Dizionario di fisica e chimica applicata alle arti secondo le dottrine di Libes, Chaptal, Berthollet e Parkes e giusta le teorie moderne ed i metodi i più semplici introdottisi nei diversi processi chimici di Giovanni Pozzi ... Con tavole in rame. Tomo 1. 9. 7
BIBLIOTECA 


NAZIONALE 

I ' I . 

B.  Prov.  i 


JL 


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DIZIONARIO.  • 

DI 

FISICA  E CHIMICA 


TOMO  SETTIMO 


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DIZIONARIO 


DI 


FISICA  E CHIMICA 

APPLICATA  ALLE  ARTI 

SECONDO  LE  DOTTRINE 


DI  LIBES , CHAPTAL,  BERTIIOLLET 


E PARKES 

E 

GIUSTA  LE  TEORIE  MODERNE,  ED  I 
I PIÙ  SEMPLICI,  INTRODOTTISI  NEI 
PROCESSI  CHIMICI 

DI 

GIOVANNI  POZZI 

DOTTORE  IN  MEDICINA  E CHIRURC1A  , DIRETTORE 
DELL'  I.  R.  SCUOLA  VETERINARIA  IN  MILANO, 
PROFESSORE  di  fisica  e CHIMICA  , SOCIO  DI 
VARIE  ACCADEMIE  , ECC. 


CON  TAVOLE  IN  RAME. 


TOMO  VII. 


MILANO 

Presto  I'  Editore  Ranieri  Fanfani 
Tipografo,  Calcografo  e Negoziante  di  stampe 

1827. 


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DIZIONARIO 


D I 


Musica.  — Nulla  avvi  che  meglio  muova  gli  affetti  tutti  di  una 
musica  ben  applicata  e parlante:  essa  ammansa  la  fierezza,  cambia  la 
timidità  in  coraggio,  l'ingratitudine  nella  più  dolce  riconoscenza,  ri- 
sveglia l'animo  dalla  biliosa  tristezza,  gl'  imprime  gioia;  essa  ingentilisce 
i costumi,  dissipa  molli  malori  e fa  caldi  d'amore  i gelidi  cuori;  ed  in 
tanto  pregio  era  la  musica  presso  gli  antichi  che  per  indicare  un  uomo 
rozzo,  da  nulla  lo  chiamavano  alicnus  a studio  musiets.  Della  è al  certo 
questa  scienza  la  si  consideri  essa  scientificamente  oppure  praticamente,  e 
perciò  noi  crediamo  dover  essa  pure  aver  distinto  luogo  in  questo  Di- 
zionario; ma  non  vorrà  perciò  credere  il  nostro  lettore  che  noi  siamo  per 
dargliene  un  compiuto  trattato:  ciò  sarebbe  oltre  il  limite  di  un  articolo; 
ma  nc  diremo  però  le  cose  più  interessanti  ; e se  egli  avrà  vaghezza  di 
molto  più  saperne  può  leggere  il  molto  erudito  Dizionario  di  Musica 
di  Lichtenthal  ( Dizionario  e Bibliografia  della  li  fumica,  Milano,  1 826) 
che  comprende  tutto  ciò  che  di  buono  pubblicarono  i migliori  scrittori; 
ed  a lui  però  noi  dobbiamo  una  notabil  parte  delle  importanti  cose  che 
qui  siamo  per  riferire. 

La  parola  musica  deriva  dal  greco,  c come  altri  vogliono  dalla 
parola  musa,  ma  non  fu  ancora  definita  in  modo  soddisfacente.  Rousseau 
e In  maggior  parte  degli  autori  dicono  che  la  musica  è I'  arte  di  com- 
binare i suoni  in  modo  aggradevole  all'orecchio.  Una  tale  definizione 
toglierebbe  alla  musica  una  delle  sue  parli  più  efficaci  , le  dissonanze. 
Unni  ed  i suoi  fautori  la  definiscono  l'arte  d'esprimere  un  nggradevol 
giuoco  di  sentimenti  mercè  i suoni  ; ma  la  musica  non  esprime  sempre 
un  aggradevole  giuoco  di  sentimenti.  Mèglio  la  definisce  Mosti  , di- 
cendo che  la  musica  è l’ arte  d*  esprimere  sentimenti  determinati  mercè 
suoni  regolati. 

I Greci  antichi  attribuivano  un  senso  più  ampio  alla  parola  mu- 
sica. Eglino  vi  comprendevano  non  solo  1*  arte  , che  mediante  il  suono 
eccita  qualunque  siasi  sentimento,  ina  ancora  la  poesia,  l’arte  del 
ballo,  la  rcttorica  , la  grammatica,  la  filosofia,  c quelle  arti  c scienze 
che  gli  antichi  Romani  chiamarono  studia  luunanitutis.  Soltanto  in  se- 
gnilo coll’  ampliarsi  di  queste  arti  e scienze  fu  d’ uopo  di  separarle 
I'  una  dall'  altra.  Non  csseudo  possibile  che  le  facoltà  intellettuali 


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6 MUS 

ri' un  uomo  solo  le  abbracci» ssero  (ulte;  quindi  si  conservò  al  voca- 
bolo musica  il  suo  vero  significalo.  Ne'  più  riinoli  tempi  univansi  pure 
la  poesia  c la  danza  alla  musica;  in  appresso  ne  fu  separata  la  danza, 
c la  musica  colla  poesia  rimasero  compagne  inseparabili  per  una  lunga 
epoca,  servendo  gii  strumenti  solo  all' accompagnamento  del  canto. 

La  musica  é innata  nell'  uomo  , e gli  £ tanto  necessaria  quanto  la 
lingua.  Chi  si  vuole  adunque  immaginare  un  inventore  della  musica , 
s’  immagina  cosa  che  non  fu  n£  poteva  essere  ; la  natura  procede  a 
tal  riguardo  nella  musica  come  nella  maggior  parte  delle  altra  arti  e co- 
gnizioni nostre;  essa  ne  sparse  il  seme  dappertutto,  e piò  o meno  non 
poteva  fare  senza  operare  contro  le  sue  leggi  immutabili.  Ciò  non  vale 
solo  circa  la  musica  in  generale,  ma  circa  le  sue  singole  parti  ancora, 
conte,  per  es.,  1'  invenzione  degli  strumenti.  Tutte  le  arti  e scienze  de- 
vono , come  gli  uomini  stessi , trovarsi  per  un  dato  tempo  nell’  infan- 
zia prima  di  svilupparsi  gradatamente  alla  maturità  virile  ed  allo  stato 
di  perfezione:  Omnium  rerum  principia  parva  sani,  seti  sitis  progressio- 
nibus  usi i augentiir  ( Cic .,  de  fin.  bon.  et  mal.).  Pausatila  racconta  che  le 
statue  degli  antichi  Greci  non  erano  altro  che  pietre  rozze  e deformi, 
e tali  pietre  rappresentavano  Errole , Bacco  , Venere.  Lo  stesso  dicasi 
dell' architettura  : capanne  meschine,  alberi  vuoti  furono  le  prime  abi- 
tazioni degli  uomini  ; gli  stessi  tempj  erano  ne’  primi  tempi  cosi  an- 
gusti clic  gli  Dei  potevano  appena  starvi  ritti.  Juftiter  angusta  vix 
loliis  staimi  in  tede  ( Quid. , fast.  , lib.  I ).  Un  simii  primiero  stalo  si 
'osserva  da  per  tutto  , leggendo  la  storia  degli  strumenti  musicali.  Qual 
serie  di  cangiamenti  non  dovettero  correre  i nostri  cembali  per  arri- 
vare al  grado  di  perfezione  d'  adesso,  se  traggono  la  loro  origine  dal 
monocordo  7 Ciò  s'  applichi  pure  agli  strumenti  da  listo.  Un  ozioso 
pastorello  fece  la  scoperta  che  una  vuota  cannà  salvatici  risuonava  del 
leggier  fischio  del  vento  (ì);  la  sua  curiosità  lo  spinse  a perfezionare 
sempre  piò  tale  scoperta  ; altri  dopo  lui  la  trasportarono  sopra  varie 
sorte  di  legno  odi  metallo,  dando  co’  varj  cangiamenti  nelle  forme  il 
primitivo  disegno  alle  molliplici  specie  di  strumenti  da  fiato  che  ora  pos- 
sediamo. Non  esiste  dunque  nel  senso  volgare  uu  inventore  della  musica, 
come  per  lo  piò  oou  ne  esiste  uno  in  qualsiasi  scienza  ed  arte.  Appena 
generalmente  possono  dirsi  inventori  quelli  che  esercitano  i primi  un'arte, 
poiché  il  seme  delle  arti  trovasi  egualmente  net  cuore  di  tutti  j membri 
d'un  popolo,  c le  prime  invenzioni  altro  non  sono  per  lo  piò  che  il 
primo  pollone  di  tal  seme.  Non  si  dee  quindi  cercar  l’origine  della  musica 
nelle  cose  fuori  di  noi  , come  lo  fece  la  maggior  parte  degli  autori 
antichi  c moderni  , uno  de' quali  considera  persino  le  scimie  come 
inventrici  della  musica  vocale;  la  musica  viene  dal  cuore,  e va  al 
cuore  , ed  un  immediato  sentimento  interno  indusse  uecessariamente 
1'uamo  a cantare  come  a parlare.  Quasi  tutti  i popoli  s’attribuiscono 
i loro  proprj  inventori  delle  arti,  locché  in  fondo  non  vuol  dir  altro, 
se  non  se  che  tulli  questi  popoli  ebbero  fra  loro  in  certi  tempi  per- 


ii) Et  zephiri  caca  per  calamnrum  sibila  primum 
dgrestis  dneuere  cavar  in/lare  cic  ulti  s , 

Imlr  iniuutntim  dtllceis  didietri t querelar  , 

Tibia  quat  fulvi it  digiti s pulsata  canentium. 

Lucret. , De  ree.  nat. , lib.  V. 


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MUS  7 

sooe  le  quali,  senza  conoscersi  scambievolmente,  lavorarono  al  miglio- 
ramento, od  alla  perfezione  di  qualche  parte  della  musica.  Siffatte  per- 
sone furono  segnatamente  Osiride,  Jubal,  Mercurio  o Ciraete,  Cadmo, 
durone,  Anfionc  , Apollo,  Orfeo  , Bardo  Tuisso  , ecc.  Qui  per  con- 
seguenza non  si  tratta  tanto  della  prima  origine  della  musica  ( la  quale 
trovasi  presso  tutti  i popoli  della  terra),  quanto  piuttosto  di  sapere 
qual  popolo  dell’  antichità  portò  il  primo  quest’arte  ad  on  certo  grado 
di  perfezione.  Questi  antichi  perfezionatori  , sebbene  in  una  maniera 
assai  differente  gli  uni  dagli  altri , furono  successivamente  gli  Egizj  , 
gli  Ebrei , i Greci  ed  i Romani.  La  loro  costituzione  era  tale  che 
tutte  le  facoltà  dalla  natura  a*  medesimi  compartite  , potevano  svilup- 
parsi, e si  svilupparono  infatti  sotto  la  favorevole  influenza  d’ un  dolce 
clima  , di  modo  che  non  solo  ai  tempi  loro  sovrastavano  alle  altre 
nazioni  della  terra  , ma  si  attirarono  altresì  I’  attenzione  di  tutta  la 
posterità.  Poche  notizie  ci  sono  rimaste  della  musica  egiziana  ed  ebrai- 
ca, ed.  oltre  una  imperfetta  cognizione  della  qualità  de’ loro  strumenti , 
si  sa  solo  di  certo  , che  presso  que’  popoli  la  musica  era  esercitata  da 
una  certa  classe  di  persone  in  occasione  delle  pubbliche  solennità  e 
del  culto  divino. 

•Le  arti  e le  scienze  trovavansi  presso  i Greci  nel  più  bel  fior  gio- 
vanile. Ricebi  del  sentimento  del  belle  , eglino  consideravano  la  mu- 
sica qual  cosa  necessaria  alla  buona  educazione  di  qualunque  libero  cit- 
tadino , e non  come  proprietà  esclusiva  di  una  certa  classe  di  persone 
destinate  a praticarla  nel  cullo  religioso.  Tale  stima  generale  per  l'arte, 
il  fino  gusto  dominante , le  feste  pubbliche  introdotte  nella  Grecia  ad 
onor  della  musica  , e fra  queste  in  particolare  i giuochi  pitici,  furono 
senza  dubbio  il  principal  motore  de'  maggiori  progressi  musicali  di 

Suella  nazione  a preferenza  di  tutti  gli  altri  popoli  dell*  antichità.  I 
ontani  facevano  nensi  uso  della  musica  , ma  non  ne  ebbero  una  pro- 
pria nazionale,  anzi,  si  servirono  dì  quella  de* Greci,  impiegando  nelle 
pubbliche  solennità  per  ia  maggior  parte  artisti  di  tal  nazione.  Non 
poteva  inoltre  prosperare  quest’ arte  presso  i Romani  , essendo  che  la 
loro  esclusiva  predilezione  li  portava  alle  virtù  eroiche  , e la  musica 
era  considerata  pressoché  un  esercizio  appartenente  a*  soli  schiavi. 

La  Grecia , ove  le  arti  e le  scienze  fiorirono  tanto  sino  a*  tempi 
di  Alessandro,  perdette  in  sul  principio  dell’Era  cristiana  l’ultima  om- 
bra della  libertà  rimastale  dopo  Filippo  il  Macedone:  fu  soggiogala 
da’ Romani,  ridotta  a loro  provincia,  e incorporata  di  poi  all’impero 
orientale.  I Greci  ciò  non  ostante  non  vennero  meno  nell’amore 
delle  arti  e scienze;  anzi  i loro  posteri  le  propagarono  in  mòdo,  che 
nel  secolo  XV,  dopo  la  distruzione  dell’impero  d’Oriente,  promos- 
sero di  nuovo  il  buon  gusto  cd  instruirono  gli  altri.  Il  tempo  però  in 
etti  furono  affatto  spogliati  della  libertà  estinse  ancora  i semi  dell’arte 
e della  dottrina;  le  facoltà  dello  spirilo  rimasero  paralizzate,  ed  i 
Greci  d’  allora  non  eran  più  tali  da  mettersi  in  confronto  cogli  antichi. 

Roma  pure,  sotto  i successori  di  Cesare,  decadde  dallo  sua  gran- 
dezza , n motivo  della  corruttela  de’  costumi  che  andava  sempre  più 
crescendo  colla  decadenza  delle  arti  e scienze,  e fu  alla  perfine  inondata 
nel  secolo  V dell’  Era  cristiana  da  popoli  stranieri  , che  distrussero 
affatto  I*  impero  romano.'  Questi  Barbari  conoscendo  solo  di  nome  le 
arti  e le  scienze,  distrussero  pure  le  produzioni  dell’arte,  le  scuole, 
le  biblioteche  , uniche  cose  che  sieno  atte  a farle  prosperare.  Dopo  un 


8 MUS 

tale  sconvolgimento  di  cose,  il  gusto  per  (e  arti  e scienze  andò  total* 
mente  perduto  negli  stati  di  questo  neonato  regno.  Il  solo  clero  instrui* 
vasi  in  ciò  che  gli  era  necessario  per  ispirgnre  le  dottrine  religiose  e 
conservare  lo  splendore  esteriore  delle  pratiche  religiose- 

in  tal  guisa  le  arti  e le  scienze  ne’ secoli  susseguenti  d’ ignoranza 
e di  barbarie  divennero  un  monopolio  del  clero  , il  quale  privandole 
del  poco  resto  di  buon  gusto  , se  ne  valse  al  solo  (ine  <!'  ingrandire 
il  proprio  poter  temporale.  Negli  oscuri  secoli  del  Medio— Evo  la  mu- 
sica trovavasi  relegata  ne'  chiostri , ove  perdette  adatto  la  sua  fisiono- 
mia , e donde  non  . usci  che  dopo  secoli  insieme  alla  nuova  aurora  della 
coltura. 

In  qtte'  medesimi  secoli  per  altro  in  cui  il  buon  gusto  era  anneghit- 
tito, fece  progressi  importanti  la  parte  materiale  c meccanica  della  mu- 
sica, ed  al  suo  rinascere  se  ne  cavarono  vantaggi  essenziali  pel  migliora- 
mento  dell’  arte.  Diggià  la  notazione  musicale,  semplificata  da  san  Gre- 
gorio, era  di  grand'utilità  per  l'arte.  Guido  iT .Arezzo  introdusse,  in  sul 
principio  del  secolo  XI,  un  nuovo  metodo  per  imparare  il  canto  con  arte, 
e Franco  di  Colonia  pose  nello  stesso  secolo  i fondamenti  della  musica 
figurata;  l'invenzione  dell'armonia  fu  anch*  essa  circa  quel  tempo 
notabilmente  perfezionata.  Ma  intanto  che  davasi  opera  al  perfeziona- 
mento dell'  armonia  si  Irascutù  la  melodia , ignorandosene  la  sua  in- 
dole ; di  maniera  che  il  comporre  a più  voci  con  armoniche  complica- 
zioni fu  1'  unico  vantaggio  ricavato  dì  siffatta  scoperta.  In  conclusione 
ogni  pezzo  di  musica  venne  scritto  io  stile  fugato;  il  testo  assai  po- 
vero ili  bellezze  poetiche  fu  maltrattato  sino  alla  assurdità,  e le  com- 
posizioni altro  non  comprendevano  in  sé  fuorché  l’arte  meccanica  del 
contrappunto. 

Frattanto  era  comparsa  una  nuova  aurora  sull’  orizzonte  occi- 
dentale d'Eurbpa,  particolarmente  riguardo  alla  coltura  della  poesia 
e della  musica  , riferibile  verosimilmeule  al  lusso  sempre  crescente  dei 
tempi  cavallereschi,  che  favorirono  in  ispecial  modo  il  canto  dei  poeti. 
Caduta  l’arte  e la  letteratura  de' Greci  antichi,  le  nuove  ebbero  una 
accoglienza  tanto  migliore,  quanto  che  dopo  In  distruzione  dell’impero 
orientale,  seguila  nel  secolo  XV,  molli  de’  loro  discendenti  migrarono 
nell’Europa  occidentale  e segnatamente  in  Italia,  ove  sparsero  di 
nuovo  gli  scritti  de*  loro  antenati  , insegnando  ad  intenderli  , ed  ecci- 
tarono up*  altra  volta  l'amore  delle  arti  e delle  scienze.  Animati  . da 
questa  letteratura  greca  chiamata  a nuova  vita  e dal  gusto  raffinalo  che 
trasse  seco,  vari  uomini  di  particolar  merito  si  radunarono  nel  secolo 
XV  in  Italia  per  ristabilirvi  un  dramma  simile  a quello  degli  antichi  , 
ed  è a questa  radunanza  che  vuoisi  attribuire  1'  invenzione  dell'  opera 
moderna  su  quest'articolo.  La  melodia  trascurata  da  tanto,  tempo, 
riprese  nuovamente  i diritti  suoi  naturali,  restringendo  1’  armonia  nei 
suoi  convenienti  Jimiti  , considerando  con  maggior  ragionevolezza  c 
senno  H testo  nel  rapporto  d'  unione  colla  musica  , e sviluppando  fi- 
nalmente a poco  a poco  1'  indole  della  musica  moderna. 

Gli  antichi  erano  ognora  indefessi  nella  ricerca  di  nuove  distin- 
zioni in  cose  accessorie  della  musica,  trascurando  il  punto  principale 
od  occupandosene  solo  colla  maggior  indifferenza.  Di  troppo  tedio  riu- 
scirebbe al  lettore  il  veder  qui  specificate  le  infinite  loro  divisioni 
della  parola  musica,  cantus , contrapunclus , motus,  ecc. ; basti  quindi 
un  cenno  della  prima  detta  mondana,  pitagorica  ( armonia  delle  sfere  ), 


MUS  9 

« humana,  artificiali!  , antiqua,  moderna,  contemplativa,  theoretica  , 
didactica , geometrica,  nrilhmcticit , colorata,  poetica,  milnpoetica,  mo- 
dulatoriii  , combinatoria  , rythmica  , metrica  , recitativa  , liarmonica  , 
melodica  , diatonica  , diramatic  i , enhamionica  , theutralis  , t Uranica  , 
hypochromalica , vocali! , istrumentalis , symplionialis,  organica,  mirto , 
pathetica  , tragico,  sphigmatica,  etilica  , democratica , mctaphysica,  ecc. 
Nomi  certamente  solo  del  capriccio,  poiché  risulta  che  in  musica  an- 
tica era  una  sola  e medesima  in  tutto.  L*  almso  delle  triadi,  in  ispecie 
minori  , che  allora  erano  in  un  modo  presso  a poco  come  le  cadenze 
in  minore,  cotanto  battute  oggigiorno  , faceva  sì  che  la  musica  man- 
casse di  vita,  c fosse  priva  di  pei-lodologia  e di  melodia.  In  que*  tempi 
l'armonia  , e per  conseguenza  il  canto  a più  voci  era  ancora  nuovo,  e 
produsse  un  effetto  magico:  le  litanie  de*  monaci  risuonavano  dapper- 
tutto , ed  i compositori  d*  allora  avendo  ritrovato  una  miniera  inesau- 
ribile nella  scoperta  dell'armonia  trascurarono  lutto  il  resto,  non  che 
1'  ortografica  c semejotica  della  musica.  I loro  tempi  erano  nel  i4io 
in  numero  di  ottanta.  Orlando  Lasso  li  ridusse  poi  a due. 

Il  più  antico  strumento  da  corda  clic  presso  i Greci  fosse  in  uso 
ed  in  grandissimo  pregio  era  la  lira  (V.  1*  art.  Strumenti  di  musica). 
Questa,  giusta  la  comune  opinioue,  non  aveva  che  quattro  sole  corde 
formate  di  lino,  e che  si  nominavano  lini  dalla  materia,  siccome  mi- 
toi  o sia  tuoni  venivano  dette  dal  suono  che  rendevano.  'Coll'andare 
del  tempo  formaronsi  queste  cogl' intestini  delle  pecore  che  noi  ap- 
pelliamo, minugie , e siccome  dai  Greci  chiamavansi  chordai  (xJpJà,  in- 
leslìniim,  item  chorda  ) gl’  intestini  , cosi  un  tal  nome  ottennero  quelle 
fila  che  di  esse  erano  composte.  Finalmente  altre  corde  di  diversi 
metalli  furono  introdotte. 

Il  sistema  de*  Greci  però,  giusta  l'inilicato  .strumento,  non  era 
composto  che  di  un  seguito  di  quattro  suoni  , de* quali  il  più  grave 
col  suo  vicino  formava  1’ intervallo  di  un  semituono,  ed  in  ciascuno 
de* due  gradì  formati  pei  tre  suoni  piu  acuti  non  vi  si  riconosceva 
quello  di  un  tuono  intero  : ed  è ben  maraviglia,  che  con  si  poche  cordo 
arrivassero  ad  eseguire  superbi  concerti,  come  appunto  facevasi  da 
Olimpo  e Terpamlro,  i quali',  giovanetti  ancori),  servendosi  della  lira  a 
quattro  sole  corde  si  resero  sì  eccellenti  e fumosi  nell’  arlilìcioso  di- 
versificamento  de* suoni,  che  quantunque  in  progresso  siano  siate  ag- 
giunte alla  lira  altre  corde,  pure  essi  superavano  di  gran  luoga  ogni 
altro  che  la  suonava  coll'aggiunta  delle  altre  corde  (t). 

La  prima  variazione  alle  suddette  quattro  corde  fu  fatta  da  Co- 
rebo  figlio  d 'Aride  re  de’ Lidj  coll’ accrescimento  di  una  corda  più 
acuta  all’intervallo  di  un  semituono  ) e siccome  le  quattro  corde  ave- 
vano dato  alla  lira  il  nome  di  tetracordo , cosi  questa  variazione  di 
corde  cambiò  il  nome  dello  strumento,  e si  chiamò  pentacordo.  Jaguidc 
vi  aggiunse  un'altra  cord,a  più  acuta  coll’  intervallo  di  un  tuono,  per 
cui  diedesi  allo  strumento  il  nome  di  esacordo.  Terpamlro  vi  aggiunse 
la  settima  corda,  che  era  la  più  acuta  di  tutte,  e questa  coll*  intervallo 
di  un  tuono  : onde  la  lira  venne  poi  detta  ettacordo  di  Terpamlro  ■,  c 
cosi  si  mantenne  per  qualche  tempo. 

Queste  sette  corde  furoDo  poi  distinte  come  segue:  hypate , par- 


(i)  Plutarco,  De  Musica,  p.  m3j. 


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io  MUS 

hypate , lìchanos , mese,  trite,  parartele,  nele  e qitrstc  considerale  tirila 
nostra  scala  corrispondono  od  K la  mi,  F fa  ul,  G sol  re  ut,  A la  mi  re, 
lì  fa  , C sol  fa  ut , D la  sol  re.  Ma  per  ben  intendere  sì  fatta  deno- 
minazione de'  Greci  conviene  avvertire  die  i gradi  della  scala  musicale 
degli  antichi  non  procedeva  già  dal  grave  all'acuto,  come  nel  sistema 
moderno , ma  invece  dall*  acuto  al  grave  , ond'  è che  la  corda  piti 
grave  fu  detta  hypate  ( vestirli,  summus  ),  che  presso  i Greci  significa 
principale  o supcriore,  per  essere  questa  infatti  collocata  per  la  prima 
sopra  tulle  le  altre,  e la  successiva  parhypale , cioè  sotto-principale 
o sotto-superiore-  La  lìchanos  fu  così  chiamata  dal  dito  lìchanos 
( AiJCaròs- , index  digita*  ) , cioè  indice,  col  quale  si  toccava  (t).  Alla 
tnese  ( Micie  , mcdjus  ) fu  dato  tal  nome  , che  vale  media  o mezzana 
a motivo  del  luogo  di  mezzo,  che  fra  le  altre  occupava.  La  trite 
( TpiTar,  lertms  ) , che  vale  terza,  fu  cosi  detta,  poiché  numerando 
dall'acuto  al  grave  si  ritrovava  collocata  in  terzo  luogo  ; e per  lo  stesso 
motivo  la  paranelc  che  vale  penultima  ; c finalmente  In  nele  (ràraic, 
ultimus),  cioè  l'ultima  fu  così  chiamata  da  vsar  ss,  ultimo. 

Portato  così  il  loro  sistema  alle  sette  corde , da  questo  ancora  ne 
risultavano  due  tetracordi  congiunti  a motivo  che  la  mese  o sia 
A la  mi  re  era  a* medesimi  comune;  e cosi  serviva  per  la  corda  più 
acuta  ni  pri.mo  c per  la  più  grave*  al  secondo. 

Per  ordinare  poi  gl'  intervalli  convenienti,-  e tra  i medesimi  distin- 
guere le  consonanze,  e le  dissonanze  , non  altro  primieramente  impie- 
garono che  il  solo  giudizio  degli  orecchi,  e quest’  uso  ebbe  luogo  fino 
ai  tempi  di  Pitagora  che  poi  scopri  i.  rapporti  in  numero  degl’  inter- 
valli musicali. 

Passando  questo  filosofo  avanti  alla  bottega  del  fabbro— ferrajo 
Pan- M oileatore,  il  quale  co’ suoi  lavoranti  batteva  un  ferro  infuocato 
sopra  l'incudine,  sentì  dalle  percosse  di  que*  martelli  un  ceri’ ordine 
piacevole  di  suoni.  Avvicinossi  egli  a quegli  operaj , e seco  stesso  sè- 
riamente r ilici  tendo , credette  sulle  prime  che  la  forza  de’  battitori 
formasse  quella  varietà  di  suoni  ; di  che  volendosi  accertare  fece  che 
fra  loro  si  cambiassero  i martelli.  Ciò  eseguito  conobbe  che  la  proprietà 
de’  suoni  non  era  prodotta  dalle  braccia  de’  fabbri,  ma  bensì  dai  mar- 
telli. I martelli  erano  cinque  , e si  pose  egli  ad  esaminarli  , e ricusa- 
tone uno*  che  dagli  altri  era  discorde  , quattro  soli  s’accinse  a con- 
siderare' esattamente.  Fece  pesare  ciascuno  di  questi  separatamente  , c 
riconobbe  che  il  mnrtello  più  gFave  di  tutti  era  di  dodici  libbre,  il 
segnento  di  nove,  di  otto  l’altro  e l’ultimo  di  sei.  Volle  replicata- 
mente  che  travagliassero  i fabbri , e colla  sua  diligente  attenzione  ri- 
levò che  il  martello  di  otto  libbre  c quello  di  nove  , elle  avevano  la 
ragione  scsquioltava,  cioè  come  8 a g,  producevano  il  tuono  maggióre; 
che  quello  di  nove  e quello  di  dodici,  come  pure  quello  di  sei  e 
quello  di  otto  , che  avevano  fra  di  loro  la  ragione  sesquiterza , cioè 
come  3 a '4 , producevano  la  consonanza  di  quarta  ; che  quello  di  sei 
c quello  di  nove  , siccome  ancora  quello  di  otto  c quello  di  dodici  , 


(i)  Aumentato  il  sistema  , ed  introdotti  i diversi  generi  , numerando  la 
terza  corda  dal  grave  all’  acuto  del  tetracordo  più  grave,  cioè  del  tetracordo 
li, palmi  , che  qualche  volta  si  chiamava  lyrhanos  li, paioli , e qualche  volta 
hypalpn  diatonas  , enharmonint  a cromatiche , secondo  il  genere;  v così  rap- 
porto al  tetracordo s meson,  lìchanos  o meson  diatonos  , enharmonios  , ccc. 


I 

I 


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MUS  ,i 

che’ avevano  la  ragione  sesquialtera  , cioè  come  a a 3,  producevauo  la 
consonanza  di  quinta;  e che  noalmeute  quello  di  sei  e quello  di  dodici! 
che  avevano  la  ragione  dupla  , cioè  come  i a i producevano  I'  ottava. 
Ciò  fatto  applicò  egli  ad  altrettante  corde  tese  col  mezzo  di  pesi  l’esperi- 
mento che  aveva  eseguito  ; indi  pensò  se  in  queste  proporzioni  fosse 
tutta  riposta  la  ragione  delle  consonanze  ; e nuove  sperienze  Incendo, 
ora  adattando  alle  corde  pesi  eguali  , ora  una  corda  paragonando  con 
un’  altra  doppiamente  lunga  , e vari  altri  modi  tentando , accerlossi 
finalmente  del  vero. 

Riconobbe  poi  la  necessità  di  riportare  al  calcolo  le  proporzioni 
che  erano  tra  i suoni  del  sistema  , c di  (issarne  i punti  di  divisione. 
Conoscendo  egli  che  quantunque  il  suono  di  mezzo  dei  due  tetracordi 
congiunti  consonasse  in  quarta  con  ciascuno  degli  estremi  » questi 
estroni  proparagonati  fra  loro  trovavansi  -dissonanti,  si  risolse  ben  pre- 
sto a togliere  un*  tale  intervallo  dissonante , e far  suonare  ancora  là 
consonanza  di  quarta  alle  due  corde  estreme  di  ciascun  tetracordo. 
Onde  ottenere  r intento  aggiunse  alla  lira  , come  ce  ne  assicura  Ni- 
comaco  , un’  altra  corda  piti  acuta  , la  quale  fece  consonare  in  ottava 
colla  più  grave  , osservando  così  fra  queste  due  la  ragione  dupla. 

Coll’  essere  poi  siffatta  corda  aggiunta  da  Pitagora  collocata  per 
ultimo  al  di  sotto  di  tutte  le  altre,  acquistò  essa  il  nome  di  netc -,  e 
quella  che  dapprima  nel  tetracordo  di  Tcrpandro  era  1’  ultima  , o sia 
la  liete  , essendo  in  quest’  ottacordo  di  Pitagora  la  penultima  , nomi- 
nossi  parartele,  e per  la  medesima  ragione  venne  detta  trite  ia  para- 
rtele , e la  trite  finalmente  venne  dallo  stesso  Pitagora  chiamala  para- 
mese  , cioè  quasi  mezzana.  Innalzò  egli  poi  queste  d*  un  semifuono, 
onde  dividere  i due  tetracordi  congiunti  , con  1’  interposizione  d’  un 
tuono  tra  la  mese  e la  paramese  ; ed  in  tèi  maniera,  non  solo  ottenne 
la  consonanza  di  quarta  in  ciascun  tetracordo  disgiunto  , ma  introdusse 
eziandio  quella  consonanza  di  quinta  che  risultava  dall*  intervallo  tra 
la  corda  più  grave  del  primo  tetracordo,  e quella  parimente  più  grave 
do!  secondo  ; in  somma  costrusse  la  scala  del  genere  diatonico  che 
procedeva  pei  sette  gradi  formati  dagli  otto  suoni!  hypale , parlty- 
patc  , lichanos  , mete,  paramese,  trite,  parartele,  nete  ; ostano  Eia  mi, 
F fa  ut,  G sol  re  ut,  A la  mi  re  , B mi,  C sol  fa  ut,  D la  sol  re , 
E la  mi. 

Diedesi  presto  un  nome  conveniente  a ciascun  intervallo  compreso 
in  questa  scala  , chiamossi  diadyon  , cioè  per  due,  quell’  intervallo 
che  era  tra  due  corde  vicine , per  es. , tra  la  prima  e la  seconda  ; dia- 
tyon,  cioè  per'  tre , quello  che  constava  di  due  gradi,  cioè  tra  la  prima 
e la  terza  ; diatessaron , cioè  per  quattro  , quello  che  era  composto 
di  tre  gradi,  come  tra  la  prima  c la  quarta;  diapente-,  cioè  per  cin- 

3 ue, 'quello  che' era  di  quattro  gradi,  com’era  la  prima  c la  quinta; 

iaex,  cioè  per  sei,  quello  che  era  formato  di  cinque  gradi,  come  tra 
la  prima  e la  sesta  ; diaepta , cioè  per  sette  , quello  che  era  di  sei 
gradi  , come  tra  la  prima  e la  settima  , e finalmente  diapason  , cioè 
per  tutti,  l’intervallo  che  esisteva  fra  la  prima  e l’ottava;  poiché  in 
allora  solo  otto  erano  i suoni  del  sistema. 

Data  da  Pitagora  la  notizia  delle  consonanze  altri  accrebbero  nuove 
corde  diverse  alla  lira  che  poi  non  erano  che  ottave  delle  prime  corde. 
Fu  Teofrasto  Pierile , che  vi  aggiunse  la  nona  corda,  c la  collocò 
sopra  Yhypate,  e la  nominò  hyperhypate,  cioè  sopra  la  principale  ; ma 


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la  MUS 

in  appresso  fu  delta  invece  lichanos  hypalon , cioè  indice  delle  princi- 
pali. Etico  ColoJ'onio  v’  accrebbe  la  decima,  ponendola  sopra  la  licha- 
nos hypalon  col  nome  di  parhy/mte  hypalon , cioè  sotto— principale 
delle  principali ; c finalmente  venne  aggiunta  da  Timoteò  9f  desio- , che 
viveva  sotto  Filippo  re  dei  Macedoni  verso  la  ccntotlcsima  Olimpiade.! 
I*  undecima  corda,  la  quale  posta  sopra  la  predella  venne  nominata 
hy/mle- hypalon,  cioè  principale  delle  principali.  Quest’  ultima  corrispon- 
deva al  nostro  B mi , una  quarta  più  grave  dell ' ypalc  o sia  E la  mi 
del  primo  tetracordo;  le  altre  due  a C sol  fa  ut  ed  a D la  sol  re. 

Per  raccrcscimcolo  di  queste  tre  corde  si  fece  luogo  ad  un  altro 
tetracordo  congiunto  ; giacché  serviva  egualmente  per  la  corda  più 
acuta  «li  questo  nuovo  tetracordo  1’  li y paté , o sia  la  più  grave  del 
tetracordo  seguente;  ed  ottenuti  cosi  i tetracordi  in  numero  di  tre  fu 
data  ancora  ai  medesimi  una  particolare  denominazione.  Il  tetracordo 
più  grave  venne  nominalo  tclraconlo  hypalon , ciò»  tetracordo  delle 
principali.  Il' tetracordo  più  acuto,  che  aveva  le  sue  quattro  corde 
particolari,  e che  per  conseguenza  era  disgiunto  dagli  altri  fu  nomi- 
nato tetracordo  diezeugmenon  , cioè  tetracordo  delle  disgiunte.  Quello 
finalmente  che  occupava  il  luogo  di  rpczzo , fu  distinto  col  noine  di 
tetracordo  meson , cioè  tetracordo  delle  mezzane. 

Quantunque  questo  sistema  sembrasse  in  allora  sufficiente , pure 
Melanippide , Filos.scno , Cresso  e tant’ altri  di  que'  tempi  non  solo 
v’accrebbero  un  quarto  tetracordo  più  acuto  ; ma  un  altro  ne  aggiun- 
sero pure  al  tetracordo  delle  diczeugmene , onde  unire  a loro  volontà 
i due  tetracordi  disgiunti;  e per  tale  interposizione  ne  risultò  ancora 
una  corda  di  più  nel  sistema.  Di  questi  due  tetracordi  nuovamente  ac- 
cresciuti uno  pertanto  era  congiunto,  e 1*  altro  solamente  interposto. 
Il  primo  era  nominato  tetracordo  hyperbolcon , cioè  tetracordo  delle 
acute  ; e questo  cominciava  dalla  ncte  o sia  E la  mi  acuto  , e proce- 
deva colla  successione  di  tre  corde  aggiunte  nell’acuto,  che  si  chia- 
mavano trite  hyperbolcon  , paranele  hyperboleon  , nàte  hyperbolcon , 
corrispondenti  a F fa  ut , G sol  re  ut  , A la  mi  re.  Il  secondo  si  qo- 
m ina va  tetracordo  synemmenon,  cioè'  tetracordo  delle  congiunte,  ed 
aveva  luogo  cominciando  colla  mese  , o sia  A la  mi  re,  ottava  bassa 
della  nele  hyperbolcon,  e camminava  con  una  corda  intermedia  alla 
mese  ed  alla  paramese  , per  cui  il  tuono  col  quale  queste  due  proce- 
devano, veniva  diviso  in  due  semituoni  ed  era  detta  trite  synemmenon, 
che  corrispondeva  a B fai  le  altre  due  corde  di  questo  tetracordo  si 
nominavano  paranete  synemmenon  e nele  synemmenon.  Queste  due  però 
erano  le  medesime  corde  che  la  trite  diezeugmenon , e la  parancse 
diczcngmcnon  ; ma  variavano  cosi  i loro  nomi  , secondo  che  venivano 
impiegate  nel  tetracordo  synemmenon  o nel  tetracordo  diezeugmenon. 

Aumentatosi  in  tal  maniera  il  sistema,  ne  veniva  che  gli  estremi 
paragonatisi  fra  Inro  si  riconoscevano  dissonanti , e che  la  mese  non 
trovavasi  già  situata  nel  luogo  di  mezzo  come  il  sito  nome  lo  dinotava, 
ina  bensì  dalla  parte  verso  1’  acuto  aveva  sette  suoni,  e da  quella  verso 
il  grave  solamente  sei;  ma  non  si  tardò  però  a porvi  ottimo  rimedio. 
).’ aggiunta  di  Una  corda  più  grave  di’  tutte  le  altre  che  si  collocò 
sopra  l' hypale  liy/ratoii  all’ intervallo  di  uo  tuono,  e che  si  nominò 
proslambanomene , cioè  sopmnnumeraria  , fu  quella  che  quantunque 
non  cullasse  nella  composi  zinne  di  alcun  tetracordo,  pure  servi  mi- 
rabilmente. a rendere  la  mese  uel  giusto  mezzo  del  sistema,  e compire 


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MUS  ,3 

perfettamente  P ottava  più  grave,  ed  a formare  io  somma  P ottavi 
doppiai  dai  Greci  delta  disdiapason,  colla  note  liyperboleon , che  eia 
la  corda  la  più  acuta  di  tutto  il  sistema. 

Tutto  risultava  questo  sistema  di  quattro  tetracordi,  e dell’ ac- 
cennala corda  soprannumeraria  , o per  meglio  dire  dei  quindici  suoni 
diatonici,  no’ quali  i due  estremi  generavano  la  consonanza  disdiapason 
o sia  doppia  ottava.  Ciascuno  ' de’  suddetti  tetracordi  procedeva  sem- 
pre con  un  semituono  in  prima,  indi  con  due  tuoni  consecutivi.  11 
più  graye  di  questi,  che  trovavasi  situato  iu  distanza  d’ un  Inolio  dalla 
corda  prosalambanomcne  o soprannumeraria  , quello  cioè  che  si  nomi- 
nava tetracordo  hypalon  o tetracordo  delle  principali,  era  sempre  con- 
giunto col  mezzo  di  una  corda  comune  col  secondo  tetracordo  mesone 
ma  il  terzo  ora  era  unito  col  quarto,  e disgiunto  dal  secondo,  ed  ora 
era  unito  al  secondo  ed  in  conseguenza  disgiunto;  dal  quarto.  Nel 
primo  caso  era  quel  tetracordo  che  si  chiamava  diezeugmenon , ed  in 
questo  dopo  la  corda  mese  od  A la  mi  re  del  secondo  tetracordo  se- 
guiva la  paramese  B mi  in  distanza  di  un  tuono  per  la  corda  più  grave 
di  si  fatto  terzo  tetracordo.  Nel  secondo  caso  si  aveva  il  tetracordo  sy- 
nemmenon,  del  quale  la  corda  più  grave  era  la  stessa  mese  o A la  mi  re 
del  secondo  tetracordo,  ed  a questa  seguiva  la  trite  synemmenon  o 
Il  fa  in  distanza  d*  un  semi-tuouo.  Le  due  corde  di  mezzo  del  tetra- 
cordo diczeugmenon  erano  quelle  medesime  che  s’ impiegavano  per  le 
ultime  due  nel  tetracordo  synemmenon  ; ma  però,  come  si  è detto,  con 
quel  nome  che  nel  dato  tetracordo  si  conveniva.  Per  la  dilferenza  di 
questi  due  casi  nc  avveniva  finalmente , che  quantunque  uu  tal  si- 
stema non  risultasse  che  dalla  successione  diatonica  delle  quindici 
corde  comprese  nella  estensione  della  disdiaspason  o doppio  ottava , 
pure  era  consideralo,  come  composto  di  sedici  corde  espresse  sotto 
diciotto  diverse  denominazioni.  E siccome  questa  doppia  ottava  è ap- 
punto quella  ordinaria  estensione,  alla  quale  può  giungere  comoda- 
mente la  voce  rimana,  che  sebbene  possa  toccare  altri  tuoni  più  alti, 
non  lo  può  fare  però  senza  uno  sforzo  vigoroso  : ottenne  perciò  que- 
sto sistema  il  titolo  di  perfetto  , massimo  ed  immutabile  per  eccellenza  , 
e non  senza  ragione;  imperocché  entro  quest’estremità,  1’  intervallo 
delle  quali  formava  una  consonanza  perfetta,  erano  contenute  tulle  le 
consonanze  semplici,  doppie,  dirette  od  inverse,  tutti  i sistemi  parti- 
colari (1},  e giusta  la  loro  opinione,  i più  grandi  intervalli,  di  cui 
fosse  suscettibile  la  melodia  ; e perchè  procedeva  con  una  successione 
naturale  di  tuoni  giusta  le  regole  di  Pitagora,  perciò  io  chiamarono 
Pitagorico  cd  anche  diatonico. 

Un  tale  sistema  , benché  da  prima  venisse  dichiarato  dai  Greci 
immutabile  , andò  pur  esso  soggetto  a molle  variazioni.  L’  invenzione 
de’ generi  cromatico  ed  enarmonico  rese  infatti  questo  sistema  assai  più 
composto  c diversificato  di  quello  che  uou  era  nel  solo  genere  diato- 
nico. Boezio  riferisce  che  il  genere  cromatico  è stato  inventalo  da  Ti- 
moteo Milesio',  c ciò  è probabile  , mentre  a que’  tempi  nessuno  più 


(1)  L'  unione  di  più  corde  o suoni  che  racchiudeva  almeno  due  inter- 
valli armonici  era  dcltu  «lai  Greci  sistema  musico  particolare  t a differenza 
del  sistemi 1 generale  che  più  comunemente  si  nominava  diagramma.  Si  con- 
tavano piò  sistemi  particolari  , cioè  ora  maggiori  ed  ora  minori , secondo 
che  più  o meno  tetracordi  erano  in  uno  combinati. 


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14  MUS 

rii  Timoteo  si  dilettava  nel  variare  I’  armonia.  Ogni  tetracordo  proce- 
deva in  questo  genere  per  due  semituoni  consecutivi,  ed  uua  terza  mi- 
nore ; all'opposto  nel  genere  diatonico  si  aveva  prima  un  semituono, 
indi  la  successione  di  due  tuoni;  ond’  è che  per  l'introduzione  di  un 
si  fatto  genere  fu  d'  uopo  dividere  iu  due  semiiuoui  quell’  intervallo  del 
tuono  iulero  , che  regnava  nelle  due  corde  di  mezzo  di  ciascun 
tetracordo.  Olimpo  ritrovò  l’enarmonico,  giusta  quanto  asserisce  Plu- 
tarco, fondatosi  sull’autorità  di  Aristotele.  Egli  pretese  che  siccome  i 
tuoni  maggiori  si  divisero  in  due  semituoni,  si  dovesserp  pur  anco 
dividere  iu  due  quarti  di  tuono  i semituoni  minori  detti  pitagorici  o 
limma  (i)  \ ed  in  tal  maniera  ritrovò  quel  genere,  che  chiamossi.  enarmo- 
nico, cioè  temperato  od  armonico  , forse  dal  diaschisma  o diesis  enar- 
monico , riputato  pel  minimo  intervallo  armonico,  c però  per  quel  solo 
principio  tisi  cui  l’armonia  poteva  avere  cominciainenlo , ovvero  per 
essere  congiunto  , c quasi  iuseparahile  còn  sì  piccoli  intervalli.  Cia- 
scun tetracordo  che  era  disposto  in  questo  genere  progrediva  primie- 
ramente con  due  diesis  enarmonici,  o siauo  quarti  di  luouo,  indi 
coll’  intervallo  di  uua  terza  maggiore  ; e siccome  in  questi  Ire  tuoni  -, 
nei  quali  sono  compresi  i due  quarti  dj  tuono,  la  voce  non  può 
nè  proferire  nè  distinguere  il  suono  mezzano,  affinché  possa  perce- 
pirlo l’orecchio,  se  non  se  per  uno  striscio  di  voce,  o rinforzata, 
se  si  faccia  passaggio  dal  grave  all’acuto,  o rallentata,  se  viceversa; 
cosi  per  la  breve  salita  e discesa  di  voce  nell'inluonare  questi  due 
diesis  enarmonici  veniva  in  si  fatto  pregio  tenuto,  che  preferivasi  al 
cromatico  ed  al  iliatonico.  Di  non  poca  difficoltà  era  poi  la  pratica  di 
as  fatto  genere  d’armonia;  ma  tanto  aludio  vi  si  poneva  da  coloro, 
che  a questo  indefessamente  si  applicavano,  che  furono  dessi  distinti 
col  nome  d 'armonici. 

Non  ostante  tutte  queste  divisioni  , le  quali  s'  introdussero  nel 
sistema,  le  corde  cromatiche  ed  enarmoniche,  le  due  corde  estreme  di 
ciascun  tetracordo  mantenevano  sempre  il  medesimo  intervallo  conso- 
nante di  quarta;  c non  si  praticava  in  questa  alcuua  divisione,  ond’ è 
che  si  chiamavano  corde  stallili,  a differenza  delle  due  corde  di  mezzo, 
le.  quali  essendo  soggette  alla  divisione  cromatica  , ed  enarmonica  , si 
nominavano  corde  mobili.  Si  riconosceva  anche  per  corda  stabile  la 
prodambauomenci,  imperocché  era  questa  estrinseca  ai  tetracordi  , e 
di  per  sé  collocata.  ' - • 

Coll’  unire  i tre  generi  diatonico  , cromatico  ed  cnaimonifo  in  un 
solo  sistema  ne  avveniva  iinaimeute,  che  ciascun  tetracordo  oltre  le 
quattro  corde  diatoniche  , era  composto  ancora  di  una  corda  cromitica 


(l)  I.e  due  parti  che  risultano  dalla  divisione  armonica  di  un  tuono 
intero  , non  sono  mai  fra  di  loro  eguali,  come  chiaramente  si  dimostra  dai 
matematici.  Queste  due  parti  , che  noi  diciamo  semituonì , detti  dai  Greci 
hemiluoni,  sì  distinguono  1' una  iu  maggiore,  e l'altra  in  minore;  la  prima 
iu  rapporto  di  |5  a iti  ; c la  seconda  di  a ah.  I seguaci  dì  .trulli,  se  fu, 
portavano  opinione  che  tutto  ciò  che  apparteneva  alla  musica,  dovevasi  distin- 
guere colsolo  giudizio  degli  orecchi»  ed  erano  «l’avviso  che  queste  due  parti  fos- 
sero due  metà  perfettamente  fra  loro  eguali,  I Pitagorici  però  più  valenti  nelle 

firoporzioni  musiche  , conoscevano  a fondo  essere  queste  due  parti  fra  di 
oro  disr-iiali  , e diedero  alla  più  granile  il  nome  di  «ipotonie,  e quello  di 
limma  alla  più  piccola  , c che  da  noi  si  chiama  semititono . 


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MUS  i5 

che  divideva  in  due  semituoni  l’ intervallo  del  luouo  intero,  che  le- 
gnava fra  le  due  corde  di  mezzo , ed  inoltre  d'  una  corda  enarmonica, 
che  divideva  in  due  quarti  di  (uouo  I’  intervallo  del  semiluono  che 
si  ritrovava  in  ciascun  tetracordo  fra  la  corda  più  gravo  e la  vicina. 
Questo  era  l'antico  sistema  de’  Greci , secondo  l'opinione  degli  sto- 
rici, allorché  lo  si  vide  innalzalo  al  grado  il  più  sublime  di  perfezione 
nella  teoria  c nella  pratica  (t). 

Perfezionandosi  esso  in  tal  guisa  presso  de’  Greci  non  solo  si 
aumentarono  i suoni  della  lira  , ma  quelli  eziandio  propri  alla  cetra 
ed  al  flauto  (a),  ed  a tutti  que' vari  strumenti  de’ quali  princi- 
palmente facevano  uso  nell'  accompagnamento  delle  loro  canzoni. 
Debbesi  giudicare  infatti  del  progresso  dell’  antico  sistema  per  quello 
degli  strumenti  di  musica  destinati  alla  esecuzione  i poiché  accompa- 
gnando questi  strumenti  la  voce  , e suonando  lutto  ciò  che  ella  can- 
tava , dovevano  necessariamente  rendere  altrettanti  suoni  diversi,  quanti 
ve  ne  erano  entro  il  sistema.  Siccome  i primi  cultori  dell’arte  musica 
non  toccavano  le  corde  sul  manico  dello  strumento  , come  in  oggi  si 
pratica  ne' violini,  liuti  c tant’  altri  strumenti  , ne’ quali  con  ciascuna 
corda  si  esprimono  suoni  diversi  ; rea  bensì  le  toccavano  a vuoto,  come 
per  es.,  si  fa  sull'  arpa;  cosi  abbisognavano  altrettante  carde  che  il 
sistema  racchiudeva  di  suoni  ; ed  « perciò  che  nc'  primi  tempi  della 
musica  puossi  determinare  il  numero  de’  suoni  del  sistema  sopra  il 
numero  delle  corde  'di  un  dato  strumento. 

Per  formarsi  però  un’  idea  migliore  della  musica  antica  non  basta 
osservarla  nel  suo  sistema  generale,  e ne' suoi  diversi  generi;  ma  bi- 
sogna ancora  considerarla  ne*  modi  n tuoui  che  in  quella  aveano  luogo 
nel  ritmo  e nella  mclopea,  le  quali  cose  sono  appunto  quelle  parli 
principali  che  costituivano  una  tale  musica. 

Altro  uou  erano  i modi  o tuoni  musicali  praticati  dagli  antichi , 
che  una  certa  e stabilita  maniera  di  formare  il  concento,  che  cadeva 
nel  priocipio,  nel  mezzo  e nel  lìoe  a determinata  cguagliauza  d’  inten- 
sione c di  remissione;  o sia  una  prefinita  costituzione  in  ciascun  or- 
dine de’  suoni  , diversa  pel  grave  e per  P acuto  , la  quale  a guisa  di 
un  corpo  pieno  di  modulazioni  , nc  traeva  l'essere  dalla  congiunzione 
delle  consonanze.  Questi  erano  governati  entro  i tre  generi  diatonico , 
cromatico  ed  enarmonico  ; c precisamente  sotto  le  loro  specie  ; e da 
questi  finalmente  tutta  ne  nasceva  la  varietà  dell'  armonia  (3). 

Da  diversi  popoli  si  praticarouo  ancora  armonie  diverse,  dal  che 
nc  nacque , che  tali  modi  ebbero  il  nome  da  que’  popoli  , che  più 
si  dilettavano  di  quella  maniera,  od  erano  stati  di  quella  inventori.  I 
modi  più  antichi  non  erano  che  tre  , il  dorio  sulle  pruno  posto  in 
uso  dai  Doricsi  , il  frigio  dai  Frigj,  ed  il  lidio  dai  Lidj.  Si  fatti 
modi  avevano  il  loro  suono  fondamentale , distante  un  tuono  1’  un  dal- 


(i)  V.  Aristosseno , Euclide,  Ariscide , Quintiliano. 

(a)  È opinione  degli  storici  i più  accreditati  ohe  i Greci  abbiano  avuto 
dagli  Ebrei  la  cetra  ed  il  (lauto. 

(3)  Presso  i Greci  la  parola  armonia  aveva  un  significato  ben  diverso 
da  ([nello  che  ha  nella  musica  moderna  : indicavano  essi,  secondo  alcuni,  colla 
loro  '[(iella  parte  che  aveva  per  oggetto  la  successione  de’  suoni  , in  opposi- 
zione alte  altre  due  parti  nominate  ritmica  e metrica  ; e secondo  altri  dinota- 
vano un’  unione  di  più  voci  o suoni  concertati  all’  unisono  ed  all'  ottava. 


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.G  MUS 

P altro;  il  più  grave  era  il  tlorio  , ed  il  più  acuto  il  lidio , il  medio 
fra  questi  due  il  frigio  -,  cosicché  il  tuono  fondamentale  dfl  modo 
■dono  era  distaute  una  lena  maggiore  da  quello  del  lidio  , e corri- 
spondeva precisamente  alla  corda  licitano*  hypalon.  Dopo  questi  furono 
posti  in  uso  i due  modi  jnnio  ed  colio.  Il  primo  , che  fu  invenzione 
degli  jonj , aveva  per  suono  fondamentale  quella  corda  che  divideva 
in  due  semiluoni  1’  intervallo  del  tuono  tra  il  dono  ed  il  frigio  ; il 
secondo  usato  dagli  Eolj  , aveva  per  suouo  fondamentale  quella  corda, 
clic  parimente  divideva  in  due  semiluoni  l'intervallo  del  tuono  fra  il 
frigio  ed  il  lidio.  A questi  cinque  modi  , che  erano  i principali  te 
ne  aggiungevano  altri  dicci  collaterali  , cioè  cinque  più  acuti  c cinque 
più  gravi,  clic  furono  inventati  da  «azioni  differenti.  Tai  dieci  modi 
presero  i nomi  dai  cinque  primi  coll*  aggiungervi  la  particella  greca 
hyper , cioè  sopra  i cinque  acuti;  e la  particella  hypo , che  significa 
sono,  per  i cinque  bassi;  cosi  col  procedere  verso  I’  acuto  il  modo 
Iddio  era  seguito  dall’  ipcrdoriO  , ipcrjonio , iperfrigio , ipertolio  ed. 
ipeiiidio  , e col  procedere  verso  il  grave  dopo  il  modo  dorio  venivano 
V ipolidio,  I*  ipocolio  , P ipofrigio  , P ipojonio  e P ipodorio  (1).  I suoni 
fondamentali  de' cinque  modi  acuii  erano  1*  urfo  dall'altro  in  una  di- 
stanza di  un  semiliiono,  ed  il  più  grave  di  questi  o sia  P iperdorio , 
corrispondeva  alla  corda  lichanos  meson.  Parimente  in  distanza  di  un 
scmituoQO  l’uno  dall’altro  erano  ancora  i suoni  fondamentali  de' cinque 
modi  gravi  , de' quali  il  più  basso,  cioè  P ipodoriò  corrispondeva  alla 
corda  proslambanomene.  Quest*  ultimo  modo  era  inoltre  1*  unico  che 
fosse  praticato  per  intero,  poiché  conteneva  tutti  gl’  intervalli  de’  si- 
stemi e de*  generi;  ma  gli  altri,  che  aveano  un  grado  P un  meno  del- 
l'altro, non  potevano  per  conseguenza  essere  interamente  praticati. 

Pra  tutti  questi  modi  i più  frequentati  non  erano  però  che  i tre 
più  antichi,  cioè  il  dorio,  il  frìgio  ed  il  lidio.  Era  il  dorio  maestoso, 
s d otto  a commuovere  gli  animi  , onde  Aristotele  (a)  disse  che  i fan- 
ciulli dovevano  essere  instrulli  nella  melodia  dorica,  perchè  formava  i 
liuoni  costumi.  Il  frìgio  aveva  i numeri  più  veloci  di  qualunque  altro 
modo,  e la  di  lui  armonia  era  quella  del  dono.  Si  servivano  gli 
antichi , al  dire  di  Plutan-o  , di  questo  modo  per  esprimere  le  cose 
più  minacciose  e spaventevoli.  Il  lidio  invece  , essendo  di  natura  de- 
licato, serviva  ad  eccitare  le  passioni  le  più  tenere  ed  affettuose.  Cosi 
pure  ciascuno  de’ modi  collaterali  aveva  un  carattere  suo  proprio;  ma 
col  variare  de’  costumi  , massime  nelle  diverse  province,  variarono  pur 
anche  si  fatti  modi,  e furono  applicati  ad  altre  cose  ben  diverse. 

Per  P intelligenza  del  ritmo  al  quale  generalmene  . s’  attribuisce 
tutta  la  forza  maggiore  della  musica  antica,  come  P afferma  Vossio  ( 5) 
è necessario  sapere  che  presso  gli  antichi  la  musica,  e la  poesia  fu- 
rono sempre  compagne  indivisibili  ; di  modo  elle  non  vi  era  alcuna 
sorta  di  componimento  poetico,  di  qualsivoglia  dimensione  metrica, 
che  sorprendentemente  non  si  adattasse  alla  musica  ; anzi  da  questa  sì 


(■)  T nomi  della  maggior  parte  di  quesLi  modi  furono  in  appresso  variati 
dai  diversi  musici  greci,  il  dorio  lo  muuiiiarouo  essi  anche  hy fiomissolidio, 
il  ionia  anche /urtò;  e frigio  grave,  I7i»  putlorio  anche  loc  reo  u comune,  elle 
trovansi  specificati  in  .l//pio. 

(a)  Polir. , lih.  8 , cap.  7. 

(1)  Ve  poema  lem  canlu  et  viribus  rhytmi ■ 


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MUS  i7 

stretta  unione  scorporali  appunto  la  di  Ili-ronzi  <lol  verso  e della  pro- 
sa (i).  E siccome  li:  sillalic  della  lingua  greca  avevano  una  quantità 
di  valori  mollo  sensibili  , e maggiurinente  distinti  , che  non  hanno 
quelle  della  nostra,  ed  i versi,  che  si  cantavano,  erano  composti  di 
un  certo  ninnerò  di  piedi,  che  Venivano  formati  da  queste  sillabe  lun- 
ghe o brevi,  differentemente  combinate  , il  ritmo  del  canto  seguiva 
regolarmente  il  progresso  di  questi  piedi , c uou  ne  era  precisamente 
che  l’espressione. 

Quésto  ritmo  si  divideva  presso  i Greci  in  due  tempi,  l'uno  cioè 
in  battere  , e l’altro  in  levare,  e ve  ue  erano  di  quattro  generi  , ed 
anche  di  più  secondo  i rapporti  di  questi  medesimi  (empi.  Questi  quat- 
tro generi  erano,  l.°  ritmo  (butilico  , in  cui  la  misura  era  divisa  in 
due  tempi,  e che  appunto  cosi  si  nominava,  poiché  una  simile  egua-, 
glianza  di  tempi  si  ritrovava  nel  dattilo,  il  qual  piede,  coinè  è nolo  , 
è composto  di  una  /ungo  e di  due  brevi,  che  equivalgono  ad  una  lunga. 
Ala  questa  sorta  di  ritmo  non  era  propria  soltanto  ai  versi  formati  di 
dattili.  Esso  conveniva  altresì  a tutti  que’ versi  ne’ quali  avevano  luogo 
i piedi  anapesto  , pirrichio  , 'procelusnu$tico  , ccc.  , poiché  la  misura  di 
tutti  questi  piedi  poteva  battersi  in  due  tempi  eguali  , siccome  quelli 
del  dattilo  ; 2.*  il  ritmo  doppio  , tmcacico  o jamliico , nel  quale  la  du- 
rata dell'  uno  de*  due  tempi  era  doppia  di  quella  dell’  altro  ; 3.*  il 
sesipiialtero,  che  nomiiiavasi  anche  peonico,  nel  quale  la  durata  delfinio 
de’  tempi  era  a quella  dell’  altro  in  rapporto  di  i : 3*  4-*  lilialmente  1’  e- 
pitritn , in  cui  il  rapporto  de’  due  trmpi  era  di  3 : 4 • 

Procedevano  più  o meno  lentamente  i tempi  di  questi  ritmi  giusta 
il  maggiore  o minore  numero  delle  sillabe  o delle  noie  lunghe  o brevi 
a norma  del  movimento  ; ond’  é che  poteva  bellissimo  un  tempo  avere 
sino  otto  gradi  diversi  di  movimento  a tenore  delle  sillabe  di  cui  era 
composto.  In  olire  il  movimento  , il  progresso  delle  sillabe  , de’  tempi 
e del  ritmo,  che  quindi’  ne  nasceva,  si  poteva  accelerare  o rallen- 
tare, n m solo  secondo  I*.  iutenziono  del  poeta  , ma  eziandio  giusta 
l’espressione  delle  parole,  ed  il  carattere  delle  passioni  che  si  vole- 
vano eccitare.  Da  qircsti  due  mezzi  combinati  ne  risultava  poscia  una 
lolla  di  modificazioni  possibili  ucl  movimento  di  un  medesimo  ritmo  , 
clic  altro  limite  nou  riconosceva,  che  quello,  oltre  il  quale  il  nostro 
orecchio  non  si  trova  più  capace  a distinguerne  le  proporzioni. 

In  quanto  alla  mclopea  (a)  che  ora  ci  rimane  aii  osservare  ri- 
guardo alle  parti  principali  della  musica  antica  , si  pud  dedurre  la  va- 
rietà che  in  essa  doveva  regnare  , dal  numero  de’  generi  c de’  modi 
diversi  , che  gli  amichi  le  assegnavano  scornilo  il  carattere  della  poe- 
sia , c dalla  proprietà  ili  «ingiungere  o dividere  in  ciascun  genere  i 
differenti  tetracordi,  più  o nacno  secondo  che  questa  s’ adattava  all’  c- 
spt  essi  uno  cd  al  carattere  dell'aria.  I,a  r/telopca  degli  antichi  era  gc- 
neratmeulc  divisa  in  due  parti.  All’ una  venne  dato  il  nome  di  mi.rtis , 
«né  mistione  o temperamento , per  metto  della  qua(c  sapevano  essi  tem- 
perare mirabilmente  o i suoni  ira  di  loro  o i generi  dell’  armonia , 


(i)  PliUarcn  , De  mutici. 

(a)  Presso  gli  antichi  si  chiamava  *metopea  la  «Imposizione  ili  lui  cauto 
ovvero  ili  uu’  aria  , la  cui  esecuzione  era  tirila  melodia.  Presso  noi  la  coui- 
posizioue  ilei  cauto,  e l’ esecuzione  pure  nuuiiiusi  melodia. 

Poni.  Di:,  /'ta.  Chini.  Vói.  VII.  a 


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i8  MUS 

oppure-  i sistemi  dei  modi;  1* altra  che  nominarono  chretes,  che  Tale 
uso,  ed  era  I»  melopea  pratica.  . . 

Si  poteva  eseguire  la  melopea  in  tre  maniere.  I.»  prima  era  ir. 
golare  , e rhianiayasi  da  essi  agoge  ( aj-ityà,  regolarti  ) ; e questa  si 
otteneva  o coll'  innalzare  le  seguenti  conte , o Collo  scendere  al  con- 
trario con  un  ceri'  ordine  regolalo  e giusto.  lai  seconda  era  awilup- 
pata  , e da  essi  dicevasi  annodamento  cd  in  greco  piote  (aXaxà,  im- 
plicalio );  ed  essa  era  allora  quando  il  suono  od  il  canto  bcevasà 
per  mezzo  di  tuoni  iperbati , cioè  per  due  o ; più  tuoni  che  quasi 
sfuggendosi  oltrepassavauo , come  se  fossero  fra  loro  annodali,  o 
formassero  una  stessa  cosa.  La  terza  mauiera  era  varia,  e quasi  fosse 
un  giuoco  di  scacchi,  si  chiamava  pellet  (t);  e quella  mauiera  era 
destinata  , dopo  avere  conosciuto  quali  suoni  erano  a proposito  e 
quali  no,  e quante  volle  a questi  appigliarsi,  e da  quale  dovevasi 
incominciare,  e su  quale  terminare,  a risvegliare  negli  animi  degli 
uditori,  or  questo,  or  quell’ affetto,  eccitare  questo  o quel  costu- 
me : quella  mauiera  appunto  era  In  propria  per  giungere  ad  effettuare 
1’  armonia  loro.  Se  con  essa  muovevano  affetti  funesti,  dolore,  timore, 
la  chiamavano  melodia  sistaltica  , o sia  melodia  restringente  :•  se  poi 
risvegliavano  affetti  'conlrarj  la  dicevano  diastatica  quasi  seduttrice  , 
ed  anche  melodia  distendente  ; se  io  fine  conciliavasi  con  essa  agli 
ascoltanti  quiete  e tranquillità,  ricomponendo  gli  animi  loro,  la  chia- 
mavano mesa  , cioè  mezzana  o quieta.  Cosi  facevano  essi,  dipendere 
tutta  la  diversità  degli  stali  a cui  1’  animo  umano  può  audare  soggetto 
da  queste  tre  maniere. 

In  si  fatta  musica  venivano  da  principio  espressi  i suoni  per  quelle 
parole -medesime  che  nel  loro  naturale  significalo  direttamente  addita- 
vano ciò  clic  dovevano  esprimere.  Ma  onde  togliere  la  prolissità  di 
tali  vocalxdi , che  »l  di  sopra  delle  sillabe  del  testo  erano  apposte 
complicatamente,  cosicché  confusa  non  di  rado  rendeasi  la  parte  vo- 
cale non  meno  che  l’instrumcntale,  posero  in  opera  invece  le  ven- 
tiquattro lettere  de‘l  loro  alfabeto,  combinandole  in  vari  modi,  ed  ac- 
comodandole alle  diverse  espressioni.  Impiegavano  essi  per  ciascun  tuono 
due  lettere,  delle  quali  alcune  erano  intere  e perfette,  ed  altre  imper- 
fette c rotte.  Venivano  altre  pur  anco  voltate  all’ insù;  come  pure  altre 
a destra  ed  altre  a sinistra  ; e dalla  varia  collocazione  di  queste  lettere 
in  due  maniere  poteano  esprimersi  i suoni,  cioè  ponendo  una  dì  quelle 
a latu  dell’altra,  od  uoa  sopra  Poltra.  Se  vedovasi  pua  a lato  deìl’al- 
tia  , la  prima  di  esse  additava  il  canto  vocale,  l’altra  l’ inslrumentale; 
cd  egualmente  avveniva  so  l’ una  sopra  l'altra  collocavasi,  restando  colla 
superiore  segnato  il  canto,  coll'inferiore  la  corda  dello,  strumento. 

Variavano  queste  lettere  iu  ciascun  genere  ; cosicché  altre  erano 
proprie  del  diatonico,  altre  del  cromatico  ed  altre  deli*  enarmonico  ; 
dal  che  si  scorge , che  la  loro  intavolatura  contenendo  trentasci  ca- 
ratteri o note,  vale  a dire,  diciollo  per  la  musica  vocale,  ed  altret- 
tante pir  l’inslrumeulale  in  ciascuno  de' quindici  modi,  rapporto  ai 


(i)  Così  nominavasi  dai  Greci  il  loro  giuoco  degli  scacchi  s e la  pet- 
te/a  della  musica  era  infatti  una  Anta  combinazione  ed  ordine  di  suoni 
nell’  eguul  mauiera  che  il  giuoco  degli  scacchi  è un  ordine  di  pezzi  o piccola 
figure. 


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■SIeJ 


MUS  19 

tre  diversi  generi , produceva  questa  mille  e seicento  note  delle  qual» 
però  le  principali  non  erano  che  novanta  (t).  I tanghi  nomi  delle  cord» 
non  ejsendo  poi  comodi  neppure  per  I’  uso  del  solfeggio  , cosi  onde 
renderlo  più  facile  introdussero  i quattro  monosillabi  fe,  la,  thè,  tho. 
Essi  applicavano  il  primo  di  questi  alla  corda  più  grave  di  ciascun  te- 
tracordo! gli  altri  tre  procedevan  sempre  di  seguito  dal  grave  verso 
1’  acuto. 

Le  arie  poi  , che  presso  gli  antichi  comunemente  si  cantavano  al 
suono  di  qualche  strumento,  erano  composte  sopra  un  dato  modo  o 
dono,  o frìgio,  o lidio,  cioè  avevano  per  suono  fondamentale  una  data 
corda  della  tir?  o della  cetra,  od  uua  data  voce  del  (lauto,  colla  quale 
si  principiava  e si  finiva,  nella  quale  spessa  si  ritornava  nei  giro  della 
modit'azionc.  Venivano  queste  ristrette  entro  un  determinato  numero 
di  suoni  ; e ciascun  suono  3’  intuonava  sempre  egualmente,  cioè  o con 
una  semplicità  continuata  e seni’  alcun  ornamento;  o se  questo  ammet* 
levasi,  era  fisso  ed  invariabile  per  ciascuno  de' suoni  ai  quali  s'appli- 
cava. In  somma  non  si  partiva  mai  .questa  musica  dalla  rigorosa  osser- 
vanza di  quelle  regole  , che  erano  prescritte  dai  gran  maestri,  special- 
mente dai  filosofi  <•  dai  legislatori , che  per  io  più  erano  musici  ; 
cosicché  fra  delitto  il  comporre  ad  arbitrio  le  arie,  ed  il  cangiarne  il 
tuono  tanto  in  risguardo  all'armonia,  quanto  alla  cadenza:  anzi  scru- 
polosamente si  conservava  a ciascuna  di  esse  il  tuono  o il  carattere 
proprio.  Questa  rigorosi  osservanza  veniva  poi  dai  Greci  chiamala 
nomo  ( vipuis,  lex  ) , cioè  /figge  , perché  appunto  si  compositori  ed 
agli  esecuiori  servir  doveva  di  legge  inalterabile  e di  modello  su  cui 
regolare  la  loro  musica. 

Quantunque  tai  nomi  od  arie  fossero  molte  , era  nondimeno  cia- 
scuna distinta  con  un  nome  proprio,  tratto  o dai  popoli  che  le  usavano, 
come  il  nomo  eolide , il  nomo  collobide,  '0  da  chi  le  aveva  trovate; 
come  il  nomo  copione  , il  nomo  jerace  ; o dagli  argomenti  , come  il 
nomo  pyithica  , il  nomo  comico ; o dai  ritmi  , come  il  nomo  dattilico  , 
il  nomo  jambico ; o dal  loro  modo  . come  il  nopio  hypatoide  o grave  , 
il  nomo  retoide  o acuto,  o da  simili  circostanze. 

. Quegli  che  primo  trovò,  il  nomo  fu  Grisotemide  di  Creta;  ma  non 
fu  condotto  a perfezione  che  da  Terpandro  figlio  di  Dcrdeneo.  Fu  questi 
quél  valoroso  poeta  e musico  che  ottenne  quattro  volte  il  premio  nei 
giuochi,  pitbici , ed  il  primo  che  lo  riportò  nei  giuochi  carmensi  io- 
stituili  in  Lacedemone  nella  vigesimasesta  olimpiade, "e  questi  fu  quegli 
che  perfezionò  non  solo  il  nomo  , ma  ne  inventò  altresì  otto  che  fu- 
rono : 1.*  il  terpandro  che  cosi  da  sè  nominò;  a.?  il  ccpione  che  ap- 
pellò da  un  suo  discepolo  di  tal  nome,  il  quale  si  era  segnalalo  nelle 
arie  per  la  cetra  e pel  flauto;  5.°  l’ eo/io;  4.*  il  beoiio,  e questi  due 
furono  cosi  chiamati  dai  popoli  ond’ era  egli  uriondn , perciocché  vo- 
levano alcuni  che  il  di  lui  casato  scendesse  da’ Cuoia  di  Eolia,  ed  altri 
da  Arna  di  Beozia;  5.*  l’ orthio  che  apparteneva  a Pallade,  come 
scrive  Esichio,  c d'  altro  in  questo  non  si  trattava  che  di  materie  di 
guerra  ; ed  era  un'  aria  , giusta  il  parere  di  Eustauo  e d*  Omero  , in 
cui  tanto  elevata  aggiravasi  la  modulazione  , e si  fattamente  era  pieno 


(•)  V.  le  tavole  greche  clic  Marco  Meibomio  ha  posto  in  testa  all'opera 
A' Atipia. 


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ao  MUS 

di  vivacità  il  ritmo,  che  sembrava  fallo  espressamene  per  risvegliare 
nei  combattenti  un  ardore  insolito  ed  un  coraggio  marziale.  Vogliono 
l’olluce  c Saniti , che  prendesse  la  di  lui  denominazione  dal  ritmo  ur- 
tino, il  quale  aveva  dodici  tempi,  cioè  cinque  di  elevazione,  e sette  di 
posizione  ; ma  è.  più  probabile  che  un  tal  nomo  venisse  cosi  chiamato 
perchè  era  robusto  c sonoro*  e perchè  più  volte  i Greci  lo  chiamavano 
orthio  , che  d'ordinario  significa  ritto,  ciò  clic  viene  nominato  sonoro 
dai  musici  * 6.*  il  trocheo  così  detto  dai  piedi  , che  abbisognavano  al 
verso  oude  essere  cantato  secondo  tal  nomo,  che  aveva  molto  del  bellicoso  * 
e gli  antichi  usavauo  anche  di  questo  con  la  tromba  , onde  animare  i 
soldati  * 1'  oxy  s che  vale  acuto  : questo  prendeva  il  nome  dai  modi, 

e si  suonava  in  un  tuono*  de'  più  acuti , cioè  o sul  modo  lidio , o in 
qualche  altro  de’  superiori  * dal  che  ne  risultava  la  proprietà  di  ecci- 
tare le  passioni  * 8.'  il  telraedio , cioè  quaternario  , che  lo  Scaligero 
attcsta  che  noinìnavasi  in  tal  guisa  per  essere  composto  di  quattro 
nomi,  che  erano  il  terpantlro , il  cepione,  l'eolio  ed  il  beozio. 

Inventori  de' nomi  dopo  Tcrpandro  furono  'Ariane  di  Mei  lina , 
Pendilo  di  Lesbo,  Jagnide  di  Celene,  Olimpo  Primo  di  Mi  sia  , Olimpo 
Secondo  di  Frigia,  Jerace  , Clona,  Sacada  , Polineste  e lant’  altri  Bu- 
lichi Greci , eccellenti  poeti  e musici , i quali  tutti  studiiqorisi  di 
riunire  quelle  arie , che  veramente  fossero  convenienti  alle  diverso 
circostanze,  affinchè  o s’avessero  ad  esprimere  cose  lamentevoli  p liete, 
queste  venissero  cantate  con  una  determinata  armonio  , con  islnbil iti 
ritmi,  versi  e percosse,  ancorché  tali  modi,  ritmi,  concerti  c percosse 
lessero  variati  in  ogni  sorta  di  melodie. 

Misurata  costantemente  la  musica  speciale  su  questi  principi  riu- 
sciva cosi  semplice  , nobile  e grave  , che  in  forza  della  concorde  ar- 
monia per  tal  modo  insinuavasi  negli  animi  , che  diventava  capace  di 
sottomettere  le  passioni  tumultuose  alla  ragione,  e di  comporre  con  vin- 
coli dolci  e forti  gli  uomiui  in  società.  Polibio  (i)  alierma  che  In  musica 
fu  capace  di  raddolcire  i costumi  feroci  degli  Arcadi  , » di  rallegrare 
coll'  esercizio  della  medesima  il  loro  carattere  tetro  e malinconico. 
Ateneo  riferisce  che  ne’ primitivi  tempi  le  ammonizioni  c le  esorta- 
zioni , la  vita  e le  gesta  degli  croi,  i fasti  delie  nazioni,  la  storia,  cec. 
tutto  scriveva*!  in  versi  , c pubblicamente  cantivasj  da  un  numeroso 
coro  fra  il  lieto  concento  degli  strumenti  musicali. 

Plutarco  dice  che  non  avvi  cosa  più  atta  della  musica  nd  eccitare 
gli  animi  a tutti  gli  atti  di  virtù*  e Quintiliano  attribuisce  in  gran  parte 
il  coraggio  delle  legioni  romane  al  possente  effetto  de’  corni  c delle 
trombe  guerriere  (i).  Dione  Crisostomo  , c tant’ altri  autori  ci  riferi- 
scono che  Timoteo  sviluppando  un  giorno  l' armonia  di  un  tuono  guer- 
riero alla  presenza  del  Grande  Alessandro  corse  questi  in  un  baleno 
ad  impugnare  le  armi  : un  effetto  simile  produsse  in  lui  Ariligcnide 
col  suono  del  flauto. 

(V.  la  tav.  I che  rappresela  due  pezzi  di  musica  degli  anliclù 
Greci  ). 


(r)  I.ib.  4 , rag.  a8cj. 

(a)  Ducei  max  uno  v , et  JitUlus  , et  tibiis  cecinissc  tradilum , et  exercitux 
Lacedtcmonwnun  aecensos  modis . Quid  attieni  aliud  in  nostri s legionibus 
enrnua,  et  lui  te  faciunt?  Quorum  concent  iij  , quanto  est  vchcmcntior,  tanto 
Humana  in  bollii  gloria  ctetcris  pixestat.  Quintil,  lib.  I , c.  io. 


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MUS  ai 

u music  i mi  presso  -gli  Ebrei  , che  furono  i primi  a culi  i varia  , 
tanto  muravigliosu.e  sublime  , che  i salmi  loro  ultimamente  cantati,  e 
dalla  soavissima  loro  musica  accompagnati  traevano  al  tempio  la  na- 
zinne  ebrea  , cd  erano  fin  presso  gli  stranièri  di  tale  incanto  che  i 
babilonesi  importunavano  i prigionieri  Israeliti  loro,  dicendo  hymnum 
aulitile  nohis  de  cantici .t  Sion. 

La  musica  si  avanzò  sempre  piò  presso  gli  Ebrei,  ed  in  quo' tempi 
principalmente  in  cui  viveva  DavidJe  celebre  suonatore. 

Grande  era  la  quantità  degli  strumenti  musicali  presso  gli  Ebrei  (i)$ 
c da  questa  ragionevolmente  si  può  dedurre  1'  allo  grado  a Cui  era  t 
giunta  -la  loro  musica. 

La  musica  degli  Ebrei  era  ben  diversa  dalla  nostri.  Non  solamente 
era  dessa  suscettibile  di.  no’  infinita  varietà  pel- passaggio  da  un  modo 
all’altro,  o da  una  specie  di  ritmo  ad  un'altra,  o per  le  mutazioni , 
die  si  praticavano  nel  sistema  , allorché  la  modulazione  yniv»  due  te- 
tracordi disgiunti,  ovvero  ue  superava  due  congiunti}  ma  principal- 
mente per  l’artificioso  passaggio  da  un  genere  all'altro,  che  sorpren- 
dentemente serviva  a variare  la  loro  inclopcat,  e questa  non  solo  col- 
4’  impiego  de'  tuoni  del  genere  diatonico  , ma  coll'  uso  eziandio  dei 
semituoni  nel  cromatico,  c de’ quarti  di  tuono  nell'enarmonico.  Noi 
pure  abbiamo  ucgli  strumenti  musicali  i tuoni  ed  i scniiluoni  v ma  souo 
questi  tuttavia  piò  ad  ostentazione  che  ad  uso  de*  diversi  generi  , non 
riconoscendosi  in  essi  una  serie  lalcche  ne  riesca  agevole  il  passaggio 
da  un  genere  all'altro  , come  ne  fanno  fede  diversi  accreditali. scrittori 
essersi  praticato  in  molli  strumenti  antichi.  Diverse  poi  sono  le  opi- 
nioni degli  scrittori , cioè  se  la  musica  antica  fosse  migliore  della  mo- 
derna ; ma  finora  la  questione  è ancora  indecisa.  Kirdier,  Perniali  et) 
nitri  pretendono  clic  la  musica  degli  antichi  fosse  uuisona  ; Itoussicr 
vuol  provare  che  il  canto  de’ Greci  era  giusto  ed  il  nostro  falso  ; Me- 
lattano  c Marlini  credono  ottima  I’  uoa  e I’  altra,  ma  Martini  aggiunge 
che  la  ricchezza  della  melodia  -della  musica  greca  superava  la  nòstra,  ma 
che  l'armonia  dell’italiana  supera  quella  della  greca.  Calmet  , Mura- 
tori ed  altri  dotti  gridano  contro  la.  nostra  musica  ed  esaltano  la  greca. 

àia  nel  tempo  del  decadimento  delle  saieuze  e delle  arti  anche  la 
musica  soggiacque  a sì  trista  sorte  : meschina  ella  fu  al  principio  del- 
l’Era cristiana,  c per  molti  secoli  dopo e fin  anco  allorché  rinacquero 
in  Europa  lo  scienze , la  sola  musica  era  appena  conosciuta  , ed 
allora  i popoli  altro  non  intendevano  che  quella  del  canto  ecclesiastico, 
la  quale  rozza,  e quasi  nuda  trovavasi  di  quel  brillante,  di  cui  or- 
nata Pavesano  gli  antichi.  E indubitato  poi,  che  lo  stato  d'imperfe- 


(i)  Copioso  era  il  numero  degli  strumenti  musicati  da  corda,  da  fiato  c 
da  percossa.  Si  nominavano  gli  strumenti  da  Corda  «etcì,  nc  di  ina  ih  , ri- 
thara  , pialle rim  , k intuir  ,t  symphonia,  hamr,  sambuca,  minnim , mnanaimi 
per  quei  da  fiato  impali,  basili,  scapitar,  cljazozcrod,  masrochìLi,  maciullati , 
clutlil,  per  quelli  da  percossa  lapii , za  Ite  lini , shalylitim  , mizolothaim  , 
ossia  i tjnipiuui , cy  tubala,  tistril  , linlinuabula.  Avevano  gli  Ebrei  anche 
altri  strumentìi  cioè  hasclicminitl , silicatali , uditimi,  slinshanim  , pittili, 
atmad  , mistura,  aiclcdhnschaduir , j'nnail,  clctnrechnkitn , hiptuott  , masfttl, 
litalashel , de’ quali  però  s’ignora  la  classe  a cui  appartenevano  (V.  la  ili- 
scrizione  digli  Strinile  nli  unii  ira  li  digli  aulirlo  Ebrei  n 11  "pela  di  I Hai  bit  io 
dirama  dna  , intitolata  Sellile  Iltippìborium  ). 


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aa 


M U S 

zione  nel  quale  la  musica  venne  lasciala  da  Guido  d’Arezztf,  elicili 
questa  per  noi  passa  per  primo  inventore  , indica  abbastanza  lo  stato 
io  cui  dchb*  egli  averta  ritrovata. 

Il  tempo  divoratore  , e le  vicende  rovinose  hanno  quasi  adatto 
distrutto  quanto  gli  antichi  potevano  averci  lasciato  di  modello  intorno 
la  musica. 

Di  tanti  strumenti  che  vennero  anticamente  inventati  si  è perduto 
l’uso,  e della  maggior  parte  più  non  ne  conosciamo  elio  il  nome  appena. 
Questi  cedei  teso  però  il  luogo  a que*  molti  che  formano  ora  una  parte 
essenziale  della  noslra  musica  , invernati  dai  moderni,  ed  a quel  grado 
di  perfezione  a poco  a poco  portati  , che  in  essi  oggigiorno  ammi- 
riamo. < 

Distrutto  1*  impero  romano  si  perdettero  affatto  gli  organi  idrau- 
lici , avuti  dagli  antichi  in  mnlto  pregio  ; ed  i primi  organi  animati 
coi  mantici  vennero  introdotti  nelle'  chiese  verso  la  metà  circa  del  set- 
timo secolo  sotto  il  pontefice  Fitaliano , che  li  giudicò  opportuni  per 
1' accompagnamento  del  cauto  ecclesiastico;  e questi  in  altra  non  con- 
sistevano che  in. un  solo  giuoco  di  canne,  ciascuna  delle  quali  rinchiu- 
deva un  solo  tuono.  Alla  melò  dell*  oliavo  secolo  poi  comparvero  or- 
gani formati  con  più  artificiosa  cosiruzione;  ed  uno  composto  di  più 
giuochi  fu  mandalo  l’anno  dall*  imperadore  Costantino  in  dono 
al  re  Pipino  (i).  Il  cembalo  venne  inventato  al  principio  dell’ undecimo 
secolo  da  Guido  d'Arezzo;  ma  .non  giunse  alla  sua  perfezione. elle  verso 
la  fine  del  deciiuoquinlo  secolo  ; e tale  lo  ridusse  1’  ingegnoso  Nicolo 
Pimentino , còme  ce  ne  assicura  Giambattista  Dioni  nel  suo  libro  della 
musica;  e perfezionandosi  questo  strumento,  ebbe  pur  campo  di  me- 
glio riformarsi  in  gran  parte,  come  appunto  accadde,  anche  l'organo. 

Hanno  fuor  di  dubbio  i moderni  lutto  il  vanto  dell’ invenzione 
d’ ogni  strumento  d’arco,  non  trovandosi  punto  questi  rammentati 
dagli  scrittori  antichi  ; nè  si  può  altramente  congetturare  allorché  si 
esaminino  tutti  i monumenti  antichi;  ond’  è che  puossi  quasi  dire  . 
che  la  musica  , quale  ora  la  vegginmo  , sia  un'  arte  stata  da'  moderni 
inventala  ; ed  è perciò  che  lentamente  pervenne  alla  sua  perfezione. 

Chi  può  mai  ignorare  elle  la  nostra  musica  ebbe  da  miserabili 
principj  1 origine  sua  I Tanto  dai  tempi  di  san  Pietro  era  degenerata 
dal  suo  bello  1'  antica  musica  , che  I’  armonia  tutta  non  consisteva  clic 
nel  solo  genere  diatonico;  ed  eransi  a tal  segno  posti  in  dimenticanza 
i generi  cromatico  ed  enarmonico , come  Plutarco  ci  attesta,  che  presso 
alcuni  passavano  per  favolosi.  1 primi-  che  introdussero  nelle  chiese  la 
musica  ad  uso  dèlie  fuuzioni  sacre,  servivansi  di  questa  coinè  l’ave- 
vano trovata,  e la  resero  auclie  più  mesclitn.i,  poiché  la  privarono  inte- 
ramente del  ritmo  c dei  metro,  mentre  la  separarono  dalla  poesia  coll  i 
quale  era  inlimarneòie  unita,  c la  trasportarono  alla  prosa  de’ libri  sacri. 

Verso  l'anno  i j»«  dell'  Era  cristiana  si  fecero  dal  celebre  mate- 
matico Claudio  Tolomeo  diverse  mutazioni  e riduzioni  nei  modi  della 
musica,  le  quali  di  molto  agevolarono  il  passaggio  da  un  modo  all’al- 
tro per  certi  intervalli  consonatiti  c facili  all’  intuonazione.  Dopo  qual- 
che tempo  Severino  Boezio  vi  fece  pure  altre  mutazioni  ; e dove  prima 
gl’intervalli  procedevano  dall'acuto  al  grave,  stabili  che  procedete 
dovessero  dal  grave  all'  acuto. 


(i)  Gest,  Frane.,  lili,  c.  Ii3. 


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MUS  a3 

I modi  però  chi»  usavansi  nella  musica  dotta  e di  piacere  non 
erano  permessi  ai  musici  ecclesiastici , ed  il  canto  loro  di  que’ tempi 
era  più  naturale  che  artificioso. -Ma  circa  l’ anno  570  sani' Ambrogio 
arcivescovo  di  Milano  rese  il  canto  ecclesiastico  più  maestoso,  e più 
elevalo  di  quello  che  era  il  romano  -,  e per  ol(cnnere  il  suo  scopo 
scelse  i quattro  tuoni  , cioè  il  dono , il  frigio  , il  lidio  ed  il  missoli- 
dio , ai  qusli  cangiato  il  nome  antico  diede  quello  di  primo,  se- 
condo, terzo  è quarto.  Volle  egli  pure  che  s*  introducesse  in  Occi- 
dente* siccome  praticar  solessi  nelle  chiese  d'Oriente,  di  cantare  i 
salini  :•  cosi  ce  ne  assicura  sant 'Agostino  (1).  - 

Continuarono  per  qualche  tempo  anche  i Latini  a segnare  la  mu- 
sica alla  maniera  de' Greci,  e con  gli  stessi  caratteri  ; ma  non  polendo 
questi  facilmente  ritenersi  , attesa  la  loro  variata  figura  , introdussero 
ingegnosamente  le  prime  quindici  lettere  del  proprio  alfabeto  , onde 
indicare  le  corde  del  loro  sistema  ; e dove  prima  servivansi  i Greci 
di  due  lettere  1’ una  per  indicare  il  canto,,  l’ altra  per  indicare  la  corda, 
d*  una  sala  vollero  servirsi  i Latini  ; ed  all'  altra  invece  sostituirono  una 
linea,  colla  quale  indicavano  il  tuono  che  si  doveva  ritenere  nel  canto. 

Così  forse  per  lunga  pezza  rimasto  sarebbe  il  sistema  musico  , se 
circa  1'  suno  594  san  Gregorio  Magno  pontefice  non  lo  avesse  di  molto 
riformato,  Intendeva  ben  egli  che  i suoni  indicati  pèrle  lettere  succes- 
sive, dopo  le  prime  sette,  altro  non  erano  che  una  ripetizione  de'  primi 
selle  suoni,  ma  però  un'  ottava  più  alti.;  onde  ridusse  tutti  questi 
caratteri  soltanto -alle  prime  sette  lettere  dell'alfabeto;  e per  distin- 
guere quindi  i suoni  gravi  dagli  acuti,  segnò  i primi  sette  con  lettere 
majuscole , e gli  altri  con  lettere  minuscole;  ed  in  simil  guisa  tolse 
quella  superfluità  di  caratteri  che  servivano  piuttosto  alla  confusione 
che  al  bisogno.  Perfezionò  quindi  in  gran  parte  il  sistema  musico  , ed 
insliluì  una-  nuova  scuola  di  canto  che  venne  comunemente  preferito 
•11*  ambrosiano. 

Dopo  tulli  questi  cambiamenti  si  tentò  da  molti  periti  dell'  arte 
musica  , che  fiorirono  nell’ottavo  secolo  , di  presentare  all’  occhio  In 
diverse  maniere  i differenti  gradi  d’  elevazione  , ed  abbassamento  dei 
suoni,  secondo  che  esigeva  il  canto  (a).  Nel  decimo  secolo  furono  in- 
trodotte da  Dunstan  vescovo  di  Canterbury  alcune  regole  per  unire 
il  canto  di  diverse  parti;  e nell’anno  mille  fu  migliorata  da  Roberto 
quella  sorta  di  canto  che  si  usa  dai  sacerdoti  (5).  Ma  finalmente  sorse 
Guido  d’ Arezzo  padre  e riformatore  della  musica,  che  fiori  al  principio 
deli’  undecimo  secolo  (4)  s egli  rifuse  tutto  il  sistema  musico-;  inventò 
diversi  strumenti  ed  ideò  un'  infinità  di  segni  particolari , i quali,  per- 


ii) Aupist.  Confisi.  IX  , c.  VII. 

(1)  Sono  indicaci  in  vari  libri  ad  uso  di  canto  dell*  ottavo  c nono  secolo 
i suoni  della  voce  con  diversi  punti  distinti  sopra. e sotto  di  una  linea  , ed 
in  diversa  distanza  ; oltre  altre  maniere  di  note  musicali  che  in  que’  tempi 
usavansi  Kircher  riferisce  diversi  di  questi  antichi  frammenti  stati  da  esso 
ritrovati  nella  biblioteca  di  san  Salvatore  in  Messina. 

(3)  Cosi  scrive  Platina  nelle  vite  de’  papi. 

(4)  Discordano  gli  scrittori  sull’  epoca  iu  cui  visse  Guàio  d’ Arezzo  j ma 
rilevandosi  che  il  suo  micrologo  fu  compito  nell’  età  dì  fi  J anni  sotto  il  pon- 
tefice Giovanni  XIX  , e vivendo  egli  ancora  ai  tempi  dell’  imperatore  Arri- 
go III  pare  che  fiorisse  dal  joio  al  lo5o  circa. 


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a4  M U S 

frizionati  col  progresso  del  lempn-sono  giunti  a noi  col  nome  di  noie, 
e sono  orinai  la  lingua  musicale  di  tutta  1’  Europa. 

Ma  qui  non  si  limitò  Guù/q,  onde  ridurre  la  musica  ajla  maggiore 
perlczioiie.  l'ivsc  egli  ad  esaminare  seriamente  il  sistema  dei  Greci  e 
de*  Latini , c counldic  primieramente,  elle  la  musica  non  doveva  ire 
ristretta  fra  i limili  della  doppia  ottava;  ma  che  era  suscettibile 
d’  una  maggiore  estensione.  Giudicò  egli  pertanto  di  accrescere  quat- 
tro corde  al  di  sopra  delle  altre  nell'acuto,  ed  una  al  di  sotto  «li 
tutte  più  grave.  Con  si  fatto  accrescimento  non  solo  ordinò  la  sua 
scala  secondo  l'ordine  naturale,  ma  questa  divise  pure  in  vari  esa- 
cordi, che  sette  di  numero  ideò.  Indi  rnnoscendo  egli  che  la  voce 
umana  non  poteva  facilmente  iuluonare  Ire  tuoni  interi  di  seguito;  ma 
die  anzi  sembrava  necessario  , dopo  due  tuoni  iuleri  , il  riposo  di  un 
semitnoiio,  dispose  egli  in  tal  guisa  i suddetti' esacordi,  die  nel  mezzo 
di  ciascuno  cadesse  sempre  un  semiluono;  e così  divise  in  due  semi- 
tonni  l'intervallo  del  tuono  intero  che  cadeva  fra  A e B,  onde  pre- 
valersi di  questo,  quando  lo  esigeva  la  modulazione.  Per  indicare  poi 
quando  cadeva  l' intervallo  del  mezzo  tuono  tra  A e R , aggiunse  a R 
un  seguo  particolare  ; e siccome  il  siiouo  di  questo  B diventava  più 
dolce , e più  molle  per  mie  cambiamento  , così  nominò  questo  segno 
B molle.  Quando  poi  il  B doveva  essere  considerato  nell'  ordine  na- 
turale della  siala  , attesa  la  durezza  di.  questo,  a .motivo  di  tre  tuoni 
consecutivi,  allora  chiamoilo  B duro  o B quadro;  e per  si  fatta  ma- 
niera fu  il  suo  sistema  a tale  perfezione  riunito,  clic  dal  suono  più 
grave  al  più  acuto  abbracciava  un  ordine  di  venlidue  corde,  c i oc  «li 
venti  diatoniche  c due  accidentalmente  abbassate  d'  ua  semi  tuono  per 
mezzo  del  B molle. 

Per  segnare  quindi  i diversi  gradi  «!'  elevazione  o di  abbassamento 
delle  voci  immaginò  di  tirare  sopra  la  carta,  a guisa  delle  corde  tese  sopra 
gli  strumenti,  diverse  linee  lunghe,  paralellp  ed  orizzontali,  sopra  le  quali 
con  diversi  punti  per  gradazione  da  linea  a linea  si  potessero  esprìmere 
lutti  gl’intervalli  de)  suo  sistema.  S' accolse  però, , che  questa  «quantità  di 
linee  confondea  di  molto  l'occhio,  e le  denominazioni  de'Grect  c de' la- 
tini tuttora  in  uso  a'  suoi  tempi,  onde  esprimere  le  inluonazioni  non  s’ u- 
niformavauo  col  suo  nuovo  sistema.  Fatto  egli  circa  il  ioa(  prefetto  del 
coro  nel  monastero  della  Pompussa  nel  duralo  di  Ferrara  studiosa!  di  to- 
gliere una  tale  confusione  col  fissare  cinque  righe  soltanto,  coilocando'gli 
indicati  punti  nelle  righe  non  meno  clic  negli  spazj  fra  esse  interposti  ; 
e nello  stesso  tempo  diede  anche  il  nome  conveniente  ai  suoni  , adat- 
tando a ciascuno  de' suoi  esacordi  sei  sillabe,  che  trasse  dalla  prima 
strofa  dell'  inno  di  san  ùiovanni  composto  da  l’aolo  Diacono , cioè  : 

. Ut  quennl  laxìs 
• Rcsonaré  Jiliris 

Altra  gestornm 
. Famuli  (notimi 

Solve  /'oliati 
Laini  realumt 

le  qnali  sono  ut  , re,  mi  ,Ja , sol , [a.  Ontlc  determinare  poi  più 
precisamente  qual  suono  rappresentava  ngiinuo  di  questi  punti,  tro- 
vandosi i suoni  esacordi  congiunti  in  diversa  maniera  uni  alle  sud- 


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MUS 


ilelte  sillabe  le  sei  prime  ledere  dell'' alfabeto  latino,  al  distillo  delle 
quali  aggiungendo  il  panunti  dell'alfabeto  greco  , si  servì  di  questo 

rr  dare  il  nome  di  gamma  a lolla  la  scala  diatonica,  e per  introdurre 
settima  lettera  , che  occorreva  iu  tale  scala.  E siccome  ogni  lettera 
non  rappresentava  sempre  la  medesima  sillaba  ; ma  indifferentemente 
quella  che  esigeva  l'ordine  degli  esacordi  -,  nacquero  quindi  quelle 
espressioni  colle  quali  pronundiasi  l' alfabeto  musicale,  cioè  A la  mi  re, 
B mi  , C sol  fa  ut,  D • la  sol  re,  E la  mi , E fa  ut  , & sol  re  ut  , e 
colle  quali  si  nominano  i suoni  dei  nostro  sistema  musicale. 

Egli  poi  ridusse  tutti  i sette  esacordi  a Ire  deduzioni  , e per  in-' 
dicarle  vi  destinò  le  tre  lettere  C,  F,  G,  facendo  cadere  due  esacordi 
sotto  la  Ietterà  C‘,  due  sotto  la  lettera  F,  e Ire  sotto  la  Ietterai  G. 
Formando  poi  ogni  deduzione  una  progressione  ordinata  delle  sei  sil- 
labe che  significavano  le  sei  corde  dell'esacordo,  e servendo  così  una 
sola  lettera  a dare  il  nome  a più  suoui , chiamò  queste  tre  lettere 
chiari,  poiché  a guisa  di  una  chiave  che  apre,  aprivano  essi  pure  l' in- 
telligenza de’ tuoni.  Queste  sono  le  lettere  stesse  che  a noi  pervennero 
sotto  il  nome  di  chiari  , ma  dilformate  non  poco  dalla  originaria  loro 
ligure.  Dalla  divisione  succennata  'tra  A e B , fatta  da  Guàio,  per  cui 
s’  introdusse  nella  musica  il  B molle,  ed  il  B quadro,  trasse  origine  la 
denominazione  delle  tre  proprietà  del  canto  ecclesiastico,  cioè  di  na- 
tura , per  B molle  e per  B' quadro.  Poca  lnce  avrebbe  iu  proporzione 
acquistato' la  musica,  se  a ciò  solo  si  fosse  limitato  Guido  j ma  egli 
ne  perfezionò  anche  mirabilmente  il  conlivppnnlo. 

Si  fatti  ingegnosi  ritrovamenti  incoraggiarono  sommamente  ed  illu- 
minarono i musici  che  succedettero  a Guido  , che  sommamente  este- 
sero il  sistema  musicale.  Fino  dal  i55o  circa  si  prosegui  nondimeno  a 
segnare  con  tal  metodo  il  conlrappuuto  ; quahdo  dorarmi  Meurs  di 
Parigi  seriamente  prendendo  ad  esaminare  le  suddette  invenzioni,  lo 
perfezionò  molto  bene  -,  e siccome  le  note  inventate  da  Guido  non  erano 
che  certi  punti , coi  quali  indicavansi  i diversi  gradi  d'  elevazione  e 
di  abbassamento  de’  tuoni  , ma  senza  però- un  determinato  valore,  es- 
sendo regolati  a misura  della  lunghezza  o brevità  delle  sillabe  sulle 
quali  vrniva  eseguito  il  canto  ',  così  Meurs  diede  a tali  punti  una  fi- 
gura diUerbnte,  onde  non  solo  notificare  i suoni  secondo  il  loro  grado, 
ma  miche  additare  i rapporti  della  rispettiva  durata  che  aver  dovevano 
fra  di  loro.  Invernò  egli  pertanto  otto  figure  musicali  che  nominò  fruis- 
si mai  lonza,  breve,  semibreve,  minima,  semiminima,  fusa  e .semifusa'  (i), 
determinando  colla  massima  una  durala  di  otto  battute,  di  quattro 
colla  lunga  , di  due  colla-  breve,  e cosi  delle  altre,  diminuendo  succes- 
sivameute  la  metà  della  durala. 

Aggiunse  egli  a queste  misure,  che  additavano  i suoui  da  espri- 
mersi sotto  uua  certa  misura  di  tempo  altri  segui  differenti  corrispon- 
denti a quelle,  i quali  posti  al  loro  luogo,  indicavano  il  snono  om- 
messo,  e quella  determinata  misura  di  tempo  che  passar  dovevasi  sotto 
silenzio.  Chiamò  quindi  sì  fatti  segni  tempo  d’  aspetto  o sia  pause  o 
respiri  ■,  iodi  introdusse  molli  tempi  diversi  , legature,  punti  e laut'  ni- 


fi) La  fusa  tu  da  altri,  dopo  Meurs,  nominata,  croma  , e la  semifusa, 
semicroma,  ni  a queste  ligure  aggiunsero  ancora  la  biscroma  c la  quarti- 
croma. 


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MUS 

(re  finezze  : cose  tulle  che  servirono  a sempre  più  perfezionare,  il  al- 
ateli)» musico. 

Consistendo  tutta  I’  armonia  della  nostra  musica  nel  contrappunto , 
questo  pure  à gran  passi  si  perfezionò  ; e per  arricchire  la  modula- 
zione che  lo  governa,  s’  introdussero  circa  l'anno  i555  le  corde  cro- 
matiche, intermedie  alle  diatoniche  ( t ) , e servendo  queste  a dividere 
il  tuono  in  due  parli,  furono  chiamate  diesis  (Silfi*,  divisio  ) dalla 
parola  greca  che  significa  divisione.  Consta  il  contrappunto  di  più 
parli  ; ed  ammettendo  queste  una  maggiore  estensione  di  quella  che 
ne  porta  una  sola  fu  fissato  perciò  il  sistema  alle  quattro  ottave,  della 
quale  estensione  è generalmente  la  - laslatnra  de'  cembali  e degli  or- 
gani di  qualche  antichità,. 

Facilitata  cosi  I*  operazione  non  solo  onde  poter  modulare  sopra 
qualunque  nota,  scelta  per  fondaAientale,  e trasportare  tutti  gl'  iuter- 
vaili  con  rapporti  convenienti;  ina  anche  per  collocare  Le  quattro  parti 
nella  più  perfetta  distribuzione , sembrava  che  non  si  avesse  a bramare 
di  più  nel  sistema  musirale.  Questo  venne  nondimeno  col  progiessh 
del  tempo  notabilmente  accresciuto  d'  una  quantità  di  corde,  tanto’ noi 
basso,  quanto  nell’acuto,  ed  iu  varie  guise  di  mollo  migliorate. 

Vollero  i Francesi  facilitare  il  solfeggio  , e per  averne  1’  intento 
diedero  una  denominazione  fissa  alla  settima  nota  della  scala  naturale. 
Coll'  introdurre  la  sillaba  si , che  si  pretende  inventata  a quest'  effetto 
nel  itìio  da  Lemaire ; e gl' Italiani  poi  conoscendo  , che  la  sillaba  ut 
era  piuttosto  sorda  per  l'uso  del  solfeggio,  le  sostituirono  ii  do,  che 
dicesi  essere  derivato  dal  lo  dei  Greci. 

Ma  riformandosi  un  tale  sistema  in  diversi  tempi,  e da  lauti  dotti 
i ‘quali,  avendo  solo  riguardo  allo  stato  io  cui  lo  reudeaoo,  senza  pre- 
vedere quello  a cui  poteva  giungere  poscia,  stabilirono  nuove  regole,  e 
unn  si  fece  che  moltiplicare  le  espressioni  all' influito,  onde  la  compli- 
cazione della  musica  oegli  ultimi  secoli  passati  ne  rendeva  molto  diQiciIe 
l'esecuzione,  non  ostante  che  i movimenti  fossero  assai  più  semplici 
di  quelli  che  in  oggi  sono  io  uso  : i.°  per  i diversi  segui  che  si  ag- 
giungevano alla  chiave  per 'determinare  il  valore  di  alcune  note  rap- 
porto ad  óltre,  e che  si  chiamavano  modi  o prò!  aiioni  ; orni’  è che  la 
massima  alle  volte  valeva  Ire  lunghe,  ed  alle  volte  non  ne  valeva  che 
due;  ed.  egualmente  la  lunga  rapporto  alla  breve , secondo  che  il  modo  era 
perfetto  od  imperfetto,  maggiore  o minore;  e cosi  succedeva  della  breve 
rnnporlo  alla  semibreve  ed  alla  minima,  e ciò  dipendeva  dalla  prolaiione , 
oltre  le  eccezioni  che  questi  ammettevano;  2.°  per  le  diverse  maniere 
di  collocare  il  punto  vicino  alle  note,  le  quali  crescevano  o diminui- 
vano nel  valore  , secondo  che  queste  erano  seguite  da  altre  di  eguale 
o differente  valore  , e secondo  che  il  punto  era  situato  alla  destra  od 
olla  sinistra  , o tra  due  note  ed  in  tant'  altre  maniere  ; onde  chiama- 
vasi  punto  di  perfezione  , d’  imperfezione  , di  divisione  , d’  alterazione  , 
di  traslazione,  eco.;  5.°  pel  diverso  valore,  che  iu  certi  còsi  prende- 
vano alcune  note,  secondo  che  avevano  la  coda  a diritta  od  alla  sini- 
stra , ascendente  o discendente , e secondo  un  uumero  infinito  di  re- 
gole che  non  di  lieve  imbarazzo  erano  all'  esecuzione.  Si  è finalmente 
facilitata  anche  questa  coll'  annullare  affatto  le  anzidetto  variazioni  ; e 


(i)  llisloire  de  la  Musi/jue  par  munsieur  blainrillc. 


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MUS 


l’invenzione  che  accadde  verso  la  fino  del  secolo  passato  di  dividere 
le  misure  fra  due  linee,  fu  per  •questa  la  più  vantaggiosa  scoperta. 
Tutte  fe  note  non  sono  al  presente  considerate  che  pel  loro  intrinseco 
valore,  secondo  la  figura  che  rappresentano,  e la  massima,  la  lunga  e 
la  breve  sono  diventate  inutili  dopo  la  divisione  delle  misure.  Il  /> tirilo 
presso  la  nota  venne  determinate  a valere  soltanto  la  metà  di  quella 
nota  che  lo  precede  , e le  code  delle  note  in  qualunque  maniera  siano 
poste  hanno  sempre  presso  di  noi  lo  stesso  significalo.  Cosi  si  sono 
ridotti  tutti  i caratteri  musicali  alla  più  faede  intelligenza,  ed  a ren- 
dere agevole  P esecuzione  che  a’  giorni  nostri  è diventala  per  la  sua  com- 
plicazione, molto  difficile.  Finalmente  l’ armonia  nata  quasi  per  azzardo  , 
e che  per  molto  tempo,  non  ebbe  che  regole  insufficienti,  stabilite  dal- 
l' orecchio  e confermale  dall'  uso  , fu  ridotta  a regole  costanti  ed  in 
questi  tempi  fece  la  musica  prodigiosi  progressi , per  cui  il  sistema 
moderno  non  solo  è stato  esteso  allò  cinque  ottave,  come  si  è il  cem- 
balo, piano— forte,  ina  non  ha  più  e non  riconosce  altri  limiti  che  l’o- 
stro  del  giudizioso  compositore. 

Premesse  queste  poche  cose  riguardanti  la  storia  della  musica, 
diremo  ora  delle  parti  principali  da  cui  essa  deriva  e su  cui  si  fonda. 

La  musica  è U figlia  del  iaono  (V.  l’art.  Acustica).  Tre  og- 
getti principali  si  devono  considerare  nel  suono;  il  tuono , la  fona 
e<l  il  timbro.  Il  suono  considerato  sotto  ciascuno  di  questi  .rapporti  si 
modifica  come  segue:  1.®  dal  grave  all’ aiuto-,  i.°  dal  forte  ai  debole', 
3.®  dall 'agro  al  dotte  , e dal  sordo  allo  sfavillante- e reciprocamente. 

Supponiamo,  per  prima  cosa,  qualunque  Sia  la  natura  sua,  che 
il  suo  veicolo  non  sia  altramente,  che  Paria  medesima,  perchè  Pa- 
ria è il  solo  corpo  intermedio  la  di  cui  esistenza  fra  il. corpo  sonoro 
e P organo  dell*  udito  è assolutamente  certa  , che  non  bisogna  molti- 
plicare gli  esseri  senza  bisogno,  e che  l’aria  basta  per  ispiegare.la 
formazione  del  suono  ; ed  inoltre  perchè  P esperienza  c’  insegna  die 
un  corpo  sonoro  non  dà  suono  in  un  luogo  affatto  privo  d’  aria. 

■ La  risnonanza  del  suono,  o per  meglio  dire  la  sua  permanenza  ed 
il  suo  prolungamento  non  può  nascere  che  dalla  durata  dell’ agitazione 
dell’aria.  Fino  a che  dura  quest’agitazione.  Paria  scossa  continua 
ad  urtare  l’organo  dell’udito,  e prolunga  cosi  la  sensazione  del  suomf. 
Ma  non  vi  ha  maniera  più  semplice  per  concepire  questa  dòrata  , che 
supponendo  nell’aria  delle  vibrazioni  che  ;i  succedono,  e che  rinno- 
vano in  lai  mudo  ad  ogni  istante  l’impressione.  In  oltre  quest’agita- 
zione dell’  aria,  di  qualunque  specie  essa  sia , non  può  essere  prodotta 
che  da  un’ agitazione  simile  nelle  parti  del  corpo  sonoro.  Ora  è un 
fatto  che  le  parli  drl  corpo  sonoro  soffrono  tali  vibrazioni.  Se  si  tocca 
il  corpo  di  un  violoncello  nel  tempo  in  cui  se  ne  estrae  il  suono,  lo 
si  sente  fremere  sotto  la  mano , e si  vede  sensibilmente  durare  le  vi- 
brazioni della  corda  lino  a che  il  suono  si  spegie.  Accade  lo  stesso 
con  una  campana  che  si  fa  suonare  battendola  col  battaglio  : la  si  sente 
e la  si  vede  anche  fremere,  e si  vedono  saltellare  i grani  di  rena  che 
si  gettino  sulla  sua  superficie.  Se  la  corda  si  rilassa  o che  la  campana 
si  fenda  non  v’ha  più  fremito,  non  v’ha  più  suono.  Se  dunque  nè 
la  campana,  nè  la  corda  non  possono  più  comunicare  all’aria  che  i 
movimenti  che  esse  piovano,  non  v’  ha  più  dubbio,  clic  il  suono 
prodotto  dalle  vibrazioni  del  corpo  sonoro  non  si  propaghi  eoo  vibra- 
zioni simili  , che  questo  corpo  comunica  all’aria. 


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38  M U S 

. Tutto  dò  posto  esaminiamo  primieramente  ciò  che  cosi ituiacc  il 
rapporto  de'  suoni  dal  grave  all'  acuto. 

1.  Trono  di  Smirne  dice  che  Latti*  d’  bruitone,  come  |ftire  Ip- 
paso  di  Mclapnuto,  Pitagorico  , si  era  scrvi.lo  per  calcolare  i rapporti 
delle  consonanze  di  due  tasi  simili  e risuimaoli  all’  unisono  ; che 
lasciando  vólo  l'uno  dei  due»  e riempiendo  l'altro  lino  alla  quarta 
parte»  la  percussione  dell'uno  e dell  altro  avea  fatto  intendere  la 
consonanza  della  quarta  ; che  riempiendo  in  seguito  il  secondo  lino 
alla  terza  parte,  poi  lino  alla  metà  , la  percussione  dei  due  aveva  pro- 
dotto la  consonanza  della  quinta-,  poscia  dell'ottava. 

Pitagora,  al  riferire  di  Nicomaco  e di  Cantorino » aveva  preso  ito' al- 
tra maniera  per  calcolare  gli  stessi  rapporti.  Kgli  appese  , dicou'  essi  » 
alle  medesime  corde  sonore  dei  pesi  differenti  , e determinò  i rapporti 
de' diversi  suoni  sopra  quelli  eh*  egli  trovò  fra  i pesi  tendenti  ; ma  i 
calcoli  di  Pitagora  non  sono  mollo  giusti  essendp  stali  fatti  in  questa 
maniera;  poiché  ciascuno  sa  presentemente  dietro» i calcoli  di  Galileo » 
che  i suoni  sono  fra  di  loro  noti  come  ,i  pesi  tendenti  » ma  in  ragione 
sotto— doppia  di  questi  medesuòi  pesi. 

Finalmente  s'inventò  il  monocordo,  chiamato  dagli  antichi  Canon 
harmonicus,  perchè  duva  la  regola  delle  divisioni  armoniche.  — bisogna 
spiegarne  il  principio. 

Due  gonio  del  mrdesimo  metallo,  eguali  , cd  egualmente  tese  for- 
mano un  unisono  perfetto  Ut  ogni  senso  ; se  le  lunghezze  sono  ine- 
guali, la  più  corta  darà*  un  suono  piti  acuto  , e farà  altresì  maggior  # 

ninnerò  di  vibrazioni  in  uu  dato  tempo , da  cui  si  cottchiiide  che  la 
differenza  de' suoni  dal  grane  all*  acuto  non  deriva  che  da  quella  delle 
vibrazioni,  fatte  nel  medesimo  spazio  di  tempo,  dalle  corde  o corpi  so- 
nori che  le  fanno  intendere  ; in  tal  modo  si  esprimopo  i rapporti 
de’  suoni  col  numero  delle  vilirazioni  che  li  producono. 

Si  sa  ancora,  col  mezzo  di  sperienze  non  meno  cerio,  che  le  vibra» 
ctoni  delle  corde  , tutte  le  cose  altronde  eguali,  sono  sempre  reci- 
proche alle  lunghezze.  Cosi  una  cord»  doppi»  di  un'altra  uon  farà  nel 
medesimo  tempo  che  la  metà  del  fiumero  delle  viltrazioni  di  questa  , 
cd  il  rapporto  de*  suoni  che  esse  fanno  intendere  si  chiama  ottura.  Un 
le  corde  sono  come  3 e a , le  vibrazioni  saranno  corno  i e 3,  cd  il 
rapporto  de' suoi  suoni  si  chiama  ijuinta , eec.  u come  dìrassi  parlando 
degl’  intervalli. 

Si  possono  rendere  de’  suoni  acuti  o gravi  con  altri  mezzi.  Due 
corde  di  lunghezza  eguale  non  formano  sempre  1'  unisono  ; perché  se 
I’ una  è più  grossa  o meno  tesa  • dell’  altra , essa  farà  inetto  vibra- 
zioni in  tempi  eguali  , e conscguentemente  darà  bn  suono  piò  grave. 

È facile  spiegare  sui  principi  della  costruzione  degli  Strumenti  a 
corda,  come  il  graviccmbalo , il  salterio,  ed  il  suono  de' violini  e 
de' bassi,  che  coi  differenti  accorciamenti  delle  corde  sotto  le  dita  o 
ponticelli  mobili  produce  la  diversità  de'  suoni  che  si  sviluppano  ila 
questi  strumenti.  La  stessa  ragione  vaie  per  gli  strumenti  a fiato  : i 
più  luoghi  formano  suoni  più  gravi  , se  il  fiato  è eguale.  I fori  come 
nei  flauti  c ucgli  oboe  servono  ad  accorciarli  per  rendere  i suoni  più 
acuti.  Dando  maggiore  quantità  di  fiato  li  si  la  salire  fino  all’  ottava,  ed 
i suoni  diventano  ancora  più  acuti.  La  colonna  d'aria  forma  allora  il 
corpo  sonoro  ed  i diversi  limiti  della  trombetta  e del  conto  da  caci  > * 
hanno  i medesimi  principi' de' suoni  armonici  del  violoncello  e dii 
violiti),  ecc. 


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MUS 


29 


Se  si  fa  risitonare  con  qualche  forza  ima  «Ielle  corde  grosse  d’ona 
viola  o il’  un  violoncello  , [«issando  1'  arco  un  poco  più  in  vicinanza 
che  all’  ordinario  del  ponticello  , a’  intenderà  distintamente  , per  poco 
die  si  abbia  l’orecchio  esercitato  ed  attento,  oltre  il  suono  della  corda 
intera  , almeno  quello  delle  sua  ottava  , quello  dell’  ottava  della  sua 
quinta,  e quello  della  doppia  ottava  della  sua  terza  ; lo  si  vedrà  pari- 
mente freuterc  , e s’  intènderà  risuonare  tutte  de  corde  montale  all’  u- 
111  sono  di  que’  suoni.  Questi  suoni  accessorj  accompagnano  sempre  un 
suono  principale  qualunque;  ma  .quando  questo  suono  principale  6 acuto, 
gli  altri  vi  sono  meno  sensibili.  Si  chiamano  questi  suoni  gli  anhonici. 
del  suono  principale  : è col  mezzo  loro , secondo  Rameau , die  ogni 
suono  è valutabile,  cd.  è in  essi  elle  egli  c Tatiini  lincino  cercato  il 
principio  ri'  ogni  armonia  , ma  con  vie  direttamente  contrarie. 

Una  difficoltà  che  resta  a spiegarsi  nella  teoria  ■ del  suono,  6 
di  sapere , come  due  o più  suoui  possano  farsi  intendere  luti’ in  una 
volta.  Allorché  s*  intende,  per  es. , i’dtie  suoni  d.ella  quinta,  di  cui 
1’ tino  fa  due  vibrazioni,  mentre  l’altro  ne  fa  tre , non  si  com- 
prende bene  come  la  medesima  massa  d’  aria  possa  fornire  in  un  me- 
«lesimo^  tempo  questi  differenti  numeri  di  vibrazioni  distinte  l’ Una 
dall'altra  , e meno  ancora  quando  accadono  insieme  piti  di  due  suoni, 
e che  sono  tutti  dissonanti  fra  di  Toro.  Diverse  ipotesi  souo  state  fatte 
oude  spiegare. quésti  fenomeni,'  ma  tutte  insufficienti  onde  dimostrare 
con  sufficiente  evidenza  la  ragiono  di  questo  fatto. 

11.  La  forza  del  suouo  dipende  da  quella  delle  vibrazioni  del  corpo 
sonoro  : più  queste  vibrazioni  sono  grandi  e forti  più  il  suono  è forte 
e vigoro.so,  e 5’  intende  da  lontano.  Quaudo  la.  corda  è lieti  lesa  e non 
si  fòrza  troppo  la  voce  o lo  slrumento,  le -vibrazioni  restano  sempre 
isocrone,  - per  conseguanza  il  tuono  rimane  sempre  il  medesimo,  sia  che 
si  rinforzi  , oppure,  s’ indebolisca  il  suono  ; ma  strisciando  troppo  for- 
temente C arco,  rilassando  troppo  là  corda  , soffiando  o strillando 
troppo  furtemènte  , si  può  far  perdere  alle  vibrazioni  l’ isocronismo 
necessario  pel-  1’  identità  del  tqno. 

Sembrerebbe  che  la  celerilà  del  suono  dipendesse  da  quella  delle 
vibrazioni  del  corpo  scyioro.  Questa  celerilà  è sempre  eguale  e costante, 
se  essa  non  ò sollecitata  o ritardata,  del  vento-;  c 1 uè  il  suono  forte  o 
debole  ^intenderà  sempre  uniformemente,  c farà  sempre  in  due  se- 
condi il  doppio  del- cammino  che  avrebbe  fatto  in  uno. 

HI.  Iti  quanto  alla  differenza  che  si  - trova  ancora  -fra  il  suono  - 
per  la  qualiià  dei  timbro,  è 'evidente  che  essa  non  tiene,  nò  al  grado, 
d' elevazione , nò  a quello  della  forza.  Uò  oboe  avrà  bello  cercare  di 
mettersi  all'  unisono  col  flauto , e raddolcire  il  suono  al  medesimo 
grado:  il  suono  del  flauto  avrà  sempre  un  che  di  jnorhido  e dolce  ; 
quello  dell' oboò  un  che  di  rutdo  ed  agro  che  impedirà  clic  I’ orecchio 
li  confonda,  .cosi  dicasi  della  diversità  del  timbro  di  altri  strumenti 
e delle  stesse  voci  diverse. 

I«e  tre  qualità  principali  del  suono  , delle  quali  si  è detto  , en- 
trano tutte,  quantunque  in  differenti  ' proporzioni  » nell’  oggetto  della 
musica  , che  é il  suono  in  generale. 

' Infatti  il  compositore  non  considera  solamente  sé  i suoni* eh’ egli, 
impirg»  delibano  essere  alti  o bassi,  gravi  ud  acuti,  ma  se  essi  ab- 
biano ad  essere  forti  o deboli,  agri  o dolci,  sórdi  o squillanti;  c li  di- 
stribuisce ai  differènti  strumenti,  alle  voci  diverse,  in  recitativi  od  in 


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3o  M US 

cori  , alle  estremili  o nel  mezzo  degli  linimenti  o della  voce,  con  dei 
dolci  o de’ Jbrti , secondo  le  convenienze  di  tutto  ciò. 

Ma  è vero  che  è unicamente  nel  paragone  de’  suoni,  dal  gmve  al- 
1’  acuto,  che  consiste  tutta  la  scienza  armonica  ; in  modo  che,  come  il 
numero  de' suoni  ò infinito,  si  può  dire  nel  medesimo  sènso,  che 
(pesta  scienza,  è infinita  nel  suo  oggetto.  Non  si  comprendono  punto  i 
limiti  precisi  all'  estensione  de’  suoui  dal  grave  all’acuto;  e per  piccolo 
cltr  possa  essere  l’ intervallo  che  vi  è fra  due  suoni,  lo  si  troverà  sempre 
divisibile  da  un  terzo  suono  ; ma  la  natura  e l' arte  hanno  limitato 
.quest’infinità  nella  pratica  della  musica.  Si  trovano  tosto  negli  strumenti 
i limiti  de’  suoni  praticabili  , tanto  al  grave  quanto  all'  acuto.  Si  al- 
lunghi o s*  accorci  fino  ad  un  certo  punto  lina  corda  sonora  , essa  non 
avrà  più  suono.  Non  si  può  "parimente  aumentare  o diminuire  a vo- 
lontà la  capacità  di  un  (lauto  q di  una  canna  d'  organo,  nò  la  sua  lun- 
ghezza, poiché  vi  hanno  de' limiti,  olire  i quali  nè  1*  uno  nè  l’altra  non 
risuonano  più.  L’inspirazione  ha  parimente  la  sua  misura  e le  sue  leggi. 
Essendo  troppo  debole  essa  non  produce  punto  suono:  troppo  forte 
produce  un  grido  che  offende.  Finalmente  è provato  da  molte  spe- 
ranze che  tutti  i suoni  sensibili  sono  rinchiusi  io  una  certa  latitudine, 
passata  la  quale  sono  o troppo  gravi  o troppo  acuii,'  non  sono  più  com- 
presi, oppure  diventano  non  intelligibili  ali’  orecchio.  Eulero  ue  ha  in 
qualche  moJo  fissato  il  limile, -e  secondo  le. sue  ossefvazibni,  riferite  da 
Diderot  ne’  slioi  principj  d’acustiCa,  lutti  i suoni  sensibili  sono  com- 
presi fra  i numeri  5o  e y55a;  cioè,  secondo  questo  matematico,  il 
suono  il  più  grave  intelligibile  dal  nostro  orecchio  fa  3o  vibrazioni 
per  ogni  secondo, .ed  il  più  acuto  ^55a  vibrazioni  nel  medesimo  tem- 
po : intervallo  che  rinchiude  circa  otto  ottave. 

Da  no  altro  lato  si  vede,  che  colla  generazione  armonica  de' suoni, 
non  ve  ne  ha  nella  loro  infinità  possibile  che  un  piccolissimo  numero 
che  possano  essere  ammessi  nel  sistema  armonico,  perchè  tutti  quelli 
che  non  formano  consonanze  coi  suoni  fondamentali,  o che  noti  na- 
scono , mediatamente  o immedialamanle  dalle  differenze  di  queste  cou- 
sonanze,  devono  essere  proscritti  dal  sistema.  Ecco  perchè,  per  perfetto 
che  si  supponga  attualmente  il  nostro,  è però, limitalo  a dodici  suoni 
solamente  nell’estensione  di  un'ottava,  de’  quai  dodici  tutte  le  altre 
ottave  non  contengono  che  repliche.'  Che  se  si  vogliono  calcolare  tutte 
queste  repliche  per  altrettanti  suoni  differenti , moltiplicandoli  pel  nu- 
mero delie  ottave  alle  quali  è limitata  !'  estensione  de’  suoni  intelli- 
gibili , se  ne  troveranno  in  tutto  pel  maggior  numero  de'  suooi 
praticabili  nella  nostra  musica  su  di  un  medesimo  sùouo  fondamen- 
tale (i). 

Non  si  potrebbe  valutare  colla  medesima  precisione  il  numero  dei 
suoni  •praticabili  nella  musica  antica.,  perchè  i Greci  formavano  , per 
cosi  dire,  tanti  sistemi  di  musica,  che  vi  erano  maniere  differenti  di 
accordare  i lo.ro  tetracordi.  Sembra,  leggendo  i tratti  della  loro  musica, 
che  il  numero  di  queste  maniere  era  grande  e forse  indeterminato.  Ora 
ciascun-  accordo  particolare  variava  i suoni  della  metà  del  sistema,  cioè 


(i)  Il  suono  fondamentale  è quello  che  serve  di  fondamento  all’accordo 
od  al  tuono.*  11  basso  fondamentale  che  serve  di  fondamento  alt’  armonia, 
L’  accordo  fondamentale  è quello  la  cui  nota  più  bassa  è fondarne ut.de. 


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MUS  3i 

ridir  duo  corde  mobili  di  elisemi  tetracordo.  Così  si  vede,  bene  che 
essi  avevano  de' suoni  in  una  sola  maniera  d’accordo  ; ma  non  si  può 
calcolare  con  giustezza  quan'o  questo  numero  si  moltiplicava  in  tutti 
i cangiameli! i di  genere  e di  modo  che  introducevano  nuovi  suoni. 

In  rapporto  ai  loro  tetracordi  essi  distinguevano  i suoni  in  due 
classi  generali  , cioè  i. suoni  stabili  e fissi  , il  di  cui  accordo  non  can- 
giava mai;  ed  in  suoni  mobili  il  di  cui  accordo  cangiava  colla  spe- 
cie del  genere.  I primi  erano  otto  in  tutto  -,  cioè  i due  estremi  di  cia- 
scun tetracordo,  e la  corda  proslambanomcna,  i secondi  erano  parimente 
tufi' almeno  al  numero  di  otto,  alcune  volle  di  nove  o dieci,  perchè 
due  suoni,  vicini  alcune  yolte  si  confondevano  in  uno  , ed  altre  si  se- 
paravano. • ‘ , • 

Misi  dividevano  di  nuovo , nei  generi  densi , i suoni  deboli  in  due 
specie,  di  cui  I’  una  conteneva  tre  suoni  chiamati  apycni  o non  ser- 
rati-, perchè' essi  non  formavano  al  grave  jiè  semiluoni,  nè  minori  inter- 
valli: questi  tre  suoni  apycrii  erano  la  prosìambanomena,  la  netc—syn - 
nrmcnon  e la  nete-hyperboleon.  L’altra  specie  portava  il  nome  di  suoni 
barypycni  o sotto-s’cri ali , perchè  formavano  la  grave  de'  piccoli  inter- 
valli i i suoni  barypycni  erano  in  numero  di  ciuque  : cioè:  V hypate- 
hypnton  ^ 1’  hypate—meson,  la  mese,  la  parmese  eia  nete-di^zeugmenon. 

I suoni  mobili  si  suddividevano  parimente  in  suoni  mesopyc/ii  o 
inedj  nel  serrato  , i qua]i  erano  parimente  cinquo  in  numero  j ci.oè  il 
secondo  salendo  da  ciascun  tetracordo  ; ed  in  cinque  altri  suoni  'che 
erano  il  terzo  salendo  da  ciascbo  tetracordo  ( V.  1’  art.  Stuumunti  di 

MUSICA  ). 

In  quanto  ai  dodici  suoni  del  sistema  moderno  , l'accordo  non 
cangia 'inai,  e sono  essi  tutti  immobili.  Brossard  pretende  che  essi  siano 
tutu  mobili , fondandosi  su  ciò  thè  essi  possono  essere  alterali  dai  diesis 
o dal  bemolle.  • 

Vi  ha  una  specie  singolare  di  suoni  che-  chiaraansi  armonici,  ed 
ordinariamente  suoni  concomitanti,  s’intende  pe'rò  in  particolare  una 
specie  singolare  di  suoni  che  si  cavano  da  certi.  Strumenti,  come  il 
violino  , lu  viola  , il  violoncello,  facendo  passare  1’  arco  vicino  al  pon- 
ticello , e toccando  leggiermente  col  dito  sopra  certe  divisioni  della 
corda.  Tali  suoni  sono  differenti  riguardo  al  tuono  che  producono,  ed 
am%c  riguardo  alla  luro  qualità,  essendo  più  dolci  di  quelli  che  dalla 
•lessa  divisione  si  cavano  pieni  portando  I’  arco  sul  manico. 

■ I suoni  aimonici  dell'arpa  si  ottengono  attaccando  la  corda  al  suo 
mezzo  colla  parie  inferiore’  del  pollice. 

Le  corde  dividonsi  nelle  lóro' intere  vibrazioni  nelle  loro  parti  ali- 
quote, cioè  nel  i/o, .1/3,  t/4,  t/5,  ij6.  1/7,  t/8,  ecc.  della  loro  lunghezza  -, 
e in  vero  .non  solo  una  metà,  un  terzo,  ecc.,  ma  ambe  le  metà,  due 
terzi,  due  quarti,  ecc.  trovatisi  nello  stesso  tempo  in  attività  di  vi- 
brazione, come  Cbiailini  lo  dimostra  nella  sua  Acustica  (§  ij5  ). 
1/  acutezza  de’  suoni , come  abbiamo  detto,  cresce  in  ragione  che  la 
lunghezza  delle  parli  vibranti  della  corda  decresce,  e gli  stessi  suoni, 
che  corrispondono  a queste  parti  aliquote  diconsi  armonici.  Ma  si  fatti 
suoni  delle  parti  aliquote  non  sono  facilmente  distinguibili  dal  suono  fon-' 
damentale  , allorché  vibra  la  corda  intera  ; si  lasciano  però  ben  sentire, 
quando  si  tocca  dolcemente  un  nodo  , cioè  un'punto  fisso  che  divide 
la  corda  viliranle  in  parli  aliquote,  e si  tira  coll’arco  un  po' più  forte’ 
del  solilo  sopra  una  parte  della’ medesima.  Col. mezzo  di  un  tale  tocco 


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3n  M U S 

!■  ggierc  1»  conia  viene  impedita , non  del  t n I (o,  ma  in  porle,  d.d  co- 
municare ie  vibrazioni  di  una  divisione  all'altra;  quindi  può  solo  vi- 
brare verso  le  parti  aliquote  determinate  dal  tocco  leggiere,  ed  il  snono 
clic  ne  nasce  non  corrisponde  ntV  alla  maggiore,  ai)  alia  minore  divi- 
sione , ma  al  più  gnu  divisore  comune. 

La  maniera  perù  di  cercare  tal'.divisore , e di  trovarlo  proporzio- 
nale ai  suoni  armonici , si  comprende  facilmente  co'  numeri.  Suppo- 
niamo la  còrda  sol , chiave  di  violino  sotto  le  righe,  divisa  in  60  parti. 
Toccandola  dolcemente,  sul  punto  della  parte  al  in  su  del  pouticclln, 
resteranno  56  parti  per  la  divisione  fra  il  punto  ed  il  ponticello.  Ti- 
rando l’arco  su  queste  parti.  — 56  , nascerà  un  suono  clic  uoa  cor- 
risponda nè  alla  lunghezza  della  corda  = a { , che  produce  il  si  terza 
riga,  nò  quella  = 56,  essendo  la  corda  impedita  dal  tocco  verso  il  nodo 
= u4  , non  può  così  sviluppare  la  sua  piena  facoltà  di  vibrare.  Ma 
siccome  questo  impedimento  non  è totale,  ed  il  tocco  léggi  ere  gli  serve 
piuttosto  di  punto  fisso,  sa  cui  può  dividersi  in  parti  aliquote,  cosi 
ne  segue,  che  nel  dato  esempio  la  vibrazione  deliba  solo  aver  luogo  verso 
una  determinata  parte  aliquota.  Le  divisioni  sono  qui  l(  e 56.  Tiraudo 
l'arco  sull'ultima,  e sollecitandola  alle  sue  solile  vibrazioni  verso  i/i, 
l/a,  t/5,  4/i , ecc.  non  può  vibrare  verso  >/i  , non  essendo,  56  parte 
aliquota  della  seconda  divisione,  cioè  di  al.  Nè  meno  Ita  luogo  la  vi- 
brazione della  metà  della  corda,  poiché  l/l  o,l8  non  appartiene  egual- 
mente fra  le  parti  aliquote  della  lunghezza  Ma  tosto  che  la  corda 
prende  la  vibrazione  i/3,  trova  anche  il  comune  divisore,  essendo  i/s 
di  36=13,  va  è la  metà  di  al  quindi  vibra  I’  intera  corda  = 56 
verso  la  parte  aliquota  = ìa  o 5/5,  e deve  per  conseguenza  produrre 
il  si  acuto  come  suono  armonico. 

Inteivailo.  — L*  intervallo  è la  distanza  da  un  suono  all’altro, 
più  acuto  o più  grave.  Gl'  intervalli  si  contano  ordinariamente  dall' in- 
giù all' insù  , ed  il  numero  del  suono  più  acuto  dà  il  nome  all’  inter- 
vallo, di  modo  che,  per  es.,  do  sol  sarà  una  quinta,  essendovi  una 
distanza  di  cinque  suoni.  Ma  siccome  ogni  intervallo  può  essere  quali- 
ficalo in  var/  modi,  perciò  viene  determinato  dagli  epiteti  naturale, 
maggiore,  minore,  diminuito  ed  eccedente.  Il  nome  naturale  $i  dà  solo 
a quelle  consonanze  che  contengono  una  sola  specie  consonante,  come 
la  quarta, -la  quinta  e l'ottava.  Cogli  epiteti  maggiore  e minore  si 
distinguono  le  varietà  dellé  terze , seste  , settime  e seconde.  Ma  se  io 
un  intervallo  naturale  o minore  la  voce  bassa  viene'  accresciuta  di  un 
semituono  minore, *o  si  abbassa  la  voce  acuta  d’  un  simil  semituono 
minore,  avrà  l'epiteto  di  iliminuilò.  E se  in  un  intervallo  naturale  o 
maggiore  la  voce  grave  viene  abbassata  d’  un  semituono  minore,  op- 
pure la  voce  acuta  accresciuta  di  tale  semituono,  si  chiamerà  eccedente. 

Si  potrehliero  anche  immaginare  intervalli  doppiamente  diminuii» 
od  eccedenti,  come,  per  cs.  , la  doppia  eccedente  seconda  col  sol  [>, 
la  ece. , la  loro  qualità  si  spiega  però  da  sé  medesima. 

Gl’  intervalli  più  usitati  sono  i seguenti  : 

i.0  lai  prima  è naturale,  ed  allora  chiamasi  unisono , per  es.  , 
do  do  sullo  «tesso  spazio  ; od  eccedente  , come  do  do  #. 

’ a.°  lai  seconda  è maggiore  (do  re)  , minore  ( si  do  ) ed  ecce- 
dente ( do  re  n . ■ . 

.a.  I~i  terza  è maggiore  (do  mi  ) , minore  ( re  fu  ),  e diminuita 
(re  $fa  ). 


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M US  33 

4-*  La  quarta  £ naturale  (do  fa)  , diminuita  ( do  $ fa  ) od  ec- 
cederne (fa  si  ). 

5. “  l,a  quinta  è naturale  ( do  sol  ) , diminuita  (si  fa),  od  ecce- 
derne ( do  sol  £ ). 

6. °  La  sesta  è minore  (si  sai),  maggiore  (fu  re)  od  eccedente 

(fa  rei)).  - • > , 

y.‘  La  settima  i minore  (sol  fa  ),  maggiore  ( do  si  ) o diminuita 
(sol#  fa). 

8.*  L’ottava  è naturale  (do  do),  oppure  diminuita  (do#  do, 
re  re  j>  ).  Vi  sono  poi  degli  altri  intervalli  sopra  l'ottava,  come  la 
nona  , la  decima  , 1’  undecima  e di  seguito  sino  alle  ottave  duplicate, 
triplicale,  eoe. 

L’ ottava, serve  di  compimento  a tutti  gl’intervalli  che  stanno 
entro  i suoi  propri  limili  ; così,  per  es. , il  compimento  della  terza 
do  mi  sarà  una  sesta  mi  do , ecc.  Onde  saper  sul  momento  nominare 
gl’  intervalli  rivoltati  , si  mettano  i numeri  da  t sino  a 8 in.  ordine 
rovescio  gli  uui  sotto  gli  altri,  per  es.  : • 

ia345678 

8 j6  5 4 3 1 1 * 

Risulta  da  ciò  che  il  rivolto  della  prima  dà  1'  ottava  , il  rivolto 
dalla  aecoudu  dà  la  settima  , 

» 11  terza  » sesta 

i>  a quarta  » quinta 

’ 11  11  quinta  11  quatta 

11  11  sesta  11  terza 

n 11  settima  n seconda 

11  a ottava  a unisono 

In  questi  compimenti  o rivolti  gl’  intervalli  cambiano  ancora  le 
loro  denominazioni  di  maggiore,  minore,  eccedente  e diminuito  , di 
modo  che  gl’intervalli  maggiori  diventano  minori  ; e viceversa  i minori 
diventano  maggiori;  gl’  intervalli  eccedenti  diventano  diminuiti,  e vi- 
ceversa i diminuiti- diventano  eccedenti. 

Si  dividono  ordinariamente  gl’intervalli:  i.°  in  consonanti  e dis- 
sonanti (V.  Con  so  n a n z a e Dissonanza  ) ; '3.®  in  semplici,  raddoppiati, 
triplicati,  ecc.  Semplici  sono  quelli  che  trovansi  ne’ limili  dell’ottava, 
raddoppiali,  triplicati,  ecc.  quelli  che  oltrepassano  una,  due  e più 
ottave.  Per  comprendere  qual  sia  di  un  intervallo  raddoppiato  il  suo 
semplice,  se  ne  levino  sette  tante  volte  che  vi  stanno,  ciò  che  rimarrà 
Sarà  1*  intervallo  semplice.  Se  da  tredici  si  sottraggono  sette,  restano  sei, 
ed  in  tal  mudo  la  lerzadecima  £ una  sesta  raddoppiata.  Se  da  quindici 
si  sottraggono  due  volte  sette  o quattordici,  resi  a uno;  per  coose- 
gueuza  fa  quintadecima  £ un  unisouo  triplicato,  od  un’  ottava  raddop- 
piata. All’  incontro  per  raddoppiar  un  intervallo  semplice  qualunque 
si  aggiungono  sette,  e per  triplicarlo  quattordici. 


Rapporti  degl'  intervalli  semplici  , degl'  intervalli  raddoppiali  , 
degC  intervalli  triplicali. 


dell’ ottava  111  a 4 ’•  » 

della  quinta  3:3  » 3 1 t 

Posti.  Da.  Fi*.  Ckim.  Voi.  VII. 


w 8 : t 

M 6 s 1 

3 


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34  M U S 


della  quarta 

4 : 

5 

99 

8 

t 3 

•9 

■ fi 

: 3 

» terza  maggiore 

5 : 

4 

99 

5 

i a 

*9 

5 

: ■ 

» terza  minore 

6 t 

5 

99 

12 

t 5 

99 

a4 

. 5 

» sesta  maggiore 

5 s 

3 

V 

IO 

t 3 

99 

20 

i 3 

» sesta  minore 

8 : 

5 

Pf 

■ 6 

t 5 

9 9 

32 

t 5 

» settima  maggiore 

i5  s 

8 

99 

i5 

t 4 

99 

r5 

: 2 

» settima  minore 

9 « 

5 

90 

18 

> 5 

99 

36 

i 5 

del  tuono  maggiore 

9 * 

8 

*9 

» 

« 4 

90 

9 

i a 

» tuono  minore 

lo 

9 

9» 

>0 

* 9 

90 

4» 

8 9 

' » semituono  maggiore 

>6  : 

■ 5 

H 

32 

! l5 

99 

64 

t .5 

w semituono  minore 

u5  t 

a4 

90 

25 

1 12 

99 

25 

: 6 

Rsvsosto  tiir.i’ |vthv*lu.  — Il  rapporto  degl'intervalli  è I* esatta 
determinazione  del  grado  di  distanza  fra  due  suoni  ditIVrenti,  espressa 
co’ numeri.  Oli  esperimenti  seguenti  hanno  Tornito  il  metto  a tale  de- 
terminazione. ’ 

Toccando  un  corpo  sonoro  in  modo  che  produca  delle  vibrazioni, 
ne  nasce  un  tuono  il  quale  sarà  più  o meno  acuto  o grave  in  proporzione 
del  numero  di  tali  vibrazioni,  Queste  succedono  più  lentamente  in  un 
corpo  maggiore,  che  in  un  corpo  minore,  in  modo  perù  che  la  gran- 
dezza del  corpo  trovasi  iti  proporzione  colla  celerilà  delle  sue  vibra- 
zioni. Risulta  da  ciò:  |.°  che  la  grandezza  del  corpo  sonoro,  il  grado 
di  celerilà  delle  sue  vibrazioni  , e l’acutezza  del  suono  clic  ne  nasce, 
trovausi  fra  di  loro  in  proporzione;  2.°  che  togliendo  ad  un  corpo 
sonoro  una  parte  della  tua  grandezza  ,.  s’  aumenterà  necessariamente 
il  grado  di  celerità  delle  sue  vibrazioni  nello  stesso  rapporto  , e che 
il  suono  diventerà  più  acuto  nella  medesima  ragione  che  la  grandezza 
del  corpo  veune  diminuito. 

Supposto  duuque  che  una  corda  tesa  , la  quale  riposi  con  ambe 
le  sue  estremità  sopra  ponticelli  , Taccia  nel  tempo  di  un  secondo  5o 
vibrazioni,  e che  sia  do  basso  sotto  le  ridile,  la  metà  delln  corda  se- 
parata dall’altra  suif  metà,  mediante  un  sottile  ponticello  posto  al  di 
sullo  farà  necessariamente  100  \ ilo  azioni  nel  tempo  di  un  secondo,  e 
produrrà  un  suono  altrettanto  acuto  che  la  corda  intera  o sia  1*  ottava 
del  suddetto  do. 

Indicando  quindi  con  cifre  in  quante  parti  uguali  decsi  dividere 
la  corda  del  suono  grave  d’  un  intervallo,  ed  in  quante  altre  il  suono 
più  acuto  del  medesimo,  si  potrà  determinare  nel  mudo  il  più  preciso  la 
distanza  del  suono  più  acuto  dal  sunuo  più  grave;  per  tal  modo  nascono 
i rapporti  degl’ intervalli , e si  dice  clic  I’  ottava  trovasi  in  rapporto  col 
suo  suono  fondamentale  come  si  : i perchè  si  divide  In  corda  in  due 

rrti  uguali,  mettendone  una  parte  sola  in  vibrazione  onde  far  risuonare 
ottava.  Continuando  a dividere  la  corda  do  in  tre  parli  eguali,  due 
ne  daranno  il  suono  sol,  ovvero  la  quinta  uaturale,  il  cui  rapporto  è 3 : a; 
e seguitando  eolia  divisione  della  corda  do  in  quattro  parli  uguali  , 
mettendone  in  vibrazione  tre  parti  , si  otterrà  la  quarta  di  do.  Cosi 
nascono  necessariamente  dalle  altre  divisioni  della  corda  tutti  gl'in- 
tervalli coi  loro  rapporti.  Non  si  ba  però  bisogno  di  proseguire  più 
oltre  una  tale  divisione  della  corda,  essendoché  la  natura  ci  mostra 
nel  medesimo  modo  i medesimi  rapporti  degl' intervalli  nella  scala  del 
corno  e della  tromba; 

E doto  che,  per.  es. , la  tromba  inluona  i suoi  suoni  uell’ ordine 


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M U S 35 

esposto  qui  ablnisio.  Questi  suoni  trovatisi  in  tale  rapporto  fra  di  loro 
dir  hanno  una  certa  somtg'iatua  con  que’  rapporti  elle  si  chiamano 
progressione  geometrica.  Itillulti  nieileiido  sono-  il  primo  di  essi  il  mi- 
miro  l,  sotto  il  secondo  il  numero  li  ecc.  unni  lesta  si  coli  tali  numeri 
posti  al  disotto  una  certa  specie  di  logaritmi,  che  rappresenta  il  rap- 
jiorlo  degl*  intervalli,  e per  cui  si  può  calcolarne  la  dilfcrcnza,  conir  : 

do,  ilo,  sol,  do,  mi,  so(,  si  Jj,  do,  te,  mi,  fa,  sol,  la,  sì  (j,  si,  do,  tee. 
Risultano  Ha  tale  elenco  i seguenti  rapporti  , cioè  t 


Rapporto  dell’  ottaya  . , . *.  » i 

della  quinta 3 


3 

3 

« 

5- 

6 

5 


5 

i 8 

8 

* 9 

V 

: 10 

u 

: 16 

8 

2 >5 

5 

1 9 

della  quarta 

della  terza  maggiore  . . 

’ della  terza  minore  . . . 

della  sesia  maggiore  . . 

. della  sesta  minore  . . . 
del  tuono  intero  maggiore . 
del  tuono  intero  tumore  . 
del  semi  tuono  maggiore, 
della  settima  maggiore  , 
deila  settima  minore  .*  , 

Il  modo  di  calcolare  gli  altri  rapporti  degl*  intervalli  ai  esporrà 
qui  sullo  parlando  dell*  toldtzio/ie  e ioti,  azione  de*  rapporti,  si  mettono 
però  qui  per  compiere  la  tabella  : 

Rapporto  del  semiluono  minore  . 

della  quinta  diminuita  . 
della  «piarla  «'(  cedente  . 
de  la  qinula  recedente  . 
dèlia  quarta  dominola  . 
della  s<  lliina  diminuita 
della  seconda  eccedente 
della  terza  diminuita  , 
della  sesia  eccedetilè 

Qui  appartengono  purè  i rapporti  di  que*  piccioli  intervalli  cha 
invero  non  si  usano  nella  musica  pratica,  ma  botisi  ne*  varj  calcoli 
de*  rapporti  degl’  intervalli  , cioè  : 


• 

2 5 

• 45. 

H 

. 03 

45  * 

• iti 

a5 

. 35 

5i 

• ;5 

iu8 

, 64 

;5 

. 330 

u56 

. 138 

U'jS 

Il  rapporto  del  limma  maggiore  (i) 
del  limma  minore  . . 


35  : 37 
138  : 1 55 


(t)  11  lininin  indica  Ile  piccoli  intervalli  , che  non  si  praticano  urli» 
musica,  ma  olir  pero  si  sviluppano  nella  comparazione  matematica  de* tutu  i, 
i.*  Il  limma  magiare,  che  è la  dilfcrcnza  fra  il  tuono  mature  (9:8) 
ed  il  semi  tuono  minore  ( a5  : af  ) ; sottraendo  questo  da  quello  secondo  U 
sottrazione  de' ra/'i/orti  , avrassi  la  dilferenza  »j  t »5  = limma  niaggiuia 

Tuono  maggiore  1=1  9:8 
- Semituouo  tumore  — a I : 2 '1 


fletta  ziti  : 300 

Limma  maggiore  sa  8 ) aj  1 si 


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36  M U S 

Il  i&pporlo  del  diesis  . • . . . . 125  : 128 

del  comma  siili oniro  (i)  • . 80  s 81 

del  romma  di  tonico  (2)  . . 5*i4iH8  : 6 3 1 4 4 * 

dello  schisma  (3)  • . . . 32768  : 5j8uj 

del  diaschisma  (4)  ....  20 a5  : 2048 

Alcuni  autori  cominciano  i loro  principi  di  composiziono  colla 
dottrina  della  così  della  creazione  delta  scala , c la  costruzione  de*  suoi 
gradi  dalle  parti  aliquote  della  tungliez?a  della  corda  , o dalla  scala 
armonica  degli  strumenti  da  fiato  di  metallo.  Ma  nmbidue  i modi  * 
dando  invece  del  subscmitoniuni  si,  tanto  necessario  alla  scala  di  do 
maggiore*  il  suono  si  , non  combinano  colla  nostra  musica*  oppure 
se  si  volesse  adottarlo  per  tale,  bisognerebbe  mutare  qqella  succes- 
sione de*  suoni  in  una  scala  di  fa  * e dare  il  nome  di  tromba  in  fa 
alla  tromba  in  do.  Didatti  alcuni  autori  hanno  veduto  un  tale  incori- 
conveniente , e Momigny  nel  suo  Court'  Compiei  de  JComposilion  * e 
Scinchi  nelle  sue  Grundregeln  der  il  armonie , tentarono  di  dedurre  la 
scala  maggiore  da'  suoni  armonici  della  dominante  (5)  * iu  tal  guisa  il 
processo  riesce  un  po*  migliore  * benché  anche  in  questo  caso  » suo- 
ni si  e fa  restino  falsi.  Riguardo  poi  alla  scala  minore*  questa  è sem- 
pre artefatta  da  arbitrarie  trasposizioni  delle  terze  e da  altre  ai  bili  arie 
supposizioni. 

I sapporti  degl*  intervalli  si  dividono  in  pari  e dispari.  Non  ve 
n*  ii  che  un  solo  della  prima  specie  , cioè  il  rapporto  dell*  uniso- 
no 1 i 1 ; tutti  gli  altri  sono  dispari  * ed  i loro  generi  quasi  inoume- 
rabili  furono  ridotti  ai  tre  principali  seguenti  : 

x.°  Rapporto  moltiplice  ( ratio  multiplex  ) * in  cui  il  numero  mi- 
nore s’  uguaglia  col  minore , come  * per  e*.  * il  rapporto  deli*  ottava 
semplice  1 : 2*  dell*  ottava  doppia  1 : 4 * ovvero  la  doppia  quiula  1 : 3* 
i rapporti  5:6,  5 : 20  * ecc. 


a.*  Limma  minore . Differenza  fra  il  tuono  maggiore  , ed  il  semituono 
maggiore  , oppure  fra  9 : 8 e 16  : 1 5.  Sottraendo  questo  da  quello  resta  il 
Jinmia  minore  = i35  : ia8. 

3,*  Il  limma  pitagorico „ Differenza  tra  la  terza  maggiore  de’  Greci  ( con- 
sistente in  tuoni  maggiori , che  comprendono  jl  rapporto  81  : 64  ) , e la 
quarta  naturale  l\  : 3.  Sottraendo  , per  esempio , la  terza  maggiore  nel  rap- 
porto 81  : 64  della  quarta  naturale  4 : 3 , il  resto  darà  a5t>  : »4^  » che 
chiamasi  limqia  pitagorico • 

Chiamava*!  pure  dagli  antichi  limma  una  breve  pausa. 

(1)  Significa  un  piccolo  intervallo  elicè  iu  l'apporto  di  81  : 80,  e * fa  la 
differenza  che  trovasi  fra  un  tuono  maggiore  ed  un  minore. 

(a)  Costituisce  la  differenza  fra  l’ottava  naturale  1 : 1 cil  il  rapporto 
di  quel  tuono  , il  quale  come  ottava  risulta  dall’  addizione  delle  dodici 
quinte  , o quarte  touturali. 

(3)  Nome  di  un  piccolo  intervalli  che  non  si  usa  nella  musica  pratica, 
il  cui  rapporto  3a8o5  : 3a7(i8, 

(4)  £ un  piccolissimo  intervallo,  che  non  si  usa  nella  musica  pratica,  ma 
che  si  sviluppa  nel  rapporto  di  ao48  : aoa5  nella  divisione  de’  vari  intervalli. 

(5)  Dominante,  quinta , producente  non  significano  altramente  che  la 
quinta  di  quel  tuono  in  cui  trovasi  la  modulazione,  detta  dagli  antichi 
quinta  toni . — • Sembra  che  si  chiami  dominante  , perchè  domina  sempre. 

I teorici  distinguono  altresì  la  sopra-dominante  , o sopra-quinta  , dalla 
sotto-dominante  o sia  sotto-quinta  , qual  è la  quiula  in  giù  della  tonica  o 
sia  quarta  toni. 


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MUS  37 

9.®  Rapporto  siiperparticokire  ( mito  superj>articolaris  ) , in  cui  il 
numero  maggiore  contiene  una  volta  il  minore,  oltre  un'altra  parte  : 
che  se  questa  parte  sa  rii  la  meli,  .chiamasi  prnportio  sesquiailera  , se  la 
terza  parte  dir»  ss*  proportio  sci/uitertia  , se  la  quarta  parte  s’appella 
proportio  sequiquarta.  Cosi  , per  es.  , il  rapporto  3 : 9 dicesi  stsqtti- 
altera  ; |:i),  sesquilertia  t 5:4,  sesqniquurta,  e.  6 : 5,  sesquiquinta , ere. 

5.®  Rapporto  siiper/Mrzi etile  (ratio- superpartient)  in  cui  il  nu- 
mero maggiore  contiene  tutto  il  numero  minore,  ed  inoltre  alcune  altre 
parli  di  esso,  come,  per  cs.  , il  rapporto  della  sesta  maggiore  e mi- 
nore. Da  qui  si  comprenderà  ancora  senza  difficoltà  ciò  che  vuol  dire  rnp - 
porlo  moltiplice  supcrparlicolarc  ■,  che  se  il  numero  maggiore  conterrà 
due  o Ire  volte  il  minore  oltre  una  parte-sua,  come,  per  es.  , nella 
doppia  terza  maggiore  9:5,  si  dirà,'  Rupia  sesquiitllern , nel  doppio 
tuono  maggiore  4 : ()  dupla  sequiquarta.  Nel  rapporto  mollrplice  su- 
peqmrzitute  , il  numero  maggiore  contiene  duo  o più  volte  il  minore 
oltre  alcune  parli.  Cosi . per  es. , il  rapporto  della  quarta  doppia  3.:  8 
dupla  superbipnrticns  terlias  ; il  Cappot  to  della  dofipia  terza  minore 
diressi  dupla  superbipartiens  quinlas , ecc. 

Addizione  de’  juppobti  deoli  intee  vadli.  — Quest*  è il  calcolo 
che  occorre  frequentemente  nell»  canonica  ( nome  tecnico  della  dot- 
trina matematica  de’  sudili , o sia  di  quella  scienza  come  quantità  , 
paragonando  ! fra  loro  stessi  , ovvero  secondo  la  definizione  di  Rork'el'. 
dottrina  della  divisione  de* suoni' dietro  il  loro  rapporto  esterno,  e la 
loro  misura  esterna)  il  quale  insegna  a trovare  quel  rapporto  cho  è 
eguale  ai  rapporti  sommali:  Eccone  un  esempio. 

Sommando  il  rapporto  della  quinta  naturale  do,  sol  ( 5 : a ) colla 
quarta  naturale  sol,  do  (4:3),  avrassi  il  rapporto  dell’  ottava  do,  do 

(»'«)• 

3 : 9 

4 : 3 ■*  . 

. 19  : 6 

6) 

a : t = da,  ilo 

Supposto  éhe  si  volesse  sommare  il  rapporto  della  terza  maggiore 
do,  mi  (5:4),  ed  il  rapporto  della  terza  minore  mi,  sol  (6:5),  si 
avrà  il  rapporto  della  quinta  naturale  do,  sol  ( 3 : a ) 

5 : 4 

6 : 5 

. 3o  : ao  = 3 : 9 2=  da,  sol 

Da  ciò  si  vede,  come  abbiasi  a procedere  in  modo  che  i membri 
di  amili  i rapporti  da  sommarsi  vengano  posti  1’ uuo  sopra  l’altro,  e 
che  il  numero  maggiore  dell*  uno  trovisi  sotto  al  numero  maggiore 
dell’altro:  indi  tirando  una  linea  sotto  a questi  membri,  che  si  mol- 
tiplicano, si  scrivono  i prodotti  sotto  la  linea,  che  danno  il  nuovo 
rapporto,  il  qualo,  occorrendo  , lo  si  riduce  come  segue.  — Premet- 
tasi per  prima  cosa  che  il  rapporto  di  un  intervallo  si  può  considerare 
come  una  fraziqne,  la  quale  intrichi  in  quante  parti  eguali  deliba  essere 
diviso  I»  corda  del  suuuo  più  basso  dell’ intervallo , c quante  parti  bi- 


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38  M U S 

fognano  per  produrre  il  «nono  piò  «Jto  del  medesimo.  Se  dunque  il 
rapporto  di  quest"  ultimo  viene  espresso  eoo  numeri  maggiori,  par 
esempio,  il  rapporto  della  quarta  4 : 5 ovvero  5/4  co'  numeri  9/12 
i5/jo  4 5/Cio,  non  solo  il  calcolo  ne  diventa  prolisso,  ma  sì  rende  an- 
che piò  d.i  (Tirile  V intenderne  il  valore.  Quindi  si  usa  di  presentare  i 
rapporti  degl*  intervalli  co*  minori  numeri  possìbili,  e di  ridurli  ai 
loro  numeri  radicali,  lo  che  si  fa  dietro  le  solile  regole  aritmetiche. 

Sottrazione  de'  rapporti.  — Trovasi  col  mezzo  della  sottrazione 
de'  rapporti  degl’  intervalli  , la  «IdlVretizjl  di  due  rapporti,  vale  a 
<bre , di  quanto  un  rapporto  d'  intervallo  sia  maggiore  o minore. 
Sottraendo,  per  es. , d «L  rapporto  della  quinta  naturale  ( 5 s 2 ) il  rap- 
porto della  terza  maggiore  (5:4)  *•  *vrà  per  residuo  il  rapporto 

della  terza  minore  ( 6 :5  ),  atteso  che  una  terza  maggiore  ed  una 
terza  minore  fanno  insieme  una  quinta  naturale. 

Tale  processo  si  fa  nel  seguente  modo.  Si  mettono  ambi  i rap- 

I torli  , l'pno  sotto  l'altro,  in  maniera  che  il  numero  maggiore  del- 
* uno  , ed  il  numero  minore  dell'altro  siano  posti  innanzi  poscia  si 
tira  lina  linea,  t*  si  moltiplicano  i membri  fra  loro,  mettendo  il  pro- 
dotto sullo  là  linea,  il  quale  ridotto  ne' suoi  numeri  rad  cali  darà  il 
cercato  rapporto.  Esempio:  • 

Sol  traendo  dalla  quinta  «Murale  do  sol  t=z  3:2 
la  terza  maggi  oro  do  mi  = 4 : 5 


, 2 ) fi  : 10 

il  resto  sari  (»  : 5 terza  minore 


Altri  esemjij 

Ottava  .... 

do  do 

r=  2 

: ? 

Quinta  .... 

do  sol 

= *2 

: 5 

Resta 

quarta  .... 

sol  do 

= 4 

: 5 

Oliava  .... 

do  do 

= 1 

: t 

Terza  maggiore 

do  mi 

= 4 

: 5 

Resta 

sesta  minore  . . 

mi  do 

=s  8 

: 5 

Tuono  maggiore 

. . . 

= 9 

: 8 

Tuono  minore  . 

. . . 

= 9 

: io 

Resta 

il  comma  sintonico 

. . 81 

: 80 

Divisione  de' rapporti.  — Quest*  è uno  de' più  importanti  oggetti 
della  canonica  , la  quale  insegna  come  si  ha  da  risolvere  il  rapporto 
d’  un  intervallo  maggiore  in  due  o più  rapporti  d'  intervalli. 

Vi  sono  tre  specie  di  divisioni  per  dividere  gl*  intervalli  ; cioè  la 
divisione  aritmetica  n 1'  armonica  e la  geometrica.  Le  prime  due  hanno 
fra  di  loro  di  comune,  che  il  numero  maggiore  del  rapporto  si  attri- 
buisce al  suono  fonda  meni  ale  , e gli  si  dà  il  posto  dinauzi  nel  calcoli». 

Per  dividere  un  rapporto  aritmeticamente,  bisogna  mettere  Ira 
ambi  i.  suoi  membri  un  numero  di  mezzo  in  eguale  distanza  dal  primo 
e secondo  membro  del  rapporto  da  dividersi.  Tale  numero*  di  mezzo 
chinmasi  il  divisore  aritmetico , e fa  sì  die  il  primo  rapporto  risultante 
dalla  divisione  diventa  il  secondo  membro,  cd  il  sctoudo  rappnilo 
diventa  il  primo  membro. 


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MUS 


39 


Supposto  che  • Togli»  dividere  aritmeticamente  il  rapporto  deli», 
irsia  maggiore,  5 : 3 il  mini.  4 sar à il  divisore  aritmetico,  come  5 : 4 : 3, 
ed  il  rapporto  dell»  «•sta  maggiore  si  scomporrà  cou  late  divisore  io 
ambi  i rapporti  5 : 4 ® 4 : 3,  che  coi  rispondono  alla  terza  maggior» 
e quarta  naturale  , la  quali  uuite  costituiscono  una  sesta  maggiore, 
{ter  es. , do  mi  la. 

Supposto  che  si  voglia  dividere  aritmeticamente  uri  tale  rapporto  » 
ite'  cui  numeri  radicali  non  entri  un  ninnerò  di  mezzo  , come  , per 
es. , nel  rapporto  della  quinta  3 : a,  o nel  rapporto  dell' oliava  1 i 1; 
in  allora  verrà  un  simile ■ rapporto  duplicato,  triplicato,  ecc.  Cosi, 
per  es.  , nell' anzidetto  rapporto  della  quinta  3 : a mettasi  6:4  noi 
divisore,  e ne  risulterà  6:5  e 0 : 4 =•  alla  terza  minore  e maggiore* 


e cosi  pongasi  nel  rapporto  dell’  ottava 


a : T 

4 ••  3 : a* 


io  conseguenza  ri* 


sa  lerà  4 : 3 e 3 : a = alla  quarta  e quinta. 

Non  si  usino  mai  i numeri  7,  II,  i3,  t",  19  colle  loro  molti- 
plicazioni per  la  ragione  che  abbiamo  esposto  parlando  del  rapporto 
degl'  intervalli.  Quindi  la  quarta  naturate,  e tanti  altri  intervalli  non 
possono  essere  divisi  aritmeticamente. 

La  divisioni  armonica  si  distingue  io  ciò  , che  non  produce  solo 
rapporti  ineguali,  ma  anche  diifereuze  ineguali.  Vi  si  mette  per 
base  la  divisione  aritmetica  , tirando  uua  linea  sotto  i numeri.  3.°  Si 
moltiplica  col  divisore  aritmetico  ambi  i membri  del  rapporto  da  di-' 
vidersi,  ed  i prodotti  mettonsi  sotto  la  linea.  3.°  Si  moltiplicano  ira  • 
loro  ambii  membri  estremi  della  divisione  aritmetica,  e questo  prodotto 
dà  il  divisore  armonico  , che.  si  mette  sotto  la  linea  fra  ambi  i nu- 
meri. Si  dividerà  dunque,  per  es. , il  rapporto  dell'ottava  a : 1 nel 
modo  Seguente  : 


a : 1 


- 4 : 3 : a ( divisione  aritmetica  come  base  ) 
ìa  1 8 : 6 (divisione  armonica  dell'ottava) 

per  la  quale  si  scompone  nella  quinta,  e quarta  naturale*  giacché  i 
rapporti  ìa  : 8 e 8 : 6,  ridotti  sui  numeri  radicali  dauco  5 : a e 
4 : 3,  cioè  i rapporti  della  quinta  e della  quarta. 

La  divisione  geometrica  distingue,!  in  ciò  che  produce  rapporti 
eguali  con  differenze  ineguali.  Vi  si  moltiplica  1.*  ogni  parte  del  ra|>- 
porto  con  sé  stesso,  e poi  a.%  ambe  te  parli  insieme,  il  prodotto  che 
nc  risulta  dà  il  divisore  geometrico.  Si  divide  perciò  t*  ottava  geome- 
tricamente , e come  segue  : 


4 : a : 1 


a 1 differenze. 

Divisione  geometrica  della  quieta  : 


9:6:4 


5 a 


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4o  MUS 

si  Teda  che  in  questa  d irrisione  nascono  di  nuoro  differenze  ineguali, 
che  rappresentano  il  rapporto  diviso  geometricamente,  e che  questa 
specie  di  divisione  non  ò altro  che  una  copula  de’  rapporti  , che  è 
quella  parte  della  canonica  , che  insegna  a mettere  insieme  piti  rap- 
porti d’ intervalli , in  modo  che  il  secondo  membro  del  primo  rap- 
porto costituisca  nello  stesso  tempo  il  primo  membro  del  rapporto 
seguente.  Ciò  si  fa  ordinariamente  colla  regola  del  tre.  Supposto  che 
si  voglia  copulare  il  rapporto  della  terza  maggiore  5:4  col  rapporto 
della  terza  minore  è : 5,  si  rappresenta  t.s  il  membro  maggiore  della 
terza  maggiore  , vale  a dire,  il  noni.  5 con  un  numero  facilmente  di- 
visibile , per  es.  , con  3oo;  si  cerchi  indi  a.®  il  secondo  membro  della 
terza  maggiore,  cioè  un  numero  il  quale  trovisi  nello  stesso  rapporto 
a 3oo  come  4 ■ 5,  il  che  si  fa  colla  regola  del  Ire  ; 

5 t 4 > 3 oo 

r * 

IQOO 

5) 

340 

li  numero  340  darli  per  conseguenza  a 3on  il  secondo  membro 
della  terza  maggiore,  giacché  5oo  : 340  è = 5 : 4*  E siccome  ■questo 
secondo  membro  a4»  deve  presentare  nglla  copula  il  primo  membro 
della  terza  minore,  cosi  dpvrà  pure  cercarsi  pel  numero  340  ri  se- 
condo membro  della  terza  minore  che  è 300.  La  copula  della  terza 
maggiore  colla  terza  minore  avrò  dunque  in  tal  guisa  la  forma  se- 
gueute  : 

3oo  : 340  : 300 
do  mi  sol 

In  questo  modo  si  possono  copulare  gli  altri  rapporti  della  scala. 
Il  tutto  però  può  effettuarsi  colla  moltiplicazione , mettendo  ambi  i 
rapporti  uno  sotto  l’altro  in  modo  che  il  nurtirro  piò  alto  trovisi  da- 
vanti: si  moltipllca  poscia  il  primo  membro  del  primo  rapporto  con 
quello  del  secondo  rapporto , ed  il  secondo  membro  del  primo  rap- 
porto col  primo  del  secondo  rapporto  e finalmente  il  secondo  membro 
del  primo  rapporto  con  quello  del  secondo.  Esempio 

do  mi  = 5:4  , 

mi  sol  «=  6 : 5 


'3o  : 34  : 30 
* do  : rat  : sol 

Tuono.  — Questa  parola  significa  un  suono  semplice,  un  intervallo, 
un  modo;  ma  per  maggior  precisione  si  dice  suono  ad  un  suono  sem- 
plice, tuono  ad  un  intervallo  composto  di  due  suoni  in  confronto, 
come  do,  re,  «ce.  non  che  alla  nnta  o corda  principale  che  si  chiama 
tonica-,  e modo  a quello  eh?  determina  e modifica  la  scala. 

Si  attribuiscono  ai  tuoni  de’  caratteri  particolari  : deriva  da  essi 
una  ricca  sorgente  di  varietà  e di  bellezze  nelle  modulazioni;  ne 
nasce  una  diversità  ed  un’energia  ammirabile  nell’espressione;  e 
finalmente  la  facoltà  di  eccitare  differenti  sentimenti  cogli  accordi 


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MUS  4 1 

de*  vari  moni  i per  es. , il  do,  re,  mi  esprimono  il  gnjo , il  brillante  , 
il  marziale;  il  mi  /«  'I  grave  ed  il  religioso  : ai  sentimenti  teneri 
convengnno.il  la,  mi,  ti  ; ai  dolorosi  e lugubri  fa  miuore;  il  la  [j  è 
cupo  assai;  il  re  minore  è malinconico,  ecc.,  anzi  lo  stesso  tuono  veste 
vari  caratteri;  il  do,  per  es. , esprime  parimente  bene  I*  innocenza,  la 
semplicitii;  il  mi  j)  1’ amore,  ecc.  In  una  parola  ogni  tuono,  ogni  modo 
ha  i suoi  particolari  caratteri  che  conviene  conoscere  : è questo  uno 
de'  mezzi  che  molto  contribuiscono  alla  vera  ed  energica  espressione 
musicale. 

Si  fa  poi  uso  della  parola  tuono  intero  per  distinguere  nella  scala- 
diatonica  i gradi  maggiori  dai  minori  che  si  chiamano  semituoni  , e 
che  sono,  per  es.  , nella  scala  diatonica  naturale  il  mi  fa  ed  il  si  dò: 
gli  altri  cinque  sono  tuoni  interi  , che  di  nuovo  si  dividono  come  i 
semiluoni , in  tuoni  interi  maggiori  e minori. 

Nella  scala  armonica  (V.  qui  sopra  Iurta  vaili  ) si  sviluppano  i 
gradi  da  re  e re  mi  -,  i quali  costituiscono,  un  tuono  in  vari  rapporti  , 
cioè  do  re  come  9 : 8 , e re  mi  come  9 1 io.  Quest*  ultimo  rapporto 
è minore  dell’altro  di  So  : 81;  0 sia  del  comma  sintonico.  Risulta  da 
ciò  che  nella,  scala  do,  re,  mi,  fa,  sòl,  la,  si,  do  , i tuoni  do,  re  e la 
si  chiamanti  tuoni  maggiori,  ed  i tuoni  re  mi,  sòl  la,  tuoni  minori, 

Tale  differenza  nasce  anche  dividendo  secondo  il  metodo  esposto 
qui  sopra  ( Divisione  de'  rapporti  ) armonicamente  la  terza  maggiore, 
per  es.  , do  mi.  Il  tuono  do  re  avrà  da  simile  processo  il  rapporto  9 : 8 
ed  il  tuono  re  mi  10:9. 

do  mi 

6:4 


• io  » g t 8 

90  : 80  : 79 
do  .1  re  : mi 

La  differente  nasce  pnre  dall'addizione  e sottrazione  degl’inter- 
valli. Sommando  , per  es.  , un  mono  maggiore,  con  un  tuono  minore 
risulta  la  terza  maggiore  ; e sottraendo  da  questa  il  tuono  maggiore , 
resta  il  tuona  minore. 

do  re  — 9:8 

N re  mi  = 10  : 9 

do  mi  =3  90  s 79 
9)  10  : 8 

. * t ,3)  5:4  *=  do  mi 

do  mi  =,5:4 

do  re  = 8 : 9 

4 o : 3(3 

4)  10  : 9 — re  mi 

Comunemente  si  dà  anche  il  nome  di  tuono  maggiore  o minore  al 
modo  maggiore  o minore. 


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MUS 


43 


3 

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Modo.  — È quello  che  modifica  i gradi  della  scala  e determina 
il  posto  de' suoi  ' due  semituoni,  tl  modo  è basato  sull'eguaglianza 
delle  tre  triadi,  cioè:  su  quella  del  tuono  fondamentale  , e su  quella 


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MUS  43 

tirila  so/irailominante  o dominante  e to/lndominonle  a mediante  (1). 
Allorquando  queste  Ire  triadi  sono  maggiori  il  modo  è maggiore,  Ui- 
verjamenle  il  modo  sarà  minore. 

Se  dunque  s’aggiungono,  per  e*.,  al  suono  do  come  fondamentale 
del  modo  maggiore  le  triadi  (V.  Arenano)  maggiori  d’ambe  le  sue  do- 
minanti , vn'e  a dire,  do  mi  sol,  sol  si  re,  fa  la  do,  si  avranno  tulli 
i sonni  ohe  in  tal  mudo  possono  fra  loro  unirsi  melodicamente . rd 
armonicamrnle,  e ne  risulterà  la  scala  diatonica  maggiore,  la  quale  nello 
stesso  tempo  ri  farà  accorti  del  suo  carattere  melodico  ne’ due  semi- 
tuoni  che  trovasi  fra  il  terzo  e quarto,  e fra  il  settimo  ed  ottavo 
grado,  oppure  che  ascenderà  e- discenderà  fra  la  terza,  sesta  e settima 
maggiore.  * . ■ 

Nella  strssa  guisa  nasce  il  modo  minore,  unendo,  per  es. , col 
tuono  la  minore  le  triadi  minori  delle  sue  dominanti  : la  do  mi,  mi  sol  si, 
re  fa  lai  ne  risulterà  la  scala  minore  la  si  do  re  mi  fa  sol  la,  la  qua  e 
tuttavia  nella  musica  moderna  va  soggetta  a qualche  alterazione s cioè  « 
la  settima  diventa  maggiore  alterandola  col  diesis  o bequadro  urlìi  a- 
sceudere,  e cosi  pure  la  sesta.  Alcuni  autori  però  non  giudemio  as- 
solutamente necessaria  l’alterazione  di  quest’ ultima,  e se  viene  ac- 
cresciuta di  ;un  awnilonnò  , ciò  si  fa  solo  per  evitare  fra  la  sesta  e 
la  settima  , la  distanza  maggiore  di  un  tuono. 

Le  note  caratteristiche  del  modo  maggiore  saranno  dunque  la 
terza  e sesta  maggiore  , e quelle  del  modo  minore  la  terza  e sesta 
minore. 

Queste  due  specie  di  modi  sul  ilo  e sul  la  ora  dimostrali  , pos- 
sono fondarsi  non  solo  sulle  sette  note  naturali,  ma  ancora  sulle  alte- 
rale dal  diesis  e dal  bemolle.  Codeste  basi  saranno  dunque  m rua 
siccome  ciascun  potrà  servir  ili  base  tanto  al  modo  maggiore  che  al 
minore  , così  i modi  saranno  fa.  Trovandosi  per  altro  li'a  questi  «unni 
molti  omologhi,  e dividendosi  nel  sistema  moderno  l’ottava  in  do- 
dici semiluoni  , cosi  anche  i modi  non  sono  più  ili  ai  tra  maggiori 
e minori,  affine  di  evitare  un  eccedente  numero  di  diesis  e di  bemolli 
alla  chiave.  Le  basi  adottale  , pertanto,  souot 

fio  maggiore  La  minore 


Sol  -.  . 

. ini’  — . 

• /*% 

/Ir  - . . 

. si  - . 

. fa  A do  # 

/.a  — . 

• /«#  - 

• f>  #,  do  #,  sol  ji 

lift  — . . 

• do  £ - 

. fa  A do#,  sol  #,  re'# 

Si  - . . 

. sol  li  — 

■ fa  #,  do  #,  sol  il,  re  A la# 

r*  8 - • 

• rr  # 

..  fa  #,  do  #,  sol  #,  re#,  la  #,  mi  # 

Fa  — , . 

. re  — . 

. si  b ■ 

Si  i,  - . 

. .sol  — a 

• si'  h,  mi  [j 

Mi  1,  - . 

. rio  — . 

. si  b,  7 ni  j>,  la  fj 

La  [,  - . 

• %fa  ~~  r 

. si  ]),  mi  l>,  la  t,,  re  jj 

Re  j,  - . 

. si  — 

. si  5»  mi  la  A re  f»  s°t  b 

(1)  Terza  corda  ilei  tuono  detta  anticamente  lerlìa  mitili.  Alcuni  ain- 
tori  parlano  anche  ili  una  Mollo  mediante  * rd  intendono  la  terza  cantata 
all’  ingiù  del  «unno  fondamentale  , o la  sesta  corda  del  tuono. 


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44  M U s 

Si  destimi»  ila  quest*  elenco  , eli»  il  modo  maggiore  col  suo  so- 
miglinole minore  Intimo  sempre  Ih  stesso  aegn.ilura  nella  chiave,  e che 
il  modo  somigliante  6 sempre  la  lallnlorza  minore  della  Ionica  (1)  del 
modo  maggiore  , die  tulli  i modi  maggiori  i quali  hanno  per  accidenti 
i diesis,  ascendono  per  quinte,  e così  pure  i diesisi  a che  tulli  i 
modi  maggiori  che  hanno  per  accidenti  » bemolli  , ascendono  per  quarte 
rd  anche  i loro  bemolli.  Di  questa  guisa  do  $ maggiore,  avrà  sette  diesis, 
sol  \)  maggiore  sei  bemolli,  ecc. 

Benché  questi  34  modi  non  siano  altro  che  una  trasposizione 
d"  ambi  i modi  do  maggiore  c la  minore,  ciò  non  ostante  manifestano 
una  notabile  differenza  di  carattere  , di  cui  i buoni  compositori  cer- 
cano di  profittare  nelle  loro  composizioni  lo  che  nasce  dalla  diffe- 
renza de*  rapporti  delle  quinte  e terze,  e parte  anche  dalla  qualità 
propri»  da’  vari  strumenti  ( V.  XzMrzzAMZNTO  ). 

Ne*  secoli  addietro  si  chiamarono  anche  modi,  riguardo  alla  misura 
ed  al  tempo,  certe  maniere  di  fissare  il  valore  relativo  di  tutte  le 
note  con  un  segno  generale.  Il  modo  era  iu  allora  a un  dipresso  ciò 
ebe  in  oggi  é la  misura. 

I moli  della  musica  modrrna  differiscono  assai  da  quelli  degli 
antichi  , cioè  da  quelli  che  tisaron  già  gli  antichi  Greci  e Romani , e 
che  da  essi  pervennero  a noi  e si  praticarono  sino  verso  la  line  del 
secolo  XVII.  La  maggior  parte  delle  melodie  corali  ollreinonlaoe  è 
compost»  in  que'  modi  antichi  , ma  modificata  successivamente  in  vari 
passi  conforme  i modi  moderni  , di  maniera  che  al  presente  esistono 
ben  poche  di  tali  melodie  che  corrispondano  pienamente  agli  anti- 
chi modi. 

I modi  antichi  avevano  anch’essi  per  base  la  differenza  della  sede 
de*  semituoni  , ma  si  adottavano  solo  altrettanti  modi  quante  erano 
le  varietà  delle  quinte  naturali  in  rapporto  al  suono  fondamentale  ; ed 
è perciò  che  non  hanno  più  di  sei  modi  , per  mancanza  d*  una  quinta 
naturale  sul  si.  Siccome  poi  le  melodie  degli  antichi  non  potevano  ol- 
trepassare i limili  di  nn*  ottava,  cosi  usavano  questi  sci  modi  in  due 
differenti  maniere  , cioè  : o la  melodia  movevasi  fra  i -limili  del  suono 
fo  idaincutale  e la  sua  ottava  , oppure  fra  i limiti  della  dominante  e la 
sua  oliava  ; nel  primo  caso  chiainavast  autentico  , nel  secondo  pia- 
l’ale,  avendo  per  epiteto  hypo  (sotto  ) ( dirò,  sitò  ).  Tali  modi  aveauo 
differènti  norhi  , secondo  le  diverse  province  io  cui  si  praticavano  ; e 
come  abbiamo  superiormente  detto. 

Accosdo. — L’accordo  era  ne’ tempi  antichi  una  specie  di  violone 
con  dodici  o quindici  corde  , disposte  a due  a due  , od  auche  a tre 
» Ire,  ed  intitoliate  coll’arco.  Rfcrsennc  lo  chiama  lira  moderna,  e 
Hmuinni  oc  diede  l’incisione  nel  juo  Gabinetto  armonico,  p.  103.  Nel 
si  eolo  XVI  chiamavasi  anche  accordo  Ice  o quattro  struménti  uni- 
formi , ma  differenti  rispetto  all'eslensione  de’  suoni , di  modo  che  si 
suonava  sull’imo  la  voce  acuta,  e sugli  altri  le  voci  medie  ed  il  basso 
( V.  Prcetor.  Syntaf'.  Mas. , tom.  VI,  p.  12  ).  Si  dà  inoltre  il  nome 
d’ accorilo  a quel  filo  d'ottone  che  si  vede  negli  strumenti  a lingua 
dell' organo,  siccome  1’  intuonazione  dipende  dall' abbassare  od  alzare 
tale  filo. 


ft)  Tonica  ; base  o prima  nota  (fri  modo.  Tutte  le  arie  finiscono  co- 
munemente su  tale  nota  , particolarmente  nel  basso. 


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MUS  45 

Generalmente  s’  Intende  col  vocabolo  accordo  l’unione  siinul- 
tauea  (li  (lue  o pi  A suoni,  continuali  secondo  le  regole  dell' armonia. 
Gli  accordi  costituiscono  per  ciò  il  materiale  di  quest'  ultima , ed  ap- 
partengono alle  cognizioni  elementari  lauto  del  compositore  quanto  del 
suonature  del  basso  continuo. 

Si  dividono  ordinariamente  gli  accordi  1.*  in  consonanti  e disso- 
nanti : i primi  souo  composti  d’ intervalli  consonanti , i secondi  d'in- 
tervalli dissonanti ; 3.“  in  fondamentali  e derivati,  ossiauo  1 loro  rivolli. 
Dicunsi  accordi  fondamentali , quando  il  suono  fondamentale  che  li  Ita 
prodotti  , trovasi  al  disotto  dogli  altri  suoni  componenti  i medesimi  , 
disposti  o atti  ad  essere  ordinati  in  terze  congiunte  , le  unc  sopra  le 
aitici  derivali  , allorquando  11  suono  fondamentale  non  costituisce  la 
base  de’  medesimi,  o manca  adatto.  La  triade,  per  cs.  , è uu  accordo 
fondamentale:  gli  accordi  di  sesta  e di  quarta  e sesta  sono  i suoni'  o 
rivolti  i colla  triade  si  possono  unire  la  settima,  la  nona,  1' undecima, 
la  terzadecima  elle  limino  aneli'  esse  i loro  rivolti.  I seguenti  esempi 
renderanno  ciò  chiaro,  scuza  determinare  però  uu  numero  fìsso  degli 
accordi  (1). 

La  triade  ( trias  liarmonica)  è il  primo  e principale  accordo  del- 
1’  armonia  , detto  anche  accordo  perfetto  , composto  del  suodo  iouda- 
menlale  e sua  terza  o quarta. 

1."  Triadi  consonanti,  a)  la  triade  maggiore,  che  ha  la  prima 
terza  maggiore,  e l’altra  minore,  per  cs.  , do,  mi,  sol-,  l)  la  triade 
minore,  che  ha  In  prima  terza  minore  e l’altra  maggiore,  per  es. , 
la,  do,  mi.  Nell’o  quattro  si  raddoppiano  i suoi  intervalli  (V.  Rsd- 
DorriAMENTo).  Si  osservi  però  una  volta  per  sempre,  che  negli  accordi 
la  diversa  posizione  dei  suoui  superiori  non  ne  cangia  natura,  iutuuto 
che  un  medesimo  suono  regna  nel  basso  ; ma  soltanto  quando  si  varia 
il  suono  fondamentale,  ed  in  allora  chiamasi,  propriamente  detto  , 
rivolto  , come  rilevasi  più  abbasso  (V.  la  lav.  Il,  lig.  1 ). 

a.Q  Triodi  dissonanti,  a)  la  triade  diminuita,  composta  di  duo 
terze  minori,  che  ne’  loro  estremi  danuo  la  quinta  diminuita,  esempio! 
si,  re,  fa  o sol  #,  si,  re;  b)  la  triade  eccedente,  composta  di  dup 
terze  maggiori,  che  ne*  loro  estremi  danno  la  quinta  eccedeole  , per 
esempio,  do,  mi,  sol  Alcuni  autori  parlano  ancora  d’  una  triade 
doppiamente  diminuita  o semidiatouica  , composta  dalla  terza  e quinta 
diminuita,  esempio:  re  fa,  la,  e d’una  triade  apparente  diatonica, 
composta  dalla  terza  maggiore  e quinta  diminuita,  p.  e.  , si,  re  | fa 
dai  rivolti  (a).  D’ambe  queste  triadi  dissonanti  o cromatiche  spiegasi 
1’  accordo  di  sesta  eccedeute. 


(1)  Gli  autori  variano  assai  riguardo  al  numero  degli' accordi  fondamentali. 
Chi  ne  stabilisce  uno  solo  , formalo  dai  primi  prodotti  del  corpo  sonoro 
( V.  Suono  ) , ed  il  quale  contiene  tutti  gli  altri  accordi.  Chi  ne  stabilisce 
due,  chi  sette,  chi  dodici,  chi  tredici.  Chi  sessanta,  ecc.  : un  altro  ne  adotta 
persino  tremila  e seicento,  fra  cui  settecento  accordi  fondamentali  dissonanti. 

(»)  Il  rivolto  è un  cangiamento  d’  online  ne'  suoni  che  compungono  rac- 
cordo , e nelle  parti  che  compungono  1’  armonia. 

Egli  è certo  che  in  ogni  accordo  vi  c uu  ordine  fondamentale  e natu- 
rale, quello  cioè  della  generazione  dello  stesso  accordo  » ma  le  circostanze 
di  una  successione  . il  gusto,  l’espressione  , il  bel  cauto,  la  varietà  obbli- 
gano suveute  il  compositore  a cangiare  tal  ordme,  per  conseguenza  D di- 


MUS 


Accordo  di  tetta.  Quest'  «ctonio , composto  del  suo  suono  fonda- 
mentale, terza  e sesta»  ó il  pruno  rivolto  della  triade  armonica  ',  im- 
prrcioccltè  mettendo  la  ter!»  della  triade  do,  mi,  tot  nel  (tasso»  sviassi 
raccordo  di  sesta  mi  , tot,  do,  La  terza  e la  sesta  sono  in  quest*  ac* 
cordo  maggiori  o minori,  ed  in  ambi  i casi  l’ accordo  sarà  consonante  ; 
se  la  terza  è minore  e la  sesta  maggiore  , come  re,  Ja , ti  , ovvero  la 
terza  maggiore  e la  sesta  minore,  come  mi,  sol  , do,  in  allora  (giu- 
sta la  disposizione  degl'intervalli)  , nel  primo  caso  la  terza  dissimila 
verso  la  sesia  in  forma  di  quarta  eccedente  o quinta  diminuita  , e nel 
secondo  in  forma  di  quarta  diminuita  o quinta  eccedente.  L'accordo 
di  sesta  eccedente  nel  modo  minore,  per  eS. , Jh,  la,  re  £ (il  quale 
nell' a quattro  unisce  seco  In  quarta  eccedente  , per  es.,  fa,  la,  si,  re  £, 
oppure  la  quinta  naturale,  ctimc  fa,  la,  do,  re  $ ),  è aneli’  esto  dissonante, 
e la'  sua  sesta  si  risolve  ascendendo  di  grado  (l). 

Accordo  di  quarto  e sesta.  Il  solito  accordo  di  quarta  e sesta  elio 
si  pratica  in  ispecie  colla  domiuaule,  è composto  della  quarta  naturale, 
e della  sesia  maggiore  e minore,  per  es.  sol,  do,  mi  o ini,  la,  ilo.  Eg  i 
na,ce  dal  secondo  rivolto  della  triade  armonica,  ineltcudu  la  sua  quinta 
nel  basso. 

Alcuni  scrittori  parlano  d'  un  accordo  di  quarta  e sesta  consonante 
e dissonante,  in  ragione  clic  la  lerza  e quinta  d'uria  Iliade  vengono 
rilardale  o no.  Sei  primo  caso  sarà  dissonante,  come  nella  tig.  5,  ove 
invece  della  quarta  e sesta  si  fanno  propriamente  sentire  la  terza  e 
quinta  dei  suouo  iondainentuie  ',  nei  secondo  caso  chiamasi  consonante 

( ‘ili-  4 )•  • 

la’  acromo  di  (filaria  e festa  colla  quarta  eccedente  c «usta  mag- 
giore , come  /<«,  sin  re , ovvero  re,  sol  si  9 che  onice  dui  rivolto 
della  quinta  diminuita,  vici]  trattato  come  T accordo  di  seconda  9 vaio 
a dire,  come  il  terzo  rivolto  della  dominante. 

Accordo  di  settima,  Uueil’  accordo  » composto  del  syiono  foncla- 
rnentile,  e della  «uh  tersa  9 quinta  e seimila  9 è di  tre  specie:  i,®  ha 
la  settima  minine,  «H  m tal  caso. avrà  o la  terza  migliore  e U qii’iila 
naturale,  per  es.  , sol , si,  re,  fa  9 detto  anche  acconto  di  dominante  9 


«posizione  delle  parti.  Il  rivolgimento  di  quest*  ultima  lui  in  ispccie  luogo 
Uel  contrappunto  doppio  ( V.  innanzi  Gisth appunto  )• 

La  parola  rirollo  si  prende  nuche  come  addiettivo  , ed  allora  in  fallo 
d’accordi  è opposto  a Jo  adorne  atale , ed  in  l’atto  d’intervalli  è opposto  a 
diretto, 

(i)  Rameati  parla  , nel  suo  Sistema  , dell’ accordb  di  sesta  aggiunta  , 
▼ale  a dire  I*  accordo  perfetto  coll’  aggiunta  della  sesta  maggiore.  Onesto 
autore  concedeva  che  il  sol  sia  suono  principale  dell’  uc tordo  il,  re,  Ja,  sol, 
essendo  il  si  la  terza  maggiore  , ina  non  ammetteva  che  il  la  sia  il  annuo 
principale  nell’accordo  mi,  sol , Li , essendo  il  do  una  terza  minore  ; quindi 
giudicò  necessario  di  dover  scoprire  V Accorti  de  sixte  a j mitre,  K tale  ac* 
cordo  , che  rade  «opra  la  quarta  del  tuono  , ai  risolve  in  due  modi  diversi»  à 
quali  costi  luisono  il  cosi  detto  doppio  impiego  ( doublé  emploi ).  Primo  col 
lar  «scendere  di  grado  la  dissonali/.*  di  tal  accordo  , che  è la  sesta  , nel 
quale  caso  la  quinta  si  tini  ferma  , e serve  pel  seguente  accordo  consonante 
<ti  quinta  e sesta.  Secondo  , col  teucre  ferma  la  sesta  e far  discendere  la 
quinta  sopra  la  terza  del  seguente  accordo  (tig.  a).  Tanto  l’accordo  di  s - 
sta  aggiunta  , quanto  il  doppio  impiego  hanno  dato  luogo  ad  un’  infinità  di 
ceusurs  , sì  iu  trancia  che  nella  Germania. 


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M U S 47 

opport  In  terza  minor»  « quinta  naturai»  come,  re,  fa,  la,  do,  ovvero 
la  terza  minore  e quinta  diminuii»,  per  es.  , li,  re,  fa  , la  , *J.°  U 
settima  maggiore,  la  terra  pure  maggiore,  e la  quinta  naturale*  3 ° U 
settima  diminuita  colla  terza  minore  e quinta  diminuita,  per  es.,  sol 
si , re , fa  , e talvolta  anche  colla  terza  diminuita,  coinè,  re  /«, 
la,  do. 

L*  accordo  di  settima  è quello  fra  gli  accordi  dissonanti,  il  quale 
occorre  il  più  sovente  ne* componimenti  musicali.  — Qutst'  intervallo  dis- 
sonante di  sette  gradi  comprende  tre  specie,  cioè  la  minore  come  per 
ci.  io/,  fa  , la  maggiore  * per  es.,  do , si,  e la  diminuita , per  es.  , 
so/  $ , /n.  Nell*  uso  armooico  si  risolve  discendeudo  di  grado  , e la 
progressione  della  voce  londamrntale  determina  su  qual  intervallo  dehl>n 
cadere  la  risoluzione.  Ordinariamente  si  risolve  o sulla  terza  , quamlo 
il  basso  ascende  d’ una  quarta,  o discende  di  una  quinta*  o si  risolve 
sulla  quinta,  quando  il  basso  ascende  d’ un  grado*  oppure  sulla  sesta, 
quando  il  basso  resta  al  suo  posto.  La  settima  maggiore  si  risolve  ascen- 
dendo di  grado  , particolarmente  quando  è accompagnata  dalla  quarta 
( undecima  ) « che  si  risolve  al  suono  fondamentale  del  tuono. 

La  settuna  si  prepara  (»)  nel  serio  come  ognf  altra  dissonanza. 
Essa  può  però  euti are  come  og»»* altra  nello  stile  libero  senza  prepa- 
razione quando  è minore  o diminuita,  e nel  medesimo  tempo  in  uuiouq 
della  quinta  diminuita. 

Accordo  di  quinta  e sesta.  Quest*  accordo,  il  quale  oltre*  la  quinta 
e la  sesta  contiene  anche  la  terza  , ed  in  cui  la  quinta  dissona  verso 
Ja  sesta,  è il  primo  rivolto  dell'accordo  di  settima.  Per  es.  , se  dal- 
r accordo  di  settima  sol,  si,  re-,  fa  , si  mette  la  terza  si  nel  basso, 
risulta  Taccor'lo  di  quinta  e sesta  si,  re,  fa , sol , il  quale  avrà  altret- 
tante specie  quanto  P accordo  di  settima  ( V.  sopra  ).  Siccome  in  que- 
sto rivolto  la  seitima  dell’ accorilo  fondamentale  presentasi*  iu  forma  di 
quinta  , quest»  si  risolve  discendendo  di  grado. 

Accordo  di  sesta  e quarta.  Quest'accordo,  il  quale  è il  secondo 
rivolto  delP  accordo  di  settima,  è composto  del  suono  fonda  menta  le  , 
e di  sua  terza. quarta  e sesia,  in  cui  la  terza  dissona  verso  la  (piatta. 
Cosi,  per  es.,  se  dall'  accordo  d»  settima  re,  fa,  la,  do  , si  la  suoni» 
fondamentale  la  quinta  la,  avrassi  P accordo  di  terza  e quarta  la,  i/o, 
re,  fa.  La  terza  e sesta  possono  essere  m quest*  accordo  maggiore  o 
minore,  e la  quarta  può  essere  naturale  od  eccedente,  Nel  modo  mi- 
nore la  sesta  è ordinariamente  eccedente  , per  ts.,fa,  la,  si,  re  $. 

Accordo  di  seconda.  Quest'  accordo , composto  di  i suono  fonda- 
mentale dissonante,  e di  sua  seconda,  quarta  e sesta,  è il  terzo  rivolto 
dell'  accordo  di  settima  , mettendo  la  stessa  settima  nel  basso,  come, 
per  es.,  se  si  rivoltano  i suoni  sol,  si,  re , fa  in  fa,  sol,  si,  re.  La 
seconda  di  questo  accordo  può  essere  minore  , maggiore  o eccedente  * 
la  quarta  può  essere  naturale  o eccedente  , e la  sesta  minore  o mag- 
giore. 


(i)  Si  dice  preparare  una  dissonanza  facendola  sentire  come  consonanza, 
immediatamente  prima  che  per  via  di  legatura  o sincope  si  renda  dissonante 
nel  successivo  accordo:  P azione  di  quest'ultimo  accordo  , il  quale  deve  ca- 
dere sul  tempo  forte  , che  è la  parte  la  più  sensibile  della  battuta  > e su  cui 
la  nota  legata  , o sincopata  oagioua  P urto  dissonante,  chiamasi  percussione 

( fi*  )• 


48  M U S 

La  lecomla  è un  intervallo  dissonante  di  due  gradi  in.  cui  il 
mono  fondamentali!  dissona  verso  quello  che  si  ritrova  al  disopra  di 
lui,  a differenza  della  nona,  elle  produce  l’ effetto  contrario  ( lig.  (i  ). 
La  seconda  è di  tre  specie;  minore  (si  ilo),  maggiore  ( <io  re  ) ed 
eccellente  (/a,  sol  $ ) , discende  di  grado  nella  sua  risoluzione,  e la 
progressione  della  voce  supcriore  delenniua  l'intervallo  in  cui  ha  da 
risolversi  (1).  Quest'ultimo  ascende  per  lo  più  nella  quarta,  e la  seconda 
si  risolve  nella  sesta;  oppure,  resta  sul  medesimo  grado,  e la  seconda 
si  risolve  nella  terza.  ' 

Accordo  di  nona.  Vi  sono  più  accordi  in  cui  trovasi  una  nona, 
ma  per  lo  più  si  chiama  soltanto  accordo  di  nona  quello  nel  quale 
quest’  ultima  è unita  atta  terza  e quinta , per  es.  , sol,  si,  re,  la.  La 
nona  di  tale  accordo  può  essere  rumore  , maggiore  o eccedente  , ed 
avere  la  terza  maggiore  e minore,  la  quiuta  naturale  diminuita  od 
eccedente.  La  stessa  nona  non  vien  semprepiepirala  e discende  di  grado  : 
la  voce  fondamentale  determina  però  in  quul  intervallo  si  fa  la  risol it- 
zione.  La  nona  eccedente  elle  al  presenta  solo  sul  sesto  grado  del  modo 
minore,  si  risolve  sempre  ascendendo  di  grado. 

Accordo  di  nona  e settima.  Quest’  accordo  differisce  dal  precedente 
in  ciò,  che  la  nona  trovasi  qui  unita  colla  settima  invece  della  quinta 
( e talvolta  anche  invece  della  terza  ).  La  settima  deve  parimente , come 
intervallo  dissonante  , essere  preparata  e risolta;  la  sua  risoluzione  Don 
deve  perù  farsi  sempre  contemporaneamente  alla  nona , ma  ciò  può 
aver  luogo  anche  nell'accordo  susseguente.  Un  esempio  d’ambi  i casi 
trovasi  nella  fig.  7.  * 

Accordo  di  quarta  e quinta.  Accordo  dissonante,,  composto  del 
suouo  fondamentale  e di  sua  quarta  e quinta,  iu  cui  la  quarta  cagiona 
l'urto  dissonante,  essendo  un  ritardo  delia  terza  dell’accordo  susse- 
guente. La  propria  derivazione  di  quest'accordo  trovasi  più  abbasso 
nel  paragrafo  accordo  di  undecima. 

Accordo  di  quarta  e settima.  Accordo  composto  del  suono  fonda- 
mentale , e di  sua  quarta  e settima,  nell’ <1  quattro , di  cui  raddoppiasi 
per  lo  più  il  suono  fondamentale,  per  es. , re,  sol , do,  re.  La  settima 
e la  dissonanza  in  quest'accordo,  ina  la  quarta  è un  rivolto  della 
quinta,  e viene  trattata  come  nell'accordo  di  terza  e quarta. 

Quest’accordo  è propriamente  detto  il  primo  rivolto  dell'accordo 
precedente,  mettendo  la  sua  quinta  al  basso.  Vi  si  unisce  anche  sovente 
la  terza  corno  dissonanza  secondaria  verso  la  quarta,  la  quale  cangia 
l'accordo  nella  sua  risoluzione  in  accordo  di  terza,  quarta  e sesta  , 
come,  per  es.,  nella  fig.  8 , a. 

V’ è pure  Un  accordo  di  quarta  e settima,  in  cui  la  quarta  non  è 
il  rivolto  della  quinta,  ma  la  dissonanza  principale;  accompagnala  dalla 
settima  coinè  dissonanza  secondaria.  La  quarta  in  questo  caso  è la  cosi 
detta  undecima,  ovvero  una  settima  originaria  divenuta  undecima,  mercè 
il  basso  , posto  una  quinta  più  bassa.  Se  in  tale  accordo  la  settima  è 
minore,  si  .risolve  dopo  la  quarta,  come  nella  stessa  figura  pressoi; 
se  la  settima  è maggiore , si  risolve  Colla  (piarla  ascendendo  di  grado 
nell'ottava  , come  presso  c.  Frequente  è inoltre  l’accordo  di  quarta 
e settima  nona  (fig.  g ). 


fi)  La  risoluzione  è I*  atto  in  cui  la  dissonanza  percossa  disrxude  od 
ascendi)  di  grido  congiunto  sulla  coussnuuza  vicina. 


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M U S 4g 

-Accordo  di  secorula  £ quinta.  Siccome  nell'accordo  di  seconda, 
cosi  pure  in  qUest*  bccordo , composto  do}  smino  fondamentale,  e della 
seconda  e. quinta,  il  suono  'fondamentale  dissona  Verso  'la  seconda,  c 
si  risolve  discoodando  di  grado.  Allorquando"  trovasi  unito  con.  altro 
intervallò  dissonante,  .vieue  considerato  quale  ritardo  del  suono  fonda- 
mentale dell*  accordo  di  seSta,  come  si  vedo  nella  lig.  f)  , c. 

Nell’  « quattro  s'aggiungono  a quest.’ accordo  altri  intervalli  dis- 
sonanti, cioè:  i.*  La  sesta,  per  es. , fa,  sol,  do,  re.  In  quésto  caso 
però  la  quinta  ebe  dissona  Verso  la  sesta  , è la  principale  dissonanza 
clic  deve  risolversi  la 'prima  (l),  ed  il  suono  fondamentale  dissonatilo 
si  risolve-  coinp  dissonanza  secondaria  nell'accordo  susseguente,  come 
presso  b\  dal  quale  esempio  rilevasi,  nello  stesso  tciqpo,  che  quest'ac- 
cordo è un  ritardo  del  solito  accordo  di  seconda,  a.*  La  > quarta/  In 
talq  caso  essendo  1'  accordo  un  ritardo  dell'accordo  di  quinta  e,  sesta 
si  compone  del  Wono  fondamentale,  e.  dfsua  seconda,  quarta  e quinta, 
per  es.  ? do,’ re,  Ja,  soli  II  suòno  fondamentale  in  quest’ accordò.  <* 
la  principale  dissonanza  , che  si  risolve  1»  prima  ; la  quarta  si  risolve 
dopo  coinè  dissonanza  secondaria  v.  c.  (a).  Alcuni  autori  uniscono  pure  ; 
5.u  la  tèrza  , per.  . es.  , mi,  Ja,  sol  si,  servendosene  come  ritardo 
del  suono  fondamentale  dell*  accordo  di  quarta  e sesta,  come  , per  es.  , 
presso  d-,  oppure  la  settima,  p.  es.,fu,  sol,  do,  mi,  nell»  quale  unione 
serve  come  ritardo  della  sesta  e della  quarta  del  polito  . accordo  di  se- 
conda , c^rne  per  cs.  e.  * ‘ • ' 

• Accordo  ai  undecima.  Nell’accordo  di  quarta  e sesta , di  terza  e 
quatta  e di  schiuda  , si  considera  la  quarta  come  rivolto  della  quinta, 
-soltdponcndosi  , per.es.,  alla  settima  re,  do  la  sotioquiiita  sol;, cioè, 
dando  ali’  accordo  di  settima  di  re  il  silo  proprio  basso  fondamentale, 
ne  nasce  I’  accordo,  di'  undecpna  v detto  anche  accordo  di  • quinta  e 
quarta  o di  quarta  c quinta,  la  tale  accordo  la  quarta  non  viene  più 
considerata  come  rivolto  della  quinta  , ma  come  dissonanza  originaria', 
o piuttosto  .pome  ritardo  della  terzo  susseguente:  ' 

Accordo  iti  terzadccima  « in  cui  la  sesta  diventa  la  principale  fra 
le  altre  dissonanze,  e deve  risolversi  la  prima.  I solili  rivolli  dell’ac- 
cordo di  terzadecinm  coll’  omissione  d"  alcuni  intervalli,  sono  : r.°  l’afc- 
cofilo  di. sesta  c'setljina  colla  terza;  3.  l’accordo  di  sesta  e settima 
colla  quarta;  3.®  l’accordo  di  sesta  e nona  colla  quarta  ( %■  io). 

. L’esistènza  dell  ''accorilo  fondamentale  di  terza  deci  ma  spiegasi  in 
questo  modo.  L’  accòrdo  di  nona  re,  Ja,  la,  mi,  per  es.  ',  ùou  ha  basso 
fondaincptidi-  ; coll’aggiunta  del  medesimo  ,(  sol,  re,  fa,  fa,  do,  ini), 
la  nona  si.  presenta  Della  distanza -di  una  lerzadecima  come  sestadisso- 
nante  , e con.  tale  odine  si  distingue  dàlia  sesta  consonante , qual  ri- 
volto della  tefra.’,'.  ■"  • ' * ■ 


(Q  Impi-rocclw  quest'accordo  è il  secondo  rivolto  dell' ascordo  di  unde- 
cima colla,  quhita  c settima.  Siccome  zn  quest’accordo  ‘fondamentale  , 
per.  cs,,  sol,  re’,  fa,  ih',  U voce  do  i .la  pKncipale  dissonanza,  e la*  siili  ma 
una  ' dissonanza  secondaria,  per  ciò  resta  anche  nell’ indicalo  rivolto  il  ‘da  , 
come  quinta  che  dissona-  verso  la  sesta,  la  dissonanza  principale,  ed  il  basso 
che  nell' accordo  fondamentale  era  la  settima, 'diventa  dissonanza  secondària, 
clic  si  risolvo  dopo,  la  dissonanza  principale., 

(a)  Quest’ accorilo  è il'terzo  rivolto  dell’accordo  fondamentale'  indicalo 
della  nota  precedente.  ■ . 

Pozù.Du.  Fu.  Ohm.  Voi.  VII- 


4’ 


So 


MUS 


- • Raddoppiamento.  — Jl  raddoppiamento  è 1’  o»<J  contemporaneo  che 
si  fa  nell*  armonia  di  un  medésimo  suono  In  due  voci"  dìtiérenli.  - 

Tulli 'gli  accordi  codsoiianti  sono  soltanto  composti  di  tre  suoni 
differenti  , peri  cui  nelle  oomposizioni  a quattro  parli  ne  raddoppia 
uno  de’  tré.  Conviene  poi  alle  volte  , per  evitare  una  progressione  ar- 
monica. viziosa  omettere  .qualche  intervallo,  tanto  dell'accordo' conso- 
nante di  tre,' quanto  del  dissonante  di  quattro  filóni , raddoppiando 
invece  uu  altro-;  ed  il  sapere  regolarsi  beòe'  nella  scelta  degl*  intervalli 
da  raddoppiarsi -è  cpsa  importante  assai.  • V 

È da  netarsi  che  gl’ intervalli  dissonanti  .non* possono  - essere  rad- 
doppiali, tanto  ppl  cattivo  effetto- che  ne  risulterebbe,  quanto  per  la 
viziusa  risoluzione  e progressione  successiva  ; basterà  porre  mente  alla 
natura  del  suoùo  pér  conoscere'  gli  altri  intervalli  che  possono  raddop- 
piarsi. Tulli  concordano  nel  diré,  che  o'goi  suono  grave  fa  sentire  in 
isperie  i suoni  della  triade,  ed  alcuni  fra  di  essi  doppitfineule:  Cosi 
per  es. , risnonano  nel  do  basso  sotto  le  righe  gli  altri  'suoni , che  st 
dicono  concomitanti  (lìg.  11);  questi  daranno  facilmente  la  norma  per 
gl’ intervalli  capaci  del  raddoppiamento.  Siccome,  in  quést' armonia 
naturale  il  suono  do  risuona  tre  volte,  1«  quinta  sol,  due  volte , e la 
terza  mi  una  sol  volte,  si  può  dedurre,  che  l’ottava  'sia  l'intervallo 
più  conveniente  da  raddoppiarsi,  indi  la  quinta,  e per  ultimo  la 
terza.  Siccome  nell’ accordo' di  sesta,  come  rivolto  della  triade,  la 
sesta  i il  suono  fondamentale,  e la  terza  si  converte  in  quinta  , còsi 
l'intervallo  della  sesta  sarà  piu  atto  a raddoppiarsi,  poi  la  terza,*  ed 
in  fine  il  suono  più. basso  , che  nella  triade' torma  la  terza.  Benché,  la  • 
quarta  nell*  accordo 'di  quarta  e sèsta,  qual  suono  fondamentale  nella 
triade , sembri  dover  essere  raddoppiato  v nondimeno,  a motivo  della 
sua  progressione  limitata  , conviene  maggiormente  raddoppiare  la  nota 
fopdameulate,  ch’e  forma  la  quinta  nella  triade;  ne*  casi  però'  iti  sui 
la  quarta  in  tale  accordo  ascende  d’ un  grado,  potrà  essere-raddoppiata 
aneli’  essa  , come  per.es.,  nella  fig.  ja.*  • . " 

. ' Dicasi  }o  stesso  del  raddoppiamento  degl*  intervalli  negli  accordi 
dissonanti,  come  migli  accordi  consonanti  , essendo  che  la  dissQriàoza 
trovasi  sempre  unita. ad  una  triade,  ò al  suo  rivolto.  ' _ . 

