: non perdiamo 

del tempo: accomodatevi in quella sedia ■ 

Sto bene così ? -■ Un tantino più vol- 
tato sulla sinistra Ma perchè non farmi 

perfettamente in faccia? Dicesi cosa diffìcilissi- 
ma il fare un Ritratto in modo che si vedali 
tutte e due le orecchie! Tradizione vol- 

gare^ il meraviglioso degl’ ignoranti di Pittura, 
Si fanno i Ritratti come si vuole: egli è vero 
vi abbisogna più energìa di chiaroscuro, ma si 
fischia di far cattivo effetto, dappoiché non si 
vede il profilo del naso, e vi abbisogna un’om- 
bra troppo forte per farlo staccare; per altro 
le fisonomie tutte hanno un punto più o me- 

Difetti dell’or i- n0 favorevole da potersi colpire con più feli- 
tjinale da oc- ce successo ■ 1 Cioè, voi altri Pittori scegbe- 
cnltarsi nella te sempre la parte difettosa per riuscirvi con 
copia. pixi facilità a carico di noi altri poveri diavo- 

li che ci facciamo ritrarre ; mi ricordo aver 
Falsa massima letto nei trattato su’ Ritratti del Rubeis (i) . 
del Rubeis. Sia il Pittore attivo nello scegliere quel- 
la posizione ed azione adattata alla par- 
te difettosa , espressa e somigliante all ’ esser 
suo naturale , poiché questa parte suole fer- 
mare la nostra vista più drogai altra . Per- 
ciò devesi esprimere caratterizzata con piu 

Riflessioni forza delle altre parti , etcetcra Giac- 

delr Autore. c hè signor barone avete letto Rubeis, sentite- 
vi la nota marginale da me appostavi con il 


(i) Ediaione di Parigi 1809 P a S* 36 * 


4 


91 

lapis . Il Pittore d V animo nobile , c/ie co- 
gliere le parti più difficili della fisonomia , 
non ricorrerà mai alla bassezza di pronun- 
ziare con espressione caricata la parte di- 
fettosa , che anzi la eviterà, e troverà da * ri- 
pieghi nella situazione onde assolutamente 
nasconderla ; come A pelle occultava V occhio 
difettoso d' Antigono col ritrarlo in profilo; 

Così altri insigni Pittori per nascondere la 
testa . prolungata e scomposta di Pericle ga - 
leato il dipinsero —Ho veduto signor Po- Ritratti che 
liti ; cosa prodigiosa ! un ritratto che, osservan- 6 uar ,an tult1, 
dolo di fronte , guardava fìsso a me l mi met- 
tevo da un fianco, e guardava ine ! mi voltavo 
dall' altro, e guardava me! salivo sopra una 
sedia, e guardava me! mi abbassavo fino a ter- 
ra e, cosa diabolica ! lo credereste ? guardava 
me come Clizia il Sole! .... ma perchè ride- 
te? Rido barone mio della vostra min- 

chionaggine meravigliandovi del niente; que- ' 
sto portento per gli sciocchi non si ottiene 
che col dire al ritraendo di guardare il Pit- 
tore al momento di disegnare e pinger gli oc- 
chi ; e così soglio io praticare in tutti i miei 
Ritratti, tranne qualch’ uomo di santa vita, che 
l’ho dipinto con gli occhi bassi, nella loro 
consueta posizione contemplativa: tali sono que’ 
di padre Antonino Nocito, nell’ ante-sagrestìa 
di san Francesco; del vecchio beneficiale Can- 
nella, e dell’ arcidiacono d’Amico, presso gli e- 
redi E donde avviene che , guardando il 

Pittore , il Ritratto poi guarda tutti ? Se Y o- 
riginale fìssa l’Artista, certo non guarda al- 
tri ! — — ■ — È verissimo, ma V originale guar- 


. 92 

dato da varj punti , tuttoché stia fermo , agli 
occhi de’ riguardanti varia la sua posizione , 
tranne gli occhi che stan sempre fìssi al Pit- 
tore; non così però il Ritratto che , per quan- 
to dagli astanti sì varj di luogo , trovasi sem- 
pre nella sua costante positura e li riguarda 

d’ogni dove: non so se ini sono spiegato? 

Chiarissimamente oscuro Attribuitelo al- 

la vostra poca intelligenza in materia d’arte: 
non me interrogares , si meos haberes oculos , 

Boccu rÌ6oIeme et meas aures 1 — Ma parliamo d’altro. 

Vorrei, che mi faceste un po’ risolente ; tene- 
temi avvertito quando fate la bocca Dio 

ce ne liberi 1 Addio accordo ! la bocca sorri- 
Espressione e darebbe con nauseante affettazione , e gli oc- 
cur attere da c li i mostrerebbero la noja la piu co rdiale . Il 
cogliere al pri- pittore dee usare tutta P astuzia al primo rno- 
mo momento. lnen t 0 ^ indovinare con certezza il vero ientpe- 
Tamento di colui che si fa ritrarre; deve af- 
ferrarne, direi quasi Io spinto a primo colpo, 
tenerlo a memoria e, a seconda dell’indole sua 
naturale , deve rappresentarlo serio , allegro , 
malinconico, burbero o gioviale Giac- 

isi' 6 di colo- che state impastando le tinte , vi prevengo di 

rurale* 1 un P 0 ’ più colorito; essendo stamane al- 
quanto pallido per interna indisposizione 

State certo signor barone che, quello di que- 
sta mattina è il vostro solito color naturale , 
quindi inutile qualunque vostra prevenzione 
per indurmi ad alterarlo ■ Ma vi assicu- 
ro ... . E inutile barone mio ! Fiato per- 

iodando si duto ! Ouod vides scribe f ma lasciatemi piri- 
gere , altrimenti in vece di tre, faremo il Ri- 
tratto in quattro giorni. Io non amo il silen- 


gs 

zio perfetto ; anzi è mio costume nel ritrarre 
dire delle facezie, o promuovere quo 9 discorsi 
da potere animare la persona che sta a farsi 
liti arre; ma ciò con arte, e di quando in quan- 
do per iscacciar la noja o il sonno che facil- 
mente s’affeziona al paziente, ed è causa per 

10 più di quelle fìsonomie , somiglianti si, ma 

senza espressione e senz’anima... per bacco ! Alterazioni 
vi siete accorro che sto pingendo la bocca e dannose, 
vi mordete i labbri per farli più vividi ? Baro- 
ne mio ! pregovi a non alterale i* muscoli, nè \ 

11 vostro colorito: che diamine! devo fare il 
vostro Ritratto o quello <T un Narcisso? Ma 
via fate pure ciò che volete , saia mia cura , 
il non farvi conoscere le parti che sto a di- 
pingere . Anche poco fa vi accorgeste che sta- 
vo a disegnar gli occhi, e li aprivate da spi- 
ritato; per cui mi convenne da quelli saltare 
al naso , e poscia ritornarvi con destrezza al- 
lorché meno lo pensavate. Farò sempre così 

e vi coglierò di furto - — ■ Siete proprio ma- 
lizioso l Chi sa cosa avreste detto e fatto cou 
quel tale di naso flessibile che, come fatto di cera, 
ritiattandosi ne torceva di nascosto la punta 
ora a destra, ora a sinistra facendo buona pez- 
za disperare il pittore che , cancellava e rico- 
minciava da capo trovandola a sghembo orda 
una parte ed or dall’altra , finché montato in 
sulle furie scaraventogli addosso la tavolozza ... ■ 

ma picchiano ! Chi è ? Compatite non Nel ritrarre Li 

posso aprirvi . Ma se sto a dipingere un Ri- S0 S na * lai lo11, 
tratto 1 Ma vi dico di no ! Dimani siete pa- 
drone . Partite se non volete che rinnovi il 
fatto d’ Hoibein _ Ma fatelo entrare: è un 


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Impertinenza 
e presunzione 
degli astanti. 


Critica ed ac- 
clamazione no- 
civa ai Ritrati* 


I storiella di 
Holbein . 


94 

cavaliere ! un amico comune 1 — Lo farei 
se stasse a sedere in un cantone leggendo qual- 
che libro fi a se, o a voce alta che mi piace- * 
rebbe più ; ma io so il genio di costui : inet- 
terebbesi tosto dietro me , ed ogni mia pen- 
nellata, dalla tavolozza dovrebbe passare per i 
suoi occhi in sulla tela; e stando sulle mie 
spalle mi opprimerebbe in modo da costringer- 
mi, come Anni baie Carracci , a sfondar la te- 
la passandovi dietro . Più mi ammaestrerebbe 
sul naso , sulla bocca , sugli occhi ; e fors’ an- 
co passerebbe a sentenziare al primo abbozzo 
che vi ho sbagliato; o alia petulanza di ac- 
clamare ed applaudire la già presa rassomiglian- 
za ■ ■- Ma quest’ ultima parte dovrebbe pia- 
cervi 1 ■ ■■— Nonsignore , ciò produce del ma- 

le, e del mal grande; la critica di un Ritrat- 
to abbozzato disanima l’ Artista; la loJe gli fa 
tralasciare le ulteriori ricerche e sulla somi- 
glianza e sulla perfezione dell’ opera Pe- 

rò la minaccia holbeniana lo ha fatto ammuto- 
lire e partir subito; so che Holbein era un 
eccellente Pittore alemanno: cosa mai fece si- 
gnor Politi per servirvene di talismano cosi po- 
tente ? Giovanni Holbein, Pittore di En- 

rico Ottavo, stava a dipingere il Ritratto di 
una dama inglese allorché sopraggiunto un cer- 
to conte , dietro la negativa insisteva a volere 
entrare nello studio del Pittore, il quale, per- 
dendo alla fin fine la pazienza , furiosamente 
aperta la porta, ed afferrata per il collo sua si- 
gnoria la buttò giù dalle scale, ove rimase tut- 
ta pesta sino all’arrivo de’ suoi servi. Fatto- 
si allora il signor conte contuso condurre in- 


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Di Alberto 
Duro. 


•. . . 9 5 

nauti Enrico, minacciò farsi giustizia con le 
sue mani ove il re non glie 1 ’ avrebbe al mo- 
menti» compartita ; ma Enrico decretogli in fac- 
cia , la di lui vita guarentirgli quella d’ Hol- 
beiu ; essere in suo potere far sette conti da 
sette villani ; ma d’ una mandra di conti non 
poter fare un’ Holbein— — Questo fatto che 
fa onore al re ed incoraggia il merito e la vir- 
tù , raccontasi pure di Massimiliano Primo con 
Alberto Duro Si, ma non già accadu- 

to in sul ritrarre come in Holbein ; però tiriamo 
avanti il nostro lavoro e battiamo il ferro fin- 
che è caldo : abbiamo poco da fare signor ba- 
rone — Un momentino di grazia ; perroet-. 

. tete che ,mi alzi ed osservi un po’ cosa avete. jy on devesì far 
fatto Questa è un’impertinenza barone! osservare il Ri- 

sappiate ch’io non accordo mai alle persone tratl ° iucom i )lto 
che ritraggo lo alzarsi e guardar l’opera im- 
perfetta; tolgo via prima il quadro , e poi gli 
permetto potersi levar dalla sedia e riposarsi . 

1 miei Ritratti non li fo vedere se non dopo a- 
vergli data l’ultima pennellata -- Non vedo 

ragione per operare in tal modo ! — Non ineduoazione 

parlo poi di quell’eccesso d’impertinentissima frequente 

• j • • • | • • » • • • • Ci<ì85il ignor 

ineducazione nel rivoltarmi 1 quadri incompiti 
da me posti con la faccia incontro al muro, e 
con esuberante bestialità guardarli in mano co- 
me si fa di un libro !... allora !.. . io !... ba- 
rone mio confesso la mia miseria , sarei capa- 
ce in quel . momento gettargli in testa il ca- 
valletto come delle tavole fe’ Michelangelo a E ^ces*o 

Giulio Secondo Che diamine dite ! al Giu 1^0^11° ^ 

papa ! e quando?- - ■ ■■ ■ Allorché clandestina-, 
mente volle entrare nella cappella Sistina non 


ignoranza 


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9*5 

ancor terminata ; ed ove quel divin genio sta* 
va da venti mesi rinchiuso a lavorarvi sulla 
volta que’ capidopera che aprirono gli occhi a 
Raffaello — —Certamente il papa avra accon- 
ciato per le feste solenni il bisbetico Artista ? 

Al contrario; e piu rispetto barone pel 

triplice luminare delle Arti . Il papa spedì tre 
brevi onorevolissimi alla repubblica di Firen- 
ze ove dopo il fatto erasi rifuggiato V Artefice 
sovrumano: e non. già per castigarlo, ma per 
fargli continuare il lavoro ; però egli non ri- 
tornò che a preghiere del gonfaloniere Sederi- 
ni , il quale lo persuase con dirgli : Tu hai 
fatta una prova col papa , che non l'avrebbe 
fatta il Re di Francia ; onde non è più tem- 
po da farsi pregare . Noi non vogliamo far 
guerra con lui , e mettere lo stato in perico- 
lo . Disponiti dunque a partire ; e se hai 
paura , la Signoria ti manderà col titolo di 
Ambasciatore: così sarai sicuro . Lo raccoman- 
dò al cardinale suo fratello, il quale lo fe’ 
presentare al papa da un suo amico vescovo 
trovandosi egli incomodato in salute ; e ciò av- 
venne in Bologna ove sua Santità trovavasi — 
Ma non è da mettersi in dubbio che il Papa 
al primo vederlo ebbe a manifestargli la sua 
collera Al contrario vi ripeto. Prosta- 

tosi Michelangelo ai santi piedi , dissegli il pa- 
pa : In cambio , che tu vieni a trovar noi , noi 
abbiamo da venire a trovar te: volendo in- 
tendere essere Firenze piu vicina a Bologna 
che, a Roma ; ma domentre 1’ Artista , più coi 
, gesti che con parole domandava scusa e per- 
dono, il vescovo introduttore, per isc usar Mi- 


97 

chel angelo disse che , tali uomini sono igno- 
ranti , e che fuori della loro professione so - 
yi° grossolani ; e si fu allora che infuriatosi 
il papa contro il vescovo gli rispose : Ignoran- 
te sei tu , che dici villanie a quest' uomo ce- 
lebre : va al diavolo ? e si vuole che sua San- 
tità provvisoriamente gli abbia ben bene con 
un papale bastone benedetta la cappa-magna in 
sulle spalle Alla larga! altro che indul- 
genza plenaria! Eh 1 quel Giulio Secondo 

• era poco cerimonioso! operava alla militare; in- 
fatti, interrogato da Michelangelo se alla sua 
statua in bronzo poteva mettere un libro in 
mano: nò, rispose, io non so di lettere , piut- 
tosto una spada—— Capperi signor PoUti ! 
mi avete fatto un naso patriarcale! — E il 

vostro naso Quel colore degli occhi non 

è il mio! Quello è una preparazione per 

velarvisi dimani il suo verò colore Ma 

io non ho una narice aperta e l’altra chiusa ! 
una guancia grassa e V altra magra l Que- 

sto è P effetto della prospettiva; la narice chiu- 
sa, la guancia magra- sono le parti che scorcia- 
no Ma perchè farmi la faccia da questa 

parte bianca, e dad* altra nera? — Perchè? 

% . perchè ecco il perchè non fo’ mai ve- 

. dere i Ritratti se non sono finiti, e qualche 
volta anche i quadri! Ma corjio di tutta la vo- 
stra baronìa, non conoscere nè anco 1 effetto 
del chiaroscuro! ■■■ ■— Avete un pettine? 

Perchè? Per aggiustarmi i capelli. Li a- 

vete così disordinatamente disposti nel quadro! 

. ^ # _ Questo disordine appunto è ciò che 

chiamasi disordine pittoresco , e ciò che for- 


Con8egnen*p di- 
sgustose all* os- 
servazione di oh 
R itmi to abboz- 
zato 


Bestemmie if el- 
la maggior par- 
te Hi que* che 
si fan ritrarre 

Disordine pit- 
toresco. 


Bestemmie 


Bestemmie 


Ritratti spetto- 
rati a chi si ap 
\>ai tengono. 


f 

98 

ma il vero ordinalo dei l’ Arte —Si si, ma 

quel liccio non corrisponde all’altro; e poi in 
que’ pizzi del fazzolettino da collo non vi a- 
vete ricamato que’ due cuoiicini trafitti dalla 
freccia d’ Amore 1 Quella punta va più in alto 
dell’ altra! e queste cose devon’ essere perfetta- 
mente simmetriche. Il collare della camicia, che 
dee star teso come un cartoccio d’ un doppie- 
re e nascondere mezza faccia, da questa parte 

V avete fatto caduto , dall’ altra alzato ! 