- - . Colose  de’  ffeonr.  — 'Ogni  struipento  -musicale  ha  qualche  coia  di, 
particolare  nel  suono  che  fende.,  e che  dipende  dalla  materia' e dalla 
forma  del  corpo  sonoro.  Il  viglino,  il  flautp,  la'trojnba,  hanno, ognuno 
hcl  loro  suono  un  carattere  distintivo,  indipendente  dall' intuonazione 
c dalla  forza.  Forse  la  maggiore  o minore  uguaglianza  delle  vibrazioni 
i la'causa  di  tale  diversità  : almeno  sembra  essere. |a" càusa  di  piò  chr 
si.  chiama  aspro  o- dolce  , sonìo  o brioso  j secco  o pastoso  nelle  varie 
qualità  del  suono,,  e che  i.  Francési  chiamano  thnbré.  I suoni  sono 
altrettanto  più  dolci , quando  sono  formati  di  "vibrazioni  .più  eguali 
delle  paVli  del  coppo  sonoro;  ed  altrettanto  più'aspri  quando  le  vibra- 
zioni sono- più  ineguali. -Io  .quest’ultimo  caso,  iovecè  di  dare  un  sólo 
suoiio,  lo  strumento  ne  rènde  vati' ad  un  tempo  poco  differenti  l'upo 
dall’ altro,  il  che  li  fa  eìsere’  altrettanto  più  scordanti. 

1 suoni  dolci  hanno  ordinariamente  pooo  brio.,  rame  quelli  del 
flauto  e- della  chitarra:  i suoni  briosi  sono  soggetti  all’asprezza,  coma 
per  es.,  la  voce  dell'oboe.  Que* suoni  che  uniscono  il  dolce  al  -brio  , 
citate  per  es. , la  vóce  di  soprano,  ij  violino  , ecc.  sono  i più  belli. 


MUS  5 1 

Vi-sono  degli  strumenti  che  sono  capaci  di  più  d*  un  colore , me- 
diante alcuni  piccoli  cambiàincnli  die  vi. /a  il' «Donatore,,  o mediante 
la  maniera  di  servirsene  1)  violino,  per  es. , produce  tuli' altro  tuono 
allorché  si  siio'na  coll’  arco!  o si'  pizzica,  o vi  ai  mette  un  sordina,  o vi 
si  applicano. divecsamenle  lo  dita  o l’arco.  Lo  stesso  passo  di  un  vio- 
loncello sonato  sulle  cordp  re,  la,  eseguito  sulle  corde  ilo,  sol  prende 
subito- un  altro  carattere.  La  voce  umana  $i  distingue  non  solo  da  qua- 
lunque strumento  siasi , ma  possedè  perfino  un’  individualità  particolare, 
che  rende  dissimile  e distinguibile  quella,  dell*  una.  coll’altra  persona; 
di  più- ogni  voce  umana  ha  , per  còsi  dire,  molli  registri,  mercè  i 
quali  può 'essere  Variata  in  molte  guise,  lo  che  • uu  oggetto  assai 
importante  nella  declamazione  e nel  cantò,  ' 

Rilevasi  da  ciò  che  no.n  solo  il  modo  maggiora  0 minore  caratte- 
rizzano il  tuono  , ma  aneli»  la  stessa  individuale  qualità  de’ suoni.  In 
fatti  noi  osserviamo  die  , per  es.  , i violini  suonati  ne’  tuoni  in  cui 
si  sentono  sovente  i suoni  delle  corde  vuote  sol  re  la  mi,  faono  tutto 
altro  effetto,  che  sooati  in  quelli,  in  cui  tali  suoni  lóro  riescono  estra- 
nei. SI  fatto  carattere  de*  tuoni  manifestasi  anche  opposto  fra  i vari 
strumenti.  Così  , per  es.,- negli  struménti  da  arca  il  tuono  re  i più 
chiaro  c penetrante  del' tuono  mi  bemolle  -,  al  contrario  ne’ corni  da 
caccia  e,  nelle  trombe  il  tuono  mi  bemolle  è giù  chiaro  c penetrante 
d'cl  tuono  re,  ecc.  (i-). 

* ' ' ■ • > 

Temperamento.  — Nel  sistema  moderno,  detto  temperalo,  non 
si  praticano,  lutti  gl’intervalii  nell’ originario  loro  punto  di  perfezione, 
come  li  presenta  la  natura  della  scala  armonica , ma  perdono  or  in 
questo  , or  io  quell’ altra  qualche  cosa  dèlia  loro  acutezza  o gravità, 
biffai  li  1’ esperienza  dimostra  che;  accordando  (a),  le  terze  maggiori  e 
minori  , le  quinte  e le  quatte  sull’  originario  loro  punto  di  perfezione, 
allorché  si  arriva  ad  un.  dato  termine  s*  incontra  uo  difetto  o di  troppa 


jo  Sembra  .dice  un  anfore  anonimo,  che  la  adottata  caratteristica  dei 
tuoui  -non  aia  ben  fondala  , poiché  non  esiste  un  tuono  normale  , uo  do  o 
la  fisso  , oltre  a che  il  temperamento  equabile  cessa  ogni  caratteristica  dei  ' 
tuoni  ; nondimeno  ogni  filarmonico  nc  sente  più  o meno  uua  differenza,  oui 
attribuisce  un*  vario  eflèttct,'fisicp. 'Tale  differenza, raanifesfasf  nel  grado  il  più 
dclxdo  nella  musica  meramente  vocale,  e nel  più  forte  itigli  strumenti  d’  arcQ 
principalmente  ne’  tuoni  contigui  nii,  mi  bemolle,  fa,  la,  la  bemolle.  Ciò  non 
ha  luogo  negli  strumenti  da  fiato  e da  tasto.  11  clarinetto,  l’pboe,  il  corno,  ecc. 
diventano  pm  chiari  in  ragione  dei  lori  tuoni  più-alti.  Cosi,  per  es.  , il 
clarinetto  in  B suona  più  chiaramente  del  clarinetto  in  A,  Sol  piano-forte 
tifa  diesis  suona  lo  stesso  del  sol  bemolle;  la  bemolle  — sol  diesis, .ecc. 

, Serve  di  fondamento  all  'accordo  tic’ diversi  strumenti  / musicali  il 
cosi  detto  corista,  che  è uno  strumento  monotono  d'  acciajo  che  ha  la  forma 
di  una  forchetta  , accordato  in  modo  che  bàttendolo  sq  di  un  còrpo  solido, 
ed  appoggiandovi  subito  il  suo  manico  produce  colle  sue  osculazioni  il  tuò- 
no fu  ; e un  nude  però  chc-quasi  ogni  parse  ha  un  corista  diverso!  per  cui 
si  hanno  tuoni  differenti,  e sarebbe. da  desiderarsi  che  ovunque  fosse  adot- 
tato un-  so|o  corista.  * - 

Si  deve  avere  L avvertenza  di  accordare  ' gli  strumenti-  musicali  tosto 
pna  del  loro  uso,  e'  tutti  devono- avere  sentito  gli  effetti  di-  uu’egiiale  tem- 
peratura  t poiché  gli  .-annuenti  da  fiato  crescono  còli’  aumento  del  calorico  , 
e quelli  da  corda  calano»  c viceversa. 


53  .MUS 

eccedenza  o di  troppa  mancanza , dal  qual  difetto  nc  vie»»  la  necessita 
di  temperare  questo  o quel  snono,  ad  oggetto  di  combinare  vicendé- 
volmente gl’intervalli  d’ un  modo  coir»ltro,  il  oui  ri  sul  lamento  Vico 
detto  tc'inpemmcntQ. 

Considerando  la  cosa  in  modo  pii  esteso  cd  evidente,  si  osserva 
che  nella  generazione  naturale  de*  suoni  (V.,  Rafi-outo  e Suono)  in 
cui  ogn’  intervallo  si  presenta'  nella  maggiore  sua  perfezione  > suoni  ac» 
cessotj  pel  modo  maggiore  e mioòre  si  sviluppano  uè’  seguenti  rapporti  i 


L* 

ottava  nel  rapportò 

a 

f 

La 

quinta 

3 

a 

La 

quarta 

4 

3 

I-a 

terza  niagg. 

H 

'5- 

4 

La 

terza  min. 

n 

6 

5 

La 

seconda  magg. 

b 

8 

2 

La 

sesta  raogg. 

M 

5 

5 

La 

sesta  min. 

H 

8 

5 

La 

settima  magg. 

>; 

i5 

8 

Il  scimtuouo  mag£ 

fi 

16 

1 

I gradi  della  scala  maggiore  di  do  avranno  quindi  i seguitati  per- 
fetti rapporti  col  suono  fondameotitle : ' 

do  re  mi  fa . sol  la  si  do.  .. 

8 4 3 . a . 3 8 • i 

i :q  5 4 1'.  5 .5,  a " * - 

Considerando  gl’intervalli  cd  i loro  rapporti  co’ suoni  contenuti 
in  questa  scala,  troverassi  che  tutti  conservano  l’originario  loro  pep- 
fetto  rapporto,  eccettuata  la  terza  minóre  Te,'  fa,  la  quale  invece  di 
compatire  nel  rapporto  6 : 5,  si  presenta  nel  rapporto  3a  : 37 , e la 
quinta  re  la  che  si  presenta  nel  rapporto  4<>  • invoce  del  Suo  per- 
fetto rapporto  5 : a , per  cui  anche  la-  scst.a  fa  te,  e là  quarta,  la  re, 

• come  i loro  rivolti , noii  compariscono  nel  lóro  perfetto  rapporto.  Il 
paragone  di  ambi  questi  rapporti  della  terza  minore  e 'della  quinta  na- 
turale co’ perfetti  rapporti  di  questi  intervalli  dimostra,  che  entrambe 
differiscano  nell’ indicata  scala  del  comma’ sintonico.  Tale  difetto  nasce 
dal  motivo,  perché  il  suoiio  re  produce  col  sud  suono  fondamentale  un 
luono  maggiore  nel  rapporto  9 : 8.  Se  il  re.  si  "sviluppasse  riguardo  al 
do  come  luono  ipinore  nel  rapporto  10  : 9,  in  allora  In  terza  minore 
re  fa  e la  quinta  re  la  sarebbero  nel  loro  punte  di  perfezione.  Notisi 
può  evitare  iu  nessuna  maniera  nel  temperamento  tale  differenza,  e se 
si  volesse  cercare  un  rapporto  medio  fra  il  tuono  maggiore  cd  il  'mi- 
nore', il  calcolo  del  temperamento  andrebbe  soggetto  a maggiori  im- 
barazzi ancora.  . . • 

Laonde  se  nella  pratica  del  modo  maggiore  do  si  usa.  la  sesta  na- 
turale le  nel  rapporto  5 : 3 , e si  prende  per  basso  il  suono  re,. tale 
quinta  sarà  più  grave  del  cpmma  sintonico.  E siccome  l’esperienza  ci 


(1)  La  ragione  di  tale  doppiò  sviluppo  iu  due-  ditlVrcnti  rapporti , c 
dell’ esistenza  d’ un  tuono  maggiore'  e' miuore  è indicata. allorché’  st  traila 
dl.1  tuono  maggiore. 


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JV1 U S 53 

insegna-  clic  il  nostro  orecchio  non  pu<)  sopportare  in  . tina  consonanza 
così  perfetta*  come  c la  quinta,  la  mancanza  o l'eccedenza  d’  un  comma 
intero,  cosi  vedrassi  facilmente  il  hisbgnq  di  temperare  gl' intervalli. 
Tale  operazione  procura  anco  il  vantaggio  di  poter  fare  senza  de' quarti 
di  tuono,  e die  si  esprimono,  per  es. , il-so/  3 è il  la  ',  col  mede* 
stililo  tasto.  Tutti  i dodici  -modi  della-  spala  maggiore  é minore  acqui- 
stano in  taf  maniera  una  connessione  che  animelle  a percorrerli  nel 
circolo  di  qninte.  ' ' ' 

Accordando  quindi,  per  e».,  un  cembalo  in  guisa  che  il  snono 
d'ogni  tasto  trovisi  ip  mezzo  fra  due  suoni',  paralrlli  enarmonici  , gli 
infiniti  suoni  che  la  jlerfezione' ideale,  produr  potrebbe-,  s*  amalgamano 
a soli  dodici  suoni  diffiercuti  nell’  esltd^ione  d'  un’  ottava,  che  possonp 
essere  praticai  in  tutti  i 24  niodi,  se  non.  nel  senso  perfetto  mate- 
matico, almeno  nel  senso  perfetto  musicale,  c tale  quale  lo  sopporta 
1 orecchiò.  Siffatta  deviazione  dall’assoluta  perfezione  dà  un  carattere 
speciale  ad  ognuno  di  questi  u4  modi , il  quale  poro  non  può  essere 
determinato  con  precisa  esattezza.;  essendoché  i differenti  strumenti  da 
corda,  ala  lutò  eoo  buchi  , hanno  aneli’  essi  il  loro  diflèrente  tempe- 
ramento; il  corno,  la  tromba.,  ed  in  certo  modo  anche  il  clarinetto , 
hanno  il  medesimo  temperamento,  o piuttosto  nessuno,  al  pari  della 
vote  umana.  E con  tanta  varietà  di  temperamenti  degli  strumenti,  diri» 
taluno,  s' eseguiscono  delle  musiche  a piena  orchestra- ! . . . 1,’espe- 
riehza  c' iqsegna  però  eh#  il  nostro  orecchio  non  è cosi  Super— delicato 
a aqo.  poter  sopportare  nna  tala  varietà  ; vi  Sono  anzi  degli  esempi 
( particolarmente  nelle  sinfonie  di  Mozart  e di  Jìeclhovcn')  iit  cui  al- 
cuni strumenti  sonano  ne' suoni  che  portano  i diesis,  e gli -altri. in 
quelli  che  hanno  i ‘bemolli. 

Le  principali  condizioni  d’ un  sistema  temperato  sono:  >.*  tutte 
le  qttave  devono  reslarp  nella  loro  maggior  perfezione  ,.cd  essere  di- 
vise in  dodici  scmituoni;  a.°.  Ogni  suono  del  sistema  si  può  usare  in 
ambi  i modi  ,'co'ine  Ippica  , senza  aumentare  le  corde;  5.°  si  tòlga  ad 
ogni  consonanza,  avendo  riguardo  alla  maggior  o qiinor  sua  qualità 
consonante,  il  meno  possibile  dejl’originario  suo  perfetto  rapporto, 
acciò  l'orecchio  la  riconósca  tuttora  per  consonanza.  1' 

Si  divide  il  temperamento  in  equabile,  in,  cui  tutte  le  quinte. na- 
turali perdono  qualche  cosu  della  loro  originaria  perfezione.,  c-si  cre- 
scono insensibilmente  le  quarte  naturali;  ovvero  inequabile  in  cui 
alcune  quinte  restano  ' del  tulio  perfette,  ed  alcune  sono  inscusibilin  -nt’e 
Calanti.-  Uu  temperamento  equabile  però , il  quale  dia  ad  ogni  suòno  il 
suo  Vero  matematico  rapporto,  uou  può' sussistere  altramente  tion  si 
avrebbe  più  .nessun  capatlcrc  de' modi,  e si  porrebbe  egualmente  com- 
pórre un  notturne;  in  la  minore  .come  lo  squillo  pulitale  in  li  1 jj.'  v 

Manteau-,  KirnbergcPÌ  Marptlrg,  Kogler,  Stanhopi,  Pittali,  Asini i 
cd  altri  trattano  del  niodp  di  temperare  i suoni  ed  accordare i cembali. 

* a . , * * * 

Consonanza, — .1  teorici  dividono  gl’  intervalli  che  .si.  sviluppano 
dalla 'scala  diatonico-cronmtico-enarmoiùca  in  consonanza  e dissonanza, 
spiegando  quelle  coinè  ■ piacevoli  e grate  all’orecchio,  e queste  come 
più  o menu  dispiaeeVoli  cd  aspre  , , che  devono  essere  .preparale , e ri, 
«dille.  Uno  de’  moderni  scrittori  alemanni  Iroya  questa  deOu'riouo  ri- 
dicola , in  parie  anche  falsa,  e concede  ullq  consonanze,  c dissonanze 
un  pollo  nel-  suo  librò  , soltanto  per  essere  una  dui  trina  Sanzionata 
dall’  antichità.  „ 


54  MUS 

In  ermo  terno  I#  .consonanze  ri  distinguono  dalle  dissonanze 
con  un  suono  più  piacevole  e gvalo  , che  lascia  facoltà  all’  orecchio  di 
dii  ascolla  di  papire  con  maggior  facilità  i rapporti  degl’  intervalli 
consonanti:  Si  comprenderà  tanto  più  facilmente  il  rapporto  d1  un  in- 
tervallo, quanto  sarà  più  consonante,  e più  s’avvicinerà  alla  sua  unità, 
vale  a dire,  quanto  più  vicino  si  troverà  al  suono  fondamentale  nella 
naturale  generazione  do*  suoni , nella  cosi  detta  scala  armonica  gcuerale 
o naturale 

. do,  do,  soI,:  do,  mi,  sol,  si  h,  do,  re  ’ . 

• . • " t ' .st  3 4 5 6.7  8 9 ’ • ’ . 

Cauto  più  facilmente  si  comprenderà  un  tale  rapporto  ( V.  RsfrottTo 
digli  intca  vALLt — la  perfetta  scala  armonica).  . . 1 "... 

Risulta  dà  ciò  che  , per  es. , I*  ottava,  il  cui  rapporto  a : 1 è 
più  vicino  all'unità  che  il  rapporto  della  quinta  3 t' a , ha.  dn  mag- 
gior grado  di  consonanza  che  la  quinta,  c 1’ esperienza . ci  dimo- 
stra,.che  l’ottava,  non  eseguita  coi' più  possibile  perfetto  rapporto, 
nrta  sensibilmente  il  nostro  udito  , mentre  la  quinta  ancorché  sia  uu  • 
tantino  mancante  del  suo  perfetto  rapporto  non  offende  I’ orecchio. 

Nello  stesso  grado  che  i rapporti  degl’  intervalli  s*  allontanano 
dall1  Unità  , si  riesce  meno  a capirli  , e non  si  distinguono  le  loro 
qualità  consonanti.  Per  tal  ragione  si  capisce  .meno  il  rapporto  delia 
quarta  (4  > 3 ) che  il  rapporto  dalla  quinta  ( 3 : 1 )'i  ed  il  rap- 
pòrto della  terza -maggiore  e'  minore  ■(  D : 4 o 6‘s  5)  meno  del  rap- 
porto della  quarta.  Per  lo  stesso  motivo  la  terza  può  nel  nostro  Sistema 
temperato  discostarsi  più  dal  suo  originario  rapporto  clic  la  quinta  (1). 

Nella  scala  armonica, sopra  accennata  troviamo  ne’  suoni  sol,  si  jjv* 
una  terza  minore  nel  rapporto  7:6,  la  quale,  benché  se  ne  fàccia 
uso  involontario  nella  nostra  pratica  , non  conviene  al  nostro  sistema 
temperato  , essendo  il  suono  si  jj  in  questo  rapporto  troppo  grave  per 
il  sistema.  E siccome  lo  stesso  si  fa  altresì  una  seconda  col  susse- 
guente do,  il  cui -rapporto  (8:7)6  troppo  grande  , cosi  nasce  dal- 
I’  omissione  4’  ambi  i rapporti  7:608:7  una  ' lacuna  nel  decre- 
mento proporzionale  dell’  intelligibilità  de’ rapporti;  e questa  lacuna  fa 
ai  che  scntesi  molto  più  lirte  decremento  dell’ intelligibilità  nel  susse-  ' 
guenlc  ■ rapporto  della  seconda  do  re  ( 9 : 8") , per  cui  attribuiamo  a 
quest’  intervallo  il  nome  di  ' dissonanza'.  . .-  • > . 

S’ intende  dunque  sotto-consonanza  il-  grado  maggiore  del  piacevole 
ed  aggradevole  nell  unione  di  .due’  suoni,  prò  lotto  dàlia  maggior  chia- 
rezza de"  loro  rappòrti.  Cosi  si  chiama  pure  Un  snodo  più  acuto  .de|- 
l’allrò  riguardo  al  numero  maggiore. delle  sue  vibrazioni  , e ciò  die 
si  dice  consouanle  come  contrapposto 'del  dissonante  , non  è altroché 
il  sentimento  della  più  facile  intelligibilità  delle  vibraziooi  prodotte  da 
ambi  i suòni  d’  un  intervallo  consonante.  ‘ , 

Si  annoverano  fra  le  consonatile':  i.°  l’ottava,  glia  .quale  appar- 
tiene pure  I’  unisono  , cioè  il  suono  che  nasce  da'un  eguàl  numero  di 
oscillazioni  .dì  due  corpi  vibranti,  in  eguale  spazio  di  tempo;  a.°  la 


• "(i ) Ho  celebre  anatomico  vuole  che  l’ orecchio  umano  sia  cosi  armoni- 
camente forifeato  ,*chc  i canali  semicircolari  del  labirinto  trovimi  appunto 
ne’  rapporti  delle  principali  consonanze  i,  3,  S- 


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MU$  55 

qninta -naturale  ; 3.*  |a  quarta  naturate;  4-°  la  terza  maggior;  è mi- 
nore, g'5.?  la  sesta  maggiore  t migore.  Tulli  quest’  intervalli  conso- 
nanti sì  trovanp  già  in  cerio  m'odo  nella  iftlura  della  triade  armonica 
maggiore,  come  rilevasi  da  ciò  che  segue:  • ' , . 

’*•'  • Ho  8 ' ; : • • ; 


tni  5 ' 


do  4 • 

io/ 3.  . 

, do  i ' ■ , ' ■ i 

do'  x 


Si  chiamano  i tre  primi  degl’ indicati  intervalli,  cioè,  1’  btta.va  , 
ia  quinta  naturale,  e la  quarta  naturale,  consonanze  pcrfetlg,  essendo 
il  loro  rapporto  .più  vicino  all’  unità,  per  cui  manifestano  no  gradò 
maggiore  d’  inteiligibilflà';  gli  altri cioè  , le  terze  e seste  maggiori  e 
minori  dironsi  consonanze  imperfette,  a motivo  della  loro 1 .distanza 
maggiore  dall*  unità.  . ’ % • . 


Dissonanza.  — Comunemente  s’intende  sotto  la  parola  dissonanza 
un  intervallo  che  produce  all’  orecchio  una  sensazione  più’  o, meno' di- 
spiacevole.  Si  è però  osservato  qui  sopra  ( Consonanza.)  , che  la  dis- 
sonanza non  esclude  del  tutto  la  sensazione  piaceyòle  , e.  che  non  è 
altro  che  uu*  intelligibilità  minore  del  rnpporio'di  due  suoni  fra  di 
loro.  Essa  rende  però  più  vaga,  afliìiziosa  e robusta  la  composizione, 
e le  toglie  >quella  stucchevole  sazietà  , che  deriverebbe  da||a  continua- 
zione. di  acaordi  consonanti.  . . '.  . • 


- Appartengano  agl’  intervalli  dissonanti  t i.°  la  quarta  naturale  nel 
caso  che  sia  ttn  ritardo  della  terza  fV.  Accokdo  di  qcabta  r.  sesta  ); 
a.®  la  quinta  diminuita  col  suo  rivolto , la.  quarta  eccedente;  3.*  la 
quinta  eccedente  e quarta  diminuita;  4-®  I»  sesia  eccedente;  5.*  tutto 
le  secopde  e settime;  6.°  tutte  le  none,  vale  a dire  tutte  le  unioni  di 
suoni  di  due,  nove,  o sedici  gradi,  in  cui  il  suono  aouto  distona  verso 
il  suono  foqdamenlale  ; 7.*  I' undecima  e terzadecima. 

Riguardo  al  trattamento  grammaticale  ' delle  dissonanze  V.  ciò 
ebe  si  è deno  io  visguardo  alla  preparazione  e risoluzione.  - ’ 


Melodia.  — * ».  S’  intende  nel  senso  èmpio  colla  parola  melodia  una 
successiva  unióne  di  suoni  in  proporzione  ritmica  , a differenza  del- 
l’armonia, la  quale  è.  un’  unione  simultanea  dò’  suoni  ; si  potrebbe 
quindi  'rappresentare  la  . melodie'  con  ....  e 1’  armonia,  co*  ; . Nel 
senso  più  stretto  , intende*'  sotto  la."  parola'  melodia  queliti  succes- 
sione de’  suoni  , con  cui  il  compositore  rappresenta  il  suo  ideale  ed 
esprime  un  tal  dato  sentimento,  che  ne’  componimenti  a più  voci  chia- 
masi-la  melodia  principale,  oppure  voce  ■ principale.  Risulta  da  ciò 
che  la  melodia  costituisce  la  parte  essenziale  d -ogni  componimento 
musicale,  e che  l’armonia  , per  quanti  vantaggi  e pregi  possa  avere, 
le  resta  però  sempre  subordinata.  - ’ » .... 


(1)  5’  omette  qui  il  suono  lì  jj  troppo  grave,  cha  dà  il  numero  7, 
come  inutile  al  nostro  sistema. 


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5 G MtJ  S 

La  yielodia  appartiene  del  tutto  all*  imrtwginazionf.  Essa  è il  r?-’ 
Slittamento  di  una  felice  inspirazione,  ma  non  esclude  sempre  il  calco- 
lò ; esempj  n'abbiamo  ne’Vmnoni,  nelle  fughe,  cd  jn  molti  pezzi  di 
inagislralc  condotta,  ahbcncbè  aia  d'uopo  couccdcre  che  i vari  genj 
•possono  far  »enza  di  un  tal  calcolo  ,:'chc  in  loro  nasce,'  per -così  diré, 
in  un  coll'  inspirazione.  , 

Coll’nmnlBginazione  e col  gusto  ognuno  può  foritiai'c  ,del^e  .melo- 
die. Il  mandria)}»,  il  bifolco,  il  gondoliere  cantano  delle  arie,  che 
compongono  talvolta  sull’  istante.  "Ed  in  tjueste  melodie  irregolari  c 
poco  variate  s’incontrano  sovente  de’ fratti  di  carattere,  do*  modi  òri- 
ginqli^de’  passi  -il  cui  incauto  Colpisce  si  vivaiuenU;l* artista  musicale, 
che.  si  dà  tutta  la  premura  di  raccoglierli.  I.c  campagne,  la  foreste.» 
le  montagne  , le  acque  hanno  i loro  compositori  : le  arie  napoletane  , 
venete  ,"  provenzali , spagnuole  , scozzesi , tirolesi  , svizzere  , russe  , 
morlaccho,  ecc.  furono' per  lo  più  trovale  da  cantatiti  rustici.  ISou  vi 
è però  paese  ove  in  generale  la  melodia  sia  più  indigena  «he  in  Italia. 
Favoriti  ! suoi  abitatori  da  una  lingirarchc'è  tutto  canto,  c da  un 
bel  'clima  che  influisce  anco  in  particolar  modo'  sugli  organi  della  loro 
voce  , essi  cantanq  tulli , non  è quindi  da  meravigliarsi  che  gl’  Ita- 
liani apprezzino  nella  musica  la  melodia  sopra  ogni  altra  colli.  . - 

Tale  facoltà  di  creare  non  s’estende  però  al  di  là  del  circolo  ri- 
stretti) della  rAmanza  e dell’aliena.  Colui  che  compone  guidato  dal 
solo  istinto  sarebbe  del  pari  imbarazzalo  nella  condotta  delle  sue  me-, 
lodje  , c nelle  diverse  modulazioni  che  richiede  un  quadro  più  c£leso', 
come -quando  si  trattasse  d’ aggiustarle  sopra  uti*  armonia  regolare:  La 
modulazione  appartiene  già  all'arte:  l’armonia-  è interamente  nel  suo, 
dominio.  L’  orecchio  può  far  indovinare,  la  prima  ; la  seconda  è ua 
mistero  impenetrabile  per  colui  che  non  sia  istrutto  nella  scienza. 

• JL>a  melodici  è próprìsmente  delia  il  discorso  musicale.  Ógni  parte 
ha  la  sua  melodia  , il  suo-  canto  od  il  suo  discorso  separato,  il  quale 
còncorrc,  secondo  i suoi  mezzi,  all' effetto  .del  discorso  principale  clip 
è il  canto  , posto  ordinariamente  al  di’sopra  degli  accompagnamenti. 
Vi  ba  però  il  caso  che  tal  canto-,  non 'solo  passa  da  una.  voce  , o da 
uno  strumento  all’altro,  ma  è. dominato  da  questi  ultimi,  come,  per 
esempio',- nella  voce  di  basso.  - , ' , , t . 

La  melodia  concorre  coll’  armonia  a lutti  gli  effetti  della  musica , 
e la  riunione  di  queste  due  potenzi  • -musicali  forma  l’oggetto  della 
coniposjzione.  -, 

Le  successioni  mclodiohe  de’,  suoni  differiscono:  i.°  riguardo,  alla 
loro,  acutezza  o gravità;  a/  riguardo  al  tuono  (V.  Colosb  ,de’  suoni 
c TjiMreiUMZNTO  );  3."  riguardo  agl’  intervalli  approssimati  .od  .estesi  , 
o per  grado  o per  salto  ; 4'°  rispetto  ali’.ihtuoiiazmne  forte  o debole, 
e 5.u  rispetto  al  legato  o'  staccato  de’  suoni  successivi,  ecc.  I-a  gioia 
e.  l’ilarità  s’esprimono  più  con.  suoni  acuti  che  gravi,  e- la  tristezza 
e l*  afflizione  all’opposto  consuoni  gravi  aqzicehè  acuti  ; .le  primo 
amano  più  il  modo  maggiore,  le  seconde  il  modo  minore;  le  prime 
al  muovono  in  intervalli  di  salto , le'  seconde  camminano  pian  piano" 
con  suoni  di  grado  ; quelle  s’  esprimono  coti'  una  voce  forte  e giu- 
liva , queste  coti  voce  debole  e flebile  ,'  ecc.  . * ’ 


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Armoni*.  — Quest’  antica  parola  greca  (i)  indica  nella  musica  mo- 
derna una  simultanea  Unione  di  suoni,  a differenza  dèli*  melodia  elle  t 
dinota  .una  successiva'  uulóue  de'  suoni , e si  potrebbe  rappresentare 
1*  armonia'  con  ■ e la  'melodia  .con  . ...Talvolta  prendesi  anche  il. 
vocabolo  ahoonia  in  un  senso  più.  stretto  , accennandone  un  semplice 
accordo , pvvero. la  sub  diversa  qualità  e forma  , per  es. , ormonià  di 
quarta  c sesta  x afmo|jia_  'dissonante  , armonia  divisa  , eCc. 

L’armonia  A fondala  nella  natura. .Lo  dimostra  ogni  corpo  sonoro, 
i di  cui  suoni  cop'comitsnti  danno  la  triade.-  Ognuno  può  fare- tale 
.esperimento,  per-  es.  , sopra  un  piano-forte  y . percuotendo  11  do  più 
grave  nel  basso  , senza  levare  il  dito  dal  tasto  , e lenendo  l'orecchio 
vicino  al  fonilo  di  risonanza^  oppure  pixziccàndft  la' corda  grave  dol 
violoncello.  lai  stessa  voce  umana,  particolarmente’ una  voce^gfave  di 
basso , fa  sentire  i suoni  concomitanti che  si.  pronunciano  più  chiaro 
ancora  nel  suono. dell'  arpa  d’Eolo.  , " ‘ . « 

Ma  r armonìa  è fondata  in  doppio  modp  nella  natura,  come  lo 
iti  mostra  il  così  detto  terzo  suono  ,•  cioè  quando  due  suoui  /anno  na- 
scere nell'aria  un  terzo'suono  , che  .risulta  coll’,intaonarc  nel  modo 
più  perfetto,  per  es.,  sul  violino;  in  una  slania  non  tappezzata  i suoui, 
sol  n\i  , ^cr  cui  ne  .nascerà  il  suono  do.  -,  ■' 

La  natura  ha  pur  messo  nel  cuore  il  sentimento,  dell’ armonia, 
mentre  si  li.a  piacere  in  tulli  gli  .oggetti  , le  cuf  parli  trovatisi  in  bella 
proporzione  armònica osserviamo,  tale  effetto  non  spio  nelle  produ- 
zioni del(o  spirilo  e dell’ingegno.,'  ma  anche  nelle  arti  più  meccaniche, 
ne’  nostri  vesliarj,  rie’  nostri  mobili,  e pers’iuo  in  quelle  cose  destinato 
all'uso  più  cofnunc  e più  vile.  Vediamo  ancora  che  la  bassa  classe  del 
popolo  si  diverte  cantando  assieme  in  terze  e seste,  o col  basso  p il  che 
proviene 'doli’ orecchio,  naturale  c dal  sentimento  armonico.  , 

La  natura  sembra  inoltre  avef  dato  un  cenno  dell’  armoùiai  colle 
stesse  vrici  umane  cho  soqo  aculeo  gravi.  L*  armoni*,  è dunque  altret- 
tanto àulica  che  la  stessa  natura,  e,  . ’ ; 

‘ Coiivicn  per  altro  osservare  che  la  parola. armonia  afeva  no.’  tempi 
antichi.ua  sjguiGcato  affatto  diverso  da  quello  che  fu  detto  di  sopra. 
Origiuariainente  indicava  una  convenevole  unione  di  varie  parti  .(«ip/U 
comniissura)  , e fu  poscia  anche  applicata  ad  oggetti  del  suono,  ingli- 
cando  il  rapporto,  con  cui  i spani  succedono  V ubo  all’  altro  velie  viiol 
dir  esattamente  ciò  che  poi  chiamiamo  melodia.  Tale  sigrfifiealo  ebbe 
tuttora  sul  setolo  XVI;  giacché'  Giovanni  Tinctor  dice  espressamente 
nel  suo  De/iniforiunt  termihorum'  mus.',  che  appartiene  all*  fihe.  del 
secolo.  XVI  : Melodia  ident  est  quoti  Jiarmo nia  t,  omettendo  così  la  de- 
li  limone  della  parola  armonia , per  nou  ripetere  un’altra  volta:  har- 
mftma  ideiti  est  quod  mcloilia.  L'  unione  simultanea  de’  suoni  , ■•cono- 
sciuti già  prima  dp' tempi  di  Guido , ebbe  tuli*  altro  nome..  I punti 
che  iu  que’  tempi  indicavano  i suoni  sulle  lince  e Vigli  sgazj  , ed  i 


(1)  Asseriscono  alcuni  autori  greci  che  Cadmo.  »llorqnanrfo  venne  dall» 
Fenicia  nella  -Greci»',  ove  fondu  una  colonia  , ebbe  una  moglie  di  nome  Ar- 
monia , (a  quale  sonava  il  flauto  , c fu  la  prima  che  introdusse  U music» 
■ella  Grecia.  Quindi  e.  «Sic  i Greci  estesero  il.  nome  d'armoni»  «gli  stessi 
oggatti  dell'  »rlc.  ‘ ’ . , • • ' • 


58  MUS  ' 

quali  nell»  simultanea  unione  si  posero, gli  uni  «intra  gti  altri  , indus- 
sero f compositori  d’  allora  a chiamarla  cnnlrappuhtù.  ' Tinctor  (licci 
, CoUtrapimcluir- est  cantili  .per  positioncrn  tinta**  yotis  - alinm  punctatim 
effectus.  Prima  .dèli’  invenzione  della  musica  nòtr  li  conosceva  altro 
•ohe’il  contrappunto  semplice;  dopo  l’int  Induzione  della  medesima  éo- 
minciossi  anche  a praticare  il  contrappunto  fiorito.  A nórma  olle  l’ara 
morrà  andava  sempre  più  Svolgendoli,  t'intese  in  'generate  la  simulta- 
nea successione  dt*’_iuoui,  siano  dello*  stesso  o siano  di  ditferènte  valore, 
mentre  la  parola  * contrappunto  indicava  solo  le  varia  specie  de’  suooi 
toniti  Simultaneamente  (V. 'CoKTsarzoftTO 

Nessuna  parte  della  musica  ha  trovata  tanta  -opposizione  quanto 
l’ arnioni',  considerala  da  alcuni  come  una- vera  confezione,  fa  quale 
reca  più  dannò  alla  musica  che  vantaggio.  Spassimi  la  chiama  un’ in- 
venzióne .gotica  e barbara*,  e svenda  prediali!  lineate  un’  antipatia  grande 
alla  còsi  lètta  -simpatia  de’  suoni  , riconosce  per  sola  buona  armonia 
1’ unisono,  piclùara  le  più, perfette  consonanze  conio  cose  che  dispiac- 
ciano all’  orecchio,  e vorrebbe  persino  condannare  l’  ottava  come  quella 
che  ci  dìa  pn  urto  dissonante,  se  non  fossimo  gi  i avvezzi  dalla  nostra* 
iofènzia  a sentirla  nella  mistione  .delle  voci  ‘ d*  uomini  e di  donne 
. ( V.  il  ano  THctionnairc  <fe  Musique  , art.  "ÀllMoaiz.  Si  .paragoni  anche 
l’articolo  Usui  di  Mclodie,  ove  lo  stess.o  Rousseau  fa  i più  grandi 
elogi  all’  armonia  ).  Veso  è che  nna  più  artificiale  complicazione  dei 
^uoni,  ossia  un  canto  .1  più  voci  iu  cui  non  sola  si  ha  da  osservare 
quello  eh’ è dtivauti'e  di  dietro,  nja  àncb'e  ciò  eh’ ò «di  sopra,  in 
mezzo -e  abbasso*  un  tale  canto  richiède  nn  uditore  colto  ed  esercitato. 
Ne’  tempi  antichi  ai  diventava  più  comodamente  un  conoscitore  musicate, 
ed  iT  piaterls  di  credersi  tale  senza  fatica  vernila,  è molto'più  aggradevole  - 
die  dì  dover  farà  la  penosa  osservazione,  di  non  aver.’abljfutanza  né 
forza  nf  studio  a trovare  bellissima  ima  mugica,  giudicata  cosi  da' altri  con 
gran  facilità.  Sì  può  credere  che  un  tale  sentimento  spiacevole  sia  mai 
sempre  stato  la  cagione,  principale  di  tutti  gli-  attacchi  portati  cóntro 
l’armonia.  All’incontro  vediamo  che  pessuo  qutore  o'diléttante  , inol- 
trato ne’ misteri  della  medesima,  abbia  ignoralo- giammai  il  suo  pregio 
o scritta  la  sua  introduzione,  a meno  che  non  si  trattasse  per  l’ abuso 
che  Se  ne  fece  sempre,  e che  si  fà  tuttora.  L’intelligente.  trotférà.che 
l’armonia  è allrettanfo  (badata  nella  natura  dell’arte,  e de’  nostri  sen- 
timenti , quanto  la  più  semplice  melodia.  L’ armonia  aumenta  le  espres- 
sioni d’arie-,  le  individua  con  maggior  esattezza,  e fa  In  somma  della 
musica  un  linguaggio  alto  ad  esprimere  i caratteri  particolari  de’ vàri 
glTetti  dell’  animo.  " . , 

Tocca  ora  a considerare  l’  armonia  gotto  l’ aspetto  storico,  ed  esa- 
minarne brevemente,  in  qual  modo  è andata  sorgendo  a poco  a pòco 
nei  possati  secoli.  Forrhei  nella  spa  Storia,  generale  della  Mai ita  , 
cerca  i primi  passi  fatti  al  canto  a più  voci  , nell’organo,  in  cui. le 
voci  erano  .Salicamente  disposte  in. modo  che  ad  ogni  suonasi  sentiva 
contemporaneampule  la  sua  quinta  e.  la  sua  ottava  in  eguale  intensità. 
Tale  canto  per  quinte  fu  detto  organarti,  come  rileviamo  dal  capa- 
tolo XXII  del  MS.  Muàca  di  Giovanni  Colton  del  secolo  XII , inse- 
rito nella  collezione,  del  Gei  beri , óve  è detto  i qui ■ 'caneadi  modus  vul- 
gnriler  orgamtm  dicitar  : eo  quod  vox  humana  apte  djssonans  sìmUita- 
dinem  exprimat  lustramenti , quod  oigantim  vocatur.  Qui  appartiene  in 
ispccie  l’ espressione'  Quintcr.  Rousséau,  (/.  c.  ) dà  là  seguente  definizione 


. MUS  ' 5g 

di  tale  prola:  tfétòit  chet  nous  ancicns  musicieni  urte  manière  de 
procèder  dims  le  dèc/ian  t ou  contwpoint  plutei  par  -quinte! . que  par 
quarta.  C'.eit  ce  qu'ils  Oppcltaivat  aussi  dans  leur  latih  diapcn  ta  sso  re. 
Slurs  t soggi  ung*  egli  , s'ètend  fori  «u  long  surles  ràgia’ convcnabtes 
polir  quinter  ou  quaitef  <i  pròpos.  I-a  .parai»  quarter  [q  dette"  anlica- 
mente  diatassaronare , e non  significò  altro  che  il  procedimento  di 
due  voci  per  quarte.  Su  questo  orgaqutn , segni  il  cosi  detto  discantai 
o biscanti is  ( fr.  dèchant),  originàriamente  un  canto  doppio  , o quello 
che*  noi  chiamiamo  secondare  , vale  a dire  ) cantare  per  terze  , se- 
ste, ecc.,  (t).  llal  momento  poi  cnc  questo'  discanto  non  veniva  più 
improvv'sato  a orecchio  ('l’origine  del  contrappunto  a mente),  ma' 
ridotto  ■»  regole  determinate,  l’armonia  acquietò  consistenza,  fi  canto 
a più  voci  /ormò  un  tutto  armonico  , composto  di  melodie  indipen- 
denti) coll’ajylo  della  musica'  figurata!  si  pervenne  facilmente  alla 
composizione  Canone. ('detto  prime  nota  ; poscia  fitga  ),  e a comporne; 
in  generale  il  contrappunto  figurato.  Cosi 'fu  compiuto  il  lavoro  del- 
1’  armonia  , e non  rimase  che  di  abbellirla  e comporre  secondo  lo  re- 
gole esistenti.  ' • ' • 

Sia  peg  meglio  conoscere  l'andamento  ed  il  successivo  sviluppa- 
tocelo dell'armonia  de’ primi  .-è  d'  uopot  consultare  gli  autori,  le  cui 
onere  ce  ne  somministrano  qualche  notizia.  Egli  è facile  a- comprendere 
che.  le  prime  armonie  devono  essere  stale  consonanze  perfette  > come 
I*  unisono  ,'1' ottava,  la  quinta;  di. tale  Datura. era  appunto  organum. 
.11  primo  autore  efie  ne  pària  , ed  il  quale  tratta  il  primo  dell'antica 
organizzare  , e si  serve  anche  de' punti  nella  sua  notazione,  è ilmo- 
nacó  Benedettino  Ubaldo  o Ucbaldo  di  Sant’Amand  nella  Fiandra  , 
che  visse  nel  secolo  .X.  Guido  d’ Arezzo  .si  serve  dèlia  parolq  diafoniA 
invece  dell’  organum,  lo  chiama  duro,  ed  inlroducettna  diafonia  molle. 
Quindi  rigetta  l'uso  della  quinta  e del  .semituono e adotta  la  tersa 
maggiore  c minore  , la  setonda  maggiore  e la  quarta  (V.  il  suo  Mi- 
crologo,  cap.  18,  ir)).  Quest*  intervalli  noli  si  praticavano  per  altro 
ne’ tempi1  di  Guido.  Franco  di  Cólouia  , I’  inventore  della  mùsica  figu- 
rata (pure  secolo  XI),  chiama  l'unisono  e l 'ottava  consonante  perfette, 
le  terze  maggiore  e minore  consonanze  imperfette,  là  quinta  e la  quarta 
concordanze  medie,  ed  i rivolli  delle  terse,  cioè  le  seste- maggiore  e mi- 
nore, dissonanze  imperfette,  Ip  quali  si  possono-  usare  nel  - rliscanlo, 

» , ’ ®*  ' * 

-■■  ■ - — ~ - ■ J ; 7 — : 1 — 

(i)  Egli  è per  altro  incompi'en sigile  Come  i nostri  antenati  abbiano  po- 
tuto eseguire  un  fontrnppuntq  per  quinte  e per  quarte  , non  solo  pel  cattivo 
effetto  . ma  anche  per  la  grandissima  .difficoltà  d1  inhionarc  bene  questi  inter- 
valli. Non  si  comprende  'nemmeno,  come  quclH  clic  hanno  organizzato  a 
orecchio. nmi'fossCeo  Stati  capaci' di  discantar  prima  ?■,  . . Ma  il  uoslio  stupore 
si  diminuisce  quando  leggiamo,  che  gli  antecessori  di  questi  antenati  caAtavojto 

Versino  un  contrammuto  composto  di’  dissonane  Gafurio  nel  capi  >4  del 
ib.  III.  della  sua  Pravi,  muì.  ‘tratta  di  tale  materia  sojlo  la  rubrica  del 
cpntrappunlo  falso,  in  cui  non  si  cantano  altro  che.  dissonanze,  cioè*:  la  se- 
conda maggióre  c minora,  la  quarta  maggiore  c minore,  la  settima  -e  la 
nona.  Si  asserirete  Che  gli  Ambrosiani nel  sècolo  IV,  si  siano  «erriti,  di  tale 
contrappunto  falso  nelle  solenni  vigilie,  ed  ju  alcune  messe  da  morti,  c che 
sanl’Ambrogio  stesso  1’  abbia  introdotto.  Dice  Gafurio  d'  aver  vergogna  di 
descriverlo,  ma  per  mostrare  come  gli  uomini  possano  deviare  talvolta  dall* 
natura , ne  adduce  un  esempio.  ' 


66  MUS. 

comunque  non  sodico  bene  all’  orecchio;  la  seconda  minóre,  la  quarta, 
maggiore,  la- quinta  maggióre  c la  settima  maggiore  anno  dissonanze 
perielio  che  l’ udito,  non  può  sopportare.  Guàio  fu  dunque  un  nemico 
dilla  quinta , e tanto  maggiore  amico  della  quarta cui,  concede  il 
primo  pósto.  Franco  at  contrario  considera  la  quinta  e.  la  quarta  come 
consonanze  medie  , ed  è in  generale  ■ il  primo  che  consiglia  d*  inserire 
di  quando  in  quando  qualche  dissonane*  fra  le  consonanze,  di  non  far 
'ascendere  e discendere  le  voci  assieme  nello  stesso  tempo;  ecco  i 
primi  passi  latti  all'unione  e progressione  delle  consonanze  è dis- 
sonanze. • . , •*.  ' . . _ . 

’•  Per  a5o  onni  , cioè  da'  tempi-  di  Franco  ( t o8o  ) sino  a.  quelli 
di  Marchetto  dà  Padova  ( pjy4  ).,  non  si  fecero  essenziali  progressi 
nella  musica  figurata  e nell'  armonia.  Ambedue  trovaronsi-,  per  c»£t 
dire- nascoste  come  il  séme  in  un  suolo  infecondo,  che  ntfn  poteva  gér- 
' mogi  care  sino  a che  nuove  titani  benefattrici  non  venissero  in  suo  «juto. 
Queste  mani  gli  porsero  il  Marchetto  di  Padova  e Giovanni  di  Mprs  (i). 
Il  hf archetto  , commentatore  anch’  egli  delle,  dottrine  di  Franco , come 
i due  scrittori  inglesi  IFnlilter  Odingtan  ( i o 4 ò)  c Robert  di  J/andlo 
( 1026),  tratta  nel  suo  Lucidariun % musica;  plana; , di  variò  còse  che 
non  trovansi  ne’  suoi  predecessori,  e insegna  il  primo,  che  Je  disso- 
nanze «fevohA  risolversi  in  consonanze  , c proibisce  1'. immediata  suc- 
cessione rii  dèe  dissonanze.  Il  summentovata  Giovanni,  di  Murs  ( tójo) 
portò  più  chiarezza  nel|a  dottrina  dell'  unione  a progressione  degl'  in-, 
tcrvalli,  inventò  mlove  regole  per  nuovi  casi  , ed  insegnò  iu  generale, 
lotto  ciò  che  potava  conservarsi  dagli  armonisti  dai  secoli  .futuri.  Pro- 
sdocimo  di  Beldontandi f di  Padova  ( 1 4' a),  commentatore  di  Gibvqnni 
di  Mtirs  e impugnatore  del  Marchctlot , contribuì  aneli’  egl;  in  parte 
ri’  progressi  dell’  armonia.  Il  liamingo  Giovanni  Tinctor  (1470)  espose 
le  dottrinò  musigalj  d'  allora  con  'maggiore  lìlasolia  de’  suoi  predeces- 
sori. Ma  Franchino  Gajùno  di  Lodi  andò  jfiù  avanti  ancora  , essendo 
stato  il  primo,  il  quale,  nella  sua  opera  Pratica,  Musica  , stampata  a 
Milano  nel  t4i)G^  diede  le  regole  pici  estese  delle  progressioni  armoni- 
chCy  ornine! tendo  tutti- gli  arliGzj  , prima  di  lui  esposti  dèi  Cahone  c 
della  Fuga,  e lenendosi  solu  a ciò  , senza-  di  cui  uon  può  esistere 
Un-  buon  pezzo-  museale.  ■ , , ’ . - * > ••  • - 

• Risulta  da  quanto  fu  esposto  inquisii,  ultimi  due  luoghi  rlij:  le  prime 
vestigia  dell'. armonia  trovatisi  ueW.Organum  di  Ilaibaldo.  Guido  iT Arez- 
io',  iqfroducendo  altri  intervalli  e un’altra  maniera  d'organizzare, 
apre  la  strada  alla  nuota  armònin.  Franctf  di  Colonia  procede  innanzi, 
nell?  .dottrina  della  nicdesiinS‘,  cd  inventa. la  musica  figurata.  Guido  e 
Franco  sono  quindi  i primi  fondatori  dell’ armonia  c ‘del  ritmo  della 
musica  .moderna  ; e tutti  i loro  successòri , i ricominciando  da  Giovanni 
di  Jtfurts,  hon  furono  altro  che  seguaci  e riformatori  delle  loro  dottrine. 

Piacque- per  altro  ad  alcuni  autori  cercare  l’  origine  "dell’  armonia 
nel  paese  il  uicjio  musicale  dvEuropa,  it>-  JngLillerrd ; pretendendo  che 
di  là-  siasi-  sparsa  negli  altri  paesi.  Ed.  in  primo  lùogo  si  lece  creatore 
dell’armonia  sap  Jhtnslano  , arcivescovo  di  Canlcrhery  nel  secolo  X-, 
fondandosi  assài  malo  sopra , un  passo  del  Surio,  biografo  di  questo 


li)  Egli  {tassa  generalmente  per  francese;  alcuni  perù  lo  dicono  Fiamingo 
di  Murs. 


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MUS  ..  Si 

santo  (V.  Làur.  Sani Histor.  SS.,  tom:  3.v  p.  '36o  ) ; e1  tome  mai 
la 'sua  nuoya  invenzione  non  si  « torto  sparsa.  'lappcrtntto  V . , ."'Tale 
errare  indusse  ad  uo  altro  cangiando  il , nome  di  Dtinslano  in  Dunsta- 
ile.  Sì  asserisce  nella  ' Biblipth.  _Brilanhico-Hìb«niia  , p.  aSt)-  eh*,- Sto, 
vanni  Dunstable,  merlo  nel  • 1 453  era  non  solo  un  eccellente  mùsico,- 
ma  anche  matematica  ed  astrologo.'  Si  vuole  * ch'  egli  si»  Fautore  dì 
un’opera  MS.,  ibtitolata.:  De  Mcnf arabili  musica,  e Burncy  pretenda 
che  tale  avvera  tVovasi  citala*nel  lil}.  Ili  cap."  7»  è nel  lib.'  HI,- cap.  4- 
della.  Pinci,  musili,  elèi  Gafurio.  Il  vero'  i ene  Gafario  non  parla  nel 
primo. silo  d’ un"  opqra  teorica",  ipa  d’ una  composìziope  musicale.  Lo 
stesso  vale  del*  secondo  lilogo,  ove  DunstaNc  viene  citalo  insieme  con 
'Binchtìis,  Dtfay  e Brasar ; altramente'  potrebbesi  interpretare  ;che  an*- 
che  i tre  ultimi  avessero  scritto  un*  opera  simile,  della  qual  posa  non 
abbiamo  indizio  veruno.  Nè»  iì  Aforley  ^ il  quale  ufa’  compili  riotta  di 
Dunftablc  , e boriva  ùp' secolo' dopo  di,  lui,  fa  menzione  di  questa 
pretcsa’opera  i ma  critica  bensì  in  modo  agsai  mordace  una  composi» 
.zione  a quattro-dei  medesimi!.  L’  origini;  di  siffatto  prrore  sembra  do- 
versi cercare  in  generale  in  un  passo  .di  un  manoscritto  di  Qios'ittini 
Tinclor , espresso  cristi  Cp jtss , u}  ila  dietim , nova;  artìs  J~ons  etongf 
(eoiitrnpanclns),'  aptul  Anclos,  quorum  caput  Dunstaplc  ejcistit,  filistee  pe* 
rhibetur.  Chi  non  vede  che  qnesto'pcr/i/fcetiir  non' significa  altro  che  :. di- 
tesi, crrdesi?  E didatti  Scialilo  Ilayden  e Giovanni  A/ticio,  copiando 
il’.  Tinctor,  hanno  onesto  ilicunl  e t raduni  invece  di  pcrliibetur.  Eppure 
il  Burncy , ad  orila  di'  non  aver  ignorato  tutte  quelle  CircPslanze  , j'roso 
da  insano  amor. patrio  chinina  il  suo',  ocrmpatriotta  l’-invénlpre  deir  arti 
nitriva  ,.  dicendo, 'clte  cóme  inglese  sarebbe  un'  ingratitudine  'di  min  farlo 
(V.  la  sua  ' Gloria  della  mugica  , voi.  n,  p.  43*):  Ma^  possibile  clic 
DunSiabW  abbia  il -primo  inventato  o di  (Tu  So  la  inosica  nuova!  fondata 
e sparsa  prijna  di',  lui  da  Guido,  Francò , Marchetto  e Giovanni . di 
AfurSl  ...  . Finalmente  si  creò  'nella  Germania  ‘un  terzo  inglese  col 
nome  Duttslapli,  pure  del  sepolo  XVI , corèe  inventore,  della  musica  a 
pili  voci;  sictorèe  però  nè  la  succitata  Biblioteca,  riè  tfìiwhìn,  nè  Burncy 
Tanna  menzione  alcuna  di  tale  Dimstaph  ,.  cosi-  pare  che  non. abbia  nè 
ardie  esistito.'  Il  Portici  trovò  pensino  un  quarto  inglése  di  notile  PW- 
sjnndus . Ideato  'anch*  esso,  in, 'un  manoscritto  inVeutbre.  dpU1  lirmonia-. 

Premessa  questa  digressione  per.  dilucidare  alcuni  pómi  storici 
dell’ arfitonia  ;che  indussero  in  errore  vari  rinomati  iutorif  resti  ancora 
a sapere  F .epoca  in'cùi  la  musicò  figurata  coll’  armonia  mrpVa  furono 
generalmente  “messe  In  pratica.  Questa"  non  può.  e4serc*preeissrta  esat-’ 
tarùcotc  ; è però  certcf.clie  tale  usa  gcnerale  ha  avuto  luogo  ne’ fempi 
cidi  prefato  Giovanni  di  urs  ',  «omo  lo  dimostra  un  deci  et  tf  emanato 
ad  ^vignorie-dal  poplefice  Giovanni  JjvXII  nel  i3iu  , 'in  -citi  risorta  i 
chierici  di  disporre  il  canto  ip-mddo  da  eccitare-la  devozióne  do  fe- 
deli, e parla  iq  4àl  occasione  di  uria  nuova  -scuola'  (Sed  flonnuili'  no- 
’ velia;  sc/iohv  diicipuli,  dutp  temporibus  mcnsurandis  'invigilarti , novis 
notis  intendimi^ , fingere  suas  quitm  antiquas  ■ mainiti  , ^ccc.  "V.  Duci. 
Sunctornm  Exlravpg.  Commun.,  lib.  III.  De  vita  et  hòncsl,  Citi  ilór.  , 
tit.  I).  Sembra  qo iridi  che  Giovanni  di  Alui's , il  quale  vts^e  a Parigi, 
sia.  stato  il  capo  di  tale  uuava  scuola  ,.  e clic  la  prima  piopBgaji'one 
della;  nuova -specie  di  musica  debba  avere  preso  il  suo  principio  neija 
^rancia.  .*  t . 

Se  il  secolo  XV  riesciva  in  generale  uno  de1  più  -importanti  per 


<to 


MUS 


Ih  coltura’ europea,  attesa  r invenzione  dell* arte  delia  stampa,  era  non 
mono  utile  per  la  roufiea- D* allora  in.  poi  non  solo  le  teorie,  ma  anello 
le  composizioni. ratte  dopo  le  medesime,  fi  spàrsero 'tempre  più  «.ra- 
pidnmcnle,  il  che  eccitò  un  maggior  stimolo  a'  comporre  .malica,  ed 
aumentò  bgn  presto  il  numero  de^compoaitori. , o diciamo  piuttòsto 
de’  contrappuntisti.  Jmpercioccliè  quantunque  l'avvenire  si  mostrasse  oel- 
l' aspetto  più  Vantaggioso  per  la  musica,  bisogna  confessare  che  la  maggiqr 
paste  de’  compoiitori  del  secolo  XV,  invece  di  .creale  un,  licl,  tutto 
della  melodia  e dell'  armonia , trascurarono  allatta  la  prima  , occupan- 
dosi A torto  solo  delP  ultiVnae  Gli  .ariltizj  canonici  non  ebbero  mai 
hoc.  I,e  composizioni  musicali  erano  in  gracf  parte  enigmi  calcolati  per 
hi  testa  e non.  per  il  cuore  : in  Somma,  componendo  o cantando- nop  ir 
badava  che  al  calcola  ( V,  Casose  ) i . * . . 

* Jst  là  plus  noMr  cltoss  tt , la  gAtrut  souvent  * 

• Pouf  là  vouloir.  outrer  et  jKiuaser  troj,  avanti  • ‘ . 

t • ‘ . ’ ‘.Molière  , Tarlìifft , act.  I„ 

Tale  sentenza  si  può  applicare  al  più  ad  imo, 'de' capi  della  Scuola 
f'isminj’a  , ^Giovanni  Ockenlicim , il  padre  degli  nrtifìzj  canonici. 

; Si  dò  pure  il  nome  di  armonia  all*  unione  di  vari  strumenti  da 

fiato.  • . I v . . . ‘ ’ . • . ’ 

- - , 
*****  . • , • i *-  ' N _ ( ** 

Scala,  •—  La  scala  è una  successione  di  Suoni  disposti  in  mòdo 
^ebe  seguano- grada.tampnte  il  Iprx>  suono  fondamentale. 

■ Il  nomò  di  Seat, i'  deriva  dalle  .gole  sul  rigo  a guisa  di  scaloni, 
da  elite  si  sale  e si  dj scende  colle  medesime;  io  .quest' ultimo  senso  si 
può, diète. anche  sfida  de'Cbinesi,  scala  degli  amichi  Greci,  1-  rjuali 
non*  avevano  il  rigo.  . • . • ' . 

La  scala  può  essere  cromatica , enarmonica , diatonica'  oppure  dia- 
tonico-cromatica  e dia  tonico- croraaùco-enarmonica. 

■ La  parola'  cromatico  S prosa -talvolta  sostantivamente  da  un  genero 
di  musica  , che  procede  per  semitqoni  consecutivi, 

• ; Aldini  derivano  cpjfsto  parola  dal  greco  -Kpaijm» , che.  significa 

colore , sia  perchè  gli  antichi  Greci  segnavano  questa  ■ con  caratteri 
rossi,  o diversamente  odorali,  sia,  dioono  èltfis  poiché  II  genere  cro- 
matico *6  il  mediti  fra  gli  altrx  due,  vi  ó come  il  eolorte  che  é-  il  medio 
fra -il  bianco  cd  il  nero;  e fecondo’ altri  perché- lai  genere  varia  , 'ed 
•abbellisce  il  diéftonioo  {i)  .co’  semituoni , che  fanno  nella  ' musica  lo 
stesso  effetto  ,' che  I»  varietà  de’ colori  nella  pittura.  ; p<  -v'  ' 

La  parola  di  scala  enarmonica'  ci  è-  pervenuta  dall?  amica  musica 
greca,  il  sistema  de*  Greci  era  formalo  da  picciolo  scale  dette  tetra- 
cordi. Ogni  tetracordo  aitea  l' estensione  di  quattro  suoni,  di  modo 
che-  i suoi  estremi'  erano  sempre  uoa-  quarta  perfetta.  Qualdra  ambi  i 
suoni  medj  erano  costituiti  in  guisa  che  il  'tetracordo  procedesse  cort 
un  scfnìtuoBO  maggiore  e due  tuoni  intefi,  per  es.,  mi  fa  sol  1< t , 


(l)  La  paiòla  diatonico  significa  una  successione, fla  suoni,  fra  i quali 
trovasi  un  Intervallo  -minore  di  una  seconda  minore,  o del  Scmituono.  mag- 
giore. Fino  a ebe  dunque  la  melodia,  si  muove  fra'  tuoni  interi  e.jcnntuoui 
maggiori. , avrà  il  carattere  diatonica , vi  siano  accidenti  sì  o no.  . * 


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MUS 


63 


chiamavi  scala  diatonica  f qualora  -poi  ,la  distanza  dal  suqno  fonda* 
mentale  alla  quarta  naturale  *noo  era  che  di  due  setriituoni  «d  una  terze 
minore,  pet -es,  mi  fa  fn$  la,  dicesti  cromatica  -,  c se  tale  pvògrcsr 
sionc  facevasi  "con  due  quarti  di  tuonò  *d  utià  terza  maggiore,  perdei., 
ini  mi  #fa  la,  le  si  dava' i^  nome  a"  enarmonica.  Iu  tale  tetracordo 
il  mi  $ trovasi* «iella  stessa  distanza  dal  'nii  òhe  dgj.  fai  • • 

* .1  Greci  erano  soliti  di-oomporre  insieme  un  intéro  sistema  di  sif- 

fatti tetracordi  enarmonici,  dandoli  il. -nome  di*  genere  enarmonico.  l.e 
composizioni  musicali  .scritte  in  tal  genero»  erano  le  più  gra/iose  e 
le  più  favorite.  Cosi  Aristide  Quintiliano.  ' • .'  ... 

AbbCnchc  nella  musica  moderna  e nel.  nòstro  ' temperalo  sistema 
non  si  pratichi  qn  itttervallo  minore  del  semitudbo  minore , ne  risulta 
piò  non  ostante,  nella  così  delta  scala  diatonico-cromatirb-enarmoifica 
una  progressione  di  suòni  tali  j fbe.  hanno  in  fatto  qualche  somiglianza 
co’ quaVti  di.  tunuo 'del  tetracordo  enarmonico  de’ Greci;  ' ;. 

. Allorché  si  uniscano  tutte  le  scale  diatoniche  del  modo*.'  maggiore 
e minore»  tanto  naturili  che  alterale  .co’ bemolli  e eo’ diesis,  e-st  pie» 
senlenp  tutte  nella  forma'di  una  scala,  in  allora  si  sviluppa  l’ apzideU* 
commuta  scala  diatouico-croniatico-enaruionica , come  i V . 

do,' dò  fc,  re 4>«.  re  re  #,  mi  t>»  t»i,mi  #,  fa,  fa  # sol  [>,  sol,  sol  $ lifff 
la,  la  # si  b , si,  si  )fc,*do. 

• —Quei  segnati -con  una  linea  sono  i suoni  enarmonici,  c dilFcriscobo 
.*  »’  * *.  io5"  : ■ ■ . v,  r .!  / 

originariamente  fra  di  loro  col  rapporto  •*— , dello  il  diesis.  Ma  sic» 

. * ; > • ; rao 

Come' nel  nostro  sistema  temperalo  si  praticano  ambi  i suoni  di  taf 
rapporto  , come  un  sol  sqono  c sulla  medesima  corda,  cosi  ne  fac- 
ciamo uso  soltanto  nelle  cosi  dette  transazioni  enarmoniche. *tin  esem- 
pio renderà  la  co$a  più  chiara.  Supposto  che  si  u&i  1*  accordo1,  di  set- 
tima fa  la  do  my?,.  dominante  di  fi  h f tale  settjnia  si  "risolverà  sulla 

terza  della  topica  , come  nell’ n della .fig,  i3.  Ma-  allorquando  questa 
settima'  si  trasmuterà -prima  della  sua  risoluzione  sul.  suono  .di  Ve#i 
che  ha  il  medesimo  suono  v.  I’  àccordo’di"  settima  diventa  aceordò'  (di 
.sesta  eccedente, la  do  fè$,  suppone  quindi  il  tuono  di  la  minore 

• o maggiore,  per  cui  la. sesta  é,  obbligata  'di  asceudere  di  grado,  come 
pì;esso;ò)  -della. stessa  figura  ;■  di  maniera  che. questo  cambio-  cnamró- 
nico-dà  occasione  di  condurre  là  modulazione  del  tuono  (IP si. ^ del 
tuono  di  la  maggiore  o minore,  oppure  nej  mi.  Jfella  medesima  figura 

Iircsso  c)Td),<)  trovatisi ‘altre  transizióni  enarmoniche-,  fatte-  col» 

’ accordo  di  settima  diminuita.  * - , " ‘ • 

Il  carattere  di  queste.. transizioni  enarmoniche  è la.'  sorpresa  che  , 
manifestasi  in  un  grado’  maggTote  o minóre  . secondo  la  transizione 
più  o meno  distatile  della  tonica  ; .quindi  si,  lasciano  • facilmente  deter- 
minare i casi,  inciti  simili  transizioni  possono  ^oprarsi  C0Q  vantaggio. 


• ? 


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64  M US  . 

« * ' , . • ‘ • • , é «/*•  • ' . * . t 

‘ TÀBE.L  L'A  „ . 

.v,  v ■ 

• de'  rapporti  de'  suoni  ni  loro  ' suono  fondamentale 
\ ' nelle  dottici  scale  mqpgion. 


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r 


Ripporli  de  tuoni  dell*  dodici  tenie  minori  «scendami  e disten- 
denti, indicando  solinolo  la  terna  nuli*  ascendente , e la  sesia  e seti  mia 
nella  difendente  ; i rapporti  degl'  intervalli  sono  come  nelle  scale  pre- 
cedenti. 


Ascendente  do  re  mi fi  sol 

, 3a 

Discendente  — — — — — 


do  £ re  # mi  fa#  sol  # 
ioì4 

iui5 


re  mi  fa  sol  la 
37 
3a 


jj  fa  sol  [,  la  jj  si  t 
1074  J 


mi  fa  # ‘ so / # Ih  si 

5 


fa  sol  l„  J,  sj-Jj  do 

V 


fa#  sol  # la  si  ilo  # 

• 21 

3a 


Poni.  Dii.  Pis.  Chim.  Voi.  VII. 


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66 


do 

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re  l 

mi 

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mi  t>  fa  sol 

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fa  |)  sai  5 /a  k 

u56  'i''48 


sol  f>  .la  jj  si  b 

•56 

4o5 

la  # si 


La  dicontro  tabella  cootiene  i rapporti  della  scala  diatonico-cro- 
matira  per  ogni  suono  fondamentale  dietro  il  temperamento  de’  suoni 
di  Kirnberger. 

Temvo.  — La  battuta  o misura  è la  divisione,  de' suoni  in  spaij  di 
tempo  eguali,  e viene  indicata  col  messo  d’  una  linea,  detta  slariffhelta, 
che  attraversa  il  rigo  : il  tempo,  segnato  immediatamente  dopo  la  chiave 
(V.  Chiave),  è poi  quello  che  qualifica  la  battuta  in  doppia  guisa,  in- 
dicando: I.*  in  quante  parti  i suoni  contenuti  nella  medesima  possono 
essere  divisi*  a."  da  quali  specie  di  note  siano  formati.  Cosi,  per  es., 

il  tempo  ^ indica  che  la  battuta  è divisibile  io  due  parli,  le  quali 


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rr  es., 
| quali 


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M U S 


formale  tono  da  trmimioime  ; il  tempo  g indica  una  battuta  divisibile 

in  Ire  parli , formate  da  crome,  ecc.  Spesse  volle  s’  intende  pure  sotto 
la  parola  tempo  il  proporzioualo  movimento  de' suoni  dietro  una  durala 
fissa,  ed  in  allora  dicesi  lo  slesso  che  movimento;  anzi  le  medesime 
parli  della  battuta  diconsi  tempi  ( V.  Teatro  roste  ). 

Si  divide  il  tempo  in  due  specie:  in  pari  e dispari;  il  pari,  è 
quello  che  si  divide  in  due  o quattro  parti  , come  per  et. , il  tempo 
ordinario  , In  dupla  di  seiniminime,  ecc.  .11  tempo  dispari  poi  è quello 
che  si  divide  in  tre  parli  , come  per  es  , la  tripla  di  crome,  la  no- 
nupla di  semimininie  , ecc.  Prima  perù  di  parlare  de’ vari  tempi,  ve- 
dansi  brevemente  le  varie  suddivisioni  e composizioni  di  alcuni  dei 
medesimi. 

I.n  dupla  di  minime  può  essere  divisa  in  suddivisioni  pari  ed  im- 
pari (tav.  IH,  fig.  i )'.  Si  vedrà  bene  che  le  dodici  note  elle  riempiono  la 
battuta  del  c)  non  vanno  eseguile  come  le  dodici  note  che  riempiouu 
la  medesima  battola  nel  d)>  giacché  le  prime,  cioè  le  terzine,  sono 
parti  dispari  di  parti  pari  , e le  seconde  ossiano  sestine  , sono  parti 
pari  di  parli  dispari.  Sino  a tanto  che  si  resta  ne*  limili  di  sì  fatu 
divisione  , tutto  riesce  facile  ; ma  la  cosa  diventa  complicata  ■ e tal- 
volta complicata  assai,  allorché  le  terzine  vengono  rappresentale  con 
punti  , pause,  ecc.,  come  per  esempio,  nella  fig.  3.  Le  divisioni  ora 
esposte  del  tempo  a cappella  si  possono  pure  applicare  a*  lem- 
. 3 3 

p*  ^ » g * ecc. 

Parlando  della  tripla  di  minima  come  del  tempo  dispari , nasce- 
ranno di  nuovo  alcune  suddivisioni  di  parti  pari  con  pani  dispari  e 

viceversa  (fig. 3),  locchè  egualmente  accederà  ne*  tempi  ^ , g,  ecc. 

Riguarda  alle  Varie,  composizioni  di  due  tempi  , essi  saranno  t 
i.°  Composizioni  pari  di  tempi  pari.  Due  tempi  * danno,  coll’omis- 
sione della  stanghetta,  fra  di  loro  il  tempo  propriamente  detto  alla  breve, 
marcato  ^ oppure  3 , o meglio  auéora  un  3 tagliato  verticalmente;  due  ' 
tempi  ^ danno  il  | ovvero  il  C.  3.®  Composizioni  pari  di  tempi  dispari. 
Due  tempi  ^ danno  il  tempo  ^ : due  tempi  g danno  qurllo  g,  ere.  Coi! 

per  es.,  il  tempo  ^ contiene  sci  crome  pari  a quello  di  g ; ma  nel  primo 

trovatisi  le  crome  in  gruppi  di  due  a due,  ed  in  quest’ultimo  di  tre 
Ire  ( fig.  4 ),  quello  ha  alcune  parli  deboli  differenti  da  qurslu  e min 


si  lascia  dividere  in  due  parli  eguali.  Nell’  islessu  modo  disliuguesi  il 

6*  3 

tempo  , dal J , ecc.  5.°  Composizioni  dispari  di  tempi  dispari.  Tre 
4 -1 

tempi  ^ dannò  il  tempo  e Ire  tempi  j;  danno  quello  di  Vi  sono 

poi  delle  composizioni  moltiplicale,  come  per  es.  , il  tempo  g*;  la  dif- 
ferenza essenziale  di  innesto  tempo  di  ® e ^ è altrettanto  chiara  quanto 
lo  è quella  de’ tempi  | e j (fig.  5). 


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68 


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Tempi  />ari. 

Il  tempo  ordinario,  rappresentato  con  tin  C,  si  divido  in  quattro 
parti,  ovvero  quattro  aemiinmime  od  altre  figure  equivalenti,  clic  se- 
gnalisi due  in  battere  e due  in  levare. 

La  dupla  di  minime  , della  anco  tempo  a cappella  , ovvero  { im- 
propriamente ) alla  breve,  è segnata  con  nu  C taglialo  verticalmente  ; 
si  divide  in  due  parti,  cioè  in  due  minime  od  in  altre  figure  equi- 
valenti, e a*  indicano  I*  una  in  battete  e l'altra  in  levare. 

Il  tempo  alla  .brei'e,  propriamente  detto  , é segnalo  con  un  a , 
oppure  con  un  a taglialo  verticalmente  ; tornirne  quattro  minime,  che 
fanno  una  bri  ve,  inarcando  la  prima  e la  letta  in  battere  e la  seconda 
e quarta  in  levare. 

Piace  ad  alcuni  di  dare  piuttosto  a questo  tempo  il  nome  di  tempo 
orili  nari  o di  minime , segnandolo  con  un  O tagliato  verticalmente. 

La  dupla  di  semipiinimc  dividasi  in  due  tempi  , oppure  due 

semiminime  od  altre  figure  d*  ugual  valore,  si  battono  1*  una  in  giù 
e t'  altra  in  su. 

La  sestupla  di  semiminime  si  divide  iu  due  tempi,  ovvero  due 

minime  puntate  , o altre  figure  che  uguaglino  queste  in  valore  , e si 
marcano  una  in  battere  e I*  altra  in  levare. 

La  sestupla  di  emme  ^ dividasi'  in  due  parti  o due  semiminime 

puntate,  ovvero  altre  figuie  U’ agitai  valore;  e si  batte  come  la  pie- 
cedente. 

La  dodicupla  di  semiminime  CO  si  divide  in  quattro  minime 

puntate,  od  altre  figure  equivalenti  , inarcandole  due  iu  battere  e due 
m levare. 

I si  dodicupla  di  emme  CO  dividesi  in  quattro'  parti  , oppure 

quattro  semiminime  puntate  o altre  figure  cquivaleuli,  e si  balte  conte 
la  precedente. 

Tempi  impari. 


La  tripla  di  minime,  segnata  con  ^ , si  divide  in  tre  tempi,  o 

Ire  minime,  oppure  iu  altre  figure  tì’agual  valore,  che  si  marcano  due 
in  battere  c 1’  altra  in  levate.  v 

' La  tripla  di  semiminime  Q si  divide  in  tre  tempi  o tre  semi- 
minime, od  altre  figure  equivalenti,  e si  batte  come  la  precedente. 

La  tripla  di  crome  si  divide  in  tre  crome  o figure  d*  agual 

Valore  , e si  balle  come  le  altre  triple. 

La  nonupla  di  semiminime  ^ si  divide  in  Ire  tempi  , ovvero 

tre  minime  puntate  od  altre  figure  dello  stesso  valore,  e si  ballotto 
dna  in  g'ù  cd  una  in  su. 


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M U S 


l.a  ' 'nonupla  di  crome  *'  divide  pure  in  Ire  tempi  ovvero  tre 

femiminime  puntate,  od  altre  figure  del  medesimo  valore,  e si  battono 
cojne  la  precedente. 

I tempi  meno  usitati  sono:  la  tripla  iti  minime , la  sestuplo  di 
semiminime , la  nonupla  di  semiminime  e la  dnrticupla  di  semiminime. 

Volgendo  ano  sguardo  sulle  varie  specie  di  tempo,  si  troverà  che 
tanto  i pari  quanto  i dispari  sono  in  sostanza  la  medesima  cosa  sotto 
differenti  forme,  e che  si  potrebbe,  per  cs. , scrivere  la  dupla  di 
minime  con  una  dupla  di  sem  minime  , la  tripla  di  minime,  ron  una 
dupla  di  crome  , ecc.  ; basta  distinguerle  mediante  il  movimento.  Si  è 
però  convenuto  che  ogni  specie  Hi  tempo  si  distingue  pel  tpodo  d’  e- 
secuzione , di  maniera  che  a*  eseguisce  un  componimento  tanto  più 
dolcemente,  quanto  minore  è il  valore  delle  note  comprese  nella  mi- 
sura, e più  energicamente  quanto  ne  è maggiore  -,  cosi  per  es.  , si  ese- 
guiscono diversamente  le  semiminijne  nell'  allegro  che  le  semicrome  nel 
largo,  benché  queste  ultime  abbiano  presso  a poco  il  medesimo  movi- 
mento delle  prime  nei.  loro  rispettivi  tempi.  Presa  la  cosa  sotto  tale 
aspetto  , la  varia  specie  del  tempo  offre  ai  compositore  uno  de*  mezzi 
che  caratterizzano  il  suo  componimento  *,  sarà  per  ciò  non  meno  im- 
portante di  scegliere  la  più  adatta  specie  del  tempo.  Gli  antichi  cortt- 
posilori  erano  in  ciò  cosi  rigorosi  che  talvolta  scrissero  persino  in 

tempo  di  ,36. 

Tempo  forte.  Si  dà  tal  nome  alla  parte  più  sensibile  della  battuta, 
a differenza  della  meno  sensibile  che  si  chiama  tempo  debole.  Il  tempo 
forte  è il  primo  nelle  duple  i il  primo  e l'ultimo,  e talvolta  idee 
primi,  od  anche  il  solo  primo  nelle  triple,  cd  il  primo  e terzo  Del 
tempo  ordinario.  • 

Tempo  primo.  -Tale  espressione  rimanda  al  movimento  precedente. 

Tempo  giusto  , cioè  il  tempo  corrispondente  ai  rapporti  che  deve 
avere.  In  passato  significava  il  movimento  adattalo  al  carattere  della 
composizione.  . , 

Tempo  ritinto.  Questa  espressione  significa  talvolta  la  dislocazione 
dell’ accento  -grammaticale  , rendendo  più  sensìbile  il  tempo  debolr'che 
il  tempo  forte  ( lig.  6)  ; tal  altra  indica  anche  la  trasposizione  d’una 
melodia  del  tempo  pari  nel  tempo  dispari  « e viceversa  ( fig.  j ).  Lo 
scopo  di  tale  procedimento  è diretto  a rendere  la  composizione  pic- 
cante ed  a fame  risaltare  i contrasti. 

Coktiuppukto,  s.  m.  Nell'epoca  in  Cu)  la  musica  a più  voci  ebbe 
il  suo  primo  perfezionamento,  .si  segnavano  sopra  le  righe  dei  punti 
invece  delle  note.  Volendo  qniui|i  mettere  ad  una  melodia  una  o più 
voci,  bisognava  aggiungere  altri  punti  a*  punti  già  esistenti,  o sia 
contruppunture.  Tale  espressione  si  conservò  qual  pareli  tecnica,  di 
modo  che  al  presente  la  pat-ola  contrappunto  nel  suo  ampio  senso  de- 
nota il  contenuto  di  tutto  ciò  che  appartiene  alla  parte  armonica 
della  composizione  musicale  : studiar  il  contiuppu/ito  e studiar  /’  ar- 
monio significa  la  stessa  cosa. 

Nel  senso  più  stretto  s’  intende  sotto  la  parola  contrappunto  (a 
particolar  qualità  delle  voci,  unite  ad  un  dato  canto.  Se  queste  sono 
disposte  in  modo  che  si  possano  rivoltare  , vale  a dire,  che  la  voce 


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7o  M [J  S 

supcriore  «Aventi  voce  fondamentale  e viceversa , in  allora  chiamasi 
contrappunto  doppio',  ali' incontrario  quando  il  rivolto  non  può  aver 
luogo  sema  urtare  i relativi  precetti  dell'  arte  si  dice  contrappunto 
semplice.  E questo  contrappunto  semplice  di  due  o più  voci,  avendo 
delle  note  d*  ugual  valore,  una  contro  l'altra,  si  cltjama  contrappunto 
eguale-,  mettendo  conira  una  nota  di  tale  melodia  due  , Ire,  o più 
note  , avrà  il  nome  di  contrappunto  ineguale  n figuralo ; mettendo  poi 
ad  un  tal  canto  delle  melodie  di  valore  o di  figura  differente  , dicesi 
conti-appunto  misto  o florido  , il  quale  per  conseguenza  racchiude  in 
sé  tutte  le  altre  specie  del  contrappunto. 

l’er  lo  passato  si  considerava  pure  il  contrappunto  florido  sotto 
non  poche  riverse  specie  , secondo  l'impiego  delle  date  note  ed  il 
varialo  progresso  delle  parti,  per  cui  si  chiamava  contrappunto  colo- 
rato quello,  nel  quale  non  si  i'aceano  entrare  se  non  delle  note  bino» 
che  e nere  , o siano  minime  e semiininime  insieme',  contrappunto  com- 
posto sciolto  quello  , in  cui  eptravauo  le  consonanze  unitamente  alla 
dissonante,  ma  senza  legamento;  contrappunto  composto  legato , ed 
nuche  contrappunto  composto  obbligalo  e sincopato  qnello  , in  cui  le 
dissonanze  trovavansi  in  mezzo  a due  consonanze;  contrappunto  dimi- 
nuito qnello  in  cui  si  praticavano  varie  diminuzioni  nelle  diverse  par- 
ti , ecc.  Ma  siccome  il  contra/ipunlo  florido  o misto  abbraccia  tutte 
qne.fe  diverse  specie,  cod  i nomi  suddetti  sono  affatto  inutili. 

IVr*  secoli  XV  e XVI  si  avea  anche  il  contrappunto  ostinalo 
rito  consisteva  iu  una  continua  ripfctizione  di  un  tratto  di  melodia  , 
annunziato  nella  prima  misura;  cosicché  per  qhalunque  modo  con- 
venisse di  varinre  la  modulazione,'’  per  cui  la  replica  di  tal  tratto 
cadere  potesse  in  diversi  tuoni  , non  era  giammai  permesso  di  variare 
il  Valore  di  nVune  di  queste  note  poste  nella  prima  misura  , ond’è 
che  in  ogni  e qualunque  misura  sempre  serbar  si  doveva  la  medesima 
esili  iena  II  contrappunto  «l'un  sol  passo  nel  qm)lc  vi’ aveva  pur  anco 
una  contraria  ripetizione  d' un  sol  tratto  di  melodia,  sieportte  nel  pre- 
cediate, colla  differenza  però  che  il  primo  motivo  che  in  -questo  si 
faceva  intendere  poteva  essere  di  più  misure  , laddove  che  nell*  osti- 
nato dovevasi  sempre  attenere  al  canto  d*  una  sola  misura  : il  contrap- 
punto allo  zoppa , in  cui  la  melodia  d*  ogni  misura  formava*!  mai  sem- 
pre di  tre  note  d*  un  dato  valore  , disposte  in  un  certo  modo  da  ren- 
dere il  movimento  zoppiccante.  La  figura  di  queste  oole  nella  misura  era 
di  una  minima  e di  due  semiminime  ; queste  ultime  però  esser  dovevano 
co  locate  nel  prime  ed  ultimo  tempo  della  misura  in  maniera  che  tro- 
vandosi la  minima  in  mezzo  ne  risultasse  propriamente  il  movimento 
suddetto  : il  contrappunto  olla  dritta,  nel  quale  le  note  che  formavano 
la  melodia  , procedevano  sempre  per  grado,  tanto  in  ascendere  che 
discendere,  * differenza  del  contrappunto  per  salto,  in  cui  la  melodia 
procedeva  sempre  per  intervalli  di  salto  e mai  per  grado.  Siccome  però 
la  maggior  parte  «li  questi  ed  altri  non  pochi  simili  contrappunti,  che 
per  bievità  si  tralasciano  , non  producono  ‘al  certo  molla  grazia  , cosi 
india  musica  .moderna  non  se  ne  fa  uso  , e non  si  trova  mai  un  pezzo, 
che  sia  scritto  per  intero  nello  stile  di  uno  di  èssi. 

Contrappunto  alla  mente.  Il  Martini  ne  parla  nel  suo  Saggio  fon- 
damentale di  Contrappunto , pag.  5o,  nota  i nel  modo  seguente  :««  Era 
le  composizioni  falle  da' maestri  dell'arte  sopra  il  canto  l'ermo,  sono 
singolari  quelle  degl’  Introiti  che  vengami  usati,  specialmente  dalle 


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M1IS  7« 

Cattedrali  ed  altre  chiesa  nella  principali  solennità.  In  due  modi  pra- 
tiraronsi  questa  sorla  di  composi zione.  li  primo  fu  che  sopra  il  canto 
fermo , cantato  per  Io  più  dai  basù  , le  altre  parli  vi  componevano 
all'improvviso,  formando  nna  sola  melodia  assieme  tutti  i soprani  » 

V islesso  tutti  i contrari  , cosi  pure  tutti  i tenori  , venendo  a pro- 
durre col  hasso  un  contrappunto  a quattro  voci.  Questo  modo  di  Can- 
tare vien  chiamato  contrappunto  alla  mente,  a 

* Aaron  , Zucconi  ed‘  altri  danna  le  regole  di  questo  contrappunto . 

Contrappunto  doppio  denota  una  composizione  in  cui  si  può  mu- 
tare la  voce  superiore  in  quella  inferiore  d' un' ottava,  nona  , deci- 
ma, ecc.  più  grave  c viceversa  ; beo  inteso  Senza  off-udere  le  regole 
dell'armonia.  > 

• Siccome  questo  contrappunto  ponsiste  principalmente  né!  cambio 
di  una  voce  coll'  altra , .cosi  vi  saranno  altrettante  specie  del  contrap- 
punto doppio  quanti  sono  gl*  intervalli  differenti  che  esistono  in  tale 
rivolto  ( V.  anche  Intuvallo  ).  Si  ha  ^perciò  il  contrappunto  dop- 
piò alla  seconda  o nona,  atta  terza  o decima  , alla  quinta  o duo- 
decima. all’  ottava  o decimaqninla,  ecc.  Fra  tutte  queste  specie  quello 
dell'ottava,  della  decima  e della  duodecima  sono  i più  usati.  Nè  lo 
scopo  nè  lo  spazio  permettono  d'  estendersi  qui  molto  su  quest'  og- 
getto; basteranno  perciò  alcuni  esempj  per  darne  un' idea  più  chiara. 
La  melodia  della  fig.  8 è un  contrappunto  doppio  ah*  ottava.  Nella 
fìg.  9 vedasi  che  la  voce  fondamentale  dal  rivolto  all'  ottava  diventa 
Voce  superiore*  La  fig.  io  mostra  un  contrappunto  doppio  ajla  decima  • 
e nella  fig.  11  la  voce  messa  una  decima  più  bassa,  diviene  voce 
grave.  La  fig.  12  presenta  la  voce  grave  una  decima  più  alla,  per  cui 
riesce  voce  acuta. 

Talf  e simili  rivolli  di  contrappunto  non  sono  soltanto  una  spe- 
ciale proprietà  della  fuga  e dello  Siile  di  chiesa,  ma  si  possono  anco 
impiegare  còl  miglior  successo  nello  stile  galante. 

Contrappunto  falso  (V.  la  seconda  nota  drll'AiMORil). 

Contrappunto  fugato.  Questa  spècie  di  contrappunto  ammette  la 
pluralità "d1  soggetti,  varietà  d' imitazione  ed  altre  maniere  di  compo- 
sizione nobile  e dotta.  Serve  egli  pure  per  variare  )»  modulazione  nel 
modo  il  più  sorprendente,  e nel  medesimo  tempo  per  tener  sempre . fisso 
l'uditore  in  un  proposto  soggetto,  talmente  che  da  questo  si  trovi  eoo 
piacere  occupato.  L'armonia  vien  con  tal  mezzo  assai^  arricchita  , e 
nelle  grandiose  composizioni  si  riguardano  i traili  di  contrappunto 
fugalo  pei  più  particolari,  ed  in  vari  casi  producono  maravigliosi 
effetti. 

Contrapunctus  hyperbatus , ovvero  contrappunto  sopra  il  soggetto  9 
significa  una  composizione  ili  cui  la  voce  principale,  o sia  quella  me- 
lodia alla  quale  si  mettono  altre  voci  , è contenuta  nella  voce  fouda- 
mcutale.  * ^ 

Contrapunctus  hypobatui  , ovvero  contrappunto  sotto  il  soggetto  9 
dicesi  un  componimento  in  cui  la  melodia  trovasi  nella  voce  acuta. 

Cakoise.  — (Musica  antica)  dalla  parola  greca  naroir',  regola  * 
norma.  Metodo  o regola  per  determinare  i rapporti  degl' intervalli.  Gli 
antichi  Greci,  per  misurare  il  suono  , si  servirono  di  uno  finimento 
accordalo  con  una  sola  corda  , divisa  da  ponti  celle  mobili  .o  immobili 
in  distanze  fisse  , di  modo  ebe  pizziccauclo  la  eorda  scoti  vasi  ora  la 


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7a  M li  S 

meteora  la  lerz»,  or*  la  quarta  parte,  eoe.  Tale  strumento  chiamava*! 
canone  ( dello  in  oggi  monoconlo  ).  Tolomeo  diede  lo  stesso  nome  al 
libro  che  possediamo  su  i rapporti  di  tutti  gl'intervalli  armonici.  In 
generale  si  chiama  sedia  càmmis  la  divisione  del  monocordo  per  lutti 
gl*  intervalli , \ canon  universali}  , il  monocordo  diviso  cosi,  e la  ta- 
vola che  lo  roppreieola. 

Canone  ( musica  moderna  ) viene  talvolta  dagli  scrittori  musicali 
preso  nel  senso  greco  , cioè,  per  regola  o precetto.  Dicesi  , per  es.  , 
candite,  il  divieto  della  successiva  progressione  in  moto  retto  di  due 
quinte  od  ottave  nell’  armonia  , ecc. 

La  parola  canone  , detto  nnlirameute  rota , poscia  J uffa  , anche 
foc.il  in  conseguenza,  indica  poi  in  ispecie  un  compou  ineotn  musicale, 
in  c.ur  le  d verse  parti  si  tanno  spulire  successivamente  , imitando 
ciascuna  la  parte  precedente  in  modo  non  interrotto.  Vi  sono  de'  ca- 
ntini a due,  a tre,  quattro  e più  voci  \ e siccome  il  canone  si  fonda 
sull'  imitazione  , cosi  vi  saranno  altrettanti  generi  e specie  di  canoni 
quanti  ve  ne  sono  nell'  imitazione  (i).  , 

L*  ingresso  delle  rispettive  voci  del  canone  é distinto  coi)  segni  di- 
convenzione,  come  per  es.,  nel  canone  a tre  della  tav.  IV,  lig.  t.  Ne'ca- 
noni  a più  voci  si  fanno  altrettanti  segni  d'ingresso  o di  ripresa  quante 
sudo  le  voci  ; ovvero  s'  indica  subito  al  principio  lo  stesio  mimerò 
delle  parli.  Così,  per-  cs.  mostra  la  sopra  scrizione  canone  a sci  ( lig.  J ) 
che  si  può  eseguirlo  con  sei  parti  , eil  in  tale  raso  sì  mette  un  solo 
Seguo  che  indica  il  loro  ingresso.  Un  siffatto  canone  rappresentalo  da 
mia  voce  sola,  dicesi  canone  chiuso,  e inesso  in  parlituia  (a)  o cavatene 
tutte  le  parli  , chiamasi  canone  aperto  o risoluto.  La  maniera  con  cui 
vien  talvolta  segnato  un’  canone  chiuso,  trovasi  nella  fig.  3.  Il  segno  [sj 
indica  >1  luogo  , ove  deve  entrare  la  risposta  mentre  le  pause  indicano 
il  tempo  in  cui  debbono  eulrare  le  rispettive  parli  segnale  colle  chiavi 
relative. 

Si  rileva  per  altro  dal  canone  .contenuto  nella  fig.  i,  che  le  voci 
non  s’uniscono  mai  ad  una  chiusa  comune,  mentre  ognuna  delle  me- 
desime, terminala  la  cantilena  , torna  nuovamente  da  capo  ; silfailo. 
canone  vien  perciò  detto  injinilo  , a differenza  di  quello  che  ha' una 
coda  , la  quale  consiste  nell’  aggiunta  di  alcune  nule  alla  cantilena 

firincipale,  onde  opportunamente  dar  fine  al  canone  medesimo  con  tulle 
e parti,  e tale  canone  chiamasi  finito. 


- . ' . I . ’ 

fi)  L*  imitazione  presa  nel  senso  tecnico,  detta  anche  fuga  impropria  , 
i l’ immediata  ripetizioni;  d’  una  melodia  fatta  da  un’altra  vócfe  , per  es.  , 
imitazione  alf  oltava  superiore  od  inferiore  ) all*  unisono  ) affa  quinta  ; alla 
quarta , ecc. 

fa)  La  partitura  è la  collezione  di  tutte  le  parti  di  un  componimento 
musicale , poste  1’  una  sotto  l’altra,  battuta  per-  battuta,  sopra  righi  spe- 
ciali , di  modo  che  con  un’occhiata  possa  vedersi Jl  tutto. 

La  disposizione  delle  parti  nelle  partiture  varia  assai  fra  i compositori. 
Molti  usano  di  mettere  in.  capo,  gli  strumenti  - ria  arco,  il  violino  e la 
viola,  indi  gli  strumenti  da  llato  di  legno  nell’ordine  seguente:  ottavino 
f se  occorre  I,  (lauto,  olioe  , clarinetto  c fagotto  -poscia  gli  strumenti  di 
liuto  di  metallo';  come  i corni  , le  trombe;  in  appresso  i timpani  , la  cassa 
ed  i trumlioui:  seguono  le  parti  vocali  , ed  .in  tiuu  >1  contrabbasso  , cui  nel 
«so  di  bisogno  precede  nel  penultimo  rigo  la  parie  del  violoncello-. 


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MUS  r3 

Martini,  nel  *110  Saggio  fondamentale  di  contrappunto  , -dà  i se- 
guenti Ire  segni  più  frequenti  elle  trovatisi  .applicati  ri’ canoni  chiusi  t 
1.®  la  gii  da  o sia'  presa  § , per  indicare  alle  parti  che  rispondono  e 
ove  cominciar  drbhorto  le  risposte';  a.®  la  corona  O per  indicare  ove 
devono  terminare  le  parti  che  rispondono  ^ 3.®  il 'ritornello  : ||  : o sia 
ripresa,  replica,  per  indicare  ne' canoni  infiniti  n circolari,  che  ter- 
minata che  sia  la  cantilena  , deve  ripigliarsi  da  capo  tanto  dalla  parte 
che  ha  proposto  il  canone  , quanto  dalle  parti  che  rispondono. 

Net  canone  della  fig.  t le.  voci  s'  imitano  all’unisonoi  Nel  caso 
perù  che  I*  imitazione  si  faccia  io  un  altro  intervallo  , per  es.  , nella 
terza  sopra  o sotto,  in  allora  conviene  cavAr  fuori  le  parti  % ovvero 
che  I'  esecutore  trasporti  il  tuono  in  altra  chiave. 

Si  fanno  anche  i canoni  in  modo  che  l'  imitazione  modula  in  un 
altro  tuono,  e protluceod»  così  la  cantilena  dodici  volte,  si  percorrono 
le  dodici  trasposizioni  del  tuono.  Un  tal  canone  si  suol  chiamare  tanon 
per  lonos  o canone  circolare  ( lig.  4 )• 

Alle  volle  non  si  fanno  i soliti  segni  ne'  canoni  , per  metter  in 
prova  le  cognizioni  de’  contri ppuntisti.  Simili  canoni  portano  il  nome 
d’  enigmatici,  ed  il  ritrovalo  della  ripresa  soluzione.  Per  renderli  assai 
difficili , gli  antichi  immaginarono  delle  parole  enigmatiche,  frasi  Ialine, 
o siano  motti,  i quali  He  contenevano  la  chiave.  ìtfartini  si  è dato 
molla  pena  per  raccogliere  questi  motti  nelle  opere  di  Pietro  Jraon  , 
d’  Ermano  p'inh  , Glareano  , Cerone,  Bontempi  , ecc. 

[I  canone  è finalmente  suscettibile  di  varie  soluzioni,  di  mòdo  che 
I'  imitazione  può  farsi  in. vari  intervalli  e movimenti,  e in  vari  luoghi 
della  cantilena  ; quindi  avrà  il  uome  di  canon  polimorplais , vale  a 
dire  di  vane  forme. 

Nel  cosi  detto  canone  a sospiro  ,,.  le  voci  s’ imitano  vicendevol- 
mente dopo  un  quarto  di  battuta. 

Ogni  canone  a tre,  quattro  e più  voci  riesce  meglio  cantato  nel 
modo  seguente.  lai  prima  voce  o parie  canta  o suona  l’intiera  cantilena  del 
canone  sino  al  primo  segno  della  ripetizione  di  essa,  quindi  subentra  la 
seconda  voce , e seguendo  la  medesima  cantilena  per  iutiero  mentre 
la  prima  voce  frattanto  prosiegue  il  canto  compreso  fra  il  primo  e 
secondo  segno  di  ripetizione,  e cosi  procedendo  s’eseguiscono  i ca- 
noni a più  voci , e ne  risulta  il  vautaggio  di  sentire  ognor  la  princi- 
pale cantilena  rinforzata  da  un'altra.  ' 

Foca.  — Ancorché  la  fuga,  sia  stata -chiamata  con  diversi  nomi, 
cioè  , di  conseguenza',  d/  imitazione  e di  ridilla  , il  vocabolo  più  uni- 
versale , comune  fra  gli  autori"  di  musica  è quello  di  fuga.  Tale  com- 
posizioqe  musicale  si  distingue  con  una  forma  ed  ordinamento  tutto 
suo  proprio’,  e consiste  nel  tema  o soggetto,  oppure  propositi  eseguito 
od  imitato  da  tutte  le  altre  voci  principali  a norma  di  regole  ad  esso 
proprie  , e tessuto  in  modo  che  viene  delle  rispettive  parti  proseguito 
sin  al  suo'  termine  senza  notabìl  posa  , indi  poi  tutte  fé  voci  si  tini- 
scpno  ad  un  fine  comune.  Mediante  siffatta  struttura  , ogni  voce  spicca 
distintamente  senza  servire  all’  altra  d’  accompagnamento , e vesto 
ognuna  il  carattere  di  voce  principale. 

In  ogni  fuga  vengono  in  considerazione  cinque  còse  principali  e 

t.®  Il,  temi»  o soggetto.  Si  chiama  il  motivo  dominatile,  condotto  da 
tutte  le  voci  eoa  imitazione  varia  fra  i tuoni  alternativi,  e' siccome 


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74  MUS 

esso  r»  il  principio  drl|a  fuga  e serve,  per  cosi  (lire»  di  gnirht  «Ile 
a'tée  voci,  -cosi  porla  «nelle  il  notpe  di  guida,  antecnlenle  ( dar  ),  Ad 
Ogni  voce  compete  il  diritto  di  eseguire  il  lem»  della  Toga. 

a.*  La  risposta  o conseguente  ( cnmes  ) , è la  ripetizione  del 
tema  mediante  un' «'Ira  voce  a norma  della  regola  che  prescrive  di 
C»r  la  risposile  alla  dominante  , allorché  il  tema  comincia  colla  tonica, 
e cosi  viceversa  , avendo  riguardo  contemporaneamente  nella  risposta  ad 
«mhi  i suoni  del  modo,  ovvero  al  mi Jn  degli  antichi.  Se  dunque,  per  es., 
il  tema . comincia  come  nella  ftg.  5,  la  risposta  non  può  farsi  nè  come 
nella  fig,  6,  essendovi  il  secondo  tuono  invece  della  tonica,  nè  come 
nella  fig.  e,  perchè  è mancante  riguardo  alla  somiglianza  del  snmituono 
Colla  tonica,  c passerebbe  per  conseguenza  in  una  modulazione  lalsas 
quindi  la  risposta  deve  farsi  come  nella  fig.  8. 

5.*  Il  contrassoggetto  è quella  melodia  che  si  fa  sentire  nel  men- 
tre una  delle  voci  eseguisce  il  tema.  Solitamente  il  contrassoggetto 
comincia,  allorché  entra  la  risposta,  oppure  coDtcìnporaneainéuie  col 
tema.  . ■ .% 

4-*  La  ripercussione  è I*  ordine  con  cui  il  tema  e la  risposta  si 
fanno  sentire  nelle  diverse  voci  , locchè  dipende  per  lo  più  dall*  di- 
visione dell’  oliava.  , 

5.*  Gli  episotli  sono  quelle  piccole  melodie  che  hanno  luogo, 
allorché  il  tema  tace,  le  quali  però  nella  fuga  rigorosa  devono  essere 
prese  o dal  tema  o dal  conlrassrggelto.  Se  fra  le  ripercussioni  si  sen- 
tono melodie  eterogenee  non  prese  dal  tema  o dal  contrassoggetto  , 
chiamasi  foga  libera,  come  per  es.,  quella  del  flauto  magico  di ' Mozart. 

Per  lo  più  nelle  fughe  grandi  , effettuato  che  si  abbia  un  conve- 
nevole giro  di  modulazione  e siasi  ritornalo  al  tuono  principale,  si 
pratica  la  stretta  in  Cui  il  soggetto  si  ripete,  ma  raccorcialo  ; per  cui 
ancora  la  risposta  dee  essere  anticipala  più  u meno  , secondo  che  l’ i- 
mitazinne  lo  permétte. 

Allorché  la  fuga  rigorosa  è mista  con  varie  imitazioni  e Iranspo- 
siziosi  artificiali  non  solite,  viene  da  alcuni  chiamata  ricercala.  Se  poi 
nella  fuga’ entrano  due  o più  soggetti  che  distintamente  si  sentano, 
pule  soli  e parte  misti  fra  di  loro,  si  chiamerà  fuga  doppia,  fuga  a 
tre , a quattro  soggetti.  , 41  , 

Vi  sorio  delle  fughe  sciolte  autentiche  e piagali,  secondo  thè  le 
parli  si  modulano  all’ insù  o alINngiù.  .. 

Vi  sono  pure  delle  fughe  alla  seconda  , terza  , sesta  , ecc.  di  cui 
la  risposta  si  fa  su  i delti  intervalli  -,  la  fuga  alla  quinta  è però  la 
più  usitata.  . ’ 

Alcuni  dividono  U fuga:  i.°  in  fuga  reale  legata  (detta  anche 
da  alcuni  'integrale , naluiale  , totale ) o sia  canone,  quando  la  pane 
che  rispónde  cammina  pei  medésimi  intervalli  e figure  delta  parte 
che  propone  , non  solamente  in  ciò  che  riguarda  il  soggetto  proposto, 
ma  eziandio  in  tutto  il  restante  della  fuga  dal  principio  al  fine  ; i.‘  fuga 
reale  sciolta  o libera  ( detta  anehe  in  parte  parziale  , non  propria  ) , 
che  risponde  colle  suddette  leggi  solamente  al  soggetto  , ma  sul  rima- 
manente  della  fuga  il  compositore  è libero  di  far  ciò  che  vuolefc 
5 .‘fuga  del  tuono,  nella  quale  le  risposte  sono  diverse,  e benché  si- 
mili alla  proposta  rispetto  alle  figure,  non  lo  sono  già  riguardo  agli 
intervalli  j c finalmente  fuga  tC  imitazione  , la  quale  non  è legata 
alle  leggi  delle  altre  fughe,  atteso  che  le  sue  risposte  non  hanno  nè 


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M.US  ;5 

intervallo  nè  tempo  determinalo  ; questa  specie  di  fuga  chiamasi  anche 

Impropria  , irregolare. 

Finalmente  vi  sono  ancora  altre  due  specie  di  fughe.  La'/ùga  contra- 
ria, in  cui  il  compositore  risponde  al  soggetto  per  molo  contrario,  ed 
osserva  le  medesime  ligure  ed  i medesimi  salti  , senza  legarsi  a lutti  i 
medesimi  intervalli.  Fuga  contraria  rovescia  è quella  che  risponde  per 
molo  contrario , e elle  osserva  le  medesime  figure  , e per  quanto  é 
possibile  gli  stessi  intervalli  della  proposta.  Per  trovar  con  'fucilila  le 
risposte  di  questa  fuga,  gli  antichi  si  servivano  di  due  scale,  ciascuna 
formala  di  otto  voci,  l'ima  discendente  e l’altra  ascendente;  con  tale 
mezzo  eglino  trovavano  le  risposte  contrarie  e rovi-scie,  paragonando  le 
lettere  o siano  le  note  inferiori  colle  superiori.  La  scala  inferiore  ser- 
viva per  le  note  della  proposta  , e la  superiore  per  quelle  della  ri- 
sposta. La  denominazione  di  questa  fuga  trae  l’origine  dalla  posizione 
delle  suddette  scale  , contrarie  e rovescie  fra  di  loro. 

La- fuga  suppone  un  compositore,  rlie  sin  padrone  dell  armonia, 
e conosca  a fondo  il  contrappunto  tlpppio  colle  regole  necessarie  ad  un 
tale  componimento.  Le  qualità  proprie  alla  fuga  non  sono  già  una  mera 
institiizione  aihitraria  stabilita  dagli  antichi  maestri,  ma  sono  l’effrllo 
delle  rngtoni  rhe  si  ripetono  dada  stessa  natura  della  cosa.  Il  proprio 
scopo  della  fuga  fu  in  tolti  i tempi  di  esprimere  un  sentimento  di  una 
nini  li  I odine  radunala,  per  es.,  io  chiesa.  La  dilfcrcnza  degl’ intervalli 
in  cui  subentrano  le  vapic  voci,  le  sempre  nuove  forme  che  l’ armonia 
acquisln  d ii  rivolto  de’ contrappunti  duppi , mettono  il  compositore  in 
isluln  di  esprimere  i tratti  più  notabili  de’ singoli  membri  di  questa 
moltitudine. 

.Nell*  esecuzione  delle  fughe,  ogni  voce  dee  adempire  la  sua  parte 
con  tuono  energico,  e cosi  pure  gli  strumenti  da’  arco  con  una  cavala 
eucrgica  e significante. 

L’invenzione  del  pianoforte  ha  dato  al  compositore  di  musica  ima 
piccola  orchestra  con  cui  egli  può  seguire  tulli  gli  slanci*  del  suo  ge- 
nio; molto  più  che  in  questi  ultimi  tempi  è stato  esteso -questo  pre- 
zioso strumento  fino  a sette  ottave  (V.  Tari.  Stkdmcnti  di  musica). 

Chiavi.  — Carattere  musicale  thè  perve  a fissare  il  nome  delle  potè. 
S*  intende  con  questo  nome  anche  quella  parte  mobile  di  metallo  negli 
strumenti  da  fiato,  merrè  la  quale  s’apre^il  buco  o lo  si  chiude. 

Nella  musica  vi  sono  tre  specie  di  chiavi,  cioè  di  i/o,  di  sol  e 
di  fa.  Le  chiavi  di  i/o  sono  in  numero  di  quattro,  e si  dicono  di  so- 
prano , meno— soprano , contralto  e tenore.  La  eh  ave  di  soprano  viene 
posta  sulla  prima  riga;  la  chiave  di  inezzo-soprano .in  seconda  riga  ; la 
chiave  di  contralto  in  terza  riga,  e la  chiave  di  tenore  nella  quarta 
riga  ( ftg.  9 a,  b.  c,  d ).  Si  chiamano  chiavi  di  i/o  y poiché  ciascuna 
delle  medesime  dà  il  nome  di  i/o  a tutte  quelle  uole  che  trovansi  sulla 
riga  delia  chiave. 

Non  v*  è che  una  sola  nota  di  sol , chiamata  volgarmente  di  vio- 
lino; essa  trovasi  sulla  seconda  riga  ( fig.  10).  Anticamente  vi  era  pure 

una  chiave  di  sol  sulla  prima  riga,  ma  venne  abbandonala  coinè  inu- 

tile, altrso  che  dava  gli  stessi  risullameoti  di  quella  di  fa  sulla  quarta 
riga.  La  chiave  di  sol  porta  tal  uotne  per  la  medesima  ragione  g>à 
della  in  quanto  alla  chiave  di  < lo. 

Le  chiavi  di  fa  sono  in  numero  di  due  , e direnai  di  basso,  c di 

baritono  ; la  prima  sta  iti  qitnrla  riga , e la  seconda  in  terza  riga 


76  N A V 

( fig.  ii  a,  h).  Si  chiamano  chiavi  di  fa  per  1»  medesima  ragWme 
delie  chiavi  di  ilo  e di  sol, 

Progredendo  regolarmente  all*  insù,  una  chiave  trovavi  piò  acuta 
dell'altra  di  tre  gradi,  ovvero  di  un  intervallo  di  terza.  Cosi,  pere*., 
incominciando  dalla  chiave  di  basso  del  fa,  quarta  riga,  vedrà, si  che 
nella  chiave  di  baritono  in  questa  riga,  trovavi  il  la;  nel  tenore  in 
quarta  riga  trovasi  il  do;  nel  contralto  in  quarta  riga  trovali  il  mi; 
nel  mezzosoprano  in  quarta  riga  si  trova  il  sol;  nel  soprano  inquartai 
riga  ai  trova  il  si;  e nella  chiave  di  violino  in  quarta  riga  si  trova  il  re. 

Il  complesso  di  tutte  queste  chiavi  dicevi  srtticlavio  ; il  qual  nu- 
mero sette  è precisamente  lo  stesi»'  del'e  note.  Ormai  non  si  usano  piò 
le  chiavi  di  mezzo-soprano  e di  baritono. 

Serve  "la  chiave  dì  sol  ai  violino  , alla  viola,  al  violoncello,  al 
canto,  al  flauto  ottavino  e traversiere,  all'oboe,  al  clarinetto,  al 
rorno  inglese,  al  corno  bassetto,  al  corno  di  caccia,  alla  tromba, 
all’organo,  al  clavicembalo,  all'arpa,  alla  chitarra,  al  mandolino,  al 
triangolo  , alla  cornetta  ed  al  tamburo. 

La  chiave  di  basso  serve  al  basso  cantante  , al  contrabbasso,  al 
violoncello,  al  fagotto,  al  trombone  , al  serpentone,  all’organo,  al 
clavicembalo,  all'arpa,  ai.  timpani,  al  tamburone,  alla  cassa  e talvolta 
anche  al  rnrnn  di  cacc'n  ed  ai  corno  bassetto. 

La  chiave  di  soprano  verve  in  oggi  al  solo  canto  ; quella  di  Con- 
tralto al  canto,  alla  viola  ed  al  trombone  d’alto;  e finalmente  quella 
di  tenore  al  canto,  al  violoncello,  al  fa.gotlo  ed  al  trombone  di  lettore.' 

Sarebbe  poi  piò  semplice  e piò  naturale  il  ridurre  tutte  le  sette 
chiavi  ad  una  sola  od  a due.  La  maggior  parte  però  degli  scrittori  vuole 
se  ne  abbiano  a rilenere'due,  cioè  la.  chiave  di  violino  e quella  di  basso. 

I!  trasporlo  di  fin  pezzo  di  musica . da  Una  chiave  in  uo'‘altra 
è talvolta  di  grand’utile  nelle  diverse  applicazioni  musicali. 

NAVr  ( costruzione  delle  ).  — La  parola  nave  sig"Vca  in  ori- 
gine ngni  legno  da  navigare;  ma  si  è introdotto  l'  uso  di  d-re  il  oome 
di  nave  solo  ai  bastimenti  grandi,  che  hanno- tre  alberi  con  piò  ordini 
di  vele. 

,L*  arte  di  costruire  le  navi,  detta  anche  arehi  lettura  navale,,  è troppo 
complicata  e troppo  estesa  per  poterne  trattare  in  un  artìcolo  di  dizio- 
nario; e perciò  basterò  qui  esporre  la  parte  essenziale  della  pratica. 
Non  si  tratterà  qui  se  non  che  della  costruzione  delle  navi  di  linea  , 
che  è la  piò  complicata  , perciocché,  quando  essa  sia  bene  intesa,  si 
intende  poi  agevolmente  quella  degli  altri  bastimenti.  Si  è ‘presa  , per 
esempio  , una  nave  di  90 -cannoni,  c le  figure  corrispondenti  a questa 
spiegazione  jono  delineate  oblia  scala  di  una  linea  per  piede. 

Daremo  inoltre  le  figure  di,  diverte  navi  le  piò  in.  uso,  onde  il 
lettore  die  ci  onora  ne  abbia  le  nozioni  che  possano  essergli  a vaghezza. 

Quando  un  costruttore  vuole  intraprendere  il  lavoro  di  una  nave, 
egli  deve  cominciale  dallo  stabilire  le  misure  principali,  quali  sono  la 
lunghezza,  la  larghezza,  il  puntale,  o altezza,  lo' stellato,  o sia  l’al- 
tezza de*  tagli  delle  opere,  ecc.  e fare  dei  piani  sotto  differenti- punti 
di  vista  (1). 


(1)  Noi  aggiungeremo  poi  in  fine  di  qucst'al'ticolo  la  spiegazione  de’ diversi 
nomi  Menici  di  cui  dobbiamo  servirci  nel  corso  del  medesimo  , c questi  sa- 
ranno posti  in  ordine  alfabetico  e col  corrispondente  x embolo  francese. 


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»AV  77 

Il  primo  piano  è un'  elevazione  geometrico  della  dive  presa  in 
tutta  la  .sua  lunghezza  , e si  denomina 

Piano  d'elevazione  (pian  d'cldtalioq,  ou  pian  de  lopgeur)  ( lav.  V, 
fife'-  » )•  , 

Questo  piano  comprende  le  seguenti  indicazioni  : 

i.*  La  lunghezza  A B della  chiglia,  la  sua  altezza  verticale  e la 
sua  baltura  o scanalatura  ; . , » * . 

3.*  Lo  slancio , il  contorno  , I'  altezza  , la  grossezza  e la  baitura 
della  ruota  di  prua  B C\ 

5.*  L' inclinazione  della  ruota  di  poppa  AD,  la  sua  grossezza  e 
la  sua  haltura. 

Si  terminano  la  due  estremità  drl  piano  con  due  linee  punteggiate 
verticali  DE,  C F,  che  diconii  la  perpendicolare  della  ruota  di  poppa, 
e la  perpendicolare  della  ruota  di  prora; 

'4*  La  linea  sopra  i bagli  del  primo  ponte  o corvetta  GGG , la 
quale  dimostra  l’altezza  del  puntale  nel  mezzo,  e l'alunamento  o-lon- 
tura  del  ponte  al  davanti  ed  all’ indietro;  . 

5. *  La  posizione  de’  portelli  H,  H,  H della  prima  batteria  ; 

6. *  La  linea  sopra  i bagli  del  secondo  potile  1 1 1 \ 

•n*  La  posizione  de’ portelli  della  seconda  batteria  KKK\ 

8.°  La  linea  de’ castelli,  cioè  del  castello  di  -prua  e.  del  cas- 
sero L L L ; 

. .o.*  La  posizione  de’  portelli  del  cassero  M,  M,  M,  e di  quelli  del 
castello  di  prua  A',  A',  Ai;  - 

Il  luogo,  il  contorno  e 1*  alunamenlo  dalle  incinte  t ; 3,3, 
4,5.  L’ultima  delle  quali  si  chiama  incinta  del  discolato  ( prépeinle 
de  vibord  ) ; 

ti.*"  Il  risalto  ilei  discolato  de’  castelli  O O O,  e quello  del  casse- 
retto  7 ( les  rahattues  des  gaillards  et  celle  de  la  dunette); 

13.°  I .«  incinte  o forine  de’ castelli , e del  loro,  discosto  PPP 
( hsses  d’accastillage  ); 

13. e  la»  linea  che  è sopra  le  Ute  o itaglieli i del  casseretto  Q O 
( la  ligne  de  4essu^  les  lattes  ou  ltarrots  de  la  dunette  ) ; 

14. °  Lo  sporta  ed  il  contorno  della  gran  vòlta  delle  gallerie  o 
forno  di  poppa  (la  saillie  et  le  contour  de  la  grande  voute’L 

15. *  L’ inclinazione  della  ruota  , ed  il  profilo  della  poppa  e del 

quadro  S T ( la  quète  et  le  proli!  de  la  potute  et  du  tableau  ) ; 

16. *  La  posizione  ed  .il  diametro  dell’  aliterò  di  mezzana  U , del- 

I*  albero  di  maestra  IP,  deli*  albero  di  trinchetto  X , e dell’  albefo  di 
bompresso  Y ; 

1.7.*  Lo  sporto  ed  il  contorno  di  tagliamare  Z,  e de*  pezzi  che 

compongono  lo  sperone,  ed  il  luogo  della  ligura  o polena  & ( la 

saillie  et  la  contour  du  iaillemer  et  des  pièces  qui  composctU  l’éperon 
et  la  place  de  la  ligure  ou  poulaiue  );  ' • ** 

18. °  La  posizione  delle  cubie  a a ( la  poaitiòu  des  deubiers  ) ; 

19.  Q La  lunghezza  e' grossezza  del  parasarchie  bb,  e delle  lan- 
de c c , e delle  contro— lande,  del  ( porte- haubaus,  chaiues  des  haubans 
et  dlriers  V;  > 

3o.*  La  lioea  d’acqua  in  carica  e e,  e le  altre  linee /■  /•  f>  , si- 
tuale a distanze  eguali  , paralelle  ed  inferiori  alla  prima  ; 

f 31.*-  lai  posizione  delle  coste  di  levata  8e  , 7'  . 6e  , 5»  , 4’’  ",  5»  , 
3f  , if  , Air,  Al-  (la  costa  maestra  è doppia, ‘cioè  ve  ite  sono  due 


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78  N A V 

finitamente  «ilnili  rd  eguali  ) i.*  a.*  3*  4**  — Veduta  la  nave  nel  pinti» 
della  sua  lunghezza  , le  coite  koutparizcou»  come  linee  rette  e perpen- 
dicolari alla  chiglia. 

aa.®  A travirainento  gg  delle  alette,  ed  il  lor  contorno  relativa- 
mente altresì  alla  lunghezza  della  nave  veduta  in  profilo.  — Si  se- 
gnano ancora  tulli  stesso  piano,  con  linee  rosse  o puntegliele,  la  posi- 
zione de"  bagli,  e quella  delle  bocca-porte;  li  la  grande  lincea— porla  ; i 
bocca— porta  del  deposito  delle  gomene  ; A bocca-porta  del  magazzino 
de’ viveri  ; / bocca-porta  dal  deposito  della  polvere;  ni  borea— porta 
della  stanza  del  maestro  Cannoniere  ; n bocca—  porla  dello  fossa  de*  boni; 
oo  bocca-porta  per  la  grande  acala  di  santa  barbara  e della  gnm 
camera.  • 

Il  secondo  piano  ( fig.  a ) è il  piano  verticale  odi  projetione  (Pian 
verticul  ou  de  projectiou),  il  quale  dimostra  appunto  la  projezione  delle 
coste,  cioè  i contorni  o garbi  delle  coste  di  levata,  o sia  once.  Per  dise- 
gnare questo- piano  si  comincia  dal  fare  un  paralellogrammo , i Cui  lati 
orizzontali  Ali,  C D siano  eguali'alla  maggiore  larghezza  della  nave,  ed  i 
lati  perpendicolari  siano  eguali  alla  dt  lei  maggiore  altezza,  presa  dal  disopra 
della  chiglia  sino  all’orlo  superiore  del  discolato  o capo  di  banda  , alla 
metà  della  sua  lunghezza.  Si  divide  questo  paralellogrammo  in  due  psrti 
eguali  con  una  perpeudicolare  E F,  la  quale  esprime  il  mezzo  della  nave, 
o,  per  dire  più  esattamente,  srgna  la  linea  di  mezzo  della  ruota  di  prua, 
e la  linea  simile  della  ruota  di  poppa.  Alla  sinistra  di  questa  lioea  si 
tira  una  paralella  G H , la  quale  segni  la  metà  della  larghezza  della 
ruota  di  poppa,  ed  alla  destra  una  linea  L K,  che  segni  la  mezza 
larghezza  della  ruota  di  prua.  Si  tirano  ppi  due  linee  punteggiale,  pa- 
ralelle  alla  base  del  paralellngrainmo  od'  orizzonta^  , una  delle  quali 
AIO  , esprime  l’altezza  della  linea  d'acqua,  l’altra  PQ  è l’altezza 
dell*  incavo  o puntale  del  bastimento. 

Fatti  questi  preparativi  si  delmea  la  costa  maestra  V Q S K II R P IY, 
il  cui  contorno  è regolalo  dalla  lunghezza  R S , e dall’ acculamen- 
lo  TS,  0,  U R del  madiere  maestro  dall’  altezza  del  forte  A 1‘,  O,  RQ, 
dalla  massima  larghezza  PQ  della  nave,  dalla  rientrata  V D,  O,  IV  Y 
del  discolato  o capo  di  banda,  dall*  altezza  dello  stesso  R'D,  O , A C 
nel  mezzo  della  nave  : tutti  questi  punti  si  determinano  facilmeute  per 
mezzo  di  linea  nel  paralellogrammo  di  preparazione.  La  costa  maestra 
ha  un- contorno  esattamente  simile  a destra  ed  a siuistra,  partendo 
nell'ulta  e nell’ altra  parte  dall’ angolo,  della  battura  o scanalatura  della 
eh  glia. 

Disegnata  la  costa  maestra  debbonsi  disegnare  nella  di  lei  area  i 
contorni  delle  altre  once  o coste  tanto  anteriori  , quanto  posleiiuri. 
Queste  coste  si  diminuiscono  di  capacità  a misura  che  si  alloiriaiiano 
dal  mezzo,  e procedono  vrrso  le  estremità  della  naie,  onde  possano 
essere  contenute  e delineate  nella  costa  maestra  , le  une  delitto  le  altre. 
Ora,  poiché  i due  lati  di  destra  e siuistra  zi*  ogni  costa  sono  esatta- 
mente simili  , è manifesto  che  per  sapere  il  contorno  intero  delle  me- 
desime, basta  disegnare  la  meta  di  ciascuna.  In  fatti  si  sogliuuo  dise- 
gnare alla  destra  le  anteriori  , ed  a Sinistra  le  posteriori. 

Principiando  dalle  coste  posteriori  bisogna  segnare  all’  altezza  con- 
veniente d dragante  Z G,  con  la  sua  arcalura  o bolzone,  e la  sua  bai- 
tura,  e questo  soltanto  per  la  metà  della  di  lui  lunghezza.  Indi  partendo, 
alla  distanza  conveniente,  dal  putito  dall’  altezza  dello  stellato  o taglio 


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WAV  79 

delle  opere  posteriori  a a , vicino  alla  ruota  di  poppa  » ai  descrive 
r alalia  aacZb,  che  passa  per  l'  estremità  del  dragante,  e termina 
all' altezza  del  coronamento,  cioè  alla  maggiore  altezza  della  poppa. 

Ciò  fatto  si  ha  la  costa  maestra  della  oave  e quella  òhe  è più  in- 
dietro di  lune  le  altre.  Prima  di  delineate  tutte  quelle  che. sono  intèr- 
medie  è da  l'arsi  un' osservazione.  • 

La  nave,  quando  ha  il  suo  giusto  carico*,  deve  immergersi  i|i  acqua 
un  poco  più  all*  mdieiro  di  quello  ohe  davanti:  ciò  che  si  chiama  la 
dilferenza  dei  pescare  ( Dilference  ou  titani  d'eau  )•  Quindi  ne  segue 
che  la  chiglia  nell*  aSscllo  che  conviene  alla  nave  ia  acqua  , non  è 
paralella  all'orizzonte,  ma  si' abbassa- all*  indietro,  e ti  rialza  davanti, 
tri.. inamente  alia  linea  che  si  è presa' per  esprimere  t la  superficie  su- 
peri oi e della  chiglia,  al  mezzo  della  nave,  o 'al  luogo  della  cotta 
inserirà.  Converrebbe  dunque  misurare  col  piano  d' elevazione  1* altezza 
dove  comincia  ciaacun*  oncia  di  quelle  che  tono  indicate  , cioè  la  di- 
stanza verticale  che  vi  è ad  ogni  costa  tra  la  battura  della  chiglia,  e 
la  linea  d’acqua,  e' portare  questa  distauza  sulla  linea  che  esprime' il 
lato  esteriore  della  ruota  di  poppe  e quella  di  prua.  Si  troverebbe  che 
le  onéer  posteriori  avrebbero  ’ il  loro  piede  più  basso  di  quello-  che 
la  costa,  maestra  , é le  anteriori  1*  avrebbero  più  alto , a misura  che 
si  allontanino  dalla  costa  maestra  avvicinandosi  alla  prua.  Quindi  per 
conservare,  il  paraleVismo  della  chiglia  sopra  questo  piano , bisogna 
che  le  linee  non  siano  orizzontaci»  nut  si  abbassino  sui  davanti,  *e  si 
rialzino  all*  indietro.  1 

Palla  questo  osservazione  bisogna  determinare  i punti  pei  quali 
deve  passare  la  cotta  di  bilanciamento , Ih  quale  nell*  esempio  .-che  abr 
binino  sollò  gli  occhi  è la  costa  4 p , e disegnarne  la  metà.  Si  rego- 
lerà la  sua  altezza  prendendola  sul  piano  di  elevazione  da  4 ay- 

Quanto  agli  altri  punti  che  debbono  determinare  it  conici  no  della 
costa  di  bilanciamento,  la  quale  s'a  Ira  la  costa  maestra  e l'estremità 
posteriore,  non  si  può  dare  una  regola  costante.  Questi  si  inttreno  se- 
condo le  varie  capacità  che  si  vogliono  .dare  alla  nave,  secondo  le 
qualità  che  riebiedonsi  nella  alessa  e secondo  lo  stellato  che  si  vuole 
attribuirle.  Ogni  costruttore  ha  il  suo  metodo , e segue  le  proprie 
i.iee  , che  inula  ancora  per  ogni  specie  di  nave  che  iutraprcude  di 
costruire. 

Quando  si  è disegnata  la  costa  di  bilanciamento,  prima  di  procedere 
alla  delineazione  delle  altre  è bene  indicare  le  fot-ine,  o maestre  posteriori, 
per  determinare 'con  maggiore  facilità  sopra  queste  i punti,  pei  quali 
dovrà  'passare  ciascuna  .costa.  Per  cominciare  dalla  forma  del  forte 
( Lisse  du  fori  ) , essa  si  segna  sul  piano  di  projezione  con  una  ret- 
ta ZP,  tirata  dall*  estremità  del  dragante  al  luogo- del  forte,  sino  alla 
costa  maestra.  Si  vedrà  nella  sp'rgazione  rhe  segue  del  terzo  piauo, 
coé  del  piano  orizzontale  della  nave,  come  questa  forma  è le  altra 
ancora . appariscano  per  quest*  altro  verso. 

La  J'orma  dello  stellato  (Lisse  des  facon»)  sotto  quella  del  forte 
è espressa  dà  una  linea  retta  all,  che  dal  punto  a de[l*  altezza  xlellu 
stellato  va  a terminare  nella  testa  R del  madit-re  maestro  , e di  là 
continua  fino  al  punto  l dell'altezza  dello  stellalo  anteriore  sòl  lato 
destro  del  piano. 

La  forma  della  fregiala  di  discalato  ( Lisse  da  vibord  ) è espressa 
su  questo  piano  con  Una  linea  retta  d JK,  la  quale  parte  dalla  sommità 


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8o  WAV 

dell’  aletta  , all*  altezza  della  faccia!»  superiore  dell»  fregiala,  presa  sul 
piano  d'  elevazione,  a va  a terminare  alla  maggiore  altezza  delta  costa 
maestra.  , , 

Queste  tra  forme  o .maestre  principali  servono  a determinare  la 
posizione  delle  altre  che  sono  loro  intermedie. 

Fra  la  forma  della  fregiata  , è quella  del  forle  so  ne  mette  una 
sola  g/»  ad  eguale  distanza  dall’ una  e dall’altra. 

Se  ne  mettono  quattro  tra  la  forma  del  forle  e quella  dello  stel- 
lato, dividendo  in  cinque  parli  eguali,  tanto  l'intervallo  della  costa 
maestra  quanto  quello  dell'aletta,  compreso  fra  queste  due  forme,  e 
si  tirano  pei  punti  di  divisione  le  rette  m n,  c /»,  </  r,  i k ; le  quali 
segnano  su  questo  piano  le  quattro  maestre,  che  sogliousi  mettere  tra 
quell»  del  forle  e quella  dello  stellato.  _ 

. Si  dispone  sotto  la  maestra  dello  stellato  un’altra  maestra  ancora, 
che  dicesi  maestra  9 forma  del  fondo  ( lisse  du  fond),  e per  fare 
ciò,  si  divide  in  due  parti  eguali  il  tratto  della  costa  maestra,  che  è 
tra  la  forma  dello  stellato  , ed  il  lato  della  chiglia  o I*  origine  della 
tosta  maestra  1 si  lira  per  questo  punto  di  divisione  la  line»  s t,  pa- 
rateli alla  forma  dello  stellala  che  va  a terminare  nella  ruota  di  poppa. 

Sopra  la  forma  della  fregiala  vi  sono  le  altre  dee  forme  d'acca- 
slellamento  ( lisses  d’accaslilluge),  bbw,  xy  u prendendo  su  questo 
piino  d’elevazione  l’allezza  de'  tre  risalti  ( raballues  ). 

Ancorché  siasi  qui  messa  un»  sola  forma  Ira  quella  della  fregiala 
e quella  del  forle,  e quattro  fra  quest*  ultima  e quella  dello  stellato, 
ciò  però  è assolutamente  ad  arbitrio , e si  possono  determinare  a 
piacere  più  punti  sopra  questi  piani. , ... 

La  curvatura  nel  verso  orizzontale  di  queste  forme  si  Vedrà,  corno 
si  accennò  di  sopra,  nel  terzo  piano,  cioè  nell' orizzontale;  e I' utilità 
di  queste,  che  è somma  nella  costruzione  per  assicurare  alla  nave  una 
forma  perfetta,  si  couoscerà  leggende  la  continuazione  di  quest'articolo. 

Quando  si  sono  disegnate  cosi  tutte  le  forme  della  pàrte  poste- 
riore, piella  parte  sinistra  del  piano  verticale,  si  stabiliste  successiva- 
mente, e si.  segua  sopra  ciascuna  forma  il  punto,  per  cui  si.  vuol  pas-^ 
sare  ciascuna  delie  coste  posteriori.  Cominciando  dalla  prima  indietro, 
si  segna  sopra  ciascuna  forma  con  la  cifra  1 il  punto  dove  la  costa 
deve  incontrarlo;  iodi  col  a la  seconda  costa;  col  5 la  terza,  e suc- 
cessivamente per  tutte  le  altre. 

Quanto  alla  projezioue  esatta  di  ciascuna  costà,  ed  al  punto  nel 
quale  debbono  incontrare  ciascuna  fortòa  ciò  deve  avere  per  fondamento 
i calcoli  più  sublimi  dell’  alla  geometria.  Tali  misure  e proporzioni 
variano  ali’  infinito  secoudo  il  rango,  le  specie  de’ bastimenti  e io 
qualità  che  loro  vogliami  dare.  • 

Così  tutta  la  parte  posteriore  è disegnala  sul  piano  di  proiezione, 
cioè  sulla  metà  di  questo  piano  ; rimane  da  fare  altrettanto  per  il  da- 
vanti sulla  metà  destra;  e per  fare  questo  ai  'segue  la  stesso  ordine, 
che  si  tenne  per  disegnare  la 'parte  posteriore. 

' Si  comincia,  d*  ordinario  , dal  delincare,  secondo  il  gusto  e l’ in- 
tenzione del  costruttore,  la  costa  del.  prospetto  di  prua  ( la  couple 
du  eoltis)  o la  7 A,  indi  si  continua  disegnando  la  costa  della  mura 
di  maestra  (couple.  da  lof),  la  quale  corrisponde  alla  costa  di  (^lan- 
ciamento posteriore,  e che  nel  nostro  esempio  è la  costa  4 -d,  cioè 
si  disegna  soltanto  la  metà  d.i  questa  costa  atta  destra  del  piano,  cuuie 
li  fece  alla  sinistra  per  la  costa  di  bilunciamìnlo  posteriore . 


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N A V 81 

Disegnata  rhc  sipsi  la  costa  della  mura,  secondo  l’Intenzione  de* 
costruttore,  si  portano  a destra  suri»  costa  maestra  lutti  i putiti  nc* 
quali  terminano  le  forme  all’  indietro  già  segnate  nel  lato  sinistro  della 
stessa’.  È manifesto  che  queste  forme  corrispondono  tulle  allò  stesso 
punto  od  alla  stessa  altezza  sulla  costa  , maestra  datanti  , come  stf'la 
stessa  all’  indietro  -,  ina  terminano  alla  ruota  ili  prua  ad  altezze  diverse 
da  quelle  che  hauuo  nella  ruota  di  poppa  u nelle  alette. 

I.a  forma  dello  stellato  è espressa  dalla  linea  retta  s l , che  viene 
a terminare  all’altezza  de*  tagli  delle  opere  anteriori  , la  quale  d*  or- 
dinario si  fa  prossimamente  eguale  alla  metà  dell’  altezza  dello  «Iellato! 
posteriore. 

La  forma  del  forte  Q <p  si  tira  dal  punto  Q del  forte  della  costa 
maestra  al  ponto  <f  della  ruota  di  prua,  passando  per  la  parte  più  gonfia 
di  tutte  le  coste  , e segnatamente  di  quella  del  parapetto  di  prua. 

La  forma  della  fregiata,  uella  parte  davanti,  è disegnata  su  questo 
piano  con  la  retta  Kg,  la  quale  partendo  dall' Sito  della  facciata  su- 
periore dell'incinta  del  discutalo  nel  luogo  della  costa  maestra  , va  a 
terminare  nella  parte  superiore  della  costa  del  parapetto,  di  prua. 

. Queste  Ire  maestre,  u-  forme  principali  della  parte  anteriore,  le 
quali-  sono  la  continuazione  delle  medeume  forme  posteriori  , •hanno 
conte  quelle,  "una  fórma  interposta  tra  la  forma  della  fregiala -e  quella 
del  forte,  V quattro  altre  tra  quella  dèi -forte  e quella  dello  stellalo, 
cd  una  sotto  quésl*' ultima  chiamala  forma  del  fonilo , cioè  la  conti- 
nuazione verso  il  davanti  di  quella  che  si  è espressa  all'  indietro  con 
la  linea  s t. 

. Dopo  di  avere  delineato  cosi  nella  parte  destra  del  piano  verticale 
tutte  le  fórme  della  parte  anteriore  della  nave,  tiittangcsou  da  segnare 
successivamente  sopra  ciascuna  rii  dette  furine  t putiti  pei  quali  debr 
botto  passare  le  coste  aiiferiori  della  5.  A sino  alla  7 A,  cioè  sino  a li  a . 
costa  del  parapetti!"  di  prua,  nello  stesso  mudo  che  si  è tenuto  per 
le  coste  posteriori  nella  parte  stbislra.. 

Fatte  che  siano  queste  operazioni  con  esattezza  ed  attenzione,  e 
bene  Verificate , il  'piatir»  verticale  della  nave  è compiuto.  Vi  si  aggiun- 
gono però  sotto  la  linea  d’acqua  in  rgrico  o di  bagnasciuga  Al  U , e 
le.  linee  fi’  «equa  paralelle  ad  esse  jf*  f*  f*  > le  quali  rappresen- 

tano le./ ‘ /"*  />,  ecc.  che  si  Sono  segnate  nel  piano  orizzontale. 
Quesle  litiee  «tino  soltanto  punteggiale.  • 

Esse  sóno  ut  di  pel  calcolo  della  capacità  della' nave  « del  disloca- 
mento dell’  acqua. 

Il  terzo  piano,  o piano  orizzontale  ■(  le  pian  horizontal  ) (|ìg.  i>)  mo- 
li ra  In  curvatura  orizzontale  di  tulle  le, forme,  o maestre  delle  quali  si  fece 
discorso  parlando  del  piano  di  piojezione  in  tutta  la  lunghezza  della  nave 
dal. riaranti  all’  indietro \ ma  soltanto  d«  Un  lato,  perchè  il  fianco  a destra 
dovendo  essere  all'ulto  "simile  al  fianco  sinistro,  la  delineazione  della  metà, 
della  nave  su  questo  piano  è bastante.  La  linea  retta  X F rapprèsene  la 
litica  di  mózzo  nel  verso  delln  lunghezza  della  nave  che  divide  in  duo 
parli  eguali  la  larghezza  tanto  della  chiglia,  quanto  delle  ruota,  rii" -prua 
e di  poppa.  Paralella  a questa  .linea  se  ne  tira  un'nltia  Z , & distante 
dalla  inetà  della  larghezza  della  chiglia  e delle  due  ruote,  l’ei pendice* 
lare  alla  stessa  si  tirano  le  lince  8 P,  7 P,  9 P > 5 f1,  f P , 3 P,  2 P , 
j P,  m P,  MA,  1 A,  1 A,  5 A,  4 A,  le  quali  marcano  la  posizione 
di  tolte  le  oure  , appunto  come  si  souo  indicale  nel  piano  di'  elcva- 
Pozii.  Di'-  l‘'i s.  CItim.  Voi.  VII.  tì 


Si  NAV 

zione.  Si  .possono  tirare  quest»  linee  indefinite,  osservando  soltanto 
chcqucllc  di  olezzo*  cioè  A1B,  AI  A,  che  sono  1»  più  lunghe,  ab- 
biano la  lungltclza  eguale  alla  inetà  della  làrghrza  della  nave.  » 

Indi  si  dere  segnare  con  una  linea  curra  Z IV  ali’  indietro  il  lato 
anteriore. della  metà  del  dragante,  e con  un’altra  linea  retta  Xx  la 
linea  estrema  posteriore  e superiore  della  poppa,  cioè  la  linea  del 
coronamento  della  nave. 

* Fatto  ciò,  drbbonsi  indicare  successivamente  su  questo  piano  le 
curvature  orizzontali  di  ciascuna  forma.  Incominciando  da  quella  del 
forte,  si  misura  sul  piano  di  proiezione  la  distanza  orizzontale  dell'in- 
contro di  questa  forma  con  ciascun*  oncia  della  lineaf  che  marca  sullo 
stesso  piano  il  lato  esteriore  della  ruota  di  prua  , e della  ruota  di 
poppa-;  e si  riportano  tutte  queste  distanze  sulle  linee,  che  rapprc- 
suntano  queste  stesse  once  sul  plano  orizzontale.  Poscia  si  misura  la 
distanza  it  Q,  O,  u P,  nel  piano  verticale  , e si  riporta  sul  piano  oriz- 
zontale da  mP  in  m P,  e da  M A in  AIA  sopra  le  linee  punteggiate 
che  esprimuuo  le  due  coste  maestre:  si  marcano  con  la  inalila  i punti 
di  queste  linee  od  once  , dove  essa  termina  ; indi  prendendo  eoo  ' un 
tonqiaasn  sul  piauo  verticale  la  distanza  orizzontale  tra  la  linea  di 
mezzo  della  nave  ed  il  .punto  d*  intersezione  della  forma  del  furie 
con  l'oncia  i P al  punto  i X , si  riporta  questa  misura  sul  piauo 
orizzontale  , da  i P in.  t X\  si  prende  la  stessa  misura  sul  piano  ver- 
ticale per  la  distanza  della  forma  del  forte  al  luogo  dell’  oncia  a P,  e 
si  segna  sul  piano  orizzontale  il  punto  a X,  dove  questa  disianza  viene 
a terminare;  si  procede'  m-llo  stesso  modo  per  segnare  la  larghezza  di 
questa  forma  al  luogo  di  tutte  le  once  di  levala,  posteriori,  portando 
dal  piano  verticale  al  piano  orizzontale  le  distanze  che  vi  sono  tra 
la  linea  di  mezzo  della  nave,  ed  il  punto  d’  inlei sezione  d* ugni  oncia, 
una  dopo  l’altra  , con  questa  stessa  forma  del  forte  , e ii  hanno  i 
punti  w 4,  -r  5,  y 6,  5 7 , (p  8,  i jt  che  danno  sul  piano  orizzontale  i 
punti  1 x,  a x,  5 r,  4 x,  5 x,  6 x,  7 x , 8 x , & IV.  ' 

Si  misura  nello  stesso  modo  la  distanza  orizzontale,  che  vi’  era 
tra  la  linea  di' mezzo  della  nave,  dal  lato  destro,  cioè  verso  la  parte 
davanti  nel.  piano  di  prujezume,  e le  once  AI  A,  1 A,  1 A,  3 A,  ecc. 
sino  ad  incontrare  la  forma  del  forte.,  dal  che  si  hanno  alla  destra 
de’ punti  simili,  indi  per  mezzo  di  tutti  questi  punti  trovali  nel  piano 
verticale,  riportando  le  stesse  aperture  di  compasso  nel  piano  orizzon- 
tale ai  punti  1 y,.  a y,  3 y,  4 y,  5 y,  6y,  jy,  finalmente  per  tulli 

Questi  punti  trovati  nel  piano  orizzontale ,- facendo  passare  una  curva 
olee  , e seguita  ÌV  8 x,  7 x,  6 x,  5 x,  4 x,  5 x,  a x,.  1 x , m P,  x, 

AI  A , y,  ir,  a y,  3 y,  4 ,y.  5 r,  6 y,  jy,  ecc.,  questa  esprime:  à 

la  forma  del  forte  dall'avanti  all’  indietro. 

Misurando  similmente  le  distanze  orizzontali  che  vi  sono  nel  piano 
di  projezione  Irn  il  mezzo  della  nave,  ed  -t  divorai  punii  d’inlersczione 
della  m rina  susseguente  y n con  tutte  le  once  anteriori  e posteriori  , 
c portando  tutte  queste  misure  successivamente  nel  piano  orizzontale  , 
sulle  once'  corrispondenti,  si  troveranno,  operando  coi:  attenzione,  lutti 
i punti  S F U V IV,  a,  b,  c d c f g , pei  quali  si  deve  far  passare  la 

curva,  che  esprimerà  la1  forma  segnata  y n m nel  piauo  verticale  dal- 

1’  avanti  a II’*  indietro.  •,  . 

.Si  Iroverauno  successivamente  e -nell»  stesso  modo  tutte  le  altre  for- 
me, così  Chlkolmn  esprime  la  lumia  dello  stellalo  ; Ai  O P Q R,  la  forma 
del  tundo , FA  tìC  Dii,  o sia  la  furiua  nubi  dei  piano  verticale,  ecc. 


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N A V 83 

Si  ‘nno  marcale  ancora  nel  piano  orizzontale  le  forine  di  lle  opere 
morie,  ancorché  meno  essenziali.  Bisogni)  avere  grande  «Menzione  per 
isthivare  la  confusione  e 1’  incruciechiamenio  di  qu<-s|e  linee  irt  lli- 
veisi  luoghi;  ma  dopo  ciò  che  si  è détto  non  può  restare  il  menomo 
dulibio  sul  modo  con  cui  si  deve  operare  per  ritrovare. la  curvatura  di 
tulle  te  forine  o maestre  , che  sono  sopra  quell»  del  forte  , ciò  che  si 
ottiene  seguendo  lo  stesso  metodo  che  si  spiegò  per  quelle  che.  sono 
al  disotto.  t . 

Tulle  queste  forme  devono  dare  un  contorno  dolce  ed  aggrade- 
vole. Se  alcuno  de' punti  d’ incontro  delle  Once  con  le  forme  turbasse, 
la  regolarità  e la  dolcezza  d'  alcun»  de*  contorni  couverrà  modificare 
e mutare  qualche  cosa  delle  cosle'od  once  , sino  a che  si.  «Trivi  a 
dare  alle  forme  una  figura  perfetta,  dalla  quale  dipende  q bella 
della  nave. 

Le  forme*  o maestre  sono  di  graade  utilità,  non  solamente  per  co- 
noscere , se  le  qnce  delincale  siano*  per  dare  alla  nave  una  figura  ag- 
gradevole, e nella  quale  non  vi  siano  angoli  nè.  rientranti  né  salienti, 
cioè  nè  cavità  nè  gdibosiià  , ma  ancora  esscirzi-ilmente  per  rilevare  la 
squadratura  delle  coste  cioè  i*  obbliquità  più  o meno  grande  de’  loro 
lati  , a misuiaache  si  allontanano  dal  mezzo  della  nave'.  Spuo. esse  anche 
necessarie  per  trovare  i garbi  o sesti  di  lune  le  roste  intermedie  o di 
riempimento,  che  sì  mettono  fra’ le  once,  le  quali  d.' Ordinario  ‘sono 
discoste  Ira  di  loro  in  modo  da  ricev.  rnc  Ire  iu  ciascun  intervallo  da 
oucia  a oncia. 

Per  es.  , se  si  voglia  conoscere  il  garbo  della  costa  mn,  la  quale 
succede  iinmeijiataineule  all'oncia  //?,  Ita  quella  e la  a./’,  si  prende- 
ranno successivamente  I*  distanze  che  sono  nei  silo  di.  quest*  oncia, 
dal  lato  esteiiore  della  chiglia  a_  ciascuna'  delle  lorme  , e portandole, 
sul  piano  di  projezione  orizzontale  della  linea  di  mezzo  delia  urte  ai 
punti  P della  forma  del  fondo  al  punto  O della  forma  dello  siedalo, 
e ai  pumi  p , q,  r,  n .delle  altre  forine  , ai  * avranno  i pumi  P,  U,  /r, 
q,  r,  n,  fcc. , pei  quali  si  farà  , passare  uua  curva  che  mostrerà  il 
garbo  di  questa  costa.  • ' ’ . 

Si  troverà  punmcnle'per  mezzo,  delle  detto  forme  il  contorno  di 
qualsivoglia  altra  costa  di  riempimrnro. 

Nell’ altro  piano  orizzontale  della  fìg.  3*  si  ha  il  modo  di  segnare 
le  linee  d’  acqua.  Si  prendono  le  lupg|iezze  sul  piano  verticale  con  lo 
stesso  metodo  clic  si  è tenuto  per  le  forme.  Si  trova  il  loro  cotfiuruo 
prendendo  successivamente  le  larghezze  loro  o aperture,  nel  sito  di 
ciascun’  oncia  sul  piano  verticale,  e portando  queste  diverse  misure  nel 
piano  orizzontale  stille  -once  corrispondenti  , tanto  a destra  , quanto  a 
sinistra,  si  avranno  i punti  c,  e,,  e,  e,  e,  pei,  quali  facendo  passare 
uua  curva  si  avrà  descritta  nel  piano  orizzontale  la  linea,  d’  acqua. 

.Le  altre  lince  d’acqua  f ‘ fss  si  trovano  e si  descri- 
vono nello  stesso  modo,  prendendo  successivamente  le  loro  larghezze 
o aperture  dal  piano  verticale,  e portando  queste  misure  nei  piano 
orizzontale  pej*  tulle  le  once  coi  rispondenti.  - 

(Queste  linee  d’acqua  non  sono  utili  come  le  forme  nell'  esigtiire' 
il  lavoro  della  nate;  esse  sono  linee  puramente  immaginarie,  deaerine 
dal  costruttore  per  investigare  le  proprietà  del  suo  bastiiiieulo  e per 
calcolare  la  parte  iiiimvrsa.  • 

Quando  queste  linee  hanno  tulle  una  curva  facile  e guidata  cou 


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84  NAV 

dolcezza,  si  può  gindieare  che  il  corso  doli*  acqua  si  fari  lungo,  la  ca- 
rena senza  molla  resistenza  , e che  per  conseguenza,  restando  le  altre 
cose  pari  , la  nave  sarà  molto  alta  alla  marcia. 

Le  linee  d'  ardila  dividono  tutta  la  carena  , o la  parte  immersa 
della  nave  in  altrettante  sezioni  orizzontali  ; perciò  sono  utilissime  nel 
calcolo  del  distocamentò  d’acqua  , che  fa  la  nave,  delle'  capacita  , del 
suo  centro  di  gravità,  del  suo  metacentro  e di  molli  altri  oggetti. 

Si  trovemuno  de' metodi  pei  calcoli,  ai  quali  si  possono  assogv. 
geltare  i piani  della  nave  ( alcuni*  de’ quali  richiedono  una  cognizione 
estesa  dell'analisi  e della  geometria  trascendente)  in  molte  opere  , 
tra  le  quali  le  principali  sono  t 

Il  trattato  della  nave  dì  Bougtier  ; 

L’ archileltuia  navale  di  Du~Hamel  ; 
li  trattato  di  costruzione  di  Chapman-, 

Il  trattato  di  Dtiamitz  di  Goimpy ; 

L’esame  marittimo  d’  Ivan ; • “ . 

La  Scienlia  navali s di  Leànanlo  Eulero,  e la  teoria  compinta  della 
costruzione  e manovra  de’  bastimenti  dello  stesso  autore. 

. Spiegato  il  metodo  di  formare  i piani  d’  una  nave;* ora  si  passerà 
a dare  in  breve  la  descrizione  del  modo  di -eseguirli  iu*  grande  e dì 

costruirla. 

D’  ordinario  in  ciascun  porto  di  costruzione  vi  è una  sala  grande 
chiamala  sala  de' modelli  ( selle  de  cabarils  ) nel  cui  tavolato  pano, 
uguale,  e bastanti  mente  spazioso  si  può  descrivere  il  piano  verticale 

0 di  projezione  delle  coste,  ed’ il  plano  orizzontale  delie  forme,  della 
stessa  grandezza  della  quale  si  vuol' far  la  uàvetsopia'  di  questo  piano 

1 carpentieri  vanno  a fare  i loro  garbi-,  ed  a premiere  le  ■ misure  por 
eseguire  tutti  i pezzi  della  nave  e parjicolariurolC.le  coste. 

Preparato  il  cantiere  nel  quale  si  vuole  costruire  la  nave  si  co- 
mincia : a - * 

t.°  Dal  collocarvi  la  chiglia  Coll’estremità  die  debb’ essere  di 
poppa,  verso  il  mare,  più  bassa  , e 1’ estremità  che  debb’ essere  della 
prua  verso  la  parte  più  alta  del  cantiere'; 

• a.°.S*  innalza  'colle  biglie  la  ruota  di  prua  nel  suo  tallone  e cal- 
cagnolo; si  verifica  il  suo  perpendicolo  laterale,  e I*  aggiustatezza  della 
sua  posizione,  e si  sostiene  a luogo  con  de’  puntelli; 

5/*  Assestati  e messi  insieme  tujii  i pezzi  che  compongono  1’  ar- 
cacela > essa  s’  innalza  colle  bighe  sull’estremità  posteriore  drlla  chi- 
glia ; si  mette  nella  sita  esalta  posizione  , e si  sorregge  con  piu  pun- 
telli posti  a vari  punti; 

4-°  Si  mette  la  contro-ruota  di  prua  interiori; 

5.°  Si  dispongono  la  contro-chiglia  e la  (antro-ruota  interiore  di 
prora;  si, uniscono  alla  chiglia  ed  alla 'Aiolà' di  prora  don  caviglie  di 
legno.  \ * ” ' * 

6 ? Si  forma  , si  mette  al  luogo  , e s’ inchioda  il  pie’  4‘  ruota  di 
poppa  sulla  contro-chiglia; 

7*  S’  incavigliano  insieme  stri  terreno  vicino  al  cantiere  i madieri, 
le  cappezzellc,  gli  scarmi  , che  formano  ciascuna  delle  once"  regolate 
del  costruttore  ; e quando  queste  coste  tutte  sono  così  unite  in  terra, 
s’innalzano  una  dopo  1’  altra  colle  bighe  sulla  duglia  e contro-duglia, 
cominciando  dalla  costa  che  debb’  essere  più  all’  indiètro  di  tutte,  sino 
a quella  che  debb' essere  più  al  davanti,  cioè  quella  del  parapetto  di 


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N A V 85 

prua,  Si  irtellono  al  loro  giutto  luogo,  col  rarao  della  squadra  e del 
piombo , e si  sostengono  con  un  numero  sufficiente  di  agbi  o puntelli 
di  abete;  . . 'j  „ . . s 

8. °  Si  eseguiscono  e si  dispongono  le  forme,  .le  quali  abbracciano 
per  difuori  tutte  le  ouce  ; le  forme  si  fanno  sottili,,  e leggieri  di  le- 
gno d'abete,  non  servono  che  per  ajuto  alla  costruzione  della  nave, 
e si  levano  a misura  che  si  fi  coi  faiìciamc  la  bordatura  esteriori); 

9. °  Si  circonda  la  nave'  con  albereti!  fitti  in  terra  , ed  innalzati 
perpendicolarmente.  Questi , muniti  in  alto  di  bozzelli  o.  tiranti  e di 
traversi  in  digerenti  punti  della  loro  altezza  , danno  de' -punti  ferini 
per  sollevare  de' pezzi  di  legname  e.  costruire  i palchi  sui  quali  deb- 
bono stare  gli  artefici  ; 

io.4  Si  fatino  le  ruote  di  riempimento  per  guernire  gl’ intervalli 
fra  le  once;  non  si  mettono  conte  queste  formate  ed  insieme  unite, 
una  dopo  1’  altra  , ma  si  collocano  successivamente  tatti  i madieri  e 
mezzi  madieri  di  tutte  queste  coste,  indi  le  cappezzelle  a destra  ed  a 
sinistra,  i primi  scarmi  a desi  rat  ed  a sinistra  i secondi  scanni  ; Jiual- 
menle.  e successivamente  i terzi  e quarti  scarmi , quqlli  delle  cubie  e 
gli  apostoli  ; - 

1 1. °  Si  formano  e si  dispongono  a loro  luogo  gli  scarmi  delle  cu- 
bie e gli  apostoli;-  ■ ' . 

12. ®  Si  cacciano  nell'  intervallo,  tra  ogni  due  madieri  sopra  la  chi- 
glia e la  cUntro- chiglia  de' piccoli  pezzi  di  leguo  chiamati  suole  r zop- 
pali o chiavi , per  tenerli  uniti  e rinforzarli; 

13. ®  Si  formano  e si  mettono  a luogo  i pezzi  dei  parainezzale,  e 
le  ghirlande  o marzapani  davanti  e di  dietro  i s*  inchiodano  Con  i ma- 
dieri , con  la  contro— chiglia  , e con  la  chiglia  , dal  di  'fuori  al  di. 
dentro  f 

14. »  Si  cacciano  uno  o due  ordini  di  suole  paraleHamepte  alla 
chiglia,  a sinistra  e a destra,  nelle  maglie  o intervalli  tra  le  còste, 
per  tenerle  ai  loro  silo,  ed  iinpedirue  ogni  .movimento  ; 

15. °  Si  mettono  le  sorelle  del'  fondo  , ciò  che  dicesi  bordare  il 
piccolo  fondo  , avendo  1'  attenzione  di  preparare  antecedentemente  la 
pòrte  .interiore  delle  caste  coll’  ascia  , uudo  togliere  lóro  tutte  le  di- 
suguaglianze ; 

1(3-*  Si  fonila  e si  dispone  a suo  luogo  la  dormiente  del  primo 
ponte  a sinistra  ed  a destra;  • . • - 

le.*  Si  mettono  al  disotto  la  contro-dormiente  e le  altre  serrellc 
Inferiori  o verringole;  . • 

18.*  Si  mettono  le  verringole  tra  le  ultime  nominate  e le  sorrette 
del  fondo.  Queste  d’  ordinario,  si  dispongono  ad  un  piend  e a un  volo 
al  davanti  ed  all'  indietro.  Nel  luogo  del  deposito  della  polvere,  e dei 
Cassoni -de',  car  lucci  le  Coste  sono  interamente  ^coperte  cou  le  vetriugoie  ; 

lp.°  Si  forgiano  e si  dispongono  al.  loro  luogo  successivamente 
tutti  ì bagli  del  primo  ponte  e quelli  del- falso  ponte; 

20. °  Si  pongono  gl'  intramisi  o tramezzi  tra  i bagli  sopra  la 

dormiente  ; • * - < 

21. *  Si  formano,  si  mettono  a-  luogo,  e . s' inchiodano  . i b lac- 
ciuoli de'  bagli  del  primo  ponte  e del  falso  ponte  ; 

22. ®  Si  forniauo  e si  cacciano  ai  loro  luoghi  i traversi  de’  bagli 

del- primo  ponte.;  . *. 

- 20.®  Si  stabiliscono  i baglielli  o late  del- primo  ponte; 


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86  N A V 

54.®  Si  colloca  il- trincarino  del  primo  ponte  a sinistra  e a destra 
lungo.  11111.1  la  iMn'r  ; 

, aS.*  Si  segnano  i luoghi  de’ portelli  deVa -prima,  hai  (cria  , si  ta- 
gliano gli  scanni,  clic  incontratisi  ore  sono  da  aprirsi  i’  portelli,  si 
stabiliscono  le  seghe  de'  medesimi  ; in  ima  parola  si  aprono  , e si  for- 
mano i portelli  ; 

•j6.“  Si  mettono- le  hordature  interiori  al  disopra  dei  trincarini,  e 
quelle  che  cuoprouo  I'  intervallo  fra  due  portelli  intrrnamente  ; 

47.®  Si  formano  , si  mettono  a lungo,  V inchiodano  le  porchtf, 
composte  de'  loro  madieri,  mezzi  inalberi  , primi  scarmi,  secondi  e 
terzi,  scarmi  ; 

o8.°  Si  formano  e s’inchiodano  ai  loro  luoghi  le  g ile  per  rin- 
forzare il  davanti  , ed  i hracciuoli  d'  arcaccia  per  fortificare  la  parte 
posteriore  del  bastimento  ; 

Qy."  Si  inette  a suo  luogo,  e s*  iochioda  il  eontro-t rincarino  del 
primo  ponte  ; 

3o.®  Si  dispongono  al  loro  silo  le  corsie  del  primo  ponte  , e si 
formano  tutte  le,  borra— porle  , e le  buche  o maitre  che  debbono  es- 
sere aperte  in  questo  punte  ; 

3».*  Si  dispongono  i puntali  nella  stiva  , che  s*  impostano  nel  pa- 
ramczzale  nel  mezzo  della  nave  per  sostenere  i bagli  dèi  primo  pome; 

за. °  Si  Copre  intieraineiile  di  inajeri  il  primo  punte;  -• 

33.°  Si  stabilisce  e s*  inchioda  la  gola  o ghirlanda  delle  cubie; 

34-°  Si  forinWuu  e si  stabiliscono  al  loro  luogo  le  bitte,  e tutti  i 
pezzi  di  cui  sono  formale  ; 

35.®-  Si  formano  le  scasse  dell’  albero  di  maestra  e di  quello  di 
Irihclictto  nel  fondo  della  nave  ; 

зб. °  Si  formano,  e a'  inchiodano  ai  loro  luoghi  le  due  più  basse 
incinte  , cioè,  la  prima  e.  la  seconda  , che  sono  sotto  la  batteria,  e i 
majeri  o hordature  fra  queste  incinte; 

Si  borda  il  vivo  della  nave,  o l’esterno  doti  a parte  che  deve 
restare  immersa  ; cominciando  dai  torelli  o majeri  più  vicini  alla  chi- 
glia , e da  questi  ascendendo  sino  sotto  all’  incinta  più  bassa  , avendo 
cura  di  preparare  per  I’  innanzi  il  di  fuori  delie  cosle,  onde  addolcire 
il  loro  contorno,  e levare  le  scabrosi  là,  che  fossero  restate  da|  primo 
soltanto  digrossato  lavoro,  sicché  le  asse  del  fasciame  vi  si  adattino 
perfettamente.  A misura. che  si  cuopre  la  nave  col  fasciame,  lo  che 
si  fa  del  pari  a sinistra  e à destra;  si  levano  le  forine,  le  quali  al- 
lora divengono  inutili.  Quanto  alle  punte  che  sostengono  le  once-,  si 
levano  anrll'  essfe  a misuia  che  si  lavora*  e si  rimettono  dopo,  appog- 
giandole alla  bordatura;  • ' 

58.°  Si  forma  I’  arcitromba  o sia  pozzo  deUe  trombe  all’  albero 
di  maestra  , ed  il  deposito  per  le  palle  di  caunoue  dinanzi  al  'pozzo 
stesso  , e si  ricuopre  tutto  di  asse  ; 

3g.°  Si  forma  il  falso  ponte,  vi  si  fanno  le  aperture  o bocca-porte 
necessarie  e si  cuopre  d’  asse; 

4o.®  Si  formano  c si  dispongono  dinanzi  alla  ruota  di  prua  il  ta- 
gliamare, la  gorgièra  , <1  sia  lo  api-rolli-,  il  riempiménto  del  tagliamare, 
la  cappuccina  e le  tonsurile  delio  «perone  sili  davanti  della  nave; 

4j.*  Si  calafata  il  fondo  della  nave  , cioè  le  -serre! le  e il  plinto 
ponte,  e .1*  dirai  ramano . i commenti; 

4u.°  Si  appone  la  contro— ruota  di  poppa  esteriore  , c vi  si  affig- 
gono le  femminelle  o rose  del  limone; 


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N A V 87 

, In  questo' stalo  In  nave  è ni  caso  di  eJsere  varata  e condotta  al 
mare  , poiché  i lavori  rimanroli  si  terminano  quando  essa  è ia  acqua  , 
e piò  per  non  caricarla  di  troppo'  peso  siricliè  è sul  cantiere. 

43."  Per  disporla  ad  essere  varata,  si  calafatano  tutti  i majeri  este- 
riori del  fasciame,  V incatramano  i commenti,  si  brusca  moderatamente 
nello  stesso  cantiere,  gli  si  dà,  del  sego  e del  pattume,  si  , levano  i 
puntelli  ne’ luoghi  dove  si  lavora,  rimettendoli  dopo  che  I*  operazione 
è compiuta; 

44-°  Quando  la  nave  è,  in  acqua  è amarrala  ad  un  punto  conve- 
niente , si  stabiliscono  sul  dragante  i piè— dritti  della  vèlia  o forno  di 
poppa  ; e sopra  questi  gli  scanni  di  poppa  , ed  i piè— diritti  o stili 
che  formano  la  poppa  o l'  indietro  della  nave; 

45. ®  Si  cuopre  la  gran  vèlia' di  asse,  vi  si  fanno  i due  portelli 
della  ritirata  di  santa  Barbara  , e l’  apertura  o losca  pel  limone,, 

46.  w Si  forma  e si  mette  a suo  luogo  la  dormiente  del  secondo 


ponte  ; 

4-.0  Si  formano  e si  pongono  al  loro  luogo  i bagli  del  secondo 
ponte  ; , » 

48.®  Si  mettono  i tramèzzi  che  assettano  i bagli  del  secondo  ponte, 
e ne  guarniscono  gl’  intervalli  sopra  la  dormieutq  ; . 

4q.®  Si  stabiliscono  e si  cacciano  ai  loro  luoghi  i traversi  de4  bagli 
del  secondo  ponte  ; • 

5o*  Si  stabiliscono  e s' inchiodano  tutti  i bracciuoli  che  fortificano 
i bagli  del  secondo  ponte  ; 

Si.*  Si  stabiliscono  i baglietti  e le  late- del  secondo  ponte;' 

5a.°  Si  formano  e dispongono  al  l'oro  lungo  i trincarini  del  se- 
condo ponte  a sinistra  e a dritta,  ed  i pezzi  di  bordaturà  interiore  , 
che  li  susseguono  , o sia  i contro— trincarini  \ 

53. ®  Si  mettopo  al  loro,  luogo  e J inchiodano  le  corsie  del  secondo 

ponte,  e si  formano-  le  bocca-porte  e le  mastre , che  debbano  iu  que- 
ste essere  aperte  ; • . . • 

54. ®  Si  forma  e si  dispone  a suo  luogo  il ‘bilione,  o potenza  deile 
grandi  drizze,  ed  >1  bilione  delle  scotte  della  gran  gabbia  e dà  trin- 
chetto, Si  fucina  la  scassa  dell’  albero  di  bompresso  , e la  cassa  delle 
cubie  o gatta  co'  suoi  bracciuoli  ; 

55. ®  Si  cuopre  di  majeri  il  secondo  ponte,  a riserva  di  quelle 

aperture,  le  quali  drbbono  essere  coperte  sol  lauto  dai  carabottiui  , a 
si  calafatano  ; " . 

56. ®  Si  fnrmanb  ,e  s*  inchiodano  bI  loro  lungo  le  due  incinte,  che 
sono  tra  ia  prima  e seconda  batteria,  cioè  l'incinta  terza  e la  quarta 
ed  i.  majeri  tra  di  esse;  ' 

5j.°  Si  aprono  le  cubie  e gli  ombrinali  dellsjoro  cassa,  e quelli 
del  pruno  ponte  per  lo  scolo  delle  ncque  e si  guarniscono  di  piombo  ; 

58.®  Si  fa  la  bordatura  esteriore  al  rii  fuori' della  nave  in  'tutta 


la  parte  compresa  Ira  queste  due  incinte  , e le  duè  più.  basse  , a si 
figgono  nello  stesso  tempo  i perni  a campanella  , a gancio  , a trian- 
golo, de*  portelli  del  primo  ponte; 

59. ®  Si  aprono  f portelli  del  secondo  ponte,  come-  si  fece  per 
quelli  del  primo,  e si  ftooo  le  loro  soglie; 

60. ®  Si  mettono  i sopra- tri  acari  ni,  e le  altre  bordature  die  guar- 
niscono gl'  intervalli  tra  i portelli  di  questo  ponte  ; 

61. ®  Si  stabilisce  la  dormiente  dc'castelb;  1 * 


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88  N A V 

6q.°  Si  formano  le  finestre  (Iella  gran  camera  e si  borda  questa 
parte  , tanto  al  di  fuori  (pianto  al  di  dentro  , lasciando  alla  sinistra 
cd  all;»  destra  delhf  nave  due  porle  per  1'  ingresso  delle  bottiglie*; 

65.°  Si*  stabi  isce  il  baglio  del  parapetto  di  prua  sul  d*’vaiili  della 
seconda  batteria  , ed  ili  baglio  il  più  anteriore  del  castello  di  prua;  vi 
si  fa  la  chiusa  delU  cassa  , lasciandovi  due  porte  per  entrare  nella  po- 
lena » e vi  si  aprono  due  portelli  pei  cannoni  di  caccia; 

64*  Si  fortifica  la  parte  posteriore,  al P irteli»  della  seconda*  bat- 
teria, con  de’  bracciuoii , eli iamatì  bracciuoli  tC  turacela  , a sinistra  ed 
a destra;. 

65.°  Si  sprono  gli  ombrinali  del  secondo  ponte,  e si  gueruiscono 
di  piombo;  * 

(>6.p  Si  stabiliscono  sopra  le  loro  dormienti  i bnglietti  de*  castelli, 
e.  si  formatto  i passivanti  ; * 

• 6j9  Si  formano  e si  mettono  a loro  luogo  i il  incanni  i contro- 

trincarini  e le  corsie  de*  castelli  ; 

G8.°  Si  stabiliscono  le  bitte  ed  i cazzàscotte  del  parrncchkto  ; 

69. 9 Si  formano  tutte  le  aperture  e maestre  che  debbousi  prati- 
care ne*  castelli*  ; .%  . 

yo.°.Si  stabiliscono  le  gruc  ed  i loro  bracciuoli  ; 
j\.9  Si  bordano  internamente  di  majeri  i castelli  ; 
ni?  Si  stabiliscono  i soprani  ri  ucari  ni  de’  castelli*;  „ 

JC>?  Si  mette  la  più  alla  incinta,  chiamata  la  quinta  incinta  , ed 
altresì  la  bordatura  della  fregiala  fra  queste  due.  Si  termina  di  bor- 
dare per  di  fuori  la  parte  della  nave  .che  è tra'  questa  incinta  e la 
terza  r quarta,  all'altezza  della  seconda  batteria! ‘si  stabiliscono  nello 
stesso  tempo  i perù»  a campanella  e a gan^id  de'  portelli  del  secondo 
ponte  ; \* 

*4*  Si  formano  0 si  mettono  a!  loro  lungo  la  dormiente  del  cas- 
scretlo,  e si  stabiliscono  sulL  stessa  i bagli  ulti  o late  del  casseretto  ; 

n5?  Si  forma  il  coronamento  della  nave,  e si  borda  di  dentro  e 
di  fuori  l'alto  della  poppa,  prat  candivi  delle  finestre  per  la  "camera 
del  consiglio,*  e delle  porte,  per  entrare  nelle  gallerie;  * 

76.*  Si  stabilisce  il  discolato  del  casseretto,  del  cassero  e del 
castello  di' prua,  c he  si  bordauo  iuleruaiueuie  , lasciandovi  le  aperture 
de*  portelli  de’  castelli  ; , 

27-°  Si  formane  e si  mettono  a loro  luogo  le  forine  o cordoni 
de  castelli  ; si  borda  'esternamente*  la  fregiata,  che  *è  tra  i‘ detti  cor* 
rioni,  e si  *pi»utano  de' perni  a Campanella,  e a gancio  ai  portelli  aperti 
ne'  castelli  per  servizio  de' cannoni;  * . 

;8.p  Si  aprono  gl»  ombrinali  de'  castelli  , ed  i buchi  dfellé  mure 
di,  maestra,  e si  gueruiscono  di  piombo  ; 

79.0  Si  borda  il  casseretto; 

ou.°  Si  stabiliscono  al  loro  luogo  le  parasarchie  dell'albero  di 
maestra,  dell'albero  di  trinchetto , *e  . dell'  albera  di  mezzana  coti  le 
loro  bigotte,  lande  « controlande , e si  fortificano  con  bracciuoli  di- 
sotto e di  sopra.  * • .*  . 

81.*  Si  fanno  i parapetti  del  casserei fo,  del  castello  di  prora,  e del 
cassero,  e si  piantano  i piè— dirittf , o potenza  (sostegni)  delle  campane; 

8st.p.  Ni  binilo  e sf  dispongono  vd  loro  lungi’  gii  ornamenti  della 
prua  o dello  sperone,  consiste  in;  nell,  figura  o polena,  voltigliele,  tac- 
cili delle  stesse  , etc.,  e vi  si  fa  un  tavolato  a caiabolliiiO. 


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N A V 89 

83. "  Si  fanno  diversi  lavori  ili  legname  grosso,  ed  altri  lavori  più 
fini,  come  d'intarsiatura  nella  (ameni  dèi  consiglio  , nella  gran  ra- 
merò, ere.,  nelle  paratie , porle,  lelaj  delle  finestre,  cassini.;  armadj, 
mimici  Irti!  dei  portelli  , le  scale  della  gran  camera  di,  santa  Barilaia, 
e le  ( lire»  scala  di  comnnicazipne  da  no  ponte  idi' nitro  $ il  grattile  c 
piccolo  argano,  i carabottini  del  secondo  ponte  e ili  ’ riistelli  , 1 tac- 
chetti per  allacciare  o dar  volta  ai  cavi  delle  manovre  , la  cucina,  i 
forni , ree.; 

84. ®  Si  lavora  nettò  stesso  tempo  negl'  intavolali  o paglioli  , nella 
distribuzione  della  stiva,  come  ni  deposito  della  "polvere , al  deposito 
del  pane,  alla  camera  delle  sartie,  alla  giielln  del  pcnese  , al  deposito 
delie  vele,  ree.  Si  praticano  ih  lutto  l'interno  di  questi  luoghi  ilei 
cassoni  pei  cartocci,  delle  paratie  per  vari  oggetti,  lasciando  min 
galleria  o passaggio  tulio  all’  intonili  della  nave  all'altezza  del  falso 
ponte.  Altri  depositi,  compai  Irniènti  , ree.  si  devono  formare  in  una 
nave  da  guerra  di  cui  qui  è discorso , ma  troppo  ci  avremmo  allora  a 
dilungarci  in  quest'  ai  limili  ; 

85. °  Si  fanno  e si  stabiliscono  le  bottiglie  ai  due  fìaiolii  della 
poppa;  si  arricr  hi  scollò  di  ornamenti  e ili  sculture,  come  anche  tutta 
la  poppa  ed  il  coronamento.  Queste  scultore*  si  coloriscono  , si  Cala- 
fatano rii  incatramano , come  pure  si  coloriscono  le  bordature  , le  in- 
cinte e tutte  le  parli  esteriori  della  nave  per  conservare  i Ugnami  e 
garantirli  dall'  umidititi 

86. °  Si  mette  n luogo  1'  asta  'della  bandiera  ed  il  gran  fanale  di 
poppa. 

Quanto  noi  abbiamo  finora  detto  non  ri  «guarda  che  il  lavoro 
dello  scafo  volo  o l'ossatura , e l’unione,  de’ pezzi  che  compongono 
il  rorpn  della  nave,  ma  a questo  lavoro  deve  rsspre  aggiunto  quello 
della  sua  alberatura,  de' suoi  attrezzi,  ròi  de  , bozzelli,  vele,  timoni, 
barche  a remi,  ed  uteusilj  d’ ogoi  specie,  clic  sono  neòessarj  a com- 
pierne I’. arino, -di  cui  noi  parleremo  successivamente. 

Alberatura  (mature).  L’alberatura  è 1’ arte  d'alberare  0 ammal- 
iare i bastimenti  , e d.i  regolare  le  dimensioni  , ligure  c proporzioni 
de’ loro  alberi  e pennoni. 

Si  distinguono  diverse  specie  di  alberature,  ma  le  seguenti  sono 
le  princ! pali  ! ’ - 

1.  L*  alberatura  a calcese  ( mature  à calce!  ) che  è paiticolare  alle 
galee  cd  altri  bastimenti  latini.  Questi  alberi  sono  grossi  e corti:'  la 
loro  testala  termina  in  un  ceppo  quadro  , chiamalo  il  calcese  ( le 
calce!  ).  f . ' 

a.  L*  alberatura  a pible  ( mature  è pible  ) che  è propria  di  vari 
bastimenti  che  portano  delle  vele  quadre  Putta  sopra  l’altpa,  dove 
l’albero  è di  un  solo  fiuto  o di  un  solo  .pezzo,  c non  come  nella 
maggior  parte  degli  altri  a vele  quadre,  formato  di  tre  pezzi  separati, 
cioè  albera  maggiore  , albero  di  gabfiia  ed  albero  di  pappafico,  impo- 
stali l’uno  sopra  l’altro.  Gli  alberi. a pible  non  b»nn,o  né  gabbia,  nè 
crocette,  nè  traverse,  né  leste  di  mo,ro  nella  sommità. 

r.histinienti  eli.,  portano  l’ alberatura  a pible  sono  principalmente 
le  polacche  nel  Mediterraneo. 

3.  I."  alberatura  di  sinp  (.  malore  de  stop  ) , che  consiste  in  un 
solo  ali  erò  inclinalo  all’ indietro  con  un  bompresso  pulito  «Mungalo 
e poco  rilevato.  I pennoni  sono  solamente  un  gliisso,  od  un  piè  ([lezzo 


90  ■ - N A V 

di  legno  rotondo)  per  li  veli  grande,  ed  un  pennone  di  fori  uni  prr 
portare  una  vela  quadra , quando  ai  corre  in  poppi, 

L*  alberatura  dei  cutter  à della  Siena  specie  , poti  questi  diffe- 
renza, che  essa  è più  elevala,  e clic  l'albero  o maestro  è un  poco  più 
inclinalo  all'  indietro,  essendo  questi  Itasi i riseti l i destinali  principalmente 
alla  marcia.  ’ • 

4.  I,*  alberatura  di  Ucus  o alberatura  di  forca  ( malore  des  Hai» 
Oli  mature  à fnurehe  ) è formata  d'  un  solo  albero  con  un  corto  liorn- 
presso.  I'/ albero  grande  porla  sull' allo  un  pennone  a corno  che’ afforca 
la  parie  superiore  dell'  albero  , al  quale  s'  inferisce  ons  gran  vela  ta- 
gliala a guisa  di  mezzana.  Vi  .si  aggiunge  un  pennone  di  gabbia  ed 
un  pennone  di  fortuna,  come  allo  slop.  Le  checchie  e le  galeotte 
olandesi  sono  ammaliale  nello  stesso  modo. 

Albero  (nuli).  Gli  alberi  de'  bastimenti  sono  appunto  lunghi  al- 
beri o legni  rotondi  e diritti,  d' ordinario  di  legno  d’abete  od  altro 
legno  resinoso,  leggiere,  di  vena  futa  e tenace,  che  servono  a sostenere 
i pennoni  e le  Vele,  le  quali  per  .l' impulso  del  vento  fanno  avanzare 
il  bastimento  a traverso  dell'acqua. 

S'  intende  facilmente  che  I'  altezza  degli  alberi,  la  loro  grossezza, 
il  loro  numero  e le  distanze,  l'uno  dall’  altro,  devono  essere  pro- 
poi zinnale  alle  dimensioni  della  nave;  che  se  vi  fosse  un  numero 
troppo, grande  di  alberi,  i pennoni  riuscirebbero  mollo  più  corti,  e 
le  vele  più  strette  per  poterle  maoovrare  senz’  imbarazzo  , nell*  inter- 
vallo Ira  due  alberi  ; il  che  porterebbe  la  necessità  di  una  maggiore 
quantità  di  corde  ; e se  al  contrario  non  vi  fosse  un  certo  oumero  dì 
alberi  in  uiia  nave,  i pennoni  riuscirebbero  troppo  lunghi  e troppo 
pesanti,  e le  vele  avrebbero  una  troppo  grande  superficie  e sarebbero 
difficili  da  manovrarsi. 

L’  esperieuza  generale  e la  pratica  di'  tutte  le  nazioni  marittime 
ha  stabilito  il  numero  degli  alberi  nelle  più.  grosse  navi  a quattro; 
cioè  l 'albero  di  mezzana,  che  è il  più  di  lutti  verso  la  poppa,  o l' in- 
dietro; l'albero  di  maestra,  che  è verso  il  mezzo  della  nave;  l 'albero 
di  trinchetto  , che  è ad  una  mediocre  distanza  dal  davanti;  e final- 
mente l'albero  dì  bompresso,  il  quale  è stabilito  immediatamente  sulla 
prua,  e’  a'innn'ut  obbliquamente  sporgendo,  sul  davanti  della  nave,  e. 
facendo  coll’orizzontale  un  angolo  di  trentasei  gradi  al  più.  Benché 
quésti  siano  realmente  quattro  alberi,  non  pertanto  prevale  l'uso  di 
chiamare  le  navi  cosi  ammaliate,  navi  a tre  alberi , non  tenendosi  conto 
dell'  albero  di  bompresso  a cagione  della  sua  posizione  obliqua,  c- per- 
ché l’uso  che  ésso  presta  non  è che  secondario. 

Nella  maggior  parte  delle  navi  ogn’ albero  è composto  di  Ire  pezzi 
aggiustati  gli  uni  sopra  gli  altri.’  Il  più  basso  è il  più  grosso,  eil  è 
legato  immediatamente  al  corpo  del  bastimento , e si  ■ nomina  albero 
maggiore:  quello  che  s'innalza  sopra  di  questo  chiamasi  albero  di 
gabbia  ; ed  il  terzo  il  più  elevato  , si  chiama  albero  di  pappafico. 

L’albero  maggiore  si- pianta  nella  nave  col  mezzo  di  una  mac- 
china detta  mancina  per  inalberare  ( V.  Macchina  rea  inalbze abe  , 
tav.  VI  , fig.  t j. 

Le  dimensioni  di  questi  tre  pezzi  hanno  diverse  parti  che  servono 
a diversi  usi,  ed- ai  quali  i nocchieri  hanno  dato  nomi  differenti. 

Nella  fig.  2 soim  delineati  tutti  gli  alberi  di  una  nave,  indicati 
colle  lettere  .seguenti,:  , 


v 


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9‘  • 


NAV 

rr  Albero  di  maestra  (grand  mAt);  • • • 

s Albero  di  trinchetto  ( miti  de  inisaine  ) ; 
t Albero  di  mezzana  ( mAt' d’artimnn  ); 
u Alierò  di  gobbi»  di  maestra, ( grand  mAt  d’ liti  ne  ) ; 
iv  Aliterò  di  parrocchetto  o di  gabbia  di  trinchetto  ( petit  mAt 
d'hune  );  > ■ ‘ . 

x Albero  di  pappafico  di  maèstra  (mAt  de  grand  perroquet  ); 
y Albero  di  pappafico  di  trinchetto  ( mAt  de  petit  perroquet  )} 
s Albero  di  contro-mezzana  ( mAl  de  perroquet  de  fougue  ); 

& Albero  di  belvedere  (mAl  de  perruche); 
n Albero  di  bompresso  ( màt  de  beaupré  ) ; ' 

53  Bastone  di  foga  (bàlon  de  fongues  ). 

Vbla  ( voile).  La  vela  è l’unione  di  molte  tele  o strisce  di  tela  , 
od  altro  tessuto  pieghevole  ’ebe  forma  una  superficie  estesa  e propor- 
zionala al  bastimento*  la  quale  si  spiega  e si  presenta  all*  imptdso  del 
vento  per  procurare  velocità  alla  nave  a traverso  del  fluido.  I teli  Su 
accennati  chiamatisi  ferzi  (ferh  ). 

Vi  sono  vele  di.  diverse  figure  ne*  vàri  bastimenti  ed  anche  nello 
stesso  bastimento..  Alcune  piccole  barche  non  portano  che  tuia  vela* 
ed  i bastimenti  maggiori  hanno  gran  numero  di  vele,  diverge  su  diffe- 
renti .alberi  e negli  slessi  alberi,. ancora.  — Noi  daremo  notizia  di  tutte 
queste.  “ ' . , 

Il  numero , 1»  grandezza  , la  figura  e la  posizione  delle  vele  * e 
degli  alfieri  ai  quali  sono  sospese  , sono  determinati  dall’ esperienza  e 
dalla  .ragione.. 

Servendo  le  vele  alla,  marcia  diretta  del  linstimento , ed  a tutte 
le  sue  evoluzioni  debbono  essere  colturale  in -divèrsi  punti  .della,  sua 
lunghezza  , e dell’altezza  degli  alberi , noie,  orientate  a certi  angoli 
riaprilo  alla  chiglia  ed  .alla  direzione ‘del  vento,  ed  nVnlo  riguardo 
alla  curvatura  rlie  acquistano,  gonfiate  dal  vento,  il  centro  rrlorx  , 
cioè  quel  plinto  nel  quale  si  unisce  la  risultante  di.  tutte  le  forze 
delle  vele  r .corrisponda  in  certo  modo,  e col  massimo  buoii  r Ifelto 
al  centro  delle  resistenze,  che  incontra  la  nave  solcando  il  mare,  editi 
Centro  di  gravità  della  stessa,  al  che  (endono  tutte  le  leggi  della  ma- 
novra che  si  cbmbinà  eoo  quella  dell'azione  del  timone.  Questo  è uno 
de’  più  ampj  e sublimi  argomenti  della  scienza  navale.  , . >• 

Quanto  alla  maniera  di  essere  tenute  ed  inferite  ( attaccate  ) , si 
conoscono  tre  sorte  di  vele:  i .“  quelle  che  sono  inferite  ai  pennoni  col 
loro  lato  superiore  ; a.°  quelle  che  hanno  uno  de’ loro  lati  verticali 
■(laccato  all’albero  e lunghesso;  Ì.°  quelle  che  sono  temile  sopra  uria 
corda,  uno  straglio  od  una  draglia,  tesa  da  un  albero  ad  uu  altro  punto. 

Quanto  alla  forma  delle  vele  se  ne  conoscono  di  tre  marnerò, 
cioè  quadre»  trdpezzie  e triangolari.  : ' 

I.  Pelle  vele  che  sono  irlferite  sui  neh  noni. 

• ¥ 

Queste  vele  sono  di  tre  forme  differenti,  cioè  quadre,  trapczz  e e 
triangolari.  , . • 

i.*  Le  vele  quadre  sono  cosi  ritiamate  non  perclià  siano  esatta.' 
niente  quadrale,  ma  per  analogia:  esse  hanno  per  lo  più  il  lato  infe- 
riore maggiore  del  superiore. 


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. t)  a NAV 

Nelle  navi  sono  Inule  té  vele  quadre,  quanti  anno  gli  alberi , ec- 
cellimi» però  la  vela  di'  mezzana  che  6 di  forma  Irapezzoide  , e delia 
.«-muda  «perle  , la  quale  aulicamente  e talvolta  «oche  oggidì  è di 
forum  triangolare. 

Le  vele  quadre  ai  manovrano  con  parecchie  corde  distinte  coi 
nomi  di  drizze  , scolte , mure,  boline > imbrogli  , parancltini  di  tcrze~ 
ruoli , eoe. 

I ,e  vele  di  figura  trapelila  inferite  ai  pernioni  sono  le  vele  di 
helandra , le  vele  del  lugre  ( specie  di  bastimento  da  guerra  ) dette 
vele  ni  terzo  ( voiles  ni  liers  ). 

La  vela  chiamala  di  belandrit  è quella  che  serve  di  vela  maestra 
a questo  bastimento.  Essa  li»  la  forma  di  un  luogo  trapelilo  t il  suo 
lato  superiore  è al  laccato  ad  un  pennone  che  è mspeso  alP albero  basso 
oblìi iquameote  all’  orizzonte,  siimi»  al  l'emione  di  messami  di  una  uave 
ed  è g-uernita  allo  stesso  mudo  ( tav.  VII,  lig.  I ). 

• Questa  vela  ha  una  drusa  />  , una  mantiglia  o martinetto  o,  due 
orse  q,  ed  uo  braccio  tt.  Essa  si  mura  (V-  Moases  ) con  le  due  mu- 
re r,  r,  e si  cassa  ( si  stende  per  la  sua  parte  bassa  ) sotto  vento  per 
Inciso  della  scolla  s;  ha  de'  caricafotidi  t e carìcubugue  o imbrogli 
come  le  vele  quadre. 

La  vela  al  terzo  (voile  au  tiers  ou  velile  de  boursel  ) è inferita  col 
suo  lato  superiore  ad  un  pennone  che  s’ issa  (s’alsa)  sull’albero  per  meno 
di  tuia  drizza  allo  sjessu  modo  de’ pennoni  quadri;  ina  vi  è sospesa 
ohhliquainente  , ed  al  terzo  della  lunghezza  del'  pernione  , sicché  la 
maggior  superficie  4eda  vela  si  cassa  sullo  veulo  dell'albero  tanto  per 
ragione  della  maggiore  lunghezza  del  pennone  da  questa  parie,  quanto 
per  ragione  della  sua  obbliquilù,  e la  vela  che  è tagliata  in  conseguenza 
di  questa  posizione  ha  maggipre  caduta  verso  i’  indietro,  di  queilo  eliti 
verso  il  davanti  ( lig.  a ). 

Questa  vela  ha  una  mantiglia  tv,  un  braccio  xx,  una  acotta  : a 
ed  una  mura  o corno  y,  • • ' 

Si  comprendono  in  questa  vela  altre  vele  che  ue  diversificano  per 
differenti  modificazioni. 

0.”  Le  vele  triangolari  non  sodo  inferite  ai  pennoni  o antenne, 
chiamatisi  più  particolarmente  t 'eie  Ialine  (voil.es  lalines).  Sorto  quelle 
che  portavano  per  la  maggior  parte  i bastimenti  antichi  , b che  si 
conservano  nei  bastimenti  del  Mediterraneo  , che  perciò  si  nominano 
bastiotcnti  latini  ( bàlimen»  latins  ) (lig.  5 )<  • 

Queste  vele  si  maneggiano  con  due  orzo  slmili  a quelle  di  mez- 
zana , delle  quafi  la  ni  si  chiama  orza  ili  pappa  ( ourse  à poupe  ) , e 
l’altra  n orza  di  prua  ( mirti;  » pròne). 

- L' alto  dell*  antenna  si,  manovra  eoa  Un  braccio  composto  di  un 
T/racotto  o panduro  ( bragot  ou  peudeur  ) , o del  tirante  o cella  del 
braccio  o del  /’  oste  ( gara  ni  de  bras  ou  oste)  p,  ,e  da' un’ altra  socio 
di  braccio  chiamala  vento  ( veul  ) , è fermalo  «d  una  certa  dislauza 
dalla  cima  supcriore  e dall'antenna,  per  governarla  e per  sosleuerlu. 

Il  vento  è similmente  composto  di'  un  panduro  o 'bracolto  J , e di 
uu  tirante  c.  . 

La  vela  si  cazza  all'  iudielro  con  una  scolta  <j. 


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N A V 


93 

ir.  Delie  vele  che  hanno  uno  ile ’ loro  lati  verticali 
‘ tenuto,  lungo  C albero. 

_ " > . 

Le  vele  clie  si  tengono  fermate  luogo  l’albero  s’issano,  e s’ ac- 
comodano per  mezzo  di  cerchj  o anelli  , ì quali  , fermati  a diversi 
punti  dell'altezza  delle  medesime,  abbracciano  l’albero:  esse  si  caz- 
zano e prendono  il  vento  da  lina  sola  parie,  rispetto  all’altra,  e si 
chiamano,  iti  generale ,.  vele  auriche  ( voiles  auriques  ).  Sono  di  tre 
specie  » tutte  di  forma  tràpezzia.  - , 

Queste  Ire  specie  sono  le  sole  vele  a corna , le  vele  a ghifio, 
o vele  di  brigantino , e le  vele  a torchia  ( voiles  à corno  : voiles  à gin 
ou  voiles  de  brigantini  voiles  k livarde).  . * 

Debbonsi  anche  annoverare  alle  vele  auriche  , le  vele  di  hau- 
cri  ( les  voiles  des  bonari)  le  quali  sono  di  forma  triangolare,  e ter- 
minano in  allo  ad  angolo  acuto.  Questa  vela  è inferita  per  la  sua  parto 
superiore  ad  un  bastone  o piccolo  pennone,  e la  metà  inferiore  dello 
stesso  lato  maggiore  della  vela  è guernilo  di  cerchj  , come  lo  sono  le 
vele  auriche  per  ascendere  e discendere  lungo  l’albero,  di  modo  elio 
quando  la  vela  è issata,  il  suo  pennone,  che  è a collo  dell  albero,  si 
eleva  ndla  stessa  direzione  dell’  albero,  essendo  contentilo  da'  cerchj  di 
ferro  che  circondano  I’  albero,  e che  portano  una  mezza  luna  per  non 
diOìcoltare  il  passaggio  della  vela  da  una  parte  all’  altra. 

Quando  la  vela  è ripiegata  ed  il  pennone  è addossalo  all’ albero  , 
essa  presento  al  vento  poca  superGcie. 

Questa  vela  si  manovra  con  uoa  drizza,  una  scotta  ed  una  mura 
sempre  fissa  al  piede  dev’albero. 

III.  Delle  vele  che  sono  inferite  ad  un  cavo , 
straglio  o draglia  tesa. ila  un  albero  ali1  altro. 

Queste  vele  sono  quelle  che' in  generale  cbiamansi  vele  di  straglio 
o flocchi  ( voiles  d’élai  ou  focs  ).  Sono  Iriango'ari  per  la  maggior. parte  t 
alcune  trapeZzie  , le  quali  non  essendo,  obbligale  ad  alcun  pennone, 
hanno  uno  de’ loro  lati  che  scorre  a 'guisa  di  una  cortina,  lungo  il 
rispettivo  Toro  straglio  e conlroslaglio  > _o  di  una  corda  che  sci  ve  a 
quest’uso,  chiamata  draglia , la  quale  segue  la  stessa  direzione  dello 
straglio.  Queste  vele  ^ono  talvolta  chiamale,  ina  impropriamente  vele 
lati/iCf  per  la  loro  figura  triangolare  é qualche  soungliauza  che  ballino 
con  esse. 

Avendo  dato  "un’  idea  delle  specie  e forme  delle  differenti  sorte 
di  vele  usate  nei  bastimenti  di  mare , senza  trattenete:  a parlare  di 
qnclle  de’ bastimenti  di  mari  lontani,  alcune  delle  quali  sono  di  stuoji-, 
altre  di  tessuti  di  canne  , ci  riferiamo  alle  figure  4 e 5,  la  prima  dello 
quali  rappresenta  tutte  le  vele  quadre  ed  i loro  coltellacci  , e I’  alti» 
le  vele  di  .stragli  ed  i loro  floocbi.  Sono  indicate-cou  le  lettere  e fi- 
gure numeriche  che  .precedono  i loro  nomi. 

a Vela  maestra  ( grand  voile1-).  È inferita  sul  pennone  di  maestra 
c tenuta  alt' albero  dello  stesso  nome. 

e Vela  di  li'iuclielto  ( voile  de  misaiiie  ou  lyi.saiuc).  £ tenuta  sul 
pennone  di  Iritiehrllo. 

b La  gabbia  di  maestra  (le  grand  liuuier);  e 


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94  N A V 

/La  gabbia  (li  trinchetto  o vela  Hi  parrocrhelto  (le  petit  huni'-r)  : 
sono  temile  mi  p'cmioni  Hi  gabbia  degli  stessi  allievi. 

i Vela  Hi  coni  ronirirz  zana  (pcrmipivt  ile  lingue).  La  si  poli  ehi. e 
chiamare  vela  di  gabbia  di  mezzana , espellilo  per  molli  rapporti  simile 
alle  galline  di  maestra  e di  trinchetto.  Questa  vela  è inferita  al  pennoue 
'eli' albero  di  contraimnezzana  , e tenuta  allo  stesso  albero. 
c 11  pappafico  di  maesira  (le  grand  perrotpiet  ) ; e 
«r  li  pappafico  di  parrorheilo  ( le  petti  perroquet).  Sono  inferite 
«'pendoni  ed  applicale  agli  alberi  dello  stesso  nome. 

k Vela  di  belvedere  (voile  de  perruche  d'artimon  ou  la  pemiche). 
Questa  vela  é simile  ai  pappafichi  , inferita  al  pennone  ed  applicala 
II' albero  dello  stesso  nome. 

d II  contrapappaiico  di  maestra  (le  grand  perroquel  volani  )(  ed 
h il  contrapappaiico  di  liincbetto  (le  petit  perroquet  volani),  che 
«tenni  chiamano  grande  e piccolo  rotalo  un,'  sono  tenuti  da  pennoni,  ed 
.applicati-  agl i alberi  dello  stesso  nome  sopra  i pappafichi. 

' l La  civoda  ( la  civadière  t | 

m La  controc.voda  ( la  coolre-civadière  ).  Sono  inferite  nei  loro 
pennoni  , ed  attaccate  con  essi,  una  sotto  l'albero  di  bompresso  , e 
l'altra  più  In  aito  e davanti  allo  slesso,  sospesa  al  suo  bastone  di 
Hocco.  ' • • 

» Donnetta  o coltellaccio  della  vela  maestra  ( grande  boonelte  ou 
bounetle  de  la  grande  viole).  ' > « 

p Bonnetta  o coltellaccio  di  trinchetto’  (honitette  de  misaine  ). 
o Bonnelia  (li  gahbia  di  maestra  (bounetle  du  grand  hunier).' 
q Bónnelta  di  parroccbelto  o di  g ibbi»  di  trinchetto  ( bonuelto 
du  petit  hunier  ).  • 

s Bouoetta  di  pappafico  di  maestra  ( bonnette  du  grand  pe.  ro- 
quet  ). 

s Bonnetta  del  pappafico  di  triuchetto  ( bonnette  du  petit  pcrro- 
quet  ).  , 

Si  aggiungono,  talvolta  delle  bonnette  o coltellacci  alla  (dnlvuiii— 
mezzana , ed  una  alla  vela  di  mezzana  ( bonneles  du  perroquet  de 
fungile)  ( fìg.  5,  num.  1 4 ) , ma  questo  è di  rado  , e non  e in  uso  ge- 
neralmente. 

r II  batticulo  ( la  palile  en  cui  ou  le  lapprcul  ).  È una  vela  che 
ha  la  forma  di  una  bounella  di  gabbia  ; essa  è issa  a picco  del  ipeu- 
none  di  mezzana,  e si  cazza  sopra  un  pennone  posto  sul,  corouameiitts 
della  nave,  nell'alto  della  poppa:  serve  Soltanto  nel  bel  tempo  e cut 
Vento  dritto  in  poppa. 

Le  vele  di  straglio  ed  i flocchi  , rappresentali  dalla  fig.  S,,  sono 
come  segue  : 

i.*  La  gran  vela  di  straglio  (la  grand  voile  d'éiai  ) ; > 

a.*  La  vela  di  straglio  della  gabbia  di  maestra  (la  voile  d’dtai  du 
•rand  hunier)  ; 

5 * La  piccola  o seconda  vela  di  straglio  della  gabbia  di  maestra 
( la  pelile  ou  seconde  voile  ou  coulre-voile  d'dlaì  du  grand  hunier  ) \ 
4*  La  vela  di-  straglio  di  pappafico  di  maestra  (la  voile  d'ótai  dia 
grand  perroquet)  j .'  ' . 

5.“  Il  gran'  flocco  ( le  grand  Toc  ) J - 

(>.*  Il  secondo  flocco  o falso  flocco  ( le  second  foc  ou  faux  foc  ) -y 
7.*  Il  terzo  flocco  o coiilro-llocco  ( le  troisiétne  foc  ou  coulre-foc ) y 


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N A V 95 

8. *  [I  piccolo  flocco.  La  trincilo  lina  o tormentino  ( la  petit  Toc); 

9. *  La  vela  di  straglio  di'  mezzana  che  alcuni  chiamano  la  carbo- 
naro a flocco  di  mezzana  ( la  voile  d'dtai  d'ari  i inoli  ou  fnc  il'arlimon  ) i 

10°  La  veja  di  straglio  df  conlrammezzaua  ( la  volle  d’étai  du 
perroquet  du  fougue  011  le  diahlotin  );  ■ . 

11. *  La  vela  di  straglio  d‘  belvedere  (la  voile  d'dtai  de  la  per- 

riiclic  )•,  1 • 

12. °  La  seconda  vela  di  straglio  di  belvedere  ( la  sreonde  voile 

d'élai  de.  la  perruche  );  , 

i5.°  La  vela  di  mezzana  o semplicemente  la  mezzana  ( la  Voile 
d'artimnn  ) è la  sola  di  questa  forma  nelle  navi  , ed  è della  specie 
delle  vele  auriche. 

La  vela  di  mezzana  di  questa  forma  è la  più  generalmente  usata  ; 
si  nomina  mezzana  alT  inglese.  — Veggo  risi  in  alcune  uavi  delle  mez- 
zane di  forma  triangolari-  che  sono  delia  specie  delle  vele  latine,  in- 
ferite col  loro  lato  più  lungo  sopra  tutta  la  lunghezza  del  pennone  di 
mezzana  » si  nominava  altre  volle  mezzana  alla  francese.  Alcune  navi 
e fregate  hanno  per  mezzana  una  vela  a glosso  della  specie  della  vela 
maestra  di  un  brigantino:  questa,  specie  di  mezzana,  che  presenta  al 
vento  una  maggiore  sup-rficie  chiamasi  brigantina  ( brigantine  ). 

Le  vele  degli  stragi)  e de'  flocchi  hanno  il  lato  superiore  guernilo 
di  aDelli  di  ferro  » di  legno  o di  corda  cuciti  alla  testiera  della  vela, 
per  mezzo  de'  qtìali  corrono  ascendendo,  e discendendo  lungo  il  .loro 
straghò  o draglia  : per  issarle  ed  abbassarle,  vi  è,  nell'  angolo  loro  supe- 
riore, una  drizza,  ed  all'  angolo  inferiore  una  corda  chiamata  afa-basso 
( hale-bas  ).  All'angolo  opposto  a quello  che  è inferito  nella  draglia, 
vi  è la  scotta  che  la  1'  uffizio  di  mura  ( lìg.  5 ). 

Nominate  cosi  tutte  le  vele  di  una  nave,  conviene  ora  dare  qual- 
che spiegazione  delle  loro  divers'e  parti.  Iati,  angoli,  fasce,  TÌul'orzi 
di  tela  , ecc.  - , 

Si  distingue  nella  vela  il  loro  lato  superiore  o testiera,  il  lato 
ihferiore  o piede  detto  g rotilo  o g rollile,  il  lato  verticale  o*  sia  la  ca- 
duta (la  tétiére,  la  bordure  , la  chùle  ) : gli  angoli  iuferiori  delle  vele 
chiamatisi  bugne  ( points  ). 

Per  passare  alla  spiegazione  delle  parti-  e degli.accessorj  delle  vele, 
si  sono  rappresentate  nella  lav.  VI,  flg  5 le  Ire  vele  quadrate  di  una 
nave , poste  una  sopra  l'altra,  cioè  la  vela  bassa  , la  gabbia  ed  il 
pappafico.  Queste  Ire  vele  nella  figura  sono  divise  in  due  parli  ilal- 
I*  alto  al  basso  per  metà  : la  parte  destra  sognata  D mostra  la-  loro 
facciata  posleriorè  , cioè  rivolta  a poppa,  e la  porta  sinistra  srgnala  E 
mostra  la  superfìcie  anteriore,  cioè  rivolta  a prua.  Le  linee  punteg- 
giale mostrano  le  diverse  cuciture,  e le  separazioni  dei  teli  o ferzi 
di  tela. 

c,  c,c  Le  fasce  o bende  de'  lerzerttoli  ( Ics  bandes  des  ris  ). 

Gli  occhielli  de'lerzrruoli  ( les  oeilleu  des  ris). 

a,  a,  a Le  patte  delle  Ceje  ( le  pattes  des  voiles  ) sono-  lanl(  pezzi 
di  tela  quadrali  o bislunghi  cucili  verso  i bordi  delle  vele  , mi  sono 
applicali,  per  foderare  la  loro  superficie  interiore,  ne' luoghi  ove 
debbono  essere  annerale  le  manovre  delle  vele  , ad  oggetto  di  rinfor- 
zare la  tela  dove  siillrr  i maggiori  sforzi. 

d,  d,  d Fodera  o rinforzi  ili  tela  ( douhlagc  011  renforts  ).  Sono 
que'  pezzi  che  servono  a fortificai  e i bordi  deile  vele,  ’e  si  dispougouu 


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96  N A V 

in  lunghe  liste  «I  f nulo  ed  ai  lati  delle  vele  , ed  alla  loro  superficie 
posteriore. 

e Batticoffh  iteli?  gabbie  e Hi  óonlrammezziwa  ( tulli ier  drs  hnniers 
•t  du  perroquet  rie  fungile).  È mi  pezzo  di  Ida  quadrato  die  si  at- 
tacca al  meZzo  di  ciascaiia  vela  di  gallina  e di  coiitraminezzaiU,  verso 
il  basso,  alla  superitele  posteriore,  od  oggetto  di  rinforzare  questo  parte 
e di  guarentirla  dallo  sfri gameiild  con  la  'gallina  o culla  , ecc.  La  lar- 
ghezza della  Imltirolfa  è eguale  al  terzo  dell'  inferilura  della  vela  , e 
1’. altezza  è il  terzo  della  caduta. 

/tal  in  glie  ( ralingues  ). 

Distinguono  h,  h,  li  R dtnglie  di  testiera  (ralingues  de  tó'ière  )j 
/,/,/  Il  a lincile  di  indilla  o iC  altezza  ( ralingues  de  chéte  )•, 

X,  x,  v Ralinghe  ili  fomla  ( ralingues  de  Co  od  ) ; 
k Ganze  a branetirrUe  ( lierseaux  ) ; 

m,  ut  Gas  eh  et  le  o gerii  de' lerzaruoh  (garceltr.*,  gurcetles  des  ris)  i 

n, o  Gerii  i Ielle  bugne  ( ralla os  de  ponitore  ); 

Ocrli  per  serrare  le  vele  ( rollati*  de  fcrlace  ). 

. Spiegazione  de ' nomi  nolati  in  quest'  alliccio  , 
e descrizione  de'  diversi  aggetti  che  vi  si  riferiscono. 

Abbordaggio  ( nbordage ).  Questo  nome  ha  due  sensi,  significa 
1*  urto*  di  due  navi  tra  di  loro,  oppure.  I*  assalto  d<d  nemico  che  tenta 
di  combattere  un»  nave  uiiendovisi  con  ganci  o Tizzoni  ( ferro  fon 
quattro  o sei  branche  uncinale  ).  , 

Accastellamento  ( accastillage  ).  Nome  che  si  dà  ai  castelli  di  poppa 
e di  prua  complessivamente.  , 

Aghi  il'  alberi  o aghi  di  carenaggio  ( aiguiltes  des  màis  oil  aigtiil- 
Ics  de  carène  ).  Sono  luoghi  e forti  pezzi  d*  abete  , i quali  sei  violo  a 
far  contrasto  agli  alberi  di  un  vascello,  quando  questo  s*  abbatte  per 
carenarsi.  ' 

Albero  ( mài  ).  V.  Auqao,  png.  90  e seg.  - 

Alberello  (materiati*),  piccolo ‘albero.  ' - ■ 

Aletta  ( rstaiue,  cordiere).  E I’ ùltima  costa  della  nave  che  forma 
il  contorno  «Iella  poppa  dai  due  terzi  della  ruota  di  poppi  sino  al  co- 
ronamento (lav.  Vili,  fig.  1).  , 

Alunamcnlo, Molitura  del  ponte  e dell’  incinta  ( lonture,  rélèvement 
du  poni  'et  des  préceintés)  ó la  curvatura  die  si  dà  al  punte  il  e I . è 
navi  , per  cui  esso  uscendo  nel  mezzo. 

Ancora  ( ancre  ).  E un  grosso  strumento  di  ferro  a due  Anicini 
cui  si  attacca  la  gouiona  , e èlle  si  lascia  cadere  .111  mare  per  ritenere 
la  nave  nel  sito  ove  si  vuole  fermarla  (V.  I»  lav.  Vili,  figure  2,5,  4 )• 
Apostoli  (apòtres,  glnng-s  des  cnbters  ).  Si  dà  questo  nome  a 
due  scanni  che  sono  dall’  una  e dall’ altra  parte  della  ruqlu  di  prua, 
c che  sono  più  grossi  degli  altri. 

Arenccia  ( ai  casse  ).  Parte  posteriore  esterna  della  poppa. 

Arcnlum  ( houge  des  eau.i  ).  La  convessità  clic  si  dà  ai  bagli  e 
ponti  , sicché  nel  mezzo  riescono  più  alti,  c discendono  verso  i 11 -ni- 
elli d>  Ila  nave.'  ’ 

Argano  ( qaliestan  ).  Macchina- di  legno  che  consislc  in  un  cilindro 
verticale  fornito  di  braccia  n leve,  destinalo  a strascinare  gran  pesi. 
Ascia  ( lini  ile  d’armes).  .Specie  d’accetta  di  cui  si  armano  i ma- 
rinai nel  caso  di  abbordaggio. 


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N A V <)7 

1 Bagli  ( bacii  ).  Grotta  travi  poti*  a traverso  di  uua  nave  per  so- 
«tenere  i favillati  ile’  punti.  '"*«1  ■■ 

< Baglietti  ( barolcls ).  Sono  travicelli  posti  per  traverso  della 
nave  tra  i bagli  , e par*ielli  a questi  per  formare  e sostenere  i ponti. 

Bagna- asciuga,  linea  d'acqua  ( tigne  d'eau  J.  Quella  parte  della 
nave  che  è alla  linea  di  fior  d'acqua. 

Batteria  (batterie).  Signilica  la  serie  di  tutti  i cannoni  che  di- 
sposti sullo  stesso  ponte,  lungo  la  nave  e d’  ambedue  i bordi,  costi- 
tuiscono la  batteria:  cosi  una  nave  a tre  punti  ha  Ire  batterie  o ran- 
ghi di  cannoni  posti  uno  sopra  I’  altro.  La  prima  di  queste  batteria 
che  e la  piti  bassa  porta  i cannoni  di  calibro  più  forte.  Non  si  com- 
prèndono col  nome  di  batterie  i piccoli  cannoni  che  tono  sul  castello 
di  prua  e sul  cassero.  Le  più  grosse  navi  a tre  batterie  sono  di  ilo 
cannoni  , le  più  piccole  di  90  , senza  quelli  de*  castelli.  Le  navi  pjù 
forti  a due  batterie  sono  di  80  cannoni,  e le  più  piccole  erano  di  oou 
Da  diversi  anni,  nella  marina  di  Francia  ti  tono  rinforzale  le  piccole 
navi  , ed  ora  non  portano  meno  di  7 4 cannoni. 

La  batteria  bassa  di  una  uave  deve  essere  elevata  almeno  cinque 
piedi  sopra  la  superficie  del  mai  e. 