Barone mio per carità! Ogni vostra proposizio- 
ne è una boccata di paglia! Vi ripeto che, ap- 
punto quel trascurato, quel negligé fa il bel- 
lo dell’ Arte, la vera imitazione della Natura, 
fa conoscere che quell’ abito veste un corpo a- 
niinato che si muove e cammina; e non già un 
fantoccio di stoppia ove gli abiti stanno come 
una volta ve li adattò il sarto. Ecco, ecco ba- 
ione mio, torno a ridirvi, il perche non faccio 
vedere i Ritratti se non sono intera piente ter- 
minati ! Se non vi foste alzato dalla sedia pria 
di, levare il quadro, avremmo evitato un simi- 
le disgustoso diverbiarc che impicciolisce il cuo- 
re di un’ Artista, lo scoraggia a proseguire il 
lavoro , e per così dire gli rompe le braccia 
. Ho veduto taluni Ritratti interamente 
’ spettoiati , come a persone di gran genio! La 
testa in alto ! il collo torto ! .... se vi piace fa- 
te il inio così, a collo nudo, camicia sbotto- 
nata, con panno gettato su d’ una spalla . . . . 
• Allora non sareste più il barone, diver- 

reste Iacopo Ortis , il sentimentale Sterne, il 
Furioso del Canada, il pazzo di Zurico, il Mi- 
santropo di Muliere; e finche noi divenite non 


99 

passo dipingervi in altra guisa che , in quella 

solita in cui comparite in società . — Ma* Il Pittore non 

signor Pittore dovreste sapere il proverbio : va s,, SS rtt0 at * 
if , .1 , alcuno in nu- 

attacca l asino ove comanda il padrone >■— teria d , arte 

In tutt’ altro, caro il mio titolato. In materia 
di Pittura non v’ è stato mai alcuno elle mi 
abbia fatto torcere un pelo l Ho sempre attac- 
cato il padrone ove ha voluto il somaro - — 

Cile siete voi ? ■ Ridendo dicere verum 

quis vetat? Credete voi ciie io mi stimi qual 
cosa di grande? come siete minchione 1 — 

In tal caso, quel somaro par che debba cade- 
re su di ine ? ■ - — Tu dixisti , risponderei 
ad un altro - Dite e date ciò che diavolo Attitudine che 
volete; ma badiamo un po’ all* atteggiamento su ° l ! tar * 1 ? a ! 
da uarsi alle inani . .beco qui come dovete at- 
teggiarle ; la sinistra al fianco in modo che 
faccia pompa di tutta la soma degli anelli al- 
le dita ; nella destra un libro, una lettera o 
un biglietto , con il braccio ripiegato orizzon- 
talmente alla cintura, il corpo fiancheggiante, 
il petto ad oriente , la ficcia a tramontana . . .. 

— — In fondo una tendina che scuopre par- 
te d’ un» scaffa di libri , di cui non avete inai 
letto i tasselli ? Io un angolo il blasone di vo- 
stra famiglia , con armi , tamburri , bandiere 
eteetera ?... viva la baronìa !!!.... io vi at- 


teggerò piuttosto con una inano in ... . diami- 
ne me la facevate dir grossa ! Eh via barone l Pittori Ritratti 
non mi state piu a parlare di que’ Ritratti cho su coia 4iei,tt * 
soglion fare i così detti Pittori Ritrattisti , i 
quali hannosi fatta una specie di formola gene- 
rale per 1’ attitudine de’ loro Ritratti — Co- 

nte ! sprezzate voi forse i Pittori Ritrattisti di 


Nei ritratto ri- 
co»o»ceie 1' ori- 
ginale é piccio- 
liksi ino vanto . 


Ritratto del 
Alienar*! . 

é 


100 

professione?— — Cordialmente. Que’ tali non so- 
no Pittori , sono guastamestieri , ciarlatani * im- 
postori : vi danno una cet i’ aria di somiglianza , 
Iddio sa come ! e nienf altro Ma perdo- 

nate , se danno la rassomiglianza, ed il Ritrat- 
to va conosciuto da tutti , si è ottenuto quanto 

si poteva sperat e 1 Si è ottenuto un cavolo 

signor barone. Far riconoscere il soggetto di- 
pinto è la cosa la più facile; purché la fiso- 
nomìa abbia un tantino di caratteristico ; ma 
li Ritratto ben dipinto bisogna quasi inganna- 
re, come quello della marchesa di Gouvernet 
dipinto dai Mignurd , elle fé’ gridate ai suo 
pappagallo: Bai se mui ma maitresse : baciami 
padrona . La fisonoruìa dei tale o tal’ altro, spes- 
so si riconosce dai semplice schizzo a penna o 
a lapis, fatto anche da un dilettante che non 
ha mai studiato il Disegno. In Noto, persegui- 
tai col penuello un Curiale che volle inten- 
tarmi un’ ingiusta lite: e prima disegnandolo 
con il carbone, otto volte più grande dei na- 
turale in un muro di un mio giardinetto, ove 
erami stata aperta di notte una fiueslia; ed o- 
ve occorso il Giudice e sua corte per verifica- 
re l’ ingenere , finì con uno scoppio di risa ge- 
nerali; tranne il Pelaborse che, inviperito pre- 
se la fuga. Lo ritrassi per ogni dove con la 
penna, col lapis , con la punta del bastone sui 
suolo de' pubblici caffè;, a cammeo nel bocca- 
dopera di quel teatro; nello stemma di quei- 
F accademia, V asino d’ Apulejo a faccia urna- 
■ na come il Bacco tauriforme nelle monete di Ge- 
la; in un composto di varj membri virili for- 
canti a caso il di lui marcatissimo profilo. Fe- 


ior 

ci tornire de' manichi da suggello la di cui 
ombra lo addimostrava del pari ; insomma a 
tanta faciliti! quella fisonomìa ridussi, che veli- 
ne in tutti i muri del paese con felice succes- 
so disegnata da 1 ragazzi che andavano a scuo- 
la, cou sommo divertimento degli abitanti, e 
rabbiosa disperazione del mio disturbatore che 
avanzò varj ricorsi al Governo; ma inutilmente: 

» Che far poteva il povero cristiano 

» % 

se que’ Ritratti non eran altro che semplici 
Ritratti, o caricature senz’ alcun 9 attributo sa- 
tirico da meritar castigo ? Il Ritratto dunque 
non dee riconoscersi soltanto, ma deve sorpren- 
dere, lasciare attonito il riguardante ; ed essere 
insieme un pezzo capitale di eccellente Dipin- 
tura: ma pianol per quanta eccellenza abbia un 
Ritratto , debbesi evitar sempre di mostrarlo 
al T originale presente, È quello un gran ri- 
schio se gli astanti non sono intendenti di Pit- 
tura! Yoglion tosto tarla da giudici confron- 
tando 1’ originale alla copia, senza comprende- 
re il punto, la posizione, il lume in cui è sta- 
to dipinto; vi trovan quindi delle varietà che 
non sono varietà; e sapendo di Pittura quanto 
la Pittura sa di essi, van facendo i saccenti 
col predicar difetti ove non ve ne sono, senza 
voler punto ascoltar le ragioni in contrario; 
allora non si possono altrimenti convincere que- 
sti tali, sennon imitando quel Pittore che, stan- 
co di sentirsi ingiustamente criticare un somi- 
gliantissimo Ritratto, prese incontanente una te- 
la, e per modo la tagliò, che potè adattare al- 


/ 


« 


\ 


Effetto che 
deve produrre 
il Ritratto . 


Si deve evitare 
per quanto è 
possibile il mo- 
strare il Ritrat- 
to innanti P O- 
riginale . 