Battura  ( rablure  ).  Canale  intaglialo  ad  angolo,  lutto  a lungo  della 
chiglia,  delle  ruote  di  poppa  e di  prora  per  incassarvi  i torelli  , e le 
estremità  de'  majrri  e delle  iociute. 

Bighe  (bigurs).  Lunghi  e forti  legni  che  servono  a diversi  usi. 

Bigotta  (cap  de  mouton).  È un  pezzo  di  legno  in  forma  di  sfera 
stiacciata,  traforala  nel  piatto  con  tre  buchi,  e con  un  solco  «Ila  peri- 
feria. L'uso  loro  principale  é di  tener  ferme  e tesate  le  estremità  in- 
feriori delle  sartie  e degli  straglj. 

Bigotta  (bigot).  Sono  q uè*  pezzi  di  legno  traforali  ed  infilali  che 
formano  parte'  delle  trozze  ( V.  Taozzz  ). 

Bitte  ( bidet  ).  Significa  questo  nome  un'  unione  di  legname,  for- 
mata principalmente  di  due  colonne , e di  un  pezzo  che  le  traversa  ad 
angoli  retti  , che  serve  a dar  volta  alle  goinooe  e ad  altri  grossi  cavi 
per  qiialclie  manovra  forte  nella  nave  che  si  debba  assicurare. 

Bilione.  Mai  mone  della  drizza  maestra  ( sep  de  drissr,  ou  citati- 
tnard  ),  È un  pezzo  di  legno  forte  riquadralo  e stabilito  verticalmente 
Sul  secondo  ponte  delle  navi  grandi,  alquanto  all'  indietio  deli'albeio 
di  maestra,  saldamente  tenuto  ed  inchiodalo  ai  bagli  del  ponte  .infe- 
riore e del  secondo  ponte.  In  quella  parte  che  si  solleva  sopra  il  se- 
condo ponte  sono  intagliati  quattro  incastri , .nel  verso  deila  lunghezza 
polla  nave , ne*  quali  si  inetiouo  quattro  raggi  di  bronzo,  -intorno  ad 
uno  stesso  asse.  La  testala  di  questo  pezzo  è foggiata  in  modo  di  po- 
lervisi  dar  volta,  e far  una  legatura.  Questi  raggi  servono  di  passaggio 
alle  drizze  de'peunoui  inferiori,  quando  si  ha  bisogno  d' issarli  (ai- 
tarli ).  . . 

Due  altri  pezzi  simili  , «Ila  distanza  di  alquanti  piedi  tra  di  loro, 
tono,  uniti  e connessi  alla  mastra  dell'  albero  , con  uu  pezzo,  di  legnò 
piatto  che  gii  unisce  , e gli  attraversa  .sotto  la  loro  testata  , e forma 
croce  sopra  ciascuna.  Le  estremità  di  questa  traversa  sono  foggiate  a 
modo  di  potervi  allacciare  due  cavi.  Si  amarrano  ad  esse  la  drizze  del 
basso  pennone.  , . 

Boccaporta  ( éconitille  ).  E un'apertura  quadra  che  si  prativa 
ne' ponti  delle  navi  , e per  formar  comunica xioue  con  altre  parli. 

Pozzi.  Vi  z.  ' Bis.  C/uin.  Voi.  Vii.  - 7 


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g8  WAV 

Bottone  , gottone  (bouge  ).  La  curvatura  convessa  eh#  >i  dà  ad 
uu  tavolato. 

Bompresso  ( beaupré  ).  È uu  albero  sul  davanti  della  nave  e sporge 
notabilmente  fuori  della  prua. 

Bordala  ( borile*  ).  Il  cammino  che  si  fa  bordeggiarne  ora  per  una 
parte  ora  per  1'  altra  quando  il  vento  nou  è favorevole  alla  rotta  del 
bastimento. 

Bordata  (V.  Fiancati  ). 

Bordatura  ( bordage  ).  Tutto  il  legname  che  veste  1'  ossatura  della 
nave  per  di  fuori. 

Bordo  ( bord  ).  Un  lato  della  nave,  e prendendo  la  parte  pel  tutto 
significa  comunemente  la  stessa  nave. 

Bottiglie  (boteilles).  Ornamenti  posti  ai  due  lati  della  poppa  dal 
bgsso  del  forno  della  poppa  lino  al  coronamento.  ■ — Si  pramauo  iu 
essi  le  latrine  per  gli  ufliciali. 

Bonella  o carrucola,  taglia,  pulegia  ( poulie  ).  È una  macchina 
semplice  comunemente  nota  e di  grand  uso  uelle  navi. 

Brticciuoli  (courbes).  Pezzi  di  legname  naturalmente  conformati 
ad  angolo  più  o meno  aperto  di  un  angolo  retto  ,1’  uso  de'  quali  è di 
connettere  i bagli  dei  ponti  con  le  coste  deila  nave,  segnatamente  per 
resistere  allo  sforzo  del  cannone. 

Bruscare  ( cliaufTer  uu  vsisseuu  ).  Far  fuoco  con  della  brusca  o 
stipa  sotto  al  piauo  , ed  opera  viva  della  nave  pet  bruciarne  tutte  le 
immondezze , dissipare  tutta  I’  umidità  della  parte  immersa  , distrug- 
gere lo  spalmo  vecchio  , e l'  erbe  e conchiglie  che  gli  fossero  attac- 
cate , sicché  le  tavole  del  fasciame,  ed  i coinmeuti  suino  snudali  per 
visitarli,  ed  applicarvi  sopra  nuovo  spaluto.  Ciò  si  fa  dando  a carena 
il  bastimento  e bruciando,  sulle  zattere  o [muti  disposti  lungo  la  chi- 
glia , della  brusca  e rami  sottili  di  pino  o d'altro  legno  , che  faccia 
una  fiamma  [ironia  e chiara. 

Bussola  o compasso  di  mare  ( houssuir  ).  Strumento  di  marina  che 
serve  a dirigere  la  rotta. dui  bastimento  ( V.  l'alt.  Iìuosoca  ).  Per  pre- 
venire ogni  equivoco  nell"  u.,o  di  questo  sliumenlo  si  accostuma  mar- 
care nella  scainla  con  una  lima  lieta  verticale  la  direzione  della  prua. 
I.a  inumerà  di  servirsi  della  bussola  per  dirigere  la  nave  è la  srgueule. 
hi  riconosce  sulle  carte  marine  per  qual  rombo  di  vento  la  nave  deve 
far  rotta  per  andare  al  luogo  pioposto,  e si  gira  il  tjinone  siuo  a 
tanto  che  il  rombo  determinato  sia  dirimpetto  aila  linea  ueia  marcala 
dalla  scàtola:  la  nave  messa  alla  vela  è uc!la  vera  sua  rotta.  Per  és.  , 
se  si  parte  dall' isola  di  Ove, sant  a ponente  di  liresl,  e si  voglia,  «q, 
dare  al  capo  Finisterre  in  Galizia,  si  cumiucia  dal  riulracciare  in  una 
carta  marina,  quale  sia  la  direzione  dilla  rotta,  e si  trova  thu 
debb'  essere  al  sud-ovest  , quarto  di  sud.  Girando  perciò  il  timone 
sino  a che  il  rombo  di  S.  O.  //.  S.  corrisponda  esattamente  alla  linea 
nera  marcata  dalla  scalala  della  bussola  , la  uave  srtroveià  tifila  sua 
vera  rolla.  * _ 

11  timoniere  governa  in  modo  la  punta  della  rosa  clic  indica  il 
rombo  o l'aria  di  vento  della  rotta,  che  sia  diretta  purslellameiile  alla 
chiglia;  ed  ha  cura  che  sia  distante  da  qualsivoglia  ferro. 

Tale  è l'uso  piiucipale  della  bussola:  ve  uè  sono  molli  altri; 
«amo  per  determinare  le  latitudini  , per  riconoscere  i punti  dell’  oriz- 
zonti;, dove  gli  astri  si  levano  o tramontano  , cioè  ptr  determinate  la 
amplitudini  orientali  « occidentali..,  > . / > 


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N A V »y 

I/ngo  magnetico  non  si  dirige  esattamente  al  nord,  ma  *e  ne 
alliiiilana  verso  l'est  o l'ovest.  La  misura  di  quest*  allontanamene  elle 
chiamasi  tlechnaiione  o vantinone  magnetica  è varia.  Quindi  i marini 
souo  obbligati  a correggere  continuamente  le  osservazioni-  che  fanuo 
col  mezzo  della  bussola. 

La  declinazione  dell’ago  magnetico  ( déclinaison  de  l'aiguille  aiman- 
tée  ) é l'angolo  che  fa  la  direzione  dell' ago  magnetico  col  mrridiauo, 
e con  la  vera  direzione  del  mezzoggiorno  a tramontana,  il  qual  angolo 
è vario  nei  diversi  luoghi  della  terra  , e del  mare  ed  anche  variabile 
uegli  stessi  lunghi. 

Questa  cognizione  è essenziale  in  ogni  pareggio  (che  è un  tratto 
di  mare  ira  due  paralelle  di  latitudine  od  anche  una  parte  di  mare 
vicina  ad  una  costa)  per  il  computo  esalto  della  direzione  della  uave. 

lai  variazione  della  declinazione  dell'  ago  magnetico  (variatimi,  ec.) 
è la  mutazione  della  declinazione  dell’ago  megnelico,  cioè  dell'angolo 
che  fa  la  direzione  dello  stesso  dol  meridiano  terrestre.  Questa  muta- 
zione non  è costume  uè  iu  tulli  i luoghi  , nè  nello  stesso  luogo  in 
vari  tempi. 

K de  tutla  importanza  ai  marini  il  conoscere  la  misura  della  va- 
riazione , per  avervi  riguardo  nell' estimare  la  rotta  del  bastimento, 
senza  di  elle  si  devierebbe  con  Incerto  cammino  da  quello  elle  s’  u.lei.de 
di  fare.  Si  osserva  perno  la  declinazione  dell'ago  in  mure  tulli  i 
giurili  net  quali  si  fa  vjaggio  , al  levare  ed  al  tramontare  del  sole  , 
quando  quest'astro  apparisce  con  lutto  il  suo  disco  sopra  l* orizzonte, 
libero  da  nuvole  e ila  Vapori.  Il  momento  di  fare  quesla  osserva/ione 
è quando  il  margine  inferiore  del  disco  è elevalo  per  uo  seiuidiainei  ro 
dell'astro  sópra  l’orizzonte  i perciocché  in  questo  mudo  l'errore  di- 
pendente dalla  retrazione  resta  correlili..  I o-VCi  vizinone  delia  decima- 
zione si.  fa  con  la  bussola  detta  di  variazione , e con  altri  metodi  che 
trovatisi  esposti  iu  tulli  i trattali  di  pilotaggio. 

Il  fcnuineuo  della  variazione  magnetica  è interessante  per  la  na- 
vigazione, per  la  tnp.igr-tia  e per  la  li, ira;  ma  liuora,  a fronte  di  tulli 
i tentativi,  e delle  ipotesi  , uuu  si  è giunti  a poterla  assugge|lare  a 

Lggi. 

Cabotaggio  (cubulagc).  Navigazione  che  si  fa  luugo  le  coste  del 
mare  da  capo  a cupo,  da  porto  a porto. 

Calafatare  (.calafatar  ).  R-isloppare  i navigli  cacciando  stoppa  a 
forza  di  maglio  ne'  commenti  od  iu  qualunque  parte  potesse  penetrare 
l'acqua. 

Calcagno  ( talon  de  la  quitte  ).  È l' estremità  posteriore  della  chi- 
glia sulla  quale  la  ruota  di  poppa  è assicurata  ad  incastro  ed  a maschio 
e clic  termina  ohliqiiameiilu  o ad  angolo  acuto  abbasso. 

Calcagnolo  ( brion  ).  ii  un  pezzo  di  legno  io  parte  retto  , ed  in 
parte  curvo,  che  termina  la  doglia  verso  il  davanti  della  nave,  e davo 
comincia  la  ruota  di- prua.  Il  calcagnolo  è unito  ed  impomato  con  la 
chiglia,  e con  la  ruota,  con  delle  immorsature,  ed  lucalini  simili  a 
quelli  de'  pezzi  and'  è composta  la  chiglia  e la  ruota.. 

Càmera  (chambre).  Luogo  destinato  all’alloggio  degli  ufficiali 
della  uave,  che  d' ordinario  si  forma  verso  la  parte  posteriore  della 
nave  e sopra  i ponti. 

Camera  di  /lop/'a  ( chambre  de  poupe  ).  È 1’  alloggio  principale 
destinalo  al  capitano. 


S 


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100  WAV 

Camera  tiri  consiglio  (chambre  da  ronseil  ).  È ima  mania  sotto  il 
rassereno , alla  parie  posteriore  ilei  cassero,  la  più  adorna  e la  meglio 
aminohigliatn  , perchè  si  destina  all*  alloggio  del  generale,  quando  ve 
ne  sia  uno  a bordo  , a tenere  i consigi j di  marina,  al  ricevimento  dei 
forestieri.  Esternamente  tuli*  all’ intorno  vi  è una  galleria  che  sporge 
all*  infuori  della  nave. 

Cannone  (canon).  Peno  d'artiglieria  che  serve  nelle  navi  pei 
combattimenti,  pei  segnali  e pei  saluti  ( V.  I’ art.  FondcMa,  pagro-zi} 
e seg.  ).  ...... 

Il  movimento  continuo  della  nave  sul  mare  obbliga  ad  assienrara 
al  loro  posto  i cannoni  e le  carrette  ( V.  C»*»ztti  ) thè  li  sostengono; 
e ciò  si  eseguisce  per  mezzo  di  molti  cavi,  e bozzelli  che  servono  in- 
sieme a far  entrare  i cannoni,  e successivamente  ad  appostarli  nel  caso 
di  battaglia. 

Noi  descrìveremo  il  modo  , e eoa  quai  mezzi  vengono  disposti  i 
cannoni  navali. 

Tavola  IX,  flg.  i , a A,  Braca  di  cannane  ( brague  de  ca- 
non). È un  grosso  cavo,  il  quale  attraversa  le  fiasche  o guance  della 
carretta  verso  il  loro. mezzo,  ed  ha  annodate  le  sue  estremità  a don 
campanelle  c , fitte  con  perni  a occhio  ai  lati  del  poi  Iella.  1/  uso  della 
braca  è di  ritenere  il  cannone  nella  rinculata  , quando  lo  si  discarica, 

R R,  Paranchi  ( Ics  palans).  Questi  afferrano  col  gancio  del  loro 
bozzello  semplice  uu  occhio  piantato  in  ciascuna  delle  fiasche  della 
carretta  e )' altro  bozzello  a due  raggi  fornito  di  siroppa  a gassa.  Si 
incoccia  (si  fissa)  in  un  chiodo  a gancio  V piantato  ai.  fianchi  dei 

{tortello.  Alando  (tirando)  'sul  tirante  di  questo  paranco,  si. fa  avanzare 
a carretta  contro  la  murata,  e si  fa  uscire  la  volalo  del  cannone  dal 
portello , quando  si  vuol  far  fuoco,  o tenere  il  cannone  in  quella  si- 
tuazione. 

F F,  Paranchi  di  rinculata  ( les  palans  de  recul).  Si  afferrano 
dietro  la  carretta,  e servono  a tirare  indietro  il  cauuone  e ritenerlo 
quanto  si  giudica  conveniente.  Potrebbe  bastare  un  solo  di  questi  pa- 
ranchi , ma  la  pratica  è di  disporne  due. 

Per  l’ordinario  si  tengono  trincati  dentro  della  nave  i cannoni 
della  batteria  baasa,  quando  si  naviga,  e si  dispongono  con  la  volata 
fuori  dei  portelli  soltanto  ne*  combattimenti , o.pcr  decorare  la  nave 
quando  è all*  dimora, 

La  tìg.  ,t  rappresenta  il  cannone  trincato  indentro  ( le  canon 
en  serre  ).  Si  tengono  i cannoni  trincati  indentro  , abbassandone  la 
culatta  sino  a che  la  bocca  giunga  alla  soglia  superiore  del  portello  , 
e si  fanno  passare  i due  capi  della  braca  A sotto  la  testata  della  sai» 
anteriore  della  carretta.  Si  assicura  la  volala  del  cnniione  con  una  cord» 
là  quale  si  ferma  con  un  Oapo  al  cannone  , e coll’  altro  passa  per  una 
campanella  triangolare  F , piantata  nel  mezzo  della  soglia  superiore  del 
portello,  e si  avvolge  intorno  alla  volata  del  pezzo.  Si  passa  nella  gu- 
ada, che  forma  il  bottone,  una  gassa',  chiamala  stivppo  ìli  calala,  dell» 
coi  da  G,  si  siferra  col  gancio  del  paranco  H lo  stroppo,  che  da  pruna 
servi  per  il  paranco  di  rinculata,  e 1*  altro  bozzello  dello  stesso  paranco 
si  tieue  allenato  alla  campanella  triangolare  F\  si  tesa  (si  stende)  questo 
paranco  a forza,  e si  fa  passare  il  suo  tirante  intorno  alla  culatta  del 
cannone,  indi  si  ripassa  per  la  Campanella  e intorno  alla  culatta,  sino  » 
che  si  arriva  ali’ estremità  della  corda,  la  qual*  si  amarra  ossia  si  as«i« 


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IO! 


NAV 

(Mira  fortemente  dandole  alquante  volte  intorno  airammnsso  di  corde,  che 
il  tirante  forma  sulla  culatta.  Si  tesano  poi  uno  dopo  I altro  i due  pa- 
ranchi laterali  drlla  carretta,  e ciò  che  sopravauza  de4 tiranti,  degli 
(tessi,  si  avvolge  con  simili  giri  intorno  alla  culatta,  ed  al  gancio  l>  < 
e si  fermi  nello  stesso  modo  rigirandolo  all'ammasso  di  corde  e fer- 
mandolo in  quello.  , 

Tesati  qorsti  tre  paranchi , si  prende  una  funicella  sottile  e forte, 
lunga  venticinque  braccia  all’ incirca,  e per  Un  de*  suni  capi  si  annoda  ad 
uno  de'  due  lati  della  braca,  indi  si  porla  ad  abbracciare  con  più  volte 
rette,  ed  incrociate  all’altro  lato  della  braca,  sicché  siano  questi,  due 
dati  avvicinati  strettamente  insieme.  Gnn  la  stessa  cordicella  si  abbrac- 
ciano i Jue  paranchi  laterali  della  carnuta,  e nuovamente  i due  lati 
della  braca  , ripetendo  i giri  , quaolo  porla  la  lunghezza  della  cordi- 
cella, Il  cannone  io  questo  modo  è talmente  assicuralo  , che  nou  può 
muoversi  per  alcun  versoi. e non  pertanto  il  continuato  rullio  della 
nave,  ed  i di  lei  moti  violenti  nel  m-re  tempestoso  obbligano  ad  im- 
piegare delle  altre  precauzioni  i cioè  s4  inchioda  sul  ponte  un  travi- 
cello di  figura  prismatica  triangolare  P,  contro  le  ruote  posteriori 
della  carretta  per  impedire  che  rinculi  o faccia  forza  nelle  curde  con 
le  quali  è assicurata.  Oltre  ciò  Vi  sono  tutto' a lungo  della  nave  pian- 
tate sul  ponte  delle  campanelle/,  per  le  quali  passa  un  ’ghei bino  K 
che  a4  ingancia  agli  uucini  che  sono  ai  due  lati  di  ciascuu  portello, 
ed  abbraccia  la  parte  posteriore  della  carretta  all’  ultimo  suo  gradino, 
come  una  seconda  braca.  II  gherlino  »i  tesa  con  tutta  la  (orza,  e ri- 
tieoe trincati  lutti  i cannoni  della  stessa  batteria. 

Cannoni  dì  carda  ( canoni  de  chasse).  Sono  i cannoni  i quali  si 
dispongono  direttamente  sul  davanti  della  nave  nel  secondo  ponte  i e 
nel  castello  di  prua  per  tirare  , a traverso  de’  portelli  aperti  nel  para- 
petto di  prua  , contro  un  bastimento  al  quale  si  vuole  dare  la  cacciai 

Cannoni  di  ritirala  ( cannoni  de  relraile  ).  Sono  quelli  ette  si  di- 
spongono all4  indietro  della  nave  \ o nella  santa  Barbara  , o nella  gran 
camera  o in  quella  del  consiglio  per  far  fuoco  sul  nemico  dal  quale 
si  fugge,  cui  si  presenta  la  poppa.  Vi  sono  in  qne'diversi  piani  della 
nave  dei  portelli  aperti  , perchè  servano  in  tali  occasioni  a passarvi 
de4  cannoni  che  al  caso  si  prendono  dalle  batterie  de’  fianchi. 

Cantiere.  Cantiere  d'  una  nave  ( ebautigr  d'un  vaisseau  ).  È lo  stn- 
tiilimenlo  che  si  fa  sopra  Si  un  terreno  di  dolce  pendio  , dilanialo 
scalo  (cale)  per  la  costruzione  di  una  nave;  e generalmente  la  parola 
significa  il  suolo,  lo  scalo,  e tutto  il  locale  clic  lo  circonda,  nel 
quale  i carpentieri  lavorano  a preparare  e connettere  i legnami  per  la 
costruzione  di  uni  .nave  o bastimento. 

Capo  di  banda.  ( plat— bord  ).  Il  parapetto  che  ricinge  la  navS 

( V.  iJlSCObSTO  ). 

Cappelletto  , slamatali , ginocchi  ( lo  .gennu  ).  Chiamatisi  cap- 
pelle Ile  , alcuni  pezzi  di  legno  squadrali  , e più  o meno  curvi , i 
quali  entrano  nella  composizione  delle  coste  o membri  della  nave. 

Cappuccine  , cappuccina  di  pónte  (capitciue  de  poni  ).  Si-  di  qun- 
sto'nome  ai  bracciuoli  Verticali  di  legno  o di  ferro  che  servono  a 
formare  una  connessione  particolare  fra  1*  intavolato  del  potile  e la 
morata,  allorché  queste  parli  cominciano  a disgiungersi  > essi  sono  po- 
sti verticalmente. 

Più  particola  mietile  si  chiaffts  cappuccino  ( courbe  de  caputine  ) 


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ioa  NAV 

un  hracciuolo  o legno  di  forma  triangolare  clic  serre  a connettere  ?o 
«perone  colla  ruota  di  prua  , e sporge  sul  davanti  della  nave  onde  po- 
tervi assicurare  il  collare  dello  straglio  maestro. 

Si  dice  cappuccino  anche  la  mura  di  una  vela  di  straglio. 

Carabottino  ( caillehotis  ).  Specie  di  graticolalo  che  si  pone  nei 
riquadri  delle  boccaporfe,  ecc. 

Carena  ( carène  ).  La  parte  disotto  del  naviglio  sino  alP  opera 
morta  « cioè  l’opera  viva*  del  bastimento  dulia  chiglia,  sino  alla  linea 
d’  acqua. 

Carenaggio  (carènage).  Il  luogo  dove  si  dà  carena  e P effetto  del 
carenare. 

Carenare  ( cardner  ou  virer  un  vaisseau  en  quitte).'  P esrgnire 
tutte  le  operaiioni  necessarie  per  intonacare  e spalmare  P opera  viva 
di  una  nave  con  una  mistura  di  materie  resinose  e grasse. 

Carretta  di  cannone.  Cassa  di  cannone.  Letto  di  cannone  ( aflut 
d’un  canon).  Costruzione  di  legname  sostenuta,  da  quattro  ruote  di 
legno,  non  a raggi  , ma  piene,  che  serve  sulle  navi  a sostenere  i can- 
noni quasi  in  equilibrio  sopra  i loro  orecchioni,  sicché  si  possa  futil- 
mente puntarli  per  mezzo  di  coni  di  mira  , messi  sotto  la  culatta. 

La  carretta  di  cannone  di  marina  (lav.  IX,  fig.  5.  4*  5)  è composta 
di  due  assi  D D che  chiamanti  sale  delle  ruote  ( essimi*  ) a»  capi  dei 
quali  sono  le  quattro  ruote  E E ( rours),  che  sono  ritenute  a luogo 
da  cavicchie  di  ferro  À'  K>  chiamate  ancerrini  ( t*sses  d’allut  ),  le  quali 
penetrano  ed  attraversano  il  corpo  dell’  asse.  Sopra  questi  due  assi  si 
stabilisce  un  pezzo  di  legno  y4%  yf,  lungo  come  tutta  la  carrella,  chia- 
mato soia  o fondo  (sole  ou  semelle):  si  fermano  perpendicolarmente 
•opra  le  sole  , nello  spazio  compreso  tra  la  suola  e le  ruote,  due  per- 
ni B fi  chiamati  le  guance  o fiasche  ( Ics  flasques),  sicché  tra  queste 
e le  rdote  resti  un  piccolo  intervallo.  Si  mette  tra  le  due  guance, 
verso  il  divariti  della  carretta,  un  pezzo  G,  chiamato  calastrello  (Pen- 
trefoise),  il  quale  in  alto  è tagliato  a semicircolo  per  collocarvi  il 
cannone  : questo  pezzo  serve  a legare  c tenere  insieme  unite  le  due 
guance.  Nell’ alio  di  queste  e dirimpetto  al  calastrello  vi  sono  due  in- 
tagli circolari,  che  servono  a ricevere  gli  orecchioni  de*  cannoni , c 
chiamatisi  gli  occhi  degli  orecchioni  ( les  yeti*  df*s  tourillous  ).  Si  co- 
prono gli  orecchioni  con  due  fasce  di  ferro  metà  diritte  e metà  circo- 
lari FF , chiamate  piattabande  ( plattehandes  ),  destinate  a tenere  a 

suo  Inogo  P orecchione.  (Queste  fasce  «li  f**rro  si  fermano  con  perni  a 

copiglia  ìj  /,  sulla  raiTetta.  Per  legare  e tenere  tutti  i due  pezzi  di 
legno,  di  cui  sono  fatte  le  guaite»*,  s’attraversano  con  due  chiava rde 
quadrate  o perni  G lì  con  le  teste  a punta  di  diamante  fermate  a 

copiglia.  M M sono*  le  teste  di  questi  pezzi , che  diconsi  traversanti 

( elicvi I les  traversante?  ) perchè  attraversano  dall’ allo  al  basso  i duo 
pezzi  che  compongono  ciascuna  guancia  : esse  sono  tutte  fermate  io 
allo  rovi  copiglie  s gli  occhi  di  ferro  //  ( ocillets  de  fer  ) sono  desti- 
nati ad  afferrarvi  « paranchi. 

I«a  fig.  5 rappresenta  il  piano  di  una  carrétta  da  trentasei,  veduta 
dall’alto  al  basso:  la  fig.  4 l;*  dimostra  in  elevazione  geometrica,  vi- 
sta di  fianco  o nel  verso  della  sua  lunghezza  : la  fig.  5 mostra  la 
stessa  carretta  hi  elevazione  geometrica,  vista  di  dietro.  I>a  scala  è di 
quatti o linee  per  piede. 

I-e  carrette  inglesi  sono  differenti  delle  nostre.  Sono  migliori  in 


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N A V .o3 

quinto  sono  piò  leggieri  , ed  egualmente  lolide  t non  hanno  sola.  Le 
guance  non  sono  punto  traforale  pel  passaggio  della  braca,  come  nelle 
carrette  francesi  ; sono  scavale  nella  loro  parte  inferiore  , e la  braca 
ritenuta  dalle  campanelle  pendeuti  k k,  da  ciascuna  guancia,  passa  sotto 
la  carretta  ( fig.  G e 7 ).  Il  cannone  , non  essendovi  sola  cui  si  possa 
appoggiare,  vi  posa  sopra  un  perno  di  ferro  i , chiamato  /terno  itti 
letto  ( cheville  ou  Gonion  qui  traverse  l’aflut  ).  Furono  immaginale 
delle  carrette  a perno,  disposte  a poter  girare  intorno  ad  uu  perno  di 
ferro  fitto  sodamente  nella  piattaforma  , portata  sopra  quattro  ruote  , 
com4  le  carrette  ordinarie.  Con  quest'  industria  il  cannone  si  punta 
piò  facilmente,  e si  disordina  meno  dopo  la  scarica  ; ma  I'  uso  di 
queste  carrette  non  si  è adottato , perche  riescono  più  pesanti  delle 
altre,  più  dispendiose  c più  difficili  da  risarcire  in  mare  , se  sofirouo 
qualche  guasto. 

Cassa  delle  cubie  (gatte).  Occupa  tutto  il  davanti  della  ruota  di 
prua  fino  alla  paratia  che  è eretta  verticalmente  sul  primo  ponte  , e 
serve  per  ricevere  1'  acqua  che  scola  dalla  gomena  quando  si  salpa 
1'  .-incora  , o quella  che  potrebbe  entrare  dal  marie  per  le  cubie. 

Cassero  ( gaillard  d'arrière  ).  Mezzo  ponte  della  nave  che  comincia 
dalla  parte  posteriore  della  nave  agli  stili  o piè  diritti  di  puppa  , e 
termina  alla  distanza  di  alcuni  piedi  oltre  I'  albero  di  maestra  nelle 
navi  maggiore,  ed  un  poco  all’  indietro  dello  stesso  albero  nelle  navi 
miuori  e nelle  fregate, 

Casseretto  ( dunettc  ).  Il  piano  più  elevalo  della  nave,  sopra  la 
parte  posteriore  del  cassero  da  alquanti  piedi  davanti  all'albero  di 
mezzana  sino  al  coronamento  della  nave,  e serve  di  coperto  e di  sof- 
fitto alle  stanze  che  si  praticano  in  questa  parte  per  gli  ufficiali. 

Castelli  ( gaillards  ).  I castelli  anno  i p ioti  più  elevati  nelle  navi, 
ai  quali  manca  la  parte  tra  l'albero  di  maestia,  e quello  di  trin- 
chetto, onde  vengono  a farsi  due  mezzi  ponti,  che  sono  a livello  tra 
di  loro,  de' quali  uno  si  chiama  castello  di  ponpa  o cassero,  e l'altro 
castello  di  prua.  Si  comunica  da  un  castello  all'altro  per  un  passaggio 
interno  , stretto  cW  chiamasi  passavanti. 

Car/  ( cuhhes  de  rellerne  ).  Chiamasi  cosi  nella  manovra  di  varare 
una  nave  all'acqua  due  grosse  gomene,  che  tengono  la  nave,  dopo 
che  si  sono  levati  i puntelli  che  la  sostenevano  sul  cantiere. 

Calzascolte  ( V.  Bittonc  ). 

Chiglia  ( qnille  ).  fe  un  lungo  legno  • diritto  che  forma  la  base  ed 
il  fondamento  di  lutto  il  carcame  od  ossatura  della  nave;  i fianchi  , 
le  coste  o membri  della  nave  si  adattano  alla  chiglia  , come  le  coste 
di  uno  scheletro  alla  spina  dorsale. 

Nel!a  maggior  parte  de'  bastiménti  di  una  certa  lunghezza  la  chi- 
glia è formata  di  più  pezzi  Imiti  I’  uno  all'  altro  cou  indentature  e 
palellature  fatte  su  ciascun  (rezzo. 

> L’ estremità  anteriore  della  chiglia  termina  in  un  bracciuolo  chu 
chiamasi  calcagnoli 1 ( brion  ) , il  quale  s'  indenta  colla  ruota  di  prua 
nello  sfosso  modo  come  i pezzi  sopra  indicati  -pur  formare  il  davanti  del 
bastimento.  L'  estremità  posteriore  della  chiglia  che  si  nomina  il  tal- 
lone (le  lalnn)  è gettata  obbliquainente , e forma  al  disopra  un  an- 
golo ottuso  : nella  facciata  superiore  della  chiglia  in  questa  estremità, 
si  fa  un  incastro  quadro,  nel  quale  s'introduce  il  maschio  già  prepa- 
ralo all'  estremità  inferiore  della  ruota  di  poppa. 


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io4  NAV 

La  chiglia  è un  poco  più  alla  «ha  targa.  Dopo  averta  posta  sul 
cantiere  o sul  fondo  del  bacino  dova  ai  vuota  costruire. la  nave,  dopo 
avervi  unita  la  ruota  di  prora  al  davanti  , la  ruota  di  poppa  all*  in- 
dietro , e 1*  arcacela , si  sovrappone  alla  sua  superficie  superiore  io 
tutta  la  sua  lunghezza  la  contro - eh < glia  , in  modo  che  le  palelle  ai  al- 
ternino , facendo  cioè  che  quelle  della  chiglia  cadano  sotto  il  mezzo 
de*  pezzi  della  contro-chiglia.  Sopra  la  chiglia  e contro-chiglia  , unite 
cd  inchiodate  insieme  , si  dispongono  i madieri  delle  coste,  a distanze 
eguai'  , in  tutta  la  lunghetza  della  chiglia. 

L'altezza  della  chiglia  serve  a sostenere  la  nave  contro  la  deriva' 
( il  movimento  laterale  di  un  bastimento  a sotto-vento  della  sua  rotta 
apparente  ) , opponendole  tanto  maggiore  resistenza  per  camminare  di 
fianco  , quanto  maggiore  superficie  oppone  la  chiglia  al  fluido. 

Alcuni  aggiungono  con  la  medesima  intenzione,  disotto  alla  chi- 
glia un  grosso  pancone  della  stessa  larghezza  , il  quale  ricuopre  tutta 
la  dì  lei  superficie  inferiore  che  si  chiama  falsa  Chiglia- 

Chiave  di  bompresso,  maestra  Hi  bompresso  ( eutreloise  du  mit  de 
beauprè).  È il  nome  di  un  pezzo  di  legno  o piuttosto  di  una  costru- 
zione di  legno  stabilita'  perpendicolarmente  nell*  intervallo  tra  i ponti 
sul  davanti  dell*  albero  di  trinchetto  , attraverso  della  nave  per  tener 
fermo  il  piede  dell'albero  di  bompresso.  Questa  costruzione  è com- 
posta di  due  legni  appoggiati  e fermati  in  alto  e abbasso  su  i bagli  , 
ed  aperta  nel  mezzo  con  un  buco  rotondo  per  collocarvi  il  piede  dei- 
1*  albero  di  bompresso. 

Generalmente  chiamansi  chiari  ( enlretoises ) vari  pezzi  di  legnami 
assicurali  a traverso  di  altri  pezzi  per  legarli  e tenerli  uniti  in  una 
costruzione  di  legnami  o in  una  macchina. 

Chiusa  (bordigue).  Formata  da  più  file  di  canne  che  si  mettono 
per  I*  ordinario  nei  canali  comunicanti  dalle  valli  salse  al  mare  per 
prendervi  il  pesce  e conservarlo  vivo.  Ciascuna  di  queste  -file  è fatta 
ad  atignlo,  al  cui  vertice  si  lascia  una  piccola  apertura  o intervallo  , 
pel  quale  i pesci  possono  entrare,  ma  nou  ritrovano  più  la  strada  per 
uscirne. 

Commento  ( couture  ou  intervalle  entre  les  bordages  ).  È I*  inter- 
vallo che  resta  fra  i majeri  o asse  del  fascinone  di  un  itnstimenlo,  sul 
quale  .i  calafati  cacciano  a forza  la  stoppa,  affinché  l'acqua  non  penetri. 

Contro  chiglia  ( contre-quille  ).  Pezzo  di  costruzione  formato  di 
più  legni  diritti,  che  si  applicano  sulla  chiglia  nell'interno  della  nave 
prr  tutta  la  di  lei  lunghezza.  La  contro— chiglia  serve  • fortificare  la 
chiglia  e l'.uniooe  con  essa  de*  madieri  e de'  forcacci. 

Corda.  Cavo  o canapo  ( corde).  Le  corde  per  I*  uso  della  marina 
si  tanno  di  canape. 

Cordone  (cordon),  si  chiama  una  corda  minore  giù  commessa  mia 
volta  , la  quale  commessa  con  altre  simili  una  seconda  volta  entra  nella 
costruzione  delle  corde  maggiori  e più  grosse. 

Coronamento , ( couroonement  ).  La  sommità  e P orlo  superiore  della 
facciata  posteriore  della  nave  o della  poppa.  Si  estende  questo  nome 
agli  ornamenti  di  scultura  che  terminano  questa  parte. 

Corsia  ( hiloire).  Nella  costruzione  delle  navi,  le  corsie  sono  file 
di  majeri  o panconi  di  forti  dimensioni  elle  distendonsi.  dall*  avanti 
all’  indietro  sopra  i bagli  per  servire  agli  stessi  di  legame,  formano  s 
margini  Liei  ali  di  tutte  le  boccapcrle. 


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NÀV  io5 

Costa  ( cnuplc  ).  I.e  costa  sodo  i membri  dello  nove  stabiliti  sopra 
I*  chiglia  , e che  si  estendono  incurvandosi  nell’  elevarsi  a destra  ed 
a sinistra  per  formare  1*  ossatura  principale  del  corpo  della  nave.  L'u- 
nione di  due  coste  destra  e sinistra  si  chiama  coppia. 

La  costa  piti  larga  della  nave  che  è vicina  al  mezzo  della  di  lei 
lunghezza  , chiamasi  costa  maestra  o mezzana  ( maitresse  couple  ). 

Ogni  cos'a  è formata  di  due  serie  di  pezzi  addossali  reciproca- 
mente, in  modo  però  che  le  unioni  de' pezzi  di  una  serie  si  trovino 
sempre  corrispondenti  alla  metà  dei  pezzi  dell*  altra  serie , conte  si 
può  vedere  nella  tav.  IX,  fig.  8,  delia  quale  segue  la  spiegazione. 

GG  Madiere  (varangue); 

V G Mezzo  madiere  ( demi-varangue  ). 

MG  Cappezzella  (geuou)i 

A i Primo  scanno  ( première  alonge  ) ; 

A a Secondo  scarmo  ( seconde  alonge  ) ; 

A 3 Terzo  scarmo  ( Iroisième  alonge); 

A i Quarto  scarmo  ( quatrième  alonge  ) ; 

A 5 Scarmotto  (alonge  de  revers  ). 

Croce  (V.  Dhàojiits.  ). 

Cubie.  Occhi  delle  gomene  ( cubiers  ).  Sono  que'  fori  dell'  una  a 
dell'  altra  parte  della  ruota  di  prua  aperti  più  in  alto  del  primo  ponte* 
pei  quali  si  fa  passare  il  cavo  dell’  decora  quando  si  dii  fondo. 

Vi  sono  due  cubie  per  parte  della  nave,  disposte  in  liuea  retta 
ed  alla  medesima  altezza. 

Cucina  (cuisine).  Grossa  cassa  quadra  formata  di  più  piè-diritti 
e cinta  di  forti  tavole,  che  serve  di  focolare  nelle  navi  per  fare  la  cu- 
cina. I piedi  che  sostengono  la  cucina  sorpassano  di  alquanti  pollici 
il  tavolato  che  ne  forma  il  fondo  , perchè  resti  un  intervallo  tra  il 
tavolato  stesso  ed  il  ponte.  Si  cuopre  il  tavolato  con  uno  strato  grosso 
di  sale  , sopra  il  quale  si  fa  una  coperta  murala  di  mattoni,  e si  cuo- 
pre tutto  l'interno  delle  due  parti,  cioè  l' interna  e l'esterna,  di  doppi 
fogli  di  latta. 

Si  colloca  la  cucina  sotto  il  castello  di  prua  all’ indietro  dell'al- 
bero di  trinchetto. 

Darsena  ( darce  ou  darse,  bassin).  Questo  termine  è usato  nei 
porti  del  Mediterraneo)  significa  la  parte  più  chiusa  di  un  porto,  dove 
si  tengono  le  navi,  ed  altri  bastimenti  disarmati,  cioè  privi  di  alberi, 
pennoni  , ecc. , attrezzi,  ecc.  e dove  sono  al  sicuro.  ' 

Le  darsene  hanno  un  ingresso  molto  stretto  che  si  sbarra  con 
una  catena  o in  altro  modo. 

Depositi  (soutes).  Compartimenti  fatti  con  delle  paratie  che  for- 
mano delle  piccole  stanze  poste  sotto  il  ponte  o nell’  intervallo  tra  i 
ponti  o nella  stiva  , e destinate  per  contenere  i viveri  , le  muni- 
zioni , ecc. 

Discolato  ( plal-bord  ).  La  parte  anteriore  che  ricinge  la  nave  e 
le  serve  di  parapetto.  Esso  consiste  in  una  serie  di  majeri  che  si  ap- 
plicano agli  sc-rmotti  per  compiere  la  nave  nella  parte  superiore. 

Si  chiama  poi  mettere  il  discolato  dell ' acqua  , avere  il  capo  di 
landa  all’  acqua  ( metre  le  plat-bord  à l'eau,  avoir  le  plal-bord  à 
l’eau  ) quando  un  piccolo  bastimento  alla  vela,  non  inai  un  grosso  , è 
cosi  caricato  dal  vento  che  il  dtsculato  del  fianco  di  sottovento  tocca 
l'acqua.  s 


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IO  6 N A V 

Dormiente  ( bnwjaiAre  y Iji  dormiente  è nn»  grossa  piana  che 
iegne  il  contorno  interiore  de’  membri  della  ntire,  e si  applica  a tutti 
e due  i bordi  della  bare  per  sostenere  l’estremità  de’ bagli  di  eia* 
scun  ponte  ; così  ancora  per  sostenere  i bagli  del  cassero,  casseretto 
e castello  di  prua,  le  testate  de"  (piali  sono  tagliate  a coda  di  rondine* 
ed  incassate  in  simili  incastri  nelle  rispettive  dormienti. 

Dormiente  di  tino  corda  ( dormente  d\in  cordage).  Si  chiama  don * 
mìentc,  la  parte  di  una  corda  o di  urta  manovra  die  c fermata  stabil- 
mente ad  un  silo  della  nave  ad  un  albero  , od  un  pennone  , ecc. 

Dragante  ( lisse).  fe*  il  nome  di  un  pezzo  principale  (iella  -cosi ra- 
gione di  una  nave.  Questo  pezzo  fa  croce  con  la  ruota  di  prua,  verso 
l’alto  della  quale  t*  stabilito  ed  incastrato  orizzontalmente  il  dragaute 
pef  formare  uno  de’  pruni  pezzi  dell*  arcacela.  Egli  serve  di  soglia  ai 
portelli  di  ritirata  di  santa  Barbara.  Quindi  si  determina  I’  altezza  alla 
quale  }1  dragante  dehh*  essere  situato  nella  ruota  di  poppa,  sommando 
Y incavo  della  nave,  l’ alunamenlo  del  primo  ponte  all’ indietro,  la  gros- 
rezza  de’  bagli  , la  loro  arcaiura  , la  grossezza  delle  asse  di  questo 
ponte  , e P altezza  de’  portelli  della  prima  batteria. 

Il  dragante  ha  una  riquadratura  eguale  ad  un  dipresso  n quella 
della  chiglia,  ed  è lungo  due  terzi  presso  a poco  della  maggiore  lar- 
ghezza della  nave. 

Alla  facciata  inferiore  del  dragatile  si  fa  una  scanalatura  o battuta 
simile  a quella  della  chìglia  e «Ielle  ruote  di'  poppa  e di  prora  per  in- 
trodurvi le  testale  de’  majeri  di  bordatura  che  chiudono  la  parte  po- 
steriore della  nave  sopra  lo  stellalo  o taglio  de*  fonrii.  Il  dragante  così 
lavorato  è congiunto  al  suo  punto  di  mezzo  colla  ruota  di  poppa,  me* 
diante  un  incastro  fatto  per  metà  nel  dragatile  stesso;  e per  l'altra 
metà  nella  ruota  di  poppa,  sicché  le  scanalature  di  amendoe  questi 
pezzi  s’incontrano  ad  angoli  retti.  Egli  è connesso  alla  ruota  con  due 
perni  dì  ferro  introdotti  dal  di  fuori  della  ruota,  e fermati  ron  copi- 
glia sopra  viera  «1  di  dentro.  Questo  pezzo  ha  due  curvature,  una 
verticale  e I*  altra  orizzontale  , avendo  la  stessa  arcatura  de*  Itagli  dei 
ponti  , ed  inoltre  portando  i suoi  due  rami  in  rotondo  verso  il  davanti» 
per  tanti  pollici,  quanti  sono  i piedi  della  quarta  parte  della  -sua  lun- 
ghezza , lo  che  si  fa  per  dare  alla  parte  posteriore  della  nave  la  figura 
convessa  all’  infuori.  Queste  due  estremità  » babordo  , cioè  a sinistra 
guardando  da  poppa  a prua,  ed  a tribordo,  cioè  a destra,  si  legano  « 
s’  inchiodano  con  le  alette  e contro  alette.  Si  può  considerare  il  dra? 
gante  come  ttn^  dèlie  barre  deli’ aroaccia.  i , 

Drizza  ( drisse  ).  È una  corda  che  serve  ad  issare  o sìa  elevare  al 
suo  luogo  una  vela  o un  pennone.  Le  drizze  agiscono  sul  mezzo  del 
pennone  per  le  vele  che  sono  a queste  inferite  (o  sia  attaccate  poi 
lato  superiore); 'per  le  vele  di  straglio,  e pei  fiocchi  sono  allacciate 
ali’  angolo  loro  superiore.  , 

Fasciame  ( bordage  ).  Majeri  (bordature).  Tutte  le  asse  che  re- 
stano e ricuoprono  l’ esterno  del  corpo  o scafo  di  qualunque  nave, 
Fasciame  interno  ( bordage  intérieure  ) dicesi  il  rivestimento  di  tavolo 
nelle  parti  interne  della  npve  di  guerra,  che  cuopre  tutti  i membri  od 
ossami.  Con  questo  nome  si  comprendono  anche  le  tavole  che  s*  in- 
chiodano sopra  i bagli  e sopra  i biglietti  per  fare  lq  coverta  e i ponti. 
In  generale  ogni  asse  grossa  più  di  due  pollici  , a qualunque  USO  sia 
destinata , dicesi  tavola  di  fasciame  o majero. 


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NAV  10- 

Prendono  poi  queste  tavole  varie  denominazioni  secondo  i luoghi 
ilella  nave  nei  quali  s’  impiegano.  Quelle  che  formano  I*  incesti  zinne  . 
a coprimenlo  esteriore  dal  fonilo  sino  all’opera  morta  diconsi  del 
bnnb  franco  (de  frane  bord);  ma  i inajeri  che  sono  situati  più  ab- 
basso, c che  cntraoo  nella' battura  della  chiglia,  dalla  ruota  di  poppa 
sino  alla  ruota  di  prua  , si  distinguono  col  nome  di  torelli  (g.ibords  ). 

Diconsi  incinte  ( préceintes  ) alcuni  mùjeri  più  grossi  degli  altri  , 
che. sono  posti  a due  n due  sotto  ciascuna  batteria,  i quali  d’ordina- 
rio si  dipingono  di  nero.  , 

Si  dà  il  noine  di  majeri  di  fondo  ( hourdages  du  fond  ) a quelle 
tavole  che  cuoprono  per  di  fuori  il  fondo  del  bastimento  , dalla  chi- 
glia all’estremità  de’madieri  o piane.  ■ 

I majeri  della  prima  fila  o del  primo  corso  sopra  la  più  bassa  in- 
cinta hanno  per  1*  ordinario  al  loro  orlo  superiore  la  stessa  grossezza 
dell*  incinta,  ed  all'orlo  inferiore  sono  un  quarto  di  pòllice  più  sottili. 
IVella  fila  susseguente  questa  grossezza  si  diminuisce  sino  a quella  mi- 
sura che  conviene  al  rango  ed  alla  forza  del  bastimento  e che  conti- 
nua diminuendo  in  tutti  i majeri  sino  ai  torelli. 

Mnjeri  de' fiori  ( bordages  des  fleurs  ) diconsi  quelli  che  cuoprono 
i membri  al  di  fuori  in  quella  parte  clic  diecsi  de' fiori , cioè  dal  più 
allo  majere  del  fondo  sino  alla  più  bassa  incinta.  I inajeri  che  rive- 
stono internamente  i membri  della  nave  in  tutta  1' estensione  della  stiva 
diconsi  servette  o veri  ugole  ( vaipe*  ). 

I majeri  del  fasciame  che  cuoprono  i membri  della  nave  interna- 
mente sotto  le  soglie  di  ciascuna  batteria  chiaiuansi  fiube  ( fruitici 
bretonnes  ). 

Diconsi  majeri  di  volta  ' ( hourdages  de  tour  ) gli  esteriori  del 
bordo  franco,  che  essendo  situati  sul  davanti  o all’ indietro  della  nave 
hanno  una  considerabile  curvatura  e un  contorno  dlflìcile  a trovarsi  , 
quindi  sono  di  caro  prezzo,  e si  ottengono  segando  dei  pezzi  più  larghi. 
Gl'  Inglesi  c gli  Olandesi  non  conoscono,  per  cosi  dire,  i pezzi  di  volta 
naturale;  piegano  i majeri  destinati  alle  estremità  della  nave  coll’arte, 
dopo  di  averli  ammolliti  mediante  il  calore  dell'acqua  bollente  o sem- 
plicemente col  vapore. 

I majeri  del  fasciame  de’ ponti  e de’ castelli  sono  di  diverse  gros- 
sezze , secondo  il  calibro  dei  cannoni  che  debbono  sostenere  , e se- 
condo il  rango  della  nave.  I.a  grossezza  de’ majeri  del  primo  ponte  è 
regolata  a cinque  pollici  pbr  le  ipaggiori  navi  di  linea  clic  portano 
nella  batteria  di  corridore  ( lo  spazio  che  resta  sotto  la  coperta  ) can- 
noni da  trenlasei  , a quattro  pollici  per  le  navi  minori,  che  portano 
nella  bassa  batteria'  cannoni  da  ventiquattro.  I majeri  del  fasciame  del 
secondo  ponte  del  cassero  , del  castello  di  prua,  del  cas.eretto  de- 
crescono di  oirca  un  pollice  gli  uni  dagli  altri. 

La  grossezza  de*  majeri  dei  ponti,  dei  castelli  del  casserelto  de- 
termina quella  de’  majeri  di  rivestimenlo  interno  ed  esterno  corrispon- 
dente  ai  diversi  ponti.  Quindi  in  una  nave  delle  maggiori,  i majeri 
che  cuoprono  i membri  esteriormente  e interiormente  verso  l’ altezza 
del  primo  ponte  hanno  la  grossezza  di  cinque  pollici.  Decrescono  verso 
l’alto  della  nave,  sicché  al  secondo  ponte  non  hanno  clic  (piatirò  pol- 
lici di  grossezza  , ed  al  livello  de’  castelli , e 'soltanto  due  all’ altezza 
dei  casserelto. 

II  fascinine  dell’opera  viva,  cioè  al  d'sotlo  della  più  bassa  in- 


io8  NAV 

fini»  ha,  come  si  è detto,  maggiore  grossezza  dell'altro,  affinchè  que- 
sta parte,  che  si  chiama  la  flottazione  o di  bagnasciuga,  riesca  più 
solida,  e meno  facilmente  'penetrabile  alle  palle.  Si  dà  altresi  qualche 
maggiore  grossezza  ai  majeri  sopra  le  parasarchie , ed  a quelli  che 
sono  sul  davanti  della  nave  al  posto  delle  itncore,  ad  oggetto  di  rin- 
forzare queste  parti. 

femminelle  ( femrlots  ).  Occhi  di  ferro  stabiliti  nella  ruota  di 
poppa  in  cui  entrano  gli  agugliotti  o gangheri  del  limone  che  lo  ten- 
gono sospeso  e intorno  ai  quali  esso  gira. 

fiamma  ( damme).  Banderuola  che  corrisponde  ai  colori  del  pa- 
diglione o bandiera  nazionale,  e si  porta  sulla  maestra. 

fiancata  ( bordée  ).  Lo  sparo  ai  tutta  1'  artiglieria  di  un  fianco 
della  nave  : impropriamente  detto  da  alcuni  bonlata. 

figura  ( ligure  ).  Quella  statua'  o simile  che  si  mette  alla  prua 
delle  navi. 

file  , versi  di  majeri  ( virures  ) diconsi  le  serie  dei  majeri  che 
ruoprono  la  nave  al  di  fuori,  e continuano  da  un’ estremità  alt' altra 
della  nave  nel  verso  della  lunghezza. 

fondo  di  stiva  ( fond  de  cale  ).  La  parte  piti  bassa  dell’  interno 
della  nave. 

fonilo  di  vela  (fond  d'un  voile).  La  curvatura  o concavità  di 
nna  vela;  ed  anche  la  parte  inferiore  della  vela. 

fondo  ili  gabbia  ( fond  de  la  hune  ).  La  piattaforma  della  gabbia. 
f oreacci  ( fourcats  ).  Si  dà  questo  nome  ai  madieri  della  parte 
davanti  e di  quella  di  dietro  della  nave , i quali  hanno  la  l'orma  di 
un  Y. 

forme  (lisses).-  Lunghi  pezzi  di  legoo  sottili,  e pieghevoli  che  ser- 
vono di  guida  nel  disporre  le  coste  del  bastimento. 
forno  ( votile  ). 

forno  di  poppa  o forno  grande  della  nave  ( la  grande  viù'e  ).  E 
la  facciata  concava  della  poppa  che  sporge  all*  indietro  con  forma  ro- 
tonda dal  dragante  che  le  serve  di  base  alla  soglia  de'  portelli  di 
santa  Barbara  sino  alla  barra  dello  scudo  a livello  del  secondo  ponte. 

Il  piccolo  forno  ( la  petite  vodte  ou  la  voùte  de  la  galerie  ).  È 
un’  altra  facciata  concava  della  poppa  aopra  la  galeria  cui  essa  serve 
di  cielo. 

Forte  iT  una  nave  ( fort  d*un  vaisseau  ).  È la  parte  più  larga  del 
corpo  della  nave,  non  solamente  nel  mezzo,  ma  in  tutta  la  sua  lun- 
ghezza e in  ogni  costa.  Il  forte  debb’  essere  sempre  sopra  la  linea  di 
acqua  a giusto  carico, 

fossa  de’  lioni , camera  delle  sartie  ( fosse  dea  li  nna). 

Gabbia  ( hune  ).  Specie  di  piattaforma  che  Ila  nel  suo  mezzo  una 
apertura  quadrala,  che  è situata  verso  la  sommità  di  ciascuno  degli 
alberi  bassi  , da  essa  circondati , formandovi  come  ua  palco  sul  quale 
gli  uomini  possono  stare  , camminare  e manovrare. 

Galleria  (galerie.  E un  lungo  poggiuolo  che  sporge  dalla  poppa, 
ed  occupa  tutta  la  larghezza  della  stessa  a livello  del  cassero. 

I.e  navi  a tre  punti  hanno  due  gallerie  una  alla  camera  del  con- 
siglio, e l'altra  alla  prima  gran  cartiera  che  è a livello  del  terzo  ponte'. 

Garbo.  Sesto  ( gabarit  ).  Propriamente  è un  modello  fatto  ai  ta- 
vole sottili  unitr  insieme  le  quali  si  tagliano  esattamente  sul  contorno 
c sulle  dimensioni  dei  membri  della  nave,  o d'altri  pezzi  principali 


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N A'V  tot) 

della  costruzione,  onde  servono  ni  carpentieri  per  formar#  que*  peni 
con  «saliera.  S*  mi  rude  ancora  per  garbo  il  contorno  totale  o la  linea 
esteriore  di  ciascuu  membro;  cosi  garbo  maestro  (maitre  gabarit  ) si- 
gnifica il  contorno  intiero  della  costa  maestra. 

Gatto  ( clini  ).  È una  specie  di  sarchia  a più  punte  , per  mezzo 
della  quale  si  scuoprono  le  camere,  venti  od  ineguaglianze  che  vi  siano 
nell*  interno  di  un  pezzo  fuso  d'artiglieria  (V.  l’art.  FoNDsttE»-p.  35a). 

Ghirlande.  Gote  ( guirlandes  ).  Sono  grossi  pezzi  di  legname, 
curvi  o centinati  che  si  dispongono  a squadra  sulla  ruota  di  prua, 
sopra  e sotto  le  cubie,  prr  legare  insieme  le  parti  davanti  della  uave, 
e connettere  i madieri  e forcacci.  Altrettanto  si  fa  della  parte  di  poppa. 
Le  ghirlande  sono  tutte  impernate  alla  ruota  di  prua  e-  su  gli  «car- 
mi delle  cubie  con  perni  conficcati  dal  di  fuori,  i quali  penetrano  ■ 
majeri  del  fasciame,  gli  scarmi,  le  serrette,  ed  il  ramo  della  ghirlanda, 
colla  quale  s'  iugiavettaoo. 

Queste  curve  sono  quattro  o cinque  nella  stiva  dall*  est  rem  iti 
della  contro-chiglia  sino  alla  superiore,  che  è al  livello  de' bagli  del 
primo  ponte  , nominala  la  ghirlanda  del  primo  ponte  , perchè  ni  essa 
si  fermano  le  testate  de*  majeri  dello  stesso  ponte.  Sopra  di  questa  se 
ne  mette  un'altra  immediatamente  superiore  alle  cubie;  indi  un'altra 
che  si  nomina  ghirlanda  del  secondo  ponte,  nella  quale  parimente  ter- 
minano, e si  appoggiano  le  testale  de*  majeri  .del  secondo  ponte. 

La  parte  esteriore  e convessa  di  ciascuna  ghirlanda  ha  esaltamento 
lo  Stesso  garbo  del  sito  su  cui  si  (leve  adattare. 

GhiSso  (gui  ).  Pezzo  di  legno  d’abete,  rotondo  che  serve  ai  bri- 
gantini , godette  o sloqps  ed  altre  specie  di  bastimenti  a vele  auriche, 
un  lato  delle  quali  è annesso  o fermalo  lungo  l'albero,  d'ordinario 
con  un  allacciamento  di  corde,  oppure  con  più  cerchi  di  legno .,  , |ier 
la  faciliti!  d*  issarle  ed  abbassarle.  Per  conseguenza  queste  vele  por- 
tatisi sempre  tutte  a sinistra  o a .destra  dell'albero,  e si  cazzano  (si 
stendono  per  la  loro  parte  più  bassa)  sempre  dalla  parte  di  sottovento. 

Il  gliisso  è una  sorta  di  pennone,  il  quale  invece  di  essere  nel- 
I'  allo  della  vtjla  si  mette  «I  disotto;  esso  è mobile  al  piede  dell'al- 
bero, come  intorno  ad  un  centro  per  mrzzo  di  un  gancio  di  lerru 
piantato  nell* estrrmitli  interiore  del  ghisso,  e che  gir»  in  un  occhio 
di  ferro  , il  quale  è attaccato  ad  un  cerchio  pure  di  ferro  che  ciuge 
P albero  in  questa  parte.  Si  orienta  il  ghisso,  c per  enuseguenzn  la 
vela  a destra  ed  a sinistra  .,  girandolo  più  o menò  intorno  all’ albero, 
secondo  P obliquità  del  vento  e la  direzione  della  colta. 

Gole  ( V.  OntKLSNDc  ). 

G omona  (cable).  Fune  grossa,  d'ordinario  formala  di  canape,  e 
commessa  due  volte.  Essa  serve  per  teucre  fermatele  navi  all*  incoia, 
ed  amarrarle,  cioè  fermarle  nei  porli. 

Gma  ( bossoir  ).  Sono  due  grossi  pezzi  di  legno  che  sporgono 
dall'  una  e dall'altra  parte  del  castello  dell’  ultima  costa  di  prua.  Essi 
devono  sporgere  tanto  all' infuori  che  l'incora  gettala  in  acqua  o ri- 
tirata a bordo  non  ofTenda  la  bordatura  della  prua  della  nave. 

Incalmare  (euter).  È metaforico  per  significare  Putitone  di  un 
pezzo  di  li-guaine  con  un  altro  per  calettatura  (ciuè  quella  commettitura 
che  si  fa  cuti  litio  o più  denti  a squadra  o fuor  di  squadra  , internati 
uella  femmina  che  li  riceve  ),  e per  tucaslro- 

Incal ramare  ( gaudrouucr  ).  Impiastrate  O impeciare  cui  catramo 
i banchi  della  nave, 


no  NÀV 

Incavo  ( creili  d’un  voissanu  ).  L’  allena  di  UO  bastimento  : il 
«Alo  o spazio  nel  corpo  del  bastimento  (V.  Panne*  dilla  navi). 

Incinta.  Cinta  ( préceinle  ).  Le  incinte  tono  file  o corsi  di  tavole 
più  furti  e più  grosse  delle  altre  del  fasciame,  le  quali  formano , a 
Certe  distanze,  delle  fasce  o cinture,  che  circondano  il'  bastimento  da 
mi’ estremiti!  all*  altra , sopra  la  linea  d’acqua  nell’opera  morta. 

Questi  pezzi  servono  a legare  la  nave  ed  a decorarla;  esse  sono 
indentate  nell’intervallo  Ira  ogni  due  coste  o membri  , e sono  poste 
tra  gl’  intervalli  delle  batterie  ; e la  loro  grossezza  eccede  quella  delie 
altre  tavole  del  fasciame  , sporgendo  all’ infuori  uo  pollice  all* incirca  : 
si  dà  ad  esse  una  forma  ed  uu  contorno  gradevole,  cd  uo  poco  più 
d’ alunamento.  di  quello  ebe  ba  la  linea  delle  coverte  o ponti. 

Secondo  le  diverte  altezze  del  bastimento  che  occupano  le  iocinle 
hanno  il  nome  di  prima,  seconda,  ccc.  L’incinta  più  bassa  o sia  la 
prima  è posta  alla  linea  o maestra  del  forte  < comincia  dai  dragaule  « 
iioisce  dove  la  maestra  forte  termina  nella  ruota  di  prua. 

L’iucinta  di  sgolato  o del  discolato  (la  préceinte  de  vibord  ) è 
quella  che  sia  al  livello  delle  testale  degli  scalini  a mezzo  della  nave, 
e s*  indenta  con  essi.  Termina  all’  iodictro  contro  più  scanni  di  poppa, 
un  poco  al  di  sopra  della  lioes  del  casserò,  e davanti  termina  al  di- 
soiio  del  bone  verso  il  bracciuolo  della  grue , uu  poco  sopra  la  linea 
del  c- stello  di  prua;  passando  sotto  tutti  i portelli  de’  casti  Ili tanto 
avanti  die  indietro,  rasentando  i rnargiui  dell’ultimo  portello  ad  amen- 
dee  le  estremili. 

Lamie  ( chaiits  des  liaubnns  ).  Spranghe  o catene  di  ferro,  le 
quali  contcìigonu  le  bigotte  ( V.  Bigotte  ) delle  sartie  ( V.  Sastie)., 
mantenendole  unite  al  bordo.  Ciascuna  catena  o landa  abbraccia  a 
guisa  d’  anello  la  scanalatura  estenui  e della  bigotta,  e cori  ispoude  ad 
un’altra  bigotta  abbracciata  nello  stesso  modo  dalla  sartia,  e servono 
a tesarla.  * 

L’estremità  inferiore  d*  ogni  lauda  s’iuchioda  al  bordo  della  uave 
sotto  le  parasarchie  della  tetza  incinta,  cioè  a quella  che  è imme- 
diatamente interiore  ai  portelli  del  secondo  ponte. 

Le  lande  dell'albero  di  maestra,  e quelle  di  trinclletlo  terminano 
in  una  specie  d'anello  di  galena  detto  sloljit  ( clriet  ).  Quelle  di  mez- 
zana sono  contro  la  quarta  iuciuta,  clic  è sopra  la  quarta  batteria  : 
iloti  hanno  stalle. 

Levata  (levée).  Si  dico,  quando  la  superficie  del  maro  non  si 
mantiene  piana  è liscia  , ma  si  solleva  con  uu  moto  lento  , il  quale 
sussiste  e dura  d'ordinario  dopo  die  fu  agitalo  precedeotcìneole  da 
«inde  forti.  . 

Lìnee  <T  acqua  ( lignes  d’eau  ).  Sono  linee  descritte  sopra  ■ piani 
orizzontali  elle  contornano  la  carena,  ad  eguale  distanza  Ita  di  loro , 
e dividono  la  nave  in  a trettanti  strali  orizzontali  , cominciando  dalla 
linea  «Iella  nave  in  carico,  The  è la  più  alla  di  queste  lince,  e che 
racchiude  una  maggiore  superficie.  * \ 

S'  i n I etnie  facilmente  die  quando  una  nave  ba  il  suo  intero  ca- 
rico, e si  trova  in  un'acqua  quieta  , la  superficie  dell’acqua  segua 
luti'  all’  intorno  della  bordatura -della  carena  una  linea  curva  la  quale 
termina  odia  ruota  di  prua  c di  poppa  dall'ulta  c dall'altra  parte 
delle  stesse;  elle  se  si  alleggerisce  la  nave,  aupbc  si  sollevasse -dall1  acqua 
.per  due  piedi  ,l’ acqua  vi  segnerebbe  uua  linea  della  «tessa  specie 


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1 1 1- 


NAV 


sotlo  la  prima , ma  meno  gonfia  » motivo  de’  fondi  che  li  ristringono. 
Se  si  suppuuga  la  nave  sollevata  sopra  l’acajna,  e successi  vaineuie  al- 
leggerita di  due  piedi  in  due  piedi,  si  otterrà  cou  ciò  un  mimerò  di 
liuee  d’acqua,  le  quali  nel  piano  d' elevazione  sono  rette,  e paralelle 
tra  di  loro  -,  ma  net  piano  orizzontale  hanno  curvature  diverse. 

Queste  l*-ice  d’  arqua  servono  ai  costruttori  per  calcolare  le  ca- 

J tacila  delle  navi  ed  il  volume  d’  acqua  che  si  caccia  fuori  dal  suo 
uogo  per  I’  immersione  della  stessa. 

Mafo/Ùnà  per  inalberare  ( macchine  à mAler  ).  Armatura,  castello 
di  legname  fatto  sul  murato  di  una  riva  in  un  porto  per  sollevare  ed 
abbassare  gli  alberi  maggiori  di  una  nave  sta  per  collocarli  uelle  loro 
gole  , quando  si  vuole  armarle  , sia  per  levarli  quaudo  si  vuole  disar- 
marle ( V.  la  tav.  VI,  fig.  t). 

• Madiere  ( varangue  ).  Termine  di  costruzione  (tav.  IX,  fig.  8,  V fr). 
Il  pezzo  di  mezzo  di  ogni  costa  che  ne  forma  il  fondo,  e s’  incastra 
nella  chiglia  ad  angoli  retti  , è il  madiere  o la  muterà  della  costa.  Al 
madiere  sono  unite  da  ambe  le  parli  le  cappczzelle  LA,  l A,  e d a que- 
ste gli  scarmi  che  formauo  tutto  il  contorno  della  costa. 

Si  chiama  madiere  maestro  f maitresse  varangue  ) quello  che  forma 
il  fondo  della  costa  maestra,  o delle  due  coste  maestre,  se  due  se 
ue  stabiliscono  nel  vascello  che  s’  intende  di  costruire. 

Mezzo  madiere  ( demi -varangue  ).  È un  pezzo  D V che  si  accolla 
al  .madiere  Ira  i due  bracciuoli  della  costa,  e s'  incastra  come  il  ma- 
diere  sulla  chiglia  e contro-chiglia. 

Maestra  (im-slrr).  Termino  di  galea  o galera  (è  il  primo  dei 
bastimenti  latini  dal  quale  derivarono  gli  altri  di  questi!  specie  ) in 
origine  ; ma  che  si  rapporta  anche  alle  navi  per  indicare  alcuni  pezzi 
principali  i per  es.  , albero  t/i  maestra  l’ albero  maggiore  delia  nave, 
vela  di  maestra,  ecc.  ( V.  Ariu.ni  , Viiz  ). 

Majcrv  (bordage).  Le  asse  o tavole  del'  fasciame  colle  quali  si 
fa  la  bordatura,  e l’ investigione  esteriore  della  nave  e dei  ponti 
(V.  Fasciame).  , £ 

Majero  fU  bocca.  È la  prima  latta  verso  poppa  nelle  galee. 
Mante! letti  ( mantclcts  ).  Sono  coperte  di  legno,  che  s’  adoperano 
per  coprire  le  gititi  quando  vanno  sotto  qualche  luogo  nemico  dal 
quale  possono  essere  olii- se. 

M nteldti  song  anche  coperte  di  tavole  elle  si  mettono  sopra  ì 
pezzi  d’artiglieria,  quando  stanno  a cielo  aperto.  ' , 

Mautelelli  sono  altresì  pezzi  di  canovaccio  clic  si  mettono  alle 
vele  dove  haltouo  sull’albero  per  couservarle. 

M aaUletti,  de  portelli  (,  manlplets.  des  sabords  ).  Sono  specie  ili 
battenti,  cil  imposte  che  chiudono  od  otturano  esattamente  i portelli. 

I uiautelet ti  non  si  inellouo  se  non  piiu  alla  batteria  bassa  delle 
navi  di  linea  per  chiuderli  % quando  il  mare  è grosso  c supera  la  loro 
altezza,  o per  l'agitazione  delle  onde  o per  l* ine. ui-zioue  della  ijayc, 
Mautelelli  falsi  ^ fan  a rmnilelels  ).  Chiamatisi  vulgsrmcute  ed  ini— 
propriamente  portelli  falsi  ( fall  A sabotila  ).  Sugo  spurie  d’  imposte 
latte  di  asse  sottili  d’abete,  foderate  da  ali  re  simili  interne,  che  s’m- 
crocicchiauo  culle  prime,  per  chiudere  all' occasione  la  batteria  delle 
Ircgalc,  e la  seconda  h.iljcna  delie  navi. 

Manlclctl i falsi  ( falla  luanlelets  ) per  le  .finestre  di  poppa.  Soni» 
imposte  posticce  da  applicarsi,  alle  lini-aire  di  poppa  , per  chiuderle 


•i  i a 


NAV 


interamente  in  mare  grosso  , e per  impedire  che  il  mare  non  entri  , 
sfondando  le  finestre  o velriate. 

Mantiglie,  manticlli  (baiandoci).  Sono  due  corde  che  sostengono 
i due  capi  di  ciascun  pennone  ( e servono  a tenerlo  orizzontale'  o in 
bilancia,  quando  egli  è nella  sua  situazione  ordinaria  , oppure  a te- 
nerlo più  alto  da  una  parte  che  dall’altra. 

Mastietle  o masltatle  ( joutereaux  ou  flasques  des  mils).  Sono 
pezzi  di  rovere  larghi  e piatti , che  si  appongono  agli  alberi  bassi  a 
livello  della  loro  incappellai  ura,  secondo  l’altezza  a cui  si  vuole  stabi- 
lire la  gabbia,  onde  sostengano  le  barre  maestre  della  stessa  i e s*  in- 
cassano nell’albero,  indi  s’inchiodano  insieme  eoo  de’ chiodi  o perni 
che  attraversano  1*. albero  , e si  ribadiscono  sopra  viere.  Si  aggiungono 
aurora  a ciascun  mastiello  de*  chiodi  di  alto  o dieci  pollici  per  assi- 
curarli viepiù  agli  alberi.  Questi  pezzi  sono  rotondali  abbasso,  e quadri 
in  allo,  formando  io  questa  parte  ed  ali*  infuori  una  larghezza  che  sporge. 
\je  due  masliette  formano  cosi  con  la  lapazza  ( jumèlles  ) ( pezzi  di 
legno  tondi  da  una  parte  e concavi  dall’altra,  che  si  adattano  alla 
superficie  di  un  albero,  antenna- o pennone)  dell’albero  una  specie 
di  canale  aperto  nel  quale  si  colloca,  e si  fa  scorrere  l’albero  di  gab- 
bia, quando  lo  si  vuole  elevare  al  suo  luogo. 

Mai  ti  et  le  dello  sperone  ( joutereaux  de  l’éperon  on  courbes  de 
joutereaux).  Sono  quattro  bracciuoli  situati  sul  davanti  della  nave, 
due  a sinistra  e due  a destra,  sull’  estremità  delle  due  incinte,  più 
basse  per  fortificare  la  gorgiera  e lo  sperone  e legare  queste  parli 
c'oi  fianchi  della  nave. 

Mastra  ( elambml).  Dicnnsi  mastre  certi  pezzi  di-  legno,  quadri, 
traforati  Del  mezzo  con  uu  buco  rotondo  che  si  collocano  sopra  i punti 
delle  navi  pel  passaggio  degli  alberi,  dell’  argano  e,  delle  trombe e 
per  estensione  di  significato  si  dà  questo  noine  allo  stesso  bucu. 

Mastre  delle  boccaporte.  Sono  alcuni  legni  rilevali-  sopra  la  co- 
perta intorno  alle  boccaporte  affinchè  l’acqua,  che  si  sparge  in  co- 
verta non  caschi  abbasso.  Servono  anche  per  comodo  d*  incastrarvi  so- 
pra i quartieri.  * 

Metacentro  ( mtflacenlre  ).  Termine  d'architettura  navale,  fe  il 
punto  più  alto  a cui  portando  il  centro  di  gravità  del  bastimento  , 
esso  si  tenga  ferino  e diritto  nell’  acqua  tranquilla. 

Intcndesi  con  questo  termine  nell’  architettura  navale  un  punto 
od  una  specie  di  centro  di  molo  della  parte  immensa  del  bastimento, 
il  quale  punto,  per  la  mobilità  dello  stesso,  debb*  essere  sppra  il 
centro  di  gravità.  Per  conseguenza  i costruttori  debbono  determinare 
questo  ponto  nel  piano  delle  loro  navi , per  assicurarsi  che  porteranno 
bene  la  vela. 

Mezzana  (V.  A zumo.  Vele). 

Mezzane.  Que’  pezzi  che  attraversano  le  boccaporte , e servono  a 
far  riposare  i quartieri  o serrette  delle  stesse  boccaporte. 

' Mura.  Cantra.  Amura  (smure).  Cavo  che- serve  a murare  le  vele, 
cioè  a tirare  e fermare  dal'a  parte  della  prua  o del  davanti  della  tiavo 
la  bugna  (angoli  inferiori  delle  vele  quadre  ) od  angolo  ( pomi,  d’une 
voile  ) di  sopravvento  della  vela  per  disporla  in  modo  che  la  sua  Su- 
perficie interiore  sia  colpita  dal  vento  , quando  è obbhqno  alla  rotta 
o sia  «I  cammino,  fljon  vi  è che  In  mura  o contra  di  sopravvento  thè 
terva  per  le  vele  quadre,  quando  la  scotta  delio  stesso  bordo  è tnoU 


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NAV  i >3 

lata  : laddove  la  mura  o contra  di  sottovento  è mollata  , è la  scotta  è 
tesata  per  tirare  questa  bugna  della  vela  verso  l’ indietro  della  nave. 
L*  effetto  dunque  delle  mure  o contro  è opposto  a quello  delle  scolte. 

Disogna  avvertire  che  il  nome  di  contro  ( cantre- éconets  ) appar- 
tiene soltanto  alle  mure  della  vela  di  maestra  o di  trinchetto  , e che 
noo  si  deve  nominare  mura  se  Don  che  la  contra  di  sopravvento , 
quando  la  velo  è murata. 

In  questo  senso  si  dice  che  una  nave  ha  le  mure  alla  sini  tira 
( un  vaisseau  a Ics  amures  & babord  ) , cioè  che  riceve  il  vento  dalla 
sinistra,  c che  tulle  le  sue  vele  sono  orientate  relativamente. 

Ombrinali  ( dalets).  Sono  fori  od  aperture  dalle  bande  della  nave, 
per  dove  si  véla  I'  acqua  che  si  raccoglie  sopra  i ponti  per  le  ondate 
o per  la  pioggia.  Queste  aperture  attraversano  il  pezzo  chiamato  dei 
trincarini  ( goutlières  ) e le  tavole  del  fasciame  esteriore,  e sono  mu- 
nite di  un  tubo  di  legno  più  aperto  e largo  al  di  dentro  di  quello 
che  al  di  fuori,  che  occupa  esattanirnte  il  buco  nel  quale  s’  incassarlo 
per  preservare  gli  stessi  irincarinì  ed  altri  membri  della  nave  dall’  u- 
midilà.  Si  gucrniscono  intcriormente  di  fogli  di  piombo  o di  rame. 

Òmbiinali  della  gatta  ( dalots -de  la  gatte).  Sono  due  ombrinali 
forati,  uno  per  parte  delle  navi  verso  il  davanti,  dentro  della  gatta 
(cassa  delle  cubie),  per  far  rjtornare  in  mare  l'acqua  che  gocciola 
dalla  gomena  , c elie  si  raccoglie  nella  mangialoja  (recipiente  a tale 
oggetto  ),'  quando  si  leva  1’  incora.  Questi  ombrinali  sono  traforati  ob- 
bllqunmentr,  e la  loro  direzione  è verso  I'  iudietro  ed  in  discesa,  allin- 
eile i colpi  di  inare  che  percuotono  la  prua  nou  facciano  entrare  l'ac- 
qua per  que' buchi. 

Once  ( V.  Costi  ). 

. Oliere  vive  (oeuvres  vives).  S’ intende  tutta  la  parte  del  bastimento 
che  sia  sotto  acqua. 

Opere  morte  ( oeuvres  mortes  ).  Tutta  la  parte  del  bastimento  che 
sta  sopra  la  linea  d'acqua. 

Opere  di  marea  (oeuvres  de  marèe).  Sono  i lavori  di  raddobbare, 
calafatare  o carenare  che  si  fanno  iu  tempo  di  bassa  marca  .ne' basti- 
menti che  hanno  iovestito  in  terra  in  qualche  circostanza  di  marea 
bassa.  La  marea  che  ascrnde  interrompe  prr  molle  ore  questo  lavoro, 
e vi  si  ritorna  molle  volle  , secondo  il  genere  di  lavoro,  e si  sollecita 
nelle  ore  favorevoli. 

Faglinolo  (plancher).  Sono  tavolati  e piani  costrutti  d’ordinario 
di  legno  di  pino  o di  abete,  sostenuti  da  bagli,  travi  e travicelli  dello 
stesso  legname,  per  si  rvire  alle  diverse  distribuzioni  ed  al  collocamento 
delle  munizioni,  d' elicili  e di  viveri  nella  stiva  delle  navi. 

Palelle  ( ecart,  empature  ).  L'  unionu  che  si  pratica  nella  costru- 
zione di  due  tavole  od  altri  legnami  con  fare  incastri  .reciprochi  nelle 
estremità  dell’ una  e dell’altra  per  maggiore  stabilità. 

Paramezzale.  Paramezzano  ( carlingue  ).  È un  pezzo  di  costruzione 
che  si-  colloca  per  lo  lungo  sul  mezzo  della  larghezza  della  nave , e s’  in- 
crocia ad  angoli  retti  con  tutti  i maditri,  e con  tutta  la  lunghezza  della 
nave,  seguendo  la  direzione  della  chiglia  a cui  sta  sopra.  Il  paramezzale 
è composto  nella  stia  lunghezza  di  più  pezzi  che  sono  uniti  gli  uni 
agli  altri  con  palelle  simili  a quelle  colle  quali  sono  uniti  i . pezzi  che 
formano  la  chiglia  i s'incastrano  per  due  o tre  pollici  in  tutti  gl’  intvrvalli 
Ira  i mirti  ieri,  accostandosi  al  contatto  dell’  iiubuono  (pezzi  di  lcgii/inie 
Pozzi.  Vii.  l'is.  Chim.  Voi.  VII.  8 


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>i4  NAV 

che  servono  a riempire  gl'  intervalli  tra  le  coste,  tra  i madieri  od  altri 
membri)  tra  ì inalberi.  Esso  s’  unisce  sul  davanti,  e sull' indietro  con 
simili  incastri  ni  marsapani  ( marsouins  ).  L'utilità  del  parainczzale  è 
di  unire  i madieri  con  la  chiglia  ; quindi  esso  è-  incavigliato- con  lutti 
quelli  mediante  periti  di  ferro,  che  atti aversauo  la  chiglia  è la  contro- 
chiglia, e sN  ingiavettano  al  di, dentro  sopra  lo  stesso  paraiuezeale. 
Questi  stessi  perni  attraversano  inoltre  i madieri  .delle  porche  ne’ luo- 
ghi dove  queste  s' incontrano  nel  paramczzal». 

Sopra  il  |>arainezzale  posano  il  loro  piede  l’ albero  di  maestra  e 
quello  di  trinchetto,  e perciò  iu  que’  luoghi  gli  si  dà  maggiore  lar- 
ghezza. 

Paranco  ( palan  ).  Unione  di  due  taglie  ad  uno  a più  raggi,  ordite 
con  corda  e vette,  che  servono  a.  formare  una  potenza  meccanica  o 
in  alcune  parti  della  manovra,  o per  innalzare  pesi.  Ancorché  egli  sia 
indifferente,  per  formare  quello  che  si  chiama  paranco,  che  i raggi 
delle  taglie  siano  in  maggiore  o minor  uuincro  , che  siano  disposti  ia 
lunghezza,  uno  sopra  l’altro  o intorno  allò  stesso  asse,  nondimeno 
chiamasi  piò  propriamente  paranco  quello  che  è rappresentato  dalla 
tav.  VI,  fig.  4,  composto  di  una  lagUa  lunga  a due  raggi  della  specie  di 
quelle,  che  si  chiamano  toghe  doppie  tli  paranco,  c,  In  quale  si  ferma 
ad  un  punto  stabile  qualunque,  med ialite  il  suo  stroppo,  f,f,  c d'ima 
taglia  semplice,  g,  munita  di  un  gancio  di  ferro,  h la  vetta  , ii% 
d’ordinario  è fermata  allo  stroppo  di  questa  taglia  semplice;  passa 
sulla  ruota  o raggio  inferiore  della  taglia  doppia;  indi  per  quello  della 
taglia  semplice,  poscia  dopo  essere  passata  per  il  raggio  superiore 
della  laglia  doppia,  ritorna  verso  la  taglia  semplice,  da  dove  si  ula 
(si  tira)  per  fare  l’effetto  che  si  desidera. 

- Quando  il  paranco  é posto  in  una  situazione  perpendicolare,  con- 
viene far  passare  la  sua  vetta  per  un  terzo  bozzello  semplice  fermata 
mediante  il  suo  gancio  di  ferro  ad  un  occhio  sul  ponte.  Questo  boz- 
zello , d è chiamato  bozzello  di  ritorno  ( poulie  de  rctour  ) : per 
mezzo  di  esso  si  cambia  la  direzione  della  vetta  da  verticale  in  oriz- 
zontale , e si  possono  allora  , sulla  lunghezza  della  stessa  vetta,  ap- 
plicare quante  braccia  d'  uomini  souo  necessarie  per  muovere  il  peso 
dato.  _ > 

Si  moltiplica  quanto  si  vuole  la  forza  per  mezzo  dèi  paranchi  e 
delle  taglie;  ina  a misura  clic  si  agevola  la  potenza,  si  aumenta,  nella 
stessa  proporzione  , lo  spazio  elle  essa  deve  percorrere,  e l’ operazione 
è ritardata  d’ altrettanto  ; perciò  il  paranco  non  é da  adoperarsi  nelle 
manovre  che  richiedono  molta  celerilà. 

Vi  sono  altri  paranchi  ( lig.  5 ) fatti  di  due  taglie  doppie 
detti  da  cannone  , nei  quali  i due  raggi  sono  portati  dallo  stesso  asse 
nella  medesima  cassa.  Qualche  volta  la  taglia  più  alia  è doppia,  e 
quella  pili  bassa  è semplice;  e .vi  si  aggiunge , .come  nel  precedente» 
un  bozzello  di  ritorno. 

Paranco  di  cima  ( pajan  de  bout).  Paranco  che  serve  dì  drizza 
al  pennone  di  civada  ( cioè  della  vela  dell'  albero  di  bompresso  ) , è 
composto  di  una  taglia  doppia  fermala  sotto  la  cima  di  bompresso,  e 
di  un'altra  semplice  incocciala  (attaccata  stabilmente)  sul  mezzo  del 
pennone  : la  sua  vetta  è amarrata  (avvujta  ) stabilmente  , perché  il 
pennone  di  civada  noli  s’issa,  nè  si  abbassa  nella  manovra. 

Paranco  di  straglio  ( palan  d'étai  ) Sono  due  paranchi  posti  verso 


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NAV  1 15 

1’  alto  dello  straglio  maestro  di  una  nave  i quali  servono  ad  imbarcare 
grossi  pesi  per  la  bocca-poru,  alla  qua’e  corrispondouo  a perpendicolo 
( far.  VI,  fig.  i,  num.  4,  4 )•  È composto  di  un  penzolo  o colonna  a,  che 
si  irga  per  un’  estremità  con  un  nodo  all'alto  dell'  albero  di  maestra. 
Da  questo-  penzolo  , che  discende  lungo  lo  straglio  maestro,  si  passa 
l'altra  estremità  nello  stroppo  di  una  taglia  doppia  di  paranco,  e si 
impiomba  ( si  unisce  con  intrecciainento  ) questa  cima  di  corda  con  sé 
stessa  ì cosicché  questa  taglia  è leuuta  da  due  gasse  di  corde  mobili, 
come  gli  aurlli  di  una  catena  ; dopo  ciò  si  prende  un  altro  pezzo  di 
corda,  che  a'  impiomba  da  una  parte  al  penzolo,  a un  braccio  o due 
dalla  sua  estremità  inferiore,  e 1’  altra  estremità  si  fa  passare  simil- 
mente nello  stroppo  della  stessa  doppia  taglia  di  paranco,  e s’im- 
piomba similmente  a modo  di  formare  due  anelli  ili  catena;  verso 
il  mezzo  di  questa  ultima  corda  si  amarra  un  bozzello  semplice , di 
maniera  che  questa  corda  formi  .con  la  parte  inferiore  del  penzolo 
un  triangolo,  all’  angolo  anteriore  del  quale  è il  detto  bozzello  sem- 
plice , ed  all’  angolo  inferiore  sta  la  taglia  doppia  dèi  paranco  di 
Stragi  iq. 

L’  uso  di  questo  bozzello  semplice  é di  passarvi  una  corda  che 
chiamasi  draglia  o ghia  Ritraile  ou  cartaliu  ) del  paranco  di  straglio 
(fig.  u,  numeri  5,  5 ) , la  quale  serve  ad  abbassare  il  paranco,  ed  a 
disporlo  verticalmente  sopra  la  bocca-porta,  quando  si  vuole  farne  uso. 

Parapetto  ( frouteau  ).  È una  balaustrata,  una  sponda  meno  alta 
della  statura  di  un  uomo  che  si  fa  all’  eslremiià  di  qualche  piano  più 
alto , come  del  cassero  o castello  di  prua. 

Parasaixhie.  ( parte-haubàns  ).  Chianiansi  con  questo  nome  certi 
liinghi  e grossi  tavoloni  posti  orizzontalmente  sopra  le  inciute  supe- 
riori, fuori  della  nave,  dove  sporgouo  cousiderabiltnente  per  procu- 
rare de’ punti  d’appoggio  a tutte  le  sartie. 

Paratia.  Tramezzo  ( cloison  ).  Separazione  di  tavole  o di  tela  a 
poppa  , a prua , sotto  coperte  per  riporvi  cordami  e simili  arredi  o 
per  comodo  degli  ufficiali  e niannaj. 

Parrocchctlo  ( albero  di)  ( petit  m&t  de  huhe).  È l’albero  di 
gabbia  di  trinchetto. 

Passavdnti  ( passavant  ).  Chiaraansi  cosi  due  tavolati , uno  a de- 
stra , e 1'  altro  a sinistra  per  la  comunicazione  c passaggio  dal  cassero 
al  castello  di  prora.  Questi  tavolati  hanno  la  lunghezza  di  tutto  1’  in- 
tervallo da  un  castello  all’  altro  , e sono  larghi  da  «ette  in  otto  piedi. 
I due  passavanti,  lasciano  tra  di  loro,  nel  mezzo  della  nave,  un»  spa- 
zio grande  voto,  nel  quale  s'imbarcano,  nel  tempo  della  navigazione, 
la  scialuppa  e lo  scliiflo  dentro  di  quella. 

• Questi  tavolati  sono  sostenuti  da  latte  o baglielti , che  posauo  da 
una  parte  sulla  dormiente  de' castelli  , e dall’altra  sopra  una  lista,  od 
un  lungo  pezzo  di  legno  stabilito  da  un  castello  all*  altro  , uuo  per 
parte  all’  estremo  margine  della  larghezza  dei  passavanti. 

Paterussi  (V.  Saitie  ). 

Pattume  ( courcl  ou  corroi  ).  Mescolanza  di  sego  , zolfo,  cerussa 
o biacca  , raggia  o catrame.,  olio  di  pesce,  ecc.  ch<?  si  distende  c si 
spalma  sulla  parte  della  uave  che  deve  restare  immersa  , quando  le 
si  dà  carena.  •« 

Pennone  ( yerguc  ).  Legno  rotondo  , lungo  , leggiero  , per  lo  più 
d’ abete  , che  serve  a sostenere  le  vele  delle  navi  ebe  vi  sono  attau- 


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1 16  NAV 

cale  col  loro  lato  supcriore.  D’  ordinario  si  tengono  ili  direzione  oriz- 
zontale , e ad  angoli  retti  o in  croce  alla  parto  anteriore  dell'albero, 
cui  corrispondono  col  loro  mezzo. 

.Si  possono  alzare  od  abbassale  per  sollevare  od  abbassare  piti  o 
meno  la  vela  , mediante  la  manovra  della  drizza,  dell'  amante  e della 
trozza  , la  quale  è una  specie  di  collare  cbe  abbraccia  l' albero  , e 
serve  a diminuire  lo  sfregamento  del  pennone  coll'  albero , facendolo 
scorrere  piti  agevolmente. 

I pennoni  sono  più  grossi  verso  il  mezzo  di  quello  cbe  alle  loro 
due  estremità.  Hanno  un  aumento  di  grossezza  o risalto  a piccola  di- 
stanza dalle  loro  cime,  che  serve  per  attaccarvi  le  puleggie  de’  parati- 
chini  dei  terzeruoli.  Questi  risalti  chiamausi  tacchetti. 

II  pennone  di  maestra  e quello  di  trinchetto  si  i'aouo  di  più 
pezzi  insieme  uniti  , coinè  gli  alberi  maggiori. 

Perni  a copiglia  a gioiella  ( cbevilles  à coupdle  ).  Seno  di  ferro 
di  figura  cilindrica  , di  varia  lunghezza.  Ad  una  estremità  hanno 
una  lesta  od  un  anello  , e nell'altra  un’  apertura  o cruna  prolungata 
nel  verso  della  lunghezza,  nella  quale  s’ introduce  una  lingua  di  ferra 
che  chiamasi  chiavetta  o copiglia  , e serve  a fermare  il  perno  coutro  i 
legni  che  con  lo  stesso  perno  si  trapassano. 

Piè  di  pollo  ( cui— de— pure  ).  È il  nome  di  certi  nodi  che  si  fanno 
da  un  capo  alle  bozze  o ad  altre  funi. 

Piè  di  ruota.  Calcagimolo  di  prua  ( bripn  ).  È un  pezzo  di  legno 
forte,  angolare,  uu  lato  del  quale  è retto  ed  è inchiodato  sulla  chi- 
glia, l’altro  lato  ohe  è curvo  ed ’ inclinato  sul  davanti,  forma  il 
principio  del  contorno  della  ruota  di  prna. 

Polena  (noulalne).  Chiamasi  con  questo  nome  la  figura  , il  bone, 
1'  ornamento  che  termina  la  parte  anteriore  della  nave , ed  estenden- 
done il  significato  , s' indica  collo  stesso  nome  la  totalità  degli  ornati 
o legnami  che  sostentano  la  figura. 

Ponte  ( poni  ).  Il  ponte  ne'  bastimenti  mercantili  ordinarj  è un 
tavolato  forte  , sostenuto  , come  le  impalcature  e sqlaj  de’  hastiineuti 
civili  , da  travi  chiamati  bagli  ( baux  ) : esso  ricopre  ueli’  alto  lutto  il 
bastimento  , eccettuate  le  aperture  che  vi  si  lasciano  per  comunicare 
eoo  gli  spazj  sottoposti.  Questa  definizione  è di  un  ponte*  unico  che 
chiamasi 'anche  coverta , e conviene  alla  maggior  parte  de’ bastimenti 
da  commercio  ed  alle  fregale  c corvette.  ‘ 

Nelle  navi  da  guerra,  che  sono  destinate  a portare  più  ranghi  di 
numerosa  artiglieria,  vi  sono  più  ponti,  uno  sopra  1*  altro,  costruiti,  o 
legati  con  la  uecessaria  robustezza  per  sostenere  pesi  cotanto  enormi. 

Le  maggiori  navi,  di  novanta  cannoni  e più , hanno  tre  ponti  , il 
più  basso  e più  forte  de’  quali  si  nomina  il  prima  ponte  o ponte  del 
corridojo  ( premier  pont  ) : è situato  poco  sopra,  il  forte,  e ad  alquanti 
piedi  sopra  la  linea  d'  acqua:  porta  b più  grossa  artiglieria,  che  d'or- 
dinario in  Francia  è del  calihro  di  trcntasei.  A circa  sei  piedi  sopra 
v'é  il  secondo  ponte  ( second  pool),  die  porta  cannoni  da  venti- 
quattro: a pari  distanza  più  sopra  v'é  il  .terzo  ponte  (le  troisième 
pont  ) , che  parta,  cannoni  da  diciolto.  Questa  disposizione  di  pesi  si 
f»  • affinchè  il  centro  di  gravità  della  nave  riesca  possibilmente  basso. 
Nella  figura  della  tavola  Xé  rapprese  alala  la  costruzione  de' ponti!/.  Il, 

1 1 sono  i bagli , i quali  ai  luoghi  convenienti  lasciano  le  aperture  per 
le  bocca-porte  che  guidano  ai  compartimenti  inferiori.  La  bocca- porta 


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NAV  j,7 

«iella  stanza  «lei  capo— cannoniere,  m (Pòco  ulule  de  Ir  sonte  du  maìtre- 
cannotm-r  ).  La  bocca— porla  della  camera  dal  penose  , ob  ( IVcmitille 
à vivrei).  La  bocca-porta  della  camera  dc'lla  polvere,  p ( l’écoutillc  de 
la  soute  aux  poudres  ).  Il  pozzo  delle  trombe  di  raezzaua  , w ( l’nr- 
chipompe  dVrtimon  ).  Il  pozzo  delle  trombe  nel  quale  è incluso  1’  al- 
bero di  maestra  «v  , e stanno  le  trombe  xx  ( la  grande  archipontpe 
et  les  poropes  ).  La  bocca— porta  delle  camere  delle  Sartie  o gomonr,  r 

Sfécomille  de  la  fosje  aua  cables  ).  I-a  bocca-porta  della  tannerà  dei 
ioni  ( l’écoutille  de  la  fosse  aus  lions  ).  Finalmente  la  mastra  dell’al- 
bero di  trinchetto  i ( l’dlambai  du  mftt  de  misaine  ).  S’-i neh i odano  alle 
coste  i trincarini  a a,  indi  i contro-trincarini  b b,  c c.  ( les  couttièrcs, 
les  serre— coultières  ).  Si  mettono  a luogo  le  corsie,  dd,  dii,  e e (les 
hiloires  ) , incastrate  ne’  bagli-,  e le  seconde  corsie,  e si  cuoprono  gU 
intervalli  cón  le  tavole  di  bordatura. 

Tutti  i poqti,  sebbene  s’accostino  colla  loro  superfìcie  all’oriz- 
zontale , hanno  però  una  curvatura  concava  nel  verso  della  lunghezza, 
per  cui  si  rialzano  dal  mezzo  sino  all’estremità  della  nave,  detta  alu: 
rmmento  (Monture),  ed  una  curvatura  convessa  da  un  lato  all’altro 
per  lo  scolo  delle  acque,  che  si  chiama  arcatimi,  bolzoni’  ( hiiuge  ) , 
onde  le  acque  possano  uscire  per  alcuni  buchi  aperti  ne’  bordi  , che 
diconsi  ombrinali  (dalots). 

Vi  .è  anche  un  falso  pónte  o pallinolo  di  mezza  stiva  (fati*  poni), 
che  fi  suol  fare  di  abete,  ed  è stabilito  ad  alcuni  piedi  sotto  il  primo 
ponte  : serve  a dare  maggior,  comodo  per  lo  stabilimento  di  vario 
stanze  di  provvigioni  e di  alloggio.  Una  parte  di  questo  si  destina  agli 
ammalati. 

Ponte  tagliato  ( pout  coupé  ).  È un  ponte  il  quale  non  occupa 
che  una  parte  della  lunghezza  del  bastimento  , come  si  trovn  partico- 
larmente ne’ bastimenti  mercantili.  Tali  sono  anche  i ponti  de’ castelli 
dì  poppa  o di  prua 'nella  nave. 

Ponte  intero  (pont  entier  ).  È quello  che  si  stende  da  un  capo 
all’  altro.  . * 

Ponte  volante  ( pont  volani).  Cosi  si  chiama  una  specie  di  palco, 
fatto  di  tayole,  che  si  sospende  con  due  corde  lungo  il  bordo  di  una 
nave  , sul  quale  i calafati  ed  i carpentieri  stanno  per  lavorare  sul  di 
fuori  delia  nave. 

Ponte  galleggiante  ( pont  flottant  ).  Sono  tavolati  sopra  travi  gal- 
leggianti , che  servono  alle  maestranze  per  lavorare  intorno  al  basti- 
mento che  è in  acqua. 

Poppa  (poupe).  Generalmente  è il  nome  della  parte  posteriore 
del  bastimento  , c più  particolarmente  la  facciata  posteriore  , fa  quale 
si  presenta  allo  spettatore  posto  fuori  e dietro  la  Dave.  ■ • 

In  questa  facciata  sono  le  finestre  che  danno  lume  alle  camere. 
Essa  è adorna  di  sculture,  d*  intelajature  , di  una  galleria  con  balau- 
strate e mensole  e di  altri  ornamenti,  specialmente  nelle  navi  dì  guerra. 

La  costruzione  del  quadro  di  poppa  dei  due  Iati  della  ruota  non 
ò,  dal  dragante  all’  insù,  la  parte  che  sia  più  all’  indietro  della  nave. 
Vi  è un’altra  facciata  ancora  più  all’ indietro , che  forma  la  poppa 
propriamente  detta.  Questa  facciata  della  poppa  ha  uo’  inclinazione 
maggiore  di  quella  delle  alette. 

L’  ultima  costa  detta  aletta  è quella  che  forma  il  contorno  della 
poppa  ed  è composta  di  due  pezzi  od  alette  F F,  tav.  Vili , fig  > , 


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1 1 8 NAV  • 

e di  due  con  troiai  e tu  m m,  e dì  due  scarmi  d*  alette  M L , a destra 
ed  a sinistra.  , 

L’ arcacela  forma  la  parie  posteriore  ed  esterna  della  poppa  ed  è 
I’  unione  di  tutti  i pezzi  che  la  costituiscono  , stabilita  sopra  la  ruota 
di  poppa.  Nella  figura  suddetta  una  parte  rappresenta  l' arcacela  veduta 
nel  verso  della  lunghezza  della  nave?  e l'altra  uc  rappresenta  il  profilo. 

Per  costruire  j'ercnccia  si  comincia  dal  dare  la  sua  forma  alla 
ruota  di  poppa  ( clamimi  ) A,  vi  si  aggiunge  la  contro-ruota  intcriore  s 
s'  incastra  nelle  ruota  sino  afa  sua  haltura  o scanalatura  ( rablure  ) il 
dragante  G « ielle  nelle  navi  dr  linea  deve  formare  la  soglia  de’ por- 
telli di  ritirata  di  santa  barbara  : si  mette  al  disopra  un'altra  barra  D, 
che  s*  incastra  parimente  nella  ruota  a livello  della  sua  testata  e forma 
la  soglia  superiore  degli  stessi  portelli.  Dopo  ciò  si  colloca  all’  altezza 
de’laglj  delle  opere  e dello  stellato  Hi  poppa  il  forcacc io' <T  apertura 
( le  fourcat  d’ouverture)  E,  il  «piale  s’incastra  con  un  intaglio?  e si 
assicura  come  le  altre  barre  dell’arcacria  allo  ritota  di  poppa  , et)  alla 
contro— ruota , e porta  i due  suoi  rami  o branche  verso  l’ interno  della 
nave.  L’  intervallo  che  resta  tra  il  forcaccio  d’  apertura  ed  il  dragante  si 
riempie  con  più  barre?  chiamate  barre  iC  arcacela.  La  prima  di  queste 
barre  G , Immediatamente  sotto  il  dragante?  dteesi  la  barra  del  primo 
panie,  perche  forma  il  baglio  posteriore  a tutte  quelle  del  primo  ponte  : 
sotto  di  questa  vi  è la  barra  della  stanza  del  maestro  Cannoniere  H,  e tra 
quéste  ed  il  forcaccio  d’apertura,  si  dispongono  molte  altre  barre  III, 
il  cui  numero  varia  secondo  I'  altezza  dei  taglj  delle  opere  posteriori. 
Si  mettono  fra  queste  barre  dei  pezzi  di  riempimento  ? di  modo  che 
questa  parte  dell’  orcaccia  forma  un  massiccio  di  legname  senza  maglie. 

Sopra  le  alette  ed  all'  altezza  del  dragante  si  mettono  i piè-dritti 
o scanni  delle  alette  ( les  montans  ou  alonges  de  cornière)?,i  quali 
Vanno  a terminare  da  amendue  le  parti  alla  maggiore  altezza  della 
poppa,  e formano  in  questa  parte  i due  lati  della  nave.  Ciascuno  di 
questi  scarmi  è formato  e legato  con  le  alette?  mediante  la  contro- 
cornicra  ( contre— cornière ) Al,  il  cui  mezzo  deve  passare  nell’ incastro 
e giuntura  delle  alette  collo  scanno  della  cornirra.  Scorgonsi  nella  fi- 
gura indicala  i chiodi  clic  legano  insieme  tutti  i pezzi  che  compon- 
gono questa  ossatura. 

Quando  I*  arcacela  c così  tutta  conformata  e unita  a terra  , essa 
si  solleva  tutta  in  una  volta  sull*  estremità  posteriore  della  chiglia  per 
mezzo  delle  bighe. 

È da  rimarcarsi  clic  dal  dragante  all’  insù  gli  scanni  delle  alette 
non' terminano  la  parte  della  poppa  che  è più  all’  indietro.  Vi  si  ag- 
giungono gli  scarmi  di  poppa  , ed  i tarozzi  ( les  qiienoileltcs  ) conte- 
nuti da ’hracciuoli  , nominati  scontri  della  volici  a forma  (montans 
de  voute  ),  i quali  s’incastrano,  e s’inchiodano  nella  faccia  superiore 
del  dragante,  sporgendo  ali’ infuori?  e poscia  all’ indietro  degli  scanni 
delle  alette. 

QQ  Tavola  di  apertura  (pianelle  d’ouverture).  Tavola  che  serve 
liel  tempo  del  lavoro  a mantenere  l’alto  dell’arcaccia  alfa  stessa  apertura. 

P È , l’arte  della  chiglia 

S , Pai  te  della  contro— chiglia. 

T T , liracciuolo  della  ruota  di  poppa  clic  serve  ad  unirla  con 
la  chìglia.  ' ; ■ 

Porca  ( porque  ).  Sono  coste  o membri  interiori  posti  nella  stiva 


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NAV  ' IIf) 

delle  navi  *sopra  il  paramezzale  e le  serrclte  per  fortificare  tutto  lo 
scafo.  Le  porche  sono  composte,  come  le  coste,  di  due  file  di  pezzi  ad- 
doppiati , ed  hanno  la  loro  piana  o madiere,  i braccatoli  e gli  scanni. 
Non  arrivano  che  al  primo  ponte. 

Le  porche,  essendo  formate  come  altrettante  coste,  s' incastrano  a 
mezzo' del  loro  madiere  sul  paramezzale,  i loro  rami  s’  appoggiano 
alle  seri-ette , c corrispondono  esattamente  alle  coste  o membri  del 
corpo  , con  essi  s’  incavigliano,  come  pure  colla  chiglia  e col  'para>- 
mezzale , per  mezzo  di  perni  che  si  ribadiscono  al  di  dentro  e s’in- 
giaveltano.  Le  porche  sono  lontane  tra  di  loro,  non  essendoveue  che 
lina  per  ogn’  intervallo  tra  i portelli.  Quelle  che  s’avvicinano  alle  estre- 
mità , si  sollevano  co’  loro  rami  , e chiamatisi  perciò  porche  rialzate. 
Quelle  di  mezzo  sono,  nominate  porche  mezzo -rialzate. 

Portelli , cannoniere  ( aahord*  ).  Sono  aperture  di  forma  ad  un 
dipresso  quadrata  , che  si  fanno  ne’  fianchi  della  nave  , per  farvi  pas- 
sare i cannoni.  La  loro  larghezza  supera  di  qualche  pollice  la  loro  al- 
tezza, per  poter  puntare  più  facilmente  e dirigere  i cannoni  a destra 
ed  a sinistra. 

Chiamansi  pure  portelli  diverse  altre  aperture.  ' 

Porto  ( poni  ).  Luogo  vicino  alle  coste  dove  il  mare  internandosi 
tra  le  terre  dà  un  ricovero  ni  bastimenti  dai  venti  e dall’  agitazione 
ilelle  onde  dell’  alto  mare  , e presenta  loro  un  sito  dove  possano  dar 

fondo  con  sicurezza. 

Un  porlo  sicuro  deve  avere  uno  spazio  vasto  nel  quale  il  fondo 
sia  da  per  tutto  dolce,  e facile  per  decorarsi  , come  di  sabbia  e di 
sabbia  mescolata  col  fango;  l’acqua  vi  deve  essere  bastante  per  tenero 
a galla  i bastimenti:  questa  profondità  non  deve  essere  in  alcuna  parte 
troppo  grande;  vi  si  devono  trovare  varie  darsene  o seni  nelle  terre, 
ove  si  possano  più  facilmente  ed  in  un’  acqua  perfettamente  tranquilla 
fare  i diversi  lavori  relativi  alle  carene  , raddobbi  ed  armamenti  dei 
bastimenti:  bisogna  che  l’entrara  non  sia  nè  troppo  larga  uè  troppo 
stretta,  onde  possa  "essere  difesa  d’ amkidue  i bordi,  che  sia  libera 
da  scogli  , bastantemente  tortuosa  cd  obbliqua  , onde  I’  interno  sia 
fuori  della  vista  dell’alto  mare.  Se  le  terre  che  formano  il  riciuto  sono 
elevate  o montuose,  i bastimenti  vi  sono  più  al  coperto  da  tutti  i venti 
ed  il  locale  è perfetto. 

Quando  si  parla  di  un  porto  in  generale  si  comprende  col  porto 
propriamente  detto  anche  tutta  la  rada  clic  gli  è vicina  ( V-  Dabsiise, 
Rada  ).  • 

Il  porto  interiore  o il  porto  propriamente  detto  ò uno  spazio  di 
mare  ancora  addentro  , c più  strettamente  rinchiuso,  dove  sono  stabi- 
liti gli  sèali  ( è un  terreno  in  pendio  preparato  per  servire  di  base 
alla  costruzione  de’  bastimenti  ),  i cantieri,  i bacini,  i magazzini,  le 
rive  murate,  le  macchine  necessarie  alla  ' costruzione  , ai  raddobbici 
carenaggio  cd  armo  delle  navi  e de’  bastimenti. 

Potenza  delle  drizzfi  ( rhaumard  ) (y.  Rittonf.  ). 

Pozzo  delle  trombe.  Pozzo  di  una  nave  ( archipompes  puits  d’un 
vaisseauV  K un  ricinto  quadrato,  fatro  di  tavole  inchiodale  ad  otto  stanti 
in  tutta  l’  altezza  della  stiva  della  nave  al  piede  dell’  albero  di  maestra, 
per  rinchiudere  le-  trombe  e metterle  al  sicuro,  onde  non  siano  danneg- 
giate o.  disordinate  dai  movimenti  degli  cfl'elti  che  trovansi  nella  stiva, 
e per  poterle  visitare  ogni  vòlta  che  occorra.  Le  commessure  di  que- 


iao  NAV 

sle  tavole  tono  bene  calafatale,  onde  le  acque  del  fondo  della  nave, 
rbe  riduconsi  a quest»  silo,  e le  bisce  si  comunichino  alle  trombe  , 
senza  penetrare  nel  rimanente  della  nave  , quand’  anche  sorpassassero 
il  livello  del  tavolato,  che  si  fa  nel  fondo  della  stiva.  I.a  scassa  o 
minchia  ( inlelajatnr»  di  lagnarne)  dell'albero  di  maestra  è chiusa  in 
questo  pozzo  : nel  pozzo  stesso  si  cala  un  piombo  o ferro,  mediante 
un  filo  graduato,  chiamalo  .scandàglio  della  tromba  ( sonde  de  pompe") 
per  conoscere  la  quantità  d'acqua  che  si  trova  nella  neve  , e per 
sapere  quanto  si  affranchi  quando,  essendovi  delle  falle  , la  tromba 
lavora- 

I.e  navi  di  guerra  hanno  un  pozzo  di  trombe  anche  all*  albero  di 
mezzana  , il  quale  contiene  due  trombe.  Questo  pozzo  attraversa  dal- 
l'alto al  basso  il  deposito  del  pane  e della  polvere;  c vi  si  passa  no 
fanale,  quando  si  vuole  operare  nel  deposito  della  polvere',  dovè  ar- 
riva il  lume  per  una  invetriata  praticata  <td  un  lato  del  pozzo  della 
tromba. 

l’iora  ( proue  , l'avant  ).  In  generale  è la  parte  anteriore  della 
nave,  la  faccia  anteriore  che  si  presenta  allo  spettatore  posto  fuori 
della  nave  e dianzi  ad  essa.  È sostenuta  dalla  ruota  che  sparge  , cd 
è la  prima  che  solca  il  mare. 

Questa  parte  é decorata  nelle  navi  da  guerra  di  vari  ornamenti 
e sculture  che  sporgono  infuori,  e chiamasi  lo  sperone  della  nave. 

Puntale  della  nave  ( crcux  du  vaisseau  ).  S' intende  l'altezza  della 
nave  nel  suo  interno.  Una  nave  ha  tanti  piedi  di  puntale,  cioè  di  al- 
tezza , presa  dalla  coverta  o daj  poote  superiore  alla  chiglia. 

Punte  dei  unsi  o delle  colonne  ( (ipooli  Iles , colombicrs  ).  Sono  i 
puntelli  delle  navi  in  cantiere. 

Quadro  di  poppa  , cartella  di  poppa  ( tableau  de  poupc  , mièoir 
de  poupe  ).  Si  chiama  cosi  nelle  navi  da  guerra  la  parte  piana,  supe- 
riore della  poppa,  sopra  il  tendaletto  della  galleria,  e immediatamente 
sotto  la  forma  di  coronamento.  Ivi  si  collocano  alcuni  ornamenti,  degli 
attributi  , degli  emblemi  o una  figura  che  ha  uqa  relazione  al  nome 
che  ti  è imposto  alla  navr. 

Quartiere  inglese  (qoartier  anglois  ou  quartier  de  Davies  ou  quart 
de  nonante  ).  È uno  strumento  d*  astronomia  noto  sul  mare,  cosi  chia- 
malo perchè  fu  inventato  da  un  capitano  inglese  chiamato  Davies.  Se 
ne  trova  la  descrizione,  e l'uso  nelle  diverse  opere  di  navigazione,  e 
segnatamente  nel  trattato  di  navigazione  di  La—CaìUc.  Noi  non  ci  trat- 
terremo a darne  qui  la  descrizione  , tanto  più  che  non  è uno  stru- 
mento molto  esatto  , nè  il  più  generalmente  adattato  per  osservare 
sul  mare. 

Rada  ( rade).  È uno  spazio  di  mare  al  coperto  tra  le  terre  c i 
contorni  delle  coste  , dove  le  navi  possono  gittar  1’  incora  e rcslare 
in  sicurezza  , e dove  si  ancorano  arrivando  in  aspettazione  del  vento  , 
o della  marea  opportuna  per  entrare  nel  porlo  che  è anche  più  al  coperto, 
e più  interno  della  rada  o pure  uscendo  dal  porto  si  mettono  in  rada, 
aspettando  il  vento  e le  circostanze  favorevoli  per  far  vela  e partire. 

Riempimento.  Riempimento  fra  gli  scarmi  della  polena  ( reinplis- 
sage  enlre  Ics  souteraux  , frise  de  l’cperon  ).  Sono  que’  pezzi  di  le- 
gno, che  si  dispongono  negl' intervalli  Ira  i membri  delle  navi  per 
formare  un  ripieno  cd  un  tutto  dello  sperone  della  nave. 

Coste  di  riempimento  (couplet  de  rompi  isssge  ).  Sudo  i legni  con- 


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NAV  tu 

formali  a guisa  ili  coste,  che  s'iulcrpongono  tra  le  coste  vere  per 
dare  robustezza  all'  insieme  del  corpo  della  nave.  r 

Riempimento  ( reniplissagc  ).  Si  chiamano  generalmente  riempimenti 
o riempitori , nella  costruzione  delle  navi  , que’  legni  collocati  per  oc- 
cupare l'intervallo  tra  i-  membri  principali;  per  cs. , i legni  posti  tra 
il  bracciuolo  della  ruota  di  poppa  , e gli  ultimi  forcacci  ili  poppa  ed 
il  paramezzatc , sono  di  riempimento.  ■ 

Chiamansi  coste  di  riemfiimento.  ( couples  de  remplissage  ) per 
opposizione  allè  coste  di  levata  od  once,  quelle  che  si  collocano  negli 
intervalli  che  restano  tra  dette  Once  nella  costruzione. 

■Rientrata  (rentriie).  Rientrata  del  bordo  o delle  opere  morte  di 
una  nave  (rentrée  d*un  vaisséau  ou  tles  oeuvres  mortes  d’un  vaisseau  ). 

.È  la  curvatura  rientrante,  ed  all’  iudentro  delle  parti  superiori  delle 
coste  superiori,  per  cui  si  diminuisce  nell’  alto  la  larghezza  della  nave. 

La  quantità  di  questa  rientrata  o diminuzione  di  larghézza  si  mi- 
sura dalla  testata  dello  scarmo  della  costa  maestra  , sino  àd  una  linea 
verticale,  tangente  alla  parte  più  gonfia  della  stessa  costa , cioè  al 
forte  della  nave. 

La  rientrata  è utile  per  alcuni  riguardi  , e sino  ad  un  certo  se- 
gno : essa  procura  maggiore  solidità  e sostegno  alle  parti  superiori 
della  nave  , c previene  e resiste  alla  tendenza  , che  hanno  d’allonta- 
narsi c slegarsi  più  di  ciò  che  farebbero  , se  i bordi  fossero  . perpen- 
dicolari. Oltre  ciò  per  la  diminuzione  di  larghezza  della  nave  nell*  al- 
to , i ponti  superiori  ed  i castelli  hanoo  i loro  bagli  di  minore  lun- 
ghezza, e quindi  la  nave  è più  leggiera  di  legname  nella  sua  parte  più 
alta,  lo  che  è favorevole  alla  stabilità. 

La  rientrata  contribuisce  anche  a dare. della  grazia  e del-  garbo, 
alle  opere  morte  della  nave. 

Risalto  ( rabattue  ).  Sono  i luoghi  dove  le  forme  dell’  alto  della  ‘ 
nave  sono  tagliate  sopra  la  cassa  dell’  opera  morta  ; e sopra  il  livello 
delle  tavole  di  bordatura  de’ castelli , a diverse  distanze  sul  davanti 
cd  all'  indietro  dei  passavanti.  > 

Sul  davanti  di  ciascun  passavanti  vi  è il  risalto  del  castello  di 
prua  che  termina  il  parapetto  della  batteria  dello  stesso  castello  ; ed 
all'iodietro  da' passavanti  òdi  grande  risalto,  cha  termina  il  parapetto 
del  cassero,  dirimpetto  all'albero  di  maestra  o presso  a poco. 

Un  altro  risalto  termina  la  forma  del  castello  di  casserelto  , e si 
nomina  risalto  del  casserelto. 

Tra  questi  due  risalti  ve  ne  ò uno  che  si  chiama  il  secondo  ri- 
salto del  cassero , per  dare  una  minore  elevazione  ad  una  parte  del 
parapetto,  e per  procurare  una  forma  più  aggradevole  all’ accastella- 
mento. Questi  diversi  risalti  non  sono  altro  che  le  cime  degli  scarmi, 
terminate  da  un  piccolo  pezzo  ornato  di  scultura  a foggia  di  fiorone 
o di  mensola , per  riempire  l’ angolo  che  il  risalto  fa  con  la  forma  i 
inferiore,  e dargli  della  grazia. 

Ruota  di  poppa  ( élarnbot  ).  È un  legno  diritto  c .grosso  , ed  uno 
de’ pezzi  principali  d’ una  nave  clic  si  dispone  quasi  verticalmente 
sull’ estremità  posteriore  della  chiglia  , e forma  il  sosteguo  di  tutta  la 
puppa  della  nave  e dell’ arcacela  ( V.  Porr*).  Sulla  ruota  si  muove  il 
timone  ed  alla  stessa  sono  attaccati  i ferramenti  che  lo  sostentano. 

La  ruota  di  poppa  debb’  essere  di  un  solo  pezzo  diritto  : quanto 
alla  sua  grossezza  , egli  è rinforzato  così  in  avanti , come  indietro,  da 


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N AV 

due  pezzi-  parimente  diritti  che  si  accollano  ad  esso  , «no  de*  quali  è 
cliimnato  contro-mota  interiore  ( rontre-ètambot  ),  l’.altra  contro-mota 
esteriore  ( contre— elainhot  est érieur  ) , ed  a questo  immediatamente 
s*  altarcano  le  femminelle  del  timone. 

La  ruota  di  poppa  ha  la  medesima  larghezza  della  chiglia  ; la  sua 
grossezza  abbasso  , nel  verso  della  lunghezza  del  bastimento  , è una 
volta  e mezzo  I*  altezza  della  chiglia  : questa  grossezza  si  diminuisce 
di  un  terzo  iq  alto.  Iliceve,  dalla  meta  della  sua  lunghezza  in  su  , le 
sbarre  di  pop|*a  « il  dragante  e la  più  alta  sbarra,  detta  sbarn i di 
cima  detta  mota  di  poppa,  sul  bordo  superiore  della  quale  si  muove 
la  manovra  del  timone.  • 

Siccome  la  ruota  di  poppa  riceve  da  tutte  e due  le  parti  le  estre- 
mità delle  tavole  del  fasciame  che  chiudono  e formano  la  parte  poste- 
riore della  nave  , cosi  si  fa  luogo  la  stessa  una  scanalatura  o battura 
simile  a quella , che  per  lo  stesso  effetto , si  fa  nella  chiglia  e nella 
ruota  di  prua. 

La  ruota  É contro-ruota  intcriore  sono  legate  e consolidate  con  la 
chiglia  mediante  un  bracciuolo  ( courbe  d’dtambot  ) , tino  de’ lati  del 

quale  posa  , ed  è fermato  sulla  chiglia  , I*  altro  sulla  contro— ruota  in- 

teriore. 

Ruota  di  prora  ( èira  ve  ).  È un  legoo  curvo  che  forma  il  davanti 
della  nave,  posto  sopra  la  chiglia:  è rinforzato  al  di  dentro  da  altro 
legno  di  pari  larghezza  e minore  grossezza,  che  si  chiama  contro- 
ruota di  prora  ( contrc— (-trave  )■ 

La  ruota  di  prora  ha  le  stesse  proporzioni  di  larghezza  e d’al- 
tezza o grossezza  che  ha  la  chiglia.  Essa  è formata  nella  sua  lunghezza 
di  vari  pezzi , le  palelle  ( gioè  gl’  incastri  il’  unione  ) de’  quali  sono 

simili  a quelle  della  chiglia.  Il  più  basso  di  questi  pezzi  si  chiama 

calcagnolo  (brion),  in  parte  retto  ed  in  parte. curvo  , il  quale  ter- 
mina la  chiglia  e dà  principio  alla  ruota.  La  sommità  della  ruota  di 
prua  si  nomina  da  alcuni  copione  (capion).  fc  vocabolo  che  si  usa 
nel  Mediterraneo.  Sulla  sommità  di  questa  ruota  si  appoggia  I'  albero 
di  bompresso. 

La  ruota  di  prua  è raddoppiata  al  di  dentro  con  un  altro  pezzo 
della  stessa  larghezza,  ma  di  minore  grossezza,  chiamato  contro-ruota 
di  prua  (conlrc-dtrave  ).  Alla  ruota  sul  davanti  è pasto  cd  inchiedalo 
il  tagliamare  , e gli  altri  pezzi  che  entrano  nella  composizione  dello 
sperone. 

Salpare  ( sèrper  ).  S’ intende  con  questa  parola  levare  I’  ancora 
dal  mare;  e rispetto  ai  bastimenti  pescarecci  significa  anche  tirar  su 
le  reti  che  si  sono  calate  in  mare. 

Santa  Barbara,  ( sainte-Barhe).  È una  camera  nella  parte  poste- 
riore della  nave  destinati  ai  cannonici!  che  le  diedero  aulicamente  que- 
sto nome  per  divozione  alla  loro  voluta  protc|trice. 

Essa  occupa  iu  larghezza  tutta  la  parte  posteriore  del  bastimento, 
con  una  lunghezza  conveniente  e proporziopatn  a quella  della  nave. 

Sartie,  sarchie  , sarte  ( haubatis  ).  Grossi  cavi,  che  servono  n 
sostenere  gli  alberi  di  una  nave,  e che  si  oppongono  in  parte  all’ ef- 
fetto del  rullio  su  di  essi,  essendo  incappellali,  cioè  legati  all*  intorno 
fortemente  alle  testate  de’ medesimi  , ed  avendo  i loro  ponti  fermi  ai 
due  bordi  della  nave. 

Ciascun  ’pajo  di  sartie  è composto  di  un  cavo  a a (tav.  VI,  fig.  C) 


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NAV  i23 

die  si  serri  Terso  il  mezzo  eoo  un.<  sagola  ( cordicella  sottile  ) in 
modo  di  formare  una  ganza  o uno  stroppoli,  il  quale  s’  incappella  sulla 
cima  dell*  albero  : all’estremità  di  ciascun  ramo  di  qnesto  cavo  si  inette 
una  bigotta  c,  abbracciando  coll'  ultimo  tratto  del  cavo  la  scanalatura 
praticata  a quest’uopo  tutl'all'intorno  della  bigotta  , ed  assicurandola 
con  Ire  legature,  la  prima  rascnlg  l’estremo  della  bigotta,  dove  la 
corda  s'  incrocia  in  d,  le  due  altre  su  i due  rami  di  corda  che  si  ri- 
congiungono in  c e. 

Le  sartie  dell' albero  di  maestra  sono  incappellate  nella  di  lui  te- 
stata, ed  i loro  rami  discendono  ai  Ranchi  della  nave.' Fuori  del  bordo 
sono  posti  orizzoutalmente,  e sporgenti  all'  infuori  due  tavoloni  f,f  di 
legno  chiamali  pamsarchie  o panchette  ( porte— haubans  ) , assicurati 
con  mensole  o'  bracciuoli,  sopra  c sotto,  sul  bordo  dei  quali  sono  fer- 
mati de*  ferramenti  gg,  che  chiamatisi  le  lande  ( chaiues  des  haubans). 

Ad  ogni  sartia  corrisponde  una  di  queste  lande , ciascuna  delle 
tonali  abbraccia  a guisa  d'anello  la  scanalatura  della  bigotta  i , e la 
tiene  ferma  nell' orlo  delle  parasarchie  ; questa  bigotta  < della  lauda  cor- 
risponde alla  bigotta  c della  sartia  , abbracciata  dalla  stessa  , e serve 
ad  arridere  ( tendere  ) la  sartia  nel  modo  seguente. 

In  uno  de' buchi  della  bigotta  del  cavo  si  passa  una  sagola' A-  , 
chiamata  briglia  (bride),  all'estremo  della  quale  vi  è un  gruppo, 
onde  non  trascorra.  Questa  passa  successivamente  pei  buchi  della  bi- 
gotta corrispondente,  che  è nelle  parasarchie,  e per  quelli  della  bi- 
gotta annessa  alla  sartia.  Serve,  facendo  forza  su  di  essa  , c dandole 
la  tensione  necessaria,  a tesare  ed  arridere  la  sartia,  per  dare  mag- 
giore fermezza  all’albero,  dopo  di  che  si  lega  l’estremità  di  questa 
sagola  alla  stessa  sartia. 

Tutte  le  sartie  degli  alberi  inferiori  o bassi  sono  guernite  allo 
stesso  modo  : quelle  degli  alberi  di  gabbia  sono  del  pari  guernite  ad 
alcune  bigotte  assicurate  ai  bordi  delle  gabbie  con  alcune  lande  chia- 
mate lande  di  gabbia  ( landes  de  lume),  o con  delle  corde  chiamate 
gambe  di  gabbia  o sartie  rovesce  ( gambes  de  hune  ou  haubans  de 
revers  ). 

Le  sartie  dei  pappafichi  e di  belvedere  non  hanno  bigotte  perle- 
sarte;  ma  passano  ne’  buchi  che  sono  all'estremità  delle  barre  ni  pap- 
pafico , c si  amarrano  (i)  al  cavo  chiamalo  tosso  (basici),  che  attra- 
versa I’  alto  delle  sartie  di  gabbia. 

Il  numero  delle  sartie  di  ogni  albero  di  una  nave  di  primo  rango, 
cioè  il  numero  de’ rami  che  esse  formano  a sinistra  ed  a destra  , è il 
seguente.  Lo  stesso  cavo  porta  i suoi  due  rami  alla  stessa  banda  della 
nave,  e quando  il  numero  delle  sartie  è calfo,  quello  che  è più  in- 
dietro-porta  uno  de' suoi  rami  a sinistra  e l’altro  a destra. 

L' stillerò  di  maestra  ha  da  ciascuna  parte  nove  sartie,  clic  tra 
lutti  e due  i bordi  sono  iliciotto,  fatte  da  uovo  cavi. 

L’  albero  ili  trinchetto  De  ha  otto. 

I.’  albero  di  mezzana  , sei. 

L’  albero  di  gabbia  di  maestra  , sci. 

L'albero  di  parrocchclto  o gabbia  di  trinchetto  , cinque. 

L'  albero  di  coutrnmmezzana  , quattro. 

i 

(t)  Si  dice  amarrare  un  bastimentu , il  ritenerlo  con  più  o meno  cavi. 


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N AV 


Il  grande  e piccolo  albero  di  pappafico,  ne  hanno  tre  per  ciascuno. 
L’  albero  ili  belvedere,  due. 

Queste  sartie  sono  disegnate  nella  tav.  XI,  fig.  i,  ed  indicate  con 
le  lettere  seguenti: 

A , Sartie  dell'  albero  di  maestra  ( liaubaus  du  grand  mAt  ou 
graods  haobans  ) 

B , Sàrtie  di  trinchetto  (liaubaus  de  misaine); 

C , Sartie  di  mezzana  (haubans  d'artimon); 

D , Sartie  della  gran  gabbia  ( haubans  du  grand  mài  de  hune  ) ; 
. E,  Sartie  di  parrocchctto  ( haubans  du  petit,  instale  hune  ) ; 

F,  Sartie  di  contrammeziana  ( liaubaus  du  mAt  de  perroquet  de 
fougue  ) i . 

G , Sartie  del  pappafico  di  maestra  ( haubans  tiu  mAt  du  petit  per- 
roquet  ) ; 

//,  Sartie  di  pappafico  e di  trinchetto  ( haubans  du  mAt  du  petit 
perroquet))  , „ 

/,  Sartie  di  belvedere  (haubans  de  la  perruche). 

Le  sartie  sono  attraversate  nella  loro  altezza,  a distanze  eguali,  da 
alcune  cordicelle  che  si  amarrano  a ciascheduna  di  esse  con  una  le. 
gatura  a nodo  semplice:  queste  cordicelle  chiamate  griselle  ( euiléchu- 
res  ) , formano  altrettanti  scalini  che  servono  ai  marinar)  per  montare 
alle  gabbie  ed  alle  alte  manovre. 

Le  contro— sartie  o sartie  false  o sartie  di  fortuna  ( les  faux  hau- 
bans ou  haubans  de  fortune  ) sono  due  paja  di  sartie,  che  servono  in 

Suaiche  occasione  , come  di  tempo  burrascoso , a secondare  lo  sforzo 
elle  sartie  , tanto  per  l'albero  di  maestra  , quanto  per  quello  di  trin- 
chetto. Questi  cavi  sono  , come  le  altre  sartie,  in  due  rami  ed  hanno 
nel  loro  mezzo  una  ganza  o stroppo  : questi  stroppi  passano  in  due 
collari  ó penzoli,  incappellati  a destra,  e a sinistra  alla  testata  del- 
l'albero maggiore,  e pendono  sotto  la  gabbia  dietro  all'albero;  si  fer- 
ma ciascuna  delle  false  sartie  nel  suo  collare  attraversando  nel  suo 
stroppo  uo  burello  di  legno.  Queste  false  sartie  si  tesano  da  ciascuno 
de'  bordi , passandole  iu  alcune  campanelle  di  ferro,  piantale  sul  bor- 
do, sotto  le  rispettive  parasarchie , facendo  sopra  di  ognuna  due  o 
tre  legature  o imbrogbature  serrate  bene,  o meglio  ancora  si  tesano 
nello  stesso  modo  come  le  sartie  ordinarie  per  mezzo  di  bigotte  , che 
sono  annesse  alle  estremità  dei  cavi,  ed  in  corrispondenza  all'orlo  delle 
parasarchie  all'  indietro.  Queste  sartie  di  fortuna  chiamatisi  anche  pa- 
ierassi  ( pateras  ). 

Chiamansi  iu  generale  sartie  ( haubans  ) tutte  le  corde  che  ser- 
vono a sostenere  ritto  un  albero  o qualsivoglia  altro  .legno  collocato 
verticalmente,  1'  estremità  superiore  del  quale  non  abbia  appoggio  per- 
chè vi  si  sostenga  cosi  costantemente.  Quindi  una  macchina  da  inal- 
berare ha  un  gran  numero  di  sartie  che  la  sostengono  , e che  sono 
tesate  come  quelle  delle  navi  con  due  bigotte  ciascuna. 

Chiamansi  sartie  di  gruetta,  sartie  di  minotlo  (haubans  de  minois) 
due  cavi  che  servono  a sostenere  ciascuna  gruetta  sul  davanti  della  nave. 
Queste  due  corde  sono  incrociale  , una  ad  un  occhiello  incassato  nel 
bordo  della  nave  sopra  i bracciuoli  de’  filari  della  pulena,  e l'altra  ad 
un  occhio  fermato  nel  tagliamare.  Queste  due  sartie  hanno  alla  loro 
estremità  superiore  una  bigotta  , e si  tesano  con  altre  bigotte  , che 
sono  stabilite  alla  cima  esteriore  della  gruetta. 


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N A V 


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Sartie  a colonna  o colonne  che  serrano  ili  sartie  ( haubanS  à co- 
lonne ou  colonues  servants  d’haubans).  È una  sorta  di  sartie  usate  nei 
bastimenti  laliui  per  le  alberature  a calcese  nel  Mediterraneo  , consi- 
stono : i.°  in  un  penzolo  (attacco  alla  lesta  di  un  albero)  o colonna 
( pendeur  ou  colonne  pendanlc  ) incappellalo  nella  testata  dell’  al- 
bero : nel  basso  di  questa  colonna  i stroppata  una  taglia  semplice  ; 
a.0  in  un  amante  (itague)  (fune  che  sostiene  i pennoni)  tenuto 
nell' una  estremità  inferiore  con  una  cavigli?  piantata  nel  bordo  del 
bastimento  , il  quale  amante  passa  nella  taglia  del  penzolo  o colonna, 
si  tesa  dall’altra  parte  con  una  taglia  a paranco  ed  uua  vetta  o ti- 
rante. La  taglia  iuferiore  di  questo  paranco  è tenuta  ferma  ad  un’altra 
cavicchia  fitta  al  bordo,  a lato  di  quella  dell' amante. 

L’  utilità  di  queste  sartie  è che  si  passano  facilmente  da  un  lato 
all'altro,  quando  si  vuole  cambiare  la  vela  da  una  banda  all'altra  per 
virare  di  bordo,  ciò  che  si  chiama  trcluccare  o mudare  /’  antenna  ( IrC- 
lucher  ou  moder  ). 

Oltre  le  sartie  propriamente  dette  vi  hanno  le  corde  per  muovere 
i pennoni  detti  bracci  ed  i paterassi  per  gli  alberi. 
a a bracci  del  pennone  di  maestra  ; 
c c — di  trinchetto  ; < 

e e — della  gabbia  maestra  ; 

gg  — di  parrocchello; 

„ i i — del  pappafico  ; 

Il  — del  pappafico  di  trinchetto ; 

n n — di  contra-pappafìco  di  maestra  ; 

00  — del  cooira-pappafico  di  trinchetto; 

p p — di  verga  secca  ; 

r r — del  pennone  di  contra-mczzaua  ; 
t t — di  belvedere  ; 

w w — di  civada. 

Vi  hauuo  pure  altri  bracci  secondarj  o di  rinforzo. 

1 paterassi , conilo— sartie , gniobani  ( galhaiib.ius  ) sono  lunghi 
cavi  i quali  sono  incappellati  agli  alberi  di  gabbia  e di  pappaGco  per 
sostenerli  ed  assicurarli , accrescendo  la  forza  delle  sartie. 

K paterassi  dell’albero  di  gabbia  di  maestra; 

L — dell’albero  di  parroccbetto ; 

Ai  — doli’  albero  di  conti  a— mezzana  ; 

N — del  pappafico  di  maestra  ; 

O — del  pappafico  di  trinchetto; 

P • — di  belvedere. 

Scafa  ( chaloupe  , al  tèrge  ).  È una  specie  di  piccolo  naviglio  pel 
servigio  di  un  bastimento  maggiore. 

Scafo , guscio  di'  un  bastimento  ( coque,  corps  d’un  vaisscau  ).  Cosi 
chiamasi  il  corpo  del  bastimento  senz’alberi  e vele  e senza  carico. 

Scarmo  ( lollet  ).  È un  cavichio  di  legno  o di  ferro  piantato  a 
bordo,  d’ un  battello  o d*  una  scialuppa  o d’altro  bastimento  a remi, 
per  servire  d’ appoggio  e di  punto  fisso  al  remo  che  vi  è allaccialo 
lassamente  con  uno  stroppo. 

Scarmolti  (alonges).  Sono  i pezzi  superiori  che  terminano  il  con- 
torno delle  coste. 

Scassa , minchia  di'  un  albero  ( carlingue  de  mài).  È un'  ititela  ja- 
lura  di  legname  nella  quale  è contenuto  il  piede  di  un  albero. 


136  N A V 

Scado  ( òcusson  V I?  un  quadro  con  cornice  'd*  intaglio,  nel  quale 
è.  segnato  il  nome  del  bastimento.  È un  ornamento  della  poppa  , e si 
colloca  immediatamente  sotto  le  finestre  della  camera  del  gran  consi- 
glio tra  queste  e la  gran  volta  del  forno  di  poppa. 

Scrivile , veringole  ( vaigres  ).  Le  serrette  sono  majeri  e fasciame 
con  citi  si  ricuopre  internamente  il  corpo  della  nave  ; esse  formano 
più  corsi  o file  di  tavole.  ’ - 

Sesto  ( V.  Gabbo  ). 

Slancio  , lanciamento  della  ruota  di  prua  ( elanccment  de  l’d- 
trave  ).  Si  chiama  cosi  la  quantità  per  cui  questo  pezzo  sporge  dinanzi 
alla  chiglia,  e forma  con  una  linea  curva  il  davanti  della  nave,  il  cho 
costituisce  una  delle  principali  proporzioni  della  costruzione. 

Slancio  della  ruota  di  poppa,  inclinazione  della  ruota  di  poppa 
(quòte  de  l'òtarnbol  ).  Siccome  la  rqota  di  poppa  d’ordinario  fa  un 
angolo  con  la  chiglia,  ed  è inclinata  all' indie! ro  , cosi  la  quantità  di 
cui  quest’angolo  supera  l’angolo  retto,  chiamasi  lanciamento  della 
stessa  ruota , e più  propriamente  sporto  o spargimento  o sbarramento. 

Soglie  dello  sperone  ( lisses  des  herpes  ).  Sono  pezzi  di  legno  , 
curvi,  rhe  tarmano  l’ ornamento  della  nave  da  ciascuna  parte  tra  la 
grua  e la  figura  o polena. 

Sopravvento  ( cotd  du  vent).  Un  bastimento  è «I  sopravvento  di 
un  altro,  quaudo  condotta  una  perpendicolare  dal  primo  bastimento 
alla  direzione  del  vento,  I'  altro  si  trova  al  disotto  del  primo  relati- 
vamente al  puuto  del  quale  spira  il  vento.  ’ 

Cosi  si  riconosce  sul  mare  la  situazione  rispettiva  di  due  basti- 
menti o di  due  armate,  ed  il  cambiamento  che  la  loro  rispettiva  marcia 
produce  nella  detta  situazione  , facendoli  cadere  sattovenlo  o elevarsi 
al  sopravvento.  Parimente  sa  un  bastimento  sta  al  sopravvento  od  al 
sottovento  di  una  costa,  di  un’  isola,  di  uno  scoglio.  In  un  bastimento 
che  riceva  il  vento  di  fianco,  uno  de’ suoi  lati  st  dice  di  sopravvento,  ed 
è quello  che  è esposto  al  vento  ; ' 1’ altro  lato  si  dice  di  sottovento.  Le 
manovre  che  corrispondono  a questo  lato,  s'  indicano  col  nome  di  ma- 
novre  di  sottovento. 

Spalmo  ( couroi  ).  È il  pattume  che  si  stende  sulla  carcua  de’ ba- 
stimenti nuovi  o da  raddobbarsi  (V.  Pattcwe). 

Sperone  ( éperon ).  Lo  sperone  di  un  vascello  da  guerra  è 1’ unione 
di  tutti  i pezzi  sporgenti  dalla  ruota  di  prua  , e dai  suoi  lati  lauta 
per  l’oggetto  di  terminare  gradevolmente,  e dar  forza  a questa  estre- 
mità del  bastimento , quanto  per  dare  un  puuto  d’  appoggio  al  bom- 
presso , al  quale  si  mura  il  trinchetto , ccc. 

Le  sue  parti  delincate  nella  tav.  XI,  fig.  a geometricamente  ed  in 
elevazione  soup  le  seguenti  : 

A La  gorgiera  ( la  gorgòre  ).  È un  bracciuoto  di  forti  dimensioni, 
d’angolo  ottuso,  il  di  cui  ramo  più  lungo  s’applica  , e s’  inchioda 
alla  faccia  esteriore  della  ruota  di  prua  , ed  ò il  fondamento  c soste- 
gno di  tutto  lo  sperone. 

li  11  tagliamare  ( le  laille-mer  ).  È composto  di  due  o più  pezzi 
di  legno,  il  quale  si  applica  alla  gorgiera  della  chiglia  in  su,  e forma 
un  corpo  piatto  ai  lati  , e tagliente  sul  davanti,  clic  fende  il  fluido  a 
misura  che  il  vascello  progredisce. 

CC  Freccia  ( fiòche  ou  aigutlle).  Sono  due  pezzi  di  legno,  che 
appoggiati  con  uua  estremità  alla  l'accia  anteriore  della  ruota  immediata- 


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NAV  1 2-j 

metile  sopra  il  bipcciuolo  della  gorgiera  , »'  allontanano  dalla  ruota  c 
si  elevano  quasi  jiaralelli  Ira  di  loro  per  dare  appoggio  alla  figura  em- 
blematica , clic  per  l'ordinario  £ collocala  all’ estremità  anteriore  del 
vascello.-  Sono  armali  di  scultura  , come  lo  sono  i legni  ohe  riempiono 
lo  spazio  tra  di  essi,  e clic  servono  d'  abbellimento  allo  sperone. 

D P Fregiala  ( frise  de  l'éperoq  ).  Assi  ornate  di  scultura  che 
riempiono  l' intervallo  Ira  le  frecce  d’  auieuriuc  i lati.  L’  unione  di 
questi  pezzi , cioè  della  freccia  e della  fregiata  , si  chiama  anche  di- 
geon  OU  dijoa  , in  francese. 

F E Braccatoli  o curve  dello  sperone  ( courbes  des  jouleraux  ). 
Sono  due  inasliette  o pezzi  di  legno,  lunghi,  angolari  c curvi,  che, 
inchiodati  ai  pezzi  sottoposti,  servono  a legare  lo  sperone  al  corpo  del 
vascello.  Sudo  due  per  parie.  Si  estrudono  al!’ estremità  della  prima 
incinta,  e coll'altra  estremità  clic  là  angolo  ottuso  con  la  prima,  se- 
guono il  Contorno  della  freccia  cui.  sono  applicati. 

F Riempimento  Ira  le  masticttc  (reinplissage  coire  les  joulcreaux). 
K uu  massiccio  di  legno  che  si  fa  tra  le  giunte. 

G Paramari  ( mouchoir  ou  remplissage  sTius  Ics  joulerauz  ).  Que- 
sto pezzo  è di  forma  triangolare , e riempie  I'  angolo  lasciato  dalla 
giunta  più  bassa.  Serve  ad-  addolcire  P urto  dell’  acqya  nella  prua. 

t II  Cappuccino  ( capiicinc  ou  courbc  de  capucipe  ■).  È un  pezzo  di 
fonila  angolare  , che  serve  a legare  lo  spcroue  con  lu  ruota  di  prua. 
Uno  dei  suoi  rami  si  eleva  sotto  il  bompresso  , cui  è applicato  eoo 
la  sua  faccia  esteriore,  l'altro  ramo  è nel  piano  diametrale  del  va- 
scello ed  è applicato  al  contorno  interiore  della  freccia. 

1 Forma  delle  voltigliuole.  Serpe  ( herpes  de  i’éperon  ).  Sono  lun- 
ghi pezzi  di  legno  ricurvi  che  legano  lo  sperone  al  còrpo  del  vascello, 
e fo.  inano  una  difesa  o parapetto  intorno  allp  sperone. 

K Mezza  soglia  di  serpe  ( boudin  ).  K ciascuna  delle  forme  pre- 
dette da  una  parte  dello  sperone. 

L Fot  ligi  iole.  Catti  di  serpe  (courbes  ou  courliatons  des  herpes). 

flf  Tinteci  della  polena  o portapennoni  ( bras  de  la  poulainc  ou 
porls— vergues  ).  Sono  legni  che  Sostengono  la  piattaforma  della  polena. 

N Figura  , Lione  ( ligure  ).  li  una  figura  emblematica  posta  sulla 
sommità  dello  sperone  , allusiva  a!  nome  del  vascello  e per  ornamento. 

Stellato  (acculò).  Si  dice  de'inadicri,  c si  dice  anche  de’ fondi 
•Iella  uave  : onde  si  dice  una  ' nave  inolio  stellata  e di  fondi  fini , 
quando  l’ acculamcnto  de’  madid  i ( !’•  elevazione  della  estremità  dc’ma- 
dicri  sopra  l’ orizzontale  condotta  della  faccia  superiore  della  chiglia, 
— V.  AIsDizai  ) è considerabile  anche  verso  il  mezzo  della  lunghezza 
della  nave. 

Stili  ( inontaps  ).  È un  nome  generale  di-  tulli  i pezzi  diritti  e 
verticali  che  si  adoperano  nella  costruzione,  come  i pezzi  che  portano 
e formano  le  paratie  o separazioni  della  stiva. 

Stiva , incavo  del  bastimento  (cale).  La  stivo  comprende  lutto 
lo  spazio  da  poppa  a prua,'  clic  è tra  il  paramezzalc,  ed  il  primo  ponte; 
ma  siccome  vi  si  fanno  molte  divisioni  c tramezze  per  i depositi,  e 
malti  tavolali,  come  il  pagliuolo  di  mezza  stiva  o falso  ponte,  il  deposito 
della  polvere,  la  fossa  delle  gomene,  la  fossa  de’  boni,  ecc.,  si  chiama 
propriamente  stiva,  quando  una  nave  è ormata , la  parte  di  mezzo 
dell»  stessa  , clic  è sotto  il  làlso  ponte,  c sotto  la  gran  bocca-porta  , 
dalla  paratia  della  camera  delle  gemane  a quella  del  deposito  della 


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128  iN  A V 

polvere.  In  questa  parte  s’  imbarcano  la  zavorra  e le  Imiti  dell’  ac- 
qua, eoe.  Quindi  dicosi  stira  dell' acqua  ( cale  à IVau  ) il  luogo  della 
stiva  , dove  sonq  collocale  le  botti  dell’  acqua. 

Fondo  di  stiva  ( fond  de  cale  ).  È la  più  bassa  parte  interna  del 
bastimento.  ' . - 

Straglio  ( dtai  ).  Gli  straglj  sono  cavi  die  servono  a reggere  cd 
assicurare  gli  alberi  delle  navi  nella  loro  posizione.  Ciascuno  straglio 
s*  incappella  sulla  testata  dell’albero  rispettivo  con  una  ganza  fatta 
nell’estremità  superiore  di  detto  cavo,  e si  ferma  coll’ estremità  in- 
ffriore  verso  il  piede  di  un  alti' albero,  discendendo  obbliquamcntc  o 
diagonalmente  dall*  indietro  al  davanti. 

La  tav.  VI , fig.  a rappresenta  tutti  gli  alberi  di  una  nave  eoa 
loro  stragi]  disposti  al  loro  luogo,  come  ancora  i contro— straglj  o falsi 
straglj. 

an’Slraglio  grande  o straglio  dell’  albero  di  maestra  (grand  «Stai 
ou  diai  du  grand  màt  ) ; 

e c — dell’  albero  di  gabbia  di  maestra  o straglio  grande  di  gab- 
bia ( dtai  du  grand  màt  ou  grand  dtai  de  huoe  ); 

e e — dell’  albero  di  pappafico  di  maestra  (dtai  du  grand  pcrro- 
quet  ) ; 

ff  — <b  trinchetto  ( dtai  de  misaine  ) ; 

I * — dell’albero  di  parrocchello  o di  gabbia  di  trinchetto  (dtai 
du  petit  màt  de  hune); 

II  — dell’albero  di  pappafico  di  trinchetto  (dtai  du  màt  de  petit 
perroquet  ) ; 

m m — di  mezzana  ( diai  d’arlimon  ) ; 

n n — di  còntraramezzaua  ( dtai  dq  perroquet  de  fougue  ou  ctai 
de  fougue  ) ; 

o ai  belvedere  ( dtai  de  la  perruche  ) 

hh  Contro— straglio  di  maestra  (faux  dtai  du  grand  màt); 

fe,fe  — dell’albero  di  gabbia  di  maestra  ( faux  dtai  du  grami 
màt  de  hune  ) ; 

SS  — ni  trinchetto  (fanx  dtai  de  misaine)  ; 

io,  so  — di  gabbia  di  trinchetto  ( faitx  d ai  du  petit'  màt  do 
liune  ). 

i Stroppo , stroppolo  ( dslrop  ).  Chiaininsi  stroppi  tutte  le  gasse  od 
anelli  di  corda,  o ebe  le  due  estremità  della  corda  siano  impiombilo 
insieme  (unite  insieme),  c formino  una  gassa  isolata  ed  uo'cstromità 
di  una  lunga  corda. 

Suola  ( V.  Carretta  ). 

Tacchetti  (taquets).  Si  dà  questo  nome  a diversi  pezzi  di  legno 
di  forme  differenti  per  fare  degli  attaccatoj  : questi  s’ inchiodano  , o 
contro  la  murata  della  nave,  o ad  uu  albero  o sopra  i ponti  o castelli 
per  amarrarvi  varie  manovre. 

Tagliamare  ( (aillemer  ).  È uno  o più  pezzi  di  leguo  uniti  insieme 
al  di  fuori  del  corpo  della  nave,  che  si  applica  dal  basso  all'alto  sul 
davanti  della  ruota  di  prora  ed  alla  gorgiera,  dalla  chiglia  al  disotto 
della  figura  o polena  , e formano  un  corpo  largo  e piatto  che  fende 
e divide  I acqua  a misura  che  il  bastimento  progredisce;  e con  ciò 
ne  facilita  la  marcia  ( V.  Sperone  ). 

Taglio  di  una  nave  , stella  di  una  nave  ( facon  d’un  vaisseau  ). 
Si  esprime  con  questa  parola  il  restriugersi  del  fondo  di  uua  nave. 


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NAV  139 

canto  davanti,  quanto  indietro  , e la  quantità  , la  proporzione  ed  il  ' 
contorno  di  quello  restringimento  , il  quale  dipendo  tanto  dal  molta 
accumulamento  de*  madirri  (rilevazione  delle  loro  estremità  sull' oriz- 
zontale, condotta  della  Taccia  superiore  della  chiglia),  a misura  chesi 
avvicinano  alle  estremità  della  nave,  quanto  dal  loro  accorciameuto 
progressivo  , sino  a che  la  lunghezza  o il  pian  posalo  del  madierc  di- 
venendo nullo  alle  due  estremità,  ed  il  rialzo,  il  fondo  della  nave 
viene  a ridursi  presso  che  al  niente  sino  ad  un  certo  punto  d'  altezza 
alle  ruote  di  poppa  e di  prua.  Questi  due  punti  di  altezza  nelle  due 
estremità  indicano  1’  altezza  de*  tagli  delle  opere. 

È chiaro  che  quaulo  più  di  taglio  si  dà  ad  una  nave  essa  ha  meno 
di  capacità. 

Tallone  ( V.  Calcagno  ). 

Tavolalo  a carabottino  ( V.  Carabottino  ). 

Tendale.  È la  tenda  che  cuopre  la  poppa  delle  galee- 

Tendaletto  ( temljet  ).  È una  piccola  tenda  alla  poppa  delle  galee. 
Diccsi  anche  tendalelto  alla  difesa  del  sole,  c della  pioggia  che  si  pra- 
tica nelle  lance. 

Timone  (gnuvemail  ).  fc  una  costruzione  di  legname  della  forma 
pressoché  di  un  solido  prismatico  , triangolare  , troncalo,  che  ha  due 
facciate  eguali  di  una  certa  larghezza,  lungo  quanto  la  ruota  di  poppa, 
e di  poca  grossezza  in  confroulu  delle  altre  due  dimensioni.  Questo 
solido  è sospeso  alla  ruota  di  poppa  , in  tutti  i bastimenti  di  inare  , 
con  più  gangheri  , intorno  ai  quali  si  può  volgere  la  prua  a sinistra 
o a destra  , oppure  mantenersi  nella  direzione  della  chiglia  , e serve  a 
dirigere  il  cammino  del  iMStimemo,  facendo  volgere  la  prua  a sinistra  o a 
destra,  o mantenendolo  in  una  direzione  costante,  quand'egli  è in  molo, 
resistendo  per  questo  mezzo  alla  forza  del  vento  nelle  vele,  ed  alle  agi- 
tazioni del  mare,  tendenti  a rimuovere  il  busi  imeni  a dal  suo  cammino. 

Ne’  battelli , scialuppe  e lance  il  limone  è formalo  - d*  uu’  asse  o 
tavola  semplice,  tagliata  nella  forma  conveniente  per  essere  applicala 
con  una  delle  sue  coste  o margini  alla  mola  di  poppa,  alla  quale  é 
sospesa  con  due  arpioni  o agugliolli  mollo  lunghi  , il  più  basso  dei 
quali  è fermato  al  corpo  del  battello  di' eoli  a in  una  femminella  an- 
nessa al  basso  del  limone  -,  1’  altro  è fermato  alla  parte  superiore  del 
timone  , ed  entra  in  una  femminella  fermata  Dell'alto  della  ruota. 
Questa  modo  di  applicare  il  timone  alle  piccole  barche  è necessario 
per  poterlo  levare  e rimettere  prontamente  , sollevandolo  ed  abbas- 
sandolo verticalmente.  (I  lato  inferiore  del  limone  si  fa  sempre  più 
largo  , e si  va  diminuendo  alquanto  verso  la  linea  d acqua  , dopo  di 
che  si  restringe  di  mollo  sino  alla  sua  cima  o testata,  la  quale  è tra- 
forata da  un  buco  quadro  per  ricevere  uoa  barra  di  ferro  o di  legno, 
che  serve  a muoverlo  a destra , ed  a sinistra,  od  a tenerlo  nella  posi- 
zione di  mezzo,  e secondo  la  direzione  della  chiglia  o lunghezza  del 
bastimento. 

Ma  no' bastimenti  maggiori  è necessario  uu  timone  di  maggiore 
mole,  e per  muoverlo  si  richiede  una  leva  più  lunga  , alla  quale  au- 
cora  è d'uopo  aggiungere  qualche  potenza  meccanica. 

Si  fodera  talvolta  il  limone  di  tavole  per  preservarlo  dal  rodi- 
mento de'  vermi  di  mare. 

I gangheri  del  timone  si  fanno  di  rame  cou  lega,  al  numero  di 
scii  c si  assicurano,  come  all’  ordinario , eou  chiudi  e perni  a vile. 

Poni.  Dii.  FU.  Cliim.  Voi.  VII.  9 


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i3o  NAV 

Tirante  ( gnrant  ).  È la  corda  che  passa  per  un  bozzello  o per 
una  taglia  , la  quale  corda  resta  libera  , e vi  si  applica  1’  uomo  per 
tirarla  o lascarla. 

Tontura  ( V.  Alunamento  ). 

Torciti  (gabords).  Si  denominano  cosi  nella  costruzione  delle 
navi  i le  prime  file  e corsi  delle  tavole  di  bordatura  esteriore  , cioè 
quelle  che  sono  più  vicine  alla  chiglia.  I torelli  si  estendono  per  tutta 
la  lunghezza  del  bastimento,  dalla  ruota  di  prua  fino  a quella  di  poppa. 

Traviramento  ( ddvoyemenl  ).  Si  dice  ilei  piegamento  di  un  pezzo 
di  legno  in  diverse  direzioni , o per  la  sua  posizione  o per  la  sua  fi- 
gura. Quindi  si  dicono  coste  trac  irate  ( couples  dèvoyées  ) le  costo 
anteriori  delle  navi,  le  quali  non  sono  esattamente  perpendicolari  alla 
chiglia,  e paralclle  col  loro  piauo  alle  altre  coste  , ma  alquanto  in- 
clinate. 

Si  chiama  traciramcnto  quella  curvatura  che  ricevono  le  alette  nel 
verso  dell’  altezza  e della  larghezza  dell’  arcatura, 

Trincarini  (gouttiéres  ).  Sono  pezzi  da  costruzione,  cioè  tavole  o 
correnti  posti  sopra  ogni  coverta  che  circondano  internamente  la  nave. 
Ogni  ponte  ed  i castelli  hanno  i loro  trincarini , che  sono  posti  se- 
condo il  contorno  interiore  di  tutta  la  nave.  Una  delle  facciate  dei 
trincarini  si  applica  c s’inchioda  sui  bagli  e sulle  costei  l’altra  fac- 
ciata è scoperta  e concava,  e vi  si  fanno  di  tratto  in  tratto  de’  buchi 
chiamali  ombrinali  (dalots),  per  condurre  in  mare  l’acqua  che  si 
raccoglie  sul  ponte,  e che  per  la  convessità  od  arcatura  dei  ponti  , 
scorre  verso  i fianchi. 

Il  trincarino  del  primo  ponte  di  una  nave  di  linea  comincia  , al- 
1*  indietro,  all’estremità  del  dragante,  e va  a terminare  sul  davanti, 
alla  metà  dell’  altezza  dell»  ruota  di  prna.  S’ indenta  nell’  intervalla 
tra  due  bagli,  nel  quale  s'incassa  per  tre  pollici  più  o meno,  a coda 
di  rondine  , sulla  testata  di  ciascun  baglio. 

Il  trincarino  del  secondo  ponte  si  stende  dagli  scarmi  di  poppa 
sino  alla  ruota  di  prua:  egli  è collocato,  incassato  ed  indentato  come 
quello  del  primo  ponte  , con  la  differenza  però  che  l’indentatura  non 
è che  di  due  pollici  e mezzo  nelle  maggiori  navi. 

I trincarini  del  cassero  vanno  similmente  dagli  scarmi  di  poppa 
sino  al  davanti  al  baglio  della  prima  costa,  souo  lavorati  come  quelli 
dei  ponti  cd  indentati  per  dne  pallici.  Nello  stesso  modo  sono  posti  i 
trincarini  del  castello  di  prua. 

II  trincarino  del  casseretto  comincia  egualmente  dagli  scarmi  di 
poppa,  e finisce  all’ultimo  baglietto  dello  stesso  casseretto:  egli  è 
indentato  nell’  intervallo  dc’baglictti  , come  gli  altri  trincarini,  ma  so- 
lamente per  un  pollice,  incastrato  però  a coda  di  rondine  nelle  testale 
di  tutti  i baglictti. 

I contro-trincarini  ( Ics  serre— gouttiéres  ) sono  due  grossi  majeri 
che  si  applicano,  sopra  ogni  ponte,  ai  trincarini.  Si  dà  a questi  la 
grossezza  sufficiente  per  essere  indentati  negl’ intervalli  tra  i baglj,  alla 
stessa  profondità  dei  trincarini  -,  sono  uniti  ai  trincarini  con  perni,  i 
quali  s introducono  dal  di  fuori  della  nave,  quando  si  fanno  le  inve- 
stigioni  ( V.  Bordatura  ).  Quindi  questi  perni  passano  la  bordata 
esterna  , la  costa,  il  trincarino  ed  i dne  contro— trincarini,  e sono  iu- 
giavettati  sopra  viera  sul  serondo  trincarino. 

Non  vi  è che  tin  solo  contro— trincarino  a ciaschednn  lato  del  cas- 


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NAV  i3t 

sero  e del  ostello  di  prue  , il  quale  s’  indenta  c s’  inchioda  . come 
quelli  del  ponte  : d’  ordinario  non  si  mettono  contro-trincarini  nel 
casseretto. 

Trincarini  rovesci  ( gouttières  renversdes  ).  Sono  pezzi  di  costru- 
zione , cosi  nominati  per  una  specie  di  analogia  coi  trincarini.  Si  met- 
tono nelle  navi  do  guerra  francesi  sotto  i boglietti  del  casseretto,  alle 
loro  estremità  , ed  immediatamente  contro  il  bordo , sicché  toccano  la 
dormiente  del  casseretto  , scansando  cosi  di  sottoporvi  i bracciuolt  che 
occuperebbero  dello  spazio. 

Si  mettono  parimente  nelle  fregate  dei  trincarini  rovesci  sotto  i 
bagli  del  falso  ponte  o pagliuolo  di  mezza  stiva  , per  dispensarsi  dal 
sottoporvi  molti  bracciuoli  , i quali  occuperebbero  nella  stiva  uno  spa- 
zio prezioso.  Questi  pezzi  debbono  essere  indentati  per  due  pollici 
sotto  ogni  baglio,  e a*  inchiodano  con  caviglie,  che  si  decano  dal  di 
fuori  come  nei  contro— trincarini  spiegati  poc’  anzi. 

Trinchetto  (misainc).  È il  nome  dell'albero  piantato  a perpendi- 
colo sul  davanti  della  nave , ed  è anche  il  nome  della  vela  quadra  in- 
feriore portata  dallo  stesso  albero. 

L’  albero  di  trinchetto,  d’  ordiuario,  hi  il  suo  piede  in  una  scassa 
simile  a quella  dell’albero  di  maestra. 

Tromba  ( pompe  ).  La  tromba  é un  cilindro,  o tubo  cavo  con 
varie  parti  ad  esso  attenenti  che  serve , facendosi  vuoto  fra  il  suo 
stantuffo  e la  sna  estremità,  ad  innalzare  l’acqua. 

L’ acqua  ascesa  nella  parto  superiore  del  tubo,  o corpo  superiore 
della  tromba  si  vuota , e sgorga  per  un  buco  quadrato  aperto  lateral- 
mente nel  corpo  della  tromba  sopra  il  livello  del  ponte  ; a questo  buco, 
che  si  chiama  lumiera  della  tromba  ( lumière  de  la  pompe  è appli- 
cato ed  inchiodato  un  tubo  o manico  di  cuojo  o di  tela  incatramata 
per  condurre  l’acqua  sino  fuori  della  nave,  o sino  all'ombrinale  piit 
vicino  dalla  parte  di  sotto— vento , onde  nou  si  sparga  sul  ponte. 

Un  ricinto  di  forma  quadrata  fatto  per  tutta  foltezza  della  stiva 
a' piedi  dell’albero  di  maestra  , racchiude  quattro  trombe,  due  a de- 
stra e due  a sinistra.  Questo  riciato  si  chiama  pozzo  delle  trombe 
od  arcitromlxt  ( archipornpe  ).  Un  altro  ricinto  simile  nelle  navi  da 
guerra  racchiude  due  altre  trombe  a' piedi  dell'albero  di  mezzana. 

Queste  trombe  sono  messe  in  azione  , cioè  il  loro  stanlulTo  si 
solleva  , e si  abbassa  a vicenda  per  mezzo  di  una  leva  di  legno  ap- 
plicata alla  sommità  dell'asta  della  tromba,  e che  ha  il  suo  punto  di 
appoggio  o di  sospensione  all’  albero  di  maestra,  a conveniente  altezza 
sopra  il  castello.  Questa  leva,  chiamata  brimbala  (bringuebale),  ò mossa 
da  molte  corde  , a ciascuna  delle  quali  è applicato  un  uomo. 

Le  trombe  a cappelletti.  Bindoli  idraulici  ( les  pompes  à chapelet). 
Queste  trombe  delle  quali  alcune  navi  fanno  uso,  particolarmente  ap- 
presso gl’inglesi,  cavano  moli’ acqua;  e quando  si  fa  uso  di  queste, 
si  mettono  due  sole  trombe  invece  di  quattro.  ÌVon  souo  generalmente 
adottate,  essendo  la  loro  costruzione  molto  complicata  , facilmente  si 
disordinano  e non  possono  ripararsi  a bordo  delle  navi  cast  comoda- 
mente come  le  altre.  I bindoli  idraulici  si  adoperano  utilmente  per 
seccare  i bacini. 

Trozza  (racage).  Chiamasi  trozza  una  specie  di  colare  a verlic- 
chi  con  cui  si  cinge  l'albero,  e si  tiene  il  pennone  applicato  col  suo 
puuto  di  mezzo  all'albero,  in  modo  che  possa  aseeudere  e discendere  ; 


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i3a  NAV 

la  corda  che  serve  a legare  insieme  i verticchi  cd  a farne  il  collare  ai 
chiama  conia  della  trozza  (balani  de  racagc  ).  L'est  remila  corrente 
di  questa  corda,  colla  quale  si  stringe  o si  rallenta  a volontà  la  trozza 
si  chiama  la  drossa  delta  trozza  ( drossc  du  racage  ). 

Vi  sono  più  specie  di  trozze. 

yarare  un  bastimento  ( lancer  un  vaisscau  ).  È un’  operazione  por 
far  disrendere  in  mare  un  bastimento  dal  cantiere  sul  quale  fu  costrutto, 
sostenuto  con  un  apparecchio  conveniente,  e sollecitato  a discendere  pel 
piano  inclinato  del  cantiere  dalla  propria  gravità,  all’  istante  che  si 
vnole , senza  arrestarsi  e seuza  sbandare  sensibilmente  da  un  lato  o 
dall'  altro. 

Zattera  ( radeau  ).  È un  veicolo  di  navigazione  formato  di  legnami 
fortemente  legati  insieme,  che  sta  in  piano  ed  a nuoto  nell'acqua,  di 
ordinario  della  figura  di  un  quadrilungo1  o paralellogranuno.  Ve  ne  ha 
di  diverse  specie  ed  a diverso  uso. 

(V.  Strinici) , yocabolario  di  marinai  Milano,  i8i3.  — The 
Midhsiman  or  Rritsh  Mariners  yocnbulary ■ By  S.  /.  Afoore-,  London, 
1804.  — Dictionnaire  de  marine  ou  collection  dee  mote  et  termes 
ier.hniques  Itoli  andai  s en  Francois  et  Anglais  à Tusage  dee  rnarins  et 
des  employes , par  A.  C.  Twcnt  capilaine  de  vaisseau ; Amsterdam, 
i8i5.  — Mariners  yocabulaty  Inglich-  French , and  FrencJi-Inglich  ; 
London  , 1 799.  — Bezout  , Cours  de  mathèmatique  à Tusage  ile  la 
marine  ; à l’aiis  , an.  X.  — Fulcro , Teoria  compiuta  della  costruzione 
c manovra  dei  bastimenti , trad.  Strafico  , 1 776  ). 

Specificazione  delle  tavole  rappresentanti  diverse  navi. 

Tav.  XII,  fig.  t.  Bojera  ( bojer  ).  Specie  di  barca  o scialuppa 
fiamminga  ammaliala  a forca  con  due  ale  di  deriva.  È un  bastimento 
da  carico  die  ha  un  bompresso,  ed  è accastellato  a prua  ed  a pop|>a, 

Fig.  a.  Brigantino  ( brigaotin  ).  bastimento  di  basso  bordo , clic 
ha  un  albero  di  maestra , nno  di  trinchetto  ed  uno  di  bompresso* 
L'  albero  di  maestra  d’  ordinario  è inclinato  all’  indietro  , e quello 
ili  trinchetto  verso  il  davanti.  Vi  hanno  de'  brigantini  mercantili  e dei 
brigantini  da  guerra  che  portano  da  dieci  a venti  cannoni. 

Fig.  3.  Buche  ( buche  ).  È una  specie  di  bastimento  di  cui  si 
servono  gli  Olandesi  particolarmente  per  fare  la  pesca  delle  aringhe  <1 
degli  sgombri  ne’  mari  d’  Olanda  e d’ Inghilterra.  È mollo  pieno  e 
gonfio  sul  davanti,  onde  meglio  resistere  ai  colpi  di  mare;  e quantun- 
que anche  la  di  lui  parte  posteriore  sia  molto  gonfia,  l’alto  però 
della  poppa  termina  in  un  quadro  molto  stretto  , nel  quale  vi  è sol- 
tanto lo  spazio  per  due  piccole  finestre.  Questo  bastimento  ha  tre  al- 
beri corti , ognuno  de’  quali  porta  una  vela  quadra  , e quella  di  mez- 
zana é la  più  piccola. 

Fig.  4-  Bugaletto  (hugalette).  Sorta  di  piccolo  battimento  noto 
sulle  coste  della  Brettagna  per  il  cabotaggio  e serve  anche  per  altri 
usi.  Ha  un  piccolo  bompresso  sul  quale  si  murano  uno  o due  flocchi 
(vele  triangolari  che  si  orientano  Ira  l'albero  di  trinchetto  e quello 
di  bompresso;  e ne’ bastimenti  che  non  hanno  altiero  di  trinchetto  tra 
quello  di  maestra  e di  bompresso  ). 

Fig.  5.  Cagne  ( cague  ).  Piccolo  bastimento  olandese  che  servo 
pei  trasporli.  Porta  un  albero  inclinato  versò  prua  ed  è fornito  di  ale 
di  deriva. 


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NAV  i33 

Fig.  fi.  Chcccbia.  Sorla  di  bastimento  principalmente  degl'  Inglesi. 
Le  checchic  sono  d’ordinario  a poppa  quadra  , con  polena  alla  prua, 
e sono  attrezzale  Con  due  allori , cioè  uno  di  maestra  e 1'  albero  di 
mezzana. 

Si  chiama  nel  Mediterraneo  cliecchia  una  polacca  a dnc  alberi  a 
pible. 

Corvetta  (V.  Purgata  ). 

Cutter  ( V.  Slof  ). 

Tsv.  V,  fig.  4-  Dogre  ( dogre  ).  Specie  di  bastimento  de’  mari 
d'  Olanda  e del  mare  Germanico  che  serve  per  la  pesca  delle  aringhe. 

I dogre  portano  due  alberi  di  maestra , ed  uno  di  mezzana  ed  asso- 
migliano alle  checchie. 

Tav.  XIII,  fig.  t.  Filuca,  jeluca  ( felouquc  ).  Bastimento  piccolo  e 
sottile,  che  va  a vela  ed  a remi,  ed  alto  alla  marcia  veloce.  Le  fiiuche 
hanno  d’  ordinario  dodici  remi  , per  banda,  e due  alberi  inclinati  sul 
davanti,  cioè  di  maestra  e di  trinchetto.  Ha  qualche  somiglianza  con  le 
galere,  con  la  differenza  che  è molto  più  piccola. 

Fig.  3.  Fluita  o flauto  in  panna  ( fluì  eu  panne  ),  cioè  colla  metà 
delle  vele  che  portano  o ricevouo  il  vento,  e 1'  altra  metà  a collo  del- 
l’albero, sicché  le  uoe  fanno  avanzare  il  bastimento,  e le  altre  Io  l'anno 
rinculare  o arrestare  , e quindi  egli  rimane  quasi  nello  stesso  luogo. 
— È il  flauto  un  grosso  naviglio  da  carico  ne’  mari  d’ Olanda.  La  l'oi  ma 
de’ flauti,  e la  loro  alberatura  che  è corta  li  rende  molto  pesanti  e 
tardi  alla  marcia;  ma  hanno  il  vantaggio  di  navigare  con  poca  gente. 
Suno  alberati  ed  attrezzali  come  le  navi  da  guerra. 

Fig.  3.  Fregala  alla  cappa  ( fregale  ).  ( Dicesi  alla  cappa  perchè 
ha  tutte  le  vele  ammainate  ad  eccezione  di  una  o due  delle  più  piccole, 
a motivo  del  vento  burrascoso  c contrario  ).  Nave  da  guerra  guernita 
come  le  navi  di  linea,  che  somiglia  ad  esse  in  tutte  le  sue  manovre  ; 
c non  ne  differisce  se  non  che  per  essere  più  piccola  , e perchè  ha 
una  sola  batteria.  Le  fregate  hanno  per  lo  più  da  ?6  a 4o  cannoni 
del  calibro  da  dodici  a diciolto  nella  batteria  , e di  sei  ad  otto  nei 
castelli  di  prua.  Con  verni  cannoni  o meno  nou  chiamausi  più  fregale , 
ma  con’elte. 

Fig.  4-  Galera  ( galère  ).  È il  primo  de’  bastimenti  latini  , quello 
da  cui  derivarono  gli  altri  di  questa  specie  , i quali  tutti  vi  hanno 
rapporto.  Le  galere  del  primo  rango,  come  quella  rappresentata  nella 
figura,  hanno  ififi  piedi  di  lunghezza  o presso  a poco,  e la  larghezza 
di  3a  a 35  piedi  più  o meno:  i loro  remi  sono  al  numero  di  afi  per 
parte. 

Sul  davanti  della  galea  vi  è una  piattaforma  più  alta  del  ponte 
di  alcuni  piedi , detta  1’  aiembata  ( la  rambade  ) , che  serve  come  di 
castello  di  prua  ai  marinaj  per  farvi  la  manovra.  La  prua  termina  con 
una  lunga  freccia,  che  si  solleva  pochissimo  sopra  l'orizzontale,  e 
che  sembra  fatta  ad  imitazione  del  rostro  de’  bastimenti  degli  antichi. 

II  guerniinento  consiste  per  lo  più  in  due  alberi  ; cioè  1’  albero  di 
maestra  e quello  di  trinchetto  : alcuno  lutino  anche  l’albero  di  mezzana. 
Questi  alberi  sono  corti  ed  a calcese. 

Fig.  5.  tia Unita  olandese  (galiolte  holapdoise  ).  Bastimonto  fatto 
pel  carico.  La  galiotta  olandese  ha  il  fondo  piatto,  ed  è di  cattiva  co- 
struzione : ha  un  grande  albero  che  porta  una  vela  aurica  ( cioè  legala 
con  un  lato  luogo  1’  albero  ) a corna  , sopra  la  quale  si  aggiunge 


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)34  nav 

una  vela  di  gabbia  t sul  davanti  vi  sono  due  flocchi  ( cioè  due  vele 
triangolari  le  quali  si  orientano  tra  I1  albero  di  trinchetto  e quello  di 
bompresso,  e ne' bastimenti  che  non  hanno  albero  di  trinchetto  Ira 
quello  di  maestra  e di  bompresso  ) , i quali  si  cazzano  sopra  un  bom- 
presso prolungato  e poco  rilevato  -,  ed  all'  indietro  aliallo  vi  è un  pic- 
colo albero  che  porla  una  mezzana. 

Fig.  6.  Callotta  a bombe,  bombarda  (bombarde).  Piccolo  Itasi i - 
mento  da  guerra  il  di  cui  uso  è di  laudare  delle  bombe  in  una  piazza 
nemica.  La  costruzione  è fortissima,  e di  scelto  legname.  Le  galiottc 
a bomba  francesi  non  hanuu  che  un  albero  di  maestra  verso  il  centro 
della  loro  lunghezza  ed  un  albero  di  mezzana  , portano  le  vele  che 
d'  ordinario  ha  una  nave  cogli  stessi  alberi  , alle  quali  si  aggiungono 
sul  davsoti  più  flocchi,  clic  si  allacciano  ad  un  bompresso  molto  luogo 
c poco  rilevato  sopra  I*  orizzontale. 

I due  tnortaj  sono  situati  davanti, all'  albero  di  mezzana. 

Tav.  XIV,  (ig.  i.  Gatto  ( chat  ).  K una  sorta  di  bastimento  mer- 
cantile in  uso  presso  i Danesi  ed  altre  nazioni  del  Nord  nel  mar 
Lattico.  Questi  bastimenti  portano  tre  alheri  che  sono  a pible,  cioè  di 
un  solo  pezzo,  c due  vele  per  ogni  altiero  ; hanno  talvolta  i contro- 
pappafichi  ( i contro-pappafichi  sono  due  piccole  vele  che  si  mettono 
sopra  i due  pappafichi,  cioè  la  parte  più  atta  degli  alberi,  di  maestra 
c di  trinchetto)  sopra  le  gabbie. 

Fig.  2.  Giunco  ( jnnqtie  ).  Sorta  di  bastimento  de' mari  della  China. 
La  costruzione  de'  giunchi  è a fondo  piatto  , molto  grossolana.  Hanno 
mollo  nlunamenlo  tanto  sul  davanti  quanto  all'  indietro.  La  parte  su- 
periore della  poppa  forma  una  gran  volta  sporgente  molto  all*  infuori 
sopra  il  timone,  nella  quale  sono  le  camere  cd  i principali  alloggiamenti. 

L*  alberatura  consiste,  in  un  albero  di  maestra,  uno  di  trinchetto, 
imo  di  mezzana  , ed  un  piccolo  alberetto  davanti  che  fa  1'  uffizio  di 
bompresso,  il  quale  però  non  è collocalo  nel  mezzo  come  ne’  nostri  , 
ina  un  fioco  a ribordo,  cioè  a destra. 

Le  due  vele  principali  di  maestra  , c di  trinchetto  sono  di  forma 
quadrilunga,  fatte  di  più  stuoje,  disposte  a guisa  di  fasce  orizzontali, 
ed  ogni  fascia  è separata  dall’  altra  con  una  striscia  di  bambou  , sulla 
quale  essa  è legata  o cucila  in  tutta  la  larghezza  della  vela. 

Fig.  3.  Goletta , geolctta  ( goilette  ).  Piccolo  bastimento  da  carico 
leggiero  e lesto  alla  marcia,  mollo  usato  dagl'inglesi,  e nei  porti 
degli  Stati-Uniti  d’America.  Le  golette  portano  tre  alberi  inclinati  nl- 
I' indietro,  ciascuno  de’ quali  Ita  una  vela  io  forma  di  trapezio  che  si 
amarra  ( si  avvolge  ) al  piede  dell'  albero  , c si  manovra  dal  basso 
all*  alto. 

Fig.  4-  Gondola  (gondole).  Barca  di  Venezia  e di  quelle  lagune, 
molto  sottile  c leggiere,  di  fondo  piatto,  lunga  da  3o  a Sa  piedi, 
larga  non  meno  di  quattro  piedi.  Termina  in  due  punte  acute  alle  sue 
estremità.  La  prua  è guarnita  di  un  ferro  ben  grande  e dentato  , 
grosso  circa  tre  linee , posto  eretto  e di  taglio.  La  parte  superiore  di 
questo  ferro  sporge  a foggia  di  una  grande  scure  , ed  ha  circa  un 
piede  di  larghezza,  e pare  pronto  a fendere  ciò  che  si  potesse  op- 
porre al  passaggio  della  gondola.  Vi  ha  un  luogo  coperto  nel  quale 
stanno  i passeggeri.  Tutta  la  barca  è in  nero  cd  è condotta  a remi. 

Fig.  5.  Invincibile.  Questa  gran  nave  non  è rappresentata  che  nella 
sua  poppa. 


NAV  ,35 

Fig.  6.  :Lugre  ( lougre  ).  Specie  di  bastimento  che  serve  io  guerra, 
? per  I*  variazione  che  ammette  nelle  sue  vele  riesce  veloce.  Ha  due 
alberi  , ciascuno  de'  quali  porta  una  vela  bassa  triangolare  , una  vela 
di  gabbia  ed  una  di  pappafico.  Ha  un  bompresso  ben  lungo  , c poco 
elevato  sopra  l'orizzontale,  con  molli  nocchi.  È ' armato  di  alquanti 
cannoni  e di  poca  gente.  Serve  di  arriso , essendo  per  1'  ordinario 
icggicro  c veloce  alla  marcia  , tenendosi  bene  al  sopravvento.  La  ligura 
oe  rappresenta  uno  ché  ha  le  vele  orientate  pel  vento  in  |>oppa. 

Fig.  y.  l.ugre  ad  ale  di  deriva  ( lougre  à semòles  de  dtirivc  ). 
Questo  bastimento  £ fornito  di  due  ali  o tavolati  di  ligura  ovale,  più 
larga  ad  un'  estremità  e meno  all'  altra.  Il  bastimento  ha  un'  ala  per 
ciascuna  banda:  ogni  ala  ha  la  larghezza  che  è la  metà  della  lunghezza. 

S'impiegano  queste  ali  quaudo  la  nave  va,  come  dicesi  • alla  bo- 
’ ina , cioè  con  un  vento  obliquo  al  cammino,  clic  obbliga  di  far  uso 
ielle  boline  che  sono  funi  che  servono  a tirar  le  vele  verso  il  davauti 
del  bastimento. 

Chiamansi  poi  ale  di  deriva,  perchè  servono  allorquando  la  nave 
lia  uu  movimento  laterale  a sottovento  del  suo  cammino  apparente,  il 
quale  è secondo  la  direzione  della  chiglia.  La  deriva  succede  quaudo 
le  vele  sono  orientate  presso  al  vento,  cioè  quaudo  il  bastimento  £ 
diretto  verso  l’origine  del  vento. 

Tav.  XV,  fig.  i.  Pinco  ( pinque  ).  Bastimento  mercantile  a vele 
latine.  Il  suo  scafo  ha  una  carena  ampia  e a foudo  piatto.  Si  distingue 
segnatamente  per  la  sua  poppa  la  quale  è mollo  elevata.  Somiglia  pel 
suo  guernimcnto  allo  stambecco:  d' ordinario  ha  tre  alberi  con  antenne 
e se  ne  fa  uso  nel  Mediterraneo. 

Fig.  a.  Polacca  (polache).  Bastimento  mercantile  del  Mediterra- 
neo , costrutto  ad  un  dipresso  cpmc  la  barche  dello  stesso  mare  , o 
come  i pinchi:  non  va  a remi  come  le  barche  : ha  due  alberi  a piblc, 
ed  uno  di  mezzana  con  cufTa  (piano  di  tavole  stabilite  sulle  crocette 
degli  alberi  primarj  ) ed  albero  di  gabbia,  ed  un  bompresso  corto: 
porta  le  stesse  vele  come  i bastimenti  a vele  quadre. 

Fig.  5.  Seriale  ( scnau  ).  È un  bastimento  in  uso  presso  i Fran- 
cesi e gl'  Iuglcsi  , e soprattutto  appresso  gli  Svedesi , per  lo  più  pel 
commercio  : ha  una  poppa  quadra,  due  alberi  ed  un  bompresso:  non 
avendo  albero  di  mezzana  ha  invece  un  alberetlo  poco  all'  indietro 
dell'albero  di  maestra. 

Fig.  4-  Slo[> , chiamato  anche  battello  bermudiano.  È un  bastimento 
usato  dagl'inglesi  ed  Americani:  ha  un  albero  che  porta  una  gran 
vela  n glosso  (sorta  di  pennone  de' brigantini  e di  altri  bastimenti  a 
vele  auriche),  e talvolta  al  disopra  una  vela  di  gabbia  volante  : un. 
bompresso  mollo  allungalo  e poco  rilevato  : vi  si  aggiungono  tre  o 
quattro  Hocchi. 

Vi  sono  degli  stop  che  portano  da  sei  sino  a quattordici  cannoni 
di  quattro  o sei  libbre  di  palla;  e dovendo  essere  costrutti  per  la 
marcia  portano  il  nome  di  cutter,  i quali  hanno  per  differenza,  che 
per  ordinario  il  loro  albero  è più  inclinato  all'  indietro  , più  alto  , e 
porta  una  più  considerabile  quantità  di  vele. 

Fig.  5.  Stambecco,  /.rimbecco , Sciabecco  (chchcc).  È una  specie 
di  bastimento  del  Mediterraneo , d'  ordinario  destinato  alla  guerra  , il 
quale  porta  da  quattordici  a ventidue  cauuoni  in  una  sola  batteria  per 
ciascun  fianco.  Va  a vele  ed  a remi.  Ha  lo  stambecco  de’  piccoli  portelli 


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I 


i36  NAV 

pei  remi  in  ciascun  intervallo  tra  i portelli  de*  cannoni , che  a’  impie- 
gano per  avanzare  aul  nemico,  o per  fare  cammino  in  tempo  di  cal- 
ma. Ha  lo  stambecco  tre  alberi  , uno  di  mezzana  molto  indietro  , i. 
quale,  come  gli  alberi  di  vele  quadre,  ha  una  piccola  gabbia,  ed  una 
testa  di  moro  pel  passaggio  di  un  albero  di  belvedere  che  si  ghinda 
(s'innalza)  al  disopra;  un  albero  di  maestra  a calcese,  quasi  nei 
mezzo  del  bastimento,  ed  un  albero  di  trinchetto  pure  a calcese.  Porli 
tre  antenne  con  tre  vele  latine  t non  ha  nè  sperone  nè  bompresso. 

Fig.  6.  Stambecco  a vele  latine  alberato  in  polacca.  Porla  l'albero 
di  maestra  e di  trinchetto  di  un  solo  pezzo,  a cd  un  bompresso; 

e si  dà,  n ciascuno  di  questi  alberi,  le  stesse  vele  che  ha  in  un» 
nave,  collav’diU'erenza  che  si  ammaniano  tutte  sul  pennone  basso  che  è il 
gucmimenlo  delle  polacche.  Si  è però ‘riconosciuto  che  gli  stambecchi 
guernili  in  polacca  perdono  una  parte  del  loro  pregio  nella  marcia. 

Fig.  j.  Tortami  (tarlane).  È un  bastimento  dà  carico  nel  Medi- 
terraneo che  ha  un  solo  albero  a calcese  ed  una  vela  latina  simile  > 
quella  delle  galee,  guernita  nello  stesso  modo,  con  sartie  a colonna. 

NAFTA.  — V.  P art.  Bitumi  nel  tom.  I del  supplemento  a que- 
sto Dizionario. 

NATRO.  — V.  1*  art.  Sodi. 

NATROLITR.  Natrolilhes.  • — Si  riscontra  questo  fossile  a Hògau 
in  Svevi»,  ne’ confini  della  Svizzera,  ove  rìso  riempie  le  cavità  di 
una  roccia  amigdaloide  a base  di  pietra  cornea,  che  ivi  forma  le  mon- 
tagne di  Hohentwiel , Hohenkrlhcn  , Miigdcberg , c simili  rocce  , 
isolate. 

I suoi  colori  sono  d'ocra  sporco  che  s'avvicina  ora  al  giallo  di 
Isabella  ed  ora  al  bruno  gialliccio  : è marcato  con  islrisce  bianche  : è 
compatto,  e sulla  spezzatura  indica  tracce  di  una  figura  reniforme,  rd  è 
coperto  di  cristalli  corti  aghiformi  e capillifonni.  Internamente  è splen- 
dente dello  splendore  della  seta:  nella  spezzatura  é delicato,  a l'orina 
di  stelle  e cespuglj,  che  si  sporgono  fibrosi  e passano  nello  scheg- 
gioso: ha  de’  frammenti  a foggia  di  zeppe:  è pochissimo  splendente 
agli  spigoli:  è scmidiiro , non  istraordinariameiite  pesante,  e di  uu 
peso  specifico  = oaoo. 

Cento  parli  di  questo  fossile  perdettero  col  mezzo  di  un  arroven- 
laineuto  moderato  in  un  crogiuolo  d'  argento  g grani  in  peso.  La  forma 
della  pietra  stata  arroventata  fu  la  medesima,  all*  opposlo  la  solidilù 
fu  diminuita.  I suoi  colori  furono  più  marcati  , si  avvicendarono  in 
essa  le  iridi  concentriche  di  rosso  di  mattoni  , bianco  rossiccio,  bianco 
di  neve  e bruno  rossiccio.  Lo  splendore  era  un  poco  più  forte  che 
nel  greggio:  la  spezzatura  fibrosa  grossolana  cd  i frammenti  distinta- 
mente cuneiformi. 

II  natrohte  si  fuse  al  cannello  tranquillamente  , e senza  spumeg- 
giare, in  un  vetro  trasparente  , pieno  di  piccolissime  bolle  d’  aria  ; il 
quale  però  da  che  si  fuse  molto  lentamente,  difficilmente  si  rilondò  in 
una  perla.  Si  fuse  egli  al  fuoco  di  un  forno  da  porcellana  in  un  cro- 
giuolo di  argilla  in  un  vetro  bruno  chiaro,  trasparente;  io  uu  cro- 
giuolo di  carbone  in  un  vetro  bianco  azzurrognolo;  in  ambidue  i cast 
era  esso  pieoo  di  bollicine.  La  superficie  della  palla  di  vetro  nel  cro- 
giuolo di  carbone  era  coperta  di  singoli  globetu  di  ferro,  piccolissimi , 
splendenti. 


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NER  ,37 

Klaprolìl  ritrovò  io  100  parti  di  questo  fossile  : 


Silice 

. . <8,00 

Allumina  .... 

. . a4,o5 

Ossido  di  ferro  . . 

• • t,75 

Soda 

. . 1 6,00 

Acqua  

• • <boo 

99>5o 

Klaproth  è stalo  quegli  che  ha  dato  a questo  fossile  il  nome  di 
nalrolitc  a motivo  della  grande  quantità  di  ostro  ( soda  ) che  esso 
contiene. 

( Naie  Schrijnen  dcr  Gesellsch.  Naiurf.  Freunde  tu  Berlin,  tom.  IV, 
p.  a<3  e scg.  ). 

Haiiy  era  un  tempo  d’  opinione  che  il  natrolite  appartenesse  al 
mesotipo  ; ma  avendogli  somministrato  l'analisi  il  16, 5 per  cento  di  soda 
nei  natrolite,  e nulla  adatto  nel  mesotipo,  oltre  di  ciò  In  piccolezza 
de*  cristalli  non  lasciò  luogo  onde  poterne  misurare  esattamente  gli 
angoli,  laonde  non  credette  egli  di  poter  riunire  ambidue  in  un  solo. 

In  seguito  ebbe  Haiiy  da  Delcros  de’  cristalli  perfetti  di  natrolite 
e colla  di  lui  dichiarazione  che  non  era  da  dubitarsi  che  essi  formas- 
sero una  varietà  del  mesotipo  ; imperocché  tanto  la  struttura  , quanto 
la  molecula  combinavano  evidentemente. 

Veramente  ■ cristalli  stati  mandati  erano  troppo  piccoli  onde  po- 
terne misurare  i loro  angoli}  ma  Haiiy  paragonò  un  piccolo  cristallo 
di  natrolite  con  un  cristallo  di  mesotipo  perfettamente  formato,  riscon- 
tralo nel  dipartimento  di  Puy  de  Dome , ed  ambidue  riflettevano 
la  luce  che  cadeva  sulla  loro  superficie  specchiante  nell’occhio,  e gi- 
rava poscia  all'  intorno  di  ambidue , in  una  situazione  costante.  J/j 
specchiamento  di  ambedue  le  superficie  più  vicine  accadde  nel  mede- 
simo punto  , e ciò  diede  una  forte  cooghieltura  che  le  loro  superficie 
fossero  paralelle. 

Questa  circostanza  confermò  Haiiy  dell'identità  di  questi  due  fosr 
sili  : ciò  é stato  poi  portato  a piena  conferma  dalle  analisi  di  Smithson , 
inconseguenza  delle  quali  non  solo  ambedue  le  pietre  (V.  1’ art.  Zeo- 
litb)  convengono  pienamente  nelle  restanti  proprietà  , ma  anche  nella 
quantità  di  soda  che  contengono. 

( V.  gli  Annalen  der  Phystk  von  Giibcil , tom.  XLUI  , p.  u56  ). 

NERO  DI  FUMO.  Fuligo.  — Se  si  espongono  le  sostanze  orga- 
niche , segnatamente  quelle  che  contengono  parti  oliose  e resinose  , 
ad  una  temperatura  che  le  arroventi  o bruci  , ne  accade  la  loro  de- 
composizione. Se  ne  separa  un  fumo  forte  e denso  che  copre  i 
corpi  che  incontra  con  uoa  materia  più  o meno  attaccaticcia  e solida, 
di  un  colore  bruno  nero  o nero;  questa  si  chiama  nero  di  fumo  o 
fuliggine. 

La  fuliggine  ha  un  sapore  amaro,  bruciato  e un  odore  disgustoso. 
Essa  tinge  1’  acqua  in  giallo  bruno  , si  accende  al  fuoco  e brucia.  La 
sua  produzione  è dovuta  olle  parti  volatili.,  compatte  de’ corpi  bru- 
cianti, che  se  ne  sviluppano  in  forma  di  fumo;  o sia  la  fuliggine 
è quella  parte  della  fiamma  ebe  a motivo  dell*  impeditovi  accesso  dcl- 
1'  aria  non  si  é potuta  accendere. 


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1 38  NEU 

La  fuliggine  è diversa  secondo  la  diversità  delle  sostanze  in  com- 
bustione. Quella  fuliggine  che  si  depone , bruciando  gli  escrementi  de- 
gli animali  domestici  in  Egitto  , enntiene  dei  sale  ammoniaco.  Sembra 
che  la  fuliggine  che  dcponc  il  carbon  fossile  bruciante  sia  più  corro- 
siva di  quella  del  legno;  imperocché  si  rimarca  che  gli  spazzacam- 
mini  in  Londra  soffrono  allo  scroto  una  specie  di  cancro  o gaugrcna  , 
malattia  che  non  assale  i nostri  spazzacammini. 

Secondo  la  diversità  della  consistenza  del  nero  di  fumo  si  è diviso 
desso  in  due  specie  , in  leggiere  cd  in  brillante  o solàio.  Il  primo  si 
raccoglie  nelle  situazioni  più  alte  ed  il  secondo  nelle  più  basse. 

Si  prepara  in  grande  il  nero  di  fumo  col  legno  d abete,  di  pino, 
dopo  che  ne  è colala  la  resina.  A quest’ effetto  si  brucia  il  legno  in 
un  fornello  basso,  il  quale  ha  una  rauiu  Innga,  obliqua,  che  corri- 
sponde ad  un  recipiente  di  tavole  , che  superiormente  invece  di  un 
tetto  é coperto  di  un  sacco  di  tela , nel  quale  si  raccoglie  il  prodotto. 

Noi  non  abbiamo  ancora  un'esatta  analisi  della  fuliggine,  altroude 
si  dovrebbero  fare  tante  analisi  , quanti  sono  i corpi  brucianti  clic 
depongono  la  fuliggine;  perchè,  come  si  è già  rimarcato,  si  devono 
riscontrare  appunto  altrettante  differenze  in  risguardo  alle  parti  com- 
ponenti del  nero  di  fumo. 

S'impiega  il  nero  di  fumo  per  la  tintura.  Col  nero  di  fumo  bril- 
lante di  legno  triturato  con  acqua  ed  orina  si  forma  il  liquore  che 
serve  per  l’acquerello.  TI  nero  dt  fumo  che  non  contenga  sostanze  so- 
lubili nell'acqua,  mescolato  coll’olio,  serve  a tingere  il  cuojo,  a fare 
il  nero  di  stamperia  , ecc. 

Col  muriato  d'ammoniaca  e colla  potassa  oppure  coll'acetato  di 
potassa  e coll'acqua  si  estraggono  le  parti  solubili  del  nero  di  fumo 
splendente  , ciò  che  somministra  una  medicina  usata  internamente  e 
conosciuta  sotto  il  nome  di  tintura  macrocosmica  , da  cui  si  attesero 
gratuitamente  grandi  cileni. 

NEUTRALITÀ’.  Neutralitas.  — Se  si  aggiunge  ad  una  soluzione 
di  un  alcali  una  piccola  quantità  di  acido,  si  mescolano  ambidue  le 
parti  componenti  in  un  fluido  uniforme.  L’  acido  è combinato  in  questo 
caso  mollo  fortemente  con  una  grande  quantità  d’alcali;  all'opposto 
qacsto  solo  debolmente  con  una  piccola  quantità  di  acido.  Può  in  con- 
seguenza una  parte  di  questa  lisciva  salina  essere  separata  col  mezzo 
della  più  debole  affinità  , cioè  la  mescolanza  reagisce  acido.  Si  trova 
fra  questi  due  stali  un  altro  io  cui  nessuna  delle  due  parti  componenti 
predomina,  non  reagisce  nè  la  base  , nè  l'acido;  quest*  è quello  della 
neutralità  chimica. 

l,a  neutralità  ha  solo  luogo  colla  mescolanza  delle  basi  e degli 
acidi , imperocché  solo  in  questi  lega  le  une  cogli  altri  in  modo  che 
col  mezzo  delle  une  sono  tolti  gl’  indizj  propri  degli  altri.  Trattandosi 
della  mescolanza  di  due  alcali,  di  due  acidi , ecc.  non  può  aver  luogo 
la  neutralità. 

Fra  le  basi  sono  solo  gli  alcali  c le  terre  che  sono  proprie  per 
combinarsi  cogli  acidi,  e di  lasciarsi  combinare  iu  modo  che  ne  risulti 
1’  indicato  risultamento. 

Tutti  i sali  metallici  conosciuti  reagiscono  acido  ; e perciò  Bertliol- 
Ict  dà  a quest'  idea  un’  estensione  troppo  grande  , impiegandola  anche 
in  risguardo  alle  combinazioni  delle  basi  metalliche  cogli  acidi. 


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NIC 


i29 


Secondo  Je  ville  tfi  Berzelius  la  neutralità  è una  qualità  relativa, 
fcssa  è tanto  più  pronunziata  quanto  più  prossima  è la  vicendevole  af- 
lioità  dell'acido  e della  base,  e fra  tutte  le  combinazioni  che  produ- 
cono un  acido  ed  una  base  determinata , bisogna  considerare  come 
specialmente  neutra  quella  nella  quale  la  proporzione  delle  parli  com- 
ponenti è tale  che  le  proprietà  caratteristiche  degli  elementi  siano  il 
più  nascoste.- 

Secondo  queste  idee  potrebbe  un  sale  arrossare  la  tintura  di  lacca- 
muffa , oppure  tingere  in  verde  la  tintura  di  viole,  ccc.  e nondimeno 
essere  neutro. 

A ciò  non  si  esige  di  più  che  il  sale  possa  abbandonare  una  parte 
del  suo  acido  o della  base  alla  tintura  vegetabile,  colla  quale  é por- 
tato in  contatto.  Ciò  potrà  quindi  aver  luogo  in  tutti  que’  casi  ne’  quali 
il  sale  è facile  a decomporsi. 

Ciò  sembra  rendere  incerte  tutte  le  differenze  state  (inora  fatte 
fra  i sali  con  eccesso  di  base,  i sali  con  eccesso  di  acido  ed  i sali  neutri. 

Berzelius  trova  però  nelle  leggi  delle  loro  combinazioni  sufficienti 
indizj  onde  togliere  tutti  gli  equivochi  in  ciò  dominsnti. 

È ammesso  ipoteticamente  che  ciascuna  delle  differenti  basi  possa 
combinarsi  in  tre  diverse  proporzioni  col  medesimo  acido  , poiché  si 
troverèbbe  allora  coll'analisi  che  in  tatti  i sali,  che  appartenessero  alia 
medesima  classe,  sarebbe  proporzionale  la  quantità  deli'  acido  alla  quan- 
tità dell’  ossigeno  nell'  ossido.  * • 

Si  ammetta  che  nei  sali  appartenenti  ad  una  classe  siano  ambidue 
i quanta  nella  proporzione  di  a a t ; in  quelli  di  un'  altra  di  a a i , ecc. 
si  dovrà  giudicare,  allorché  debbasi  considerare  un  sale  appartenente 
ad  una  classe,  oppure  come  neutro,  che  tutti  i sali  che  si  riferiranno 
alla  medesima  classe  de*  sali  formati  secondo  la  steisa  proporzione, 
siano  neutri  , o qualunque  sia  la  loro  azione  sai  colori. 

Certamente  si  deve  in  conseguenza  di  queste  considerazioni  porre 
uo  sale  per  fondamento  onde  determinare  col  mezzo  di  esso  la  neu- 
tralità , e da  questa  dedurre  la  costituzione  della  base  , ecc. 

A ciò  sembrano  appropriarsi  specialmente  i sali , che  hanno  per 
base  la  potassa,  ovvero  la  soda. 

Essi  si  chiamerebbero  neutri  , allorché  non  cambiassero  nè  la  tin- 
tura di  laccamuffa  nè  quella  di  curcuma. 

Dato  che  questa  massima  sta  ferma  , ne  risulta  facilmente  il 
resto  ( V.  I’  art.  Sali  ). 


NICHEL  ( minili! a m ).  NICHEL. 


NICHEL  o NICCOLO  (miniera  di).  — Si  conoscono  (inora  solo 
tre  minerali,  che  si  possano  considerare  nel  proprio  senso  miniere  di  ni- 
chel', i\  nichel  nativo  che  Klaproth  trovò  io  combinazione  coll’arsenico 
e col  cobalto  nel  nichel  capillare  di  Johann  GeorgensUldt  ( Magati n fiir 
die  ncuestcn  Entdcck.  in  der  gesammien  Naturk.  Erter  Jahrg.  viertes 
quartal,  p.  307)  ; kupfcrnichel , che  é una  combinazione  di  niccolo,  ferro, 
cobalto  , arsenico  e zolfo  ; e nichel  ossidato.  Si  trova  inoltre  il  nichel 
in  uno  stato  di  ossido  nella  terra  verde  del  crisopraso  e negli  aeroliti. 

Il  nichel  capillare,  che  è stato  lìnora  ritenuto  per  una  specie  di  sol- 
furo , è (almeno  quello  che  si  riscontra  nella  miniera  di  Adotphus  in 
vicinanza  di  Johann  Gcorgenstadt  ) stato  riconosciuto  per  niccolo 
naturale. 


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1 4o  NIC 

Questo  fossile  h*  un  colore  medio  fra  il  bigio  di  accia jo  ed  if 
gialliccio!  e consiste  di  cristalli  delicati!  capìllifnrnii , che  s’ incrocio— 
chiatto  insieme  in  parte  isolali,  ed  in  parte  formano  de’  cercini  ne'  fori 
di  altri  minerali. 

I cristalli  sono  però  poco  splendenti , oppure  splendenti  di  uno 
Splendore  metallico!  che  si  avvicina  un  poco  allo  splendore  della  Seta. 

Si  sciolse  una  parte  de'  cristalli  stati  diligentemente  separati  nél- 
1*  acido  nitro— muriatico  ! e se  ne  ottenne  una  soluzione  di  un  colore 
verde  chiaro  d'erba. 

Combinala  la  metà  di  questa  col  carbonaio  di  ammoniaca  diede 
un  fluido  chiaro  , azzurro-chiaro  : la  seconda  metà  fu  decomposta  col 
mezzo  del  carbonato  di  potassa,  somministrò  I'  ordinario  precipitato  ver- 
diccio pallido  del  carbonato  d'  ossido  di  niccolo. 

Uu’ altra  parte  del  fossile  purificato  fu  fusa  sul  carbone  col  mezzo 
del  cancello  ferruminatorio,  fluì  tosto  in  grani  metallici  senza  spargere 
nè  fumo  nè  odore  di  zolfo  o di  arsenico. 

Essendovi  stato  aggiunto  del  borace,  i piccoli  globetti  fluirono  in- 
sieme io  un  grano  più  grosso,  ed  il  vetro  di  borace  ne  diventò  in 
questa  circostanza  di  un  colore  azzurro  di  viole. 

Questi  grani  metallici  sono  frangibili  ; il  colore  del  metallo  è si- 
mile a quello  dello  stagno  con  una  gradazione  nel  rossiccio. 

II  fossile  consiste  pertanto  di  niccolo  nativo  con  del  cobalto  e det- 
1'  arsenico. 

La  mescolanza  dell'arsenico  è dedotta  dalla  facilità  colla  quale  il 
fossile  si  fonde  ; la  di  lui  proporzione  però  Don  deve  essere  nota- 
bile ; poiché  nel  tempo  dell'  arroventamento  , e della  fusione  del  fos- 
sile non  si  rimarcò  alcuna  volatilizzazione  di  arsenico;  anche  i grani 
più  piccoli  , benché  non  i piò  grandi  , furono  attratti  dalla  magnete. 

Si  riconobbe  la  presenza  del  cobalto  da  che  il  vetro  del  borace 
acquistò  il  colore  azzurro  di  viole. 

Il  nichel  si  trova  combinato  coll*  antimonio  a Sayn  AUenkirchen  a 
Nassau-  Usingischen. 

lohn,  che  Ita  analizzato  questa  miniera,  ritrovò  in  cento  parti  della 


medesima  : 

Michel a5,35 

Solfo  1 4, « 6 

Antimonio  con  alcune  tracce  di  ferro 

e di  t per  too  d'arsenico  . . Gì, 68 

Sostanza  ignota  (forse  piombo  od 
argento  c silice  ) o,83 


100,00 

( Journ.  fiir  Chcmie  unii  Physik , tom.  XII  , p.  a38  a seg.  ). 

Lampailius  ritrovò  nell'  analisi  di  una  miniera  di  manganese  del- 
P Obergcbùrge,  che  essa  era  composta  di  due  parti  di  ossido  nero  di 
mangancsa , e di  una  parte  di  ossido  di  niccolo;  ed  in  conseguenza 
deve  essere  considerata  come  una  nuova  specie,  alia  quale  si  potrebbe 
dare  il  nome  di  manganese— niccolo. 

(Giorn.  cit. , tom.  XILI , p.  475  ). 

È uu  lavoro  de'  più  difficili  1'  ottenere  il  nichel  spoglio  di  tulle 
le  sostanze  straniere. 


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NIC  141 

Onde  c^lrarre  dal  knpfemickel  il  niccolo  metallico  , si  fa  quello 
in  polvere , c si  torrefa  in  un  testo  con  un’  aggiunta  di  polvere  di 
carboue,  aOiuchè  se  uc  volatilizzi  in  parte  lo  zolfo  e I’ arsenico  « per 
rui  va  perduto  fra  lo  o,5o  e lo  o,5o  del  suo  peso.  La  miniera  si  cam- 
bia con  questa  operazione  in  un  ossido  verdiccio  f il  di  cui  colore  di- 
venta tanto  p ù carico  , quanto  più  vi  si  trova  abbondante  il  niccolo 
metallico.  lasciando  la  massa  in  tal  modo  torrefatta  in  riposo,  si  for- 
mano frequenlemeute  nella  medesima  delle  vegetazioni  verdi  in  forma 
di  coralli.  Si  mescola  poscia  il  ku/Jernickel  torrefatto  con  due  a tre 
volle  altrettanto  di  (lusso  néro,  si  copre  la  mescolanza  in  un  crogiuolo 
aperto  con  del  sale  di  cucina  e si  (onde  ad  un  fuoco  mollo  forte.  Dopo 
il  raffreddamento  si  ritrova  sul  fondo  del  crogiuolo,  sotto  le  scorie,  il 
niccolo  metallico  bruno— nero  , nero,  c talvolta  anche  azzurro,  il  quale 
in  ragione  della  diversità  della  ricchezza  della  miniera  è o,to;  o,ao  , 
ed  il  più  é o.5o  di  questa. 

Il  niccolo  metallo  ottenuto  col  processo  indicato  non  è in  verun 
conto  puro  , ma  contiene  ancora , eziandio  quando  la  miniera  è stata 
molto  torrefatta,  dell'arsenico  e dello  zolfo,  come  pure  del  cobalto  e 
del  ferro.  Uu  si  fatto  metallo  impuro  , fu  quello  di  cui  Cionsteilt  si 
è servilo  per  le  sue  sperienze. 

Bcrgmann  cercò,  col  mezzo  di  ripetute  torrefazioni,  e riduzioni 
del  metallo , di  procurargli  una  maggiore  purità.  Ciascuna  di  queste 
torrefazioni  duro  sei  fino  a quattordici  ore  , e fu  rinnovata  per  sci 
volte.  Ciascuna  volta  salirono  de’ vapori  bianchi,  ed  arsenicali,  la  di 
cui  volatilizzazione  fu  mollo  promossa  dall’aggiunta  della  polvere  di  car- 
bone. Il  metallo  ottenuto  col  mezzo  della  riduzione  aveva  molto  per- 
duto in  peso  , era  seinidutlile  , e fu  attratto  dalla  magnete.  Il  mede- 
simo risultamcnto  presentarono  molte  specie  di  niccolo. 

L’  attrazione  del  niccolo  metallo  prodotta  dalla  magnete,  che  Bcrg- 
mann non  riconobbe  ancora  quale  proprietà  di  questo  metallo  , fu  da 
esso  attribuita  alla  presenza  del  ferro  : quindi  si  studiò  di  scacciarne 
questo.  Da  che  lo  zolfo,  e le  sue  combinaziooi  alcaline,  somministrano, 
a motivo  della  loro  affinità  prossima  col  ferro  , un  mezzo  onde  sepa- 
rare questo  dagli  altri  metalli , furono  cimetate  anche  queste  colla  ri- 
petuta fusione  del  niccolo  metallo  ; ma  furono  esse  pure  insufficienti 
onde  liberare  il  niccolo  del  ferro;  o piuttosto  onde  togliergli  la  pro- 
prietà d’ essere  attratto  dalla  magnete.  Nello  stesso  modo  si  comportò 
dopo  ripetute  detonazioni  ed  ossidazioni  col  salpietra,  c ripetute  ri- 
duzioni. La  ripetuta  sublimazione  del  nichel  col  sale  ammoniaco,  come 
pure  la  soluzione  nell' acido  nitrico  e nell'ammoniaca  non  produssero 
il  metallo  affililo  puro.  Bcrgmann  dedusse  da  ciò  che  la  perfetta  puri- 
ficazione del  niccolo  colla  via  secca,  coi  mezzi  ora  conosciuti,  si  jiossa 
appena,  oppure  nulla  adatto  ottenere;  cheto  zolfo  si  può  difficilmente 
separare  del  tutto  colla  ripetuta  torrefazione  e soluzione;  che  l’arsenico 
che  vi  è ancora  più  tenacemente  vi  è aderente,  può  esserne  separato 
perfettamente  col  mezzo  della  detonazione  dei  metallo  col  salpietra , 
della  liscivazinnc  e della  riduzione;  che  il  cobalto  vi  è ancora  più  in- 
timamente legato,  perchè  la  fusione  col  salpietra  scopre  la  sua  pre- 
senza , mentre  non  vi  si  riuscì  in  veruna  altra  maniera,  c ebe  il  ferro 
non  ne  può  essere  con  alcuno  de’ mezzi  stati  impiegali  del  tutto  sepa- 
ralo , perchè  il  niccolo  metallo  parificalo  colla  maggiore  diligenza  lu 
invece  più  fortemente  attratto  dalla  magnete  ( Bcrg . Opusc.  , voi.  11» 
p.  a5i  c seg.  ). 


i 


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j 4a  NIC 

Pivust  ha  torrefallo  la  miniera  di  nichel  col  residuo  dulia  disliU 
lazi  (me  dell'  etere  solforico.  Le  liscive  raccolte  insieme  furono  una  so- 
luzione de'diversi  metalli  , che  si  ritrovavano  nella  miniera  di  niccolo 
in  ano  stato  ossidato  , combinati  più  o meno  coll'acido  solforico.  La 
separazione  di  tutti  questi  differenti  ossidi  si  esegui  nel  seguente  modo . 

Per  ciò  else  risguarda  il  ferro  , di  rado  accade  , che  non  giunga 
per  1’  estrazione  coll’  acido  solforico  finalmente  al  maximum  di  ossida-? 
zione;  e tanto  più  che  col  mezzo  della  calcinazione  della  miniera  do- 
vette essere  cangiato  in  questo  stato,  ed  allora,  come  è noto  , più  de- 
bolmente attratto  dagli  acidi,  come  ogni  altro  ossido.  S’aggiunge  quindi 
ai  depositi  la  potassa;  questa  precipita  il  ferro  con  un  colore  bianca 
gialliccio,  oppure  combinato  coll’acido  arsenico,  il  quale  si  separa  ; 
e si  ripete  quest’  operazione  fino  a tanto  che  la  prova  coll’  ammoniaca, 
oppure  col  nrussialo  di  potassa  non  indichi  più  ferro. 

Dopo  cue  se  oe  è separato  il  ferro,  si  ha  solo  di  toglierne  il 
rame  che  vi  si  trova  comunemente  solo  in  piccola  quantità,  c l’arseuico 
che  in  parte  vi  è combinato  iu  grand»  quantiià,  in  parte  io  istato  di  os- 
sido, ed  in  parte  in  quello  di  acido.  Il  bismuto  , nel  caso  vi  si  trovi 
unito,  si  precipita  nello  stesso  mentre  con  que'  metalli.  Tutto  questo 
è 1’  affare  di  una  sola  operazione.  Si  fa  passare  cioè  per  più  o meno  lungo 
tempo  , secondo  la  quantità  del  fluido  , una  corrente  di  gas  idrogeno 
solforato  per  la  soluzione , fino  a che  una  prova  filtrata , allorché  vi 
si  aggiunge  dell’acqua  combinata  coll' idrogeno  solforato,  non  diventa 
più  gialla;  nel  qual  caso  contiene  ancora  dell' arsenico. 

Si  feltra  ora  il  tutto,  si  lascia  che  svapori  l'idrogeno  solfo- 
rato, e si  proiiegue  alla  cristallizzazione.  Il  solfato  di  nichel  e di  co- 
balto, al  quale  si  è aggiunto  nel  corso  dell’ operazione  la  potassa,  si 
cristallizza  colla  maggiore  facilità.  Il  solfato  di  cobalto  che  contiene 
della  potassa,  é più  facile  a sciogliersi  e meno  cristallizzabile  del 
solfato  di  niccolo  che  contenga  della  potassa  : si  gittose  con  un  pro- 
cesso certamente  lungo  , ma  sicuro,  a separare  1’  uno  dall’  altro  ambi- 
due  i metalli  col  mezzo  di  uoa  ripetuta  soluzione  c cristallizzazione. 

Si  vede  ad  ogni  cristallizzazione  farsi  più  hello  il  colore  del  sale 
di  oiccolo.  Per  ciò  che  risguarda  gli  ultimi  precipitati  dalle  acque  ma- 
dri, che  sono  per  lo  più  cariche  di  cobalto,  si  gettano  in  una  quantità 
di  acqua  fredda  non  troppo  grande  che  ne  separa  il  solfato  di  cobalto, 
senza  perdere  una  rimarcabile  quantità  di  nichel  , e non  vi  è grande 
difficoltà  nell’esecuzione. 

Allorché  il  precipitato  separatosi  dal  solfato  di  niccolo,  e scioltosi 
nell’ ammoniaca  si  precipita  col  mezzo  dell’evaporazione  dalla  soluzione, 
senza  che  ne  resti  infine  del  cobalto,  si  può  essere  persuasi  della  sua 
purità.  Deve  però  questo  lavoro  essere  eseguito,  affinchè  riesca,  almeno 
con  alcune  libbre  (JVeucsallgem.Journ.de  Cliem.  , toni.  II,  p.  56 -fio. 
— Journal  Jur  C/iem.  unii  Phys . , tom.  Ili,  p.  4-^0" 4 4 1 )• 

Thenard  torrefa  la  miniera  fatta  in  polvere  fino  a che  sia  scom- 
parso ogni  vapore  cd  odore  di  arsenico.  Scioglie  la  miniera  torrefatta 
nell’  acido  nitrico  , lasciandone  all’  indietro  un  residuo  , che  si  trovò 
consistere  di  arseniato  di  bismuto. 

Non  manifestando  più  il  fluido  di  un  bel  verde  collo  svaporamento 
c coli’ allungamento  ripetutosi  alcuna  traccia  di  bismuto,  fu  precipitato 
il  rame  (la  di  cui  presenza  si  era  manifestata  coll’avere  posto  nella  so- 
luzione uu  ferro),  col  mezzo  dell’idrogeno  solforalo,  in  fiocchi  di  co- 
lore bruno  di  castagna. 


Digi 


by 


NIC  i43 

Gli  ossidi  che  si  trovarono  nell*  soluzione  furono  separali  coll'  ag- 
giunta della  potassa  idrogeno— solforala  in  eccesso  , e 1’  acido  arsenico 
rimase  all' indietro  in  combinazione  colla  potassa.  Gli  ossidi  precipitati 
furooo  sciolti  nell'  ac  do  nitrico  , liberati  colla  fcltrazione  dei  liocchi 
di  zolfo  che  vi  erano  galleggianti,  e poscia  fu  decomposta  la  soluziono 
col  mezzo  della  potassa  caustica. 

L'ossido  precipitatosi  consisteva  di  nichel,  di  cobalto  e di  ferro, 
clic  si  separarono  nella  seguente  maniera.  Fu  desso  mescolato  col  murialo 
ossigenato  di  calce,  e poscia  trattato  coll’ ammoniaca  , per  cui  ne  ac- 
cadde la  compiuta  separazione.  La  soluzione  ammoniacale  ottenutasi  fu 
svaporata , per  cui  se  ne  separò  1’  ossido  di  nichel.  Questo  fu  latto  in 
una  pasta  coll'olio,  col  uero  fumo,  e con  due  volte  tanto  di  borace 
puro  , e tentata  la  riduzione,  la  quale  però  non  accadde  compiutamente, 
al  che  fu  cagione  la  troppo  leggiere  intensità  del  fuoco  ( Neucs  aligera. 
Journ.  der  Chem. , toni.  IV , p.  a8a  e seg.  ). 

Richter  itmaflìa  la  miniera  pria  sufficientemente  torrefatta  con  due 
terzi  d’  acido  solforico  il  più  forte,  il  quale  sia  stelo  prima  mescolato  con 
due  parli  d’  acqua.  Dopo  essere  stato  il  fluido  portato  tjuasi  all’  ebol- 
lizione, vi  si  aggiunge  a poco  a poco  tanto  salpietra  , fino  a che  non 
ne  possa  essere  più  effettuata  la  soluzione , e non  ne  accada  più  effer- 
vescenza. Si  porta  a scoramento  la  mescolanza  , e la  si  riscalda  ancora 
lino  al  punto  che  scompajono  di  nuovo  i vapori  rossi  che  se  ne  pro- 
dussero ; per  lo  che  lo  zolfo,  che  per  avventura  potesse  essere  restato 
all’  indietro  ne  è affatto  bruciato. 

Si  lisciva  coll'acqua  la  massa  riscaldata,  il  residuo  coutiene  l’os- 
sido di  ferro  ( per  lo  più  arseniato  ) ; nel  caso  si  ritrovi  nella  miniera 
del  bismuto  , anche  questo.  Si  aggiunge  alla  lisciva  rischiaratasi  del 
carbonato  di  potassa  tino  a che  ha  luogo  eilcrvesccnza.  In  tal  modo 
precipita  il  bismuto  , quasi  ancora  sciolto  , eziandio  il  ferro  ( frequen- 
temente perfetto  arseniato  ). 

Nel  caso  che  un  ferro  forbito  indicasse  esistere  nella  soluzione 
del  rame  , deve  essere  decomposta  tutta  la  lisciva  col  carbonato  di  po- 
tassa, ed  il  precipitato  , lavato  e seccato,  deve  essere  mescolato  colla  ne- 
cessaria quantità  di  potassa,  ed  esserne  separato  col  mezzo  della  subli- 
mazione il  rame.  Si  deve  proseguire  con  questo  processo  fino  a che  il 
ferro  iodica  ancora  il  rame  nella  soluzione  del  residuo. 

Si  scioglie  il  residuo  di  questa  sublimazione  nell'acido  solforico, 
e si  unisce  alla  soluzione  il  solfato  d' ammoniaca.  Si  lascia  che  il 
fluido  feltrato  resti  per  alcuni  giorni  in  riposo  , affinchè  si  deponga 
ancora  I*  ossido  di  ferro  , oppure  I’  arseniato  di  ferro.  Si  separa  col 
mezzo  di  una  dolce  evaporazione  e pel  primo  il  sale  triplo  , difficile 
a sciogliersi  , di  niccolo  , consistente  di  acido  solforico  , di  nichel  ed 
ammouiaca  : poscia  continuando  col  processo  , si  separa  , dalla  decan- 
tatane lisciva,  il  sale  triplo,  consistente  di  acido  solforico,  cobalto 
ed  ammoniaca.!  cristalli  puri  di  nicolo  sono  verdi;  i seguenti  cristalli 
di  nichel  che  contengono  del  cobalto  , di  colore  d’  oliva  ; finalmente 
i cristalli  puri  di  cobalto  sono  di  colore  rosso  chermesino. 

Queste  diverse  cristallizzazioni  devono  essere  separatamente  rac- 
colte. Si  deve  sciogliere  di  nuovo  i primi  cristalli,  c di  nuovo  devono 
essere  cristallizzati  , fino  a clic  si  ottengano  di  un  verde  puro,  e che 
coll’  ulteriore  cristallizzazione  non  diventino  di  un  verde  più  puro.  Si 
può  precipitare  dalla  loro  soluzione  l'ossido  di  niccolo  puro  (Neucs 
allgeml  Jmn.  der  Chem. , totn,  Il , p.  65  e seg.  )• 


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144  NIC 

Ridi  ter  stesso  però  confessa  che  1'  ossido  di  nichel  così  ottenuto 
non  è all'atto  puro.  Non  è tolto  col  processo  indicato  tutto  il  rame  1 
l’arsenico  ed  anche  il  ferro.  L’unico  processo  che  gli  diede  il  metallo 
il  piò  puro  fu  quando  fu  separalo  dal  sale  triplo  di  nichel  1 ossido*  e 
ridotto  essendosi  coperto  semplicemente  colla  vetrialura  della  porcel- 
lana, al  fuoco  il  piò  forte  di  una  fornace  da  porcellana  (Giom.  cit.  , 
tom.  Ili  , p.  a$8-a5i). 

Vi  sono  altri  metodi  onde  procurarsi  il  nichel  puro  ( Neucs  allgem. 
Jnurn.  , Ioni.  Il  , p.  283  e tom.  Ili,  p.  aoi  e seg.  ) ; iu  oltre  llerm- 
slàdt  nel  suo  System.  Grandriss  der  allgememen  Experimental  Cliemie • 
seconda  ed.,  tom.  Ili,  p.  509 , a cui  si  devono  aggiungere  le  osser- 
vazioni state  fatte  da  Bucholi,  Neues  allgem.  Juorn.  dcr  C/iem.,  tom.  II, 
p.  201  e seg.  ) ; come  pure  è esposto  nell’  art.  Gobilto  ( miniera  ili  ) 
un  processo  di  Philips  , e quantunque  nou  ne  venga  somministrato  un 
niccolo  affatto  puro  , pure  se  ue  ha  uu  uiccolo  privo  di  una  gran  parte 
di  mescolanze  straniere. 

Il  processo  di  Chènevix  ( Nicholson  s Journal , 800,  voi.  Ili,  p.  2S7) 
è commendabile  per  la  sua  semplicità , ma  benché  il  uiccolo  ottenutone 
sia  spogliato  da  una  rimarcabile  quantità  di  sostanze  straniere  , nou  ò 
però  in  verun  conto  puro. 

Esso  si  eseguisce  come  segue.  — Si  torrefa  la  miniera,  poscia  la  si 
mescola  con  due  fino  a tre  parli  di  (lusso  nero  , e si  fonde  iu  una 
fucina,  il  bottone  metallico  ottenutosene  lo  si  scioglie  nell’ acido  nitrico 
e se  ne  fa  bollire  la  soluzione,  nude  cambiare  l’arsenico  che  vi  si  trovi 
in  acido  arsenico.  Si  gocciola  poscia  nella  soluzione  il  nitrato  di  piombo, 
e si  svapora  la  soluzione  ad  un  calore  leggerissimo  , non  però  duo  al 
compiuto  seccamcnto.  Si  versa  dell’  alcoolu  nella  soluzione  concentrala 
col  mezzo  dell'evaporazione.  L*  alcoole  precipita  lutti  i sali,  ad  ecce- 
zione del  nitrato  di  niccolo  che  venne  formato  col  mezzo  della  doppia 
decomposizione  del  nitrato  di  piombo  e di  niccolo.  Si  porta  a svapo- 
ramento la  soluzione  aleoolice  lino  alla  siccità  , si  scioglie  il  residuo 
nell’acqua,  e lo  si  decompone  per  mezzo  della  potassa.  Finalmente  si 
riduce  I’  ossido,  dopo  essere  stato  bcu  lavato  e seccato,  in  un  crogiuolo 
foderato  col  nero  di  lampada. 

Sccoudo  Lampadius  si  potrebbe  ottenere  il  niccolo  dal  minerale 
di  piombo  (bleispeisc)  della  miniera  di  piombo  di  Frciberg.  Contiene 
questo  miiiierale , secondo  le  sue  sperienze,  del  niccolo,  dei  cobalto, 
dell'  arsenico  , del  piombo  , dello  zolfo  , ed  una  piccola  quantità  di 
rame  e di  nrgpnlo.  Onde  separare  il  niccolo  dalla  miniera  si  può  far 
uso  di  uno  de'  processi  già  stati  descritti. 

Un  notabile  esempio  della  tenacità  colla  quale  il  niccolo. sta  coi  me- 
talli che  vi  sono  combinati,  segnatamente  però  l’arsenico,  è il  seguente. 

Nella  fabbrica  di  porcellana  iu  Vienna  si  torrefanno  per  prima  cosa 
le  miniere  di  cobalto  che  contengono  dell'  arseniuro  di  ferro  , dei 
rame  , del  bismuto  e del  uiccolo,  onde  separarne  I'  arsenico,  ed  il  bi- 
smuto: si  punlica  il  resto  dalla  matrice,  e lo  si  fonde  in  un  crogiuolo 
grande  , senza  alcuna  aggiunta  , al  fuoco  il  piò  forte  del  forno  della 
porcellana-  In  tale  stato  si  cuoprc  la  massa  ogni  volta  di  una  crosta  , 
che  nel  principio  contiene  molto  ferro  , ed  in  seguito  poi  diventa  sem- 
pre piò  ricca  di  cobalto  lino  a che  finalmente  si  perde  lutto  il  ferra 
coi  restanti  metalli  ignobili  , c si  dcponc  iu  sottili  croste  uu  ossido  di 
cobalto,  quasi  del  lutto  puro.  Si  presuola  la  stessa  massa  per  più  volto 


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NIC  145 

il  fuoco,  (ino  a che  nulla  più  si  calcini  dalla  medesima.  Questo  processo 
però  non  s'impiega  che  per  le  miniere  povere  di  cobalto,  e si  pro- 
segue ancora  solo  pel  motivo  che  è di  pochissimo  dispendio  alla 
fabbrica.  Nell’esame  di  una  tale  massa  metallica,  per  la  quale  fu 
eseguilo,  per  più  di  trecento  volle,,  il  descritto  processo,  trovò 
Klaprolh , òlle  il  niccolo  metallo  è.  ancora  tenacemente  mescolato  col- 
1*  arsenico  c col  rame  , c non  fu  quindi  ancora  il  medesimo  attratto 
dalla  magnete.  • , 

Si  può  ottenere  il  niccolo  puro,  col  processo  il  più  breve,  secondo 
Klaprolh  , dal  crisopraso  c dal  pimilile  che  accompagna  questo  nel 
luogo  nativo  , cosi  parimente  dal  ferro  meteorico  ; perchè  in  ambidue 
il  niccolo  non  è associalo  con  alcun  altro  metallo  , ad  eccezione  del 
ferro  che  può  esserne  separalo  facilmente  1 ma  anche  questo  processa 
di  separazione  ó dispendioso  a motivo  della  rarità  de’  materiali,  e della 
piccola  quantità  di  niccolo  che  in  essi  ritrovasi. 

NICHEL-  NICCOLO.  Niccoìum.  — li  niccolo  metallo  fu  scoperto  da 
Cronsledt  nel  i"5i,  e nel  in54  quale  metallo  speciale,  il  quale  gli  diede 
il  nome  di  niccolo,  perchè  egli  lo  riconobbe  in  ini  fossile  che  era  cono- 
sciuto già  da  molto  tempo  dai  mineralogisti  sotto  il  nome  di  rarne- 
niccolo  X Vupfernickel  ).  Bcrgmann,  indotto  da  alcune  opposizioni  di 
Sage  c Monnet  in  risguardo  alla  specialità  di  questo  metallo  ( imperoc- 
ché essi  lo  dichiararono  quale  composizione  di  molti  metalli),  cercò  di 
liberarlo  di  alcune  combinazioni  di  metalli  stranieri,  come  1'  arsenico, 
il  cobalto,  il  ferro,  c benché  non  gli  sia  ciò  riuscito  compiutamente, 
giunse  però  egli  col  mezzo  di  sperieuze  laboriose  a confermare  la  sco- 
perta di  Cronsledt. 

Il  colore  del  niccolo  puro  tiene,  secondo  Richler , il  mezzo  fra 
l'argento  e lo  stagno  puro)  secondo  Tonrle  fra  il  platino  e I’  acciajo. 
Egli  è suscettibile  di  una  bellissima  pulitura,  cito  si  dà  nel  miglior 
modo  al  metallo  , lisciandolo  diligentemente  con  una  ben  pulita  lima 
ed  arruolandolo  con  una  mo  a e coll'  acqua  ; poscia  lo  si  pulisce  cou 
della  cenere  (ossido)  .di  stagno  e dell’  olio.  E perfettamente  duttile  , non 
solo  lo  si  può  stendere,  essendo  rovente,  in  barre,  ma  anche,  essendo 
freddo,  sull’  incudine,  in  sottili  lamine.  Lo  si  può,  secondo  le  spcrienze 
di  Richler,  fare  in  lamine,  la  Cui  densità  sia  minore  di  1/100  di  un 
pollice  : lo  si  può  stendere  parimente  in  ilio  che  non  sia  al  di  più 
di  i/5o<di  pollice,  ed  acquista,  bollendolo  coll’acido  solforico,  oppure 
coll’acido  muriatico  debole,  0 col  forbirlo  poscia  con  materiali  da 
pulitura,  colore  e splendore!  per  cui  ali’  esterno  rassomiglia  moltissimo 
al  filo  di  platino.  l\i usci  a Tourle  di  saldare,  solo  imperfettamente,  que- 
sto metallo,  imperocché  se  ne  formarono  molte  laminette,  che  si  pote- 
rono separare  facilmente.  Portato  fino  all’arroventainento  bianco,  di- 
venta, col  raffreddarsi,  molle,  e lo  si  può  piegare  a guisa  del  piombo, 
in  tutte  le  direzioni. 

Il  peso  specifico  del  niccolo  metallo  è molto  considerabile.  Richler 
dà  quello  del  niccolo  l’uso  eguale'  8,079,  qil<dlo  del  travaglialo  alla 
fucina  invece  eguale  8,666.  Touitc  trovò  che  il  peso  specifico,  ad  una 
temperatura  di  54P  di  Fahr .,  ed  cssetido  il  barometro  aL  07  ó',  di 
quello  rhc  era  stato  poco  martellalo  , eguale  8^i)3o. 

Tonrle  ritrovò  la  durezza  c 1’  elasticità  di  questo  metallo  , solo 
picoola  , ma  incomparabilmente  maggiore  la  tcuacilà.  Si  può  perù  fa- 
mosa. Diz.  l'ìs.  Chini.  Voi.  Vii.  io 


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146  NIC 

cilmenle  limare  « ma  attacca  egli  fortemente  [a  lima , e solo  quando 
questa  è unta  d’olio  lo  sf  può  travagliare.  j\el  mentre  lo  si  lima,  ac- 
quista rapidamente  un’altissima  temperatura. 

La  conducibilità  del  calorico  del  niccolo  è parimente  rimai-cobile. 
Fili  di  niccolo,  di  rame  e di  zinco,  di  cui  ciascuno  era  deuso  7 pol- 
lici e 3 lince,  furono  coperti  di  cera,  c c»n  una  estremità  furono 
posti  in  contatto  con  una  palla  di  ferro  roventerossa  , chi  aveva  il 
diametro  di  due  pollici.  La  cera  che  era  sul  niccolo  si  fuse  per  la 
prima,  poscia  quella  sul  rame  e sullo  zinco. 

La  forza  refrattaria  del  niccolo  é grandissima,  ed  è eguale  a quella 
del  manganese. 

Questo  metallo  non  si  cambia  in  modo  sensibile  all’aria  , benché 
dessa  sia  umida  : al  fuoco  rovente  però  si  ossida  , il  suo  colore  si  fa 
assai  verde  , e rassomiglia  il  bronzo  antico.  L'  intensità  del  colore  si 
aumenta 'nell’ ossido  ogni  volta  che  è stato  arroventalo,  ed  il  metallo 
diventa  invisibile.  L’  acido  nitrjco  allungato  scuopre  la  superficie  del 
metallo  , e questo  si  presenta  col  suo  splendore. 

L’ossido  bigio  verdiccio  è niccolo  al  più  basso  grado  d’ ossidazione. 
Cento  parti  di  metallo  danno  i?5  lino  a 136  parti  di  quest'ossido,  la 
conseguenza  too  parti  di  ossidalo  di  niccolo  ne  contengono  80  di  me- 
tallo c 30  di  ossigeno. 

Se  si  arroventa  1’  ossidulo  in  un  crogiuolo  coperto , il  suo  colore 
passa  nel  nero.  Quest’ossido  si  scioglie  nell’acido  muriatico  , svilup- 
pando del  gas  acido  muriatico  ossigenato;  mentre  l'ossido  bigio  è 
sciolto  dall’  acido  muriatico  senza  formare  acido  muriatico  ossigenato. 
Si  può  anche  . secondo  Proust , portare  1*  ossidulo  di  uiccoln,  trattan- 
dolo coll'acido  muriatico  ossigenato,  al  più  alto  grado  d’ ossidazione. 
In  questo  caso  si  presenta  I’ ossido,  lino  a tanto  elle  è diviso  iteli' nc- 
qua , di  un  colore  di  castagna  fosco  che  volge  nel  violetto  (anche 
hlit/iroth  vide  l’ossido  verde  di  niccolo,  arroventalo  da  solo,  passare  nel 
Violetto.  — - Beìtr.  zur  Kem.  Kenu.  II,  p.  s4t  );  in  massa  però;  e 
secco,  è mollo  nero  ed  ha  una  spezzatura  vetrosa.  Trattando  l’ ossidulo 
colf  acido  nitrico  non  si  può  cambiare  in  ossido.. 

Proust  non 'giunse  a poter  ancora  determinare  la  quantità  dell*  os- 
sigeno nel  nircolq  ossidato  al  più  alto  grado;  cosi  pure  non  Ita  ancora 
punito  conoscere  col  mezzo  delle  sperieoze,sc  egli  lasei  sfuggire  ad  una 
temperatura  molto  alta  I’  eccesso  dell*  ossigeno. , c ritorni  allo  stato  di 
osSidulo.  Egli  rimarcò  che  quest'ossido  sviluppa  nell' ammoniaca  delle 
bobe,  che  è cambiato. di  nuovo  in  ossidulo,  e si  scioglie  nell' ammo- 
niaca. 

Rolhoff'  Ita  analizzato  gli  ossidi  di  niccolo;  il  primo  ossido  con- 
tiene, secondo  lui,  100  parti  metallo,  37, 3 ossigeno,  il  secondo  100 
metallo  , 4o,<)5  ossigeno. 

Bitter  rimarcò  co’  suoi  sperimenti  galvanici  la  formazione  di  un 
ossido  di  niccolo  , bruno  nero  che  diede  coll*  acido  muriatico  1’  acido 
muriatico  ossigenato  ( Ifeucs  allgvm.  Jouru.  ti,  «Chcmie , tom.  Ili, 
p.  697  ).  Anche  Tlienard  ottenne  lo  stesso  riscaldando  1’  ossido  verde 
lino  all*  arroventamenfb  rosso  di  cirirgia  ; cosi  pure  trattandolo  coll’  a- 
cido  muriatico  ossigenato  , od  ancora  meglio  col  murialo  ossigenato  di 
calce.  Le  proprietà  distintive  di  quc$l*  ossido  consistono  nella  sua  so- 
lubilità nell’acido  nitrico  0 nel  solforico,  sviluppando  del  gas  ossi- 
geno , e nella  sua  solubilità  nell’  acido  muriatico  formando  dell'  acida 
muriatico  ossigenato  (Giom.  cit.  , tom.  IV,  p.  385  ). 


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NIC  147 

Le  sperienze  di  fluchoh  sono  diverse  di  quelle  che  ci  dò  Proust. 
Anche  Biicholz  animelle  due  gradi  di  ossidazione  nel  dìccoIo.  Nel  gr  ido 
inferiore  si  presenta  esso  di  un  colore  vérde  (il  r^ual  colore  deriverebbe’! 
secondo  Proust , dai  contenere  il  medesimo  dell  acido  carbonico  , op- 
pure dell’acqua,  la  quale  cambia  il  nicchio  in  idrato):  I’ ossido  verde 
passa  , col  mezzo  deli'arroventamento , da  elio,  secondo  Proust,  perdei 
colla  massima  probabilità,  dell’  ossigeno , in  bigio.  L’ ossido  verde  era, 
essendo  esso  libero 'di  acido  carbonico,  solubile  nell’ ammoniaca  lluida 

rura  : fu  all’opposto  sciolto,  come  rimarcò  poi  primo  Klaproth  ( Beitr. . 

I,  140  ) dal  carbonaio  d’ammoniaca.  Il  niccolo,  cambiatosi  col  mezzo 
dell*  arroventainento  in  istato  d'  ossido  bigio  , non  venne  sciolto  uè 
dall’ammoniaca  pura,  nè  dal  carbonato  d'ammoniaca. 

Questo  stesso  chimico  dò  i seguenti  indizj  dell’ossido  di  nichel 
privo  di  cobalto.  s 

Nella  soluzione  dell’ossido  di  nichel  nell’acido  muriatico  medio- 
cremente forte  precipitatosi  dagli  acidi  col  mezzo  della  potassa  pura  , 
non  si  deve  manifestare,  anohe  col  riscaldamento,  alcuna  traccia  di 
aaido  muriatico  ossigenato. 

Questa  soluzione  satura  non  deve  , allorché  la  si  frega  sulla  carta, 
e si  riscalda  , avvicinarsi  nè  più  nè  meno  al  verde  ; ma  deve  presen- 
tarsi di  un  giallo  puro,  e ad  un  riscaldamento  più  forte  di  un  colore 
giallo  bruno,  il  quale  diventa  poi  a poco  a poco  col  raffreddarsi  di  un 
verde  pallido. 

Sciolto  nell'acido  nitrico,  e portato  col  mezzo  dell’ammoniaca 
caustica  in  una  combinazione  tripla,  deve  risultarne  un  lluido  di  un 
azzurro  puro  affatto  chiaro. 

Una  soluzione  dell’ossido  nell’ ammoniaca  , tenuta  alla  luce,  non 
deve  manifestare  alcuna  tinta  nel  violetto,  ma  bensì  l’azzurro  puro, 
volgente  un  poco  nel  verde  ( Bucholz  uel  Ncues  allgcm.  Journ.  dor 
Chcm.  , tom.  Il,  p.  u8a  e scg.  ). 

La  soluzione  dell’  ossido  di  nichel  nell’  ammoniaca  è decomposta, 
secondo  le  sperienze  di  Philips  , dalla  potassa  o dalla  soda. 

Ciò  gli  somministrò  nello  stesso  tempo  un  mezzo  onde  separare 
in  una  maniera  facile  il  niccolo  dal  cobalto  -,  imperocché  I’  ossido  di 
quest’  ultimo  è precipitato  dalla  sua  soluzione  nell’  ammoniaca  solo 
lentamente  c scarsamente,  il  niccolo  è precipitato  all’ apposto  imme- 
diatamente ed  in  grande  quantità. 

( Pliiloso/ilucul  Magatine , voi.  XVI,  p.  3i4  )• 

Lampailius  ritrovò  col  mozzo  di  un  mauagnelomctro,  che  la  forza 
del  magnetismo  del  niccolo  è =3  35. 

Onde  combinare  il  niccolo  .collo  zolfo  si  arroventò  il  bottone  del 
nichel,  e vi  si  uni  allora  un  pezzetto  di  zolfo.  In  breve  si  fuse  il  lutto 
insieme.  Il  bottoue  si  manifestò  esternamente  sbiadato,  goutio  c di  co- 
lore bigio.  — Il  magnetismo  ne  era  affatto,  scomparso. 

Venti  parti  di  niccolo  contenevano  due  parti  di  zolfo,  ed  incon- 
seguenza ne  furono  incorporale  10  parli. 

La  massa  si  manifestò  non  frangibile,  e poco  dura,  di  spezzatura 
ineguale,  di  uu  colore  biauco  gialliccio,  simile  alla  naturale  miniera 
di  rame— niccolo. 

Lampadius  produsse' in  eguale  maniera,  come  collo  zolfo,  la  com- 
binazione del  niccolo" cól  fosforo.  Essa  accadde  con  grande  prontezza. 
Ad  un  fuoco  inolio  vivo  si  combinarono  100  parli  di  niccolo  eoa  i5 
parti  di  fosforo. 


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,48  NIC 

Il  bottoue  si  manifestò  esternamente  di  uno  splendore  metallico  , 
quasi  del  bianco  dello  stagno  , piuttosto  duro,  allatto  frangibile,  fo- 
glioso, cristallino  alla  spezzatura,  in  parte  sbiadato,  ed  iu  parte  di 
splendore  metallico.  , 

II  magnetismo  era  scomparso.  ' ~ . 

Il  ferro  recente  ed  il  niccolo  si  fusero  facilmente  in  una  palla  del 
tutto  rotonda.  — Il  niccolo  fu  fuso  pel  pèirno,  poscia  vi  fu  aggiuolo 
il  ferro,  perchè  quest'  ultimo  si  .sarebbe  altramente  con  questo  fuoco 
del  tutto  bruciato.  Nondimeno  si  separò  col  percuotere  il  bottone  sul- 
1’  incudine  la  maggior  parte  del  ferro  colle  qualità  di  un  ossidulo  nero 
che  era  attratto  dalla  magnete. 

Pesata  la  lega  ottenutasi  si  ebbe,  che  io  parli  di  niccolo,  avevano 
acquistato  4 parli  io  peso  ; dunque  entrò  nella  lega  un  poco  meno 
di  1/3  di  ferro. 

La  lega  si  manifestò  mediocremeute  dura,  affitto  duttile,  e del 
colore  dell'  acciajo. 

Il  magnetismo  era  lo  stesso  come  nel  niccolo  puro. 

Parti  eguali  d’oro  e di  nichel  si  fusero  facilmente  insieme  in  un 
bottone  afTatto  rotondo.  La  lega  era  mediocremente  dura,  sommamente 
duttile,  e suscettibile  di  uni  bella  pulitura.  Il  colore  ne  era  bianco 
gialliccio,  il  magnetismo  del  nichel  era  inalterato. 

Parti  eguali  di  rame  e di  niccolo  si  fusero  in  quattro  secondi 
facilissimamentc  insieme.  La  lega  uè  era  dura  e frangibile,  di  un  co- 
lore bianco  rossiccio  , ed  era  porosa  aila  spezzatura.  — Essa  non  ma- 
nifestò piò  tracce  di  magnetismo. 

Furono  esposti  il  nichel  ed  il  platino  , ciascuno  alla  quantità  di 
un  grano,  ni  fuoco  della  fusione.  Tosto  che  questi  metalli  comincia- 
rono ad  ammollarsi  lanciamosi  ambitine  insieme  io  una  maniera  sor- 
prendente, e formarono  poscia  uir  metallo  facile  a fondersi,  ad  un  di- 
presso della  fusibilità  dei  rame  , essendo  però  il  niccolo  per  sè  stesso 
quasi  cosi  refrattario  .come  il  platino  stesso.  — La  legna  si  manifestò 
pienamente  duttile  , e prese  una  bellissima  pulitura.  Il  suo  colore  era 
biaoco  gialliccio  pallido.  — Il  magnetismo  era  inalterato. 

Tentando  Lamnatiius  di  combinare  insieme  , col  mezzo  della  fu- 
sione, parti  eguali  d'argento  e di  niccolo,  rimarcò  egli  che  dopo  due 
secondi  l'argento  era  caduto  in  flusso,  e che.  il  niccolo  non  ancora 
fuso  andava  scorrendo  per  qualche  tempo  sull’ argento.  Dopo  uo  minuto, 
circa,  s'impadronl  l'argento  del  bottone  di  niccolo,  senza  però  scio- 
glierlo. Continuando  ancora  il  fuocd  sembrò  che  ambidue  si  combi- 
nassero insieme;  ma  nel  medesimo  momento  bruciò  l'argeuio  con  un 
vapore  azzurrognolo,  e lasciò  all’ indietro  il  nichel  daltde,  di  cui 
però  era  bruciala  la  metà.  i . 

Queste  leghe  furono  falle  sul.  carbone  animato  da  uo  fuoco  ali- 
mentalo dal  gas  ossigeno  ( V.  Lampadius  nel  Journal  fiir  Chcmie  und 
Physik,  tom.  X,  p.  174  c seg-  ). 

Se  a!  riscalda  il  niccolo  nel  cloro  , fuma  esso  e passa  io  una  so- 
stanza tingente  io  colore  d’oliva.  Finora  non  si  conosce  nè  la  propor- 
zione delle  parti  componenti  , ne  sono  stale  esami  nàte  le  proprietà  di 
questa  combinazione. 

Se  si  decompone  il  muriato  di  niccolo  col  mezzo  del  fuoco  si 
formano  alcune  scaglie  bianche  , le  quali  , in  conseguenza  delle  spe- 
ranze di  C.  Dnojr , consistono  di  niccolo  e di  cloro:  la  di  lui  compo- 
aiziouc  però  non  è ancora  conosciuta. 


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NIC  l4g 

Klaproth  fece  l' osservazione  nella  vetrificazione  del  criaopraso  colla 
soda  i che  la  riduzione  del  uiccolo  accade  senz'  aggiunta  di  combu- 
stibile. 7 . 

Proust  si  è persuaso  parimente  ( Pfcucs  allgem.  Journ.  der  Chem 
tom.  H,  p.  54  )«  che  l'ossido  di  niccolo  può  senza  l’aggiunta  di  al- 
cuna sostanza  combustibile,  col  solo  mezzo  del  fuoco,  essere  cambiato  in 
uno  staio  metallico  , il  ebe  trovò  confermato  liichtcr  co’  suoi  speri- 
menti ; ed  egli  considera  questo  processo  come  1’  unica  via  onde  pro- 
curarsi assolutamente  puro  il  niccolo.  Solo  la  difficoltà  alla  fusione  di 
questo  metallo  ( che  s’  aumenta  colla  purità  del  medesimo  ) è la  ca- 
gione che  la  riduzione  in  questo  modo  è soggetta  a molte  difficoltà 
(Giorn.  cit. , lom.  Ili,  p.  248-a5a‘). 

Il  niccolo  brucia  nel  gas  ossigeno  spargendo  scintille  roventi* 
solò  però  trattandolo  con  precauzione,  e si  cambia  in  un  ossido  bigio 
verde. 

' Secondo  Cronstcdt  si  può  produrre  facilmente  la  combinazione  del 
nichel  collo  zolfo  col  mezzo  della  fusioqe.  Il  solfuro  di' nichel  era  giallo 
e duro  , con  piccole  superficie  splendenti  , ma  il  niccolo  di  cui  egli 
si  servi  per  le  sue  sperienze,  era  impuro.  Secondo  le  sperienze  di 
Pivust  prese  il  nichel  il  46  fino  a 47  parli  di  zolfo  sn  101  : egli  però 
ha  ancora  alcuni  duhbj  su  questo  punto.  Rimarcò  egli  nel  mentre  del 
solforainento  una  fortissima  luce.  ' / 

Secondo  Vellelitr  si  ottiene  il  fosfuro  di  nichel  fondendo  il  nic* 


colo  indente  col  fosfuro,  oppure  versando  il  fosforo  sul  niccolo  rovente 
rosso.  Esso  ha  un  colore  bianco:  sembra  alla  spezzatura  che  sia  com- 
posto di  sottili  prismi.  Se  si  riscalda  questa  combinazione  , il  fosforo 
brucia,  ed  il  nichel  diventa  ossidalo.  Il  fosfuro  di  nichel  consiste* 
secondo  Ptlletier,  in  100  parti  , di  85  di  niccolo,  17  di  fosforo  (Ann. 
de  cium.,  XIII,  1 35  ).  Il  niccolo  che  ha  servito  alle  sperienze  di  Pel- 
leder  era  però  impuro. 

Gli  alcali  fissi  non  attaccano*  per  via  umida,  il  nichel  metallico* 
e sciolgono  solo  in  piccola  quantità  P, ossidato.  La  soluzione  ha  un  co- 
lore giallo.  L’azione  dell’ammoniaca  sull'ossido  di  nichel  è già  stata 
superiormente  indicata.  \ 

L'ossido  di  nichel  comunica  alla  fritta  del  vetro  diversi  colori. 
Ottanta  parti  di  silice,  60  parti  di  carbonato  di  potassa,  e 5 parti  di 
ossido  puro  di  nichel  danno  un  vetro  chiaro  di  colore  azzurro  vio- 
letto. Parli  eguali  di  silice,  e del  borace  bruciato  con  r/ao  di  ossido 

Suro  di  nichel  producono  on  vetro  bruno-chiaro  ; se  s'  impiega  invece 
el  borace  un’  eguale  quantità  di  acido  fosforico  vetroso,  il  vetro  risulta 
di  un  colore  giallo  di  mele,  ma  non  affatto  chiaro.  È rimarcabile  che 
I*  ossido  di  niccolo  può  tingere  la  fritta  combinata  colla  potassa; 
non  quella  alla  quale  invece  della  potassa  sia  stata  unita  la  soda,  oppure 
il  borace  ; imperocché  essa  acquista  allora  un  colore  rosso  di  giacinto* 
oppure  bruno  rossiccio* 

Pichter  rimarcò  * che  quando  si  pone  P ossido  di  nichel  fra  la 
vetrialura  della  porcellana  , questa  acquista  un  colore  speciale  , spia- 
cevole, fosco  cho  volge  nel  brano  e nel  nero  e vi  si  manifestano  qua 
e là  de*  punti  metallici  splendenti.  Si  rimarcano  questi  anche  quando 
il  cobalto  contiene  molto  nichel  ; ed  il  colore  diventa  nello  stesso 
tempo  molto  sporco.  Il  niccolo  si  trova  nella  vetrialura  della  porcellana, 
come  è il  caso  in  riguardo  dell’  oro  f Giorn.  cit.,  tom.  Il , p.  483), 
sparso  usila  massa  iu  parti  regoline,  divise  con  somma  finezza, 


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i5o  NIC 

Il  nichel  ri  combina  con  molti  metalli , e ri  è pili  fatto  mciuione 
di  molte  leghe  che  se  ne  formano. 

. Il  nichel  come  abbiamo  già  veduto  ri  può  fondere  insieme  col 
platino  ; Cronstedt  però  si  servi  di  un  niccoio  impuro.  Si  tentò  ina- 
nimente I’  arnalgonmziorie  del  mercurio  con  questo  metallo.  Separa  esso 
col  mezzo  del  calore  il  solfo  dal  cinabro  » vi  si  combina  e rende  li- 
bero il  mercurio. 

Scrcmnnn  non  ha  potuto,  fondendo  insieme  l’argento  col  .niccoio 
impuro,  fare  alcuna  Irga  , al  clic  fu  motivo  la  mescolanza  del  cobalto. 
Tosto  clic  il  nichel  fu  liberato  di  quest’  ultimo,  lo  si  potè  fondere  molto 
facilmente  insieme  coli' argento , a parti  eguali,  senza  che  perciò  il 
colore  e la  duttilità  dell1  argento  ne  fossero  notabilmente  diminuiti.  Il 
nichel  metallo  precipita  l'argento  dalla  sua  soluzione  nell'acido  ni- 
trico. Il  nichel  metallo  in  flusso  toglie  lo  zplfo  dal  sol  oro  d’argento  , 
e ne  separa  I’  argento  : ha  in  conseguenza  maggiore  affinità  collo  zolfo 
di  quello  l’abbia  con  questo  l’argentò. 

Il  niccoio  ed  il  bismuto  si  combinano,  secondo  Cronstedt , in  una 
lega  frangibile  , fogliosa. 

Si  combina  il  nichel,  secondo  Bcrgmann , collo  zinqo , pur- 
ché egli  sia  privo  di  ferro  c di  arsenico,  e forma  con  esso  una  lega 
solida.  Altramente  il  niccoio  non  é precipitato  col  mezzo  dello  zinco 
dagli  acidi,  oppure  non  notabilmente.  I,’  arsenico  è precipitato  dalla  so- 
luzione del  niccoio  impuro,  in  uno  stato  metallico,  dallo  zinco.  Con  una 
digestione  continuata  nc  accade  nell’acido  nitrico  un  precipitato  verde 
pallido  dalla  soluzione  del  nichel  collo  zinco,  il  quale  consiste  di 
niccoio  c di  ossido  di  zinco.  La  soluzione  non  perde  il  suo  colore 
verde  chiaro  ( Bcrpmann  , Optisc. , voi.  Ili  , p.  >49  )• 

Lo  stagno  cd  il  nichel  si  combinano  , secondo  Cronstedt  , mollo 
bene  insieme,  e ne  .risulta  una  lega  bianca  e splendente  , che  si  ac- 
cende ad  un  calore  sufficiente,  e calcinata  sotto  una  muffola  s’innalza 
in  vegetazioni.  Seconda  Bfrfimann , la  mescolanza  è frangibile , benché 
contenga  anche  la  metà  e più  di  stagno.  Lo  stagno  non  precipita  il  ni- 
chel dalle  sue  soluzioni  negli  acidi. 

. L’acido  solforico,  e l’acido  muriatico  puro  hanno  poca  azione 
sul  nichel.  11  solvente  il  più  comodo  per  questo  metallo  è l’acido  ni- 
trico , e 1'  acido  nitro— muriatico.  Richter  rimarcò  che  1’  acido  . nitrico 
opera  sul  nichel  perfellameute  puro,  sul  principio,  solo  mo(to  lenta- 
mente, e che  onde  accelerare  qtlesta  azione,  deve  essere  dessa  sostenuta 
dal  calorico,  che  però,  quando  la  prima  porzione  del l’  acido  ( dopo  che 
essa  non  manifesta  più  azione)  è stala  decantata,  ed  è stata  rifnpiaz- 
zata  da  altra,  ne  accade  l'attacco  del. metallo  accompagnato  da  un  ri- 
scaldamento sommamente  forte , c dallo  sviluppo  di  una  grande  quantità 
di  vapori. 

Si  combinano  col  nichel  ossidato  anche  i restanti  acidi,  e ne  for- 
mano de' sali.  , 

Si  sciolgono  per  lo  più  ' i precipitali  nell’  acqua  , e formano  una 
soluzione  di  colore  verde. 

i prussiali  alcalini  precipitano  il  nichel  con  un  colore  giallo  bru- 
niccio , in  qualità  di  pruSsialo  di  niccoio.  Nel  caso  in  cui  il  nichel  sia 
impuro  , il  colore  del  precipitato  è di  uh  verde  bigio  sporco. 

La  potassa  idrogeno— solforalo  ( idro— solfato  di  potassa  ) produce 
in  queste  soluzioni  un  precipitato  nero l’acqua  solforata  non  produs- 
se , secondo  Proust , alcun  precipitalo. 


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NIC  i5i 

l.a  tinltini  rii  no»-!  di  galla  precipita  in  Urlino  fosco  la  soluzione 
compiutamente  neutralizzata  del  nichel  nell'  acido  nitrico. 

Il  ferro  , lo  zinco,»  lo  stagno  , il  ^tungancsc  ed  il  cobalto-  preci- 
pitano il  nicltel  dàlie  sue  soluzioni  in.,  istajo  metallico. 

Tutti  i sali  di  niccolo,  sorbe  il  carbonato  di  nichel,  si  cambiano  , 
secondo  l’rouft,  allorché  .-si  gettano  nella  potassa  bollente,  in  idrati,  che 
hauno  un  colore  vftrde  più  caripo*  e più  vivace  del  carbonaio  di  nichel. 
La  potassa*  scioglie  sì  poco  quest'  idrato  di  nichel  come  sciolse  l'ossido  di 
nichel.  L’  ebollizione  non  cambia  né  il  suo  colore,  nè  la  sua  costituzione. 
’L'  idrato  di  nichel  si  sciolse  negli  acidi  senza  produrre  la  menoma  ef- 
fervescenza , e non  si  manifestò  nelle  soluzioni  alcun  residuo  dell'acido 
dal  quale  era  flato  precipitalo.  Proust  stabilisce  che  in  tutte  le  com- 
binazioni saline  l'ossido  di  niccolo  si  ritrova  in  uno  stato  d' idrato  , e 
non' lo  abbandona,  quand’ò  separato  da  queste  combinazioni. 

Il  niccolo  metallo  detona  , benché  solo  debolmente,  col  salpietra  , 
quando  lo  si  getta  iu  questo  sale  die  sia  stato  portato  in  un  crogiuolo 
iu  un  flusso  rovente.  L’  ossido  di  nichel  resta,  ali’  indietro  combinato 
colla  potassa  del  salpietra  , e può  esserne  separalo  lisciviandolo  col- 
1’  acqua.  Il  salpietra  fuso  coi  vetri  colorati  iu  giaciuto  , essendo  stati 
fusi  coll’ossido  di  niccolo,  nc  aumenta  1’  intensità  del  colore*,  come 
pure  ne  riproduce  il  colore,  allorché  ne  è scomparso  a motivo  di  una 
continuata  fusione  al  cannello  ferruminatorio. 

Il  sale  ammoniaco  non  è decomposto  dall’ ossido* di  niccolo  poro. 

Fuso  il  niccolo  metallo  coi  Solfuri  alcalini  somministra  una  massa 
giallo— verdiccia  , che  sciogliendola  nell'  acqua  scioglie  insieme  una 
parie  di  ircltd,  il  quale  nc  può  essere  precipitato  di  nuovo  col  mezzo 
degli  acidi  ; altramente  poi  la  soluzione  acquea  lascia  che  precipiti  da 
sé  una  mescolanza  di  zolfo  e nicbel. 

Il  niccolo  nou  solo  c attratto  dalla  magnete,  ma  è anche  suscetti- 
bile di  acquistare  come  il  ferro,  nel  medesimo  grado,  la  polarizzazione. 
La  capacità  a Conservare  la  polarità  rimane  , secondo  Richter  , n que- 
sto metallo,  anche  quando  è combinato  col  rame:  solo  l'arsenico  deve 
essere  consideralo  come  il  distruttore  del  magnetismo. 

' Tourte  che  colla  sua  solila  esattezza,  all’occasione  della  forma- 
zione di  un  ago  di  niccolo  pel  reale  gabinetto  de’ minerali  in  Berlino, 
pose  in  una  , specole  considerazione  quest'oggetto,  ritrovò  che  piemie 
porzioni  di  arsenico  non  avevano  alcuna  cousidrrabile  influenza  sulla 
suscettibilità  del  niccolo  per  le  azioni  magnetiche  (benché*  egli  non 
voglia  porre  in  dubbio  , che  non  si  produca  perciò  qualche  indeboli- 
mento della  medesima  ),  come  se  ne  è persuaso  con  una  spranga  di 
niccolo  che  conlcoeva  dell’arsenico. 

Una  quantità  rimarcabile  d’ arsenico  distrugge  assolutamente  le 
proprietà  magnetiche  del  niccolo.  Thcnnrd  ritrovò  che  questo  caso 
accadeva  , quando  egli  fondeva  'parti  eguali  d*  arsenico  e di  niccolo. 
Anche  il  ferro  perde  il  suo  magnetismo , 'quando  contiene  la  metà  di 
arsenico.  ' t 

All’  opposto  Tourte  riconobbe  thè  l’  ossidazione  ò un  grande  ne- 
mico dell’  azione  magnetica  ; imperocché  una  debole  ossidazione,  anche 
essendo  il  niccolo  nello  stato  il  più  puro  , indebolisce  notabilmente  le 
azioni  magnetiche  ; iir  conseguenza  che  .la  maggiore  o minore  pulitura 
della  superficie  metallica  vi  ha  già  un'  influenza  decisiva. 

Il  pezzo  metallico  di  cui  si  è servito  Tourte  per  le  sue  sperienze 


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i5a  N1T 

si  divisa  nelle  sae  azioni  magnetiche  in  due  parti.  Una  parte  che  era 
la  molto  maggiore,  manifestò  assolutamente  — f-  M,  la  più  piccala  che  era 
ad  un  dipresso  j/5  del  tutlò  « — M.  Fra  ambitine  stava  un  punto  iudille- 
rcnzinle.  Un  arroventamento  per  una  volta  della  spranga  magnetica  di 
niccolo  produsse  in  vero  una  diminuzione  di  azione,  eia  non  aleno 
cangiamento  del  polo.  Dopo  un  arroventamento  ripetute  per  sei  volte 
Irovossi  allora  adatto  scomparso  il  magnetismo.  Un  forte  ago  magnetico 
si  comportò  nella  medesima  maniera.  Molte  sperieuze  persuasero  TOiirle 
che  il  magnetismo  comunicato  al  niccolo  è più  difficile  e separarsi  da 
questo  che  dal  ferro.  • ' 

* Essendo  1*  ossido  di  niccolo  riducibile  per  sò  stesso  , sono,  anche 
arroventando  questo  metallo,  rimarcabili  solo  alcune  tracce  d' ossida- 
zione o piuttosto  solo  il  diventare  sbiadata  la  superficie  metallica , per 
lo  che  si  dovrebbe  porre  il  niccolo  non  solo  fra  i metalli  perfetti, 
ma  anche  fra  i cosi  delti  nobili. 

Il  niccolanum  di  Riehter  che  si  ritrova  nelle  miniere  di  colmilo  di 
Sassonia  , e che  è inolio  simile  in  alcnui  risguardi  al  niccolo  , vi  è 
perù  differente  da  che  il  suo  ossido  non  è riducibile  da  sé  stesso;  si 
ossida  più  facilmente,  e forniti  un  ossido  nero,  non  dissimile  all’  esteriore 
di  quello  di  manganese,  ecc.  ; non  è perciò  , secondo  gli  esatti  esami 
di  /Jisinger  e di  Murray,  un  metallo  speciale,  come  lo  giudicò  Richlert 
ma  in  cambio  una  combinazione  di  nichel  , di  6/3  per  100  di  co- 
balto di  un  poco  di  ferro  e di  una  traccia  d'arsenico. 

(V.  Untersuchung  ob  das  sogènannte  Kupfemickel  fine  Art  con 
Nalbmetall  sey  nei  lusli's  chem.  Seri  fi.  , tom.  I , p.  49-  — A.  F, 
Cronstedt's  Vcrsuche  in  den  Abbondi,  der  Kdnigl,  Scbwed.  Ab  ad.  der 
ÌViss.  , tom.  .XIII,  p.  293;  tom.  XVT,  p.  38  e seg.  — Klaproth  , 
Beitriige  tur  Client.  Kenn.  der  mi  aerai  kiìrper,  tom.  II,  p.  127  e seg. 

— Bergmanni  , Opusc.,  voi.  II,  p.  23'i  voi.  Ili,  p.  409;  voi.  IV, 
p.  3yt.  — Lampadine  , Sammlung.  prakt.  Chem.  Abbonili.,  tom.  II, 
p.  5i  e seg.  — T ben  orti , Annales  de  cbim,,  tom.  I , p.  117  e seg. 

— Richler,  op.  cit.  — Proust  , Journ.  de  phys.,  tom.  LVII,  p.  169). 

NITRATI.  — L’acido  nitrico  si  combina  colle  basi  salificabili,  e 
forma  de' sali,  che  si  chiamano  nitrati , i quali  hanno  le  seguenti  pro- 
prietà generali.  — Sono  solubili  nell'acqua  , e cristallizzabili  col  raf- 
freddamento. Quando  si  fanno  arroventare  con  Corpi  combustibili  ne 
accade  detonazione  accompagnata  da  Combustione.'.  L’  acido  solfòrico  ne 
svolge  dell'  acido  nitrico.  Scaldandoli  coll'  acido  muriatico  , si  sviluppa 
dell'acido  muriatico  ossigenato.  Il  Calore  li  decompone  e se  ne  svolge 
del  gas  ossigeno. 

I.  Nitrati  alcalini. 

. ' j . , 

Nitrato  tV  ammoniaca.  — Quésto  sale,  che  già  conobbe  Hfayow,  si 
forma  sciogliendo  l'ammoniaca  nell’acido  nitrico  allungato,  e svapo- 
rando la  soluzione  fino  al  putito  della  cristallizzazione. 

Si  ottiene  questo  sale  con  apparenze  molto  diverse , secondo  che 
è diversa  la  temperatura  colla  quale  si  svapora  la  soluzione.  Ad  una 
temperatura  di  70  fino  a ioo°  di  Fabr. , e col  lento  raffreddamento  si 
cristallizza  esso  in  prismi  a sei  luti  con  punte  piramidali  a sei  lati.  Se  si 
svapora  la  soluzione  ad  una  temperatura  di  212%  i cristalli  sono  forcuti. 


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NIT  1 53 

ed  hanno  una  tessitura  fibrosa  , oppure  sono  in  forma  di  fili  lunghi, 
molli,  pieghevoli.  Se  si  espone  la  soluzione  ad  ima  temperatura  di  3oo* 
si  ottiene  il  sale  tu  una  massa  bianca  , trasparente.  Queste  differenze 
derivano  dalla  diversa  quantità  dell'  acqua  di  cristallizzazione  clic 
contiene  questo  sale.  ... 

Questo  nitrato  ha  un  sapore  acuto  , amaro  , dispiacevole.  Il  suo 
peso  specifico  è,  secondo  Ifassenfratz,  1,5^85;  l'ha  però  egli  esaminato 
solo  in  lino  stato.  Ad  una  temperatura  di  6o°  di  Fahr.  si  esigono  due 
parti  d'  acqua  onde  sciogliere  una  parte  di  questo  sale  : una  |>arte 
d'  acqua  bollente  se  ne  carica  invece  di  due  parti  i la  sua  solubilità 
dipende  pei  ò dalla  quantità  dell’ acqua  di  cristallizzazione  che  coutieue. 
Attrae  tosto  dall'aria  l'umidità  e cade  in  deliquescenza. 

Il  nitrato  d'  ammoniaca  , sia  in  cristulli  fibrosi,  oppure  prismatici 
diventa  fluido  ad  una  temperatura  di  3oo*  di  Fahr.  : fra  36o  ed  i 4°o° 
bolle  esso  senza  esserne  decomposto  , se  all'  opposto  lo  si  espone  ad 
una  temperatura  di  45°°*  oppure  ad  una  temperatura  ancora  piò  alta, 
ne  è a poco  a poco  decomposto.  Il  nitrato  d’  ammoniaca  compito  non 
sofTre  alcuno  , o ben  pircol  cambiamento,  .fino  a che  esso  sia  espo- 
sto ad  una  temperatura  superiore  ai  q6o°.  Fra  i 3^5  e 3oo°  si  sublima 
lentamente  senza  diventarne  decompósto  e fluido.  Si  fonde  ai  330® , 
ed  in  parte  6 decomposto  , in  parte  sublimato  ( D«vy , Researches , 
p.  85). 

Se  si  decompone  questo  sale  ad  una  temperatura  che  non  sia  su- 
periore ai  3oo°  ; si  cambia  esso  compiutamente  in  ossido  gasoso  di 
azoto  ed  in  acqua.  Davy  ritrovò  colle  sue  sperienze  (op.  cit.,  p-  io5), 
che  la  quantità  di  gas  ottenutosi  sotto  le  riferite  circostanze  , si  com- 
porla a quella  dell'acqua  come  4 a 3.  Se  si  espone  questo  sale  ad  una 
temperatura  che  sorpassi  i 6oo®  di  Fahr. , fa  esso  esplosione  , si  de- 
compone affitto  , e si  cambia  in  acido  nitroso , gas  nitroso , acqua  e 
gas  azoto. 

A motivo  di  questa  proprietà  di  detonare  si  chiamò  un  tempo 
nitrum  Jlammans. 

L’acido  muriatico  toglie  all'acido  del  nitrato  d’  ammoniaca  una 
parte  del  suo  ossigeno,  e passa  in  nno  stato  di  acido  muriatico  ossi- 
genato, nell’ipotesi  non  istia  la  teoria  del  cloro.  I<a  barile,  la  stron- 
ziana,  la  calce , la  potassa  e la  soda  decompongono  pienamente  questo 
sale,  anche  a freddo  e col  semplice  strofinamento  : s'  impadroniscono 
del  può  acido  e ne  scacciano  1'  ammoniaca.  Al  calore  è affatto  decom- 
posto dalla  magnesia  \ ma  per  via  umida  solo  in  parte  : si  forma  culla 
porzione  indecomposta  un  sale  triplo.  Sono  indicati  nel  Systimc  ilvs 
connoìss.  cium.  (voi.  IV,  p.  207)  di  Fourcroy  i sali  che  col  mezzo 
dell’  affinità  dpppia  decompongono  il  nitrato  d' ammoniaca. 

Trovarono  in  100  parti  di  questo  sale  : 


Kii'wan 

Fourcroy 

■ Tl* 

Acido  nitrico 

■ . bj 

46 

- n a.) 

Ammoniaca  t 
Acqua  . ' . . 

a . '10 

4n 

«4 

1 00 

100 

Davy  dà  la  proporzione  delle  parti  costituenti  questo  sale  in  tre 
siali  da  esso  osservali  nella  seguente  maniera: 


Digitiz 


i54 

N IT 

Nel  nitrato  d*  ammoniaca 

prismatico 

fibroso 

compatto 

Acido  uilrico  , 

. 6q.5  ’ 

73,5 

74.5  . 

Ammoniaca 

. >8,4 

19,5 

iq.8 

Acqua  .... 

. 13,1 

8,3 

5,7 

ldl!,0 

t 00.0 

100,0 

Fairo  dice  averi1  .ritrovato  questo  sale  unito  al  nitrato  dì.  potassa 
nella  salpietriera  di  Moffetta  : lo  si  Tilroya  pur  .anche  in  unione  col  ni- 
trato di  calce. 

Si  può  impiegare  utilmente  questo  sale'  per  ottenere  1’  ossido  ga- 
soso di  azoto.  ... 

Mitralo  iti  potassa,  salnitro,  salpietra,  nitmm,  kali  nitricum.  — 
Questo  sale  si  cristallizza  in  cristalli  riinarcabilmente  grandi,  prismatici 
a sei  lati  , che  sono  striati.'  Due  lati  del  prisma  sono,  ne’  cristalli  rego- 
lari, ordinariamente  più  grandi  che  i quattro  altri,  e fluiscono  insieme 
iti  una  linea  ; cosicché  il  cristallo  è superiormente  acuto.  Si  rimarca 

S ero  nella  forma  de’ cristalli,  srgnalamcnly  in  risguardo  ni  mozzamenti, 
iverse  variazioni.  Negli  ordinar)  usi  del  salpietra  si  dà  la  preferenza 
a quello  che  è cristallizzalo  in  masse  irregolari  , perchè  questo  con-' 
tiene  minore  quantità  d’acqua  di  cristallizzazione. 

Il  peso  speciflco  del  salpietra  è,  secondo  Jlasscnfratz,  , i.rptK). 
Klaproth  ritrovò  il  peso  di  quello  stalli  seccato  al  calore*  eguale  3,100. 
Egli  possiede  un  sapore  rinfrescante,  amarognolo,  salalo  ; è mollo  fran- 
gibile e scricchiola  nella  mano,  quando  lo  si  comprime.  Cento  parli  di 
questo  sale  esigono  , ad  una  temperatura  di  (lo°  di  Pahr. , circa  -oo 
parti  d’acquai  l’acqua  bollente  ne  prènde  quasi  parli  eguali:  lo  si 
può  ottenere  molto  facilmente  cristallizzato  , col  mezzo  del  raffredda- 
mento di  una  soluzione  fatta  coll’  acqua  calda. 

I cristalli  di  questo  sale  resistono  all’  aria  : non  cadono-  nè  in  ef- 
florescenza, nè  iu  deliquescenza. 

Il  nitrato  di  potassa  passa  al  fuoco,  già  prima  dell’arroventamcnto, 
in  flusso.  Per  prima  cosa  si  fonde  esso  nella  sua  acqua  di  cristallizzazione, 
passa  però  presto  in  (lusso  infuocato.  Il  salpietra  fuso  si  rappiglia  raffred- 
dandosi in  una  massa  opaca:  questa  s)  distinguo  dal  salpietra  in  parte 
perchè  ne  è scoinparsa  I’  acqua  di  cristallizzazione  , io  parte  perchè 
avendo  sostenuta  la  fusione,  l’acido  al  quale  fu  tolta  una  parte  d’osa 
sigeno , ha  sofferto  nella  sua  costituzione  alcuni  cambiamenti. 

Togliendosi  al  salpietra  1’  ossigeno  cpl  mezzo  della  fusione  nel- 
l’apparecchio distillatòrio,  si  cambia  una  parte  del  medesimo  in  nitrito 
di  potassa. 

Se  si  scioglie  il  sale  nell’acqua,  se  ne' separa  pel  primo  il  nitrato 
di  potassa,  poscia  il  nitrito  di  potassa,  e finalmente  ne  rimane  una- 
massa  salina,  che  non  si  può  cristallizzare,  ma  che  deve, essere  portata 
coll’  ebollizione  a siccità  : essa  è potassa  che  conticne'del  gas  nitroso. 

La  maggior  parte  degli  acidi  ne  sviluppano,  del  gas  nitroso  che 
rimane  scolorato  in  vasi  chiusi , oppure  ove  non  può  essere  in  con- 
tatto coll’aria  atmosferica.  , 

Che  questo  prodotto  sia  nitrito  (o  piuttosto  un  nuovo  acido  com- 
binato colla  potassa.  — V.  I’  art.  Acido  nitboso  ) , e non  nitrato  di 
potassa  , lo  si  rileva  da  che  gli  acidi  più  forti  ne  scacciano  l’ acido 
nitroso  in  vapori  róssi,  tanto  ntl  voto  quanto  ne’  vasi  che  non  conten- 
gano dell’  ossigeno. 


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NI  T 1 55 

L'  acido  è decompotto  quando  il  salpietra  passa  in  flusso,  e se  ne 
sfugge.  Come  abbiamo  rimarcato  superiormente  del  gas  ossigeno,  il 
quale  sul  pr;nc:pio  è mescolalo  coll’aria  atmosferica  , e sulla  fine  con 
dei  gas  nitroso  e del  gas  szolQ.  Il  gas  ossigeno  che  se  ne  srpara  'alla 
metà  del  processo  è.  il  più  puro.  Se  si  tiene  il  salpietra  in  uri  appa- 
recchio distillatorio  che  resista  al  fuoco,  per  qualche  tempo  rovente  , 
coll’apparecchio  Necessario  per 'raccogliere  il  gas,  la  quantità  del  gas 
ossigeno  sale  circa  alla  terza  parte  dei  peso  del  salpietra.  Finalmente  » 
presenta  il  gas  nitroso  , poscia  l' assido  gazoso  di  azoto , e quindi 
anche  del  gas  azoto  puro.  Rimane  nella  storta,  quale  residuo,  quando 
I*  arroventamento  è stato  continuato  fino  alia  compiuta  decomposizione 
del  sale,  della  potassa  caustica.  Di  rado  però  resistono  i vasi  per  tutto 
questo  lavoro.  Per  Io  più  sono  essi  penetrati  dalla  potassa  diventata 
libera  e ne  diventano  screpolati , prima  che  tutto  il  salpietra  sia  de- 
composto. . . . - 1 * 

L'alcali  che  rimane  all’  indietro  nella  compiuta  decooiposizione 
del  nitrato  di  potassa  , col  mezzo  dell’  arroventamento  in  un  crogiuolo 
d’ argento,  è combinato  con  una  maggiore  quantità  d’ ossigeno  che  nella 
potassa  comune  , e si  ritrova  nello  statò  di  potassio  combinato  col 
maximum  di  ossigeno,  nel  quale  può  essere  cambiata  la  potassa  anche  col 
mezzo  dell’  arroventamento  in  un  crogiuolo  d\ argento.  — Se  lo  s’ in- 
naffia coll’  acqua , se  ne  sviluppa  una  parte  di  gas  ossigeno. 

( Hechercbes  pbysico-chimiques , toro.  I,  p.  168  ). 

È rimarcabile  la  detonazione  stata  osservata  da  Dóbertiner  del 
salpietra  arroventato  in  una  canna  da  fucile  collo  zinoo  fino  al  puuto 
che  non  se  ne  sviluppò  più  gas  ossigeno. 

( Journal  fiir  Chem.  und  Physk. , tom.  Vili  , p.  468  ). 

Se  si  espone  una  soluzione  di  salpietra  peli'  acqua  al  calore  del- 
P ebollizione  , si  volatilizza,  secondo  le  osservazioni  di  IVallerius , 
Kirwan  e Lavoisier , una  parte  del  sale  nello  stesso  mentre  dell’  acqua. 

Il  nitrato  di  potassa  detona  colle  sostanze  combustibili  più  forte- 
mente di  qualunque  altro  nitrato.  Se  si  mescolano  tre  parti  di  salpietra 
con  una  parte  di  carbone  (in  peso),  e sì  getta  la  mescolanza  in  un  cro- 
giuolo rovente,  ne  succede  una  detonazione,  e con  un  bruciamento  ac- 
compagnato da  vivo  splendore.  Lo  stesso  arcade  , allorché' si  getta  del 
carbone  sul  sdlpielra  rodente  s -se  ne  sviluppa  del  gas  acido  carbonico  e 
dèi  gas  azoto.  Rimane  nel  vaso  qual  residuo  del  carbonato  di  potassa 
che  uo  tempo  venne  chiamato  nitrum  fixum.  Fu  eseguito  dagli  alchi- 
mia questo  processo  in  una  stòrta  tubnlala  di  terra,  alla  quale  si  ag- 
giungeva un  apparecchio  formato  di  gioiti  altri  vasi  di  vetro  uniti  in- 
sieme. Ad  ogni  porzione  di  carbone  e di  salpietra,  che  avevano  intro- 
dotto nella  storta,  chiudevano  questi.  I gas  che  si  sviluppavano  sotto 
queste  circostanze-  rompevamo  frequonlcmente  i vasi.  La  piccola  quantità 
di  acqua,  che  si  raccoglieva  nell’apparecchio  era  nominata  Klyssus; 
essi  le  attribuivano  proprietà  straoi duiarie. 

Si  può  ottenere  da  una  mescolanza  di  nitrato  di  potassa  e di  car- 
bone del  gas  azoto  ; cioè  quando  si  spoglia  , lavando  diligentemente 
col  latte  di  calce  il  gas  che  si  sviluppa,  del  gas  acido  carbonico  che 
vi  si  trova  mescolato.  IJddebrandt  crede,  che  nelle  riferite  circostanze 
si  sviluppi  un  gas  di  dua'qualità  speciale  , la  cui  natura  vuole  egli 
ancora  esaminare. 

Egli  fece  una  mescolanza  di  5 parli  di  salnitro,  e di  1 di  car- 


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1 56  NIT 

bone,  ne  riempi  all'alto  la  canna  di  un  fucile,  e compresse  ciascuna 
porzione  renatavi  sulle  prime,  un  poco  fortemente,  affinchè  ne  fosse 
scacciala  al  meglio  possibile  tutta  I'  aria  atmosferica.. 

Il  gas  che  si  sviluppò  dalla  mescolanza  accesasi  • non  somministrò 
mai,  dopo  ripetuti  lavaniCnti  col  latte  di  calce,  e poscia  coll'acqua 
fredda,  del  gas  azoto  puro,  ma  bensì  un  gas,  il  quale,  benché  non  fosse 
più  assorbito  dall'acqua,  tinse  però  fortemente  la  carta  di  laccamuffa, 
ed  aveva  un  odore  speciale,  che  in  qualche  modo  rassomigliava  quello 
de’ vapori  dell'acido  uilrico  allungato  ( Jóurn.  fiir  Chqm.  unti  Phjrs.  , 
tom.  V,  p.  3u6  ).  • 

Fondendosi  il  salpietra  con  una  piccolissima  quantità  di  zolfo,  e ver* 
sandolo  su  tavolette,  formasi  il  cosi  detto  nitrum  tabella tum,  sai  prunel- 
la , che  si  chiamò  auche  , benché  impropriamente,  cristallo  minerale 
(perchè  esso  forma  una  massa  dura,  semi-trasparente  risuonaute  ). 
hi  prepara  questo  sale  anche  colla  semplice  fusione  del  salpietra,  senza 
impiegarvi  lo  zolfo. 

Se  si  mescolano  parti  eguali  di  nitrato  di  potassa  e di  zolfo,  e si 
versa  la  mescolanza  in  un  crogiuolo  rovente  rosso,  ne  succede  una 
forte  detonazione.  Rimane  qual  resldno  un  corpo  salino  , che  fu  chia- 
malo tale  policrcslo  di  G laser,  e consiste  di  potassa  e di  acido  sol- 
forico. ».  . i . 

Una  mescolanza  di  carbone,  zolfo  e salpietra  si  accende  ancora 
più  prontamente,  e detona  con  maggior  forza,  che  una  mescolanza  di 
semplice  carbone  e salpietra,  oppure  solo  di  salpietra  e solfo  (V-  l’art. 
Polvzsx  da  cannone). 

Cento  parti  di  mirato  di  potassa  contengono,  secondo  Bergmann  : 
Acido  nitrico  ......  3r 

Potassa  ....  ...  . 61 

Acqua  S 

' • ■ i oo 

Secondo  Kirwdn  , che  scelse  per  la  sua  decomposizione  quello  che 
era  stato  seccato  ad  una  temperatura  di  70'  di  Fahr. , sono  le  sue 
parti  costituenti  : 

Acido  nitrica  .....  44*o  1 

Potassa 5 1,8 

Acqua  . 4,3  . 

; * too,o 

( Nichols.  Jaum.  , tom.  Ili , p.  ai5  ). 

Cento  parti  di  nitrato  di  potassa  contengono  , secondo  . - 


1 

Acido 

Potassa 

Richtcr  . 

/ . 46,70 

53, 5o 

ìVenzel  . 

. . 5 2 

48,00 

Berthollel . 

. . 4ó,3g 

58,71 

. Thenard  . 

. . 4o,5q 

5g,5o 

Laugier  • 

. , 38,oo 

62,00 

Guradeau  . 

. . 5o,n4 

49*76 

Renard 

. . 5i,36 

48,04 

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NIT 


i57 


In  queste  diverse  analisi  non  si  è tenuto  , Della  maggior  parte, 
calcolo  della  circostanza  , che  la  potassa  nello  stato  della  maggiore 
purità  , al  quale  essa  fu  portala  col  mezzo  de'  processi  che  sono  in 
uso,  contiene  attera  una  mollò  rimarcabile  quaut  tà  di  acqua,  che  le 
si  può  togliere  solamente  trattandola  con  un  Cuoco  forte. 

Se  si  calcola  questa  quantità  di  acqua,  giusta  le  det.erminazioui  di 
Jlerlhollel , i5,64  per  ccoto,  si  combinerebbe  la  propoizione  trovata  da 
tte.rlliollct  colla  Seguente,  cioè  48>62  acido,  5i,38  potassa  priva  di 
acqua.  * * J 

In  ciò  combinano  mollo  bene  le  analisi  di  Zf'enzW  ( il  quale 
generalmente  , ha  cercato  di  togliere  colla  maggiore  diligenza  L'  acqua 
dalle  parli  componenti)  e di  Bercimi. 

Il  sdlfato  di  soda,  quello  d’ ammoniaca  di  allumina,  di  magne- 
sia, il  muriato  e l'acetato  di  barile  decompongono  questo  sale. 

Si  ritrova  frequentemente  in  natura  il  nitrato  di  potassa.  Forma 
esso  uua  parte  componente  di  alcune  acque  minerali  ( Ocsterreicher 
Analysìs  aqtuuvm  Rudcnsiunr,  Vederob.  1781  , p.  184).  NeH’  India, 
nell'Amerira  meridionale,  in  alcuni  luoghi  della  Spagna,  tee.  lo 
si  trova  sulla  superficie  della  terra.  Rimarcabili  accumulazioni  di  sai- 
pietra  ci  presenta  la  miniera  di  salpielra  di  Mo'fetla  nella  Puglia  , c 
quella  d’Ungheria,  ecc.  ( Phjsìk.  Ari.  der  ernie, ulti.  l'rvim  tic  Juhrg.  I, 
p.  4-  — Crell's  Brilr.  : u <ier  cileni.  Annui.,  toni.  IV,  p.  3 e sig.  — 
Armai,  de  Qhim.,  tom.  XIII  , p.  36.  — Crelf 4 Armai.  1791,  toni.  I , 
p.  3a5  e scg.  1792  , tom.  1 , p.  t5o  e srg.  1793,  tom.  I,  p.  na4 

e ***'  )•  . . , , . 

Vaira  calcola  la  complessiva  quantità  del  nitrato  di  potassa  che  si 

. può  estrarre  da  Pula  a circa  3o  fino  a 4oooo  centiuaj  , e ciò  elle  si 
può  ottenere  con  una  seconda  riproduzione  a 5oooo  cenlinaj. 

Ciò  die  merita  di  più  T attenzione  in  risguardo  a.quesli  fenomeni 
si  c la  formazione  della  base  alcalina  nella  grande  quaptilà  ,~  che  è 
necessaria  per  una  si  notabile  copia  di  salpietra:  semina  quasi  che  in 
questo  caso  la  potassa  si  produca  senza  il  concorso  vegetabile. 

( V.  gli  Annales  de  ciurme  , Ioni.  XXIII.  p.'a8  e 55,  ed  il  Zipi- 
mertnnnn  s Rcise , p.  37  ).  ’ ■ • ■; 

Kla/uot/i  ritrovò  in  1000  di  salpietra  naturale  di  Pula  mescolalo 
colla  pietra  calcare  c Col'  gesso  : 

« ' Nitrato  di  potassa  prisma- 

. lico , puro  . . ..  ' . . 4t>5,5 

Muriato  di  potassa  . . . 2,0  . ‘ 

Selenite.  . . . '.  . . q54,5  ' , '' 

Pietra  calcare  ...  Snl  » 


' Perdila 


504.0 

986.0 

t< 

1000,0 


Si  è però  con  un’  operazione  molto  erronea  quasi  ridotta  in  ro- 
vioa  questa  miniera  di  salpietra  che  prometteva  un  ricco  reddito;  im- 
perocché si  fece  uso,  per  liscivare  la  terra  del  salpietra,  di  un*  acqua  di 
sorgente , la  quale  conteneva  del  sai  comune. 

Si  rovinò  in  tal  maniera  una  rimarcabilissima  quantità  di  terra 


• 

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i58  NIT 

che  conteneva  il  salpietra,  e dopo  ritolti  imitili  tentativi,  onde  togliere 
quello  male,  la  difficoltà  che  si  ritrovò  di  rendere  la  miniera  di  nuovo 
in  istato  di'  poter  dare  annualmente  un  reddito  soddisfacente  determinò 
ad  abbandonarla  del  tutto. 

Il  salpietra  forma  freqnentcìnante  , per  caso  , -uria  parte  com- 
ponente di  molli  vegetabili.  Klaproth  ritrovò  frequentemente  riempila 
r estratto  di  aneto  di  bei  cristalli  di  nitrato  di  potassa  -,  il  medesimo 
riscontrò  nel  sugo  bollito  delle  barbabietole , che  furono  coltivate  in 
un  luogo  ovr  era  stata  una  stalla  di  pecore,  un’abbondante  quantità 
di  salpietra.  V.  anche  Dehcno  nella  Qnl i's  Auswahl  der  ncust.  Enleck 
( toni.  If,  p.  107  e seg.  ). 

Nelle  Indie  Orientali,  segnatamente  dalla  parte  di  levante,  e 
nei  distretti  di  Bulliab,  Cmksor,  Laram.cd  Iliipur  si  ricava  il  sal- 
pielfa  in  una  quantità  molto  abbondante.  Subito  dopo  che  il  tempo  pio- 
voso è finito  (in  conseguenza  alla  fine  di  ottobre  ed  al  principio  di 
novembre  ) vi  sono  mancati  in  ricorca  i raccoglitori  di  salpiotra.  Essi 
scelgono  pel  loro  lavoro  il  tempo  prima,  o subito  dopo  lo  spuntare  del 
sole.  Si  raspa  la  terra  dalle  antiche  pareli , e di  que’  luoghi , io  cui  si 
è tenuto  il  bestiame,  oppure  i naturali  del  paese  lianno  avuto  le  lora 
capanne.  Questa  tèrra  , che  i medesimi  chiamano  neon  ’-mttltare  ( terra 
salata),  è una  terra  fina  , che  ha  assorbito  più  fortemente  l’umidità 
della  rugiada , è la  più  utile  , e quindi  ha  anche  un  colore  nericcio. 

Si  lisciva  questa  terra  in  grandi  pignatte  di  termi  , e si  versa  la 
lisciva  in  altre  pignatte  , affinchè  vi  (vapori.  Il  salpietra  ottenutosi,  la 
di  cui  quantità  non  è sempre  eguale,  ò impuro  ed  e circa  il  i/io  della 
terra  Stata  impiegata.  Esso  si  presenta  in  forma  di  piccoli  cristalli. 
Io  questo  stato  si  chiama  salpietra  della  prima  cottura  e dai  naturali 
del  paese  abbie.  Lo  si  purifica  con  una  seconda  soluzione,  evapora- 
zione e cristallizzazione.  Questo  salnitro  , che  ò sufficientemente  puro 
per  l' uso  comune , si  chiama  salpietra  della  seconda  coltura  dai 
naturali  Càlrnee.  - - 

Alcune  volto  si  lascia  il  nitrato  di  potassa  in  mucchi  per  due  fino 
a tre  mesi,  prima. di  lisciviarlo':  si  ha  però  cura  di  rivoltare  i cumoli 
per  lo  meno  una  vòlta  al  mese.  .Con  questo  processo  si  uniscono  i 
principi  del  gas  azoto,  e del  gas  ossigeno  che  si  ritrovano  nell'atmo- 
sfera, che  sono  pure  parli  componenti  dell’, ecidio,  nitrico,  alla  base  al- 
calina , per  cui  se  ne  ottiene  un'  maggiore  .prodotto.  , 

Si  può  considerare  la  terra  di  questi  luoghi  come  una  sorgente 
inesauribile  di  salpietra,  poichèqucsta  terra,  già  stata  lisciviata  , è 
ancora  di  nuovo  così  profittevole  nell’  anno  successivo  , segnatamente 
quando  vi  si  6 trattenuto  sopra  il  bestiame. 

I nativi  hanno  fatto  1’  osservazione  che  negli  anni  in  oui  piove 
molto,  la  terra  del  salnitro- è più  fruttifera  ( Ueber  tlie  Salpclcrgewin- 
nting  in  Oslindien  nei  Ncue  Scirri fica  der  Gesellsehaft  naturj'orschender 
E'reutrde  su  Berlin,  lom,  II  , p.  3on  e scg.  ). 

Nella  maggior  parte  de’ paesi  però' si  ottiene  il  nitrato  di  potassa 
coll’  arte  , col  mezzo  della  quale  si  sussidia  la  natura  nella  produzione 
del  medesimo.  > 

La  produziòue  del  nitrato  di  potassa  ò però  soggetta  a certe  con- 
dizioni. Geueralmcule  si  produce  il  nitrato  di  potassa  solo  in  quei 
luoghi,  clic  sono  penetrati  da  quelle  sostanze  che  si  sviluppano  dalla 
decomposizione  putrida  de'  corpi  vegetabili  ed  animali  : si  produco 


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NIT  i59 

iaoltre  segnatamente  in  quelle  situazioni.,  in  cui  l'aria  ò tranquilla  , 
stagnante  ed  umida:  non  in  luoghi  allatto  oscuri  ,.ma  neppure  allatto 
illuminali  dal  sole.  Le  cantine  molto  profonde  , debolmente  illu- 
minate , le  case  alte  clic  giacciono  in  contrade  snelle,  nelle  quali  non 
penetra  il  sule,'souo  nou  mollo  favorevoli  alla  Ibi  inazione  di  que- 
sto sale. 

Le  calci  molto  porose,  sembrano  essere  le  più  convenienti  per  ser- 
vire « prendere  il  salpietra:  fra- queste  hanno  la  preferenza  quelle  terre 
che  sono  debolmente  ocracee.  Le  calci  ebe  contengono  1' allumina,  fa- 
voriscono, secoudo  le  osservazioni  di  Rochefoucuult,  molto  più  la  pro- 
duzione del  saluitro  che  quando  sono  pure. 

Uoa  temperatura  troppo  alta,  come  una  troppo  bassa  sono  dannose 
alla  formazione  del  Spirato  di  potassa.  Si  produce  il  medesimo  di  pre- 
ferenza nei  luoghi  posti  verso  il  nord  , come  pure  iu  quelle  situazioni 
de’ muri,  che  souo  più  vicine  alla  terrai  inoltre. in  quelle  terre,  le 
quali  sono  esposte  agli  stillicidi  delle  sostanze  organiche  in  putrefazione. 

Quasi  lutto  il  nitrato  di  potassa,  che  si  pruduce  oe' rottami  di  gesso, 
nella  inuma,  ne'  tuli,  nel  cemento  ha  per  base  la  calce,  mentre  quello 
che  si  forma  nelle  stalle  delle  pecore,  de’ Cavalli  e nelle  rimesse  dia 
per  base  la  potassa.  < 

Ciò  insegna  la  sperienza  : sta  poi  alla  scienza  di  ridurre  questo 
fenomeno  a principi . 

Le  parli  componenti  del  salnitro  sono  , come  si  ó superiormente 
notato,  potassa  ed  acido  nitrico:  gli  elementi  dell'ultimo  sono  azoto 
ed  ossigeno.  Si  esige  dunque  per  la  produzione  del  nitrato  di  potassa, 
che  vi  s'  inducano  le  circostanze  sotto  le  quali  possa  accadere  la 
combinazione  deli'  azoto  coll'  ossigeno. 

L'azoto  è quel  principio  che  è il  meno  inclinato  ad  entrare  in 
combinazione  in  istato  gazoso  i si  deve  in  conseguenza,  tosto  che  egli 
abbandona  ia  sua  comhinazione  e si  pensa  di  farlo  gazoso  col  mezzo 
dell’ unione  col  calorico,  presentarlo  all’ossigeno.  Si  ottiene  questo 
vantaggio  dalla,  decomposizione  de’ corpi  organici  ■,  l'azoto  diventato 
libero  sotto  queste  circostanze,  può  essere  attratto  dall’  ossigeno,  com- 
binarsi con  esso,  ed  in  tal  modo  formarsi  l'acido  nitrico. 

Allorché  le  diverse  parti  componenti  de’  corpi  vegetabili  sono  le 
une  dalle  altre  divise  col  mezzo  della  lenta  decomposizione  in  un  luogo 
umido,  e quasi  affatto  chiuso  all’aria  (cosi  è,  per  es.  , il  caso  sotto 
il  pavimento  delle  case  abitale,  delle  stalle,  ece.  ) , non  si  esige  più  elio 
la  luce  ponga  in  contatto  coll'  ana.il  residuo  terreo  nericcio,  affinchè 
accada  la  produzione  del  nitrato  di  potassa.  Oeu  si  combina  1’ ossigeno 
coll’azoto,  die  si  ritrova  fra  queste  sostanze  decomposte:  l’acido 
formatosi  in  risultamenlo  si  combina  colla  potassa  , che  si  ritrova  pa- 
runeiuo  nella  mescolanza,  e oe  risulta  il  nitrato  di  potassa. 

Accade  lo  stesso' lasciando  esposta  all'aria  per  alcuni  giorni  la 
terra  delle  stalle 'da’ cavalli  e delle  pecore,  deile  cantine  e luoghi  si- 
mili. Tosto  che  esse  sono  scavate  da  questi  luoghi  oscuri  *d  umidi 
non  manifestano  alcuna-  traccia  di  salnitro  i ciò  accade  solo  allor- 
ché le  parti  compommli  , contenerli  l’azoto  che  in  esse  ritrovansi  , 
possono  combinarsi  coli' ossigeno  dell'  aria  atmosferica. 

Questo  f-nonicnò  ha  grande  somiglianza  con  quello  dello  produ- 
zione dell’  acido^solforico  nelle  terre  solforate  , utile  quali  si  forma 
1"  acido  solforico  solo  coll’  accesso  dell’  ossigeno. 


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160  NIT 

Si  deve  considerare  quanto  qui  noi  abbiamo  esposto  come  fonda* 
meato  onde  regolarsi  nella  costruzione  delle  salpetriere,  o di  que’  luo- 
ghi ne* quali  si  vuole  accelerare  la  formazione  del  nitrato  di  potassa. 

Le  terre  calcari  o cretose  sono  cura’  è noto  a ciascuno  le  più  op- 
portune alla  formazione  del  salpielra;.  esse  perù  servono  solo  onde 
presentare  all’  acido  nitrico  una  base  , e devono  quindi  essere  compe- 
netrate da  quelle  sostanze  le  quali  contengono  gli  clementi  di  questo 
acido  , oppure  essere  in  coutalto  cogli  scoli  delle  medesime.'  Quindi 
è bisogno  una  mescolanza  di  queste  terre  e di  resti  vegetabili,  ed  ani- 
mali , che  siano  esposti  al  necessario  grado  di  calorico  e di  lucei  ed 
allora  si  ha  un’ eccellente  salpelriera. 

Secondo  VauqueUn  , serve  la  presenza  ed  il  contatto  delle  sostanze 
alcaline  e calcari  coi  corpi  organici  che  sona  in  putrefazione  « non 
solo  per  dare  all’  acido  nitrico  che  si  va  formando  ima,  base  , ma  sono 
esse  assolutamente  necessarie  onde  operare  la  riunione  degli  elementi 
dell’  «c  ido. 

Secondo  la  di  lui  opinione  non  si  unirebbero  senza  queste  sostanze 
in  verun  conto  gli  elementi  dell’ acido  nitrico  per  formarlo;  «queste 
sostanze  sviluppano  dalle  sostanze  animali  quasi  un  potere  per  cui  solo 
può.  accadere  la  combinazione  dell'azoto  coll'ossigeno. 

Senza  la  , presenza  delle  sostanze  alcaline  o calori  le  sostanze  ani- 
mali somministrano  nulla  più  che  carbonato  d’ammoniaca,  e poco  o 
nessun  miralo  d"  ammoniaca  , perchè  allora  le  attillila  dell’  idrogeno  per 
I’ azoto, <c  dèli’ acido  carbonico  che  ne  risultapcr  l'ammoniaca  sono 
superiori  alle  forze  che  tendono  a delei  minare  la  combinazione  del, 
l’azoto  coll'ossigeno,  allorché  queste  non  sieno  sostenute  col  uipzzo 
dell’  affinità  dall’  acido  nitrico  ( che  è prudono  per  mezzo  di  quest’  af- 
iìuità  ) per  la  calce  , oppure  per  I*  alcali. 

Vauquelin  si  oppone  anche  all’opinione  di  coloro  che  vogliono 
attribuire  la  formazione  dell’  acido  nitrico' nell’ atto  della  formazione 
del  salpielra,  alla  decomposizione  dell’acqua,  il  di  cui  ossigeno  si 
combini  coll’ azoto. diventalo  libero  dalle  sostanze  animali. 

Egli  rimarca  che  se  la  formazione  dell'  acido  nitrico  fosse  una 
conseguenza  della  decomposizione  dell’  acqua  dovrebbe  esso  prodursi 
senza  la  presenza  dell’aria  libera,  e le  sostanze  elle  contengono  il  sai- 
pietra  dovrebbero  formarsi  tanto  nell’  interno  della  terra  quaulo  alla 
superfìcie  della  medesima  ; il  che  è contrario  all’esperienza. 

L*  imputridimento  delle  sostanze  animali  dovrebbe  produrre  inol- 
tre il  nitrato  d’ammoniaca,  mentre  esso  produce  scila  il  carbonato  di 
ammoniaca. 

Egualmente  poco  fondata  è l'opinione  di  colora  che  deducono  la 
formazione  dell’  acido  nitrico  nella  calce  e nel  gesso  dalla  decomposi- 
zione dell’acido  carbonico,  e del  solforico,  e che  la  decomposizione 
di  questi  acidi  sia  in  risultameuto  della  tendenza  che  ha  l’  azoto  som- 
ministrato dalle  sostanze  animali  per  combinarsi  coll*  ossigeno  loro. 

V tiut/uclin  trovò  in  risultameuto  delle  sue  sperieozc  col  gesso  di 
Parigi  coutenente  salnitro,  che  il  solo  carbonato  di  calce  che  accompa- 
gna sempre  quello,  sia  appiiulo  quella  parte  del  gesso  che  s'  impregna 
di  nitrato  di  potassa,  e clic  quaulo  più  esso  ne'  coutienc  , tanto  più  è 
alto  a diventare  riccp  di  uilralo  di  calce. 

Allorché  si  vuole  preparare  convenientemente  le  sostanze  organiche 
per  la  produzione  del  nitrato  di  potassa  è necessario  di  prode  Te  la 


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N I T i6i 

separazione  delle  Imo  jwirt < componenti,  di  distruggere  per  mezzo  della 
putrefazione  la  loro  tessitura  organica  in  un  luogo  oscuro  e fresco,  c 
portarle  poscia  in  contatto  dell’  aria,  per  cui  se  ne  produrrà  col  mezzo 
della  combinazione  dell'  azoto  coll*  ossigeno  dell*  aria  atmosferica  1’  a- 
cido  nitrico , il  quale  ti  continuerà  colle  Itasi  terree  od  alcalute  che  si 
troveranno  nella  mescolanza. 

Alcune  piante  sono  più  opportune  di  altre  per  promuovere  la  for- 
mazione del  nitro.  Quelle  elle  contengono  la  maggiore  quantità  di 
azoto  sono  le  preferibili.  Tale  è il  caso  delle  piatite  velenose  e di  quelle 
che  hanno  un  odore  forte  e disgustoso  ; come , per  es.  , la  cicala , il 
giusquiamo,  il  tahacco,  i cavoli,  I’  ortica  , ecc.  Se  si  conservano  gli 
estratti  di  queste  piante  per  qualche  tempo,  si  coprono  essi  di  cristalli 
di  nitrato  di  potassa  ; e I*  esperienza  ha  dimostrato  che  sontminislrauo 
un’  eccellente  base  pei  cumuli  di  salpietra. 

Si  osserva  la  medesima  differenza  in  risguardo  ai  prodotti  animali. 
Gli  erbivori  hanno  la  preferenza  sui  carnivori.  I colamenti  de*  primi 
somministrano  in  più  breve  tempo  il  salpietra,  ed  in  quantità  piu  ab- 
bondante de’  secondi. 

Fra  lutti  i fluidi  animali  il  sangue  è quello  che  è il  più  proprio 
alla  formazione  del  salnitro:  l’orina  produce  una  grande  quantità  dì 
immuto  di  sodai  Generalmente  le  parli  molli  degli  animali  sono  da 
preferirsi  alle  parli  dure. 

Si  esige  per  la  buona  costruzione  di  una  nitriera  cite  si  sap- 
pia scegliere  ic  sostanze  le  più  convenienti,  e combinarle  nella  con- 
veniente proporzione. 

In  Prussia  si  mescolano  cinque  misure  di  terriccio  nero  o di  terra 
delle  cantine,  c di  altri  luoghi  sotterrauei  con  una  di  cenere  lisciviata 
e di  paglia  d'orzo.  S*  impastano  esattamente  insieme  queste  sostanze 
con  iaculo  di  letame,  e si  formano  delle  pareti  di  salnitro  che  hanno 
la  lunghezza  di  20  piedi  , e 6 fino  a 7 piedi  d’altezza. 

Onde  eseguire  le  pareti  di  saluitro,  si  assicurano  delle  tavole  fra 
file  ili  [tali  , in  modo  che  ciascuna  parete  di  salpietra  ubbia  due.  serie 
di  tavole  paralelle  e lontane  fra  di  loro  fino  al  punto  che  bisogna  per 
dare  al  muro  la  densità  die  si  vuole.  Si  getta  a poco  a poco  fra  questa 
tavole,  la  terra,  e la  si  comprime  dal  busso  iit  alto  si  fortemente,  cd 
in  modo  che  levatesi  le  tavole  , la  parete  di  salpietra  si  regga  sal- 
damente da  sè.  > 1 

Si  erigono  queste  pareti  in  un  luogo  umida  , che  non  sia  pene- 
trato dal  sole,  e si  coprono  con  un  letto  di  piglia.  ‘Si  uincllauo  di 
tempo  in  tempo  e si  bscivauo  dopo  un  anno. 

A Malta  si  prende  la  pietra  calcare  molto  porosa  , e si  mescola 
questa  con  della  paglia  lisciviata.  Si  fanno  con  questa  mescolanza  , e 
col  concima  de*  mucchi  prismatici  a tre  lati,  mentre  si  fa  uno  strato 
di  tale  mescolanza  a vicenda  con  uno  strato  di  letamo.  Si  bagna  il 
tutto  con  una  mescolanza,  che  consiste  di  acqua  madre  del  salnitro, 
di  orina  e di  colamento  di  letame.  Si  lascia  che  i mucchi  si  secchino 
alla  superficie,  si  gettano  l’uno  sull’altro,  si  volta  la  terra  sossopra 
eia  si  bagna  di  nuovo.  Quando  il  letame  è tutto  decomposto,  lo  si 
rimpiazza  con  una  pasta  di  letame  0 d*  acqua,  Scorsi  tre  anni  si  li- 
scivia la  terra,  e nel  primo  aauo  vi  si  sparge  sopra  tutti  i mesi  della 
calce  spenta . 

lu  isvezia  si  formano  i mucchi  «li  salpietra  colla  paglia  , colla 
l’osa.  Di:.  fis.  Chini.  Voi.  VII.  11 


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163  NIT 

calce,  colla  cenere  c colla  terra  di  prato.  Si  fu  sotto  i mucchi  un 
suolo  di  mattoni  : su  di  questi  uno  strato  di  smalto  , die  sia  stato 
preparato  colla  terra  di  prato  , colla  cenere,  colla  calce  e con  una 
sufficiente  quantità  di  acqua  madre  del  salpielra  , oppure  di  orina.  Si 
cuopre  quella  con  uno  strato  di  paglia,  e s’ avvicenda  poscia  con  de- 
gli strati  dell’ indicato  sin -Ito  e di  paglia.  Si  difendono  questi  mucchi 
dall’  acqua  col  mezzo  di  tavole , oppure  di  un  tetto  formalo  eoa  un 
ingraticolato  di  vimini.  Si  bagnano  di  tempo  in  tempo  i mucchi , col- 
P orina,  coll’acqua  putrida,  ecc. 

Scorso  un  anno  possono  questi 'mucchi  essere  'impiegati  , e danno 
reddito  per  dieci  anni.  Si  spogliano  ogni  otto  giurili  , con  una  scopa  , 
del  salnitro,  e si  bagnano,  dopo  essere  stati  rastiati,  coiP  acqua  madre, 
che  sia  stata  allungata  coll*  acqua  pura.  Scorsi  dieci  anni  a’  impiega 
il  residuo  esausto  come  ottimo  Concime  pe’  campi,  su  cui  si  fa  crescere 
la  canapa  , oppure  il  lino. 

Nel  cantone  Appenzcl  somministra  agli  abitanti  là  situazione  delle 
stalle  ai  lati  molto  declivi  delle  montagne  il  vantaggio  di  poter  co- 
struire sotto  le  stalle  stesse  delle  nitriere  molto  fruttifere.  Le  stalle 
sono  quadrate , una  parte  è fabbricata  contro  lo*  stesso  monte  , 1’  op- 
posta è libera  , ed  è tanto  più  rialzata  dal  suolo.,  quanto  più  è 
desso  inclinato.  Questo  lato  , che  sta  su  due  o tre  pietre  quadrate  , 
oppure  su  pali  di  legno  , lascia  Uno  spazio  fra  la  terra  ed  il  pavi- 
mento della  stalla,  per  cui  l'aria  può  avervi  libero  accesso.  Si  scava 
la  terra  alla  profondità  di  circa  tre  piedi , e si  empie  la  fossa  eoa  una 
terra  mollo  porosa,  che  è sommamente  opportuna  onde  assorbire  l’orina 
che  fluisce  dalle  stalle.  Si  liscivia  questa  terra  ogni  due’o  tre  anui,  si 
secca  all’aria  libera  il  residuo  terreo,  e poscia  lo  si  porta  di  nuovo  nella 
fossa.  Si  è fatta  l’osservazione  che  scorre  maggior  tempo  prima  che 
la  terra  fresca  produca,  di  quello  che  accada  con  quella  che  ha  già 
prodotto  il  salpictra.  Una  stalla  solo  mediocremente  provvista  di  be- 
stiame somministra  annualmente  circa  dieci  centinaj  di  salpielra.  L’  a- 
pertura  di  questo  nitriere  Ò posta  verso  il. nord. 

Tn  conseguenza  di  quanto  si  è detto  potrà  fàcilmente  ogni  paese 
dare  le  disposizioni  con  cui  poter  produrre  la  quantità  di  salpielra  che 
gli  sarà  necessaria. 

L’ulteriore  lavoro  delle  terre  contenenti  il  nitrato  di  potassa  è il 
seguente.  Prima  di  tutto  si  deve  essere  certi  che  una  terra  contenga 
realmente  del  sal^iictrjs  , poscia  che  la  di  lui  quantità  valga  la  pena 
del  lavoro. 

L'  apparenza  esterna  ed  il  sapore  delle  terre  ne  danno  un  sicuro  in- 
dizio. Le  pietre  compcnctrate  dal  salnitro  acquistano  delle  fenditure  e 
cadono  in  efflorescenza  : noti  si  producono  sulla  superficie  e nelle  unioni 
loro  nè  musei  , yiiò  «lire  piante. 

Se  si  mettono  sì  latte  terre,  anche  solo  in  piccola  quantità,  sulla 
lingua,  si  rimarca  un  sapore  salato,  il  quale  , secondo  clic  l’acido 
nitrico  è combinato  con  un  alcali,  oppure  con  una  terra,  è diverso 
sccomlo  la  differenza  , c secondo  la  quantità  de’ sali  stranieri  .che  vi 
sono  mescolati. 

Tosto  che  si  è persuasi  col  mezzo  de*  riferiti  esami  che  le  terre 
contengono  una  quantità  sufficiente  di  nitrato  di  potassa,  si  formano 
in  più  luoghi  de’ fori  a molli  pollici  di  profondità  j onde  convincersi 
della  potenza  degli  strati  penetrati  dal  salnitro.  Si  toglie  poscia  eli / i- 


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N1T  1 63 

gculemcnlc  (ulta  la  terra  couteneute  il  salnitro,  c si  lascia  per  qualche 
tempo,  esposta  all'aria  libera  prima  di  lisciviarla.  • 

Si  prendono  per  lisciviare  le  terre  delle  botti,  oppure  de'  vasi  'di 
pietra  , nelle  quali  si  pratica  in  vicinanza  al  fondo  un  foro  , al  quale 
si  adatta  una  canna  che  abbia  1*  imboccatura  falla  a guisa  di  crivello  , 
e si  possa  chiudere  cou  una  chiave.  'Oude  impedire  clic  la  canna 
sia  chiusa  dalla  terra  e dal  rotarne,  si  pone  al  fondo  del  vaso  avanti 
il  foro  della  paglia.  In  t^l  modo  si  rischiara  tosto  l'acqua,  poiché 
le  parti  più  grossolane  che  galleggiano  nella  medesima  , rimangono 
all  indietro. 

Si  riempiono  i vasi  fino  a due  o tre  dita  dal  margine  superiore, 
colla  terra  del  salpielra,  e dopo  che  si  ò chiusa  la  chiave,  vi  si 
versa  sopra  Uni’  acqua , fino  a che  la.  terra  ne  sia  pienamente  coperta. 
Scorse  quattro  o sei  ore  si  apre  la  chiave  , e si  lascia  che  1’  acqua 
fluisca  in  un  sottoposto  recipiente. 

Bipaull  ba  impiegato  nella  sua  fabbrica  dì  salnitro,  in  vicinanze 
di  Tours,  eoo  vantaggio,  nella  lisciviazione,  invece  di  botti,  delle  casse 
di  legno  di  quercia  clic  hanno  la  forma  di  uua  tramoggia  , e la  capa- 
cità Cubica  di  i4fi  fino' a ì-j5  piedi  cubici. 

Queste  casse  hanno  il  vantaggio  che  occupano  minore  spazio, 
esigono  minori  riparazioni  , e che  ò più  facile  c più  comodo  1'  em- 
pirle colle  terre  come  pure  1'  estrarre  queste , di  quello  che  si  possa 
fare  colle  botti.  ' 

S’  impiega  per  lisciviare  le  terre  dell’acqua  di  pioggia,  oppure  di 
fiume,  ^i  esamina  la  tenuta  della  lisciva  col  mezzo  dell’areometro,  il 
quale  si  fabbrica  in  modo  che  ciascun  grado  della  sua  scala  indichi  l'uno 
per  cento  di  tentila  di  sale';  e si  continua  cosi  a lisciviare  le  terre, 
fino  a che  le  liscive  successive  non  indichino  all’  areometro  più  di  i/u 
o 3/4  gradi. 

Il  sale  lisciviato  non  è punto  nitrato  puro  di  potassa  , ma  una 
mescolanza  di  questo  c di  altri  nitrati  e muriati. 

Una  lunga  esperienza  ba  (almeno  in  Francia)  insegnalo  clic  nelle 
proporzioni  medie,- questi  sali  consistono  di  circa  io  per  cento  di  sai- 
pietra,  70  per  cento  di  nitrati  terrei,  i5  per  cento  di  inuriuto  di  soda 
e 5 per  ceuto  di  altri  muriati, 

L»  prim’  acqua  nou  contiene  tanto  nitrato  di  potassa  , che  possa 
essere  bollita  con  vantaggio  : cosi  pure  la  terra  non  è del  tùlio  spo- 
gliata di  salpiclra.  Si  versa  questa  stessa  acqua  per  tre  volte  su  tre 
diverse  terre  , di  gui  una  sia  sfata  lisciviata  per  due  volte,  la  seconda 
per  una  volta  , e la  terza  non  In  sia  ancora. 

Trovandosi  una  gran  parte  di  acido  nitrico  combinalo  .con  una 
base  terrea,  segnatamente  colla  calce,  ed  essendo  molto  importante, 
in  parte  onde  promuovere  la  cristallizzazione,  in  parte  onde  aumentare 
il  reddito  del  salnitro,  di  combinare  quello  colla  potassa,  si  aggiunge 
perciò  alla  lisciva  più  o meno  di  potassa  pura,  oppure  di  soslauze  che 
ue  contengano. 

Alcuni  fabbricatori  di  saloilro  mescolano  della  cenere  sotto  la 
terra  del  nitro  : altri  cuoprono  il  fondo  delle  bolli  , nelle  quali  deve 
«sete  lisciviala  la  terra,  con  uno  strato  di  cenere:  alcuni  lamio  bol- 
lire della  cenere  colla  lisciva  del  salpielra:  secondo  altri  si  mescola 
insieme  ( metodo  che  è il  più  a proposito)  la  lisciva  della  ceucre,  e 
la  lisciva  del  salpietra  , in  proporzioni  c gradi  di  forza  conosciuti.  In 


164  NIT 

alcune  fabbriche  Hi  salnitro  s’impiega  con  vantaggio  il  solfito  Hi  po- 
lussa,  che  si  ottiene  in  quantità  quale  resiHuo  nelle  fabbriche  Hi  olio 
Hi  vitriuolo,  nrlle  quali  l’olio  Hi  vitriuolo  è fallo  col  bruciamento 
Hi  una  mescolanza  Hi  zolfo  c Hi  nitrato  Hi  potassa,  come  pure  nelle 
fabbriche  Hi  acqua  forte,  nelle  quali  si  decompone  il  nitrato  di  potassa 
per  mezzo  Hcll'iiciHo  solforico. 

I*  impiego  del  solfato  di  potassa  esige  una  dilucidazione.  Si  lisciva 
diligentemente  il  solfato  Hi  potassa,  lo  si  sioglie  e si  rischiara  la  li- 
sciva  e si  concentra  fino  al  au°,  dell’  areometro  di  fìmimc.  Si  riempie 
poscia  uu  mastello  profondo  lino  a tre  quarti  colla  lisciva  di  salpielra, 
che  sia  stata  portata  ai  io°  colla  mescolanza  di  un  poco  di  acqua  madre, 
vi  si  versa  una  quinta  parte,  in  volume,  della  soluzione  del  solfato  di 
potassa  , si  agita  bene  la  mescolanza  clic  s’  intorbida  , per  cui  ne  suc- 
cede un  precipitato , e si  rischiara  la  soluzione.  La  quantità  del  solfato 
di  potassa  ila  aggiungersi  si  regola  secondo  la  quantità  de’nitrati 
terrei  che  si  trovano  nella-  lisciva  del  nitrato  di  potassa.  — Questo 
processo  è di  Ih'rnril. 

Allorché  si  è convenientemente  saturata  la  lisciva,  si  procede  allo 
svaporamento.  Si  eseguisce  questa  in  recipienti  di  rame  , oppure  , in 
mancanza  di  questi  , di  ferro.  Tosto  che  una-  parte  dell’  acqua  è sva- 
porale, vi  si  aggiunge  nuova  lisciva  di  salnitro.  Si  prosieguo  collo  sva- 
poramento per  più  giorni,  c si  concentra  si  fortemente  la  lisciva,  che 
il  sale  se.  ne  cristallizza  col  solo  raffreddarsi  della  medesima.  Si  rico- 
nosce che  lo  svaporamento  è stato  bastantemente  inoltrato,  allorché, 
presane  una  prova,  che  si  versa  in  un  vaso  piano  , esso  si  cristallizza 
tosto. 

Si  leva  poscia  la  lisciva  dal  fuoco  , si  versa  in  un  cristallizzatojo 
di  legno,  di  terra  o di  rame,  ed  il  nitrato  di  potassa  vi  si  depone  sul 
fondo,  cd  ai  lati  in  crislallii  Si  decanta  il  fluido  soprastante  l'acqua 
madre;  si  pone  quindi  il  vaso  in  una  situazione  inabitata  , affinchè  se 
ne  separi  tutta  I*  umidità  che  vi  è aderente.  ’ . ' 

Se  uon  vi  è stala  aggiunta  una  sufficiente  quantità  di  potassa  , si 
depone  al  fondo  del  cristallizzatojo  una  mescolanza  viscosa  composta  di 
muriato  di  calce  , di  nitrato  di  calce  e di  altri  sali  terrei. 

L’acqua  madre  si  mescola  con  una  ouova  lisciva  di  salnitro  e si 
svapora  di  nuovo.  • 

Se  il  salpielra  contiene  una  rimarcabile  quantità  di  sale.di  cucina, 
si  profitta  , onde  separare  questo  sale  , della  proprietà  che  esso  ha  di 
precipitare  al  fondo  , coll’  ebollizione.  Tosto  che  1*  evaporazione  della 
lisciva  è giunta  al  punto  che  se  ne  separi  il  Sale  di  cucina,  si  prendo 
questo  con  una  scinumaruola,  e si  fa  cadere  su  de’ vimini  in  una  cal- 
daja  appesa  al  recipiente,  affinchè  nulla  vada  perduto  della  lisciva  che 
ne  gocciola. 

Il  salpielra  della  prima  cottura,  che  è ancora  nominato  salpielra 
greggio , non  è bastantemente  puro  onde  poter  servire  alla  fabbrica- 
zione della  polvere  da  cannone.  Esso  contiene  del  muriato  di  potas- 
sa , del  muriato  di  soda,  dei  nitrati  c dui  muriati  terrei,  delle  parti 
coloranti  , eoe.  Si  cerca  col  mezzo  della  chiarificazione  di  separare  lo 
sostanze  straniere. 

Si  scioglie  di  nuovo  il  salpielra  greggio  in  circa  parti  eguali 
di  acqua  bollente.  R «(freddandosi  la  soluzione  si  cristallizza  un  salpie- 
Ira  mollo  più  puro  ( salpielra  raffinato,  salpielra  della  seconda  cottura  ). 


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NIT 


Esigendo  il  uitralo  di  potassa  mollo  maggiore  quantità,  di  acqua  fredda 
elle  di  bollente  alla  sua  «pluzione,  si  cristallizza  perciò  la  maggior  parie 
di  esso  col  rcflVrddarsi  della  soluzione  preparala  a calilo:  il  murialo  di 
potassa,  il  murialo  di  soda,  ccc.  rimangono  iti  gran  parte  nella  lisciva. 

Per  alcuni  lisi  , per  cs.,  per  uso  medico  il  salpictra  della  seconda 
cottura,  nou  è ancora  bastantemente  puro.  Lo  si  scioglie  quindi  un'altra 
volta  nella  minore  quantità  possibile  d'acqua  bollente,  c si  lascia  die 
la  lisciva  si  cristallizzi  col  raffreddamento.  Con  questo  processo  rimane 
ancora  uella  lisciva  una  parte  di  murialo  di  potassa,  e di  altri  sali  fa- 
cilmente solubili  nella  medesima.  — . Si  può  però  ripetere  più  volte 
questo  processo. 

Il  processo  di  cui  si  fa  uso  in  Francia  per  questo  scopo  consiste 
nello  sciogliere  circa  2000  libbre  di  salpictra  greggio  in  un  caldajo  di 
rame  in  1600  libbre  di  acqua  , col  sussidio  del  calorico.  Si  leva  la 
schiuma  che  si  forma  , e si  getta  una  soluzione  di  dodici  once  di  colla 
da  falegname  in  dieci  libbre  d' acqua  bollente  , che  si  allunga  di 
nuovo  con  quattro  sccchj  d'acqua  fredda.  Con  quest'aggiunta  viene 
rinfrescata  un  poco  la  lisciva  ; la  si  agita  diligentemente  e non  passa 
molto  che  comincia  di  uuovo  a bollire.  La  si  schiuma  diligentemente, 
e fino  a tanto  che  nc  accade  la  separazione  della  schiuma  , e vi  si 
versa  dell'  acqua  in  differenti  riprese.  Si  toglie  esattamente  la  schiuma, 
e se  ne  leva  eoa  una  schiumaruola  il  muriate  d>,  potassa  ed  il  mu- 
riato  di  soda  , che  se  nc  separa. 

Poscia  si  versa  la  lisciva  in  vasi  di  rame  , che  devono  essere  for- 
niti di  un  coperchio  di  legno.  Si  coprono  diligentemente,  e sL  chiu- 
dono le  commessure  colla  stoppa,  onde  escludervi  compiutamente  l'in- 
gresso all'  aria.  Dopo  quattro  o cinque  giorni  si  trova  il  salpietra  cri- 
stallizzato. , 

Onde  purificare  ulteriormente  il  nitrato  di  potassa  si  versano  3000 
libbre  di  salpictra  della  seconda  cottura  in  una  catdaja  di  rame,  colla 
quarta  parte  di  acqua  , e si  riscalda  la  mescolanza.  Tosto  che  è acca- 
duta la  soluzione  del  salpictra,  sene  toglie  la  schiuma,  vi  si  aggiun- 
gouo  otto  once  di  colla  di  legnajuolo  , e si  rinfiesca  la  lisciva  con 
uno  o due  sccchj  di  acqua  fredda  , c la  si  agita  fortemente  affinchè  se 
ne  promuova  la  schiuma.  Quando  la  lisciva  è Inulto  chiara  , e non  si 
mostrano  più  alla  superficie  impurità , la  si  versa  in  vasi  di  rame  , 
affinché  si  cristallizzi.  Il  salpictra  si  rapprende  in  grosse  masse  : si 
estraggono  quéste  dopo  cinque  giorni,  si  pongono  su  di  un  piano  in- 
clinato e si  lascia  che  si  secchi  all' aria  , ed  a ciò  si  esigono  sei  ad 
otto  settimane.  Il  salpietra  cosi  purificato,  ha  la  forma  di  masse  grandi, 
solide  e di  un  bianco  abbagliante.  Ora  Ila  il  nome  di  salpictra  della 
terza  cottura  , ed  ha  la  sufficiente  purità  per  fabbricarne  la  polvere 
da  Cannone 

La  teoria  di  queste  chiarificazioni  é mollo  facile  : le  terre  sono 
iopolnbili  nell'acqua,  se  nc  separano  in  conseguenza  non  disciolte 
colla  schiuma  , oppure  cadono  al  foudo  della  caldaja  , ove  rimangono 
allorché  se  ne  decanta  la  lisciva.  Il  murialo  di  soda  ed  il  murialo  di 
potassa  precipitano  in  parte  colla  terra  al  fondo.  La  porzione  del  mu- 
rialo di  soda  sciolto  , ed  il  murialo  di  potassa  si  riuniscono  , poiché 
questi  sali,  collo  svaporamento  del  fluido,  si  cristallizzano  sulla  superfi- 
cie del  medesimo,  e formano  una  parte  della  schiumi.  I sali  terrei 
deliquescenti,  come  il  nitrato  cd  il  muriato  di  calce  sono  molto  solu- 


I 


1 66  N IT 

MI!  , e non  cristallizzabili  , rimangono  quindi  nell'  acqua  madre  , la 
quale  contiene  però  in  so'uzione  anclie  ima  porzione  di  que’  sali. 

f,a  rivoluzione  francese  che  inviluppò  quello  Stato  mollo  popolato 
in  una  estesissima  guerra  , produsse  il  Insogno  di  una  grande  quantità 
di  polvere  da  cannone,  ed  in  conseguenza  snelle  di'  nitro  ; c si  pensò 
quindi  ad  immaginare  de'  processi  onde  Lbliricaìe  in  una  maniera  più 
breve  il  salnitro. 

Era  noto  che  l’acqua  fredda  s’impadronisce  del  muriato  di  soda; 
del  muriato  di  potassa,  dei  sali  deliquescenti  e delle  parti  coloranti,  e 
si  profittò  di  questa  spericnza  onde  spogliare  il  salpietra  greggio  delle 
sostanze  straniere  che  vi  stapno  aderenti.  Questo  metodo  fu  giù  pro- 
posto ria  Bitume'.  Egli  raccomandò  di  lavare  ripetutamente  il  salpietra 
coll' acqua  fredda.  Me  lavò  egli  cento  parti  per  tre  volle-,  ciascuna  volta 
con  sedici  parti  ( in  peso  ) d'  acqua  fredda  ( Ann.' de  Cium.,'  XVII, 
p.  84  )•  Cnmy  ed  altri  chimici  hanno  perfezionato  questo  metodo,  e 

10  si  eseguisce  nella  seguente  maniera. 

Si  fu  in  picco1!  pezzi  il  salpietra  greggio , affinchè  . 1’  acqua  , colla 
qunle'lo  si  lava  , possa  più  facilmente  penetrarlo  in  tutte  le  parti  1 
poscia  se  ne  getta  io  un  lino  cinquecento  fino  a seicento  libbre,  vi  si 
versa  sopra  il  venti  percento  d’acqua,  e si  agita  esattamente  la  me- 
scolanza. 

Si  lascia  che  la  mescolanza  stia  in  riposo  , fino  a che  la  lisciva 
acquista  ancora  in  forza,  al  che  si  esige,  nella  prima  volta,  sei  fino  a 
sette  ore  , ed  allora  il  fiiiido  ha  la  forza  di  a5  a 35°.  1 

Si  decanta  l’acqua  colla  quale  è stato  lavato  il  nitrato  di  potassa, 
e si  versa  di  nuovo  il  nove  per  cento  d'acqua  sul  residuo.  Si  lascia 
in  riposo  la  mescolanza,  affinchè  il  salpietra  vi  stia  in  contatto  per 
un*  ora  , e poscia  se  ne  decanta  l*  acqua. 

Si  versa  .ancora  sopra  il  salpietra  il  cinque  per  cento  di  acqua, 
si  agita  la  mescolanza,  e se  ne  decanta  di  nuovo,  dopo  poco  tempo, 

11  fluido.  , • 

Dopo  clie  si  c tolta  tutta  l’acqua  del  salpietra,  lo  si  getta  in  un 
calda jo  , il  quale  conlepga  il  5o  ppr  cento  di  acqua  bollente.  La  solu- 
zione Indicherà  all’  areometro  di  limimi!  66  fino  a 68°. 

Si  versa  la  soluzione  in  cristallizzato)  di  piombo,  i quali  siano 
molto  larghi,  e profondi  solo  quindici  pollici.  In  questi  si  depongnno 
in  cristalli,  co]  raffreddamento,  circa  due  terze  parti  del  salpietra  im- 
piegatosi. La  cristallizzazione  comincia  in  mezz’ora  e termina  in  cinque 
a sei  ore. 

Avendosi  per  iscopo  di  'ottenere  il  nitrato  di  potassa  in  piccoli 
cristalli  aghiformi,  perchè  esso  in  tpl  modo  si  secca  più  presto,  si 
tiene  la  soluzione  in  continuo  movimentò  , durante  tutto  il  tempo 
della  cristallizzazione.  Si  pone  col  mezzo  di  un  bastone  o di  un  for- 
chetto in  un  leggiere  movimento  I’  intera  massa,  e si  fa  in  modo  che 
il  salpietra  cada  ai  fondo  in  cristalli  sommamente  dilicali,  aghiformi. 

Tosto  clic  i cristalli  si  depongono,  si  spingono  verso  i margini  del 
cristnllizzatojo  , si  estraggono  con  una  scbiumaruola,  e si  gettano,  af- 
finchè gocciolino,  in  paqieri , che  a tale  oggetto  sono  posti  su  dei  so- 
stegni , in  modo  che  I*  acqua  che  gocciola  possa  fluire  nel  crislalliz- 
zalojo,  oppure  in  altri  vasi. 

Si  getta  il  salpietra  in  casse  di  legno  a guisa  di  tramogge,  fornite 
di  doppio  fondo.  Il  fondo  superiore,  il  quale  è più  alto  per  due  pol- 


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NIT  167 

lici  dell’’ inferiore,  riposi)  su  liste  di  legno,  ed  è Tornilo  di  piccoli  bu- 
chi , onde  lasciare  che  la  fluidità  ne  sorta.  Questa  fluisce  poscia  in 
un’apertura  falla  al  Tondo  inferiore,  e si  raccoglie  in  un  vaso  che  vi 
è sottoposto.  Si  lava  in  questa  cassa  il  salnitro  col  cinque  per  cento 
d'acqua.  Si  serve  poscia  di  quest'acqua  di  lavamento  onde  sciogliere 
il  salnitro. 

Il  nitro  chiarificalo  col  descritto  processo  si  secca  molto  rapi- 
damente, c lo  si  può  impiegare  alcune  ore  dopo  la  sua  formazione 
per  fabbricare  la  polvere  da  cannone.  Se  la  stagione  non  è favorevole, 
lo  si  può  seccare  iti  una  stufa,  oppure  in  una  caldaja  di  ferro  , bella 
quale  Io  si  ciscatda. 

• In  Francia  si  secca  il  salpietra  nella  seguente  maniera.  — Dopo 
che  egli  è restato  per  cinque  o sei  giorni  nelle  casse,  in  cui  è stato  la- 
vato , lo  si  porta  in  una  caldaja  piana,  la  quale  è riscaldata  col  mezzo 
del  fumo  della  caldaja  che  vi  si  ritrova  vicina.  Si  agita  il  salpietra 
quasi  incessantemeiite  con  grondi  e forti  pale  , affinché  non  si  ap- 
picchi al  fondo  o formi  delle  masse  , ed  affinché  il  calorico  penetri 
uniformemente  il  tutto.  Scorse  quattro  ore  é del  tulio  secco.  Si  cono- 
sce ciò  da  che  non  si  attacca  più  alla  pala,  c se  s!  comprime  fortemente 
nulla  mano  non  si  fa  in  una  palla.  È allora  perfettamente  bianco  ed 
in  forma  di  polvere.  Lo  si  fa  passare,  essendo  in  questo  stato  , per  uno 
slaccio  di  ottone,  onde  dividere  i pezzi,  e per  separarne  le  parti  stra- 
niere clic  per  avventura  vi  fossero  mescolale. 

Il  seguente  processo  per  la  preparazione  del  nitro  che  é adottato 
dal  Governo  in  Isvezia  fu.  proposto  da  Gustavo  Schwarlz.  — Si  fa 
bollire  la  lisciva  del  salpietra  fino  a diesi  manifesta  una  crosta  salina, 
e lino  a che  una  prova  estrattane  si  cristallizza  col  ralfrcddarsi.  Ne  è 
schiumata  la  crosta  di  murialo  di  soda  che  si  forma  duratile  lo  svapo- 
ramento. 

Allorché  la  lisciva  è pronta  per  farla  deporre  é passata  per  lo 
staccio  c mescolata  coll*  t^S  del  suo  volume  d’  acqua , per  cui 
si  può  ottenere  in  maggiore  quantità  nella  lisciva  bollente , che  nella 
raffreddatasi  il  sale  di  cucina  che  rimane  nella  soluzione,  e non  si  pre- 
cipita durante  il  raffreddamento. 

Allorché  4a  lisciva  è coli  fredda  che  se  nc  possa  procurare  la 
precipitazione  , ia  si  agita  continuamente,  cosicché  a motivo  della  ra- 
pidità del  movimento  debba  precipitarsi  in  piccoli  grani,  c non  in 
grandi  cristalli.  , 

Se  non  si  deponc  più  polvere  salina  , si  chiarifica  la  lisciva  , e si 
mette  il  sale  in  sacchi  di  tela  grossolana,  che  si  tengono  appesi  lino  a 
che  gocciola  la  lisciva  bruna.  Allora  si  lascia  cadere  a gocce,  col  mezzo 
di  uu  imbuto  , dell’  acqua  uel  sacco  , per  cui  la  lisciva  bruna  a poco 
8 poco  si  rischiara,  cosicché  ciò  che  per  ultimo  nc  sorte  è senza 
colore.  Poscia  si  batte  leggiermente  il  sacco.  Se  nc  estrae  allora  il  sai- 
pietra  , e lo  si  dispone  al  scccamento. 

Si  fonde  il  sale  secco  ad  un  calore  leggiere  in  recipienti  di  ferro, 
e dopo  averne  schiumato  lq  impurità,  lo  si  fonde  in  forine  piane  di 
lamina  di  ferro  che  possauo  contenere  selle  fino  a quattordici  libbre 
di  salpietra. 

lì  vantaggio  in  ciò  è un  trasporto  più  facile  , perchè  casi  il  sale 
occupa  uno  spazio  molto  più  piccolo,  e non  è possibile  che  se  nc  di- 
sperda , ect. 


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168  NIT 

Giudica  il  finanziere  dalla  spezzatura  del  salnitro  fuso  il  grado  am- 
missibile di  lla  di  lui  purità. 

Il  salpieir»  poro  è alla  spezzatura  raggiato  ed  ordinariamente  rag- 
gialo grossolanamente,  si  ammette  pure  quello,  la  cui  focaccia  rotta  è 
all'  esterno  raggiata  all’  intorno  ; in  mezzo  però  alla  spezzatura,  liscia, 
oppure  come  lo  zucchero.  In  questo  caso  si  deve  argomentare  ché  esso 
contiene  i/f o per  cento  , del  sud  péso,  di  sale  di  cucina. 

Se  esso  è semplicemente  raggiato  sulla  superficie  più  esterna,  e 
nelle  altre  parli  a piano  contiene  allora  circa  ilio  di  sale  di  cucina. 

Se  il  salpietra  contiene  maggiore  quantità  di  sale  comune  , allora 
seompajooo  tutti  i segni  del  raggiato,  c non  può  essere  acquistato 
che  a pericolo. 

Il  Governo  però  non  istahilisre  ai  fornitori  per  dovere  che  essi 
debbano  somministrare  solo  del  salnitro  fuso  ; in»  il  fornitore  lieve 
col  mezzo  della  fusione  di  piccole  prove,  allorché  non  ha  sommini- 
stralo nitro  fuso  , dimostrare  che  esso  è sufficientemente  puro  per  es- 
sere eccettuato. 

( V.  Urrzelius,  EUmcnte  der  Chcmic  ( trad.  dallo  svedese  Blumhqf ), 
pari.  I,  p.  64 1 e seg.  ). 

In  Francia  si  stabilisce  la  bontà  del  salpietra  che  si  somministra 
si  magazzini  nella  seguente  maniera.  Si  pesa  una  prova  di  circa  i5 
oocc  , s'  innaffia  questa  con  l5  pollici  cubici  di  una  soluzione  fatta 
col  salpietra  puro.  Si  agita  incessantemente  la  mescolanza  per  un  quarto 
d'  ora  , con  un  bastoncino  di  vetro  , si  separa  il  sale  dal  fluido  col 
mezzo  di  un  feltro,  e s'innaffia  di  nuovo  il  sale  con  altrettanta  solu- 
zione di  salpietra  , cqme  la  prima  volta.  Si  agita  di  nuovo  per  quindici 
minuti  , poscia  si  versa  il  tulio  sul  medesimo  feltro,  sul  quale  è stalo 
versato  il  primo  fluido. 

Si  secca  esattamente  il  residuo  sul  feltro  in  un  bagno  di  rena  e 
poscia  lo  si  pesa.  f,a  differenza  fra  questo  peso,  ed  il  peso  della  prova, 
dà  la  quantità  de'  sali  che  rendono  imporo  il  salpietra. 

Questo  processo  si  fonda  in  ciò  che  una  soluzione  satura  con  un 
sale  determinato  non  può  sciogliere  ulteriormente  di  questo;  ma  può 
però  caricarsi  di  altri  sali. 

Essendo  il  punto  di  saturazione  delle  soluzioni  diverso  , secondo 
la  diversità  della  temperatura,  s’  intende  già  da  sè  che  la  temperatura, 
quando  si  è fatta  la  soluzione  del  salpietra  per  I*  esame,  e quando  deve 
essere  impiegata  questa  , debba  essere  rguale.,  oppure  si  sappia  calco- 
iarda  differenza  prodotta  dalla  temperatura. 

llimane  però  ancora  a dirsi  qualche  cosa  sul  trattamento  dell'acqua 
madre  rimasta  dopo  la  prima  cristallizzazione  del  salpietra,  come  pure 
dell’uso  de'restanti  prodotti  della  cottura. 

La  lisciva  restante  dalla  cristallizzazione  del  salnitro  , è affatto 
satura  di  salpietra  e Vii  sai  comune  ( por  la  temperatura  colla  quale 
accadde  la  cristallizzazione  );  e può,  secondo  la  qualità  della  lisciva  stata 
impiegala  per  la  cottura,  contenere  ancora  de’  muriati  e de’  nitrati. 

S'aggiunge  all’acqua  madre,  onde  decomporne  i sali  medj  , la 
necessaria  quantità  di  potassa.  Il  quanium  da  aggiungersi  dee  essere  di- 
verso, secando  la  natuia  delle  liscive,  cesi  pure  delle  terre,  dalle 
quali  si  ottennero  queste. 

In  alcune  fabbriche  di  nitro  si  mescolano  ic  acque  madri  prima 
di  trattai  le  colla  potassa,  colla  lisciva  del  salpietra. 


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NIT  ‘ 169 

Si  (a  bollire  poscia  la  lisciva  provvista  dulia  necessaria  quantità 
di  potassa  , c si  prosiegue  come  si  è detto  superiormente. 

I.a  seconda  acqua  madre  rimasta  dopo  la  cristallizzazione  del  sai- 
pietra  dall*  acqua  madre  stata  così  travagliala  , si  traila  nulla  medesima 
maniera  , ecc.  lino  a elle  si  ottengono  finalmente  acque  madri,  che  non 
Sùmunnistrino  più  sali  cristallizzabili. 

È molto  erroneo  il  metodo  di  alcuni  fabbricatori  di  saluilro  di 
gettare  quest*  acqua  madre,  rimasta  per  ultimo,  sui  materiali  che  hanno 
destinali  alla  produzione  del  sdpielra  e sulle  terre  da  lisciviarsi  j im- 
perocché in  tal  maniera  la  quantità  dei  muriati  da  separarsi  viene 
sempre  di  iiu->vo  aggiunta  alle  seguenti  liscive  di  coltura  -,  cd  in  con- 
seguenza ne  viene  sempre  più  aumentata  In  quantità  loro. 

Il  precipitato  terreo  formatosi  colla  .ebollizione  , il  quale  consiste 
di  carbonato  di  calce,  di  solfalo  di  calce,  ecc.  è saturato  con  molte 
liscive  di  bollitura  ; imperocché  si  ottiene  il  snlpietra  che  queste  con- 
tengono colle  frequenti  lisciviazioni  delle  medesime. 

Il  residuo,  al  quale  si  è dato  il  nome  improprio  di  salpietra  di 
magnesia  si  versa  nelle  nitriere  sulle  terre  destinate  alla  riproduzione 
del  salpietra. 

Il  sale  di  cucina  che  si  cristallizza  dalla  lisciva  di  bollitura  , es- 
sendo questa  già  molto  concentrala,  contiene  parimente  una  porzione 
di  salpietra,  e si  ottiene  questo  col  cosi  detto  lavamento  del  sale  di 
cucina. 

Si  eseguisce  questo  mantenendo  bollente  una  soluzione  saturala  di 
sai  comune , preparata  col.  mezzo  della  ebollizione. 

Si  tuffa  in  questa  un  paniere  fallo  di  vimini  pieno  del  sale  da  la* 
vaisi,  e si  lascia  che  resti  per  qualche  tempo  iu  uno  sialo  di  fluido, 
poscia  lo  si  estrae,  e si  rinnova  questo  processo  coti  una  nuova  quan- 
tità di  sale,  ecc. 

Si  prosiegue  colle  liscive  elle  hanno  servito  al  lavamento  del  sai 
comune  , come  colle  liscive  del  salpietra. 

Si  cerca  pure  di  ottenere  il  salpietra  che  contiene  la  schiuma  le- 
vatasi coll’ ebollizione  delle  liscive  del  salnitro,  sciogliendo  quella  nel- 
I*  acqua  bollente  e colla  cristallizzazione  della  soluzione  chiara. 

La  schiuma  che  si  formò  colla  soluzione  della  .prima  schiuma  , 
come  pure  il  primo  residuo  terreo  che  si  depone  al  fondo  , sommini- 
strano con  ulteriori  lisciviazioni  parimente  accora  del  nitro. 

Impiegando  il  descritto  metodo  per  raffinare  il  nitrato  di  potassa, 
si  deve  rivolgere  ancora  1*  attenzione  a due  fluidi  , che  in  tale  cir- 
costanza si  ottengono.  L’  uno  è quello  che  ha  servilo  a lavare  il  sai- 
nitro,  l'altro  é quello  che  è gocciolalo  dai  crsltallizzntoj. 

L'acqua  che  ha  servilo  a lavare  contiene  del  muriato  di  potassa  , 
del  muriato  di  soda  , de*  nitrati  e de’  muriati  terrei  unitamente  alle 
parti  Coloranti,  ed  una  piccolissima  quantità  di  salpietra.  1/ acqua 
elio  si  ha  dai  cristallizzalo)  contiene  la  parte  del  muriato  di  soda  , 
del  muriato  di  potassa  c de*  sali  terrei  che  sono  rimasti  ancora  indietro 
col  lavamento  , ed  una  parte  di  salnitro  più  rimarcabile  di  quella 
colla  quale  si  è lavalo  il  salpietra.  L’acqua  colla  quale  sono  siati 
lavati  per  ultimo  i cristalli  nelle  casse  di  legno,  onde  ottenerli  affatto 
puri  , contiene  in  soluzione  una  piccolissima  quantità  di  nitrato  di 
potassa. 

- Quelle  porzioni  d*  acqua  che  si  souo  impiegate  per  lavare  il  salpietra 


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170  NIT 

sono  vere  acque  madri,  si  devono  quindi  raccogliere  ed  aggiungere  ancora 
alle  nolp  operazioni  perla  potassa,  fri  Francia  si  svapora  quest’  acqua 
lino  alla  forza  di  65°,  se  oc  estrae  il  imiriato  di  soda,  che  si  ilepooe 
dalla  soluzione  durante  lo  svaporamento,  si  satura  la  soluzione  col  due 
percento  di  potassa,  si  lascia  che  se  ne  deponga  il  precipitalo,  e vi  si 
aggiunge  il  venti  per  cento  d'acqua,  affinché  lutto  il  muristo  di  soda 
resti  sciolto  nel  fluido.  , 

1/  acqua  che  si  è ottenuta  colla'  preparazione  della  lisciva  madre, 
ed  in  cui  il  salpietra  6 precipitato  cristallizzato,  può  essere  unita  al- 
l'acqua della  prima  cristallizzazione,  esserne  separato  il  sale  di  cu- 
cina col  semplice  svaporamento,  et  quindi  ottenerne  col  raffreddamento 
il  nitro  scioltovi. 

Questo  processo,  onde  chiarificare  il  salpietra,  ha  la  preferenza  al- 
l’antico,  da  che  bisogna  minore  combustibile  ed  è terminato  in  breve  ; 
si  secca  più  rapidamente  il  salpietra  che  se  ne  ottiene  , e ne  va  per- 
duta molto  minore  quantità  ( V.  Choptal  , Éldment  de  Chimie , edi- 
zione 5,  p.  afii  e seg.  hi.  Chimie  appliquée  aux  arts,  \om.  IV,  p.  rat 

* *%,)• 

È ancora  cosa  dubbia  se  gli  antichi  ahi)  ano  conosciuto  il  salnitro. 
Trovandosi  del  salpietra  in  jnnlli  luoghi  dell'  Egitto,  non  sarebbe  sor* 
prendente  che  questo  sale  abbia  eccitato  l'-attenzione  degli  uomini  an- 
che ne' tempi  i più  remoli;  ma  quando  si  considerano  i punti  nei 
quali  Plinio  parla  del  nitrum  ( Misi . Nat.  lib.  ai  ) si  vede  che  con 
questo  nome  si  è inteso  tuli'  altro  sale  fuori  del  nostro  nitro,  cioè 
la  soda  ( nnlmm ) naturale.  Agricola  non  ha  punto  idee  determinate 
di  questo  sale  , all’  opposto  lo  conobbe  Fogcr  Paco , che  viveva  inulto 
prima  , poiché  egli  dice,  che  una  mescolanza  di  salpietra,  zolfo  e car- 
bone può  imitare  il  tuono.  Mayow  espose  idee  mollo  giuste  finito  sulle 
parli  componenti,  quanto  sulla  formazione  del  salpietra  ( Joanni.i  Ma- 
yow , Opera  omnia  medico-physica  lingue  Gomitimi,  an.  M DI, XX XI , 
p.  4 e seg.  ). 

Passò'  però  molto  tempo  prima  che  si  fossero  conosciute  le  spe- 
ciali parti  componenti  del  salnitro.  Stali!,  che  partì  dal  principio  clic 
non  esiste  che  un  solo  acido,  suppose  che  1*  aedo  nitrico  fosse  l'acido 
solforico  combinato  col  flogisto,  e che  questa  combinazione  si  produ- 
ceva col  mezzo  della  putrefazione.  . 

Lamery  opinò  che  tutto  il  salpietra  si  trovava  compiutamente /or- 
mato nelle  sostanze  animali  e vegetabili,  e che  si  prorfiiceva  col  mezzo 
del  processo  dell’  animalizzazione  e della  vegetazione.  In'  forza  delle 
sperìenze  di  Thonvenel  e di  molti  altri  Francesi  , furono  più  prossi- 
mamente dilucidate  le  circostauze  clic  si  esigono  per  la  produzione 
del  salnitro.  Thouvenel  dimostrò  che  per.  la  nitrificazione  non  si  esige 
di  più  che  una  base  di  calce,  il  calore  ed  il  contatto  coll'aria  atmo- 
sferica secca,  la  quale  però  non  deve  avervi  un  troppo  libero  accesso. 
Se  queste  circostanze  si  riuniscono  , si  forma  pel  primo  I’  acido  , 
quindi  si  presenta  l' alcali.  Or»  da  che  si  conoscono  le  parli  compo- 
nenti dell'aria  atmosferica,  si  può  spiegare  come  l’aria  atmosferica 
possa  somministrare  le  medesime  ; non  è però  ancora  bene  spiegato , 
come  la. calce  possa  contribuire  adoperare  la  riunione  delle  medesime: 
merita  pure  riflessione  il  presentarsi  della  potassa  sotto  le  riferite  cir- 
costanze. 

L’  uso  principale  del  nitrato  di  potassa  è per  preparare  la  polvere 
da  cannone,  l’acido  nitrico,  nella  metallurgia,  in  altre  arti,  ecc. 


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N IT  i7i 

( V.  Joh.  Christ  Simon  die  hun.it  den  snì/ietcr  ;u  macheti.  Dresden, 
1781.  — 1.  A.  IVeler,  vollstiimligc , thcoivlischc , nml  pmklische 
Abhandlung  von  dcm  Salpe  ter,  and  der  Zeugung  desselben.  Tiibingen  , 
1779.  — À’.  Kcuss  > P’ersuehc , and  Erfahnungen  iibér  des  Salpeters 
vortheihaflesle  Rereilungsarten.  Tilbiugen , 1780.  — E.  IP.  Ptcdlef's 
Anweisung  zar  vortheilhajìen  Salpeterszeugung.  Cassel  , 1786.  — Re- 
caci l des  mcmoircs  et  des  pièces  sur  la  formalina  et  Ja  faùrica lion  du 
saìpitre-.  Pari»  , 1786.  — IP.  A.  Lampadius  , Remerhungen  and  P er- 
snche  ilùer  den  Salpeter  nella  sua  Sammlung  prakl.  chcm.  Abbondi.  ; 
Dresden,  1800  , toni.  Ili,  p.  80  e seg.  — I R.  Trorumsdorff's  Al  ! ge- 
mei n verstiindliche  Anleitung  Salpeter  zu  bereiten  ; Erfurt  , 1802.  — 

Traile  de  l'art  de  J'abriquer  la  poudre  à canon  par  Bolide  et  Ri/fault. 
Paris , 1811). 

Nitrato  di  soda.  — Se  si  satura  l’acido  nitrico  colla  soda  , si 
ottiene,  col  mezzo  di  un  diligente  svaporamento  della  soluzione,  il  sale 
cristallizzato  in  romboedri  regolari,  il  quale  a motivo  di  questa  forma 
de’ cristalli  venne  chiamato  salpietra  cubico  ed  anche  rontbordalc. 

Esso  ha  un  sapore  rinfrescante,  simile  a quello  del  salpietra,  solo 
un  poco  più  amaro.  Il  suo  peso  specifico  è , secondo  Hassenfratz, 
3,0964.  Ad  una  temperatura  di  60°  si  esigono  circa  tre  parli  d’acqua, 
onde  sciogliere  una  parte  di  questo  sale  ; I’  acqua  bollente  non  se  ne 
carica  di  una  quantità  rimarrubilmente  maggiore.  .Non  si  ottengono 
quindi  col  rafTreddameoto  i cristalli  di  questo  sale , ma  bensì  collo 
svaporamento  della  soluzione.  Esso  non  fluisce  cosi  facilmente  si  fuoco 
come  il  salpietra  ; e con  una  decrepitatone  propria. 

Colla  detonazione  col  carbone  e con  altri  combustibili  produce  una 
fiamma  di  un  bel  colore  giallo  volgente  nel  rosso.  Proust  fece  una  me- 
scolanza di  cinque  parti  di  questo  sale,  di  una  parte  di  zollo  e di  una 
parte  di  carbone,  e rimarcò  nel  bruciamento  in  urta  canna  metallica  , 
che  il  medesimo  duravq  esattamente  per  tre  volte  -tanfo  fempo  che  con 
una  carica  eguale  di  polvere.  L’ acido  non  soffre  in  questo  bruciamento 
una  decomposizione  cosi  compiuta,  come  nel  nitrato  di  potassa.  Il  gas 
ottenutosi  in  tale  circostanza  è una  mescolanza  d'  acido  carbonico,  di 
un  poco  di  gas  azoto  ossidato  e di  ipoito  gas  nitroso. 

Il  nitrato  di  soda  possiede,  in  un  grado  eminente,  la  proprietà 
rimarcata  in  molti  sali  di  arrampicarsi  all’  insù  delle  pareli  del  vaso.  Ru- 
cholz  ( Trommsdorjf's  Journal  der  Pharm.,  tom.  IV,  fase.  II,  p.  noe 
seg.  ) lasciò  che  una  soluzione  di  questo  sale  svaporasse  natural- 
mente : s’innalzò  ai  lati  del  vaso  una  crosta,  la  quale  si  aumentò 
tanto  , che  in  breve  giunse  fino  al  margine  del  vaso,  e col  mezzo  di 
questa  s'innalzò  il  fluido  rimanente  come  coi  tubi  capillari,  e sorti 
tutto  dal  vaso. 

Questo  sale  è decomposto  dalla  barite  e dalla  potassa,  e ne  ò 
separata  la  soda.  — I sali  che  lo  decompongono  col  mezzo  dell’  af- 
finità doppia  elettiva  sono  indieati  nel  SYslcme.  des  cnnitoiss.  cium . 
(voi.  IV,  p.  ao5).  Nel  resto  si  comporta  questo  sale,  come  il  nitrato 
di  potassa. 


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73  N IT 

Bcrgmann  ritrovò  in  100  parti  di  questo  sale  : 


Acido  nitrico  . . 

. ••  • 45 

Soda  ...... 

. . . ivt 

Acqua 

. . . q5 

100 

Secondo  Kirwan  ( Nicholson's  Journ.  Ili,  p.  ai5)  le  di  lui  parli 
componenti  sono  , quand'  esso  ò stalo  seccato  ad  una  temperatura  di 
4oo*  di  Fahr.: 


Acido  nitrico 58,2 1 

Soda 4°, 58 

Acqua 6 1,21 


160,  no 

' Cento  parti  di  nitrato  di  soda  contengono , secondo  IKenzel  : 


Acido 62,5 

Soda . 5^,5 

secondo  Richter  : 

Acido 62,1 

Soda 37,9 


Se  si  pone  per  fondamento  la  legge  stabilita  da  Beneliut,  che  nei 
nitrati  neutri  la  quantità  dell'  ossigeno  nell'  ossido  si  comporta  alla 
quantità  dell'acido,  corne  i 16,82,  si  trova  col  calcolo  che  100  parti 
di  acido  nitrico  si  combinano  con  57,79  di  soda. 

Dopo  essere  stato  questo  sale  arroventato  lo  si  trovò  composto  di 
Acido  nitrico  .....  5jJ55 
Soda  ........  42,34 


99»8<> 

Secondo  Sage  deve  questo  sale  essere  in  mescolanza  col  salpietra 
indiano:  secondo  Botvles  , deve  essere  stato  trovato  anche  in  Is|>agna: 
alcune  volte  lo  si  riscontra  altresì  nel  così  detto  sal/iietra  murale.. 

-,  II.  Nitrati  terrei. 

Nitrato  tP  allumina.  — L’  allumina  pura  si  discioglie  facilmente 
col  sussidio  del  calorico  nell’acido  nitrico.  Col  mezzo  di  .un’ evapora- 
zione insensibile  il  nitrato  d'allumina  si  cristallizza  in  foglie  delicate, 
molli , pieghevoli,  poco  splendenti.  Se  si  svapora  la  soluzione  col 
mezzo  del  calorico  artificiale,  diventa  esso  per  lo  più  semplicemente 
in  una  massa  tenace  ; simile  alla  gomma. 

Questo  sale  contiene  sempre  un  eccesso  ' di  acido.  Esso  ha  un 
sapore  acido,  astringente.  Il  suo  peso  specifico  è , secondo  Jlassen- 
J~mtz  , 1,645.  Egli  attrae  l'umidità  dall'aria  e cade  in  deliquescenza  i 
è sciolto  colla  maggiore  facilità  dall'acqua. 

Si  gonfia  al  fuoco  , sul  principio  mollo  fortemente  , e diventa  in 
una  massa  lassa , spugnosa.  Ad  un  fuoco  permanente  si  decompone , 
c ne  è scacciato  1'  acido  nitrico. 


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N IT  i73 

L'acido  solforico  scaccia  l'acido  nitrico  da  questo  sale;  l'acido 
muriatico  gli  toglie  dell’ ossigeno , ed  in  tal  modo  passa  egli  in  istato 
di  acido  muriatico  ossigenato  , c I’  acido  nitrico  è cambiato  in  nitroso. 

Tutte  le  basi  salificabili  , ad  eccezione  della  sdice  e della  zirco- 
nia  , a'  impadroniscono  dell'  acido  di  questo  sale.  — I sali  elle  lo  decom- 
pongono col  mezzo  dell*  affinità  doppia  elettiva  sono  indicati  da  Four~ 
croy  nel  suo  Syslènte  des  connoiss.  chim.  (voi.  IV»  p.  'ai 4 )• 

Secondo  Dalton  le  parti  componenti  di  questo  sale  » eccettuatane 
l’acqua,  sono: 

Allumina a8,3 

Acido 71*7 


100,00 

Secondo  ìFenztl  si  può  impiegare  con  vantaggio  questo  sale  in 
qualità  di  mordente  nella  tintura  , imperocché  esso  rialza  ancora  di 
più  dell’  allumina  comuue  i colori. 

Nitrato  di  barite.  — La  barite  è sciolta  facilmente  e compiuta- 
mente dall’acido  nitrico,  al  quale  oggetto  però  deve  essere  allungato 
con  5 fino  a 6 parti  d’  acqua.  Generalmente  si  prepara  il  nitrato  di 
barile  col  decomporre  il  carbonato  naturale  di  barile,  oppure  il  sol- 
fato col  mezzo  dell'acido  nitrico,  e si  porta  la  soluzione  a cristalliz- 
zazione col  mezzo-  dello  svaporamento. 

I cristalli  di  questo  sale  sono  ottaedri  regolari:  frequentemente 
sono  accumulati  insieme  in  forma  di  stelle.  Alcune  volte  si  ottiene 
questo  sale  anche  in  piccole  foglie  splendenti.  Il  suo  peso  specifico  è, 
secondo  Hassenfratz  , 2.9149,  secondo  Klaprolh  , 3,125. 

Questo  sale  ha  un  sapore  acerbo,  acuto.  Ad  una  temperatura  di  6o° 
di  Fahr.  si  esigono,  onde  sciogliere  una  parte  di  questo  sale,  12  parti 
d'acqua,  essendo  però  dessa  bollente  solo  3 in  4 parli.  Il  sale  si  cri- 
stallizza col  raffreddarsi  della  soluzione. 

Esso  decrepita  sui  carboni  ardenti  , cade  in  una  specie  di  flusso , 
e quindi  si  secca.  Se  lo  si  riscalda  fortemente  in  un  crogiuolo  , se  ne 
separa  a poco  a poco  l’acido,  è in  parte  decomposto,  e la  barite  ne 
resta  all*  indietro  pura.  Si  fa  uso  di  questa  decomposizione,  onde 
avere  la  barite  pura.  Esso  detona  co»  corpi  combustibili  , però  meno 
vivamente  degli  altri  nitrati.  Secondo  Fan  Afans , deve  accadere  una 
forte  detonazione  , allorché  si  percuote  su  di  un  incudine  con  un  mar- 
tello il  nitrato  di  barite  portato  a siccità  col  mezzo  dello  svaporamento, 
con  un  poco  di  fosforo  ( Ann.  de  Chim.,  XXVII,  p.  72  e 332  ). 

Nè  gli  alcali  fissi,  nè  la  calce  decompongono  questo  sale.  L’acido 
fosforico  lo  decompone  solo  in  parte  , I’  acido  solforico  all’  opposto  lo 
decompone  compiutamente,;  laonde  il  nitrato  di  barite  è un  mezzo 
molto  attivo  onde  scoprire  anche  le  piccole  quantità  di  acido  solforico 
in  un  fluido. 

Secondo  Darcet  però  è desso  decomposto  -dagli  alcali  fissi. 

I sali  che  decompongono  col  mezzo  dell’  affinità  doppia  elettiva 
sono  indicati  da  Foiuxroy  nel  suo  Syslème  des  connoiss.  chim.  (voi.  IV, 
p.  ai 6 ).  * 


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i74  NIT 

Si  trovano  in  iqo  parli  di  questo  sale,  secondo 

Ponrcray  e VawjucUn  h'irwan 
Acido  nitrico  . . . .58 

Barile  .......  5o 

Acqua la 

* 1 

1 00 

Thomson  ritróvo  in  ioo  parti  di  questo  sale  • 

Barite  ........  5g,3 

Acido  ed  acqua  ....  4°  <7 


. 100,0 

Con  questi  dati  sono  in  accordo  molta  bene  i risultamenti  avuti 
da  ClemfiU  e Dcsormes. 

Col  mezzo  del  calcolo  si  ritrova  che  ioo  parti  di  acido  ai  com- 
binano con  i3<j,6{  di  barite. 

Nitrato  ili  calce.  — Si  ottiene  questo  sale  sciogliendo  il  carbonata 
di  calce  nell'acido  nitrico,  svaporando  la  soluzione  lino  alla  consistenza 
di  sciroppo,  indi  tenendola  in  un  luogo  fresco. 

I cristalli  che  si  formano  sono  prismi  a sci  lati  che  terminano  in 
piramidi  allungate s più  frequentemente  sono  essi  agili  lunghi  «belli, 
splendenti  , che  hanno  lo  splcodore  della  seta  o dèli*  argento.  Più 
volle  si  coagula  la  Soluzione  densa  di  questo  sale  , col  mezzo  del 
più  piccolo  scuotimento  , in  una  massa  solida  e non  somministra  più 
cristalli.  Si  risoalda  sotto  queste  circostanze  notabilmente  il  fluido, 
ed  il  corpo  salino  che  se  ne  separa  è mollo  compatto.  So  lo  si  ri- 
scalda* fortemente  assorbe  esso , sviluppando  una  grandissima  quantità 
di  calorico,  l’acqua  colla  quale  si  è innaffiato. 

II  sapore  di  questo  sale  è acuto,  caldo  c molto  amaro’.  Il  di  lui 
peso  specifico  è 1,(1307.  A una  temperatura  di  Oo°  di  Patir.  , una 
parte  d'acqua  ne  scioglie  quattro  parti,  l’acqua  bollente  ne  scioglie 
molto  di  più.  A motivo  della  grande  solubilità  di  questo  sale  si  può 
ottenere  difficilmente  la  sua  cristallizzazione.  I.’ acqua  bulleute  ne  prende 
parti  eguali  in  peso.  Attrae  avidamente  I’  umidità  dall’  aria  atmosferica, 
e cade  in  deliquescenza.  A motivo  di  questa  proprietà  lo  si  può  im- 
piegare onde  portare  a siccità  i gas. 

Esposto  il  nitrato  di  Calce  al  calorico  si  fonde  facilmente  e finisce 
a guisa  di  un  olio.  Esso  si  secca  quindi  ed  acquista  la  proprietà  di 
rispondere  ( V.  1’  art.  Fosroao  ).  Ad  un  calorico  molto  più  rinforzalo 
sviluppa  de’  vapori  rossi , se  ne  separa  del  gas  ossigeno  e del  gas 
azoto  , c la  calce  rimane  all’  indietro  pura.  Detona  appena  coi'  corpi 
combustibili.  . 

Iva  borite  c la  stronziana , la  potassa  e la  suda  decompongono 
questo  sale  tanto  per  via  umida  quanto  per  secca.  La  silice  c I’  allu- 
mina lo  decompongono  col  sussidio  del  calorico,  c uè  scacciano  1'  a- 
cido  nitrico.  — Sono  indicati  nel  Syslùmc  (Ics  contwiss.  chini,  (voi.  IV, 
p.  uri  ) i sali  clic  decompongono  col  mezzo  dell’  ofiìuilà  doppia  elet- 
tiva questo  sale. 


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NIT  i75 

Celilo  parli  di  questo  Sale  contengono  , secondo 
• Bergmann  Kinvan 

Acido  nitrico  ...  43  67,44 

Calee ■ . 3a  3*i,oo 

Acqua a5  . io.56 

100  100,00 


( Nicholsons  Joum.  Ili,  21 5). 

Cento  parti  di  nitrato  di  calce  contengono , secondo 

Wenzel  Richter 

Acido  ....  66,2  63,9 

Base  . . . . . 33,8  36,i 

Secondo  il  calcolo  top  parti  d’acido  si  combinano  con  5i>45 
di'  calce. 

Si  ritrova  questo  sale  anche  in  natura  nelle  terre  comuni  di  sai- 
pietra  , e forma  la  parte  principale  dell’  acqua  maihre  nelle  fabbriche 
di  salpiutra.  Laonde  la  maggiore  quantità  del  nostro  comune  salnitro 
è prodotta  dalla  decomposizione  del  nitrato  di  calce  col  mezzo  della 
potassa. 

Nitrato  di  gluctnia.  — Si  ottiene  questo  sale  collo  sciogliere  la 
glucinia  nell* acido  nitrico.  Non  prende  alcuna  ligura  cristallina  ina  si 
presenta  solo  , o in  polvere,  ovvero  in  forma  di  una  mussa  flessibile, 
filamentosa. 

Esso  ha  sul  principio  un  .sapore  dolce , poscia  astringente.  Attrae 
avidamente  1*  umidità  e cade  in  deliquescenza.  Se  lo  si  riscalda  passa 
facilmente  in  (lusso:  ad  un  fuoco  rinforzalo  se  ne  separa  l’acido  , e 
rimane  all*  indietro  la  terra.  Se  si  gocciola  la  tintura  di  noci  di  galla 
in  una  soluzione  di  questo  sale,  si  forma  tosto  un  precipitalo  giallic- 
cio bruno.  Questo  dir  un  indizio  onde  distinguere  questo  saje  dal  ni- 
trato d’allumina. 

L’acido  solforico  decompone  il  nitrato  di  glucinia:  lo  stesso  fanno 
tutti  gli  alcali  e le  terre,  ad  eccezione  dell’allumina,  della  zirconia  e 
della  silice.  Un  eccesso  di  potassa  0 di  soda  ridi  scioglie  la  glucima 
precipitala.  — Sonò  indicati  nel  Système  iles  connoìss.  cium.  (toni.  IV, 
p.  212  ) i sali  che  per  doppia  affinità  elettiva  decompongono  il  nitrato 
di  glucinia.  _ 

Nitrato  rf  Utria.  — Eckberg  è stato  il  primo  che  ha  scoperto  que- 
sto sale  , ma  yauquclin  quegli  che  lo  ha  più  prossimamente  esaminato. 
Lo  si  Ottiene  sciogliendo  1’  ittria  nell’  acido  uitrico.  La  soluzione  ha 
un  sapore  dolce,  astringente , e conviene  nella  maggior  parte  delle 
proprietà  col  nitrato  di  glucinia. 

Sembra  parimente  che. questo  sale  non  sia  suscettibile  di.  cristal- 
lizzazione. Se  si  concentra  la  di  lui  soluzione  col  mezzo  dello  svapo- 
ramento, e si  impiega  un  grado  un  poco  forte  di  tuoco , il  sale 
diventa  molle  e rassomiglia , al  suo  esteriore,  al  mele  : col  raffreddarsi 
diventa  duro  e solido  come  una  pietra.  Esso  attrae  tosto  1 umidità 
dall’ aria* e cade  iu  deliquescenza.  Se  si  versa  dell*  acido  jollorico  nella 
soluzione  di  questo  sale,  se  ne  separano  tosto  de  cristalli  che  souo 
solfato  d’ ilria  ( yaiiqiictin  , Ann.  de  Cium .,  Ioni.  X.WVI,  p.  1 50  ). 


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176 


NIT 


Nitrato-  <li  magnesia.  — Black  e sialo  il  primo  che  ha  dimostrato 
la  composizione  di  questo  sale  , Bergniauii  ha  descritto  poscia  più 
esattamente  le  sue  proprietà  ; e lo  si  ottiene  col  saturare  I'  acido  ni- 
trico di  magnesia  , c ^vaporando  la  soluzione  fino  al  punto  delia  cri- 
stallizzazione. 

I cristalli  sono  piramidi  a quattro  lati,  mozzati  in  isbieco  : al- 
cune volte  si  ottiene  questo  sale  in  agili  sottili  , in  forma  di  fascelti 
insieme  ammucchiali.  11  suo  sapore  è pungerne  ed  amaro:  Il  di  hti  peso 
specifico- è 1,736. 

Una  parte  d’acqua  alla  temperatura  di  60®  di  Falir.  scioglie  circa 
due  parti  di  questu  sale  : 1'  acqua  bollente  ne  prende  ancora  di  più. 
L’  alcoale  ne  scioglie  1/9  del  suo  peso.  Se  lo' si  riscalda,  passa  esso  per 
prima,  cosa  iu  flusso  acqueo  , cd  acquista  , dopo  che  ne  è svaporala 
I*  Acqua  , la  forma  d’  una  polvere.  Se  si  prosicgue  'a  riscaldarlo  se  ne 
sviluppauo  alcune  bolle  di  gas  ossigeno  , poscia  di  gas  nitroso  , c per 
ultimo  dell*  acido  uitrioo  indecomposlo.  Posto  in  va  crogiuolo  rovente 
insieme  a corpi  combustibili  detona  quello  sale  in  un  modo  debolis- 
simo. Secondo  Kart  Moti*  deve  però  il  sale  , portato  col  mezzo  dello 
svaporamento  a siccità,  allorché  mescolalo  col  fosforo,  venga  fortemente 
battuto  su  l’ incudine  , produrre  una  folte  esplosione. 

La  barite,  la  slronziana,  la  calce,  la  potassa  e la  soda  decom- 
pongono questo  sale.  Trovandosi  il  medesimo  nell*  acqua  madre  del 
sai  pietra  si  è proposto  (li  far  uso  della  calce  , onde  separare  la  ma- 
gnesia: non  si  ottiene  però  in  verun  -conto  magnesia  pura.  Secondo 
Dyonval ■ deve  il  nitrato  di'  magnesia  essere  precipitato  dalla  soluzione 
nell’acqua,  in  islato  cristallino  allorché  si  mescola  con  quella  soluzione 
una  soluzione  di  nitrato  di  calce,  e si  snluran9  convenientemente  am- 
bedue le  soluzioni.  — Si  trovano  indicali  nel  Sy stime  de*  coimoiss.  cliim. 
( tom.  IV,  p.  ao8  ) i sali  che  decompongono  per  affinità  doppia  elettiva 
il  nitrato  di  magnesia.  , 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  sono,  secondo 


Bcffimann  Kirsvan 

Acido  nitrico  . , . 43  ' 4® 

Magnesia 27  22 

Acqua  3u  3a 

100  100 


( Opusc.  I,  578)  ( Nicholsons  Joum.  Iir,  ai 5). 

Cento  parti  di  acido  nitrico  si  combinano,  secondo  il  calcolo, 
con  38,09  di  magnesia. 

Secondo  Bucholz  i componenti  di  cento  parti  di  nitrato  di  ma- 
gnesia, che  furono  ridotte  col  mezzo  del  seccameuto  in  farina  di  sale, 
souo  3o  magnesia  e 70  acido. 

Sccondu  RicUter  questo  sale  è composto  d>  89,6  di  acido,  di  3o,4 
di  base  ; secondo  iVenzel , di  72  di  ac  fdo,  a8  di  b use. 

licrzelius  trovò  questo  sale  nell’  acqua  di  Iònio  di  Stockholm. 

L’  ammoniaca  caustica  decompone  solo  imperfettamente  la  soluzione 
del  intinto  di  magnesia;  ne  è però  precipitata  una  porzione  di  magnesia, 
ed  il  nitrato  d*  ammoniaca  -formatosi  si  combina  col  restante  mortalo  di 
maguesiu  in  un  sale  triplo.  Si  ottiene  parimente  questo  sale,  mescolando 


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N I T 177 

insieme  I»  Soluzioni  de)  nitrato  d'ammoniaca  e del  nitrato  di  magnesia  ; 
opporr  il  miralo  d*  ammoniaca  « deconiposlo  in  parie  coi  mezzo  della 
magnesia. 

I cristalli  di  questo  sale  sono  prismi  sottili  , aghiformi.  Esso  ha 
pn  Sapore  amaro  . ammoniacale.  Ad  una  temperatura  di  6o°  è solubile 
in  circa  undici  parli  d'  acqua  1 1'  acqua  hol teine  ne  scioglie  ima  mag- 
giore  quantità.  Egli  attrae  a poco  a poco  1'  umidità  dati’  aria  ; benché 
più  Ioniamente  di  ogni  singolo  sale  del  quale  esso  ù composto.  Le  ri- 
manenti di  lui  proprietà  si  combinano  cou  quelle  che  sullo  eguali 
Circostanze  manifestano  le  di  lui  parti  compoueuli. 

Cento  parli  di  questo  sale  contengono  1 

Nitrato  di  magnesia  , . . 78 

Nitrato  d’ ammoniaca  , . , ut» 

100 

Foutvroy  è stato  il  primo  che  ha  descritto  questo  sale  ( Ann.  ite 
cium,  , tom.  IV,  p.'-Uio  e seg.  ). 

Nitrato  di  stronfiano, — Klaproth  ed  Hope  sono  i primi  che  hanno 
ottenuto  questo  sale.  Pel  le  Iter  e specialmente  F aih/uclin  ( J darli,  iles 
ptines,  Aun.  VI,  p-  7 ) hanno  più  esattamente  esaminate  le  ili  Ini  pro- 
prietà. 

Si  decompone  , onde  ottenerlo  , il  carbonato,  oppure  il  solfato  di 
slronziana  col  mezzo  dell'  acido  nitrico  , si  svapora  a siccità  la  solu- 
zione , si  scioglie  di  nuovo  il  residuo  nell'acqua,  c si  purta,  col  mezzo 
di  un  lento  svaporamento,  la  soluzione  a cristalli tzarsi. 

I cristalli  di  questo  sale  sono  ottaedri  che  rassomigliano  a quelli 
del  nitrato  di  barile.  Egli  ha  un  sapore  furirmente  .uiugcnte,  un  poco 
rinfrescante,  Il  peso  specifico  del  sale  cristallizzalo  * 5,oo()i.  Ad  una 
temperatura  di  6or  è sciolto  da  patii  eguali,  in  pisi  . di  acqua;  es- 
sendo bollente  1' acqua  ve  nc  hasia  la  nula.  È solubile  nell’  élcoole. 
Cade  in  efflorescenza  all’aria  Secca;  se  l'aria  è umidi,  cade  in  deli- 
quescenza. , 

Se  lo  si  espone  ad  un  calore  forte,  esso  decrei,  t • , salta  in  pezzi, 
e perde  una  parte  della  sua  arqua  di  cristallizzazione)  Se  si  rinforza 
il  fuoco,  si  aniniulla,  si  gonfia,  incomincia  a bo'Utre,  e l’acido  se  ne 
sfugge.  Se  si  porta  , in  questo  puulo  , in  di  lui  coni  ilio  uu  corpo  ro- 
vente ne  succede  un  bruciamento  accompagnato  da  Una  vivissima  finmuia 
rossa.  Si  ottiene  col  mezzo  della  decomposizione  di  questo  sale  col  fuoco 
la  slronzisna  di  un  eminente  gtado  di  purità. 

Se  si  mescola  con  sostanze  combustibili,  e lo  si  porta  sui  carboni 
ardenti,  pioduce  esso  appena  alcune  scint  ile,  Una  mescolanza  ili 
carbone,  di  zolfo,  e di  questo  sale  nella  medesima  proporzione,  come 
nella  polvere  da  cannone,  bruciò,  secondo  pelò  l’esperienza  di  Fanrpirlin, 
solo  leni  amenti'  , lanciò  delle  scintille  di  colore  porporino  , e sparse 
una  fiamma  di  un  bel  verde,  che  lambiva  la  superficie  del  coipo  bru- 
ciante. Se  si  porta  uu  poco,  di  questo  sale  sul  lucignolo  di  una  candela 
accesa  , brucia  questo  cou  una  fiamma  vivace  , di  colore  porporino 

L’  acido  solforico  è tra  tutti  gli  acidi  quello  che  più  compiuta- 
mente , c più  facilmente  decompone  questo  sale.  L' nei, In  fosfatico  lo 
decompone  , a freddo,  in  parte  ; col  sussidio  del  calorico,  col  quale 

Pozzi.  Dii.  lis.  Chita.  Voi,  VU.  12 


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178  NIT 

I'  acido  ai  vetrifica,  lo  decompone  affatto.  Coti  pure  si  comporla  l'arido 
borico.  L*  acido  muriatico  decompone  in  parte  l'acido  nitrico,  e forma 
colla  base  ili  questo  sale  il  mortati)  di  strpnziaua.  — Sono  indicati 
nel  Sri  lènte  dea  connoiss.  chim.  ( tom.  IV»  p.  204  ) i sali  che  col  mezzo 
dell’  affiti ita  doppia  elettiva  decompongono  il  nitrato  di  strpuziaua. 

Si  trovano  in  100  parti  di  questo  sale,  secondo’ 


Acido  nitrico  . 

yauquelin 

. :■  48,4 

Kirivan 

31,07 

Si  ronzi ana  ì ' . 

■ . 4;  6 

56,21 

Acqua  . . . 

■ ■ 4 

32,72 

■ ■ — 

— 

100,0 

100,00 

Richter  trovi)  in  too  parti  di  nitrato  di  slronziaoa  5t,4  acido, 
48,6  base. 

Hilrato  di  ziivonia.  — Si  combina  la  zirconia  coll’  acido  nitrico  , 
sciogliendo  la  zirconia,  precipitala  di  recente,  nell’acido  nitrico  concen- 
tralo. Questo  sale  si  presenta  coll'  evaporazione  della  soluzione  in  ima 
massa  gialliccia  , trasparente,  la  quale  essendo  molto  tenace,  e viscosa 
difficilmente  si  secca.  Il  sapore  di  questo  sale  è astringente  : rimane  sulla 
lingua  una  sostanza  viscosa-,  la  quale  proviene  dalla  decompostone di 
queslo  sale. 

Il  l'iilrato  di  zirconia  si  scioglie  solo  in  piccola  quantità  nell’acqua, 
la  maggior  parte  rimane  all*  indietro  iu  lui  ma  di -fiocchi  gelatmiformi  , 
trasparenti,  l.a  forza  d’  affinità  della  zirconia  per  I’  acido  è,  come  gene- 
ralmente in  risguardo  a questa  base  verso  tutti  gli  acidi,  solo  debole  ^ 
quindi  lascia  che  al  calorico  se  ue  separi  facilmente  1’  acido.  Anche 
1'  acido  solforico  decompone  queslo  sale  , e produce  un  precipitalo 
bianco,  che  è solubile  in  un  eccesso  di  acido.  Anche  il  carbonati)  di 
ammoniaca  produce  un  precipitato  bianco  che  un  eccesso  del  precipi- 
tante scioglie  parimente. 

l.a  tintura  di  noci  di  galla  depoue  un  precipitato  bianco,  che  pa- 
rimente scioglie,  purché  la  zirconia  non  contenga  del  ferro.  A motivo 
d*  impurità  pel  ferro  il  colore  del  precipitato  è azzurro  bigio  ; ed  una 
parte  del  medesimo  non  si  scioglie,  per  cui  il  fluido  acquista  un  co- 
lore azzurro  bigio.  Coll'aggiunta  dell'  ammoniaca  si  presenta  il  fluido, 
collo  scorrervi  entro  la  luce  di  ini  colore  porporino  t colla  riflessione 
della  medesime,  violetto.  Anche  II  miralo  di  ^ircouia  é precipitato  dal- 
l'acido gallico  di  up  colore  azzurro  higif)  , ina  il  colore  del  precipi- 
talo non  è così  hello.  La  maggior  parte  clelle  altre  sostanze  vegetabili 
decompongono  queslo  sale,  r formatto  combinazioni  insolubili  nell’acqua. 

hla/irot/i  è s>tato  il  primo  che  Ila  prodotto  queslo  sale,  l'anqueliri 
(Ann.  de  chini.,  tom.  XXII  , p.  199)  si  è occupato  dell'ulteriore 
esame  delle  sue  proprietà. 

III.  mitrali  metallici. 

filtrato  d'  antimonio.  — L ’ acido  nitrico  attacca  1’  antimonio  sola 
lentamente.  Tanto  l'acido,  quanto  l'acqua  ne  sono  decomposti  , sene 
sviluppa  una  rimarcabile  (piantila  di  gas  nitroso,  si  forma  dell’ am- 
moniaca in  grande  quandi  1,  che  si  coiiibtua  coll'acido,  mentre  il  mes 


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N IT 


tallo  sj  cambia  in  un  ossido  bianco  , insolubili1.  Nel  caso  I'  aciilo  si 
fosse  iiiipulnmilo  di  un  poco  d’ossido,  se  tic  separerà  tosto  oou  una 
oggi  unt  i d'  actpip. 


IfilralQ  X argento  assiduto.  — L’acido  nitr  co  opera  con  gran  forza 
sull'  ai  genio  , e ne  scioglie  coi)  effervescenza  ( clic  dipende  dui  gas  ni? 
t/oso  che  $i  sviluppa  ) circa  la  metà,  in  peso.  Se  si  fa  .la  soluzione  in 
un  vaso  riinarcabilinenle  allo  , il  gas  nitrosq  clip  se  ne.  sviluppa  A 
sciolto  dall'  acido  , per  cui  lo  giralo  inferiore  dei  medesimo  può  es- 
sere tinto  in  verde.  Se  ri  color  verde  deriva  dii  gas  nitrosi»,  scompare 
desso  quando -si  riscalda  il  (lnidq,  oppure  In  si  diluisce  coll’acqua;  se 
poi  ne  è cagione  il  rame  che  si-  ritrovi  nell’  argento  , rimano. 

La  soluzione  è chiara  come  l’acqua,  sommamente  pesante  e cor- 
rosiva. Essa  tinge  in  nero,  in  modo  permanente,  i capelli,  la  pelle,  ge- 
neralmente le  sostanze  animali;  ed  impiegata  in  uno  stato  concentralo 
le  distrugge.  • 

L’acido  che  si  volatilizza  cnl  concentramento  di  una  soluzione 
di  nitiato  d'argento,  s’ impadronisce  dell’  argento,  Leucite  l'ebollizione 
sia  moderata. 

Se  si  svapora  convenientemente  la  soluzione  si  cristallizza.' 

I cristalli,  che  chiamatisi  cristalli  X argènto,  sono  splendenti,  bian- 

chi, trasparenti  e mollo  irregolari;  formapo  essi  delle  foglie  soli. li,  al- 
cune volte  a quattro  lati,  ed  alice  a Ire  lati  s . il  loro  sapore  p mollo 
amaro  e metallico.  • 

Questi  distaili  resistono  all’aria  e ne  attraggono  solo  I’ umidità  , 
quando  contengono  un  eccesso  di  acido.  Si  esigouo  , prr  la  loro  solu- 
zione , circa  parti  eguali  di  acqua  : lo  spirito  di  vólo  bollente  se  ne 
impadronisce,  secondo  tPcnzel , di  circa  yra.  Questo  sale  ò molto 
presto  annerito  dalla  luce  e dai  corpi  combustibili,  ed  in  parte  ridotto, 

II  nilrglo  d’ argento  fluisce  già  ad  un  calore  leggiere,  e perde  la 
Sua  acqua  di  cristallizzazione.'  Sembra  però  clic  la  quantità  di  quest’  ul-r 
lima  sia  molto  insignificante.  Proust  , che  lo  tenne  per  maggior  tempo 
jn  flusso,  ritrovò  che  egli  non  perdette  di  pii)  dell’ unir  per  cento  ii; 
peso.  Il  nitrato  d’iugenlo  in  questa  stato  possiede  un  allo  grado  di 
pausi  citò-  Su  di  ciò  $i  fonda  la  formazione  della  pietra  infernale  u 
sia  del  nitrato  d’  argento  tuso,  elio  p molto,  più  corrosivo  della  pie- 
tra caustica. 

Onde  preparare  il  nitrato  d'argento  fuso  si  prendono  i cristalli 
(lei  nitrato  d’argento,  oppqru  una  soluzione  d’  argento  puro,  svaporala 
a seccunienld  , e si  fonde  il  sale  iu  un  crogiuolo  ad  usi  fuoco  inolio 
leggiere  , aveudo  cura  d'  impedire  ohe  vi  cada  d*d  paritene  a motivo 
della  detonazione  che  uc  accade;  cosi  j»ure  non  si  deve  far  uso,  onde 
agitarlo,  ecc.  di  strumenti  di  ferro.  ~ Situi  principio  la  massa  si  gonfi.» 
molto  , e si  deve  quindi  regolare  nella  scelta  del  crogiuolo.  l»a  si 
agita  un  poco,  con  un  bastoncino  di  vetro.  fvr  s*  impiega  per  questo 
preparato  la  Soluzione  dell’argento^  svaporata  essa  a siccità,  se  uc  svi- 
luppa il  gas  nitroso;  ciò  però  udii  accade  , quando  si  prende  del  ili- 
irato  d’argento  prisiqllizzato,  da  cui  deve  essere  grucciata  ad  un  l'uopo 
solo  mollo  leggiere  I*  acqua  di  cristallizzazione. 

* La  massa  riera  passa  finalmente,  ad  un  calore  ^più  rinforzato,  iu 
flusso  tranquillo,  ed  allora  bisogna  versarla  tosto  in  uni  forma  di  ot- 
tone che  deve  essere  ben  riscaldata,  ed  unta  colf’ olio  «li  mandor.e 


-JT 

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1 8o  N I T 

dolci  , c ne  ridilla  quindi  in  forma  di  cilindretti»  che  dopo  il  raflVed- 
ilmneutn  ai  estraggono  e si  conservano  in  vasi  di  vetro  chiusi  con  tu- 
racciolo smerigliato»  onde  difenderli  dall’accesso  dell’  aria.  Se  si  lasco» 
die  la  massa  resti  più  a lungo  in  flusso,  c Segnatamente  se  *’  impie- 
ghi "un  fuoco  troppo  forte,  l’argento  si  riduce  del  tutto  od  in  parte. 

La  pietra  infernale  è di  uu  colore  bruno— nero,  sommamente  cor- 
rosiva e pungente,  consiste  internamente  di  piccoli  aghi  p raggi  , cip» 
dal  punto  centrale  scorrono  alla  superficie  : diventa  uu  poca  uitndu 
idi’  aria  e si  scioglie  affatto  nell1  acqua. 

Si  abbrevia  molto  il  lavoro  della  preparazióne  delia  pietra  infer- 
nale , allorché  s1  impiega  una  soluzione  d’argeqto  allatto  satura,  la 
quale  non  contenga  punto  eccesso  di  acido  ; se  si  fonde  I*  argento  ir» 
un  crogiuolo  di  terra  lo  trapassa  facilmente  , per  lo  che  è da  prefe- 
rirsi di  far  uso  di  un  vaso  d’argento  puro  o di  porcellana.  Se  $’  impiega 
dell’argento  che  abbia  lega  di  rame,  se  qe  ha  uu  preparalo  che  non 
ha  la  làonlù  necessaria  , ha  un  colore  verde  , e cade  facilmente  in 
deliquescenza  all’  aria. 

Si  può  scacciare  ad  un  fuoco  più  forte  tutto  P acido  dal  nitrato 
d’argento:  allora  si  sviluppa  del  gas  nitroso  e del  gas  ossigeno,  e ri- 
mane alt’  indietro  il  per  100  d’argento  metallico.  Questo  sale  de- 
tona sul  carbone  ardente  e ne  è ridotto  I’  argento. 

Secondo  Delme  ( CrelPs  'Nettale  Enldeck . , lom.  I,  p.  5a  ) , i cri- 
stalli d'argento  s'accendono  e detonano  da  sé,  quando  si  riscaldano 
leggiermente  con  sostanze  combustibili.  Anche  quando  , mescolati  eoi 
ioduro,  si  battono  cou  un  martello  ne  succede  una  detonazione.  Una 
mescolanza  dì  tre  grani  di  zolfo  e di  nove  grani  d’argento  uou  'de- 
tona allorché  viene  percossa  con  un  martello  freddo  , lo  zolfo  però  si 
accende  \ se  all'opposto  il  martello  è riscaldato,  delutia.  Se  sì  prende 
del  carbone  invece  dello  zolfo,  ne  succede  solo  una  debole  detonazione, 
benché  il  martello  sia  riscaldato  ( tyr  ugnatclli  , Armale s ile  Ciurme  , 
toin.  XX VII  , p.  72). 

Fttl/inmc  ha  dimostralo  che  quando  questo  sale  è sciolto  dall’ac- 
qua , è desso  decomposto  dall’  idrogeno,  dall’  acido  solforoso  gasoso  e dal 
fosforo  , e l’argento  ne  è ridotto. 

Gli  alcali  , le  (erre  alcaline  , il  rAine  , il  mercurio,  I'  acido  solfo- 
rico ed  il  solforoso,  pacidq  muriatico,  l’acido  fosforico  e.  l’acido 
tluorico  , cosi  parimente  i solfati,  i solfiti,  i inuriati,  i fosfati,  Mluati , 

I borali  ed  i carbonati  decompongono  il  muriato  d’argento. 

Cento  parti  d'argento  s'impadroniscono,  secondo  Proust,  di  91/a 
lino  a 9 3/4  di  ossigeno,  onde  produrre  coll’acido  nitrico  quel  sale. 

II  nitrato  d' argento  consiste  pertanto  di 

Ossido  d’  argento  . . (iy  70 
Acido  nitrico  . . . 3i  • 5o 

Nitrato  if  argento  osti  tini  a In.  — L’  acido  nitrico  si  combina  an- 
che coll’  ossidulo  d'argento.  A tale  scopo  si  fa  bollire,  ancora  per 
un’ora  la  soluzione  satura  d'argento  sull*  argento  puro,  e la  si  tiene, 
tosto  che  é cessato  ogni  sviluppo  di  gas  nitroso  , ancora  per  un’  ora 
bollente.  Si  lascia  che  il  fluido  depoug»,  e si  versa  chiaro,  nel  ca-o» 
si  voglia  concentrarlo  ancora,  con  uu  caricatore  in  una  storta  di  vetro, 
nella  quale  siansi  pria  introdotti  alcuni  pezzi  d’  argento  : se  ciò  nou 
e necessario  lo  si  conserva  iu  una  boccetta. 


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NI  T i8i 

U solusione  ò «li  un  coloro  giallo— chiaro,  immutabile.  La  ai  può 
concentrare  ipolto  ili  più  di  quello  che  ò necessario  per  portarti  a cristal- 
lizzazione il  nitrato  d’  argento  ossidato  , senza  che  questa  vi  accada.  Se 
iterò  essa  è svaporata  al  punto  necessario  « e la  si  versa  allora  in  un 
bicchiere  , si  rapprende  tosto  in  modo,  che  le  ultime  gocce  all'estre- 
mità del  collo  della  storta  si  rapprendono  subito,  a guisa  di  gluacciuolì; 
ed  allora  ne  diventa  libero  inolio  calorico. 

Nel  tempo  dello  svaporamento  di  queita  soluzione  si  volatilizza  sem- 
pre un  poco  di  questo  sale,  il  quale  però  passa  dal  minimum  al  nutn- 
tmtm  di  ossidazione.  Alcune  volle  si  trovano  insieme  anche  ainhidiie  i sali 
che  si  distinguono  pel  grado  di  ossidazione;  il  che  si  scopre  col  mezzo 
dell’  ammoniaca  , la  quale  lascia  intatto  il  nitrato  d’  argeiilo  ossidalo  , 
all’  opposto  precipita  I’  ossidulato  con  un  colore  nero. 

Questo  sale  è più  disposto  a rapprendersi  che  a cristallizzarsi.  Lo 
si  porta  però  a cristallizzazione  , allorché  si  continua  Ih  distillazione 
fino  a che  se  ne  coglie  il  punto.  La  forma  de’  cristalli  non  è stata  an- 
cora stabilita. 

Il  sale  rappreso  non  si  può  sciogliere  più  senza  che  se  né  separi 
una  polvere  gialla.  Q Desi’ è nitrato  d’argento  ossidulato  Con  mi  mini- 
mum d’ acido. 

La  soluzione  del  nitrato  d’argento  ossidulato  perde  all’  aria  il  suo 
colore  , c somministra  in  pochi  giorni  . delle  grandi  foglie  a quattro 
angoli  di- nitrato  d’argento  ossidato.  L’ aggiunta  di  una  piccola  quan- 
tità di  arido  nitrico  determina  molto  rapidamente  la  formazione  di 
questi  cristalli. 

I.’ acido  muriatico  precipita  dalla  Soluzione  del  nitrato  d’argento 
ossidulato  1’  ordinario  muriato  d’  argento. 

I.’  ammoniaca  precipita  questo  sale  di  color  nero.  Il  precipitalo  è 
argento  puro,  e non  detona,  a fronte  che  lo  si  tenga  per  molto  tempo 
sotto  l’ammoniaca. 

La  potassa  caustica  precipita  questo  sale  io  bruno  , di  egttal  co- 
lore , coinè  il  nitrato  d’argento  ossidato.  Non  ne  accade  pero  alcun 
cangiamento  di  stato;  poiché  se  si  scioglie  il  precipitato  nell’ acido  ni- 
trico t’ammoniara  lo  precipita  nero.  Seccandosi  attrae  l’ossigeno  dal- 
1*  atmosfera,  ed  è cambiato  iri  argento  ossidato. 

L’acqua  fredda  separa  il  nitrato  d’ argento  ossidulato,  come  Si  è 
già  rimarcato,  in  due  sostanze  : una  parte  del  sale,  con  una  minore 
quantità  di  acido  si  separa  in  forma  di  una  polvere  gialla.  Nella  stessa 
maniera  opera  l’alcoole. 

Se  si  fanno  cadere  alcune  gocce  della  soluzione  del  nitrato  d’  ar- 
gento ossidulato  in  un  bicchiere  pieno  di  acqua  bollente,  nc  accadono 
luti’ ad  un  tratto  tre  colori  differenti  I’ uno  dall’altro:  il  giallo,  il  rosso 
ed  il  nero.  Se  si'  gocciola  un  poco  di  acido  nell’  Istante  che  il  fluido  é 
giallo,  oppure  rosso,  diventa  allora  il  lutto  chiaro  : cil  II  cambiamento 
ne  resta  stabile.  Se  si  eseguisce  ciò  tosto  che  si  è’  presentato  il  colore 
nero,  l’acido  non  ristabilisce  più  la  trasparenza;  imperocché  la  polvere 
nera  non  é un  ossido,  ma  regolo  d’  argento,  che  esige  per  la  sua  solu- 
zione un  acido  più  forte.  Tutti  questi  fenomeni  non  accadono,  quando 
subito  sul  principio  furono  aggiunte  all’  acqua  alcune  gocce  di  acido 
nitrico; 

Se  si  concentra  in  ona  storta  ir  Mitralo  d’argento  ossidulato , si 
condensa  esso,  sviluppa  un  poco  di  gas  nitroso,  cade  in  flusso  e som- 


t8a  fflT 

fninistf»  un  stilili  rrr»to  gìnllA  dm  sì  depwife  suflè  pareli  della  «ori». 
}|  nitrato  tT  «rgrnt»  nuitlitl»  uutf  presenta  infila  Hi  simile.  ScrogliVndo 
la  lira  ssa  fallasi  fluida  ne  accade  un  precipitalo  giallo1  colla  pòi  vere 
d'argento  che  consiste  di  u(ua  poriicfne  dì  mirato'  d’argento  ossidulaìo 
inalterato,  è di  un’  altra  , citi  esseud»  stala  tolta  una  terzi  porzion'e 
di  ossigeno,  pass  A in'  limalo  d’  argento  ossidulalo  ( Pniust , Jourit. 
He  Phrs.  , (om.  XIiII  e scg.  ). 

( v.  in  quanto  all’uso  del  3ub.nUrato  d’argento,  onde  scoprire 
1'  arsenico  I’  art.  Reagliiti  ), 

• 

jyìlnifo  (V  arsenico.  — — 1/  arido  nitrico  ha  un*  azionò  molto  viva 
Stìll’irseoitoi  r acido  ne  è decomposto,  se  ne  separa  del  gas  nhroso', 
ed  il  metallo  è cambialo  in  ossido  bianco.  Se  l’acido  è allungato,  uuar 
parte  dell’ossido  è sciolta,  e vi  si  trovano  de’ cristalli  , clic  .sono  si- 
mili all’ossido  bianco.  Esposti  essi  all’azione  del  cannello'  ferrufAHnato- 
fio  lanciano  de'  vapo'ri  blandii,  e fluiscono  in  urf  globi  bino  die  si  vo- 
latilizza. Si  ttrebbè  in  errore,  credendo  che  questi  cristalli  siano  ni- 
trato d’  arsenico  : essi  sono  ossido  bianco  di  arseli ico  che  è stato  se-* 
filato  sótto  le  riferite  circostanze  ( Bcrgmann  , opusc.  Il,  p.  396  ):. 

Nitrato  di  bismuto.  — L’  acido  nitrico  attacca  con  forza  il  bi- 
smuto^ sviluppando  del  calorico* , ed  mia  grande  (piantila  di  gas  ni- 
troso. JNoii  è punto  necessario  di  sostenere  la  soluzione  cól  mezzo 
del  calorico  ; all’  opposto  bisogna  moderare  I’  energia  dèlia  soluzione 
col  gettare  il  bismuto, udii  tuli’ ad  uu  tratto,  ma  bensì*  a poó’o  a poco 
nel  solvente,  e col  Aon  impiegare  l’acido  nitrico  troppo  forte. 

La  soluzione  del  bismuto  è,  subito  c!i*e  Se  u’ è dissipato  tutto  il  gàs* 
nitroso,  chiara  e scolorata.  Si  depougono  tosto  dalla  soluzione  conve- 
ftienteWCnle  saturata,  ah  rame  irte  però' solo  dopo  l’evaporazione  de’ cri- 
stalli di  nitrato  di  bismuto.  .Sono  , secondo  Baume\  questi  crisi  All  i aghi 
liìHgiti,  che  all’estremità  sonò  aguzzali  a guisa  di  ùn  diamante  travaglialo  ; 
$ecmido'Sagc\  sono  p.!e  a quattro  lati,  un  poco  insieirfc  compresse,’ 
con  due  facce  laterali  larghe  e due  strette, .con  due  estremijà  ouuse, 
a ti  e lati.  Te  di  cui  brcce  sono  un  rombo  e due  trapezi.  Si  ottengono 
collo  svaporamento  foseusikilc , secondo  Fourcroy,  delle  tavole  roirt- 
boidalr , che  sono  assai  dense,  c simili  ai  cristalli  dello  spato  calcare 
irlandese.  » v* 

. ^ uitrato  (fi  bìstiVuto  cristallizzalo  ri'on  cade  in  deliquescenza  »f- 

I aria  , ina  perde  un  poco  della  sua  acqua  di  cristallizzazione.  I cri- 
stalli si  decompongono  subito'  nell’  acqua,  e ne  cade  al  fondo  una  pol- 
vere bianchissima.  Accade  lo  stesso  allorché  si  versa  la  soluzione  del 
bismuto  iteli  arido  nitrico  nòli’  acqua  purissima.  La  maggior  parie  del 
bismuto  scioltosi  è precipitato,  col  semplice  iudcboliniento  del  solvente, 
in  forma  di  Una  bella  polvere  bianca  che  si  dilania  bianco  di  bismuto , 
bianco  di  Spagna  , magisteró  di  bismuto. 

L impiegato  questo  precipitalo  in  qualifà'di  belletto  bianco  ; se  poi 
lo  si  vuole  avere  perfettamente  bianóo  si  deve 'gocciolare  la  soluzione 
del  bismuto  nell’  acido  nitrico  in  m utissima  acqua  distillata,  e si  deve 
lavare  colli  maggiore  diligenza  il  precipitalo.  È più  pesante  del  »5 
per  ino  del  bismuto  sciolto,  eppure  ne  rimane  sempre  ancora  Una  por- 
zione nel  fluido: 

Questa  polvere  bianca,  che  un  tempo  si  riteneva  per  bismuto  puVo* 


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N I T j 83 

contiene  ancóra  dell'acido  nitrico.  Allorché  si  è (lessa  lavata  di  nuovo 
con  diligenza  , e la  si  espone  al  fuoco  in  un  vaso  distillatorio,  se  ue 
separa  del  £hs  nitroso  e deli'  aeido  nitrico  liquido,  perde  in  lai  modo 
il  ao  per  cento  in  peso,  ed  il  suo  colore  è giallo,  che  è generalmente  il 
colore  dell'ossido  di  bismuto  puro,  Si 'può  quindi  considerare  il  pre- 
cipitato bianco,  come  nitrato  di  bismuto  con  eccesso  di  base.  Es- 
sendo questo  sale  difficile  a sciogliersi  nell’  acqua,  deve  esso  precipi- 
tare al  fondo.  Ha  che  l'acido  che  lo  rendeva  solubile  £ stato  lobo 
dall' eccesso  dell'acqua.  Per  una  cagione  affatto  simile  si  manifestalo 
bianchi  i tratti  di  scrittura  che  si  fanno  con  una  soluzione  di  bi- 
smuto eseguitasi  nell'acido  nitrico  molto  allungato  , allorché  si  bagna 
Incarta  coll'acqua;  mentre  pria  erano  invisibili  (V.  I’a(|.  [nciiioStm 
si.Mt'STifci  ).  — Il  precipitato  diventa  nero  al  contatto  deli'  idrogeuo 
solforato  , ed  esposto  al  fuoco  fluisce  da  sé  in  un  vetro. 

l.a  porzione  di  bismuto  che  rimane  nella  soluzione  , può  consi- 
derarsi come  salò  acido  di  nitrato  di  bismuto , ed  il  cristallizzato  , 
come  sale  neutro.  . „ 

II  nitrato  di  bismuto  cristallizzato  detona  debolmente- sui  carboni 
ardenti  , lancia  delle  scintille  rosse  , e ne  rimane  I1  ossido  giallo  di 
bismuto.  Sé  si  stropiccia  questo  sale  Col  fosforo  ne  accade  , secondo 
Hnij’nalelìi , no*  viva  detnuazione.  Si  fonde  da  sé  stesso  In,  un  cro- 
giuolo, si  gonfia,  lascia  che  se  ne  dissipi  l'acido-  nitrico,  somministra 
del  gas  ossigeno,  e per  ultimo  ne  riinane  l’ossido  di  bismuto  od  al 
vetro  di  bismuto.  ' , 

A licite  lo  spirito  dì  Vino  decompone  il  sale  cristallizzato  ; se  ne 
appropria  però  una  parte.  [ sali  alcalini  e terrei  precipitano  il  bismuto 
dalla  soluzione  Dell'  acido  intrico  in  qualità  di  ossidulo  di  bismuto,  il 
quale  acquista  un  colore  giallo  col  mezzo  dell’  arroventamene!» , e passa 
in  ossido  perfetto  di  bismuto. 

Nitrato  rii  cobalto. — L’  acido  nitrico  sviluppa,  col  sussidio  del  ca- 
lorico, un'  azioue  molto  forte  sul  cobalto:  la  soluzione  ne  accade  con 
rlfervescenza,  e si  sviluppa  molto  gas  nitroso.  Essendo  puro  il  cobalto 
la  soluzione  è di  un  colore  rosso  di  rosa,  e forma  de'  tratti  di  colore 
rosso  di  rosa  sulla  carta  , i quali  non  si  cangiano  col  .mezzo  del  calo- 
rico. Il  nitrato  di  cobalto  si  cristallizza  coll’  evaporazione,  e col  ralFrcd- 
dainento,  in  cristalli  rosso-bruni  clic  cadono  in  deliquescenza  all’ -aria, 
si.  sciolgono  nell' alcoolc  , non  detouano  Sui  carboni  ardenti  , ma  la- 
sciano die  se  ne  dissipi  l’acido,  e somministrano  quale  residuo  un  os- 
sido nericcio.  t 

Gli  alcali  e le  terre  decompongono  la  soluzione  del  cobalto  ncl- 
I'  acido  nitrico.  Se  la  sì  lascia  cadere  a gocce  nell'  arqua  bollente,  clip 
sia  animata  dalla  potassa  ne  accade  un  bel  precipitato  azzurro  , il  di 
cui  colore  , proseguendo  coli’  ebollizione,  passa  nel  bigio— rossiccio,  cd 
é l'idrato  di  cobalto.  Se  all'opposto  si  gocciola  quella  soluzione  nel- 
l’acqua fredda  animata  dalla  .potassa  qe  accade  pure  un  precipitalo 
azzurro,  ma  non  si  cambia  però  in  quell’  idrato  bigio— rossiccio  ; ma 
acquista  un  colore  verde  d’  oliva  ; ed  è una  mescolanza  di  oss  do  az- 
zurro e nero,  o fórse -una  soluzione  dell’ ossido  nero  nell'azzurro. 

Secondo  Proust  l'-atido  nitrico  si  combina  solo  coll’ ossidulo  <Ji 
cobalto.  I,'  ossido  bigia  si  scioglie  con  riscaldamento  nell'  acidi!  ni- 
trico , senza  sviluppare  del  gas  nitroso  v non  ha  luogo  cioè  alcuna  de- 


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184  NIT 

composizione  dell’ «ciclo;  imperocché  il  colmilo  è combinato  coll»  ncces- 
*nri»  quantità  d’ossigeno  ! I’  ossido  combinato  col  maximum  di  ossigeno  è 
sciolto  con  elforvev  enzn  tifali*  acido  nitrico  : la  porzione  di  ossigeno  , 
che  esso  contiene  di  p ii  che  nello  stato  di  ossiilulo;  è separala,  e l’os- 
sido si  cambio  in  oisidulo  ( Journ.  dcr  Cheta,  uml  Phys . , tuin.  IH, 
p.  4 io  e srg. ). 

A fronte  che  questa  determinazione  alibi»  per  sé  la  testimonianza 
di  Proust  , sono  però  ancora  necessarie  delle  «per  lenze  onde  bene  di- 
mostrarla. 

Nitrato  di  ferro.  — L’acido  nitrico  concentrato  non  manifesta 
azione  molto  vita  sul  ferro  s se  esso  é diluito  coll’  acqua  (non  troppo 
però)  ne  accade  un’azione  mollo  riva;  c nello  stesso  tempo  se 
ne  separa  una  mescolanza  di  gas  nitroso  e di  gas  azoto  ossidato.  Il 
ferro  che  si  combina  col  maximum  di  ossigeno,  si  cambia  in  una  pol- 
vere rossa.  Se  si  versa  sulla  limatura  di  ferro  in  polvere  solo  un  poco 
di  acido  nitrico,  ne  rimane  all’  indietro  sreca  quella  polvere.  .Non  ù 
però  in  vermi  codio  un  ossido  t ma  nitrato  di  ferro  ossidalo  con  un 
eccesso  di  base. 

I nitrati  di  ferro  sono  molto  diversi,  secondo  il  grado  d’ossida- 
zione del  ferro.  Si  conobbe  per  molto  tempo  solo  il  id  rato  di  fei  ro 
ossidato,  lino  a elle  Proust  dimostrò  l' esistenza  dell’  ossidulato  , c 
Daujr  ne  esaminò  le  di  lui  proprietà. 

Nitrato  di  ferro  ossidulato.  — Se  si  mette  l’acido  nitrico  del 
peso  specifico  <ìi  i, iti  in  contatto  cui  ferro,  ne  accade  una  debole 
azione,  c per  qualche  tempo  non  se  ne  sviluppa  punto  gas.  La  solu- 
zione acquista  «in  color  verde  d’  oliva  fosco,  il  quale  proviene  dal  gas 
nitroso,  che  essa  Ila  sciolto.  Il  suo  colare  diventa  all’aria  più  sbiadato; 
imperocché  il  gas  nitroso  si  cambia.  Combinandosi  coll’  ossigeno  dell’  »- 
ria  atmosferica,  in  ocido  nitrico.  Gli  alcali  depongono  da  questa  solu- 
zione un  precipitalo  di  un  colore  verde  pallido , il  quale  è ferro 
ossidulato.  Questa  soluzione  assorbe  il  gas  nitroso'.  Non  sii  può  con- 
centrarla , come  ncnpdrc  riscaldarla  senza  che  ne  sia  cambiata  in  ni- 
trato di  ferro  ossidalo  ( Daiy's  Researehcs , p.  i8a); 

« 

'Nitrato  (li  ferro  Ossidato,  SÌ  Torma  il  nitrato  «li  ferro  ossidato, 
trattando  il  ferro  coll4  acido  nitrico  concentralo  i si  ottiene  lo  stesso  i 
riscaldando  la  soluzione  di  i sale  antecedente  , oppure  esponendola  al- 
l'aria* La  soluzióne  che  ha  un  colore  bruno  non  si  cristallizza.  Svapo- 
rando l«i  me  desima  a**  ne  separa  una  polvere  rossa,  che  poscia  non  viene 
sciolta  dall*  acido  nitrico.  Alcune  volle  acquista  la  soluzione  , quand4è 
stata  mollo  svaporata  , una  consistenza  gelatinosa.  Questo  sale  «sposto 
al  calore  lascia  die  se  ne  sepal  i l'acido,  c ne  rimane  all’ indietro 
r ossido#  A ciò  s4  appoggia  il  processo  raccomandato  da  Hengmftnrti  di 
separare  P ossido  eia  ferro  dalle  terre.  Sì  sciolgono  desse  nidi' acido' 
nitrico,  si  svapora  In  soluzione  fino  a siccità,  e si  lisciti  il  residuo 
eoli'  acqua  , e ne  rimane  all4  indietro  T ossido  di  ferro. 

Vuuqneììn  htf  dimostrato.  Ci  me  si  può  ottenere  questo  sale  in  cri- 
stalli. Lyh  lascia  l'acido  nitrico  per  alcuni  mesi  in  contatto  eoli' os- 
j'da  nero  di  ferro  : ne  succede  lentamente  una  soluzione,  c ne  risul- 
tano de'  cristalli  che  sono  quasi  scolorati.  I cristalli  sono  prismi  a 


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NIT  t85 

quali™  tali,  nd  angoli  rolli,  con  «Ine  facce  aguzzalo.  Il  loro  sapore  è 
«culo  e simile  a quello  dell’  inchiostro:  cadono  essi  con  molla  facili'» 
in  dcliqttèscctizn.  I.a  loro  Soluzione  nell' acqua  è tinta  in  rn»so  , e gli 
alcali  precipitano  dalla  medesima  I’  ossido  rosso  di  ferro  ( Fouivroy  , 
Systime  des  connviss.  Min.,  sol.  VI,  p.  ao5  ). 

Nitrato  di  manganese.  — 1/  acido  nitrico  della  forza  ordinaria 
scioglie  facilmente  il  manganese,  sviluppando,  un»  rimarcatole  qu.nii  uà 
di  calorico  c di  gas  nitroso.  Il  carbonaio  bianco  di  manganese  esimilo 
niello  fucilinrnle , c senza  die  se  ne  sviluppi  gas  nitroso:  sull'ossido 
nero  perù  manifesta  l’acido  nitrico  solo  poca  azione!  Ne  succede  più 
facilmente  la  soluzione  , allure!*':  vi  si  aggiunga  un  poeti  di  zucchero 
O di  gomma  od  unii  sostanza  simile.  In  questi  casi  si  sviluppa  del  gas 
acido  carbonxo  : deve  iu  conseguenza  perdere  I'  ossido  di  manganese 
Una  parte  del  suo  ossigeno,  prima  ebe  possa  essere  Sciolto  dall’acido 
intrico,  lo  tpiahinque  maniera  perù  sia  stala  fatta  la  soluzione  del 
manganese  , è sempre  scolorata. 

Si  6 ritenuto  che  la  rpmbinszionc  di  questo  jnclallo  coll’ acido  ni- 
trico fosse  incris(allÌ7.zabile.  John  però  sostiene  avere  ottenuto  il  ni- 
trato di  manganese  cristallizzato  col  seguente  processo.  4 

Egli  svaporò  una  soluzione  neutra  lino  al  punto  clic  g;i  fu  pos- 
sibile-, senza  che  I’  acido  ne  soffrisse  decomposizione  , e lece  rapida- 
mente raffreddare  il  vaso.  Il  fluido  4i  rappigliò  in  tuia  massa  con- 
creta. Essa  fu  innaffiata  cmi  poca  acqua  , riscaldala  rapidamente  , ed 
indi  fu  esposta  in  un  vaso  coperto  ad  una  temperatura  di  49*  di 
Fahr.  , in  cui  poscia  furono  ritrovati,  dopo  due  giorni,  de4  cristalli,  i 
quali  avevano  le  seguenti  proprietà. 

Essi  avevano  la  forma  di  prismi  aghiformi  clic  scorrevano  para  - 
fellamente  alla  superficie  dèi  fonilo,  dalla  quale  si  estendevano  da  mm 
parte  all'altra.  Le  facce  laterali  de’ Cristalli  erano  striate  per  lo  lungo,' 
avevano  un  colore  bianco,  erano  semi-trasparenti  C di  un  sopore  acuto, 
amarognolo. 

. Cidcvano  mollo  facilmente  ili  deliquescenza  al  ’ aria.  Non  »l  po- 
tevano conservare  ad  una  temperatura  alla,  ma  si  squagliavano  stili*  i- 
Stanley  ad  un  calore  piò  forte  vennero  compiutamente  decomposti. 

Lo  spirilo  di  vitto  sciolse  questi  cristalli  » la  soluzione  comunicò 
alla  fiamma  un  colore  verde. 

Gli  ossalati  ed  1 fosfati  alcalini  decompongono  In  soluzione  di  qttpslo 
sale  ( V.  Salitele,  Phys.  Client.  Schrift.,  torti.  If,  p.  38.  ■“ — Bergmanni  , 
Optisc.  II,  p.  a 16.  - — John  nel  Journ.  fiir  Client,  unii  Phys.,  lo  in.  IV, 
p.  456  ). 

Nitrato  di  menano.  — - IJ  acido  nitrico  forma,  secondo  le  co- 
gnizioni clic  finora  si  hanno  , de'  sali  con  due  ossidi  dt  mercurio.  In 
questi  può  predominare,  ed  eccezione  delle  combinazioni  neutre,  l’a- 
cido , oppure  possono  essi  contenere  un  eccesso  di  base. 

Nitrato  di  mercurio  ossidatalo.  — Se  si  scioglie  a freddo  il  mrr- 
enrin  nell’acido  nitrico  ,.  se  ue  separano  , coll’ evaporazione  naturale, 
de’  cristalli  trasparenti  che  »o-m  formali  di  due  piramidi  quadrangolari, 
clic  vicendevolmente  si  uniscono  , le  di  cui  punte,  nelle  facce  fonda- 
mentali, come  pure  begli  angoli  elio  si  Irovnuo  alle  loro  facce  lon- 


*T 

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1 86  NIT 

Smontali,  sono  mozzati.  Se  si  versa  in  quest*  soluzione  dell* «equa, 
qon  ne  accade  precipitalo  , ed  i cristalli  del  nitrato  di  mercurio  osai* 
fiutato  Sono,  senza  che  ne  accada  decomposi fc ione  ; solubili.  ' 

Se  si  fa  bollire  l*  acido  nitrico  col  mercurio  lino  a clic  non  ne 
accade  piti  soluzione,  la  prima  parte  del  riir i «tifò* si  ossida  a spese 
dell*  acido,  se  ne  sviluppa  «lei  gas  nitroso,,  tt  si  Torma  il  nitrato  di 
ifierciirid-ossidtdalo.  L'ossido  scrinai  ini  «tra  l'ossigeno  allò  secondi  por* 
/ione  del  metallo  Scioltosi:  non  se  ne  sviluppa  punto  gas  nitroso,  e 
lutto  il  sale  è nitrato  di  mercurio  ossidatalo  : l'acido  però  ba  sciolto 
lina  quantità  di  ossido  molto  maggiore  elio  nel  caso  antecedente. 

Se  si  versa  dell'acqua  in  questa  soluzione,  che  Contiene  una  quan- 
tità di  ossidalo  di  mercurio  trinilo  maggiore  dell*  antecedente  il  sale 
si  dividi*  tosto  in  due  parli.  L'un*,  ih  riti  si  ritrova  un  eccesso  di 
base,  precipita  al  fondo  in  forma  di  polvere,  ed  è librato  di  mercu- 
rio ossidatalo  con  eccesso  di  base. 

Questo  sale  è solubile  e Cristallizzabile  , versandovi  sopra  una 
grande  quantità  di  acqua  bollente.  Si  deve  , per  una  (baritina  di  sale  « 
impiegarne  a meno  una  libbra,  e nel  eliso  non  fdssè  più  unita  al  sale 
alcuna  porzione  di  acido  , probabilmente  ancora  di  più. 

Driessen  ottenne  questo  sale  in  bei  cristalli-  regolari,  in  Ciri  non 
ai  ritrovavo  alcun  addo  'soverchio.  Ivsposti  alla  luce  Acquistarono  tosto 
•in  colore  nericcio  , e digeriti  coli'  acqua  di  calce  lasciarono  precipi- 
tare una  polvere  di.  un  colore  verde  <T  oliva,  nericcia,  splendente 
(•  Foche  ma  nel  Ti  ommulorff* s Journ.  dpr  Vilumi. , tom.  X.IV,  fase.  I , 
P*  295). 

Si  ritrova  nella  soluzione,  dalla  quale  è precipitato  quel  strìe,  il 
nitrato  di  mercurio  ossìdiiluto  con  uu  eccesso  di  acido.  ' 

Nitrato  di  mercurio  ossidato.  — Se  sì  scioglie  il  mercurio  nell’a- 
cido nitrico  col  sussidio  del  calorico  ; e se  si  sonò  prese  parti  eguali  di 
tnercoi io  e di  acido,  il  mercurio  è cambialo,  col  mezzo  di  un  vivo 
attacco  dell’acido,  e collo  sviluppo  del  gai  nitroso,  io  ossido  perfetto, 
e si  combina  in  questo  stato  coll’acido.  Con  una  quantità  maggiore  di 
mercurio,  il  metallo  diventa  v come  si  è già  superiormente  rimarcalo, 
solo  ossidulato. 

Questa  soluzione  fi  molto  più  acuta  e corrosiva  di  quella  del  ni- 
trato di  mercurio  ossidulalo;  se  la  si  diluisce  coll’acqua,  ne  succede 
■ut  precipitalo  che  é nitrato  di  mercurio  ossidalo  con  un  eccesso 
di  base.  . ' . 

Se  si  allunga  la  soluzione  coll’ acqua  fredda,  il  precipitato  ne  è 
bianco:  è giallo  (nitrato  di  turpelo  di  Monnet  ) quando  v*  è impiegata 
dell’  acqua  bollente  : si  presenta  parimente  il  colore  giallo  lavami»  il  pre- 
cipitato bianco  coll’acqua  bollente.  Anche  ri  nitrato  ili  mercurio  assi- 
dutala con  eccesso  di  bas*  passa  a poco  a poco  in  questo  sale,  allorché 
si  può  combinare  con  una  maggiore  quantità  di  ossigeno  dall’  atmosfera. 

Cento  parti  di  nitrato  di  mercurio  ossidato  giallo  contengono  , 
secondo  le  spcrienze  di  Braamcnnit / e Sii/ueii-it-Oliva  : 

Ossido  di  mercurio  88 

. - Acido  uilrico 11 

• IMO 


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N IT  1*7 

( Nenes  allpem.  Joum.  der  Chrm. , tòni.  V,  p.  (ì.ff)  ). 

Quella  porzione  di  nitrato  di  mercurio  ossidato  che  rimane  dèlia' 
soluzione  è cristallizzabile.  Essa  Contiene  Un  eccesso  di  acido  ; impe- 
rocché. i cristalli  tingono  in  rosso  i colori  azzurri  vegetabili.  ’ 

Il  nitrato  di  mercurio  Cristallizzalo  detona  sui  Carboni  ardenti  : 
Solo  deve  egli  essere  ben  secco,  affinchè  la  dètòilnziniiè  ne  sia  sensi- 
bile. Se  lo  si  mescola  con  un  poco  di  fòsforo e lo  si  pèrcuòle  con" 
Un  martello  caldo,  detona  esso  fortemente  ed  il  mercurio  tic  è rivivi- 
ficato ( Bnignatetti  , dnn.  de  chim Ioni.  XXJI  , p.  fi  ). 

Se  ai  nggiunge  alla  soluzione  del  tnerrurio  nell’  acido  nitrico  un 
ecccs'n  d’ ammonisca,  si  separa  con  un  feltro  il  lluido  dal  precipitato,' 
C si  diluisce  il  fluido  feltralo  Coll’  acqua  , diventa  òsso  latticinnso  e 
la- ria  che  se  He  deponga  im  precipitalo  hiauèo,  che  non  diventa  nero' 
coll’ ammoniaca.  Questo  precipitato,  ebe  si  ottiene  anche  Colla  mesco- 
lanza del  nitrato  di  mercurio  , e dèi  nitrato  d’aVnmoniara  , è un  Salò 
triplo,  risultante  di  aéido  nitrico , mercurio  ed  ammoniaca. 