/ 


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102 

r apertura la propria faccia dell’ originale ; e 
fattovi intorno col pennello un campo, e certe 
ombre per ajutar l’apparizione, acconciò la te- 
la in luogo che , fra la notte , la luce d’ una 
candela, ed altri artifìzj, ingannò i critici che, 
preudendo V originale per la copia, nuovi cal- 
zolaj d' Àpelle escogitaron difetti uel naso, nel- 
la bocca, negli occhi; fattosi allora animo il Pit- 
* tore, tolse la tela e, (avvicinandosi con il lume 
al Kitratto, riempì di vergogna e di bile quei 
ridicoli che, scornati si partirono bestemmiando. 
Ma ritornando ai Pittori Ritrattisti .‘tenete per 
certo non poterven’ essere altri, se non que’ ta- 
li che dan teste morte per vive; monotoni, am- 
manierati, senz’ impasto, vergini di Disegno; che 

non furono, non sono, nè posso n’ essere Pittori. 
Il Ritratto non n . ' , r . . . . 

pi» ) trattarsi *1 Kitratto non puote ben trattarsi che dal Pit- 
bene che dai tote di Storia; e nun già dal Kitrattista, dal Pae- 
celebri Pittori s i s ta , dall’ Adornista , dal Fruttista o dal Be- 
d Istoria stialista. Il Ritratto , dice uu grande Scrittore 
a cui dobbiam dar di berretta sino a terra, non 
è che una mcnsogna , nè può esser trattato ss 
non da colui eh ’ è avvezzo alle grandi men - 
sogne delV Arte ; cioè al Genere Istorie*» . In- 
fatti chi furori mai i più celebri Kitrattisti ? I 
piu celebri Pittori d’ Istoria, Raffaello, Tiziano, 
Leonardo, Vandick e tutti i classici dell’ Arte; 

' . .. eccettuando i Pittori di Macchina , datisi a ti- 
I Pittori di .x ,. . . .... 

macchina non rar S ,u cil P ratlca > oon avvezzi alla diligenza , 

possono far Ri- a ritrar d«d Vero, e che fattasi urja maniera 
ritratti. lor propria non possono più assoggettirsi alla 

imitazione della Natura. Le lor composizioni 
jsono ftacassose, ma cessa n presto di sorprende- 
re; il lor colorito è vago, ma falso . Ammirasi 


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I 


io3 

in essi il genio, la fantasìa, il fuoco; però han- 
no abusato del genio, la fantasìa anziché matu- 
rato il parto ha abortito, ed il lor fuoco è uu 
fuoco di paglia Dunque i Pittori sempli- 
cemente Ritrattisti..».- Non sono Pittori. 

Sono miserabili Artigiani che dipingon per vi- 
vere a spese degli sciocchi , de’ sùcidi e degli 
avari — Ma tutto ciò cosa ha da fare con una 


mano al fianco, un biglietto nell’altra....— 
Tacete barone mio se non volete che vi dica , 
essere un vero barone ! La posizione del Ri- 
tratto deve scegliersi dalle familiari posizioni 
di colui che si ritratta; è il Ballerino, lo Scher- 
mitore che impianta ed atteggia gli allievi a suo 
modo; ma nel Ritratto deve prescegliersi 1’ at- 
titudine la più semplice e naturale, interamente 
presa dalle consuete dell’originale ; nè puot’ esser- 
gli straniera senza divenire straniero a se stesso ; 
e tal sarebbe se atteggiato dall’Artista. Però è mio 
costume signor barone, il non far Ritratti che, o 
tutt’intieri, o sino al petto. Senza mani riescon più 
comodi, si decoran con minore spesa d’ una ben 
larga cornice dorata, formata d’ un listello, d’u- 
na scozia matta, e d’ una goletta intagliata che 
contorna lo interno del quadro. Sono più adat- 
ti ad abbellire una stanza, l’occhio si riconcen- 
tra tutto nella fìsonomià , scopo principale del 
Ritratto, senza esser deviato dalle mani o d’al- 
tri accessorj . Quei Ritratti tagliati alla cintura 
sono ributtanti ai miei occhi; quindi a mio mo- 
do d’intendere, i Ritratti dovi ebber farsi o si- 
no al petto, o all’ iinpiedi. Infatti non troviamo 
monete, medaglioni, busti, erme o statue di Ri- 
tratti in marmo o in bronzo del bel secolo del- 


Donde dee iì- 
cavarti 1’ atti- 
tudine del Iti- 
ti atto . 


Hitratti sino al 
petto sono più 
comodi. 


Sàgoma delle 
Cornici pe’ Hi- 
tratti. 


Ritratti de’ 
Greci o sino al 
petto , o tutti 
intieri. 


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Riti atti sino al- 
la cintura, nella 
decadenza delle 
Arti . 


Parsimonia nei 
dettagli. 


Effetto della 
impannata . 


Necessità di un 
lume forte pin- 
gendo, e di un 
lume debole 
mostrando i 
(juadri . 


i°4 

la Grecia che, 0 sino al petto, o tutti intieri . 
Nella decadenza delle Arti , nel. medioevo sol- 
tanto se ne veggono alcuni sino alla cintura, 
con le inani, in qualche sarcofago romano, e in 
talune medaglie de’ bassi-tempi, allorché le Ar- 
ti non più rioonoscevansi Ditemi un po- 
co signor Politi, abbiamo molto da fare? — . 

Pochi minuti ancora per questa mattina. La te- 
sta è di già messa insieme , dimani si troverà 
secco il dipinto; a quale oggetto ho mischiato 
un po’ di sale di saturno in taluni colori; di- 
mani la rimpasteremo per dar più forza alle 
masse, e per via di velature daremo succo alla 
carne; poscia passeremo ai dettagli, che tratte- 
remo con la possibile grandiosità, trascurando 
gl’inutili, e procurando dargli un po’ po’ d’i- 
deale; per altro i raggi del sole cominciano a 
sturbarci col passar da’ vetri sul pavimento 
della stanza, e di già van fugando per via dei 
riflessi, dal vostro viso le ombre, sparite le qua- 
li addio rilievo e magìa di chiaroscuro ! — 
Ma perchè non mettere un’impannata alla fi- 
nestra? — L’ ho praticata altre volte, ma mi 

dà un lume opaco, bellissimo per i quadri al- 
lorché si fan vedere; ma non già pel Pittore 
allorché li dipinge. Bisogna vincer tutte le 
difficoltà nella fusione «lei le tinte , e nel pas- 
saggio de’ chiari agli oscuri per via di un lu- 
me aperto e forte; talché i quadri così lavo- 
rati, veduti poi con 1’ impannata, o a poco lu- 
me, ben collocati sul cavalletto, in un canto- 
ne della stanza dan doppiamente tutto il ma- 
gico dell’ Arte, il portentoso, il rilievo. La col- 
locazione del quadro, ben atta, ad un lume ri* 


io5 

stretto , è una di quelle innoccenti impostura 
tanto necessarie in ciascun* Arte. Il Vasari la- 
gnavasi, fin dal suo tempo, di non aver potu- 
to godere la famosa tavola dell* Assunta , di- 
pinta da Tiziano prima dell* età di trentanni 
nella chiesa de* Frari, a ragione del pessimo 
* lume in cui trovavasi esposta . Però sappia il Stanza pet di- 
signor barone che le stauze da lavorar Ritrat- pmg.re, come 
ti debbon’ essere a tramontana, ove il lume è debba e»seie 
sempre costante, nè v* è pericolo di Sole. Con 
. una finestra ben grande, circolare, e co* vetri 
gradatamente oscurati verso la periferia, come 
appunto sogliou dipingersi le glorie; e ciò per 
riuscir migliore 1* effetto del chiaroscuro: gran 
bell’esempio è quel grappolo d’uva di Tizia- 
no ! però ho trovato io un nuovo espediente ad 
impedire che i raggi del sole non passino i ve- 
tri. Li sto facendo spulire con 1’ arena. ■ ■ - 

Bene , faremo il in io Ritratto a mezzo busto , 
cioè sino al petto ; però mi sarebbe piaciuto 
quel vedersi tutti gli anelli, un tavolino a fo- tr op^i # cerLi 
giiaini dorati, un tappeto ben contraffatto al distraggono dal 
di sopra; il principio de* calzoni cori quell’ ag- soggetto prin- 
grappa che vedesi in Francesco Primo duca c, l )ale 
d* Urbino, dipinto «la Tiziano — Baro- 
ne mio, vi ripeto che queste cose turbano ii 
Ritratto e distraggono 1’ attenzione del riguar- 
dante, dal soggetto principale. Quelle contraf- 
fazioni di velluti ricamati, di tappeti, quel la- 
vorare otto giorni in un manico di scopa co- 
inè Gerardo Douu, sono puerilità soltanto per- 
messe in un Ritratto all’ impiedi, perchè divie- 
ne per così dire un quadro d’ Istoria ; ma tai 
cose debban sempre tenersi subordinate , som- 








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Pel bravo Di- 
|»intore non vi 
tono fiionomie 
Incili o difficili 


Regni liti per 
riuscire nei Ri- 
tratti. 