Esso  ha  Un  sapore  acèrbo  : bisogna  per  la  sua  soluzione  di  l’ino 
parti  d’acqua  alla  temperatura  di  54*  di  Patir:  \ nell’acqua  bollente 
fascia  che  se  ne  sviluppi  un  poco  d’ammoniaca.,  C nè  diventa  quindi 
più  difficile  a sciogliersi.  Gli  alcali  fissi  e la  calce  oe  svilupparlo  l'am- 
moniaca. Esso  è facilmenlè  sciolto  dall’acido  muriatico,  ed  è precipi- 
talo di  nuovo  dalla  soluzione  dai  tre  alcali,  L’  acido  so  fon  co  ne  svi- 
luppa de'  vapori  uilrosi.  Distillato  da  solò  al  fuoco  , somministra  dcl- 
f’  ammoniaca,  del  gas  azoto , del  gas  nilroSu  e del  mercurio  revivificato'. 

Le  sue  parti  componenti  sono  : 

Mercurio  assidutalo  . . 68,30 

Arido  tiilr.co  ed  acqua  . t5,8o 

Ammoniaca it),oo 


100,00 

; ( Fourcroy , Ann.  de  chim. ,'  tóm.  XIV,  p.  34').'  . 

fi  medicinale  conosciuto  sotto  il  nome  di  gocce  bianche  di  IPard 
è una  combinazione  tripla  , consistente  di  acido  nitrico,  ossidulo  di' 
mercurio  ed  ammoniaca.  I.o  si  prepara  , secondo  la  prescrizione  di 
tilack  nella  arguente  maniera.  Si  aggiunge  ad  una  mescolanza  di  16 
parti  d’acqua  forte  pura,  e di-  f parti  di  carbonato  d’  ammoniaca 
(essendo  la  mescolanza  16  parti  ) '4  parti  di  mercurio:  dbpti  che  il  mer- 
curio ne  è stalo  sciolto  ve  se  ne  aggiunge  ancora  fino  al  punto  che  il 
fluido  ne  scioglie.  Si  svapora  la  medesima  fino  «Ila  pellicola:  poscia  la' 
si  lascia  raffreddare.  Se  ile  decanta  I a parie  fluida  i la  parte  cristal- 
lizzata all’  opposto  si  scioglie  in  Ire  parli  (in  peso)'  d’acqua  di  rose. 
Questa  soluzione,  di  coi  unh  goccia  contiene  i/4  grano  di  mercurio, 
dà  quelle  gocce  bianche  : F.  Btack's  Feiicstingen  iiber  die  GiWndlilurrt 
der  Chetine  ( trad.  di  Crelfs,  fotti.  Ili,  p.  4* 1 )■  * 

Nitrato  di  molibdeno.  — Questa  Combinazione  non  è stala  ancora 
eseguita.  1/  acido  nitrico  però  Cambia  il  molibdeno  (V.  l’-arl.  Aereo  ut 
moi.ibdi.xo  ) in  ossido  giallo. 

Nitrato  di  nitcolo.  -f-  L’  arido  nitrico  scioglie  il  niccolb  col  sus- 
sidio del  calorico.  La  soluzione  ha  uu  colore  verde  , e se  tic  precipi" 


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188  NIT 

tano  coir  evaporazione  de'  cristalli  romboidali,  i quali,  esposti  all'aria, 
cadono  io  deliquescenza  , pose  a si  .sciolgono  in-  polvere  , v perdono  a 
poco  a poco  il  loro  acido,  cosicché  ne  rimano  solo  il  nichel  ( fterg- 
marini , optisc.  Il,  ?(>8  )* 

Se  si  distili»  un»  soluzione  di  niccolo  nell'  ac*do  nitrico  fino  n'U 
Compiuta  decomposizione,  si  ritrova  (secondo  Proust)  che  100  parti 
di  metallo  lasciano  ali' indietro  ia5  a 126  parli  di  ossido  bigio-ver- 
diccio.  Il  nichel  è Con  questa  .porzione  di  ossigeno  nello  stato  di  ossi- 
dalo: esso  non  attrae  però  sì  fortemente  l'ossigeno  nnd’  essere  for- 
bito come  il  Cobalto  col  mezzo  deh'  acido  nitrico  col  maximum  di 
ossigeno» 

Cento  parti  di  nitrato  di  n’ccolo  somministrano  col  mezzo  della 
distillazione  20  parti  d'acqua,  e u5  di  ossido  bigio;  in  conseguenza 
tu*  sarebbero  5o  parti  per  1'  acato.  Non  si  possono  però  ritenere  que- 
sti dati  come  esatti,  perchè  le  prime  porzioni  dell’ acido  devono  nello 
stesso  tempo  separarsi  colle  ultime  dell*  acqui  di  cristallizzazione. 

Sa  si  distilla  la  soluzione  del  niccolo  nell’aedo  nitrico,  si  ri- 
marca, allorché  l’ operazione  è portata  fino  ad  un  certo  punto,  corno 
uri  caso  della  soluzione  del  rame  urli'  acido  nitrico,  la  produzione  di 
ini  nitrato  di  uiccolo  con  eccesso  di  base. 

La  combinazione  è una  polvere  verde  salina  , che  non  si  scioglie 
dall'acqua,  ma  che,  impiegandovi  il  calorico,  oppure  l' acido  solforico, 
è decomposta,  per  cui  ne  ò separato  l'acido  nìtrico.  Cento  parti  di 
niccolo  diedero  14*2  parti  di  quella  combinazione  : somministrando  ora 
Cina  quantità  eguale  di  metallo  io5  parli  di  ossido  , sarebbero  allora 
Combinate  con1  quest'ossido  circa  17  parti  di  acido  ( Proust , Journ.  de 
Phys. , torn.  IAIII  , p.  4^8,  ed  il  Journ.  Jiir  Chtm.  und  Phys. , 
tomi.  IV,  p.  435  e sèg.,). 

Se  si  aggiunge  ima  soluzione  di  niccolo  nel  «nitrato  d'  ammoniaca 
in  eccesso  , si  ottiene,  come  ha  dimostrato  Thenanl , un  sale  verde  in 
cristalli  , che  è una  combinazione  tripla  di  acido  nitrico  , .niccolo  cd 
ammoniaca.  La  soluzione  di  questo  sale  nell'  acqua  non  è intorbidala 
dagli  sleali;  ma  le  combinazioni  idrogeno— solforate  precipitano  il  nic- 
colo  ( Thenard , Ann.  de  chim tom.  XLII,  p.  217  ). 

Nitrato  (V  oro.  — Brandt  è stato  il  primo  che  nel  mentre  volle 
Separare  col  mezzo  dell'acido  nitrico  concentrato  P argentò  dall*  oro  , 
fece  pei*  azzardo  l'  osservazione  che  quest'  ultimo  era  pure  sciolto  d»l- 
V acido  nitrico.  Schfiffer  t Jìer^mann  confermarono  questa  sperienza. 
Quest'asserzione  incontrò  delle  obbiezioni.  Deyeur  fece  I*  osservazione 
Che  l'acido  nitrico  Scioglie  una  quantità  tanto  piar  grande  di  oro, 
quanto  più  grande  c.  la  quantità  del  gas  nitroso,  che  in  esso  si  ri- 
trova. Fourcroy  riconobbe  ciò  pienamente  confermato.  Il  gas  nitroso  eh* 
è più  facilmente  decomponibile  somministra  il  suo  ossigeno  all'  oro', 
lo  , ossida,  ed  in  questo  stalo  è preso  dall'acido  nitrico,  ^cacciando  il' 
calorico  il  gas  nitroso  , la  soluzione  nc  succede  perciò  meglio  a freddo 
che  a caldo. 

Si  deve  considerare  questa  combinazione  come  un  nitrato  d’oro 
Con  eccesso  di  acido.  Bisso  è incristallizzabile.  L. sposto  alla  luce  del 
sole  ne  succede  una  decomposizione  , e P oro  che  è disossidato  dalla 
luce  se  ne  separa  >»i  istato  metal liro.  La  carta,. Colla  quale,  si  feltra 
la  soluzione  , si  tinge  in  colore  violetto  debole , il  che  indica  uim 


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NIT  189 

ossidazione  dell’  oro.  Gli  sleali  precipitano  dalla  soluzione  un  vero 
ossido  d’uro:'  una  lastra  di  stagno,  oppure  d’argpnto  , ovvero  il 
mercurio  melali ico  ue  separano  lina  polvere  rosso— p'ojHirina.  Anche 
I’  acido  muriatico  decompone  la  soluzione  dell'oro  nell* acido  nitrico; 
tosto  pile  vi  si  aggiunge  quello,  s>  ramina  il  colore  di  tpiesto.  L’aCido 
muriatico  ha  quindi  un’  affinità  più  prossima  per  l’oro,  di  quello 
I’  aldi  a l’acido  iiilrco  ( Fouixtuj' , Sjslèmc  itos  coiuioiss.  chini.  y 
toni.  VI,  p.  5;g  ). 

Nitrato  di  piomba.  — I,’  acido  nitrico  diluito  coll’  acqua  opera 
vivamente  sul  pioniho,  lo  ossida  e lo  scioglie,  nel  mentre  produce 
una  continua  ed  uniforme  effervescenza.  Se  I’  acido  è molto  concini- 
|ralo  , il  piombo  è cambialo  tosto  in  Una  polvere  b’auca  , che  .«i  ri- 
tenne per  un  ossida,  ma  che  però  è nitrato  di  piombo  con  1 ceesso 
dì  base.  Esso  si  scioglie  nell’acido  nitrico  allungalo. 

L’ossido  giallo  di  piombo  è pienamente  sciolto  dati*  acido  nitrico, 
ma  senza  effervescenza  : l’ossido  rosso  all*  opposto  è colorato  io  bianco 
da  quest’acido:  sono  sciolte  dal  medesimo  6/7  parti  in  peso,  il  rima- 
nente resta  qual  ossido  bruno.  L’acido  nitrico  s>  combina  pertanto  solo 
coll’ossido,  bianco  c cql  giallo,  e forma  due  sali  dilfcrcnti  , il  ìiiOalo 
di  piombo  ossidato  ed  il  miralo  di  piombo  assidutalo. 

Nitrato  di  piombo  ossidalo.  — Questo  salo  è conosciuto  da  molto 
tempo,  e lo  si  ottiene  sciogliendo  il  piombo  nell’  acido  uitrico  ; a meno 
che  v>  si  trovi  un  eccesso  di  piombo , oppure  vi  sia . impiegato  un 
gran  calore.  Si  ottiene  pure  questo  sale  , sciogliendo  I’  ossido  (banco 
di  piombo  nell*  acido  nitrico.  La  soluzione  è trasparente  e scolorata  , 
«•  quaudo  è convenientemente  concentrala  collo  svaporamento,  ne  pre- 
cipitano, col  raffreddarsi , de’ cristalli  che  sono  ottaedri  con  le  punte 
mozzate  : alcune  vulte  i cristalli  sono  , secondo  Romite , piramidi  a 
sei  lati. 

I cristalli  sono  bianchi , opachi,  hanno  lo  splendore  dell*  argento, 
ed  un  sapore  dolcigno  ed  acerbo:  non  si  cambiano  all'aria.  Si  esigono 
per  la  loro  soluzioue  7 :/8  parli  di  acqua  bollente.  Il  loro  peso  sper 
cilico  è,  secondo  Hassenfralz  , 4,068.  Se  si  riscaldano,  decrepitano, 
detonano  poscia,  e lanciano  all'intorno  scintille  molto  splendent’. 
Stropicciandoli  collo  zolfo  in  un  morlajo  caldo,  ne  succede  una  debole 
detonazione,  ed  il  piombo  ne  è ridotto. 

Thomson  ritrovò  in  100  parli  di  questo  sale  : 

Ossido 65,5 

Acido  ed  acqua  ....  54,5 

• , • » • ■ syr  • « * > j 

100,0 

Gli  alcali  decompongono  questo  sale;  e l’ossido  di  piombo  no 
v precipitalo  in  forma  di  polvere  gialla.  L*  acido  solforico  ed  il  sol- 
foroso c l’acido  muriatico  si  combinano  coll’ossido,  e In  precipitano 
in  forma  di  polvere  bianca.  Il,  ferro  non  produce  alcun  precipitala 
nella  soluzione  di  questo  sale. 

Nitrato  di  piombo t ossidatalo.  — Si  ottiene  tpiesto  sale,  - facendo 
bollire  il  sale  autcccdculc  col  piombo  metallico.  L'  ossido  somministri» 


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!9o  tflT 

in  (pioto  caso  una  porzione  del  suo  ossigeno  3I  piombo,  il  lutto  vi  è 
e.' min  alo  in  un  ossido  colla  più  piccola  quantità  di  ossigeno  , ed  in 
questo  stato  è sciolto  dalP  arido  nitrico.  L’  aedo  che  vi  si  trova  ù 
suHìciriife  ; imperocché  accade  piuttosto  frcqucuteqieiiio  clje  il  me* 
tallo  meno  ossidato  , bisogna  per  I4  sua  saturazione!  di  uua  minore 
quantità  d’  acido. 

Anche  facendo  bollire  P acido  nìjrjco  con  una  (piantila  di  piorn- 
ho,  maggiore  di  quello  clic  esso  possa  sciogliere,  si  torma  questo  sale. 
In  que  sto  caso  si  cristallizza  esso  col  raffreddarsi,  e la  soluzione 
ha,  come  lo  ha  già  rimarcalo  tienici*  senza  però  esaminare  esat- 
tamente la  natura  del  sale  formatosi  ( Lehrc  von  der  VcnyandtschuJ /. 
p.  ito)  , un  colore  giallo.  I cristalli  di  questo  sale  so  nq  spoglie  splen- 
denti di  colore  giallo  che  si  sciolgano  molto  facilmente  nell’  acqua. 
Colin 4 scolare  4*  Thomson  ( System  of  Òhinùstryy  voi.  11(  , p.  4S  ) 
Ottuple  questo  sale  cr:  stiri  lizza  lo  jn  ottaedri  regolari. 

Crossi,  è stato  il  primo  che  yi  ha  chiamato  P attenzione  ( Joum. 
ile  Plnft.i  Ioni.  LVI,  p.  206). 

Posteriormente  Thomson  si  è di  nuovo  occupato  dell’  esiline  dei 
nitrati  di  pioitjto.  Egli  crede  jje  ne  debbano  distinguere  tre  specie. 

La  prima  specie,  che  è P ordinario  nitrato  di  piombo  do’c  Imitici, 
contiene  un  eccesso  di  ac  do. 

I*a  seconda  specie  è , secondo  lui  , neutro  ; questo  sarebbe  il  in- 
trido di  piombo  ossido  blu  di  Proust.  Thomson  si  oppone  a questa  asser- 
zione di  Proust  : egli  ne  cerca  la  dillcrenz*  semplicemente  nella  diversa 
proporzione  del!’  acido  , e non  punto  con  Proust  nel  diverso  staio  di 
ossidti/iouc  del  metallo.  1 motivi  che  Thotnjoix  adduce  cqutro  Prousi 
uou  bastano*  per  ben  fondare  questa  opinione. 

Thomson  ritrovò  clic,  le  parli  componenti  di  questo  salp  sono  : 
Ossido  . . . , ; . . 8i,5 

Audq  ed  acqqu  , . . . 18, 5 


. 100, or 

La  terza,  specie  sarebbe,  secondo  Thomson  x nitrato  di  piombo, 
con  eccesso  di  base.  Onde  ottenerlo  si  fusg  il  nitrato  di  piombo  t 
col  mezzo  di  un  fuoco  a poco  .»  poco  rinforzato  , in  un  vetro  traspa- 
rente di  un  giallo  molto  pallido.  Col  mezzo  della  digestione  coll’ acqua, 
somministrò  egli  una  soluzione  gialla;  nello  stesso  tmipu  rimase  aH’  in- 
dietro una  polvere  gialla,  non  sciolta,  che  principalmente  consisteva 
di  una  porzione  di  sale  al  fondo  del  busco  ,'la  quale  aveva  sostenuto 
un  fuoco  più  forte,  fino  era  sopito,  si  fuse  al  calore  rovente  in  ur^ 
Y*;tro  giallo,  e perdette  il  14  per*  100.  Si  poterono  stabilire  le  suq 
payti'  componenti  nella  seguente  mutilerà; 

Ossido . 86 

Acido  ed  acqui; 14 


1 ou. 

( yicholson's  Jonrn.  , num.  3a,  pg.  fj8o  ). 

Secondo  C! terreni  esistono  due  combinazipui  di  arido  nitrica 
poli’ ossido  di  piombo.  1/  una  è I’ ordinario,  nitrato  di  piombo  otUe- 
drico  che  secondo  lui  couticuc  uu  eccesso  di  acido. 


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Qf  I T ìfjl 

l Ai  $ue  flui  ti  conipouenli  sono  j 

- Arido  . 33  100 

Ossido  giallo  di  piombo  . 67  208 


100 

L'altra  £ d nitrato  tipqlfp  di  piorpbo , il  qutle  si  ottjfne,  fil- 
amelo bollire  il  $.ile  , con  un  eccesso  di  acido  9 cqlP  ossido  giallo  dj 
piombò.  t 

Qi|e$lq  sale  si  cristallizza  in  iscaglie  * oppure  io  piccoli  aghi.  Il 
suo  sapore  è dolcigoo  «d  astringente.  Esso  irun  reagisce  »<;idq. 

So  si  fa  passare  p«rr  un»  di  lui  soluzione  ’ìl  g»s  acido  carbonico  , 
si  cambia  esso  iu  nitrato  ed  in  carbonato  di  piombo  oitaedriqo. 

Le  di  lui  parti  componenti  spuo  » secondo  Chevttul  ; 

• " " Acido  nitrico  . . . 19,86  ( .iqo 

Ossido  di  piombo  . . 8o*t|  4°^ 


. 1 00,00 

{V.  gli  yi nnales  riti  Musami  (Chist.  nat.  9 torn.  JH,  p.  1 88  ) . 

Secondo  hcrzclins  celilo  parli  di  nitrito  di  piombo  contengano  : 

Acido  nitrico  • . 3a,j  100,00  % 

Ossido  di  piouib,a  . 67,0  3118,81. 

100,0 

Oltre  ciò  ritrovò  Berzelitu  tre  nitrati  di  piombo  qon  eccesso  di 
base.  ..... 

Il  priifio  di  questi  sali  con  eccésso  di  base,  elle  canliene  il  mini- 
mum di  ossido  di  piombo  , si  ottiene  precipitando  dalla  soluzione  del 
nitrato  di  piombo,  col  mezzo  di,  uqa'qnanlilà  di  ammoniaca  più  piccola 
di  quello  si  esige  onde  neutralizzare  la  metà  dell’  acido  nitrico  tu  esso 
Contenuto. 

La  proporzione,  della  quaotità  dell’ «cido  è (ale  che  l’acido  con- 
tiene tre  volte  Unto  ossigeno  che  P ossido. 

JV011  si. ritrova  in  esso  pupto  *cqoa  combinala  chimicamente. 

Se  lo  si  decompone  col  mezzo  del  calorico  ne  rimane  l’ossido  in 
pua  massa  rossiccia,  come  ne  £ il  caso  cotl  nitrato  di  piombo,  trattalo 
nella  medesima  maniera. 

Si  scioglie  facilmente  nell’ acq.ua  , e l’acqua  calda  se  np  carica 
di  maggiore  quantità.  Col  «(freddarsi  della  soluzione  se  ne  separa  il 
sale  in  forma  di  pìccoli  cristalli  trasparenti  , che  decrepitano  forte- 
mente col  riscaldarli. 

Genio  parli  di  questo  sale  consistono  di 

Acido  nitrico  . 1 . . . 19,516  100,00 

Ossido  di  piombo  . . 80,454  4'trba 

■ 00,000 

Il  secondo  di  questi  sali  con  eccesso  di  base  o sia  il  siile  medio 
con  eccesso  di  base  si  ^ottiene  aggiungendo  alla  soluzione  del  nitrato 
neutro  di  piombo  taola  ammoniaca,  quanta  sa  ne  esige,  onde  saturare 
due  terzi  di  acido  nitrico. 


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1 1)3  NIT 

St  non  si  riflctle  ulta  data  qiianlilà  dell’  ammoniaci)  da  aggiuo- 
gerii , se  ne  ottiene  un  sale  im|>uru  clic  è mescolato  «oli'  antecedente, 
oppure  col  prussiinameutc  successivo  , secoudo  che  s‘  impiegò  più  o 
meno  ammoniaca.  i 

La  proporzione  delle  parli  componenti  di  questo  sale  è tale  elle 
la  quantità  dell’  ossigeno  contentilo  nell'acido  è due  volle  tanto  che 
la  liase  , mentre  1'  acqua  combinala  chimicamente  col  sale  conitene  solo 
la  metà  tanto  di  ossigeno  che  la  baie. 

Se  si  riscalda  questo  sale  , perde  esso  la  sua  acqua  e divanta 
gialliccio!  col  raliVeddani  però  acquista  di  nuovo  il  suo  colore  bianco i 
cosicché  la  quaulilà  dell'acido  c siiUkieulc  per  velare  il  coipie  dcl- 
1’  ossido. 

Si  scioglie  esso,  solo  tardi  , nell’acqua  pura  : coll*  aggiunta  di  un 
altro  sale,  anche  quando  il  sale  aggiunto  é nitrato  di  piombo,  t»  pre- 
cipitato di  nuovo  da|lu  soluzione. 

Se  lo  si  riscalda  lino  all’  arroventamrnto  rosso,  ne  è decomposto, 
e l'ossido  di  piombo  rullane  in  Listo  di  una  polvere  imissima  di  uq 
bel  colore  giallo. 

Ccu|Q  parli  di  questo  sale  contengono  , secoudo  lìcricliqs  ; 
t Acido  nitrico  ....  1 5.5  j t nonio 

O-sulo  di  piombo  . . Ua.yS  t> i ~,4'* 

Acqua  comhiuala  chimi- 
caii|eute  . . . , . 3,5o 

100,00 

U terso  sale  di  piombo  con  eccelso  di  base  che  contiene  un  ma- 
ximum di  ossido,  lo  si  prepara  conili  umido  con  una  soluzione  di  ni- 
trato di  piombo  uu  rimarcabile  eccesso  di  tuta  , soluzione  concentrala 
d’  ammoniaca.  . ’ 

La  proporzione  'delle 'narti  costituenti  di  questo  sale  è tale  che 
i’  aei'to  e 1'  ossido  di  pionsbo  conlengono  eguali  quanta  d’  ossigeno. 

È combinalo  con  questo  sale  un  qunntum  di  acqua,  il  di  cui  os- 
sigeno é i/l  di  quello  contenuto  nell'  ossido. 

Questo  sale  perde  quest’ ai  qua  , essendo  esposto  ad  un  moderalo 
Calore,  cd  arquisla  un  colore  giallo  lósco  che  conserva  anche  dopo  il 
rallVeddaiucnto. 

Questo  sale  é appena  solubile  nell’ acqua.  Se  lo  si  d<  compone  col 
mezzo  del  calorico,  ne  rimane  1’  ossido  in  istato  di  una  polvere  fino 
di  colore  gialla , come  accadde  al  sale  precedente. 

Le  parli  componenti  di  questo  sale  sano; 

Acido  nitrico  ....  ",37  l.in.oo 

Ossido  di  piombo  . , yo,.'io 
Acqua  1 ambulata  chimi- 

ca  incute  . , . , . 1 ,83 

100.00 

Minila  rii  /'latino.  — L'ossido  di  platino  è sciulto  faci  line  11  le  d-i!- 
1'  acido  illirico.  Ile  si  svaporR  a siccità  la  soluzione,  si  ottiene  il  1,1— 
traiti  di  platino  eoa  eccesso  di  base  , che  è decomposto  (iicilmcutc  dai 
calorico. 


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KIT 

Chcnevix  ritrovò  io  ino  pirli  di  questo  sale  i 

Ossido  di  platino  col  maximum  d’  os- 
sigeno . . . . *9 

Acido  nitrico  ed  acqua  .....  11 


( Chenetix  on  Pelladium). 

1 • 

Nitrato  di  rame ■ — I.’acido  nitrico  scioglie  con  forza,  svilup- 
pando del  gas  nitroso,  il  rame  lauto  a caldo,  quanto  a freddo.  La  so- 
luzione ha  imi  bei  colore  azzurro.  Svaporando  rapidamente  la  soluzione 
si  ottiene’ Una  massa  salina,  azzurrognolo— verde  , deliquescente  all' a- 
lia  e formula  ad  aghi  lini  : svaporando  poi  diligentemente  e lentamente 
si  cristallizza  questo  sale  in  lunghi  paralellepipedi.  li  peso  specifico  di 
questi  cristalli  è 2,174.  Lssi  hanno  on  bel  colore  azzurro^,  il  loro  sa- 
pore è aspro  e metallico  s souo  sommamente  caustici  e corrodono 
la  pelle,  $i  sciolgono  facilmente  nell'acqua,  attraggono,  1’ umidità  dal- 
l’aria e cadono  ni  deliquescenza.  Ad  una  temperatura,  la  quale  non 
sorpassi  i ióo°  di  Fmhr.K,  passa  questo  sale  iu  flusso  acqueo:  se  si 
rinforza  il  calorico,  se  ne  separa  l’acqua  di  criStlaHizzaziòne  , -ed  una 
parte  dell*  acido.  Detona  egli  debòlmenie  sui  carboni  ardenti  : ne  è piò 
forte  la  deton«zione  allorché,  mescolato  col  fosforo,  lo  si  percuote  con 
nn  martello.  • . 

• Se  s’  inumidiscono  coll’  acqua  i cristalli  del  nitrato  di  rame,  e si 
inviluppino  in  una  foglia  di  stagno  , nc  accade  , come  /figgine  ha  ri- 
marcato pel  primo  , uo’  azione  molto  viva  ; oe  diventa  libero  del  ca- 
lorico, se  ne  sviluppa  del  gas  nitroso  , la  foglia  di  stagno  . acquista 
delle  fenditure  iu  tutte  le  direzioni  i e frequentemente  s’  .nfiamma. 

Le  terre  e gli  alcali  deppongono  in  generale  . dalla  soluzione  del. 
rame  nell'acido  nitrico,  uo  precipitato  bianco-azzurra.  La  preparazione 
dell’ azzurro  di  montagna  col  nitrato  di  rame  è già  sfata  indicata  al- 
1’  art.  Azze  ami  di  uostaon*.  Se  la  quantità  del  precipitante  non  è suf- 
ficiente onde  decomporre  tulto.il  nitrato  di  rame,  acquista  iti  breve  il 
precipitatomi  colore  verde.  Secondo  Proust  è questo  precip. tato  verde, 
nitrato  di  rame*  con  eccesso  tji  base.  . 

Si  ottiene  parimente  quésto  sale,  allorché  si  distilla  da  una  storta 
il  nitrato  di  rame  1 in  un  certo  periodo  del  processo  diventa  questo 
sale  denso , e cuopre  la  storta  in  forma  di  doa  concrezione  verde , 
fogliósa  che  è parimente  quel  sale.  È affatto  insolubile  nell'acqua:  i 
da  esso  separato,  col  mezzo  dell'acido  solforica,  come  colla  distilla- 
zione i P acido  nitrico. 

Le  sue  parli  componenti  sono  , secondo  ■ Proust 

Acido  nitrico  . v . . . \ 16  , . * 

Ossido  . » ......  67 

Acqua  tj  1 , 


100 

(Journ.  de  PJtys . , hb.  1,  182  ).',  . 

il  metallo  è nel  nitrato  di  rame  combinato  col  maximum  di  os- 
sigeno. L’  acido  nitrico  concentrato  iu  cambia  tosto  in  quest*  ossido  e 
Posa.  Di:.  Fu.  Cium.  Voi.  VII.  i3 


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1 


»)4  NIT 

quindi  io  scioglie  ; coll'acido  nitrico  diluito  togli*  un*  parte. del  me- 
tallo dell'  ossigeno  all'altra  , »e  no  forma  il  ujtratu  di  rame  «murra  , 
e se  ne  separa  una  polvere  rossa,  clic  è rame  metallico. 

i 

Nitrato  di  stagno.  — Li  forte  attrazione  che  ha  lo  stagno  per 
P ossigeno  fa  si  che  quando  si  porla  il  medesimo  in  contatto  colP  «- 
fido  nitrico  concentrato,  lo  decompone  molto  vivamente,  e si  ap- 
propria tanto  ossigeno  che  ne  diventa  insolubile.  Lo  stagno  è cambialo 
in  un  ossido  mollo  bianco,  combinato  col  maximum  di  ossigeno,  il 
quale  comunica  alla  mescolanza  P apparenza  del  latte  coagulato.  Ac- 
cade nello  stesso  tempo  una  decomposizione  deli’  acqua  % * il  di  lei 
idrogeno  si.  combina  coll' azoto  dell' acido  decomposto,  e formi  l'am- 
moniaca che  si  combina  colP  acido  iudecom posto.  L » stanno-nilricum  di 
Bajeny  che  egli  ottenne  trattando  lo  stagno  coll'  acido  nitrico  concen- 
trato , è,  come  lo  ha  dimostrato  PeUelier,  nitrato  d' ani  ino  iliaca.  * 

>Si  può  -ottenere  , secondo  Proust  , nel  moti  » il  più  conveniente  il 
nitrato  di,  stagno  col  seguente  processo.  Si  getta  il  uictado  in  piccoli 
ptrzzi  nell*  acido  nitrico  , il  di  cui  peso  specifico  non  sia  superiore 
a i,j  14  , e s'immerge  il  vaso  che  contiene  la  mescolanza  nell'acqua 
fredda,  onde  moderare  il  calorico  che  se  ne  va  sviluppando.  Si  forma 
una  soluzione  gialliccia  di  stagno  , clic  contiene  P ammoniaca  , e nella 
quale  lo  stagno  si  ritrova  in  jsiaio  di  ossidulo;  imperocché  il  sublimato 
corrosivo  è da  esso  precipitalo  in  nero.  . » 

Questa  soluzione  diventa  n poco  a poco  opaca,  e lascia  che  se  ne 
precipiti  una  polvere  bianca  che*  essi  separa  in  quautilà  ancora  più 
abbondante  quando  il  fluido  è riscaldato.  A poco  a poco  precipita 
lutto  il  rneHllo  , senza  che.  si  possa  fare  che  la  soluzione  si  cristal- 
lizzi. Questo  precipitato,  che  PYbu.it  ritiene  per  un  ossido  , è nitrato 
di  stagno  con  un  eccesso  di  base.  La  potassa  toghe  al  medesimo  P a- 
cdo,  e quindi  ne  rimane  P ossidalo  di  stagno  coti  un  colore  bigio  a lui 
proprio.  In  questo  stato  lo  si  può  anche  distillare  , ed  allora  se  ue 
sviluppano  de' vapori  d* amino. naca.  ' v 

Si  .oilidiie  una  soluzione  che  pienamente  combina  con  questa  , al- 
lorché si  scioglie  P olsidtilo  precipitato  dalla  soluzione  del  min  iato  di 
Magno,  nell' acido  nitrico  diluito.  Gli  alcali  producono  lauto  in  quella 
soluzione  , quanto  in  quella  un  precipitalo,  che  è perfettamente  simile 
a quello  che  si  separa  da  sè  sic!»  so  ( Stutujue  chinmjue  , seconde  partir, 

|>.  4<>a.).  ’ . ' ♦ / 

Secondo  Ttienard  sì  ottiene  un  siile  triplo  consìstente  di  acido 
nitrico,  ammoniaca  ed  ossido  perfetto  di  stagno.  Lo  stagno  ossidato  al 
maximum  ,'  che  per  sé  «stesso  è insolubile  nell9  acido  .nitrico,  diventa 
solubile  Coli' aggiunta  dell' ammoniaca,  e si  forma  que>(a  cemhiuazioue 
tripla  ( Ann.  de  Chim.  , toni.  XXXVIII,  p.  25  ).  Bisognino  però  ul- 
teriori esami  , prima  che  si  possa  ammettere  P eli  sten  za  <L  questa 
combinazione  -tripla. 

/ ..  • 

Nitrato  di  tellurio.  — L’  acido  nitrico  scioglie  facilmente  il  lelln- 
rio.  La  solù.iofie  è scolorala  e non  è intorbidala  dall'  acqua.  Collo 
avaporami-bto  si  formano  de' cristalli  dendritici,  piccoli,  inumili, 
leggieri,  aghiformi  ( Kla/iroth's  tìcitr.  zìi  r Kcm.  Keun.  , toni.  .111  , 

p-  'O-  , . ’ • 

L’ossido  di  tellurio  forma,  secondo  BtrzcUus , ctfiP  acido  nitrico. 


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i r jcj5 

«a  s»!e  prrlclUnisnte  neptru.  Il  téle  p<*rt‘  con  eccesso  di  basa,  elio  oso 
torma  cmi  quest'  acido  , arrossa  la  tintura  di  laccainufTa. 

Se  si  svapora  il  nitrato  di  ossido  di  tellurio  a siccità  col  frirzro 
di  un  calore  non  troppo  forte,  si  può  volatilizzare  la  maggior  parte 
dell'acido'  senza  cambiare  l’ossido  in  uno  stato  combustibile. 

Se,  si  separa  poscia  coll'acqua  bollente  il  nitrato  di  tellurio  ancora 
indecoiuposto , si  ottiene  una  polvere  bianca  che  arrossa  la  tiutura'  di 
laccamuffa  : perde  pciù  questa  proprietà  col  riscaldarlo. 

* , 

Nitrato  di  titanio.  — L*  acido  nitrico  non  ha  azione  alcuna  sul- 
1*  ossido  rosso  di  titanio.  II  carbonato  di  titanio  è sciolto  all*  opposto 
col  Sussidio  del  calorico  da  Quest'acido  , e svaporandone  la  soluzione 
ne  precipitano  dei  cristalli  trasparenti  , la  di  cui  figura  fondamentali- ò 
un 'rombo  allungato  che  sembra  passare  col  mozzamento  di  amludue  g t 
angoli  acmi,  che  stanno  1*  «tuo  contro  1’ nitro,  in  tavole  a sellali.  Se- 
condo Vauquèlin  ed  Htcht  , H titanio  si  .combina  cogli,  acidi  solo  in 
uno  stalo  di  ossidalo. 

Nitrato  di  uranio.  — L'acido  nitrico,  scioglie  molto  facilmente 
I*  ossidò  di  uranio,  ll'colore  però  del  sale  iti  tal  u»  od  o**fo  rinatosi  varia, 
secondo  la  diversità  delle  circostanze. 

Se  la  soluzione  , dalla  quale  si  cristallizza  il  nitrato  di  uranio,  è 
perfettamente  saturata,  i cristalli  hanno  un  colore  giallo  citrino  puro 
che  solo  nei  cristalli  molto  densi  e negli  angoli  passa  talvolta  nel  ver- 
diccio ; alcunp  volte  il  colore  de' cristalli  incliua*  al  bruniccio.  Se  nella 
soluzione  fuvvi  uu  eccesso  di  acido,  passa- il  colore  de' cijstaih  dal 
giallo  nel  verde  di  sapone.  1 

1 cristalli  sembrano  al  primo  aspetto  essere  tavole  : osservando 
però  più  esattamente  si  presentano  a guisa  di  pile  a quattro  lati,  lar- 
ghe, «d  angoli  ri^ti.  Queste  sono  variamente  aguzzale:  frequentemente 
si  trovano  poste  sulle  strette  facce  laterali,  solo  due  supeificie  piane  di 
aguzzamento  r queste  formano  colle  strette  facce  late:  ali  , sempre,  un 
angolo  di  125°;  colle  larghe  un  angolo  di  liti  1/2  gradi.  Ove  s*  incon- 
trano le  facce  d'  aguzzamento  , formano  esse  sempre  uu  angolo  di  1 iJ. 
Più  di  vado  sono  aguzzati  i orisi  alti  pou  quallro  fai  ce , invilire  sempre 
se  ne  preseulauo  due  contro  Altre  due  poste  sulle  facce  li» ler.ali  s1  rette, 
(ili  angoli  sono  come  quelli  stati  qui  sopra  indicati.  1 cristalli  del  ni- 
trato di  uianio  hanno  una  rimarcabile  grandezza  : colla  lenta  evapora- 
zione della  soluzione  sono  frequentemente  lunghi  ‘5/4  a 1 1 /J  pollice. 

1 cristalli  dei  nitrato  d*  uranio  fluiscono  al  calore,  sul  principio, 
nella  loro  acqua  di  cristallizzazione;  e ne  diventano  quindi'  densucpi  c 
di  uu  calore  giallo  rosso  : se  ne  separa  l'acido  nitrico,  e con  uu  ar- 
roventameuio  continuato  ed  aucora  più  forte  se  ne  separa 'anche  del  gas 
ossigeuo.  L'ossido  restante  si  ritrova  in  uu  più 'basso  grado  d'ossi- 
dazione. * ’ 

Questo  sale  esposto  ad  un'  aria  calda  umida  cade,  iu  gran  parie, 
in  poche  ore,  in  una  polvere  di  colore  giallo  pallido,  di  zolfo,  un'al- 
tra porzione  che  fu  teruiia  in  uu  luogo  moderai  amente  umido,,  di  vernò 
umida,  t dopo  quattro  giorni  i l allatto  iu  deliquescenza. 

Una  parte  di  acqua  scioglie,  nd  una  leinpeiatuiM  inedia, .più  di 
due  parli,  in  peso,  di  questo  sale.  L' nlcoole  assoluto.se  ne  carica,  ad 
una  icinpciatuia  media,  di  5 j/2 4 cui  calore  deli'  acqua  bollente  acto- 


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if)6  NIT 

glie  l'  «Ironie  ogni  quantità  del  medesimo.  Ad  una  temperatura  non 
molto  Alla  ( dai  too  lino  ai  ii2w  di  Fahr.  ) è decomposto  il  nitrato 
«fi  uranio  dall’  alcoole  » se  ne  forma  dell'etere  nitrico,  e se  uc  se pota 
r ossido  giallo,  ctie  non  è combinato  con  punto  acido. 

. Due  dramme  di  etere  nitrico  sciolsero  3o  grani  di  nitrato  d'  u- 
ranio.  Essendo  stata  esposta  la  soluzione  alla  luce  del  sole,  si  formò 
dell'acqua  in  grande  quantità  e dell'ètere  nitrico,  e l'ossido  u urauio 
fu  ricondotto  al  più  basso  grado  dell'  ossidazione. 

Gènio  parli  di  nitrato  d' uranio- contengono , secondo  tiuchohi 


Ossidulo  di  tirano  • . • 

. 6t 

Acido  nitrico  . • ' . . . 

. a 5 

Acqua  di  ci  islallizzazione 

• >4 

J . 

IOO 

Si  può  togliere  al  nitrato  d'  uranio,  col  mezzo  del l'a ito vent amento* 
una  parte  dell'acido,  per  cui  esso  è cambialo  iti  nitrato  d'  uranio  eoa 
eccesso  di  base.  Forma  in  tale  stato  questo  sale  una  polvere  del  tutto 
scipita,  da  cui  l'acqua,  anche  hoMeute,  non  può  toglierne  uulla.  L'acido 
nitrico’  lo  scioglie  con  isviluppo  di  gas,  benché  lentamente.  C<4  mezzo 
dell'  arrdveutnmentp  fosso  perde  l’otto  per  cento,  ed  allora  se  ne 
sviluppa  1'  acido  nitroso  in  vapori  gialli  ( Heuts  ai  Igeati.  Journ.  der 

Chcm,  9 toni.' IV»  p.  >44  e seg.  ).  » 4 * 

Nitrato  di  zinco.  — I>  acido  nitrico  concentrato  scioglie  con  gran 
forza  lo  zinco,  prò  ducendo  effervescenza  e calorico*)  si  deve  quindi, 
onde  moderarne  1' azione  , gettate  per  ciascuna  volta  solo  poco  ziuco 
nell’ arido  nitrico.  Se  ne  sviluppa  del  gas  nitroso  con  del  gas  azoto. 
Se  l’  acido  nitrico  è allungato  con  mòli*  acqua*,  allora  couti^c  il  gas 
che  se  ne  sviluppa  anche  del  gas  azoto  ossidato. 

La, soluzione  è,  quando  non  contiene*  più  acido  nitroso  soverchio, 
scolorata  e di  un  sapore,  rholfo  caustico,  anche  quando  è saturata  collo 
zinco  e diluita  coll'  acqua.  Se  si  svapora  la  soluzione  ad  un  calore 
icegierissimo  , fino  a che  si  'preseli!»  in  ahi*  liquido  denso,  quasi  à guisa 
d'olio,  se  ne  precipita,  col  pi  (freddarsi  f in  cristalli  appianati  a quat- 
tro I ti,  striati  , prismatici  che  terminano  in  punte  piramidali  a quat- 
tro Iati,  striale,  ed  hanno  » secondo  fLiòSinJ  ratz  , un  peso  spcc.Uco 
di  2,096.  • * 

Questi  cristalli  di  nitrato  di  zinco  hanno  un  sapore  mollo  cau- 
stico , attraggono  dall’aria  l’umidità  e sono  solubili  tanto  nell'acqua, 
quanto  nell'  alcòole.  In  quest'  ultimo  però  , solo  iti  parte;  imperocché 
un'altra  parte  è decomposta  per*  mezzo  della  decomposizione  dell’ acido 
nitrico  , opera  fa  dallo  spirilo  di  vino;  e I'  ossido  di  zinco  che  vi  si 
trova  è precipitato,  cosicché  si  può  ottenere;  secondo  IVcnzcl , sot- 
tl’aendouc  I*  alcoole  , un  fluido  simile  ad  uu  ètere. 

Questo  sale  fluisce  sul  principio  sui  Carboni  ardenti  ; detona  però 
dopo,  quand’  è secco.  Nel  crogiuolo  fluisce  Odila  sua  acqua  d<  cristal- 
lizzazione; lascia  però  allora,  ad  uti^  temperatura  sullicfcuternenie 
elevala,  die  facilmente  se  ne  separi  l'acido,  e ne  è allatto  decompo- 
sto. Colla  distillazione  se  ne  sviluppano  de'  vapori  rossi,  che  sono  acido 
nitroso,  e m formalina  sostanza  gdati  ni  forme.  ' 

(ili  alcali  e le  terre  decompongono  questo  sale  e precipitano  un 


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m 


KIT 

osiiHq  bianco  i P acido  solforico  decompóne  parimente 
ckico.  • 


J97 


il  nitrato  «li 


NITRITI.  Le  combinazioni  dell'  arido  nitroso  colle  issi  sali- 
ficabili non  sono  state  ancora  suffictcnlcoieme  esaminate.  Non  si  pos- 
sono ottenere  i mirili  eoi  mezzo  della  combinazione  diretta  dell'  acido 
eolie  basi  salificabili'.  I.’  unica  maniera  onde  produrre  questi  sali  , è 
quella  che  hanno  seguito  Salicele  e Bergmann.  Essa  cousiste  nej  tenere 
esposti  ad  un  furie  grado  di  fuoco  i mirati  , fino  a elle  si  sia  se- 
parata jìa  esvi  una  parte  di  ossigeno.  Nondimeno  anche  questo  processo 
è incerto  ; imperocché  non  si  conosce  ancora  la  quantità  del  tempo 
ebe  si  esige  onde  produrre  questo  cambiamento.  Se  si  riscalda  troppo 
a lungo  il  sale  ne  è desso  del  tutto  decomposto,  e ne  rimane  sola 
la  base.  . _ , 

Il  nitrito  dì  potassa  è il  solo  sale  di  questa  specie*  di  cui  Schede 
ha  dcsrnil lo  esattamente  Ja' preparazione.  Egli  riempi  di  salpielra  una 
piccola  storta,  ed  arroventò  questa  .per  una  mezz'ora.  Col  raffreddarsi 
dell*  storta  il  sale  fu  cambialo  in  nitrito  di. 'potassa.  1 — Esso  rade  la 
deliquescenza  all'  aria  ; se  vi  si  v.ersa  sopra  uu  acido,  se  ne 'separano  «lei 
vapori  rossi  che  sono  acido  nitroso. 

Fonrcroy  (Syslime  (Ics  connbis.  Chbn. , toin.  Ili,  p.  i53  ) indica 
le  seguenti  proprietà  generati-  dì  questi  sub.  Essi  sono  piai  o meno  su- 
scettìbili di  cristallizzazione,  hanno  un  sapore  nitroso  fresco,  ina  molto 
più  aspro  di  quello  de’  nitrati.  Qgeslo  sajjore  si' manifesta  x qpando  li 
si  tengono  per  qualche  tempo  in  bocce.  Se  si  trattami  al  fuodo  ,*  i’  a- 
ciilo  ne  è in  parte  decomposto,, ed  iu  parte  se  ite  sviluppa  inalterato. 
Ersi  sono  deliquesce.nti  , molto  solubili  promuovono  il  bruciamento 
meno  de' nitrati  , ecc.  Tutte  qufesle' proprietà  sentimmo  però ‘desunte 
secondo  una  incompiuta  analogia,  nou  però  confermate  dall’  esperienza. 

L’acido  si  ritrova  ne!  nitrito  di  potassa  (ed  anche  in  altri  sali 
formati  dall'-acido  nitroso  ) ' in.  uno  stato  affatto  differente  di  quando 
fu  esso  formàto  col  mezzo  della  saturazione  dell’acido  nitrito  cui  gas 
nitroso.  Nell'ultimo  il  gas  nitroso  è molto  meno,  condcnsafo  : egli 
forma  quasi  una  sostanza  propria  che  col  mezzo  della  sua  elasticità,  delle 
sostanze  che- hanno  un*  affini  tp  più  prossima  per  l'acido  nitrico,  ecc. 

Cnó  èssere  posto  fuori  della*  combinazione  ; uou  forma  esso  anche  colle 
usi  salificabili  che  si  portano  in  sua  combinazione  punto  sali.,  ma 
in  cambio  ne.  é dertnnposlo.  Deve  però  la  differenza  uell^  loro 
composizione  non  èssere  molto  • rilevante-;  imperocché  vergando  un 
arido  sul  nitrito  di  potassa  , se  ue  .separa  il  gas  nitroso  o piuttosto 
l'acido  nitroso  in’uno  stato  vaporoso  affatto  simile  à quello-  che  si 
forma  col  mezzo  della  combinazione  dell*  acido  nitrico  col  gas  nitroso. 

Chenevix  vuole  che  solo  l’acido  che  forma  i nitriti  debba  chia- 
marsi acido  nitroso , perché  i’ acido  preparato  col  mezzo  della  còm- 
liinazione  del  gas  nitroso  coll’acido  nitrico  non  produce  colle  basi  sa- 
lificabili nè  sali  , nè  uoai  combinazione  determinata  in  risgunrdo  alla 
proporzione  delle  parti  componenti, 

Meritano  però  di  essere  qui  riferite  le  ulteriori  sperienze  ed  os- 
servazioni state  fatte  recentemente  su  alcuni  speciali  nitriti. 

Il  nitrito  d*  ammoniaca,  o ,si«  , secondo  Ony-J.ussac , la  cotnbma- 
-zlone  del  nuovo  acido  ( acido  pnrnitrosn  J cole*  ammonìaca  si  oltipno  , 
secondo  Jlerzclius,  .col  'decomporre  il  nitrito  deli*'ossidò  di  p omini  cui 


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198  NIT 

mezzo  del  solfato  d’ ammoniaca.  Ciò  arcade  «Ila  temperatura  la  meno 
ornai  rata,  per  cui  se  ne  separa  con  elfcrvescenza  il  gas  azoto,  e si 
oltiene  per Teli  ameni  c neutra  la  soluzione  salina. 

Tosto  all*  evaporazione  spontanea  all’aria  libera  si  secca  Brini  mente 
in  tm  "sale  irregolare  che  si  fonile  ad  una  temperatura  più  alla,  e ne 
é decomposto,  per  cui  si  forma  una  mescolanza  di  gas  azoto  ossidato, 
d*  acqua  e il1  ammoniaca. 

In  quest’  occasione  soffre  egli  una  doppia  decomposizione , in 
parte  in  gas  azoto  ed  acqua  ( accade  la  stessa  riscaldando  la  soluzio- 
ne ) , in  parti*' in  nitrato  d’ammoniaca  ed  in  gas  nitroso.  1 

In  questo  caso  non  basta  I’  acido  nitroso  formatosi  dì  nuovo  in 
questa  maniera  per  saturare  la  base,  per  cui  una  parte  ne  diventa  al- 
lora libriti/ 

Svilo  jtpandosi  ad  un  tratto  in  questa  doppia  di  composizione  del 
•gas  azoto  e del  .gas  nitroso,  si  riuniscono  questi  , e si  l'orma  dell’  os- 
sido gasosp  di  azoto  , dell’acqua  e dell’ ammoniaca  libera. 

Onto  paiti  di  acido  nitVoso  saturano  44 * r parti  d’  ammonitici) , e 
tutto  Toèsi  ceno  che  l’acido  lascia  clic  se  nc  separi , quando  è ridotto 
fi<|.  azoto  , è necessario,  onde  saturare  r idrògeno  formatosi  colla  de- 
composizione dell*  ammoniaca  ; .cosicché  esso  in  questo  modo  può  essere 
decomposto  semplicemente  in  acqua  ed  in  gas  azòto. 

Tannarti  ha  dimostrato  in  quniito  al  nitrito  di  potassa  che  esso 
ha  la  proprietà  di  precipitare  I’  oro  .dalle  sue  soluzioni  iu  istato  tue* 
tallirò  , nul  mentre  l4  acido  nitroso  assorhe  l’ossigeno. 

Questa  osservazione  diluciderebbe  la  circostanza  , perché  1’  oro  ed 
il  platini?,  che  fondendosi  col  "nitro  sono  sciolti,  vengono  precipitati  in 
uoo" statò  metàllico,  allorché  si  Scioglie  In  massa  nell’ acqua. 

( /ìidiofaon's  Q mirto  Journ.  Il,  5o  ).  * 

* ChcvrcUl  e Berzeìins  si  souo  occupati  dell’esame  dèi  nitrito,  di 
piombo. 

II.  primo  bollì  c'nque  parli  di*  nitrato  di  piombo  fon  eccesso  di 
base  , e scipparli  di  piombo  con  trecento  citiqnavrta  parli ‘di  acqua  per 
quattordici  ore  in  un  fiasco,  -t-*  II*  fluido  diventò  sul  principio  giallo, 
ina*  il  colore  giallo  scomparve*  a poco  a poco  , e se  ne  separò  una  so- 
stanza bianco— bigia.  — Il  vetro  ne  fu  attaccalo. 

Iin' sostanza  bìgià  era  una  mescolanza  di  silice  e d’idrato  di 
piombo.  Il  piombo  fu  o,4"  di  una  parie  dell*  ossido  giallo. 

.Si  cristallizzarono  dui  fluido  de’  cristalli*  aghiformi  che  ‘pesa- 
rono Q.g5,  ‘ »* 

' L’  acqua  madre  è°ntenèva  del  salnitro. 

Con  questo  processo  fu  decomposto  1’  acido  nitrico,  e si  produsse 
dell’acido  nitroso,  e del  gas  nitroso,  mentre  1’ ossigeno  eccedente 
dell'  acido  nitrico,  si  combinò  col  piombo. 

Si  formarono  due  sali,  l’uno  era  cristallizzato  In  foglie;  questo 
era  un  ‘ nitrito  neutro;  l’altro  in  aghi,  ed  era  uh  nitrito  Cón  eccesso 
di  base. 

Si  ottiene  il  sale  neutro  nello  stato  il  più  puro  , allorché  si  fa 
passare  per  una  soluzione  di  nitrito  con  eccesso  (li  base  una  corrente 
di. gas  acido  carbonico.  .7 

Il  nitrito  di  piombo  neutro  possiede  le  seguenti  proprietà.  — K 
solo  poco  solubile  peli’  atipia  fredda;  ma  l’  acqua  bollente  ne  prende 
circa  t/io  del  suo  peso.  ' • * ‘ 


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NIT  .99 

Tutti  eli  acidi  coi  quali  fu  fatta  I’  esperienza  decompongono  quoto 
sale  ; I’  acido  carbonico  però  lo  decompone  solo  in  parte  e lo  cambia 
in  sale  con  eccesso  di  base.  , 

Le  sue  parti  costituenti  sono: 

, ' Arido  .........  18. i5  too 

Ossido  gia'lo  di  piombo  . 81, 85  i5o 

100,00 


11  nitrito  di  piombo  con  eccesso  di  base  ha  le  arguenti  proprietà. 
— Il  suo  colore  è giallo— rossiccio.  Si  cristallizza  in  aghi. 

Cento  parti  d’acqua  bollente  ne  sciolgono  circa  tre  parti,  n quando 
la  soluzione  è raffreddata  fino  ai  o5  gradi,  ne  rimane  nella  medesima, 
una  parte  circa. 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  sono  : 

• Acido  . . , . g.g  100 

Ossido  giallo  . 1 'pò,!  gio 

100,0 

la  quantità  dell’  ossido  in  quésto  sale  è quindi  il  doppio  di 
quella  dèi  neutro  ( Annoia  da  minami  d'hist.  nat. , num. III.  p.  1888). 

BcrzeliuS  preparò  il  nitrito  di  piombo  con  eccesso-  di'  base  , bol- 
lendo in  uq  piccato  matraccio  di  vetro  una  soluzióne  di  20  grammo 
di  nitrato  di  piombo  con  19,4  granirne  di  piombo  finamente  sminuz- 
zalo , cioè  esattamente  con  tanto  quanto  ne  conteneva  prima  il  tale. 

Dopo  alcune  ore  il  piombo  era  compiutamente  sciolto  , c la  so- 
luzione aveva  acquistato,  un  colore  giallo  saturo. 

Durante  il  raffreddamento  precipitò  del  tutto  in  una  massa  gialla, 
squamosa  , da  cui  si  potè  spremere  nn  fluido  scolorato.  • 

La  soluzione  aveva  un  sapore  più  astringente  che  dolce  , v reagì 
n guisa  dì  un  alcali  sulla  caria  di  laccamuffa  arrossata.  Tale  fu  il 
caso  pure  coi  cristalli. 

Gli  acidi  svilupparono  da  questo  sale  1’  acido  nitróso  - in  grande 
quantità. 

• ' Questo  sale  è pertanto  nitrito  di  piombo  cop  eccesso  di  base. 

La  proporzione  delle  di  ini  parti  costituenti  è • • 

Ossidalo  di  piombo  . '.  . "0,5^5  . 

Acido  nitroso • 23,ga5 

Acqua  . 5,700 

100,000 

Questi  dati  però  non  Seno  in  risultamento  di  una  esatta  analisi  ; 
imperocché  era  impossibile  di  ottenere  questo  saie  perfettamente  puro 
iu‘  uno  stalo  secco.  , 

Rimarrò  Benelius  in  questo  sale  il  seguente  fenomeno.  — • Allor- 
ché egli  concentrò  una  di  lui  soluzione  col  calorico,  l’acido  si  com- 
binò con  una  maggiore  quantità  d’  ossigeno  e si  formò  il  nitrato  -di 
piombo  con  eccesso  di  base  ed  il  neutro.  . 

Se  il  fluido  ha  acquistato  nn  certo  grado  di  concentrazione  ne 
accade  effervescenza  ad  una  temperatura  che  si  avvicini  al  punto 


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->oo  NOG 

dell’ebollizione  se  ne  sviluppa  del  gas  nitrosa  , e sì  forni,  un  ni- 
trato d' os sul ulo  di  piombo  con  eccesso  di  base  e Aon  sopta— eccesso 
della  medesima.  ... 

Il'  nitrito  di  ossidalo  di  piombo  neutro  si  può  dunque  decompon  e 
in  due  maniere.  O si  ossigenizza  l' acido  più  lortcmente  a spese  del- 
l'aria, e ne  risulta  una  mescolanza  di  a/5  dì  nitrato  di  ossidulo  di 
piombo  con  eccesso  di  base,  d!  S/5,  di  neutro  ; .oppure  si  sviluppar! 
calorico  la  metà  d’ ammoniaca  dell' àcido  con  lauto  ossìgeno,  quanto 
è necessario,  onde  formare  il  gas  nitroso t e l'ossigeno  rimasto  cam- 
bia l'altra  metà  d’ammoniaca  in  acido  nitrico,  per  cui  i rattenuto  4/1° 
del  peso  dell’acido  nitroso  in  qualità  dì  acido  nitrico,  e si  forma  una 
mescolanza  di  7/8  di  nitrato  di  ossidalo  di  piombo  con  eccesso  di 
base  e di  t/8  con  sopra— eccesso  di  base. 

Le  spcrrenze  die  ha  in.stiluilo  RerzetiiiS  onde  formare  col  mezzo 
del  nitrito  di  ossiduln  di  piombo  altri  nitriti  provarono  poco  piti  ebe 
la  persuasione  deila  possibilità  di  produrli. 

La  cognizione  de’  nitriti  ( o secondo  Goy-Lussac  i sali  formati  da 
nuovo  acido  ) è necessaria  al  rischiaramento  di  alcuni  fenomeni  che 
manifesta  l'acido  nitrico. 

È per  es.  noto  che  l'acido  nitrico  diluito,  formato  dall'acido 
Concentralo,  scolorato,  è per  più  metalli  un  motto  più  cattivo,  sbl- 
veul’e  che  l'acido  ottenutosi  coll’  allungamento  dello  spinto  fumante 
del  salpieiràl  , , ‘ 

Se  I’  arido  nitrico  fumante  non  fosse  c(ie  uoa  soluzione  del  gas 
nitroso  nell' acido  nitrico  non  si  sspr<  Ube . comprendere  come  il  gas 
nitroso  possa  essere  in  questo  caso  cosi  .attivo,  non  essendo  esso  de- 
composto dai  corpi,  da  sciogliersi.  • 

Sappiamo  noi  all’opposto  che  quest'acido  è un  acido  di  una  spe- 
cie propria  che  »i  può  decomporre  più  facilmente  dell’acido  pitnen  ; 
laonde  la  maggiore  attività  dell’  acidq  che  venne  formato  dal  fumatile 
coll’ alhiiigniiu'iilo  é per  nulla  -adatto  cosa  dubbia. 

( V.  Berteli  us  ne  Gilbert ’*  j4rtnalesdcr  Physikf,  lom.  XI,  p.  i6a 
e seg.  'e  tom.  Xl.VI  , p.  161  ).  " 

Tanto  l'acido  nitrico,  quanto  l’acido  nitroso  presentano^  quando 
si  combinano  colle, basi  salificabili,  essendo  queste  in  eccesso,  una 
declinazione  dalla  regola,  che  l'ossigeno  nell’ acido  sia  un  quadruplo 
di  un  intero  numero  dell’ ossigeno,  nell' ossido. 

Questa  anomalia  è alTatlo  simile  a quella  che  ha  luogo  in  risgnardo 
ai  fosfati  ed  ai  fosfiti.  Si  noti  però  che  Btrzelius  ritieue  che  l'ossi- 
geno sijùirova  fra'  le  parli  componenti,  del  fosforo. 

Benehus  fu  indotto  da  questo  fenomeno  a dichiarare  che  I’  azoto 
ù un  corpo  Composto,  che  è formato  di  una  base  ignota  , il  nitricum, 
e di  una  quantità  di  ossigeno  , col  cui  mezzo  sodo  tolte  quelle  appa- 
renti anomalie. 

i(  V-  per  1' ulteriore  discussione  di  quest’ oggetto  1* art.  Gas  azoto  ). 

NOCI  DI  GALLA.  Galla.  — I*  noci  di  galla  sono  escrescenze 
che  si  sviluppano  sui  giovani  rami  della  quercia.  Esse  sono  prodotte 
da  punture  che  formano  le  femmine  dell’  insetto  .chiamalo  Cynips 
t/iicntu  folli  col  loro  pungilione  ne’  rami  della  quercia  , specialmente 
di  quella  che  cresce  nel  Levaule,  iu  Istria  , e nei  dipartimenti  meri- 
dionali dalla  Fiancia  , in  cui  drpoogouo  le  loro  uova  , e ne  risultano 


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ar»  i 


NOC. 

«psrsti  corpi  pi  oli  ini  rlie  fervono  di  ricovero  al  giovane  insetto fino 
a die  egli  ne  poò  sortire.  Molto  meno  stimate  sono  le  noci  galla 
di  Germania  else  si  ritrovano  sulla  pigio»  inferiore  delle  toglie  di 
quercia. 

Si  distinguono  molte  specie  di  noci  di  galla;  ve  ne. hanno  di  quelle 
clic  volgono  nel  bianco  , gialliccio,  verde,  bruno  e rosso , altre  hanno 
«fu  colore  bigio  di  cenere  e nericcio.  La  loro  grossezza  è diversa;  ge- 
neralmente però  hanno  il  volume  di  mia  Doccinola.  Esse  sono  rolondc 
od  irregolari  ^ leggieri  o pesanti;  alcune  sono  lisce , altre  hanno  drilli 
plori  munire.  Le  piccole,  nericcie  , piuttosto  dense  sono  le  migliori:  si 
conoscono  esse  sotto  il  nome  di  g alle  iC^leppo,  e si  hanno  da  Aleppo- 
cripols  e da  Smirne.  Nell'arte  tintoria,  iu  cui  se  De  fa  principalmente 
uso,  se  ne  distinguono  due  specie,  le  galle  nere  e le  bianche. 

Essendo  preferite  le  galle  nere  alle,  bianche,  si  dà  a quest’ ultime 
talvolta  artificialmente  >1  colore  nero  , bagnandole  con.  una  soluzione 
di  vitrìuolo  di  ferro.  Si  scuopre  però  quest'  inganno  , allorché  si  pone 
uha  prova  di  noci  di  galla  nell'acqua  fatta  acidula  .dall'acido  mu- 
riatico. ..  f ' • ' ' ,l  i 

Se  si  trattano  le  noci  di  galla  coll'  arqua,  acquista  questa,,  quando  si 
fa  che  una  grande  quantità  agisca  ripetutamente  solle  medesime  , unte 
te  loro  parli  solubili.  L'  acqua  fredda  basta  per  estreme  tutte  le  parti 
solubili  dall’  acqua.  Deycnx  ritrovò-  che  i5o  libbre  di  acqua,,  che  egli 
versò  a- poco  a poco,  io  venti  diverse'  proporzioni,  su  di  una  libbra  di 
noci  di  galla,  furono  necessarie,  onde  toglierne  tutta  la  loro  parte  solubile. 

Vi  ha  però  una  grande  differenza  , so  s’  impiega  l'acqua  fredda, 
oppure  la  calda  onde  togliere  dalle  noci  di  galla  le  parti  solubili.  La 
decozione  -di  noci  di  galla  , lascia  che  si  drpoirgj  col  raffreddarsi  mia 
spslanza  densa,  bìgio-sporca , elastica,  che  acquista  col  contatto  del- 
l’ aria  nò  colore  più  carico 

Se  si  tritura  questa  sostanza  colla  calce  caustica,  oppure  colla 
potassa,  se  ne  separa  , secondo  Bouillnn  La-Grange  , dell'ammoniaca. 
Essa  si  fonde  ad  un  . calore  leggiere,:  è poco  .solubile  a freddo-,  più 
solubile  a Caldo;  la.  soluzione  però,  s’  intorbid.i  tosto  che  divcnl,a  fredda. 

L’  acqua  , la  qqate  ha  sciolto  qutjsla  sostanza  , arrossa  la  tintura 
di  laccamuffa.  . , . . 

Se  si  fa  J'  infusione  delle  noci  di  galla  coll' aéqua  fredda,  non  ne 
succede  alcun  precipitato.  L'  infusione  é chiara  , di  un  colore  brono 
carico:  ciò  accade  segnatamente  nelle  prime-  inlusioui  : le  còusécutive 
hanno-  un  colore  più  sbiadato. 

. Se  si  versa  dell'acido  solforico  in  una  tintura  di  itoci  di  galla, 
concentrata  collo  svaporamento , ne  accade  un  precipitato  che  non  è 
ancora  deciso,  se  il  medeaimo  ; Come  pretende  l’njuòt  , sia  combinato 
coll’acido  solforico,  oppure  uu  concino  cambiato  nella  sua  mescolanza 
fondamentale  , al  quale  sia  aderente  mi  poco  di  acido  solforico.  ;L'  a* 
rido  muriatico  produce  i medesimi  fenomeni.  . , 

’ Una  corrente  di.  gas  acido  solforoso,  manifesta,  oltre  l'assorbi- 
mento , nessun  cambiamento  iti  una  tintura  satura  di  noci  di  galla. 
Anche  l'acida  acetica  cristallizzabile,  l'acido  fosforico  puro  ..concen- 
trato , ? acido  ossalico  cristallizzabile  non  producono  alcun  cambiameli!». 

L'acido  nitrico  non  produsse  nella  tintura  satura  di  noci  di  galla 
alcun  precipitato;  mvntre  però  (secondo  le  sperienze  di  Trpmnuilarf!") 
coll'acido  nitricò  fumante  , aggiuntovi  a gocce,  si  produsse  un  furie 


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aoa  NOC 

riscaldamento  , il  fluido  «cqn'utò  un  bel  color*  rosso  « bolli  coll’ag- 
giunta di  una  maggiore  quantità  di  acido  , e presentò,  un  fluido  ama- 
rognolo diesi  comportò  come  l'acido  ossalico.  L'acido  arsenico  vi 
produce  un  precipitato  abbondante,  che  dopo  averlo  Tjen  lavato  col- 
l'acqua si  comporta  come  il  tannino. 

Una  corrente  di  acido  muriatico  ossigenato . gisoso  die  si  lece 
passare  per  una  tintura  conrenlrata  di  noci  di  galla  fece  sul  principio 
prò  fosco  il  fluido,  non  si  formò  però  ulteriore  intuì bidimento,  ed  il 
fluido  precipitò  inalterata  la  soluzione  di  colla;  nondimeno 'ebbe  il 
precipitato  a guisa  di  pólle  un  colore  giallo  d'  oro.  Facendo  passare 
pel  fluido  diventalo  più  fosco  continuamente  1’  acido  muriatico  ossige- 
nalo gaso so , ne  accadde  un  precipitato  bruno  die  si  sciolse  molto 
difficilmente  nell’acqua,  e non  'pcecipitò  la  soluzione  ili  colla:  il 
Illudo  soprastante  reagì  però  ancora  a guisa  del  tannino  sulla  soluzione 
di  col W ( ftóuifton  La -Grange , Ann.  ile  Chim.  , toni.  l.V l , p.  178  e 
seg.  e.  T rommsdarff  nel  TVeuet  allgem.  Jourrt.  der  Cliem.,  toro.  Ili, 
p.ilteseg.  ).  .... 

Se  si  mescola  una  piccola  quantità  di  allumina  con  una  tintura  di 
noci  di  galla  , ne  accade  un  precipitato  : il  fluido  soprastante  diventa 
chiaro,  ed  Ila  un  colore  verde— gialliccio  molto  pallido.  Somministrò 
questo  fluido  colfò  svaporamento,  secondo  Dai'Y,  de’  piccoli  cristalli 
trasparenti,  che  secondo  lui,  sono  gallato  d’allumina  eoa  un  eccesso 
di  acido.  ■ . . • > 

Se  si  fa  bollire  la  magnesia  con  una  tintura  di  noci-di  galla,  diventa 
il  fluido  chiaro  ed  acquista  un  colore  verde  , come  la  mescolanza  an- 
tecedente. Secóndo  le  Vperienze  di  Davy  si  precipiti»  in  questo  caso 
lutto  1’ estrattivo  ed  il  concino  che  contiene  la  tintura  di  noci  di  galla, 
unitamente  ad  una  porzione  di  acido  gallioo.  -Nel  fluido  non  rimane 
sciolta  che  una  contbinaziooe  di  acido  gallico  e di  magnesia.  Se  Si  vuole 
portare  questo  composto  a siccità  col  mezzo -dell’ evaporazione,  l’àrido 
ne  è decomposto  ed  il  colore  verde  scompare. 

Ncumnnn  ottenne,  col  mezzo  di  una  continuata  ebollizione  coll’ac- 
qua, da  16  dramme  di  noci  di  galla,  14  dramme  di  estratto.  L’alcool* 
estrasse  dal  residuo  sólo  4 grani. 

Trattando  A 'rumami  itì  dramme  di  noci  di  galla  coll’  alcoole  e 
quindi  coll’  acqua,  ne  ottenne  11  dramme,  3 scrupoli  dì  estratto 
Spiritosa. e 4 scrupoli  di  acqueo.  Il  residuo  pesò  1 dramme  e 10 
grani.*  1/ estratto  spiritoso  aveva  un  odore  filò  forte  e ' più  disgustoso 
dell’  acqueo.  •'  ‘ ' , 

S’impiega  la  tintura  spiritosa  di  noci  di  galla'  onde  scoprire  il 
ferro  conleuuto  be’ fluidi.' La  ài  prepara  col  digerire- una  .parte  di  pol- 
vere di  noci  di  galla  con  quattro  parli  di  alcoole. 

Se  si  distillano  le  nóci  di  galla  ad  mi  fuoco  forte  si  ottiene  on’  ac- 
qua acida  che  non  è- di  cattivo  odore:  Don  oc  pòssa  punto  olio:  per 
ultimo  si  sublima  I’  acido  gallico.  / >. 

' Le  parti  solubili  delle  noci  di  galla  sono  il  concino,  1’  estrattivo, 
la  mucilaggine  , l’acido  gallico  ed  il  gallato  di  calce.  DnOy  trattò  5oo 
grani  di  noci  di  galla  coll’ acqua,  e s va  pòro  la  tintura  acquea,  per  cui 
ne  ottenne  i85  grani  di  residuo.  Ritrovò  -egli  In  .questo  le  seguenti 
parli  componenti  : 


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occ 


ao3 


, . l5o 
. ■ . 5i 

. . ii 

. . 13 

iS5 

S'  impifjs.no  le  noci  di  galla  segnatamente  per  fare  1’  inchiostro  ; 
ne'l»  tintura  pei  colori  rosso-bruno-nrri,  ecc-,  e per  preparare  le  itnlTe 
da  tingersi. 

OBSIDIANA  PERLATA.  — ( V.  P ari-  Piet*a  verista  .). 

OCCHIO  DI  GATTO.  Sii  ex  patophalinot-  Werner.  — > Si  è dato 

a questa  pietra  il  nome  di  occhio  di  gallo  , pèrchè  hn  la'  proprietà  , 
quando  è arrotata  sfericamente,  di  riflettere,  «fecondo  certe  posi- 
zioni mobili,  una  luce  bianchiccia,  appunto  come  gli  occhi  de' gatti. 
Il  luogo  nativo  che  gli  si  attribuisce  è Ceylan  e le  Coste  Mat»ha- 
riehe.  De  Champ  però  , il  quale  è stalo  per  molto  tèmpo  nelle  Indie 
orientali,  assicurò  £slner , che  il  vero  luogo  originario  di  questa 
pietra  è Sumatra  , e che  Ceylan  è invece  il  luogo  in  citi  se  ite  fa 
commercio. 

Klaprolh  h*  analizzato  gli  esemplari  provenienti  da  ambidue  i luo- 
ghi , fed  hf  ritrovalo  in  essi,  ad  eccezione  di  poche  differenze,  la 
medesima  proporzione  delle  parti  componenti. 

L' occhio  Hi  gatto  verdiccio— bigio  di  Ceylan,  diede  in  tdo  parti: 


.Silice  . . . 95,00 

Allumimi  1,-5 

Calce  . . ....  . . s.5o 

Ossido  di  ferro  . ..  '.  . o,a5 

. 98,50 

Perdita  . ...  . i,5n 


- 100,00 

• 'Il  rossiccio  delle  Coste  Malabariche  contiene  : 


Silice  , . . . . 

..  . <)i,5o 

Allumina  .... 

. 7"  2,no 

Calce  ■.  . . 

• . l.5n 

Ossido  di  ferro  . . 

. . o,-j5 

. 98,06 

Perdita  1 

SI 

Ci 

. * , 

■ od, 00 

Si  trova  la  descrizione  dei  segni  esterni  di  questo  fossile  nei 
Klnprolli's  fleitrìipc  znr  Kem.  Kcn.  dee  mincr.  Kiirp.  ( lom.  I , p.  90  ) 
e nella  Emmeiling's  Minerai.  ( tom.  T , p.  188  ).'  . • 

Cordier  ( Jaurn.  de  Phyrs.  , tom.  I.V,  p.  4 ~ ) ritiene,  che  gli  oc- 
riti  di  gatto  sono  ima  mescolanza  di  una  piccola  quantità  di  asbesto  e 
di  quarzo. 


Tannino  . . ■ . . . . • . 

Acido  gallico  ed  estratto  . 
llucilaggine  ed  cstralto  . 
Calce  e sostanza  salina  . ,. 


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1 


ao4  OLI 

OCRA.  — V.  Tari.  Faaao  ( Miniere  di  ). 

OLIBANO.  — V,  P art.  Resine. 

oli  GRASSI  ED  EMPI  REUMATICI , OI.J  VOLATILI , OIJ 
ANIMALI. 

Ou  osassi.  Olea.  — Si  chiamano  nlj  graffi  alenhi  corpi  natu- 
rali, più  o meno  tluidi  ciré  non  sono  solubili,  senza  intermedio,  nell*  ac- 
qua, si  possono  accendere  c bruciano  con  una  damma  cbe  produce 
fuliggine.  . • . 

Sembra  che  essi  appartengano  esclusivameute  alle  sostanze  orga- 
niche. • 

Le  proprietà  degli  olj  grassi  sono  Inseguenti.  Essi  sono-  liquidi 
alla  temperatura  ordinaria  dell'  atmosfera , ad  eccezione  de*  cosi  detti 
Amivi  vegetabili  ; ma  anche  questi  ultimi  diventano  facilmente  liquidi, 
quando  si  espongono  ad  un  calore  leggiere.  Al  uua  bassa  temperatura 
la  maggior  parte  diventano  in  uno  staro  coucrcto  ; alcuni  però.,  corno 
per  es. , Polio  di  noci,  rimadgono  anche  al  freddo  il  -più  forte  della 
Germania  in  ano. stato  fluido.  Essi  sono  molto  pingui  al  tatto,  hanno 
una  certa.' viscosità,  si  attaccano  alle  pareti  de*  vasi  e vi  formano  delle 
Striscio.  Non  sono  inai  perfettamente . -trasparenti  ; quasi  sempre  sono  un 
poco  colorati';  il  loro  colore  volge  generalmente  nel  gialliccio,  o nel 
verdiccio.  Sono  molto  combustibili:  il  loro  punto  dell* ebollizione  non 
' é.  al  disotto  dei  6oo°  di  Fahr.t  sono  per  sé  stessi  insolubili  nell’acqua 
e lasciano  sulla  carta  una. macchia  pingue.  S’indica  anche  frale  ptopnelà 
degli  olj  grassi  che  essi  posseggono  un  sapore  4°lce,  e non  si  sciolgono 
nell’  alcoole  , ma  però  quegli  olj  che  si  ottengono  dai  senti , il  di  cui 
invilappo  contenga  una  sostanza  vegetabile,  acre  e corrosiva  che  si  co- 
munica. collo  spremerne  I’  olio  , come  I’  oleum  sbmnuM  coccogniilii  dal 
dàphne  mezercum , il  cosi  detto  oleum  infernale  della  jàtropha  cur- 
cns  \ ecc.  ne  sono  un'eccezione;  in  quanto  poi  alt*  insolubilità  degli 
olj  nell’ alcoole  ne  sono  uu’ eccezione  P olio  di  ricino  e Polio  de’ semi 
di  canape;  imperocché  ambidue  ss  sciolgono  compiutamente  e chiari 
nell’  alcoole  assoluto.  • 

Secondo  Bucliolz  P acpole  assoluto , lid  un»  temperatura  media, 
prende  i/5o  di  olio  di  semi  di  canape,  al  calore  dell*  ebollizione  in 
ogni  proporzione  (.Vene*  allgem.  Jount.  iter  Chem  , tom.  VÌ,  p.  Giti  ). 

Vlanche  ha  fatto  note  nel  Bulletta  de  / iltnrmacie  ( juillel  1 809 ) 
alcune  sperienze  sulla  solubilità  degli  olj  nell’ alcoole. 

L'alcoole  di  cui  egli  si  servì  per  le  sue  sperienze  indicava  all'a- 
reometro di  Beaumc  4o  gradi.  ' ' 

Furono  impiegale  in  ciascuna  sperienia  tono  gocce  d’  alcoole  elio 
sono  eguali  a 5<»o'  grani  (peso  di  marco);  e furono  sciòlti  i.  seguenti 
quanta  degli  olj  qui  sotto  notali  netta  data  quantità  d’  alcpol. 

Olio'  di  rfcino Ogni  collant ■ ita 

— di  papavero  stalo  conservato  per  . 

un  anno  .8  gocce 

— di  lino.  . . 6 — 

— di  noce  8 — 

— - di  olio  recente  di  papavero  . 4 — 

— d’oliva  1 . . . ....  . ..  . . 5 — 

— di  màndorle 3 — . 

» . • « _ 

— u»  noiCiUuIe ì — 


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V/ 


0 1. 1 


ao5 


' Anche  Umilile  ha  itisi  i*tu  H o sperienze  tu  quest’  oggetto. 

L’  alcool  del  peso  specifico  0,830  sciolse  solo  pochissimo  olio  di 
mandorle  e d’  oliva,  uri  poco  di  più  di  olio  di  imo  ( circo  una  dramma 
io  quattro  once),  ed  ogni  quantità  di  olio  di  ricino. 

All’opposto  nell’ alcool  che  abbia  un  peso  maggiore  di  0,840, 
solo  pochissimo. 

Umilile  fece  l’osservazione  che  con  questa  soluzione  dell’olio  di 
ricino  nejl’alcoolè  sono  falsificati  gii  olj  essenziali,  frequcntenienle  inolto 
cari  , specialmente  l’olio  di  garofani. 

Un’ aggiunta  di  canfora  che  rende  più  solùbili  nell’  alcoole.  le  re* 
sine  che  sono  difficili  a sòiogliervisi , non  produce  quest’ effetto  in  ri? 
Sguardo  agii  olj  grassi  : solo  f olio  di  ricino  diventa  solubile  anche  uel- 
1’  àk’ople  che  abbia  un  peso  specifico  maggiore  di  0,840  coll*  aggiunta 
di  una  parte  di  canfora-  su  otto  parli  d’  alcoole  in  quantità. 

1.’ alcoole  bollarne  del  peso  specifico  di  0,840  si  carica-  di  una 
rimarcabile  quantità  di  olio  di  ricino  e di  lino  , come  pure'  anche  di 
una  piccola  quaulilà  di  olio  di  maudorlc'e  di  oliva:  col , raffreddarsi 
si  separano  però  essi  di  nuaro  in  gran  parte. 

Q'uattro  once  di  etere  solforicq  del  peso  specifico  eguale  o,y565 
sciolsero  le  seguenti  quantità  di  olj  spremuti:  1 1 / i oncia  d’olio  di 
mandorle;  1 j /2  d’olio  d’  oliva  ; -a  :/2  oncia  d’olio  di  Imo  ed  ogni 
quantità  d’  ulro  di  riciuo.  • 

Se  -si  aggiunge  allò  soluzioni  degli  olj  grassi  nell’  etere  solforico, 
oppure  nell'alcool,  dell’acqua,  diveuiano  essi  lalticiuosi  ,e  l’olio  si 
trova  a poco  a .poco- inalterato  alla  superficie. 

' ( V.  i Gilbert' s Anttalen , toni.  XL1 V,  p.'  209—390  nell’  osserva- 
'zione  ).  ' * 

• I, a sode  degli’olj  grassi  sono  specialmente  i frutti  dette  piante  o 
gl’  inviluppi  che  li  circondano!  Si  deve  rimarcare  che  si  trovano  solo 
ne’ semi  delle  piante  che  sono  forniti  di  dog  cotiledoni.  Un' eccezione 
a ciò , si  ó il  seme  del  cyperus  esciilenltis , che  finora  è I’  unico  esem- 
pio di  un  olicr  grasso  che  si  ricavi  dalla  radice  di  una  pianta.  Anohe 
negli  animali,  segnatamente  .-ne1  pesci  si  ritrova  una  sostanza  grassa  che 
ha  tutte  le  proprietà  di  un  olio  grasso.  L’olio  che  si  ottiene  dalla  pin- 
guedine della  balena, -e  l'olio  del  fegato  del  gailhut  Iota  , ecc.  uè  è un 
esempio.  ' ■ , v * 

Il  processo  il  più  comune  onde  ottenere  gli  olj  grassi  A la  spre- 
mitura. Onde  averne  una  maggiore  quantità  a*  impiegano  differenti 
mezzi,  fi’ acciaccano  talvolta  prima  i fruiti,  dai  quali  si  vuole  spremere 
l’olio:  si  versa  a poco  a poco  dell'acqua  bollente  sul  residuo  della 
spremitura,  e si  ripete  questa  operazione  fra  due  piastre  riscaldate; 
si  torrefanno  anche  le  sostanze  da  spremersi  , oppure  si  espongono  i 
semi  triturati  grossamente  ai  vapori  dell’  acqus  bollente  prima  di  spre- 
merli. In  alcuni  casi  si'  portano,  come  le  olive,  ad  una  specie  di  fermen- 
tazione i -frulli  elle  si  sono  ammucchiali  , e si  lascia  che  si  riscaldino 
e quindi  si  spremono  , ecc. 

.Alcuni  burriwrgctabili  , corrte  I’  olio  di  alloro  ed  il  burro  di  ca- 
cao si  possono  ottenere  col  mezzo  dell’  ebollizione  de’  frulli  acciaccati 
coll’acqua,  da  che  1’  olio  non.  si  combina  puuto  eoo  questa,  ed  a 
motivo  drf  suo  minore  peso  specifico  si  porla  alja  superficie  da  cui 
si  può  tosto  , o dopo  il  raffreddamento  levare.  Ma  però  iti  questo 
mudo  non  io  si  può  tutto  separare  , e vi  Ita  anche  l’ incomoda  che 


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3o6  OLI 

molte  parti  solide  si  mescolano  coll' olio  allorché  lo  ài ' leva  , eli  citi 
separazione  è molto  penosa.  Questo  metodo  poi  noti  è eseguibile  in 
ri>gu*rdo  semi  molto  inucilaggiuosi.  , 

J,a  differente  maltiera  del  trattamento  che  a*  impiega  » onde  otte- 
nere r olio  , ha  necessariamente  influenza  sulla  natura  del  medesimo. 

] frutti  contengono  , oltre  1*  olio  , anche  delle  parti  mticilagginose  in 
più  o 'meno  grande  quantità  ; queste  vengono  mescolale  cult’  oliò  , in 
parte  inalterate  » in  partir  cambiate  coll'impiego  di  una  temperatura 
troppo  aita  nella  torrefazione  e m ila  spremitura  , e ne  è quindi  mu- 
diti) atà  la  di  lui  costituzione.  Onde  ri I eri r uè  uu  solo  esempio  , è * la 
costituzione  dell*  olio  d*  oliva  molto  digerente,  secondo  clic  fu  di- 
j vepso  il  processo  stato  impiegato  onde  .'separarlo,  il  miglior  olio  » che 
si  ottiene  dalle  olive  è quello  che  si  Cava  col  mezzo  della  spremi- 
tura de*  fruiti,  che  non  sono  passati  iu  fermobt azione , il  così  licito 
olin  vergine  , poscia  ne  segue  quello  ottenuto  dai  frutti  fermentati  ; ii- 
iiahriente  Polio  d*  oliva  comune,  che  si  ottiene  allorché  si  agita  insieme 
la  .parte  sòlida  spremuta  coli*  acqua  bollente  , la  si  spreme  e pr»sc;a 
si  leva  1*  olio  dall*  acqua.  Se  si  proceda  molto  diligentemente,  allorché 
si  spreme  l'olio;  se  si  .scelgono  solo  i semi  tfel  tutto  malori  ed  in- 
tatti;, se  si  evita  nei  torrefal  li  e nello  spremerli  una  temperatura  troppo 
alta  ; s*  impiegano  onde  eseguirò  le  spremiture  solo  qne*  materiali  elio 
non  possono  assorbire  Polio  ( come  il  ferro);  e s*  allontanano  iu  que- 
sta preparazione  tutti  gli  Utensilj  che  siano  stati  penetrali  da  un  olio 
antico  guasto,  alcuni  pi j potrebbero  servire  per  mangiare,  i quali  sono 
ora  ritenuti  inservibili  per  questo  impiego. 

L?  parti  mucilnggiuose  incsco'ale  cogli  olj  ài  separano  in  parte 
col  solo  riposo  : uu*  uln  a parte  rimane  però  coti  essi  combinata.  Se  si 
lasciano  per  qualche  tempo  in  riposo  gli  olj  spremici  di  receute , si 
forma  un  deposito  che  é un*  mescolanza  di  mucilaggìne  e di  pinti  fi- 
brose. Gli  olj  guadagnano  conseguenza  in  chiarezza  ed  iu  purità  , 
allorché  si  lascino  in  riposo  per  quajche  l**n)po  iu  vasi  puri  iu  un 
luogo  fresco  , e se  ne  decanti  diligentemente  il  fluido  soprastante. 

In  Olanda  si  chiarifica  l'olio,  di  Imo  poi  seguente  processo.  — Si 
getta  in  una  'pignatta  bene  vetriata  i /5  direna  lina,  atlreltauta  acqua  c 
P olio  da  purificarsi.  Dopo  essere  stato  coperto  il  vaso  con  una  cam- 
pani di  vetro,  la  si  espone  al  sole.  Si  agita  la  mescolanza  per  lo  meno 
ohm  volta  al  giorno,  e dopo  che  Polio  è divenuto  beu  bianco,  lo  si 
lascia  in  riposo  per  due  giorni  e poscia  io  si  decauta. 

Si  è proposto,  per  purificare  Polio  d-.stiualo  a bruciarsi,  il  se- 
guente processò  che  é ben  riuscito.  — Si  versa  su  cento  libbre  del- 
P olio  di  purificarsi  in  uu  vaso  dì  legno  fornito  di  chiave  cinque  lib- 
bre di  acido  solforico  , si  batte  esattamente  insieme  la  mescolanza  , c 
la  6i  lascia  'poscia  per  12  ore  in  riposo.  Scorso  questo  tempo  vi  si 
vergano  quattordici  libbre  di  acqua  bollente,  si  balle  di  nuovo  Come 
pria  , indi  *i  lascia  iti  riposo  per  24  ore. 

Si  scìolgoii'*  allora  due  libbre  di  sale  di  cucina  iu  venti  -libbre  di 
acqua  in  Uft , calda  jò  stagnalo,  e vi  si  aggiunge  Polio,  dal  quale  siasi 
prima  separata  1* acqua  col.  mezzo  della  chiave:  si  fa  ad  un  lato  del. 
caldàjo  un  piccolo  fuoco,  e si  leva,  durante  una  lenta  ebollizione  per. 
i5  minuti,  col  mezzo,  di  uun  schiumaruola,  le  impurità  che  si  raccol- 
gono sulla  superficie  del  fluidi!  in  forma  di  schiuma. 

Ciò  fatto  vi  si  versano  5o  libbre  di  acqua  fredda  di  fonte,  si 


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\ 


OLI  307 

bitte  uh’  altra  volta  conte  «opra  , e ai  lascia  in  riposo  per  quattro 
giorni. 

Si  decaota  diligentemente  l'olio  purificato. 

Si  versa  la  sostanza  imicil.ggiitoaa  elle  segue  all'olio  in  un  vaso 
stretto  ed  allo,  e se  ne  separa  ancora  una  porzione  di  olio. 

■ Il  residuo  raucilagginoso  può  servire  per  ungere  le  ruote  dei 
Carri , ecc.  * ■ • . , 

Si  può  far  uso  deir  acido  solforico  onde  purificare  P olio,  di  col- 
sat  > ed.  altri*  olj  simili  che  hanno  colore  ed  odore.  Sì  versa  in  un 
vaso  di  terra  quattro  dramme  di  acido  solforico  , e su  di  quqste  ra- 
pidamente'due  libbre  di  olio  di  colsat,  che  naturalmente  è giallo  e 
molto  denso.  Si  agita  diligentemente  la  mescolatila.  olio  s^ intorbida, 
acquista  un  colore  verde,  e se  ne  separano  delie  parli  carbonizzate  che 
si  depongono  ^ulle  pareti  del  vaso.  Allora  ne  scompare  il  colore  verde, 
e P olio  diventa  bianco  e fluido.  Scorsi  alcuni  giorni  può  essere  im- 
piegato , dopo  che  si  è chiarificato  diligentemente  dal  deposito.  Se  egli 
1 è ancora  un  poco  giallo,  si  ripete  P operazione  impiegandovi  l’acido 
più  debole.  Quanto  più  a lungo  si  lascia  in  riposo  P olio  prima  che  .sa  ne 
faccia  uso,  lauto  migliore  ne  risalta.  Il  color  verde  che  P olio  acquista 
subito  dopo  la  mescolanza  dell'acido  solforico  dipende  dal  colore  az- 
zurro nero  del  carbone  che  col  colore  giallo  dclr  olio  forma  il  calóre 
verde.  » * , 

Si  può  aggiùngere  all'olio  anche  un  poco  d'acqua,  battendo  for- 
temente la  mescolanza  onde  togliergli  la  piccola  porzione  di  acido  ebe 
per  avventura  vi  potesse  essere  ancora  aderente  t se  non  si  lascia  però 
che  la  mescolanza  stia  per  mollo  tempo  in  riposo  , afiìiichc  P. olio  si 
separi  del  tutto  dall*  acqua  , allora  l'olio  schioppetta  bruciando.  Coti 
tale  vista  si  può  impiegare  anche  la  creta  o la  puléssa  ; ma  nel  pruno 
caso  il  solfalo  di  creta  che  iq  tal  modo  ne  è formalo,  e cade  coti  sommai 
lentezza  al  fotido  , produce  molti  incomodi  , se  s'impiega  la  poiana. 
Polio  ne  discuta  allora,  molto  più  costoso. 

Gli  olj  grassi  anche  i più  dolci  acquistano , » motivo  dell’ età  e 
della  negligente  conservazione  in  luoghi  caldai,  un  sapore  acuto,  caldo  e 
bruciante  ed  un  cattilo  odore  che  si  chiama  aver  acquistalo  rancidità. 
Già  col  solo  mezzo  della  semplice  azione  del  calorico  gli  si  può  co- 
municare P odore  ed  il  sapore  acuto  che  caratterizza  gli  olj  rancidi. 
L'  olio  che  si  ottiene  dai  semi  che  prima  della  spremitura  sono  stati 
torrefatti  , è sempre  più  o meno  rancido.  Questo  cambiaménto  sembra 
colpire  specialmente  le  parti  muqilugginose  e forse  le  glutinose  ; impe- 
rocché gli  olj  diventano  tanto  più  presto  rancidi,  quanto  più  conten- 
gono di  quelle  parti  componenti.  , ^ t * 

IJ  A mieti  fa  avvertire  che  gli  olj  grassi  i quali  più  presto  si  sqc^ 
cano  , diventano  più  facilmente  rancidi  all' aria  , e.  si  rapprendouo  piu 
presto  al  freddo,  per  es.  Polio  di  papavero,  di  linci  , di  lino. 

Lo  stesso  trovò  il  peso  specifico  dell’  olio  giallo  d'  oliva  eguale  . 
0,9180$,  quello,  della  Provenza  0.9502,  deli’  olio  di  maudcrl^  0,91404» 
dell'olio  di  colsat  0,91148,  dell'olio  di  lino  0,92924  1 dclP  olio  di 
papavero  o,g3ol)6 , (Imi*  olio  di  noce  0,9422^. 

Il  peso  specifico,  degli  olj  c uei  biniti  di  o,94<>3  (ài  peso  specifico 
dell'olio  di  Imo),  e 0,91 53  (ai  peso  specifico*  dell’ olio-  <£'  oliva  )• 

Gli  olj  grassi  sono  per  60  stessi  insolubili ■ 113IP  acqua.  Da  che  la 
maggior  parte  de’  semi  , nc'  quali  si  ritrova  un  olio  glasso  , coulcu- 


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308 


O LÌ 


< olire  ili  esso  , il  ella  mitcilaggiiie  o ilei  glutine,  ere.,  elio 
passano  in  parte  nell'olio,  servono  queste  parli  componenti,  benché 
non  formino  una  combinazione  chimica,  per  ptoiiurre  una  divisione 
nell*  acqua.  l>a  ciò  deriva  che  agitando  insieme  ambidue  i fluidi  , l'ac* 
qua  perde  la  sua  trasparenza  , ed  acquista  il  colore  bianco  e la  consi - 
sterna,  del  latte.  Si  chiamano  SI  Hit  Ir  mescolanze  emulsioni.  Buchols  con- 
ferma nelle  sue  analisi  de’  semi  di  canape  l'osservazione  siala  fatta  da' 
firmisi  nella  circostanza  doli’  emulsione  di  mandorle  , che  1’  emulsione 
clic  danno  i perni  sia  ad  attribuirsi  all'  intima  combinazione  dell'  al- 
bumina .o. delia  parte  costituente  gelatinosa  coll'olio,  e non  alla  parte 
unici  bgginosa  o gommosa  coll'ultima.  Sembra  che  generhlmeiòe  sia 
qurstn  il  caso  in  risguardn  alle  emulsioni. 

l.’nlio  svapora  ad  una  temperatura  di  600'  di  Fnltr  , comincia,  a 
bollire  e lo  si  può  distillare.  E però  sempre  alterato  con  questo  pro- 
cesso. Nel  princìpio  dell' Operazione  passa  un  fluido  chiaro,  acqueo» 
acido  : a questo  ne  segue  un  olio  più  colorato  , einplreumatico  , che 
diventa  sempre  più  fosco  , e finalmente,  bruno  e tenace.  L’  olio  empi- 
reumatico  diventa  col  mezzo  della  rettificazione  ripetuta  più  sottile  o 
più  chiaro,  c si  avvicina  sempre  più,  nella  sua  costituzione  , agli  olj 
eterei,  cosicché  quello  si  volatilizza  cosi' facilmente  come  questi' e si 
scioglie  nell'acqua.  In  questa  rettilìcazione  se  ne  separa  di  nuovo  un 
fluido  acido  axpieo  (che  conte  il  primo  acquistala  sua  costituzione  acida 
dall’aeida'acclicd  formatosi  ) , c ne  rimane  un  residuo  carbouoso. 

dii  Fan- Maru/n  Ita  fallo  l’osservazione  che  gli  olj  grassi  riscal- 
dati lino  ad  un  certo  grado  rilucono,  solo  rimarca  Heinrich,  che  qui 
deve  aver  luog»  un  eqrore  di  ippinpa,  oppure  di  osservazione,  quando 
si  dice  (si  paragonino  le  Neue.stc  Enldeckungen  in  der  Chcthie,  Ioni.  VII, 
p,  186  di  Crell  ) che  il  rispondere  comincia  negli  olj  grassi  già  quando 
In  loro  temperatura  è elevata  per  porhi  gradi  sopra  i 100  di  Falir.  ; 
imperorché  , probabilmente,  si  doveva  dire  300  gradi.  . 

Heinrich  ritrovò,  ripetendo  questa  ' sperienza  , che  i seguenti  olj, 
alle  temperature  esposte  nella  qui  un  ta  tabella,  cessano  di  rispondere. 

Egli  scelse  1’  ultimo  dato  , perché  è I'  unico  che  si  può  stabilire 
con  esattezza.  . * 

Il  comune  . olio  giallo  d'  oliva  cessa  dal  rilucere  a 


% 

180 

gr- 

Reaum.  = 

i~y  gr. 

Fahr. 

■Olio  di  Provenza  . . . 

190 

— S 

Soi  — 

— 

-di  ^mandorle  . « * . 

300 



B 

55o  — i 

— 

,-7-  di  colsat  . . . . 

1 55 

mmmm 

= 

4 « • . — 

— 

— di  linq 

85 

— 

= 

335  

— 

di  papavero  , ..  . 

9« 

— 

«= 

20  — 

— 

— . di  noci  • • . . . 

9° 

— 

SS 

s38  — 

— 

Petrolio  bianco  .... 

- 

_ 

75 

— 

. — *= 

>99  — 

rossiccio  f.  . 

79 

— 

=3 

209  — 

— 

Olio  di  trementina  fresco  . 

liS 

— 

SS 

180  -1 — 

— 

— -di  trementina  vecchio 

79 

— 

J — = 

209  — 

— 

Un  oliò  perde  tanto  più  della  sua  forza  di  rilucere,  quanto  più 
esso  c Stato  riscaldato  , e finalmente  diventa  incapace  di  rilucere. 

L'  intensità  della  luce  è mollo  debole  ; il  suo  colore  è bianchic- 
cio pallido.  •.  - • 


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•OLI  309 

Sembra  iuollre  che  sia  aua  condizione  necessaria  a questo  rilucere 
clic  l'olio  abbia  comunicazione  coll'aria  esterna. 

Onde  appianare  la  questione  che  Ila  eccitato  l'opinione  di  Cor- 
natoli «che  gli  olj  11011  bollono,  per  alta  che  sia  la  temperatura  a cui 
essi  vengono  espusilo  (si  paragonino  gli  Annuirti  di  'Gilbert,  toni.  XII, 
p.  i65,  e le  obbjczioui  stale  fatte  contro  da  Parrot  nel  Journal  fiif 
C henne  luul  Phyiik . , toni.  V.  Bcilugc,  p.  8 e seg.),  Heinrich  hai  osti- 
lui*  o molte  sperienze.  L>se  conducono  al  risullamenlo  che  CarraJoii 
ba  ragione  in  ciò  che  1'  evaporazione  che  accade  alla  superficie  degli 
olj  riscaldali  , non  è punto  simile  a quella  dell’  acqua  , nella  quale  il 
vapore  si  cambia  di  nuovo,  col  mezzo  della  sottrazione  del  calorico, 
in  un  fluido  omogeneo  allo  svaporante. 

L’  evaporazione  degli  olj  è una  decomposizione  chimica,  un  bru- 
ciamento, una  elisi  il  luzioue  distruggente  ; e se  si  raccolgono  evapori  che 
se  nc  vanno  separando  si  oltieuc  nel  pallone  un  prodotto  che  é molto 
diverso  da  quello  che  si  è posto  nella  storia  ; ma  non  si  deve  però 
negare  die  gli  olj  riscaldati  bollano  effettivamente , solo  non  oosi  for- 
temente come  l'acqua. 

Lo  bolle  de'  vapóri  si  lanciano  dal  fondo  del  vaso  per  tutta  la 
massa  fiuo  alla  siiperlioie  e si  disperdono  nell’aria  circondante. 

Questa  ebollizione  non  ha  però  alcun  maximum  di  temperatura 
come  quella  dell'  acqua.  Comincia  Col  lanciare  deboli  bolle,  cresce  len- 
tamente, acquista  il  più  alto  grado,  si  diminuisce  di  nuovo,  e finalmente 
scompare  quasi  del  lultu  , mentre  la  temperatura  sempre  si  aumenta. 

Non  è quindi  possibile  lo  stabilire  agli  olj  grassi  un  puntò  de- 
terminalo di  ebollizione. 

Se  si  bramasse  però  avere  assolutamente  un  tale  dato  , si  avreb- 
bero , secondo  le  spericuzp  di  Heinrich  , a .stabilire  all'  incirca'  i se-, 
guniti  gradi  delta  scala  del  termometro  di  Reaiunur,  (inai  quelli  in  cui, 
la  forza  dell’  ebollizione  è quasi  un  maximum-,  cosicché  la  vibrazione 
delle  bulle  all'  aumentarsi  del  calorico  noi)  più  crescerebbe  facilménte* 

L’olio  di  noci  dai  ^(5  lino  ai  a55  gradi  ; 1’  olio  di  colsat  dai 
370  biro  ai  380  gradi;  I'  olio  di  lino  dai  3^5  ai  385  gradi  ; la  cera 
bianca  dai  390  lino  ai  5oo  gradii  l'olio  di  trementina  dai  130  lino 
ai  is5  gradi.  > » , « 

Distillando  1'  olio  d’  oliva  in  una  storta  di  vetro  che  sia  fornita 
di  un  pallone,  il  quale  .nou  v’impedisca  l'accesso  dell'aria  (ondo 
lasciare  uno  spazio  all'aria  ed  ai  vapori)  nc  passa  l’olio.,  tosto  -che 
accade  l'elTcltiva  fòrte  ebollizione,  senza  traccia  di  fumo  c senza  vapori 
nolabilmeole  visibili,  che  vanno  molto  lentamente  a gocce  ucl  pallone.' 

Il  fluido  distillatile  tiene  un  eguale  corso  oolla  vivacità  dell' ebol- 
lizione , cresce  fiuo  a certi  gradi , e si  diminuisce  proporzionalmente 
di  nuovo.  1 • 

Il  liquore  distillato  trovasi  in  uno  stato  di  fluido  perfettamente 
puro,  trasparente,  bianchiccio,  molto  volatile,  opera  molto  fortemente 
sui  nervi  dell'olfatto,  è grasso  al  latto,  ma  però  si  secca  tosto  a 
guisa  dell'  olio  di  trementina.  . • 

Si  coagula  già  ai  -f*  34*  di  Reaum. , e rimane.  o«lla  stanza  ai 
*4-  i5*  Reaum.,  una  massa  bianca  , consistente  , simile  alla  pingue- 
dine del  porco,  che  anche  ai. — 5°  Reaum.  uou  si  rapprende  del  lutto. 

A motivo  di  questa  proprietà  esso  è pieferibile  per  ungere  le 
macchine,  i' lavori  d’orologio,  ccc. 

Pozzi.  Diz.  Fis.  Chini.  Voi.  VII.  l4 


310 


OLI 


Già  bolli  egli  agli  8o°;  ed  anche  riscaldalo  tino  ai  100  non  fu 
ravvisabile  alcun  rilucere. 

Ciò  che  rimase  dopo  la  distillazione  nella  storia  era  nericcio  ; 
ridotto  coll' ebollizione  alla  densità  di  sciroppo,  tenace,  empireu- 
inalico  , e simile  alla  resina;  ad  una  temperatura  eli  ' —4—  70“  di  Patir. 
non  era  liquido  , a — 5*  uon  adatto  consistente  ; nou  si  potò,  pure  col 
mezzoidrl  riscaldamento  portare  più  a rilucere. 

li' olio  di  lino  trattato  nello  medesima  maniera  non  diede  un  ri- 
snltamcnto  compiutamente  rinscilo. 

Allorché  l'olio  passò  in  ebollizione,  si  riempi  a poco  a poco  tutta 
. la  storta  di  una  schiuma  bianchiccia  (questa  spuma  noa  si  manifesta 
nell'  olio  d'  oliva  ; ma  bensì  negli  ol j spremuti  dai  semi,  allorché  sono 
riscaldali;  e probabilmente  deriva  questo  fenomeno  dalla  separazione 
di  sostanze  straniere)  che  rapidamente  passò  nel  pallone;  e questo  a 
motivo  del'  troppo  rapido  calorico  si  ruppe. 

Ciò  che  rimase  nella  storta  rassomigliava  affatto  all’  apparenza 
esterna  il  residuo  dell’olio  d'oliva,  solo  non  aveva  un  odore  si 
fortemente  empireumatico,  , 

Ciò  che  passò  nel  pallone  non  era  nè  cosi  puro  nè  cosi  spiritoso 
come  qùello;  rimase  a -}-  a9  Reaum.  ancora  in  qualche  modo  liquido, 
al)'  incièca  come  il  mele  , a cui  rassomigliava  anche  nel  colore. 

Portando  l’ olip  col  mezzo  di  un  forte  riscaldamento  tuli’ ad  un 
tratto  ad  una  temperatura  di  600  0 Fàhr . , non  si  avrebbe' piò  bisogno 
di  lucìgnolo.  Ciò  si  conferma  auchè  col  mezzo  dotta  nota  spcrienza , 
else  l' olio  il  qUale  è innalzato  a questa  temperatura , si  acceude  da  sè 
stesso.  ' ■ 

Heinrich  rimarca  che  l’ accensione  degli  olj  grassi  non  accade 
facilmente  ;•  e che  il  motivo  generalmente  deriva  dalla  forma  del  vaso 
o dal  modo  con  cui  è dato  il  fuoco. 

Se  si  evita  la  fiamma  del  fuoco  e si  sceglie  un  vaso,  il  quale. impe- 
disca'che  il  vapore  dell’olio  possa  arrivare  ai  carboni  ardenti,  non  ac- 
cade-mai  che  gli  olj  e le  pinguedini  si  accendano  spontaneamente  invasi 
aperti,  perchè  quando  il  vàpore  si  mescola  coll’aria  del  locale  è già 
raffreddato  per  alcuni  gradi,  ed  ha  perduto  la  temperatura  necessaria 
al  bruciamento.  < 

Potrebbe  forse  ciò  accadere  più  facilmente  in  vasi  ben  coperti, 
perchè  il  vapore  debolmente  chiùso  acquista  Un  grado  molto  più  alto 
di  calorico;  ma  allora  manca  una  circostanza  che  promuova  il  brucia- 
mento ; il  libero'  eccesso  dell’  aria. 

, Ma  se  un  olio  è per  errore  stato  preso  da  fiamma,  e Ja  si  è sop- 
pressa col  cuoprirc  H vaso,  passerà  esso  lina  seconda  ed  una  terza 
volta  più  facilmente  in  fiamma. 

Rimarcabile  è la  circostanza  che  gli  olj  ed  altri  fluidi  combusti- 
Itili  riscaldati  al  piu  alto  grado  in  vasi  aperti,  colla  libera  comunica- 
zióne'coll’ aria  esterna,  non  prendono  fuoco;  all’opposto  col  mezzo 
della  più  piccola  scintilla  elettrica,  col  mezzo  del  Contatto  dell!*  più 
debole  fiamma  , avvampano  tosto  con  chiarore. 

(V.  Die  Pliosporescenz  der  KSrpcr  , ccc.  di  P.  HeinHcìi  , p.  iSa 

speriénze  di  Uraconnot  stilla  proporzióne  di'nmbidue  le  parti 
componenti  sugli  olj,  la  Illùda,  e la  segosa  sono  riferite  all’articolo 
Grascia. 


O L I a 1 1 

La  maggior  parla  ih'gli  olj  grassi'  perdono  al  freddo,  «onte  ai  è 
già  nolato  , la  loro  fluidità  , e passano  in  uno  slato  concreto  ; là  tem- 
peratura colia  quale  ciò  accade  , è diversa  secondo  i-  differenti  olj. 

..  Se  si  tengono  esposti  gli  olj  grassi  all*  azione  deli’ aria  atmosferica 
e del  gas  ossigeno  , sdirono  essi  , secondo  la  diversa  costituzióne  dtd- 
1’ olio  , cambiamenti  differenti.  v.  , . r 

Alcuni  de* medesimi  diventano  densi,  opaclii,  bianchi,  rimangono 
però  sempre  grassi  ; come  l'olio  d'  oliva,  di  mandorle , di  noci,  di 
beep,  di  colsat,  ecc.  Questi  sono  stali  chiamati  olj  grassi  oel  senso  più 
stretto' deila  parola.  Alcuni  si  seccano  allorché  si.  tengono  esposti,  hi 
sottili  strali  all* aziono  dell'atmosfera.  Questi  cbiamansi  olj  .seccativi. 

Il  loro  maggior  uso  è per  la  pittura.  L'olio  di  lino , di  boci  , di 
papavero  e di  canape  hanno  questa  proprietà.  La  riferita  proprietà  di 
questi  olj  è loro  data  dalla  natura  solo  in  un  grado  imperfetto  s gli  si 
comunica  la  .medesima  in  un  grado  maggiore  facendoli-  bollire  - col  li- 
targirio  ( ossido  di  piombo  semivitreo  ),-•*•  - ’ 

Il  processo -che  più  s’ impiega  onde  ottenere  questo  scopo  è il  se- 
guente.—Si  cuoce  una  libbra  di  olio  con  uua  mezz'  oncia  di  litargirio, 
e con  altrettanta  cerussa .(  carbonato  di  piombo)  ad  un  fuoco  leggiere, 
uniforme  , e lo  si  schiumà  di  tempo  in  tempo.  Tosto  che  la  schiuma 
si  manifesta  in  più  piccola  quantità,  é diventa  rossiccia,  si  diminuisce 
a ppco  a poco  il  fuoco.  Si  lascia  che  I*  olio  resti  per  qualche  tempo 
iu  riposo,  per  cui  diventa  esso  di  più  in  più  chiaro.  . • 

In  questa  operazione  ii  litargirio  si  cambia  in-  parte  in  uno  stato 
metallico  t si  ha  quindi  voluto  trarre  la  conseguenza  che  i’ elio  iu 
tal  caso  si  condensa-,  perche  si  combina  coll’ ossigeno.  . - • 

Chaplal  è dell’  opinione  che  il  cambiamento  che  1’  olid  soffre  col 
riferito- processo  non  abbia  iu  ciò  ii  suo -principio  ; ma  che  piuttosto 
ne  sia  motivo  la  soluzione  di -una- porzione  di  ossida  (su  di  Che  si  & 
egli  persuaso  còl  mezzo  .delle  spcrieozej,  per  cui 'l’olio  è cambiato' >iu 
uno  stato  simile  a quello  di  alcuni  miglienti.  11  motivo»  per  cui  gli 
ossidi  di  piombo  sono  più  convenienti  per  rendere  seccativi  gli  olj 
di  quello  lo  siano  altri  , sta  , secondo  questo  chimico,  aella  maggiore 
Solubilità  di  questi  ossidi  negli  olj.  . ' ' ' , 

Oltre  Ciò  raccomanda-  Chaplal , oltre  il  litargirio  e la  cerussa  > di 
ftr  bollire  l’olio  col  gesso  e colia  -terra  d’ ombra  (di  ciascuno  Una 
mezz* oncia).  Sembra  che  il  gesso  contribuisca  solo  a far  sì  die  gli  olj 
diventino  seccativi,  perchè,  assorbe  desso  tutta  I’  acqua  che  io  essi  per 
avventura  vi  sia  (a  motivo  delle  sostanze  componenti  mucose  che 'Visi 
trovano  mescolate  )-  Generalmente  tutto  si  riduce,  secondo  Chpptal , 
nel  proceàso  di  rendere  seccativi  gli  olj  a far  sì  che  non  solo  I*  ossido  di 
piombo  sia  da  essi  sciolto,  ma  si- tolgono  eziandio  loro  tutte  le  parti 
mucilaggiiiosc  ; e sembra  che- su  quest'  ultime  operinole  terre  che  vi 
si  aggiungono.  Il  più  rapido  seccamenlo  all’  aria,  sembra  certamente 
derivare  dall* assorbimento  dell-  ossigeno  , che  è -promosso  dall’  ossido 
metallico  scioltosi,  che  è forzalo  a combinarsi  di  nuovo  con  quelle 
porzioni  di  ossigeno  che  gli  furono  tolte  col  mezzo  dell' ebollizione. 

• L.’  olio. di  lino  può  sciogliere,  la  quarta  parte  suo  pesò  di  li- 
targirio : poscia  si  condensa  col  raffreddamento,  rassomiglia  all’ esterno 
per  I’  elasticità  , e. per  la  proprietà  di  bruciare  al  caoutchonc,  e ferma 
uua  vernice  impenetrabile  all'aCqua.  - - e 

Se  si  fanno  bollire  gli  olj  coti'  ossido  di  merourio,  1’  olio 'si  còn- 


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OLI 


densa*  ed  il  metallo  ne  è ■ rivivificato  ; non  acquistano  però  con  tal  mezzo 
le  proprietà  che  gli ■ comunica  l'ossido  Hi  piombo.  Anche  gli  ossidi  di 
ferro  si  sciolgono  negli  olj  s questi  ne  diventano  molto  splendenti , c 
formano  su  gli  oggetti  sui  quali  si  stropicciano , un  cooprimento  a 
guisa  di  vernice. 

’ Si  possono  combinare  gli  olj  cogli  ossidi  metanici,  decomponendo 
i saponi  d’olio  col  mezzo  di  soluzioni  metalliche.  Gli  empiasiri  sono 
parimente  esempj  della  combinazione  degli  ossidi  metallici  cogli  plj. 
Rimarcabile  è la  seguente  scoperta  di  Schede.  Si  fa  bollire  una  parte 
di  litargirio  con  due  parti  di  olio  grasso  ed  una  sufficiente  quantità 
d*  acqua , agitando  contìnuamente',  lino  a che  il  litargirio  siasi  sciolto. 
Allorché  la  soluzione  ha  acquistato  la  densità  di  un  empissi™ , si  la- 
scia che  il  tutjo  si  raffreddi  , e si  decanta  l’acqua  dall’  empissi  ro. 
1/ acqua  contiene  in  soluzione  una  sostanza  dolce  che  sì  può  portare 
collo,  svaporamento,  fino  alla  consistenza  di  uno  sciroppo.  Se  I'  olio  non 
era  rancido,  I’  acqua  non  manifesta  alcuna  traccia  di  ossido  di  piombo 
involuzione.  Se  si  riscalda  più  fortemente  questo  sciroppo,  si  può 
infiammare  col  lume  di  una  candela  il  vapore  che  se  ne  innalza.  Si 
esige,  per  distillare  questo  sciroppo,  un  calore  piuttosto  forte:  la  metà 
di  esso  sen  passa  inalterata  , e mantiene  il  Suo  sapore  dolce.  La  por- 
zione successiva  diventa  empireumatica,  e ne  passa  un  olio  bruno,  che 
ha  il*  odore  dell’  acido  piro-tartarico.  Si  ritrova  nella  storta  no  carbone 
leggiere  e soffice.  Questo  fluido  dolce  non  si  può  cristallizzare  : me- 
scolalo coll*  acqua  non  passa  in  fermentazione  al  calorico;  ma  sommiui- 
slra,  quando  ripetutamente  si  distilla  eoo  esso  dell'acido  nitrico,  del  vero 
acido  ossalico,  per  cui  l'acido  nitrico  è cambiato  in  gas  nitroso 
{ Schede  , Phys.  Chem.  Schr. , tom.  Il  , p.  355  e seg.y 
• . Henry  ha  fallo  noi  e molte  sperienze  sulla  combinazione  degli  olj 
cogli  ossidi  metallici  , segnatamente  però  cogli  ossidi  di  piombo  , net 
Journal  de  pharmacie.  Aoùt  1810.  • 

Egli  ritrovò  che  t ‘ . • . 

».  I cosi  detti  lilargiri  inglesi  sono  i soli  propri  a formare  gli 
empiastri  ; i . - t 

2.°  Che  fra  tutti  gli  ossidi  metallici,,  il  litargirio,  che  si  considera 
come  uoa  mescolanza  di  un  ossido  rosso  e giallo  semivelrificato , ò 
1*  onico  che  si  combina  perfettamente  cògli  olj  onde  formare  gli 
empiastri  ; 

3:°  Che  l'ossido  rosso  di  piombo  o sia  il  minio,  che  l’ossido 
giallo  di  piombo,  o sia  il  massico!,  é quello  colore -di  pulce  non  sòdo 
proprj  onde  formare  un*  esatta  combinazione  coll'  olio. 

, In  risguardo  alla  sostanza  zuccherosa  ebe  si  forma  col  far  bollire 
l'olio  d'oitva  col  litargirio,  rimarca  Fremy  che  la  rancidità  d/yli 
olj  non  ha  alcuna  influenza  sulla  di  lei  produzione. 

Onde  separare  tutto  il  piombo,  bisogna  larvi  passare  del  gas  idro- 
geno solforato;  il  solfuro  di  piombo  formatosi  se  ne  separa,  e l’idro- 
geno ne  c scaccialo  col  mezzo  dell’  ebollizione. 

Se  si  espone  questo  fluido  denso  ad  un  fuoco  forte  , si  accende. 
Si  esige  per  la  di  lui  distillazione  la  medesima  temperatura,  come 
per  quella  dell’  acido  solforico  ; una  porzione  del  principio  zuccherino 
passa  indecomposla  nello  stato  di  un  depso  sciroppo.  Queslo  dianlione 
il  suo  sapore  zuccheroso  e diventa  poscia  eiupireumalico. 

Nel  seguilo  del  processo  sale  un  olio  bruno  ; rimane  nella  storta 


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OLI  ii-3 

«n  carbone  leggiere,  frangibile,  che  non  contiene,  punto  piombo.  — 
Questa  sostanza  non  si  cristallizza.  Mescolala  coll’acqua  ad  un’alta 
fethperatura  ubo  passa  in  fermentazione.  L' aggiunta  del  lievito  non 
. proriiuoye  parimente,  la  /ermentazione  spiritosa.  La  si  può  mescolare 
coll’  alcoole , e si  precipita  collo  stesso  in  forma  (ji  una  sostanza 
glutinosa.  . . 

' Fremy  • trovò  parimente  confermato  che  quando  è formalo  con 
questa  sostanza  1’  acido  nitrico  , si  produce  1’  acido  ossalico, 
v ( Anna le*  de  Chimie  , tom.  LXII  ).  ‘ 

Lo  zolfo  si.  scioglie  col  sussidio  del  calorico  negli . olj  grassi.  La 
soluzione  ha  un  colore  rossiccio.  Somministra  essa  colla  distillazione 
una  considerabile  quantità  di  gas  idrogeno  solforalo.  Se  si  lascia  ' che 
la  soluzione  si  raffreddi  , se  ne  separa  la  maggior  parte  dello  zolfo  in 
cristalli.'  In  questo  modo  si  ottiene  lo  zolfo  in  ottaedri  regolari. 

Gli  olj  grassi  sciolgono  anche,  col  sussidia  del  calorici),  ulta  pi c- 
cola  quantità  di  fosforo.  Qnesla  soluzione  sparge  un  odore  di  gas  idro- 
geno fosforato.  Se  si  frega  .la  soluzione  sui  corpi,  diventano  questi 
lucenti,  perchè  il  fosforo  brucia.  Se  si  lascia  che  gli  olj  stati  saturati 
a caldo  col  fosforo  , (i  raffreddino  , il  fosforo  si  cristallizza , secondo 
Pelletier .,  in  ottaedri. 

Il  carbone  non  manifesta  alcuna  notabile  azione  su  gli  olj  grassi  : 
questi  diventano  però  , da  che  il  carbone  toglie  loro  una  porzione 
delle  loro  impurità,  più  puri  e più  chiari. 

Gli  olj  grassi  formano  colle  terre  e cogli  alcali  i saponi  ( V-  l’art. 
Ssrom  ).  Gli  olj  grassi  nel  più  stretto  senso  della  parola  passano  in 
questa  combinazióne  più  facilmente  che  i seccativi. 

' Tfienard  ritrovò  che  trattando  gli  olj  grassi,  segnatamente  1’  olio 
d’  oliva  , egli'  acido  solforico  concentrato  ne  viene  formata  una  so- 
stanza verdiccia  > densa  , delia  natura  del  sapone , là  quale  a poco  a 
poco  acquista  consistenza.  _ 

Se  si  tratta  la  medesima  coll'acqua  diventa  essa  bianca.  Essa  è 
acida,  però  in  un  grado  minore  di  quello  Che  sarebbe  se  l'acido  in 
essa  contenuto  fosse  libero.  Quest' è pertanto  neutralizzato  in  un  dato 
grado  dall’  olio.  Coll'  aggiunta  della  potassa  la  si  può  rendere  com- 
piutamente ueulra  , senza  che  perda  nella  sua  consistenza. 

( Mémoires  tTArcueil. , tom.  II  , p.  33  ).  ; 

Se  si  mescola  l'acido  solforico  concentrato,  cogli  olj  grassi  ne 
succede  un  riscaldamento  ed  uno  spumeggiamelo,  e 1’  acido  è cambiato 
in  acido  solforoso  v imperocché  somministra  una  parte  del  suo  ossigeno 
all'olio.  L'olio  è cambiato  nella  sua  mescolanza  e natura:  è carboniz- 
zato , il  suo  colore  diventa  fosco  , il  sapore  amaro,  e si  scioglie  nello 
spirito  di  vìdo.  Nello  stesso  tempo  si  forma  un  poco  di  gas  acido 
carbonico. 

Se  si  combina  lentamente  fi  con  cautela  1'  olio  grasso  coll*  acidp 
solforiro  concentrato  , quota  mescolanza  ha  I’  apparenza  di  un  sapone 
acido.  La  solubilità  di  questa  mescolanza  nell’  acqua  bollente  è però 
solo  piccola.  Si  possono  combinare  a poco  a poco  col  mezzo  dèlia  tritu- 
razione in  un  mortajo  di  vetro  due  parti  d’  acido  solforico  concentrato 
con  tre  parti  di  olio  grasso,  indi  debbesi  lavare  la  mescolanza  coll'  acqua 
bollente.  La  mescolanza  è più  solubile  nell’  acqua  , allorché  si  decom- 
pongono i saponi  alcalini  col  mezzo  dell'  acido  solforico  & si  lava  la 
medesima  eoli'  alcoole , onde  separarne  i solfati , c può  esserne  di 


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2i  4 OLI 

nuovo  svaporato  lo  spirilo  di  vino.  Del  resto  si  chiama  erroneamente 
questo  preparato  un  sapone i poiché  non  si  trova  fra  i’ acido  e l’o- 
lio una  condonazione  chimica  ; ma  I’  acido  vi  è solo  aderente  (!\T ac- 
quei'. tVortcrbuch , lem.  V,  p.  ao  e seg.,  e Crcli,  Client.  Joum.,  p.  172 
e seg.) 

liulchclt  rimarcò  , trattando  molti  olj  grassi  coll’acido  solforico* 

S.  produzione  del  concino^  L’  olio  iti  lino  formò  tosto  coll’  acido  sol- 
rico  un  fluido  bruno  nericcio , che  dopo  una  lunga  digestione  in 
un  bagno  d’  arena  'fu  .ancora  solubile  in  parte  nell’  acqua  fredda  c passò 
pel  feltro.  La -soluzione  precipitò  la  gelatina,  il  residuo  era  tenace  e 
nero,  e*  s*  indorò  all’aria.  Se  ne  sciolse  una  parte  rimarcabile  nell’ al- 
cool e , e formossi  un  fluido  bruno  che  s’  intorbidò  coll’  aggiunta  del- 
I’ acqna.  Col  mezzo  dell’  evApOraziooe  rimase  una  sostanza  bruna,  che 
si  sciolse  in  parie  nell’acqua,  c questa  soluzione  fu  intorbidala  dalla 
gelatina. 

Quella  porzione  che  moti  sciolse  I’  alcoole  , era  bruno-nericcia , 
molle  e tenace,  e sembrò  avere  conservato  molte  proprietà  di  un  olio 

Sonò  ansato  ( Journ.fi'w  Client,  unti  Phys..  tom.  I;  p.  5 89  ).  Cento  grani 
i olio  d’oliva  somministrarono,  cambiati  in  carbone  cnl  mezzo  del- 
I’  acido  solforico,  55  grani  di  carbone.  Il  residuo  carboooso  che  rimane 
col  bruciamento  dell’  olio  , è mollo  più  insignificante. 

1,’  impiego  dell’  acido  solforico  per  purificare  e -scolorare  alcune 
specie  d’  0K0  colorato  di  cattivo  odore  fu  già  superiormente  indicato. 

- L’  acido  nitrico  concentralo  comune  opera'  con  molla  forza  su  gli 
olj  grassi,  e li  riscalda  si  fortemente,  che  può  produrre  negli  (dj  sec- 
cativi un’ accensione  ; accade  essa  negli  olj  detti  grassi, nel  senso  più 
stretto,  allorché  i medesimi  furono  pria  mescolati  con  un  poco  di 
acido  solfdrico.  Se  l’acido  nitrico  non  é mollo  forte,  l’  azione  soa  su 
gli -olj  è più  debole.  Se  si  riscalda  la  mescolanza,  fa  essa  effervescènza, 
se  uè  svilupi»  del  gas  nitroso  e del  gas  acido  carbonico,  e l’  olio  passa 
prima,  secondo,  le  sperienZe  di  Trommsdocff",  in  una  sostanza  di  natura 
cerea,  poscia  in  una  resina  effettiva  che  si  scioglie  nell’aloool.  Finora 
non  è ancora  stata  eseguita  la  totale  decomposizione  di  un  olio  grasso 
col  mezzo  di  un  acido  nitrico  moderatamente  forte;  imperocché  il 
galleggiare  sopra  dell’  olio,  e la  massa  resinosa  Don  sono  a ciò  pic- 
cola difficoltà.  Nondimeno  è' però  riuscito  di  ottenere  in  quésta  ma- 
niera dall’olio  d’oliva  l’acido  tartarico  e l’ ossalico. 

Gli  olj  assorbono,  secondo  Priestley,  una  rimarcabile  quantità  di 
gas  nitroso,  e ne  diventano  più  densi,  e specificamente  più  pesanti 
di  quello  etano  pria. 

L’  acido  muriatico  concentrato  comune  opera  solo  debolmente  su 
gli  olj  grassi  li  condensa  un  poco,  e li  fa  più  foschi,  senza  però  cam- 
biari' in  resina.  L’  acido  muriatico  ossigenato  li  condensa  fortemente 
li  cambia  in  Una  sostanza  simile  alla  cera  , e cóli’  azione  contimiata  in 
acido  tartarico  ed  in  acido  citrico  ( Cornette  nei  Crelfs  Chem.  Anna!., 
1785,  tom.  Il,  249;  1786,  tom.  II, ’p.  437  e seg.,  e Priiust  iiher 
die  Entzàndung  iter  Òele  durch  salpetersaure  nel  Scherer's  Journal  der 
Chem  , tom.  VI  , p.  221  e seg.). 

Alcuni  olj  manifestano,  allorché  sono  mescolati  con  altri,  una 
vicendevole  azione  chimica:  la  mescolanza  si  fa  calda,  poscia  bollente, 
ed  in  fine  comunica  fuoco.  Si  hanno' esempj  che  a motivo  di  siffatte 
accensioni  spontanee  uè  sono  state  preda  delle  navi  e de’ magazzini. 


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OLI 


ai5 


Quattro  libbre  di  una  pinguedine  piuttosto  glutinosa  che  dura  « 
c la  mela  di  olio  di  lino,  di  canape,  oppure  di  altro  olio  seccativo, 
diventano  , dopo  la- vicendevole  loro  mescolanza  , scorse  alcuuc  ore, 
caldi,  e quando  questo  calorico  prodottosi  venga  impedito  dal  dissiparsi 
coprendo  la  mescolanza  con  una  flanella  , sale  esso  fino  all’  infiamma- 
niento.  Accadono  pure  questi  effetti  , quando  questi  olj  sieno  preparati 
coll'ocra  o con  altri  materiali  da  tintura  ; cosi  pure  i panni  allorché 
stati  di  recente  coperti  con  essi  , sieno  lassamente  legali  , diventano 
caldi,  si  consumano  in  cenere,  ed  alcune  volte  lanciano  Xuori  an- 
che fiamme.  Il  wad , che  in  Inghilterra  fu  un  tempo  venduto  qual 
pigmento  uero,  non  lo  é più  ora;  imperocché  si  é scoperto  che  le 
stelle  che  furono  liule  Con  esso,  allorché  pria  erano  itale  imbevute 
di  olio  , appena  potevano  essere  poste  ne’  magazzini  , senza  che  si  ac- 
cendessero da  sé  stesse  ( Black , V orlosungen  iìber  die  GrunitUhrcn  der 
Chcm. , ecc.,  tom.  HI , p.  ai6  e se g.  , trad.  di  Crc//).  Black  altri-  , 
buisce  questa  disposizione  a prendere  fuoco  che  .posseggono  le  riferite 
sostanze,  ad  una  maggiore  attrazione  delle  loro  parli  componenti  per 
l'ossigeno:  questa  spiegazione  è però  solo  un’ipotesi,  a cui  bisognano 
per  istahilirne  la  verità  delle  spericuze  decisive. 

Lavoisier  ha  cercato,  avendo  egli  raccolto  i prodotti  che  l'olio 
<T  oliva  somministra  col  bruciare , di  beu  conoscerne  le  parti  com- 
ponenti cd  anche  la  proporzione  delle  medesime.  Egli  ritrovò  che  . 
ig,a5  grani  (peso  frane.)  di  olio  d’oliva  consumarono  col  brucia- 
mento 124  pollici  cubici,  o.  sia  62  grani  di  gas  ossigeno;  e che  ne 
risultarono  in  prodotto,  della  combustione  79,5  pollici  cubici,  o sia 
54,25  grani  di  gas  acido  carbonico  e circa  27  grani  di  acqua. 

Non  si  è potato  determinare  esattamente  il  peso  dell'ultima;  ma 
da  che  tutte  le  sostanze  state  impiegate  per  la  spcnenza  furono  pesale 
colla  maggiore  dìligcuza  , e tutte  si  cambiarono  in  acqua  ed  in  gas 
acido  carbonico  , egli  é evidente  che  deduce  ndosi  il  peso  da  queste 
'Sostanze  , da  differenza  deve  dare  il  peso  dell'  acqua. 

Da  ciò  deduce  Lavoisier  la  conseguenza  che  I’  olio  d'oliva  è com- 
posto di  78,96  parti  di . carbonio  . e di  21,24  idrogeno.  Stabilisce  in 
conseguenza  di  questi  dati  , che  nel  bruciamento  dell'  olio  I'  ossigeno 
dell’ aria  atmosferica  si  combina  coll' idrogeno  dell'olio  in  acqua  , e 
col  carbonio  dell*  olio  iu  acido  carbonico:  conoscendosi  ora  il  peso 
dell’olio,  del  gas  idrogeno  consumatosi,  e la  proporzione  delle  parli 
componenti  ne'  prodotti,  ottenuti , si  potranno  trovare,  col  mezzo  nel 
calcolo  , le  parti,  componenti  dell'  olio. 

Con  questa  determinazione  il  carbooe  é preso  come -carbonio  puro  : 
se  poi  lo  si  considera  con  Guyton  come  un  ossido,  e si  pone  in  calcolo 
1’ ossigeno  dal  medesimo  ottenutosi,  si  dovrebbe  cambiare  la  propor- 
zione delle  parli  componenti  iu  100  parti  di  olio  , nella  seguente  rna- 
niefa  : - 

Carbonio  . . . V 49,376 
• Ossigeno  . . . . • . . 29,625  " 1 

' Idrogeno 21,000  .. 


r \ 100,000 

f , . ‘ ■ 0 b:.  r 

k Notes  aligera.  Joum.  der  Chem. , tom.  IV*  p.  336).  _ ' 

: all'  opposto  si  prende  ni  considerazione  la  proporziona 


dello 


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ai6  OLI 

p«rli  componenti  (lata  da  Berthollci  nel  gas  acido  carbònico  ( V.  I’ ar- 
ticolo Acido  carbonico,  p.  So),  e si  fa  riflesso  elio  l'acqua  appartiene 
alle  medesime  ; si  ritrova  , quando  siano  stali  eseguiti  i calcoli  ne- 
cessari, essere  quei  parli  componenti  di  100  parti  dell'olio  d’olivat 


' Carbonio .......  65,6 

• Idrogeno 3t,n 


Ossigeno  ........  a,5 

100,0 

Secondo  le  sperienze  di  Tltenard  e Gay-Luss'ac  tob  parti  d’  olio 
d’ oliva  contengono  : ' • v 

Carbonio  . , 7 . . • . 7*,,3 ,3 

Ossigeno  . 9,^37  '.  ’ 

Idrogeno  s3,ò(io 

' 100,000 

o . sia  s ( ' v . * ‘ . 

■ Carbonio  ...  . . . . . . 77,3*3 

Idrogeno  ed  ossigeno  nella  propor- 
zione necessaria  per  (ormare 
, -,  l'acqua  . .......  ló.nrl 

, Idrogeno  sovrabbondante . .-  . . is.óyS 

» 100,000 

’ ( Rechérches  physico-chimiqiies  t iom.  U,  p;  3io),  . . 

I.  uso  degli  olj  grassi  è comunemente  nolo.  3*  impiegano  essi  per 
condire  gli  alimenti,  per  bruciare  nelle  lampade,  per  fabbricare'  i sa- 
poni , nella  pittura,  per  ungere  le  marchine  onde  diminuirvi  lo  sfre- 
gamento , per  ungere  le  pelli  onde  renderle  morbide , ecc. 

( V.  oltre  le  indicale  opere  Joan.  Dietr.  Brandii  , commentano  de 
oleorum  unguinosorum  natura  -,  Goett.  , i;85  ; e Just.  Arnemanni  com- 
mentano de  olcis  unguinosif  ;■  Goett.,  1785  ). 

O/y  volatili  ed  empireumatici  — Gli  olj  volatili  , che  si  chiamano 
anche  olj  eterei  , essenziali ",  aromatici , si  distinguono  per  le  seguenti 
proprietà,  t—  Essi  sono  fluidi,  frequentemente  così  fluidi  come  l'acqua, 
alcune  volte  sono  viscosi.  Essi  sono  molto  infiammabili;  hanno  un  sa- 
pore acuto  ed  un  odore  fòrte  ; bollono  ad'  una  temperatura  che  noi, 
oltrepassa  i -313°  di  Fahr.\  si  sciolgono  nell’  alcoole , nell*  acqua  però 
imperfettamente,  svaporano  senza  lasciare  sulla  carta  alcuna  macchia. 

Quasi  tulli  gli  olj  volatili  si  ottengono  dal  regno  vegetabile , e si 
trovano  in  ogni  parte  delle  piante;  come  nelle  radici,  nella*  corteccia, 
nel  legno,  nelle  toglie,  ne’ fiori,  ne'  frutti.  Noh  si  riscontrano  però  mai 
nella  sostanza  de’  semi,  poiché  in  questi  hanno  principalmente  sede  gli 
olj  grassi.  • 

Si  possono  ridurre  i processi  per  ottenere  questi  olj  a due,  cioè 
alla  spremitura  gd  alla  distillazione.  ’ 

Se  1 olio  volatile  è mollo  fluido  e si  ritrova  in  ricettacoli  ben 
distinti  e sporgenti  , allora  uua  pressione  moderata  sulla  parte  delle 
piante  che  li  contiene,  è sufficiente  per  ispremerne  l’olio.  Esempj  ne 


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OLI  317 

sono  le  scorze  de’  cedri,  de’  bergamotti , degli  sturici  , ece.  Tomo  die 
queste  si  piegano  e si  comprimono  colle  dita  , veggonsi  sortir  fuori 
da  ogni  cellula  delle  gocce  d'olio,  che  spremute  contro  un  corpo  bru- 
ciante , si  accendono  : oppure  quando  si  presenta  loro  una  superfìcie 
liscia , Uniscono  su  di  questa. 

In  Provenza  ed  in  Italia,  ove  si  prepara  quest’olio  quale 'og- 
getto di  traffico,  si  straccia  la  scorza  de’  fruiti  col  mezzo  di  una  macr 
china  , che  è forgila  di  pungiglioni , su  cui  si  scorr'e  qua  e la  , e si 
raccoglie  ip  vasi  il  fluido  elic  ne  fluisce.  Col  tempo  se  ne  separa  la 
feccia  e 1’  olio  diventa  chiaro.  ' ‘ 

Generalmente  s’  impiega  , onde  ottenere  gli  olj  volatili  , la  distil- 
lazione. A tale  scopo  si  gettano  in  un  limbicco  quelle  parli  delle  piante 
che  contengono  P olio  die  deve  esserne  separalo  , e vi  si  pone  tanta 
acqua  che  la  pianta  vi  sia  adatto  immersa,  ma  non  tocchi  il  fondo 
del  limbicco.  Si  passa  alla  distillazione  ; l’  acqua  che-  ne  sorte  prende 
con  seco  le  particelle  oliose  , e quindi  ne  appare  bianca  , torbida  e 
latticinosa.  lai  distillazione  deve  essere  eseguita  con  un  fuoco  che 
deve  rapidamente  rinforzarsi,  affinchè  l’olio  non  s’innalzi'  prima 
che  l’acqua  bolla,  e possa  esserne  tanto  più  presto  separato.  Si  regola 
quindi  il  fuoco,  quando  l’acqua  è portata  rapidamente  ad  ebollizione,, 
in  modo  che  questa  sorta  dalla  canna  a guisa  di  un  tilo.  L’acqua  non 
deve  sortirne  bollente  e precipitosamente  , perchè  altramente  molto, 
olio  svapora,  e diventa  empireumatico.  A tale  scopo  deve  essere  il , 1 im  - 
bieco  fornito  di  un  refrigerutorio , e mantenuto  sempre  sufficientemente 
fresco.  Solo  fanno  qui  eccezione  quegli  olj  che  séno  densi , oppure  che 
si  rapprendono  facilmente  al  freddo-  Distillando  questi,  deve  1’  acqua  del 
refri geratorio  essere  tiepida  od  anche  calda  , affinchè  I*,  olio  non  si 
condensi  nella  canna  e vi  si  deponga.  Si  prosieguo  colla  distillazione  , 
fino  a che  1’  acqua  non  passa  più  torbida,  e nou  abbia  più  l'odore 
della  pianta.  1 

Se  non  si  è impiegala  in  questa  distillazione  troppa  quantità  di 
acqua  , non  può  I’  olio  volatile  restarvi  combinato  , ma  se  ne  separa 
in  ragione  che  esso  è più  pesaote  o più  leggiere  dell’ acqua,  o alla 
superficie,  oppure  cade  al  fundot 

Si. separano  gli  olj  più  leggieri' col  mezzo  di  una  siringa,  oppure 
di  nn  cordoncino  di  bambagia,  di  cui  un'estremità  si  tuffa  nell’olio, 
e 1*  altra  si  conduce  in  un  bicchiere  nel  quale  si  vuole  far-  passare 
l'olio.  Altri  fan  pso  a tale  oggetto  di  un  imbuto,  e tenuto  uo  dila 
al  tubo,  lasciano,  aprendolo  diligentemente,  che  ne  sorta  solo  1'  acqua. 
Si  separa  anche  mollo  bene  l’olio  e l'acqua  per  mezzo  di  una  carta 
succiarne  bagnato.  Dopo  che  l'acqua  ne  è fluita  pura,. si  punge  la 
carta  straccia,  e si  fa  che  l'olio  ne  passi,  usandovi  la  necessaria  cau- 
tela , in  un  altro  vaso. 

Per  quelle  sostanze  che  lasciano  che  P olio  se  ne  separi  solo  difficil- 
mente , e generalmente  per  gli  olj  più  pesanti,  si  deve 'più  volte  ver- 
sare di  nuovo  e coobare  I’  acqua  distillata,  dopo  che  ne  è stato  tolto 
l'olio,  onde  separarne  tutto  l'olio  dalla  sostanza  vegetabile. 

Rimane  però  sempre  divisa  nell'  acqua  uua  porzione  d'  olio  che 
non  si  può  separare  : quest’  acqua , che  conserva  1’  odore  della  piànta, 
è conosciuta  sotto  il  nome  di  acqua  distillata  di  una  data  pianta. 

Nei  paesi  meridionali  della  Francia  pongono  gli  opc'raj  nel  tempo 
in  cui  le  piante  sono  più  abbondanti  d’olio  il  loro  apparecchio  di- 


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a 18  0 li  I 

sliHatorio  sul  campo  aperto  fra  le  piante  aromatiche , da  etti  cui  fo- 
gliano estrarre  1’  olio,  c risparmiano  in  tal  modo  la  spesatici  trasporto 
delle  piante. 

La  stagione  nella  quale  le  piante  contengono  la  maggiore  quantità 
di  olio  , è diversa,  secondo  le  diverse  piante.  Le  radici  uè  contengono 
la  maggiore  quantità  ih  primavera  ; i legni  e le  corteccia  in  inverno; 
le  erbe  nell’  estate  , quando  si  sono  pienamente  sviluppate  , oppure 
sono  gli  in  efflorescenza  o passano  già  in  semi;  i fiori  quando  si  sono 
aperti  compiutamente;  i frutti  quando  sono  perfettamente  maturi.  Le 
erbe  ed  i fiori  ne  aommmistrauo  la  maggiore  quantità,  quando  sono 
raccolte  in  tempo  secco.  * ' ‘ -, 

s Alcuni  fiori,  che  hanno  itn  odore  molto  piacevole,  no»  lasciano  che 
se  ne  separi  col  mezzo  della  distillazione  l’olio  Volatile  che  contengono, 
pcrehè  il  medesimo  oe  è colla  maggiore  facilità  cambiato  e decompo- 
sto, come  ne  ò il  caso  io  risguardo  ai  giglj  , alle  tuberose,  alle  viole. 
Si  stratificano  questi  colla  bambagia  inzuppata  di  olio  (al  quale  og- 
getto ai  sceglie  di  preferenza  1’  olio  di  been  ) , e si  tiene  il  vaso  in 
chi  sono  posti  questi  strati,  esattamente  chiuso,  per  qualche  tempo 
esposto  al  calore  del  bagno-maria  , oppure  anche  del  concime  de* 
cavalli.  L'olio  si  carica  delle  parti  odorose,  che  gli  si  possono  to- 
gliere col  mezzo  dell’ alcoole.  Chaptal  ritiene  per  improbabile  che 
possa  riuscire  di  separare  col  mezzo  di  deboli  (iscive  alcaline  queste 
specie  di  olio.  Le  sperienze  state  da  lui  finora  fatte,  in  questo  ' ri- 
sguardo, non  gli  assicurarono  ancora  un  risultamento  affatto  com- 
piuto;-imperocché  sembra  che  l’odore  dell’olio  separatosi  sia  cam- 
biato a suo  danno. 

La  inaggior  parte  degli  olj  volatili  sono  fluidi,  ed  alcuni  de’ me- 
desimi trasparenti  e scolorati  come  l’acqua.  Generalmeute  però  sono 
colorati.  Alcuni,  per  es~,  l’olio  d’assenzio,  sono  bruni;  alcuni  sono 
giallo-foschi,  come  l’olio  di  cannella  q l’olio  di  origano  ; altri,  sono 
verdi , come  talvolta  quelli  di  cajepnt  e di  millefoglio;  ma  però  la 
maggior  parte  degli  olj  volatili -A  gialliccia  o rossiccia.  • ■ ' 

L’odore  de’ medesimi  è moltiplica,  e cosi  diverso  come  d’odore 
delle  sostanze  dalle  quali  si  è ottenuto  , come  generalmente  i’  odore 
delle  piante  nelle  quali  si  ritrovai 

Il  sapore  degli  olj  volatili  è quasi  sempre  acuto , caldo  , anzi 
bruciante  : ve  ne  sono  però  alcuni  in  un  grado  minore  acuti.  Frequen- 
temente ti  ottiene  dalle  sostanze  vegetabili  di  un  sapore  molto  acuto, 
come  per  es. , dal  pepe",  un  olio  volatile,  il  quale  non  possiede  queste 
qualità.  > 

La  maggior  parte  degli  olj  volàtili  hanno  un  peso  specifico  che  è 
minore  di  quello  dell’acqua,  alcuni  però  oc  hanno  uno  maggiore, 
coinè  l’olio  di  cannella,  di  garofani,  di  sassafrasso,  ecc. , e cadono 
ni  fondo  nell’acqua.  I numeri  che  esprimono  il  peso  specifico  degli 
olj  volatili  sono  nel  limiti  di  0,8697  ed  l,o45g. 

L'acqua  scioglie  una  piccola  parte  dell’  olio  volatile,  e se  ne  ot- 
tiene quindi  , come  si  è già  rimarcato,  1’  odore  ed  il  sapore  dell’  olio 
da  essa  scioltosi.  Gli  olj  essenziali  sono  sciolti  in  maggiore  quantità 
dell'alcool.  - 

Se  si  riscaldano  i'medesimi , svaporalo  essi  senza  esserne  alterali, 
a meno  che  la  temperatura  sia  mollo  alla.  Sono  molto  piò  infiamma- 
bili degli  olj  grassi  , il  che  deriva  .dalla  loro  grande  volatilità.  Essi 


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OLI  aig 

bruciano  eoo  «ina  bella  fiamma  , bianca,  chiara,  sviluppano  gran  copia 
di  vapori,  e consumano,  bruciando,  una  quantità  «li  ossigeno,  mag, 
giorc  di  quello  accada  con  un'eguale  quantità  di  Un  olio  grasso.  1 pro- 
dotti del  bruciamento  sono  acqua  e gas  acido  carbonico.  Si.  può  de- 
durre da'queati  fatti  che  essi  consistono  delle  medesime  parti  compo- 
nenti .degli  olj  grassi,  solo  in  un'altra  proporzione,  e che  in  essi 
1'  idrogeno  si  ritrova  in  una  quantità  un  poco  maggiore.  Si  ba  lo  stesso 
dai  prodotti  lorp  ottenutisi  col  mezzo  della  loro  distillazione-  Se  si  distil- 
lano ed  un  fuoco  molto  leggiere,  dqpo  essere  stali  mescolati  eoa  della 
rena  fina.  Oppure  dell'argilla  pura,  si  ottiene  dell' acqua,  del  gas  idro- 
geno carbonato,  una  parte  d'olio  che  è un  poco  condensata  , e qual 
residuo  rimane  unà  piccola  quantità  di  carbone.  Se  si  ripete  quest’  o- 
pCirazione  , I’  olio  volatile  si  decompone,  benché  molto  lentamente  e 
dtUicilinenle. 

L’osservazione  di  Proust  merita  l’attenzione  de’ chimici.  Egli 
ritrovò  che  scioglrendo  la  ghisa  nell'  acido  muriatico  si  formava  del- 
1’ olio,  che  se  ne  fuggi  nello  stesso  mentre  in  cui  »i  sviluppava  il  gas 
idrogeno,  e comunicò  a questo  un  odore  disgustoso  ( Journ . de  Phys. , 
tom.  XLIX , p.  i55).  ; * « 

Gli  olj  aromatici  diventano  al  freddo  sì  compatti,  come  gli  olj 
grassi  ; la  temperatura  però  colla  quale  ciò  accade  è diversa  secondo  la 
diversità  degli  olj.  Il  genuino  olio  di  rose  persiano  si  cristallizza  in 
singoli  cristalli  acuti , la  di  cui  forma  è poco  chiara  quaudo  1’  olio  é 
mescolato  .con  olj  grassi.  I cristalli  resistono,  in  parte,  alla  temperatura 
ordinaria  dell'atmosfera.  Kìaproth  ottenne  da  quattro  libbre  di  olio 
di  pepe,  che  fu  rettificalo  .coll’  acqua,  a i/a  libbre  di  òlio,  rettificalo  , 
sottile,  4 ija  once  d’olio  che  èra  cristallizzato  in  aghi  bianchi,  solidi, 
lunghi  più  pollici*  che  si  tennero  secchi  nell’aria  alla  temperatura  ordina- 
ria. Questi'  cristalli . hanno  il  sapore  dell’  alio  fluido,  itti  però  in  un  grado 
aocora  più  pronunziato.Risraldati  dolcemente  sui  carboni  si  fondono,- e 
non  sono  allora  diversi  dall’olio  fluido.  Nell’acqua  residua  di  questa 
distillazione  si  ritrovò  una  massa  resinosa,  rosso-bruna,  di  una  consi- 
stenza piuttosto  Sòlida  e di  un  sapore  amaro.  L'olio  di  finocchio  odi 
anaci  diventa  solido  ad  una  temperatura  di  5o*  Patir.-,  fòlio  con- 
creto di  bergamotto  e di  canbclla  diventa  fluido  ad  uoa-  temperatura 
di  Sa®  -,  folio  di  trementina  ai  m°.  Margueron  espose  diversi  òlj  vo- 
latili ad  un  freddo  di  — ,tJ°i  essi  si  rappresero,  oppure  si  cristalliz- 
zarono in  parte  , e nello  stesse  tempo  se  oe  sviluppò  un  fluido  ela- 
stico. Questi  cristalli  consistevano  in  parte  degli  olj  stessi-,  io  parte 
di  allre'sostanze.  Alcuni  avevano  le  proprietà  dell'  acido  benzoico,  gli 
altri  erano  una  vera  canfora.  Si  rimarcano  simili  separazioni  cristal- 
line, quando  gli  olj  aromatici  restarono  per  molto  tempo  io  riposo, 
e furono  ben  conservati  (Jtfargueron  , Journ . de  phys. , tom.  X LV , 
p.  1361.  - . . • 

Allorché  gli' olj  aromatici  si  tengono  in  vasi  chiusi  ne’ quali  l'a- 
ria atmosferica  non  abbia  ingresso,  esposti  alla  luce,  acquistano  essi 
degli  speciali  cambiamenti.  Il  loro  coleresi  fa  più  fosco,  prendono  una  ' 
maggiore  consistenza,  ed  il  loro  peso  specifico  si  aumenta.  Tingry,  che 
ai  è specialmente  occupato  di  questi  esami,  ba  dimostrato  che  la  luce 
vi  è un  essenziale  agente.  È.  opinione,  di  molti  che  questi  cambia- 
menti siano  prodotti  dall’  assorbimento  dell’  ossigeno  » e si  rimarcò 
effettivamente , che  quando  si  pongono  quésti  olj  in  coutatlo  col  gas 
ossigeno , ne  accade  un  assorbimento. 


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1 


930  OLI 

• Tingry  ha  però  dimostrato  ohe  questi  cambiamenti , hanno  luogo 
anche  quando  l’ossigeno  non  vi  è in  contatto.  Questo  chimico  li  de- 
duce’dalla  combinazione  degli  olj  colla  luce.  He  però  si  riflette  che  il 
peso  specifico  di  questi  olj  si  aumenta  rimareahihtirnlc , mentre  il 
loro  volume  rimane  inalterato,  che  in  conseguenza  nhche  il  loro  peso 
assoluto  deve  aumentarsi , m può  difficilmente,  dedurlo  dalla  combina- 
zione con  ■quella  sostanza  che  appartiene  alle  imponderabili)  oltre  ciò 
ala  la  grandezza  di  questi  cambiamenti  in  proporzione  colla  quantità 
dell’olio,  e con  quella  dell’aria  che  era  contenuta  nel  vaso  ( Tingry , 
J cairn,  de  phys. , toro.  XLVI,  p.  161,  a4g  c seg.  ).  ■ 

Pogel,  che  ha  fatto  diverse  sperienze  sull’azione  deHa  luce  solare 
sn  molte  sostanze,  ritrovò  che  gli  olj  essenziali  soffrono  dal  sole  molli 
cambiamenti  diversi.  Alcuni  sì  scolorano,  altri  acquistano  colore.  L'  elio 
di  menta,  per  es.  , come,  pure  l’olio  di  sabina,  che  sono  gialli , di- 
ventano bianchi  ; all’opposto  l’ olio  bianco  di  trementina  diventa  giallo 
coll’  anione  del  sole.  L*  olio  di  camomilla  , elle  è azzurro  fosco  , di- 
venta già  colla  luce  del  giorno  giallo. 

Egli  rimarca  inoltre  che  non  ha  ancora  riscontrato  alcun*  olio  aro- 
matico, anche  quando  è preparato  di  fresco  , che  non  tinga  in  rosso 
la  tintura  di  laccamuffa  : questa  proprietà  si  aumenta  col  tempo  ( Gil- 
bert's Amialtn -,  lom.  XLV1II  , pag.  388  ). 

Aoche  gli  olj  essenziali  rispu-ndono,  quando  sono  riscaldati)'  ma  vi 
si  esige  un  grado  di  calorico  molto  minore  che  per  gli  olj  grassi;  almeno 
Heinrich  fece  questa  osservazione  in  risguardo  all*  olio  di  trementina. 

Gli  olj  essenziali  soffrono  all’  aria  libera  parimente  una  specie  di 
degeOerazione.il  colore  loro  si  fa  a poco  a poco  più  fosco  ; acquistano 
essi  una  maggiore  consistenza,  spargono' nel  medesimo  tempo  un  odore 
forte.  È tolto  l’ossigeno  all'aria  atmosferica  circondante,  come  k>  ha 
osservato  Priestley,  e si  forma  dell*  acqua  ; scompare  il  loro  odore  na- 
turale , essi  diventano  tenaci,  e densi  , spargono  un  odore  resinoso  di- 
spiacevole, sì  forma  un  acido  che  attacca  i turaccioli  di  sughero  coi 
quali  sieop  chiusi  i vasi,  e gli  olj  sono  in  generale  cambiati  in  gran 
parte  in  resina;  cosicché  questi  olj  cosi  alterati  non  si  possono  più 
distinguere  1' ano  dall’altro,  • •.  ‘ » _ . ...  , • 

Se  1’  olio  non  è ancora  dèi  tutto  guasto,  alloca  si  può,  distillandolo 
coll’ acqua  (per  cui  si  deve  preferire,  l’ aequa  distillata  che  sia  già  com- 
binata con  queste  particelle  oliose)  separarne  il  restante  buon  olio  dal 
guasto,  poiché  rimane  nel  iimbicco  un' effettiva  parte  resinosa  dell’o- 
lio, La  degenerazione  degli  olj  aromatici  nOn  accade  però  molto  presto, 
t molti'  di  essi  conservano  per  i.o— ao— 3o  anni,' le  loro  qualità  speciali, 
allorché  siano  preservati  dall’accesso  dell’ aria. 

Lo  zolfo  è sciolto  dagli  olj  volatiti  col  sussidio  del  calorico;  que- 
ste 'combinazioni , che  hanno  un  odore  ed  un  sapore  mollo  disgustoso 
sono  chiamate,  .còme  n"è  il  caso  in  risguardo  agli  olj  grassi  combinati 
collo  zolfo,  balsami  di  tolfo.  Si  preparano  essi  o coll’  immediata  so- 
luzione dello  zolfo  fallo  in  polvere  lina,  o coi  fiori  di  zolfo  col  mezzo 
della  digestione  in  un  matraccio;  oppure  anche  collo  siiorre  Uu  bal- 
anino di  zolfo  preparato  con  un  olio  grasso  in  uu  olio  aromalico.  Nel 
primo  caso  vi  ha  bisogno  di  maggior  calorico,  affinchè  l’olio  possa  sa- 
turarsi collq  zolfo  , si  deve  pprù  avere  maggiore  cautela;  bisognano 
specialmente  de-’ vasi,  a motivo  del  gas  die  se  ite  sviluppa  e del  pc- 
ru  olo  dell’  are, usuine  naturale  , che  non  si  chiudauo  esattamente 
( //off'numni , Obcrv.  Chcrn.  ■ Ioni.  Y1H,  p.  3o8  ). 


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321 


v 

OLI 

• Se  gli  olj  volatili  sono  saturati , col  sussidio  del  calorico  , collo 
solfo,  se  or  separa  col  freddo  la  maggior  parte  dello  zoilo  scioltosi  in 
cristalli  lunghi  e gialli.  Secondo  PoU  conserva  l’olio  di  anaci  in  mag- 
gior parte  dello  zolfo  che  si  trova  eoo  esso  combinato.  Questi  balsami 
di  zolfo  somministrano  colla  distillazione  un  gas  accensibile  che  è st- 
atile al  gas  idrogeno  solforato.  < ' 

Gli  olj  essenziali  sciolgono  anche  il  fosforo  : le  combinazioni  che 
se  ne  ottengono  sono  poco  diverse  da  quelle  che  somministrano  gli 
olj. grassi. 

Gli  olj  aromatici  si  combinano  cogli  alcali  fìssi  molto  più  imper- 
fettamente, e difficilmente  in  un  sapone,  dei  grassi.  1 chimici  francesi 
hanno  chiamate  queste  combinazioni  saponuii  (savqnaJes).  Si  prepara  di 
queste  comhibeztoui  simili  ai  saponi,  solo  il  sapone  di  Starkey  per  uso 
medico',  il  quale  è formato  di  potassa  e di  -olio  di  trementina.  Lo  si 
ottiene  mescolando  la  potassa  caustioa  secca  molto  calda  coll*  olio  di 
trementina,  il  quale  deve  parimente  essere  stato  pria  riscaldalo,  e si 
triturano  insieme  per  molto  tempo,  oppure,  si  dìgerisoono , per  cui 
«mimine  si  riuniscono  lentamente  io  un  sapone  viscoso  che  si  separa 
dalla  potassa  diventata  a poco  a poco  di  nuovo  liquida  e daU’ oliò  so- 
verchio. In  questa  combinazione  è perù  l’olio  cambiato  essenzialmente 
nella  sua  mescolanza,  e si  avvicina  di  più  ad  una  resina.  'Gli  acidi 
decompongono  questa  combinazione  o ne  separano  una  massa  resinosa. 

* Gli  olj  eterei  si  combinano,  col  mezzo  della  distillazione,  più 
fortemente  e più  intimamente  coll’ammoniaca.  L’acqua  di  calce  non 
forma  cogli  olj  aromàtici  una  vera  mescolanza  di  natura  saponosa.' 

Gli  olj  volatili  -oon  hanno  alcuna  azione  sui  metalli,  e sembra 
appena  che  si  combinino  cogli -ossidi  metàllici. 

L’acido  nitrico  concentrato  infiamma  gli  olj  essenziali  ; oppure 
fi  condensa  in  udb  vera  resina , menti-’  esso  passa  in  gas  nitroso  che 
però  è mescolalo  coi  gas  acido  carbonico.  Gli  olj  essenziali  sono  cam- 
biati dall’acido  nitrico  diluito,  col  sussidio  del  calorico  della  digestione, 
in  acido  ossalico.  , y . i 

L’ accensione  degli  olj  essenziali  col  mezzo  dell’acido  nitrico  con- 
centrato accade  mollo  più  rapidamente  , quando  si  aggiunge  all*  ultimo 
la-  terza  parte  del  suo  peso  di  acido  solforico.  ” . 

Questi  olj  assorbono  in  grande  quantità  il  gas  nitroso  ; sembra 
che  lo  decompongano,  e ne  acquistano  una  consistenza  un  po’ più 
densurcia  e V apparenza  di  una  resina.  . 

L*  acido  solforico  concentrato  condensa  gli  olj  essenziali,  se  ne  ri- 
scalda , li  cambia  in  uno  stato  seroicarbooizzato,  e se  ne  sviluppa  del- 
l’ acido  solforoso,  e del  gas  idrogeno  carbonato.  L’acido  muriatico 
comune  opera  solo  debolmente  sulla  maggior  parie  degli  olj  aromatici. 
In  quanto  alla  rimarcabile  azione  che  esso  ha  sull’  olio  di  trementina, 
segnatamente  allorché  trovasi  in  uno  stato  gaziforme  , si  è già  detto 
nell’ art.  Cai*eora.  L’acido  muriatico  ossidato  cambia  gii  olj  aromatici 
in  ulta  sostanza  analoga  alla  resina. 

I iati  non  manifestano  alcuna  rimarcabile  azione  su  gli  olj  essenziali. 
I nitrati  li  bruciano  col  sussidio  del  calorico.  Il  mollato  ossigenato 
di  potassa  gl' infìamma  col  mezzo  della  percossa  e li  distrugge.  Se  si 
lasciano  per  molto  tempo  i sali  metallici  e le  soluzioni,  metaniche  in 
contatto  cogli  olj  essenziali,  sono  talvolta  quelli  decomposti.  Laonde 
precipita  1’  oro  metallico  dalla  soluzione  d’  oro  che  sia  stala  agitata 


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233  OLI 

eoo  no  olio  aromatico.  Secondo  f'aucpiclin  I'  olio  acquista  nello  stesso 
tempo- la  proprietà  di  seperarsi  in  uno  stato  cristallino. 

Òli  olj  eterei  non  solo  si  sciolgono  vicendevolmente  da  sé  stessi  , 
ma  servono  anche  di’  solvente  per  gfi  olj  grassi  , per  le  resine , pei 
balsami  naturali  e pel  caoutchouc,  come  si  è già  rimarcato  altrove. 

Se  si  brucia  un  olio  aromatico  sotto  .uua  campana  piena  di  gaa 
ossigeno,  non  si  ottiene  altramente  che  acqua  e gas  acido  carbonico. 
Il  carbone  che  rimane  col  bruciamento  di  questi  olj  , benché  solo  in 
piccola  quantità  , c ehe  lo, ruta  anche  la  fuliggine  della  loro  fiamma  , 
è un  carbone  molto  puro  , senza  alcuna  traccia  di  potassa.  Se  si  fa 
passare  ripetutamente  un  olio  volatile  su  della  calce . bruciata  di  re- 
cente, oppure  della  potassa  caustica,  se  ne  ottime  come  prodalto  una 
rimarcabile  quantità  d’  acqua.  Péres  ( Trommsdorff’s  Joum.  (ter  Pharm.  , 
tom.  Vili  , fase.  I,  p.  099)  sostiene  che  avendo  egli  distillalo  con 
uua  parte  di  olio  d'oliva  85  parti  di  acido  solforico  concentralo,  l’o- 
lio grasso  si  era  cambialo  in  òlio  aromatico. 

Si  pretese  che  negli  olj  aromatici  esista  una  sostanza  fluida,  pro- 
priq,  a cui  Boerhave  ha  dato  il  Dome  di  spiritus  rector , e più  tardi 
chinmossi  sostanza  odorifera  od  aroma  -,  si  dedusse  da  questo  t*  odore 
degli  olj  volatili  come  pure  delle  piante  in  genere.  Tutti  gl'  indizj 
s coi  quali  si  è cercato  di  caratterizzare  questa  sostanza  convengono 
parimente  agli  olj  volatili , come  pure  le  proprietà  della  medesima  si 
trovano  in  questi.  Sembra  che  in  genere  non  Vi  sia  alcun  principio 
, odorifero , ma  che  la  proprietà  di  operare  sull’  olfatto  appartenga  a 
tutte  le  sostanze  che  si  possono  volatilizzare,  c solo  in  qnauto  si  vo- 
latilizzano. • ' . 

Essendo  molti  olj  essenziali  di  gran  prezzo , vengano  essi  frequen- 
temente falsificati.  Le  sostanze  che  vi  s’ impiegano  sono  gii  olj  grassi, 
oppure  ,olj  volatili  più  a buon  increato,  ovvero  Palcoolc',  ecc. 

Si  scopre  la  solisticazione  con  un  olio  grasso. , col  (bezzo  della  di- 
stillazione -,  imperocché  gli  olj  volatili  distillano  al  calore  dell’acqua 
bollente,  ed  i grassi  rimangono  a questa  temperatura  all’ indietro.  An- 
che versando  sulla  carta  alcune  gocce  dell’ ubo  falsificalo,  e riscaldando 
quella  si  scopre  la  frode;  imperocché,  essendo  I’  oliu  falsificato,  ne 
rimane  all’ indietro  una  macchia  oliosa,  mentre  l’olio  essenziale  ge- 
nuino se  ne  volatilizza  senza  lasciare  punto  macchia. 

Più  difficilmente  si  può  scoprire  la  falsificazione  fattasi  coll’olio 
di  trementina , oppure  col  balsamo  del  copuy  negli  olj  di  forte  odore 
come  quello  di  garofani,  ecg.  Il  paragone  dell’olio  falsificato  con  uno 
genuino  é sempre  il  miglior  mezzo.  La  falsificazione  coll’  olio  di  tre- 
inenlina  si  può  in  qualche  maniera  conoscere  tuffando  la  carta  nell’  o- 
lio  , accendendola  e soffiandovi  tosto  sopra,  c se  ne  scorge  allora  l’o- 
dore dell’olio  di  trementina.  Questa  prova  però  non  è del  tutto  sicura. 
Sè-si  gocciola  nell’acqua  un  olio  falsificato  colf  alcool»  , uc  diventa 
questa  latlicinosa  , • mentre  essendo  1*  olio  genuino  qe  rimane  chiara  ; 
nondimeno  anche  in  ciò  vi  bisogna  cautela,  poiché  I’ olio  poco  genuino 
mescolato  con  moli’  acqua  può  iat*  questa  torbida  c latlicinosa. 

Essendo  1’  olio  di  bergamotto  frequentemente  falsificato  coll’  alcool 
Vauquelin  si  é determinato  ad  indagare  gl’  indizj  che  presenta  una 
mescolanza  di  ambidue  questi  fluidi  , onde  scoprirne  la  trode. 

Egli  trovò  die  100  parti  (in  volume  )•  di  alcool  sciolgono  5o  parli 
di  olio  di  bergamotto  , ma  che  hanuo  luogo  nelle  proporzioni  diife- 
reuli  anomalie  , nelle  quali  miuori  quantità  di  alcoote  sciolgono  l’olio. 


OLI  a$3 

I risultnmenti  principali  delle  sue  spericele  sono  i seguenti: 

!.*■  L’olio  di  bergamotto  può  contenere  l’otto  per  cento  di  al- 
coole del  peso  speciticoo,8 1 7,  senza  che  si  possa  conoscere  questa 
falsificazione  coll’aggiunta  dell’  acqua; 

3.*  Se  1*  olio  all*  opposto  contiene  una  maggiore  quantità  di  alcoole, 
se  ne  separa  coll’aggiunta  dell’acqua  l’eccesso  , mentr’  esso  ha  con 
seco  in  soluzione  t/3  del  suo  volume  d' olio  ; 

3.8  Una  piccola  quantità  d’acqua,  che  sia  stala  mescolala  coll’al- 
coole,  diminuisce  notabilmente  la  sua  azione  Sull'olio;  imperocché 
l’alcoole  del  peso  specifico  o,88o  ne  scioglie  solo  IJ39  del  suo  volume, 
all’opposto  l’ alcoole  puro  quasi  la  metà;  T , 

4-*  Se  si  mescola  l’alcoole  con  un  olio  volatile, -ha  luogo  iu  am- 
bedue i fluidi  una  scambievole,  permuta  , la  di  cui  proporzione  sarà 
diversa  secondo  la  purità  dell’ alcoole  : quest'ultimo  scioglie  l’òlio  , 
mentre  l’olio  prende  con  seco  1’  alcoole  ; 

5."  Se  si  mescola  l’alcoole  del  peso  specifico  di  0,847,  Pcr  e*.» 
coll’olio  di  bergamotto,  che  ha  il  peso  specifico  eguale  6,856,  l’al- 
coole cadrà  al  fondo,  e l’olio  vi  galleggierà  sopra.  Ciò  deriva  da 
che  l’olio  assorbe  una  parte  dell’alcoole  puro,  pcr  cui  il  resto  diventa 
piò  pesante  , mentre  esso  stesso  diventa  più  leggiere  ; 

* 6.“  Ha  luogo  un»  specie  di  decomposizione  dell’acqua  e dell’al- 

coole col  mezzo  deli' olio.  Dietro  ciò  si  può  supporre,  che  mescolando 
una  piccola  parte  dell’àlcoole  allungato  con  una  grande  quantità  . di 
olio  volatile,  l’acqua  ne  vcoga  separata,  e clic  sola  vada  al  fondo 
del  vaso. 

Si  rileva  da  ciò  che  i profumieri  possono  aggiungere  a quest’  olio 
l’otto  per  cento  di  alcoole,  senza  che  si  possa  scoprirne  I’  ioga  uno 
colla  via  ordinaria;  ina  però  coll’areometro  se  ne  potrà . svelare  là 
frode  ; imperocché  la  densità  dell’olio  sarà  diminuita  di  circa  17100. 

‘ L’  etere  solforico  non  opera  come  l’alcoole  sull’  olio  di  berga- 
motto, sì  combina  con  esso  lui  in  tulle  le  proporzioni,  ed  i fluidi 
non  si  separano  mai  (V.  il  Journal  tic  pbnrmacie , voi.  III.,  p.  Ì4  > )• 

JS’  impiegano  gli  olj  aromatici  pcr  diversi  usi.  Alcuni  de’  medesimi 
equo  adoperati  in  medicina  ; altri  , come  1’  olio  di  trementina  , sono 
impiegali  per  isciorre  le  resine  ; e queste  composizioni  servono  per  lo 
vernici.  Essi  formano  la  parte  essenziale  del  grato  odore  ; col  mezzo 
di  essi  si  preparano  i liquori  di  gusto , ecc. 

Finora  non  si  è trovato  alcun  olio  essenziale  formato  nel  regno 
animale  , ad  eccezione  di  qnello  delle  formiche. 

(V.  Trommttlorff';  Distert.  ite'  aids  vcpctabiCum  esséntiuUbuS  , 
eorumque  partibus  comtitutivis  ; Erfordie  , 176»  ). 

Oltre  gli  olj  che  si  trovano  affatto  formati  nelle  sostanze  vegeta- 
bili ed  animali , ve  ne  sono  altri  i quali  sono  prodotti , che  si  otten- 
gono , quando  le  sostanze  organiche,  còme  la  inucilnggiue  , la  resina, 
la  farina,  Iq  ossa,  il  sangue,  ecc.  sicuo  esposti  iq  un  iimbi.cco  ad  una 
temperatura  , la  quale  oltrepassi  il  punto  dell’  ebollizione  dell*  acqua. 
Essi  hanno  un  odore  einpireumalico  disgustoso,  un  sapore  acuto,  di- 
sgustoso, amarognolo,  un  colore  fosco,  ed  ttun  consistenza  dcnsuccia. 
Si  chiamano  questi  olj , olj  bruciati  , empireuliuitici  od  eepirelei. 

L’  olio  che  si  ottiene  nel  principio  della  distillazione  dulie  indi- 
cate sbsfanze  è giallo— chiaro,  quindi  diventa  sempre  piò  fosco,  tenace, 
e finalmente  affatto  nero  e della  natura  della  pece.  Col  mezzo  di  una 


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aa4  OLI 

nuova  distillazione  diventi  esso  più  sottile,  piu  volatile,  e di  un  co- 
lore pi il. chiaro,  c rimane  all' indietro  del  calliope*  .Colla  rettificazione 
ripetuta  colla  necessaria  cautela  ad  un  fuoco  leggiere  s'  avvicina  sempre 
j)iù  nella  sua  qualità  agli  olj  essenziali  , si  presenta  egli  scotorato  , e 
* odore  qe  diventa  più  piacevole , ed  è solo  ancora  pungente  e pene** 
frante  ; si  volatilizza  al  calorico  dqll*  acqua  bollente  e si  scioglie  nel- 
V alcoole.  ' 

Vi  ba  una  differenza  fra  questi  olj,  secondo  che  si  sono  ottenuti 
da  sostanze  che  contengono  1'  azoto,  oppure  no.  Gli  ultimi  consistono 
d idrogeno,  e forse  di  una  piccola  parte  di  ossigeno.  La  proporzióne 
del  carbonio  c tanto  più  grande  quanto  più  tardi  passarono  durante  la 
distillazione,  e più  grande  vi  fu  il  calorico.  Gii  olj  einpireumalici  otte- 
nuti dalle  sostanze  contenenti  l'azoto,  contengono,  auebe  dell'azoto. 

Olj  animali  ad  empibeumatici.  — Olio  animale,  del  DìPPELUQ . 
Oleum  animale  celhereum.  — Se  si  espongono  alla  distillazione  il  sangue, 
le  corna,  le  ossa,  la  carne,  in  genere  le  sostanze  animali  \ le  parti  com- 
ponenti delle  medesi  me  , l’idrogeno,  l'azoto,  il  cariionio,  l'ossigeno, 
si  combinano  insieme  in  uuove  proporzioni , e sono  cagione  della  pro- 
duzione di  nuove  combinazioni.  Se.  ne  sviluppa  ora  una  maggiore,  ora 
una  minore  quantità  di  gas  acido  carbonico  , di  g.»s  idrogeno  carbo- 
nato, di  carbonato  e di  prussiato  d'ammoniaca  il  quale  passa  in  parte 
sciolto  nell  acqua  ( che  parimente  è in  parte  prodotto  ),  iu  parte  tro- 
yasi  concreto  uel  collo  della  storta,  ed  un  qIìq  empi  reumatico  ( V*  qui 
sopra  ).  Col  mezzo  della  ripetuta  distillazione  quest*  olio  molto  Colo- 
rato diventa  sempre  piu  scolorato  , finalmente  affatto  scolorato  , pene- 
trante, balsamico  , C non  più  di  odore  empireumatico  \ anche  di  sa- 
pore meno  acuto  e nauseoso.  Egli  è cosi  volatile  ed  iuiiammabile  come 
gli  olj  aromatici  , ed  è sommamente  sottile.  In  questo  stato  purificalo 
costituisce  quest’  olio  , P olio  animale  del  Dippcllio . 

• Pr®p®rò  col  sangue  ; ma  ciò  non  è punto  necessario  , 

|>oiché  tutti  gli  altri  olj  empi  reumatici,  die  si  ottengono  dalle  sostanze 
animali  , somministrano  Io  stesso  colla  distillazione  j nondimeno  si  scel- 
gono per  preparare  quest’  olio,  specialmente  le  sostanze  animali  che  con- 
tengono la  gelatina  e 1*  albumina.  Si  possono  risparmiare  anche  le  penose 
purificazioni,  che  DippelUo  ha  impiegato,  onde  ottenere  scolorato  que- 
st olio.  Secondo  il  processo  seguito  da  Dippellio , si  deve  distillare  da 
solo,  senza  alcuna  aggiunta,  1*  olio  colorato,  e rettificare  questo  di  nuovo 
in  una  storta  nuova  e ben  pulita,  e procedere  uello  stesso  modo  colla 
porzione  che  ne  sarà  distillata.  Questo  lavoro  fu  rinuov&lo  per.  bea 
venti  volte  a trenta.  . r 

Il  processo  stato  immaginato  da  Model  è incomparabilmente  più 
breve,  e ila  tosto  colla  prima  distillazione  un  olio  bianco,  allorché  si 
abbia  la  cautela  nel  versare  nella  storta  l'olio  da  rettificarsi,  che  nulla 
rimanga  nò  nel  collo  , nè  nella  volta  della  medesima.  Opdc  evitare 
quest  inconveniente  .si  fa  uso  del  caricatore,  facendo  passare  ner  que- 
sto 1 olio  fino  al  fondo  della  storta.  Si  eseguisce  la  distillazione  in  un 
frigno  di  rena  od  un  fuoco  sommamente  leggiere  , c si  prende  solo 
quello  che  distilla  del  primo  ( /.  G.  Model' s Clicm.  tfebens luride n 9 
Pag*  : / * 

Tiboel  iCrcWs  neucste  Enldeckungcn , lom.  IY,  p.  i58  ) racco- 
manda di  digerire  per  alcune  volte  l' olio  cmpircumatico  con  tre  a 


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OLI  aa5 

quattro  parti  di  acqua  calda  , • di  eseguire  la  distillazione  s come  su- 
periormente è stato  indicalo.  Dehne  ha  miglioralo  il  processo  di  Mo- 
del , da  che  egli  consigliò  di  eseguire  la  distillazione  dell'  olio  da  una 
cucurbita  fornita  di  elmo,  col  mezzo  del  bagno  di  rena  ( Crell’s  Chem. 
Journ.,  tom.  I , p.  ii3). 

Se  si  eseguisce  Ja  distillazione  ad  una  temperatura  sufficientemente 
leggiere,  l'olio  che  ne  passa  pel  primo  è del  lutto  chiaro,  a guisa 
dell'  acqua  ; il  successivo  diveota  sempre  più  gialliccio,  poscia  brunic- 
cio e finalmente  nero.  Si  rimarca  subito  nel  principio  della  distilla- 
zione, che  ne  passa  insieme  un  poco  di  ammoniaca.  Nella  storta  l imane 
del  carbone. 

Quest'olio  si  scioglie  in  parte  nell'acqua,  del  tutto  nell'alcoole. 
Secondo  le  sperienze  di  Purmentier , comunica  esso  all’  arqua,  anche  dopo 
ripetuti  levamenti,  la  forza  di  tingere  in  verde  la  tintura  di  viole.  Il 
cautchouc  è ammollato  da  quest’  olio  , in  modo  che  lo  si  può  impa- 
stare fra  le  dila.  Schultze  ottenne  col  mezzo  di  una  triturazione  lunga 
e frequentemente  ripetuta  colla  potassa  una  combinazione  di  ualura 
saponosa  , nella  quale  rimarcò  egli  lo  speciale , che  la  sua  soluzione 
acquea  precipita  la  soluzione  del  vitriuolo  di  ferro  in  azzurro  di  Ber- 
lino ( J.  G.  Schulze  , Dissert.  de  saponibus  , p.  no  ). 

Si  accende  esso  coll'acido  nitrico  fumante.  Gli  aridi  minerali  lo 
condensano  e lo  fanno  bruno.  Quest’  olio  perde  coll’  accesso  dell’  a- 
ria  c della  luce,  anche  qùaudo  è bianco,  ia  sua  chiarezza  cd  il  suo 
scoloramento:  diventa  rapidamente  giallo  e bruno,  e nello  stesso  tempo 
se  ne  separa  del  carbone.  Deve  quindi  essere  conservato  con  molta 
diligenza.  Il  miglior  mezzo  per  tale  intento  è di  custodirlo  in  piccole 
bocce  , che  ne  sieno  piene  lino  a due  terzi,  e la  restante  parte  sia- 
riempita  roli’  acqua  distillata,  e quindi  siano  ben  chiuse  e capovolte  ; 
affinchè  l’olio  non  tocchi  il  turracciolo.  La  cagione  del  cambiamento 
del  colore  dell’olio  al  cootatto  (dell’aria  e della  luce  non  è ancora 
bastevolmente  conosciuta.  Secondo  Lavoisier  deriva  I* anneramelo  de|- 
1’  olio  , da  che  esso  assorbe  1’  ossigeno  dall'aria  atmosferica  , che  col- 
1’ idrogeno  dell’olio  forma  dell’acqua,  per  cui  ne.  è separato  il  carbo- 
nio, che  produce  il  colore  nero. 'Anche  quando  si  mescola  l’olio  sco- 
loralo con  un  acido,  diventa  tanto  I*  acido  ( anche  quando  fu  diluito 
coll’ acquai,  quanto  l’olio  in  breve  tempo  nero-(V.  J.  F.  Demachy 
nei  Nov.  Ad.  nat.  curios.  , tom.  V,  p.  196,  e Schede,  Phys.  Chem. 
Schr.  , toni.  I , p.  ito). 

Gli  olj  empireumatici  de’  vegetabili  non  somministrano  , quando 
si  trattano  nella  medesima  maniera,  quest’olio. 

Quantunque  quest’  olio  abbia  il  nome  di  Dippellio  , non  è stata 
però  egli  il  primo  che  lo  ha  scoperto.  Sembra  potersi  dedurre,  in  con- 
seguenza di  un’  espressione  di  Fan  Helmont  nella  sua  Aurora  medi- 
cince  ( Macquer's  Chem.  IFortcrbach  , toin.  IV,  p.  446  ),  eh’  egli  I’  ab- 
bia conosciuto,  come  pure  I’ abbia  ottenuto  aneli  e-  Ilombcrg  nell’ana- 
lisi degli  escrementi.  Secondo  usa  notizia  di  Schulze  ( Chemische 
Versuche , § 174  ) deve  Wittgenstein  in  Berlino  avere  ottenuto  un  olio 
fino  sommamente  rettificato  dagli  escrementi  dell’uomo. 

Olio  delle  fo&mìcde.  Oleum  formicarum  — Le  formiche  conten- 
gono due  specie  di  olj;  uno  etereo,  che  fu  scoperto  da  Sperlina  (Dis- 
seti. de  chimica  formicarum  analysi  ; Viteb.,  1609)  j I/omberg  ( Mém. 

Pozzi.  Dii.  Fis.  Chim.  Voi.  VII.  i5 


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aafi  OLI 

de  Par.  ljll,  p.  353  e seg.);  Leumann  ( Ad.  phys.  incii.^  A.  N.  C., 
voi.  II,  p.  5o4  e seg.);  Marggraf  (Cliem.  Sdir.,  toro.  I,  p.  3ai  e seg.) 
ed  altri  lo  riscontrarono  parimente  nelle  loro  inalisi  delle  formiche. 
Neumann  l’ ottenne  distillando  I*  alcool  sulle  formiche  e versando 
per  ripetute  volte  Palcoole  distillato  su  nuove  formiche  fiuo  a che 
si  manifestò  sulla  di  lui  superficie  un -fluido  chiaro  , bianco.  Lo  spi - 
ritus  mu^naninùtalis  di  Hoffmann  è una  combinazione  di  quest’  olio 
coll’alcoole,  poiché  lo  ottenne  digerendo  le  formiche  coll"  alcool.  Sem- 
bra che  la  quantità  dell’  olio  dipenda  da  circostanze  accidentali.  liouelle 
potè  otteueve  solo  uua  goccia  dèi  medesimo  da  dodici  once  di  formi- 
che; all'opposto  Hermsliidt  oe  ottenne  da  una  libbra  , una  dramma  e 
sei  grani.  — Oltre  di  questo  si  ritrova  nelle- formiche  un  olio  grasso. 
Lo  si  ottiene  col  mezzo  della  spremitura  dal  residuo  delle  formiche 
state  distillate.  La  di  lui  quantità  è,  da  uua  libbra  di  formiche,  circa 
tre  dramme.  Ha  un  colore  giallo-verde,  si  rapprende  ad  una  tem- 
peratura bassa  come  l’olio  d’oliva,  e s’avvicina  al  sego  od  alla  cera. 

Secondo  Hermstàdl  si  possono  separare  nel  modo  il  più  conve- 
niente ambidue  gli  olj  col  seguente  processo.  Si  versa  tre  parti  d'acqua 
sulle  formiche  in  una  storta,  e se  ne  distilla  la  metà.  Galleggia  su 
questo  fluido  I’  olio  etereo  di  formiche.  Il  residuo  che  rimane  nella 
starla  si  spreme  fra  un  pannolino  sotto  uno  strettojo  di  stagno,  e si 
lascia  in  riposo  il  fluido  otteuutone.  Dop  i alcuni  giorni  si  separa  sulla 
di  lui  superficie  l'olio  grasso  di  formiche. 

Olio  di  mettoni.  — ; V.  I’  art.  Olio. 

Olio  dolce  di  vino.  — V.  I'  art.  Etsbe  solforico. 

Olio  di  sasso.  — V.  I’ art.  Bitcui  (tom.  I del  Suppl.  ). 

Olio  de'  filosofi.  — V.  1’  art.  Olio. 

Olio  di  pisce.  — V.  l’art.  Olio. 

Olio  di  succino.  Oleum  succiai.  — Tosto  sul  priucipio  della  di- 
stillazione  def  succino  passa,  in  combinazione  con  un  fluido  di  un  co- 
lore giallo  debole,  un  olio  giallo  chiaro,  non  adatto  bianco,  il  quale 
in  ragione  che  più  si  avanza  la  distillazione  diventa  di  colore  più.  fo- 
sco , e finalmente,  perchè  strascina  con  seco  uua  parte  di  carbone, 
è del  tutto  nero  : quest’  è chiamato  olio  di  succino. 

Si  può  col  mezzo  della  distillazione  ripetuta  ottenerlo  di  un  co- 
lore più  bianco  e di  un  peso  specifico  minore.  Rouelle  raccomandò  il 
seguente  processo,  onde  effettuare  questa  purificazione  con  uua  sola  di- 
stillazione.  — Egli  gettò  1'  olio  mescolato  coll’acqua  in  una  cucurbita  di- 
stillatoria di  vetro,  ed  eseguì  la  distillazione  alla  temperatura  dell’acqua 
bollente.  A questo  grado  di  calorico  si  volatilizzò  solo  la  parte  la  più 
pura  dell’olio:  questo  passò  tosto  coll’acqua,  e si  raccolse  sulla  di  lei 
superficie.  Questo  processo  corrisponde  però  allo  scopo  che  si  ha  in 
vista  meno,  che  col  mezzo  della  distillazione  a fuoco  leggiere  senza 
alcuna  aggiunta;  oltre  ciò  1’  operazione  ò sommamente  ritardala  col- 
l’aggiunta dell’acqua.  Gclden  ritrovò,  ripetendo  questa  sperienza, 
che  l' olio  che  n*  distillava  non  era  meno  colorato  di  quello  che 


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OPA  337 

vi  era  stato  impiegalo;  invece  i(  residuo  nella  storta  evea  acqui* 
alato  un  colore  bruno.  Egli  lo  ottenne  il  più  bianco  e del  minore  peso 
specifico  distillando  una  parte  di  olio  con  due  parti  di  alcoolci  fino 
a tanto  che  le  gocce  d'oho  che  ne  distillavano  , non  ai  scioglievano 
più  nell’alcoole.  — Si  combina  poscia  il  distillato  con  una  sufficiente 
quantità  di  acqua  « per  cui  se  ne  separa  l’olio,  e può  esserne  levato. 
Non  era  però  affatto  scoloralo  anche  con  questo  processo. 

Quest'olio  non  c alterato  dalla  luce,  r urina  coll'ammoniaca  una 
combinazione  di  Datura  saponosa,  che  fu  chiamata  enti  de  ìlice.  1/ olio 
di  succino  forma  coll'acido  nitrico  una  resina  solubile  nell' alcoolc  e 
che  ha  l'odore  del  muschio.  Secondo  Marggraf,  che  fu  il  primo  che 
chiamò  l'attenzione  su  questa  combiuazione  ( Cileni.  Sdir.,  tom.  I, 
p.  246  e seg.  ),  la  proporzione  la  più  conveniente  è di  mescolare  tre 
parti' di  acido  nitrico  non  troppa  concentrato  (onde  impedirne  I’  azione 
troppo  forte  ) con  una  parte  di  oliò  di  succino.  Sroondo  Sdiónwaltl 
deve  , quando  1'  olio  di  succino  è falsificato  col  petrolio  ( cosa  che 
accade  frequentemente  ),  essere  impedita  la  formazione  di  questa  re- 
tina. Se  si  scioglie  nell'olio  di  succino  una  comliinazioue  di  olio  di 
lino  o di  olio  di  mandorle  e di  zolfo,  se  ne  ottiene  il  cosi  detto  bal- 
tamui  sulphuris  succinola}. 


Olio  01  vitmuolo.  — V.  l’arl.  Acido  »o 


uranico. 


Olio  essenziale.  — V.  1’  art.  Olj  volatili. 


OLIATI.  — V.  I’  art.  Acido  olico. 


OLIVINA.  — V.  1’  art.  Caisolito. 

OPALE.  Argilla  opalus  Werner.  — Si  distinguono  tre  specie  di 
opale,!’  opale  nobile , I'  opale  cornane,  la  semi-opale  e l'opale  legnosa. 

Il  colore  ordinario  dell  'opale  nobile  è il  bianco  latteo  di  tutte 
le  gradazioni  ! tenuto  contro  la  luce,  è però  più  o menu  giallo  pallido 
di  vino  , sommamente  di  rado  rossiccio  che  vada  nel  rosso  di  fuoco. 
Il  giuoco  de’ suoi  colori  passa  ordinariamente  dall'azzurro  cilestrino, 
di  lapislazuli  o di  viole,  nel  giallo  d’  oro,  nel  rosso  di  fuoco  e di  car- 
mino, nel  verde  di  zaffiro  o di  smeraldo.  Oltre  il  colore  bianco  di  latte 
•i  presenta  essa  anche  con  alcuni  altri  colori. 

Si  trova  l*  opale  in  inasse  e sparsa.  Internamente  è più  o meno 
splendente,  alcune  volte. molto  splendente,  generalmente  però  di  uno 
splendore  comune 

La  sua  spezzatura  è concoide  , che  passa  dal  piano  nel  perfetta- 
mente concoide.  1 frammenti  della  spezzatura  sono  in  parte  piegati 
ali' indentro , sottili;  alcuni  si  avvicinano  al  romboidale;  in  parte  a 
schegge  lunghe  , per  lo  più  però  ad  angoli  indeterminati  e ad  angoli 
snollo  acuti. 

Si  presenta  con  tutti  i gradi  della  trasparenza,  e passa  nell’  opaco; 
è mediocremente  duro  , e si  avvicina  talvolta  al  duro  ; è frangibile  e 
mediocremente  pesante,  die  si  avvicina  anche  al  leggiere- A laprolb  ri- 
trovò il  suo  peso  specifico  13  2,114. 

If  luogo  iu  cui  priocipalmeole  ti  ritrova  ò Kaschau  e Speries  in 
Vicinanza  del  villaggio  Escherwenilza  e uè'  suoi  contorni. 


Dig 


3a8  O P A 

Il  vario  gitiooo  da’  colori , a lo  splendor#  pìft  vivace  sodo  spe- 
cialmente gl’  indie|  che  caratterizzano  I’  opale  nobile. 

Secondo  l’ analisi  di  Klaprolk  si  trovano  in  100  parti: 


Silice  .........  90  * 

Acqua 10 


100 

( Bcitr . zur  Kcm.  Kenn.,  tom.  II  , p.  i53  ). 

, Sembra  che  l'acqua  formi  una  di  lei  parte  essenziale  , e che  da 
essa  dipenda  in  gran  parte  il  vivace  giuoco  de*  colori  ; imperocché 
quando  gliela  si  toglie  col  mezzo  del  calorico  , diventa  essa  opaca  e 
perde  il  giuoco  de’  colori. 

Appartiene  all'  opale  nobile  anche  1'  opale  ignea  di  Zampai)  nel 
Messico,  che  è di  un  rosso  di  giacinto  che  passa  nel  giallo  di  mele  fino 
nel  giallo  di  vino  , che  nelle  situazioni  le  più  illuminale  é iridescente 
rosso'  di  carmino,  e verde  di  pomo;  è inolio  splendente,  dello  splen- 
dore del  vetro. 

Le  sue  parti  componenti  sono  , secondo  Klnproth  : 

Silice 92,00 

Acqua y,y5 

Ossido  di  ferro  ....  o,‘j5 

100,00 

( Beilr.  zur  Kem.  Kenn.,  tom.  IV,  p.  t56  ). 

Sembra  che  1'  opale  comune  si  distingua  dai  nobile  , solo  per  la 
mancanza  del  giuoco  de' colori. 

Il  suo  colore  è ordinariamente  gialliccio  e verdiccio  di  diverse 
gradazioni  e passaggi.  La  si  risconti  a in  masse,  sparsa  , in  pezzi  re- 
niformi grossolani  , imperfetti  , germoglili  il  1 , più  di  rado  a gocce  , 
e non  così  frequentemente  screpolati  come  nell' opale  a vari  colori. 

Nell'opale  di 


Roscnuiìz 

TcUolianva 

Silice  . . . 

• 98,75 

93,5 

Ossido  di  ferro 

. 0,1 

1,0 

Allumina  . . 

0,1 

0,0 

Acqua  . . . 

• 0,0 

5,0 

98,95 

99-5 

(Bcitr.,  tom.  II,  p.  16$  e 169). 

Si  ritrova  la  semi— opale  con  diverse  gradazioni  di  rosso  , giallo  , 

verde,  brutio,  bigio  , bianco  , ecc.  Tutti  questi  colori  sono  sbiadati  , 

c molti  di  essi  si  ritrovano  in  un  solo  pezzo. 

La  si  riscontra  compatta,  in  pezzi  ad  angoli  acuti  ; di  rado  a guisa 
di  gocce  pietrose,  a grappoli  e come  a coperture.  La  sua  superlicie  è 
per  lo  più  rnida  , ioeguaic  • liscia  a situazioni,  frequentemente  a pezzi. 

Esternamente  è in  parte  splendente,  in  parte  poco  splendente, 
111  parte  pallida.  Internamente  passa  dallo  splendente  pel  poco  splen- 
dente al  molto  splendente  ; èd  è dello  splendore  della  cera  , che  di 

tanto  in  tanto  sì  avvicina  a quello  del  vetro. 


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0 P A 239 

L»  spezzatura  à imperfettamente  piana  concoide,  e manifesta  una 
tessitura  densa  , che  si  avvicina  all'  ineguale  c passa  nello  scheggioso. 
I frammenti  sono  talvolta  a guisa  di  dischi  , per  lo  più  però  ad  an- 
goli indeterminati  ed  a spigoli  aguzzi. 

Agli  spigoli  è più  o meno  trasparente  che  passa  nel  fortemente 
trasparente;  di  rado  è semi— trasparente. 

E ni*' dioc  remente  dura  e confina  talvolta  col  duro;  è molto  fran- 
gibile, s’  appiccica  talvolta  alla  lingua  , e non  è rimarcai») mente  pe- 
sante. Il  suo  peso  specifico  è a,54o. 

Klapróth  vi  trovò  le  seguenti  parli  componenti  t 

Nel  semi-opale  di  ■ . 

Telkobanya  Menil  Montani 


Silice 43,5  85,5 

Ossido  di  ferro  . . . 47,0  o,5 

Acqua  ......  ~,5  11,0 

98,0 

Allumina  ..........  t,o 

Calce o,5 


98,5 

Si  riscontra  questo  fossile  nell1  Ungheria  superiore. 

Il  cosi  detto  opale  legnoso  si  distingue  per  la  sua  tessitura  di  na-, 
tura  legnosa  , che  è più  o meno  coperta  dalla  materia  pura  dell’ opale 
in  fibre,  in  barre  separate  e simili  ; oppure  i di  lei  pezzi  ramosi  ed  i 
tronchi  ne  sono  penetrali  iu  modo  , che  acquistano  1’  apparenza  dell'  o- 
palp,  del  semi-opale  , oppure  della  pece.  Si  riscontrano  ne’  contorni 
di  Foin  ad  Arka  nell’ Ungheria  superiore,  tutte  le  varietà  del  così 
detto  opale  legnoso ; si  trovano  però  meno  frequentemente  nella  bassa 
Ungheria  presso  Deutschlittau  in  vicinanza  di  Kretnuitz  ed  in  altri 
luoghi. 

Si  chiamano  comunemente  weltaugen  (occhi' del  mondo)  quelle 
opali  che  comiuciano  a cadere  in  efflorescenza  alla  superficie,  che  hapno 
perduto  il  loro  splendore  , si  avvicinano  all’  opacità  e s’  appiccicano 
alla  lingua.  Se  si  pone  questa  pietra  nell'  acqua  od  io  un  altro  fluido, 
si  cambia  in  breve , oppure  dopo  qualche  tempo  , il  suo  calore , fino 
a che  la  pietra  ha  perduto  di  nuovo  a poco  a poco  l'umidità  che 
ha  assorbito. 

Fra  le  opali  ungaresi  non  vi  ha  solo  l'  occhio  del  mondo  bianco 
latteo;  ma  ancora  il  rosso  pallido  di  carne,  il  giallo  d'isabella,  il 
giallo  d’  ocra,  il  verde  d’oliva  , il  bruno  , ecc. 

L'  origine  della  prola  occhio  del  mondo  si  racconta  nella  seguente 
maniera.  • — Essendo  caduti"  nell'  acqua  ad  alcuni  mercatanti  di  gioje 
la  calcedonia  , l'opale,  l'onice,  che  talvolta  ha  mio  de’ segni  circo- 
lari, acquistarono  queste  pietre  maggiore  trasparenza;  e si  pretende 
che  da  quest’avvenimento  abbia  avuto  origine  la  menzionala  denomi- 
nazione. Il  nome  di  opale  cangiante,  oppure  d’ idrofanc  è però  il  più 
conveniente  , che  generalmente  si  è dato  a questa  pietra. 

Bora  diede  ad  una  pietra  , che  aveva  la  proprietà  , essendo  ri- 
scaldata sul  carbone  in  un  cucchiaio  d' argento , di  cambiare  i suoi 


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a3o  O P E 

colori,  e di  diventare  trasparente  (mentre  essa  altramente  era  opaca  ), 
e di  acquistare  Hi  nuovo  col  raffreddamento  il  suo  primitivo  colore  e 
1’  opacità , il  nome  di  pirofane.  Si  è riconosciuto  in  seguilo , che  que- 
sta pietra  è un  prodotto  dell'arte,  e elle  si  prepara,  tuffando  un  idro- 
fané  nella  cera  l'usa,  che  penetra  ne' suoi  interslizj.  Se  si  fonde  que- 
sta crii  calorico  , la  pietra  diventa  trasparente  : se  si  rappiglia  col  raf- 
freddamento, ne  ritorna  l'opacità.  ■ 

(V.  PieliUfs  Mineralogische  Bemerkun^en  vnn  ilen  Karpnthen , 
pari.  II  , p.  588  e seg.  — Fermili  eiiier  Mineralogie  far  Anfiinger 
unti  Liebhaber  di  Estner , tom.  1 1 , p,  4 no  e srrg.  ). 

OPERAZIONI  CHIMICHE  PRELIMINARI.  — Non  v'  ba  opera- 
zione chimica  in  cui  non  bisogni  far  uso  di  una  n più  operazioni  pre- 
liminari ; e perciò  noi  crediamo  opportuno  di  qui  esporle. 

Bagni  chimici.  — Per  bagno  ili  chimica  s intendo  ogni  materia, 
nello  quale  si  possono  immergere  vasi  per  comunicare  loro  il  calorico  in 
una  maniera  uuiformc  ed  in  certo  modo  graduata.  . • 

I bagni  i più  usilati  sono  quelli  fatti  colla  sabbia  , colla  cenere 
e coll’acqua.  — Fare  bagni  chimici.  (V.  I’ art.  IÌ»ono  ). 

Calcinare.  Separare,  per  mezzo  del  calorico,  qualche  principio  vo- 
latile d’ un  corpo.  La  materia  che  rimane  si  dice  calcinala , c l’ope- 
razione eh' essa  ha  subito  si  chiama  calcinazione. 

Concentrare.  Separare,  per  mezzo  del  calorico,  una  porzione  d’  ac- 
qua eli’  era  mescolata  con  un  liquido,  affine  d’  ottenere  questo  liquido 
più  puro  e di  avvicinare  maggiormente  le  sue  parli  : — l’ operazione  si 
chiama  concentrazione. 

Coobazionc.  Alcune  volte  si  ripete  la  distillazione  , versando  nel 
vaso  distillatorio  il  tluido  già  stalo  distillalo  sopra  una  nuova  sostanza, 
eguale  a quella  che  servi  alla  prima  distillazione.  Se,  per  es.,  si  di- 
stilla I'  acqua  di  menta,  e si  desidera  di  avere  un'  RCqtta  multo  carica 
delle. parti  aromatiche  di  questo  vegetabile,  si  prende  una  nuova  quan- 
tità di  menta,  vi  si  versa  sopra  l’acqua  già  stata  distillata  , e si  ri- 
pete la  distillazione,  la  quale  allora  ha  il  nome  di  coobazione. 

Cristallizzazione.  Fenomeno , per  il  quale  un  corpo  nel  suo  pas- 
saggio  dallo  stato  fluido  al  solido  riceve  una  forma  regolare  , simme- 
trica , che  è diversa  nei  differenti  corpi  cristallizzabili,  secondo  la 
diversa  affinità  dei  diversi  punti  delle  particelle  de'  medesimi  che  vi- 
cendevolmente la  esercitano.  (V.  I’ art.  CaisTat.Lizz«zioK£  ). 

Decantare.  Separare  un  liquido  dalle  molecole  concrete  che  con- 
tiene. — Si  lascia  riposare  il  liquido  in  uo  vaso  conico  : la  materia 
eterogenea  vi  si  depone  al  fondo,  e si  ottiene  il  liquore  chiaro,  ver- 
tendolo pian  piano  in  altro  recipiente.  Alcune  volle,  allorché  il  -de- 
posito è leggiere  , e si  teme  di  nuovamente  intorbidare  il  liquore , si 
usa  un  sifoue.  — Decantazione.  — Ripulire  un  metallo,  detrarre  quel 
leggiere  stato  d’  ossido  , di  cui  talora  è coperto. 

Decozione.  Estrazione,  per  mezzo  del  calorico,  di  una  porzione  di 
qualche  sostanza  iu  un  veicolo  conveniente.  La  decozione  non  si  fa  che 
per  ottenere  le  sostanze  tiise  solubili,  e nou  le  volatili,  perché  coll’ a- 
zione  del  calorico,  generalmente  si  disperderebbero.  — Fare  un  decotto. 

Dccrrpitazione.  Certi  corpi  perdendo  1’  umidità  , che  é loro  pro- 
pria , si  rompono  e ne  lanciano  ali’  intorno  i pezzi  con  istrepito 
(V.  l’art.  DscairiTsziOMt  ). 


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OPE  a3i 

Deliquescenza.  Il  passaggio  de'  sali  dallo  stato  solido  al  liquido  , 
a motivo  dell’  affinità  che  essi  hanno  coll'acqua  contenuta  nell’aria 
che  attraggono,  e dilla  quale  vengono  disciolti  (V.fl’  art.  Sìli  ). 

Detonazione . Fenomeno  sonoro,  prodotto  dall'improvvisa  separa- 
zione di  certe  materie  , in  tutti  que'  casi  nei  quali  interviene  , o una 
combinazione  od  una  decomposizione  rapida  ( V.  1’  art.  Folminazióne). 

Digestione.  L'  azione  di  ammollare  , col  sussidio  d’  un  legger  ca- 
lorico , il  tessuta  d'  un  corpo  , lasciandolo  immerso  più  o men  tempo 
in  un  liquido.  — Far  digerire. 

Dissoluzione.  Lo  stato  (luido  di  un  corpo  , ottenutosi  coll'  acqua 
od  altro  liquido  , o col  fuoco  ( V.  I'  art.  Dissoluzione  ). 

Dissolvente.  È quel  corpo  che  nella  dissoluzióne  dà  la  sua  forma 
all’  altro  , che  si  chiama  dissolvendo.  Dall’ora  detto  risulta,  che  il 
fluido  che  produce  la  soluzione  di  una  sostanza  solida  si  chiama  dis- 
solvente ed  anche  mestruo,  ed  il  solido  che  ne  è stato  sciolto  porta  il 
nome  di  base. 

Distillazione.  Operazione  che  si  fa  in  yasi  chiusi  , colta  quale  si 
separano,  per  mezzo  del  calorico,  le  sostanze  volatili  dalle  fisse,  ov- 
vero alcune  sostanze  più  o meno  facilmente  volai ilizzalsi li,  le  ime  dalle 
altre.  — Far  distillare,  sottomettere  alla  distillazione  ( V.  Fari.  Distil- 
lazione). 

Effervescenza.  Fenomeno  che  in  un  liquido  risulta  dallo  sviluppo 
di  fluidi  elastici,  le  bolle  dei  quali  attraversando  il  liquido,  1’ agitano, 
il  sollevano  , il  ricoprono  di  schiuma.  L’  effervescenza  , qualche  volta, 
succede  anche  alla  superficie  di  un  corpo  solido  , allorché  si  mette  al 
contatto  con  un  liquido  conveniente.—-  Un  corpo  fa  effervespenza. 

Efflorescenza.  I corpi  che  perdono  umidità , si  sciolgono  in  pol- 
vere, si  dicono  in  molti  casi  raduti  in  efflorescenza.  Tal  cambiamento 
ha  luogo  principalmente  nei  sali.  Il  solfato  di  soda  (sale,  di  gtanhero), 
il  solfato  di  magnesia  (sale  catartico  amaro),  ecc.  esposti  all'aria, 
al  sole  o ad  un  dolce  calore  perdono  l’ umidità,  detta,  in  risguardo 
ai  sali  , acqua  di  cristallizzazione  , e si  convertono  in  polvere. 

Estrazione.  Separazione  d’  una  materia  da  un’  altra.  — Estrarre.  " 

Evaporazione.  Separazione  d’  una  parte  d’  uu  fluido  o d’  una  so- 
stanza volatilizzahile  da  un'altra,  che  lo  è meno,  o che  è fissa,  per 
mezzo  del  calorico.  Essa  si  eseguisce,  a differenza  della  distillazione,  in 
vasi  aperti  ( V.  1'  art.  Evapobazione  ). 

Feltrare.  Separare  le  parli  eterogenee  mischiate  in  hn  liquido,  rol 
mezzo  di  un  tessuto  fitto , sul  quale  si  versa  questo  liquido  ( V.  l'ar- 
ticolo Felteazione  ). 

Fermentazione.  Fenomeno  prodotto  da  uu  movimento  interiore 
nelle  materie  vegetabili  ed  animali  (V.  1’ art.  Feaaientazione). 

Fulminazione.  Fenomeno  più  rapido  e perciò  più  fragoroso  della 
detonazione  (V.  l’art.  Fulminazione). 

Fusione.  Stato  che  si  produce  in  certi  corpi  solidi  per  mezzo  d’  uu 
grado  di  calorico  proporzionato  alla  loro  natura.  — Far  fondere. 

Incenerazione.  Combustione  eseguita  sui  carboni , mediante  il  rin- 
novamento dell’  aria.  — Incenerire. 

Infusione.  L’  azione  d' inzuppare  una  sostanza  di  un  liquido  , a 
fine  d'  estrarne,  con  questo  mezzo  le  parti  le  più  solubili  e volatili.  Si 
chiama  infusione  il  risultamenlo  avuto  da  questa  operazione.  — Met- 
tere in  infusione. 


a3a  OPE 

iÀseirazionc.  I.’  azione  di  separare  le  toslanre  solubili  dalle  inso- 
lubili per  mezzo  dell'  acqua.  Il  risiillamenlo  dell'  operazione  dice»  li- 
scita.  — Fare  la  liscivazione. 

I.utarc.  Il  bisogno  di  chiudere  con  esattezza  le  commessure  dei 
vasi  distillatiirj  , allorché  si  eseguiscono  le  distillazioni  : oppure  i vasi 
in  cui  si  contengono  dei  fluidi  mollo  penetratiti  e diffusibili , come 
parimente  di  difendere  le  storte  e gli  altri  slroincuti  chimici  dalla 
violenta  azione  del  fuoco  « inventò  l'arte  di  lutare  » ossia  di  far  uso 
di  paste  od  intonacature  di  diverse  specie,  che  si  chiamano  luti 
( V.  F art.  Loti  ). 

Tutta  l'arte  del  lutare  consiste  nel  chiuder  bene  le  commessure, 
nell'  intonacare  con  regolarità  ed  esattezza.  A quest*  uopo  si  comincia 
a fare  un  leggiere  strato  , indi,  a poco  a poco,  con  uniforme  distri- 
buzione , si  aumenta  fino  al  punto  che  si  crede  necessario.  I vetri  che 
si  lutano  debbono  essere  netti  e secchi.  I vasi  lutati  devono  farsi  sec- 
care , a poro  a (loco,  altramente  screpolano,  e la  lutatura  dei  vasi  di- 
venta inutile,  e quella  degli  altri  vasi  resta,  per  lo  meno,  difettosa. 

Macerazione.  Digestione  elle  si  eseguisce  a freddo.  — Far  macerare. 

Mescolanza  , stemperamento.  Quando  il  fluido  ed  il  solido  non 
formano  fra  di  loro  unione,  perché  il  solido  non  è punto  sciolto,  nè 
combinato  col  dissolvente',  ma  vi  sta  sospeso,  come  accade  nelle  emul- 
sioni ; oppure  allora  quando  si  versa  nell*  acqua  una  polvere  qualun- 
que , die  abbia  certa  leggerezza,  per  cui  nè  precipiti  tutta  al  fondo, 
nè  galleggi  tutta  alla  superitele,  allora  v"  ha  mescolanza , stemperamento. 

Ossidazione.  Stato  di  un  corpo  combinato  coti'  ossigeno,  ed  anche 
l'azione  di  fave  questa  combinazione.  Vi  sono  diversi  gradi  d'ossida- 
zione (V.  l’art.  Ossidi). 

Porfirizzare.  Ridurre  una  materia  io  una  polvere  impalpabile. 

Precipitante.  Quando  la  precipitazione  è cagionata  da  una  sostanza 
che  si  è aggiunta  ad  una  soluzione,  questa  sostanza,  servendo  a pre- 
cipitare, si  chiama  precipitante. 

Precipitali.  Io  due  modi  può  il  precipitante  cagionare  la  precipi- 
tazione^ cioè  produrre  i precipitati,  e da  questi  due  modi  ne  risulta 
la  distinzione  in  precipitato  vero  ed  in  falso.  Ve  n'ha  poi  un  terzo, 
che  partecipando  di  ambedue  questi  si  chioma  neutro. 

È precipitato  vero  quando  il  precipitante  si  unisce  al  dissolvente, 
ed  in  tal  mòdo  resta  abbandonala  la  base  che  costituisce  il  corpo 
disciollo.  ‘ - 

È precipitato  falso,  quando  la.  sostanza  precipitante  non  si  unisce 
al  dissolvente,  ma  invece  al  corpo  disciollo  o sia  alla  base  , per  la 
quale  De  risulti  un  corpo  nuovo  , e precipiti  cosi  composto. 

È precipitato  neutro  quando  il  precipitante  si  combina  ad  una 
parte  componente  del  dissolvente,  per  cui  una  resti  sciolta  nel  fluido 
ed  il  nuovo  composto  precipiti. 

Precipitazione.  Allorché  una  sostanza  naturalmente  insolubile  , es- 
sendo combinata  con  un' altra  sta  sciolta  in  un  fluido,  venga  obbli- 
gata, sottratto  essendosi  I'  intermedio  eh' era  di  soccorso  alla  sua  so- 
luzione, ad  abbandonare  il  suo  dissolvente,  ed  a ricomparire  iu  forma 
solida;  ma  divisa  in  piccole  molecole,  che  prima  restavano  sospese  c 
mescolate  col  fluido  iu  figura  di  polvere,  poi  col  riposo  della  mistura, 
come  si  osserva  nelle  emulsioni,  ecc. , cadono  al  fondo  di  essa,  ,si  dice 
essersi  opeiata  la  precipitazione. 


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OPO  a33 

Reattivo.  Corpo  che  si  inette  in  contatto  di  un  altro  corpo,  af- 
finchè , reagendo  su  lui  , ne  favorisca  la  sparizione  de'  suoi  compo- 
nenti. I reattivi  sono  gli  strumenti  immediati  della  precipitazione. 
(V.  l'art.  Reagenti  ).  ‘ 

Rettificazione.  Se  si  ripete  la  distillazione  senza  1'  aggiunta  della 
materia  da  cui  si  trasse,  esponendo  la  sola  acqua  distillata  ad-  una 
nuova  distillazione,  si  chiama  fare  la  rettificazione.  Per  render  più 
alcoolico  lo  spirito  di  vino  si  distdla  di  nuovo  questo  senza  l'ag- 
giunta di  alcuna  parte  di  viuo , • si  ottiene  più  relldicato,  più  iden- 
tico. Egli  è perciò  chiaro  che  il  fluido  non  deve  essere  distillato  che 
iu  parte,  onde  averne  le  sole  porzioni  più  volatili,  più  spiritose. 

Recivijìcazionc.  Quest’  operazione  ha  luogo  soltanto  pel  mercurio 
yolgarmcute  detto  argento  vivo.  Questo  metallo  naturalmente  fluido  , 
allorché  si  combina  con  altre  sostanze  diventa  solido',  e può  essere 
richiamato  allo  stato  di  fluidità,  per  lo  più,  col  mezzo  della  distilla- 
zione. Il  mercurio  unito,  col  soccorso  di  un*  esalta  triturazione,  allo 
zolfo  , forma  un  nuovo  composto  che  si  chiama  cinabro  , diventa  so- 
lido; ed  è richiamato  al  primitivo  suo  carattere  colla  distillazione,  che 
lo  spoglia  dello  zolfo.  Quando  poi  si  distilla  nella  storta  per  purgarlo 
delle  materie  che  gli  sono  estranee,  aleno  esse  metalliche  od  altra- 
mente , non  si  chiama  più  revivijicarlo,  ma  bensì  ilistillarlo , t vilificarlo . 

Riduzione.  Operazione  colla  quale  le  combinazioni  dei  metalli  col- 
1’  ossigeno  si  restituiscono  allo  stalo  metallico  puro.  — Ridurre. 

Residuo.  E la  porzione  d’ un  corpo  che  rimane  dopo  la  separazione 
di  certe  parli  di  questo  corpo  medesimo.  — Ottenere  un  residuo,  detto 
aulicamente  anche  capo  morto. 

Scccnmento.  Operazione  che  si  eseguisce  togliendo  per  mezzo  del 
calorico  I’  umidità  ad  un  corpo.  — Far  seccare. 

Soluzione.  Vale  lo  stesso  che  dissoluzione. 

Sublimazione.  Processo  col  quale,  per  mezzo  del  calorico,  s*  innal- 
zano , in  vasi  convenienti  , le  sostanze  volatili  ; sia  per  separarle  da 
altri  corpi  , sia  per  ottenerne  delle  combinazioni. 

Torrefazione.  Processo  col  quale  si  separa  , per  mezzo  del  fuoco, 
qualche  principio  volatile  Ha  una  materia  secca  , e la  divistone  o atte- 
nuazione che  essa  prova  nel  medesimo  tempo. 

Triturare.  Ridurre  in  polvere  più  o meno  fina. 

. Vetrificazione.  La  conversione  jn  vetro  dì  tutte. le  materie  suscet- 
tibili di  prendere  questo  stalo  ( V.  I’  art.  Vltui  ). 

Volatilizzazione,  l-a  riduzione  in  vapore  delle  sostanze  che  ne 
sono  suscettibili.  — Volatilizzare. 

OPOPONACO.  Opoponax.  — Si  ottiene  questa  gommo-rcsina 
( V.  l'art.  Gommo— resine  ) dalla  pustinaca  opoponax,  pianta  che  cre- 
sce in  Oriente. 

Si  presenta  questa  gommo— resina  sotto  la  forma  di  gocce  insieme 
ammassate,  le  quali  hanno  esternamente  un  colore  rossiccio— giallo  ; 
internamente  uu  colore  bianco  sporco.  È frequentemente  molto  impura  : 
le  gocce  più  belle  contengono  talvolta  nel  loro  . centro  una  sostanza 
spugnosa  , che  sembra  provenire  dagli  steli  della  pianta.  , 

Il  suo  odore  spiacevole  e quasi  acido  si  sviluppa  di  piìpcol  mezzo 
dello  sfregamento  c dell'  acciaccianiento.  Il  suo  Sapore  è amaro  ed 
acuto.  Gettalo  sui  carboui  ardenti,  brucia  senza  colore.  Arrossa  la 
carta  di  laccamuffa  ; e secondo  Brisson  il  suo  peso  specificò  è 1,6‘ià. 


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a34  0 P P 

Secondo  I*  analisi  di  Pelletier  cento  parti  di  questa  sostanza  con- 


tengono: 

Resina  . 42,00 

Gomma  .......  33,4» 

Amido 4,20 

Fibra  legnosa.  ..  ..  9,80 

■ Acido  malico -i,8o 

Estrattivo 1,6» 

Una  traccia  di  resina  ela- 
• stica  <•  cera  ....  o,3o 
• Olio  volatile  ( compresavi 

la  perdita  ) 5, 90 


100,00 


Nelle  sperienze  di  Pelletier  non  si  manifestarono  colla  distillazione 
ad  un  fuoco  moderato  ponto  tracce  ili  olio  etereo  ( Doiffurth  all’  op- 
posto rimarca  che  distillando  1’  opoponaco  coll*  acqua  si  ottiene  una 
piccola  quantilli  di  olio  etereo),  ina  l'olio  cilene  distillava  era  brttuo, 
ed  aveva  un  odore  empireumatico. 

Allorché  fu  rinforzato  il  fuoco  fino  all'  ai  roventameoto  rosso  della 
storta  no  passò  un  lluido  , che  si  comportò  come  l'acido  acetico.  Sul 
quale  galleggiava  un  olio  bruno,  empire  ematico  , ma  non  fetente. 

Il  carbone  che  uè  doveva  rimanere  all’ indietro  salì  in  ino  parti  a 28. 

Ks,so  era  molto  voluminoso  , splendente  , e depose  col  mezzo  del- 
l’ incinerazione  3y  parti  di  cenere. 

Questa  consisteva  di 


Carbonaio  di 

calce  . . 

. .,8 

Silice  . . 

. . . . . 

. 0,2 

Solfalo  n 
Carbonato  ( di 

potassa  . . 

. t,5 

Alunato  } 

jj5 

( V.  gli  jinnales  de  Chimie , tom.  LXXIX  , p.  90,  ed  il  Journal 
der  Chemie  und  Physik , tom.  V,  p.  2JÌ7  e seg.  ). 

OPPIO.  Opium.  — L’ oppio  è una  sostanza  solida , ritenuta  un 
tempo  per  uoa  gommo-resina  , che  si  ha  in  pezzi  ritondetti  del  peso 
di  una  fino  a due  libbre  , che  sono  coperti  esternamente  della  mem- 
brana delle  teste  del  papavero,  e di  foglie  di  altre  piante,  segnata- 
mente de’  semi  di  una  specie  di  acetosa. 

Il  colore  dell’  oppio  è rosso-bruno— fosco.  La  spezzatura  è splen- 
dente, ed  i frammenti  non  sono  trasparenti  agli  spigoli.  Esso  è tenace. 
Io  'si  può  tagliare  facilmente  , ma  salta  con  facilità  in  pezzi.  Il  suo 
sapore  è nauseoso  , amarognolo  e forte.  L*  odore  e dispiacevole  , slu- 
pefacìenle  , forte  e simile  al  comune  sugo  di  papavero.  t 

Ciò  che  produce  questo  odore  è una  sostanza  volatile  che  si  Co- 
munica all’acqua  ed  all’  alcoole  che  si  distillano  dall’oppio. 

L-  oppio  s’ammolla  al  caldo  , e vi  basta  già  il  calorico  della  mano. 
Si  accende  alla  fiamma  della  candela  e brucia  con  una  fiamma  vivace. 


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0 P P a35 

Noi  riferiremo  qui  la  tloria  delle  principali  sperienze  siale  latte 
onde  conoscere  la  natura  di  questo  farmaco  importantissimo  e veleno 
possente. 

Se  si  tratta  l'oppio  coll'acqua,  ne  scioglie  questa  una  rimarca- 
bile quantità.  Secondo  Jotse  si  estraggono  , impastando  continuamente 
]'  oppio  coll'  acqua  alla  temperatura  di  So  a 3(i“,  tutte  le  di  lui  parli 
solubili  , e ne  rimane  una  sostanza  elastica  , bruno— fosca  , la  quale  ha 
un  odpre  ed  un  sapore  cosi  penetrante  coinè  1’  oppio,  cosicché  frequen- 
teineute  ne  è promosso  il  vomito. 

All'  aria  libera  ed  in  un  luogo  asciutto  si  seccò  essa  perdendo 
1’  elasticità  ; diventò  corno  terra  bruciata  , senza  però  perdere  punto  d 
suo  odore  forte  e dispiacevole.  Coll'umidità  passò  in  breve  in  putrefa- 
zione , e sparse  un  odore  sommamente  fetente. 

Josse  ottenne  da  una  libbra,  6 t/a  once  di  questa  sostanza,  elle 
essendo  del  tutto  secca  pesò  ancora  circa  cinque  once  ed  alcune  dram- 
me. Colla  distillazione  secca  si  comportò  come  il  glutine  della  farina  , 
oppure  come  un'  altra  sostanza  azotata.  Rollasi  in  piccoli  pezzi  , fu 
digerita  coll'alcool  ; ne  acquistò  questo  un  colare  bruno,  ed  ua  odore 
spiacevole,  benché  i pezzetti  uon  avessero  perduto  nulla  né  nel  loro 
colore,  nè  nella  loro  forma,  a fronte  che  dopo  il  serramento  avessero 
perduto  1/8,  in  peso,  che  l’alcool  lascia  colla  distillazione  all’ indietro 
colle  apparenze  di  una  resinu  priva  d'  odore,  molto  amara,  mentre  esso 
distilla  conservando  I'  odore  stupefacente  che  ha  acquistato. 

Se  si  getta  questa  sostanza  in  uno  stalo  secco  nell’  olio  bollente  ne 
lascia  essa  inalterato  il  suo  colore  ; all'  opposto  se  la  vi  si  aggiunge  su- 
bito dopo  che  é stata  separata  , oppure  dopo  che  è stala  tenuta  per 
qualche  tempo  nell'  acqua,  ne  diventa  egli  verde,  a guisa  del  deposito 
delle  pianie. 

Si  scioglie  questa  sostanza  , » guisa  del  glutine  della  farina,  nel- 
l'aceto, ne' fluidi  fermentati,  che  contengano  molto  tartaro  , e ne  è 
precipitala  dagli  alcali  in  fiocchi , che  hanno  sempre  I'  odore  del- 
1’  oppio, 

Rimarrò  inoltre  Josse  che  I’  acqua  colla  quale  .è  stalo  lavalo  l’op- 
pio , e che  contiene  in  soluzione  l’estrattivo  , diventa  grassa  , e che 
anche  la  superficie  della  massa  glutinosa  , restala  sul  feltro  , è co- 
perta di  una  pelle  grassa,  colorata.  Ritiene  però  che  questo  fenomeno 
é meramente  accidentale,  e crede  che  derivi  da  un  olio  effettivo,  op. 

Jiure  da  pinguedine  , colla  quale  si  ungono  probabilmente  in  Oriente 
e mani  , onde  formarne  delle  focaccie  molli. 

Demsne  e Proust  scoprirono  però  nell'  oppio  una  sostanza  pingue, 
simile  ella  cera,  qual  parte  costituente,  dopo  avere  per  più  volte  distil- 
lato I*  oppio  coll*  acqua  e coll'  alcoole  col  sussidio  di  un  calore  leggiere, 
ed  avere  lasciato  bollire  I'  alcool  sul  residuo.  Si  separò  col  ratlicdda- 
meoto  del  fluido  feltratosi  una  massa  oliusa,  bruno-nera,  colorata. 

Fu  sciolta  questa  di  nuovo  nell'alcool,  e.  si  precipitò  col  lall'red- 
dimenio , divisa  molto  (inamente,  con  un  colorò  bigio-gialliccio.  Ita  con- 
formità a questo  modo  di  comportarsi  , sarebbe  essa  simdu  alla  cera. 
Derosne  ottenne  da  una  libbra  d’oppio  circa  un’oncia  di  questa  so- 
stanza. Essa  comunica,  secondo  lui  , all'  oppio  1'  odore  che  gli  è parti- 
colare, e lo  conserva,  mentre  le  altre  parti  componenti  dell'  oppio  sono 
prive  di  odore.  Piobahilmentu  deriva  l’odore  stupclàciente  clic  Josse 
rimarcò  nel  suo  glutine , da  questa  sostanza,  che  secondo  il  suo  pro- 
cesso, dovrebbe  rimanervi  continuala. 


a36  0 P P 

Proust  il  qnale  ha  parimente  riconosciuto  nell’oppio  questa  so- 
stanza olinsa  , deriva  la  sua  origine,  non  improbabilmente , dalla  pol- 
vere de"  fiori  del  papavero. 

Serlìirner  onde  giudicare  sull’  analisi  stata  insinuila  da  molti  anni 
da  Dcrosne  c su  alcune  analisi  anteriori  ha  fatto  le  seguenti  spe- 
rienze,  e ne  ha  reso  pubblici  i risultamene  nel  primo  fascicolo  del 
voi.  a5  degli  dnnnli  di  Fisicd  di  Gilbert  ( p.  5(j  e s<  g.  ). 

I.a  ripetuta  digestione  di  otto  once  di  oppio  nell'  acqua  bollente  , 
somministrò,  dopo  l'evaporazione,  un  estratto  trasparente' che  diluito 
coll’acqua,  s’intorbidò  fortemente  ed  acquistò  di  nuovo  la  sua  tra- 
sparenza solo  coll’  impiego  del  calorico , oppure  di  uua  maggiore 
quantità  di  acqua. 

Quest’  estratto  diluito  in  lai  maniera  coll'acqua  fu  saturalo  col- 
l’ammoniaca. Me  precipitò  un  corpo  bianco— bigio  , che  acquistò  losto, 
ed  in  gran  parte,  la  forma  cristallina,  e presentò  de’ grani  bianchi. 
Questi  sodo  dnpo  la  conveniente  purificazione  col  mezzo  di  un  fre- 
quente lavamento  la  vera  parte  componente  attiva  dell’  oppio  ( come 
manifesterà  il  progresso  dell*  analisi  ),  la  morfina  amorfo,  ma  però 
combinato  ancora  coll’estrattivo  e con  un  poco  di  acido  meconico. 

Questo  corpo  consistente  di  grani  , pesò,  dopo  essere  stalo  sec- 
cato, 16  dramme. 

Il  trattamento  coll'acido  solforico  diluito,  e la  precipitazione  dal 
medesimo  col  mezzo  dell’  ammoniaca  non  furono  in  istato  dr  to- 
gliere a questo  corpo  tutto  l' estrattivo;  perciò  fu  esso  fatto  iu  uoa 
polvere  sottile,  e digerito  nrli'alcoole. 

I.’  alcoolc  se  ne  colorò  molto  fosco , e lasciò  all'  indietro  circa  8 
dramme  di  morbo  , quasi  scolorato. 

Il  morbo  rimasto  ancora  sciolto  tiell'alcoolc  fu  da  esso  separalo 
col  mezzo  della  cristallizzazione:  la  sua  quantità  era  insignificante. 

Il  corpo  della  natura  dell’ estrattivo,  che  si  ritrovò  con  esso  tanto 
nell'alcool,  quanto  nelle  estrazioni  ammoniacali,  non  era  punto  estrat- 
tivo puro,  ma  un  estrattivo— morfio  con  eccesso  di  base,  facile  a scio- 
gliersi negli  àcidi,  che  si  scioglie  difficilmente  nell’acqua,  ma  facil- 
mente nell'alcool,  ed  il  di  cui  estrattivo  tinge  in  verdiccio  i Sali 
marziali,  nello  stesso  mentre  però  opera  anche,  come  decomponente, 
su  di  questi  , col  mezzo  del  morfio  che  vi  si  trova , c separa  uua 
parte  dell' ossido. 

Separandosi  il  morfio  puro  dalle  sue  soluzioni  negli  acidi  in  forma 
di  una  polvere  delicata,  splendente,  ed  essendo  la  speciale  sua  cri- 
stallizzazione quella  del  naralcllepipedo  con  superficie  laterali  oblique, 
sembra  quindi  essere  l’estrattivo,  il  quale  combinato  seco  lui  ne 
cambia  la  sua  forma  propria  nella  granosa  , ad  un  dipresso  cubica. 

Questo  supposto  fu  confermato  col  trattamento  coll’  ammoniaca. 
Quesin  scioglie  l’estrattivo  combinato  col  morfio,  senza  però  separar- 
uelo  ilei  tutto. 

I.'  alcoole  compie  la  separazione  c scioglie  il  restante  estrattivo 
in  combinazione  col  mordo. 

Fra  la  sostanza  estrattiva  che  prende  l'ammoniaca,  e quella  che 
prende  I’  alcoole  , vi  ha  una  differenza  molto  rilevante. 

I,a  prima,  la  quale  contiene  meno  morfio,  è più  facile  a sciogliersi 
nell'acqua  della  sostanza  bruna  ottenutasi  col  mezzo  dell’alcool. 

In  quell»  predomina  l'estrattivo,  iu  questa  il  morfio,  e quella 


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OPP.  337 

passa  col  mezzo  della  soluzione  del  morirò  nell’ alcool*  nel  corpo  re- 
sinoso , in  cui  predomina  il  inorlio  , e forma  quasi  uua  combinazione 
con  eccesso  di  base. 

L’ estrailo  acqueo  dell’oppio  si  separa  nello  stato  concentrato, 
col  mezzo  dell'ammoniaca,  costantemente  in  queste  due  combinazioni. 

Il  morfio  trattato  in  questa  maniera  fu  sciolto  ripetutamente,  onde 
averlo  affatto  puro,  nell’alcool  : esso  si  cristallizzò  in  paralellep.pedi  , 
posti  orizzontalmente,  colle  facce  laterali  oblique  , e si  presento  sco- 
lorato. 

La  sostanza  cristallizzabile,  secondo  Derosne precipita  l'estra- 
zione col  mezzo  dell’alcoole  in  forma  prismatica  sotto  un  angolo  di  5o 
fino  a 40  gradi , ed  arrossa  fortemente  le  soluzioni  di  ferro. 

Il  inurbo  puro  ha  le  seguenti  proprietà.  — Si  scioglie  solo  in 
piccola  quantità  nell’  acqua  bollente  ; ma  facilmente  bell’  alcool  e nel- 
I’  etere  , segnatamente  col  sussidio  del  calorico. 

Si  cristallizza  esso  da  queste  soluzioni  amare  ndi’  indicata  forma. 

Le  soluzioni  spiritose  ed  acquee  imbrunano  la  tintura  sensibile  di 
rabarbaro  più  fortemente  di  quella  di  curcuma. 

La  carta  di  laccamuffa  arrossata  col  mezzo  degli  acidi  è da  essi 
fatta  di  nuovo  azzurra,  e l’ammoniaca  non  vi  ha  alcuna  partei  im- 
perocché il  morfio  puro  ue  è affatto  privo. 

Esso  si  scioglie  facilmente  uegli  acidi , e produce  con  essi  delle 
combinazioni  affatto  neutre. 

Riferisce  Scrlttmer  ciò  che  segue  su  questi  sali.  — Il  carbonato 
di  morfio  con  eccesso  di  base  risulta  dal  semplice  contatto  del  morfio 
coll*  acido  carbonico,  oppure  col  mezzo  della  decomposizione  della 
sua  soluzione,  operata  dal  carbonato  di  potassa  .con  eccesso  di  base. 
Egli  è più  facile  a sciogliersi  nell’  acqua  del  morfio.  Il  carbonato 
di  morbo  si  cristallizza  in  prismi  corti.  I.’  acetato  di  mordo  si  cri- 
stallizza in  ragfi  delicati  ed  è molto  facile  a sciogliersi.  Il  solfato  di 
mor  fio  si  cristallizza  in  raggi  ramosi  , ed  è parimente  cosi  solubile.  Il 
muriato  di  morfio  precipita  a guisa  di  piume  , è nmarcabilmebte  più 
diffìcile  a sciogliersi  degli  altri  sali  di  morfio,  e si  rapprende,  quando 
lo  si  è soverchiaineote  svaporato,  tutto  ad  un  tratto,  in  una  massa 
salina  piumosa,  splendente,  di  un  bianco  d’argento.  Il  nitrato  di 
morfio  si  modella  in  mggi,  che  da  un  punto  centrale  sr  estendono  in 
tutte  le  parti.  Non  si  è prodotto  il  ineconato  di  morfio  ; il  meconalo 
di  morfio  però  con  eccesso  di  base  si  cristallizza  m prismi  , come 
lo  si  ottiene  dalla  soluzione  acquea  dell’estratto  di  oppio  col  mezzo 
dell’ alceol.  E difficile  a sciogliersi,  e bisogna  quindi  di  tnoh’ acqua  , 
allorché  ne  debba  essere  del  lutto  separato  il  residuo  dell’oppio. 

Il  tartrato  di  morfio,  che  si  cristallizza  in  prismi,  ha  molla  ras- 
somiglianza nella  sua  forma  coll’  antecedente. 

Sembra  che  questi  differenti  sali  di  morfio  siano  molto  dannosi  ; 
imperocché  ogni  volta  che  si  gustano  producono  dolore  di  testa. 

Sono  piuttosto  facili  che  difficili  a sciogliersi,  hanno  lo  splendore 
del  talco , e come  sembra  sono  disposti  a cadere  in  efflorescenza. 

Nella  serre  delle  basi  salificabili  sarebbe  il  morbo  subito  dopo 
E ammoniaca  , dalla  quale  esso  é tolto  da  tutte  le  sue  combinazioni. 

Egli  chiude  quasi  la  serie  degli  alcali  , e sta,  per  la  forza,  dopo 
•la  potassa  , la  soda  e 1’  ammoniaca  \ imperocché  esso  uon  si  combina 
come  questi  cogli  olj  ossidati  in  sapone. 


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a38  OPP 

La  sua  tendenza  per  gli  acidi  è minor*  di  quella  dell' ammoniaca 
e della  magnesia. 

Separa  la  maggior  pòrte  degli  ossidi  metallici  dalle  loro  combina- 
zioni cogli  acidi  , per  cs.  , il  ferro  dal  solfalo  e dall'acetato.  Decom- 
pone alcuni  sali  di  mercurio  , di  piombo  e di  rame. 

L*  acetato  di  rame  perde  quindi  il  suo  colore  verde,  e forma  con 
esso,  come  coll’ammoniaca',  probabilmente,  una  combinazióne  tripla. 

Attrae  dall'  atmosfera  1’  acido  carbonico. 

Il  morfio  si  fonde  facilmente  ad  un  calore  leggiere  , è molto  si» 
mite  in  questo  stato  allo  zolfo  fuso,  e si  cristallizza  di  nuovo  col  raf- 
freddamento. Brucia  vivamente,  e somministra,  in  vasi  chiusi,  uua 
sostanza  compatta,  nericcia,  resinosa,  dì  un  odore  proprio.' 

Si  combina  esso  collo  zolfo  , ma  però  col  sussidio  del  calorico  ; 
ne  è però  tosto  distrutto  e se  ne  sviluppa  dell'  idrogeno  solforato. 

Non  sono  state  ancora  determinate  le  parti  componenti  del  inor- 
ilo ; probàbilmente  sono  I'  ossigeno  , il  carbonio  e I’  idrogeno,  e forse 
anche.  I’  azoto  ( Sertiirner  ). 

Dalle  seguenti  analisi  però  di  Bussy , Dumas,  Pclletier  e Brando 
risulterebbe  la  vera  composizione  dei  morfio. 

Secondo  Bussy  Secondo  Dumas  e Pelletier 
Carbonio  , , 69,0  72,03 

Idrogeno  . , 6,5  7,61 

, Azoto  . . . 4,5  5,55 

Ossigeoo  ,.  . 20,0  14,84 


100,0  100,00 


Secondo  Brandt 


\ 

Carbonio 

. . . 72,0 

Azoto 

. -,  ..  5,5 

Idrogeno.  . . 

...  5,5 

Ossigeno  .... 

. . . 17,0 

100,0 

».  • T 

I,a  pila  voltiana  non  manifestò  alcuna  azione  sul  morfio. 

• Alle  più  rimarcabili  proprietà  del  morfio  appartiene  1’- azione  che 
esso  produce  negli  animali. 

Sertiirner  ha  impiegato  su  sé  stesso  in  compagnia  di  tre  giovani 
questa  sostanza.  — Ciascuno  di  essi  .prese  un  mezzo  grano  di  morfio, 
sciolto  in  una  mezza  dramma  di  alcoole,  ed  allungalo  con  alcune  011CQ 
di  acqua.  Le  guance  loro  ne  furono  più  vivamente  arrossate,  ed  in  ge- 
nerale sembrò  che  l' attività,  della  vita  ne  fosse  più  aumentata.  Questo 
stato  si  aumentò  notabilmente,  allorché  dopo  una  mezz’ ora  ne  fu  presa 
un  egual  quantità  ; se  ne  produsse  in  antecedenza  una  disposizione  al 
vomito  ed  un  dolore  di  capo  slupefacieute,  ottuso-  A fronte  di  ciò  fu, 
dopo  un  quarto  d’ora;  preso  di  ciascuno  di  essi  uu  mezzo  grano  di 
nini-fio  in  polvere  grossa,  con  dicci  gocce  di  alcool,  ed  una  mezz'on- 
cia di  acqua.  L’  effetto  ne  fu  ora  decisivo.  Ne  accadde  dolore  nella 
regione  dello  stomaco,  uno  spossamento,  ed  una  stupidezza  che  con- 
finava collo  svenimento. 

Serliirnsr,  cita  trovossi  nel  medesimo  stato  , crede  di  aver  sentito 


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OPP  a3g 

nelle  estremila  aoclie  un  leggiere  spasmo.  A fronte  dello  stato  di 
semiperdita  di  cognizione  , nella  quale  si  trovò  Sertiimer , la  tenia  di 
un  cattivo  effetto  di  questa  sperma»  fece  si  che  egli  prese  con  tulio 
lo  sforzo  del  suo  potere  una  boccia  di  forte  aceto  , e ne  bebbe  sei  in 
otto  once,  al  che  furono  costretti  anche  gli  altri.  3i  manifestò  subito 
dopo  in  tutti  un  vomito  sommamente  forte  e continuo,  a cui  segui  un 
profondo  sonno  che  durò  per  tutta  la  notte.  l.a  mancanza  delle  eva- 
cuazioni intestinali  e dell'appetito,  l’ instupidi  mento , ed  il  dolore  di 
capo  e dell'  addensine  dorarono  però  per  più  giorni. 

In  conseguenza  di  queste  sperienze  opera  il  morbo  come  un  ve- 
leno sommamente  forte,  e può  essere  ih  questo  risguaTdo  anche  su- 
perato dai  suoi  sali. 

Non  producendosi  dalle  altre  parti  componenti  dell'oppio  alcun 
effetto  della  medesima  specie  , sembra  che  sia  il  morbo  che  in  esso  si 
ritrova  quella  che  gli  dà  le  singolari  sue  forze. 

Un  fortissimo  dolore  di  denti,  per  es. , fu  tolto,  quasi  sull’ istante 
da  una  soluzione  non  molto  concentrata  di  morbo  nell' alcool;  mentre 
1'  impiego  dell'  oppio  ordinario  non  aveva  prodotto  alcun  vantaggio. 

In  quanto  ai  diversi  sali  del  morbo  si  possonp  probabilmente  at- 
tendere azioni  differenti  nelle  malattie;  imperocché  il  semplice  sapore 
de'  medesimi  , sembrò  produrre  impressioni  diverse. 

Non  essendo  il  meconiato  di  morbo,  al  quale  l’oppio  deve  la  sita 
attività  , facilmente  solubile  nell'  acqua  , bisogna  impiegare  onde  pre- 
parare le  tinture  d’ oppio  non  solo  sempre  semplice  alcoole;  ma  questi 
fluidi  non  devono  mai  raffreddarsi  mollo;  imperocché  se  ne  separa 
allora  il  morbo  con  un  poco,  di  resina  fluida  , dell'  estrattivo  e del- 
l’ acido  meconico  combinati;  in  conseguenza  questo  rimedio  opererà 
mollo  più  attivamente  con  un  calorico  moderato  che  con  un  forte 
freddo. 

Svaporando  a consistenza  di  sciroppo  il  fluido  dal  quale  si  é se- 
parato l'oppio  col  mezzo  dell'ammoniaca,  ne  precipita  ancora  un  poco 
di  morbo  in  cristalli. 

L'  ammoniaca  formò  in  essa  un  precipitato  consistente  in  gran 
parte  di  morbo,  che  però  quando  l'alcali  volatile  fu  dissipato  col 
mezzo  del  calorico  , si  sciolse  di  nuovo  neh'  estrattivo. 

Dopo  che  in  questo  modo  si  è separato  col  mezzo  dell’  ammo- 
niaca aggiuntavi  in  eccesso  , e della  feltrazione  un  poco  di  morbo  dal- 
l' estratto  di  oppio,  fu  allungalo  l'estratto  coll'acqua  distillala,  spo- 
gliato col  riscaldamento  dell'  ammoniaca  che  vi  era  aderente,  e trattato 
con  una  soluzione  di  muriato  di  barite  liuo  a ebe  non  ne  accadde  più 
precipitato. 

Questo  precipitato  pesò  , dopo  essere  stato  lavato  coll'  acqua  di- 
stillala e seccato  colla  maggiore  diligenza,  circa  6 dramme.  > 

Esso  é una  combinazione  quadrupla  di  barite,  morbo,  di  un  arido 
proprio  dell'oppio,  detto  acido  meconico  (da  pitto/ , papavero  ),  e di 
estrattivo  , difliciic  a sciogliersi  nell’  acqua. 

Fu  separalo  il  morbo  e l’estrattivo  l'uno  dall'altro  col  mezzo 
dell'  alcoole,  e colla  digestione  dell'  acido  solforico  allungala  alla  quan- 
tità corrispondente  alla  barite  ; c col  lavamcuto  e colla  feltrazione 
del  solfato  di  barite  risultatone,  si  presenta  separato  nel  fluido  1’  acido 
meconico. 

Quest’  acido  precipilossi  col  leggiere  svaporamento  del  fluido  in 


a4o  0 P P 

cristalli  irregolari,  ed  essendo  ancora  colorato  fu  sottoposto  ad  una 
subii  inazione.  Sul  principio  ai  (use  nella  sua  acqua  di  cristallizzazione, 
si  sublimò  però  poscia  in  )>egli  aghi  lunghi.  In  questo  stato  era  senza 
colore,  di  un  sapore  acido,  e possedeva  tutte  le  proprietà  che  appar- 
tengono agli  acidi  forti. 

Manifestò  esso  una  grande  tendenza  per  l’ossido  di  ferro,  ed 
espresse  questa  affinità  prossima  col  mezzo  dei  bel  colore  rosso  di  ci- 
riegia  che  egli  produsse  in  una  soluzione  di  muriato  ossigenato  di 
ferro , anche  con  un  eccesso  di  acido  diluito. 

Il  prfissialo  di  ferro  lo  decompose  però , come  Seriiiner  aveva  già 
indicato.  * . 

Essendosi  rotto  l’apparecchio  nel  mentre  dell'operazione,  ed  es- 
sendosi molto  diminuita  la  quantità  dell*  acido  , non  poterono  essere 
più  prossimamente  determinati  i sali  formatisi  col  di  lui  mezzo. 

L’uso  interno  dell’acido  meconico,  di  cui  Sertiìmer  prese  cin- 
que grani  , non  ebbe  le  più  piccole  conseguenze.  Quindi  è che  questo 
componente  dell’  oppio  ha  oessuna  parte  nelle  speciali  azioni  del  me- 
desimo sui  corpi  animali;  all’ opposto  operando  egli,’  analogamente 
agli  altri  acidi,  può  indebolire  l’azione  dell’oppio,  e forse  promuo- 
vere la  sua  solubilità. 

Il  fluido  dal  quale  fu  separato  il  morfìo  « l'acido  oppico  fa  ar- 
rossato dal  muriato  ossigenato  di  ferro  ed  intorbidato  dall*  acido  sol- 
forico. 

Esso  fu  condensato  alla  consistenza  di  sciroppo.  Col  raffreddarsi 
se  ne  precipitarono  quaranta  grani  di  un  sale  diffìcile  a sciogliersi,  in 
forma  prismatica  , il  quale  dopo  che  ne  fu  separata  una  piccola  por- 
zione, col  mezzo  dell’alcool,  trattandolo  coll’acido  solforico,  sommi- 
nistrò del  solfalo  di  barite  e dell’acido  oppico,  quindi  era  meconato 
di  barile. 

Laonde  la  piccola  separazione  dell'  oppio  dal  sale , col  mezzo 
dell’alcool,  lasciò  luogo  a presumere  che  era  desso  stato  trattenuto 
dall’  estrattivo. 

Effettivamente  si  deposero  anche  dall'estratto  allungalo  dal  quale 
era  stato  separato  il  meconato  di  -barite , e che  fu  svaporalo  alla 
consistenza  di  sciroppo,  circa  5o  grani  di  una  massa  granosa  che  era 
estrattivo— roorfio , e si  sciolse  fino  ad  un  insignificante  residuo  del 
meconato  di  barite  nell’  alcool. 

Come  prova  . della  - presenza  del  morfio  in  questa  combi nazione 
servi  l’azione,  che  dieci  grani  che  furono  a poco  a poco  inghiottiti 
da  un  giovane,  produssero.  Ne  accadde  cioè  un  forte  vomito,  per  cui 
fu  rigatala  dallo  stomaco  quella  sostanza. 

Una  piccola  quantità  di  ammoniaca  produsse  un  intorbidamento 
che  scomparve  di  nuovo  coll’  impiego  del  calorico  e colla  volatilizza- 
zione dell' alcali. 

Ciò  che  si  separò  nel  freddo,  si  comportò  come  il  morfio,  e 
passò,  dopo  esserne  stata  separata  l'ammoniaca,  di  nuovo  io  estrattivo. 

L' estratto  fu  sciolto  di  nuovo  Dell’acqua,  ed  il  piccolo  precipi- 
tato che  per  1’  intorbidamento  mauifestossi  , fu  raccolto  col  mezzo  del 
feltro.  Si  comportò  còme  il  morfio  con  molto  estrattivo  ; imperocché  si 
sciolse  Dell'alcool,  e si  manifestafoqo  evidenti  tracce  di  morfio  cri- 
stallizzato. 

L’ammoniaca  aggiuntavi  in  eccesso  produsse  un  fortissimo  iutor- 


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opp  24 1 

Indumento,  e tutta  la  massa  si  rapprese  iu  un  corpo  esleusibilc,  simile 
alla  resina  , che  operò  quasi  nella  stessa  maniera  , benché  meno  forte- 
mente, dell’  estratto  di  oppio. 

Questo  corpo  singolare,  simile  ad  una  resina  molle,  era  difficilmente 
solubile  nell’acqua  fredda,  decompose  a guisa  del  morlio  i sali  metal- 
lici , si  sciolse  facilmente  negli  aridi , e lasciò  , dopo  ripetute  preci- 
pitazioni col  mezzo  dell' ammoniaca  , in  cui  ciascuna  volta  uu  tunasc 
sciolto  molto,  un  corpo  bigio,  che  consisteva  in  gran  parte  di  inor- 
fio  , ma  che  conteneva  ancora  molto  estrattivo. 

L'esperienza  di  precipitare  col  mezzo  dell’ acetato  di  piombo  con 
eccesso  di  base  ( ylumbum  sub-acelicuni  solubile ) lauto  l'estrattivo, 
quanto  anche  il  morlio  , e di  separare  I’  ultimo  dal  primo  , per  mezzo 
della  digestione  coll’  alcoole  , non  riuscì , da  che  si  ottenne  solo  poco 
morbo  coloralo  coll'  estrattivo. 

Il  rimanente  sembrò  essere  passato  in  una  combiuazione  tripla  , 
imperocché,  quando  il  precipitato  di  piombo  fu  decomposto  col  mezzo 
dell’acido  solforico,  manifestò  l’estratto,  benché  più  debolmente,  le 
sue  qualità  perniciose,  e si  manifestò  pure  uua  traccia  di  quella  so- 
stanza resinosa,  allorché  vi  fu  aggiuula  l'ammoniaca. 

In  conseguenza  il  morbo  possiede  una  grande  tendenza  all'  estrat- 
tivo, che  in  questo  caso  é forse  molto  ossidato,  e forma  col  medesimo 
diverse  combinazioni. 

Quello  che  contiene  la  maggiore  quantità  di  morbo,  sembra  che 
formi  i cristalli  siati  precedentemente  descritti,  che  posseggono  la  mag- 
gior parte  dell’estrattivo,  ma  che  precipitino  in  qualità  di  resina  dal- 
r estrattivo— oppio  depostosi  col  mezzo  dell*  ammoniaca  dal  suo  acido 
e dal  morbo  scioltosi  io  esso. 

Benché  I’  estrattivo  ossigenato  sia  qui  combinato,  quasi  in  eccesso, 
col  morbo , la  combinazione  conserva  però  il  carattere  principale  del 
morbo;  cioè  la  difficile  sua  solubilità  nell’  acqua,  la  facile  solubilità  negli 
acidi  e nell*  alcoole  , la  proprietà  di  neutralizzare  gli  acidi  , e la  spe- 
ciale qualità  di  esserne  separato  col  mezzo  dell’ ammoniaca  che  si  com- 
bina coll’eccesso  dell'estrattivo. 

L’  estrattivo  che  si  unisce  coll’  ammoniaca  contiene  però  ancora 
in  combinazione  un  poco  di  morbo. 

Si  può  ottenere  un  estrattivo— morbo  artificiale,  sciogliendo  il  mor- 
bo nell’alcool,  e trattandolo  coll' estrattivo  di  un’altra  sostanza. 

Ora  si  devono  esaminare  le  parti  componenti  dell'  oppio  , iuso- 
. tubili  nell'  acqua. 

Non  essendo  stato  digerito  per  molto  tempo  l’oppio  nell'acqua  si 
poterono  presumere  ancora  in  questo  residuo  il  morbo  e I’  acido  oppico. 
Si  digerì  a tale  oggetto  questo  residuo  in  una  mezz'  oncia  di  acido 
muriatico  comune,  diluito  colla  necessaria  quantità  di  acqua,  fu  fel- 
trato e combinato  coll'  ammoniaca. 

Oltre  di  ciò  che  rimase  sciolto  nella  non  piccola  quantità  di  fluido 
si  ottennero  combinale  due  dramme  di  morbo  con  mollo  estrattivo, 
ed  una  sostanza  polverosa  speciale. 

L'  ammoniaca  eccessiva  fu  dissipata  col  mezzo  del  calorico. 

.Essendo  stata  trattala  la  soluzione  feltrata  col  murialo  di  barile  , 
sominiuistrò  essa  una  piccola  quantità  di  meconalo  di  barite. 

Il  residuo  non  frangibile,  ma  quasi  pastoso,  stato  separalo  col 
mezzo  dell’acqua  e dell'acido  muriatico,'  dall'estrattivo,  dalla  tnorbua 
e dall'  acido  oppico  pesò  un'  oncia  e cinque  dramme. 

Poni.  Dii.  f'is.  Chini.  Voi.  VII.  16 


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. *1.  M 


242  o p p 

Fu  egli  digerito  coll'alcoole  tante  volle  fino  a che  questo  non  si 
tinse  più , e ne  fu  diligentemente  distillato  coll'  aggiunta  di  un 
poco  d’  acqua.  Ne  rimase  galleggiante  sull’  acqua  una  sostanza  bruna  , 
fluida,  a guisa  di  balsamo,  difficilmente  solubile  uell' alcool.  Essa  aveva 
I'  odore  speciale  del  pesce ‘seccato  col  fumo  , bruciò  con  una  fiamma 
che  depoueva  fuliggine,  aveva  un  sapore  simile  a quello  della  grascia, 
e non  manifestò  , anche  presa  a no  graui  , alcuna  sensibile  azione  sul- 
1’  organismo  dell'  uomo. 

Un  piccolo  cane  ue  inghiottì  perfino  molte  dramme  col  pane  , senza 
perderne  perciò  il  suo  appetito. 

Una  metà  di  questo  residuo  fu  digerita  coll'olio  di  trementina, 
e l'altra  coll'etere  solforico,  ed  ambiduc  i preparali  somministrarono, 
dopo  che  ne  furono  distillati  i solventi  , del  cautchouc  mollo  molle, 
estensibile,  col  quale  era  mescolato  ancora  un  poco  della  sostanza  della 
natura  de'  balsami. 

Il  residuo  dell'oppio  ora  spogliato  di  tutte  le  sostanze  solubili  fu 
cambiato,  digerendolo  coll’acido  solforico  allungato,  io  una  sostanza 
di  natura  mucilaggiuosa. 

Potendo  il  calorico  avere  dell'  influeoza  su  questi  risultameoti , 
e non  essendo  per  quanto  finora  è stato  esposto  ancora  tutto  diluci- 
dato ciò  che  dice  Derosne  dell’oppio,  Scrturner  cambiò  le  sperienze 
nella  seguente  maniera. 

Furono  triturati  mille  grani  di  oppio  fatto  io  polvere  con  una 
piccolissima  quantità  di  acqua  distillata  fredda  in  una  tazza  di  por- 
cellana , l' acqua  fu  feltrata  dopo  alcune  ore  con  una  mussolina , e 
l'oppio  vi  fu  fortemente  spremuto,  e si  continuò  in  tal  maniera  fino 
a clie  1'  acqua  nou  ne  fu  più  tinta. 

L’estratto  molto  allungato  diede,  con  una  leggiere  evaporazione, 
uu  estratto  molto  differente  dell’antecedente,  che  non  fu  intorbidato 
coll’  aggiunta  dell'  acqua.  ‘ ... 

L' ammoniaca  ed  i sali  marziali  manifestarono  però  iu  questo,  come 
in  quello  la  presenza  del  mecooato  di  morfio. 

Arrossando  questo  i iinarcabilmente  i pigmenti  vegetabili,  lo  ri- 
tiene Scrturner  per  una  combinazione  sopracidificata  di  ambidue  questi 
nuovi  corpi. 

Si  tentò  iudarno  la  decomposizione  di  questo  sale  col  mezzo  del- 
l’alcoole;  anche  l’estrattivo  si  sciolse  in  esso. 

Il  residuo  estratto  coll'acqua  fredda  fu  bollito  per  un  quarto 
d’ora  in  un  poco  d’acqua,  poscia  fu  bollente  spremuto  e feltrato. 

Il  fluido  s'intorbidò  molto  col  raffreddarsi,  e fu,  senza  essere 
notabilmente  colorato , come  un  decollo  di  china.  Esso  reagì  come 
mecoualo  di  morfina  con  eccesso  di  base,  combinato  con  poco 
estrattivo. 

Questo  corpo  si  depose , in  forma  di  una  massa  bruoiccia,  sulle 
pareti  del  vaso,  e si  manifestarono,  dopo  qualche  tempo,  de’ cristalli 
prismatici  di  meconato  di  mordo. 

Ciò  che  non  era  stato  attaccato  dall'  acqua  bollente  fa  bagnato 
con  una  piccolissima  quantità  di  nlcoole  e digerito  fortemente. 

Il  fluido,  bruno  feltrato  bollente  somministrò,  col  raffreddamento 
eseguitosi  a poco  a poco  fino  ai  4 gradi  del  termometro  di  Reaum., 
un  sale  ciistallizzalo  in  forma  di  raggi,  simile  a quello  stato  descritto 
da  Derosne  , che  solo  debolmente  reagì  sulla  tintura  di  laccamuffa  , 


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OPP  343 

arrossala  dagli  acidi,  come  il  morfìo,  e sui  sali  marziali  come  1’  acido 

Oppi  CO. 

Si  depose  sul  Tondo  del  vaso  una  sostanza  colorala,  che  scioltasi 
nell’ a'cool  e cristallizzatasi  diede  un  poco  del  meconato  di  piorfio  con 
eccesso  di  base,  stato  descritto,  e lasciò  un  residuo  che  conteneva  in 
mescolanza  dell'  estrattivo-oppio,  con  un  poco  della  sostanza  della  na- 
tura de’ balsami,  che  non  era  quasi  punto  solubile  nell’acqua,  facil- 
mente però  nell’aceto. 

Potendosi  ottenere  dal  medesimo,  solo  con  difficoltò  l’estrattivo  , si 
distingue  perciò  l’estrattivo— morlio  caraneristicamente  dalle  resine. 

L'ammoniaca  separa  dal  medesimo  l’estrattivo  combinato  Cou  un 
poco  di  morfina:  essa  abbandonò  alP  alcoole  il  morfìo. 

Essendosi  trattato  un’ altra  volta  il  residuo  coll’  alcoole  si  ottenne 
una  soluzione  colorata  che  s'intorbidò  coll'acqua,  e uon  diventò  di 
nuovo  chiara  col  mezzo  dell’acido  acetico:  prova  che  quest’intorbida- 
mento proviene  dall’  olio  scioltovi. 

Come  sembra,  prende  dunque  P acqua  fredda  il  meconato  di  mor- 
fio  con  un  poco  di  acido  eccedente,  e la  maggior  parte  dell’estrat- 
tivo, e lascia  il  morfìo  con  eccesso  di  base,  difficilmente  solubile  nel- 
l'acqua, con  un  poco  di  estrattivo,  che,  col  sussidio  del  calorico,  è 
facilmente  sciòlto  dalP  alcool , col  raffreddarsi  se  ne  separa  in  gran 
parte  in  uno  staio  cristallino,  e lascia  all’  indietro  una  traccia  di  acido 
■neconico  in  combinazione  con  del  morfìo  c dell’  estrattivo. 

L’  oppio  grezzo  che  si  ha  nel  commercio  consiste,  oltre  le  sostanze 
straniere  che  vi  sono  mescolate,  e di  altre  che  qui  non  debbonsi  con- 
siderare, di  meconato  acidulo  di  oppio,  che  trattandolo  coll’  acqua  fredda 
precipita  in  oppialo  di  morfìo  con  eccesso  di  base  , difficilmente  solu- 
bile, ed  in  meconato  di  morbo  acido  facilmente  solubile  e si  scioglie 
in  questo. 

L’estrattivo  si  separa  in  questo  caso  egualmente  come  il  morfìo 
in  due  partii  una  parte,  che  si  può  considerare  coinè  libera,  si  scio- 
glie nell' acqua  fredda,  l’altra  parte,  probabilmente  più  ossidata,  rimane 
all’ indietro  col  sale  di  morfìo  con  eccesso  3i  base,  e depone  questo 
col  mezzo  della  digestione  coll’ alcoole  e col  cristallizzarsi  , in  me- 
conato di  morfìo  con  eccesso  di  base  ed  in  estrattivo— morfìo  , una 
sostanza  bruna  quasi  insolubile  nell’ acqua , facilmente  però  solubile 
negli  acidi. 

L’acqua  bollente  all’ opposto  scioglie  dall’ oppio,  unitamente  all’e- 
strattivo ed  all’oppiato  di  morlio  acidulo,  nello  stesso  mentre  un  poco 
di  più  di  inorfio  dell’acqua  fredda,  che  si  separa  col  raffreddarsi  in 
combinazione  con  un  poco  di  acide  oppico  e di  estrattivo. 

Tanto  la  sostanza  fluida  della  natura  de' balsami , come  pure  le 
altre  parli  componenti  dell’  oppio  uon  bisognano,  in  -risguardo  medico, 
di  alcuna  ulteriore  considerazione;  imperocché  sono  quasi  insolubili 
tanto  nell’acqua  quanto  uell’ alcool. 

Vi  ha  quindi  una  grande  differenza  nell’  estratto  d’oppio  prepa- 
rato coll’acqua  bollente  e colla  fredda:  l’ultimo  opera  più  fortemente 
del  primo.  * 

Le  tinture  di  oppio  devono  essere  sempre  preparate  coll’  alcoole; 
imperocché  solo  iu  questo  sono  solubili  le  menzionate  combinazioni. 
Non  devono  essere  desse  conservate  in.  un  luogo  si  freddo  che  la  sua 
temperatura  si  avvicioi  al  punto  del  gelo;  perchè  in  questo  caso  si  se- 
para mollo  dal  sale  di  morfìo. 


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344  opp 

I.'  aggiunta  dell’  acido  acetico  toglierebbe  tulli  questi  impedimenti, 
se  fosse  provato  elle  l’acetato  di  morbo  operasse  come  l' oppio,  oppure 
l’oppialo  di  morbo. 

Le  spericuze  state  da  Striti  mar  proseguite  gli  fecero  scoprire  i 
seguenti  metodi  onde  sviluppare  senza  pena  questo  nuovo  alcali  vege- 
tabile, e l'acido  meconico  che  vi  è combinalo. 

Si  triturino  otto  once  di  oppio  in  polvere,  senza  riscaldarlo,  con 
due  a Ire  once  di  aceto  concentrilo  ed  un  poco  d'acqua’,  in  ima  pol- 
tiglia sottile  : si  allunghi  poscia  questa  con  due  a tre  libbre  d'acqua 
fredda,  e si  separi  il  fluido  dal. residuo  lavatosi  col  mezzo  di  un  pau- 
notino  sottile. 

Questa  soluzione  poco  colorata  contiene  dell'  acetato  e del  meco* 
nato  d'  oppio  , uua  traccia  di  estrattivo— morbo  c dell'  estrattivo  neu- 
tro libero. 

Si  precipiti  da  essa,  col  mezzo  dell'  ammoniaca  caustica,  il  morbo. 
Si  svapori  il  fluido  fino  alla  quarta  od  alla  quinta  parte,  lo  si  separi 
col  mezzo  di  un  feltro  dal  morbo  separatosi,  c se  ne  precipiti,  col  mezzo 
di  una  sufficiente  quantità  di  acetato  di  barite,  l'oppiato  di  barite. 

Allora  si  condensi  il  fluido  ad  un  fuocu  leggiere  fino  a siccità  , 
e se  ne  separerà  ancora  un  poco  di  meconalo  di  barite;  e si  puribehi 
col  mezzo  dell'  alcool  assoluto  1’  estrattiva  ottenutosi  dagli  acetati. 

(n  questo  modo  si  ottiene  l'estrattivo  neutro  quasi  puro. 

Il  residuo  rimasto  sul  feltro  consiste  specialmente  di  estrattivo- 
morbo  con  un  eccesso  del  primo,  difficilmente  solubile  dall'acqua. 

Dcvesi  quindi  digerire  ripetutamente  con  una  mescolanza  di,  una 
parte  d’acido  solforico  ed  8 parti  d'  acqua  , e deve  essere  decomposta 
la  soluzione  acida  col  mezzo  deli’ ammoniaca. 

La  decomposizione  è però  solo  imperfetta  ; imperocché  rimane 
sempre  all’ indietro  del  morbo  con  un  eccesso  di  estrattivo  (acido  op- 
pico  bruno)  ed  una  traccia  di  acido  solforico,  e la  soluzione  dell'acido 
solforico  contiene  in  soluzione  unitamente  al  mòrbo  un  poco  di  estrat- 
tivo che  il  morbo  separatosi  col  mezzo  dell’  ammoniaca  cambia  in 
estrattivo— morbo  con  eccesso  di  base. 

Questo  estrattivo  acido  o sia  I’  acido  oppico  bruno  affatto  libero 
di  morbo  è innocuo  come  il  neutro,  e solo  il  morbo,  che  facilmente 
vi  si  trova  in  combinazione,  gli  comunica  le  sue  qualità  nocive. 

Contiene  quindi  l’oppio  dell’  estrattivo  libero,  neutro  ed  acido  , c 
veramente  l’ultimo  è in  esso,  come  estrattivo-acido— morbo  , unito 
coll'  oppiato  di  morbo  in  una  combinazione  Solubile  nell’  alcoole. 

Questa  solfre  già  una  decomposizione  trattandola  coll'  acqua,  poi- 
ché il  residuo  dell’  oppio  ripetutamente  sperimentato  coll’  acqua  contiene 
delle  tracce  di  acido  oppico  facilmente  solubile  ; in  maggiore  quan- 
tità però  il  morbo  e 1’  estrattivo. 

Quindi  l'estrazione  acquea  fredda  dell'oppio  contiene  in  solu- 
zione solo  una  parte  di  meconato  di  morbo,  ed  un  poco  di  estrattivo- 
oppio, 

Coll'aggiunta  dell'acido  acetico  è'  spogliato  1*  estrattivo-oppio  di 
una  parte  del  suo  morbo,  ed  in  conseguenza  il  legame  fra  t’oppiato 
c l’oppiato  bruno  di  morbo  é tolto. 

Usscivazione,  In  quanto  all’  esistenza  di  uu  secondo  acido  oppico, 
il  bruno  , unitamente  all'  acido  meconico  espone  SerUirncr  ciò  elle  se- 
gue. — Oltre  gli  acidi  da  molto  tempo  conosciuti  , esiste  una  nuova 


O P P n45 

serie  di  acidi,'  che  a motivo  dell»  loro  minore  forza  non  arrossano  la 
tintura  di  laccamuffa  , c producono  molliplici  combinazioni  delle  Itasi 
salificabili  ne' loro  sali.  Ad  essi  appartengono,  ad  un  dipresso,  la 
maggior  parte  de’ pigmenti  vegetabili  ed  animali,  e diversi  de’ prin- 
cipi attivi  de'  corpi  medicinali. 

Possono  servire,  per  paragone,  l’acido  giallo  de'la  curcuma, 
quelli  del  rabarbaro  e dell’ angustura,  l'acido  oppico  bruno,  l’  acido 
rosso  della  laccamuffa , ecc. 

Si  possono  ottenere  facilmente  tutti  questi  semi-acidi  trattandoli  coi 
carbonati  alcalini , oppure  coi  carbonati  con  eccesso  di  base , colle 
cui  basi  formano  essi  de' sali  facilmente  decomponibili,  e decompo- 
nendo quindi  le  soluzioni  col  mezzo  dell’  acido  acetico,  oppure  dcl- 
1'  acido  solforico  diluito.  Sali  di  questo  genere  sono  la  laccamuffa  , il 
carmino  , I’  oppiato  bruno  di  morbo  , c la  sua  combinazione  col  ineco- 
nato  di  morfio,  coll’acetato  di  piombo,  ecc.,  l’inchiostro  rosso  cd 
il  nero,i  saponi  c le  loro  combinazioni,  ccc.:  l’arte  tintoria  si  occupa 
specialmente  di  questi  semi— acidi  e delle  loro  combinazioni. 

Un  ulteriore  esame  di  Sertiirner  cambia  il  detto  sulla  cristalliz- 
zazione del  morbo  nella  seguente  maniera.  — Il  morbo  si  cristallizza 
regolarmente  allorché  è trattato  con  diligenza  , e rifrange  fortemente 
i raggi  della  luce.  Egli  passa  in  cristalli  piramidali  molto  mozzali  e 
doppiamente  posti  insieme,  la  di  cui  faccia  fondamentale  è un  tetra- 
gono a lati  eguali,  talvolta  uno  oblungato  ad  angoli  retti. 

Frequentemente  si  cristallizza  esso  anche  in  prismi  con  una  base 
trapezi». 

ìl  sale  d’  oppio  di  Derosne  o sia  il  mecbnato  di  oppio  si  cristal- 
lizza in  prismi  con  facce  fondamentali  romboidali,  che  inclinano  al  ra- 
moso, sotto  angoli  di  5o  a fio  gradi  , mentre  il  morbo  puro  si  preci- 
pita perpendicolarmente. 

Cium  Ititi  t , indotto  dalle  sperienze  di  Sertiirner  sull’oppio  e sulle 
sue  parli  componenti , ne  ha  formato  un  oggetto  della  sua  analisi. 

Estrasse  egli,  onde  .ottenere  il  morfio,  l’ oppio  polverizzato  ripetu- 
tamente coll’acqua  fredda  distillata,  portò  a svaporamento,  eoa  un 
calore  leggiere,  fino  alla  densità  di  un  estratto,  la  tintura  aicquea  fel- 
trata. Se  ne  separarono  nella  canna  alcuni  grani  cristallini  che  nell’a- 
nalisi si  comportarono  come  gesso. 

Dopo  la  separazione  loro  , fu  allungato  il  residuo  coli’  acqua  di- 
stillala, e vi  fu  aggiunta  dell*  acqua  che  conteneva  dell'  ammoniaca  cau- 
stica, fino  a che  ne  accadde  ancora  precipitato.  Questo  precipitato,  che 
era  hiancn  e fioccoso,  acquistò,  dopo  un  riposo  di  due  ore,  una 
forma  granosa  ed  un  colore  bruno.  Il  medesimo  pesò,  di  due  once  d’op- 
pio bea  secco  ( alla  quale  quantità  si  riferiscono  anche  i seguenti  dati 
di  numero  ) , sei  dramme , e fu  precipitato  da  questa  soluzione  col 
mezzo  dell’  ammoniaca  caustica  , senza  che  siasi  cambiato  il  suo  co- 
lore, e senza  avere  perduto  del  suo  peso. 

Il  precipitato  fu  bagnato  con  un’  oncia  di  etere  solforico  i .colla 
feltrazione  ne  fluì  un  fluido  nero  fosco  che  pesò  mezz*  oncia.  Esso 
sparse  un  odore  ammoniacale  penetrante,  e brliciò  con  grande  rapidità, 
lasciando  all’  indietro  un  residuo  carhonoso  appena  sensibile. 

Ciò  che  rimase  sul  feltro,  pesò,,  dopo  il  scccamcuto,  4 2P  dram- 
me , e presentò  una  polvere  mollo  fina  al  tatto.  Il  medesimo  fu  dige- 
rito per  Ire  volte  coll'  ammouiaca  caustica  , e fu  digerito  la  stessa 


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346  O P P 

quantità  di  volte  coll*  tlcoole  , per  cui  il  morbo  rimase  all*  indietro  io 
forma  di  una  polvere  delicata,  di  un  colore  bianco  bruniccio  che 
pesò  tre  dramme. 

Il  medesimo  si  sciolse  coiqpiutamente  in  dodici  once  di  alcoole 
bollente,  col  riposo  si  separarono  dal  fluido  feltratosi  bollente  de* cri- 
stalli quasi  affitto  scolorati , trasparenti  , splendenti,  che  pesarono  -5 
grani.  Si  ottenne  ancora  co'lo  svaporamento  dell*  alccoJe  una  dramma 
di  mortio  simile  all'  antecedente  : I'  ulteriore  evaporazione  dell*  alcoole 
fino  a circa  due  dramme  diede  ancora  t5  graui  di  morfio  coloralo  in 
giallo. 

Le  proprietà  del  morfio  ottenutosi  coll*  indicato  processo  sono 
le  seguenti.  — Esso  si  cristallizza  in  piramidi  mozzate , semplici  e 
doppie  a quattro  lati  , la  di  cui  faccia  (bndameotale  ora  é un  angolo 
retto,  ora  equilatero  ed  ora  a lati  diseguali  frequentemente  anche  in 
priami  con  base  Irapeziforme. 

È solubile  in  8a  parli  d'  acqua  bollente  , in  56  parli  di  alcoole 
di  gì  gradi  bollente  ed  in  4?  di  freddo,  ed  in  8 parli  di  etere  sol- 
forico. 

Tutte  queste  soluzioni  tingono  io  violetto  In  tintura  acquea  di 
fernambuco  i iu  bruno  la  tintura  di  rabarbaro. 

Il  sapore  di  queste  soluzioni  è amaro  e specialmente  astringente, 
le  soluzioni  saturale  coll'  alcoole  e coll'  etere  , stropicciate  sulla  pelle, 
vi  lasciano  una  macchia  rossiccia. 

Il  morfio  si  combina  cogli  acidi  , forma  con  essi  de' sali,  e perde 
con  questa  combinazione  tutte  le  nominate  sue  proprietà.  Choulanl  ha 
analizzato  i seguenti  sali  di  morfio. 

Il  solfalo  di  morfio  si  cristallizza  in  raggi  ramosi.  Si  scioglie  in 
due  parti  di  acqua  distillata  ; ed  iu  ioo  parti  consiste  di  4o  di  morfio, 
il  di  acido,  38  d*  acqua  di  cristallizzazione. 

Il  nitrato  di  morfio  si  cristallizza  in  raggi  , che.  si  estendono  da 
un  punto  centrale'  comune  verso  tutte  le  parli.  È solubile  in  i ji 
parte  d'acqua  distillata,  e consiste,  in  ioo  parti  , di  36  morbo,  io 
acido  , 44  acqua  di  cristallizzazione. 

Il  muriato  di  morfio  si  depone  a guisa  di  piume , forma  però 
anche  de'  gruppi  a forma  di  raggi.  Si  Scioglie  in  io  t/o  parti  d'acqua 
distillata  , e consiste,  in  ioo  parli,  di  4t  morfio,  55  acido,  ?4  acqua. 

L’  acetato  di  morfio  si  cristallizza  in  raggi  delicati,  ed  è solubile 
io  parti  eguali  d’acqua.  Esso  consiste,  in  ioo  parti,  di  44  morbo, 
36  acido,  oo  acqua. 

Il  carbonato  di  morfio  si  cristallizza  in  prismi  corti,-  è solubile 
in  4 parli  d'acqua.  Il  morbo  si  combina  coll’acido  carbonico  nell» 
proporzione  di  n a i4;e  ioo  parti  di  morbo  puro  neutralizzano  io 7,3 
parti  , in  pejo,  di  acido  carbonico. 

Onde  ottenere  I’  acido  meconico  fu  svaporalo  il  fluido  dal  quale 
fu  precipitato  il  morbo  col  mezzo  dell’ammoniaca  caustica,  fu  con- 
densalo bno  alla  densità  di  sciroppo  ; fu  poscia  allungato  con  16  once 
d'acqua,  e combinalo  con  un'oncia  d'acqua  saturala  coll'ammoniaca 
caustica  ■,  da  cui  si  separò,  riscaldando  il  fluido,  ancora  un  precipitalo, 
che  seccato  pesò  i5  1/3  grani. 

Fu  aggiunta  al  fluido  chiaro  una  soluzione  di  nitrato  di  barite 
(jn  di  cui  vece  Choulanl  osserva  potersi  impiegare  anche  l’acetato  di 
piombo),  bno  a che  nnn  ne  accadde  più  intorbidamento.  Il  precipitato 
lavatosi  esattamente  pesò  sette  dramme  , ed  era  tneconato  di  barite. 


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O P P 247 

Il  medesimo  Pii  triturato  insieme  con  parti  eguali  di  acido  borico 
vetroso  , e fu  riscaldato  in  un  piccolo  matraccio  in  un  bagno  di  rena. 
Si  sublimò  un  sale  di  un  bel  bianco  in  iscaglie  bianche,  il  quale  aveva 
tutte  le  proprictli  di  Un  acido,  ed  era  acido  mcconico. 

Triturando  I*  acido  borico  iusieme  col  ineconato  di  barite  , si  ri- 
marcò uo  odore  acido.  Onde  accertarsi  dell1  esattela  di  questa  osser- 
vazione, che  indicava  un  alto  grado  di  volatilità  dell’acido  ineconico  , 
fu  ripetuta  la,  sperienza  in  un  rnortajo  di  ferro  forbito  in  lucido  e fu 
confermata  ; imperocché  il  morlajo  si  ossidò  tosto  nel  mentre  della 


mescolanza. 

1/  acido  mcconico  possiede  sul  principio  un  sapore  acido  e rin- 
frescante, poscia  dispiacevole,  amaro.  Si  scioglie  facilmenle'nell'acqua, 
nell’alcoole  e nell’etere.  Arrossa  la  maggior  parte  delle  tinture  azzurre 
vegetabili  : tinge  in  rosso  di  ciriegia  le  soluzioni  de’  sali  marziali  : ri- 
scaldando queste  soluzioni  va  al  fondo  il  ferro  in  qualità  di  ossido  nel 
minor  grado.  Forma  de’  sali  colle  basi  salificabili.  I seguenti  furono 
più  prossimamente  analizzati. 

Sembra  che  il  meconalo  di  potassa  si  cristallizzi  in  tavole  a quat- 
tro lati  allungali;  si  scioglie  in  due  parti  d’  acqua  distillala  , e con- 
siste, in  160  parti,  di  37  parti  di  acido,  60  parti  di  potassa,  e i3 
d’acqua,  ed  è distrutto  dal  fuoco.  • 

Il  mcconato  di  soda  si  cristallizza  in  raggi  delicati  , si  scioglie 
in  5 parti  d’acqua,  sembra  essere  molto  inclinato  all’efflorescenza:  si 
decompone  al  fuoco,  e le  sue  parti  componenti  sono  3 1 acido,  4o  so- 
da , 08  acqua. 

Il  meconalo  d'ammoniaca  si  separa  in  raggi  che  da  un  punto  cen- 
trale comune  si  estendono  in  tutte  le  parti  , perdono  , colla  sublima- 
zione, l’acqua  di  cristallizzazione,  e si  cambiano  in  iscaglie  delicate. 
Si  trovano  nel  meconalo  d'ammoniaca  cristallizzato,  quai  componenti, 
4o  parti  di  acido,  42  ammoniaca,  18  acqua.  Egli  è solubile  in  1 i/o 
parte  d’ acqua.  Si  ottiene  egli  tosto  nell’ indicata  forma  col  mezzo  della 
sublimazione,  mescolando  1 parli  di  muriato  d’ammoniaca  con  3 parti 
di  meconalo  di  barite.  Io  questo  caso  rimane  colla  sublimazione  un 
residuo  che  è una  combinazione  d'acido  muriatico  colla  barite,  edita 
un  colore  nero  ( non  dovrebbe  forse  l’ ultima  circostanza  indicare  una 
decomposizione  accaduta  , almeno  in  parte  dell’  acido  mcconico  ) ? 

Il  meconalo  di  calce  si  cristallizza  in  prismi  che  Si  sciolgono  in  8 
parti  d'acqua.  I.e  di  lui  parti  componenti  sono  34  acido  , 4 2 calce, 
34  acqua. 

La  sostanza  cristallina  in  cubi  , che  ottennero  Nenmann  , llaller 
e TraHes  , bagnando  essi  coll'acqua  bollente  I’ oppio,  feltrando  la  so- 
luzione ancora  calda  , e lasciandola  qdindi  raffreddare  , »,  secondo 
Choutanl , morfio  combinato  colla  resina,  col  sugo  denso  e coll’albu- 
mina. Il  sale  d’ oppio  di  Derosne  all’  opposto  è mcconato  puro  di 
morfio,  nel  quale  però  predomina  l’acido. 

Pngensteclier  profittò  dell’ osservazione  fatta  da  Derosne  ; .essendo 
questo  sale  solo  solubile  nell’  alcool  e negli  acidi,  digerì  egli  i residui 
della  tintura  d’  oppio  nell’  aceto , e neutralizzò  allora  questo  colla  po- 
tassa. Ne  caddero  tosto  al  fondo  de’  cristalli  puntuti  , che  poterono 
acquistare  éol  mezzo  della  soluzione  nell'  alcoolc  una  forma  cristallina 
regolare.  Essi  sono  anche,  secondo  Clioulant,  meconalo  puro  di 'morfio 
con  eccesso  di  acido. 


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( V.  GilbtrCs  Annalen  der  PhjrsiA,  tom.  LVI,  p.  ">4a-354l  tom.  LIX, 
p.  <ia  e*g.)- 

Robquct  pratica  il  seguente  processo  onde  ottenere  puro  il  inor- 
ilo. — Egli  fa  bollire  per  un  quarto  d’ora  una  tintura  concentrata  di 
oppio  con  una  piccola  quantità  di  magnesia.  Si  forma  mi  precipitato 
di  colore  bigio;  si  raccoglie  questo  sul  feltro  , e lo  si  lava  coll'acqua 
fredda.  Dopo  essere  stalo  ben  seccalo,  lo  si  macera  ad  uua  temperatura 
di  140®  fino  a i58°  con  dell’  alcoole,  Io  si  digerisce  di  nuovo  e si  versa 
sul  residuo  un  poco  di  alcoole  freddo.  Lo  si  fa  quindi  ripetutamente 
bollire  con  5 a 4 parti  di  alcoole  concentrato  e si  feltrano  i fluidi 
bollenti.  Si  separa  da  questi  fluidi,  col  loro  raffreddarsi,  il  morfio  in 
uno  stato  di  cristalli  poco  colorati.  Quelli  che  si  ottengono  dalie  por- 
zioni di  alcoole,  che  in  uilitno  si  fanno  agire  sul  residuo,  souo  ancora 
appena  colorati. 

. Il  progresso  di  questo  processo  è facile  a spiegarsi.  La  tintura  del- 
1'  oppio  aontiene  , unitamente  alle  altre  parti  componenti  , qual  parte 
componente 'pure  il  meconato  di  morfio.  Quest’ è decomposto  dalia  ma- 
gnesia , e si  forma  del  meconato  di  magnesia  con  eccesso  di  base  che 
é insolubile  , e cade  uello  stesso  tempo  al  fondo  col  morfio  , e cou 
una  certa  quantità  di  materia  colorante. 

1/  alpoole  debole  scioglie  la  maggior  parte  della  sostanza  colorante; 
all’opposto  solo  una  piccola  porzione  di  morfio. 

I.  alcoole  concentrato  bollente  ha  all'  opposto  una  sufficiente  forza 
solvente  , onde  poter  separare  il  morfio  dal  meconato  di  magnesia  con 
eccesso  di  base  , che  è solubile  tanto  nell*  acqua,  quanto  nell’  alcoole. 
Non,  potendo  I*  alcool  alla  temperatura  ordinaria  sciogliere  che  una 
piccola  quautilà  di  morfio,  deve  questo,  tosto  che  la  soluzione  si  raf- 
redda,'  esserne  separato,  e ciò  è quello  che  appunto  accade. 

Il  morfio  preparato  coll’  indicato,  processo  è scolorato  , privo  di 
odore,  più  pesante  dell’acqua,  e<si  cristallizza  in  paraiellepipedi. 

Se  lo  si  espone  ad  un  calore  leggiere  passa  esso  io  flusso , rasso- 
miglia allora  allo  zolfo  fuso,  e si  rapprende  col  raffreddarsi  in  uua 
massa  cristallina. 

Gettato  sui  carboni  ardenti,  si  accende  tutt’ad  un  tratto. 

Se  lo  si  distilla  in  vasi  chiusi , si  ottiene  del  carbonato  d’  ammo- 
niaca, un  carbone  che  brucia  senza  lasciare  alcuu  residuo  , general- 
mente tutti  gli  altri  prodotti  clic  si  ottengono  nella  decomposizione 
delle  sostanze  animali.  Riscaldato  il  morfio  collo  zolfo,  ne  é rapida- 
mente distrutto  , e si  produce  del  gas  idrogeno  solforato. 

L’  acqua  bollente  ne  scioglie  solo  una  piccola  quantità.  L*  alcoole 
e l’etere  lo  sciolgono  facilmente  col  sussidio  del  calorico.  Queste  so- 
luzioni hanno  un  sapore  amaro  , arrossano  In  carta  di  curcuma,  fanno 
verde  la  tmtura  di  viole,  e ristabiliscono  il  colore  azzurro  della  carta 
di  laccamuffa  arrossata  dagli  acidi. 

In  quanto  ai  sali  ebe  gli  acidi  formano  col  morfio  si  è già  detto 
superiormente. 

Robiquel  prepara  oella  seguente  maniera  l’acido  meconico. 

Versò  egli  sul  meconato  di  magnesia  con  eccesso  di  base  , dopo 
che  fu  trattalo  coll’  alcoole  debole  c col  concentrato  ( conterrà  quindi 
egli  un  poco  di  parte  componente  colorante),  e come  si  è rimarcato 
piecedentemcnte,  un  poco  di  acido  solforico  molto  alluogato.  Ne  risulta 
•■'.sto  , segnatamente  col  sussidio  del  calorico  , uua  soluzione  bruna. 
Si  versa  in  questa  una  soluzione  acquea  di  muriato  di  barite,  per  cui 


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OPP  a 49 

ne  accade  tubilo  un  precipitato  leggiermente  coloralo  in  rosso  roseo , 
che  consiste  ili  mcconato  e di  solfato  di  barite. 

Si  lava  il  precipitato  e si  digerisce  per  mollo  tempo,  col  sussidio 
del  calorico  , nell’  acido  solforico  allungato  , onde  decomporre  il  ine- 
conato  di  barite  , ebe  resiste  mollo  più  fortemente  alla  decomposizione 
a motivo  della  prcseuza  della  sostanza  colorante  , di  quello  accada 
quanl'esso  è puro;  cosi  pure  è l'acido  mecouico  mollo  più  difficile 
a sciogliersi  a cagiooe  di  questa  nfbscolanza. 

Si  porta  poscia  il  tutto  sul  feltro  , si  lava  con  moli'  acqua  il  re- 
siduo, die  rimane  sul  medesimo,  e si  svaporano  insieme  i fluidi  raccolti. 

Tosto  che  questi  sono  stali  convenientemente  svaporali  , se  nc  se- 
para I'  acido  meconico,  eziandio  a caldo,  in  forma  di  piccole  cristallizza- 
zioni a guisa  di  piante  , oppure  in  rami  biforcuti  di  un  colore  giallo 
rossiccio.  Onde  ottenerli  puri  , dehbonsi  lavare  cou  una  piccola  quan- 
tità d’  acqua  fredda  , seccarli  bene  ; e con  un  calorico  leggiere  , ma 
di  lunga  durata,  sublimarli.  Coi  questo  processo  si  volatilizza  l’acqua 
per  la  prima,  poscia  se  ne  sublrma  l'acido,  e la  sostanza  coloratile  ri- 
mane nella  storta. 

L’  acido  meconico  preparato  in  questa  maniera  4 bianco.  Si  pre- 
senta sotto  diverse  figure.  Ora  forma  esso  degli  aghi  lunghi,  ora  delle 
foglie  a quattro  lati,  ora  delle  rainiflcazioni  che  consistono  di  ottae- 
dri mollo  allungati. 

Una  temperatura  di  a{8°  a a5y*  basta  per  fonderlo,  e tosto  che 
ù fuso , comincia  esso  a sublimarsi.  Dirigendo  convenientemente  il 
fuoco  , si  può  sublimare  I'  acido  in  maniera  che  non  ne  sia  punto  al- 
teralo nella  sua  mescolanza  fondamentale  ; si  rimarca  inoltre  che  sotto 
questo  circostanze,  essendo  l'acido  facile  a fondersi,  i cristalli  che 
sul  principio  si  formano  sulla  volta  della  storta  , si  riuoiscouo  e pas- 
sano a formare  una  massa. 

1,'acido  meconico  arrossa  fortemente  la  tintura  di  laccamuffa  ; è 
facile  a sciogliersi  nell’acqua  e nell’ alcoole.  Forma  colla  potassa,  colla 
soda,  coll*  ammoniaca , colla  calce,  colla  barite  e col  morbo  de' sali 
che  sono  diversi  in  risguàrdo  alla  loro  solubilità  nell'  acqua. 

Esso  comunica  alle  soluzioni  del  ferro  ossidalo  al  maximum  un 
colore  rosso  vivo  , srnza  produrre  alcun  precipitato. 

Manifesta  nella  soluzione  del  solfalo  di  rame,  dopo  qualche  tempo, 
un  precipitato  polveroso  di  colore  giallo  pallido;  acquista  però  tosto 
la  soluzione  salina  uu  bel  colore  verde  di  smeraldo.  L'  acido  meconico 
produce  col  tempo  anche  nella  soluzione  del  sublimalo  corrosivo  un 
precipitato.  . 

Non  intorbidando  I'  acido  meconico  I'  acqua  baritica , e da  che 
esso  combinato  colle  sostanze  coloranti  produce  anche  nella  soluzione 
del  murialo  di  barite  un  precipitato  , sembra  che  la  mescolanza  di 
questa  sostanza  aumenti  sommamente  ia  sua  attrazione  verso  questa 
base,  e si  può  supporre  che  il  processo  stato  esposto  non  separerà 
tulio  l'acido  meconico  che  si  ritrova  nell'  oppio.  Questo  ne  è appunto 
il  caso  , perché  una  parte  dell'  acido  rimane  nella  soluzione. 

Per  ciò  che  risguarda  poi  il  corpo  cristallino  bianco  che  Dcrosne 
scopri  nell*  oppio  , ed  ha  chiamato  sale  di  oppio  , che  però , secondo 
Seiliimer  e Choulant  è mcconato  di  morflo  , cerca  Robiquet  di  dimo- 
strare che  esso  è contenuto  unitamente  al  meconato  di  morflo  nell*  op- 
pio grezzo  , e dà  la  seguente  prescrizione  onde  ottenere  ambiduc  im- 
mediatsmenle. 


t 


a5o 


OPP 


Invece  di  sciogliere  l’oppio  nell'acqua,  lo  si  traila  coll’etere 
solforico,  e si  cerca  di  sottrarne  lutto  ciò  che  questo  fluido  può  pren- 
dere i e se  ne  ottiene  un  fluido  giallo  più  o meno  fosco.  Se  si  è agi- 
tato il  medesimo  coll’ oppio,  rimarrà  esso  ancora , dopo  che  si  è sepa- 
ralo dal  deposito,  per  mollo  tempo  torbido.  Ne  precipita  a poco  a poco 
una  polvere  insolubile  nell' scquH , nell'alcool  e nell'etere,  da  cui  si 
sviluppa  colla  distillazione  una  rimarcabile  quantità  d’ammoniaca. 

Se  si  svapora  la  tintura  eterea  dopo  essere  stata  separata  da  qae- 
sla  polvere  gialliccia,  se  ne  ottengono  de' ci  istalli  che  sono  penetrati 
da  un  olio  viscoso  , nel  cui  mezzo  galleggiano  delle  masse  piu  piccole 
più  solide,  che  non  sono  altramente  che  cautchouc,  che  si  può  via 
levare  con  una  canna  di  vetro. 

Si  decanta  il  fluido  olioso , onde  isolare  i cristalli  , e si  trat- 
tano coll'  alcoole  bollente.  Col  mezzo  del  raffreddamento  si  ottiene 
allora  il  sale  di  oppo  di  Derosne,  che  è fatto  impuró  da  una  piccola 
quantità  di  cautchouc.  Col  mezzo  di  una  nuova  soluzione  del  sale  si 
può  spagliarlo  «fTatlo  di  questa  mescolanza. 

Trattato  pertanto  coll’  etere  si  possono  facilmente  ottenere  quattro 
diversi  prodotti  dall'  oppio  : un  olip  grasso  , del  cautchouc  , una  so- 
stanza vegcto-animale  cd  il  sale  d'oppio  di  Derosne  su  cui  esporransi 
alla  fine  di  quest'articolo  le  più  recenti  osservazioni  e sperienze  che 

10  riguardano. 

L'oppio,  al  quale  sono  stale  lolle  col  mezzo  dell’etere  solforico 
tutte  le  sostanze  solubili  nel  fluido,  somministra,  franandolo  coll'acqua, 
ancora  una  soluzione  cosi  acida,  come  la  prima,  che  si  comporta  colla 
magnesia  nella  egual  maniera  come  se  1'  oppio  non  fosse  stato  trattato 
prima  coll’  etere  solforico  , c si  ottiene  dal  medesimo  circa  1’  eguale 
quantità  di  morfio  e con  eguale  facilità. 

Robiqucl  deduce  da  queste  sperienze,  che  ambedue  queste  sostanze 
cristalline,  e veramente  indipendenti  1' una  dall’altra,  si  ritrovano 
nell’  oppio  grezzo  ( V.  gli  Annaìes  de  chimie  et  de  physique  , toin.  V, 
p.  370  , ed  i .Gilbert’ s Annalen  , lem.  LVII  , p.  t63  e seg.  ). 

yogcl  di  Monaco  hx  ripetuto  le  sperienze  sul  morfio  é sull’  acido 
mcconico.  Fra  i diversi  metodi  stati  ila  esso  praticati,  onde  estrarre 

11  morfio  dall'  oppio,  ha  riconosciuto  clic  quella  di  Sertttrncr  col  mezzo 
dell'acido  acetico,  ecc.  che  noi  abbiamo  superiormente  esposto,  è il 
preferibile,  perchè  I’  acido  acetico  è aito  a sciogliere  lutto  il  morGo  , 
il  che  non  accade  coll’  acqua  calda.  Egli  non  ritrovò  di  alcun  vantaggio 
il  processo  di  Robiquet  onde  non  concedere  la  superiorità  a quello. 

Le  proprietà  del  morfio  ottenutosi  da  lui  coll’uno  o coll’  altro 
di  questi  metodi  furono  eguali  , e concordarono  con  quelle  che  noi 
abbiamo  già  riferite. 

Hintarca  egli  che  la  carta  di  curcuma  fu  fatta  solo  leggiermente 
bruna  dal  morlio. 

La  soluzione  del  morfio  nell’  acido  acetico  somministrò  un  sale 
neutro,  mollo  amaro,  solubile  nell*  alcoole  e nell’acqua. 

In  quinto  all'acido  tartarico,  si  comporta  egli  io  egual  maniera. 
Il  larlraiò  di  morfio  è molto  amaro,  facile  a sciogliersi  nell' alcoole  e 
nell'acqua.  Si  cristallizza  io  prismi  ottusi,  che  in  parte  si  riuniscono 
in  forma  di  rami.  — Cento  parti  di  morfio  esigono  60  parti  d'acido 
tartarico  , ond’  essere  scambievolmente  neutralizzate. 

Il  murialo  di  morfio  si  cristallizza  in  raggi  , ed  è separato  dal- 
1'  acido  solforico  coll'  effervescenza  dal  gas  acido  muriatico. 


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OPP 


a5i 


Onde  ottenere  l' acido  meconico,  Cu  dopo  la  separazione  del  morfio 
dalla  tintura  d'  oppio  , combinato  il  fluido  feltralo  con  una  soluzione 
ancora  calda  di  nitrato  di  barite , ed  il  precipitato  in  tal  modo  for- 
matosi fu  lavato  coll’  acqua  fredda  e seccato. 

Onde  purificarlo  fu  bollilo  con  dell’  alcoole  debole  : questo  ne 
sciolse  una  massa  bruna,  resinosa.  Una  parte  di  questo  precipitato  cosi 
purificatosi  fu  bollito  coll’acido  solforico  allungato. 

Il  (laido  ancora  bollente,  feltratosi  , era  bruno  e conteneva  poco 
acido  solforico  libero.  Col  raffreddamento  se  ne  separarono  in  quantità 
de’ cristalli  gialli  di  splendore  metallico.  Questi  cristalli  erano  acidi, 
ai  sciolsero  Dell’acqua  e nell' alcoole,  e comunicarono  alla  soluzione  del 
muriate  di  ferro  un  colore  rosso  fosco.  Essi  non  contengono  Uè  barite,  nè 
acido  solforico;  I’  ultimo  non  vj  è nè  in  uno  slato  libero  , nè  com- 
binato. La  loro  soluzione  non  è intorbidata  dalla  soluzione  di  barite 
fino  a tanto  che  1’  acido  predomina  ; allorché  questa  è portata  pros- 
simamente al  punto  della  saturazione  , si  forma  un  precipitato  gial- 
liccio , simile  a quello  che  produce  il  muriate  di  barite  nella  tintura 
d’oppio  combinata  coll’ammoniaca. 

P’ogel  non  trovò  coeveniente  il  metodo  della  sublimazione  , onde 
purificare  questi 'cristalli;  imperocché  la  maggior  parte  di  essi  ne  viene 
decomposta  e cambiata  in  carbone;  e fu  quindi  preferita  la  cristalliz- 
zazione. 

I cristalli  furono  a tale  scopo  bolliti  colla  minore  quantità  possi- 
bile d'  acqua  , e fu  feltrala  la  soluzione  , essendo  ancora  bollente, 

I cristalli  che  si  erano  formati  in  z4  ore,  avevano  un’apparenza 
simile  al  talco.  La  carta  succianle  sulla  quale  essi  furono  seccati, 
acquistò  nn  colore  rosso  sanguigno  , a motivo  di  una  traccia  di  ferro 
che  si  trovò  in  essi. 

Sembra  che  generalmente  non  vi  sia  un  reagente  più  sensibile  pei 
sali  ossidati  di  ferro  di  quest’  acido. 

II  colore  rosso  sanguigno,  che  le  soluzioni  di  ferro  hanno  acqui- 
stato col  mezzo  dell'acido  oppico  , scompare  affatto  col  mezzo  degli 
alcali,  delle  terre  alcaline,  del  cloro,  degli  acidi  minerali  concentrali, 
dfl  gas  idrogeno  solforato  e de'  raggi  del  sole. 

L’  asserzione  di  Lange  (V.  i Gilbert' s Annalen , toro.  LVII  , 

P.  190  Anmk.  ) , che  l’acido  meconico  produca  colla  soluzione  del- 
oro uo  precipitato  di  un  colore  azzurro  intenso , non  fu  confermata 
da  Vogtl.  Secondo  la  sua  sperienza  l’ oro  è ridotto,  dopo  qualche  tempo, 
dalla  sua  soluzione  col  mezzo  dell’  acido  meconico.  Si  forma  sulla  su- 
perficie del  fluido  uoa  foglietta  gialla  d’oro,  e ne  precipita  una  pol- 
vere bigio— nera  , come  ne  è il  caso  colla  tintura  di  noci  di  galla  , 
coll'aceto,  cogli  olj  eterei,  e con  molte  altre  sostanze  appartenenti 
al  regno  organico  che  hanno  il  valore  di  ridurre  I’  oro.  ' 

Vogtl  ottenne  pure  colle  sue  sperieoze  il  sale  cristallizzato.  Senza 
però  esaminare  più  da  vicino  , col  mezzo  delle  sperieoze,  la  di  lui  na- 
tura, suppone  che  esso  possa  essere  raorfio  saturato  in  parte  con  un 
acido  ( V.  il  Journal  fiir  Chemie  und  Phjrtik .,  tom.  XX,  p.  ,90,198, 
e tom.  XXIII,  p.  ,5  ). 

Sertiirner,  indotto  dalle  sperieoze  di  Robiquet  , ha  intrapreso  un 
nuovo  esame  dell’  oppio  e delie  sue  parti  componenti  ( Gilbert' s An~ 
nalen  , tom.  LIX  , p.  50—70). 

Opina  Sertumer  di  non  potere  in  nulla  ricredersi  per  ciò  che  ri- 


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a5a  0 PP 

sguarda  l'acido  mecocico.  Egli  trova  il  motivo  de* risoltamenli  diversi 
ottenuti  da  Robiquet , perché  egli  si  è servito  di  un  acido  che  a ca- 
gione del  calorico  aveva  sofferto  una  notabile  decomposizione  , e che 
era  simile  all'  acido  meconico  solo  io  ciò  che  arrossava  i sali  marziali 
ossigenati  al  maxiihum.  Le  iperienze  di  Scrlurner  furono  invece  eseguite 
con  un  acido  inalterato. 

L'  acido  sublimatosi,  che  deve  essere  considerato  come  un  prodotto 
del  calorico,  si  distingue  da  quello  per  molte  proprietà.  Esso  ha  un 
potere  molto  più  piccolo  , i suoi  sali  hanno  molta  inclinazione  per 
l'acqua,  si  cristallizza  in  aghi  delicati;  mentre  i sali  dell'acido  inal- 
terato hanno  solo  poca  inclinazione  per  l'acqua  , quest'  acido  stesso  si 
precipita  poi  in  fogliette  di  natura  del  talco  ed  in  piramidi  delicate, 
aguzze,  che  si  sciolgono  nell'  acqua  piò  difficilmente  di  quello  facciano 
i cristalli  dell'acido  sublimato. 

Lo  scopo  principale  che  Sertiimer  si  è proposto  di  ottenere  con 
questa  nuova  analisi , è la  cognizione  più  esatta  del  cosi  detto  sale 
oppico. 

A tale  scopo  furono  bagnate  quattro  once  di  oppio  fatto  in  pol- 
vere fina  con  otto  once  di  etere  solforico,  e poscia  il  fluido  ne  fu 
riscaldalo  fino  all'  ebollizione.  Dopo  che  il  vaso  fu  pdsto  al  freddo,  e 
ripetutamente  scosso,  fu  dopo  alcuni  minuti  di  riposo  decantato  il 
fluido  bianco  bruniccio.  Si  è ripetuta  quest’  operazione  per  quattro 
vplle.  i 

Le  tinture  che  furono  raccolte  insieme  erano,  dopo  34  ore  di 
riposo,  ancora  torbide.  Se  ne  depose  un  corpo  bruno— chiaro,  che  di- 
ventò più  bruno  col  contatto  deli'  aria  , e si  comportò  , dopo  il  sec- 
camente, come  l' oppio  estratto  col  mezso  dell'  etere.  Sembrò  un  sugo 
di  papavero  floamente  diviso  , il  di  cui  estrattivo  non  era  forse  ancora 
Ossidato. 

Fu  distillata  la  tintura  eterea  con  un  fuoco  leggiere  fino  a tre  once, 
e fu  lasciata  poscia  in  riposo  la  storta  per  dodici  ore.  Il  fluido  bruno 
fu  decantato  dalla  crosta  salina  , che  si  ritrovava  al  fondo  e fu  tolto 
a questa,  col  mezzo  di  Un  calorico  leggiere,  l’etere  che  vi  era  ancora 
aderente.  Fu  allora  bollila  con  due  once  d'acqua  distillata,  e fu  ri.- 

F etnia  quest'operazione  un’altra  volta,  per  cui  precipitò  al  fondo  nel- 
acqua  , il  balsamo  specificamente  più  pesante,  al  quale  I’ oppio  deve 
il  suo  odore.  Onde  togliergli  affatto  il  mordo  mescolatovi,  fu  di  nuovo 
bollito  coll'acido  muriatico  allungato. 

Il  balsamo  d’oppio  cosi  purificalo  ha  un  colore  bruno,  ed  a un 
dipresso  la  consistenza  della  trementina.  Non  Ita  un  sapore  forte',  ed 
ha  nello  stato  fresco  I'  odore  dell’  oppio  , ma  però  in  un  grado  molto 
più  forte, 

Il  balsamo  d'oppio  è facile  a sciogliersi  nell’ alcoole  assoluto, 
nell’etere  e negli  olj  eterei.  Non  sembra  che  operi  sull'economia  ani- 
male qual  veleno;  imperocché  un  cane  a cui  se  ne  fecero  inghiottire 
venti  gfani  , non  manifestò  alcuna  indisposizione.  Questo  balsamo  pesò 
i3o  grani;  ed  è quello  stesso  già  stalo  superiormente  descritto. 

L’ acqua,  in  cui  fu  bollito  c lavato  il  balsamo  aveva  un  colore 
bruno,  arrossò  la  tintura  di  laccamuffa,  aveva  un  sapore  molto  amaro, 
e diede  coli’ ammoniaca  caustica  un  precipitato  bianco.  Seccalo  questo, 
presentò  tutte  le  proprietà  di  quel  corpo  che  Setiiimcr  nominò  il  se- 
condo ossido  di  moijio.  , > 


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O P P 253 

Prima  che  foue  separato  il  restante  del  fluido  , cercò  Scrtamcr 
di  scacciarne  1'  ammoniaca  col  mezzo  del  calorico.  Il  precipitato  si 
sciolse  perù  col  riscaldamento,  come  accade  col  morfio,  allorché  visi 
trovi  1'  estrattivo  acido.  Manifestandosi  poi  il  secondo  ossido  di  morfio 
affatto  inattivo  inverso  1'  ammoniaca  , sembra  che  questo  derivi  dal- 
I’  estrattivo  (che  ha  somministrato  l’oppio  Imamente  diviso  mescolato 
coll’  etere),  al  quale  deve  anche  il  fluido  il  suo  colore  bruno. 

L'acido  che  contiene  questo  sale  sembra  essere  acido  acci  ico . 

La  crosta  salina  che  si  ritrovò  sul  fondo  delta  storta  , spogliata 
d’  ogni  fluido  , c lavata  con  un  poco  di  etere  era  formata  di  prismi 
stretti  a quattro  lati,  che  erano  un  poco  rotondati  agli  spigoli,  e su- 
periormente ottusi  a diversi  gradi , inferiormente  però  terminavano 
di  sovente  in  un  modo  diverso.  Tutta  la  massa  risultante  di  cristalli 
salini  e di  una  sostanza  bruna,  glutinosa,^  di  una  mescolanza  di  caoul- 
chouc  e di  balsamo,  fu  trattata  coll'olio  di  trementina.  Il  sale  purifi-^ 
calo  iu  questa  maniera  pesò  29  grani.  • 

Dopo  che  il  sale  fu  lavato  per  due  volte  con  una  dramma  d’al- 
coole  , fu  sciolto  nell’  alcoole.  La  soluzione  arrossò  la  tintura  di  lac- 
cato u Ila , e ristabili  di  nuovo  la  carta  di  curcuma  imbrunita.  E pro- 
prietà essenziale  del  sale  del  cosi  detto  secondo  ossido  di  moifio  di 
reagire  acido. 

Vi  si  aggiunse  dell’  ammoniaca,  e dopo  che  se  ne  era  volatilizzata 
la  parte  spiritosa  dell'alcoole,  fu  separalo  il  fluido  dal  corpo  cristal- 
lino ; fu  svaporate  ad  un  calore  leggiere,  per  cui  ne  rimase  una  pic- 
cola quantità  di  uu  residuo  volatile  che  oe  fluì  coll’ammoniaca  caustica. 

Questo  modo  di  comportarsi  dimostra,  secondo  Serliimer , che  il 
sale  contiene  un  poco  d’acidov  imperocché  questo  sale  é iosolubile 
Dell*  olio  di  trementina  , all’  opposto  il  cosi  detto  secondo  ossido  di 
morfio  si  scioglie  io  questo  fluido.  Si  può  pure  liberare  l'oppio  col 
mezzo  del  ripetuto  trattamento  coll’acqua  di  questo  sale,  mentre  il 
nuovo  corpo  non  combinalo  coll'acido  è invece  insolubile  nell’ acqua. 
Questa  combinazione  di  uatura  salina  sembra  essere  il  sai  essendola 
opti , cosi  nominato  da  Bauine  pel  primo,  come  pure  il  sale  posterior- 
mente osservalo  da  Deroine. 

Onde  ridurre  la  base  combinata  coll’  acido  in  lino  stalo  isolato , 
fu  il  sale  trattato  coll*  ammoniaca  innaffiato  con  sì  poco  acido  muria- 
tico, che  anche  dopo  P ebollizione  del  fluido  ne  rimase  ancora  uo  poco 
di  sale  non  disciolto,  e poscia  la  soluzione  che  doveva  considerarsi  come 
compiutamente  satura  , fu  svaporala  ad  un  calorico  leggiere.  Non  si 
cristallizza  però,  e benché  con  una  sommamente  piccola  quantità  d'am- 
moniaca, abbia  dato  tosto  un  precipitato , e non  avesse  sapore  acido  , ' 
pure  arrossò  la  tintura  di  laccainufla  e ristabilì  la  tintura  di  curcuma 
imbrunita  dagli  alcali.  Il  sapore  era  simile  a quell»  del  muriato  di 
inorilo , solo  mollo  più  amaro. 

Fu  dessa  poscia  allungata  e trattala  con  un  eccesso  di  ammoniaca. 
Precipitò  in  fiocchi  un  corpo  di  un  bianco  abbagliante,  che  seccato  si 
presentò  qual  massa  voluminosa  , rassomigliante  esternamente  alla  ma- 
gnesia , L quale  uno  aveva  nè  sapore.,  nè  odore,  era  Insolubile  nel- 
I*  acqua  benché  bollente  , ma  si  sciolse  fatalmente  negli  olj  eterei,  nel- 
1’ etere  e nell’ alcoole  bollente,  e si  cristallizzò  da  queste  soluzioni 
frequentemente  in  aghi  delicati  , più  volte  aggruppati  , raggilormi  , 
la  di  cui  forma  uou  si  potò  determinare  audio  coll’  iugraudimeuto  qua- 


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a54  0 P P 

«implicito  , i quali  però  frequentemente  si  riunirono  in  grandi  para- 
lellepipedi  regolari , le  di  cui  estremiti  erano  moliate  , ed  a guisa  di 
tetto.  La  soluzione  nell*  alcoole  ha  un  sapore  più  amaro,  e si  com- 
porta indifferentemente  in  risguardo  ai  pigmenti. 

Benché  questo  corpo  si  avvicini  al  morfìo  , si  distingue  però  da 
esso  in  risguardo  al  modo  di  comportarsi  inverso  agli  acidi  possenti 
e meno  possenti.  Coi  primi  si  combina  egli  come  le  basi  salificabili  , 
ed  annichila  in  parte  la  loro  acidità  , noo  vale  però  a neutralizzarli  , 
come  fa  il  morfio  ; imperocché  i di  lui  sali  arrossano  la  tintura  di 
laccamuffa. 

Egli  é altronde  superato  dal  morfio  , e dalle  altre  basi  salifica- 
bili alcaline  e terree  nella  tendenza  a combinarsi  cogli  acidi,  ed  è se- 
parato dai  suoi  sali. 

Sertiimer  ritrova  fra  questo  corpo  , ed  il  morfio  un  modo  ' ana- 
logo di  comportarsi , come  fra  gli  ossidi  di  molli  metalli  col  più  atto 
e col  pù  basso  grado  d’  ossidazione.  Combinando  esso  per  molli  ri- 
sguardi  col  morfio,  e producendo  negli  animali  un’azione  quasi  simile* 
ma  esigendo  invece  per  la  sua  soluzione  una  quantità  d’acido  mag- 
giore che  il  morfio  , e non  esseodo  inoltre  in  islato  di  neutralizzare 
1’  acido  , crede  Sertiimer  di  dover  ritenere  questo  corpo  per  morfio 
in  un  maggiore  grado  d’  ossidazione. 

Non  essendo  poi  dimostrata,  dice  Klaprath,  l’esistenza  dell’ossigeno 
né  nel  morfio,  nè  nel  corpo  , che  secondo  Sertiimer  costituisce  la  base 
del  sale  d’oppio  di  Derosne,  non  risultando  pure  dalle  riferite  sperienze 
che  la  differenza  di  questo  corpo  dal  morfio  derivi  da  una  maggiore 
quantità  d’  ossigeno  ; e non  conoscendosi  finalmente  alcun  morfio  , il 
quale  sia  affano  privo  d'ossigeno,  si  sarà  certamente  iu  accordo  con 
Gilbert,  che  gl’indizj  che  servirono  » Sertiimer  per  distinguere  il  primo 
ed  il  secondo  ossido  di  morbo  non  furono  ben  ponderati.  Vi  sono  però 
in  opposizione  i risuitamenti  delie  sperienze  degli  autori  già  citati  in 
quanto  alla  composizione  del  morfio , e di  Dumas  e Pelletier  in  quanto 
a quella  del  sale  di  Derosne  che  si  riferiranno. 

A motivo  di  alcune  determinazioni  varianti  nei  dati  de*  diversi 
chimici  furono  perciò  instiluite  alcune  ripetizioni  in  cui  sono  in- 
dicali i risqltamenti  che  ciascuno  ne  ha  ottenuto.  Si  rileverà  da  questi 
che  I'  oggetto  non  è ancora  compiuto , e che  bisognano  nuovi  esami 
code  determinare  alcune  cose  più  esattamente. 

Le  sperienze  state  fatte  sui  cani  dimostrarono,  che  il  nuovo  corpo 
stato  scoperto  nell’  oppio  da  Sertùmer  ( il  suo  secondo  ossido  di  mor- 
fio) opera  in  una  maniera  simile  a quella  del  morfio  sull’economia 
animale , solo  che  è più  pernicioso  ne’  suoi  effetti.  Nou  si  possono 
facilmente  da  esso  temere  gli  avvelenamenti,  allorché  non  vi  ope- 
rino gli  acidi , oppure  il  solvente  , oppure  se  vi  si  trovino  , ne  siano 
sufficientemente  in  tempo  separati  e vi  siano  in  sussidio  gli  evacuanti. 
Questo  non  potrebbe  all'opposto  essere  il  caso,  si  tosto  che  vi  si  tro- 
vassero estrattivo  ossigenalo , oppure  uo  al  tr' acido  meno  posseole, 
imperocché  questi  non  danno  compiutamente  luogo  al  la  separazione  col 
mezzo  di  basi  saliue  più  possenti  , perchè  essi  sono  1’  intermedio  che 
lega  1*  acido  colla  base.  Li  basi  saline  sono  in  conseguenza  il  contro- 
veleno de’ sali  di  morfio,  non  però  dell’oppio,  poiché  questo  contiene 
l’acido  oppico. 

In  risgnardo  all’  azione  calmante , anticouvulsìva  sembra  , dice 


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Klaproth,  che  la  nuova  sostanza  stia  al  dissolto  dell'  oppio  , e che  non 
abbia  alcuna  parte  rimarcabile  negazione  dell’  oppio  ; imperocché  essa 
non  forma  tampoco  il  a per  100  in  peso  del  medesimo. 

Per  ciò  che  si  riferisce  all’  azione  del  moriìo  e deli*  oppio  come 
medicinale  rimarca  ancora  Sertilrner , cbe  sembra  che  i sali  di  mortio 
superino  di  molto  nella  loro  azione  1'  oppio,  cosi  pure  il  nuovo  corpo. 
L’  oppio  può  essere  spogliato  di  tutte  le  sue  parti  perniciose  che  vi 
sono  iu  mescolanza  col  mezzo  della  digestione  coll’etere  solforico,  colla 
successiva  soluzione  nell’  alcoole  , e precipitazione  per  mezzo  del  mu- 
rino di  barite,  e conservare  tutte  le  sue  proprietà  soonifere  , calmanti, 
ed  essere  cambiato  in  un  rimedio  sommamente  benefico.  L’etere  gli 
toglie  il  nuovo  corpo  , e la  barite  1’  acido  Mieconico. 

Le  sperienze  che  Orfila  ha  fatto  sull'  azione  del  roorfio  sull*  eco- 
nomia animale  lo  condussero  ai  seguenti  risultainenti  : 

i.*  I cani  più  deboli  possono  sosteoere  fino  a sa  grani  di  morfio, 
senza  soffrirne  degli  effetti  perniciosi.  Probabilmente  ciò  deriva  dalla 
sua  piccola  solubilità  , sia  nell’  acqua,  oppure  ne’  sughi  dèlio  stomaco  i 

а. °  L’acetato,  il  solfato  ed  il  munaio  di  morfio,  generalmente 
tutti  i sali  di  morfio  solubili  nell’  acqua  producono  sul  corpo  animale 
gli  stessi  effetti  dell*  estratto  acqueo  dell’  oppio  t i quali  derivauo  dal 
meconalo  di  morfio  ; 

3. *  Non  contenendo  l’estratto  acqueo  d’oppio  più  morfio,  può 
essere  dato  in  maggiori  dosi,  senza  che  se  ne  produca  alcuno  dei  segai 
cbe  accompagnano  l’avvelenamento  ; 

4. *  Il  morfio  sciolto  nell’ olio  d' oliva  produce  tanto  effetto,  quanto 
una  doppia  quantità  d'estratto  acqueo;  imperocché  le  proprietà  vele, 
nose  del  morfio  sono  mollo  infievolite  tanto  dagli  acidi  quanto  dai  corpi 
grassi; 

5. °  Producendo  il  morfio  i suoi  effetti  solo  dopo  cbe  è stalo  as- 
sorbito, la  sua  azione  è perciò  molto  maggiore  quando  è iniettato  nelle 
vene,  di  quello  che  accada  quand'  egli  va  in  coutatlo  della  cellulare 
o nel  canale  alimeulare  ; 

б. °  L'avvelenamento  col  mezzo  dell’ oppio  è prodotto  dal  meco- 

nato  di  morfio  che  vi  si  ritrova  ; • 

y.°  L’ avvelenamento  coi  mezzo  deli’  oppio  non  è diverso  da 
quello  prodotto  dal  morfio  , ed  ambidue  devono  quindi  esser  trattati 
neil'egual  maniera. 

(V.  gli  Annales  de  chimie  et  de  physique  , tom.  LV1I,  p.  180 
e seg.  ). 

Sommering  e Vogel  riconobbero  dalle  loro  sperienze  sull’  azione 
deli’  acido  meconico  e del  morfio  sai  corpo  animale  che  1*  acido  me- 
conico  alla  dose  di  8 fiao  a io  grani  non  produce  , aoche  sui  cani 
deboli  e giovani , alcun  rimarcabile  effetto. 

Sembra  cbe  il  meconalo  di  soda  in  dosi  oltre  i dieci  grani  sia 
cosi  attivo  come  I*  acido  meconico. 

li  morfio  alla  dose  di  to  grani  , anzi  già  a 4 grati  instupidisce 
con  molta  rapidità  e con  durata.  L’ instupidimento  dura  fino  a4  ore; 
a ciò  ne  seguono  talvolta  tracce  di  un’  infiammazione  intestinale  , più 
tardi  anche  un  frequente  stimolo  per  orinare  , ed  irritazione  alle 
parti  genitali , avvenimenti  che  sembrano  dissiparsi  senza  ulteriori 
conseguenze. 

La  sua  azione  è più  forte  di  quella  deli*  estratto  acqueo  di  quan- 


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a56  O P P 

lità  doppia  d'oppio,  il  quale  probabilmente  deve  la  tua  forza  stupe- 
facienle  al  morbo  che  contiene.  Etti  trovarono  pienamente  confermata 
l'osservazione  di  Orfila , che  6 grani  di  oppio  operano  cosi  fortemente, 
come  io  grani  di  tintura  acquea  d'  oppio. 

lu  conseguenza  delle  sperienze  ri*  Or/ila,  di  Sómmering  e di  Ipogei 
si  dovrebbe  dedurre  che  non  il  morbo,  ma  specialmenle  l’acido  ine- 
conico  è il  veleno  il  più  terribile  del  regno  vegetabile  (V.  il  Journal 
fiir  elicmi  e und  Physik.  , lom.  XXII  , p.  3i  e seg.  f 

Coi  processi  che  noi  abbiamo  superiormente  descritti,  non  si  spoglia 
però  interamente  l'oppio  del  morbo:  sempre  ve  ne  rimane  nel  residuo 
una  certa  quantità  ; per  lo  che  Magendie  (t)  ha  voluto  veliere  se  si 
poteva  ritrarre  partito  da  una  materia  considerata  come  inutile,  c come 
tale  trascurata  dai  farmacisti. 

Il  residuo,  di  cui  si  tratta,  dato  agli  animali  ed  all'  uomo,  ritiene 
ancora  una  certa  proprietà  narcotica  , molto  meno  forte  , è vero  , di 
quella  dell'  estratto  acqueo  ordinario  , ma  abbastanza  pronunziata,  per 
cui  si  potrebbe  farne  uso  nella  pratica. 

Quest'  estratto  può  essere  amministrato  a grani  ; ed  è sembrato  a 
Magendie  che  4 grani  non  valgono  in  quanto  all'  azione  ad  uu  grano 
di  estratto  acqueo  ordinario  , e per  un  quarto  di  grano  di  morfina. 

Presso  tutti  i farmacisti  che  preparano  da  loro  stessi  la  inorbua  si 
troverà  I'  estratto  d'  oppio  spogliato  di  morbo. 

Magendie  ha  fatto  le  seguenti  sperienze  ed  osservazioni  sull'azione 
del  sale  di  Perosne  da  esso  chiamato  narcotina  ( da  rapati  . assopi- 
mento, inslupidimenlo cosi  pure  la  parola  morfto  deriva  da  Morfeo  , 
ministro  del  Sonno  ) : sostanza  su  cui  ha  regnalo  e regna  ancora 
molta  incertezza.  — Somministrata  la  narcotina  a picciola  dose  ( i gra- 
no ) e sciolta  nell'olio,  produce  su  i cani  uno  stalo  d'assopi- 
mento , che  dalle  persone  poco  assuefatte  alle  sperienze , facilmente 
può  essere  confuso  col  sonno  , nulla  ostante  che  questo  stato  sia  evi- 
dentemente diverso;  poiché  gli  occhi  sono  aperti,  la  respirazione  noti 
é profonda  come  nel  sonno,  ed  è impossibile  di  rimuovere  l’animale 
dallo  stato  malinconico  e d'  immobilità.  La  morte  lo  colpisce  ordina- 
riamente nello  spazio  di  a4  ore. 

Gli  effetti  sono  interamente  differenti  quando  essa  è combinata 
con  I’  acido  acetico  : gli  animali  possono  sopportarla  a gran  dose 
(?4  grani)  senza  perire,  e mentre  essi  stanuo  sotto  l’influenza  di 
questa  materia  sono  agitati  da  moti  convulsivi  simili  a quelli  che  pro- 
duce la  canfora;  e sonvi  gli  stessi  segni  di  spavento,  gli  stessi  movi- 
menti per  indietro,  la  stessa  impossibilità  di  andar  innanzi,  infine  la 
stessa  schiuma  alla  bocca  e la  stessa  agitazione  delle  mascelle , ecc. 

Egli  ba  combinato  di  far  agire  la  morfina  e la  narcotina  contempo- 
raneamente, ed  ha  veduto  che  i due  differenti  generi  d’  effetti  di  que- 
ste sostanze  potevano  aver  luogo  nello  stesso  tempo  su  Io  stesso 
animale. 

Introdusse  nella  pleura  di  uu  cane  , per  es.  , una  soluzione  fatta 
con  un  grano  di  morfioa  ed  un  grano  di  narcotina  (a).  L'animale 


(i)  Formulario  per  la  preparazione  e per  V uso  di  molti  medicamenti 
nuovi  (tr.nl.  dal  francese);  Milano,  i8aó. 

(a)  Le  due  sostanze  erano  disciolte  nell’  acido  acetico. 


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non  tardò  a mostrare  la  sonnolenza,  ed  anco  all’istante  il  vero  sonno 
che  produce  il  mortio  ; ma  nello  stesso  tempo  gli  effetti  stimolanti 
della  narcotina  erano  evidenti,  e sembravano  lottare  in  un  modo  mollo 
singolare  ed  assai  notabile  cogli  effetti  del  morfid  ; questa  specie 
di  pugna  durò  più  di  meiz’  ora  , finalmente  1’  animale  s’  addormentò 
profondamente  p>-r  la  sola  influenza  della  morfina.  Non  sembra  egli 
probabile  dopo  questa  sperienza,  che  l’autore  ha  variato  in  molte  ma- 
niere , e ne  ottenne  de’  risullamenti  conformi,  che  sieno  dovuti  alla 
presenza  dei  dite  principj  cosi  opposti  nell'oppio  questi  variabili  effetti  ? 

Tanto  più  verosimile  questo  sembra  all’  autore  in  quanto  che  le 
persone  che  pigliano  il  morbo  non  vi  riconoscono  la  proprietà  ecci- 
tante , che  esse  sanno  distinguere  benissimo  nell’  estratto  acqueo  delle 
farmacie,  ove  si  ritrovano  -riunite  la  narcotina  e la  morfiua. 

Dumas  e Pelletier  hanno  trovato  la  narootida  composta  dii 
Carbonio  . . . . . 68,88 

Azoto o,3 1 * 

Idrogeno é,gi  ' ’ 

Ossigeno 18,00  * 

, ■ Narcotina  100 

Dietro  le  sperienze  che  l’autore  ha  fatte  su  la  materia  di  Derosne, 
in  forza  delle  quali  ha  dimostralo  che  questa  materia  è nociva,  quando 
è unita  ad  un  acido , ed  è molto  eccitante  quand’  essa  vi  è combinata, 
venne  in  pensiero  a Robiqucl  di  preparare  un  estratto  d'oppio  interamente 
spogliato  di  questa  sostanza,  il  quale  ha  un  notabile  vantaggio  su  l’e- 
stratlo  acqueo  ordinario.  Per  ciò  egli  trattò  l’estratto  acqueo  ordinario 
con  l'etere,  e tolse  così  con  qiteslo  reattivo  tutta  la  materia  di  Derosne. 

Messo  l'oppio  brullo  in  macerazione  nell’acqua  fredda  e minuzzalo, 
si  filtra  e si  svapora  il  liquido  a consistenza  di  siroppo  spesso  ; debbo 
essere  quindi  trattalo  con  l’etere  rettificato  in  vaso  conveniente  ; si 
rimuove  frequentemente  prima  di  decantare  la  tintura  eterea  ^ dopo 
averla  separata,  la  si  sottopone  alla  distillazione  per  ricavare  1’ etere  i 
si  rinnova  quest'operazione  in  fino  a tanto  che  per  residuo  della  di- 
stillazione si  ottengano  de’  cristalli  di  narcotina:  Quando  1’  etere  non 
ha  più  azione , si  svapora  la  soluzione  d’oppio  fino  a consistenza 
pillolare.  <-  . 

Dublanc , essendosi  convinto  con  ripetute  esperienze  che  I’  oppio 
trattato  a freddo  con  l’ etere fino  a tanto  che  questo  liquido  non 
ha  su  di  esso  più  azione,  dava  un  estrailo  che  , ripigliato  a caldo 
con  lo  stèsso  agente , dava  ancora  delle  tracce  sensibili  di  narcotina  , 
ha  modificato  il  processo  di  Robiquet  nel  modo  seguente. 

Si  fanno  sciogliere*  3oo  granirne  di.  estratte  di  oppio  preparato  a 
freddo  , in  i5o  granirne  d’acqua  distillata  •,  si  versa-  questa  sulùzibnc 
in  una  storta  , come  pure  2000  grammo  di  etere  puro  ; si  dispuue 
l'apparecchio  in  modo  di  raccogliere  il  prodotto  della  distillazione, 
e si  riscalda  dolcemente.  Dopo  avere  ricavato.  5oo  gramme  circa  di 
etere  , si  smonta  I’  apparecchio,  e si  decanta  prontamente  1’  etere,  cita 
galleggia  sull*  estratto  nella  storta.  1/  etere  ottenuto  con  la  distillazione 
serve  a lavare  l'estratto  ancora  caldo,  e,  dopo  queste  operazioni,  si  fa 
svaporare  a conveniente  consistenza.  Nella  téma  che  I’  etere  decantato 
dall’  estratto  dopo  la  distillazione  non  lasci  nella  massa  un  poco  di 

Poni.  Dii.  Fis.  Chini.  Voi.  VII.  17 


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2$8  O P P 

naicotiua  , si  fa  (elogiare  l’estratto  ristretto  nell’acqua  distillala» 
si  filtra(  e si  trovano  sul  filtro  piccioli  cristalli  di  narcotina  meschini» 
con  una  materia  polverosa  estrattiva,  insolubile  nella  piccioia  quantità 
d'acqua  adoperata  per  Isctogliere  1'  estratto;  si.  fa  svaporare  per  rido- 
nare all’ estratto  l’ordinaria  forma  sua.  L’estratto  d’oppio  ottenutosi 
in  tal  modo  può  essere  riguardalo  come  perfettamente  spogliato  di  nar- 
cotina. Esso  attrae  possentemente  1’  umidità  dell*  aria.  Si  scioglie  facil- 
mente nell’  acqua  , la  quale  si  colora  molto  meno  con  questo  estratto 
che  non  eon  il  comune  , senza  depositarvi  alcuna  materia  estranea. 

Si  può  anco  servirsi  di  un  digestore  (V.  l’art.  Macchina  rzri- 
niana)  per  ottenere  con  l’ etere  !’  estratto  di  oppio  puro. 

Quest’estratto  si  adopera  come  1’ estratto  acqueo  dei  farmacisti. 

Quest’  estratto  spogliato  della  detta  materia  fu  sperimentato  da 
Magendie  su  gli  animali  ; e gli  è sembrato  essere  certamente  narcotico, 
ed  avere  un’  eziouc  perfettamente  simile  alla  morfina  , ma  in  più  de- 
bole grado. 

Egli  1’  ha  altresì  adoperato  nella  sua  pratica  con  vantaggio,  parti- 
colarmente su  di  un  giovane  medico  greco  che  dava  di  >è  le  migliori 
speranze,  e non  si  era  trovalo  troppo  bene  avendo  fatto  uso  dell'e- 
stratto acqueo  ordinario  delle  farmacie. 

L’oppio  che  un  tempo  era  preparato  in  Tebe  in  Egitto  fu  rite- 
nuto pel  più  puro  e pel  migliore  , quindi  uè  é derivato  il  nome  di 
ppiiim  ihcbaicum  , con  cui  anche  al  preseule  è distinta  la  specie  del- 
l’ oppio  il  più  puro , benché  ora  uou  si  faccia  più  ditfcreuza  fra  i 
luoghi  dai  quali  esso  si  ottiene. 

Si  ha  l’oppio  in  diverse  parti  dell’Oriente,  specialmente  nella 
JVatolia  , in  Persia,  in  Arabia,  nelle  Indie  orientali  ed  iu  Egitto,  dalle 
' capsule  non  aflattó  mature  del  pa/iavcr  somniferum.  Questa  piada  , la 
quale  trovasi  nei  nostri  giardini  , acquista  in  que'  paesi  una  notabile 
grandezza,  che  si  procura  di  promuoverla  specialmente  col  tagliarne 
tutti  i rami  laterali , lasciandone  solo  un  principale. 

Vi  si  devono  preparare-tre  sorta  diverse  di  oppio.  L'ima  deve  otte- 
nersi dallo  scolo  spontaneo  del  sugo  dalle  capsule  del  frutto  state  in- 
cise, e col  semplice  seccamento  all' aria;  Questa  non  deve  però  perve- 
nirci col  mezzo  del  commercio.  Un’  altra  proviene  dallo  spremere  le 
capsule  do’  semi , la  si  bolle  coll’acqua  o condensa  col  fuoco,  e deve 
essere  la  migliore  specie  ordinaria  dell*  oppio.  La  terza  sorte  si  deve 
ottenere  collo  spremere  e bollire  tutta  la  pianta. 

Kerr  riferisce  però  che  la  maggior  parte  del  sugo  di  papavero,  che 
si  porta  in  Europa  si  ottiene  lacerando  verso  sera  con  uno  strumento 
clic  è fornito  di  tre  a cinque  punte  le  capsule  de’  semi  prima  che  siano 
adatto  mature.  Si  lascia  che  il  Sugo  che  né  Unisce  si  secchi  per  una 
notte  , e lo  si  leva  alla  mattina.  Si  ripete  la  lacerazione  della  mede- 
sima capsula  del  frutto  sei  fino  a sette  sere  consecutive,  e finalmente 
si  lascia  che  il  Sugo  raccolto  insieme  s<  secchi  al  calorico  del  sole. 

Rose  ritiene  ben  appoggiata  quest'  asserzione  di  Kerr,  perchè  ogni 
specie  di. oppio  fascia  che  si  separi  da  sé  per  mezzo  di  una  leggiere 
digestione  con  una  sufficiente  quantità  d’acquu  una  rimarcabile  quan- 
tità d’albumina.  Se  si  ottenesse  l’uppio,  ciré  si  ha  in  commercio , per 
mezzo  dell’  ebollizione  delle  capsule  de’  semi  , dovrebbe  , secondo  lui, 

. mancarvi  affatto  questa  parte  componente;  all' opposto  dovrebbe  l’op- 
pio conimele  una  vero  uiucilaggiue  clic  le  capsule  de’  semi  sominim- 


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OPP 


2J9 


Strano  io  grande  quantità  coll’  ebollizione.  Questo  non  ne  è però  il  caso  ; 
imperocché  >i  può  mescolare  coll'alcool  la  <lecozioae  acquea  dell’  op- 
pi i.  In  conferma  di  questa  opinione  sono  le  sperienze  di  Alston  ed 
Jfaller  dalle  quali  risulta  che  il  nostro  papavero  contiene  nelle  capsule 
de’  suoi  frutti  un  sugo  simile  all'oppio  che  cresce  in  Oriente  , benché 
non  sia  si  forte  nella  sua  azione,  e molto  minore  in  quantità. 

Le  sperienze  di  Dubuc  rendono  però  dubb.ia  quell’  opinione. 
Questi  ritrovò  che  1'  oppio  contiene  per  lo  meno  la  quarta  parte  di 
impurità  , che  secondo  i’  esame  stato  da  esso  intrapreso  consistono  di 
ramiceli!  , di  foglie  , di  capsule,  di  semi,  ecc.  del  papavero  : non  si 
può  dare  ragione  di  queste  mescolanze  , se  si  considera  1’  oppio  come 
ud  sugo  latteo  fluito  spootaneamente  dalle  aperture  state  fatte. 

Dubuc  rimarcò  inoltre  che  1’  estratto  del  papavero  bianco  preparalo 
in  diversi  periodi  del  suo  crescimento  non  somministra  alcuna  sostanza 
coll’odore  proprio  dell'oppio}  che  all'opposto  le  foglie  della  pianta, 
che  furono  acciaccate  in  un  murtajo  , ed  esposte  ali'  aria,  sparsero  un 
odore  stupefaciente  molto  forte.  Scorsi  quattro  giorni  , dopo  clic  la 
massacra  passata  in  fermentazione  viva,  era  quest’ odore  cosi  penetrante 
che  non  vi  si  poteva  avvicinare  senza  acquistare  un  forte  dolore  di 
capo.  Dopo  alcuni  giorni  però  si  dissipò  quest’odore. 

Egli  presuntene  , con, lutto  dalle  apparenze  , di  ottenere  un  vero 
oppio  , acciaccando  tutta  la  piauta  in.  un  mortnjo  , tenendo  esposta  la 
massa  per  alcuni  giorni  all’  aria  , e condensando  col  mezzo  di  un  ca- 
lorico moderato  , il  sugo  spremutone  : ma  la  sua  speranza  fu  delusa  } 
imperocché  nella  medesima  proporzione  che  il  sugo  condensavasi,  per- 
deva egli  l’odore  stupefaciente  proprio  dell'oppio}  e l’estratto  non  ne 
ebbe  altramente  che  quello  che  possiede  I’  estratto  preparatosi  da  una 
pianta  priva  di  odore.  Queste  sp-rienze  furono  eseguite  con  un  papa- 
vero che  aveva  acquistale  tre  quarte  parti  del  suo  crescimento , ni 
oltre  con  un  papavero  In  parte  fiorente  , in  parte  apreutesi , ed  il  ri- 
sultamento  fu  ad  un  dipresso  eguale. 

Una  porzione  di  capsule  di  papavero  ancora  verdi,  ma  perfetta- 
mente cresciute  , furono  esattamente  polverizzale  culla  terza  parte  di 
foglie  e di  ramicelli  che  erano  stati  preslin  vicinanza  de' liori.  Tenuta 
questa  massa  esposta  all*  aria  passò  tosto  in  fermentazione  , e nello  spazio 
di  qoaltru  giorni  aveva  affatto  l*  odore  dell’  oppio.  Una  parte  della  lue- 
derma  fu  svaporata  ad  una  temperatura  che  non  sorpassava  i 4o°  di 
Rcaum.  Essa  conservò  un  debole  odore  d'oppio,  ed  esternamente  era 
qua^i  allatto  simile  all'oppio  rhe  si  ha  in  commercio. 

Dubito  cercò  di  ottenere  l’oppio  dal  sugò  che  fluisce  dalle  inci- 
sioni fatte  nella  pianta.  Egli  fece  a tale  oggetto  delle  incisioni  nel 
gambo  de*  Bori  , e nella  parte  inferiore  de’ capi  del  papavero.  Ne  fluì 
un  sugo  bianco  gialliccio,  che  era  molto  amaro,  si  colorò  in  breve, 
ed  acquistò  un  odore  stupefaciente  , che  si  rra  sviluppalo  nelle  ante- 
cedenti sperienze  col  mezzo  della  fermentazione.  Il  sugo  si  seccò  ra- 
pidamente al  sole,  ed  allora  aveva  solo  l’odore  dell’oppio.  Rimarrò 
Dubuc  nel  suo  papavero  due  specie  } 1’  un  i coi  rapi  quasi  perfetta- 
mente rotondi  e' l'altra  ovali.  La  prima  somministrò  da  sé,  senza  in- 
cisioni , il  sugo  latteo,  che  si.  condensò  tosto  , e I*  altra  acquistò  in 
breve  l'odore  ed  il- colore  dell'oppio.  Due  grani  di  cssu  produssero 
un  sonno  lungo  e placido. 

Molte  sperienze  di  Dubuc,  che  qui  sarebbe  troppo  il  riferire,  fanno 


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j6o  O P P 

conoscere  che,  nella  preparazione  dell'  oppio  li  condensa  probabilmente 
il  sugo  del  papavaro  , si  mescola  questo  colla  massa  triturala  che  si 
ottieue  dall'  intero  papavero  , posta  in  fermentazione  , e fora'  anche  si 
aggiunge  quello  ottenutosi  dalle  incisioni  tal  tesi  o dal  sugo  fluito  na- 
I oralmente,  e s' inviluppa  poscia  questa  massa  nelle  foglie  del  papavero, 
l.e  ultime  possono  contribuire  allo  sviluppo  dell'odore  proprio  all'oppio  ; 
imperocché  Dubuc  rimarcò  che  queste  foglie,  allorché  sono  e,se  tosto 
seccale,  acquistano  l’odore  narcotico  dell'oppio,  e non  è improbabile 
che  esse  sieno  impiegale  in  uno  stalo  semi-secco  onde  fare  copertura 
ai  pani  d'  oppio. 

Concordano  benissimo  con  questa  opinione  di  Dubuc  le  sperieqze 
di  Kiibn  di  Ainsladt;  anche  l'osservazione  di  Josse  che  il  residuo  ot- 
tenutosi col  lavainento  dell'oppio  coll'  acqua  fredda  abbia  la  proprietà 
di  tingere  in  verde  gli  otj,  il  che  sembra  derivare  dal  deposito  verde 
della  farina,  non  può  convenientemente  attribuirsi  al  sugo  colatone 
naturalmente  , imperocché  non  si  può  trovare  in  questo  alciio  deposito 
di  farina. 

Sembra  poi  che  il  processo  per  ottenere  1'  oppio  sia  diverso  se- 
condo la  diversità  de'  paesi.  C.  iustruisce  uoa  notizia  inserita  nei 
licitesi.  Bettr.  zur  buttile  fon  Imiien  ( 1 806 , toni  I , p.  469  ) sulla 
preparazione  dell'appio  10  Oujrin  nella  provincia  di  Malava. 

Si  semina  il  papavero  in  dicembre.  Si  concima  bene  il  fondo  con 
degli  escrementi  di  vacca,  e con  della  cenere,  l-o  si  ara  per  sette 
volte  , e se  né  fanno  de'  quadrali  di  Ire  (ino  a quattro  piedi.  Dopo  otto 
a nove  giorni  se  ne  bagna  il  campo  (ciog  per  alcune  dita  sullo  l'acqua), 
e questa  opei  azione  si  ripete  ogni  dieci  a dodici  giorni.  Dopo  ciascuna 
irrigazione,  si  smuove  il  terreno  quando  è ancora  molle  con  uno  stru- 
mento di  ferro,  onde  renderlo  piò  sciolto.  Nello  stesso  tempo  se  uè 
leva  tutta  la  malerba.  Se  le  piante  diventano  troppo  litio  le  si  dira- 
dano , cosicché  le  restanti  diventino,  I’ una  dall’  alti»  , distanti  cin- 
que dila.  , 

Il  papavero  fiorisce  in  febbrajo , e se  ne  raccoglie  I’  oppio  in 
marzo  ed  in  aprile  . più  presto  o più  tardi  secondo  clic  fu  il  tempo 
della  seminagione.  Il  papavero  bianco  somministra  maggiore  quantità 
d'oppio  del  rosso,  l.a  bontà  dell’oppio  é eguale  in  ambidue,  Allorché 
ne  sono  caduti  i pelali,  rd  i capi  acquistano  un  colore  bianchir  ciò,  è 
allora  il  tempo  di  farne  le  incisioni.  Si  eseguisce  quest’ operazione  con 
uno  strumento  a Ire  denti,  i quali  sono  distauli  I'  uno  dall'altro  una 
mezza  linea  , se  ne  stracca  la  pelle  dalla  cima  delia  capsula  fimo  alla 
base.  S’  intraprende  questa  lacerazioue  dopo  mezzogloruo  ed  alla  sera, 
e se  ne  raccoglie  l'oppio  alla  mattina  susseguente. — Si  lacerano  le 
capsule  in  Ire  giorni  consecutivi.  In  quattordici  giorni  tutte  le  capsule 
di  un  campo  sono  trattate  in  questo  modo  , e se.  ne  raccoglie  I'  op- 

fiio.  In  un  anno  fertile  ogni  piede  quadrato  del  campo  dà  7 fino  a 1 1 
ibbre  di  oppio;  1 tp  a 5 libbre  indicano  una  cattiva  ricolta. 

Si  mescola  in  questi  paesi  l'oppio,  tosto  sul  principio,  coll’olio, 
affinchè  esso  non  si  secchi.  Coloro  che  raccolgono  I'  oppio  hanno  con 
seco  un  vaso  con  un  poco  d’olio  di  sesamo,  ovvero  di  lino.  L,'  oppio 
che  sorte  dalle  fenditure,  ne  è levato  con  un  piccolo  slrumcuto  di 
ferro,  .stalo  prima  tuflato  nell'olio.  Si  tiene  un  poco  di  olio  nella  mano 
nella  quale  si  pone  l'oppio  stalo  preso  collo  strumento  di  ferro,  cd  c 
impastato  coll'  olio.  Se  si  ha  bastante  quantità  d’  oppio  nella  mano  , lo 


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! 


ORD  261 

ai  getta  nel  raao  dell'olio.  Tutta  la  quantità  raccoltasi  è nel  ritorno 
a casa  impastata  in  una  massa,'  e gettata  in  un  vaso  con  maggiore 
quantità  «P  olio  , in  cui  si  raccoglie  tutto  il  prodotto  di  questa  ricolta. 
Da  ciò  si  rileva  elle  non  può  essere  determinata  la  quantità  d’ olio  die 
si  ritrova  in  una  data  massa. 

Le  falsificazioni  dell'oppio  si  fanno  colle  foglie  secche  del  papa- 
vero e talvolta  anche  colla  cenere. 

(V.  Greti’ s PUarmakologie.  Seconda  ed.,  tom.  [,  sez.  t,  p.  3 ”>4  e 
scg.  — Rucholz  nel  Trommsilorff''s  Journal  tler  Pharmncie,  tom.  Vili, 
fase.  I,  p.  24  e seg.  — SerlUrner,  Giorn.  cil.,  tom.  XIV,  fase.  I, 
p.  47  e seg.  — Dubuc , Ann.  de  Chimie,  tom.  XXXI,  p.  181  e seg. 
— Dcrosne,  Giorn.  cit.,  tom.  XLV,  p.  e seg.  — Jos.se,  Itisi, 
de  In  Soc.  ile  mèdecine  A Patii  / tour  l'an  1776,  p-  5ao.  — Rómcrs 
Annalen  der  Arineimiltellhere , tom.  I,  fase.  III.  — Gelden  nei  Beri. 
Jahrb.  Jiir  die  Pharm.  auf  dai  Jahr.  i8o3,  p.  168  e seg.). 


ORDINI  DI  ARCHITETTURA.  — Si  oltrepasserebbero  di  troppo 
i contini  a cui  deve  essere  limitalo  un  articolo,  se  uoi  qui  volessimo 
parlare  dell'  intera  dottrina  architettonica  ; essa  esigerebbe  un  ampio 
trattato  , in  cui  fisse  compreso  tutto  ciò  che  risguarda  le  estese 
scienze  che  vi  si  riferiscono,  c le  arti  per  quanto  vi  debbono  aver 
parte;  noi  ci  ristringeremo  quindi  a parlare  dei  diversi  ordini  che  alla 
giudiziosa  architettura  sono  fondamento  ; e faremo  inoltre  alcuni  cenni 
elementari  dell’architettura. 

È un  fatto  noto  a tutti  gli  uomini  di  gusto  , che  i modelli  non 
hanno  grazie,  e non  presentano  uno  stile  puro  ed  elegante,  se  non  quando 
le  parti  sono  frazioni  semplici  dell'  insieme.  La  metà  , il  terzo  , il 
quarto  sono  ad  un  dipresso  le  sole  frazioni  alle  quali  il  nostro  occhio 
possa  accostumarsi,  al  di  là  non  vi  ha  più  che  confusione,  perché  noi 
non  possiamo  più  percepirne  de’  rapporti  che  sono  troppo  complicati  , 
e che  per  qursto  motivo  pure  piacciono  meno  al  nostro  occhio.  In  oltre 
noi  siamo  cosi  accostumali  a colpire  le  forme  regolari,  a distinguere  le  li- 
nee rette,  verticali,  orizzontali  od  anche  incrocicchiantesi  perpendicolar- 
mente fra  di  esse  sotto  tutte  le  direzioni,  che  nou  bisogna  mai  a'Ionla- 
narsene  fino  a sortire  dai  limiti  che  determinano  queste  condizioni. 
Laonde  gli  arresti  devono  essere  vivi,  paralelli  o perpendicolari  all’  o- 
rizzonte,  i cordoni  e le  curve  non  devono  unirsi  formando  de' gomiti; 
ogni  soluzione  di  communi!  deve  essere  severamente  esclusa.  Le  porte 
e le  fìnes|re  praticate  in  un  muro  per  farvi  entrare  l'aria  e la  luce  , 
devono  avere  i loro  assi  disposti  in  linea  verticale  da  un  piano  all'al- 
tro, le  loro  aperture  eguali  ad  un  medesimo  piano,  le  loro  basi  su 
uua  direzione  orizzontale,  ecc. 

Le  superficie  che  si  chiamino  rivoluzioni , perché  Si  percepiscono 
formate  di  una  linea  curva  che  gira  all’  intorno  di  un  asse  , sono 
parimente  le  più  gradevoli  a vedersi  : ciascuna  sezione  perpendicolare 
all'asse  produce  un  cerchio,  come  in  tutte  le  opere  fatte  al  torno,' 
e noi  siamo  esercitatissimi  nel  riconoscere  questa  curva  ovunque  ci  si 
presenta.  Le  disposizioni  che  attcstano  la  solidità,  e la  convenienza, 
sono  sempre  quelle  che  ci  piacciono  di  più.  • r 

Noi  abbiamo  indicato  nella  tav.  XVI  con  de'  tratti  punteggiati  le 
linee  di  construzioue  ; necessarie  per  formare  il  -disegno  degli  orna- 
menti : questi  punteggiamenti  devono  essere  cancellati  , quando  il  dise* 
guo  è terminato.  Vi  si  mostrano  priucipalmeute  i diversi  merabrclli. 


4 


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a6a  0 R D 

Il  listello,  fìg.  i,  il  tondino , fìg.  -i , il  coretto  a guscio,  fig.  3.  tono 
indolirei  ti  di  cui  non  se  ne  può  «vere  idra  senza  spiegazione.  Vi  si  ri- 
conoscono evidentemente  delle  orizzontali,  delle  verticali  e de’ circoli, 
le  di  cui  linee  punteggiate  indicano  il  diametro.  Il  listello  è un  pic- 
colo niembretto  quadralo,  che  uè  accompagna  uno  più  grosso,  o separa 
le  scanalature  di  una  colonna:  l'nsl/ngn/o  è il  membretlo  o modanatuin 
clic  termina  il  fusto  ( fig.  16  ). 

Il  toro  o bustone  di  cui  si  vede  il  profilo  ( fig.  4 ) è un  grosso 
niembretto  che  s’  impiega  alla  base  delle  colonne,  è formalo  da  un  se- 
micerchio , il  cui  diametro  è vinicole  , si  volge  all' intorno  dell'asse 
della  colonna,  e forma  una  rivoluzione  compiuta.  Il  plinto  è un  Cono 
cilindro  che  sostiene  il  toro. 

Il  quarto  di  rotondo  od  avolo,  clic  si  vede  nella  fig.  5 , e che  é 
rovesciato  nella  fig.  6,  è formalo  come  il  toro,  ma  da  un  quarto  di 
cerchio:  è un  semitoro  (la  guscia  ) , od  il  volume  che  si  ottiene  ta- 
gliando il  toro  in  due  parti  eguali  con  uu  piano  orizzontale. 

Il  tallone  diritto  o rovesciato  è indicalo  dalla  fig.  - e 8 co’  suoi 
listelli,  è formalo  di  due  archi  di  cerchio  a db  a d' b'  uniti,  estre- 
mità ad  estremità  , i di  cui  centri  c e r.'  sono  situali  da  una  parte  c 
dall'altra  della  retta  b b',  che  unisce  le  loro  estremità:  questa  linea  , 
che  è punteggiata  , è tagliata  nel  mezzo  a dagli  archi  del  circolo,  e 
ciascuna  metà  è la  base  di  uu  triangolo  equilatero,  la  di  cui  sommità 
è al  centro.  La  retta  c,  c che  unisce  questi  due  ccutri  , passa  per  il 
punto  n di  riunione  de*  due  archi,  mezzo  della  iella  b ti. 

La  gola  ( fig.  9 ) si  consti  uisce  nella  medesima  maniera  ; non  è 
che  una  gola  , la  di  cui  concavità  è cambiata  in  convessità  , e reci- 
procamente. 

Si  rimarcano  negli  edifizj  quattro  modi  differenti  , adottati  per 
l'ordinamento  regolare  , e per  la  proporzione  delle  loro  parti,  e sono 
i nominali  quattro  ordini  d'  architettura  , cioè  il  toscano , il  dorico  , 
V jonico  cd  il  cniinlio.  Si  distinguono  in  ciascuno  tre  parli  la  colonna, 
il  sopraornato  o cornicione , o trabeazione  che  la  sormonta  cd  il  piede-,, 
stallo  che  lo  porta;  quest’  ultimo  manca  frequentemente  cd  è rim- 
piazzalo da  un  solo  plinto:  l'ordine  è allora  ridotto  alle  due  prime 
parti.  Alcune  volte  l'edilìzio  non  ha  colonne;  ina  ciò  non  impedisce 
che  .va  construtto  iu  tale  e tal  altro  oijine,  a cagione  delle  propor- 
zioni e degli  ornamenti  che  si  osservano  nell' ordinamento  generale. 

L' ordine  corintio  (i)  si  distingue  per  la  ricchezza  delle  sculture 
che  ornauo  il  suo  fregio.  Questi  ornamenti  possono  variare  all’  ii. fi- 
nito. La  tavola  ne  presenta  alcuni'  csempj.  Il  capitello  della  colonna 
è ancora  rivestito  di  due  serie  di  fughe,  e di  ulto  volute,  come  si 
vede  nella  fig.  <4- 

L’ ortiine  jonico  (a)  è rimarcabile  per  l'eleganza  della  sua  forma, 
e delle  volute  del  suo  capitello  (fig.  tu)  (V.  anche  la  tay.  XVIÌI). 


(i)  Vilnwio  deriva  1*  origine  di  quest'  ordine  da  Callimaco  che  lo  im- 
maginò alla  vista  di  un  acanto  posto  alla  tomba  di  nna  donzella  di  Corinto 
ehr  eolie  sue  foglie  formava  una  voluta  o riccio:  c ne  nacque  quindi  la  de- 
nominazione di  ordine  Corintio. 

(a)  Vilruvin  chiama  inventore  di  quest-  ordine  Jonn  , che  lo  immaginò 
allorché  ebbe  a fabbricare  il  tempio  di  Diana. 


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0 R D a63 

L'ordine  dorico  (i)  è più  severo:  il  suo  fregio  è ornato  Ai- tri- 
glifi (?)  « di  metnpi  (3)  ( fig.  n ). 

Finalmente  l'ordine  Interino  ( 4 ) porta  il  carattere  della  semplicità 

e della  solidità  : esso  non  ammette  alcun  ornamento  ( fig.  to  ). 

I diversi  ordini  d’ architettura  sono,  oltre  questi  caratteri  di- 
stintivi , sottoposti  a delle  proporzioni  che  regolano  le  dimensioni 
relative  delle  parti*  come  esporremo.  Noi  non  parliamo  del  quinto  or- 
dine detto  composto  (V.  la  tav.  XIX  ), 'formato  del  jonico  e del  co- 
rintio, come  neppure  degli  ordini  attico,  arabo , gallico,  alemanno,  ecc. 
perche  non  sono  più  in  uso  e non  potrebbero  essere  trattati  senza 
eccedere  i limiti  di  quest*  articolo. 

Paragonando  i diversi  monumenti  che  gli  artisti  hanno  giudicalo 
degni  di  essere  presi  per  modello  , in  ragione  del  gusto  rhe  vi  si  os- 
serva,si  rimarcano  fra  le  loro  parti  delle  proporzioni  che  hanno  servito 
di  regola  per  imitarle.  Non  è che  in  fatto  esistano  regole  rigorose  che 
non  siano  giammai  state  smentite  : I*  arte  non  conosce  queste  regole  lisse 
che  si  ritrovano  nelle  scienze.  Bisogna  solamente  concepire  , che  certe 
proporzioni  essendo  state  più  ordinariamente  impiegale,  e dietro  la 
dichiarazione  di  tutte  le  persone  di  gusto,  essendo  le  più  convenienti, 
questo  sistema  deve  essere  considerato  come  una  regola  da  ette  non 
è permesso  d’allontanarsi  senza  motivo.  Il  disegnatore  che  si  è sotto- 
posto all* osservazione  di  questi  rapporti  si  mette  in  salvo  dal(a  critica: 
1’  effetto  che  produce  è gradevole  all’occhio,  e può  calcolare  sul  suf- 
fragio degli  nomini  dell’  arte.  È nell’  osservanza  di  questi  precetti 
che  gli  artisti  fanno  consistere  la  purità  delle  forme.  Ecco  le  relazioni 
proporzionali  che  si  devono  stabilire  fra  le  parti  principali  degli  or- 
dini dell’  architettura. 

In  tutti  gli  ordini  il  sopraornato  ha  per  altezza  il  quarto  della 
colonna  , il  piedestallo  o basamento  il  terzo.  Ciascuna  di  queste  tre 
parti  è suddivisa  essa  stessa  in  tre,  cioè: 

II  piedestallo  in  cimo  zio  , dado  e basamento  ; 

I.a  colonna  in  base  , fusto:  e capitello. 

Il  sopraornato  in  architrave  , fregio  e cornice,  f 

Si  ha  cura  di  proporzionare  la  grossezza  della  colonna  al  suo  or- 
dine, alla  sua  altezza  ed  all’e'evazione  totale  dell'  edilìzio.  È sempre  il 
fregio  che  porta  le  sculture  di  cui  si  arricchisce  e decora  I'  edilìzio: 
i talloni , i lori  , le  fasce  e la  cornice  del  sopruornato  ne  presentano 
parimente  in  molli  casi. 

La  colonna  toscana,  comprendendovi  la  base  ed  il  suo  capitello, 
ha  per  altezza  selle  volte  il  sno  diametro;  la  colonna  dorica  otto  volte; 
la  jonicà  nove  volle;  la  corintia  dieci  volte. 

Le  suddivisioni  sono  regolate  sulla  medesima  scala , il  che  ha 


fi)  Quest’ è 1’  ordine  il  più  antico,  e l'ilritein  dice  esserne  l'inventore 
Doro  , elle  lo  impiegò  pel  tempio  di  Giunone  nell'  antica  città  d’Argo. 

(a)  I triglifi  sono  il  distintivo  di  quest'  órdine , ed  indicano  le  teste 
delle  travi. 

(3)  I metnpi  sono  gl'  intervalli  fra  i triglifi.  “ • 

(4)  L'  ordine  toscano  non  è che  il  dorico  fatto  più  semplice  , c spo- 
gliato ila'  suoi  ornamenti  : esso  è poco  meno  antico  del  dorico  ; e la  deno- 
minazione toscano  viene  dai  Toscani,  che  molta  1’  adottarono  per  gli  edilizj 
solidi  e serj  : essa  è di  data  molto  più  tarda 


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a64  ORD 

fallo  dare  il  come  di  modulo  al  raggio  della  colonna  od  alla  sua  semi- 
grossezza, che,  una  volta  determinata,  dà  essa  pure  l' altezza  del  fregio, 
quella  della  cornice  , del  fusto  , ere.  Questo  modulo  è divìso  in  dodici 
parti  eguali  negli  ordini  toscano  e dorico,  ed  in  d cciotto  nei  due  altri. 

Ecco  le  proporzioni  in  moduli  delle  parti  costituenti  , proprie  • 
ciascun  ordine. 

Online  toscano  ( fig.  io). 


r Basamento.  . i mod. 

Colonna  li*  moduli  . . .e  Fusto  ...  11 

( Capitello  . . i 

. r Architrave.  . i 

Sopraornato  5 i/s  mod.  . < Fregio  ...  i 1/6 

t Cornice.  . . i i/3 

r Cimazio  . . • i/a 

Piedestallo  4 a/3  mod.  . . < Dado  ...  3 2/3 

C Basamento  . . 2/3 


In  lutto 32  i/6  mod. 


. E senza  piedestallo  . . . . - ...  ; in  1/2 

L' intervallo  cne  separa  le  colonne , o la  distanza  dalla  superfìcie 
di  una  colonna  alla  superficie  di  quella  che  le  sieguc , si  chiama  in- 
tercolonnio-, egli  è di  4 moduli  2/3. 


Ordine  dorico  (fig.  ti). 


Basamento  . 

I 

mod. 

Colonna  16  moduli  . . . 1 

Fusto  . . 
Capitello  . 
Architrave  . 

• U 

. I 
. I 

Sopraornato  4 moduli  . . , 

Fregio  . . 

. I 

1/3 

Cornice . . 

. 1 

1/3 

Cimazio . 

t/3 

Piedestallo  5 mod.  ed  i/5  . 

i 

Dado . . . 

• 4 

Basamento  . 

5/6 

In  tutto 

. . 

25 

t/3  mod. 

E senza  piedestallo  . . . 

L*  intercolonnio  è di  5 moduli 

1/3. 

20 

Ordine  jonico  ( fig.  io). 

Basamento  . 

a I 

mod. 

Colonna  18  moduli  . . . 

1 

Fusto  . . 

Capitello  . 

. >6 

i/3 

3/5 

Architrave. 

. i 

i/4 

■ Sopraornato  4 mod.  ei/3  . 

( Fregio  . . 

. i 

a 1 

1/3 

. Cornice 
Cimazio 

• 1 

3/4 

t/3 

Piedestallo  6 moduli . . . 

Dado  a 
Basamento . 

. 5 

1/3 

In  tutto 

. a . 

. 38 

i/3  mod. 

E senza  piedestallo “.  ' . . 23  1/3 

L’ intercolonnio  a di  4 moduli  e 1/3. 


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ORD 


a65 


Ordine  corintio  ( fig.  t3). 

r Basamento  . • i mod. 
Collonna  io  moduli  .'  . . ) Fusto  . . . 16  a/3 

C Capitello  . . a i/3  . 

r Architrave.  . i l/a 
Sopraornato  5 moduli  . . J Fregio  ...  i l/a 

t Cornice ...  a 
r Cimazio . ■ . . o mod.  t4  parti 

Piedestallo  6 a/3  mód.  . . < Dado 5 4 

( Basamento  . . o a/3 


In  tutto  3i  a/3  mod. 

E senza  piedestallo  ........  a5 

L’ intercolonnio  è di  4 moduli  a/3.  < 

Mostriamo  con  degli  esempj  1*  uso  di  questi  membri  nella  compo- 
sizione degli  edifìzj  ed  anche  nella  fabbricazione  d’  un  mobile. 

Per  innalzare  un  ordine  d'architettura  che  sia  di  una  data  altezza, 
si  dividerà  quest'  altezza  , espressa  in  metri  , pel  numero  de'  modali 
proprj  a quest’  ordine  « il  quoziente  sarà  il  modulo  od  il  semi-inodulo 
del  basse  della  colonna  ; diciamo  il  basso  della  colonna,  perchè  si  è 
rimarcato  che  la  colonna  ha  maggiore  grazia  , e fers*  anche  maggiore 
solidità  , allorché  il  suo  fusto  è leggiermente  assotigiiato  verso  la  som- 
mità. Partendo  dal  terzo  inferiore  (che  è cilindrico),  si  diminuisce 
dunque  insensibilmente  la  densità  della  colonna,  in  modo  che  il  suo 
diametro  abbia  in  alto  un  terzo  meno  di  modulo  che  alla  sua  base  : i 
due  terzi  superiori  formano  una  sorta  di  cono  troncato  poco  differente 
da  un  cilindro. 

Determinato  il  modulo  , come  obhiamo  detto  , si  compone  una 
scala  su  questa  lunghezza,  presa  per  unità,  e questa  scala  serve  per 
dare  le  altezze  di  tutte  le  suddivisioni  della  cornice  , del  fregio  , del- 
l' architrave  , ecc.  ; si  tirano  pei  punti  cosi  fissati  delle  linee  rette  oriz- 
zontali ; le  paralelle  intercettano  fra  di  esse  gli  spazj  in  coi  sono  com- 
presi i rnembretti. 

Se  si  vuole  sostenere  , per  es. , il  marmo  di  un  armadio,  o di  un 
cammino  col  mezzo  di  colonne  corintie  senza  piedestallo,  c senza  so- 
praornato , supponendo  che  l’altezza  della  colonna  sia  dì  il  decime- 
metri  ? si  divide  il  per  io  , numero  de'  moduli  che  deve  avere  la  co- 
lonna corintia,  secondo  il  quadro  che  precede;  e si  trova  che  il  modulo 
deve  avere  6 centimetri  : tale  è l'unità  della  scala.  La  colonna  avrà  il 
centimetri  di  densità  dal  basso  ; il  fusto  io  centimetri  d’altezza  (o  16 
moduli  1/3),  ed  il  capitello  >4  centimetri  (o  1 moduli  t/3  ). 

Reciprocamente,  se  si  circonda  il  basso  di  una  colonna  con  un 
filo  per  misurarne  il  contorno , sarà  molto  facile  di  conchiuderne  il 
modulo  (si  deve  moltiplicare  la  circonferenza  per  o,t5g  pei"  avere  il 
raggio  del  circolo),  ed  in  seguito  le  altezze  dell’  intero  edilizio  e di 
tulle,  le  sue  parti,  secondo  l’ordine  d'architettura  che  si  è impiegalo. 

È su  questi  principj  che  si  eseguiscono  tutte  le  composizioni  di 
architettura  ; e la  scala  che  si  vede  nella  tavola  ne  mostra  1'  applica- 
zione , ed  indica  come  si  formano  i diversi  profili. 

I frontoni  o frontispizj  «tuo  construzioui  triangolari  ( essi  sono 


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aC6  ORD 

finiti  nell'alto  dell*  mirata  di  un  edilìzio  od  al  disopra  delle  porle, 
delle  finestre  ),  le  di  cui  proporzioni  relative  variano  secondo  le  con- 
venienze, il  clima,  la  località  ed  il  gusto.  Se  ne  vedono  di  piccoli,  la 
di  cui  altezza  é il  terzo  della  base,  altri  in  cui  non  è che  il  quarto, 
il  quinto  ed  anche  il  sesto.  Bisogna  dire  ad  un  dipresso  lo  stesso  in 
risguardo  de'  diversi  raembretti  che  compongono  le  cornici  , i capi- 
telli, ccc. 

I pilastri  sono  colonne  quadrate  (o  piuttosto  paralellepipedi  ret- 
tangolari) che  di  rado  si  isolano:  per  lo  più  s' internano  in  gran  parte 
ne'  muri  e ne  tavolati  , facendone  sortire  solamente  circa  il  terzo  od 
il  quarto  d'  un  modulo.  Del  resto  i loro  ornamenti  , i capitelli  , la 
base,  tutte  finalmente  le  proporzioni  vi  sono  regolate  secondo  i pre- 
cetti dell'ordine  al  quale  questi  pilastri  appartengono. 

Le  poste,  i rabeschi  (ornamento  formato  di  figure  e di  tratti  di 
altre  forme  intrecciati  gli  uoi  negli  altri  ) , le  palme  ( parchi  sono 
fatte  a foggia  delle  foglie  di  palma  I sono  ornamenti  che  s'impiegano 
solamente  sulle  superficie  piane  o cilindriche,  come  i fregi,  le  fasce,  eec. 

I Romani  ornavano  i inetopi  ( spazio  che  è Ira  I'  uno  e I'  altro 
triglifo  ed  i suoi  capitelli)  dell’ ordine  dorico,  di  bacini,  di  vasi,  di 
teste  di  bue  e di  strumenti  in  uso  ne' sacrifizj. 

Merita  poi  speciale  considerazione  I’  ordine  toscano  ed  il  dorico  del 
Palladio,  il  jonico  del  tempio  della  l'ortuna  Finite  a Roma,  e quello 
del  teatro  di  Marcello  a Roma  , ed  il  composto  di  Palladio  e del 
Pignola  che  sono  rappresentati  dalle  tavole  XVII  , XVIII  c XIX 
colle  misure  originali  , e'  che  possono  servire  di  ottimi  modelli. 

Molto  interessante  (è  I'  architettura  e la  magnificenza  delle  terme 
A' Agrippa,  à'  Antonino  Caracolla,  di  Diocleziano , disegoalc  da  Andrea. 
Palladio,  e di  altre  pure  che  qui  sarebbe  troppo  il  descrivere. 

Prima  di  descrivere  queste  tenne  è necessario  premettere  la  si- 
gnificazione de' diversi  nomi  che  furono  dati  alle  differenti  loro  parli 
c i loro  usi,  che  alcuni  autori  sostengono  essere  secondo  notizie  bene 
8PP°8S'a,e  i pd  i come  segue: 

Apodilerio.  Luogo  destinato  per  ispogliarsi  prima  di  entrare  nella 
stufa  , ove  trovavasi  un  uomo  chiamato  capsario,  che  non  faceva  altro 
che  custodire  le  veslimcnta  di  coloro  che  venivano  a lottare. 

Battistcrio.  Luogo  io  cui  gli  uomini  si  tuffavano  intieramente  per 
bagnarsi. 

Carierò.  Lungo  destinato  pel  giuoco  della  palla. 

Conisterio.  Luogo  in  cui  si  conservava  la  polvere,  di  cui  facevano 
usn  i lottatori  per. asciugare  il  loro  sudore,  e per  aspergere  l’avver- 
sario unto,  perchè  fossa  più  facile  alla  presa. 

Efebeo.  Luogo  pei  novizi  della  ginnastica. 

Ètcolesia.  Stanza  degli  olj  e degli  unguenti.  In  questa  si  ungevano 
altri  prima  di  lottare,  altri  dopo  ed  altri  prima  di  entrare  nel  bagno. 

Èliocammino.  Luogo  a volta , lucidamente  intonacato  , che  rivolto 
al  sole  ne  riceveva  il  calorico. 

Escola.  Stanza  spaziosa  ove  aspellavansi  gli  amici  per  uscire  dalle 
terme. 

Essedre.  Luoghi  destinoti  alle  dispute  filosofiche  e reltoriche. 

Frigidario.  Bagno  d'  acqua  fredda  , secondo  alcuni  \ secondo  allri, 
luogo  in  cui  tratienevansi  coloro  che  erauo  usciti  dai  bagni  caldi,  onde 
accostumarsi  all'aria  esterna.  ‘ 


0 R D 367 

Ipocausto.  Luogo  in  cui  facciasi  il  fuoco  per  riscaldare  le  stanze 
e le  acque. 

Laconico.  Luogo  in  cui  si  sudava. 

Lizza.  Campo  chiuso  steccato  o sia  il  terreno  nel  quale  i cavalieri 
antichi  facevano  le  loro  giostre  e pugue  speciali. 

Palestra.  Luogo  destinato  agli  esercizi  della  lotta,  del  disco  e della 
corsa. 

Piscine.  Da  principio  furono  luoghi  destinati  per  contenervi  i pesci. 
Dappoi  venne  usanza  che  gli  antichi  chiamavano-  piscine  tutti  i luoghi 
iu  cui  gli  uomini,  potevano  nuotare  e bagnarsi. 

Sferisterio.  Luogo  di  forma  rotonda  comodo  pel  giuoco  della  palla 
e per  diversi  altri  esereizj.  , 

Sisto . Significa  presso  i Greci  un  luogo  coperto  , presso  i Latini 
un  luogo  scoperto.  ■ , 

Stadio.  Luogo  presso  i Romani  coperto,  presso  i Greci  scoperto  , 
destinato  per  gli  esereizj  atletici  , e dinota  ancora  una  lunghezza  di 
sa5  passi. 

TAVOLE  XX  e XXI. 

Terme  <f  Agrippa. 

Agrippa  , uomo  di  genio  nato  alle  grandi  imprese  fece  innalzare 
con  sorprendente  magnificenza  i bagni  che  portavano  il  di  lui  nome  . 
de' quali  morendo  fece  dono  al  popolo  romano. 

Di  queste  terme  d’ Agrippa  t di  altre  pure  trasse  i disegni  Andrea 
Palladio  , allorquando  tutto  inteso  era  ad  esaminare  le  superbe  reli- 
quie della  romana  architettura. 

Immensa  era  l’area  occupata  da  questa  grandiosa  fabbrica  , e re- 
golare era  la  collocazione  delle  sue  parli.  — Compreodevnnsi  in  essa 
il  vestibolo,  le  gallerie,  i peristili,  l*  essedre  , i sisti  , le  lizze,  le 
biblioteche  e le  stanze  pér  le  conversazioni,  oltre  infinite  altre  piccole 
parli.  Tutte  queste  erano  simraetrizzale  con  belle  proporzioni,  ed  ave- 
vano il  loro  uso  ricercalo  dal  genio  di  quella  nazione  che  combinava 
in  simili  luoghi  l’esercizio  delle  filosofiche  discipline,  della  ginnastica 
medica  ed  atletica  coi’' più  voluttuosi  divertimenti.  Le  denominazioni  di 
queste  parti  poco  sono  da  noi  conosciute , beochè  Cliamcron  abbia 
ai  numeri  di  Palladio , con  cui  sono  segnati  gli  alzati,  aggiunto  nella 
pianta  i numeri  determinanti  le  grandezze  delle  parti,  indicando  purq 
di  queste  e gli  usi  particolari , e le  piu  miuute . denominazioni  ^ ma 
bassi  ragionevolmente  a temere  che  siasi  talvolta  ingannato.  ■ 

Gli  alzati  èrano  decorati  da  colonne  di  diverse  grandezze  e di 
vario  ordine,  da  vòlte  grandiose,  da  nicchie,  frontoni,  hassirilievi  e 
da  statue  eccellenti.  Varie  scale,  alcune  diritte  ed  altre  a chiocciola 
erano  annicchialo  nelle  enormi  muraglie. 

Esaminatisi  gli  orili  ni  che  ornano  l’esterno  si  trovarono  le  colonne 
corintie  del  panteon  d’  un’  altezza  di  piedi  4°,  enee  0.  Le  colonne  co- 
rintie del  frigidario,  del  tepidario,  del  laconico,  e del  bagno  caldo 
sono  alle  dieci  diametri,  c due  quinti,  e la  loro  trabeazione  è minore 
un  quarto  della  quinta  .parte  dell'altezza  delle  colonne.  _ 

Le  colonne  isolate  della  lizza  segnata  S hanno  un  diametro  di 
piedi  j t mezzo,  aono  alte  dieci  diametri  ed  uu  settimo  , e la  loro 


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368  0 R D 

trabeazione  è un  poco  minore  (Iella  quinta  parte.  È giudicato  dorico 
1’  ordine  che  circonda  i due  peristili  , perchè  le  colonne  sono  di  otto 
diametri.  Non  si  è potuto  rilevare  qual  proporzione  avesse  la  trabea- 
zione , perché  non  è segnata  con  numeri. 

Oli  archi  frapposti  alle  colonne  della  lizza  sono  larghi  piedi  17 
c mezzo,  alti  33,  cioè  due  larghezze,  meno  la  nona  parte. 

Si  sarebbero  rintracciale  le  proporzioni  , se  fossero  notate  con 
numeri  le  loro  lunghezze,  larghezze  cd  altezze;  ma  siccome  non  vi 
sono  segnate  in  modo  da  poterle  calcolare  con  precisione  , non  si  è 
creduto  di  stabilire  le  accennate  proporzioni  per  via  di  congettura. 

L'ammasso  di  tanto  materiale,  che  occupava  un’area  immensa, 
che  nella  varia  struttura  delle  sue  parti  presentava  ad  una  numero- 
sissima popolazione  tutte  le  opportunità  pei  giuochi,  per  salutari  eser- 
cizi e per  piaceri  , avrà  certamente  in  tutti  i tempi  eccitato  la  mara- 
viglia; e più  ancora,  perché  trovavansi  in  queste  terme  uniti  alla  più 
magnifica  architettura  gli  ornamenti  c per  ricchezza  di  materiali,  e 
per  la  rarità  dell'opera  preziosissimi.  Agrippa  per  decorare  con  ricca 
mngriifìcenza  le  sue  terme  comperò  dai  Ciziceni  dieci  pitture  a carissimo 
prezzo,  e fece  anche  acquisto  di  un  numero  ben  grande  di  statue,  da 
espertissime  mani  lavorate,  c tra  queste  anche  quella  di  Appossiomeno, 
un»  delle  più  belle  opere  di  l.isippo.  Plinio  il  naturalista,  parlando  di 
questa  statua , dice  : distringcntern  se,  quem  Marcus  Agrippa  ante 
thermos  suas  dicavit,  mire  gratum  Tiberio  principi , qui  nequivil  tem- 
perarli sibi  in  eo , quamquam  imperiosus  sui  inter  mitia  principato! , 
transtulitque  in  cubiculum,  alio  ibi  sigilo  substituto.  Cam  qiudem  tanta 
populi  Romani  contumacia  fuit,  ut  magni  theatri  clamoribus  reponi 
Apoxiomenon  ejlagitaoerit , princesque  , quamquam  adamalum  , repo- 
suerit  ( Plin.  Nat.  Hist.  , lib.  XXXIV,  cap.  8 ). 

Per  relazione  dello  stesso  storico  ammiravasi  in  queste  terme  una 
profusione  di  pitture  a calori  invetriati  e di  stucchi  marmoiini.  Agrippa 
certe  in  tbermis , qtias  Renne  fedi  figuhnum  opus  encausto  pinxil , in 
reliquis  albario  ailornaoil  (Plin.  Nat.  Hist.,  lib.  XXXVI,  cap.  ). 

- Flaminio  Vacca  scultore  romano  , celebratissimo,  il  quale  fioriva 
verso  la  metà  del  secolo  drcimosesto , riporla  alcuni  pezzi  ‘di  valore 
infinito,  che  servivano  a decorare  I’  esterno  di  quest'opera.  Nomina 
un  leone  di  basalto,  un'urna  di  porfido,  cd  una  parte  del  busto  d 'A- 
grippa  di  bronzo.  Se  tale  era  I’  esterna  ricchezza  degli  ornamenti  di 
questa  fabbrica  , si  può  concepire  appena  quanto  preziose  fossero  le 
decorazioni  interne. 

A,  Panteon; 

R,  Luogo  io  cui  si  bagnano  gli  atleti; 

C,  Apoditerio  ; 

J)  , Sisto  ; 

E F.,  Stanze  degli  atleti  ; 

F F,  Stanze  ove  si  teneva  la  conversazione; 

G G,  Gallerie  ad  uso  di  quelli  che  si  esercitavano  neh  listo  ; 

H H,  Peristili  ; 

II,  Efebeo  e Sferisterio; 

K K . Conlsterio  ed  Eleoterio  , w 

T,  Frigidario; 

M\  Stanza  per  sudare  o tepidario  , il  quale  aveva  il  laconico  da 
una  parte  , cd  il  bagno  caldo  dall'altra; 


ORD 


269 


N , laconico  ? 

O,  Ba^oo  caldo  ì 

P P,  Essedre  ; 

Q Q , Appartamenti  degli  ufficiali  che  avevano  cura  de*  bagni  ; 

R , Tonsirina  ; 

SS,  1 >1  zza , ove  ai  facevano  gli  esercizj,  quando  era  buon  tempo  ; 

T T,  Biblioteche  ; 

V y.  Scale  che  circondavano  le  terme. 

TAVOLE  XXir  e XXIII. 

• .»  « . 

Terme  d'Antonino  Cai  acalla  (1), 

• ' N * • 

Le  terme  di  intonino  Caracolla  differenti  dalle  altre  nella  strut- 
tura , le  superavano  tutte  in  grandezza,  magnitìcenza  e bellezza.  Ki uno 
dette  Antonimie  , e giunsero  al  loro  compimento  il  quarto  auno  del  di 
lui  regno,  cioè  l'anno  317  dell'Era  cristiana. 

Mirabile  era  in  vero  ia  splendidezza  di  quest’  opera  insigne,  ec- 
cellente il  gusto  , con  cui  fu  dagli  architetti  inaoatrevolmetile  ideata. 
Alcune  sue  parli  erano  costrutte  in  maniera,  che  gli  artefici  de’  secoli 
posteriori , quantunque  nelle  meccaniche  peritissimi,  credettero  impos- 
sibile l’imitarle.  Al  proposito  d 'Antonino  Carnalità  , e di  queste  sue 
terme,  dice  Elio  Spantano  nella  vita  dello  stesso  Camcalla,,  cap.  9: 
Rcliqttìl  thermos  nominis  siti  extmias , quorum  cellam  soliarem  archi- 
tedi  negant  posse  lilla  imitatìone  , qua  facta  est,  fieri  ; nam  ex  aere , 
vel  capro  cancelli  superposili  esse  dicunlur,  quibus  concameratio  tota 
concrcdìta  est;  et  tantum  est  spatii  , ut  idipsum  fieri  negati  potuisse 
dodi  mechanìci. 

La  rotonda  segnata  A , che  dovrebbe  essere  il  vestibolo,  è alta 
quanto  il  suo  diametro,  e quasi  un  terzo  di  più.  I due  tiepidarj  OO , 
calcolando  i diametri  della  loro  figura  elittica,  hanno  un'altezza  pro- 
porzionale armonica.  Le  due  stanze  pei  bagni  caldi  segnate  N N 
sono  alte  un  quarto  di  più  della  larghezza.  Il  sisto  è lungo  due 
larghezze,  e poco  più  di  un  terzo:  egli  è ornato  di  coloune  che 
sono  alle  io  diametri,  ed  hanno  il  diametro  di  4 piedi:  la  trabeazione 
è fra  la  quarta  e la  quinta  parte  dell'altezza  di  esse  colonne.  I due 
peristili  non  hanno  i portici  che  da  tre  lati  : modo  rade  volte  prati- 
cato. Le  colonue  di  questi  peristili  sono  alte  i5  piedi  , ed  hanno  la 
proporzione  di  io  diametri.  La  trabeazione  è alla  la  quinta  parte  , e 
gl' intercolonni  sono  di  3 diametri  e 5 sesti. 

il. 

A , Rotonda  ; 

B,  Apoditerio;  | 

C,  Sisto;  • 

D , Piscina  ; 

EE,  Vestibuli  dalla  parte  della  piscina,  ,i  quali  , servivano  agli 


(1)  Alle  radici  del  monte  Aventino,  si  veggono  le  immense  rovine  delle 
terme  di  Caracolla  , che  anticamente  erano  uno  de*  piti  beili  , e più  grandi 
edifi/j  di  Komn.  La  città  di  Roma,  ovvero  breve  descrizione  di  questa  su- 
perba città  , ree.  Roma  MDCCLXX1X. 


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370  0 R D 

spalatori,  e dove  si  ponevano  i vestimenti  di  quelli  die  si  lagna- 
vano ; 

F /',  Vcstibuli  all’ ingresso  delle  terme:  le  biblioteche  erano  da 
ciascuna  parte. 

0 G,  Stanze  nelle  quali  i lottatol  i si  preparavano  agli  esercizj  della 
lotta;  e scale  per  cui  si  saliva  al  secondo  piano  ; 

UH,  Peristili  che  nel  mezzo  avevano  una  piscina  clic  serviva  per 
bagnarvisi.  Dalle  roviue  parer  a che  colesti  portici  Cossero  stali  ornati 
di  bassirilievi  di  marmo  , che  gli  attorniavano  , e che  erano  attaccali 
ai  muri  con  dei  tamponi  di  bronzo.  Non  è molto  tempo  che  in  que- 
sto luogo  si  vedeva  ancora  un  frnmmeulo  che  rappresentava  due 
gladiatori; 

1 1,  Efebei  o luoghi  di  esercizio  ; 

A' A-,  Eleolerj; 

L L , Vestibuli  sopra  de’ quali  eravi  una  stanza  lastricata  alla 
mosaici  ; 

M M , Laconici  ; 

JV  ff  , Bagni  caiJ i ; 

• OO  , Tiepidarj  ; ' 

VP,  Frigidar)  ; 

QQ,  Luoghi  per  uso  dpgli  spettatori  e de’  lottatori  ; 

Jt  It  , Esscdre  de'  filosofi  ; 

S,  Lungo  d'esercizio; 

TT,  Situazioni  in  cut  si  faceva  riscaldare  l’acqua; 

V U , Celle  in  cui  si  prendevano  i bagni.  Pestava  ancora,  non 
è cosa  antica,  in  quelle  segnate  coll’asterisco,  un  bagno  nel  quale  vi 
era  dell’  acqua,  e forse  vi  Sarà  anche  attualmente; 

ÌV  IV,  Stanze  che  erauo  destinate  per  la  courérsazione  ; 

Y Y,  Conisterj  ; 

ZZ,  Luoghi  in  disparte  che  servivano  d'ornamento,  e ne’ quali 
gli  spettatori  potevano  stare  a vedere; 

1 , Teatro,  sopra  il  quale  gli  spettatori  potevano  vedere  gli  eser- 
cizj allo  scoperto; 

3,  3,  Appartamenti  di  due  piani  ad  uso  di  quelli  che  avevano  cura 
de'  bagni  ; 

3,  3,  Essedre,  ove  s’  insegnava  la  ginnastica; 

4 • Stanze  per  uso  di  quelli  che  facevano  gli  esercizj; 

5,  5,  Vestibuli  che  conducevano  alle  accademie; 

6,  6,  Tempj; 

7,  7 , Accademie  ; 

8,  8,  Portici  in  cui  i direttori  degli  esercizj  passeggiavano  senza 
essere  esposti  allo  strepito  delle  palestre; 

9’  9»  Bagni  coperti  per  uso  di  quelli  che  non  credevano  a pro- 
posito di  fare  I’  esercizio  nel  sisto  ; 

10,  10,  Scale  che  conducevano  in  alto; 

11,  11,  Stillazioni  dove,  secondo  C/iameron , vi  erano  le  scale  per 
le  quali  si  montava  alla  palestra  ; 

13,  13,  Scale  che  couducevano  alle  celle  sotterranee  ih  cui  si 
prendevano  i bagni  ; 

»5,  l3,  Kccipieote  d’acqua. 


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ORD 


371 

TAVOLE  XXIV,  XXV  e XXVI. 

Terme  di  Diocleziano. 

Rinomatissime  sono  le  terme  di  Diocleziano  per  la  loro  magnifi- 
cenza , e pei  visibili  vestigj  , cbe  ad  onta  del  tempo  e della  bar- 
barie anche  in  oggi  servono  di  veraci  testimonj  della  romana  grandezza, 
e del  magnifico  genio  di  quegli  itnperadori. 

Secondo  Eusebio , queste  terme  souo  state  costrutte  1’  anno  del- 
T era  comune  3oa. 

Esaminando  il  grandioso  spazio  che  viene  occupato  da  questo  va- 
sto edilizio,  esso  presenta  all’  immaginazione  un  complesso  di  grandezza, 
di  cui  a' giorni  nostri  pochi  esempi  ne  abbiamo,  quando  nou  si  volesse 
paragonarlo  co’ serraglj  dell’  imperatore  d' Oriente. 

Sorprendente  al  sommo  è la  regolare  e nello  stesso  tempo  variata 
disposizione  delle  sue  parti,  cioè  de' peristili  , delle  essedre  , delle  bi- 
blioteche , del  teatro,  delle  stanze,  de’  templi,  de*  portici  e delle  gal- 
lerie. Passando  ad  osservare  quale  corrispondenza  vi  sia  fra  la  larghez- 
za, lunghezza  ed  altezza  di  alcune  parli,  rilevasi  elle  il  bagno  de’ lot- 
tatori A è di  due  larghezze  ed  un  quinto  , ed  ha  un*  altezza  di  una 
larghezza  ed  un  quatto.  Le  due  stanze  Z>,  e le  due  AI  hanno  quella 
proporzione  fra  la  lunghezza  e la  larghezza  che  ha  il  3 al  4-  Riflettasi 
che  nelle  altezze  nnn  è stata  osservata  alcuna  delle  tre  medie  partico- 
larmente praticale  dal  Palladio.  Avvertasi  cbe  i due  peristili  IV,  se- 
gnati con  numeri  , sono  minori  di  due  larghezze  , e souo  disegnati  , 
misurandoli  colla  scala  , 9 piedi  più  lunghi.  La  navata  principale  del 
sisto  C è lunga  due  larghezze,  ed  intorno  due  quinti;  la  sua  altezza 
si  avvicina  alla  media  proporzionale  armonica,  1-e  due  biblioteche  R 
sono  lunghe  una  larghezza  e tre  quinti,  oppure  hanno  la  proporziono 
che  ha  il  3 al  5.  '•  • • 

Di  quattro  piedi  e mezzo  è il  diametro  delle  colonne  maggiori 
esterne  del  bagno  A,  le  quali  sono  alle  piedi  4>  e mezzo,  che  sono 
9 diametri  ed  un  quarto;  la.  trabeazione  è a once  maggiore  della  quinta 
parte  delle  colonne. 

Le  allre  colonne  esterne  delle  stanze  LAINO  sono  alte  9 dia- 
metri. L’ordine  principale,  di  cui  è oroaio  il  siilo,  ha  le  colutine  alle 
piedi  4',  il  diametro  delle  quali  è di  piedi  quattro  e mezzo. 

Le  essedre  de’ filosofi  segnato  X sono  alte  quaul’èil  loro  diame- 
tro ; ed  i teinpj  P hanno  d’altezza  un  diametro  ed  uo  ottavo. 

Trovasi  incisa  nella  raccolta  di  Burlingtlioii  una  tavola  segnata  in 
prospettiva  (V.  la  lav.  XXVI)  che  dimostra  la  meli  delle  pini  interne 
di  queste  terme,  cioè  quella  del  sisto  C,  uoa  delle  stanze  V,  un’al- 
tra delle  stanze  T,  uo  lato  d’  uno  dei  peristili  IV,  ed  uno  degir  efe- 
bei /;  e sembra  che  Palladio  abbi»  disegnato  questa  tavola  per  di- 
mostrare le  parti  interne  in  un  punto  di  yisla  più  lumiuoso  , e per 
far  vedere  gli  andamenti  delle  volte  di  ciascheduna  delle  slesse  parli  ; 
c la  si  incise  nella  stessa  maniera  colla  quale  il  Palladio  I’  ha  disegnata, 
cioè  pilt.oricaiuenle  per  non  alterare  uu  opera  si  preziosa. 

A,  Ragno  degli  atleti  ; 

B,  Apodilelio;  . - 

C,  Sisto  col  margioe  aa  , ecc.  clic  lo  circouda  ; 


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a^a  ORO 

D,  Piazza  nella  quale  vi  era  una  piscina  ; 

E E,  Veslibuli  ; 

FF,  Sale  ove  si  radunavano  quelli  che  presiedevano  ai  giuochi 
per  distribuirne  i pretti j ; 

G G,  Bagni  freddi  pel  servigio  di  quelli  che  non  volevano  fare  i 
loro  esrrcizj  nel  sisto; 

H H,  Conisterj  ; 

I l,  Efebei  ; 

K k,  Eleolerj  ; 

L L , Frigidarj  ; 

MM,  Tiepidarjj 
jV  N,  Bagni  caldi  ; 

OO,  [.aconico  ; 

P P,  Pare  che  fossero  tempj  ; 

<1  Q,  Biblioteche  greche  e latine  ; 

R R,  Veslibuli  delle  sale  mentovate  qui  sopra; 

£ S,  Entrate  dietro  il  teatro  ; 

T T,  Stanze  ampie  e magnifiche,  dalle  quali  potevansi  vedere  gli 
esercizj  che  si  facevano  nei  sisto,  senza  essere  incomodati  da  quelli 
che  si  esercitavano; 

V V , Stanze  per  servigio  degli  atleti  ; 

tV  IV,  Peristili,  ognuno  de' quali  aveva  uel  mezzo  una  piscina; 
X X,  Eisedre  de’  filosofi  ;• 

y y,  Bagni  de'  filosofi  , lontani  dallo  strepilo  del  sisto  ; 

ZZ,  Apoditerf  ed  eleoterj  vicini  a questi  bagni  ; 
i i.  Appartamenti  de’  custodi  de’  bagni  ; 

3 3,  Scuole;  * > 

5 5,  Stanze  per  quelli  che  si  esercitavano  allo  scoperto; 

4 4,  Luoghi  d’esercizio; 

5 5,  Teatro  ; 

6 6,  Scale  che  conducevauo  in  alto. 

ORICELLO.  — (V.  gli  art.  Licheni,  p.  a 33  e seg.  e Tintc**  ). 
ORNIBLENDA.  — (V.  Pari.  AunaoLa). 

ORO  ( Miniebe  di  ).  — Finora  si  è riscontrato  l’oro  solo  in  rstato 
metallico:  lo  si  è scoperto  in  masse  di  un  rimarcabile  peso.  Gli  Spa- 
gnuolì  ritrovarono  a Cinequiila  nella  provìncia  di  Sonora  de’  pezzi  di 
oro  di  g marchi  di  peso.  In  uo  altro  luogo  nominato  la  Fossa  Yeco- 
rata  in  Cinalod  ritrovarono  essi  un  pezzo  d’  oro  della  finezza  di  33 
carditi,  che  pesava  16  marchi  e 4 once.  Esso  è attualmente  conservato 
nel  gabinetto  reale  de’  minerali  di  Madrid.  L’  iostituto  nazionale  ne 

Jinssiede  un  pezzo  di  quasi  egual  peso.  Quest’  esemplare  ha  pei  di- 
etlanli  delle. scienze  ancora  un’altra  qualità  rimarcabile.  JVel  tempo 
dei  terrorismo  doveva  questo  pezzo  essere  fatto  in  moneta  : si  offer- 
sero allora  i naturalisti  francesi  di  pagare  col  proprio  al  governo  il 
valore  del  metallo,' ed  ottennero  di  avere  per  vantaggio  delle  scienze 
questo  raro  esemplare.  Daubenton  fa  menzione  di  una  massa  d’  oro 
nativo  del  peso  di  66  marchi. 

Per  lo  più  si  trova  esso  in  grani  e foglietto.  Alcune  volte  si  trova 
cristallizzato  anche  in  dendriti,  romboidi,  ottaedri  c piramidi.  Oidi- 


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ORO  i;3 

nanamente  lo  si  riscontra  nel  quarzo  : si  hanno  però  aneli*  esempi  , 
che  esso  si  ritrova  ne'  fossili  appartenenti  all'  ordine  calcare.  Nmi  è 
straordinario  il  riscontrarlo  qual  parie  componente  delle  miniere  d'  ar- 
gento, di  rame,  di  mercurio,  ecc.  lai  maggiore  quantità  dell'oro  si 
ritrova  ne’  paesi  più  caldi  del  globo.  I linmi  dell'Alfrica  rie  sommini- 
strano una  grande  quantità  : ne  abbonda  specialmente  l'America  me- 
ridionale. Lo  si  ritrova  però  anche  in  Europa,  N e'  tempi  antichi  le 
miniere  d'uro  della  Spagna  erano  molto  rinomale,  ed  anche  attualmente 
potrebbero  essere  travagliale  probabilmente  cou  vantaggio,  se  le  miniere 
mollo  rierhe  d’America  non  summinisliaasero  cou  maggiore  facilità  ed 
in  maggior  copia  l'oro.  Ora  però  questa  risorsa  è quasi  del  tutto  sparita. 
Molti  tinnii  di  Francia  somministrano  dell'  oro  , il  Heno  e molti  altri 
fiumi  di  Germania  strascinano  cou  seco  parimente  in  ditersi  luoghi 
dell’oro.  Le  miniere  d'oro  le  più  importanti  d'Europa  sono  in  Un- 
gheria , a queste  ap  seguono  quelle  di  Salisburgo  e di  Transilvania. 
Si  trova  dell'oro  ambe  in  Isvezia  , in  Norvegia,  in  Siberia,  ed  è da 
poco  tempo  che  se  ne  è scoperto  nella  contea  di  VVicklow  in  Irlanda. 

La  spezzatura  dell*  oro  nativo  è uncinata.  Esso  è molle,  unitile, 
ina  non  elastico.  L'  oro  nativo  non  è mai  affatto  puro  -,  è mescolato 
coll'  argento , col  rame  , col  tellurio , ulcuue  volte  col  ferro.  Werner 
distingue  tre  specie  di  uro  nativo. 

Oro  nativo  ili  un  giallo  dorato . Non  couliene  che  una  piccolissima 
quantità  d'  argento  o di  rame. 

Oro  nativo  colore  di'  ottone.  Contiene  una  maggiore  quantità  d’ ar- 
gento o di  rame. 

Oro  nativo  di  un  colore  giallo  pallido.  Il  di  lui  colore  sta  fra  il 
bigio  dell'acciajo  ed  il  giallo  d' ottobre. 

Fabroni  ha  dimostrato  che  si  ritrova  1*  oro  nativo  adatto  paro  in 
natura  ** 

Una  grande  minierà  d’  oro  di  forma  irregolare  che  il  principe  del 
Rrasile  ha  regalato  al  re  d’  Etruria  , essendo  egli  ancora  fanciullo  e 
principe  ereditario  di  Parma,  pesaVa  quattordici  libbre,  e coll'analisi 
la  si  trovò  oro  di  ai  carati.  / 

Fabroni  ebbe  un  altro  titolo  in  appoggio  alla  sua  asserzione,  cioè 
nna  moneta'  stata  battuta  sotto  il  regno  di  Filippo  ai  Macedonia  che 
era  di  a5  i/o  carati.  — Egli  ritiene  per  improbabile  che  i moqetatori 
del  re  Filippo  abbiano  conosciuto  qualche  processo  di  spartimento,  sia 
col  mezzo  della  cementazione  , oppure  della  fusione,  oude  avere  l'oro 
liuo.  In  questo  caso  avrebbero  ottenuto  1’  oro  puro.  • ' 

, Se  ne  avessero1  fatto  lega  non  si  sarebbero  accontentati  di  una  si 
piccola  lega,  e non  avrebbero  probabilmente  presa  per  questa  l'argento. 

Rimarcabile  è la  circostanza  che  uno  steso)  pezzo  d’  oro  abbia  fre- 
quentemente in  diverse  situazioni. una  grana  differente. 

Un  pezzo  d’oro  nativo  del  peso  di  5(i  muchi,  che  apparteneva, 
un  tempo,  all'Accademia  di  Parigi,  era,  secondo  Reaumur  , in  una  si- 
tuazione della  liuezza  di  a5  i/o  marchi,  ed  in  un'altra  di  23. 

Il  pezzo  d'  oro  di  Feuillee  che  pesava  G5  marchi  aveva  una  grana 
superiormente  di  vi  carati  e 2 grani  , un  poco  più  profondamrhte 
di  ai  carati  e)  ip  grano,  e due  pollici  sulla  superficie  fondameutale 
di  17  carati  e 1/2  grano  (computalo  il  carato  per  13  grani). 

Nel  tempo  della  rivoluzione  ebbe  A'  Arce t il  padre  I*  incombenza 
di  saggiare  la  gran  miniera  d’oro  deU’Aceadenua. 

Pozzi.  Dii.  Fis.  Chim.  Yol.  VII.  18 


a^4  ORO 

Egli  ne  prese  due  saggi  , c trovò  essere  ambidue  fini  di  23  26/3a 
carati  , il  che  s’  approssima  molto  alla  compiuta  finezza. 

Si  rileva  quiudi  che  I*  oro  nativo  si  presenta  combinalo  con  dif- 
ferentissime quantità  d'  argento. 

Fabroni  ritrovò  inoltre  nella  raccolta  di  Storia  Naturale  del  re 
d’Elruria  due  evidenti  cristalli  d'oro  nativo  ) un  cubo  ed  una  pila 
a quattro  lati  , con  quattro  facce  aguzzate  in  forma  di  una  piramide. 
— Il  cubo  era  mollo  pallido,  la  pila  aveva  un  colore  più  carico. 

Mancano  le  notizie  sul'  luogo  nativo  di  questi  cristalli. 

(V.  Gilbcrl’ s vinnalen  der  PLysik,  tom.  XXXIV,  p.  Ji5  e seg.). 

Varie  sono  state  le  opiuioni  sull'origine  dell'oro  in  paglie  , che 
riovieusi  nelle  sabbie  di  molti  fiumi.  Alcuni  naturalisti  hanno  credulo 
che  queste  paglie  d’  oro  frissero  staccale  immediatamente  dalle  rocca 
primitive  o dai  filoni  auriferi,  e strascinale  a varia  distanza  dalla  cor- 
rente dell'acqua.  Seguendo  questa  opinione,  alcuni  hanno  cercato  di 
risalire  fino  alla  sorgente  dei  fiumi  auriferi  colla  lusinga  di  rinvenirvi 
la  miniera  d'oro)  ma. essi  rimasero  delusi  nelle  loro  speranze.)  im- 
perciocché sembra  che  si  fossero  formata  una  falsa  idea  sull’origine  di 
queste  paglie.  Brongniard  inclina  a credere  , che  queste  paglie  d'  oro 
esistano  tuli  e quali  ne' terreni  lavati  dall'acqua  dei  fiumi  che  li  tra- 
versano. Questa  opinione  però  era  quella  esposta  da  Delitti,  Robillant, 
Vcborn  , Balbo,  Giulio,  ecc.  Fu  particolarmente  appoggiata  da  Bossi 
in  una  sua  Memoria  fatta  all'Accademia  di  Toritio,  nella  quale  Fece 
il  confronto  fra  le  sabbie  aurifere  del  Piemonte  con  quelle  dell'  Un- 
gheria. Quest*  autore  descrisse  colla  più  grande  accuratezza  il  processo 
con  cui  i Zingari  separano  l'oro  col  mezzo  della  lavatura  delle  sabbie 
aurifere.  Egli  propende  a credere  che  possano  usare  io  stesso  metodo 
anche  gli  Arabi , poiché  cotesti  popoli  ricavano  dell'  oro  iu  paglia  af- 
fatto simile  a quello  dell’  Ungheria  e del  Piemonte. 

Il  processo  però  che  generalmente  s’  impiega  onde  estrarre  l’oro 
dalla  reua  aurifera  de’  fiumi  è il  seguente.  — I cavatori  dell'  prò  cel- 
lofano sulla  sponda  dèi  fiumi,  che  slrasciuano  con  seco  I'  oro,  delle  ta- 
vole quadrangolari,  che  sono  lunghe  alcuni  piedi  e larghe  un  piede  e 
mezzo,  ed  ai  lati  sono  difese  da  un  orlo.  Si  coprono  queste  tavole  con 
una  stoffa  a lunghi  peli  , si  stende  su  di  esse  la  reua  aurifera , e si 
(anno  scorrere  via  coll'acqua  le  parli  più  leggieri.  Quaudo  .la  stoffa 
è sufficientemente  carie»  ne' suoi  peli  di  foglielte  d'oro  che  vi  si  at- 
taccano , la  si  lava  in  un  vaso  che  contenga  dell’  acqua  pura  , ed  il 
residuo  ottenuto  si  fonde  con  tre  parti  d'ossido  di  piombo,  ed  anche 
un  poco  di  borace  , ad  un  forte  calore  rovente  biauco.  La  rena  passa 
con  questo  mezzo  di  fusione  in  un  (lusso  sottile,  i grani  d’oro  si  fon- 
dono parimente,  e l'oro  fuso  va  al  fondo.  Nella  stessa  maniera  lo  si  può 
ottenere,  coll'  antecedente  acciaccamento  e col  lavamcolo,  dulie  mimerò 
d’  oro  che  contengano  1’  oro  finamente  diviso. 

Ovele  miniere  d'oro  sono  ricche  in  modo  che  il  reddito  renda 
convenienti  le  spese  dell’  amalgamazione  (V.  I' art.  AmslGam«zionz  ) , 
s’impiega  questa  per  estrarre  l'oro.  L'oro  larvato  si  ottiene  con  altri 
melallr , e quindi  lo  si  separa  da  questi. 

Pec  ciò  che  risguarda  la  docimasia  .delle  miniere  d’oro,  dopo  che 
sono  stale  finamctile  acciaccate  , si  sciolgono  le  medesime  nell'  acido 
nilro-murialieo  , e vi  si  gocciola  una  soluzione  di  muriulo  di  stagno  , 
oppure  di  solfato  puro  di  ferro.  Nel  primo  caso  succede  uu  precipitalo 


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ORO 


375 


«li  nn  rotto  porporino  , nel  srcondo  L'oro  precipita  in  uno  italo  ma- 
tattico.  Le  piriti  auriferi  eh»' contengono  in  mescnianz*  l’oro  ai  iag- 
giane  decomponendo  la  pirite  coll*  acido  .nitrico.  LI  ferro  -*d  il  rame 
della  pirite  ne  sono  sanili,  1'  oro  rimano  collo  zollo  , dal  quale  può 
essere  facilmente  separato,  < 

Si  separa  I’ oro  dall’ argento  iti  vis  Umida,  allorché  .moli' argento 
è mescolato  con  poco  oro,  col  mezzo  del  processo  dello  sparti  mento 
( V.  I*  ari.  SraariMsKTO  ).  Se  molt’  oro  è mescolato  oon  poco  argento  si 
scioglie  r oro  nell’  acido  nitro-muriatico,  ed  allora  F argento  ne  resta 
all*  indietro  in  qnalitii  di  muriato  d’  argento.  A motivo  della  HiiGcits 
solubilità  dell'oro,  gli  acidi  devono  essere  molto  forti  ( si  prende  su 
di  una  parte  d’acido  nitrico  fumante  circa  tre  parti  di  acido  muria- 
tico forte),  e s'impiega,  onde  accelerare  la  soluzione,  il  calorico  della 
digestione.  Sa  1*  ortf  sarà  molto  finamente ' diviso  , vi  potranno  bastare 
gli  acidi  un  poco  più  deboli  , alla  temperatura  ordinaria.  ' 

Un»  parte  d*  oro  si  scioglie  a freddo  ia  una  mescolanza  di  quat- 
tro parti  d’acido  muriatico,  e due. parti  di  acido  nitrico,  il  di  cui 
peso  specifico  sia  v,aa5.  Impiegandovi  il  calorico  , ne  accade  piu 
rapidamente  la  soluzione  ; ma  separandosi  una  rimarcabile  quantità 
di  acido  muriatico  ossigenato  in  uno  stato  gaioso,  la  Hi  cui  azione, 
in  qualità  di  solvente,  va  perduta;  'bisogna  perciò  impiegarvi  (ina 
maggiore  quantità  del  medesimo.  Mei  caso  vi  si  ritrovasse  un  residuo 
d’argento,  rimarrà  questo  a freddo  all'iudielrp  io  qualità  mu- 
riato 4’  argento  iudisciolto  ; impiegandovi  invece  il  calorico  sarà  in 

parte  disciollo.  . . 

Secondo  Proust  scioglie  una  quantità  maggiore  di  oro  in  una  ine*, 
scolariza  di  quattro  parti  di  acido  muriatico  coulro  una  parte  di  acido 
nitrico,  che  quando  vi  s’  impiega  una  minore  quantità  di  acido  muriatico, 
f'auquetiu  che  ha  iostituito  dèlie  sperienze  » onde  determinare  la 
proporzione  più  conveniente  colla  quale  devono  essere  mescolati  que- 
sti acidi,  allorché  se  ne  debba  produrre  la  possibilmente  maggiore 
azione,  ritrovò  che  questo  ne  è il  Caso,  quando  si  mescolano'  due 

parti  di  acido  muriatico  in  peso  con  tuia  parte  di  acido  nitrico. 

Con  qucita  proporzione  tre  parti  del  solvente  sono  sufficienti  per 
isciorrc  una  parte  di  Qro  puro  ; tornire  secondo  la  proporzione  antica 
se  ne  esìgono,  onde  sciogliere  uua  parte  d-'oro  poro,  per  lo  meuo  quii- 
tro  pari  i.  •.  * 

( V.  il  Neues  Journal  fitr  Chemie  unii  Physik , lóm.  Ili,  p,  3a4). 
Si  separa  I*  oro  pèr  via  secca  aggiungendo  alla  lega  metallica  li- 
namente granulata  Una  quarta  parte  del  suo'  peso  di  solfo  , riscaldando 
lentamente  la  mescolanza  in  un  crogiuolo,  e rinforzando  filialmente 
il  fuoco  del  vaso  fino  al  rovente-  bianco.  L'  argento  si  fonde  insieme 
Silo  zolfo;  e l' oro  si  ritrova  al  fundo  del  vaso,  sotto  il  solfuro  d’ar- 
gento , da  cui  si  può  separare  faedmente.  k’  oro  contiene  ancora  un 
poco  d’  argento,  e deve  esserne  pienamente  purificato  colla  via  secca  , 
oppure  coll’  antimonio.  Questo  metodo  è impiegato  nel  caso  in  cui  si 
ritrova  poco  oro  in  mescolanza  con  molto  argento.  I solfuri  alcalini 
sono  solo  un  mézzo  mollo  imperfetto  di  separazione,  poiché  essi  è vero 
sciolgono  più  fncilmeute  l’argento  dell’oro,  ma  sciolgono  pure  anche 
questo.  • 

Si  purifica  nella  maniera  la  più  perfetta  colla  via  secca , non  solo 
dell'argento,  ma  anche  del  rarpe  e del  ferro  col  mezzo  del  aollUro 


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1 


376  ORO 

d’  antimonio.  Si  fonde  1’  oro  impuro  io  un  crogiuolo  di  grafite  I t ri 

>1  aggiunge  a poco  a poco  I' antimonio  fatto  in  polvere  lutar  Dopo  clic 
si  è fuso  anche  quésto,  si  agiu  il  tutto  cou  una  verga  di  pipa  d'  ar- 
gilla , e lo  si  cola  in  un  cono, 

In  quest'  operazione  lo  zolfo  del  solfuro  d'  antimonio  si  combina 
coll'argento,  oppure  cogli  altri  metalli,  e prende  la  parte  superiore 
della  fusione  ; 1'  antimonio  poi  coll'oro  prende  la  parte  inferiore.  L’  an- 
timonio aurifero  ne  è separato  fondendolo  in  un  crogiuolo  di  grafite 
sotto  la  mulfoia  del  fornello  da  saggio,  e vi  è tenuto  in  fusione  fino  a 
tanto  che  non  ne  sale  più  vapore.  Il  fuoco  deve  essere  difetto  in  modo 
elle  non  si  volatilizzi  puuto  oro;  ma  perù  si  dissipi  tutto  l'antimonio.  Si 
fonde  I'  oro  residuo  in  un  grano  con  un  llusso  composto  di  tre  parli 
di  borace,  ed  una  parte  di  vetro  l'alto  in  polvere  su  quattto  parli  d’oro. 

Se  la  tenuta  dell'  oro  non  è meno  di  18  caratti  si  prende  coolro 
lina  parte  di'  oru  due  parli  d'  antimonio.  Se  la  tenuta  dell'  oro  è mi- 
nore , si  aggiungono  due  dramme  di  zólfo  per  ogni  corallo  d’  oro  , 
elle  il  marco  cooliene  di  meno. 

La  cementazione  ( V.  I’  art.  Cementazione)  t un  altro  mezzo  onde 
separate  l'oro  dall  'argento  che  vi  è mescolato.  Laonde  alcuni  oreiici 
che  espongono  i loro  lavori  già  terminali  alla  cementazione,  ottengono, 
è vero,  di  dar  loro  una  maggiore  finezza  alla  superficie  , ma  I'  interno 
poi  ng  Ita  una  tenuta  inferiore.  Cosi  essendo,  se  si  giudica  della  te- 
mila dell'oro  dalla  prova  che  se  ne  (a  colia  pietra  di  paragone  si  è 
facilmente  indulti  io  errore.  , 

Si  spoglia  l'oro  del  rat  ne  per  via  umida,  sciogliendolo  nell'acido 
nitro-muriatico , e precipitando  la  soluzione  col  solfato  di  ferro.  L'oro 
ne  precipita  in  uno  stato  metallico,  ed  il  rame  rimane  sciolto.  Si  può 
impiegare  anche  il  mercurio  io  qualità  di  precipitante.  In  questo  caso 
vi  si  aggiunge  o il  mercurio  metallico , oppure  una  soluzione  di 
mercurio  stata  fatta  a freddo  nell'  acido  nericò  , fino  a tanto  che  ne 
è precipitato  tutto  1’ oro.  Non  è di  danno  l’  aggiungervi  .una  quantità 
di  questo  precipitante,  maggiore  di  quello  che  bisogni  per.  la  precipi- 
tazione , c quindi  scacciare  col  fuoco  il  mercurio  che  è unito  al  pre- 
cipitalo. 

Sehnauderl  di  Mosca  ha  fatto  delle  sperienze  onde  liberare  l'oro 
in  lega  tanto  coll'  argento,  quanto  col  rame,  di  queste  mescolanze  col 
mezzo  dell'acido  solforico  ( V.  il  Ncucs  Journal  J'iir  Chemie  and  Phy- 
iik  , toin.  IV,  p.  i59  e seg.  ). 

Il  solfuro  (T  antimonio  serve,  per  via  secca  , a separare,  come 
abbiamo  già  notato,  il  rame  dall'oro;  anche  il  piombo  è a tale  scopo 
impiegalo  (V.  I' art.  Coppellazione  ).  Anche  foudeudo  il  rame  che  con- 
tenga 1’  oro  nello  stesso  tempo  collo  zolfo  e col  piombo,  ed  anche  collo 
zolfo  solo,  si  scaccia  dall'oro  la  tmggior  parte  del  rame.  L'uro  può 
essere  ulteriormente  purificalo  con  unu  de’  metodi  già  stali  decritti. 
Il  ramè  si  combina  in  questo  caso  colla  zolfo,  ed  abbandona  1'  oro  al 
piombo  , dal  quale  viene  separato  collo  spartimcnto.  Si  può  impiegare 
anche  il  salnitro  onde  raffinare  l'oro,,  battendolo  in  una  lamina  sottile, 
tagliando  questa  iu  tonditure,  e fondendolo  eoo.  una  mescolanza^  di 
salpielra  , potassa  e vetro  Tutto  in  polvere.  Cou  questo  processo  però 
non  si  libera  alTatto  1'  oro  dal  rame. 

Thomson  dà  il  seguente  processo  onde  separare  in  una  maniera 
economica  I'  oro  dal  rame  , ed  anche  da  altri  metalli,  eccettuato  l'ar- 
gento. — Si  lamina  1’  oro  , lo  ti  piega  spiralmente  , c ai  pone  Ai  un 


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ORO'  an’j 

erogiuolo  il  di  cui  fondo  si»  leggiermente  coperto  coll'ossido  di  man- 
ganese: si  aggiunge  di  quest’ ultimo  lino  a tanto  che  il  metallo  ne  sia 
allatto  coperto.  Si  luta  interamente  il  crogiuolo,  lasciandogli  solo  una 
piccola  apertura  per  pui  possa  sortirne  il  gas,  e lo  si  tiene  esposto  per 
circa  un  quarto  d'ora  ad  un  fuoco,  che  sia  in  istato  di  fondere  l’oro. 
II  preparato  è allora  portalo  in  un  crogiuulo  più  grande,  in  cui  sia 
stalo  pria  introdotto  circa  Ire  volle  tanto,  in  vohiine',  di  vetro  fatto 
in  polvere;  a dopo  essergli  stato  poscia  lutato  il  coperchio,  lo  si 
espone  ad  un  fuoco  sufficiente  , onde  portare  il  contenuto  a flusso  sol- 
file. Dopo  aver  rotto  il  crogiuolo  si  ritrova  un  grano  d'oro  purissimo. 
Lo  stesso  processo  è eseguibile  pure  per  1’  argento  ( Joum.  Jur  Chemic 
und  Physik  , tom.  II,  p.  Gg’i 

Si  separa  lo  stagno  dall'oro  aggiungendo  a qnesl’ Oro  finamente 
diviso,  il  doppio  di  sublimalo  corrosivo  di  quanto  esso  contiene  di 
stagno,  e si  riscalda  la  mescolanza  fino  al  rovente  fosso.  . 

Si  separa  1’  oro  dal  ferro  per  vi»  umidi,  sciogliendoli!  nell'  acido 
nitro— muriatico  , e lo  si  precipita  col  mezzo  del  solfato  di  ferro,  op. 
pure  di  mercurio  per  via  secca  ool  .mezzo  della  fusione  coll’  antimonio 
solforato.  ' . 

La  separazione  del  piombo  e delP  aolimonio  si  ottiene  nel  modo 
che  abbiamo  già  indicato.  . , 

Bronpninrd  ha  nella  sua  mineralogia  dato  la  tabella  indicante  la 
quantità  d'oro  e d’  argento  iti  calcolo  medio  che  dall'  anno  i~go  al 
iSo?  è entrata  nel  commercio  europeo. 


Afiniere  d?  oro  e tP  argento. 


ORO 

ARGENTO, 

* Antico  continente 

* i 

- » • 

Ghi  lo- 
grammi 

Chilo- 

grammi 

Chilo- 

grammi 

f 

Chilo- 
■ grammi 

r 

Asia 

Siberia  ««.*•.  ......  1 

- Affrica  . . . j 

. . Europa  , -. 

Ungheria  , . 

SaUblirgo  ..........  | 

Stati  austriaci  . . ....  . ] 

Hnrz  ed  He&4cnsachscn . . . . . 1 
Norvegia  , . . . . . . . .1 

Svezia  • • . . . . . , . . . | 

Francia  ..••.•••••.  | 

Spagna  » ec. 

1700 

i5oo 

G5o 

,5- 

, 1 

75 

/ 

1 

l 

i^Soo 

aooOo 

hooo 

5ooo 

aoooo 

• \ - 

5 000 

7' viale  dell'  antico  continente  . . | 

4<>00 

4°OU 

7»ioo 

e « , _ t 

•*  ■ , • t • ' # 


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OKO 


27  & 

Miniere  <f  oro  e cT  argento.  " 


ORO 

ARGENTO 

Nuovo  continente 

* 4 - •| 

Chilo*' 

grammi 

Chilo- 

grammi 

Chilo- 

grammi 

Chilo- 

grammi 

America  si  ttrnt rionale  • • • 

■ '■  • meridionale  .... 
Possessi  soagnuoli  «e  compren- 
dono Croco,  Papa^an  , Santa 

1600 

(>00000 

V 

Fè  « vero  Perù  «dii  Chili  . 
Possessi  portoghesi  . . . . , . 

5ooo 

*5òo 

aySooo 

• 

Totale  del  nuovo  continente 

r'4  100 

. * 4*00 

875000 

875000 

Somma  totale  in  chil,  • • » 

Calore  in  Franchi . . . • 

18100 

f>4,3ooooo 

94:5ó 

189.500000 

ORO.  Aurum.  — L’oro  ha  un  colore  uo  poco  giallo  rossiccio, 
cd  itti  rilevanle  grado  di  densità.  il.  suo  peso  specifico  è 19,400  fino 
a 19.G50.  Non  ha  nè  odore  nè  sapore  rimarcabile.  Il  suo  splendore  è 
notabile,  st»  però  in  questo  risguardo  al,  disotto  dell' acciajo,  dell’ar- 
gento, rlel1  mercurio  e del  platino.  - 

Esso  è attaccalo,  dall’acqua,  q non  molto  elastico,  e quindi 
ha  solo  debole  suono.  L’oro  sorpassa  per  la  dui  tifi  ogni  altro  me- 

tallo. L'Oro  in  foglie  ed  il  sottile  filo  d’ argento  doralo  che  serve  a 
formare  r galloni  d'  oro,  manifestano  specialmente  questa  grande  duttilità. 
Le  foglie  d'oro  sono  cosi  sottili  che  una  ha  solo  la  densità  di  1/382000 
di  pollice',  ed  un  grano  d'  oro  è steso  dal  battiloro  in  una  superficie 
di  56,o5  pollice  quadrato.  Lo  strato  d’oro  col  quale  è coperto  un  filo 
d’argento  dorato  ho  solamente  la  densità  di  1/12  di  quella  foglia. 
Un'oncia  d'oro  basta  per  coprire  adatto  un  filo  d*  argenta  della  lun- 
ghezza di  444  leghe.  • • 

11  battiloro  ottiene  da  un  decagrammo  d'oro  4891  foglie  quadrate 
di  9 centi  metri  di  lato,  e di  81  centimetri  di  superficie,  potendo  co- 
prire una  superficie  di  4o  metri  quadrati  con  foglie  di  0,00009,067 
diecimillionesimi  di  metro  .di  grossezza.  Questa  superficie  è divisibile 
in  millimetri  ron  strumenti  taglienti  : questi  millimetri  possono  essere 
facilmente  suddivisi  in  7 parti,  il  che  dà  atta  foglia  63o  divisioni  pos- 
sibili sopra  ciascun  lato. 

Supponendo  600,  la  superficie  si  divide  in  566,00  parti,  dunque 
te  4891  foglie  producono  1,760,760,600  parti,"  e per  un  decigram- 
mo 17,607,600  parti.  “ ' 

Il  tiratore  d'  oro  può  con  una  grammo  d’  oro  ricoprire  un  cilin- 
dro d’  argento  di  56o  granarne.  Queliti  cilindro  passando  alla  filiera 
produce  una  lunghezza  di  dieci  miriametri  7626  metri.  Appianandolo 
«i  allunga  di  un  settimo  ; il  che,  dopo  il  passaggio  sul  lamioatojo  , 


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ORO  279 

porterebbe  la  *ua  lunghezza  a più  -di  io  miriametri , incredibili  d' es- 
tere divisi  in  due  parli  nella  loro  lunghezza,  e di  formare  fina  lun- 
ghezza di  a4  miriametri;  siccome  ciascun  lato  della  lamina  contiene 
dell’ora,  si  può  considerare  una  lunghezza  di  48  miriametri;  potendo 
dividersi  questo  inilliinelro  in  7 parti,  i 48  miriametri  sono  suscettibili 
di  3,36o,odo,òoo  divisioni',  dunque  il  decigrammo  d’oro  può  essere 
diviso  con  questo  processo  in  536,ooo,ooo  parti.  Quest’  oro  separato 
dall’argento,  Sciogliendo  quest’  ultimo  nell’acido  nitrico,  Ila  una 
grossezza  di  0,0000008  di  centimetro.  , 

. In  quanto  alla  formazione  delle  foglie  d’  oro  ed  alla  4or»tura 
vegg.  I’ art.  Dotu-run*.- 

Quantunque’ I’ oro  stia  in  risguardo  alfa  tenacità  dopo  il  rame,  il 
ferro,  il  platino  e l’argento,  è nondimeno  notabilmente  tenace.  Ri- 
mila dalle  sperienze  di  Sickingen,  che  un  filo  d’oro  che  abbia  0,078 
pollici  di  diametro  può  sostenere  ini  peso  di  150,07  senza  rompersi. 

È sommamente  refrattario  è bisogna,  secohdo  If'edgwooii  , onde 
fonderlo,  la  temperatura  di  3 a gradi  del  suo  pirometro,  n sia  di  5237* 
di  Fnhr . Gli  accademici  di’  Dijon  danno  la  temperatura  necessaria 
alla  fusione  detl’oro  = solo  -a  i5oi°.  • . 

L’  oro  in  fujionc  ha  nn  colore  splendente,  verde  di  mare.  Si  di- 
lata nel  letfipo  dalla  fusione , e si  ristringe  colla  fusione  di  piò  degli 
altri  metalli  ; a-  motivo  di  questa-  proprietà  è meno  atto  per  essere 
fuso  in  forme.  Se  si  lascia  che  I’  oro  fusti  »•  "raffreddi  lentamente  , si 
cristallizza  esso,  secondo  Tillet  e Jtfónge s,  in  piramidi  corte,  a quat- 
tro lati. 

Onde  volatilizzare  l’oro,  si  esige  nn  grado  ‘ sommamente  allo  di 
fuoco  : è io  conseguenza  un  corpo  molto  resistente  al  fuoco.  Bayle  e 
Kunkel  lo  tennero  in  fusioòe  per  piò  mesi  in  una  fornace  pel  vetro,  senza 
che  esso  ne  fosse  .alterato  ; co*l  pure  non  perdette  sensibilmente  del 
suo  peso  essendo  restato  esposto  per  più  ore  al  fuoco  della  lente  usto- 
ria di  Parker.  Homberg  rimarcò  però  che  l’oro  si  volatilizzava  in  parte 
sotto  1’  azione  della  lente  ustoria  di  Tschimhausen.  Ciò  è confermato 
dalle  sperienze  di  Macquer.  Quest’ultimo  trovò  t che  l’oro  il  quale 
stette  in  fusione  alla  lente  ustoria  s’  innalzò  in  qualità  di  vapore  per 
cinque  a sei  pollici.  Lavoisier  osservò  lo  stesso  , allorché  tenne  una 
lamina  d’ argento  sopra  Poro. che  fuse  col  mezzo  del  fuoco  alimentato 
dal  gas  ossigeno.  Anche  Ehrmann  vide  che  i globicini  d’oro,  che  si  fon- 
devano sul  carbone  avanti  il  cannello  ferruminatorio  col  sussidio  del 
gas  ossigeno  , si  volatilizzavano  in  breve. 