{ io6 

messe; non mai ricercar di soverchio gli acces- 
sori accio non contrastino e muovan guerra 
alla testa che dee pompeggiare sopra ogni al- 
tra cosa Ora signor Politi: dite la venta, 

la mia fisonomià non è difficilissima? Se sape- 
ste 1 ha fatto disperare molti Pittori 1 ed ulti- 
mamente non potè acchiapparla nè anco un 
Pittore Rabescante che dipinse la mia villa; uè 
un certo tale che venne a tingere il mio let- 
tino di ferro: è propriamente una di quelle fì- 
Bonomìe indiavolate che non han saputo affer- 
rare nemmeno, vedete bene, nemmeno i Pitto- 
ri Ritrattisti di professione 1 Don l don l 

don barone mio? Di bel nuovo recidivante? E 
non vi ho detto che non si dau Pittori Ritrat- 
tisti? Che presso gli Antichi non trovasi altro 
Ritiattis^a di professione all’ infuori di una 
donna, Lala di Cizico? Che il privilegio di far 
Ritratti accordavasi esclusivamente agli Apolli, 
ai Zeusi, ai Protogeni, ai Raffaeli!, ai Titani, 
e ai pili classici Pittori d’ Istoria, e agli insi- 
gni Scultori? Benedetta la mia memoria! 

Che difficili e facili ini andate contando! 

Pel bravo Disegnatore tutte le fisonomie sono 
eguali. E veramente da ridere il sentirmi dire, 
il tale Ritratto fatto dal tale valente Dipinto- 
re è somigliantissimo ; però non gli riuscì il tale 
altro: cose d’estro! slanci di fantasìa ! . . « che 
estro? Cile fantasìa signori miei? Che riuscire 
e non riuscirei avete preso i Ritratti per mello- 
ni? Vuol’ essere studio, diligenza, riflessione, 
solidità di Disegno, Disegno e poi Disegno. 
Avete mai sentito a dire: non riuscì a Raffael- 
lo, o a Tiziano questo o quel Ritratto? Sape- 


107 

te mai da che nasce barone mio quella sorpre- 
sa acclamante per quel Ritratto, e quella stret- Dache na *c« I* 
ta di spalle per quell’ altro ? Nasce da talune ^re g impreM?o- 
fìsouomìe marcate, singolari, caratteristiche per ne di un Ritrat- 
uu naso aquilino, o simo, un mento in conver- to nguar- 
sazione con la punta del naso , per forti so- daiUl 
praccigli, per rughe e sconciature di muscoli 
prodotte dall’ età o da qualche accidente , e si- 
mili difetti o sovrabbondanze che sorprendono 
a colpo d’occhio il volgo alto e basso. Al con- 
trario delle fisonomìe comuni, regolari, familia- 
ri , senza marche, che si avvicinano al bello; 
le quali non possono colpire l’ idiota come le 
. altre ; ma che come quelle vengono riconosciute 
perfette nella somiglianza, applaudite ed ammi- 
rate da un’occhio educato nell’Arte, e che ab- 
bia imparato a saper vedere. Anche il celebre 
abate Meli, allorché nel 1810 me gli presen- 
tai per volergli fare il Ritratto come a tenue 
mio tributo al suo grande e singoiar merito, 
si negò, falsamente persuaso della sua difficile 
fisonomìa, e perchè annojato prima di me', di- 
ceva egli , da tanti altri che infruttuosamente 
lo avean tenuto all’ atto . Lo ripregai per ac- 
cordarmi almeno un’ ora solai Non vorrei , ri- 
spose un’ amarissima voce , che fosse uno di 
quei Ritratti che si conoscono essere stati 
fatti in un' ora l era un certo don Damiano 
Mingli . Una subita accenzione m’infuocò la 
faccia; ma sconosciuto coni’ era soffogai la mia 
.collera; però impietosito a quella inurbana stoc- 
cata 1’ uomo grande, pieno di amabilità mi ac- 
cordò la dimanda . Mantenni la mia parola e * 
fu terminato in meno di un’ ora. 11 Mingli mi 


io8 

abbracciò; ed ii moderno Anacreonte al mo-' 
'mento istesso ritiratosi in altra stanza* dopo 
pochi minuti mi presentò un’ epigramma enco- 
miastico, eh’ io conservo originalmente , e che 
egli pubblicò in seguito nel volume terzo, pa- 
gina 190 della seconda edizione delle sue o- 
pere divinissime.... ma eccoci finalmente di- 
sbrigati. Sono scorse due buone ore. Senza ci- 
calare avremmo finito più presto. Sono strac- 
co, e voi annojato: alziamoci. ... aspettate, la- 
sciate che pria tolga via il quadro dal caval- 
letto per non farvelo vedere : ecco fatto . Ora 
. siete in libertà . » Se non isbaglio , mezzo 
giorno e suonato da un’ora Senza ceri- 

monie barone, se vi contentate dei mio gior- 
naliero piatto di maccheroni con ragù di por- 
co, v’invito a tenermi compagnia Sem- 

pre con la vostra carne prediletta! Vi ho det- 
to c^rito volte essere un cibo dannoso, e for- 
■ se la vera causa della vostra ostinata emigra- 
la: che diamine di gusto è ii vostro con quel- 
la carnaccia grassa! - È la sola carne che 
io mangio; eccovi la più convincente ragione; 
per altro appena ne mangio un’oncia e mezza! 
Però guardatevi dallo sprezzarmela e, sappiate 
che la carne di porco è la più saporita , e la 
più golosa: e tanto, che 1 ’ Imperatore Claudio 
assistendo un giorno alle pubbliche arringhe , 
interruppe gli Oratori con un elogio spampanato 
alla carne porcina; ed altra volta, giunto alle 
sue narici l’ odore del prelodato cardellino (f) 

(1) I PP. Cappuccini di Sicilia chiamano Cur- 
didduzzu il porco allevato in Convento. 


iog 

che preparavasi da’ Sacerdoti Salii nel tempio 
di Mat te, andò a piantarvi* P alabarda , abban- 
donando il Tribunale (i)— — Bravissimo al- 

V erudizione porcoviana; però vi ringrazio del- 

V invito 9 essendo altrove aspettato — Dun- 
que ci rivedremo dimani, e un po’ piò di buo- 

n’ ora Verrò a svegliarvi appena fatto 

giorno. Mi troverete alzato, dappoiché mi 

levo quasi sempre prima del sole Buo- 

n’ appetito Altrettanto a voi . ... Chi cer- 

cate galantuomo ? Chi siete ? — — . Sono il Cu- 
ciniere .... Di chi? Del mio padro- 
ne Ottimamente! Volete forse apparec- 

chiarmi qualche piattello di trippa all’ oliveta- 
na, o qualche tartaruga alla paolina? Non- 
si gnore l Sono venuto a comandarvi . . • • * 

Troppa gentilezza Perdonate .... non son 

pratico del cerimoniale... Non importa: 

cuopritevi la zucca; proseguite Grazie. Vor- 
rei , riverenter il Ritratto del mio padrone ■ 

Ad eccellenza ; ma fate che il vostro padrone 
me ne pari i Domando scusa; il mio pa- 
drone non deve saperne jota Oh bella ! 

ma se io noi conosco! Ciò poco mouta . 

Vossignoria mi faccia il suo ritratto ; ed io le 

preparerò un piatto da farvi leccar le dita * 

Bene obbligato al mio Moschione (s). Io vorrei 
contentarvi, e sono sensibilissimo alla gratitu- 
dine che vi anima per chi vi d? ila vivere: co- 


* 

(1) Cioja Gal. voi. !. pag. 59. Piantar P Alabar- 
da, in Sicilia s’ intende per colui che senza essere 
invitato si presenta alP altrui tavola. 

(2) Celebre Cuoco ntlP antica Grecia . 


De* Ritratti 
senza Porigi 
naie presente 


110 

sa difficilissima a rinvenirsi fra i galantuomi- 
ni d’ oggigiorno! ma nou posso servirvi senza 
r originale presente — — Faremo così, verre- 
te con me, ve lo farò conoscere dal buco del- 
la serratura; e sarà bello e fatto per mandar- 
lo in tavola — Mi fate ridere di cuore; ma 
bisogna sapere che io difficilmente esco di ca- 
sa ; e molto meno discenderei ad una simile bas- 
Dee mostrarsi sezzal Ho tutto il rispetto pe’ signori, ma ; ca- 
timo l’ impegno g c hi [\ mondo non li pregherei per fargli il 
di farsi ritrarre j ta | e ar ti C olo SOfl fiero quanto Gui- 

stimolo al Pit- do , e piu di Guido (i) . Non potrei, volen- 
tore do, fare un Ritratto, di cui . non mi s’abbia 

prima mostrato il massimo impegno da colui 
che vuol’ essere ritratto. Co’ soli uomini di di- 
stintissimo merito mi sono offerto spontanea- 
mente, e 1’ ho anzi pregato, per rendere omag- 