L’  azione  dell’  aria  non  altera  I'  oro:  esso  non  perde  tampoco  il 
|ad  splendore:  laonde  a’ indorano  altri  metalli,  che  si  vogliono  difen- 
dere dall*  ossidarsi  , restando  all’  aria  libera.  Sotto  certe  circostanze 
accade  penò  l’ ossidazione  dell’  oro , e Io  si  può  combinare  con 
diverse  porzioni  d’ossigeno,  flemberg  rimarcò  che  l’Oro  il  quale  sia 
stato  tenuto  per  qualche  tempo  in  fusione  all’  azione  della  lente  usto- 
ria di  Tschrrnhausen  , si.  copriva  alla  sua  superficie  di  un  ossido  di 
colore  porporino.  Anche  blacquer  travò  ciò  confermato  , ripetendo 
questa  aperienza  con  uoa  lente  ustoria  molto  più  attiva.  Ehrmann  ri- 
marcò che  il  crogiuolo  di  carbone  nel  quale  si  fuse  I’  oro  , ne  ebbe 
un  velamento  di  un  forte  colore  rosso  porporino. 

Se  ai  lancia  la  scintilla  elettrica  contro  delle  foglie  d’  oro  che  si 
ritrovino  fra  due  lamine  di  vetro  , oppure  una  forte  scarica  elettrica 


a8o  ORO 

su  di  una  superficie  domi»  , il  metallo  si  ossida  , ed  acquisii  un  co- 
lore rosso  porporino.  Tan  S/arttm  che  lanciò  dalla  sua  grande  batteria 
una  scintilla  contro  un  filo  d’  oro  che  era  appeso  liberamente  nel- 
l'aria ; rimarcò  che  esso  si  arrese  c bruciò  con  una  fiamma  verde,  e 
si  volatilizzò  in  forma  di  vapore , che  si  comportò  affilio  come  ossido 
rosso  porporino  d’  oro.  V an  SI  tram  produsse  questo  bruciamento  non 
solo  nell'aria  atmosferica,  ma  anche  nrl  gas  idrogeno  ed  in  altri  gas 
che  non  sono  atti  a mantenere  la  combustione.  Si  ottiene  facilmente 
il  bruciamento  di  un  lite»  d'oro  col  mezzo  della  batteria  Voltiana. 
Thomson  ( System  of  Chìmistry , voi.  f,  p.  106  ) bruciò  uo  filo  d’  oro 
esponendolo  ad  una.  mescolanza  ili  gas  idrogeno  c di  gas  ossigeno  , 
.dir  fu  accesa.  In  tulli  questi  casi  si  forma  I'  ossido  d'  oro,  » sia  I'  ossido 
porporino  d'oro.  Già  lìnsilio  Talentino  conobbe  quest' ossido  porporino. 

Cuthberson  fece  passare  la  scintilla  elettrica  su  di  .un  filo  d'oro, 
circondato  dall’  aria  atmosferica,  elle  era  chiuso  in  un  tubo  di  vpiro. 
Il  filo  fu  in  lai  modo  cambiato  in  mia  polvere  ili  colore  rosso  porporino, 
bruniccio  fosco.  L'aria  perdette  in  volume,  . ed  era  incapace  a soste- 
nere la  combustione  ( P/ickolson's  Journal,  voi.  V,  4-°,  !»•  t4f<). 

Ouyton  Moiveau  rimarcò  che  I'  oro  non  si  ossida  nel  volo. 

Benelius  impiegò  il  seguente  processo  onde  riconoscere  la  quantità 
di  ossigeno  che  si  ritrova  negli  ossidi  d'  oro.  — Egli  sciolse  un  dato 
peso  di  oro  nell'acqua  regia,  svaporò  la  soluzione  fino  quasi  a ser- 
ramento, onde  toglierne  l'eccesso  dell’acido,  e sciolse  quindi  di 
nuovo  il  sale  nell'  acqua. 

Ora  determinò  egli  colla  maggiore  esattezza  la  quantità  del  mer- 
curio che  era  necessario,  onde  precipitare  l’oro  in  islalo  melalliro  j 
imperciocché  è chiaro  clic  il.  mercurio  deve  essersi  esattamente  combi- 
nalo colla  quantità  di  ossigeno  che  si  ritrova  nell'oro.  1 

In  uno  sperienza  precipitarono  14,29  parti  di  mercurio  9,555  parli 
d’oro;  in  un'altra  g,<)5  parti  di  mercurio  (i,55j  d’oro. 

Secondo  Se/striim  , ili  cui'  Berzelìiu  ammette  i dati  , il  mercurio 
nel  più  allo  grado  d’ossidazione  consiste  di  tóo  parli  di  mercurio  e 
di  7,9  d’  ossigeno. 

Quindi  determina  egli  la  proporzione  delle  parli  componenti  del- 
1’  oro  ossidato  nella  seguente  maniera  : 

Oro  . , . , . 89,005  iflo,ono 

Ossigeno  . . . 10,775  • 12,077 

• 100,000  • - 

Se  si  ammette  che  I’  ossido  rosso  di  mercurio  è composto  di  100 
di  mercurio  e di  8 di  ossigeno  , si  determinerebbe  la  proporzione 
delle  parti  componenti  nell’  ozsido  d'oro  nel  seguente  modo: 

Oro  . . . , . 89,137  100, oóq 

Ossigeno  . . io,863  12,187  ' 

100,000 

Quest’  ultimo  dato  concorda  di  più  colle  sperienze  di  Oberkampf 
che  con  quelle  di  Benelius. 

Il  primo  ritrovò  che  il  solfuro  d'  orp  i composto  di  100  parli 
d’  oro  e di  24,5g  di  zolfo. 


ORO  281 

Se  un  atomo  dì  zolfo  p*sa  il  doppio  di  un  atomo  di  ossigeno , 

Df  segue  che  nell' ossido  d'oro  ossidalo  ni  maximum,  100 'parli  d'oro 
devono  contenere  rjt.iqó  parli  d'ossigeno. 

Se  si  òspone  il  imirialo  d'  oro  ad  un  calorico  moderato  io  un 
1 >ag  no  di  rena,  acquisi  a esso  , lino  a tanto  clic  se  ne  separa  il  cloro 
gazoso  , un  colore  giallo  molto  forte  , e diventa  insolubile  nell'  acqua. 

Se  il  calorico  non  fu  bastevolmente  continuato,  è solubile  nel-  ( 
I’, acqua  solo  quella  parte  del  merlalo  d’  oro  che  Oeslò  inalterata,  men- 
tre quella  che  ha  acquistato  il  colore  g allo  forte  è insolubile. 

Se  si  espone  questa  sostanza  al  calorico,  oppure  la  si  tiene  solo 
alla. lube  del  giorno,  ne  è decomposta,  e si  cimbia  io  oro  .metallico 
ed  iti  muriato  d’oro  ossidato  al  maximum. 

Secondo  Berzcìius  la  porzione  del  inurialo.d'  oro,  che  è di  un 
colere  giallo  di  paglia,  ó combinata  poi  minimum  di  ossigeno.  Il  calo- 
rico oppure  la  luce  tolgono  adatto  I’ ossigeno  ad  una  parte  di  muriato 
d’oro  ossidato  al  minimum:  l'ossigeno  si.  combina  col  primo  ossido 
rimasto  all’ indietro  , e, lo  cambia  io  oro  ossidato  al  maximum,  per  cui 
uc  è formalo  di. nuovo  il  muriato  d'oro  ossidato  al  maximum. 

Essendo  state  in  questo  caso  ricondotte  due  terze  parti  il’ oro  allo 
stato  metallico,  mentre  una  terza  parie  limase  combinala  col  maximum 
di  ossigeno,  deduce  Bcrzdius,  che  l’oro  nssidaio  al  minimum  coni  iene 
una  terza  parte  di  ossigeno  di  quello  òssidato  al  maximum. 

L’oro  combinalo  coll'ossigeno  al  maximum  ha  un  sapore  sliltirn, 
metallico,  e promuove  la  scavazióne.  La  carta  die  venga  con  esso  stro- 
picciala brucia  come  se . fosse  stala  lull.iin  in  una  soJuz.one  di  salpielra. 

Esso  è appena  solubile. nell' acido  nitrico  ; ititi  I'  acido  muriatico 
lo  scioglie  facilmente.  « ' , , . , 

( V.  Thomson  s Atlnals  oj  Phylotophy,  n.°  II,  p.  i44»u.°XXV, 

p.  ’S  ).  , . > ' • e 

L'oro  ossidato  o sia  l’ossido  giallo  <F  oro  si  oltiene  anche  met- 
tendo il  metallo  nell'acido  muriatico  ossigenato,  oppure  in  una  me- 
scolanza di  acido  nitrico  e.  di  arido  muriatico.  L'oro  si  scioglie  , e la 
soluzione  ha  un  colore  giallo.  La  quantità  dell'  ossigeno  nell’  ossido 
d' oro  non  è ancora  stata  ancora  sufficientemente  determinata,  se  pure 
non  basta  quanto- si  è sopra  esposto.  — Prousi  stabilisce,  secondo  .una 
sperienza  , che  tòo  parti  d’oro  contengono  8,5y  d'  ossigeno  -,  secondo 
un'altra,  che  bisognano  3t  parli  di  ossigeno  , affiorile  diventi,  ossi- 
dalo: egli  ritiene  che  I’  ultimo  dato  è il  più  ginslo  ( Journ.  fiir  Chcmie 
Hnd  Physik.  tom.  I,  p.  kSg-igi  ).  Richter  ritrovò  die  ino  parli  d’oro 
esigono  a5,5  di  ossigeno,  ond’ essere  solubili  negli  acidi  ( Ucber  die 
neueren  Crgcnst.  der  Chemie  , fase.  X , p.  «70).  . 

Gli  ossidi  d’  oro  a ti  decompongono  in  vasi  chiusi  'colla  semplice 
azione  del  calorico,  e l’oro  ò ricondotto  allo  stato  metallico.  Anche 
tutte  quelle  sostanze  che  litntio  un'  aifioilà  maggiore  per  I'  ossigeno  , 
decompongono  questi  ossidi. 

Fra  gli  acidi  4 il  solo  acido  muriatico  ossigenalo  , ed  ima  mesco- 
lanza di  acido  nitrico  e di  acido  muriatico  (chiamata  acqua  rei:’",  perchè 
scioglie  1'  oro,  il  re  de'  metalli)  che  sciolgono  questo  metallo.  Nell'  acido 
muriatico  .ossigenato  serve , 1’ eccesso  dell’ossigeno  (V.  I’ art.  Acido 
«eaisTico  ossigenato,  p.  167  e seg.  ),  che  esso  coni  iene,  all' ossidazione 
del  metallo,  e.  I’  ossido  è poscia  discùtilo  dall'  acido  muriatico.  I.'  os- 
sidazione dell'ora  accade,  secondo  Sellerei' , alcune  volte  eoo  tanta 


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a8a  - ORO 

vivacità  clic  la  foglia  d’  oro  si  può  accendere  nell’  acido  garoso  ( Gren't 
Journal  der  Physik,  tnm.  Vili,  p.  375).  L’oro  è ossidalo  dalla  mesco- 
lanza dell’acido  nitrico,  e dell*  acido  muriatico  ed  a spese  dell*  os- 
sigeno dell’  acido  nitrico  , e poscia  è parimente  sciolto  dall’  acido  mu- 
riatico. Se  s'  impirga  in  qualità  di  solvente  l’acido  nitro-muriatico,  ne 
accade  un' -effervescenza  ; imperocché  l’acido  nitrico  spogliato  della 
, maggior  parte  del  suo  ossigeno  se  ne  separa  in  qualità  di  gas  nitroso. 

Gli  «leali  fissi  precipitano  lentamente  da  questa  soliu  one  un  os- 
sido d'oro  giallo  hrnniccio  : se  sono  combinati  coll’ aedo  carbonico, 
il  precipitato  ne  è allora  giallo,  alcune  volte  si  sviluppa  dall’alcali 
il  gas  arido  carbonico.  Tanto  I*  ammoniaca  caustica  quanto  la'  carbo- 
nata separano  dalla  soluzione  dell’  oro  un  precipitato  die  , a motivo 
delle  sue  qualità  di  detoòare,  chiamasi  oro  fulminante  (V.  l’art.  Oao 

mj-MIKANTE  )•  " - 

La  soluzione  dell’oro  non  è intorbidata  dalla  potassa,  soda,  ba- 
rite e cidce  a freddo  s solo  acquista  essa  un  colore  rosso  forte  ( se- 
condo Hildebmndt  uno  giallo  bruno  ) , come  la  tintura  ’martis  alcalina 
Stimili ; anche  dopo  molto  tempo  la  mescolanza  rimane  chiara. 

La  barile  e la  Calce  non  producono  questo  colore  probabilmente 
perchè  esse  esigono  una  molto  maggiore  quantità  d’  acqua  per  la  loro 
soluzione. 

Se  si  satura  compiutamente  colla  potassa  la  soluzione  d’orò  e la 
si  riscalda  , se  uè  depone  un  precipitalo  rosso  ( secondo  HUdebrandt 
parimente  giallo  brtino  ) , in  forma  di  fiocchi  multo,  lassi  che  all’ ap- 
parenza rassomigliano  al  ferro  sommamente  ossidato. 

Se  si  aggiunge  al  fluido  nuche  solo  un  piccolo  eccesso  di  potassa 
caustica,  e lo  sì  fa  bollire,  se  De  diminuisce  molto  il  volume  del 
precipitato,  nello  Stesso  tempo  acquista  in  colore  , che  osservato  nel- 
l’intera massa  sembra  bruno,  ma  però  è veramente  azzurro,  poiché 
il  fluido,  clic  in  sé  stesso  ha  un  colore  giallo,  si  presenta  verde  a mo- 
tivo delle  particelle  in  esso  galleggianti  separatesi  dal  precipitato. 

Il  fluido  dal  quale  siasi  precipitato  questo  corpo  col  mezzo  della 
potassa  è scolorato.  , 

Con  un’aggiunta  di  acido  muriatico',  acquista  esso  tosto  ire  co- 
lore giallo  che  è simile  a quello  della  soluzione  d’oro:  il;  solfato 
verde  di  rame  ne  precipita  I’  oro  metallico. 

L’acqua  stata  impiegata  pel  lavainento  del  precipitato'  sommini- 
stra continuamente  lino  alla  fine  indizj  dell*  presenza  dell’  oro:  prova 
che  qnesta  combinazione  è in  qualche  modo  solubile  neh’  acqua. 

Se  la  soluzione  d'oro  contiene  una  certa  quantità  d’oro,  il  pre- 
cipitato prodottosi  col  mezzo  del  solfalo  verde  di  ferro  ha--  un  colore 
bruno.  , 

Se  vi  si  trova  solo  poco  oro  , non  rte  succede  tosto  aleuti  preci- 
pitato; ma  il  fluido,  nel  mentre  rimane  ancora  trasparènte,  si  colora 
con  un  bel  colore  d’ indago.  • ' ■ 

Col  tempo  scompare  questo  colore,  e si  dopane  un  precipitalo 
debole . , 

Ciò  sembra  dimostrare  che  I’  oro  con  un»  divisione  finissima  si 
presenta  azzurro  , e che  esso  manifesta  il  suo  colore  naturale  solo  in 
unione  di  un  certo  numero  dalle  sue  più  piccole  particelle. 

Il  carbonato  di  potassa  produce  efTervescenza  nella  soluzione  d*  oro. 

Il  fluido  diventa,  dopo  treni’  ore,  torbido  senza  che  se  ne  deponga 


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ORO  *83 

cosa  alcun* , cri  in  proporzione  che  1'  acido  carbonico  cbe  si  è in  esso 
trattenuto  se  ne  syi loppa,  acquista  un  colore  rosso  forte. 

Se  si  fa  bollire  la  mescolanza,  se  ne  depone  no  magma  molto  den- 
snccio  di  no  colore  scarlatto  pallido  ( secondo  Hiidebrandt  « di  un 
colore  giallo  bruno  ). 

(Questo  colore  non  si  éantbia  colf  ebollizione  come  accade  colla 
potassa  caustica;  sembra  quindi,  ebe  'l'ultima  operi  in  parie  sul  pre- 
cipitato. 

Questo  precipitato  si  manifestò,  col  lavamento,  coll'acqua  solubile 
in  parte  in  questa.  c • : 

Il  precipitato  seccatosi  dopo  i ripetuti  Uvamenti  aveva  l'apparenza 
del  sangue  secco;  eolia  triturazione  diventò  esso  di  un  giallo  raucialo. 

Trattalo  in  questa  maniera  , diedero  7,640  granirne  di  oro  iìoo 
solo  5,4i4  di  precipitato  rosso;  da  ciò  ne  segue,  da  che  l'ossigeno, 
l’acido  muriatico  e probabilmente  anche  un  poco  di  potassa  furono 
aderenti  al  precipitato  , cbe  ne  sono  rimaste  all'  indietro  più  di  u.zzp 
gramme  nelle  acque  ma'dri  , e nelle  acque  del  lavamento. 

Si  scopri  la  presenza  dell*  acido  carbonico,  esaminando  col  nitrato 
d’argento  e potasi»  I’ acido  nitrico  che  era  stato  sul  precipitato. 

L’.  acido  carbonico  noo  ai  appropriò- 1’  ossido , benché  questo  sia 
stato  precipitato  con  un  eccesso  di  carbonato  di  potassa  ; imperocché 
fu  esso  dopo  il  leccamento,  sciolto  dall'  acido  muriatico  , senza  la 
menoma  eflerrescenza. 

L'ossido  d'oro  preparalo  col  descritto  processo  ha  un  sapore  no- 
tabilmente acerbo,  metallico,  e produce  una  scilivazione  abbondante 
e cbe  dura  per -molto  tempo. 

> Se  Io  si  agita  coll'acqua,  e se  ne  bagna  un  corpo  combustibile 
lasso,  brucia  questo  schioppettando  e lanciando  scintille,  come  acce- 
derebbe , se  Io  si  fosse  impregnalo  culla  lisciva-  del  salpielra. 

Fu  fatto  in  una  polvere  bna  un  decagrammo  di  quest’  ossido  ed 
agitato- con  60  granirne  di  acqua  distillata.  Non  si  sciolse  dei  tutto, 
ma  il  fluido  feltrato  , scolorato  , chiaro  ‘produsse  col  solfato  verde  di 
ferro  un  precipitato  che  era  òro  metallico. 

Potendo  derivare  questa  soluzione  dell’  ossido  d’  oro  dalle  parti 
del  sale,  che  restarono ' nel  precipitato  stato  imperfettamente  lavato, 
furono  ripetutamente  versate  stille  porzioni  oou  sciolte  , più  quantità 
d’  acqua  distillata  : in  tutte  però  si  manifestò  la  preseuza  dell*  oro  , 
quantunque  sempre  meno  in  ragione  del  progresso  de'  lavamenti. 

Nildebraudt  trova  probabile,  in  conseguenza  di  questa  diminuzione, 
che  il  precipitalo  sia  una  combinazione  di  ossido  d'oro  e di  acido. 

Ma  l^fiuqitelin  rimarca  cbe  le  ultime  lavature  che  diedero  coll' ag- 
giunta del  solfato  verde  di  ferro  ancora  chiari  indizj  d'uro,  non  ma- 
nifestarono col  .nitrato  d’argento  alcuna  traccia- di  acido  muriatico. 

Solo  allorché  s'  impiega  I'  acido  nitrico  concentrato  in  grande 
quantità  attacra  esso  l'ossido  d'^ro- 

. lai  soluzione  ha  un  colore  bruno  ; se  le  si  aggiunge  dell'acqua  , 
ti  precipita  in  bocchi  del  medesimo  colore  di  quelli  che  sono  preci- 
pitati dalla  potassa.  ' 

Le  prime  porzioni  dell'acido  nitrico,,  che  furono  gocciolate  sul- 
l'ossido'd' oro  precipitatosi  dall’acqua  regia , diedero  colla  soluzione 
d’argento  un  precipitato;  non  le  ultime  però:  ciò  conferma  quanto 
fi  é detto  superi onnente.  * 


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284  ORO 

Sembra  che  I'  affinila  dell’  ossido  d’  oro  per  I*  acido  nitrico  aia 
mollo  debole  ; imperocché  coll’evaporazione  naturale  della  soluzione 
»<•  ne  separa  di  nuovo  una  parte  iq  istalo  metallico  : non  v’  ha  dubbio 
che  il  principio  di  ciò  sta  io  che  l’acido  nitrico  semplice  non  nuò 
Sciogliere  questo  metallo.  1 

Il  fluido  dal  quale  é stalo  precipitalo  l’oro  col  mezzo  del  carbo- 
nato di  potassa  ha  un  colore  appena  sensibilmente  giallo,  ed  un 
sapore  semplicemente  salino,  non  punto  metallico. 

Se  vi  si  aggiunge  dell’acido  muriatico,  il  colore  ne  diventa  piò 
fosco , e la  tenuta  dell’  oro  si  appalesa  } e coll’  aggiunta  del  solfato 
verde  di  Terrò  ne  precipita  in  grande  quantità  I’  oro  metallico. 

Si  tarmarono  collo  svaporamento  del  fluido  ad  un  leggierissimo 
calorico  de’crisUlli  di  muriato  di  potassa  , Ira  i quali  si  rimarcarono 
altri  cristalli  di  carbonato  di  potassa,  elio  vi  fu  aggiuulo  in  eccesso 

Il  fluido  decantatosi  da  questi  ((ristaili  fu  di  nuovo  svaporato  con 
eguale  cautela  j era  debolmente  giallo  , e somministrò  lilialmente  un 
sale  del  medesimo  colore  , senza  figura  determinala,  al  quale  erano 
mescolati  alcuni  cristalli  scolorati  di  carbouato  di  potassa. 

1/ - esame  manifestò  che  questi  cristalli  consistevano  di  muriato 
«I  ossido  d oro  e di  muriato  di  potassa  io  istalo  di  un  sale  triplo 
il  carbonato  di  potassa  però  vi  era  solo  mescolalo.  * * 

K rimarcabile  la  circostanza  che  quando  si  aggiunge  alla  soluzione 
cloro  un  eccesso  di  carbonato  di  potassa,  ne  precipitano  dal  fluido 
feltratosi , tosto  che  v.  è aggiunta  una  sufficiente  quantità  di  acido 
onde  decomporre  il  carbonato  di  potassa  , de'  fiocchi  di  ossido  d'  oro’ 

.Se  s,  Tetra  poscia  d.  nuovo  il  fluido,  e si  espone  coll’ acido  mu- 
rintico  a!  calorico  dell  ebollizione,  ne  accade  un  nuovo  precipitalo, 
clic  e il  sale  triplo  di  cui  st  é dello  superiormenle.  r 

V—lin  crede  che  il  precipitato  che  si  produce  in  una  soluzione 
d oro.  Col  mezzo  di  un  acido,  alia  quale  sia  stata  aggiunta  la  potassa 
in  eccesso  , derivi  da  una  piccola  quantità  d’ oro  .eh,  è 3,0  in 
Soluzione  del  carbonato  di  potassa. 

Queir  azione  si  manifesta  in  un  grado  più  rilevante,  se  «'impiega 
per  I»  precipitazione  la  potassa  caustica.  . 16 

Risolta  da  quanto  si  è detto  , che  per  precipitare  lo  maggiore 
quantità  possibile  d oro  dalla  soluzione  di  questo  metallo  ncll^f.ido 
muriatico,  si  deve  aver  cura  che  non  rimanga  nella  soluzione  Dumo 

ODer°.  ù ?’  '®"Ch!  ne.r'5U.,‘Ì  'T°  d'  S'1|C  ,r,pl°’  sul  I1»1* 
opera  la  potassa.  — Accade  ciò  collo  svaporare  le  soluzioni  fino  a 

leccamento  con  un  calorico  molto  moderalo. 

Non  si  deve  poi  gettar  via  i fluidi  dai  quali  si  è precipitato  col 
mezzo  della  potassa  l'  ossido  d’  oro  ; perché  essi  contengono,  ancor, 

SLTEJuE vii'f^sJT*  ( * 

L’acqua  di  calce,  1.  ca'ce,  la  magnesi»,  la  barile  precipitano 
la  soluzione  d oro:  tutti  questi  precipitali  si  possono  ridurre  da  sé 
stessi. 

ar.idi^  °r°  antccedenlcmcn,e  Ondato  è sciolto  facilmente  dagli  altri 

r r F'nnV'  ■*  COm!>Ì,,Mo  co,r  oro  fra  ' c<"-pi  combustibili,  solo  il 
fodero.  Pellet, er^  produsse  questa  comhil.aziooe , fondendo  in  un  cro- 
giuolo una  mezz  oncia  d’oro  con  un’oncia  di  vado  di  ioalmo  e p«l- 


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ORO 


a8."> 


*ere  di  carbone.  IL  foifuro  d’  oro  alalo  follo  da  Pelletier  conteneva  a3 
parli  d'oro  contro  una  parie  di  fosforo.  Si  oltiroe  la  medesima  com- 
binatone gelfabdo  de’  perieli t di  fosforo  nell’oro  fuso  ( Aan . de  chini. 
lom.  I,  p.  70.).  ‘ '■  . _ . 

Edmond  Davy  combinò  1’  orp  col  fosforo  riscaldando  l oro  hnis- 
simamenle  diviso  in  una  canua  falla  priva  d’  aria. 

Il  fosfuro  d’  oro  ha  nn  colore  verde  ed  uno  splendore  metallico. 
È facilmente  decomposto  col  calorico  di  una  lampada  a spirilo  di  vino, 
e contiene  circa  il  i4  per  cento  di  fosforo. . 

Secondo  Grotthut  si  ottime  la  comhioazione  del  fosforo  coll  oro 
mescolando  colla  soluzione  d’oro  l’alcoole  fosforalo. 

Sembra  che  la  polvere  di  carbone  abbia  una  qualche  azione  sul- 
l’oro. Black-  che  si  è studiato  di  dare  all’  oro  il  bel  colore,  che  di- 
stingue à zecchini  di  Venezia  (che  è consideralo  a Venezia  coinè  un 
segreto  della  zecca  ),  lo  ottenne  teneodo  un  pezzo  d oro  fino  per  inolio 
tempo  sotto  la  polvere  di  carbone  , rosso— rovente.  Il  colore  però  età 
solo  superficiale.  ■ * . ' • > 

Se  si  fa  entrare  in  una  soluzione  di  oro  del  gas  idrogeno  solfo- 
rato , oppure  un  alcali  idrogeno  solforato  , ne  precipita  una  polvere 
bianca  , che  è solfuro  d’oro. 

In  conseguenza  delle  sper lenze  di  Oberkamff  sono  le  di  lui  parti 
componenti  : 

* * Oro *100,00 

Zolfo.  . . . , • ^4,39 

Anche  quando  ai  aggiunge  ad  una  soluzione  di  oro  nel  solfuro  di 
potassa  (tre  parli  di  potassa,  ed  altrettanto  di  zolfo  sciolgono  una  parie 
d’oro)  se  ne  separa  il  solfuro  d’oro,  ed  il  precipitato  si  presenta  iti 
forma  di  una  polvere  rossiccia  che  a poco  a pocò  diventa  nera. 

Buchah  trovò  nel  medesimo  ad  un  dipresso  la  data  proporzione  , 
cioét  • ' 


'Oro  . 


100,00 


Zolfo  33.23 


( Bucholz,  Bejlràge  ziti'  Erweilerung  der  Chemie , lom.  IH, 
p.  171  )..  ! ' ... 

.S’ impiegava  un  t-eyrpo  11  salpiclra  onde  separare  1 oro  dai  metalli 
inferiori  , coi  quali  esso  è frequentemente  in  mescolanza. 

Si  ebbe  opinione  che  coi  bruciamento  del  salpielra  i metalli  che 
si  trovavano  114  mescolanza  coll’  oro  ne  fossero  ossidati  j ma  nou  peto 
l’oro  stesso.  ••  . 

Le  aperienze  di  Tennanl  ( Philosophical  Transttctions  t 1 797  ) 
hanno  però  dimostrato  che  questa  opinione  è erronea. 

Tennanl  espose  dei  diamanti  ad  una  temperatura  molto  alta  tu 
una  canna  d*  oro  all’  azione  del  salpielra , e rimarcò  che  una  parte 
dell’  oro  ne  era  stata  sciolta.  . > . 

Avendo  egli  tenuto  per  tre  ore  esposto  I’  oro  col  salpielra  ad  un 
calorico  rosso  rovente,  ne  fu  parimente  sciolta  uu»  parte  dell  oro. 

Avendo  versalo  dell’acqua  sulla  massa  arroventata  onde  ^scioglierla, 
ne  precipitò  ooa  parte  dell’  oro  in  istalo  metallico  4 ma  un  altra  parie 
del  medesimo,  circa  1/6  del  lutto,  rimase  evideulemeote  scolla  ut 
uno  stato  ossidalo',  e .precipitò  coli’  aggiunta  dell’  acido  solforico,  op- 
pure dell’acido  nitrico. 


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a86  ORO 

Gli  alcali  non  hanno  azione  sull'oro,  metallico  : l'ammoniaca  scioglie 
l’ossido  d'oro  precipitato  dalla  sua  soluzione  nell’acido  nitro-muriatico; 
ma  colla  semplice  esposizioòè  delia  soluzione  all’aria;  l'oro  precipite 
iti  qualità  di  Oro  fulminante.  L'alcali  fìsso  noo  scioglie  )’  ossido  d'oro  ; 
sembra  però,  secondo  Hergmanu  ( Opusc.  IH,  p.  45 1 ),  che  il  colore 
giallo  , che  la  soluzione  d'oro  consema  anche  colla  sopiasalurazione 
coll’alcali  , indichi  una  tale  soluzione.  ' . • 1 

I sali  ueutri  non  attaccano  1’  oro  nè  per  via  omida  nè  col  fuoco. 
Il  borace  ed  il  sale  sedativo  gli  tolgono,  essendo  io  (lusso,  un»  parte 
del  suo  colore , e lo  fanno  più  pallido';  il  salpietra  ed  si  sai  comune 
glielo  rendono  di  nuovo.  Il  vetro  fuso  è colorato  dall’ossido  d'  oro  in 
rosso  rubino.  Nè  l’alooolernè  gli  olj  , nè  ■ diversi  eteri  operano  sul 
regolo  d*  oro.  Se  si  versa  però  dell'etere  nella  soluzione  d’.oro  in  un 
bicchiere,  e lo  si  agile,  acquista  l’etere  l'ossido  d’oro  combinato  con 
una  porzione  dell'  acido  (V.  l’ art.  ErcaH  soLtoaiop  ).  Gli  olj  eterei 
tolgono' nella  stessa  maniera  alla  soluzióne  d’ oro  questo  metallo. 

1 solfuri  alcalini  fìssi  sciolgono  l’oro.  I(  fluido  giallo  bruniccio  è 
nominalo  dal  suq  scopritore  Sthul ■,  che  credeva  che  Mòti  avesse  in 
questo  modo  sciolto  il  vitello  d’oro,  aarum  potabile.  Gl’Israeliti  non 
devono  avere  sofferto  mai  nausei  nella  icelta  da’  loro  alimenti,  se  essi 
ebbero  animo  di  tracannare  volontariamente  ttoa  bevanda  di  si  cattivo 
odore  e sapore  !!!  .*  ••  j noi 

Se  si  aggiunge  un  acido  alla  soluzione  d'oro  nell'alcali  solforalo 
ne  accade  un  precipitalo  di  un  verde  sporco.  Si  ottiene  un  precipitalo 
simile,  allorché  si  versa  in  una  soluzione  d’oro  l’alcali  fisso  solfora  to 
sciolto. 

L’oro  si  combina  facilmente  colla  maggior  parte  degli  altri  me* 
talli.  Meritano  spezialmente  attenzione  le  sperienze  che  U ale  fieli  ha 
instituito  a richièsta  della  zecca  inglese  sulla  combinazitme  deli’  oro 
cogli  altri  metalli.  ■ ■■■  .•  ..  .» 

Matchctl  fuse  una  parte  di  cobalto  coq  quattordici  parti  d'  oro, 
Egli  ne  ottenue  una  lega  che  era  molto  frangibile,  ed  aveva  un  colore 
giallo  sbiadato.  La  Spezzatura  era  giallo— pallida,  di  graua  terrea.  Il  suo 
peso  specifico  era  17,113;  la  mescolanza  si  era  ristretta  per  0,00107 
parti.  Fu  diminuita  la  quantità  del  cobalto  fiuo  a t/65  , ma  la  lega 
era  ancora  frangibile:  essendo  la  quantità  del  cobalto  solo  i/i5o  la 
lega  era  duttile. 

L’  oro  che  fu  fuso  con  1/13  di  rame  puro  diede  uua  lega  perfet- 
tamente duttile,  di  colore  ginllorossiecio.il  suo  peso  specifico  era  173,57, 
c si  era  distesa  per  0,034 Essendosi  impiegala  la  stessa  quantità  di 
rame  granulalo  svedese  od  inglese,  l'oro  diventò  un  poco  frangibile’.  J1 
rame  svedese  da  tallero  lo  fece  frangibile  come  il  retro.  Combinalo  col 
rame  inglese  il  più  puro,  l’oro  rimase  cosi  dui  file  come  pria.  La  fran- 
gibilità derivò  probabilmente  da  die  il  rame  conteneva  un* poco  di 
piombo  o d’  anlnnonio.  ■ - • 

Malchelt  pose  un’  oncia  d'  oro  fino  in  mezzo  deli’  ossido  di  man- 
ganese in  polvere  che  cercò  di  avvicinare  allo  stata  metallico  bagnandolo 
ripetutamente  coll'olio;  e coll’  arroventamenln.  Il  tutto  fu  poscia  posto  10 
un  crogiuolo  foderato  colla  polvere  di  carbone.  Dopo  avergli  comunicato 
un  calorico  forte  e continuato  per  molto  tempo  si-  levò  il  Crogioòlo  dal 
fuoco  e lo  si  ruppe.  Il  manganese  aveva  un  colore  verde  fosco,  il  grano 
d’oro  era  pallido,  saltò  in  pezzi  sotto  il  martello,  e manifesto  uua  spcs- 


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ORO  287 

talnra  spugnosa,  granosa  grossolana.  Si  è ripetuto  l'esperienza  con  un 
grado  di  fuoco  ancora  più  elevato,  il  colore  dell'oro  ne  fu  bigio  gial- 
liccio pallido,  ed  aveva  uno  splendore  simile  a quello  deil'acciajo 
pulito.  Era  molto  duro  , ma  però  ancora  un  poco  duttile.  Si  rimarca- 
rono su  di  lui  delle  cavità,  glie  erano  riempite  col  manganesio  verde 
fosco.  Binglcy,  il  quale  sottopose  ad  esame  questa  lega  , ritrovò  in 
una  parte  della  medesima  1/8,  in  un'altra  1/9  di  manganesio  contro 
una  parte  d'oro.  Rimane  essa  inalterata  all’  aria  ; gli  acidi  non  vi 
banno  azione.  Essendosi  riscaldata  fortemente  coll*  accesso  dell’aria,  si 
copri  di  un  ossido  bruno  fosco.'  Si  può  separarne  il  manganese  col 
mezzo  della  coppellazione  col  piombo.  Se  si  tiene  in  fusione  la  lega,  il 
manganese  si  ossida  , rimane  sulla  superficie,  e lo  si  può  separare  Col 
martello. 

Uoa  parte  di  niccolo  (che  con  tutta  probabilità  uon  era  puro) 
e 16  parti  d'oro  diedero,  allorché  furono  fasi  insieme,  una  lega  di  un 
Colore  giallo  d’  ottone , che  era  frangibile  ed  aveva  una  spezzatura 
granosa  grossolana.  Il  suo  peso  specifico  era  17,068,  e la  mescolanza 
si  era  dilatata  di  0,0073.  Se  il  nichel  non  forma  che  1^38  del  tutto, 
la  iega  uè  rimane  ancora  frangibile  1 se  la  sua  quantità  é solo  eguale 
i/65  la  frangibilità  scompare  quasi  dei  tutto  i essendo  la  quantità 
solo-  i/i3o,  la  lega  è duttile. 

Secondo  Lampadius  l'oro  si  combina  facilmente  col  niccolo.  — 
La  lega  si  presentò  in  forma  di  una  palla  perfettamente  rotonda  : era 
piuttosto  dura,  sommamente  duttile,  suscettibile  di  una  bella  puli- 
tura. Il  colore  eia  bianco  gialliccio.  Il  magnetismo  era  lo  stesso  come 
nei  nichel  puro  (Schwciger's  Journal  fiir  Chemie  unii  Phy.uk,  tom.  X, 
P-  ’76  )• 

Uoa  parte  di  platino  e 14  parti  d’oro  si  combinarono  facilmente 
insieme.  La  lega  otleuùlasi  iti  tal  maniera  aveva  un  colare  biauco  gial- 
liccio, simile  a quello  dell'  argento  appannato  , era  straordinariamente 
duttile,  e stava  solo  dopo  d'oro  in  lega  coll'argento  e col  rame.  Il  suo 
peso  specllico  era  ig,oi5.  Era  piuttosto  elastica. 

Le  proprietà  per  le  quali  I’  oro  mescolato  col  platino  si  distingue 
colla  coppellazione  sono  già  alate  esposte  all' art.  CorPZLLSZioNZ.  ' 

Il  mercurio  si  ' combiua  facilissmiSmenle  coll'oro.  Il  primo  si 
appicca  tosto  all'  oro  essendovi  in  contatto , e produce  una  mac- 
chia bianca  , che  riscaldando  I'  oro  scompare  di  nuovo.  Se  si  tritura 
la  limatura  , oppure  le  foglie  d'  oro  col  mercurio,  ne  accade  già  a 
freddo  la -compiuta  combinazione  dei  due  metalli.  L'amalgama  d'oro 
ha  un  colore  tanto  più  giallo,  ed  una  consistenza  più  forte  , quanto 
più  grande  è la  quantità  dell’  oro  in  paragone  di  quella  del  mercurio. 
Si  ottiene  molto  facilmente  l’amalgama  d’oro  gettando  delle  lamine 
sottili  d’  oro  , oppure  I*  oro  granulato  rovente  in  tanto  mercurio  bol- 
lente eba  io  possa  coprire.  Si  condensa  l'amalgama  d’oro  troppo  sot- 
tile, allorché  sì  spreme  per  la  pelle  il  mercurio  sovrabbondante , il 
quale  certamente  prende  con  seco  anche  un  poco  d’oro.  L’amalgama 
d’oro  doro  si  fa  molle  col  mezzo  del  calorico,  come  pure  coll*  im- 
pastarlo. Sei  pari)  di  mercurio  ed  una  parte  d’oro  precipitano,  se- 
condo Bergmann  , allorché  si  lascia  che  la  mescolanza  stia  in  riposo, 
in  cristalli  dendritici.  • 

Col  mezzo  del  calorico  si  può  scacciare  dall’  oro  tutto  il  mercurio 

(V-  l’atrt.  Ausloamazionb  ). 


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a88  ORO 

Baumé  Im  fallo  la  rimarcabile  osservazione  sull’  amalgama  compo- 
sto con  poco  oro,  che  l’oro  col  mercurio  clic  vi  è contenuto  può  os- 
sidarsi col  semplice  fuoco  ; quando  cioè  un  amalgama  di  una  parie  di 
mercurio  e di  i/48  di  oro,  in  peso,  viene  traltalo  come  il  mercurio 
clic  si  vuole  cambiare  per  sé  stesso  in  ossido  rosso. 

In  quaulo  all’  uso  dell%ni*lgama  per  dorare  V.  1’ art.  DoIiato»». 

La  lega  d'argento  ed  oro  ha  un  colore  piò  pallido  dell'oro;  in 
quanto  alla  duttilità  però  è come  1’  oro.  Il  peso  specifico  di  dodici 
parli  d’oro,  e di  una  d’argento  è 17,927.  Ha  luogo  una  dilatazione 
di  o,oo3o.  Una  mescolanza  di  dodici  parti  d’oro,  di  una  parte  d’ ar- 
gento, e di  una  parte  di  rame  aveva  uu  peso  specifico  di  17,544$  la 
dilatazione  sali  a 0,0248. 

Una  parte  di  bismuto  fu  gettata  in  dodici  parti  di  oro  fuso,  e 
nc  risultò  una  lega  di  un  colore  verde  gialliccia  pallido,  che  era  simile 
a quello  deh’ullonc.  Esso  è frangibile  ed  ha  una  spezzatura  granosi  lina, 
terrea.  Il  suo  peso  specifico  è i8,o58  ; è si  è ristretta  per  o,ott5.  La 
lega  è sempre  pn fellamente  frangibile,  betulle  il  bismuto  sia  sul» 
1,1920  della  quaiititji  dell'oro;  anche  in  quantità  piò  piccola  , pio- 
durebbesi  probabilmente  il  medesimo  effetto.  Furono  l’  oro  ed  il  bi- 
smuto vicini  l’uno  all’altro  tenuti  in  fusione,  c ne  soffri  anche  iu 
lai  modo  la  duttilità  dell'  oro. 

Se  si  porta  lo  zinco  nell’oro  in  fusione,  s'infiamma,  ed  una 
rimarcabile  di  lui  quantità  se  ne  volatilizza,  ili  453  parti  di  zinco  elle 
fui  Olio  gettale  in  55o7  parli  d’oro,  se  nc  volatilizzarono  i4t-Lalrga 
consisteva  pertanto  di  una  parte  di  zinco  e ili  17- parli  ili  oro.  Il  suo 
colore  era  giallo  verdiccio  pallido,  simile  a quello  dell'ottone.  Era 
perfettamente  frangibile,  il  suo  peso  specifico  era  1(1,91-,  e si  era  ri- 
stretto per  o,oo3 1 . Se  si  fondelli  zinco  in  vicinanza  deh’  oro*  ue  soffio 
la  duttilità  dell' ultimo.  Due  parti  di  ottone  distruggono  la  duttilità 
di  5i  parli  d’  oro.  ‘ 

Una  parte  di  stagno  c dodici  parli  d’  oro  danno  ima  lega  di  un 
colore  giallo  bianchiccio  pallido,  cd  ha  una  spruzzatura  linamente  gra- 
nosa. Lo  si  può  distendere  sotto  i cilindri;  si  tende  però  filialmente  per 
lo  lungo;  ha  il  peso  specifico  di  17,507,  e si  è ristretto  per  o 0187. 
L’aggiunta  all’oro  fino  di  un  poto  di  stagno  non  impedisce  che  questo 
possa  essere  conialo  e disteso.  Queste  speri enxe  concordano  p*i  letta- 
mente colle  antecedenti  di  Allchoiuc.  Se  si  riscalda  la  lega  d’uio  ed» 
stagno  , diventa  essa  frangibile  e si  rompe  in  pezzi,  come  osservarono 
Tillet  e Bingter-  È sommamente  diffìcile  il  srparare  n in  In  due  i me- 
talli, l'uno  dall'altro;  riesce  sempre  piu  facihneuie  allorché  si  fonde 
|a  lega  coll’ antimonio  solforato  ( /falchetta  l'tulos.  • Tramaci . l8o5). 

L' oro  nello  stalo  puro  essendo  troppo  molle  e pieghevole  , si  Im 
generalmente  la  costumanza  di  uggluguere  all'  010  culi  cui  si  vogliuii» 
faic  delle  suppellettili  e delle  inuuele,  del  lume  o dell’argento,  onde 
dargli  tenacità  e durezza.  Quest’operazione  si  chiama  allegamento  o 
caratura-,  se  è mescolala  Coli'  argento  si  chiama  bianca  : cult’  aggiunta 
del  rame  c dell'  argento  si  chiama  caratura  maculata.  Un  macco  si 
.livide,  come  è esposto  neh'art.  Pisi,  iu  24  carati;  ogni  carolo  in 
12  grani.  Se  l’oro  c veramente  puro  si  chiama  uu  marco  fino,  oppure 
un  mano  fino  d'  oro  di  24  carati;  se  è con  altri  metalli  , si  chiama 
marco  misto  0 pixparalo.  L’espressione,  l’oro  Ila  solo  18,  20  cara- 
ti , ecc.  significa,  che  io  un  marco  si  trovano  18  o 20  carati  di  uro 
fiuo  ; il  riuiaueute  è aggiunta. 


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ORO  389 

Si  dice  che  I'  oro  di  moneta  il  più  fino  è quello  degli  zecchini  di 
Kremmnitz,  essi  contengono  x5  carati,  9 granii  ina  realmente  il  più 
fino  è quello  degli  zecchini  di  Venezia,  il  quale  deve  essere  della  tenuta 
(titolo)  di  34  carati,  e non  Io  si  tollera  nè  meno  a a5  carati  ed  11  grani. 
Gli  zecchini  olandesi  sono  di,  ut  carati  e 7 grani.  I federici  d’oro 
sono  di  21  carati  e 9 grani.  Le  leggi  determinano  ih  molti  pesi  il 
titolo  dell'oro  da  lavoro.  In  Francia  l'oro  da  lavoro,  quando  vi  si 
inette  il  ponzoòe  , deve  essere,  secondo  la  legge,  di  20  carati:  e 
il  rimanente  deve  èssere  di  ai  curati  e 9 grani;  in  Ispagna  di  ai 
carati  e 3 grani;  iti  Austria  di  aa  carati;  nella  restante  Germania 
comunemente  di  19  ed  1 grano.  A Berlino  si  lavora  I'  oro  di  ogni 
tenuta.  Nella  Svizzera  è di  18  carati;  a Strusburg  di  18  carati 
e 1 l/a  grano.  Nel  regno  d’  Italia  doveva  avere  l’oro  monetato  pei 
Napoleoni  900  millesimi  di  buono.  L’  oro  lavoralo  a cui  si  applicava 
il  ponzone  si  tollerava  di  tre  titoli;  il  primo  titolo  comprendeva  I’  oro 
lavoralo  della  miglior  qualità  , e questo  doveva  couteuere  900  mille- 
simi di  buono  o sìa  di  aa  carati  a/3a  i/a  di  grano.  Il  secondo  titolo 
8(o  millesimi  o sia  18  carati  5/3a  1/8  ; ed  il  terzo.  y5o  millesimi  o 
sia  18  carati. 

- Gl’impieghi  dell’oro  sono  segnatamente  coinè  mezzo  di  permuta; 
serve  pure  per  fabbricarne  diverse  masserizie,  per  dorare,  nella  pit- 
tala delie  porcellana,  ecc. 

It'ollaslon  propone  il  seguente  processo  per  ridurre  1’  uro  in  un 
filo  sommamente  lino.  — Si  trafora  un  Ilio  d’  argento  , secondo  la  aua 
lunghezza,  in  modo  che  il  foro  non  sia  più  largo  di  1/10  di  quello 
che  è denso  il  filo,  e s’introduce  in  esso  un  filo  d’oro  puro,  che 
Io  riempia  esattamente.  Si  prosiegue  eoi  tirarne  il  filo,  s’impiccio- 
lisce cosi  il  diametro  del  filo  d’oro  che  si  ritrova  uell’  interno,  e 
quello  del  filo  d’  argento  esattamente  nella  medesima  proporzione  ad 
ogni  tirata,  cosicché  tirandosi  ambidue  sempre  più’ fini  sino  a che  il 
diametro  dell’argento  sia  giunto  al  disotto  di  i/3oo  di  pollice,  quello 
del  filo  d’oro  sarà  allora  solo  i;3ooo.  Un  grano  di  fattosi  filo  acqui- 
sta la  lunghezza  di  55o  piedi. 

Onde  togliere  I’  argento  col  quale  si  è coperto  questo  filo  d’oro, 
lo  ai  deve  tenere  tuffalo  per  alcuni  minuti  nell’acido  nitrico  caldo.  Que- 
sto ne  scioglie  l’argento  senza  agire  sull’oro  ( Thomson'i  Annuii  of 
Philosophjr,  nuro.  Ili  , p.  334  ). 

' ~ ORO  FULMINANTE.  Aurum  falminans.  — Oude  ottenere  questo 
sorprenderne  preparato  si  gocciola  in  una  soluzione  satura  d’  oro  nel- 
l’acido nitro-muriatico,  e diluita  con  sei  volte  tanto  di  acqua  distillata 
dell’ammoniaca  liquida  fino  a tanto  che  ne  succede  effervescenza  : si 
deve  però  avere  la  cautela  di  non  aggiungetene  in  eccesso.  Si  lascia 
che  il  precipitato  si  depooga  in  un  cilindro  di  vetro  , si  raccoglie  il 
medesimo  sul  («Uro,  lo  ai  lava  con  dell’acqua  distillata  bollente,  lo 
si  raccoglie  diligentemente,  e si  secca  colla  maggiore  cautela,  senza  il 
sussidio  del  calorico,  all'  aria,  senza  stropicciarlo  o comprimerlo  for- 
temente. Il  precipitato  ottenutosi  pesa  un  quarto,  secondo  alcuni  auche 
un  terzo  di  più  dell’  oro  scioltosi.  Richter  ottenne  da  3oo  parti  d’oro  4°3 
parti  d’oro  fulminante,  in  conseguenza  l’aumento  che  l’oro  acquista 
sotto  queste  circostanze  è 0,533.  L’oro  fulminante  è tanto  migliore, 
quanto  più  diligentemente  è stato  lavato  coll’acqua  bollente. 

Poni.  Vii.  Fis.  Chim.  Voi.  VII.  >9 


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29° 


ORO 


Si  olliene  parimente  l'  oro  fulminante,  allorché  si  precipite  una 
soluzione  d'oro  nell'acido  nitro— muriatico,  che  sia  stato  preparato  col 
sale  ammoniaco,  col  mezzo  di  un  alcali  fìsso,  oppure  digerendo  in  vasi 
chiusi  il  precipitato  ottenutosi  da  una  soluzione  d'oro  col  mezzo  di  ua 
alcali  fìsso  coti' ammoniaca , oppure  coi  sali  neutri  a base  d'ammo- 
niaca. Sc/iccle  ottenne  1*  oro  fulminante  digerendo  1*  ossuto  d'  oro  co» 
una  soluzione  di  solfato  d'ammoniaca;  in  tal  caso  rimarcò  egli,  che 
la  soluzione  diventa  acidula,  e die  I' ammoniaca  si  combina  coll’ os- 
sido d’oro  ( Phjrs.  Clini.  Schrif.  , tom.  I , p.  193). 

Riscaldando  alcuni  grani  di  oro  fulminante  in  un  cucchiajo  me- 
tallico mi  carbone  ardente  , òppure  sulla  fiamma  di  una  lucerna,  ne 
succede  tosto  , essendo  convenientemente  riscaldato,  una  forte  detona- 
zione che  è accompagnata  da  una  fi  mima  debole.  La  temperatura,  colla 
quale  ha  luogo  questo  fenomeno,  è quella  clic  sta  fra  il  punto  dell'  e- 
Lollizione  3 ed  il  calorico  rovente  fosco.  Il  solo  stropicciare,  oppure  il 
forte  accecamento  , sono  frequentemente  già  sudici  cuti  onde  farlo  de- 
tonare. La  sua  forza  d'esplosione  è sommamente  grande  e si  lancia  in 
tutte  le  parti.  Se  si  pone  un  corpo  solido  nel  cucchiajo  , nel  quale 
si  ritrova  l' oro  fulminante  nella  detonazione  , è desso  lanciato  in 
alto  : anche  il  cucchiajo  ne  é talvolta  traforato  , allorché  esso  sia 
molto  sottile,  eia  quantità  dell'oro  fulminante  non  sia  troppo  piccola. 
Se  esso  è di  argento,  oppure  di  rame,  ne  è dorato  in  diverse  si- 
tuazioni. 

Se  si  riscalda  1'  oro  fulminante  in  un  vaso  di  vetro  chiuso  , può 
questo  saltare  in  pezzi  con  grande  pericolo  degli  astanti.  Macquer  rac- 
conta nel  suo  JVórlerifttche  ( tom.  Il  , p.  i8(> , trad.  di  Leonhardi  , 
ed.  seconda  ) un  funesto  accidente  che  avvenne  a cagione  dell' incauto 
trattamento  dell'  oro  fulminante.  Un  giovane  che  aveva  posto  un  poco 
d’oro  fulminante  in  una  boccetta  di  vetro,  girò  il  turacciolo  nel  collo 
della  medesima.  Probabilmente  era  restato  un  poco  d’  oro  fulminante 
nel  di  lei  collo.  Ne  accadde  una  detonazione  che  ruppe  il  vetro  colla 
maggiore  violenza,  e cavò  ambidue  gli  ocelli  al  povero  giovane. 

Robison  fece  uso.  del  seguente  processo  onde  calcolare  la  gran 
forza  che  esercii»  l'oro  fulminante  che  detona.  — Egli  rimarcò  che 
sette  grani  d'  oro  fulminante  che  giacevano  su  di  una  piastra  di  rame  e 
che  detonarono  col  mezzo  del  calorico,  vi  fecero  una  si  grande  impres- 
sione , come  un  pezzo  di  ferro  di  due*  hhbre  e mezzo  che  vi  cadette 
sopra  colla  celerità  di  i5  piedi  in  un  secondo.  Potendo  poi  l' oro 
fulminante  giacente  libero  su  di  una  piastra  metallica  estendersi  libe- 
ramente in  alto,  in  basso,  ed  in  tutte  le  direzioni,  può  l' impiccione 
sulla  -p  astra  metallica  attribuirsi  solo  alla  piccola  quantità  d'  oro  ful- 
minante, che  è impedita  dall'  estendersi  verso  il  basso.  Robison  caccola 
questa  eguale  ad  un  quarto  dell’espansione  totale.  Se  si  calcola  ora  la 
celerità  che  deve  avere  i 5/4  grano  ili  oro  fulminante  onde  produrre 
la  medesima  azione  si  ritrova  per  questa  celerità  ^5o,ooo  piedi  in  ua 
secondo.  Si  trova  cioè  l'ultimo  numero,  allorché  la  celerilà  da  rin- 


tracciarsi sia  nominata  eguale  X colla  seguente  equazione:  2 X » gj5oo 

-f-  a5  ; questo  per  X il  valore  &5oooo  ( Biadi* s Lecturesy  ec.  tom.  II, 
p.  671  ). 

Si  deve  avere  in  conseguenza  la  maggiore  cautela  tanto  nel  pre- 
parare quanto  nel  seccare  , c conservare  l’  oro  fulminante,  Esso  non 


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ORO  391 

deve  custodirsi  mai  io  un  fiasco  con  un  turacciolo  ■,  ma  bensì  in  una 
piccola  zuccheriera  riparata  cou  una  carta,  oppure. con  una  vescica,  ecc. 

L'oro  fulminante  bene  lavato  ha  un  colore  giallo  rossiccio,  non 
ha  sapore  , non  si  scioglie  nell*  acqua*  boi  lente.  Il  non  lavato  uou  de* 
tona  cosi  fortemente,  e lavato  coll’acqua  fredda  detona  con  una  fiamma 
chiara;  bollendolo  coll'acqua,  opprne  culla  lisciva  caustica  deve,  secondo 
Bergtnann  , potersi  portare  al  punto  che  si  possa  accendere  colla  scin- 
tilla elettrica  , anzi  col  semplice  leggierissimo  contano,  anche  quando 
ciò  .'scende  con  uu  piccolo  pezzo  di  carta,  può  esserne  acceso  (Berg* 
marw , opt/sc.  Il  , p.  *49)* 

Se  si  bagna  V oro  fulminante  coll' acqua  non  detona  esso  tutto  ad 
un  trillo,  ma  bensì  schioppetta  a poco  a poco  come  fa  il  sale  di  cucina, 
in  rngiode  che  le  parti  diventano  secche.  Se  si  lascia  che  P oro  detoni 
fta  uua  carta  lassa  , si  ritrova  P oro  ridotto  in  parte  io  piccolissimi 
grani  , in  p*rte  cambiato  in  una  polvere  rossiccia  o violetta.  Se  si 
tiene  uu  lume  in  vicinauza  al  cucchi» jo  , nel  quale  detoni  uu  grano 
circa  di  oro  fulminante , esso  si  spegno. 

Già  Iìergmann  fece  P ossei  vazioue  clic  l'oro  fulminante,  il  quale 
sia  riscaldalo  leggiermente  (non  furo  alla  temperatura  uella  quale  de* 
tona),  perde  la  sua  suscettibilità  a- detonare. 

Anche  quando  si  riscalda  Poro  fulminante  in  un  v»so  forte,  denso, 
saldamente  chiuso  noti  accade  la  detonazione.  Birch  chiuse  uua  piccola 
quantità  di  oro  fulminante  in  uua  palla  di  ferro  , in  modo  che  ne 
occupò  tutto  lo  spazio.  Benché  essa  sia  stata  esposta  ad  un  gran  calo- 
rico 1'  oro  fulminante  non  detonò.  Quest'  esperienza  fu  eseguila  in 
presenza  della  Società  regia  di  Londra.  Bergmann  ha  confermato  que- 
sto f* ti.o.  Egli  riscaldò  in  uu  globo  denso,  fornito  di  una  vile,  l'oro 
fulminante  , e ne  fu  questo  ridotto  senza  detonazione.  Lodici  grani  che 
furono  trattati  in  questa  stessa  maniera  sommiuislrarouo  uu  gas  che  al- 
l'aprirsi  del  globo  ne  sorti  con  fischio. 

Se  si  mescola  P oro  fulminante  con  una  sostanza  secca  in  polvere, 
per  cui  le  di  lui  particelle  siano  allontanate  le  une  dalle  altre  , ne  è 
tolta  la  sua  qualità  fulminante.  Lo  stesso  accade,  se  vi  .si  brucino  so- 
pra con  coitela  due  parli  di  zolfo;  oppine  lo  si  porti  a poco  a poco 
nello  zolfo  in  fusione,  ovvero  stropicciandolo  diligentemente  cogli  olj. 
Richler  riinarcò  che  quando  si  tritura  P oro  fulminante  ancora  umiuo 
col  borace  fuso,  la  mescolanza  non  detona  anche  dopo  il  seccamente. 
La  stessa  acquistò  nel  fuoco  rovente  uq  colore  chermisino  , e si  riunì 
ia  una  massa  solida.  L'  oro  fulminante  fu  ridotto  ad  un  calorico  rin- 
forzato ; e l'autore  si  persuase  che  il  borace  é il  miglior  mezzo  di 
riduzione  per  P oro  fulminante. 

Molti  chimici  stabilirono  che  anche  gli  acidi  tolgono  all'  oro  ful- 
minante la  proprietà  di  detonare.  Bergmann  riservò  che  a fronte  di 
avere  egli  digerito  P oro  fulminante  cogli  acidi  , il  primo  conservò 
inaile) ale  le  sue  proprietà  : anzi  egli  lo  sciolse  nell' acido  nitrico,  e lo 
precipitò  colla  potassa  ; nondimeno  detonò  come  pria.  Gli  si  toglie 
però  la  prnprieià  di  detonare  allorché  lo  si  d'gei  isce  ripetutamente 
negli  acidi  , e dopo  ciascuna  digestione  Io  si  lava  dtligeulemeule.  Mo  ti 
acidi  lo  cambiano  con  questo  trattamento  in  ossido  rosso  porporino  , 
oppure  in  oro  metallico. 

,Jn  ciò  vi  ha  inolia  parte  il  grado  di  fuoco  che  vi  s'impiega.  Se 
si  fa  bollire  l'acido  solforico  coll'  oro  fulminante,  gli  é tolta  la  proptielà 


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aga  O R O 

di  delnnarc  : l*  acido  solforico  allungato  non  produce  questo  cambia 
mento.  Se  si  distilla  da  una  storta  l’acido  Solforico  coll’oro  fulminante, 
ne  sorte  del  solfato  d'ammoniaca,  e i’  oro  fulminante  perde  la  sua  pro- 
prietà di  detonare. 

Se  si  anescolano  con  esso,  con  una  leggiere  triturazione,  gli  alcali 
(issi  , la  sua  proprietà  detonante  ne  è molto  diminuita.  Se  si  digeri- 
sce l’oro  fulminante  con  una  soluzione  di  questi  alcali  nell'acqua  , 
gli  viene  tolta  all'atto  la  propeietà  di  detonare  ; però  il  leggiere  calo- 
rico che  vi  s’  impiega  ha  una  gran  parte  in  quest’  azione. 

Bergmann  , che  (ece  detonare  dell"  oro  fulminante  in  una  canna 
esattamente  chiusa  ad  uit*  estremità,  e la  cui  estremità  aperta  immerse 
egli  n,ell*  acqua  , rimarcò  che  si  sviluppava  una  sostanza  elastica  , che 
da  una  mezza  dramma  di  oro  fulminante  era  circa  sette  pollici  cubici 
svedesi.  Berthollet  ha  ripetuto  quest’  esperienza  : egli  dichiarò  vche 
l’aria  che  si  sviluppava  era  gas  azoto.  Richter  crede  all'opposto,  in 
conseguenza  de’  suoi  sperimenti  , che  questa  debba  ritenersi  per  gas 
nitroso  ( Ueber  die  neueren  Gegnst.  cler  Client. , fase.  XI,  p j8  c seg. 
e p.  182  e seg.  ). 

Martìnowich  ( CreWs  Beitr.  zu  dcr  Chem.  Ann.,  toni.  IV,  p.  i5i) 
ritrovò  che  da  un  grano  di  oro  fulminante  si  svilupparono  0,20  grano 
di  gas  , che  indicavano  1100  spazio  di  2 1/6  dramme  d'  acqua. 
Il  gas  non  aveva  alcun  odore,  spegneva  il  liime,  e non  alterava  nè 
I’  acqua  di  calce,  uè  la  'tintura  di  laccamuffa.  Egli  fece  inoltre  deto- 
nare l’oro  fulminante  njel  gas  ossigeno;  ed  il.  gas  ossigeno  fu  poscia 
posto  in  contatto  col  gas  nitroso  nell’ eudiometro  ; e ritrovò  che  l'im- 
purità che  in  conseguenza  ne  aveva  avuto  1*  ossigeno  era  o,35. 

Dopo  avere  detonato  l'oro  fulminante  nel  gas  acido  carbonico,  il 
residuo  non  era  più  gas  acido  carbonico.  Esso  fu  assorbito  dall’ acqua, 
ed  un  lume  si  spense  in  esso  nel  medesimo  tempo,  come  in  uu’  eguale 
quantità  di  aria  atmosferica. 

L’oro  fulminante  detonò  solo  debolmente  nel  gas  idrogeno.  L’aria 
nc  fu  poscia  ancora  infiammabile  : non  si  ottenne  però  dalla  mescolanza 
punto  ammoniaca. 

Colla  detonazione  nel  gas  nitroso  ebbe  il  residuo  coll’accesso  del- 
1’  aria  atmosferica  un  colore  rosso  fosco  , e rassomigliava  ai  vapori 
che  per  ultimo  si  separano  nella  distillazione  dell’acido  nitroso  fumante. 

L’oro  fulminante  detonò  solo  debolmente  nel  gas  acido  muriatico  : 
l’aria  separatasene’ si  mescolò  col  gas  acido  nitroso;  non  v’ebbe  al- 
cuna sensibile  traccia  di  tnuriato  d’  ammoniaca. 

L'oro  fulminante  detonò  solo  debolmente  nel  voto  In  tutti  questi 
casi  t’  oro  fu  ridotto. 

Risulta  da  tutte  queste  sperienze  che  l’  oro  fulminante  è un  ammo- 
tiinro  d’  ossido  d’  oro;  e che  nella  di  lui  detonazione  l’ammoniaca  ne  è 
decomposta.  Una  parte  costituente  della  medesima,  l’idrogeno,  si  combina 
coll'ossigeno  dell’ossido  e forma  dell’acqua;  l’oro  nr  è dì  nuovo  ri- 
dotto e I’  azoto  si  sviluppa  in  uno  stalo  di  gas.  La  grande  dilatazione 
del  gas  col  mezzo  del  calorico,  cri  il  passaggio  dell’acqua,  parimente 
col  mezzo  di  quest’  agente,  iq  vapore  acqueo  ( o fors’  anche  la  produ- 
zione dell’aria  detonante  ) spiegano  l’cplusiune  che  accade. 

r Una  esperienza  di  Trommsdorff  merita  un  più  accurato  esame. 
Avendo  egli  ottenuto  da  una  soluzione  d’ oro  nell’  acido  uitrn-inuriaticu 
un  precipitalo  d’  oro  col  mezzo  della  potassa  caustica  , ed  avendolo  ri- 


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ORO  a93 

«caldaio  in  un  vaso  di  vetro  in  unione  coll'  a|>parecchio  pneumatico,  onde 
raccoglierne  il  gas  che  se  ne  sviluppava,  ne  accadde,  ad  una  tempera- 
lurx  che  appena  era  eguale  a quella  dell'acqua  bollente,  una  spaven- 
tevole esplosione  in  forza  della  quale  tutto  l'apparecchio  ne  verme  fra- 
cassalo (V.  il  Keues  all gem.  Juarn.  der  CJiemie , toni.  II,  p.  106-107). 

Non  sarà  certamente  superfluo  il  qui  fare  menzione  di  una  lettera 
di  Scheele  ( CreIPs  Chem.  Annui.,  1^35  , toni.  I,  p.  69)  olla  quale 
fu  egli  indotto  dall’ aver  inteso,  clic  If'icglcb  colla  precipitazione  di 
una  soluzione  d'  oro  nell'  acido  uitio-munatico  col  mezzo  dell’  acqua  di 
calce  ha  uttenuto  l'oro  fulminante. 

« Questa  sperienza  di  Hriegleb  non  è stala  eseguila  colla  dovuta 
esattezza',  imperocché  è certo  die  senza  un  alcali  volatile  non  si  può 
ottenere  oro  fulminante.  Io  so  dalla  mia  propria  sperienza  che  una 
quantità  molto  piccola  di  alcali  volatile  produce  già  una  detonazione  de- 
bole. Auzi  si  vede  che  ne’  recipieuti  di  vetro  in  cui  si  conserva  l'acido 
muriatico,  ed  anche  l’olio  di  vitriuolu  formasi  all'intorno  della  loto 
apertura,  in  quella  parte  in  cui  essi  si  depongono  ogni  volta  clic  si  versa 
mi  po' di  acido,  una  polvere  bianca,  salina:  se  sì  fregano  in  tale  situa- 
zione questi  vetri  colla  potassa,  si  sente  un  odore  di  alcali  volatile:  questa 
materia  bianca  è dunque  sale  ammoniaco.  L'aria  delle  stanze  abitate  è 
sempre  mescolata  con  liscive  saline  volatili;  c non.  si  può  quindi  inai 
essere  baslantemeole  fanti  tanto  in  queste  speranze  quanto  in  altre  , 
onde  siano  esatte.  Io  ho  dovuto  persuadermi  che  una  calce  d'oro  nou 
detonante,  dopo  essere  restala  V>lo  per  due  settimane  esposta  all'aria  in 
uua  stanza,  si  era  cambiala  in  uu  debole  oro  fulminante  ; imperocché 
questa-  calce  d'  oro  ha  , come  si  sa  , una  forte  ufEuità  per  I’  alcali  vo- 
latile , cosicché  decompone  tutte  le  specie  di  sale  ammoniaco,  n 

L'oro  fulminante  è una  scoperta  degli  alchimici.  La  prima  pre- 
scrizione , onde  prepararlo  la  si  trova  in  liasilio  Polentina  ( Ultiinurn 
Testamcntnm , tom.  IV)  ed  é espressa  nella  seguente  maniera.  <■  Si  prende 
■tua  libbra  A'  acqua  regia  (aqua  regis)  benfatta  col  mezzo  del  sale  am- 
moniaco; s*  intende  che  deve  prendersi  una  libbra  di  acqua  regia  molto 
forte,  in  cui ‘si  scioglie  quattro  once  di  sale  ammoniaco  ; in  tal  /nodo  si 
ottiene  un'  acqua  regia  vigorosa,  la  si  distilla  e si  rettifica  Gno  a tanto  che 
con  Uè  restino  più  feci  al  tondo,  ma  ne  sia  desia  pura  e trasparente:  allora 
si  prendono  delle  tonditure  d*  oro  battute  molto  Gnamente  , a cui  siasi 
aggiunto,  dell*  antimonio,  si  gettano  in  un  matraccio,  vi  si  versa  sopra 
1'  acqua  regia^  e si  lascia  che  ne  accada  la  soluzione  dell*  oro  Guo 
al  punto  che  si  può  : allorché  tutto  1'  oro  è sciolto , vi  si  versa 
sopra  un  poco  d'olio  di  tartaro  o di  sale  di  tartaro  sciolto  in  uu 
poco  d'acqua  di  fonte  e poscia  si  ripete  Io  stesso;  ed  allora  comin- 
cierà a manifestarsi  una  grande  effervescenza  : quando  il  preparato  è in 
effervescenza  vi  si  versa  sopra  ancora  dell’  olio  , e si  ripete  ciò  G110 
a tanto  che  lutto  l'oro  non  si  sia  sciolto  e tutto  vada  al  fondo 
dell'acqua,  e non  se  ne  precipiti  più  nulla,  ina  invece  l’acqua  regia 
sia  aliano  chiara  e pura.  Accaduto  ciò  si  decanta  1’  acqua  regia  dalla 
calce  d'  oro  , e fasi  raddolcisce  coll’acqua  comune  sette  a dieci  volte  o 
meglio  ancora  quindici , quindi  allorché  la  calce  d'  oro  si  é bene 
di-post»,  se  ne  decanta  l'acqua,  e si  secca  la  calce  d'oro  all'aria, 
in  uij  luogo  in  cui  non  vi  vada  il  sole,  e non  al  fuoco;  imperoc- 
ché tosto  che  questa  polvere  acute  un  piccolissimo  calore  s'  inGam- 
ina  , c produce  gravi  danni  e ne  sarebbe  via  lanciala  con  tanta  forza 
• ‘ • ,1 


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2g4  oro 

e i-plnciii  che  nessun  nomo  vi  si  potrebbe  opporre.  >>  Anche  Oswaldo 
Croll  conobbe  I*  oro  fulminante.  Angelo  Sala  sapeva  che  esso  perde 
la  sua  forra  detonante,  allorché'  lo  si  mescola  con  metà  lauto  di  zolfo 
e vi  si  brucia  sopra  lo  zolfo,  e che  non  l'acquista  mai,  allorché  si 
aggiunge  alla  soluzione  dell'  oro  invece  del  sale  ammoniaco  , I’  acido 
muriatico,  e s’impiega  per  la  precipitazione  il  sale  di  tartaro  (Pro- 
cessa* ila  auro  potabili  , p.  aG6  ). 

Quelli  che  fra  i piti  motlerni  hanno  contribuito  di  più  a scoprire 
la  natura  di  questa  combinazione  sono  B ergmann  nel  suo  scritto  de 
calce  auri  fulminante,  opusc.  Il,  p.  t55,  anche  Schede  ( Phys.  Chim . 
Schrìf. , tom.  I . p.  190)  ; in  oltre  Berthollet  nel  ./mirri,  de  Phys . , 
tom.  \XXI,  p-  36'J  e scg. , il  quale  instrullo  dalla  sua  propria  scoperta 
delle  parti  componenti  l'ammoniaca,  profitti1»  di  questa  per  ilare  un» 
più  esatta  spiegazione  della  detonazione  dell’oro  fulminante,  o piut- 
tosto tradusse  nel  linguaggio  della  chimica  moderna  l'antica  spiega- 
zione di  Bergmann  e Schede. 

ORO  MUSIVO.  Auriim  niiisicum  , niusicnm.  mosaicnm. — Secondo 
l'antica  prescrizione  di  H'oulfe  si  prepara  l’oro  musivo  nella  seguente 
maniero.  Si  fondono  dodici  once  di  stagno,  vi  si  aggiungono  tre  once 
di  mercurio,  e si  stropiccia  l'amalgama  ottenutosi  con  sette  once  di 
zolfo,  e tre  once  di  sale  ammoniaco.  Si  getta  la  mescolanza  in  un  ma- 
traccio , e si  pone  in  un  bagno  di  rena,  in  modo  che  esso  copra  la 
supeifìrie  della  mescolanza.  S dà  sul  principio,  per  alcune  ore,  nn 
calorico  leggiere;  poscia  lo  si  rinforza  notabilmente  , e lo  si  tiene  in 
tale  stato  ancora  per  alcune  ore.  Si  ritroverà  sul  fondo  del  vaso  una 
massa  di  colore  d'oro  di  una  tessitura  lubrica  come  la  matita,  la  quale 
é l’oro  musivo  ( Phil . Transnet.  , «771,  ed  il  Chem.  Jotirn.  fiir  die 
Fremute  der  Aalur.  , tom.  I ,•  p.  1I9).  Questo  processo  è poco  di- 
verso da  quello  che  ha  dato  Bulhon. 

Allorché  s'impiega  la  seguente  prevenzione  si  ottiene  l’oro  mu- 
sivo più  lasso  e di  no  colore  d'oro  più  bello.  — Si  combinano 
esattamente  insieme  due  parti  di  sfàglio  , e due  di  mercurio  in  un 
crogiuolo.  Si  fa  in  polvere  l'amalgama  in  un  mortajo  di  ferro,  e si 
mescola  intimamente  con  lina  parte  e mezza  di  zolfo,  ed  una  parte  di 
Sale  ammoniaco.  Si  getta  In  mescolanza  in  un  matraccio,  oppure  in 
un  crogiuolo  , che  si  riempie  fino  a tre  quarti  della  sua  altezza,  e Io 
si  tiene  esposto  per  più  ore  ad  un  calorico  leggiere;  e ne  viene  for- 
malo l'oro  musivo. 

Se  s’  impiega  un  grado  di  calorico  troppo  forte,  cioè  ad  una  tem- 
peratuia  che  si  avvicini  al  rovente  rosso,  se  ne  ottiene  allora  una 
massa  bigio— nerìccia , e solo  una  piccola  quantità  di  oro  musivo  che 
si  drpone  sulle  parli  superiori  de’  vasi  , in  forma  di  foglie  gialle, 
splendenti  rhe  sono  più  o meno  larghe. 

Il  mercurio  serve  in  questo  processo  solo  onde  rendere  frangibile 
lo  stagno,  e ridurlo  in  lino  stato  che  si  possa  fare  in  polvere.  Si  ri- 
leva ciò  chiaro  da  che  nella  fabbricazione  di  questo  preparato  si  puù 
impiegare  invece  dell’  amalgama  il  solfuro  di  stagno. 

( The'naid  , Élémens  de  C/arnie  , tom.  Il,  p.  84  ). 

Chaptal  rimarca  che  , quando  il  matraccio  stalo  diligentemente 
lutalo  , non  è posto  nel  bagno  di  rena,  ma  direttamente  sui  carboni 
roventi , la  mescolanza  s’ iubamma  , e si  sublima  nel  collo  del  ma- 


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ORO  395 

traccio  l’oro  musivo  in  grandi  scaglie.  Alcune  volte  ottenne  egli  con 
questo  processo  1*  oro  musivo  ui  foglie  a sei  angoli. 

Già  Suillon  dimostrò  che  il  mercurio  ed  il  sale  ammoniaco  non 
cono  necessari  alla  produzione  dell'aro  musivo.  Otto  once  di  murialo 
di  stagno  state  precipitate  dal  carbonato  d.  soda  sotnminisltauo  mesco- 
late cou  quattro  once  di  zolfo  e sublimate  uu  bell'  oro  musivo.  An- 
che precipitando  il  nitrato  di  stagno  col  mezzo  del  solfuro  di  potassa 
fluido,  mescolando  il  precipitato  con  quattro  parli  di  sale  ammoniaco, 
ed  una  mezza  parte  di  zolfo,  e sublimando  la  mescolanza , si  ottiene 
l’oro  musivo. 

Pellctier  che  ha  institnilo  delle  sperienze  su  quest’  oggetto  fece 
diverse  osservazioni  interessanti.  Parti  eguali,  di  limatura  di  stagno,  di 
zolfo  e di  sale  ammoniaco  somministrarono  colla  distillazione  del  sol- 
furo d'  ammoniaca  , del  gas  idrogeno  solforato  e del  muristo  d’  am- 
moniaca. Si  ritrovò  nella  storta  per  residuo  un  bellissimo  oro  musivo. 
Essendosi  persuaso  Pellelier , che  quando  s’ impiega  un  fuoco  troppo 
forte,  si  ritrova  per  residuo  solo  del  solfuro  di  stagno,  ed  una  massa 
azzurro-bigia  , fuse  egli  100  once  di' stagno,  e vi  aggiunse  a poco  a 

Eneo  dello  zolfo  fino  a tanto  che  lo  stagno  ne  potè  aurora  prendere. 

a fusibilità  del  metallo  si  diminuì  nella  proporzione  colla  quale  era 
stato  aggiunto  più  zolfo.  Gol  raffreddarsi  del  crogiuolo  si  ritrovò  il 
solfuro  di  stagno  che  pesava  11S  lino  a 120  once. 

Esscudosi  distillato  questo  solfuro  di  stagno  con  un’aggiunta  di 
sale  ammoniaco  , non  si  ottenne  punto  oro  musivo  ; ma  rimase  per 
residuo  una  massa  nera,  iridescente,  gonfia,  smimizzablle,  che  Pellelier 
ritenne"  per  un  ossido  di  stagno  saturato  imperfettamente  coMo  zolfo. 
Seicento  grani  di  solfuro  di  stagno  , che  furono  mescolati  con  pirli 
eguali  di.  sale  ammoniaco  e di  zolfo  iu  polvere,  diedero  un’oncia  di 
brIP  oro  musivo.  Pellelier  si  servi  per  queste  sperienze  di  un  crogiuolo 
piano,  largo,  che  egli  riempi  solo  a ij5.  Chiuse  egli  il  crogiuolo  con 
Un  coperchio  che  bene  s’ incastrava  nell*  interno,  penetrandovi  fino  ad 
un  pollice  dal  contenuto  nel  crogiuolo,  e copri  questo  con  un  secondo 
coperchio  che  egli  chiuse  diligentemente.  Pose  il  crogiuolo  in  un  altro 
crogiuolo  più  grande  , e ne  riempi  gl*  interslizj  cou  della  rena.  Posa 
egli  l’ apparecchio  sulla  grata  di  un  fornello  ordinario,  e vi  diede  con 
cautela  il  fuoco.  Generalmente  trovò  egli  che  onde  ottenere  un  bel- 
1’  oro  musivo  si  deve  impiegare  un  calorico  leggiere  ma  costante. 

Risulta  da  queste  sperienze  ed  altre  di  Pellelier,  che  sarebbe  so- 
verchio riferire,  che  I’ oro  musivo  è una  combinazione  di  stagno  com- 
binato coll*  ossigeno  e collo  zolfo,  e che  egli  si  possa  in  questo  stato 
Combinare  con  una  quantità  di  zolfo  maggiore  che  orilo  stalo  metal- 
lico t imperocché  il  solfuro  di  stagno  diede  tosto  coll’aggiunta  di 
sale  ammoniaco  e di  solfo  l’oro  musivo.  Secoudo  Pellelier  l’oro  mu- 
sivo contiene  fra  o,35  fino  a 0,40  di  zolfo.  Il  solfuro  di  stagno  ue 
contiene  solo  0,16  fino  a 0,17. 

Ottenne  l’ora  nominato  chimico,  da  che  distillò  parti  eguali  di 
cinabro  e di  solfuro  di  stagno  che  furono  esattamente  mescolati  insie- 
me, del  mercurio  corrente  e dell’oro  musivo.  Proust  mette  in  dubbio 
questa  sparienza  , perchè  tanto  nel  cinabro  quanto  nel  solfuro  di  stagno 
il  metallo  non  si  ritrova  mai  in  istato  memllico  : ripetendo  egli  la  spe- 
ranza ottenne  nulla  più  che  cinabro  e solfuro  di  stagno,  il  primo  su- 
blimato ed  il  secondo  finamente  diviso  sul  fondo  delia  alorta. 


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a<}6  ORO 

Pellelier  il  figlio  igdolto  dal I»  riferita  obbiezione  ili  Proust  ha  ri» 
pelato  eoo  Larligne  , «he  in  allora  era  scolare  di  Pellelier  il  padre  * 
questa  sperieiiza. 

Si  presero  a tale  oggetto  600  .grani  di  cinabro  ed  altrettanto  di 
solfuro  di  stngoo  ; e ciascuno  fu  specialmente  fatto  in  polvere  inolio, 
lina.  Essi  non  avevano  alcun  odore,  solo  il  solfuro  di  slagno  sapeva 
un  poco  di  solfo:  tosto  che  però  ambidue  furono  triturali  insieme  si 
manifestò  un  rimarcabilissimo  odore  di  gas  idrogeno  solforato  , ebu 
non  indicarono  nè  Proust  nè  Pellelier  il  padre.  Fu  gettata  la  mescolanza 
in  una  slorta  di  vetro  lulala  , e si  passò  colla  maggiore  cautela  alla 
disi  illazione.  Si  sviluppò  del  gas  acido  solforoso,  due  a tre  gocce  di 
acqua  , quasi  tre  diamine  di  mercurio  corrente.  Si  deposc  sulla  volta 
della  storia  uno  strato  mollo  sottile  di  cinabro, .e  sul  fondo  della  me* 
desini»  rimase  il  solfuro  di  stagno  coperto  d'uno  strato’ d'Oro  musivo 
motto  splendente.  , 

Temendosi  che  il  fuoco  sia  sialo  nella  riferita  sperienza  troppo 
forte,  si  è ripetuto  la  medesima  col  peso  doppio,  e con  un  fuoco  più 
debole.  I fenomeni  furono  i medesimi,  solo  il  residuo  nella  storta  era 
una  sostanza  nericcia,  meno  densa  che  conteneva  però  dell’  oro  musivo. 

Potendo  derivare  lo  sviluppo  del  gas  idrogeno  solforato  da  un 
poco  di  umiditi  che  vi  si  trovasse,  furono  perciò  gl'iodicali  materiali 
pria  seccati  colla  maggiore  esattezza:  la  triturazione  vicendevole  fu 
eseguita  in  un  recipiente  affatto  secco  e caldo , ed  allora  non  se  ne 
sviluppò  punto  gas  idrogeno  solforato.  Con  una  diligente  distillazione 
si  manifestarono  però  i soprainmenlovali  fenomeni. 

Pellelier  opina  che  col  mezzo  della  decomposizione  dell’  acqua 
accade  I'  ossidazione  necessaria  dello  stagno  onde  produrre  I’  oro  ipu- 
sivo,  che  si  ritrovava  nell’uno  o nell’altro,  oppure  jn  ambidue  i 
materiali  che  furono  impiegali  per  le  aperienze,  oppure  nell’  aria  atmo- 
sferica che  rimase  nella  storta. 

Proust  confermò  colle  sue  sperienze , che  lo  stagno  si  ritrova 
nell’oro  musivo  combinato  coll’ossigeno,  dimostra  però  che  esso  non 
vi  è in  uno  stato  ossidato,  ina  in  un  grado  d'ossidazione»  da  cui  ri- 
sulta l*  ossidulo  di  slagno. 

Se  si  concentra  in  una  storta  il  muriato  ossidulato  di  stagno  fino 
a che  esso  si  rapprenda,  lo  si  mescola  poscia  coi  fiori  di  zolfo,  s 
si  riscalda  a poco  a poco  il  tutto,  ne  passa  all' istante  ip  grande  quan- 
tità del  muriato  di  stagna  volatile,  fumante  a lo  zollo  soverchio  si  su- 
blima nel  collo  della  slorta  e rimane  sul  fondo  una  focaccia,  e nel  collo 
una  ramificazione  di  oro  musivo.  In  questa  sperienza  il  muriato  di 
stagno  si. è diviso  in  due  parti,  1’  una  ha  dato  all’altra  tulio  il  suo 
acido  , ed  anche  una  parte  del  suo  ossigeno.,  per  cui  quello  fa  cam- 
biato in  muriato  fumatile  di  slagno:  lo  stagno  portato  al  maximum 
dell' ossidazione  si  è invece  combinato  collo  zolfo  in  oro  musivo. 

Furono  esposte  5o  parli  di  zolfo  con  100  parli  di  ossidulo  bigio 
di  stagno  ad  un  caloHco  leggiere  in  una  storia  stata  pria  pesata  e spo- 
gliala, per  mezzo  di  un  debole  nrroventamento  dell’acqua.  La  mescolanza 
si  accese  ad  una  cena  temperatura  , come  la  maggior  parie  de’  metalli 
nella  loro  combinazione  colio  zolfo.  Ciò  accaduto,  si  conliouò  con  un 
debole  calore  rosso  rovente  fino  a tanto  che  lutto  lo  zolfo  su|>erUuo 
si  era  condensato  nel  collo  della  storta.  Dopo  il  raffreddamento  si 
rimarcò  che  il  tutto  aveva  sofferto  una  perdita  di  peso  di  8 fino  a 9 


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ORO 


397 


parti.  Non  si  sviluppò  però  nnlU  oilre  il  gas  acido  solforoso  ; lo  zolfo 
soverchio  si  era  deposto  nel  collo  della  storta.  La  quantità  dell’  oro 
musivo  sai!  a rio  tino  a taf  parti.  Se  non  si  fosse  fo'jnato  punto  gas 
acido  solforoso  c non  ne  fosse  quindi  accaduta  alcuna  perdila  di  ossi- 
geno l'oro  musivo  ottenutosi  sarebbe  consistilo  di  100  parti  di  ossidulo 
30  di  zolfo  ; ma  ne  accadde  una  perdita  di  ossigeno.  L'  oro  mu- 
sivo consiste  duuque  di  100  d'  ossidulo  — X ossigeno  -4~  30  zolfo 
— una  quantità  di  zolfo  eguale  alt' indicata  ignota  quantità-  di  os- 
sigeno. Lo  stagno  si  ritrova  pertanto  nell' oro  musivo  non  in  uno 
de' gradi  a noi  noti  dell*  ossidazione  di  questo  metallo  ; ma  è una  coin- 
binaziope  di  zolfo  in  cui  l’ossido  si  trova  unito  coll'  ossigeno  in  uaa 
quantità  miunre  che  nell' ossidulo.-  La  sempre  eguale  cooslituzione 
dell’  oro  musivo , con  qualunque  processo  sia  esso  preparato  , è una 
prova  che  lauto  il  grado  d’ossidazione  del  metallo  quaulo  la  propor- 
zione nella  quale  si  combina  collo  zolfo  è immutabile  in  questa  com- 
binazione. . 

Se  si  riscalda  collo  zolfo  lo  stagno  ossidato  al  maximum  , si  pro- 
duce una  grande  quantità  dì  acido, solforoso,  e ne  rimane  per  residuo 
1'  ore  musivo.  Il  metallo  lascia  quindi  che  se  ne  sfugga  lutto  I'  ossi- 
geno, tino  al  punto  che  esso  è cambiato  nello  stato  dell' ignoto  ossido 
di  stagno  contenuto  nell'  orò  musivo. 

I11  un’  alla  temperatura  I'  ossigeno  non  rimane  combinato  col  me- 
tallo, ma  si  porla  sullo  zolfo  , che  se  ne  separa  in  islato  di  acido 
solforoso.  Un  altra  parte  dello,  zolfo  si  combina  col  metallo  disossi- 
dato in  solfuro  di  stagno.  , 

G.  Davy  ha  cercato  di  dimostrare  che  lo  stagno  si  ritrova  nel- 
1*  oro  musivo  in  uno  stalo  metallico,  e si  distingue  dal  solfuro  bigio 
di  stagno  solo  a motivo  della  maggiore  quantità  di  zolfo  che  contiene. 

Arroventando  1’  oro  ijiusivo  stalo  preparalo  con  più  processi'  in 
tubi  di  vetro  piegati  , i quali  erano  in  nuiene  coll’apparecchio  pneu- 
matico a mercurio  , nou  si  manifestò  alcuna  traccia  di  gas  acido  sol- 
foroso, si  sublimò  dello  zolfo  , e come  residuo  rimase  il  solfuro  bigio 
di  stagno. 

La 

questo 


a proporzione  delle  parti  componenti  dell*  oro  musivo  è,  secondo 
chimico:  • ■ 


, Stagno  . . '.  . . 64,71  400,00 

Solfo  ......  35,39  54,45 

{ Thomson' s Annals , voi.  II , p.  iti). 

Anche  Berzelius  si  persuase  che  I'  oro  musivo  è una  combina- 
zione dello  stagno  metallico  collo  zolfo;  imperocché  esso  si  forma  sotto 
circostanze,  nelle  quali  non  può  avere  luogo  alcuna  ossidazione  del 
metallo. 

Trovò  però  egli  anche  , che  si  sviluppa  dall’  ordinario  oro  mu- 
sivo col  mezzo  della  fusione  del  gas  acido  solforoso  ; ma  egli  vede  che 
l'ossigeno  è una  parte  componente  affatto  straniera  alla  formazione 
dell’  oro  musivo  e solo  proveniente  dalle  mescolanze. 

Avendo  egli  arroventalo  il  solfuro  di  stagno  in  un  tubo  di  vetro 
ue  ottenne  uua  combinazione  risultante  delle  segueoti  proporzioni: 

Stagno 71,0  100,000 

Solfo 39.0  - 40, 85: 


■ 00,0 


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398  ORO 

Contenendo  il  solfuro  di  stagno  del  più  basso  grado  di  solfsmento, 
secondo  BèrzcVun  , iiv  100  patii  , 78,6  di  stagno  e ai*(  di  solfo,  sa- 
rebbe in  questo  allora  lo  zólfo  un  multiplo  con  1 tyi  dell'  antecedente. 

Bcrzeliits  rimarca  , in  risguardo  alle  circostanze  ordinarie  che  ac- 
compagnano la  preparazione  dell’  oro  musivo,  essere  difficile  preparare 
un  oro  musivo  saturo,  privo  di  mescolanza  3trauiera. 

Egli  crede  che  non  si  possa  risguardare  per  oro  musivo  puro, 
clic  quello  che  nella  preparazione  si  sublima  in  iscaglie  cristalline  di 
colore  giallo  d’  oro. 

Se  si  cerca  di  sublimare  1'  oro  musivo  si  sviluppa  sul  principio 
dello  zolfo  senza  che  l’oro  musivo  manifesti  sensibile  cambiamento. 

Se  1’ azione 'del  calorico  accade  molto  lentamente,  e colla  cautela 
che  la  massa  non  passi  in  flusso  , la  superficie  si  copre  d’  oro  musivo. 

Se  si  cessa  dall"  operare , e si  taglino  i pezzi  , si  trova  al  fondo 
una  materia  molto  porosa  di  un  colore  bigio  di  piombo  cl\e  è solfuro 
di  stagno. 

A questo  slegiic  uno  strato  più  stretto  (nelle  sperienze  di  Rer- 
zelins  dilla  densità  di  circa  alcune  linee)  che 'contiene  il  grado  inter- 
medio de)  solfamento  , è meno  poroso  -ed  ha  uno  splendore  metallico 
bigio  giallo,  e superiormente  vi  sta  t'oro  musivo  ancora  inalterato. 

Ciò  prova  che  l’oro  musivo,  prima  che  passi  nell’ordinario  sol- 
furo di  stagno  , forma  i gradi  inlennedj  ; essendo  però  questo  strato 
cosi  sottile,  non  può  quindi  la  differenza  della  temperatura  colla  quale 
è decomposto  lo  strato  superiore,  ed  il  secondo,  essere  molto  grande  ; 
e quando  1’  azione  del  fuoco  è molto  forte  si'  vede  appena  nua  trac- 
cia del  grado  intermedio. 

Il  solfuro  di  stagno  di  cui  si  sono  indicate  le  parti  componenti  , 
genjbra  ritrovarsi  in  questo  grado  intermedio  dello  zolfamenlo. 

Trattandolo  coll'acido  solforico  concentrato  se  ne  sviluppa  del 
gas  idrogeno  solforate  , il  solfuro  di  stagno  acquista  un  colore  più  in- 
tenso e si  cambia  colla  continuata  digestione  nel  più  bell’oro  musivo. 

È però  difficile  di  camhiarc  tutta  la  massa  , ed  anchè  dopo  la 
digestione  di  più  ore  si  sviluppa  un  poco  dt  gas  idrogeno  solforalo. 

JVon  avendo  avuto  i tentativi  per  ottenere  1'  oro  musivo  subli- 
mato , favorevole  risili  lamento , scelse  Berzelius  per  "l'esame  un  oro 
musivo  non  sublimalo,  privo  di  cinabro,  lo  ossidò  col  mezzo  dell'ac- 
qua regia  , e precipitò  l'acido  solforico  formatosi  col  mezzo  del  rau- 
riato  di  barite. 

Tre  grani  d’oro  musivo  somministrarono  j,46o5  gradi  di  solfato  di 
barite  arroventata  , a questi  corrispondono  i,.0  gradi  solfo. 

In  conseguenza  di  questo  sperimento  100  parli  di  stagno  avreb- 
bero preso  5'z,5  parti  di  zolfo,  il  quale  non  è pienamente  il  doppio 
tanto  come  nel  solfuro  di  stagno. 

Sembra  che  il  motivo  di  ciò  sia  perchè  non  è forse  possibile  di  pre- 
parare, senza  la  sublimazione,  l’oro  musivo  privo  del  gradii  intermedio. 

Si  potrà  dunque  convenientrmente  ammettere  che  nell’oro  musivo 
si  trova  il  doppio  tanto  di  solfo  che  nel  solfuro  di  stagno. 

( Journ.  fiir  Chefir,  unti  Physik , tom.  VI  , p.  3o5  e seg.  ). 

Se  si  riscalda  fino  all*  nrroventainruto  rosso  una  mescolanza  di  tre 
parli  di  stagno  ossidato  al  maximum , e di  una  parte  di  oro  musivo, 
1’  ultimo  ue  è decomposto.  Lo  zolfo  disossida  una  parte  dell'ossido, 
se  ne  sviluppa  del  gas  acido  solforoso,  e terminala  l’ operazione,  si  ri- 


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ORO  399 

trova  una  polvere  bigia  , che  è una  mescolanza  di  ossidulo  di  stagno, 
di  solfuro  di  slagno  e di  ossido  bianco  di  stagno.  I.'  acido  muriatico 
scioglie  I*  ossidulo  li’gio  ed  il  solfuro  di  stagno.  L'ossido  bianco  molto 
più  difficile  a sciogliersi  è preso  per  I’  ultimo.  Se  si  decanta  il  fluido 
e quindi  vi  si  aggiunge  dell’ acido' frrsco  , si  trova  l'ullima  soluzione 
differente  dalla  prima)  imperocché  questa  somministra  coll’idrogeno 
solforalo  un  precipitalo  giallo,  quella  all*  opposto  uno  bruno  fosco. 

L’oro  musivo  è sciolto  tranquillamente  dalla  lisciva  di  potassa 
coi  sussidio  del  calorico,  e questa  acquista  una  gradazione  di  colore 
verdiccio.  Gli  acidi  separano  da  questa  soluzione  una  |>o1vere  gialla  , 
che  non  è più  oro  musivo , ma  bensì  ossido  di  stagno  idrogeno— sol- 
forato. È accaduta  in  conseguenza  una  decomposizione  dell’acqua) 
mentre  la  base  dell’oro  musivo  le  tolse  l’ossigeno,  onde  acquistare 
il  più  allo  grado  dall’ossidazione)  dal  suo  lato  l’idrogeno  si  com- 
binò col|o  zolfo,  onde  formare  l’idrogeno  solforato)  e I*  oro  mu- 
sivo fu  quindi  cambiato  in  ossido  di  stagno  idrogeno— solforato  ; im- 
perocché realmente  quel  precipitalo  non  Ita  punto  più  le  proprietà 
del  primo,  ma  tutte  quelle  che  appartengono  al  secondo.  Si  scioglie, 
sviluppando  del  gas  idrogeno  solforato,  nell’acido  muriatico,  e la  so- 
luzione è lo  stagno  ossidato  al.mnrimum. 

Nè  l'acido  muriatico,  nè  l’acido  nitrico  sciolgono  l'oro  musivo) 
solo  l'acido  nitro— muriatico  può  col  mezzo  di  un’ebollizione  conti- 
nuala produrre  una  soluzinne.  Ne  risulta  allora  una  specie  di  solfalo 
di  stagno  ossidato  al  maximum  , che  è decomposto  dal  calorico  , e ne 
rimane  un  ossido  spugnoso  che  si  deve  lavare  onde  spogliarlo  affatto 
degli  acidi. 

L’acqua  del  lavamento  non  contiene  alcuna  traccia  di  stagno  : 
l'idrogeno  solforato  nulla  vi  manifesta,  a meno  che  s'impieghi  un 
poco  d’oro  musivo  mercantile,  in  coi  forse  vi  si  possono  riscontrare 
trarre  di  mercurio,  che  potrebbero  derivare  da  un' accidentale  me- 
scolanza di  cinabro,  che  talvolta  si  ritrova  in  quello. 

Si  fa  uso  dell’  oro  musivo  triturato  coll’acqua  di  gomma,  in  qua- 
lità d’inchiostro  tingente  in  oro  per  iscrivere  c dipingere,  inoltre  per 
dare  il  colore  di  bronzo  : si  strnpirciano  anche  con  esso  i cuscinetti 
delle  macchine  elettriche,  onde  aumentare  l'intensità  dell’elettricità. 
Se  l’oro  musivo  preparalo  senza  mercurio  sia  atto  ad  ottenere  que- 
st’ ultimo  scopo  devnyo  deciderlo  ulteriori  sperienze. 

(V.  IVoulfe  nelle  Phìlos.  Trans.,  voi.  I.XI,  pari.  I , p.  1 v 4 • — 
Bouillnn,  Journ.  des  Saoans , 1 -ga  octob.  — Pelletier,  Annal.de  Chim., 
tom-  XIII,  p.  -z8o  e seg.  — l'ioust , Jonrn.  de  Phys. , tom.  LXl  , 
p.  338  e seg.  ). 

OROLOGI  A RUOTE  ED  OROLOGI  SOLARI. 

OROLOGI  A RUOTE  (Arte  m fabbricare  oli  ).  — S’intende 
per  orologi  delle  macchine  sommamente  utili  che  servono  per  divi- 
dere il  tempo  del  giorno  in  piccoli  spazj , secondo!  quali  l’uomo 
regola  i suoi  affari.  Si  hanno  orologi  solari  (V.  l’arl.  Oamoci  so- 
lari ) , orologi  ad  acqua,  orologi  a rena  ed  orologi  a ruote  ) ma  gli 
artisti  detti  oriolaj  si  occupano  solo  della  fabbricazione  degli  oro- 
logi a ruote. 

Noi  non  sappiamo  chi  sia  stalo  I’  inventore  degli  orologi  solari 


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3oo  • ORO 

( die  construiscc  comunemente  il  maccanico  ).  Si  riconoscono  i più  an- 
tichi Caldei  come  i primi  clic  avevano  orologi-  solari  o propriamente 
orologi  ad  ombra.  Berosus  deve  averli,  circa  (ìi°  anni  prima  ili  Cristo, 
portali  in  Grecia.  Circa  too  anni  dopo  li  perfezionò  il  greco  Urtassi- 
mene , ed  in  seguitò  furono  costrutti  in  una  maniera  mollo  molti- 
plico ed  artificiale.  Gli  orologi  ad  acqua , che  possono  essere  impie- 
gali anche  in  tempo  nuvoloso,  e di  notte,  sono  stati  inventati  da 
jztesibio  di  Alessandria  a45  anni  prima  di  Cristo,  f primi  orologi  a 
rena  furono  iudubitatamente  costrutti  come  i primi  ad  acijua.  Due  vasi 
( generalmente  un  pajo  di  coui  che  avevano  i loro  apici  I’  uno  di  cón- 
tro all'altro)  con  un’apertura  stretta  nel  punto  di  riurtionc  slavano 
j'  uno  sopra  1'  altro.  La  rena  fluiva  a poco  a poco  ( come  nrgli  orologi 
ad  acqua  ) dal  vaso  superiore  nell’  inferiore:  questo  doveva  essere 
capovolto,  quando  quello  era  voto;  onde  lasciar  sortire  di  nuovo  la 
rena  e cosi  di  seguito.  Anche  gli  attuali  nostri  orologi  a rena  hanno 
la  stessa  conformazione,  i quali  Gno  al  capovolgimento  non  segnano 
che  un'ora  i e già  da  molto  tempo  furono  fabbricati  in  Norimberga 
da  alcuni  fabbricatori  d'  orologi  a rena  sotto  il  nome  di  vetri  ad  ore 
( Sttindcnglasser ).  — I propriamente  detti  orologi  a ruote  mossi  da 
un  peso  solido  furono  inventati  nel  secolo  undecimo  dell’era  nostra. 

Lo  scopo  principale  degli  orologi  a ruote  ò il  seguente.  Deve,  gi- 
rare su  di  una  superficie  in  forma  di  un  disco  ( il  quadrante  ) divisa 
in  un  certo  numero  di' parli  eguali  l’ago,  la  lancetta,  o stile  conti- 
nuamente all'intorno  in  un  dato  tempo  (ore,  minuti,  secondi,  ecc.  ). 
Ciò  accade  col  mezzo  del  sistema  delle  ruote  , che  è posto  in  mo- 
vimento da  un  peso  di  piombo , oppure  da  una  molla  d'  acciajo 
ruololata  insieme.  Allineile  una  ruota  , la  quale  deve  portare  sul  suo 
asse' lo  stile  delle  ore,  giri  all’  inlorno  in  dodici  ore,  un’altra  per  lo 
stile  de’ minuti  giri  in  un'ora,  ecc.,  è bisogno  che  la  forza  movente 
agisca  senza  acceleramento,  ma  a poco  a poco  sulle  ruote  i per  lo  che 
s'inventò  il  ritcniinenlo  o scappamento  ( échappement  ).  Questo  è però 
disposto  in  una  maniera  differente  (come  noi  tosto  dimostreremo  ).  Esso 
consiste  in  alcuni  orologi  in  una  idiota  tC  alzata  coll'uncino  inglese,  e 
cql  pendolo  che  vi  è unito,  io  altri  colla  ruota  d'alzata,  col  fuso  c 
colla  bilancia,  ecc.  Da  questi  differenti  modi  di  forze  moventi,  di  ri- 
teuimenti  , ecc.  sono  risultate  anche  diverse  specie  di  orologi. 

Si  possono  generalmente  dividere  tutti  gli  orologi  a ruote» 
i.  In  grandi  orologi,  orologi  stabili  od  a flcso.  A questi  appar- 
tengono gli  : 

o)  Orologi  da  torre  -, 

b)  — da  parete. 

a.  In  piccoli  orologi,  orologi  portatili  oda  molla.  A questi  appar- 
tengono gli  : 

a)  Orologi  da  tavola  ; 

b)  — da  viaggio  ; 

c)  — da  tasca. 

Si  possono  dividere  anche  nella  seguente  maniera,  in:, 
i.  Orologi  a pendolo,  come  gli: 
ila  torre  ; 
da  parete  ; 
da  tavolo, 
di  bilancia  , come  : 


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ORO 


3oi 


n)  Orologi  da  viaggio  ; 

//)  — - da  tasca. 

Oltre  queste  vi  hanno  nache  altre  divisioni,  per.  es. , gli  i 

t.  Orologi  con  ruota  <T  alzata*  che  hanno  un  riteniineiito.  colla 
ruota  d'  alzata  ; 

а.  — a cilindro , che  hanno  un  ritenimcnto  a cilindro  ; 

3.  — ad  ore , che  indicano  solo  le  orè; 

4-  — a minuti , che  marcano  le  ore  ed  i minuti  ; 

5.  — a a econdi  , che  indicano  le  ore  , i minuti  ed  i secondi  ; 

б.  — n terzi  che  indicano  anche  i terzi,  e servono  per  u»o  fisico 
c matematico  ; 

7.  — a ventiquattro  ore,  che  camminano  per  ventiquattro  ore  in 
una  carica  ( generalmente  però  un  poco  di  più); 

8.  — ad  otto  giorni,  che  vanno  per  otto  giorni  con  una  carica  ; 

g.  — a mese,  che  si  caricano  solo  una  volta  al  mese; 

10.  — ad  anno , che  vanno  per  un  anno  intero  con  una  sola 
carica; 

11.  — a data  , che  nello  stesso  tempo  indicano  la  data  , 

il.  — a luna,  che  marcano  le  fasi  della  luna  ; 

i3.  — n battuta,  che  indicano  ogni  volta  l' ora  ( ed  il  quarto  d’ora) 
col  suono  di  una  campana  ; 

i4-  — f»  ripetizione  , che  ripetono  a piacere  le  ore  passate  ; 

15.  — astronomici,  che  sono  destinati  ad  uso  astronomico; 

16.  — di  lunghezza  o geografici  (orologi  di  mare  e cronometri 
di  tasca  ) , che  servono  per  determinare  le  lunghezze  geografiche  per 
acqua  e per  terra  ; 

17.  — da  divertimento  detti  a charillons  ( a campana  , ad  arpa  , a 
flauto  , ecc.  ) ; 

18.  — artificiali  , che  imitano  i movimenti  degli  oggetti  naturali  , 
per  esempio,  i movimenti  dei  corpi  celesti , degli  uomini  e degli  ani- 
mali , ecc. 

La  seguente  esposizione  dà  la  prima  idea  dell’  iuterna  construttura 
di  un  orologio  ordinario. 

Molte  ruote  dentate,  effettive  ruote  (di  ottone)  e ruote  più  piccole, 
pignoni,  lanterne  o rocchetti  (del  minore  sfregamento  d’  acciajo,  perchè 
essi  s’  ingranino  in  quelle  ruote)  sono  combinate  insieme  in  mudo,  che 
tutte  sono  spinte  in  giro  , quando  una  ruota  è posta  in  movimento. 
I denti  cioè  s’ingranano  a vicenda  , nel  mentre  gli  assi  delle  ruote 
e de’ rocchetti  girano  coi  loro  perni  d’ acciajo  ne’  loro  scudetti  o grani, 
oppure  ne’  fori  de'  perni,  i quali  devono  essere  foderati  di  ottone  bat- 
tuto duro;  ed  allora  opera  la  forza  movente  (un  peso'  solido,  oppure 
una  molla  elastica  d’  acciajo  ) in  modo  sulle  ruote  che  tutte  si  devono 
muovere  in  giro,  la  prima  cioè  co(la  lentezza  maggiore,  la  seconda 
più  presto,  e cosi  secondo  la  proporzione  della  grandezza,  una  sempre 
più  celeremente  dell’  altra.  La  celerilà  di  una  ruota  deve  essere  così 
piccola  che  in  dodici  ore  faccia  solo  un  giro  onde  portare  sul  suo 
asse  allungato  uno  stile  , che  giri  nel  termine  di  dodici  ore  su  dodici 
divisioni  del  qoadrante  , e cosi  misuri  il  tempo.  Il  rilenimenlo  ossia 
lo  scappamento  deve  moderare  la  naturale  celerilà  delle  ruote  , in 
conseguenza  anche  I’  azione  accelerante  della  forza  movente  in  modo 
che  essa  all’  incoininciamento  di  uua  nuova  tirala  non  cessi  prima 
che  in  dodici  ore  almeno. 


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3oa  ORO 

L*  arte  dell’oriolajo  sì  é nel  secolo  decimosesto  , decimosettimo 
e decimottavo  sommamente  arricchita  con  mollissime  importanti  sco- 
perte. Gli  orologi  a battuta  erano  certamente  già  noti  pria  ; ina  gli  oro- 
logi a minuti  , a secondi  ed  a terzi  , a ripetizione  e da  lasca,  e molte 
altre  specie  di  orologi  furono  inventati  solo  ne*  sopra  indicati  secoli  ; 
cosi  pure  molle  nuove  parti  dell’  orologio  , che  formarono  di  questa 
macchina  un  sorprendentemente  esatto  misuratore  del  tempo  come  , 
per  e*.  , la  chioccio. a , il  pendolo,  la  molla  spirale,  i diversi  nuovi 
scappamenti , ecc. 

Considereremo  ora  piu  esat  tamente  le  parli  dell*  orologio,  c prima 
in  risguardo  ni  macchinismo  del  cammino  di  un  orologio  a peso  ( da 
torre  e da  p rete  ). 

Il  macchinismo  del  cammino  di  un  ordinario  orologio  a peso  si 
divide  ne!|e  seguenti  parli  priuc  pali  ^ 

1.  Neil’  interno  sistema  delie  ruote; 

2.  Nello  scappamento  ; 

5.  Nel  macchinismo  dell*  ago  od  indicatore.  • 

La  fig.  2 ( tav.  XXVII  ) rapprescuta  un  orologio  a peso  le  di  cui 
parti  sono  chiuse  in  un’  a rinati  ura  o cassa.  La  prima  ruota  o ruota  a 
cilindro  su  cui  opera  prossimamente  la  forza  movente,  contiene  un 
cilindro  a a , sul  quale  passa  una  fune.  La  fune  tiene  il  peso  b che 
deve  mettere  in  cammino  P orologio.  Essa  è avviluppata  al  cilindro 
in  modo  che  il  peso  il  quale  s’  abbassa  ( a motivo  della  sua  gravità  ) 
gira  il  cilindro,  ed  in  conseguenza  anche  la  ruota  a cilindro  che  vi  è 
attaccata,  e tutte  le, altre  ruote  che  vi  hanno  relazione.  Una  ruota 
comunica  sempre  all'altra  la  sua  forza  movente. 

La  fune  può  essere  avvolta  in  una  sola  direzione  del  òilindro; 
essa  non  deve  essere  avvolta  da  quel  lato  in  cui  il  peso  tira  ; imperoc- 
ché altramente  il  cilindro  si  muoverebbe  in  giro,  seuza  operare 
sulla  sua  ruota.  S*  impedisce  ciò  col  mezzo  di  uu  congegno  che  con- 
siste della  ruota  di  chiudimento  o fermata  che  st^  assicurata  alla  faccia 
fondamentale  del  cilindro  sulla  superfìcie  della  ruota  a cilindro  e delP  un- 
cino o caviglia  di  chiudimento  o firmata  «colla  molla  postavi  in  vici- 
nanza , onde  fermare  la  caviglia  di  chiudimento  che  colla  sua  parte  a 
guisa  di  bfcco  s*  ingrana  nei  denti  della  ruota  di  chiù  Jiinento  ed  è 
movtbile  alP  intorno  di  un  perno  rotondo.  Essa  impedisce  il  celere  ri- 
trocrdimento  del  cilindro  , e solo  nel  caricare  il  cilindro  si  volge  se-  * 
conio  P altra  direzione;  ed  allora  la  caviglia  di  chiudimento  è con- 
tinuamente di  nuovo  compressa  dalla  sua  molla,  che  con  una  estremità 
sta  sopra  il  sho  dorso  , fra  i denti. 

Or  indicheremo  il  numero  delle  restanti  ruote,  ed  il  numero 
de*  loro  denti.  Ciò  si  regola  secondo  la  quantità  del  tempo  in  cui 
deve  camminare  I*  orologio  in  una  carica.  Se  si  vuole  caricare  P o- 
rologio  lutti  i giorni  allora  il  macchinismo  del  cammino  ha  bisogno 
solo  di  tre  ruote  ( oltre  il  rocchetto);  e cosi  sono  gli  ordinarj  orologi 
da  torre  e da  parete.  Un  orologio  che  debba  camminare  piò  a lungo 
ba  bisogno  di  una  ruota  sussidiaria  , oppure  di  più  ruote  sussid  arie. 
L*  orologio  che  cammina  per  otto  giorni  ha  bisogno  pel  macchini- 
smo del  cammino  generalmente  di  quattro  ruote,  un  orologio  del  corso 
d’  un  mese  di  cinque  ruote,  ecc. 

Ad  un  orologio  del  cammino  di  un  mese,  si  possono  dare,  perca., 
le  seguenti  ruote  , rocchetti  e denti. 


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3o3 


ORO 

Alla  ruota  a cilindro  A , fig.  a ( tav.  XXYII  ) 80  denti. 

Il  primo  rocchetto  che  nella  figura  non  è visibile  nel  qual  s’  in* 
grana  la  ruota  a cilindro  ha  dodici  sbarre  o passi. 

La  seconda  ruota  D nell’  asse  di  questo  rocchetto  ha  80  denti. 

11  secoodo  rocchetto,  nel  quale  s1 ingrana  la  seconda  ruota  ha  io 
passi. 

La  terza  ruota  E nell’asse  del  secondo  rocchetto  ha  di  nuovo 
80  denti.  , 

11  terzo  rocchetto  posto  in  movimento  da  quella  terza  ruota  ha  ta 
passi. 

La  quarta  ruota  B nell1  asse  del  terzo  rocchetto  ha  ^5  denti. 

Il  quarto  rocchetto  d , spinto  iu  giro  da  quella  quarta  ruota  ha 
di  ninno  iq  sbarre. 

La  quinta  od  ultima  ruota  C , la  ruota  di  alzata  nell’  asse  del 
quarto  ta  cchetto  ha  3o  demi  a foggia  di  sega. 

La  ruota  di  alzata  C appartiene  al  ritenirnenlo.  Essa  fa  un  giro 
in  ogni  minuto;  in  conseguenza  il  di  lei  asse  prolungato  è conve- 
niente per  portare  sopra  la  supeificie  del  quadrante  uno  stile  pe’ se- 
condi. La  ruota  di  alzata  coi  denti  a si-ga  pone  in  moto  il  così  detto 
uncino  inglese  A,  inventato  da  Cltment  inglese  alla  fine  dei  secolo 
decimosettimo,  che  ha  due  braccia  che  prendono  in  que’ denti;  in  modo 
che  è desso  gettato  ora  secondo  questa,  ora  secondo  quella  parte.  La 
fig.  3 indica  più  esattamente  la  ruota  d’alzata  C , e 1’*  uncino  ingle- 
se F.  Le  braccia  x ed  y s’  ingranano  ue’  denti  della  ruota  d’  alzata. 
Col  mezzo  del  rivolgimento  della  ruota  d’alzata  cade  a vicenda  ora  r, 
ora  y fra  un  pajo  di  denti  , laonde  I*  uncino  F , che  ha  in  f il  suo 
punto  di  rivolgimento  in  un  asse  , va  qua  e là  ; e quindi  si  pone  col 
mezzo  di  questo  nlenimeuio  un  limite  all’  acceleramento  del  movi- 
mento delle  ruote. 

Quando  P uncino  inglese  A,  fig.  a , scorre  qua  e là  deve  anche 
il  suo  asse  ff  ire  qua  e là  , in  conseguenza  anche  il  bastone  cilin- 
drico G che  vi  sta  sopra  colla  parte  fatta  a forca  ( la  co  4 detta  forca ) 
ed  il  pendolo  od  il  perpendicolo  H%  il  quale  pende  presso  e fra  la 
parte  fi  deila  forca  h.  Questo  pendolo,  che  inferiormente  ha  un  peso 
a foggia  di  una  lente  (il  pendolo  a lente),  dà  all’orologio  la  necessaria 
uniformità.  Pende  esso  col  mezzo  delle  molle  i e k superiormente  in 
una  testa  assicurata  neli'armadura. 

Un  pajo  di  lastie  AL,  AL  rinchiudono  tutte  le  ruote  del  mac- 
chinismo «lei  cammino  col  mezzo  di  due  paja  di  colonne  m,  m (si 
vede  nella  figura  di  due  p«ja  un  pajo  solo)  e de’ chiodi  che  vanno 
trasversalmente  pei  perni  delle  medesime.  Il  terzo  rocchetto  c va  per 
la  piastra  delle  colonne  ( la  piastra  alla  quale  è fortemente  saldato 
il  piede  delle  colonne  ) e su  di  esse  s’ ingrana  anche  nella  ruota 
de"  minuti  del  macchinismo  dell’  ago  che  uoi  tosto  dimostreremo  de- 
tagliatamente. 

Quando  la  ruota  de’  minuti  ha  8o  denti , il  terzo  rocchetto  è 
di  dieci  passi  — =s  8 giri  , mentre  la  ruota  de’  minuti  compie  un 

giro.  La  quarta  ruota  B del  sistema  delle  ruote  ha  denti  ed  il 

quarto  rocchetto  ha  io  sbarre.  In  conseguenza  questo  rocchetto  fa 

* giri  nel  tempo  che  la  quarta  ruota  non  fa  che  uu  giro 


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3c4  ORO 

in  7 i fi  minuti.  Il  terzo  rocchetto,  e In  quarta  ruota  però  Tanno 
otto  gn  i irei  tempo  che  la  mota  de’  minuti  ne  fa  lino.  Se  quindi  si  mol- 
tiplicano questi  otto  giri  con  7 i[?  , si  ha  che  la  ruota  d'alzata  nel 
tempo  di  un  giro  della  ruota  de’  minuti  fa  60  giri  ; poiché  otto  volte 
7 1/2  è 60.  Questo  accade  costantemeute  nel  corso  di  un'ora.  Facendo 
la  ruota  d'alzata  un  giro  in  un  minuto,  gira  una  volta  all’intorno 
di  se  la.  ruota  a cilindro  in  3200  minuti  , quindi  ; 

80  ■ 80  • 8c  • 75 

i—  = 3200 

12  • io  ■ 10  • 10 

3200  minuti  sono  ore  53  , minuti  io  o sia  2 giorni,  5 ore,  20  mi- 
nuti. Se  si  volge  1»  fune  14  volle  all’intorno  del  cilindro,  l’orologio 
va  3a  giorni  in  una  carica , o sia  esattamente  3o  giorni  , 16  ore 
e 4 miouti. 

Si  possouo  dare  per  un  orologio  a otto  giorni  96  denti  alla  ruota 
a ciliodro  ed  al  suo  rocchetto  8 passi;  alla  terza  ruota  ( o ruota  di 
mezzo)  60  denti,  ed  al  suo  rocchetto  8 passi,  alla  quarta  ruota  o ruota 
d'alzata  3o  denti.  La  ruota  a cilindro  fa  iu  dodici  ore  un  giro,  la 
ruota  de*  minuti  in  un'ora,  la  ruota  di  mezzo  in  7 1/2  minuti,  eia 
ruota  d'  alzata  in  un  minuto.  Il  pendolo  fa  io  un  minuto  sessanta 
vibrazioni. 

• Per  un  orologio  a 24  ore  può  la  ruota  a cilindro  avere  80  denti, 
il  suo  rocchetto  10  sbarre,  la  secouda  ruota  o ruota  di  mezzo  60 
denti,  il  suo  rocchetto  io  sharre,  e la  ruota  d'alzata  3o  denti.  Per 
determinare  c calcolare  tutto  ciò  ved.  1’  art.  Ruote. 

Allorché  si  fa  camminare  frequentemente  la  fune  del  peso  all’  intorno 
del  cilindro,  si  può  aumentare  il  corso  dell’orologio,  senza  aumen- 
tare il  sistema  delle  ruote.  Generalmente  si  ha  costume  di  appendere 
il  peso  ad  una  o più  girelle,  onde  diminuire  lo  spazio  della  sua 
caduta  , in  modo  che  1'  estremità  della  fune  sia  posta  all’  intorno 
del  cilindro,  e I’  altra  assicurata  all’ armadura.  Una  girella'  raddoppia 
il  corso  dell’orologio  e nello  stesso  tempo  il  peso.  Quest’ ultimo  opera 
allora  solo  colla  metà  della  sua  forza  sul  volgimento  del  cilindro.  Due 
girelle  quadruplicano  il  corso  dell'  orologio  e la  gravità  del  peso. 

La  ruota  de'  minuti  ■,  è come  tutte  le  altre  ruote  dell'  ago  co- 
perta del  quadrante.  Essa  pone  in  moto  la  ruota  di  cambio  m,  il  di 
cui  rocchetto  n s’ingrana  nella  ruota  delle  ore  0,  che  ogni  dodici  ore 
fa  uu  giro  , e quindi  sulla  sua  canna  , colla  quale  sla  essa  concentrica 
sopra  la  ruota  de’minuii;  può  portare  l'ago  delle  ore,  mentre  all’op- 
posto l’ asse  allungato  della  ruota  de'  minuti  che  parimente  abbrac- 
cia saldamente  una  canna,  serve  per  lo  stile  de*  minuti  , come  l'asse 
della  ruota  d'  alzata  per  1'  ago  de'  secondi.  Si  fa  , col  mezzo  di  un 
meccanismo  proprio,  il  remontair  , per  cui  l’orologio  nel  mentre  lo 
si  carica,  non  si  ferma.  Cioè  una  molla  s’ingrana,  allorché  si  carica 
ne' denti  della  quarta  ruota  , e la  spinge  in  giro  colie  altre  fino  a 
tanto  che  dura  1’  operazione  del  caricare. 

Allorché  I’  oriolajo  vuole  fabbricare  1’  orologio  deve  prima  de- 
terminare il  numero,  la  grandezza  e la  situazione  delle  ruote,  dei  demi, 
de'  rocchetti  , e di  tutte  le  altre  parti.  Egli  disegna  le  parti  principali 
su  di  una  carta  , e secondo  questo  disegno  intraprende  il  suo  lavoro. 
Impiega  egli  per  le  piastre  e per  le  ruote  1’  ottone  battuto  forte.  Sii 
comincia  dal  limate  grossamente  le  ruote,  le  si  fanno  rotonde  sul  tornio 


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ORO  3o5 

fecondo  I»  determinato  grandezza  e densità  , poscia  si  tagliano  i denti 
con  una  macchina  a ciù  destinata. 

Questa  importante  macchina  ha  generalmente  la  seguente  costrut- 
tura.  Sono  incisi  su  di  un  disco  di  ottone  molti  cerchj  concentrici!  e 
ciascuno  di  essi  è diviso  iu  un  numero  proprio  di  parti  eguali  , per 
esempio,  uno  in  36,  1'  altro  in  4$  , il  terzo  in  6o,  ecc.  Queste  parli 
di  ciascun  cerchio  costituiscono  il  numero  dei  denti  che  si  vuol  dare 
ad  una  ruota.  Il  cerchio  del  minore  diametro  è diviso  nel  più  piccolo 
numero  di  parli  , quello  del  più  grande  nel  maggior  numero.  Allorché 
nel  disco  sono  incisi  molti  cerchj  può  il  numero  delle  parti  esten- 
dersi nel  più  esterno  di  essi  a 366  parti.  Ora  se  una  ruota  è assicurata 
coutenti  'inamente  coi  cerchj  sul  disco  e gira  con  esso  nello  stesso 
tempo  all’  intorno  del  centro,  quando  si  move  questo  deve  allora 
esso  girare  all'Intorno  delia  sua  circonferenza  per  una  parte  egualmente 
glande  di  quella  che  torma  la  parte  della  circonferenza  del  disco  girala 
•il'  intorno. 

Se  si  vuole,  per  es.,  dare  alla  ruota  48  denti  si  cerca  prima  sul 
disco  un  Circolo,  il  quale  sia  diviso  in  4$  parti.  Ora  se  si  potesse  girare 
il  disco  ciascuna  volta  all'  intorno  per  la  quarantoltesiina  parte  si  inno- 
verebbe la  ruota  per  una  parte  egualmente  grande  della  sua  circonfe- 
renza. Se  si  potesse  allora  stabilire  saldamente  ed  immobilmente  la  ruota 
dopo  ciascuna  sua  spinta  in  avanti,  da  una  partizione  all'  altra,  si  po- 
trebbe col  mezzo  di  una  ruoteila  d’  intaglio  ( di  alcuni  piccoli  dischi 
d’ accia jo  intagliati  sulla  periferia  a foggia  di  lima),  che  si  volgesse 
stabilmente  a canto  della  ruota  sul  suo  asse  , incidere  da  una  parti- 
zione ad  un'altra  una  cavità  nella  ruota;  e quando  si  avesse  una  volta 
girato  il  gran  disco,  si  avrebbero  nella  ruota  46  cavità  e 46  denti. 

Onde  poi  ciò  effettuare,  deve  ogni  punto  di  partizione  del  circolo 
essere  battuto  nel  metallo  sul  disco  di  ottone  , allineile  vi  si  possa  in- 
trodurre una  punta,  È assicurato  al  di  fuoridei  disco  un  bastone  d’ ac- 
riajo  uni  poco  più  lungo  del  semidiametro  del  disco,  ed  un  poco  al  di- 
sopra del  medesimo.  Esso  vi  si  può  muovere  qua  e là  secondo  la  direzione 
del  semidiametro  del  disco;  si  può  saldameute  su  di  esso  assicurare  anche 
una  canna  con  una  punta  che  si  estenda  sul  disco  e col  mezzo  di  una 
vile  io  ogni  situazione  porlo  a piacere.  Questa  canna  coll' asta  si  chiama 
il  condutture  ( alidade  ).  È tiralo  sul  disco  un  semidiametro,  e da  questo 
partono  lutto  le  divisioni  del  circolo.  Si  spiuge  la  punta  eia  canna  sul- 
l'asta fino  a che  la  punta  arrivi  ai  punto  di  principio  del  circolo  divisò 
in  46  parli  , e si  può  allora  sempre  girare  il  disco  da  un  punto  (ino 
all’altro,  c conservarlo  immobile  col  mezzo  della  punta  tenutavi  fino 
a tanto  che  sia  pienamente  intagliato  il  dente.  Laonde  il  disco  gira  sem- 
pre nello  stesso  luogo,  c la  punta  essendo  posta  sempre  da  un  punto  in 
uo  altro,  ne  sono  intagliati  i 46  denti,  quando  il  disco  ha  girato  del  tutto. 

La  ruoteila  dell'  intaglio  ( di  cui  ve  ne  sono  diverse  specie  , di 
più  grandi,  di  più  piccole , di  più  dense  e di  più  sottili  ) è avvitata 
oeila  base  della  sua  punta-,  che  si  gira  con  una  manovella.  La  punta 
cammina  fra  un'  armadura  , che  si  può,  unitamente  alla  ruotèlla  d'  in- 
taglio, avvicinare  ed  allontanare  con  una  vile  dalla  ruota  da  intagliarsi. 
Col  mezzo  di  quello  congegno  si  regola  la  profondità  deli'  intaglio.  Si 
può  innalzare  od  abbassare  la  stessa  armadura  col  mezzo  di  una  slaoga 
dentata  assicuratavi,  e di  un  rnrchetlo  che  vi  s’  ingrani.  S'impiega  una 
manovella,  per  g rare,  all’  albero  di  questo  rocchetto. 

Poni.  Dii.  I''is.  Chini.  Voi.  VII.  30 


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3o6  ORO 

I (lenii  Mali  intagliati  sona  rifondati  in  inano  con  una  lima  pro- 
pria , oppure  si  fa  uso  di  macchine  ad  intagliare  con  lati  ruotclle 
d'intaglio  che  danno  già  da  sé  ai  denti  il  necessario  ritondamcnlo. 
Onde  intagliare  i denti  della  ruota  d’  aliata  o di  potenza  s'impiega  una 
speciale  moietta  d'intaglio.  Quiudi  ne  segue  il  votamcoto  delle  ruote, 
alliueliè  senza  danno  della  loro  forza  acquistino  un  minore  peso.  Si  di- 
segnano sulla  ruota  le  braccia  che  deve  avere  la  ruota,  si  smagrano  nello 
spazio,  c si  lavorauo  colla  maggiore  esattezza  colla  lima  le  parti  state 
nel  dimagrare  conservate.  Deve  poi  essere  fatta  nel  modo  il  più  forte 
quella  ruota  che  sta  la  più  vicina  alla  forza  movente,  qui  è la  ruota 
a cilindro.  La  più  lontana  può  essere  la  più  debole. 

I rocchetti,  pignoni  o lanterne  e gli  alberi  sono  fatti  d'acciajo.  Si 
fanno  esattamente  rotondi  al  tornio  : vi  si  lavorano  i perni  e s' indurano. 
Pei  rocchetti  ( segnatamente  per  gli  oriuoli  da  tasca  ) vi  ha  un  acciajo 
proprio  che  è tirato  nelle  fabbriche  secondo  la  figura  delle  sbarre  del 
rocchetto,  ed  in  conseguenza  non  ha  bisogno  che  del  perfezionamento 
del  lavoro  c della  pulitura.  I fori  de' perni  sono  foderati  con  lamina 
d'ottone  travagliala  dura  (cioè  si  fanno  de' buchi  nel  luogo  della  pia- 
stra ove  vanuo  i perni  , si  assicura  un  pezzo  di  ottone  duro  in  questi 
buchi  , e poscia  si  forauo  i buchi  propri  de'  perni  ). 

II  cilindro  ò formato  di  lamina  di  ottone  e snidato  insieme.  L'un- 
cino inglese  collii  forca  è di  acciajo,  la  stanga  del  pendolo  pari- 
mente ( anche  di  ferro  ) , la  lente  del  pendolo  è fatta  di  due  dischi 
di  ottone  battuti  in  cavo,  saldati  insieme,  e la  loro  cavità  è riempiuta 
di  piombo.  Le  viti  necessarie  sono  d’ acciajo  ; le  punte  da  introdursi 
come  pure  tutte  le  parti  che  contengono  i fori  de’  perni  sono  di  ot- 
tone. il  peso  di  piombo  (la  forzo  movente  ) ha  un'orlatura  di  ottone. 

Gli  ordinarj  orologi  da  torre  sono  formati  di  piastre  e ruote  di 
ferro.  Vi  sono  però  anche  degli  orologi  da  torre  di  legno,  come  pure 
moltissimi  orologi  da  parete  di  legno.  Ma  non  perciò  tutte  le  parli  vi 
souo  di  legno;  generalmente  non  le  ruote,  ma  solo  le  piastre,  le  gi- 
relle, il  quadratile,  ecc. 

Come  si  fabbrichino  i quadranti  di  smalto  ved.  l’art.  Smalti.  Si 
fatti  quadranti  non  solo  sono -in  uso  per  gli  orologi  da  tasca,  ina  an- 
che pei  grandi  oriuoli-  Già  nel  secolo  dcciinoseltimo  si  sono  fabbricati 
tai  quadranti.  Quelli  di  metallo  ( per  es.  d'argento,  oppure  argen- 
tati, ovvero  di  slaguo  colle  cifre  incise  e fatte  evidenti  col  mezzo  della 
cera  lacca  nera)  non  rimangono  per  molto  tempo  polla  primitiva  loro 
bellezza.  Le  dire  per  numerare  le  ore  sono  o romane  od  arabiche.  Le 
divisioni  de’  minuti  o de*  secondi  sono  segnate  con  punti  o con  linee. 
Molli  tratti,  liace  a colore,  ecc.  non  sono  più  io  uso.  Gli  stili  souo 
o di  ottone  , anche  dorato  , oppure  di  acciajo  fatto  azzurro. 

Orologi  tla  lasca. 

Gli  orologi  da  tasca  sono,  compresivi  gli  orologi  più  grandi  ( gli 
orologi  dn  tavolo  e quelli  da  viaggio  ),  i cosi  detti  a molla.  L'  inven- 
zione de' medesimi  è dovuta  con  molta  prolmbililà  ai  Tedeschi  e ve- 
ramente a certo  Pietro  Hele  di  Norimberga  nel  i5oo.  Avendo  avuto  i 
primi  orologi  da  tavolo  una  figura  ovale,  si  diede  loro  il  nome  di  uova 
Hi  Norimberga.  . 

Certamente  uon  si  poteva  impiegare  per  gli  orologi  portatili  alcua 


ORO  307 

peso  io  qaalitii  di  forti  movente.  S’ inventò  una  molla  d'  acciaio  in- 
sieme ruotolata,  la  quale  chiusa  nel  cosi  detto  tamburo,  e combinala 
col  meccanismo  delle  ruote,  mette  in  moto  I’  orologio.  La  fig.  3 , 
tav.  XXVIII  rappresenta  le  parti  interne  di  un  orinolo  da  lasca  : a 
è il  tamburoi  in  cui  sta  la  molla,  x è la  catena  che  comunica  Pazioue 
della  molla  alle  altre  parti. 

La  molla  consiste  di  una  lista  (di  acciajo  sottile,  lunga  un  piede 
Circa,  della  larghezza  di  una  linea  circa,  piegata  insieme  in  forma  di 
spirale  ed  indurata  ad  un  grado  determinato,  e la  si  può  avvolgere 
strettamente  su  sé  stessa  -,  ma  dopo  si  distende  di  nuovo  nel  primo  suo 
spazio  senza  rompersi  e senza  cambiare  di  forma.  La  molla  non  deve 
riempiere  del  tutto  il  tamburo  a motivo  di  quell'  avviluppamento  e 
successivo  svolgimento. 

Si  trovano  alle  due  estremità  della  molla,  all'esterna  ed  all'iuterna 
due  fori- che  sono  necessarj  alla  guida  della  forza  movente.  È posto  cioè 
nella  superficie  interna  cilindrica  del  tamburo  un  uncino , che  prende 
nell'apertura  dell'estremità  interna  della  molla,  e così  stabilisce  la  co- 
municazione della  molla  col  tamburo.  Passa  pel  mezza  dei  tamburo 
un  foro  rotondo  io  cui  ai  porla  in  giro  un  perno  cilindrico  d'  acciajo 
lavorato  al  tornio,  il  perno  della  molla.  La  di  lui  supèrficie  cilin- 
drica contiene  parimente  un  unoìnn , che  si  assicura  nel  foro  del- 
l'estremità interna  della  molla.  Se  si  gira  l’  albero  della  molla,  in  modo 
che  gli  uncini  siano  saldi  nei  fori  di  questa,  si  può  avviluppare  insieme 
la  molla  , e fino  al  punto  che  il  di  lei  albero  faccia  quattro  , cinque 
o sei  giri.  Tosto  che  si  cessa  dall’  avvolgere,  e nessuna  forza  ritenga 
più  il  perno  della  molla  , la  molla  si  spiega  da  sé  di  nuovo  con 
grande  prestezza,  e riprende  di  nuovo  il  primiero  spazio  nel  tam- 
buro e la  primitiva  forma.  Se  si  oppone  un  impedimento  al  subitaneo 
sviluppo  della  molla,  che  non  tolga  affatto,  ma  ne  moderi  semplice- 
mente la  celerità  , accade  allora  lo  svolgimento  delta  molla  solo  a poco 
a poco  ed  allora  si  è in  istato  di  dividere  il  tempo  in  certi  spazj. 

Quest’  impedimento  che  si  oppone  al  troppo  rapido  sviluppo  della 
molla  , è lo  stesso  sistema  delie  ruote.  Posto  che  si  trovi  direttamente 
sotto  il  tamburo  una  ruota  in  uniuue  coll'albero  della  molla  che  giri, 
quaado  la  molla  avviluppata  si  svolge  t devono  allora  ciò  fare  anche 
tutte  le  altre  ruote.  Ma  la  inacchiua  nou  sarebbe  ancora  servibile  per 
misurare  il  tempo.  Deve  a tale  effetto  esservi  un  ritenimento  composto 
delia  ruota  d’alzata  o di  potenza,  del  fuso  e della  bilancia. 

La  fig.  1,  tav.  XXVIII  rappresenta  un  oriuolo  da  tasca  ; la  fig.  3 
la  piastra  de’  pilieri  col  sistema  delle  ruote  ( la  fig.  3 indica  I*  altra  pia- 
stra (la  piastra  del  ritegno)  di  quel  lato  che  cuopre  il  macchini- 
smo delle  ruote.  Si  vedono  nella  fig.  3 i fori  in  cui  entrano  i perni  dei 
pilieri,  fig,  3;  sono  nella  fig.  3 le  situazioni  a,  g,  e c ebe  si  recano  so- 
pra a,  g e c,  fig.  a.  La  ruota  d’alzata  o di  potenza  h , fig.  3 , il  di 
cui  asse  ha  una  posizione  orizzontale  ; essa  gira  più  celeremente  di 
tutte  le  altre  ruote  dell’orologio.  S'ingrana  co' suoi  denti  in  un  pajo 
di  prominenze  che  si  trovano  nel  fuso , di  cui  a vicenda  prende  essa 
ora  1*  una  ed  ora  l’altra,  ed  ora  qua  , ora  là  la  getta.  Quindi  deve 
naturalmente  ire  qua  e là  anche  il  fuso  e la  bilancia  che  si  ritrova 
nel  medesimo. 

La  fig.  4 rappresenta  la  bilancia  col  fuso  che  sta  sotto  il 
disco  ab,  fig.  1.  Ambidue  le  prominenze  del  fuso,  fig.  4*  <li 


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3o8  ORO 

cui  un*  it  i superiormente,  l'altra  b inferiormente  *1  fuso,  sono 
piegole  almeno  aliandolo  retto.  La  parte  superiore  della  ruota  d*  alzata 
deve  ingranarsi  coll’ una,  l’inferiore  coll' altra  prominenza.  Quindi  sta 
una  prominenza  secondo  questa  direzione,  l' altra  secondo  quella;  ed  in 
conseguenza  non  possono  due  denti  della  ruota  di  potenza  porre  uello 
stesso  tempo  in  movimento  ambedue  le  prominenze.  Nel  mentre  il 
dente  inferiore  lancia  via  In  prominenza  inferiore,  cade  la  prominenza 
superiore  in  un  dente  inferiore  e viceversa.  Questo  giuoco  dura  fino 
a tanto  che  il  movimento  uon  è impedito  da  alcuna  circostanza  stra- 
niera. In  tal  modo  è raffrenato  il  movimento  accelerato  delle  ruote. 
Imperciocché  ciascun  dente  della  ruota  d’  alzata  deve  gettare  indietro 
una  prominenza  pria  che  esso  diventi  libero;  e ciò  porta  sempre  con 
seco  perdila  di  tempo , per  cui  la  macchiua  acquista  la  capacità  ne- 
cessaria per  misurare  il  tempo. 

L’oriuolajo  dà  alle  ruote  lauti  denti  che  la  grande  ruota  del  fondo, 
o ruota  de'  minuti  che  si  trova  nel  mezzo  dell'  orologio,  faccia  in  cia- 
scun' ora  un  giro.  Laonde  il  di  lei  albero,  diventa  adattato  per  por- 
tare l'ago  de' minuti  , che  gira  in  un'ora  il  circolo  del  quadrante  di- 
viso in  fio  parti  eguali  (in  minuti).  L'albero  della  ruota  de’  minuti 
sporge  all'  infuori  del  quadrante  , e porla  una  cannetta  d’  accinjo  che 
superiormente  è limata  quadrangola!  incute.  Su  questa  parte  quadrata  è 
posto  precisamente  I’  ago  de’  minuti. 

La  cannetta,  chiamata  cannella  de'  minuti  , si  può  girare  sull’al- 
bero della  ruota  de'  minuti,  allineile  I'  ago  possa  senza  danno  del  mec- 
canismo delle  ruote  essere  posto  su  di  ogni  numero  a piacere  : uon 
deve  però  essere  troppo  lassa  sull’  albero  , iu  modo  che  questo  giri 
senza  prendere  insieme  nel  giro  anche  la  ruota;  imperocché  altra- 
mente l’  ago  non  sortirebbe  dal  posto.  Sotto  il  quadrante  sta  sal- 
damente nella  cannetta  de' minuti  il  rocchetto  de*  minuti  a,  lìg.  4» 
taV.-XXVll,  che  s’ingrana  nella  ruota  di  cambio  b.  La  ruota  di  cam- 
bio ha  nel  suo  mezzo  un  rocchetto  ; c questo  rocchetto  spinge  in 
giro,  la  ruota  delle  ore,  una  mota  , fig.  5 , rappresentata  sola,  che  fa 
un  giro  , mentre  la  cannetta  de’  minuti  o I’  ago  de’  minuti  ha  giralo 
dodici  volte.  Questa  ruota  impiega  quindi  dodici  ore  per  uu  giro,  cd 
iu  conseguenza  anche  la  sua  esima,  che  sporge  sopra  il  quadrante,  e porla 
lo  stile  delle  ore,  sotto  lo  stile  de'  minuti.  La  canna  della  ruota  delle 
ore  è cosi  larga  che  essa  s'adatta  con  qualche  spazio  sopra  la  canna 
de' minuti.  Essa  sta  concentrica  colla  ruota  sul  rocchetto  de' minuti. 

I dodici  giri  della  canna  de'  minuti  , nel  mentre  di  un  giro  della 
mola  delle  ore,  accadono,  per  es.,  quando  la  ruota  di  cambio  ha  4o 
denti,  la  ruota  delle  ore  5o  denti,  il  rocchetto  de’  minuti  (il  rocchetto 
della  canna  de’  minuti)  io  sbarre,  ed  il  rocchetto  della  ruota  di  cambio 
parimente  io  sbarre: 

4o  • 3o 
— ■■  ■ e=  in 

io  • IO 

ovvero  anche,  quando  la  ruota  di  cambio  ha  4o  denti,  la  ruota  delle 
ore  36  denti,  il  rocchetto  de'  minuti  in  passi  , ed  il  rocchetto  della 
ruota  di  cambio  io  sbarre: 


4o  • 36 


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u • io 


ORO  3og 

Negli  orologi  n secondi  pu<\  Pallierò  di  lina  mola,  che-in  un  mi- 
nuto C'm  nna  volta  , per  rs.  , della  ruota  a corona  , fìg.  i e a della 
tav.  XXVIII  , portare  I’  ago  de’  secondi. 

Ora  quando  la  molla  è avviluppata  si  stenderà  essa  di  nuovo  se- 
condo la  direzione  contraria.  A motivo  di  questa  forza  che  opera  alP  in- 
dietro muove  essa  anche  tutte  quelle  parti  che  vi  sono  in  unione  c che 
noi  esporremo  ora  più  da  vicino. 

La  parte  densa  di  ottone  b,  fìg.  3 « lav.  XXVIII,  che  la  fìg.  6, 
tav.  XXVII  rappresenta  da  sola  , si  chiama  la  chiocciola.  Si  avvolge 
alP  intorno  del  suo  corso  spirale,  che  sempre  più  s’ ingrandisce  , una 
catena  d’  accia  jo  X,  quando  si  carica  P onuolo.  Appartiene  essa  alle 
scoperte  le  più  ingegnose,  probabilmente  della  seconda  metà  del  se- 
colo decimosesto.  Iti  luogo  della  catena  s1  impiegava  una  corda  di 
minugia. 

La  chiocciola  serve  a dirigere  uniformemente  P azione  della  molla 
sul  sistema  delle  ruote.  La  forza  della  molla  diventa  sempre  più 
debole  , quanto  più  si  distende  nel  suo  tamburo  ; scuza  un  mecca- 
nismo proprio,  come  quello  della  chiocciola,  anche  l'orologio  irebbe 
sempre  più  lentamente.  Ma  la  chiocciola  che  ha  la  forma  di  un  cono 
troncalo  attorcigliato  con  passi  spirali  correggo  le  ineguaglianze  nel— 

P azioue  della  molla.  Essa  è a tale  effetto  legata  colla  ruota  a chioc- 
ciola d , fìg.  i e 3,  tav.  XXVIII  , in  modo  che  la  si  può  girare  sulla 
medesima  solo  nella  direzione  verso  il  sistema  delle  ruote , all'  in- 
torno de' loro  alberi.  Secondo  l'altra  direzione  è tenuta  salda  sulla  stia 
ruota  per  mezzo  di  un  contrasto  ( una  ruota  di  Cuntrasto  cc,  lig.  6, 
tav.  XXVII  nei  cui  denti  obbliqui  entra  P uncino  di  contrasto  m col 
sussidio  di  nna  molla  premente  ).  Essa  può  essere  girata  secondo  que- 
sta direzione  in  nessun'  altra  maniera  che  col  girare  insieme  nello  stesso 
tempo  il  sistema  delle  ruote. 

La  catena  composta  -di  membri  linissimi  d’  acciajo  saldati  insie- 
me x,  fìg.  3,  tav.  XXVIII  ha  a ciascuna  estremità  un  piccolo  uncino, 
per  mezzo  del  quale  si  mette  in  vicendevole  .comunicazione  la  catena 
colla  chiocciola  e colla  molla.  Un  piccolo  uncino  è posto  in  un  forelhno 
al  margine  del  tamburo,  ed  allora  col  girare  della  chiocciola  la  catena  è 
avviluppata  al  tamburo  a,  e finalmente  un  altro  uncino  è posto  nel  fo- 
relliuo  sotto  il  margine  della  chiocciola. 

Il  perno  allungato  dell'  albero  delia  molla  o asse  della  molla  porla 
su  di  una  parte  quadrangolare  una  ruota  a denti  obbliqui  nella  quale 
preme  un  uncino  di  chiudimenlo.  Deve,  cioè  la  catena,  anche  quando 
la  cliicciola  ne  è affatto  spogliata, jo  solo  è ad  essa  attaccalo  P un- 
cino , essere  sempre  tesa  sul  tamburo.'  E quando  col  caricare  la  si 
avviluppa  per  una  spira,  deve  il  tamburo  essere  girato  non  essendo 
rimosso  dal  suo  luogo  l’albero  della  molla,  c quindi  la  molla  stessa 
diventare  avviluppata  nel  tamburo.  Si  gira  onde  produrre  questa  tensione 
della  molla  , uu  poco  il  perno  della  molla,  e si  comprime  P uncino  di 
chiudimcoto  nella  sua  mola.  r 

Ora  girando  col  caricare  la  chiocciola  ed  avvolgendo  la  cate- 
na x,  fìg.  3 dal  tamburo  A sulla  chiorciola  b,  s'avvolge  insieme  la 
molla  nel  tamburo  a.  Terminato  il  caricare  cerca  essa  di  estendersi 
di  nuovo  rapidamente  con  forza  tesa.  Non  può  però  ciò  eseguire,  poiché 
deve  prima  girare  con  sero  la  chiorciola  c le  ruote  che  parimente  limino 
a combattere  di  nuovo  col  ritenimcnto.  Gira  cioè  nello  stesso  tempo 


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3 io  ORO 

colla  chiocciola  b la  ruota  a-  chiocciola  d che  vi  li  Irorn.  lai  ruota 
a chiocciola  s’  ingrana  nel  rocchetto  della  grande  ruota  del  fondo  e, 
la  gran  ruota  del  fondo  s’  ingrana  nel  rocchetto  della  piccola  ruota  del 
fondo  o della  ruota  di  mezzo  f\  la  ruota  di  mezzo  a'  ingrana  nel 
rocchetto  della  ruota  a corona  g , la  ruota  a corona  poi  nel  rocchetto 
della  ruota  di  potenza  h , fig.  3 , e la  ruota  d' alzata  o potenza  nelle 
prominenze  a e b della  lig.  4-  Tutte  queste  parli  si  pongooo  in  moto 
eolia  bilancia  che  si  ritrova  unita  al  fuso,  come  pure  col  mezzo  deli’ al- 
bero della  gran  ruota  del  meccanismo  dell'ago,  o sia  della  quadra- 
tura sotto  il  quadrante.  In  questo  modo  accade  solo  lentamente  lo  sten- 
dersi della  molla,  ed  è facile  ora  a comprendersi,  come  l'orologio  è 
cosi  conservalo  in  moto,  e come  gli  aghi  debbano  indicare  sul  qua- 
drante le  ore  ed  i minuti. 

Nel  principio  del  tiro  è la  forza  della  molla  più  forte,  e la  parte 
della  chiocciola  sulla  quale  essa  opera  é più  lontana  da  lei.  In  ragione 
che  la  forza  della  molla  collo  scaricarsi  a poco  a poco  diventa  di  più 
in  più  debole,  anche  le  parli  distanti  della  chiocciola  le  vanno  sempre 
di  più  in  più  vicine.  Per  lo  che  si  è in  islato  di  far  agire  uniforme- 
mente  sul  sistema  delle  ruote  la  forza  variabile  della  molla. 

Subito  sopra  la  chiocciola  sta  sotto  il  quadrante  ed  in  vicinanza  del 
medesimo  una  parte  d' accia jo  m,  fìg.  3 , la  quale  si  chiama  contrasto. 
Esso  si  move  fra  un  piccolo  ritegno  n ( il  ritegno  del  contrasto)  all' in- 
torno di  una  punta  rotonda.  Una  sottile  molla  d'acciajo  o ( la  molla  del 
contrasto)  lo  tiene  nn  poco  in  alto.  Quest' utile  disposizione  serve  per 
porre  un  limite  alla  carica,  prima  clic  il  tamburo  sia  affatto  spoglialo 
della  catena  , o la  chiocciola  ne  sia  soverchiamente  riempiuta  ; perchè 
altramente  la  molla  e la  catena  potrebbero  di  leggieri  rompersi.  Su- 
periormente sulta  chiocciola  si  ritrova  un  disco  d'  acciajo  c , fìg.  a 
e 3 con  una  prominenza.  Questa  è ciò  che  urta  dopo  la  carica  con- 
tro il  contrasto  m , fig.  3.  Se  non  si  ponesse  sotto  il  contrasto  alcuna 
molla  che  lo  portasse  in  alto  , allora  ne  verrebbe  tocco  dopo  ogni  giro 
dalla  prominenza  della  chiocciola , e la  chiocciola  potrebbe  essere 
girata  una  sola  volta.  La  prominenza  scorre  sotto  di  esso  fino  a che 
la  catena  x che  vi  striscia  al  di  fuori  lo  ha  portato  sempre  più  in 
vicinanza  della  superficie  della  piastra,  e dopo  avere  riempilo  i passi 
della  chiocciola  l'ha  approssimato  tanto  in  vicinanza  alla  piastra,  che 
la  prominenza  della  chiocciola  non  può  più  irsene  sotto  di  esso  ma 
in  cambio  vi  sta  saldamente  unita.  Nel  mentre  l'orologio  cammina  , 
la  catena  si  avvolge  di  nuovo  sul  tamburo:  essa  in  conseguenza  ab- 
bandona ancora  il  contrasto,  ed  allora  può  anche  il  contrasto  in  fòrza 
della  molla  di  pressione  allontanarsi  di  nuovo  dalla  piastra  che  egli 
tocaava  , e procurare  alla  prominenza  uu  libero  passaggio. 

La  bilancia  fìg.  4 deve  avere  il  suo  conveniente  peso  e presentare 
all'aria  la  minore  superficie  possibile.  Negli  oriuoli  da  tasca  è ap- 
punto a motivo  della  resistenza  deli'  uria  indebolita  la  forza  tanto  , 
quanto  ne'  grandi  orologi  -,  e sempre  questa  resistefiza  opera  nel  modo 
il  più  sensibile  sul  regolatore  della  macchina,  sul  pendolo  e sulla  bi- 
lancia. Ora  quanto  più  piccola  è la  superficie,  più  piccola  è anche  la 
resistenza  dell’aria.  Laonde  le  bilance  di  oro  o di  platino  sono  prefe- 
ribili ; le  bilance  d'acciajo  sono  le  più  cattive.  Quest' ultime  hanno, 
oltre  la  loro  specifica  leggierezza,  anche  il  difetto  del  magnetismo,  cosa 
che  può  facilmente  portare  disordine  nel  cammino  dell'orologio.  Cosi 


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ORO  3n 

pure  a motivo  della  ruggine  sono  dispregevoli.  — Il  margine  più  esterno 
della  liiUncin  deve  essere  conrenientemente  rifondato. 

I fusi  devono  essere  solidamente  saldati  nel  mezzo  della  bilancia 
ed  esattamente  perpendicolari.  Si  fabbricano  d’ accia jo,  generalmente 
di  uno  speciale  ilio  da  fuso.  Si  (ormano  le  prominenze  colla  lima  e col- 
1’ arrotarle,  i perni  e le  altre  parti  colla  lima  e col  torna.  Quella  parte 
in  cui  si  ritrova  la  prominenza  a è assicurata  colla  saldatura  d’  ar- 
gento , oppure  altramente , 'fattovi  però  prima  un  foro  pel  passaggio 
del  fuso.  Si  fa  quindi  rotonda  la  saldatura  cosicché  il  fuso  , come  si 
vede  nella.  (ìg.  5 , va  con  uoa  prominenza  nel  mezzo  della  bilancia  , 
e vi  sta  saldamente  unito  quando  sia  stato  convenientemente  trava- 
gliato, indurato,  arruolato  e pulito. 

Si  cerca  con  un  congegno  proprio  d’  impedire  che  le  prominenze 
del  fuso  non  possano  sortire  molto  dai  denti  della  ruota  d'alzata;  per 

10  che  una  punta  rivolta  in  basso  nel  margine  della  bilancia  batte  su 
ambìdue  i Iati  coulro  le  estremila  dell’  ala  di  situazione,  di  cui  se 
ne  vede  solo  una  c nella  fìg.  i.  Quindi  pone  essa  un  limite  al  re- 
trocedere delle  prominenze.  Si  nomina  questa  punta  punta  d'impulso. 

11  retrocedere  delle  prominenze  che  l’orologio  fermo  o "in  disordine 
produrrebbe  si  chiama  sortire  dal  giro. 

Finora  noi  abbiamo  parlato  dell’orologio  da  tasca;  ma  vi  manca  an- 
cora qualche  cosa  per  poterlo  con  ragione  nominare  un  bea  esatto  misu- 
ratore del  tempo.  Le  oscillazioni  della  bilancia  non  sono  sempre  di 
durata  eguale  ; imperocché  il  più  piccolo  difetto  che  esista  nel  si- 
stema delle  ruote,  i menomi  cambiamenti  oel  movimento  del  medesimo 
operano  su  di  essa,  fanno  le  sue  vibrazioni  ora  più  celeri,  ed  ora 
più  lente,  e queste  sono  sensibili  anche  al  cammino  dell’orologio.  Pei 
grandi  orologi  fu  impiegato  net  1607  da  C.  Huyghens  di  Olanda,  che 
ne  fu  il  primo  inventore,  il  pendolo  o regolatore,  che  produce  l’ uni- 
formili delle  oscillazioni;  negli  orologi  da  tasca  è la  molla  spirale  uoila 
alla  bilancia  (fìg.  4 c 5,  tav.  XXVIII  ) che  ne  'fa  1*  uffizio. 

Questa  sottile  molla  d’acciajo  piegata  in  forma  spirale,  che  se- 
condo alcuni  fu  inventata  da  Huyghens  nel  16741  e secondo  altri  e 
più  probabilmente,  per  le  notizie  che  se  ne  hanno,  dall’  inglese  Hook 
nel  i658,  ha  l’utile  proprietà  che  stesa  da  qualsivoglia  forza,  tende 
sempre  per  la  sua  elasticità  a ristabilirsi  da  sé  nella  sua  forma  spirale. 
Sta  essa  saldamente  nella  bilancia  colla  sua  estremità  intenta  col  mezzo 
di  un  piccolo  ritegno  di  ottone  e,  fìg.  4 in  modo  che  può  essere  spinta 
sull’aggiunta  di  ottone  del  fiuo  ; coll"  altra  estremità  sta  invece  in 
un  piccolo  ritegno  d assicurata  sulla  superficie  delta  piastra  dell’  orolo- 
gio. Le  punte  per  assicurare  la  tongono  immobile  ne’ fori  della  piccola 
girella.  Coll’  oscillare  della  bilancia  si  stende  la  molla  spirale  e si 
avvolge  di  nuovo  per  mezzo  della  sua  elasticità.  Ciò  accade  in  ogni 
battuta  con  una  sola  e medesima  estensione,  beuchè  alcune  inegua- 
glianze provenienti  dalle  ruote  operino  sulla  'bilancia.  E quindi  deve 
necessariamente  Con  tale  congegno  diventare  regolare  il  cammino  del- 
l’orologio. • 

Si  fa  più  celere  o più  lento  il  movimento  degli  orologi  a pendolo 
Accorciando  od  allungando  il  pendolo,  cioè  portando  q)l’  insù,  oppure 
ad’  ingiù  la  lente.  Negli  orologi  da  tasca  dovette  un  Congegno  diretto 
allo  stesso  scopo  essere  di  un  prezioso  vantaggio.  Si  sono  a tale  oggetto 
foruiti  gli  oruiogi  da  tasca  della  cosi  delta  situazione,  uu  congegno  c d, 


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3 13  ORO 

fig.  i,  che  *i  vede  tosto  ■ cento  del  gran  ritegno  della  bilancia.  Col 
mezzo  di  questo  può  ognuno  accorciare  facilmente  In  molla  spirale, 
quando  l’orologio  deve  andare  più 'presto  , od  allungarla,  quando  deve 
camminare  più  lentamente. 

La  situazione  consiste  delle  ali  di  situazione,  del  disco  di  situa- 
zione, della  ruota  di  situazione,  del  cambiatore  di  Situazione  e del 
premuore  di  situazione.  Le  ali  di  situazione  dorate  ed  avvitate  sal- 
damente c,  fig.  i (di  cui  qui  è visibile  solo  una  parte),  formano  col 
disco  di  situazione  d quasi  un  solo  pezzo.  Il  disco  è generalmente 
d’argento  e circolare,  e diviso  in  un  numero  a piacere  di  parti  eguali. 
Dal  suo  mezzo  sporge  un  perno  d'aéciajo  sul  quale  sta  molto  fre- 
quentemente un  ago,  ago  di  situazione.  Alcune  volte  si  gira  con  una 
chiave  da  orologio  il  perno  quadralo  coi  disco,  talvolta  senza  di 
questo.  Il  primo  è il  caso  ne’  così  detti  orologi  inglesi  , 1*  ultimo  nei 
francesi.  Il  disco  di  situazione  nasconde  la  ruota  di  situazione  f , 
iig.  5 , che  è stabilmente  saldata  col  menzionato  perno.  Questa  ruo- 
lella  s’  ingrana  co'  suoi  denti  nel  mezzo  anello  e e fatto  a denti  nel 
cambiatore  di  situazione.  Sta  saldamente  nel  cambiatore  un  piccolo 
arpione  g,  il  ritegno  di  cambiamento,  ove  va  a porsi  senza  spazio 
l’esterna  spira  della  molla.  Il  piccolo  ritegno  del  cambiamento  è sotto 
le  ali  di  situazione  e può  spingersi  a destra  ed  a sinistra. 

L’allungamento  o l’accorciamento  della  molla  spirale  per  mezzo 
della  situazione  accade  nella  seguente  maniera.  Si  calcola  l’intera  lun- 
ghezza della  molla  spirale  dal  piccolo  ritegno  c , fig.  4 , oppure  dal 
punto  d’ appoggio  della  sua  estremità  interna  fino  al  ritegno  del  cam- 
biatore g,  fig.  5 , che  tiene  in  una  certa  situazione  il  corso  esterno 
della  molla  spirale.  Il  pezzo  g d delia  molla  spirale  fra  il  piccolo  ri- 
tegno posteriore  ed  il  ritegno  spirale  è inattivo  nel  mentre  1*  o- 
rologio  cammina.  Se  l’ orinolo  va  troppo  lentamente  non  si  ha.  che  a 
girare  il  cambiatore  di  situazione  col  mezzo  della  rtiotrlla  di  situazione 
in  maniera  che  il  piccolo  ritegno  g sia  allontanato  di  più  dal  pic- 
colo ritegno  d.  In  tal  modo  la  molla  spirale  è evidentemente  accor- 
ciata, per  lo  che  l’orologio  deve  camminare  più  celeremente.  Se  l’o- 
rologio va  troppo  lentamente  s’ inoltra  il  cambiatore  col  mezzo  delle 
rnotella  di  situazione,  ed  allora  il  ritegno  del  cambiatore  gè  avvicinato 
di  più  al  ritegno  spirale  d,  ed  in  conseguenza  la  molla  spirale  diventa 
più  lunga.  . 

Si  pone  per  comodità  sul  disco  o semicerchio  dr  situazione,  fig.  i, 
le  parole  acancer  e retarder,  fig.  4-  Si  gira  il  perno  sopra  il  disco 
«d  in  conseguenza  1’  indicatore  di  situazione  secondo  la  direzione 
della  parola  acancer , allora  la  molla  spirale  si  accorcia  e I’ orinolo 
va  più  rapidamente  ; se  lo  si  gira  nella  direzione  retarder,  allora 
dessa  si  allunga,  e l’orologio  va  più  lentamente.  Quanto  poi  lo 
si  debba  girare  non  si  può  determinarlo  esattamente  : è bisogno 
quindi  a ciò  l'esperienza.  È però  sempre  miglior  consiglio  il  girare 
troppo  poco,  che  troppo  onde  avvicinare  a poco  a poco  l’orologio 
all’esatto  cammino.  Se  l’orologio  declina  soverchiamente  dall’esatto 
cammino,  va  esso  o troppo  celeremente  o troppo  lentemenle,  non 
giova  molto  il  regolare  la  situazione.  La  molla  spirale  deve  io 
conseguenza  essere  allungala  od  accorciata  ; oppure  deve  esser , se 
anche  questo  non  giovo  , cambiata  con  un'  altra  , od  almeno  farla  si 
deve  più  sottile. 


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GEO 


3 1 3 


La  maggior  parie  degii  orologi  da  tavolo  vanno  per  28  a 3o  ore  in 
ogni  carica;  generalmente  però  si  caricano  ogni  24  ore.  K fucile  a cono- 
scersi per  quanto  tempo  deve  andare  mi -orinolo  da  tasca.  G bisogno  solo 
sapere  quanto  tempo  è necessario  per  la  chiocciola  , o per  la  ruota 
della  chiocciola  onde  fare  un  giro,  e quante  volle  la  catena  si  av- 
volge all'  intorno  della  chiocciola.  Il  prodotto  di  questi  numeri  darà 
la  chiesta  lunghezza . cioè  il  tempo  del  cammino  in-  una  carica. 

I.a  ruota  della  chiocciola  rf,  fig.  2 s’  ingranerà,  come  noi  abbiamo 
già  detto,  nel  rocchetto  della  gran  ruota  del  fondo  e,  che  in  on’ora  fa 
un  giro.  Se  la  ruota  della  chiocciola  ha  60  denti,  ed  il  rocchetto  della 
grati  ruota  del  fondo  io  sbarre  o passi , questo  rocchetto,  come  pure  la 
sua  ruota,  farà  sei  giri  ( perciò  anche  la  sua  ruota),  mentre  la  ruota 

della  chiocciola  compirà  un  giro;  imperocché  — è 6.  Mentre  ora  la  gran 


ruota  del  fondo  gira  una  volta  in  un'  ora  , ha  bisogno  la  ruota  della 
chiocciola  , ed  io  conseguenza  anche  la.  chiocciola  di  sei  ore  per  fare 
un  giro.  Se  la  catena  si  avvolge  cinque  volte  all'  intorno  della  chioc- 
ciola , darà  allora  cinque  volle  sei  o sia  3o  ore  in  una  carica. 

Se  la  ruota  della  chiocciola  ha  54  deirti,  ed  il  rocchetto  in  passi, 
5i 

questo  rocchetto  girerà  — * volle,  o sia  4 1/2,  mentre  la  ruota  del 

rocchetto  girerà  solo  una  volta.  L'  ultimo  giro  accade  dunque  in  4 i/2 
ore.  Se  il  numero  de' corsi  della  chiocciola  intorno  a cui  si  volge  la 
catena  sarà  6 2/3  , l' erologio  camminerà  in  una  sola  carica  tì  2/5 
volte  4 1/2  o sia  per  5o  ore,  ecc. 

Gli  oriuoli  da  tasca  che  varino  in  una  sola  carica  per  otto 
giorni  hanno  una  ruota  addizionale.  La  ruota  della  chiocciola  Hi  6o 
denti  s*  ingrana  nel  rocchetto  di  12  passi  della  ruota  addizionale  , e 
questa  spinge  in  giro  il  rocchetto  de'  minuti  dèlia  ruota  per  io  passi  ; 
allori»  la  ruota  de' minuti  fa  3o  giri  nel  tempo  di  un  giro  della  ruota 
della  chiocciola.  La  ruota  della  chiocciola  fa  dunque  tutta  la  sua  re- 
voluzione  in  5o  ore,  mentre  la  ruota  de’ minuti  non  v'impiega  che 
un'  ora  ; quindi 


6o  • fio  _ 

=a  3o. 

12  • io  • 

Se  si  dà  alla  chiocciola  6 2/5  giri,  1' orologio  camminerà  3o  volte 
6 2/5  = 192  ore,  ossia  otto  giorni. 

Gli  orinoli  da  tasca  furono  in  passato  col  ritenimento  della  ruota 
d’alzata.  Già  da  molto  tempo  però  si  riconobbe  in  questi  il  difetto, 
che  essi  andavano  troppo  celereinente  agitandoli  colla  inatto-,  cor- 
rendo , cavalcando  con  essi,  ecr.  Onde  togliere  questo  difetto  Tom/don 
immaginò  nel  1695  gli  orologi  a cilindro,  ossia  gli  oriuoli  da  tasca 
col  ritenimento  a cilindro.  L’inglese  Graham  li  perfezionò,  ed  anche 
dopo  vi  furono  fatti  dei  miglioramenti. 

Gli  oriuoli  a cijindro  hanno  invece  del  fuso  un  cilindro  cavo  di 
acciajo  ab,  fìg.  6,  lav.  XXVIII  cogl’ intag’j  c,  che  ne  formano  i 
margini  o lahhrà.  Prendono  in  questi  margini  Ir  punte  de’  denti 
triangolari  della  ruota  del  cilindro  o ruota  dell'  uncino  d d,  e lo  pon- 
gono in  un  movimento  di  qua  e là.  Il  cilindro  esattamente  tornito, 
indurato  c pulito  è appunto  come  il  fuso  posto  saldamente  sulla 
bilancia  e la  bilancia  giuoca  in  egual  modo  sotto  il  disco  ab,  fig.  * • 


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3i4  ORO 

La  ruma  drll' uncino  il  il,  fig.  6 rimpiazza  nello  stesso  tempo  I’  uffizio 
della  ruota  a corona  e della  ruota  d’  alzata.  Il  rimanente  sistema  delle 
ruote  rimane  come  nella  lig.  a.  La  piccola  mota  del  fondo  f a' in- 
grana nel  rocchetto  della  ruota  dell'uncino;  in  conseguenza  questa 
ruota  assume  «Hallo  I*  uffizio  della  ruota  a corona  g,  lig.  I e a. 

Se  si  calcolano  esattamente  i vantaggi  degli  oriunli  a ruota  (l’al- 
zata, e degli  orinoli  a cilindro  si  devono  anteporre  sempre  i primi,  t 
cilindri  bisognano  sempre  d’  essere  unti  di  piti  , e I’  unto  deve  essere 
ad  essi  rinnovato  più  di  frequente  clic  alla  ruota  d’ alzata  ; e perche  non 
solo  le  labbra  nei  denti  della  ruota  dell'  uncino  soffrono  uno  sfregamento 
maggiore  , ma  anche  i perni  a motivo  del  maggior  peso  del  cilindro. 
Oltre  ciò  i difetti  superiormente  indicati  non  sono  molto  rilevanti  , 
allorché  si  rifletta  , che  in  pochissimi  casi  gli  orÌHoli  da  tasca  sono 
esposti  rd  uno  scuotimento  si  notabile  che  possa  alterare  rimarcahilmeute 
il  cammino  dell' orologio.  Furono  immaginate  altre  specie  di  rilcni- 
mento  per  gli  nriuoli  da  tasca;  ma  sono  sempre  inferiori  alla  ruota  di 
alzata , allorché  questa  sia  bene  eseguita. 

Orologi  di  ballata  e di  ripetizione. 

» , 

Frequentemente  tanto  gli  orologi  grandi  , quanto  i piccoli  sono 
forniti  del  macchinismo  di  battuta,  cioè  contengono  unitamente  ni  mac- 
chinismo del  cammino  , col  quale  sono  girati  semplicemente  gli  stili 
nel  tempo  conveniente,  anche  uno  speciale  congegno  composto  di 
ruote,  di  leve  e di  altre  parti,  col  mezzo  del  quale  ogni  ora,  ed  ogni 
quarto  d’ oca  nel  mentre  si  compie  è battuto.  Cioè  scorsa  un'  ora 
od  un  quarto  d'ora,  lui  martello  fa  tante  battute  in  una  campana 
quante  ore  e quanti  quarti  d'ora  indica  l'ago  sul  quadrante.  Giù  i più 
antichi  orologi  a ruòta,  come  pure  anche  alcuni  orologi  ad  acqua 
erano  forniti  di  un  macchinismo  di  battuta  per  le  ore.  Si  era  questo 
combinato  anche  negli  orinoli  da  tasca  tosto  dopo  la  scoperta  di 
questo  misuratore  portatile  del  tempo.  Ne' tempi  più  recenti  si  è 
però  incomparabilmente  migliorato  tal  macchinismo  e vi  furono  fatte 
diverse  aggiunte. 

Comunemente  il  macchinismo  di  battuta  è fornito  di  più  ruote 
dentale  e rocchetti,  che  parimente  come  le  ruote  del  macchinismo 
del  cammino  stanno’fra  le  piastre  dell'orologio,  e parimente  come 
queste  sono  poste  in  moto  o da  un  peso  , oppure  da  una  molla.  Una 
ruota  la  quale  gira  iu  una  maniera  più  lenta  ha  sulla  stia  superficie 
uu  numero  di  punte  egualmente  distanti  l’  una  dall’  altra  , e queste 
punte  sono  sulla  periferia  che  porla  i denti,  subito  sotto  i denti,  per- 
pendicolarmente alla  superficie  della  ruota.  Un  braccio  clic  è unito  al 
martello  di  battuta  s' appoggia  sulle  putite.  Ora  se  il  peso  o la  molla 
dell'orologio  s'alzasse,  la  forza  del  peso,  oppure  l’elasticità  della 
molla  farebbe  girare  troppo  rapidamente  il  sistema  delle  ruote.  Allora 
anche  il.  movimento  del  martello  si  accelererebbe  soverchiamente;  cosic- 
ché non  se  ne  potrebbero  contare  le  battute  , e batterebbe  sulla  cam- 
pana finn  a tanto  che  il  peso  oppure  la  molla  non  fosse  al  terminò  di 
azione.  Per  moderare  quindi  la  celerità  delle  battute  che  l’un  l'altra 
si  succedono  , e per  produrre  in  ogni  ora  solo  quelle  battute  che 
corrispondano  all’  ora  marcata  dalla  iaucietta  furono  immaginali  diversi 
congtgui. 


ORO  3i5 

La  mola  che  ha  il  movimento  più  celere  , secondo  1'  ordine  col 
quale  la  forza  movente  opera  sulle  ruote  , cioè  l’  ultima  , deve  ingra- 
narsi in  un  rocchetto  che  porli  il  cosi  dello  prcmli-vento  o vento. 
Questo  prendi-vento  consiste  negli  orologi  più  grandi  di  due  ali  di  ot- 
tone assicurate  ad  un  albero  « che  sono  ora  più  ora  meno  larghe  e col 
movimento  del  meccanismo  descrivano  nell’  aria  quasi  una  ruota.  Le 
ali  soffrono  dall'aria  una  rimarcabile  resistenza!  laonde  la  celerità  del 
meccanismo  del  cammino  è ritenuta  in  modo  che  le  battute  possono 
essere  già  bene  distinte  I'  una  dall'  nltra. 

Ora  si  tratta  di  produrre  in  ogni  ora  esattamente  il  medesimo 
numero  di  battute  , come  lo  stile  delle  ore  indica  sul  quadrante  i e 
nel  medesimo  momento  in  cui  Queste  battute  sono  accadute  porre  in 
quiete  tutto  il  macchinismo.  A ciò  serve  il  seguente  congegno. 

Si  trova  nell’  asse  allungalo  di  una  ruota  nel  macchinismo  di  bat- 
tuta , nella  parte  esterna  della  piastra  non  coperta  dal  quadrante,  un 
rocchetto.  Questo  s'ingrana  in  una  ruota,  che  deve  in  dodici  ore 
fare  un  solo  giro.  Quest*  ultima  ruota  porla  concentricamente  un  di- 
sco , che  si  chiama  la  ruota  del  chiudimenlo,  con  dodici  intaglj  distanti 
l’uno  dall'altro  inegualmente,  ina  egualmente  profondi.  In  tal  modo 
si  regolano  anche  le  battute.  Cioè  gli  spazj  che  si  ritrovano  fra  i 
dodici  intagli  inegualmente  fra  di  loro  distanti  sul  disco  del  chiudiniciito 
formano  dodici  prominenze  d’  ineguale  larghezza.  Sta  sulla  periferia 
di  queste  prominenze  un'  estremità  di  un  braccio  movibile  in  un  certo 
punto  ; I'  nltra  di  lui  estremità  passa  pel*  un  foro,  che  si  ritrova  nella 
piastra,  e si  appoggia,  qnapdo  quell’estremità  del  braccio  cade  in 
un  intaglio  del  disco  di  chiudimenlo  contro  una  punta  detta  punta  di 
battuta,  assicurala  nel  macchinismo  del  cammino.  Tosto  che  un’estre- 
mità del  braccio  che  stava  in  un  intaglio  è innalzala  e si  appoggia 
sulla  periferia  di  questa  ruota  , si  porla  necessariamente  iti  aho  anche 
l'estremità  dell’  altro  braccio  : declinn  in  conseguenza  dalla  punta,  ed 
il  sistema  delle  ruote  acquista  la  libertà  di  muoversi  fino  a che  l’ estre- 
mità esterna  del  braccio  va  in  un  intaglio  del  disco  di  chiudimenlo. 
Allora  I’  estremità  interna  prende  ad  un  trailo  la  punta  di  battuta  , e 
pone  di  nuovo  in  riposo  la  ruota  ed  anche  le  restanti  ruote. 

Una  prominenza  nel  disco  di  chiudimenlo  è cosi  larga  , che  il 
martello  può  eseguire  solo  una  battuta  ; perché  il  noto  braccio  rimane 
solo  durante  una  battuta  sulla  prominenza  , e poscia  cade  tosto  nel- 
1*  intaglio.  La  prominenza  che  vi  «iegue  c il  doppio  più  larga  di  quella 
passata  tosto.  Ciascuna  delle  prominenze  che  seguono  è sempre  più 
larga  il  doppio  della  sua  antecedente.  Formando  or»  il  disco  di  chuidi- 
menlo  dodici  prominenze,  ed  essendo  la  prima  destinala  per  la  bat- 
tuta i,  deve,  come  è chiaro,  appartenere  l'ultima  alla  battuta  io. 

Se  la  lancetta  delle  ore  si  trova  sull’!,  l’orologio  batterà  uno,  quindi 
1 alle  due  , 3 alle  tre,  ree.,  io  alle  dodici.  Si  deve  solo  aver  curo  , 
che  il  braccio  giacente  in  un  intaglio  del  disco  di  chiudimenlo  sia  , 
ogni  volta  che  ha  terminato  la  battuta,  alzato  dall' intaglio  e posto  sulla 
seguente  prominenza. 

Quest’innalzamento  del  braccio  dall’incavo  del  disco  di  rhiudi- 
mento  accade  effettivamente  ogni  volta  dopo  scorsa  I’ ora.  Sta  salda  una 
punta  sul  rocchetto,  oppure  sulla  ruota  dell»  canna  de’ minuti,  punta 
che  quindi  parimente  gira-  una  volt»  terminala  ogni  ora.  Fssa  innalza 
allora  un»  leva.  Questa  leva  sta  in  unione  col  braccio  che  giace  sul 


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3 1 6 ORO 

disco  di  chiudimrnlo,  lo  porla  in  «Ito,  come  pure  cu»  si  pssa  è innal- 
zato ; e ciò  accade  dopo  terminata  ogni  ora. 

Se  si  ritrova  sotto  quella  leva  che  é iti  unione  col  braccio  del 
disco  di  cliiuditnento,  un’  altra  ancora  che  sporga  sulle  piastre  delle  ore 
e sia  fornita  alla  sua  estremila  esterna  di  un  (ilo,  si  ottiene  con 
tale  ordinamento  il  seguente  uso.  Si  può  in  ogni  tempo  a piacere, 
allorché  si  tiri  questo  (ilo  , innalzare  la  leva  ed  il  braccio  , porre  in 
moto  il  macchinismo  della  battuta  ; ed  allora  il  martello  ripeterà 
sempre  il  numero  delle  ore  scorse  , una  volta  che  le  abbia  battute 
da  sé:  sarebbe  allora  I' orologio- nello  stesso  tempo  un  orologio  di 
ripetizione,  il  cui  impiego. è molto  utile  di  notte.  Ma  non  lutti  gli 
orologi  di  ripetizione , anzi  la  minor  parte , ripetono  anche  da  sé 
le  oi  e.  j 

I,’  inglese  Jìarlow  fu  nel  1676-  l’ inventore  del  macchinismo  della 
ripetizione.  Sul  princìpio  era  questo  macchinismo  posto  solo  nei  grandi 
orologi  ; ma  tosto  lo  s'  impiegò  anche  per  gli  orologi  da  tasca  , ai 
quali  si  fece  ripetere  non  solo  le  ore , ma  anche  i quarti  d' ora  , 
frequentemente  anche  i mezzi  quarti  d'ora,  anzi  i minuti  eziandio. 

L'  inglese  Qnare  migliorò  molto  gli  oriuoli  di  ripetizione.  Nel* 
l' orologio  di  ripetizione  di  Darlo w dovevano  essere  compresse  due  punte 
nella  cassa  dell'  orologio  , onde  far  ripetere  le  ore  ed  i quarti  d'  ora  : 
nell'orologio  di  Quar « all'opposto  bisognava  solo  di  spingere  un  boi - 
tonchio  neli’  attacco  della  cassa  dell’orologio,  allorché  doveva  essere 
ripetuta  l’ora  ed  il  quarto  d’ ora.  Se  però  non  s’ iutroduceva  Sufficiente- 
mente all*  indentro  il  premilore  l’orologio  balteva  è vero,  ma  ri- 
manevano sempre  all’  indietro  delle  battute.  Ónde  non  essere  quindi 
indotti  in  errore  dal  mancante  numero  delle  battute,  si  ritrovò  un 
meccanismo,  col  quale  si  ottenne  che  l’orologio  con  una  sufficiente- 
mente forte  pressione  faceva  tutte  le  battute,  e con  una  debole  non 
ne  eseguiva  alcuna  ; e si  distinse  questo  macchinismo  col  nome  di 
compitare , o Ioni  on  ritti. 

Non  solo  la  piò  recente  construzione  degli  oriuoli  a ripetizione, 
ma  anche  quella  degli  orologi  a battuta  s’appoggia  in  generale  ai  se- 
guenti principi- 

Una  speciale  molla  spirale  attorta  insieme  , e chiusa  in  nna  cassa 
propria  ( come  I'  ordinaria  molla  del  macchinismo  del  cammino)  pone 
in  movimento  molte  ruote  e rocchetti  , ed  in  conseguenza  anche  le 
parti  della  quadratura  di  ripetizione  poste  sotto  il  quadrante.  Una  parte 
fatta  a chiocciola,  detta  la  scala,  che  è mobile  all’intorno  del  suo 
punto  centrale,  ha  dodici  gradi  , di  cui  uno  è sempre  più  vicino  al 
punto  centrale,  in  conseguenza  sempre  più  basso  degli  altri.  Essi 
girano  tutti  una  volta  in  dodici  ore.  Preme  su  di  essi  un  braccio, 
che  in  ogni  ora  cade  da  un  grado  all’  altro  , fmo  a die  è giunto  al 
grado  il  più  basso.  Una  punta  che  si  ritrova  nella  canna  de’ minuti 
fa  girare  la  scala,  essa  spinge  in  avanti  un  dente  di  una  stella  fornita 
di  12  denti  ed  assicurala  concentricamente  sotto  della  scala.  In  tal  modo 
entra  audio  il  nominalo  braccio  in  un  altro  grado.  Sta  saldamente 
sulla  parte  del  braccio  che  sale  in  alto  un  pezzo  in  torma  d’  arco  , 
detto  il  raslro,  che  ha  o o i4  denti.  Una  piccola  parte  a forma  d’un- 
cino, il  ripetitore  o colatore  , che  sta  nell’  asse  allungato  di  una  ruota 
della  ruota  di  ripetizione  o cavamento,  pone  questi  denti  in  mo- 
vimento. Nel  mentre  cioè  la  ruota  della  ripetizione  fi  uu  giro , anche 


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ORO  3 17 

1*  uncino  lo  fa  pure.  Ad  ogni  giro  spinge  egli  in  avanti  un  dente  det 
raslro.  Il  martello,  che  vi  si  ritrova  in  timone;  fa  ad  ogni  giro  del 
ripetitore  una  battuta  nella  campana. 

Quando  il  braccio  del  raslro  è al  più  alto  grado  della  scala 
cade  esso  dopo  che  ne  è sciolto  non  lungi  all’  indietro  ; il  cavatore 
prende  solo  un  dente , e ne  accade  una  battuta.  Se  quel  braccio 
va  sul  secondo  grado  della  scala  cade  allora  il  rastro  all’  indietro 
di  due  denti-,  e sotto  essi  di  nuovo  presi  dfd  cavatore,  affinché  ac» 
cadano  due  battute.  A 'dodici  denti  cavati  all’  indietro  dal  cavatore 
il  braccio  del  raslro  si  pone  sul  duodecimo  o più  basso  grado,  onde 
lasciare  che  suoni  dodici.  La  parte  a guisa  di  coda  che  si  trova  nel 
cavatore  pone  i necessari  contini  al  portarsi  all’ indietro  del  raslro; 
imperocché  esso  s’  appoggia  ad  una  punta. 

Il  macchinismo  del  cammino  di  ripetizione  di  un  oriuoio  da  tasca 
che  si  ritrova  a canto  del  macchinismo  del  cammino  fra  l«  due  piastre 
dell’  orologio , consiste  ordinariamente  delle  seguenti  ruote  : 

1.  Della  ruota  del  tamburo  che  è posta  direttamente  io  moto 
dalla  molla  del  macchinismo  di  battuta  , con  circa  4a  denti  ; 

3.  Delta  grau  ruota  del  (ondo  con  36  denti  ; 

3.  Della  piccola  ruota  del  fondo  con  33  denti  ; 

4-  Della  ruota  mezzana  con  3o  denti; 

5.  Della  ruota  d’  attacco  con  a5  denti. 

La  ruota  d’attacco  s’ingrana  nel  rocchetto  del  vento  (il  quale 
fa  le  veci  del  prendi-vento  ) di  sei  pajsi.  Auche  ciascuno  degli  altri 
quattro  rocchetti  ha  sei  passi.  Ora 

4a  • 36  • 53  • 3o  • 3-5  . 

6 • 6 . fi  • 6 • 6 = 4 r 

il  rocchetto  del  vento  farà  4812  172  giri,  mentre  la  ruota  del  tam- 
buro si  volgerà  solo  una  volta.  Un  pajo  di  quelle  ruote  è pure  come 
la  piccola  ruota  del  fondo,  affinchè  possano  1’ una  sopra  I’ altra  avere 
maggiore  spazio,  e non  bisogni  di  farle  più  piccole  di  quello  ebe  si 
pratica  in  un  ordinario  orologio  da  tasca. 

La  ruota  del  tamburo  porla  coocentricamente  una  ruota  di  battuta. 
Solo  la  metà  di  questa  ruota  contiene  12  denti  , i quali  pongono  in 
molo  il  martello  della  campana.  È posto  un  macchinismo  di  chiudimento 
sulla  ruota  del  tamburo,  ed  appunto  sotto  la  ruota  di  battuta,  il 
quale  ordinariamente  consiste  della  ruota  e della  molla  di  cliiu- 
dlrnento.  La  piccola  ruota  di  chiudimento  è posta  saldamente  sotto 

alla  ruota  di  battuta  , 11  uncino  di  cbiudimeoto  colla  sua  molla  sulla 

ruota  del  tamburo , in  modo  che  possa  esattamente  ingranarsi  ne» 
demi  della  ruota  di  battuta.  Col  mezzo  di  questo  chiudimeulo  si  è 
ora  iu  istato  di  girare  la  ruota  di  battuta  untamente  al  suo  asse,  che 
nello  stesso  tempo  forma  l’albero  dell’asse  per  la  molla  di  battuta 
secondo  quella  direzione  che  va  verso  l’ insù  contro  i denti  della 
ruota  di  battuta.  L’uncino  di  chiudimento  impedisce  che  un  late 
giro  della  ruota  di  battuta  si  porli,  secondo  l’altra  direzione,  verso 
■I  basso.  - . . . ‘ ! ni'  5 >.  • ‘ • 

Sotto  la  ruota  dal  tamburo  è assicurata  il  tamburo  Dell' interna  su- 
perficie della  pigitra  del  rilegno  col  mezzo  di  vili.  Si  trovano  cioè  nel 

tamburo  due  bracci  l’uno  dicoulro  all’altro,  noi  quali  passano  le  vili 
ebe  tengono  saldo  il  tamburo  ueila  piastra.  Fra  la  ruota  del  tamburo  e 


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3i8  ORO 

que>to  rimane  ancora  un  pircolo  spazio.  I,’  asse  della  ruota  di  battola 
va  pel  tamburo  ed  unisce  coti  la  ruota  di  battuta  colla  molla.  L’ estre- 
miti esterna  della  molla  è assicurata  internamente  nella  parete  cilindrica 
del  tamburo,  come  la  molla  del  macchinismo  del  cammino  nella  sua 
cassa.  L'estrrmilii  interna  della  molla  è presa  nel  suo  foro  dall’uncino 
dell'albero  della  molla  ed  è posta  cosi  in  vicendevole  unione  la  ruota 
dibattuta  c la  molla.  Allorché  col  tendere  della  molla  l'asse  è girato  , 
allora  rimane  immobile  la  ruoto  del  tamburo  unitamente  al  tamburo  : 
la  ruota  di  battuta  però  è nello  stesso  tempo  girata  insieme.  Nel  men- 
tre la  molla  lenite  uel  suo  tamburo  a spiegarsi  di  nuovo  , la  ruota  di 
battuta  va  di  nuovo  indietro,  la  ruota  di  chiudimenlo  preme  contro 
l'uncino  di  chiudimento,  fa  che  la  ruota  del  tamburo  debba  girare 
insieme,  e che  i denti  della  ruota  di  battuta  pongano  in  molo  la  leva 
del  martello.  Questa  leva  è in  unione  coll’  albero  del  martello  , e fa 
che  questo  debba  battere  sulla  campana. 

Òpera  una  molla  nella  parte  posteriore  della  leva  del  martello  che 
sta  nella  superficie  interna  della  piastra  del  ritegno.  In  tal  modo  la 
leva  del  martello  è compressa  contro  i denti  della  ruota  di  battuta,  e 
quand'  egli  ne  é posto  iti  movimento,  ò ad  ogni  battuta  spinto  all'  in- 
dietro dalla  medesima  molla,  affinchè  i denti  possano  di  nuovo  ope- 
rare sulla  leva  del  martello.  Quando  1*  orologio  non  batte , si  vede 
che  i denti  della  ruota  di  battuta  sono  rivolli  verso  la  grau  cassa 
del  fondo, 

fi  bisogno  poi  di  regolare  le  battute  delle  ore  e de*  quarti  d’ora  , 
affinchè,  quando  sì  vuole  far  ripetere  I*  orologio,  non  ne  accadano  nè 
più  uè  meno  battute  di  quello  che  indica  la  lancetta  sul  quadrante. 
A tale  oggetto  serve  la  quadratura  della  ripetizione  fig.  i,  lav.  XXVII. 

Questa  quadratura  sta  sotto  il  quadratilo  sulla  parte  esterna  della 
piastra  de*  pilieri.  La  fig.  t è dimostrata  in  un  iilante  togliendo  il  pen- 
dolile. Il  perniante  I1  è in  unione  col  premitore  che  ai  può  far  Scor- 
rere in  allo  cd  in  basso  nella  canna  O della  cassa.  Questo  premitore 
ove  egli  va  nella  canna  è affatto  cilindrico,  sulla  parte  inferiore  però 
di  p è semi-rotondo.  L’  estremità  di  p termiua  in  una  specie  di  bot- 
tone quadrato  che  impedisce  che  si  possa  far  sortire  del  tutto  il  pre- 
mitore della  canoa  O,  e ciò  fa  ebe  desso  possa  premere  suteon  mag- 
giore superficie.  Sta  sulla  cassa  saldamente  nella  parte  superiore  del 
premitore  una  piastricins  , colla  quale  si  fa  si,  che  non  possa  desso 
girare  da  tutte  le  parti  , ma  possa  ire  solo  per  lo  luogo  in  alto  ed  in 
basso. 

Il  bottone  p urta  sull'estremità  t del  raitro  CC,  che  in  y è 
movibile  all'intorno  di  una  vile.  L'estremità  c di  questo  rastro  tiene 
salda  un’  estremità  di  una  catena  s s di  cui  I*  altra  estremità  è unita 
col  mezzo  di  una  punta  alla  periferia  della  pulegia  A.  Questa  pulegia,  il 
di  cui  foro  nel  mezzo  è quadrato  sta  su  di  un  perno  quadrangolare 
dell’  albero  allungalo  del  tamburo.  Da  qui  si  porta  la  catena  ancora  sopra 
un’  altra  pulegia  B.  Allorché  poi  si  comprime  il  premitore  superiormente 
in  P,  il  bottone  p urta  in  basso  1’  estremità  c del  rastro,  e quindi  anche 
la  catena  è tirata  in  basso  , secondo  la  direzione  B c,  cosicché  deve 
esso  far  girare  la  pulegia  B ed  anche  la  pulegia  A.  Nello  stesso  tempo 
anche  la  ruota  di  battuta  che  sta  sul  tamburo  deve  .girare  , e fiuo 
a tanto  che  1'  estremità  b del  rastro  s' appoggia  sulla  scala  L delle 
ore.  Ora  la  molla  si  ritrova  avviluppata  nella  sua  cassa  , si  sten- 


ORO  3ig 

derà  di  nuovo  , c co]  mezzo  della  sua  forza  elastica  conduce  all'  in- 
dietro la  mola  di  battuta  unitamente  al  suo  asse  rd  alle  parti  che  vi 
sono  unite.  Io  tal  modo  deve  anche  cadere  la  leva  interna  del  mar- 
tello nei  deuti  della  ruota  di  battuta  , ed  il  martello  battere  le  ore 
che  dipendono  dalla , profondità  del  grado  della  scala,  su  cui  si  ap- 
poggiò il.  braccio  b.  Questa  scala  sta  sotto  la  stella  £ ed  è unita  a 
questa  col  mezzo  di  due  viti. 

La  scala  L e la  stella  E girano  ambedue  ali' intorno  della  vite  V 
la  quale  nello  stesso  tempo  sla  sull' esecutore  T R.  Quest'ka  il  punto 
.centrale  del  suo  movimento  in  T.  La  stella  E ha  dodici  denti , ed 
é tenuta  ferma  'dall’  uucino  di  presa  S.  Ora  quando  il  biaccio  b 
del  rasiro  va  ad  un  grado  basso  , naturalmente  anche  il  premuore 
deve  essere  più  profondamente  spinto  all’  indentro  , la  catena  gira 
ora  anche  più  da  lontano,  come  pure  la  ruota  di  battuta,  e ne  acca- 
dono più  colpi.  La  scala  è disposta  in  modo , che  batte  un*  ora 
quando  il  braccio  b del  rastro  urta  sul  più  alio  grado  ; batte  due 
ore  , quando  il  medesimo  braccio  preme  sul  secondo  grado  : batte  do- 
dici quando  il  braccio  si  porta  lìuo  al  grado  il  più  basso.  Se  ora 
la  stella  del  rocchetto  de’ minuti  è spinta,  dopo  ciascun’ ora  , innanzi 
per  un  dente  , si  presenta  allora  di  nuovo  un  altro  grado  della  scala 
delle  ore  avanti  il  braccio  b del  rastro  j e su  di  ciò  s’  appoggia 
l’esalta  ripetizione  di  ciascun’ ora.  , , • 

Si  esige  poi  per  la  ripeliziooe  de*  quarti  d’ora,  oltre  il  martello 
per  le  ore,  anche  un  altro  martello,  la  di  cui  leva  sia  sporgente 
sulla  parte  esterna  delle  piastre  de’  pilieri  presso  la  quadratura  o 
sia  il  macchinismo  degli  stili,  ed  ivi  porti  il  cavatore  5 e 6.  L’asse 
allungato  del  martello  delle  ore  va  parimente  per  la  piastra  de’ pilieri, 
e porta  su  di  essa  il  cavatore  q.  Col  mezzo  di  questi  cavatori  5,  6 
e q si  producono  ora  anche  i doppi  colpi  de’  quarti  d’  ora  che  sono 
doppi  onde  distinguerli  meglio  dalle  battute  delle  ore. 

Il  rastro  de’  quarti  d’  ora  Q , che  in  E e G ha  dei  denti , serve 
per  regolare  le  battute  de’  quarti  d'  ora.  I Ire  denti  del  rastro  pon- 
gono io  moto  il  cavatore  q e 5,  6 , e fanno  che  il  martello  batta. 
In  questo  modo  ti  sentouo  solo  i tre  primi  quarti  indicali  dopo 
l’ ora.  i:»*j  : 1 . ' •«.'  « 

Nello  stesso  asse  della  ruota  di  battuta  , ove  sta  la  girella  A si 
trova  sulla  girella  la  parte  k della  forma  di  un  cavatore.  Sul  rastro 
de' quarti  d’ora  Q,  sta  in  G una  punta,  che  può  essere  presa  dal 
cavatore  k , allorché  si  gira  questo.  Quando  si  sono  ripetute  le  ore 
gira  la  pulegia  A,  però  ancora  secondo  la  direzione  c,  quindi  anche  ii 
cavatore  À".  Se  questo  si  porta  nella  punta  G la  spinge  m avanti  uni- 
tamente a lutto  il  rostro  de' quarti  d’ora  Qt  ed  appunto  la  di  lui 
parte  G secondo  la  direzione  A,  e la  parte  /*'  secondo  la  direzione  5. 
Ora  i denti  del  rastro  sono  forzati  da  ambedue  le  patii  a prendere  i 
cavatori  6 e q , e porli  in  moto , per  cui  nello  stesso  tempo  sono 
mossi  i martelli,  sui  cui  alberi  essi  stanno , che  devono  allora  battere 
sulla  campana  i quarti  d*  ora.  La  scala  de’  quarti  d’  ora  N serve  a 
determinare  i quarti  d’ora.  Essa  ha  quattro  gradi  h,  i,  a,  5.  I quarti 
d' ora  si  regolano  secondo  la  loro  profondità,  imperocché  un  brac- 
cio del  rasiro  Q vi  cade  sopra. 

Si  vede  sul  rastro  de' quarti  d’ora  una  punta  contro  cui  preme 
la  molla  D.  Laonde  deve  cadere  ali’  indietro  il  rasiro,  e (auto  più 


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3ao  ORO 

quanto  più  basso  è il  grado  della  sral*  de’  quarti  d’  ora  su  cui  s' abbassa 
il  braccio  anteriore  del  rastro.  I cavatori  6 e </  operano  allora  sui  denti 
del  raslro, e souo  sempre  compressi  di  nuovo  verso  l’ i nnatizi  col  mezzo 
delle  molle  io,  9.  Quando  poi  il  cavatore  A’ porla  all' indietro  il  rastro 
de' quarti  d'ora,  allora  opera  il'  braccio  m,  che  si  ritrova  in  questo 
brvccio  , sull*  estremili!  /{  dell' esecutore  R T,  e gli  comunica  un  pic- 
colo movimento.  La  molla  ir  porta  di  nuovo  la  parte  R nella  sua 
prima  situazione,  ed  in  modo  elle  il  braccio  m a'  appoggi  sull’  estre- 
mità di  R\  ed  il  biaccio  de’ quarti  d’ora  non  può  di  nuovo  essere 
ricondotto  all’  indietro , se  non  si  allontana  di  lui  l'esecutore.  Col 
mezzo  del  braccio  u la  leva  del  martello,  la  di  cui  parte  1 va  nella 
quadratura  è spinta  tanto  all’  indietro  , die  quando  devono  essere  ripe- 
tute le  ore  ed  i quarti  d'ora,  il  rastro  de' quarti  d’ora  si  move 
ancora  uo  poco.  Allora  il  braccio  » urla  all'  indietro  col  mezzo  della 
punta  1 la  leva  del  martello  , mentre  1’  esecutore  T R impedisce  che 
il  rastro  de' qunrti  d’ora  possa  andare  all’  indietro.  Se  il  premilore  P /1 
è spinto  in  basso  , il  braccio  b del  raslro  delle  ore  CC  urla  nella 
scala  delle  ore  per  cui  l'estremità  R dell’esecutore  deve  declinare  un 
poco  all'  indietro.  Ora  va  in  basso  il  rastro  dei  quarti  d'  ora  Q,  rende 
libere  le  leve  del  martello,  ed  allora  battono  i martelli  le  ore  ed  i 
quarti  d'ora,  secondo  che  il  braccio  del  raslro  delle  ore  e de’ quarti 
d’ora  va  su  un  più  alto,  oppure  un  più  basso  grado  della  scala. 

La  punta  3 che  si  ritrova  nel  gran  martello  sta  all*  infuori  sopra 
la  piastra  de'  pilieri  , ed  è compressa  dalla  molla  1 in  modo  che  il 
gran  martello  deve  battere.  L'  altra  punta  a è portata  dal  medesimo 
martello  , sporge  parimente  per  un  po’  sopra  la  piastra  de’  pilieri , ed 
è ivi  compressa  dal  piccolo  bottone  della  leva  del  martello  dei 
quarti  d'ora.  Anche  il  piccolo  martello  ha  una  punta,  che  va  per 
l'apertura  4 della  piastra  de’ pilieri.  La  molla  7 comprime  questa 
punta  per  la  battuta  de'quarli  d’ora.  S è l'uncino  di  presa  per  la 
stella  E.  Esso  forma  colla  sua  molla  un  tutto  , e tiene  immobile  la 
stella  liuo  a tanto  che  essa  è girala  in  avanti  d’ un  dente,  scorsa  un' ora. 

Si  trova  sotto  la  scala  de'  quarti  d'  ora  N I’  attacco.  Quando  cioè 
la  punta  o ha  spinto  in  avanti  un  dente  della  stella,  e questa  punta 
si  trova  su  di  un  dente  di  quella,  allora  l'attacco  Z è spinto  io  avanti. 
Quindi  il  braccio  (Jel  rastro  dei  quarti  d’ ora  Q va  a porvisi  sopra.  Si 
impedisce  cosi,  che  questo  braccio  cada  sul  grado  3,  e possa  ripetere 
tre  quarti  d'ora.  S’ intende  allora  ripetersi  semplicemente  la  piena  ora. 
Il  lanciarsi  innanzi  1'  attacco  Z accade  in  un  momento,  ogni  volta  che 
si  cambiano  le  ore. 

Deve  trovarsi  per  tutte  queste  parti  della  quadratura  della  ripeti- 
zione un  sufficiente  spazio  affinchè  nessuna  di  esse  sia  turbata  nelle  sue 
funzioni.  In  consrguenza  si  pone  anche  nella  falsa  piastra  . del  qua- 
drante ( nella  piastra  ove  il  quadrante  sta  saldamente  a lato  ) un  largo 
anello  che  chiude  tutte  le  parli  della  ripetizione.  L’anello  è assicurato 
col  mezzo  della  chiave  i5  , 1 4*  cioè  in  modo  che  la  chiave  possa  gi- 
rare col  mezzo  di  un  piccolo  strumento  alla  foggia  di  un  cavavite  , 
sopra  una  prominenza  dell'  anello. 

La  forza  della  battuta  della  ripetizione  sta  secondo  la  forza 
della  molla  di  battuta.  Affinchè  il  premitorc,  e con  esso  il  rAslro  CC 
possano  essere  Sfinii  ..convenientemente  in  basso  , deve  esso  avere  an- 
che la  necessaria  lunghezza.  Deve  inolile  premere  su  t , in  modo  che 


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ORO  3a  i 

quando  quella  parla  del  raalro  cede  in  basto,  lo  siegua  anche  , e 
descriva  il  medesimo  arco  che  eseguisce  il  braccio  t. 

Scorsa  ogni  ora  spinge  quindi  la  punta  o dell*  allocco  posto  tolto 
il  grado  de' quarti  d'ora  iY  la  stella  È per  un  deole  più  in  avanti j 
cd  allora  si  presenta  tosto  un  altro  grado  della  scala  delle  ore  avanti 
il  braccio  b della  scala.  Il  braccio  b rimane  per  un'  ora  intera  avanti 
questo  grado,  iu  conseguenza  ripeterà  l’orologio  per  un'ora  intera 
la  medesima  ora.  Dopo  un  giro  della  canna  de'  minuti  1'  ora  è pas- 
sata, ed  allora  la  stella  è girata  di  nuovo  per  un  deule  , ed  il  grado 
della  scala  che  vi  segue  si  porta  avanti  il  braccio  b. 

Posto  ora  che  si  spinga  all*  indentro  il  premitore  dopo  alcuni 
istanti,  o due  minuti  dopo  le  la  ore,  cade  allora  la  punta  del  brac- 
cio b sul  grado  più  basso  della  scala.  La  catena  ss  viene  in  tal  modo 
spinta  il  più  lungi  intorno  la  girella  lì  ed  A -,  è girala  il  più  da  lon- 
tano la  ruota  interna  di  battuta,  ed  in  maniera  che  il  braccio  del 
cavatore  che  vi  è a canto  va  all'  indietro  del  duodecimo  dente  della 
ruota  di  battuta.  Ora  la  forza  della  molta  spinge  di  nuovo  all' indie- 
tro la  ruota  di  battuta,  ed  aveudo  il  cavatore  in  denti  avanti  di  sò 
che  lo  spingono  all*  indietro , si  eseguiscono  anche  dodici  battute. 
Pria  però  che  ciò  accada  , e prima  che  la  ruota* di  battuta  giri,  deve 
abbassarsi  il  raslro  de'  quarti  d'  ora  ed  urtare  col  suo  braccio  avanti 
del  margine  dell'  attacco  Z.  Allora  solo  sono  battute  giuste  le  ore. 
IVeI  mentre  la  ruota  di  battuta  si  volge  di  nuovo  all’  indietro , va  al- 
1'  indietro  anche  la  ruota  del  tamburo  ; in  tal  modo  tutto  il  macchi- 
nismo dei  cammino  ( o sia  il  sistema  di  ruote  che  appartiene  alla 
ripetizione  ) è posto  in  movimento  ; in  questa  maniera  è moderata  la 
celerità  delle  battute  del  martello. 

Sla  quando  devono  nello  stesso  tempo  ripetersi  i quarti  d'ora, 
per  es.,  tre  quarti,  cade  allora  il  braccio  del  rastro  de’  quarti  d’ora  Q 
sul  grado  3 della  scala  de' quarti  d’ora  iY , ed  il  cavatore  si  porta 
all'iudietro  del  terzo  dente  di  un  IaIo  del  raslro,  come  pure  anche  il 
cavatore  b all’  indietro  del  terzo  dente  delP  altro  lato  del  rastro.  Se  le 
ore  hanno  battuto,  si  porta  il  cavatore  A avanti  la  punta  ti,  L si  spinge 
unitamente  al  rastro  secondo  la  direzione  ti  q in  basso , ed  allora  i 
cavatori  q e 0 sono  presi  dai  denti  del  rastro  , e si  producono  cosi  le 
doppie  battute  de’  Ire  quarti. 

Alcune  volle  è necessario  di  porre  all'  indietro  1*  ago  de’  minuti 
della  ripetizione,  onde  segni  l’ora  giusta.  Ciò  però  non  si  deve  ese- 
guire nel  tempo  io  cui  l'orologio  ripete,  ma  solo  allorché  tutte  le 
parti,  che  stanno  in  unione  colla  scala,  siano  di  nuovo  audste  al- 
i’  indietro.  Allora  si  può  girare  la  lancetta  de’  minuti  colla  sua  canna 
per  tante  volte  che  si  desidera  , perchè  non  vi  ha  più  alcun  impe- 
dimento, ad  eccezione  dei  denti  della  stella,  che  però  ne  seguono 
il  movimento,  e souo  spinti  all’ indietro  dalla  punta  nell’attacco. 
Non  si  deve  girare  immediatamente  lo  stile  delle  ore , quando  sta 
su  di  un*  altra  ora  che  si  può  far  ripetere.  Se  non  ista  egli  su 
quell'ora  che  deve  ripetersi  col  premere  l’orologio,  si  deve  certa- 
mente porlo  in  tal  caso  sull'ora  giusta.  Se  indica,  per  esempio,  5 e 
l'orologio  ripete  6 , lo  si  deve  allora  spingere  con  una  pinzetta  sulla 
sesta  oia  del  quadrante  e comprimerlo  di  nuovo  fortemente  sulla  sua 
canna,  cd  allora  l'oriuolo  ripeterà  l'ora  che  la  lancetta  indicherà  sul 
quadrante. 

Pozzi.  Diz.  FU.  Cbitn.  Voi.  VII.  ai 


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3aa  ORO 

Nel  momento  io  coi  lo  itile  de*  minati  stari  sui  60,  deve  esser* 
saltato  in  avanti  un  dente  della  stella  E,  affinchè  poscia  si  ripeta  tosto 
la  nuova  ora.  Se  accade  questo  salto  innanzi  un  poco  troppo  presto  o 
troppo  tardi  si  possono  piegare  un  poco  le  punte  della  stella,  oppure 
limarle  un  poco,  ben  inteso  tutte  le  dodici  punte,  affinchè  ad  ogni  ora 
uua  di  esse  salti  avanti  in  uu  solo  e medesimo  tempo  , cioè  quando 
la  lancetta  de’ minuti  è esattamente  sui  60.  Tutte  le  parti  poi  della 
quadratura  d*  una  ripetizione  devono  essere  formate  di  buon  accia jo» 
indurate  , arruolate  e pulite. 

Un  cambiamento  meritevole  di  riflessione  che  si  è fatto  o que- 
sta ripetizione  è il  seguente.  Sta  sull’  albero  della  cassa  della  molla 
appartenente  al  macchinismo  della  ripetizione,  cioè  sulla  nota  girella  alla 
parte  esterna  della  piaatra  de*  pi  litri  e veramente  concentricamente 
colla  girella,  la  ruota  di  battuta  co*  suoi  dodici  denti  a sega  , uni- 
tamente «Ila  quale  ritrovasi  il  cavatore  sull*  albero  del  martello 
delle  ore.  È assicurata  alla  girella  che  concentricamente  sta  sotto 
queste  parti,  la  catena,  la  di  cui  altra  estremità' sta  nella  maniera  nota 
nell*  estremità  del  rastro  delle  ore.  Ergendo  ora  convenientemente  tesa 
la  molla  del  macchinismo  della  ripei  zione  , cosicché  la  catena  giri  la 
pulegia  , quando  si  spinge  entro  il  rastro,  onde  far  ripetere  l’oro- 
logio , la  ruota  di  battuta  per  le  ore  sarà  girata  altresì  pei  quarti 
d’ora,  allorché  devono  ripetersi  anche  questi.  L’estensione  del  vol- 
gere in  giro  dipende  dal  grado  della  scala  in  coi  cade  il  noto  braccio 
del  rastro. 

Se  il  rastro  è compiutamente  compresso  all’  indentro  , e si  allon- 
tana la  mano  dal  premitore , va  di  nuovo  all*  indietro  la  girella  colle 
ruote  di  battuta;  i denti  delle  ultime  prendono  il  cavatore  e questi 
pongono  in  movimento  il  martello.  La  quantità  delle  battute  del- 
i’  orologio  deriva,  come  noi  sappiamo,  dai  gradi  della  scala  su  cui 
cade  il  rastro  delle  ore  e quello  de1  quarti. 

Sta  sulla  ruota  di  battuta  pei  quarti  d*  ora  e sul  medesimo  albero 
della  cassa  della  molla  una  piastra  ellittica  con  quattro  denti  fatti  colla 
lima.  Se  ora  va  all’ indietro  la  pulegia  e la  ruota  di  battuta,  si  porta 
all’  indietro  anche  l’estremità  posteriore  dell’esecutore:  la  sua  punta 
anteriore  però  si  muove  all’  innanzi  secondo  il  mezzo  delle  ruote  di 
battuta  e cade,  terminale  le  battute,  in  un  dente  della  piastra  ellittica, 
per  cui  è impedito  1’  ulteriore  progredire  della  girella. 

Non  tutti  gli  oriuoli  di  ripetizione  hanno  il  macchinismo  che  ab- 
biamo descritto.  Ma  il  macchinismo  loro  verrà  compreso  facilmente , 
se  si  sarà  inteso  quanto  (inora  abbiamo  esposto.  Onde  avere  maggiore 
spazio  pel  macchinismo  delle  ore  fu  un  tempo  lasciata  io  molte  ripe- 
tizioni la  campana  (che  empiva  lo  spazio  interno  della  cassa  deli’ oro- 
logio), e posto  nella  cassa  semplicemente  un  bottoncino  contro  il 
quale  batteva  il  martello.  Sono  circa  ventisei  anni  che  si  è fatta  I*  ot- 
tima invenzione  delle  molle  elastiche  che  si  pongono  nell’  interno  della 
cassa ,'  danno  un  snono  quasi  sì  chiaro  come  la  migliore  campana. 
Da  questo  tempo  si  pongono  in  tutte  le  nuove  ripetizioui  queste  molle 
contro  cui  batte  il  martello. 

Molte  ripetizioni  hanno  pe’  sordi  il  congegno  che  al  martello  è 
unita  una  pilota  che  ad  ogni  battuta  viene  all’iofuori  della  cassa  , 
e si  fa  sentire  dolcemente  nella  mano  che  tiene  l’ orologio  in  quel 
luogo,  uel  mentre  balte.  Il  francese  Leroy  iuvcntó  una  ripetizione  cha 
si  fa  suonare  oon  comprimendo , ma  tirando  ali’ infuori. 


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ORO 


3?3 


Svegliato}. 