• . * * t * • 

.♦-CO Guido, quanto era dolce e modesto come uo- 
* mo, altrettanto era delicato e fiero . come Artista • 
Lavorava sempre con decenza, e con una specie di 
maestà, coperto d’ un ricco manto ripiegato sul brac- ^ 
ciò sinistro, servito da’ suoi allievi, che arrivavano 
alle volte a 2oo* Non si abbassò con coloro che si 
dicono grandi : visitato da loro non li visitò mai ; 
egli diceva che andando da lui andavano a rendere 
omaggio a IP Arte •* che omaggio!! iCojojrp presumono 
di non onorar che se stessi , e quando par che si 
umanizzano cogli Artisti e co’, Dotti, < 
elio , per rendersi più risplendenti I 
sono grandi , se non perche noi siamo 
alziamoci * Guido neppure si alzava quand’ era da 
costoro visitato; neppur si scuopriva il capo, pro- 
seguiva a lavorare .* fece lo stesso trattamento al 
Papa ■— ■ i ■■ Milizia Diz%* di. Belle Ai'ti • voi* 2 • 
pag* 24B. ' - : 


e tutto orgo- 
grandi non 
in ginocchio : 


Ili 

gio alla virtù; non così al fasto, al lusso, alla 
ricchezza! La venalità, !’ ingordigia di un vi- 
stoso lucro a spese del proprio decoro , e la 
porca adulazione 0011 miei capitali nemiei ; 
non più, dite al vostro padrone che stia all’at- 
to per quel tempo 1 che vi abbisogna: e soprat- 
tutto che non si mostri svogliato , dappoiché 
senza un certo impegno dell’ originale che vuo- 
1 ’ essere da me dipinto, tutti gli argani d’ Ar- 
chimede, e tutte le macchine elettriche di Fran- 
klin non saprebbero estrarre una scintilla del 
mio genio; com’ altresì per la mia naturale av- 
versione alla mensogna, alla finzione , ed allo 

orgoglio Vi assicuro signor Pittoie, che 

il mio padrone, parlando con rispetto, non vuol 
sentir discorrere di Ritratti. Sia detto in con- 
fidenza, egli è un fisolofol chiama queste co- 
se vanità; dice che i Ritratti si fanno alle per- 
sone . .. Alto là. 11 vostro padrone è 

dunque un’ ipocrita, uu superbo, un avaro od 
un rustico. L’ esperienza del mondo, ed il mio 
studio sugji uomini mi han fatto toccar con 
mano e chiaramente vedere queste quattro qua- 
lità viziose star sempre mascherate sotto il ve- 
lo dell’umiltà e della filosofia ; e propriamen- 
te al negarsi, o fìnger ritrosìa pel Ritratto che 
gli amici, i parenti, gli amministrati o il greg- 
ge ha domandato del suo pastore; e che poi 
una volta persuasi, ho veduto questi tali pa- 
voneggiarsi e compiacersi all’ azione, e doman- 
darmi delle attillature ed officiosità pittoriche, 
con aria equivoca da bacchettoni: basta così ga- 
lantuomo Ma veda bene vossignoria , che 

io conosco Pittori, parlando con riverenza che, 


Il negarsi al 
Ritratto é segno 
d’ ipocrisia od 
avarizia . 


\ 


I principianti 
suno presun- 
tuosi 


1 1 2 

veduta una volta la persona, han fatto di poi il 
ritratto condito d’ erbette e spezierìa • dolce : a 
dirittura con la favai ■ ■ ■ ■ Cosa intendete per 
fava? Cosi somigliante come una fava di- 

visa per mezzo — ■■ Amico , quelli non sono 
Ritratti; sono i vostri brodi sciocchi, senza so- 
stanza; una frittata di zucche senza sale — - 
Perdonate signor Tingitore! dite piuttosto che 
.di tali Ritratti non ne avete posti mai al for- 
nello , e che non sapete apparecchiarne — 
Ne ho apparecchiati .più di quante frittelle a* 
vete fatte voi : ma frittelié, intendete bene! Più 
di cento, miniati, incarta, legati a libro, e con 
la iscrizione al frontispizio di proprio pugno 
di monsignor Vescovo Alagona: Caricature di 
Raffaello Politi , siracusano , d * anni quattor - 
dici esistono nella pubblica Librerìa di Sira- 
cusa. Quelle bazzecole fecero molto rumore: 
ma sapete perchè? Perchè il mondo è compo- 
sto di novantauove parti d’ ignoranti, e una di 
conoscitori. 11 principiante di qualunque Arte 
o Scienza, non conosce pericoli, si cimenta con 
franchezza, è di sua natura presuntuoso; ma * 
inoltratosi, conosciute le grandi difficolta del- 
ia sua professione , e V arte di saper vedere, si 
avvede tantosto che que’ ritratti ideali che tan- 
to sorpresero, a fianco di que’ fatti coll’ origi- 
nale presente diventati V ombra della cosa rea- 
le Ma il mio maestro di cucina, che chia- 

mavasi Leonardo, rni parlava sempre di un’al- 
tro celebre Leonardo, fabbricatore di Ritratti, 
il quale teneva come noi i succhi , i coll , le 
salse in tanti nasi, bocche, sopraccigli, in un 
certo suo libro, presi dui Vero, e tutti varj ; 


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ii3 

e che poi alle occorrenze ne faceva de* gettò, 
bodì 9 griglie , floppò che somigliavano perfet- 
ta mente a colui che gli piaceva ritrarre senza 

averlo presente — Il gran Leonardo da Viu- 

ci ! E verissimo caro mio; peto Leonardo face- 
va que* Ritratti per istudio , per celiare e di- 
vertirsi. Sono le sue famose caricature, ed io ne 
tengo delle superbe copie in istampa. Lo stes- 
so praticarono i Carraeci , e tant’ altri * valenti 
Dipintori . lo feci financo delle miniature che 
mi arrecaron del profitto, ma 

In queir età eh* io misurar solca 

Me col mio Capro, e ’l Capro era maggiore , 

e che ora rammentandole ne arrosso ■■■ ■■■■■■ Se 
vossignoria volesse favorirmi, le farei assag- 
giare una zuppa alla minchie — Volete dire 
alla sante? bravissimo! quella broda di luma- 
che! le, con tre o quattro bozzoli galleggianti: 
rari nantes in gurgite vasto l Ottima zuppa 
per restare a pancia vota; Cuoco mio , unitela 
ai vostri gelè e mettetevela in sullo stomaco 
per cataplasma; imbanditela entro la Buda , che 
sempreppiù sonoro c’ intronerò le orecchie quel 
famoso verso del gran Terzi nante 

Poscia più che ii dolor potè il digiuno ! 

i 

Perdoni il disturbo arrecatomi Scar- 

so pel vostro merito — — — Mi offro ove non . 
potessi servirvi • ■■■■■ Obbligatissimo alle vostre 
bestialità — Felicissima indigestione — 


" 4 . 

Buon giorno e Liste generose ! '■■■■ — ■■ Padron 
mio .... Riveritissimo . 


FINE 

DEL QUARTO ED ULTIMO DIALOGO 

A AiJ, A - 

’ ^ r-pf PrvwfSfvwi" w 


CONCLUSIONE 


LETTORE , 


U na specie di riassunto, o conclusione che vuoi 
chiamarla, mi è parsa utile ogni qual volta l’ho 
trovata in alcun libro : e qui parmi piu con- 
gruente temendo il dialogo non t’ abbia distrat- 
to; abbi pazienza, inghiotti quest’ ultima pillo- 
letta senz’ orpello e , fatti a riflettere che, nel 
Primo Dialogo ti ho provato non esser neces- 
sario il pellegrinaggio a Roma . Esser la Na- 
tura la maestra del Pittore. Il vero Bello tro- 
varsi in Natura, Esser la Statuaria una cosa, 
' la Pittura un’ altra . Che bisogna aver genio , 
che senza questo si va bue in Roma e si ritor- 
na bue. Ti ho addimostrato come Raffaello, 
Michelangelo, Tiziano, Correggio non vi si por- 


1x5 

tarono, o vi si portarono allorché celebri, chia- 
mati da’ Papi a dipingere . Che i grandi Arti- 
sti si videro pria di prescriversi il viaggio al- 
la Mecca. Che Roma Mecca da che è Mecca , 
gravida di Capidopera, non già a mio detto (che 
stimo esservi al presente sommissimi Pittori ) 
ni’ a detto di filosofimi con tanto di barba , non 
aver partorito un Pittare da misurarsi con 
gli antichi Capi-Scuola , e queste icose io non 
ti ho detto con la pancia , ma t’ ho provato a 
furia di cannonate a palla de’ patriarchi della 
Pittura; però non farti a credere eh’ io mi sia 
nemico di Roma! di quel Caput Mundi eh’ io 
venero e fo’ di berretta nominandolo: e vorrei 
se il potessi, portarmivici , baciar quel suolo 
stampato dell' Urbinate; ma i pericoli certi, il 
giovamento incerto, gli esempj in contrario, la 
Natura da per tutto, punzecchiato da' quadru- 
pedi che a dritto o a torto ti cantan sempre la 
stessa canzone, dalli dalli dalli, mi ti fecero cac- 
ciar le scaglie dagli occhi e . . . . bada bene, se 
tu sei sordo, riprendi pure le tue scaglie che 
me ne importa un cavolo . 

Sto fermo che , il Secondo , sulla Pittura 
delle stanze, sarà più fortunato , ti persuaderà 
meglio del primo Dialogo: avrai forse bisogno 
d’ una qualche limonèa all’apostrofe poco ce- 
rimoniosa su’ mattoni di majolica, sulla porcel- 
lana chinese; ma datti pace che la bisogna cam- 
mina co’ suoi piedi; e se tu non sei un bravo 
Artista, giura iu verba magistri, prestami fede, 
sta alle mie parole; che alla fin fine non sono 
un ciurmadore, e me ne debbo intendere un 
tantino più di te ! , 


n6 

» 

Al Terzo Dialogo li 'sentirai preso da* 
turchi, ma dormici su, e troverai eh’ io non ho 
inteso preferir le Copie agli Originali : pare a 
te eh’ ip mi sia così scioccol T’ ho cantato sul 
colascione , in mancanza di comodi , di grasso 
pagamento al tuo quadro da poter fare le spe- 
se necessarie, gli studi indispensabili ad una 
nuova Composizione , anziché impasticciar di 
pratica, esser assai meglio valerti delle Stampe 
de’ gran Maestri , che tu in grande abbellirai 
e correggerai da’ difetti che il piccolo facil- 
mente nasconde; ti filtrerai tutto nel Col ori lo, 
nell’Armonìa delle tinte, nell’ Accordo gene- 
rale die, a detto di persone co’ baffi, non de- 
gli odierni allampanati, hai di già ben compre- 
so non esser 1’ armonìa delle tinte, l’ accordo, 
il colorito l’ultima parte della Pittura; anzi 
la prima, tuttoché io mi stia pel Disegno. T’ # ho 
predicato co’ Classici dell’ Arte, come lo stes- 
so Raffaello di già famoso Pittore non arros- 
sava copiando; nè i Greci nostri venerandi an- 
tenati: che talune composizioni giunte all’ api- 
ce di perfezione .... ma che vuoi tu farmi? li- 
na Trasfigurazione, una Notte al di sopra del 
divin Raffaello, del sovrumano Correggio? Let- 
tore mio vattene all’ ospedale de’ mattarelli ! 

Nel Quarto Dialogo t’ ho ammaestrato, 
si si ammaestrato su’ Ritratti ; se ti dà P ani- 
mo ribattici e sostienmi esser meglio pingere 
alla prima , dal ripingere con maturità d’esa- 
me, pazienza riflessione, filosofia! Su via va, 
corri, dà una mentita a quel messer Tiziano ! 
-T’ ho scaponito su’ Ritratti di soppiatto . Ti 
ho fatto toccar con mani, corazzato di e9empj, 


,f ’ . . . 

ragioni, lesti d' omenoni * non esservi Pittori 

Ritrattisti; essere veri ritrattisti i gran Pittori 
d’ Istoria : quietati adunque che , corpo d f una 
zucca frataja quanto io l’ ho detto 1’ ho detto pel 
tuo meglio ; e principalmente pe’miei figli ; ei’ ho 
stampato non già a conforto degli amici , per 
questa, o la tal 1 altra cosa, ma perchè. . • . avvici- 
nati che dirottelo ali* orecchio : perchè non ho 
scritte parole, ma cose; non ciance, ma verità; 
per tirarne profitto chi vuol profittarne; per 
giovare alla mia Arte, interrompere il corso 
alla corruttela. ... eh via 1 noH farmi il saputello 
perchè talvolta m’hai visto uscire dal semina- 
to minestrando scappellotti ai mustacchi , alle 
unghie , ai sigari , alla moda ! L’ ho fatto per 
divertirti, farti ridere, farmi leggere e, se non 
parlassi a sordi , scuotere i buontonisti , eh’ è 
tanto a dire gli oziosi, i poltroni, Itvbestie in 
forma d’ uomini .... ma che? pretendevi tu che 
io avessi scritto con l’ insoffribile serietà e mo- 
notonìa d’ un Archeologo ? senza sali 7 senza 
critica, senza frizzi? amico mio i miei Dialoghi 
avrebbero avuto sorte comune col breviario di 
taluni pretil avrei sacrificato la spesa, l’ inchio- 
stro, la carta, il tempo ! 

Sta sano eh’ è la miglior cosa di questo 
mondo: ringraziami perchè 

» Messo 0 ho fonanti, ora per te ti ciba » 


FIN 


I • # 


piano t Aspetta Lettore pazientissimo ; ar- '* 


1 18 

riva m punto quale inaspettato aerolìto, la 
mia biografia sul Giornale il VAPORE (i)> 
scritta , bada bene , da un mio intimo amico . 
Tutti , anche la mia scimmia vogliono che qui 
se ne inserisca l’ estratto : oibo ! La mia mo- 
derazione noi permette l — — — I leggitori a- 
man sempre conoscere da vicino fautore.... 

■ Mai 1 . . . . - La sua vita familia- 
re. # . Assolutamente mai 1 — Eh via l 

. ■ ■■■■■■ Affatto 1 — — Dovete consentire — — 
Vi pare ? ■■ - Noi lo vogliamo ■ Ma 
io non meritò.... Spetta a noi giudi- 

carvi — Ma se io mi conosco. . . .— — Dev’ 
essere così.... ——Volete espormi al ridico- 
lo? . . ■■ -■ Oh 1 quando poi è di vostro positivo 
disgusto ! . . . — - Non dico questo 1 • • . ■ — 

Quando risolutivamente non volete .... — 
cioè 1 . . . ■ - -i.- Non vogliamo darvi un dispiace- 
re ... . — Aspettate .... — Se noi credete 

conveniente .... — Ma se vi dico di stampar- 

la!....— Nonsignore! * . — Sisignore — 
A nome dello stampatore?— Oh questo poi no! 
Si ristampi, s’ inserisca, ma senza fraudare con 
ostentata modestia il mio Lettore che ci vo- 
glio tanto bene . Mangiate , dicevami a pran- 
zo un degnissimo Prelato, mangiate signor Po- 
liti, sono polpette di gallinacci che mi regala- 
no gli amici : Lettore, è una polpettina rega- 
latami dal mio Navarro , famoso medico e leg- 
giadro poeta: ma poeta, capisci ? e de’ poeti non 
.devi acchiapparne che il cinque per cento. 


(i) Anno 3. volume 3, pagina 256. 


CENNI BIOGRAFICI 

DI 


IB&aHilS ILI® M&IHtit 

^fcr-ìiU 


DA V. NATARRO 


Estratti dal Giornale di Palermo 

IL TAPORB 

io Ifwemb • i 83 ó 


iamo alcuni cenni intorno ad un nostro si- 
ciliano vivente che onora la patria e se stesso. 
L’amicizia che a lui ne stringe non ci farà 
velo al giudizio, perocché non vorremo sedere 
a scranna giudicando di lui e delle cose sue. 
Egli verrà per noi rappresentato qual’ è, dicen- 
done tanto che basti a farlo riconoscere , ben- 
ché, diremo quasi, da noi ritratto a contorno. 
Spetta al tempo, ed all’ imparziale posterità 
mettervi V ombre e la luce che debbono farlo 
figurare in tutta la sua vera natura ; ma il tem- 


130 

po e la posterità gli daranno certo maggior 
lume, e non potranno non collocarlo tra i va- 
lorosi ingegni de* quali Sicilia si onora , 

Pittura, architettura , calcografia , poesia , 
musica, letteratura, drammatica , meccanica ed 
altre arti sorelle ornano ed esercitano a vicen- 
da il nostro siracusano Raffaello Politi . 

Affreschi, e quadri' ad olio nella sontuo- ^ 
sa chiesa-madre di Siculiana, in Cattolica, in 
Girgenti e altrove, accertano la di lui valentìa 
nel disegno, nel colorito, nel chiaro-scuro . li . 
san Fracesco alle Stimmate sul gusto di Ge- 
rardo delle Notti ne* conventuali di Girgenti , 
ingannò l’augusto conoscitore Ludovico Re 'di 
Baviera, qual rinomato quadro d’ antico mae- 
stro valutandolo. Vivo e vero ne', ritratti ri- 
scosse dal siculo Anacreonte Giovanni Meli, en- 
comiastico epigramma inserito nei tomo terzo 
delle opere classiche di quell* insigne poeta ; 
ed il di lui pennello 1* epiteto di divino in 
un’ode ad un putto ridente, che leggesi nelle 
postume solertemente raccolte dal eh. Agosti- 
no Gallo . Mostrossi egli da principio segua» 
ce del Caravaggio, Guercino, Gerardo; letta la 
parlata d* Annibaie a Guido, fatto miglior sen- 
no, cambiò il nerume in vivissimo colorito e, 
in questa sua seconda maniera, tant* oltre si è 
spinto nell* armonia delle tinte, che di bellis- 
simo effetto, quanto difficile, ritratti in fondo 
bianco ha dipinto . 

Molti edilizi $ il. prospetto del teste com- 
parso fastoso caffè empedoclèo in Girgenti, la 
robustezza, sobrietà, convenienza di sua deco- 
razione architettonica chiaramente addimostrano. 


1 21 

Le di lui incisioni a contorno sonosi mol- 
to lodate da* giornali di Francia , dal bullet- 
tino di Roma. 

Le varie operette sulle arti e sull’ antico 
pubblicate han riportato il suffragio de’ dotti. 

Nel teatrino in propria casa a sue spese 
innalzato, agisce d’attore generico, sostenendo 
con ugual valore i Pasquini, i Piladi, i Tuto- 
ri, gli Kgisti, i Columella • 

Piu organi a manubrio fabbricati, ed uno 
ultimamente di smisurata grandezza , con me- 
glio di duecento canne di piombo, altre di le- 
gno, un rango di zampogne imitanti un orche- 
stra , eseguendo mirabilmente i più be’ pezzi 
di Rossini e Bellini, fan conoscere la sua pro- 
fonda meccanica uotando i cilindri con metodo 
da lui inventato « 

Vari cammei in conchiglia, un bellissimo 
capitello Corintio in legno, per servir di uor- 
ma ai scalpellini in un tabernacolo in Sicu- 
liana , ha egli scolpito. 

Il successo delle di lui operette lettera* 
rie ha spinto le più cospicue accademie, l’Er- 
celanese di Napoli, P Instituto Archeologico di 
Roma, gli antiquari del Nord in Copenaghen 
ad ascriverlo ai loro rispettabili corpi * 

11 re di Baviera lo fe* suo Console gene- 
rale in Sicilia ; il nostro felicemente regnante, 
regio Custode delle antichità nel vai di Gir- 
genti, membro della Commissione e Direttore 
degli scavi. Vice-presidente della Società Econo- 
mica, e Collaboratore di alcuni giornali letterari. 

Un imiseo animato dalle sue dotte spie- 
gazioni è la di lui casa ic Girgenti , ricca di 


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112 

preziose stoviglie, vasi, medaglie, frammenti di 
greche sculture, conchiglie, pietrificazioni, stan- 
ziane, oggetti d’arte, automi , curiosità d’ogni 
genere; una scelta e costosa librerìa pingue di 
splendide edizioni; ed uria cronologica collezio- 
ne di circa 8000 stampe antiche e moder- 
ne , a contare da Ugo da Carpi, Raimondi, 
Veneziano, Santibartoìi, Rembrant, Durerò, La 
B<dla, Callot, Testa, Guido, Carracci, Tiziano, 
Andrai), Edeleynck, Piranesi, Muller, Morghen, 
Keath sino alle più celebri litografie francesi, 
inglesi , tedesche , bavare , tra quali la fami- 
glia reale nella più commovente attitudine con- 
templando il quadro rappresentante l’ entrata 
di Ottone in Nauplia, superbissima stampa iti 
cui 1’ arte ha superato se stessa ! 

Forte nelle massime del sommo filosofo 
Degerandò trova il riposo allorché passa d’una 
in altra occupazione, cosicché dalla penna, dal 
compasso, dai pennello vedesi passare al buli- 
no, allo scalpello, alla vanga ed alla roncola 
innestapdo , putando gli alberetti del suo de- 
lizioso giardino , il di cui perimetro ristretto 
va coronato. d’ un peristilio pergolato, forma- 
to da settanta colonne doriche con nuovo mec- 
canismo lavorate a torno . 

È di lui pregio esclusivo il maneggiar 
l’inchiostro della China sulla carta; ed una 
sua mezza figura in detto genere dipinta, tal- 
mente sorprese il generale Conte di Liliemberg 
che una copia ne volle, dignitosamente ono- 
randolo con lusinghiera lettera e col dono del- 
la sua propria ripetizione in oro . 

Nacque il nostro artista in Siracusa li 2 


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123 

settembre 1^83 da Eustaehia Gatanese , e Vin- 
cenzo Politi, che gli studi in sulla pittura avea 
in Roma compiuti, e questi amorosamente al fi- 
gliuolo comunicando educollo nell’arte, delle sue 
proprie buone massime , estesa artistica erudito- 
ne, e della lettura del Vasari fortificandolo . 

Monsignor Vescovo Alagona, amatore del- 
le Arti Ingenue, protesse il giovinetto, e all’ e- 
tà di anni quattordici allogogli la copia del 
gran quadro del Caravaggio nel convento de* 
minori osservanti , per una cappella de’ Loyo- 
liti in Siracusa; ove va spesso da’ Viaggiatori 
ricopiata per lo quadro originale giudicandola. 

Nel 1804 portatosi a dipingere in Noto, 
contrasse sponsali con Laura Jacono , e fermò 
colà sua residenza. Dopo due anni, mosso dal 
desìo di conoscere le opere del cavalier Mat- 
tia, trasferissi in Malta, e dal governatore Ball, 
dal Generale Villettes, e da tutta .la inglese 
uffìzialità, che voile da lui essere ritratta, ven- 
nevi per ben sei mesi con onore e profitto trat- 
tenuto. Di ritorno in Noto, fatta amicizia col 
padre maestro Giuseppe Miceli, allora provin- 
ciale de’ minori conventuali , venne da questi , 
che grande amatore era delle Arti gentilmente 
obbligato perchè si fosse recato a dipingere i 
quadri nella sua chiesa in Girgenti , e portatovisi 
in sul finire del 1809 stabilmente fermovvisi 
a decoro e lustro di quella capitale di Antichità . 

Di temperamento estremamente sensibile 
ai propri e agli altrui mali, vessato da ostina- 
ta emicrania stassene in perfetto ritiro, dedito 
alle Arti, all’educazione di sua numerosa famiglia, 
ad un esteso carteggio letterario, alle illustrazio- 


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ni de’ venerandi ruderi della famosa Agrigento. 

Filantropo, religioso, schietto di cuore, fran- 
co nei dar torto in faccia altrui punge non vo- 
lendo. .Umile con gli umili, fiero co’ superbi* 
noti conosce menzogna o finzione , nè la vile 
adulazione co’ grandi • Morale, piccante e tutta 
epigrammatica è Ja di lui conversazione . 

D'aspetto malinconico, rallegra altrui e par 
gli rida la penna scrivendo agli amici non so- 
lo \ ma le astruse e le piu austere materie 
trattando ri$um movet et quod prudenti ritum 
consilio monet . Generoso per indole non ha giam- 
mai conosciuta la detestabile invidia, o le bri- 
ghe venali che gli artisti più accreditati spesse 
fiate deturpano, la sua arte professando con no- 
bile disin voltura; e co’ consigli, con gli esempi* 
co’ disegni gli artigiani d’ ogni specie ajutando. 

La sua Guida per Gir genti , scritta nel 
i8a?6 con liberta artistica, severamente frizzan- 
te, suscitogli de’ nemici che giunsero ad atten- 
targli la vita ; ma la di lui costante fermezza , ed 
un più maturo esame dell’ opera di eh’ è parola, 
fatto conoscere lo scopo delle sue zelanti e carita- 
tevoli invettive contro gli abusi disonoranti la na- 
zione , convertì in veri panegeristi i suoi nemici. 

Cresciuto iu riputazione nelle Arti, e nel- 
le Lettere, e in quella probità che distingue gli 
uomini onesti; visitato 1 ed onorato da’ grandi * 
da’ cittadini d’ogni classe, dagli esteri Viaggia- 
tori vive in continuo crocchio di scienziati e per- 
sone di spirito che frequentano la di lui ahi-; 
tazione qual santo asilo delle Arti Belle. 



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