I grandi  ed  ■ piccoli  orinoli  fono  frequentemente  forniti  di  una 
(veglia  , cioè  di  un  macchinismo  col  mezzo  del  quale  uu  martello  batte 
costantemente  io  un’  ori  a piacere  su  di  uua  campana , onde  risve- 
gliare chi  dorme.  Un  tale  macchinismo  è assai  semplice.  Non  è dilftcile 
il  fare  che  ti  ponga  in  moto  da  sè  un  martello  ad  ogni  tempo  a piacere,  e 
che  batta  rapidamente  su  di  una  campana.  Vi  bisogna  solo  una  ruota 
d’  alzata  che  preoda  nelle  prominenze  di  un  fuso,  con  una  girella  con- 
centrica, che  giri  all'intorno  dell’ asse  della  ruota  d’alzata,  che  abbia 
un  contrasto  , e nella  sua  periferia  porti  una  funicella  con  un  peso  ; io 
oltre  un  disco  unito  alla  ruota  delle  ore  e posto  sotto  il  suo  qua- 
drante , su  cui  stia  un  braccio  clut  giunga  lino  alla  periferia  della 
ruota  d’alzata.  — La  ruota  d’alzata  ha  una  punte  che  s’appoggia  contro 
il  braccio , quando  il  macchinismo  deve  restare  ioerte.  Ad  una  certa 
ora  a piacere  il  braccio  è lasciato  in  libertà  dal  disco  col  mezzo  di 
una  intaccatura,  ed  è fatto  libero  dalla  punta  della  ruota  d’alzata,  che 
mossa  in  giro  dal  peso  pone  in  attività  il  fuso  col  martello  che  su- 
periormente vi  è attaccalo.  La  piastra  dello- sveglialojo  ha  sul  qua- 
drante un’  aggiunta  colle  divisioni  per  situare. 

Già  nel  secolo  deciinoquarto  s grandi  orologi  erano  forniti  di 
sveglia.  Poscia  vi  si  aggiunsero  , nel  mentre  accadeva  la  sveglia , altri 
Congegni  , per  es.  , 1*  accendersi  da  sé  di  un  lume. 

Si  assicura  per  gli  sveglialo)  degli  oriuoli  da  lasca  il  goprammen- 
tovato  macchinismo  consistente  della  ruota  d’alzata,  della  girella,  del 
fuso  e della  campana,  ad  una  tavoletta  che  si  appende  alia  parete  quando 
si  vuol  fare  uso  della  sveglia.  Si  pone  una  punta  sulla  superficie 
laterale  rotonda  della  ruota  di  potenza.  È unita  alla  medesima  tavolette 
una  leva  di  Ilio  metallico  con  braccia  diseguali  , in  modo  che  un’  n- 
stremiià  del  braccio  corto  si  appoggia  contro  la  punta  sulla  ruota  di 
alzata  , ed  in  conseguenza  può  tener  ferma  quesi»,  essendo  alzalo  il 
peso.  Dall’  altra  estremità  del  braccio  per  ben  otto  volte  più  lungo 
del  primo  lungo  3 pollici  un  piccolo  peso  pende  da  un  lilo.  Cadendo 
questo  peso  la  leva  deve  allontanarsi  dalla  punta  della  ruqta  di  potenza, 
e lasciare  a questa  libero  cammino. 

Questo  macchinismo  forma  la  parte  principale  di  tutta  1*  invenzione, 
L’  oriuolo  da  lasca  aperto  sta  in  un'armadura  o castello  (una  piastra  con 
tre  piedi  obbliqiti  all’ insù)  Si  può  spingere  all’ insù  ed  ali’ ingiù  nell’ ar- 
madura un  piccolo  bottone  con  superficie  orizzontale,  ond'  essere  poi 
portato  col  quadrante  dell*  orologio  in  uno  stesso  piano  orizzontale.  Si 
trova  sulla  superficie  del  bottone  una  piccola  leva  ( un  sottile  filo  me- 
tallico battuto  piano)  mobile  all*  intorno  di  una  punta.  Un’estremità 
di  questa  piccola  leva  sporge  fino  ne’  numeri  delle  ore  del  quadrante, 
e può  quand'  è posta  su  di  un  certo  numero  d>  ore  essere  spinta  in- 
nanzi dalla  lancetta  delle  ore.  L’altra  estremità  sporge  in  fuori  ancora 
per  alcune  linee  sopra  il  bottone,  In  queste  è introdotta  sulla  pirte 
anteriore  una  punta  orizzontale  , nella  quale  si  fa  pendere  dal  filo  un 
peso  fornito  di  un  piccolo  incavo , in  modo  che  questo  peso  può  es- 
sere facilmente  spinto  in  basso  dall'  estremità  sporgente  delta  pic- 
cola leva. 

InmUaiosi  il  peso  della  sveglia  , trattenuta  la  ruota  di  poleuta 


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3a4  ORO 

dal  nolo  braccio  della  leva , posto  l'  orologio  nell'  armadura  ed  ivi 
girato  io  modo  che  l'ora  destinala  alla  sveglia  sia  giunta,  sotto  un'e- 
stremità della  piccola  leva  orizzontale,  aggiuntovi  iuoltre  anche  il  pic- 
colo peso  , attaccato  il  filo  alla  nota  punta  orizzontale  , allora  l’ indice 
delle  ore  innalzerà  questo  piccolo  peso  , tosto  che  esso  avrà  mosso 
l'estremità  della  piccola  leva  orizzontale.  Il  piccolo  peso  innalzerà  allora 
colla  sua  caduta  di  nuovo  la  leva  della  ruota  di  potenza,  e questa  di- 
venterà libera  onde  porre  in  attività  il  fuso  e nello  stesso  tempo  anche 
il  martello. 

Naturalmente  deve  I'  ago  de’  minuti  partire  sopra  la  piccola  leva 
orizzontale,  affinchè  lo  siile  delle  ore  possa  eseguire  1’  innalzamento 
per  l'ora  destinata.  Ma  anche  la  lancetta  de' minuti  può  eseguire 
i’  innalzamento,  quando  invece  della  piccola  leva  orizzontale  si  preude 
una  stella  eoo  tu  denti,  parimente  nello  stesso  modo  moviblle  all'  io. 
torno  di  una  punta  , di  cui  uuo  de'  denti  sia  lungo  solo  fino  al  punto 
che  possa  gettare  in  basso  dalla  nota  puula  il  piccolo  peso  pendente 
dal  filo.  La  periferia  della  stella  deve  essere  eguale  alla  periferia  del- 
1’  anello  de'  minuti  sul  quadrante.  Si  pone  allora  un  dente  della  stella 
sull'ora  per  isvegliare  in  modo  che  l'ago  de' minuli  possa  spingerlo 
innanzi  c portare  il  dente  successivo  sulla  medesima  situazione.  Si  deva 
solo  osservare  nella  formazione  dello  svegliatojo  quante  volte  ciò 
accade , prima  che  il  dente  lungo  eseguisca  il  suo  uliizio  , cioè  nel 
gettare  abbasso  il  piccolo  peso  dc^a  punta. 

Orologi  di  data. 

Gli. oriuoli  di  data  o sia  gli  oriuoli  che  indicano  la  data  di  cia- 
scun giorno  del  mese,  snoo  frequenti.  Essi  sono  certamente  utili,  e 
perciò  vale  la  pena  di  qui  esporre  il  meccanismo  loro. 

È assicurata  sulla  ruota  delle  ore  della  quadratura  del  macchini- 
smo del  caminiuo  un'  altra  ruota  concentrica  colla  ruota  delle  ore. 
Essa  s'ingrana  con  un' altra  ruota  movibile  nel  suo  centro,  destinata 
solo  per  la  data.  Si  potrebbero  dare  alla  prima  ruota  circa  il 
denti,  all'altra  ?4>  oppure  alla  prima  18  ed  alla  seconda  56  denti. 
Girando  la  prima  ruota  in  dodici  ore  una  volta,  la  secouda  fa  in  24 
ore  un  giro.  Vi  ha  ancora  una  terza  ruota  con  una  canna  posta  con- 
centricamente sopra  la  ruota  delle  ore , in  conseguenza  anche  sopra 
la  prima  ruota  della  data.  Sta  la  cauua  di  questa  ruota  col  conveniente 
spazio  sopra  la  ruota  delle  ore.  Essa  deve  essere  in  modo  di  portare 
i'  indice  della  data. 

Questa  terza  ruota  ha  5i  denti  obliqui  a foggia  di  sega.  Uno 
Speciale  uncino  di  presa  gira  all'  intorno  di  un  perno , e non  è di- 
stante da  questa  ruota  , affinchè  la  sua  parte  anteriore , o sia  il  suo 
uncino  possa  cadere  nei  denti  della  ruota,  e comprimere  dall' indietro 
col  mezzo  di  una  molla  di  pressione  saldamente  fra  i medesimi,  affinchè, 
quando  la  ruota  gira  , l’ uncino  di  presa  cada  sempre  di  nuovo  da  sé 
stesso  fra  i denti,  e teucre  questa  sì  siabilnlcute  che  non  possa  girare.  Si 
trova  perpendicolarmente  nella  seconda  ruota  della  data  uua  punta  , 
e cosi  fortemente  salda  , che  col  girare  della  ruota  spinge  sem- 
pre in  avanti  un  deute  a sega  della  terza  ruota.  Allorché  l'orolo- 
gio è in  cammino,  quella  punta  spingeià  sempre  innanzi  ogni  u4  oro 
un  d«ute  della  terza  ruota.  Avendo  questa  ruota  5i  denti  , essa  avrà 


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ORO  3a5 

fallo  tutto  il  suo  giro  in  3i  giorni.  Col  mezzo  dell*  indicato  uncino 
di  presa  la  terza  ruota  porrassi  di  nuovo  in  uno  stato  di  quiete  dopo 
ciascuna  spinta  in  avanti  , e vi  starli  fino  a tanto  che  la  piccola  punta 
nella  seconda  ruota  girerà  di  nuovo  un  dente  della  terza  , ecc. 

Essendo  il  quadrante  un  circolo  esattamente  diviso  in  3t  parti 
eguali  * e ciascuna  parte  essendo  specialmente  segnata  , allora  la  lan- 
cetta che  è stabilmente  collocata  sulla  canna  della  terza  ruota  sopra  il 
quadrante,  essendo  esattamente  posta  su  di  un  tal  numero,*  sarà  spinta 
ìd  avanti  ogni  ?4  ore  da  un  numero  ad  un  altro,  fino  a che 
avrà  scorso  lutti  i 3i  giorni.  Non  essendo  poi  tutti  i mesi  di  5t  giorni, 
si  pone  di  nuovo  l’ago,  quando  è giunto  sull’  ultimo  giornu  del  mese, 
sul  primo  giorno.  Per  es. , il  giorno  dopo  i 28  di  febhrajo , lo  si 
deve  far  saltare  dal  09  tifi;  al  quale  oggetto  si  fa  uso  d' uno  stecco. 
Molo  si  deve  avere  l'avvertenza  di  non  ispingere  all’  indietro  l’indice. 

Onde  fare  poi  che  la  lancetta  della  notte,  che  si  trova  ad  un  di- 
presso fra  un'ora  e le  due,  salti  in  avanti,  si  pone  l’ago  della 
data  solo  prima  su  di  un  numero  della  data.  Allora  si  gira  la  canna 
de' minuti  con  una  chiave  fino  a tanto  che  lo  stile  della  dato  salti  per 
un  numero  avanti.  Ciò  fatto  si  ponte  la  lancetta  delle  ore  sul  nu- 
mero 1 della  divisione  delle  ore  , e vi  si  assicura  sopra  conveniente- 
mente anche  l'ago  de' minuti.  Si  gira  con  una  chiave  l’indice  per 
quante  ore  che  sono  scorse  da  un’  ora  della  notte  , allora  il  mac- 
chinisfno  della  data  sarà  tutte  le  notti  spinto  in  avanti  dalle  ta  ad 
un’  ora. 

Orologi  di  divertimento. 

Gli  orologi  di  divertimento,  come  pur  gli  automi  sono  prodotti  del- 
1’ arte  dell’  oriuolajo.  Cogli  automi  s'imitano  le  figure  degli  uomini  e 
drgli  animali,  i loro  movimenti  naturali  c la  loro  voce.  I più  rino- 
mati fra  di  essi  sono  quelli  del  francese  fraucan$on  e dello  svizzero 
Droz.  Le  loro  figure  eseguiscono  col  macchinismo  di  un  orologio  le 
operazioni  naturali  tanto  illudenti,  come  se  fossero  de’ viventi,  per  es., 
gli  urcelli  saltellano  e cantano,  i cani  abbajano,  le  pecore  belano,  le 
anitre  si  sguazzano  nel  fango,  gli  uomini  scrivono,  oppure  suonano 
qualche  strumento  di  musica,  ed  i movimenti  di  tutte  le  parti  del 
corpo  di  queste  figure  sono  pienamente  fedeli  alla  natura. 

Orologi  astronomici. 

Molto  utili  sono  gli  orologi  astronomici.  Essi  servono  per  le  os- 
servazioni astronomiche  e presentano  il  corso  degli  Bslri. 

I.  Orologi  astronomici  per  le  osservazioni. 

» I 

Questi  orologi  devono  avere  un  corso  rigorosamente  regolare  : 
deve  essere  da  essi  allontanato  tutto  ciò  che  può  alterare  il  loro  cam- 
mino. L’orologio  astronomico  consiste  di  un  macchinismo  di  cammino 
costrutto  secondo  la  teoria  la  più  perfetta,  il  quale  indichi  le  ore,  1 
minuti  ed  i secondi  , ed  abbia  con  una  carica  il  cammino  almeno  di 
due  a quattro  settimane  , allineili  il  movimento  col  caricarlo  non  ne 
sia  interrotto.  La  maggiore  esattezza  deriva  dalle  battute  de' secondi. 


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3a6  O R 0 

Frequentemente  ('indicano  queste  battute  coi  mezzo  di  un  macchi* 
nismo  speciale  di  battuta  de’ secondi,  onde  non  essere  obbligati  a far 
numerare  da  un  altro  le  battute  de'  secondi. 

I più  esatti  orologi  astronomici  sono  quelli  a pendolo.  Gli  archi 
che  descrive  nelle  sue  oscillazioni  il  pendolo  devono  essere  di  eguale 
grandezza,  l’azione  del  calorico  e del  ficddo  non  deve  produrre  al- 
eno» differenza  nel  cammino  dell'orologio.  Si  hanno  costanti  gli  archi 
del  pendolo’,  quando  il  sistema  delle  ruote  è ben  composto  , quando 
le  ruote,  i perni  ed  il  rilenimeirto  soffrono  possibilmente  un  eguale 
sfregamento , quando  il  pendolo  stesso  ha  avuto  la  sospensione  la  più 
pei  fetta  e la  forza  movente  ( pesi  o molle)  non  (i  altera.  Si  espor- 
ranno qui  sotto  le  invenzioni  che  si  sono  fatte  al  pendolo , affinché 
i cambiamenti  che  esso  soffre  dalla  diversità  della  temperalura  non  in- 
fluiscano sullo  stile.  Anche  "I*  olio  produce  una  instabilità  nel  cammino 
dell'  orologio.  Laonde  si  cerca  di  non  impiegarvi  punto  olio , e si  pre- 
ferisce che  i perni  girino  su  pietre  dure  ( pietre  preziose  ).  Anche  le 
superficie  oblique  dell'  uncino  inglese  che  toccano  la  ruota  d'  alzata 
ai  fanno  di  agata,  oppure  d'altra  pietra  preziosa  dura. 

La  parte  principale  però  dell*  orologio  astronomico  è sempre  il 
pendolo  di  compensazione  , o si»  quei  pendolo  che  compensa  I’  azione 
del  calorico  e del  freddo.  Il  pendolo  ordinario  è allungato  dal  calo- 
rico ed  accorciato  dal  freddo , cosicché  nel  primo  caso  1'  orologio 
va  troppo  lentamente,  nell'  altro  troppo  presto.  Onde  impedire  questo 
cambiamento  alcuni  artisti  fornirono  gli  orologi  astronomici  di  un  pen- 
dolo di  legno,  beo  sercato  al  forno,  bollito  nell'olio  di  lino  e poscia 
verniciato.  Se  ne  esegui  la  sospensione,  per  es.,  col  mezzo  di  un  cono 
d*  acciajo  duro,  la  di  cui  punta  girava  sulla  superfìcie  orizzontale  di 
un  diamante. 

L'  inglese  Graham  deve  essere  stalo  il  primo  cui  cadde  in  mente 
il  fortunato  pensiero  di  compensare  1'  azione  del  caldo  e del  freddo 
sul  pendolo  col  mezzo  della  dilatazione  e del  ristringimento  col- 
l'  unire  insieme  metalli  differenti  , cosicché  rimanesse  inalterato  il 
punto  centrale  del  moto , ed  in  conseguenza  anche  la  propriamente 
detta  lunghezza  del  pendolo.  Il  suo  primo  pendolo  di  compensazione 
di  questa  specie  consisteva  di  una  canna  di  ferro  piena  fino  ad 
Un  certo  punto  di  mercurio.  Allungandosi  al  calorico  la  canna  di 
ferro,  ed  in  conseguenza  venendo  più  in  basso  il  punto  centrale 
del  molo  , si  allungava  anche  la  colonna  mercuriale  ( ma  per  quin- 
dici volle  di  più  ) verso  I’  alto  e col  mezzo  di  questo  salire  del  mer- 
curio veniva  posto  di  nuovo  più  in  allo  il  punto  centrale  del  moto. 
Questo  doveva  naturalmente  valere  altrettanto  come  si  era  pria  ab- 
bassalo il  punto  centrale  del  moto,  affinchè  questo  rimanesse  sempre 
nel  medesimo  posto.  Era  però  difficile  il  determinare  esattamente  la 
quantità  del  mercurio. 

In  seguilo  immaginò  Graham  un  mezzo  di  compensazione  del 
caldo  e del  freddo  molto  più  esalto,  unendo  insieme  in  una  maniera 
propria  più  barre  di  differenti  metalli,  per  es. , ottone  e ferro.  Men- 
tre, cioè  le  barre  di  Tetro  si  allungavano  verso  il  basso  col  mezzo  del- 
l'azione del  calorico  doveva  il  punto  centrale  del  moto  portarsi 
più  in  basso  , le  barre  di  ottone  { di  lunghezza  proporzionata  alla 
loro  suscettibilità  di  dilatazione  ) dovevano  portare  all' insù  per  al- 
trettanto questo  puuto  a motivo  del  loro  allungamento  che  dirigevasì 


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ORO 


337 


•II*  insù.  Un  si  fallo  pendolo  formalo  di  più  bastoni  di  ferro  e di  ot- 
tone fu  chiamato  roslpendel.  Graham  impiegò  cinque  bastoni  di  ferro 
e quattro  di  ottone.  I bastoni  di  ferro , assicurati  superiormente  ad 
una  sbarra,  che  si  dovevano  allungare  in  basso  , portavano  la  lente; 
quelli  di  ottone  che  si  dovevano  allungare  in  alto  erano  fra  i bastoni 
ai  ferro  assicurati  ad  un  bastone  speciale  trasversale. 

Essendo  sette  a nove  i bastoni  per  un  pendolo  era  una  cosa  un  poco 
complicata,  non  afTatto  comoda,  che  sempre  soffriva  anche  una  resistenza 
piuttosto  grande  dall’  aria  : si  costruì  perciò  il  pendolo  di  compensa- 
zione con  pochi  bastoni.  Per  es..  Ire  barre  d’accìajo-  e due  di  zinco 
e d’argento  per  compensazione  diedero  un  buonissimo  pendolo.  Molto 
più  semplice  ed  ingegnoso  fu  il  pendolo  di  compensazione  di  Faggat. 
Una  stanga  della  medesima  massa  del  pendalo  ordinario  (di  ferro  o 
d'acciajo)  prende  superiormente  col  mezzo  di  au  iucavamenlo  fatto 
a forca,  in  un  braccar , che  vi  è assicurato  saldamente  a perpendi- 
colo , il  pendolo.  Con  una  vite  conveniente  che  deve  portarsi  un 
poco  sotto  il  punto  centrale  della  lente,  è dessa  assicurata  ad  un  tronco 
che  si  ritrova  nella  cassa  dell’  orologio.  Un  anello  che  gira  all’  in- 
torno di  essa  la  tiene  verticale  nella  cassa  dell’  orologio.  Il  pen- 
dolo stesso  è attaccato  nella  forca  dell'  uncino  inglese  ed  affatto  su- 
periormente nell’  intaglio  del  disco  di  ritenimento.  Allungatosi  il  pen- 
dolo col  mezzo  del  calorico  si  allunga  di  altrettanto  l’altra  stanga,,  c 
porta  quindi  il  pendolo  tanto  in  allo  quanto  ne  fu  abbassato  il  punto 
centrale  del  moto.  Klecmeycr  di  Berlino  ha  fatto  un’  asta  di  pendolo  di 
ardesia.  Un  orologio  con  un  si  fatto  pendolo  deve  variare  in  uu  anno 
intero  solo  di  un  minuto  e 53  secondi,  tempo  medio. 

Troppo  noi  avremmo  a dire  se  volessimo  descrivere  tutte  le  di- 
verse specie  di  pendoli  stati  immaginati.  Quanto  finora  abbiamo  esposto 
dò  sufficiente  notizia  sui  pendoli  di  compensazione  che  meglio  corri- 
spondono allo  scopo. 

L’  incostante  densità  ed  elasticità  dell’aria  può  parimente  produrre 
nel  cammino  dell’  orologio  un  cambiamento.  Si  può.  però  diminuire 
questa  svantaggiosa  influenza  sull’esattezza  del  misuratore  del  tempo 
colla  convenieute  diminuzione  delle  superficie  nelle  parti  che  si  mo- 
vono , per  es.  nel  pendolo;  ma  non  si  possono  togliere.  Laonde  é 
semplicemente  un  accidente,  quando  un  orologio,  come  molti  astronomi 
assicurano,  sia  camminato  per  un  auno  intero,  senza -declinare  al  di 
più  di  un  secondo  dal  cammino  esatto. 

Si  possono  stabilire  per  un  orologio  astronomicq  ad  un  dipresso 
le  seguenti  parti.  La  prima  ruota  o ruota  delle  ore,  che  deve  fare  un 
giro  in  dodici  ore,  ha,  onde  essere  capace  a portare  sul  suo  albero  allun- 
galo il  quadrante  delle  ore,  a4o  denti.  Le  divisioni  del  quadrante 
per  le  ore  devono  presentarsi  avanti  ad  un’  apertura  di  un’altra  piastra, 
ove  un  indice  immobile  può  più  esattamente  indicarle.  Una  girella  for- 
nita di  puote  a cui  sia  legata  una  funicella  di  seta  senza  fine  porta  la 
ruota  delle  ore  la  quale  s’ ingrana  nel  rocchetto  de’  raiuuti  che  ha  venti 
passi.  Trovasi  saldamente  sull’asse  di  questo  rocchetto  l’ago  de’ minuti 
ed  in  esso  sta  parimente  la  ruota  de’  minuti  di  160  denti  la  quale  di 
nuovo  s’ingrana  in  un  rocchetto  di  30  sbarre.  L’albero  di  questo 
rocchetto  porta  la  ruota  di  mezzo  di  i5o  denti.  La  ruota  media 
a’  ingrana  io  un  rocchetto  di  10  passi  della  ruota  di  ritenimento  che 
ha  3o  denti.  L’asse  allungato  dell’ultimo  rocchetto  che  va  esattamente 


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M»l  mezzo  del  quadrante  delle  ore  porla  I'»go  de*  secondi  che  indica* 
sul  circolo  diviso  in  60  parti  eguali  del  quadrante  principale  delle  ci* 
Ire  > i secondi. 

Si  pone  la  ruota  di  ritenimento  al  di  fuori  della  seconda  piastra 
dell’ orologio  , ove  il  suo  perno  da  questo  lato  va  a collocarsi  m un 
ponticello.  Anche  questo  ponticello  è avvitalo  saldamente  al  di  fuor! 
della  medesima  piastra  e I’  uncino  inglese  sta  parimente  ivi  nel  buco 
di  un  punlicelto.  Si  sceglie  per  ritenimento  il  pendolo  riposante  ; ed 
il  composto  può  consistere  di  nove  bastoni  di  cui  cinque  siauo  di  ac* 
ciajo  e quattro  di  ottone.  Le  estremità  di  questi  bastoni  passano  esat- 
tamente ne'  buchi  della  spranga  trasversale  di  ottone^  e vi  sono  assi- 
curate col  mezzo  di  diverse  punte  le  quali  vanno  pei  bastoni  longitu- 
dinali e trasversali. 

Per  un  macchinismo  di  battuta  de*  secondi  si  dovrebbe  dare  alla 
ruota,  la  quale  girasse  una  volta  tutti  i minuti,  60  punte  di  battuta. 
Queste  punte  di  battuta  dovrebbero  porre  in  movimeulo  il  piccolo 
martello,  che  dopo  ogni  minuto  secondo  dovrebbe  dare  un  colpo  sulla 
campana  e quindi  fare  intelligibili  le  vibrazioni  del  pendolo.  La  ruota  do- 
vrebbe essere  girata  da  un  piccolo  peso  che  gravitasse  solo  fino  al  punto 
che  potesse  innalzare  il  martello.  Un  piccolo  uncino  attaccato  all’  albero 
dell’  uncino  di  ritenimento  dovrebbe  regolare  gl* intervalli  delle  battute 
del  martello  e formare  quasi  anche  un  ritenimento. 

II.  Orologi  astronomici  che  rappresentano  il  corso  de' corpi  celesti. 

Questi  orologi  astronomici  che  sono  composti  di  molle  , ruote 
e leve  , indicano  specialmente  il  giro  della  terra  all’  intorno  del  suo 
esse,  della  luna  all*  intorno  della  terra,  il  giro  annuo  della  terra  e de- 
gli altri  pianeti  all*  intorno  del  sole,  cosi  pure  il  molo  apparente  del 
sole  all'intorno  della  terra,  le  feste  mobili , l’anello  aureo,  le  lettere 
dominicali,  ecc.  Si  .ottenne  specialmente  quest’ intento  coll*  esalto  cal- 
colo del  diverso  giro  delle  ruote,  col  numero  delle  ruote  e de’  rocchetti 
che  vi  si  sono  posti,  e col  numero  de' denti,  onde  produrre  il  movi- 
mento coni'  è in  naturo,  lieve  pure  la  forza  movente  essere  ltaslevol- 
mente  forte  , onde  vincere  lo  sfregamento  di  tonte  parli  movibili. 

Orologi  di  lunghezza , geografici  o cronometri. 

Gli  orologi  di  lunghezza  si  dividono  in  orologi  da  mare  cd  in 
cronometri  da  lasca.  I primi  servitilo  per  determinare  la  lunghezza 
geografica  de'  paesi  sul  mare  , i.  secondi  sulla  terra.  Quelli  sono  i più 
costosi  , Ina  Buche  i più  pregievoli. 

Già  prima  del  duecento  furono  disposte  dalle  diverse  grandi  po- 
tenze delle  somme  di  danaro,  onde  scoprire  il  mezzo  per  ritrovare  la 
lunghezza  geografica  dei  mare  , pei  citò  in  tal  modo  si  poteva  stabilire 
nello  stesso  tempo  la  situazione  de'  porti,  degli  scogl),  delle  isole,  ecc. 
Per  lungo  tempo  molli  grandi  geuj  fecero  imitili  sforzi  onde  giungere 
a questa  meta.  Solo  alla  metà  del  secolo  decimotlavo,  riuscì  ai!'  inglese 
Barritone  che  itoti  era  punto  un  artefice  di  professione,  ma  solo  uu 
falegname,  di  formare  molti  orologi  di  mare  che  sostennero  eccellente- 
mente i più  rigorosi  esami.  Harrìson  ottenne  oltre  molte  lodi  la  ri- 
marcabile somma  di  ao,ooo  lire  sterline  in  dono. 


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ORO  339 

Come  è nolo  quegli  che  abita  per  |5  gradi  di  più  verso  l’oriente, 
lia  d’un’orn  prima  il  levare  del  sole,  il  mezzogiorno  ed  il  tramontare, 
due  ore  più  presto  quegli  che  è ai  5o  gradi,  ece.  Colui  che  abita  si  i5, 
5o  gradi,  ecc.  verso  ponente  ha  il  levare  del  sole,  il  mezzodì  ed  il 
tramontamento  per  altrettante  ore  più  tardi.  Si  dice  quindi  |5  gradi 
nell'arco  (dell’equatore)  formano  il  tempio  di  un’ora.  Imperocché  in 
a4  ore  la  terra  gira  all’  intorno  del  suo  asse;  in  24  ore  girano  anche 
tutti  i 36o  gradi  dell’  equatore.  Laonde  si  può  anche  conchiudere  iu  senso 
inverso;  un  luogo  il  quale  ha  per  un*  ora  più  tardi  il  mezzodì  è per 

iS  gradi  di  più  al  ponrnle,  ecc.  Posto  che  si  abbia  un  orologio,  sul 

cui  cammino  si  possa  pienamente  confidare  ; posto  che  quest’  orologio 
indichi  esattamente  le  12  ore  , quando  nel  dato  paese  è appunto 

mezzodì  ( quando  il  sole  sta  direttamente  in  mezzogiorno  ) , si  l'accia 

con  quest’  orologio  un  viaggio.  Essendoci  recati  in  un  dato  luogo  lon- 
tano (sul  continente,  oppure  sul  mare)  e l'orologio  indichi,  per  es.  , 
io  ore  e 3o  minuti,  nei  mentre  in  questo  dato  luogo  è appunto  mezzo- 
giorno, si  deve  conchiuderc  che  in  questo  luogo  il  mezzogiorno  è 
accaduto  un'ora  e mezzo  prima  che  nel  luogo  dal  quale  si  è parlili, 
in  conseguenza  quel  luogo  deve  essere  22  1/2  gradi  più  verso  il  le- 
vante. Se  si  conosce  la  longitudine  geografica  del  luogo  da  cui  si  é 

parliti,  si  sa  anche  la  longitudine  del  luogo,  dove  sì  trova  nell’at- 
tualità; c quindi  si  può  giovarsene  in  tutti  i casi  simili. 

La  prova  che  l’orologio  ha  avuto  un  cammino  esalto  la  si  rileva 
quando  di  nuovo  si  è ritornati  a casa.  L’  ago  deve  essere  ancora  sulle 
dodici  ore,  quando  è mezzodì.  Ma  nessun  artista  può  fabbricare  sì  fatti 
orologi  cosi  esatti  che  nello  spazio  di  più  mesi  non  deviino  tampoco 
per  un  secondo  dall'esatto  cammino.  La  variazione  deve  essere  la  più 
piccola  possibile,  affinché  l'errore  nella  longitudine  non  sia  più  di  un 
quarto  od  al  più  mezzo  grado.  E per  una  tale  esattezza  si  distinguono 
appunto  gli  orologi  da  mare  di  I/arrison.  Avendo  quest’ ingegnoso 
artista  aperto  la  carriera,  poterono  altri  percorrerla  più  facilmente,  e 
con  maggiore  sicurezza.  Seguirono  gl’inglesi  Arnold,  bendai,  Mudge, 
ed  i francesi  Berthond  e Le  Roy  le  sue  traccio.  Fu  da  essi  molto  mi- 
gliorato il  macchinismo  degli  orologi  di  mare. 

Quando  si  conosce  la  longitudine  e la  latitudine  geografica  di  un 
paese,  cioè  la  direzione  di  un  paese  da  levante  a ponente  si  può  sulle 
carte  esatte  trovare  con  tutta  la  facilità  il  luogo  in  cui  si  trova.  Il 
trovare  In  latitudine  di  un  luogo  é facile,  perchè  è sempre  eguale 
all’  elevazione  del  polo  del  medesimo  luogo,  c perchè  onde  determinare 
1'  elevazione  del  polo  basta  solo  il  misurare  la  più  grande  e la  più  pic- 
cola altezza  della  stella  polare  nel  meridiano,  e prendere  da  queste  due 
altezze  il  medio  aritmetico. 

Affinché  un  oriuolo  serva  per  determinare  la  longitudine  geogra- 
fica sul  mare , deve  avere  specialmente  i seguenti  perfezionamenti  1 

1.  Il  vacillare  della  nave  non  deve  produrre  la  più  piccola  varia- 
zione nel  cammino  dell’  orologio. 

2.  La  variabile  gravità  nelle  diverse  latitudini  del  globo  non  deve 
alterare  il  suo  eammiiio.  Laonde  il  pendolo  che,  com'è  nolo,  oscilla 
più  lentamente  all’equatore  e più  rapidamente  ai  poli,  non  è prati- 
cabile per  gli  orologi  di  mare.  Si  deve  seieglicre  per  regolatore  una 
bilancia,  la  quale  sia  costrutta  uelln  maniera  la  più  esatta. 

3.  La  temperatura  variabile  ne' diversi  tempi  e ne' diversi  luoghi 


33o  ORO 

non  deve  avere  azione  sai  cammino  dell' orologio.  Tutte  le  di  lai  parti 
devono  quindi  essere  disposte  in  modo  ebe  non  sentano  il  cambiamento 
della  temperatura,  od  almeno  che  questo  non  si  estenda  lino  all'ago. 

4.  Deve  essere  diminuita  il  più  possibile  la  resistenza  dello  sfre- 
gamento. 

5.  La  resistenza  dell’aria  che  soffrono  le  parli  moventi  , segnata- 
mente  il  regolatore  ( la  bilancia  ) deve  essere  sommamente  piccola. 

6.  L'azione  dannosa  che  risulta  col  seccarsi  a poco  a poco  del- 
I'  olio,  ed  a motivo  dell*  incostante  sua  fluidità  al  calorico  ed  al  freddo, 
deve  essere  tolta  dagli  orologi  di  mare.  Imperocché  seccandosi  a poco 
a poco  l'olio,  e condensandosi  al  freddo,  si  aumenta  anche  lo  sfre- 
gamento ne’  movimenti. 

7.  L’  ingranarsi  a vicenda  delle  ruote  e de*  rocchetti  deve  essere 
perfetto.  Ciò  s'  appoggia  in  gran  parte  al  giudizioso  iocurvainento  dei 
dcuti  e de'  passi  de*  rocchetti. 

8.  Devono  essere  tolte  le  difficoltà  nell*  uso  di  un  peso  qual  forza 
movente  -,  oppure  se  s’impiega  una  molla  non  deve  trovarsi  nel  tiro 
della  medesima  ineguaglianza  di  sorta , che  disordinerebbe  il  cam- 
mino dell*  orologio. 

Le  parti  principali  di  qualsivoglia  orologio  di  mare  sono  la  forza, 
movente  , il  sistema  delle  ruote , il  rilenimento  , il  regolatore  e la  so- 
spensione. Fra  tutte  queste  parti  principali  è il  regolatore  il  più  impor- 
tante. Ad  esso  s’appoggia  principalmente  l'esattezza  del  cammino  del- 
l'orologio. Esso  si  risolve  nelle  seguenti  parti: 

a)  Nella  bilanciai 

b)  Nella  molla  di  sospensione  per  diminuire  lo  sfregamento  , 

c)  Nella  molla  spirale  per  regolare  le  vibrazioni i 

d)  Nelle  piccole  pulegie  di  sfregamento,  onde  impedire  lo  sfre- 
gamento nel  perno  della  bilancia  j 

r)  Nel  meccanismo  per  la  compensazione  del  calorico  e del  freddo, 
lenza  cui  la  molla  spirale  sarebbe  a motivo  della  diversità  della  tem- 
peratura ora  più  lunga  ed  ora  più  corta. 

Le  seguenti  massime  fondamentali  devono  essere  specialmente  con- 
siderate nella  fabbricazione  del  regolatore. 

1.  La  bilancia  deve  conservare  al  più  possibile  lunghe  le  sue  oscil- 
lazioni quando  la  si  considera  priva  del  sistema  delle  ruote. 

3.  Si  deve  potere  facilmente  correggere  in  essa  il  cambiamento 
prodotto  dal  calorico  e dal  freddo.  Poiché  questo  é sempre  un  indizio 
di  poco  sfregamento. 

3.  La  bilancia  deve,  sia  l’olio  fresco,  oppure  seccato,  descrivere 
sempre  archi  di  eguale  durata. 

4-  Le  grandi  bilance  Iranno  la  preferenza  sulle  piccole.  Quelle  che 
fanno  un  gran  numero  di  vibrazioni  sarebbero  le  più  convenienti  per 
gli  orologi  di  mare  , di  quelle  che  nel  medesimo  tempo  fanno  minori 
oscillazioni,  perché  sentono  meno  gii  scuotimenti  ; ma  soffrono  esse  un 
forte  sfregamento , per  cui  si  preferiscono  le  vibrazioni  lente. 

5.  Col  mezzo  di  una  grande  bilancia  si  diminuisce  certamente  lo 
sfregamento  de’  perni  ; ma  deve  essere  dessa  anche  costantemente  oriz- 
zontale. 

6.  Una  bilancia  di  un  metallo  specificamente  pesante  (per  es.  , 
d’oro  o di  platino)  soffre  una  minore  resistenza  dell’aria,  perchè  le 
si  può  dare  anehe  una  superficie  più  piccola. 


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ORO  33 1 

7.  Il  fuso  della  bilancia  non  deve  vacillare  nelle  girelle  di  sfre- 
gamento; e gli  si  deve  dare  solo  poco  spazio  di  respiro. 

8.  La  molla  spirale  deve  essere  unita  a livello  alla  bilancia,  in 
modo  che  non  bisogni  di  ritoccarla  di  nuovo,  perchè  allora  ne  sarebbe 
sempre  cambiato  un  poco  il  cammino. 

g.  Le  molle  spirali  devono  essere  avvolte  strette  ed  essere  più 
forti  al  loro  centro  cbe  alla  periferia.  Se  esse  hanno  la  conveniente 
lunghezza  possono  avere  anche  molli  giri  , che  è utile  per  la  gran- 
dezza degli  archi  e per  le  oscillazioni  libere. 

10.  Le  molle  spirali , di  buon  acciajo,  devono  essere  conveniente- 
mente dure.  _ 

1 1 . La  loro  unione  colla  bilancia  e colla  piastra  delle  ore  deve 
essere  eseguita  nel  modo  il  più  perfetto  , affinché  non  ne  sia  alterata 
la  loro  forma. 

I mezzi  di  compensazione  del  calorico  e del  freddo  sono  stali  fatti  in 
diversa  maniera.  Harrison  impiegò  barre  di  compensazione  di  cui  una  era 
di  ottone  e l'altra  d’  acciajo.  Questi  bastoni  erano  combinati  io  modo 
colla  molla  spirale  che  quando  essi  si  dilatavano  pel  calorico  diven- 
tavano convessi.  Laonde  la  loro  estremità  che  conteneva  la  molla  spi- 
rale , ai  avvicinava  di  più  al  punto  centrale  di  questa,  e tendeva  o rac- 
corciava la  molla  spirale  lauto  quanto  questa  era  stata  dilatata  od  allungata 
dal  calorico.  Al  freddo  i bastoni  diventavano  concavi,  in  modo  che  la 
loro  estremità  unita  alla  molla  spirale  s*  avvicinava  di  più  al  punto 
d’  appoggio  della  medesima.  Laonde  la  molla  spirale  ne  diventava  allora 
di  nuovo  per  altrettanto  allungata 

Si  sceglie  pel  rilenimento  degli  orologi  di  mare  il  così  detto  ri- 
tenimenlo  libero  , o quello  col  quale  il  regolatore  continua  le  sue  oscil- 
lazioni, mrnlre  la  ruota  di  rilenimeolo  è fermala  da  uno  speciale 
uncino.  Con  questo  modo  di  riteoimento  è sommamente  diminuito  lo 
sfregamento,  e ciò  che  rimane  ancora  di  sfregamento  opera  io  ogni 
tempo  affatto  uniformemente. 

Nella  sospensione  degli  orologi  di  mare  si  devono  avere  di  mira  le 
seguenti  circostanze.  Un  orologio  di  mare  deve  giacere  affatto  oriz- 
zontalmente, ed  in  modo  cbe  nessuna  scossa,  nessun  ondeggiamento 
della  nave  possn  turbarlo  dalla  sua  situazione  orizzontale.  Nel  lutto 
la  sospensione  ha  somiglianza  con  quella  di  un  compasso  (la  bussola). 
Solo  deve  essere  ogni  cosa  mollo  meglio  e più  esattamente  conservata. 
Tutte  le  parti  dell’orologio  devono  essere  mollo  ferme  , ma  senza  al- 
cun vicendevole  soverchio  spazio  llbrro.  La  cassa  di  ottone  assicurala 
sul  fondo  della  nave  deve  circondare  colla  maggiore  esattezza  I’  orinolo." 
In  tal  modo  noti  solo  è garantito  il  macchinismo  dal  dannoso  influsso 
dell’  aria  del  mare,  ma  si  dà  anche  frrmezza  alla  sospensione.  Ancora  più 
sicure  sono  le  casse  doppie,  ambedue  foderale  internamente  di  panno. 
Si  deve  scegliere  per  U sospensione  nella  nave  quella  situazione,  in  eui 
l'orologio  sia  il  men  esposto  all' umidità  ; inoltre  anche  una  tale  che 
sia  la  più  comoda  per  I’  osservazione,  in  cui  I’  oro  ogio  non  sia  espo- 
sto alla  rapida  azione  della  temperatura , ed  al  minor  possibile  bar- 
collamento. 

Alcune  invenzioni  state  fatte  pegli  orinoli  di  mare  si  possono  im- 
piegare anche  per  gli  orologi  astronomici,  per  es.,  i mezzi  di  com- 
pentazione  del  calorico  e del  freddo,  e per  diminuire  lo  sfregamento 
nei  perni  le  girelle  di  frizione,  ed  il  campo  del  perno  con  certe  pie- 


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33a  ORO 

tre  preziose.  Quest’  ultime  sono  state  impiegate  anche  ptr  gli  orologi 
ordinarj  da  tasca.  Si  ritiene  doversi  preferire  che  i perni  degli  orologi 
girino  io  fori  di  diamante. 

Orologi  d’ equazione. 

Appartengono  parimente  questi  orologi  alle  più  importanti  inven- 
zioni dell’  arte  dell*  oriuolajo.  Si  sa  che  I*  apparente  rivoluzione  del 
sole  all*  intorno  della  terra  non  accade  sempre  con  egnale  quantità  di 
tempo,  che  non  tutti  i giorni  dell’anno  sono  di  eguale  lunghezza, 
perchè  la  terra  non  gira  all' intorno  del  proprio  asse  semplicemente 
in  o4  ore,  ma  (a  motivo  dell'annuo  suo  moto  all’intorno  del  sole) 
si  avanza  nello  stesso  tempo  nell’  eclitica  per  un  certo  arco.  Oli 
astronomi  presero  in  conseguenza  il  giorno  diviso  egualmente,  o sia 
in  04  ore  ( So4oo  secondi  ) che  è la  media  lunghezza  proporzionale 
dell'  apparente  anticipare  e ritardare  del  sole.  Quindi  chiamossi  questa 
divisione  la  media  od  uniforme , mentre  all’  opposto  il  tempo  che  danno 
i buoni  orologi  solari  è chiamato  il  vero.  La  differenza  di  ambidue 
questi  tempi  è chiamata  equazione. 

Gli  orologi  di  equazione  sono  dunque  orinoli  che  danno  il  tempo 
vero  ed  il  medio  , da  cui  si  può  quindi  senza  pena  avero  l’equazione. 
Oltre  lo  stile  delle  ore  girano  ancora  sul  qnadrante  due  altri  aghi  , 
di  cui  uno  indica  il  tempo  vero  e l'altro  il  medio.  Il  più  essenziale 
in  questi  orologi  é il  disco  ellittico  che  col  mezzo  di  certi  intaglj  è 
formalo  secondo  l’equazione. e in  un  anno  fa  un  giro.  Questo  disco  è 
posto  in  unione  coll’ago  de’ minuti  destinato  pel  tempo  vero,  e le 
ruote  dell’  orologio  sono  disposte  in  modo  che  una  ruota  fa  un 
giro  in  un  anno  con  questo  disco.  Onde  dare  anche  esattamente  il 
giorno  del  mese  servono  le  diverse  punte  combinate  con  una  ruota  , 
le  quali  spingono  in  avanti  alla  fine  del  mese  il  quadrante  del  mese. 

Molte  altre  specie  di  orologi  sono  state  inventale,  ma  a motivo 
dell'  esattezza  che  indarno  si  è tentata  furono  abbandonate. 

Differenza  fra  gli  orologi  inglesi  cd  i francesi. 

In  quanto  agli  oriuoli  da  tasca  si  è introdotta  la  distinzione  degli 
orinoli  inglesi  e francesi.  ■ — Gli  oriuoli  inglesi  sono  i seguenti  : 

1.  Essi  sono  un  poco  alti  , e le  ruote  ed  i rocchetti  vi  hanno 
un  rimarcabile  spazio  fra  le  piastre; 

а.  Sono  caricati  non  nel  quadrante , ma  nel  fondo  della  cassa 

interna  ; • 

5.  Hanno  le  ali  di  situazione  col  disco  di  situazione  più  incise  , 
cd  il  loro  disco  di  situazione  gira  comunemente  col  perno; 

4-  Hanno  un  ritegno  di  bilancia  cou  un  piede,  in  conseguenza 
anche  con  una  vite; 

5.  Hanno  il  ritegno  della  ruota  d’alzata  più  semplice,  ma  non 
cosi  buono  per  regolare  f ingranamene  e la  situazione  della  ruota  di 
alzala  ; 

б.  La  tensione  della  loro  molla  accade  generalmente  col  mezzo  di 
una  vite  senza  fine. 

Si  distinguono  gli  orologi  francesi  dagl' inglesi  per  le  seguenti 
qualità  : 


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ORO 


333 


i.  Sono  assai  pialli  ; • 

• a.  Il  loro  ritegno  della  bilancia  ba  due  piedi  , ed  é saldamente 
assicurato  con  due  vili}  - . 

3.  Consiste  la  loro  situazione  dell’  ala  e del  disco  di  situazione  con 
parti  speciali  combinale  insieme  col  mezzo  di  viti; 

4-  I.a  punta  di  battuta  è saldamente  unita  culla  bilancia  e balte 
contro  l'ala  di  situazione; 

5.  Il  ritegno  della  ruota  di  potenza  è molto  ingegnosamente  for- 
nita di  uno  spingente  di  situazione  ed  ha  un  contro-ritegno  ; 

6.  Si  caricano  sul  quadrante; 

j.  Generalmente  haano  una  cassa  meno  degli  orologi  inglesi. 

Gli  orologi  svedesi  sono  quasi  orologi  roedj  fra  gl'  inglesi  ed  i 
francesi.  Essi  sono  ad  un  dipresso  così  alti  coinè  gl'inglesi,  ma  più 
grandi.  Alcune  delle  loro  parti  hanno  la  forma  e la  disposizione  in- 
glese ; altre  la  francese. 

Gli  orinoli  inglesi  presi  nel  tutto  sono  lavorati  più  fondatamente 
e sono  più  durevoli  de'  francesi.  Alcune  parti  però  degli  orologi  francesi 
sono  disposte  più  perfettamente. 

Giudizio  sulla  bontà  di  un  orologio  da  lasca. 

Onde  giudicare  della  bontà  di  un  orologio  da  tasca  si  deve  porre 
a calcolo  ciò  che  segue:  j 

i.  Una  cassa  che  sia  bella,  forte,  ben  conformata  e che  chiuda 
bene  dà  luogo  ad  argomentare  un  buon  macchinismo  ; 

3.  Una  buona  doratura  interna  ed  una  bella  pulitura  delle  parli 
di  otione  e di  acciajo  ci  danno  un  altro  maggiore  motivo  io  favore 
della  bontà  dell'  orologio  ; 

3.  Un  buon  orologio  ha  la  battuta  sempre  eguale,  non  ora  celere 
ed  ora  tarda,  e la  bilancia  descrive  qua  e là  grandi  archi; 

4-  Una  bilancia  d' acciajo  indica  contro  la  buona  qualità  dcl- 
1’  oriuolo  ; . • 

5.  Quando  tutte  le  ruote  girano  esattamente  in  tondo,  e tutti  gli 
assi  sono  ben  verticali  , si  ha  uua  presunzione  in  favore  della  buona 
qualità  dei  1*  oriuolo  ;. 

6.  Me' buoni  orologi  nessuna  parte  sì  soQrega  con  un’altra;  le 
ruote  ed  i pignoni  hanno  sufficiente  spazio  fra  di  loro  e fra  le  altre 
parli.  Per  questo  titolo  sono  da  preferirsi  gli  alti  orologi  inglesi  ai 
piaui  francesi  ; 

-j.  Ne' buoni  orologi  tutti  i denti  sono  egualmente  lunghi,  densi, 
ed  uniformemente  ritondati.  I denti  luuglii  indicano  un  che  di  cattivo; 

8.  Caricando  l' orologio  non  si  deve  scorgere  alcuna  alterazione 
nella  forza  : non  si  deve  essere  obbligati  a girare  ora  più  fortemente 
ed  ora  più  debolmente. 

Può  I’  oriuolajo  determinare  più  esattamente  la  bontà  di  uu  oro- 
logio e di  ciascuna  delle  singole  sue  parti  disfaudo  1’  orologio. 

Mezzi  per  conservare  buoni  gli  orologi. 

Onde  conservare  buoni  gli  orologi  si  devono  seguire  le  seguenti 
regole: 

i.  Non  si  deve  tenere  l’orologio  nè  in  uq  luogo  polveroso,  nè 
iu  Uu  umido; 


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334  ° R 0 

3.  Non  si  deve  trascurar*  di  caricar*  I*  orologio  al  tempo  deter. 
minato  ; 

3.  Non  si  deve  mai  caricare  troppo  rapidamente,  ma  sempre  eoa 
cautela; 

4.  Non  si  deve  caricare  tosto  t’ orologio  passando  dal  freddo  al 
caldo,  oppure  dal  caldo  al  freddo.  Lo  si  deve  prima  lasciar  avvezzare 
per  una  mezz’ora  alla  temperatura  del  luogo  in  cui  lo  si  vuole  cari, 
care.  Altramente  salta  con  facilità  in  pezzi  la  molla; 

5.  Non  si  deve  caricare  1*  orologio  uè  camminando,  nò  cavalcando, 
né  io  vettura  ; 

6.  Non  lo  si  deve  tenere  in  inverno  in  un  luogo  troppo  freddo. 
Si  trova  sempre  l’orologio  nel  miglior  luogo,  ove  la  temperatura  sia 
media  ; 

7.  Deve  tenersi  tanto  internamente,  quaato  esternameute  sempre 
pulito.  Si  deve  pulire  frequentemente  la  cassa  e la  chiave; 

8.  L’  orologio  deve  essere  pulito  almeno  una  volta  all'anno  , e si 
deve  porre  a’ suoi  perni  dell’olio  fresco.  L'olio  seccatosi  ed  accu- 
mutatosi  danneggia  molto  questa  macchina  ; 

g.  Si  deve  il  più  che  sia  possibile  evitare  all*  orologio  le  scosse  ; 

io.  Non  si  devono  mai  girare  gli  aghi  colle  dita,  ma  bensì  con 
una  chiave  da  orologio  bene  adattala  ; 

it.  La  chiave  dell’orologio,  colla  quale  si  eseguisce  la  carica, 
deve  combaciarvisi  esattamente,  altramente  si  guasta  d perno  quadran* 
golare  della  chiocciola; 

13.  Bisogna  di  tanto  in  tanto  esaminare  il  cammino  dell’orologio 
e regolarlo  secondo  il  sole. 

Cagioni  del  fermarsi  delP  orologio. 

Vi  sono  molle  c»g:oni  che  possono  far  fermare  l’  orologio.  Le  più 
evidenti  in  quanto  agli  oriuoli  da  tasca  sono  le  seguenti  t 

i.  Quando  I*  ago  delle  ore  e quello  de’  miuuli  stanno  aderenti  l’uno 
sopra  1’  altro , oppure  sfregano  sul  quadrante  ovvero  sotto  il  vetro  ; 

3.  Quando  le  parti  dell*  oriuolo  urtano  contro  l’interna  superficie 
della  cassa  , per  es-,  la  ruota  a corona  , il  ritegno  della  bilancia  , la 
catena,  la  vile  di  situazione  nel  ritegno  posteriore  della  ruotB  di 
potenza  ( il  ritegno  in  cui  scorre  il  perno  posteriore  deli*  asse  della 
ruota  di  potenza  ) , ecc.  ; 

3.  Quando  una  punta  sortita  , oppure  uua  vite  od  altro  corpo 
straniero  sta  fra  il  sistema  delle  ruote; 

4-  Quando  un  perno  del  fuso  o di  un  altro  albero  è sortito  dal 
suo  foro  ; 

5.  Quando  la  punta  di  battuta  che  ai  ritrova  sulla  bilancia  è sor- 
tita sopra  le  ali  di  situazione,  oppure,  le  prominenze  del  fuso  si 
sono  mosse  ih  giro  troppo  lungi  dai  denti  della  ruota  d’  alzata  su  di 
un  altro  asse; 

6.  Quando  il  piccolo  ritegno  spirale  della  molla  è caduto , op. 
pure  la  molla  spirale  è declinata  dal  piccolo  ritegno  ; 

7.  Quando  la  bilancia , oppure  un*  altra  ruota  si  è piegata  ed 
urta  in  qtialche  parte  ; 

8.  Quando  l'orologio  è sporco  e l’olio  vi  si  é condensato; 

g.  Quando  I’  orologio  é stato  soverchiameote  caricato , cosicché 
la  catena  si  trovi  forse  inciampata  nel  contrasto  ; 


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ORO  335 

10.  Quando  la  catena  ai  è portala  aopra,  oppure  lotto  il  tamburo; 

11.  Quando  il  fuso,  oppure  la  molla  spirale,  ovvero  i denti  suao 
piegati  ; 

12.  Quando  le  parli  dell'  orologio  si  urtano  vicendevolmente,  per 
es. , il  lainhuro  colla  chiocciola,  la  catena  col  piccolo  ritegno  della 
ruota  di  potenza,  ecc.; 

13.  Quando  per  la  pressione  troppo  forte  colle  viti,  oppure  colle 
punte  d'introduzione  è accaduto  un  imbarazzo; 

14.  Quando  il  fuso  od  altri  alberi,  o la  catena,  o la  molla,  ole 
ruote  e simili  sono  rotte. 

Cagioni  che  rendono  variabile  il  cammino  dell'  orologio. 

11  cammino  variabile  può  derivare  da  moltiplici  cause,  segnata- 
mente però  dalie  seguenti: 

I.  Quando  il  sucidume  si  è molto  accumulato  e l’olio  si  ó 
seccalo  ; 

3.  Quando  la  bilancia  non  è in  equilibrio.  Se  s*  inclina  troppo  in 
basso  verso  il  lato  pesante,  allora  l'orologio  irà  piò  lentamente  che 
nelle  altre  situazioni  ; 

3.  Quando  la  canna  de’  minuti  è troppo  lassa  sull’  albero  della 
ruota  del  fondo.  Frequentemente  sta  ferma  allora  la  canna  colle  restanti 
ruote  della  quadratura  e l'orologio  cammina; 

4-  Quando  i fori  di  alcuni  perni , srgnamente  di  quello  del  fuso 
sono  troppo  larghi.  In  alcune  situazioni  può  allora  l’orologio  cammi- 
nare più  celeremente  ed  in  altre  più  lentamente; 

5.  Quando  l’ orologio  è portato  iu  una  temperatura  sommamente 
differente  ; 

6.  Quando  1’  orologio  è esposto  a scuotimenti  ora  più  forti  ed 
ora  più  deboli; 

7.  Quando  la  molla  principale  ha  uu  tiro  ineguale  che  non  sia 
•tato  ancora  cunveoientemente  corretto  col  mezzo  della  chiocciola; 

8.  Quando  l’ mgrauameoto  delle  ruote  e de’ rocchetti  è vicende- 
volmente imperfetto;  per  es. , ora  profondo,  ora  superficiale. 

Hieron.  Cardani , de  rerum  varietale  libri  ; Basii.  i557,  fol. 

Guid.  Pancirolli,  rerum  memorabilium  , sive  deperrhtarum , pars  I, 
ed.  henr.  Salmuth  ; Francof.  1660,  4-°  lib.  II,  p.  168 , J.  De  hoivlogiis. 

Christiani  Hugenii  , horologium  oscillatorium  ; Paris,  1673,  fol. 

Factum  de  M.  l’abbé  de  Hautcfeuillc  touchant  les  pendules  de 
poche  cantre  M.  Huyghens  , \6-jS  , 4-® 

Guil.  Ougthred  , opuscolo  mathematica ; Oxooii,  1677,  8.*  p.  68 
e srg.  — Quest’ è la  prima  instruzione  regolare  sul  sistema  delle  ruote 
degli  orologi. 

J.  J.  Beckeri,  de  nova  temporis  dimeliendi  catione  et  accurata  horo- 
logiorum  construclione ; Lond.  1680,  4-° 

De  la  Hire  , sur  la  construction  des  horologes  à pendute  nelle 
Mémoires  de  l' Arali.  Roy.  des  Sciences  , an.  1700,  p.  161  e seg. 

Traité  d'horologerie  par  M.  Derham  , tradui t de  l'anglois  ; Paris, 
1731,  sa.* 

P.  Angustia  , Horologiographie  pratique , oh  la  manière  de  faire 
les  horologes  à poids , et  les  montres  ; Rouen,  1719,  8.° 

Carro s , Traité  de*  forces  mouvantes,  Paris,  1724,  8.* 


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336  ORO 

li.  Sally,  Description  abrégéc  (Cune  horologe  servarti  à la  jusle 
mesuie  du  Icmps  en  mer -,  Bqnrdeaux  , 1726,  S.° 

Penlhers  , Gnomonica  universalis  et  medianica  ; Ausburg  , 1754* 
fol.  , 

Thioiit  , Traile  iThorìogerie  , voi.  a;  Paris,  174',  4-° 

J.  Jadin  , Traité  des  échappements  ; Paris,  1704,  >3.° 

Thougts,  on  lite  means  of  improving  tVatchcs  arui  more  parliculary 
those  for  lite  use  of  thè  sea,  ecc.  by  Aludgc-,  London,  176.1. 

Ferii.  Berlhouil , Éclaircissemcns  sur  Vmvention  , la  théorie , la 
constniction  et  les  épreuves  des  nouvelles  machines  proposèes  en  Tran- 
ce , pour  la  détermination  des  longitudes  en  mer  par  la  mesure  du 
ternps . ecc.  Paris,  1773,  4-’ 

hi.  Traité  des  liorologcs  marines  , ecc.  Paris,  1773,  4-° 
Forslmann  von  zeigenden  unii  schlagcnden  Taschcnuhrcn  zur 
Kenntniss  unii  Ausbesserung  aller  vorkommenden  Artcn  derselben,  fiir 
s alche,  die  nicht  von  iler  Felle , sonderà  von  der  Feder  Profession 
machen ; Halle,  1779,  8.tf 

Sur  une  horloge  qui  indii/tie  par  un  seni  mouvement  deux  icmps 
differens,  savoir  le  tempi  rnoyen  ou  uniforme  et  le  temps  orai  011  irné- 
gulier  par  Af.  Schulze  nelle  Nouv.  Mémoires  de  V AcauL  Boy.  des  Scien- 
ces à Berlin,  1783,  p.  3aa  e seg. 

Orioni,  del  cammino  degli  orologi  e specialmente  dell ’ influenza  del 
caldo  e del  freddo  su  di  esso  nelle  Èphenusrides  astronomiae  ad 
merid.  Mediolanensem -,  Mediolani,  1786. 

J.  Ridley  , Description  of  liis  mvented  sector  depthening  tool  for 
wheels  and  pinions  of  walches  nelle  Transaclions  of  thè  Society  for 
thè  encouragcmeiit  oj  Aris  , ecc,  voi.  VI  ; London,  '797,  8.%  p,  109 
e seg. 

F.  Berthoud,  Traité  des  monlres  à longitudes,  contenant  la  con- 
slruclion,  la  description  et  lotti  les  détails  de  main  iT iruvre  de  ces  ma- 
chines , leurs  dimensioni  , la  manière  de  les  éprouver , ecc.  Paris  , 

«790»  4-° 

ld.  Déscription  de  deux  horlogcs  aslronomiques  ; Paris,  1791,  4 0 
If'm.  ìFales.  thè  method  of  findig  thè  longitude  ai  sea  by  Time- 
Kecpcrs  ; London,  1794»  8.° 

I.  11.  Al.  Pappe  , thcorclisch—praktisches  IFórierbuch  der  Uhnna- 
cherkunst,  odcr  Erkliirung  der  vornehmsten  Begriffe  und  Kunslwórlcr, 
welclie  by  der  Ferferligung , Reparalur  und  dem  Gcbrauch  aller  Artcn 
von  Ulirwerken , nebst  der  dezu  gehórigei 1 It'erkzcugen  und  niulcrn 
Einrichliingen  vorkommen.  1 Bande  milKupft,  Leipzig,  1799—1800,  8.° 

II.  Ausfuhriiche  Gcschichte  der  theoreliscli-pmktisclien  Uhrma- 
cherkunsl  seti  der  alte  sten  Art  don  Tag  einsutheilen  bis  an  das  End  a 
des  achlzenlen  Jahrhunderts -,  Leipzig,  1801,  8.° 

Id.  Geschichte  der  Technologie  , tom.  Il  i Gdtliugen,  1 8 1 0 , 8.% 
p.  Sg  e seg. 

OROLOGI  SOLARI  O D’  OMBRA.  — Ognuno  ha  osservalo  che 
il  sole  presentandosi  sull’  orizzonte,  si  alza,  ben  inteso  in  apparenza,  gra- 
datamente fino  ad  un  punto  clic  sembra  il  più  alto  del  suo  apparente 
viaggio  diurno  , poi  si  abbassa  gradatamente  colla  medesima  velocità 
fino  al  luogo  del  tramoutamenlo  , impiegando  in  questa  seconda  parte 
del  suo  corso  un  Icmpo  eguale  a quello  consumalo  nella  prima  parie. 


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ORO  337 

Per  questa  diversa  altezza  del  sole  , le  ombre  prodotte  dai  corpi 
percossi  dalla  sua 'luce,  pea  es. , quella  di  un  bastone  piantalo  sul 
terreno,  vanno  variando  continuamente  nel  corso  della  giornata  di 
lunghezza  e direzione  con  uua  regolata  legge,  e forniscono  con  ciò  uti 
mezzo  per  riconoscere  le  ore  della  giornata. 

. L’ora  più  facile  a determinarsi  in  questo  modo  è quella  del  mezzo- 
giorno , cioè  quella  in  cui  il  sole  è giunto  al  punto  più  elevalo  drl  suo 
viaggio,  dappoiché  le  ombre  dei  corpi  che  sono  andate  a mano  a mino 
diminuendo  di  lunghezza,  vanno,  subito  che  il  sole  è giunto  in  quel 
punto  , gradatamente  allungandosi  di  nuovo.  Ond’  è che  se  precisa- 
mente nel  momento  in  cui  le  ombre  sono  più  corte  si  segneiò  sul 
terreno  la  direzione  dell*  ombra  di  un  bastone  , di  uno  stile  piantatovi 
verticalmente  o quella  di  un  filo  a piombo,  ogni  volta  in  cui  net  giorni 
successivi  l'ombra  dello  stile  o del  filo  a piombo  coinciderò  colla 
linea  segnata,  delta  linea  meridiana  , si  saprò  che  il  sole  è giunto  alla 
melò  del  suo  appaiente  viaggio  giornaliero,  cioè  che  è a mezzo  giorno. 

Ma  questa  maniera  di  determinazione  non  riuscirebbe  molto  esatta, 
perchè  in  vicinanza  del  mezzogiorno  1’  accrescimento  e successiva  di- 
minuzione delle  ombre,  è cosi  tenue,  che  difficilissimo  riesce  il  rico- 
noscere il  momento  della  ininor.  lunghezza  dell’ombra;  per  cui  biso- 
gna ricorrere  ad  altri  mezzi , di  cui  i più  semplici  sono  1 seguenti: 

1.*  Si  alzi  sopra  un  terreno  perfettamente  orizzontale  o sopra  una 
tavola  ben  p ana  posta  col  mezzo  del  livello  a bolla  d'aria,  bene  oriz- 
zontale, un  bastone  st  che  abbia  alla  sua  estremità  superiore  una  lastrina 
metallica  forata  roti  un  piccolo  pertugio  b,  fig.  t,  lav.  XXIX,  indi  con  un 
filo  a piombo  che  passi  per  il  centro  di  questo  foro  , si  segni  il  pie- 
de e della  linea  perpendicolare  Ire.  Ciò  fatto  non  un'ilo  di  due  ore 

prima  di  mezzogiorno  ; si  segui  pure  sul  tavolo  M V l’immagine,  del 
foro  della  lastrina  che  si  osserverò  nell’  ombra  mandata  dalla  lastrina 
medesima  sul  piano.  Sia  il  centro  dell’  immagine  di  questo  foro  nel 
punto  il.  Fallo  centro  in  c con  un*  apertura  di  compasso  c d , si  de- 
scriva un  grand’arco  di  circolo  de , poscia,  stando  in  osservazione, 
alcun  tempo  dopo  il  mezzo  giorno,  si  aspetti  l’istante  la  cui  il  centro 
dell’  immagine  del  foro  della  lastrina  cade  di  nuovo  dall’  altro  lato  sul 
circolo  descritto;  e segnato  immediatamente  iu  e il  punto  dell’arco 
indicato  dal  detto  centro  , si  divida  I’  arco  d e io  due  parti  uguali 

nel  punto  F ; si  tiri  pei  punti  Fc  la  linea  retta  F G ; questa  sarà  la 

linea  rneridiaua  cercata,  ed  al  mezzogiorno  l’ immagine  del  foro  b 
cadrò  precisamente  sopra  la  linea  meridiana.  • 

Quantunque  i due  punti  sopra  indicali  bastino  per  la  determina- 
zione della  meridiana,  st  potrò,  0 maggior  esattezza,  ripetere,  per  es. , 
d’ora  in  ora,  mattina  e'dopo  pranzo,  l’operazione  testé  descritta, 
per  cui  si  otterranno  sopra  tanti  circoli  cortceolricl  de,  1 V e‘,  d"  e",  tee., 
tanti  punti  FF  F",  ecc.,  pei  quali  tutti,  se  l’operazione  è stata  ese- 
guita esattamente  , dovrò  passare  la  linea  meridiana  cercata. 

Questo  metodo,  esattissimo  all' epoca  de*  solstizi  , necessiterebbe, 
in  ogni  altro  tempo,  di  una  piccola  correzione,  la  quale  però  nell’  uso 
comune  può  essere  trascurata.  • 

a.°  Nei  paesi  , come  il  nostro , posti  al  nord  dell*  equatore  ed 
ancor  molto  distaoti  dal  polo,  puossi  impiegare  per  la  determinazione 
'della  linea  meridiana  la  stella  polare  che  subito  si  ritrovn  , qualora  si 
conosca  la  ragguardevole  costellazione  detta  Orsa  maggiore  o Gran 
Puzzi.  Diz.  Fis . Chini.  Voi.  VII.  Vi 


338  ORO 

carro.  Questa  stella , non  trovandosi  collocala  precisamente  ni  polo  , 
semiira  descrivere  , a motivo  della  rivoluzjpnc  diurna  della  terra  at- 
torno al  polo  stesso,  un  circolo  che  ha  due  gradi  di  raggio,  per  la 
qual  co, a si  commetterebbe  un  grand^rrrorc  prevalendosi  della  stella 
medesima,  allorché  si  trova  al  punto  più  orientale  o .più  occidentale 
del  cerchio  che  descrive.  Bisogna  invece  valersene  al  momento  in  .cui 
trovasi  al  punto  più  alto  dei  circolo  stesso.  Tale  inombrilo  può  essere 
determinato  a tutto  rigore  per  mezzo  del  calcolo  , ma  si  può  ricono- 
scerlo anche  in  altro  modo  facile  ed  a mano  di  ognuno.  Basta  cogliere 
l'istante  in  cui  la  stella  polare  e lo  prima  stella  £',fig.  a,  dell»  roda 
dell’ or»a  maggiore  si  trovsno  nel  medesimo  piano  verticale  , cioè  a 
dire  , che  sospeso  un  filo  a piombo  c postovisi  di  dietro,  a qualche  di- 
stanza, allorché  ledile  stelle  saranno  coperte  dal  filo,  si  avrà  il  mo- 
lili nto  opportuno.  Ed  onde  ottenere  la  linea  meridiana  cercata,  hasleiù 
disporre  sollecitamente  tari  secondo  filo  a piombo  a qualche  distanza 
dal  primo,  in  maniera  che  copra  il  primo  filo  e le  due  stelle;  e 
Segnare  sopra  un  piauo  orizzontale  uua  liuea  retta  in  dirittura  dei  due 
liti.  Si  possono?  usare  per  questa  determinazione  anche  tre  pezzi  di 
cerino  sottili  accesi,  e che  facciano  poca  fiamma,  lino  di  questi  cerini 
si  fisserà  stabilmente  sopra  un  piano,  ed  un  secondo  verrà  disposto 
pure  stabilmente  a quali  he  altezza  sopra  il  primo,  di  modo  che  Je 
fiamme  sieno  a piombo  I*  una  sull'altra  ; il  terzo  cerino  poi  che  si 
terrà  moviinle  , verrà  posto  sul  dello  piano  nella  direzione  dei  due 
primi  e della  stella  polare,  nel  momento  in  cui  questo  e l'indicala 
stella  dell’  orso  troveraniiosi  nella  linea  n piombo  indicata  dai  due  pruni 
cerini. 

Tirala  una  linea  che  abbia  precisamente  una  direzione  identica 
con  quella  indicala  dalle  fiamme  del  primo  e del  terzo  degli  anzidetti 
ceri  zi  i , questa  sarà  la  meridiana  cercata. 

La  liuea  meridiana  servendo  a regolare  gli  orologi  e le  pendole, 
e servendo  pifre  di  base  alla  costruzione  degli  orologi  solari,  debbe 
essere  determinata  con  molta  attenzione  cd  esattezza. 

Volendo  poi  costruire  un  orologio  solare,  l'operazione  si  fa  assai 
più  complicala  e varia  a norma  della  direzione  del  piano,  sul  quale 
debbesi  descrivere.  Balleremo  solamente  dei  due  casi  più  comuni , cioè 
del  modo  di  costruire  l'orologio  solare  sopra  uu  piauo  orizzontale  e 
sopra  uu  piauo  verticale. 

Costruzione  dell'  orologio  solare  sopra  un  piano  orizzontale. 

Fig.  5.  Sia  XXX  il  piano  orizzontale  , per  es. , il  suolo  di  un 
portico  o di  una  stanza,  ecc. , sul  quale  si  mule  cosU'uire  l’orologio 
solare.  Si  determini  sul  pymo, stesso,  con  uua  delle  due  maniere  indi- 
cate la  linea  meridiana  Y c da  un  punto  A qualunque  di  questa  si 
guidi  la  lìnea  A II  che  faccia  1"  a lego  lo  UAC  uguale  all'angolo  di  la- 
titudine del  luogo  ove  si  costruisce  l'orologio  (i).  Da  un  punto  qua- 


(i)  Latitudine  di  un  dato  luogo,  è la  distanza  di  raso  luogo  dall'equa- 
tore, misurata  ju  gradi  presi  sopra  il  suo  meridiano.  Tale  distauza  espressa 
in  gradi  , minuti  c secondi , si  ritrova  nelle  buone  opere  di  geogralia  , le 
quali  ordinariamente  porgono  « la  latitudini  c la  longitudine  dei  vari  paesi. 


ORO  339 

dunque  B H<*lla  rolla  A B,  s'innalzi  per  mozzo  cfi  una  buon»  squadra 
una  perpendicolare  B O,  e dallo  stesso  pillilo  B si  abbassi  un'  altra 
rella  BZ  perpendicolare  aita  linea  meridiana  Y Y.  Poi  dal  punto  I) 
in  cui  la  retta  BD  incontra  la  meridiana  V Y si  conduca  una  retta  M N 
ad  angolo  rollo  , ossia  a squadra  colla  meridiana  stessa. 

Dopo  ciò  si  segni  col  mezzo  del  compasso  la  lunghezza  PC  uguale 
a quella  della  linea  lì  B,  e fallo  centro  in  C con  un  compasso  aperto 
quaulo  14  lunghezza  C P,  si  descriva  un  circolo  /{  S 1).  Poi  incominciando 
dal  punto  lì  si  divida  la  circonferenza  di  questo  circolo  inof,  iti  48 
od  in  96  parti  uguali,  a norma  che  si  v<yramio  indicate  dall*  orologio 
solare  le  solo  ore,  o le  ore  e le  niezz*  ore  ed  i quarti.  Stono  r?,  ò,  /),  v,d, 
alcuni  dei.  punti  ottenuti  dalla  divisione  del  circolo  in  parti  eguali. 
Dal  punto  C rispettivamente  ai  citali  putiti  tt%  ò,  D,c9d,  si  tirino  lanlu 
lince  rette  Ce,  C/»  CD,  C gn  C A,  die  si  prolunghino  fiuo  ad  incon- 
trare la  retta  M tV  nei  punti  e,  D,  /i,  guidando  dal  punto  A ai 
detti  punti  e,/*,  D,  g,  /i,  tante  linee  A IL  ALA  XII , A XI,  A X,  ecc. 
Queste  linee  saranno  quelle  elle  indicheranno  le  ore.  Se  i punti  n9  b , 
D%  r,  d,  mostrassero  la  divisione  in  4®  parli,  sarebbonsi  ottenute  delle 
altre  linee  intermedie  alle  AI,  A IL  «cc.  clic  segnerebbero  le  mezze 
ore  , ed  infine  si  sarebbero  avute  altre  linee  intermedie  a quelle  ed  a 
queste  dimostranti.  » quarti  d*  ora  , se  i detti  punti  a , b,  0,  ccc. 
fossero  stati  quelli  della  divisioue  in  9 6 parti.  Ma  (in  qui  non  si  é 
parlato  delio  stile*  la  di  cui  ombra  debile,  incontrando  le  linee  orarie 
suddescritle,  segnare  le  ore.  Esso  può  essere  disposto  perpendicolar- 
mente al  piano,  ossia  a piombo,  ovvero  obbliquaniente  al  piano  stesso. 
JNel  primo  caso  egli  dovrà  essere  piantato  precisamente  sul  putito  Z 
ed  avete  In  lunghezza  B Z.  Nel  secondo  caso  dovrà  avere  il  piede  in  A 
e dirigersi  obbliquaniente  tino  ad  incontrare  la  sommità  di  uno  stile 
posticcio  che  si  pianterà  in  Z nella  maniera  testé  indicata. 

È da  notarsi  che  nel  caso  dello  stile  perpendicolare  , le  ore  si 
dovranno  giudicare  dall*  incoutro  dell’  estremo  dell*  ombra  dello  stile 
medesimo  colle  linee  orarie  A I L A L ecc.,  e che  invece,  qualora  lo 
stile  6arà  piantato  obbliquameule  , come  tifila  seconda  maniera  indi- 
cala , tutta  la  sua  ombra  dovrà  coincidere  colle  orarie  stesse,  al  niò* 
mento  dell*  óra,  della  mezz'ora  e del  quarto  d*  ora. 


Per  costruire  poi  un  angolo  eguale  a quello  della  latitudine,  bastcrq  formare 
per  mezzo  di  un  buon  circolo  graduato,  come  quelli  che  trovanti  uniti  agli 
astucci  dei  compassi  ed  nitro  , di  cui  servousi  gl’  ingegneri  cd  i disegnatori, 
un  angolo  il  quale  sia  misurato  da  un  numero  di  gradi  del' detto  circolo, 
eguale  al  numero  ilei  gradi  che  si  saranno  ritrovati  indicare  la  latitudine 
del  luogo.  Si  voglia  , per  esempio  , V angolo  di  latitudine  della  città  d»  Mi- 
lano , la  di  cui  latitudine  si  rinverrà  nei  libri  di  geografia  ‘espressa  da  4^ 
gradi  , 28  minuti  c io  secondi  , tirata  la  buca  A B , lig.  4«  8‘  applichi  sopra 
di  essa  il  circolo  graduato  ABC  in  maniera  che  il  principio  A della  divi- 
sione cd  il  suo  centro  n coincidano  colla  linea  stessa  , indi  ricercato  .sopra 
il  Igmho  graduato  il  punto  corrispondente  ai  gradi  4^  * ccc.  , sopra  Yifcriti  t 
si  tiri  da  questo  punto  a quello  corrispondente  al  ceutro  del  circolo  stesso 
una  linea  m n,  la  quale  formerà  colla  AB  1’  angolo  m n A ugual;  all'  angolo 
4i  latitudine  corcato. 


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34o 


ORO 


Costruzione  fieli'  orologio  solare  sopra  un  piano  perpendicolare 
all’  orizzonte  t come  il  muro  di  una  casa  , di  un  giardino  , ccc. 

Sia  XX,  iìg.  5,  il  piano  sul  quale  dehbesi  descrivere  l’orolo- 
gio: dispongasi  contro  di  esso  un'altro  piano,  come  un  tavolo  per- 
fettamente piano  e lo  si  riduca  precisamente  orisionlale'  per  mezzo 
di  un  livello  a bolla  d’ aria.  Sopra  questo  tavolo  orizzontale  èlle  viene 
indicato  in  Y Y'  Y ",  Y‘"  si  determini  una  linea  meridiana  , come  fu 
esposto  in  principio,  e siat,  questa  mostrata  dalla  rotta  T Y ■ Con- 
dotta poi  sul  piano  o muro  sul  quale  vuoisi  avere  l'orologio,  la  ret- 
ta P Q perle! Intuente  orizzontale,  ossia  a livello,  si  guidi  da  un  punto  A' 
qualunque  la  retti  A'  D in  maniera  che  l'angolo  A'  D Q sia  eguale  a 
quello  T‘  T Y'  formalo  dalla  meu-idiana  orizzontale  colla  linea  Y Y‘ , 
in  cui  il  tavolo  tocca  il  piano  o muro  verticale.  Poi  dal  detto  punto  A‘ 
si  determinino  le  linee  A'  e.  A'  f,  A'  D , A'  g.  A' A,  iu  modo  perfet- 
tamente identico  a quello  che  lu  testé,  esposto  nella  determinazione 
dell’orologio  orizzontale  per  rinvenire  de  linee  orarie  A X,  A XI, 
A XII,  ree.  della  fig.  3.  Per  mezzo  poi  di  un  filn  a piombo  o di  una 
squadra  si  Segni  pel  punto  l)  la  retta  vertice  e A XII , e presa  la  lun- 
ghezza I)  Q eguale  DA' , nel  punto  Q si  faccia  . un  angolo  DQA 
eguale  all'angolo  di  latitudine  ; e dal  punto  A,  in  cui  la  linea  AQ  tacila 
la  linea  a piombo  A XII,  si  tirino  pei  punti  c,f,  D,  g,  /»,  le  rette  A X, 
A XI,  A XII,  A I,  All , le  quali  saranno  le  linee  orarie  cercate,  e 
che  indicheranno  le  ore,  le  mezz'ore  od  i quatti  d’  oia  a norma  che 
nella  determinazione  dei  punti  e,  f,  D,  g,  h,  stirassi  usata  la  divisione 
111  u4,  48  o qtì  parti,  come  fu  dello  per  I’ orologio  orizzontale. 

Kigdardo  allo  siile  produccnte  T ombra,  se  lo  si  vorrà  perpendi- 
colare al  piano  o nutro,  condurassi  dal  punto  A'  la  retta  A'  Z a squa- 
dra colla  l‘Q,  e piantato  lo  stile  in  Z,  gli  si  darà  un' altezza  egua- 
le A'  Z.  Se  invece  lo  si  desidererà  oltbltquo,  cioè  disposto  in  maniera 
che  la  di  lui  ombra  'coincida  in  tutta  la  sua  lunghezza  colle  linee  ora- 
rie, nuderà  piantalo  iu  A ed  inclinato  per  modo  che  il  suo  estremo 
coincida  con  quello  di  uno  stile  posticcio  piantato  in  Z « lungo  quanto 
la  linea  A 7j. 

Nel  caso  cito  il  piano  o muro  su  cui  delti)’ essere  l'orologio  solare 
fosse  a perletto  mezzogiorno,  cioè  a dire,  che  la  linea  meridiana  se- 
gnata sopra  il  tavolo  orizzontale , superiormente  indicalo,  riuscisse  pcr- 
pend'Colare  alla  retta  YY,  la  costruzione  differirà  pochissimo  da  quella 
esposta  per  l'orologio  orizzontale,  e solamente  in  che  l’angolo  RAC, 
fig.  3 , bulicato  nella  costruzione  medesima,  in  luogo  di  essere  eguale 
ad'  angolo  di  latitudine,  dovrà  uguagliare  il  conipimenlo  dell’an- 
golo della  latitudine  stessa  (i),  ritenendo  che  s’incomincierà  1’ opera- 


li) Compimento  tiri)’  angolo  della  latitudine,  è un  angolo  misurato  da 
quel  nomerò  di  gradi  che  mancano  al  detto  angolo  di  latitudine,  onde  •for- 
male jiii  angolo  retto,  cioè  un  angolo  di  ;jo  gladi  , per  ea.  , nel  caso  della 
città  di  'Milano  riferito  nella  nota  prima  i'  l'elativa  (ig.  .1  , essendo  I’  ango- 
lo m n A quello  della  latitudine  di  essa  città  , sarà  I angolo  «i  n C formato 
dalla  reità  in  n , c dall'  altra  n C che  passa  pel  centro  n e pel  punto  C della 
divisione  del  gcmircolo  segnato  ijo , V angolo  di  compimento  cercato. 


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ORO  34i 

rione  segnando  una  reità  qualunque  11  piombo  sul  piano  o muro  , e 
che  supponendola  identica  alla  linea  A C deila  6g.  5,  si  progredirà 
nella  co-Uruzione , facendo  solamente  la  or  or»  indicata  variazione  del- 
l'angolo. • 

Bisognerà  sempre  aver  in  mente  che  il  tempo  indicato  da  un  oro- 
logio solare.,  non  è il  tempo  esatto  dal  giorno  dimostrati)  d igli  orologi. 
Un  buon  orinolo  seguii  il  tempi»  in  una  maniera  un  fot  me  ed  eguale  « 
ed  un  orologio  solare  invece  lo  segna  con  qualche  iuegu.tg.ia.ua  pro- 
cedente dalle  periodiche  variazioni  presentate  dal  .tuie  nel  suo  mo- 
vimento. # 

La  seguente  tavola  porge  con  una  grande  approssimazione  il  nu- 
mero de'rniuuli,  di  cui  un  buon  orologio  o pendola  debbono  nei  vari 
giorni  deir  anno  avanzare  o ritardare  dal  momento  ili  cui  una  meri- 
diaua  orizzontale  segna  il  mezzogiorno. 


GIORNI 

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MINITI 

GIORNI 

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MESI 

MINITI 

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I.  P.  Slengcl*  Gnomonica  juii  versali.* , odcr  ausfuUrliche  Beschrvh 
bung  dcr  Sonnenuhren.  Nétte  AuJL  Frankf.  1721*  8.  • 


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34a  O S M 

ristoriti*  , An,veisung  tur  yerfertigung  richtigcr  Sonnennhren  -, 
Érfurt  , 1737,  8. 

J.  /•’.  Sdì iihler,  nruve  and  (Uulliche  Anweisnng  zur  Sonneniihrkunsl  ; 
Niirnberg  , 1706,  8."  • 

Pcnther' s Gnomonica  unicersalis  et  medianica;  Anshurg  , 1-34  > fai. 

Rumpel's  Belrachlung  ìiber  die  Sunne nuliren;  Erfurt  , 17841  8. 

L.  Terzi  , Gnomonica  Grafica,  ossia  Metodo  .facile  per  disegnare 
ogni  sorta  d'orologi  solari  senza  l'uso  della  bussola  ; Torino,  i8a3. 

. ORPIMENTO.  ORPINO.  — V.  l’uri.  Arsenico. 

• OSSACIDI.  — Chiamatisi  ossacidi  quelle  sostanze  che  sono  aci- 
dificale coll'ossigeno.  Gli  ossacidi  sono  in  numero  di  11,  cioè: 

Acido  borico  Ac. do  ipo— solforico 

— carbonico  — solforoso 

. • — jodico  — ipo— solforoso 

— cloro  ossigenato  — nitrico 

- — (Idoneo-  — nitroso 

— fosforico  — per-iiilroso 

— fosfatico  — arsenico 

— fosforoso  — cromico 

— fpn — fosforoso  — colmi. loco 

• — selenico  — molibdico  • 

solforico  — tungstico. 

Fra  questi  aa  acidi , due  sono  allo  stato  gasoso  , cioè  1’  acido 
carbonico  ed  il  solforoso M.  dirci  alla  temperatura  ordinaria  sono  solidi, 
cioè  l'acido  borico,  il  fosforico,  il  fosforoso,  il  selenico,  il  jodico 
ed  i cinque  acidi  metallici;  i nove  altri,  eccettuato  l’acido  nitroso, 
che  è liquido  per  sè  stesso,  non  possono  esistere  senz'acqua,  che  in 
combinazione  con  altri  corpi,  dal  che  siegue  che  gli  devono  il  loro 
stato  liquido. 

Si  chiamano  idracidi"  gli  acidi  che  hanno  per  principio  acidifi- 
cante l'idrogeno,  e negli  acidi  vegetabili  anche  l’ossigeno. 

(V.  ciò  che  si  è detto  relalivameule  agli  acidi  iu  genere,  ed  a 
quelli  io  ispecie  ). 

OSMAZOME.  — Si  tritura  onde  otleneVc  l’osmazome  (1)  per  molto 
tempo  con  dell’acqua  fredda’la  carne  di  bue  in  piccoli  frammenti  , c 
dopo  averla  lasciala  per  due  o tre  ore  in  contatto  con  due  o tre  volte 
il  suo  peso  d’acqua  fredda  , avendo  cura  di  Mescolare  di  tanto  in  tanto, 
si  decanto  questa  priin'acqoa  , la  si  rimpiazza  con  una  seconda' ed  anche 
con  una  terza.  Queste  quantità  d’  acque  vivranno  disciolto  i sali,  l’allu- 
mina e 1’  osir.azomr.  Si  riuniscono  tutte  per  Evaporarle  in  un  vaso  di 
porcellana,  fino. a che  l'albumina  si  sia  coagulata  del  lutto  e separata. 
Si  filtra  poscia  il  liquore  che  si  riduce  di  nuovo  ad  una  piccola  quantità 
e che  è allora  di  un  colore  carico.  Si  riscalda  in  seguilo  dolcissiinainenle 
fino  a consistenza  di  sciroppo.  In  questo  stato  consiste  esso  di  ostna- 
zome  mescolato  coi  sali  della  carne.  Digerendo  quest'  estratto  nell’  al- 

( q Nome  probabilmente  derivato  da  òtf/uè,  odore  , e da  gapis , brodo. 


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O S M 343 

coole,  si  carica  questo  liquido  d’osinaznrne  ed  abbandona  i sali.  Sva- 
porando la  dissoluzione  alcoolica  si  ottieue  l’  osmazome  quasi  puro. 
Questa*  sostanza  scoperta  da  Thénard , e da  lui  nominata  osmazome  è 
bruna  e di  un  odore  e sapore  grato  di  brodo.  La  si  può  considerare 
come  la  materia  che 'dii  al  brodo  Podore  ed  il  sapore.  Pare  che  essa 
5«a  al  brodo  ciò  eh»  l’urea  è all’ orina.  Si  discioghe  nell’acqua  e nel* 
1’  alcoole.  La  soluzione  acquea  vion  si  riducè  in  gelatina;  ma  collo  sva- 
poramento lascia  l’ osmazunfe  allo  stato  di  materia  bruna. 

La  dissoluzione  acquea  dell’ osmazome  ò>  precipitata  dall’ infusione 
di  noci  -di  galla,  dal  nitrato  di  mercurio,  e dall’acetato  è dal  nitrato 
di  piombo.  ^ 

Esposta  1*  osmazome  al  calore  si  fonde  e si  gonfia.  È decomposta, 
e dà  del  sottocarbonato  d’ammoniaca,  Ja&iando  un  carbone  voluminoso, 
che  contiene  del  carbonato  di  soda  ; il  che  prova  che  essa  non  era 
allo  stato  di  purità  perfetta.  * 

OSMIO.  Osmium.  — Fourcroy  e Vaiiqutìin  esaminando  la  pol- 
vere nera  rimasta  dalla  soluzione  elei  platino  grezzo,  rimarcarono  che 
quando  la  trattavano  colla,  potassa  , e ne  lisciviavano  la  massa  si 
portava  ogni  volta  negli  occhi  e nella  gola  un  vapore  speciale  pun- 
gente , simile  a quello  che  si  sviluppa  dal  rafano,  oppure  dall’acido 
muriatico  ossigenato.  -Essi  supporrò  elle  questi  fenomeni  potessero 
derivate  da  una  sostanza  speciale  volatile. 

l'ennant'si  è ulteriormente  occupato  di  questo  stesso  oggetto  e gli  é 
riuscito  di  presentare  .isolata  questa  sostanza.  Col  superiormente  indicato 
trattamento  del  residuo  nero  del  platino  colla  potassa  , si  combina  questo 
metallo  in  islato  di  ossido  .colla  potassa.  Si  separa ‘col  mezzo  di  uq 
qualche  acido  ( il  meglio  co  l’acido  solforico  perché  questo  è il  meno 
volatile  ) l’ossido  dall’alcali,  sottoponendo  la  soluzione  alla  distilla- 
zione. L’ossido  è cosi  volatile  che  distillato  coll’ acqua  si  scioglie  nella 
medesima,  e forma  un  lluido  scoloralo  di  un  sapore  dolcigno  , di  ua 
odore  forte.  Questo  non  arrossa  le  tinture  azzurre  vegetabili  , comu- 
nica però,  essendo  in  uno  stato  concentralo,  alla  pelle  uu  colore  fosco 
che  non  si  può  diss'pare. 

Si  può  ottenere  I’  ossido  di  osmjo  anche  col  distillare  la  polvere 
nera  col  salpietra.  Tosto  che  la  storta  si  arroventa  si  sublima  l’ossido 
nei  collo  della  medesima  in  forma  di  un  fluido  olioso,  che  col  rallred- 
darsi  si  rapprende  in  una  massa  bianca  , semi-trasparente,  che  ha  un 
odore  forte  , si  scioglie  nell’  acqua  , e le  comunica,  quest*  odore. 

V" au queliti  ha  dato  il  seguente  processo  che  è piu  breve,  onde 
ottenere  l’osmio.  ; — Dopo  avere  fuso  la  polvere  nera,  che  rimane 
nella  soluzione  del  platino  grezzo  , col  doppio  peso  di  salpiojra  , la  si 
getta  in  una  storta  di  porcellaua  , alla  quale  si  assicura  una  equina  , 
che  fi  fa  tuffare  nell’acqua  di  calce.  Si  arroventa  la  storta,  e la  si 
tiene  in  questo  stato  fino  a tanto  che  si  sviluppa  .gas. 

I fenomeni  che  accompagnano  questo  sviluppo  di  gas  sono  i se- 
guenti: — Il  g.is  che  se  ne  separa,  sembra  essere  una  mescolanza  di  gas 
ossigeno  e di  gas  azoto  ; ma  o’tre  ciò  lo  sviluppo  del  medesimo  sì  as- 
socia colla  formazione  di  un  precipitalo  giallo  chiaro  nell’acqua  di 
calce,  per  mezzo  la  quale  il  gas  si  volatilizza  : si  forma  nella  canna  , 
per  la  quale  passa  il  gas,  una  grande  quantità  di  cristalli  aghiformi  ; 
poscia  scompare  il  precipitato  giallo,  come  pure  il  colore  giallo  del- 
I*  acqua  di  calce,  ed  i cristalli  che  si  erano  tarmati  nella  canna. 


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344  0 s M 

L'  acqua  di  calce  , per  la  quale  era  passalo  il  gas , fu  acida. 
Aveva  mollo  odore  di  osmio  , e la  tiulura  di  galla  produsse  nella  me- 
desima sull'Istante  un  colore  azzurro  saturo.  Ciò  serve  per  prova  che 
i cristalli,  formatisi  nel  principio  dell'operazione  nella  canna,  erano  di 
osmio,  e che  la  corrente  del  gas  caldo,  che  incessantemente'  passò  su 
questi  cristalli  li  aveva  strascinati  nell'  acqua  di  calce. 

Il  colore  giallo  , che  l'acqua  di  c«Jce  acquistò  sul  principio,  de- 
rivò dalla  sua  combinazione  coll’osmio:  quello  fu  di  nuovo  distrutto 
dall'  acido  nitroso  che  vi  passò  poscia. 

L’acqua  colla  quale  era  stato  ammollato  il  residuo  rimasto  nella 
Storta  acquistò  un  colore  rosso  fosco  bruno. 

Questo  fluido  non  aveva  l'odore  di  osmio  che  si  rimarca  nel  re* 
SÌduo  del  platino  grezzo  stato  {uso  colla  potassa. 

Questa  circostanza  potrebbe  quasi  dar  luogo  al  sospetto  che  P o- 
srnio  si  sia  tutto  yolatilizzato  \ ciò  però  non  è come  lo  dimostrerà  il 
seguito. 

Se  si  satura  coll' acido*  nitrico  P eccesso  di  potassa  contenuta  nel 
fluido  , si  forma  un  precipitato  verde,  fioccoso,  che  consiste  d'iridio, 
di  titanio,  di  ferro,  di  allumina  ed  alcune  volte  anche  di  una  piccola 
quantità  di  ossido  di  cromo. 

Il  fluido  acquista  allora  il  colore  giallo  del  cromato  di  potassa.  Esso 
sparge  uu  odore  forte  di  osmio,  indizio  che  il  metallo  era  combinato 
coll*'  alcali.  % 

Se  la  polvere  nera  non  comunica  più  alP  alcali  né  osmio,  nè 
cromo  , si  riuniscono  insieme  i fluidi  alcalini,  e si  trattano  nella  se - 
gunite  maniera.  — Si  sattira  a poco  a poco  P eccesso  dell*  alcali  col- 
P acido  nitrico.  Si  deve  però  aver  cura  di  noi»  aggiungervei.e  aleuti 
eccesso,  afltnrhé  una  parte  del  precipitato  non  sia  di  nuovo  disciolla. 
Cade  un  precipitato  di  un  colore  verde  di  bottiglia,  ed  il  fluido  che 
sul  principio  aveva  uh  colore  giallo  rattristo  , acquista  ora  un  colore 
giallo  puro.  , 

Si  ritrova  nel  fluido  feltrato  semplicemente  il  cromato  di  potassa 
e dell*  ossido  dell*  osmio.  Onde  separameli  vi  si  versa  uu  poco  di 
acido  nitrico,  a fine  di  togliere  la  combinazione  della  potassa  coll'os- 
sido di  osmio.  Lo  si  sottopone  poscia  alla  distillazione  , e si  continua 
questa  fino  a tanto  che  ne  sia  gassato  tutto  P osmio.  Si  assicura  di 
quest*  ultimo  , decantandone  di  tempo  in  tempo  le  porzioni  distillai*  , 
ed  osservando  se  spargono  ancora  odore. 

Onde  raccogliere  l’osmio,  che  è molto  volatile,  si  deve  circon- 
dare il  pallone  con  ‘del  ghiaccio  oppure  con  dell’  acquo  fredda  , clic 
deve  essere  rinnovala  di  .frequente. 

Il  fluido  distillato  è scolorato  come  P acqua*  ma  però  facile  a di- 
stinguersi a motivo  del  forte  odore  che  ‘sparge,  e del  sapore  metallico 
che  gli  è proprio. 

Alcune  volte  si  forma  nel  tempo  della  distillazione  nel  collo  della 
storta  ed  anche  nel  pallone  una  sostanza  nera  , die  osservala  in  certi 
puuti  ha  uno  splendore  di  natura  metallica. 

La  si  può  sciogliere  colPacqun  iti  piccole  scaglie  splendenti. 

Se  si  vuole  separare  l’osmio  dall’ acqua,  vi  si  aggiunge  un  poco 
di  arido  muriatico,  e si  pone  uno  p a sira  di  zinco  nel  fluido. 

Se  la  quantità  dell’acido  muriatico  è rimarcabile,  si  scorge  una 
sosiauza  azzurra  che  si  scioglie  in  forma  di  uubi  dalia  superficie  dello 


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O S M 345 

zinco  , e comunica  a)  fluido»  nel  mentre  si  sparge  in  esio,  una  tinta  di 
un  colore  rosso  porporino.  » 

Se  la  quantità’  dell’  acido  muriatico  è diminuita  fino  ad  un  certo 
punto»  il  fluido  acquista  un  bel  colore  azzurro  d'indaco. 

Coi  tempo  si  separa  dal  fluido  la  sostanza  azzurra  in  forma  di 
flocchi  : questi  sembrano  , essendo  riuniti  , neri  » il  fluido  è » accadu- 
tane la  separazione  » scoloralo  come  1'  acqua. 

Potrebbe  accadere  che  la  quantità  dell' acido. muriatico  aggiuntovi 
non  fosse  sufficiente  per  precipitare  lutto  l'osmio.  Si  può  ciò  conoscere 
facilmente,  da  che  si  dioùnuisce*  I'  clTervesceuza  prima  che  il  fluido 
abbia  perduto  il  suo  colore  ed  odore.  In  questo  caso  bisogna  aggiun- 
gervi ancora  una  porzione  di  acido  , onde  mantenervi  una  debole  ef- 
fervescenza » ed  impedire  che  1'  osmio  si  deponga  sullo  zinco  » da  cui 
esso  difficilmente  si  può  poscia  separare  con  mezzi  meccanici. 

Si  deve  decantare  cau)amente  il  fluido  dall'  osmio  che  si  è raccolto 
al  fondo  del  vaso»  e si  deve  lavare  enti  diligenza  il  residuo  coll'acqua. 

È molto  bene  a proposito  che  l’acqua  di  cui  si  vuol  far  uso  pei 
primi  lavamenti  » sia  animala  con  un  poco  di  acido  solforico,  oude 
sciogliere  le  particelle  di  zinco  che  per  avventura  vi  si  potessero  ri- 
trovare. 

L'  osmio  lavalo  può  essere  consideralo  come  osmio  puro.  Lo  si 
secca  ad  uh  fuoco  leggiere,  e lo  si  conserva  in  vasi  ben  clitus*. 

Secondo  Laugicr  si  deve  sperare  che  1’  osmio  si  ritroverà  in 
avvenire  un  poco  meno  di  rado  che  al  presente.  Egli  scopri  che  trat- 
tando il  platino  coll’acido  nitro— muriatico  ne  era  attaccata  una  por- 
zione' di  osmio»  e che  questa  si  volatilizzava  con  una  parte  dell’a- 
cido. Egli  consiglia  però  di  eseguire  la  soluzione  in  una  storta  , di 
raccogliere  il  fluido  che  ne  svapora  m un  pallone»,  di  saturare  questo 
coll’acqua  di  calce,  oppure  coll'acqua»  nella  quale  si  sia  stemprata 
la  calce  , e poscia  di  distillarlo  onde  separarne  I*  osmio. 

Essendo  l'osmio  volatile  o piuttosto  ossidandosi  esso  ad  una  bassa 
temperatura,  fu  perciò  linoni  impossibile  di  fonderlo,  in  conseguenza 
di  determinare  il  colore  ed  il  peso  specifico  dell’  osmio  metallico. 

Sembra  che  il  di  lui  colore  sia,  secondo  alcuni  indizj,  azzurro. 

Quest’ indizj  sono  i segneoti.  — Nel  mentre  l’osmio  è precipitalo 
dalle  sue  soluzioni  col  mezzo  dello  zinco  , il  fluido  acquista  un  colore 
rosso  porporino,  che  passa  tosto  nel  più  bello  azzurro.  Questa  sostanza 
azzurra  si  separa  di  nuovo  dal  fluido,  e precipita  in  forma  di  una 
polvere  nera.  Se  si  riscalda  l’osmio  precipitatosi  col  mezzo  dello  zinco, 
dopo  essere  stato  lavato,  e seccato , se  ne  fórma  l'ossido  bianco,  che  si 
volatilizza  e si  depone  nel  collo  della  storta  in  uno  stato  cristallino  : 
oltre  ciò  si  depone  una  crosta  delicata,  che  è azzurra  colla  luce  ri- 
flessa e verde  colla  rifralta.  La  porziooe  non  volatilizzatasi  si  presenta 
nera.  Sarebbe  però  possibile  che  il.  colore  azzurro  appartenesse  non 
al  metallo  stesso,  ma  bensì  ad  un  ossido  al  più  basso  grado  della 
ossidazione. 

L’  osmio  che  fu  riscaldato  nella  storta  acquistò  , stropicciato  con 
un  corpo  duro  , e pulito,  uqa  superficie  di  un  colore  rosso  di  rame  , 
come  l’indaco  triturato. 

Sembra  clic  I’  osmio  abbia  solo  un  piccolo  peso  specifico.  Non  si 
deve  però  dimenticare  che  finora  non  lo  si  è potuto  ottenere  che  in  uno 
stalo  di  una  polvere  fina  : forse  se  lo  si  potesse  fondere  manifeste- 
rebbe il  suo  peso  specifico  si  rimarcabile  come  qua  luuque  altro  metallo. 


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346  0 S M 

Mancano  finora  le  sperienze  , le  quali  provino  che  P osmio  metallo 
sia  volatile.  K però  probabile*,' che  esso  si  Volatilizzerà -ad  una  lempe- 
ratura  alta;  imperocché  noi  non  abbiamo  finora,  esempio.,  che  un  me- 
tallo il  quale  dà  un  ossido  volatile,  sia  st»ble  al  fuoco.  Questa  proba- 
bilità si  aumenta  da  che  si  forma  ne’  vasi  ne*  quali  è riscaldato  l*  osmio» 
Un  sublimato  azzurro.  * 

Se  si  riscalda  P osmio  coll*  accesso  dell*  aria  atmosferica  , scom- 
pare esso  in  breve  del  tutto.  Noli  si  deve  però  considerare  questo  fe- 
nomeno come  una  semplice  volatilizzazione  del  metallo.  Essa  è una 
effettiva  combustione  che  facilmente  si  conosce  dall’  odore  'soffocante 
che  produce  P ossido  di  osmio  sparsosi  nell*  atmosfera. 

Fu  posta  una  gramòià  di  osmio  in  una  storta  di  vetro,  lutata, 
che  aveva  la  capacità  di  dodici  pollici  cubici , ed  a questa  era  assicu- 
rata una  canna,  che  fu  condotta  sotto  P acqua  , e riscaldata , onde  rice- 
vere i 'vapori  che  non  si  condensavano.  Nomerà  ancora  rovente  il  fondo 
della  storta  , che  già  si  deposero  nei  di  lei  collo  de*  cristalli  bianchi 
splendenti.  Qualche  tempo  dopo  , ed  in  proporzione  che  il  calorico  si 
aumentava  , si  depose  nella  parte  superiore  della  storta  una  crosta 
azzurra. 

La  formazione  di  ambidue  questi  prodotti,  segnatamente  del  primo, 
si  diminuì  subito,  imperocché  vi  et»  necessaria  la  presenza  dell’aria 
atmosferica  : quest»  mancò  tosto  in  un  si-  piccolo  recipiente. 

Raffreddatosi  1*  apparecchio  fu  troncalo  il  collo  della  storta  onde 
raccoglierne  facilmente  i cristalli'  bianchi. 

L*  aria  della  storta  era  tanto  piena  dei  vapori  del  metallo  che 
produsse  quasi  soffocamento, 

I cristalli  stessi  sparselo  un  odore  si  forte  «che  senza  soffrire 
dolore  , non  si  poteva  respirarvi  in  vicinanza. 

Anche  la  porzione  di  osmio,  che  non  si  era  volatilizzala,  sparse 
un  odore»  molto  forte.  VauqiieUn  suppone  però  che  questo  derivi  da 
una  porzione  di  aria  impn  gnala  col»  ossido  di  osmio  , che  esso  ha 
assorbito  col  raffreddamento. 

II  residuo  pesò  o,55  granirne  , e la  quantità  de!!*  osmio  sublima- 
tosi non  bastò  punto  per  supplire  alla  gromma  mancante;  imperocché 
una  parte  del  medesimo,  fu  condotta  dall’aria  nell’acqua  del  pollone. 

Ne  viene  dai  risultamenti  di  quest’operazione  che  l’ossido  di 
osmio  $1  forma  solo  in  'proporzione  della  quantità  dell’aria  che  vi  è 
in  contatto.  • 

'Ciò  è pienamente  analogo  a quanto  accade  nell’  ossidazione  dpglt 
altri  metalli.  ^ 

y niifjuclin  non  crede  però  che  tutto  l’  ossido  bianco  formatosi  sotto 
queste  circostanze  derivi  dall’aria  de*  vasi  ; poiché  esso  è prodotto  e 
Volatilizzato  ad  una  sì  bassa  temperatura  , che  appcua  si  può  com- 
prendere come  possa  accadere  questa  coinbinaz'one. 

Gli  sembra  più  probabile  che  l’osmio  acquisti  , allorché  è preci- 
pitalo dallo  zinco,  ancora  una  piccola  porzione  di  ossigeno,  che  col 
sussidio  di  un  fpggier  calore  si  combini  con  una  porzione  del  metallo, 
e lo  faccia  più  volatile. 

Le  seguenti  riflessioni  reggono  questo  pensamento.  — Allorché 
si  precipita  1’  osmio  dalla  sua  soluzione  col  mezzo  dello  zinco  , e sia 
più  volte  lavato  coll’acqua,  animala  dall’acido  solforico,  non  isparge 
esso  alcun  odore' fino  a tanto  che  è freddo,  ma  se  lo  si  espone  ad 


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O S M . 347 

una  temperatura  di  97  lino  a 104  gradi  , quest’  odore  ai  fa  rimarcabile 
per  qualche  tempo. 

La  più  forte  prova  è però  quella  che  l’osmio  che  ha  srfmmini- 
slr'ato  I'  ossido  col  mezzo  della  distillazióne  , alla  stessa  temi  datura  , 
non  ne  dà  più  benché  vi  sia  presente  la  medesima  quantità  d'aria. 

L'ossido  è Inauro  , trasparente,  molto  spandente;  ha  un  sapore 
molto  forte  e caustico  , che  ha  qualche  somiglianza  con  quello  digli 
olj  volatili  , e specialmente  dell*  olio  di  garofani.  IJ  suo  odore  è pari- 
mente molta  forte  ed  aspro,  fc  più  fusibile  della  cera,  egualmente  ad 
essa  pieghevole  e sommamente  volatile.  Se  lo  si  porta  in  contatto  colle 
sostanze  animali  o vegetabili  , le  annera,  segnatamente  quanti’ è bagnato. 
Si  scioglie  molto  facilmente  nell’acqua:  la  tintura  di  galla  e molte 
altre  sostanze  vegetabili  tingono  la  soluzione  in  azzurro. 

yauquelin  fece  la  seguente  sperienza  onde  conoscerti  l' azione  del 
cloro  casoso  stili’  osmio.  — Kgli  versò  in  un  fiasco  della  capacità  di 
circa  5a  pollici  cubici  una  gramina  di  osmio,  e vi  fece  entrare  il 
cloro  gasoso  , il  di  cui  eccesso  fu  tolto  col  mezzo  di  una  soluzione  di 
potassa.  Appena  l’osmio  fu  iu  contatto  col  cloro , che  sembrò  fondersi, 
ed  acquistò  un  colore  verde  mollo  intenso  e bello.  F maliziente  si 
sciolse  del  tulio  , e si  formò  una  pirrola  quantità  di  un  Guido  rosso— 
bruniccio.  La  soluzione  di  potassa  fu  colorata  in  giallo  e sparse  un 
odore  Che  era  composto  di  quello  dell’  osmio  e del  cloro. 

Aprendo  il  basco  se  ne  lanciò  fuori  un  vapore  denso  e bianco 
che  sparse  un  odore  iosolfr  bile  di  osmio  e di  cloiina. 

Onde  potere-  estrarre  dal  fiasco  il  Guido  che  vi  si  ritrovava,  senza 
perdila  notabile,  vi  fu  mescolato  un  poco  d’acqua.' 

Furono  iustitnili  col  medesimo  i seguenti  sperimenti  : 

i.°  Una  o due  gocce  di  esso,  che  si  fecero  cadere  in  un  bic- 
chiere con  dell'  acqua  comunicarono  a questa  la  proprietà  di  diven- 
tare di  un  beli'  azzurro  coll*  aggiunta  della  tintura  di  noci  di  galla  ; 

3.*  Si  pose  una  piastra  di  zinco  nella  soluzione,  essa  diventò  iu 
breve  azzurra,  e se  ne  precipitarono  de’ fiocchi  neri. 

Non  è improbabile  che  d colore  verde  che  I’  osmio  acquista  nel 
mentre  della  sua  soluzione  (analogo  al  fenomeno  che  manifesta  l’os- 
sido di  cromo  in  simile  circostanza  ) possa  derivare  dalla  mescolanza 
del  fluido  giallo— rossiccio  con  una  parte  del  metallo,  che  probabilmente 
ha  un  colore  azzurro. 

Quest’  idea  acquista  una  maggiore  verosimiglianza  dalla  Circo- 
stanza che  in  ragione  che  progredisce  la  soluzione  , il  colore  verde 
diventa  piò  debolo,  e finalmente ‘ scompare  «Gatto  onde  lasciar  luogo 
al  giallo— rossiccio. 

Se  si  mescola  l’  osmio  coll*  acqua , onde  scioglierlo  ner  cloro,  non 
diventa  esso  verde,  ma  forma  ad  un  tratto  un  Guido  rosso— gialliccio. 

Se  si  versa  dell’ ammoniaca  in  questo  Gu'do  fino  al  punto  che  ne 
sia  accaduta  la  saturazione  dell'acido,  se  ne  separa  un  precipitalo, 
che  per  la  quantità  è insignificante,  in  fiocchi  bruni;  ed  il  colore  del 
fluido  che  conserva  l’odore  proprio  all’osmio,  diventa  giallo  puro. 

Il  precipitato  consiste  quasi  del  tutto  di  ferro  che  probabilmente 
deriva  dallo  zinco. 

Coll’azione  di  un  calore  leggiere  l’osmio  si  scioglie  nell’acido 
muriatico.  Sul  principio  il  colore  della  soluzione  è verde  , ma  diventa 
tosto  giallo  rossiccio. 


348  0 S M 

Se  si  aggiungono  all' sciclo  muriatico  alcune  gocce  di  acido  nitrico, 
ne  accade  mollo  più  rapidamente  la  soluzione  , cosicché  appena  si  può 
scorgere  il  passaggio  dal  verde  nel  giallo  rossiccio. 

Durante  queste  soluzioni  si  volatilizza  una  parie  di  osmio,  anche 
quando  sono  desse  fatte  senza  il  sussidio  del  calorico. 

yauquehn  tentò,  onde  aderire  al  desiderio  di  //.  Pat  y,  di  combi- 
nare l'osmio  col  jodio,  ma  le  sue  sperieuae  furono  senza  buon  elicilo. 

Si  riscaldò  una  mescolanza  di  queste  due  .sostanze  in  una  canna 
di  vetro  , se  ne  separò  il  jodio  in  forma  di  un  vapore  violetto  , che 
si  drpose  nella  parte  superiore  della  canna , mentre  I'  osmio  rimase  nel 
fondo  della  medesima,  senza  soffrire  alcun  cangiamento. 

La  facilità  colla  quale  l'osmio  si  scioglie  negli  acidi  fa  mollo 
probabile  elle  esso  si  ritrovi  nel  platino  grezzo  combinato  eoa  una 
sostanza  che  lo  difenda  contro  questo  solvente. 

Questa  sostanza  non  può  essere  altramente  che  I’  iridio  , imper- 
ciocché questo  resiste  colla  maggior  forza  alla  soluzioue. 

Se  si  scioglie  la  combinazione  degli  alcali  coll'  ossido  d'  osmio 
nell'  acqua,  le  soluzioni  hanno  allora  un  colore  giallo. 

Benché  l'ossido  di  osmio  non  manifesti  le  proprietà  di  un  acido, 
SÌ  combina  però  cogli  alcali  , e con  questa  combi unzione  ne  diveula 
in  qualche  maniera  coagulato. 

Se  ciò  non  fosse  , il  metallo  si  volatilizzerebbe  affatto  coll'  arro- 
ventarne la  polvere  nera  in  un  crogiuolo  colla  potassa  , oppure  colla 
soda. 

È in  favore  di  quest'opinione  la  circostanza  che  l'aggiunta  di 
un  qualche  alcali  alla  soluzione  acquea  deh'  osmio  diminuisce  somma- 
mente il  di  lei  odore;  che  questo  però,  quando  l'alcali  è neutraliz- 
zato da  un  acido,  si  manifesta  di  nuovo  con  multa  energia. 

Le  combinazioni  dell'osmio  col  fosforo,  collo  zolfo  e cogli  altri 
metalli  noti  poterono  essere  tentate  a motivo  della  rarità  del  metallo 
e della  di  lui  facile  ossidabilità. 

Le  qualità  caratteristiche  dell'  osmio  sono,  che  esso  si  ossida  ad 
una  temperatura  molto  bassa,  e forma  un  ossido  sommamente  volatile, 
fusibile  e di  un  odore  forte;  che  quest’ossido  si  cristallizza,  ed  è so- 
lubile nell'acqua;  e questa  soluzione  diveula,  coll'aggiunta  delia  tintura 
di  noci  di  galla,  azzurra,  come  pure  col  tuffarvi  una  piastra  di 
zinco  ; finalmente  che  esso  produce  cogli  alcali  combinazioni  gialle. 

(V.  yauquclin  negli  Annales  de  chimic,  tom.  LXXil.V , p.  i5o 

e »>g  )-  . 

. . il  migliore  reagente  per  l’ossido  di  osmio  è,. come  rilevasi  giù 
dalle  qui  sopra  esposte  sperienze  di  f'auquelin,  la  tintura  di  uoci  di 
galla.  Questa  produce  utt  colore  che  sul  principio  é rosso  porporino, 
ma  passa  presto  in  azzurro  fosco.  S<  può  conoscere  in  tal  modo  , se 
una  soluzione  d'iridio  nell'acido  muriatico  contiene  dell' osmio;  men- 
tre il  colore  della  soluzione  dell’iridio,  allorquando  è puro,  non  è 
notabilmente  alterala  da  questo  reagente.  Se  contiene  però  dell’o- 
smio , e vi  si  aggiunge  la  tintura  di  noci  di  galla  , scompare  tosto  il 
colore  rosso,  ma  poscia  si  presenta  subito  il  rosso  porporino  ed  il 
colore  azzurro  dell’ ossido  di  osmio.  Anche  col  semplice  riscaldamento 
si  separa  con  facilità  l'ossido  di  osmio  dal  muriate  d'iridio. 

L'aggiunta  dell’  ammoniaca  fa  un  poco  gialla  la  soluzione  dell’  osmio. 
Produce  quest'  istesso  effetto  il  carbonaio  di  soda  ; ma  perù  il  coloro 


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ne  è un  poco  più  chiaro.  La  magnesia  pura  ed  il  carbonaio  di  calce 
uon  hanno  azione  sulla  soluzione.  La  calce  pura  rende  giallo  chiaro 
il  fluido,  il  qual^  produce  colla  tintura  di  noci  di  galla  un  precipitato 
rossa  fosco  , che  coll’ aggiorna  di  un  acido  diventa  azzurro.  La  solu- 
zione d'  osmio  non  ha  alcuna  azione  sulle  soluzioni  di  platino  ed  oro. 
11  piombo  ne  è precipitalo  bruno  gialliccio  , il  meccano  bianco  ed  il 
muriato  di  stagno  bruno. 

L'ossido  di  osmio  acquista  coll’ alconle  un  colore  fosco,  e se  ne 
separa  , dopo  qualche  tempo,  in  nubi  fosche,  su  cui  si  manifesta  scolo- 
ralo I*  alcoole.  Coll’  elere  1*  effetto  è aurora  più  lapido.  . 

Sembra  che  I’  ossido  di  osmio  dia  il  suo  ossìgeno  a tutti  i metalli 
ad  accezione  dell'oro  e del  platino  e ne  è quindi  precipitato.  L’ar- 
gento che  si  purti  nella  di  lui  soluzione  acquista  un  colore  nero.  Il 
rame , lo  stagno  , lo  zinco  ed  il  fosfuro  precipitano  da  questa  solu- 
zione una  polvere  nera  o bigia  , e le.  tolgono  unitamente  all'  odore  la 
proprietà  di  essere  tinta  in  azzurro  col  mezzo  della  tintura  di  noci  di 
galla.  La  polvere  nera  consiste  d*  osmio' metallico  , e de’ metalli  stali 
impiegali  onde  precipitarlo.  Si  scioglie  nell’  acido  nitrico  , e produce 
allora  colla  tintura  di  noci  di  galla  di  nuovo  gl*  indicali  cambiamenti 
di  colore. 

Se  si  getta  del  mercurio  in  una  soluzione  di  ossido  di  osmio 
nell’  acqua  , e lo  vi  si  agita  , il  fluido  perde  tosto  il  suo  odore  ; il 
mercurio  si  combina  coll'osmio,  e forma  uh  vero  amalgama.  Si  può 
col  mezzo  della  pressione  separare  medcanicameule  una  parte  di  mer- 
curio 1 l’altra  solo  col  mezzo  della  distillazione.  Nell’  ultimo  caso  ri- 
mane l’osmio  metallico  in  forma  di  una  polvere  bigio-bruna  , oppure 
azzurrognola.  Se  questa  è' esposta  al  calorico  coll’accesso  dell’aria,  si 
voluiilizza  spargendo  I'  ordinario  suo  odore  ■ ma  se  si  diminuisce  dili- 
gentemente l'ossidazione,  sembra  che  il  metallo  non  sìa  volatile.  Essendo 
esso  stato  riscaldato  fino  all*  arroveulamento  bianco  nella  cavità  di  un 
carbone , non  passò  in  flusso  e non  soffrì  alcuna  alterazione.  Si  potè 
combinarlo,  secondo  Klnproth , Col  ramo  e coll'oro  col  mezzo  della 
vicendevole  fusione  , e si  formarono  leghe  duttili  che  si  sciolsero  fa- 
cilmente nell*  acido  nitro— muriatico  , e diedero  colla  distillazione  I*  os- 
sido di  osmio. 

Il  metallo  puro  stato  pria  riscaldato  non  sembra  essere  alterato 
dagli  acidi,  coi  quali  si  farcia  bollire,  non  escluso  tampoco  l’acido 
nitro— muriatico.  Se  lo  si  riscalda  colla  potassa  in  un  crngtunlo  d'ar- 
gento, si  combina  egli  con  questa,  c si  ottiene  coll’acqua  una  solu- 
zione gialla  dalla  quale  gli  acidi  separano  l’ossido  di  osmio. 

I segoi  clic  indicano’  la  soluzione  deli’  ossido  di  Osmio  sono  , che 
essa  diventa  mollo  azzurra  cui  mezzo  di  lina  piccola  quantità  ili  tin- 
tura di  noci  di  galla  : tinge  in  nero,  in  una  maniera  indelebile,  tutte 
In  sostanze  organiche,  e si  precipita  l’ossido  in  una  polvere  nera  col 
mezzo  dello  z'nco  e di  un  poco  di  acido  muriatico. 

Tennant  ha  dato  a questo  metallo  il  nome  di  osmio  a motivo  del 
tuo  forte  odore  ( da  Jcuji)  , odore),  f chimici  francesi  hanno  proposto 
sul  farine  pio  il  nome  di  piène  (da  irnirar  , votatile)  n motivo  della 
volatilità  di  questo  metallo,  per  lo  meno  nel  suo  stato  di  ossido; 
trovarono  però  iu  progresso  che  vi  era  più  couvenicòte  quello  di 
osmio, 

(V.  gli  Annales  dit  Museum  iT Itisi.  nat.  voi.  Ili,  p.  1 40  e **fj* 


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35o  .0  S S 

voi.  VII,  n.  1 4 I e seg.  — Annaìes  de  chi mie  , voi.  XLIII  * p.  177 
e se g.  voi.  L , p.  5 e seg.  — BiOliothèque  bntannique  , toni.  XX.  VI  il  , 
p.  5|  e seg.  e p.  a3o  e seg.  — Neues  allgcm,  Journ * der  Clicm.  I . IL* 
p.  afte)  e seg.  lom.  Ili,  p.  262  e seg.  lom..V,  p-  i65  e seg.  Jqunu 
J'ìir  Chem.  und  Physik , lom.  li,  p.  672  e seg.  ). 

OSSA.  Orso.  — Le  ossa  sono  di  tulle  le  parli  dell*  animale  le  più 
dure  e le  più  frangibili.  Esse  non  hanno  alcuna  sensazione  lino  a che 
sono  sane.  Nel  corpo  yivo  sono  mollo  diverse  in  ragione  che  con  ten- 
gono, più  n meno  sangue  rosso  , ed  in  conseguenza  anche  secondo  1*  età 
deir  individuo.  Dopo  la  morte  hanno  tutte  le  ossa,  quando  suuo  prive 
di  sangue  ed  aliano  purificate,  un  colore  bianco  che  volge  nel  giallo. 

Seccate  conservano  del  tulio  la  forma  che  avevano  ne*  corpi  vivi, 
e resistono  alla  putrefazione  più  a lungo  di  qualunque  altra  parte  del 
Corpo  animale. 

La  tessitura  delle  ossa  è in  parte  densa  ( sub  stanti  a comporta)  ed 
in  parte  cellulosa  ( substantia  celitillaris  ).  La  sostanza  densa  delle  ossa 
è.  mollo  più  solida  c più  diffìcile  a rompersi  della  cellulosa.  Il  loro  peso 
specifico  .è  , secondo  la  diversità  della  più  o meno  compatta  tessitura, 
differente.  Pepys  ritrovò  il  peso  speci  fi  cp  dei  denti  degli  adulti  egua- 
le 2,2727  , de*  ragazzi  eguale  2,o853. 

iìe  si  espongono  le  ossft  all*  azione  del  calorico  coll*  accesso  del- 
]*  aria  1 s*  inliammnuo , e pe  rimane  una  sostanza  porosa,  che  è senza 
sapore,  assoibe  l'acqua  ed  ha  la  forma  originaria  delle  ossa.  Questo 
residuo,  che  fu  chiamalo  un  tempo  terra  animale,  od  anche  terra 
delle  ossa  , consiste  principalmente  di  fosfato  di  calce.  Non  è però 
ancora  deciso  se  sia  stato  Schede  .oppure  Oahn  d primo  che  abbia 
fatto  questa  osservazione.  Bergmann  nomina  Gahn  come  lo  scopritore: 
Odi  all*  opposto  attribuisce  questa  scoperta  a Scheele . Si  trova  ne- 
gli scritti  di  Schede  ( Phys-  mcd.  Schrif.  toip,  II,  p,  17),  il  se- 
guente passo:  u li  residuo  che  si  ritrova  nella  storta  ( che  era  rimasto 
nella  distillazione  dello  spato  fluore  coll*  acido  fosforico  ) si  comportò 
come  la  terra  delle  ossa  (che  secondo  una  più  recente  scoperta  con- 
siste di  calce  e di  acido  fosforico  ).  *»  Ulteriori  sperienze  hanno  però 
dimostrato  , che  ciò.  che  Schede  ed  altri  ritennero  per  fosfato  di  calce 
era  un  composto  di  più  tefre  , che  in  progresso  saranno  indicale.  Se- 
condo le  sperienze  di  Merzdius  le  ossa  perdono  col  bruciamento  circa 
il  67  al  58  per  100. 

Becker  ha  fatto  1*  osservazione  che  ad  un  grado  di  fuoco  molto 
forte  le  ossa  soffrono  una  specie  di  fusione,  e passano  iti  una  sostanza 
siintle  alla  porcellana.  A ciò  s*  appoggia  il  detto  ne*  suoi  scritti:  Homo 
uitrnm  est,  et  in  rtlrum  redigi  poteste  siati  et  omnia  animili  a.  Egli  rim- 
provera agli  Sciti  , i quali  bevevano  dai  leseli j,  che  non  abbiano  cono- 
sciuto l*  arttr  d«  cambiarli  10  vetro.  Anzi  fa  osseriarc  che  in  quel  modo 
che  si  conservano  gli  antenati  iu  ritratti,  potrebbero  essi  essere  rap- 
presentati cambiandoli  in  vetro. 

Distillando  le  ossa  se  ne  ha  un  fluido  acqueo  carico  di  ammoniaca, 
ed  un  olio  empireumatico  fetente.  Si  sublima  una  rimarcabile  quantità 
di  carbonato  d’ammoniaca  : quale  residua  rimane  un  carboue  nero  mollo 
denso  che  diffìcilmente  si  può  incenerire. 

Le  parti  componenti  deile  ossa  sodo  la  pinguedine,  la  gelatina  ed 
i sali  terrei. 


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OSS  35 1 

Onde  separarne  la  pinguedine,  si  fanno  le  ossa  in  piccoli  pezzi,  - 
e bollire  per  circa  un  quarto  d'ora.  Se  ne  decanta  il  biodo,  sulla 
cui  superfìcie  galleggia  col  raffreddarsi  la  medesima,  la  si  raccoglie 
e si  leva.  . 

La  quantità  della  pinguedine  die  si  separa  dalle  ossa  è mollo  di- 
versa. Proust  ottenne  da  sedici  libbre  di  ossa  delle  articolazioni,  quattro 
libbre  di  pinguedine  bella  e di  un  buon  sapore  (Journ.  de  phys.  \.\Al, 
p.  ).  Uermslàdrl  ila  20  libbre  di  ossa  fiescbe  di  manzo  2 1/2  lib- 
bre di  pinguedine  ( Naics  al  Igeiti.  Journ.  tom,  I,  p.  5^5  ).  Schiuder 
da  due  libbre  di  ossa'di  manzo  (le  quali  perù  avevano  già  servito  alla 
zuppa  di  ossa  ) con  .cinque  ebollizioni  7 once  di  grascia  ; in  un'altra 
spciieoza,  da  un  eguale  peso  di  ossa,  con  tre  ebollizioni,  due  once  ed 
un  quarto  di  adipe. 

Si  separa  la  gelatina  collo  stesso  processo  impiegatosi  per  otte- 
nere ja  pinguedine;  solo  si  esige  un’  ebollizione  continuala  onde  estrarre 
tutta  la  gelatina.  Cadet  ottenne,  bollendo,  per  quattro  a cinque  ore  con 
otto  volte  tanto  di  acqua  in  un  caldajo  ordinario,  le  ossa  dopo  averle 
fatte  in  polvere  in  un  mortajo  di  ferro,  da  una  libbra  di  esse  quattro 
libbre  ili  gelatina  tremante;  mentre  una  libbra  di  pafne  non  ne  diede 
clic  sei  a sette  once. 

Proust  boli!  le  ossa  sotto  eguali  circostanze,  senza  spumare  la 
bollitura  (alftinbè  fosse  evitala  ogni  perdita  ) c condensò  il  brodo  ot- 
tenutone , dopo  elle  crasi  cinti  liticato  col  raflrcddamento  , in  un  reci- 
piente d’ argento  fino  al  pnnto  (he  potesse  esserne  levalo  c poscia 
seccalq.  Il  risullaincnlo  di  questa  spericiiza  fu  una  tavola  secca  , 
trasparente,  di  un  colore  più  o meno  fosco,  secondo  la  qualità  delle 
ossa,  bissa  aveva  un  sapore  delicato,  debolmente  salato.  Se  ne  sciolse 
un'  oncia  in  due  libbre  di  acqua  , e se  ne  ottennero  due  libbre  di 
gelatina  tremante  e di  buon  sapore.  Piotisi  ricavò  da  dieci  li  blu  » di 
ossa  diciottir  once  di  gelatina  secca,  in  consulenza  5(i  libbre  di  tre- 
mante: il  che  concorda  molto  bene  colle  sperieuze  di  Cudet. 

Schrader  ottenne  da  due  libbre  di  ossa  di  bue  , col  mezzo  ili 
cinque  ebollizioni,  quattro  once  e mezza  di  gelatina  secca.  In  uu' ultra 
spi-  rieozd,  iusMùiia  con  eguale  peso  ili  ossa*  con  ire  ebollizioni,  quat- 
ti© once  di  gelatina  secca.  Le  ossa  dure  , per  es.  P avorio  * som  mini- 
si rarotio  una  nicoiupambdinente  maggiore  quantità  di  gelatimi.  Si  ricavò 
da  due  libbre  di  tonditure  di  avoi io  col  mezzo  di  una  sola  ebollizione 
undici  once  di  gelatina  , ed  in  conseguenza  il  doppio  ebe  da  uu  egual 
peso  di  ossa  di  Lue , col  mezzo  di  ciuque  ebollizioni. 

Le  ossa  di  pecora  e queile  di  porco  diedero  eguali  ri  sul  t ameni  i 
come  queile  di  manzo  : sembrò  però  die  le  ossa  di  porco  fossero  più 
ricche  di  gelatina,  ed  avessero  Un. Sapore  più  gradevole  della  gelatina 
estratta  dalle 'altre  ossa. 

D' Arcet  imp  egò  il  seguente  processo  onde  ottenere  la  gclaliua 
dalle  ossa.  ~ Egli  trattò  le  ossa  colPacido  muriatico  allungato , « loro 
tolse  in  tal  modo  il  fosfato  di  calce.  Rimase  in  residuo  la  parte  com- 
ponente animale  nello  sialo  e nella  forma  naturale  delle  ossa. 

Onde  purificare  questo  residuò  delle  piccole  porzioni  di  pingue- 
dine e delP  acido,  lo  si  porta  in  un  paniere,  e si  tiene  questo  tuit.il o 
per  alcuni  minuti  uelP  acqua  bollente  : si  fa  poi  operare  una  viva 
corrente  di  acqua  sui  pezzi  stati  pria  forbiti  con  un  pannolinp^,  che 
purificherà  ancora  piu  perfettamente  la  gelatina  , c ne  risulterà  dessa 
chiara  , trasparente  e bianca. 


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35a  0 S S 

Questa  gelatina  così  preparata  e tagliata  a pezzi»  si  scioglie  molto 
presto  , e quasi  del  tutto  nell*  acqua  b diente. 

Se  la  si  vuole  conservare  » onde  servirsene  dopo  molto  tempo»  la 
si  deve  tenere  intera,  oppure  in  pezzi  su  de’  ginticci  » ovvero  Su  di 
una  rete  , in  un  luogo  secco  e caldo.  Pcscia  la  si  pone  in  vasi  o casse» 
e non  sofTre  allora  alcuna  alterazione»  e può  essere  conservala  per  de- 
gli anni  ; e riterrà  tutte  le  sue  proprietà. 

D'Jrcel  osserva  che  la  quantità  del  brodo  delta  ossa  (che  si  può 
impiegare  onde  ottenerne  questa  gelatina  ) si  comporta  a quella  della 
carne  come  5 a a. 

Onde  poi  rendere  piacevole  al  palato  il  brodo  preparato  da  que- 
sta gelatina  lo  si  dovrebbe  condire  o coll*  aggiunta  di  sostanze  vege- 
tabili , oppure  » ciò  che  è da  preferirsi  » combinando  con  questa  gela- 
tina 5/4  di  quella  di  carne  ; cosicché  si  può  allora  avere  con  cinquanta 
1 ridire  di  cabile  un  biodo  così  buono  come  altramente  con  200  libbre 
di  carne. 

Risulta  dalle  sperienze  state  fatte  Con  questa  gelatina  , che  essa 
non  solo  è nutriente  , ma  anche  facile  a digerirsi  » e senza  il  menomo 
danno  per  l’economia  animale. 

Il  processo  il  più  o meno  economico  , l’acido  muriatico  necessario 
onde  pi odune  questa  separazione»  come  pure  le  altre  spese,  in  pro- 
iezione del  prezzo  della  carne  che  si  risparmia  , decideranno  sotto 
quali  circostanze  questa  s»  parazione  sarà  utile  sì,  oppure  no. 

La  gelatina  preparala  nella  manieia  superiormente  esposta  può 
essere  impiegata  per  altri  usi.  — Tagliala  a piccoli  pezzi , e seccala; 
può  rimpiazzare  per  ogni  risguardo  la  colla  da  falegname  e quella  di 
pesce  , c con  maggiore  vantaggio  di  altre  sostanze  che  fiuora  si  suuo 
impiegate. 

*1  lavori  sono  molto  meno  lunghi,  e la  colla  ne  è mojto  migliore. 

Le  sperienze  state  fatte  dimostrarono  che  la  tenacità  della  colla 
si  comporta  in  quanto  alle  migliori  specie  di  colla  d>  Parigi  come  4*3. 
* ( Annalcs  de  dumi  e , toin.  XCIl  , p.  000  e seg.  ). 

Bcneìius  trattò  le  ossa  secche  tonto  coll’  acido  nitrico  allungato, 
quanto  coll'  acido  muriatico.  Gli  alcali  sciolsero  i sali  terrei  e ne  ri* 
inase  la  cartilagine  unitamente  ai  vasi  sanguigni.  La  cartilagine  si 
manifestò  nelle  sue  sperienze  affano  come  la  gelatina.  Essa  si  sciolse 
Compiutamente  coll’ebollizione  nell’acqua,  lasciando  all*  indietro  i vasi 
sanguigni  (che  furono  il  0,01 15  del  peso*  delle  ossa):  la  soluzione  si 
compiuto  coll’esame  stato  intrapreso  come  la  gelatina  animale. 

In  ciò  s’alloritqna  Ilericltus  molto  d»  /falciteli . Quest’  ultimo  di- 
chiara albumina  coagulata  la  cartilagine  che  rimane,  allorché  le  ossa 
sono  spogliate  col  mezzo  dell’ ebollizione  nell’acqua  della  pinguedine  e 
della  gelatina,  e colta  digestione  nell’ aiedo  nitrico  * allungalo  dei  sali 
terrei.  Egli  riferisce  che  la  cartilagine,  diventando  col  seccameriio 
frangibile  e semi  trasparente  , si  scioglie  facilmente  nell*  acido  nitrico 
caldo,  e col  mezzo  dell’acido  nitrico  allungato  si  cambia  in  una  so- 
stanza che  per  tutte  le  proprietà  conviene  colla  gelatina  ( Philos . 
Trnnsnct.  1800).  Bertéfitts  nega  all’opposto  la  esistenza  deli’ albumina 
nolta  cartilagine.  Egli  non  ne  trovò  traccia  alcuna  nella  cartilagine  allor- 
ché la  sciolse  lino  al  resto  de’  vasi  sanguigni  , come  si  è già  notalo, 
nell'acqua  bollente.  Generalmente  le  ossa,  secondo  tìcrzf'htts , non 
contengono  albumina  ; imperocché  il  fosfato  di  calce  , che  si  de- 


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0 S S 353 

pone  dai  fluidi  clic  contengono  dell’albumina,  lega  costantemente  una 

porzione  di  questa:  ora  non  la  si  ritrovò  né  nella  cartilagine  , poiché 
questa  si  sciolse  nell'acqua,  nè  nel  residuq  che  resti!»  in  questa  solu- 
zióne. lai  potassa  con  cui  si  sciolse  la  sostatila  animale  che  vi  si  ri- 
trovava, uou  ne  depose  la  menoma  parie  , saturandola  cogli  acidi; 
il  che  sempre  accade  quando  vi  si  trOva  dell’ albumina. 

CWel  cd  altri  hanno  raccomandato  in  tempi  più  recenti  l'uso  delle 
ossa,  a motivo  della  granile  quantità  di  gelatina  che  esse  contengono, 
per  preparare  i brodi  nutrienti.  I.) itesi’ è però  solo  la  rinnovazione  di 
un  progetto  antico.  Pepiti  I’  inventóre  del  digestore  ci  avverti  su  quo- 
st' uso.  Egli  eseguì  delle  sperienze  , in  presenza  di  Cado  li  re  d’  Inghil- 
terra , su  quest’ oggetto , cd  assicurò  che  egli  colia  pignatta  Pnpiniana 
cosi  da  esso  nominata  (V.  l’art.  Acqva,  p.  53o— 53g),  la  quale  conteneva 
solo  sei  a sette  libbre  d’acqua,  poteva  ottenere  dalle  ossa  ira  venti- 
quattro  ore  i5o.  libbre  di  gelatina  molle,  e che  a tale  iuterato  vi  bi- 
sognavano solo  undioi  libbre  di  carbone  di  legoe.  Ilio  comandò  egli 
quindi  I*  uso  delle  ossa  per  tale  intento  per  gli  spedati  , per  le  case 
de*  poveri,  ecc.. — Si  racconta  che  urto  scherzo  ha  dato  occasione  che 
questo  sperimento  non  ottenne  la  maggiore  attéuzioue.  Essendo  irai 
giorno  il  re  a tavola  trovò  il  suo  cane  con  > una  petizione  al  collo  nella 
quale  supplicava  egli  che  non  gli  fosse  tolto  1*  ultimo  alimento  che 
gli  era  stato  concesso,  altramente  sarchile  morto  di  fame  (V.  le  Ufi- 
moires  sur  l'usage  economi que  dii  diffesteur  de  Pnpin , donni  au  publie 
par  in  Socicte'  des  Sciences  de  Clerrnohi-Ferrand , 176.1  ). 

E.  certamente  nutriente  i!  brodo  delle  ossa  , ina  non  è punto  un 
alimento  di  sapore  grato;  imperocché  inanca  affitto  della  parte  com- 
ponente estrattiva  della  carne  (V,  l'art.  Clava),  la  quale  contribuisce 
specialmente  al  buon  sapore  del  brodo.  K pure,  tu:  errore  l' eseguire 
1’  ebollizione  delle  ossa  ad  una  temperatura  molto  alta  ( tome  è il 
caso  coll’uso  del  digestore),  imperocché  in  tal  modo  la  gelatina  è al- 
terata, ed  il  brodo  delle  ossa  acquista  un  cattivo  sapute. 

Le  ossa  contengono,  oltre  le  riferite  parti  componenti,  del  fosfato 
di  calce,  del  linaio  di  calce,  del  fosfato  di  magnesia,'  del  rarlinnalo 
di  calce,  della  soda  che  è mescolata  con  mia  quantità  indeterminabile 
di  min  iato  di  soda  , ed  una  traccia  di  zólfo. 

Onde  separare  E una  dall’ altra  queste  parti  componenti,  e de- 
terminare la  loro  quantità  proporzionale,  si  sciolgono  le  ossa  bruciato 
in  bianco  ueil’  acido  nitrico  allungato  col  sussidio  del  calorico  1 si 
precipita  la  soluzione  ancora  calda  co!!*  ammoniaca  caustica,  la  qualo 
vi  si  aggiunge  un  poco  in  eccesso  ; si  separa  il  precipitato  col  mezzo 
del  feltro,  e lo  si  lava  bene,  iu  principio  coll'acqua  fredda,  poscia 
colla  bollente.  Il  precipitato  è in  gran  parte  fosfato  di  calce,  L*  acqua 
che  ha  servito  pel  hvamento  depone  parimente  ancora  una  porzione 
di  fosfato  di  calce.  Cu)  deriva  da  che  il  precipitalo  prodottosi  dal- 
I’  ammoniaca  si  (orinò  iu  pezzi  che  contengono  una  porzione  del  lluido 
acido.  La  quantità  di  questo  precipitalo  sali,  secondo  le  spcrìcnze  di 
Bcrzeìiits , all’86  per  cento.  Non  oltrepassò  mai  questo  numero,  e non 
fu  mai  al  di  sotto  dell'  83  per  cento. 

Ila  lungo  una  debole  effervescenza  nel  mentre  della  soluzione  delle 
ossa  nell’ acido  muriatico.  Halchett  ( Philos . Trnnsacl.  1791),  p.  007  ) 
rimarcò  che  ciò  deriva  dall*  acido  carbonico  clic  se  ne  separa.  Berielnts 
determina  la  di  lui  quantità  d»N»  perdita  in  peso  che  soifrouo  le  ossa 
Pozzi.  Dis.  Fis.  Chim.  Voi.  VII.  a3 


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354  0 S S 

col  mezzo  della  soluzione:  è flessa  nelle  ossa  fresche  eguale  al'  cinque  , 
in  quelle  bruciate  in  bianco  eguale  al 'due  per  cento.  , 

Si  riconosce  1'  esistenza  dell'  acido  fluorico  nelle  ossa  bagnando 
coli'  acqua  le  ossa  bruciate  in  bianco  e fatte  in  polvere  (ina  , versan- 
dovi sopra  circa  una  eguale  quantità  di  acido  solforico  e riscaldando 
la  mescolanza  in  un  crogiuolo  di  platino  ( la  di  cui  apertura  sia  co- 
perta da  una  piastra  di  vetro.  La  piastra  di  vetro  ne  è attaccata,  e si 
fa  quindi  palese  lo  sviluppo  deU' acido  fluofico.  Si  manifesta  esso  pure 
sottoponendo  alla  distillazione  in  un  apparecchio  conveniente  le  ossa 
bruciate  coll'  acido  solforico  diluito. 

Dovendo  I’  acido  fluorico  essere  necessariamente  combinato  colla 
calce  dovrebbe  questo  ritrovarsi  solo  nel  precipitalo  prodottosi  col  mezzo 
dell'  ammoniaca  nella  soluzione  muriatica  , clic  , come  si  è superior- 
mente rimarcato,  costituisce  1’  86  per  cento.  Si  trova  la  di  lui  quantità 
innafliando  il  precipitato  con  eguale  quantità  di  acido  nitrico  concen- 
tralo, e svaporando  la  mescolanza  tino  aj  seccamento,  ed  arroventando  il 
sale.  Se  ne  separa  perv  il  primo  l’acido  fluorico,  e poscia  coll’ arroven- 
tamento  del  sale  l’acido  nitrico.  Si  fa  in  polvere  il  residuo  arroventato 
e lo  si  fa  bollire  per  qualche  tempo  coll’  acido  acetico.  Questo  sciolse 
la  calce  libera  , e rimasero,  secondo  la  sperienza  di  Berzclius , 8 2 ,5 
( di  quelle  86  parti  ) non  sciolte  che  erano  solfato  di  calce.  L’  ammo- 
niaca caustica  non  precipitò  nulla  dalla  soluzione  acetica,  all'opposto  la 
carbonata  quattro  grani  di  carbonato  di  calce  , che  contenevano  cir- 
ca o,i6  di  calce  pura.  Queste  sarebbero,  ponendosi  per  fondamento, 
come  fa  Berzetius,  la  proporzione  di  Schede  (16  parti  di  acido  fluorico 
contro  5?  parti  di  calce),  eguali  a tre  parti  di  spalo  (luore.  Inconse- 
guenza 86  parti  precipitate  da  ioo  parli  di  ossa  arroventate  in  bian- 
co , col  mezzo  dell’  ammoniaca  caustica  , si  decomporrebbero  in  83 
di  fosfato  cd  in  3 di  fluato  di  calce.  Questo  processo  , onde  determi- 
nare la  quantità  dell'acido  fluorico,  dà  solo  un  calcolo  d’ approssima- 
zione: fu  però  trovato  il  preferibile  in  questo  risguardo  a fronte  di 
molti  altri. 

Centbcinqnanta  grani  di  fosfato  furono , onde  conoscere  se  vi  si 
trovava  del  fosfato  di  magnesia  , bolliti  con  5o  grani  di  acetato  di 
piombo,  che  furono  sciolti  in  due  once  di  acqua.  Dopo  che  il  fluido 
aveva  perduto  tutto  il  sapore  di  piombo  Tu  esso  separalo,  svaporalo  a 
seccamento,  il  residuo  fu  innaffialo  coll’  acido  solforico  ed  arroventato. 
I.'  acqua  tolse  dalla  massa  arroventata  solo  un  poco  di  gesso.  Il  fosfato 
bollito  coll'acetato  di  piombo,  fu  digerito  con  nuove  porzioni  di 
sale  di  piombo  che  Vi  furono  aggiunte  a poco  a poco  (ino  a cho 
1’  ultima  porzione,  dopo  avere  continuato  per  qualche  tempo  una  leg- 
giere ebollizione,  non  perdette  più  il  suo  sapore  dolce  astringente.  Fu 
ora  posto  il  tutto  sul  feltro , fu  lavato  il  fosfato  di  piombo  , fu 
portata  la  soluzione  a siccità  coll’acqua  del  levamento,  vi  si  è ag- 
giunto l’acido  solforico,  e quindi  arroventata  la  massa.  L’ acqua  colla 
quale  fu  ammollato  il  residuo,  acquistò  un  sapore  debolmente  amaro, 
c diede  collo  svaporamento  alcuni  cristalli  confusi  di  solfato  di  ma- 
gnesia. Dopo  la  soluzione  nell’acqua  e la  combinazione  coll' ammo- 
niaca , precipitò  il  fosfato  di  soda  il  sale  triplo  consistente  di  ammo- 
niaca, magnesia  ed  acido  fosforico,  che  dopo  1*  arroveulamento  diede 
due  grani  di  fosfato  di  magnesia  con  un  piccolo  eccesso  di  acido. 
Cento  parti  di  ossa  conterrebbero  iu  conseguenza , secondo  questo 


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OSS  355 

processo,  circa 'i, <4  dì  fosfato  di  magnesia,  che  devonb  essere  sot- 
tratte dalle  .85  parti  superiormente  trovale.  ' 

Berzelius  sciolse  in  un’altra  sperienza  t5o  grani  di  ossa,  fresche  latte 
io  polvere,  nell’acido  nitrico  allungato,  precipiti  la  soluzione  coll’a- 
cetato di  piombo , separò  il  precipitato  col  feltro  , lo  lavò  , portò  a 
svaporamento  il  fluido  passatone,  e procedette  poscia  come  si  è indi- 
cato superiormente.  La  massa  separò  per  prima  cosa  dell’acido  iluo- 
rico,  posria  dell’acido  nitrico,  e diede  1,^5  di  fosfato  di  magnesia, 
ed  in  conseguenza  un  poco  di  p:ù  che  nel  processo  già  descritto. 

La  soluzione  , dalla  quale  furono  separati,  come  si  è già  detto,  i 
sali  terrei  col  meazo  dell’ammoniaca,  fu  precipitata  dall’  ossalator  di 
ammoniaca,  fu  lavato  il  precipitato,  seccato  ed  arroventato.  Se  ne 
ottennero  circa  io  grani  di  calce  pura,  che  fu  presa  senza  effervescenza 
dall’acido  solforico.  In  un’ altra  sperienza  se  ne  ebbero  , u, 5 di  calce 
pura. 

Il  fluido  precipitatosi  col  mezzo  dell'  ossalato  di  ammoniaca  diede 
collo  svaporamento  fino  a siccità  5-5  parti  di  sai  comune  fuso,  che 
conteneva  a parti  di  sudai  i reagenti  dimostrarono  in  esso  uria  traccia 
di  acidp  .solforico. 

La  presenza  dell’acido  muriatico  e dell’acido  solforico,  come 
pure  della  soda  , fu  dimostrata  da  Berzelius  audio  in  un*  altra  ma- 
niera. Fu  innaffiata  una  mezza  libbra  di  ossa  bruciate  in  bianco  e fatte 
in  polvere  grossolana,  con  8 libbre  di  acqua  bollente,  e furono  di- 
gerite per  ore.  La  soluzione  ottenutasi  era  debolmente  alcalina.,  e 
Collo  svaporamento  sino  a siccità  se  ne  ottenne  una  massa  salina  che 
pesava  circa  3o  grani.  L*  alcoole  bollente  ne  prese  due  grani  di  mudato 
di  potassa  (’)  L'acido  acetico  sciolse  compiutamente  il  residuo.  La 
soluzione  svaporata  a siccità,  lasciò,  trattandola  coll'alcool,  5 grani, 
che  secondo  le  sperienze  state  fatte,  consistevano  di  solfato  di  soda.  Si 
tignarono  nell’alcool  20  grani  di  soda. 

Sembra  però  che  l’acido  muriatico  ed  il  solforico  non  siano  parli 
costituenti  essenziali  delle  ossa  dell’uomo,  ma  piuttosto  accidentali, 
Berzelius  deriva  l’origine  dell’acido  muriatico  da  una  piccola  quantità 
di  sale  di  cucina  clic  con  moltissima  probabilità  rimano  al  momento 
della  mòrte  nelle  venette  delle  ossa  col  siero  del  sangue.  Poiché  scio- 
gliendosi le  ossa  fresche  non  bruciate  in  un  acido  , c combinandosi  la 
soluzione  col  nitrato  Hi  barite,  e non  ottenendosi  alcun  precipitato, 
deve  perciò  formarsi  l’  acido  solforico  solo  nel  tempo  del  loro  brucia- 
mento col  mezzo  dello  zolfo  che  forma  una  parte  componente  della 
cartilagine.  La  quantità  dell’  acido  solforico  nelle  ossa  bruciate  non 
Sale  al  di  là' di  0,001, 

Berzelius  stabilisce  in  conseguenza  di  questa  analisi  la  proporzione 
delle  parti  componenti  in  100  di  ossa  bruciate  , come  segue.; 


Fosfato Sr.r) 

Fluato  di  calce  ....  3 o 

Calce , . . 10,0 

Fosfato  di  magnesia  . . . 1,1 

Soda  . .' 2,0 

Acido  carbonico  . . . . 2,0 


100,0 


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356  0 S S 

Perdendo  cento  parli  di  osi»  frese  he  col  bruciamento  37  parti,  di 
cui  33,5  a motivo  della  cartilagine  distruttasi  col  bruciamento,  le  al- 
tre' 3, 7 parli  vanno  a calcolo  dell’acido  carbonico  ebe  se  ne  è sepa- 
rato; quindi  vi  ha  tanto  acido  carbonico  ( 0,7 -j- 1 ,3  = 5 ) ondo 
saturare  le  6,3  parti  di  calce  libera  che  si  ritrova  iu  100  parli  di  ossa 
secche  non  bruciate. 

Le  ossa  fi  esche  secche  consistono  quindi  > in  100  parli , dì 
Cartilagine,  che  è affatto  solubile 
nell’acqua,  inclusi  vament  e col- 
l'acqua di  cristallizzazione  de’ sali 


terrei  . . . 3a,iJ 

Venetle  appartenenti  all’  organizza- 
zione dell*  osso  1,1 3 

Fosfato  di  calce  .......  5i,o4 

Flualo  di  calce a, 00 

Carbonato  di  calce  ......  it,3o 

Fosfato  di  magnesia 1,16 


Soda  con  una  quantità  indetermina- 
bile di'muriato  di  soda  .'  . . i,ao 

100,00 

Berzeìius  fa  oello  stesso  tempo  osservare  ls  grande  conformità  che 
ha  luogo  fra  le  parli  componenti  dell’apatite  (V.  I’  art.  Apatiti),  e quelle 
delle  ossa' bruciate.  Cioè  quando  si  danno  alle  5 g parti  di  calce  io 
parli  per  la  calce  libera  che  si  ritrova  nelle  ossa  , ne  rimangono  4 [h 
Queste  bisognano,  secondo  Fourcroy , di  35,5  parti  di  acido  fosforico 
per  la  loro  saturazione,  ossia  di  34  parti  di  acido  fosforico  e di  circa  i,5 
di  acido  lloorico , con  cui  si  formano  84,5  parti  di  fosfato  e di  flualo 
di  calce.  Se  si  paragonano,  dopo  questi  dati,  le  parti  componenti  di 
ambidue , ne  è evidente  la  grande,  conformità,  e non  si  può  esi- 
mersi dallo  stabilire,  che  ambidue  questi  fossili  derivano  dalle  ossa  di 
un  tempo  che  col  mezzo  del  bruciamento  sono  state  spogliate  della 
loro  cartilagine  ; imperocché  se  il  tempo  avesse  operato  su  di  este,  si 
sarebbe  potuto  distruggere  a poco  a poco  la  cartilagine  , ma  la  terra 
delle  ossa  avrebbe  allora  ritenuto  tutta  la  sua  quantità  di  acido 
cai  bollico. 

La  maggior  parte  delle  indiciate  parli  componenti  , ad  esclusione 
dell’acido  lluorico  e del  fosfato  di  magnesia,  si  sono  riscontrate  nelle 
ossa  anche  da  llaUlielt.  Il  processo  che  questo  chimico  ha  seguilo  ticlla 
sua  analisi,  è,  nell’essenziale,  il  seguente. 

Egli  sciolse  le  ossa  bruciale  in'bianco  e fatte  in  polvere  nell’acido 
nitrico,  oppure  nell’acido. muriatico.  Nel  tempo  della  soluzione  si  separò 
del  gas  acido  carbonico.  Precipitò'  egli  dalla  soluzione  col  mezzo  della 
ammoniaca  pura  i sali  calcari  iu  uno  stato  di  polvere  lina,  che  fu  facil- 
mente sciolta  dall’acido  nitrico,  dall’acido  muriatico  o dall’acetico. 
Depose  il  nitrato  di  barite  da  queste  soluzioni  una  piccola  quantità  di 
un  precipitato  insolubile  nell’acido  muriatico:  questo  precipitato  consi- 
ste quindi  di  solfato  di  barite.  Si  è potuto  determinare  dal  peso  di 
questo  precipitato  la  quantità  dell’acido  solforica  contenuto  nelle  ossa, 
e quindi  la  quantità  del  solfato  di  calce.  Si  precipitò  poscia  col  mezzo 
del  carbonato  di  ammoniaca  il  carbonato  puro  di  calce.  ( Uatchctt,  1.  c.). 


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O S S 3% 

Matchcll  ritrovò  quelle  tre  parti  componenti  ; ii  fosfato  di  calce,  il  solfato 
di  calce  ed  il  carbonato  di  calce  nelle  ossa  di-tutti  i quadrupedi,  che 
furono  da  esso  analizzate.  Egli  non  ha  determinalo  esattamente  la  pro- 
porzione di  queste  parti  componenti,  ina  l'ha  dàta  solo  per  approssi- 
mazione. Il  carbonato  di  calce  è , secondo  lui,  appena  una  quinta  parte 
de’fosfati ; egli  trovò  ancora  più  piccola  la  quantità  del  solfalo  di  calco 
di  quella  de'  carbonati. 

Anche  i denti  devono  essere  «scritti  alle  ossa,  Si  distinguono  però 
essi  dalle  altro  ossa  per  la  durezza , pel  colore  e per  la  forma.  Essendo 
freschi,  hanno  i loro  angoli  sottili  un  certo  .grado  di  trasparenza  cor- 
nea ; ed  esigesi  per_  romperli  una  forza' mollo  notabile.  Se  si  seccano 
per  alcune  ore  in  un  forno  bene  acceso,  diventano  essi  più  duri,  più 
frangibili,  facili  a spezzarsi,  e manifestano  una  spezzatura  longitudi- 
nale e liscia,  quasi  viirea  , mentre  essa  nelle  altre  ossa  è aspra  ed 
inegna'e.  Si  esige  onde  dividere  le  ossa  pel  loro  lungo  minore  forza 
che  pel  traverso.  Fino  al  puato  che  essi  sporgono  fuori  dalle  gingive 
sono  coperti  di  smalto  , ed  inferiormente  ne’  loro  alveoli  sono  co- 
perti di  una  membrana  propria  di  natura  ossea  ehe  la  si  scopre  sola 
ammollandola  negli  acidi.  Si  può  separare  allora  facilmente  questa 
membrana  , e la  radice  pria  ruvida  rimane  poscia  Splendente  , come 
la  corona  coperta  di  smalto. 

Pe/iys  ritrovò  coll' analisi  della  parte  ossea  dei  denti,  in  cento  : 

Fosfato  di  calce 58 

Carbonaio  di  calce  ....  4 

Cartilagine 28 


90 

Vcpys  ritiene  che  le  dieci  parti  mancanti  sono  acqua  e gelatina 
( Fox  pn  thè  Teeth.  p.  76  ). 

Benthos  ritrovò  che  la  parte  componente  ossea  dei  denti  perde 
coll’arroventamcnlo  il  3o  per  cento.  Col  mezzo  di  un  processo  allatto 
simile  all’ antecedente  fu  da  esso  riconosciuta  in  100,  grani  della  so- 
stanza ossea  de'  denti  , arroventata  iu  bianco  , la  seguente  proporzione 
delle  parti  componenti  : 


Fosfato  di  calce  ....  88,5 

Flualo  di  calce  . . .'  . 3,o 

Calce  pura 4<5 

Fosfato  di  magnesia  . . . *i>5 

Soda  a 3,0 

Acido  carbonico  . . . . o,5 


100,0 


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358  0 S S 

Cento  grani  di  sostanza  ossea  de' denti  freschi  dell' uomo  coosi* 
stono  , secondo  ini  , di 


Cartilagine,  vasi  sanguigni,  ac- 
qua di  cristallizzazione  delie 


combinazioni  terree 

28,00 

Fosfato  di  calce  . . 

• • . 

6i,p5 

Finato  di  calce  . 

a • • 

2,10 

Carbonato  di  calce 

. • « 

5,3o 

Fosfato  di  magnesia  . 
Soda  con  una  piccola 

quantità 

1,25 

di  sai  comune  . 

1,40 

100,00 

Lo  smallo  forma  ona  sostanza,  dura  di  un  bianco  di  neve,  alcune 
volte  di  un  colore  che  vo’ge  nell’azzurro,  che  circonda  la  parte  ossea 
del  dente  invece  drl  periostio  lino  al  punto  in  cui  esso  è preso 
dalle  ossa.  Egli  è più  denso  nella  parte  tagliente  del  dente,  la  sua 
densità  diminuisce  ai.  lati  , ed  è allatto  sonile  ove  entra  nella  ma- 
scella. I,a  parie  ossea  forma  sotto  questo  cuoprimenlo  una  testa  più  o 
meno  rotonda  in  ragione  della  diversa  densità  del  dente,  che  ne'  denti 
del  bue  ha  delle  punte  sporgenti.  Lo  smalto  presenta  nella  spezzatura 
un  tessuto  fibroso  , e consiste  di  raggi  che  scorrono  I’  uno  sull’  altro  , 
c sortono  dalla  sostanza  del  dente.  Fino  a tanto  clic  il  dente  con- 
serva la  sua  naturale  umidità  noti  si  può  quasi  punto  Separare  lo 
smalto  dalla  sostanza  ossea:  se  Io  si  espone  ad  uo  calme  subitaneo  e 
forte  , che  non  deve  però  essere  inoltrato  al  punto  che  esso  operi  di- 
struggendo, allora  se  ne  separa,  e lo  si  può  staccare  colla  tanaglia.  Se 
si  lascia  il  dente  espnsto  per  molto  tempo  al  calore,  si  Secca  com- 
piutamente , diventa  in  ogni  parie  egualmente  frangibile  , e lo  si  può 
rompere  facilmente,  senza  che  se  ne  possa  separare  lo  smallo.  Se  si 
gettano'!  denti  in  un  crogiuolo  riscaldato,  he  salta  in  pezzi  lo  smalto 
con  una  forte  decrepi tazione  e cade  in  pìccoli  frammenti. 

Secondo  Fourcroy  e F auqueìin  cento  parti  di  smalto  de'  denti 
contengono  : 

Fosfato  di  calce  , 72,9 

Gelatina  ed  acqua 27,1 

■ _ • 100,0 

( Mém.  de  fìnsi.  Nat.  not.  Il,  284). 

Monchini  ritrovò  il  peso  specifico  dello  smalto  de’  deuti  del- 
1*  uomo  = 2,6555  ; quai  di  lui  parti  componenti: 


Sostanza  animale So 

Calce 53 

Magnesia . p 

Allumina 5 

Acido  lluorico  (1),  acido  fosforico  22 
Acido  carbopico  ......  r 


100 


(1)  Morichini  è il  primo  che  ha  scoperto  l’acido  lluorico  nello  smalto 
dei  denti. 


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O S S 35g 

Rimarci  però  egli  stesso  che  questa  determinazione  non  è affatto 
esatta  ( Journ.far  Clicm.  unii  Physik  , tom.  II,  p.  i83). 

Josse  ( Ann . de  Chim.  tom.  XLUI,  p.  3 e seg.)  credette  di  avere 
trovalo  nello  smalto  dei  denti  l1  ossidino  di  calce  , ina  si  persuase  del 
suo  errore  e dichiarò  in  seguito  che  lo  smalto  era  fosfato  di  calce. 

Secondo  Uatcliett  ( Phil . Transact,  1799,  p.  5u8  ) non  contiene 
punto  lo  smalto  gelatìna  animale.  In  ciò  conviene  anche  Pepys.  (Questi 
( toc.  cit.  ) dà  quai  parli  componenti  dello  smalto  in  100  parti  : 
Fosfato  di  calce  . . 1 . . . 78 

Carbouato  di  calce  ....  6 

84 

Le  sedici  parti  che  ancora  vi  mancino  sono  considerate  da  Pepys 
in  parte  acqua  ed  in  parte  come  perdita  nell'  analisi. 

Berselius  ritrovò  lo  smalto  de'  denti  dell*  uomo  composto  di 


Fosfato  di  calce.  85,3 


Fluato  di  calce 3 ,2  . 

Carbonaio  di  calce  .....  8,0 


Fosfato  di  magnesia  ....  i,5 

Membrane  brune,  soda  ed  un 
poco  di  cartilagine  delia  so- 
stanza ossea,  accidentalmente 
aderentevi 2,0 


• 100,0 

Gl'  interi  denti  ( lo  smalto  e la  sostanza  ossea  ) negli  adulti  sono. 


secondo  Pepys , composti  di 

Fosfato  di  calce 64 

Carbonato  di  calce  ....  6 

Cartilagine ao 


9° 

I primi  denti  de*  fanciulli  consistono  pure,  secondo  Pepys , di 


Fosfato  di  calce 62 

Carbonato  di  calce  ....  6 

Cartilagine  .......  20 


. 88 

Fourcroy  e Vauquclin  ritrovarono  ne’  denti  di  bue: 

Cartilagine  5 1,0 

Fosfato  di  calce  ....  37,7 

Carbonato  di  calce  . . . 10,0 

Fosfato  di  magnesia  . . . ' i,3 

100,0 


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36o  0 S S 

Fourcro?  • Vnnquettn  ritrovarono  pure  nelle  ossa  di  bue,  olire  le 
riferite  parli  componenti,  delie  tracce  di  allumina , di  silice,  di  ossido 
di  'ferro  e di  ossida  di  manganese.  , 

Il  processo  die  essi  hanno  seguito  nell'  analisi  delle  ossa  degli 
animali  è il  seguente. 

S’  innaffiano  le  ossa  calcinale  e fatte  in  polvere  con  una  quantità 
eguale  di  acido  solforico  concentralo. 

La  prima  mescolanza  è allungala  con  dodici  parti  di  acqua  distil- 
lala. Si  gella  il  tutto  in  liu  panno,  si  lascia  elle  ne  goccioli  il  solfato 
di  calce  e Io  si  preme  fortemente.  Si  Ultra  il  fluido  per  una  caria,  e 

10  si  precipita  coll’ ammoniaca.  Si  filtra  una  seconda  volta,  si  lava  il 
precipitato  , c si  pone  in  disparte  il  Illudo. 

Il  p rrcipitsta  ancora  bagnalo  è trattato  coll'acido  solforico,  del 
quale  vi  si  aggiunge  nn  piccolo  eccesso. 

Si  porla  di  «uovo  la  massa  sul  feltro  , si  versa  il  fluido  feltratosi 
nel  primo,  e ai  rinova  questo  processo, fino  a tanto  che  il  precipitalo 
formatosi  col  mezzo  dell*  ammoniaca  si  sciolga  del  tutto  nell'  acido 
solforico.  — Ciò  indica  che  esso  npn  Contiene  più  rimarcabile  quan- 
tità di  calce. 

Col  mezzo  di  questo  processo  ripetutosi  si  cambia  tutta  la  calce 
contenuta  nelle  ossa  in  solfalo  di  calce  , clic  essendo  puro  solubile 
si  separa  dal  fi uido , nel  quale  si  ritrova  I'  acido  fosforico  colle  com- 
binazioni dell'acido  solforico  colla  magnesia,  col  ferro,  col  manga- 
nese e coll'allumina. 

Si  precipita  l'allumina  col  mezzo  del  muriato  d'ammoniaca,  la 
si  lava  e la  si  saggia  coi  noli  reagenti  onde  conoscere  se  realmente  sia 
allumina.  , 

Si  secca  la  magnesia  , il  ferro  ed  il  manganese  , dai.  quali  si  se- 
para, col  mezzo  della  potassa,  l’allumina  c l'acido  fosfòrico:  si  arro- 
ventano per  qualche  tempo  in  un  crogiuolo  di  platino,  e vi  si  versa 
sopra  dell' acido  solforico  allungato,  in  quantità  che  l’acido  vi  sia  un 
poco  in  recesso.  Questo  scioglie  la  magnesia  ed  una  parte  del  ferro  ; 
ma  non  attacca  il  manganese. 

Si  svapora  a sfocamento  la  soluzione -di  manganese  che  contiene 

11  ferro:  si  arroventa  fortemente  il  residuo.  Il  ferro  se  ne  separa  , la 
magnesia  all'opposto  rimane  combinata  coll'acido  solforico.  La  si  scio- 
glie nell'acqua  i e si  ottiene  il  ferro  in  uno  stato  di  assido  rosso. 

Si  precipita  la  magnesia  col  mezzo  del  carbonato  di  potassa,  e si 
assicura  coi  mezzi  noti  se  essa  è pura. 

Il  furo  ottenutosi  è combinalo  col  manganese.  Si  sciolgono  ambi- 
due  in  un  eccesso  di  acido,  muriatico  , si  diluisce  In  soluzione  coll'ac- 
qua, e vi  si  aggiunge  del  carbonato  di  potassa  fino  a tanto  che  si  ri- 
marca la  separazione  di  hocchi  rossi,  c si  trova  che  il  fluido  diventa 
chiaro  e scolorato.  . 

Questi  fiocchi  provengono  dall'ossido  di  ferro.  Si  separano  essi 
col  feltro,  e si  fa  bollire  il  fluido  in  un  matraccio. 

Dopo  qualche  tempo  si  precipita  il  manganese  in  istato  di  una 
polvere  bianca,  e quando  la  potassa  non  produce  pii':' nienti  effetto  si 
feltra,  e si  ottiene  il  manganese,  che  colla  feltrazione  diventa  nero. 

Col  mezzo  de*  processi  indicati  furono  separati  la  magnesia  , il 
firro  ed  il  manganese. 

Rimane  ancora  a presentarsi  la  silicei  ed  a tale  intento  si  svapora 


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OSS  36 1 

il  illùdo  clie  contiene  il  fosfato  et!  il  solfato  di  ammoniaca.  Tosto  che 
esso  è concentrato  si  formano  dc’-fipcchi  assai  voluminosi  e neri,  che 
di  tempo  in  tempo  si  separano  col  feltro;  allorché  il  sale  è affatto  secco, 
lo  si  scioglie  nell'  acqua  da  cui  si  ottiene  ancora  un  poco  di  sostanza 
nera.  ' > 

Si  lavano  i fiocchi  e si  arroventano  in  un  crogiuolo  di  platino; 
ove  si  ottiene  una  polvere  bianca  che  ha  tutte  le  proprietà  della  silice. 

Durante  questa  operazione  si  separa  I’  ammoniaca  e 1’  acido  sol- 
forico in  istalo  di  solfato  d’ ammoniaca.  L’ acido  fosforico  è allora 
sufficientemente  puro,  nondimeno  la  potassa  caustica  separa  da  esso 
aucora  un  poco  di  ammoniaca. 

( Annata  de  C lumie  , tom.-LlV). 

Hildcbrand  avendo  seguilo  questo  processo  non  giunse  a separare 
la  magnesia  dalle  ossa  deh*  uomo. 

(-V.  il  Joui-n.  fiìr  Chemie  und  Physih  , toni.  VHf  , p.  t e seg.  ). 

Si  scopre  col  seguente  processo  molto  semplice  la  proporzionale 
quantità  della  sostanza  animale,  de)  fosfato  di  calce  , dèi  fosfato  di 
magnesia  e del  cai  lionato  di  calce  clic  contengono  le  ossa. 

Si  calcinano  le  ossa  fino  a bianchezza  , si  modera  però  il  grado 
del  fuoco  in  modo  che  51  carbonato  di  calce  non  ee  sia  decomposto.  Si 
determina  dalla  diflerenza  del  peso  prima  e dopo  I’  arrovcnlameuto  la 
quantità  della  sostanza  animai»  contenuta  nelle  ossa. 

S' innaffiano  olla  temperatura  ordinaria  le  ossa  calcinate  coll'aceto 
distillalo.  Questo  scioglie  il  carbonato  di  calce. 

Nel  mentre  fi  feltra  la  soluzione  , si  lava  il  residuo  e si  getta  il 
carbonato  di  potassa  con  eccesso  di  base  nei  fluidi  rarcolti  insieme  , 
si  manifesta  di  nuovo  il  carbonato  di  calce  e precipita  questi  nello 
stesso  tempo.  • , 

Nel  caso  1’  aceto  avesse  sciolto  una  piccola  porzione  di  fosfato  , 
basta  l'aggiunta  di  un  poco  di  ammoniaca'  .per  separare  questo  sale. 

Si  sciolgono,  onde  ottenere  il  fosfato  di  calce,  le  ossa  calcioate  e 
trattate  coll'aceto  nell'acido  nitrico  allungato,  si  feltra  il  fluido  , c lo 
si  combina  coll'  ammoniaca  che  precipiterà  questo  sale  come  pure  il  sale 
triplo  consistente  di  acido  fosforico,  di  ammooiaca  e di  magnesia  in 
istato  di  gelatina,  unitamente  all'  allumina. 

Si  riscalda  il  precipitato  con  una  lisciva  caustica  ; questa  separerà 
l'allumina,  come  pure  tutto  l'acido  fosforico' combinato  col  fosfato 
triplo.  Si  feltra  di  nuovo  e si  scioglie  la  sostanza  gelatinosa  rimasta 
nell'acido  nitrico,  oppure  nell'acido  muriatico.  Aggiungendovi  ora  una 
sufficiente  quantità  di  ammoniaca  si  precipita  semplicemente  il  fosfato 
di  calce.  Veramente  fu  decomposto  un  poco  di  questo  ultimo  sale;  ma 
però  é in  pochissima  quantità. 

La  formazione,  sotto  le  riferite  circostanze,  del  sale  triplo  consi- 
stente di  acido  fosforico , ammoniaca  e magnesia  , combinato  col  feno- 
meno che  l'acido  acetico  toglie  alle  ossa  calcinate  solo  la  calce,  è una 
prova  che  la  magnesia  c effettivamente  combinala  nelle  ossa  coll'acido 
fosforico. 

La  quantità  del  fosfato  magnesiaco  è determinata  dalla  quantità 
della  base  ottenutasi. 

( Thennrd,.Traité  clementaire  de  chinile,  lom.  Ili,  p.  <5o5  e seg.). 

Fourcroy  e Vauquelin  considerano  il  fosfato  di  magnesia  , clic  lier- 
zeliut  ha  ritrovato  anche  nelle  ossa  dell'  uomo,  per  una  esclusiva  parte 
componente  delle  ossa  animali. 


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3f>a  OSS 

Sfondo  Berzeìius  100  parli  di  ossa  di  bue  bruciale  a bianchezza 
contengono  : 


Fosfato  di  calce  . . 

. . 3a,75 

Fluato  di  calce  . . 

. . 4,'i5 

Calce  pura  . . . 

. . 5,u5 

postalo  di  magnesia 

. i 5.00 

Acido  carbonico  ■ . 

. . 5,oo 

Soda  eon  un  poco  di 

sale 

di  cucina  . . . 

• • 

100,00 

Cento  parli  di  ossa  fresche  di  bue,  consistono  secondo  il  mede- 
simo di 

Cartilagine,  vasi  sanguigni  ed  acqua 

di  cristallizzazione  de' sali  terrei  . 55,3o 

Fosfato  di  calce 55,45 

Fluato  di  calce  .......  2,90 

Carbonato  di  calce 3,85 

. Fosfato  di  magnesia  . . . . . 2,o5 

Soda  con  un  puco  di  sale  di  cucina  . 1 a,{5 


> . 100,00 

I denti  de*  buoi  non  sono,  come  quelli  de’ carnivori,  coperti  ester- 
namente di  smalto;  ma  questo  è tessuto  nel  dente  stesso  , in  diffe- 
renti maniere,  alternando,  e quasi  a guisa  di  onde  a strali.  Ambedue  le 
sostanze  si  possono  separare  solo  diffìcilmente  1*  una  dall’altra. 

Berzeìius  r trovò  in  100  parti  di  sostanza  ossea  de’ denti  del  bue: 
Ossa,  vasi  ' sanguigui  ed  acqua  di 


cristallizzazione  ......  3i,no 

Fosfato  di  calce 5t,46 

Fluato  di  ca'ce 5,69 

Carbonaio  di  calce  . . ; . . . i,38 

Fosfato  di  magnesia  .....  2,07 

Soda  e sale' di  cucina  .....  2,40 


100,00 

Cento  parti  di  smallo  de’ denti  del  bove  consistono,  secondo  il 
medesimo  , di 


Fosfato  di  calce  . . . . 

. . 81,00 

Fluato  di  calce  .... 

' . . 4,00 

Carbonato  di  calce  . . . 

• • 2''° 

Fosfato  di  magnesia  . . . 

. . 0,00 

Soda 

Membrane  , vasi  sanguigni  , 

acqua 

di  cristallizzazione  . . 

. . 3,56 

100,00 

ìVolfaston,  Brande,  Foureroy  e Vauquclin  non  hanno  mai  trovato 
ne’  demi  freschi  la  meuoma  traccia  di  acido  fluorico. 


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OSS  363 

L'  avorio  recente  padelle  coll’  arroventamelo  , secondo  le  spe- 
l-ienze  di  Fourcn'y  e F auqncìin  , il  45  per  100.  Trattalo  coll’ acido 
solforico  concentrato  , non  presentò  alcuna  traccia  di  acido  fluorico. 
Trecento  parti  del  medesimo  diedero  t5  parti  di  fosforo  purissimo. 
Essi  dichiararono  che  1’  odore  pungente  ohe  si  rimarca  versando  del- 
l'acido solforico  sull’avorio  è un  indizio  sicuro  della  presenza  dell’acido 
fluorico.  In  questo  easo  sviluppa,  secondo  essi,  l’acido  solforico  un  ri- 
marcabile calorico:  questo  produce  uello  stesso  tempo  coi  vapori  acquei 
la  volatilizzazione  di  una  piccola  quantità  di  acido  fosforico  dal  quale 
deriva  I’  odore  pungente. 

Monchini  { op.  cit.,)  ritrovò  il  peso  specifico  dello  smalto  .dei 
denti  dell’elefante  r=  2,1)0. ip.  Egli  ottenne  le  medesime  patii  compo- 
nenti dello  smalto  de’  denti  dell’  uomo  > solo  in  altre  proporzioni.  Si 
scoprì  solo  una  traccia  di  acido  fosforico  ed  una  minore  quantità  di 
sostanza  animale.  - 

Manca  ancora  un’analisi  compiuta  delle  ossa  degli  animali.  Merat 
Guiìlot  ha  in  vero  analizzato  ima  maggiore  quantità  de’  medesimi  di 
quello  che  abbiano  fatto  gli  altri  chimici  ; ma  non  avendo  egli  posto 
attenzione  a più  parti  componenti  che  si  ritrovano  nelle  os?n  , manca 
perciò  questo  lavoro  del  suo  pregio  principale.  In  mancanza  di  qualche 
cosa  di  meglio  noi  riferiamo  qui  i risultameli! i delle  sue  analisi: 


Egli  ottenne  da  100  parti 

1 

Gelatina 

Fosfato 
di  calce 

Ca  ri  tonato 
di  calce 

Perdita 

Ossa  dell’  nomo  prese  da  un  cimi- 
tcro 

16 

c7 

1,5 

i5,5 

Ossa  parimente  secche  , che  non 
i stettero  sotto  terra  . . • • 

a3 

03 

a 

a 

Ossa  di  bue 

3 

a 

a 

— di  vitello 

a5 

u 

una  traccia 

ai 

— di  cavallo.  • . • • • • 

9 

C7,5 

i,a5 

aa,a5 

— di  pecora  .•••••• 

16 

7° 

o,5 

i3,5 

— di  cervo 

i,5 

!>» 

X 

74 

— di  porco  

*7 

5» 

X 

3o 

— di  lepre  ••••••• 

9 

85 

I 

5 

— di  pollo 

6 

7» 

1,5 

ao.5 

— di  luccio  . 

la 

ìi 

* i 

»3 

•—  di  carpionò 

6 

o,5 

4»,5 

Denti  di  cavallo 

ia 

85.5 

o,a5 

a«a5 

Avorio 

a4 

o*4 

0,1 

n,i5 

Corno  di  cerVo  . 

“7 

57,5 

X 

.4,5 

Fburcroy  e F'aui/uelin  ritrovarono  nelle  ossa  del  cavallo  e della 
pecora  i / 7,0  (del  peso  delle  ossa)  di  fosfato  di  magnesia;  nelle  ossa 
de’ polli  e de’  pesci  circa  i/4o. 

Le  ossa  fossili  contengono  ì medesimi  sali  terrei;  il  fosfato,  il 
Aliato  , il  carbonato  di  calce.  -Secondo  che  essi  sono  restati  più  o meno 
nella  terra,  è più  o meno  differente  la  quantità  della  gelatina  animale 
che  contengono.  La  quantità  del  carbonato  di  calce  é maggiore  che 
nelle  ossa  fresche.  Se  esse  contengano  pure  del  fosfato  dt  magnesia 


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364  O S S 

non  » si  può  desumere  dalle  sperienze  alate  finora  lidie  medesime  in- 
gliluile.  V.  le  sperienze  di  TFutchetl  ( Pltil. , Trans  net.  1799),  di  Ma- 
rtelli ni  , di  Proust  e di  C/ierveuH,  clic  si  sono  riferite  nel  Joum.  f 'ilr 
Physik  and  Chemie  ( (osi.  Il,  p.  1-8— igl). 

La  rebbi;»  de'  tintori  , usata  internamente,  tinge  in  rosso  le  ossa 
dell’  animale  vivo.  Secondo  Beckmann  è Lemniat  il  più  antico  scrit- 
tore , che  fa  menzione  nella  sua  opera  De  mimeulis  oculti s , che  ap- 

f larve  nel  i5"4»  di  questo  fatto.  Lemnius  era  medico  in  Zerlandn  ove 
a rubb'19  de’  tintori  è coltivata  dai  tempi  i più  antichi.  Egli  rimarcò 
che  le  ossa  di  quegli  animali,  che  mangiavano  le  foglie  di  questa 
pianta  , diventavano  rosse. 

Jtrlcliier,  chirurgo  inglese  , fece  nel  in36  ( Philos.  Transnet . 
voi.  XXXIX,  p.  087  ) in  certo  qual  modo  pér  la  seconda  volta  questa 
scoperta.  — Desinando  egli,  presso  uno  stampatore  di  tele,  vide  che  le 
ossa  della' carne  di  porco  stata  messa  in  tavola  erano  adatto  rosse.  Egli 
seppe  dal  suo  ospite,  al  quale  manifestò  la  sua  sorpresa  , che  ciò  di- 
pendeva , perchè  i niajali  erano  stati  alimentati  colla  semola  stemperata 
con  un  infuso  di  rohbia  di  cui  egli  si  serviva  per  la  stampa  delle  tele. 
Belchier  si  persuase  col  mezzo  delle  sperìeuze  proprie,  elle  la  robbia 
ha  quest'  azione  , e comunicò  questa  osservazione  alla  Società  di  Lon- 
dra. Fu  posto  questo  fatto  col  mezzo  di  ultgrioni  spertenze  fuori  di 
ogni  dubbio.  Oltre  la  robbia  si  rimarcò  che  anche  il  gallio  , ed  altre 
pianto  hanno  la  proprietà  di  tingere  le  ossa. 

Bcrzelius  ( Neues  allgem.  Journ.  der  Client,  tom.  IV,  p.  119)  con- 
chiude dille  sperienze  che  ha  instiluito  su  quest'oggetto,  che  fa  ca- 
gione del  coloramento  delle  ossa  col  mezzo  .dell»  l obbia  dipende  da  un 
pigmento  introdottoci  nel  sangue  e scioltosi  nell'albumina  che  si  depotie 
nelle  ossa  nello  stesso  tempo  col  fosfato  di.  calce,  col  quale  essa  ha  una 
affinità  più  prossima. 

Il  fosfato  di  calce  è quella  parte  componente  che  dà  alle  ossa  la 
loro  solidità,  biella  mancanza  di  questo  sale,  diventano  le  ossa  molli 
e non  sono  in  istato  di  poter  sostenere  l’azione  de’ muscoli.  Quest'è, 
per  esempio,  il  caso  nella  rachitide.  Un  continualo  uso  di  fosfato  di 
calce  potrebbe  dissipare  , secondo  le  sperienze  di  Bonhommc  , con 
certezza  questa  malattia.  * 

Per  molto  tempo  si  limitarono  i chimici  a sottoporre  da  sole  le  ossa 
alla  distillazione  ed  a rimarcare  i prodotti  che  se  ottenevano  sotto  queste 
cTrcostanze.  Ciò  non  poteva  però  somministrare  un  mezzo  per  conoscere 
le  precise  parti  costituenti  delle  ossa.  Si  conobbero  però  in  risultamenlo 
delle  sperienze  di  Papiri  , Herissant  , Hallcr  due  parli  costituenti  nelle 
ossa:  essi  ne  distinguevano  una  gelatinosa  solubile  nell’ acqua  , ed  una 
terrea;,  ma  solo  col  mezzo  dell’importante  scoperta  di  Schede  e Gahn  , 
che  questa  parte  componente  terrea  è fosfato  di  calce,  furono  rettilicatc 
le  idee  sulla  composizione  delle  ossa.  I lavori  di  Sermoni  , Bouillon  , 
Flanelle  aggiunsero  a quanto  era  stato  rimarcalo  nuovi  fatti  ; ma  le 
sperienze  di  Founcroy , F aufjuelin , Hatchett  e Bcrzelius  hanno  special- 
mente contribuito  a procurarti  un'esatta  cognizione  di  questi  composti 
animali. 

S’  impiegano  le  ossa  onde  separarne  l’  acido  fosforico  che  conten- 
gono, coinè  si  è detto  negli  art.  Acido  rosrosico  e Fosroao  ; si  può 
anche  estrarre  da  esse  con  vantaggio  la  parie  nutriente,  che  ha  pel 
primo  dimostralo  Papiri , e su  cui  Carici  ha  ne’  nostri  tempi  chiamalo 


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0 S S 365 

di  piìi  la  nostra  attenzione.  Anche  le  ossa  secche  possono  in  un  caso 
di  bisogno  essere  impiegale  conio  alimento  ( Ploncqiiel't  Anweisung  wi* 
man  oline  Frodile,  mil  gerir  gen  Kpsten  sich  riennoch  crntihren  A iinne  ; 
Tiihingcn,  1771)-  A iole  oggetto  raccomanda  Ploucquet  (oltre  il  bol- 
lire le  ossa  per  averne  la  gelatina,  che  si  può  impiegare  per  alimento) 
di  raspare  le  ossa  e di  mescolarle  come  farina  colla  farina  di  frumento. 
Una  libbra  di  farina  di  oSsa  , ed  una  libbra  di  farina  di  segale  me- 
scolate insieme,  e fatte  in  pane  devono  somministrare  un  pane  che 
contenga  tante  parti  nutrienti ,'  come  se  vi  fossero  state  impiegate  quat- 
tro libbre  di  farina  di  segale.  , 

S’  impiegano  da  qualche  tempo,  con  vantaggio,  in  Francia  le  ossa 
onde  preparare  il  sale  ammoniaco. 

Si  riempiono  delle  canoe  di  ghisa  , di  ossa  e di  vrccbi  cenci  di 
lana  , e Si  pongono  iu  lina  situazione  orizzontale  ili  un  forno  di  ri- 
verbero'. Uu*  estremità  di  queste  canne,  che  si  può  aprire  e chiudere 
a piacere,  serve  per  introdurvi  i materiali,  mentre  dall’  altra  si  svi- 
luppano i prodotti  formatisi.  Onde  ottenerne  1’  intento  è assicurata  a 
questa  una  canna  larga  e curvata,  che  si  conduce  in  una  botte,  la 

2uale  deve  essere  in  comunicazione  con  molle  altre  bolli  col  mezzo 
i altre  canne. 

L’  apparecchio  termina  in  una  canna  perpendicolare  che  conduce 
fuori  del  luogo  di  layoro  i gas. 

Sarebbe  però  meglio  allo  scopo-  di  ricondurli  nel  forno  e di  bru- 
ciarveli.  • 

I prodotti  , di  cui  si  procura  il  condensamento  rinfrescando  le 
canne  per  mezzo  delle  quali  è fatta  la  comtmicazioue  , sono  acqua  , 
olio,  una  piccola  quantità  di  acetato  e di  prussico  d’  ammoniaca  ed 
una  rimarcabile  quantità  di  carbonato  d’ ammoniaca  con  eccesso  di  base. 

Tosto  che  essi  sono  sortiti  dalle  canoe,  si  mettono  in  contatto  col 
gesso  fatto  io  polvere  , e si  feltrano  anche  per  uno  strato  di  que- 
sto sale. 

..  11  carbonato  d’ammoniaca  cd  il  solfato  di  calce  si  decompongono 
a vicenda,  e si  forma  del  solfato  d’ammoniaca  ebe  è solubile,  e del 
soifato  di  calce  insolubile. 

Si  getta  poscia  nel  tini  Jo  un  eccesso  di  sale  di  cucina,  lo  si  con- 
centra , e si  ottiene  coll*  evaporazione  e col  raffreddamento  che  si  suc- 
cedono a vicenda  del  muriate  d'ammoniaca  e del  solfato  di  soda  che 
si  possono  facilmente  purificare  col  mezzo  della  cristallizzazione. 

Il  murialo  d’  ammoniaca  purificato  e seccalo  si  sublima  e si  mette 
in  commercio.. 

I nicchi  de’ testacei  o sia  i cuoprimcnti  simili  alle  ossa  delle 
diverse  specie  di  telline,  ec.  appartengono  parimente  a quest’  viticolo. 
Quegli  che  specialmente  si  è occupalo  della  piò  esatta  coguizioue  della 
composizione  di  queste  sostanze  è Hahiielt  nella  sua  Memoria  inserita 
nelle  Transazioni  Filosofiche  dell"  anno  1799  ( p.  017  e seg.  ). 

Queste  concrezioni  consistono,  come  le  ossa  del  corpo  animale, 
di  sali  calcari  ai  quali  serve  di  legame  una  sostanza  animale  molle.  In 
esse  la  calce  si  ritrova  specialmente  combinata  coll*  acido  carbonico  : 
laonde  si  distinguono  esse  essenzialmente  dalle  ossa,  le  quali,  come  è 
già  stato  rimarcato  , consistono  principnlmrnte  di  fosfato  di  calce.  1 
Halchetl  divise  i nicchi  de'  crostacei  in  due  classi  : quelli  die  ap- 
partengono alia  pi  ima  banup  una  tessiture  compatta  ^ essi  rassomigliano 


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366  O S S 

alla  porcellana,  et]  hanno  una  superficie  smallala,  che  frequentemente 
é ornala  di  bei  disegni.  Se  si  spezzano  si  rimarca  in  essi  alcune  volte 
una  disposizione  alla  tessitura  fibrosa.  A questa  classe  appartengono  le 
diverse  specie  della  Voluta  copriva  ed  altri  generi  sìmili  a queste. 
Quelli  che  appartengono  alla  seconda  classe  sono  ordinariameule , so 
non  sempre,  coperti  da  una  forte  epidermide  , sotto  la  quale  sta  il 
nicchio,  clic  è del  tutto  od  in  gran  parte  composto  di  strati  che 
generalmente  consistono  di  quella  sostanza  clic  si  chiama  madreperla , 
Questi  sono  chiamati  da  esso  nicchi  della  madreperla.  Le  conchiglie 
di  fiume,  I ' I/elolis  iris  e il  Turbo  olcaiius  ed  altre,  sono  esempj  di 
questa  classe. 

Le  conchiglie  a smalto  decrepitano  quando  ' si  espongono  in  un 
crogiuolo  al  calore  rovente,  e perdono  la  loro  supeilicie  simile 
allu  smalto.  Non  se  ne  innalza  nè  vapore  nè  fumo  , nè  si  rimarca 
odore  simile  al  corno  oppure  alla  cartilagine  bruciata.  Rimane  inaile- 
rata  la  loro  forma,  ad  eccezione  iti  quelle  parti  da  cui.  saltarono  via 
de'  pezzi,  ll'colore  loro  divenja  opaco  bianco  con  macchie  bigie  pal- 
lide, conservano  però  una  parte  del  primitivo  loro  splendore. 

I nicchi  freschi  si  sciolgono  , senza  lasciare  residuo  , con  efferve- 
scenza negli  acidi  , e la  soluzione  è trasparente  c scolorala.  Furono 
all’opposto  trattati  cogli  acidi  i nicchi  stati  pria  bruciati  , e ue  ri- 
mase una  piccola  quantità  di  carbone  animale  1 questa  circostanza  fece 
argomentare  l'esistenza  di-  un  poco  di  gelatina  animale  s la  di  lei  quan- 
tità peiò  era  troppo  piccola  perchè  la  si  possa  determinare  ne'  nicchi 
f reseli!  noir  hrociatr. 

Sé  l'ammoniaca  caustica,  nè  l’acetato  di  piombo  non  produssero 
in  queste  soluzioni  alcun  precipitato:  non  si  conteneva  per  conse- 
guenza in  esse  rimarcabile  quantità  nè  di  fosfato,  nè  di  solfato  di 
calce- 
li carbonato  di  calce  fu  di  nuovo  precipitato  col  carbonato  di 
ammoniaca , c molle  altre  sperienze  dimostrarono  che  i nicchi  che  ap- 
partengono a questa  classe  consistono  di  carbonato  di  calce  che  con- 
tiene, qual  mezzo  di  uuioue , una  sommamente  piccola  quantità,  di 
glutine  animale. 

I gusci  di  alcune  specie  di  chiocciole  de'  càrpini  di  Madeira,  che 
Hatchell  Ila  analizzalo,  sparsero,  quaudo  furono  arroventati  in  un  cro- 
giuolo , 1'  odore  del  corno  o delle  penne  bruciate.  Il  residuo  Cai  bo- 
lloso che  rimase  dopo  la  ripetuta  loro  soluzione  negli  acidi  , fu  più 
rimarcabile  che  ue'  nicchi  a smalto  ; in  conseguenza  la  quantità  del 
carbonato  di  calce  che  costituisce  1'  altra  loro  parte  componente  è più 
piccola. 

Furono  ammollati  i nicchi  freschi  nell’  acido  nitrico  molto  allun- 
gato , ne  fu  separata  l’ epidermide , ne  fu  sciolto  tutto  il  carbonato 
di  calce',  e ne  rimase  una  sostanza  gelatinosa  quasi  fluida  , che  però 
non  aveva  la  forma  di  conchiglia,  e non  vi  si  riconosceva  alcuna 
traccia  di  tessitura  fibrosa.  Queste  conchiglie  contengono  in  conseguenza 
una  maggiore  quantità  di  sostanza  animale  di,  quelle  a smalto. 

I nicchi  delle  perle  presentarono  coll*  analisi  i seguenti  fenomeni. 
Furono  arroventali  i nicchi  delle  ostriche  comuni,  e si  comportarono 
esattamente  come  i gusci  delle  chiocciole  ; anche  la  soluzione  delle  con- 
chiglie non  bruciale  si  comportò  nella  medesima  maniera , solo  la  parte 
compouculc  gelatinosa  vi  aveva  una  consistenza  uu  poco  maggiore. 


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O S S 367 

Fa  poscia  analizzata  da  Hatchelt  una  conchiglia  di  fiume.  Aito. 
Tentandola  in  ufi  crogiuolo  se  ne  sviluppò  un  forte  fumo  ed  odore  di 
corno  bruciato,  il  colore  della  conchiglia  diventò  b-gio  fosco:  essa  si 
sfogliò.  Sciogliendola  negli  acidi  si  separò  una  grande  quantità  di  sostanza 
carbonosa,  ed  un  determinato  peso  della  medesima  somministrò  una 
minore  quantità  di  carbonato  di  calce,  cbe  nelle  antecedentemente 
menzionale. 

Fu  posta  una  conchiglia  non  bruciata  nell’  acido  nitrico  allungato  , 
c ne  accadde  sul  principio  una  soluzione  rapida  accompagnala  da  ef- 
fervescenza ; 1' effervescenza  si  diminuì  però  a poco  a poco,  cosicché  lo 
sviluppo  del  gas  acido  carbonico  non  accadde  che  a pause.  Dopo  due 
giorni  eia  sciolto  quasi  tutto  il  carbonato  di  calce,  e rimase  solo  una 
quantità  di  membrane  a vicendevoli  slrali,'  che  avevano  la  forma  della 
conchiglia,  e delle  quali  l'epidermide  formata  la  prima.  La  soluzione 
del  carbonato  di  calce  accadde  sul  principio  rapidamente,  perché  il 
solvente  vi  aveva  un  accesso  allatto  libero  ; poscia  pplè  Solo  molto 
più  difficilmente  penetrare  tra  le  membrane  , ed  in  conseguenza  suc- 
cedette più  lentamente  la  soluzione  del  carbonato  di  calce.  Mei  tempo 
della  soluzione  se  ne  fuggì  quasi  il  gas  acido  carbonico  , e fu  ratte- 
nuto in  alcune  situazioni  fra  le  membrane1,  cosicché  il  lutto  acquistò 
una  tessitura  cellulosa.  • 1 

I nicchi  deW/Jaliotit  iris  e del  Turbo  olearius  rassomigliarono 
moltissimo  nel  modo  di  comportarsi  alle  conchiglie  di  fiume;  vi  fu 
fa  sola  differenza  che  le  parti  membranose  erano  più  solide  e più 
dense.  Anche  in  queste  si  presentò,  dopo  che  ne  fu  tolto  ii  carbonato 
di  calce  cui  mezzo  di  un  solvente  acido  , la  tessitura  membranosa  , 
consistente  di  molle  membrane,  che  stavano’  I*  una  sopra  l'altra  a 
strati.  — Ciascuna  di  queste  membrane  ha  uno  strato  che  le  appartiene 
di  carbonato  di  calce  , e quest'  ultimo  è sempre  chiuso  da  due  mem- 
brane. Se  si  esamina  tinta  la  l'abbriéa  di  queste  conchiglie  è I’  epidermide 
la  parte  superiore  esterna,  a questa  siegue  uno  strato  di  carbonato  di 
calce,  a questo  pure  una  rnelnhrana  e cosi  di  seguito,  fino  a cbe  final- 
mente la  membrana  interna  formatasi  per  l'ultima  stabilisce  dall'altro 
lato  i limiti  estremi.  Le  membrane  sono  affatto,  simili  alla  gelatina.  La 
membrana  superiore  sembra  essere  quella  parte  che  è stata  formala 
perla  prima,  ed  il  carbonato  di  calce  vi  serve  per  darle  la  uecessaria 
solidità. 

La  madreperla  elle  ci  proviene  dalla  China  si  comportò  coll’analisi 
in  un  modo  affatto  simile  alle  antecedenti.  Cento  parti  della  medesima 


diedero 

Cai  lionato  di  calce  .....  66 
^ Membrane  . . . '.  ...  54 


. 100 

1*  grande  squama  ossea  della  seppia  ò per  la  sua  composizione 
afT.it to  simile  alla  madrcperla  , e cosi  come  questa  consiste  di  mem- 
brane e di  caibonato  di  calce,  senza  alcuna  traccia  di  fosfato  di  calce. 

Sono  stati  parimeuli  analizzali  da  Hatchelt  1 gusci  o coprimenti 
ossei  che  inviluppano  tutta  l’esterna  superficie  degli  astaci,  ilei  gain- 
bari , ec.  Furono  innaffiati  i gusci  dei  granelli  di  mare,  degli  astaci , ec. 
coll’  acido  nitrico  allungalo  , produssero  una  leggiere  ellervcsccuza  , e 


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368  0 S S ' 

pulsarono  a poco  a poco  in  uno  stalo  di  cartilagine  bianco— gialliscia  , 
molle,  elastica,  che  aveva  la  l'orma  del  guscio.  La  soluiiooe  diede  coli 
Taccialo  di  piombo  un  precipitalo;  e Taiumoniaca  deposc  da  essa  del 
solfalo  di  calce.  Il  carbonato  d'ainmooiaca  produsse  un  precidalo  molla 
più  abbondante  , che  era  carbonato  di  calce. 

Alemt  GuiUot,  trovò  in  too  parli  di  guscio  di  un  astaco  ; 
Carbonato  di  calce  . . . . Co 


Fosfato  di  calce li 

Cartilagine .........  aft 


. / 100  ; 

IL  medesimo  trovò  in  too  parti  di  guscio,  di  gambarb  di  duine 
Carbonato  di  calce  , . -.  .Co 
Fosfato  di  calce  . . . . io 

Cartilagine  .....  . . . a8 

100- 

( Ann.  dt  chim.  , tom.  XXXIV,  p.  71  )f 

Le  sperienze  di  Befniard  e di  HatchclL  rendono  probabile  che  gli 
inviluppi  dei  testacei  contengano  appunto,  queste  parli  componenti  ; 
imperocché  essi  ritrovarono  qual  parte  componente  de’  medesimi  aneliti 
il  fosfato  di  calce.  ' 

I gusci  formano  pertanto  quasi  un  membro  di  mezzo  fra  le  ossa 
ed  i nicchi.;  imperocché  essi  come  le  prime  contengono-  il  fosfato  di 
calce,  benché  in  minore  quantità.  l)a  un  altro  lato  si  avvicinano  pel 
grande  accesso  di  carbonato  di  calce  agli  ultimi.. 

I gusci  degli  urei  di  mare  consistono  iu  gran  parte.  Secondo  le 
iperiunze  state  fatte  su  di  essi  da  llulchett , di  carbonato  di  calce, 
di  sostanza  membranosa  e di  una  piccola  quantità  di  fosfato  di  calce. 

1 gustò  delie  asterie  si  comportano  secondo  la  diversità  della  spe- 
cie dilferentemente.  Il  guscio  dell’.-Ltcmij  ntbens  di  Linneo  Contiene 
del  carbonato  di  calce  ed  una  sostanza  membranosa  , ma  nessuna  trac- 
cia di  fosfato  di  calce  : si  trova  all'  opposto  nei  gusci  AeWi'Asleiiai 
papposa  di  Linneo,  oltre  delle  ambedue  nominate  sostanze  , anche  del 
fosfato  di  calce. 

S"  impiegano  i nicchi  dei  testacei , allorché  sieno  in  grande  quan- 
tità , onde  ottenerne  la  calce. 

OSSAL.YTI.  — Le  proprietà  geherali  de’ sali  formati  dall'acida 
ossalico  combinatosi  cogli  alcali  o colle  terre  sono  le  seguenti  : 

IT  acido' si  decompone  al  calorico  rovente  e ne  è scacciato  in  moda 
che  ne  resta  la  sola  base. 

L’  acqua  di  calce  precipita  dalle  loro  soluzioni  , allorché  non  vi 
sia  un  eccesso  di  acido,  uua  polvere _ bianca.  Questa,  dopo  essero 
stata  arroventala,  é sciolta  dall'acido  acetico. 

Gli  ossalati  che  hanno  una  tetra  per  base  sono  quasi  insolubili 
nell’  acqua.  Gli  ossalati  con  base  abatina  si  possono  combinare  con 
un  eccesso  di  acido:  allora  soro  più  soluhili  cne  nello  sialo  naturale. 

Gli  ossalali  insolubili  nell'  acqua  sono  fatti  facilmente  solubili  con 
un'  aggiunta  di  acidi  più  forti. 


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O S S 36g 

Dulong  lia  fatto  alcune  .«perirò  ze  sufi*  acido  ossalico  e sugli  ossa- 
lati , clic  presentali'»  viste  molto  interessatiti. 

Se  si  combina  I*  acido  ossalico  colla  barite  , Colla  calce  , coll  i 
stronziana  , coll’ossido  d’argento,  coll’ossido  di  rame,  coll’ossido  di 
mercurio  ne  risultano  combinazioni  di  acido  ossalico,  che  bea  sec- 
cale pesano  tanto  quanto  l’acido  e I’ ossido 'insidine. 

Se  all’opposto  si  combina  quest’ acido  noi»  con  queste  basi  salifi- 
cabili ma  coll’ossido  di  piombo,  oppure  con  quello  di  zinco  ha  luogo 
una  perdita  del  20  per  cento  nel  quanlum  dell’  acido  che  entra  nella 
composizione  dell’  ossidato.  # • 

Se  si  decompongono  questi  differenti  ossalati  in  una  storta  se  114 
ottengono  diversi  prodotti,  Que*  sub  che  hanno  per  base  la  barite,  la 
calce,  la  stronziana  somministrano  ded’ acqua,  dell’acido  carbonico*, 
dell’ossido  di  carbonio,  dell’acido  acetico,  dell’olio,  del  gas  idro- 
geno carbonato  , del  carbone  ed  un  ossalato  con  eccesso  di  base. 

I sali  le  di  cui  basi  sono  l’argento,  durame  ed  il  mercurio  danno 
semplicemente  dell’  acido  carbonico  , dell*  acqua  ed  uu  residuo  me- 
tallico : quelli  che  haouo  per  base  gli  ossidi  di  piombo  e di  zinco 
somministrano  dell’acido  carbonico,  dell’ossido  di  carbonio  ed  un 
ossido  che  si  ritrova  nel  più  basso  grado  d’  ossidazione  di  quello  che 
si  riscontra  • negli  ossalati. 

ia  ossido  che  si  ottiene  da!l*ossalarto  di  piombo  è nero  e piroforico  : 
esso  Contiene  una  minore  quantità  di  ossigeno  dèli’ ossido  giallo. 

Così  pure  1*  ossido  di  zinco  è meno  ossidato  dell'  ossido  bianco. 

Questi  risultamene  si  possono  spiegare"con  due  ipotesi.  Si  può 
ammettere  che  1’  acido  ossalico  sia  una  combinazione  di  acido  carbo- 
nico e d’idrogeno;  oppure  si  può  supporre  che  l’acido  ossalico  sia 
composto  di  acqua , di  carbonio  e di' ossigeno  in  proporzioni,  che 
siano  uu  grado  di  mezzo  fra  l'  ossido  di  carbonio  e l’acido  carbonico, 
e che  si  può  distiuguero  col  nome  di  acido  carhonoso  (acide  car- 
bonella ). 

Se  si  ammette  l’ultima  di  queste  ipotesi  si  può  dire;  l’ossalato  di 
barite  , di  calce  , di  stronziana  , 1’  ossalato  di  rame  , d’  argento  , di 
mercurio  ritengono  in  sé  tutta  L’acqua  delf acido  ossalico;  ri  peso  di 
questi  composti  deve  essere  in  conseguenza  esattamente  eguale  al  peso 
dell’  acido  e deli’  ossido  , che  furono  combinali  insieme. 

1/ ossalato  di  piombo  e di  zinco*  all’  opposto  lasciano  che  si 
separi  l'acqua  contenuta  nell’acido:  da  ciò  uu  deriva  la  perdita  che 
solfrono  col  seccamente. 

II  princìpio  che  le  combinazioni  del  rame,  del  mercurio  e del- 
l’argento coll' acido  ossalico  danno  colla  loro  decomposizióne  col  mezzo 
del  fuoco  solamente  gas  acido  carbonico,  acqua  ed  un  residuo  metal- 
lico , sta  secondo  quest9  ipotesi  in  ciòcche  l’  ossigeno  dell'  ossido  è 
impiegato  per  cambiare  l’acido  carhonoso  in  acido  carbonico,  e che 
fa  proporzione  fra  l’  acido  carhonoso  e l’ ossigeno  è tale  che  col  mezzo 
della  loro  unione  può  essere  formato  l*  acido  caibònico  , per  cui  ua 
diventano  liberi  l’acqua  ed  il  metallo. 

.Dando  1’  ossalato  di  piombo  e di  zinco  col  mezzo  del  fuoco  del 
gas  acido  carbonico  , dell’  ossido  gasoso  di  carbonio  ed  un  ossido  ad 
un  più  basso  grado  di  ossidazione,  deriva  che  l’acido  carhonoso  si 
divide  in  due  parti  , Ì’  una  dà  una  pòrzioae  di  ossigeno  all’  altra  , 
e questa  è cambiala  in  acido  carbonico  sia  per  mezzo  di  una  parte 

Pozzi.  Diz.  Fis,  Chini . Voi.  VII-  2+ 


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370  o s s 

di  ossigeno  del  primo,  oppure  per  una  porzione  dell*  ossigeno  del- 

P ossido. 

Se  finalmente  Possalato  di  barite,  di^stronziana  e di  calce  som- 
ministrano dell*  acqua  , deh’  acido  carbonico  , dell*  ossido  di  carbo- 
nio, ec.  ciò  deriva  da  che  le  loro  basi  salificabili  non  sono  ridotte  4 
da  che  l'acqua  è decomposta  in  parte  dall*  acido  carbonoso  e da  che 
accade  parimente  la  reazione  dei  tre  clementi  , che  sono  in  contatto  , 
come  succede  in  quanto  alla  distillazione  delle  sostanze  vegetabili. 

Se  si  considera  , secondo  la  prima  ipotesi  , I*  acido  ossalico  qual 
composto  di  acido  carbonico,  e d*  idrogeno , allora  si  spiegano  nel 
modo  il  più  plausibile  i riferiti  risullamenti. 

L*  acido  ossalico  non  sofTre  punto  cambiamenti  nella  sua  combi- 
nazione colla  barite  e colla  stronziana , coll’  ossido  di  rame  , coll*  os- 
sido d'argento,  coll'ossido  di  mercurio;  all'opposto  è decomposto 
mentre  si  unisce  all'  ossido  di  piombo  ed  all’  ossido  di  zinco. 

Usso  cede  a questi  due  ossidi  il  suo  idrogeno , li  dissosida  com- 
piutamente ; cd  in  tal  modo  ne  è formala  l'acqua,  che  diventa  libera  j 
inoltre  si  produce  una  combinazione  consistente  di  acido  carbonico  e 
di  piombo  , oppure  di  zinco  io  istato  metallico. 

Dulong  sembra  inclinato  a preferire  quest’ipotesi  alla  prima  stata 
indicata.  ' 

Se  essa  si  conferma  colle  ulteriori  ricerche  su  quest’oggetto,  ci 
si  presenta  allora  un  nuovo  fenomeno  in  chimica  : la  combinazione  di 
uu  acido  con  un  corpo  metallico  in  uno  stato  non  ossidalo. 

Dulong  non  considera  parimente  come  effettive  combinazioni  di 
acido  ossalico  le  combinazioni  seccate  dell'  acido  ossalico  col  piombo 
e collo  ziuco;  propone  quindi  di  nominare  carbonidi  queste  come 
pure  altre  simili  combinazioni  che  si  potessero  scoprire  ancora  in 
seguito. 

Gli  ossalati  che  col  seccamento  non  danno  punto  acqua  contengono 
il  perfetto  acido  ossalico;  la  sua  composizione  sembra  giustificare  il 
nome  di  acido  idro-carbonico  per  cui  i suoi  sali  dovrebbero  avere  il 
nome  d’ idro— carbonati. 

Si  spiega  la  produzione  dell'acqua,  dell'acido  carbonico  e del 
residuo  metallico  coll’ arroventameuto  dell’ ossalato  di  rame,  di  ar- 
gento c di  mercurio  in  una  maniera  mollo  semplice;  l'idrogeno  del- 
l’acido ossalico  si  combina  coll’ ossigeno  dell'ossido,  per  lo  che  que- 
sto è ridotto  , e si  dà  luogo  all’  origine  di  que'  prodotti. 

Si  può  parimente  spiegare  in  una  maniera  non  più  difficile  la 
produzione  dell'  acido  carbonico , dell’  ossido  di  carbonio  e degli  os- 
sidi , clic  sono  i prodotti  ottenuti  colla  distillazione  dell’  ossalato  di 
piombo  e di  zinco. 

Questi  metalli  s’impadroniscono  di  una  porzione  dell’ossigeno  di 
una  parte  dell*  acido  carbonico  , e quindi  passano  nello  stalo  di  primi 
ossidi,  i quali  da  che  Slatino  solo  in  un’  affinità  molto  lontana  in  quanto 
all’  arido  non  (leeoni [>osto  , lasciano  che  questo  se  ne  sfugga. 

JVcllo  stesso  modo  si  comprende  la  l’orinazione  dell’  acqua  9 del- 
P ossido  gasoso  di  carbonio , dell’ olio,  et.  nella  decomposizione  del- 
l’ ossalato  di  barite,  di  calce,  di  stronziana,  se  si  ammette  che  gli 
elementi  dell'acido  ossalico  operano  viccudevolmeute  P uno  sulA'allrOj 
come  quelli  delle  sostanze  vegetabili. 


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oss 


371 


I.  Ostatali  alcalini. 


Ossalato  <f  ammoniaca.  — Se  ti  satura  l'acido  ossalico  coll’  am. 
maniaca  se  ne  ottiene  collo  svaporamento  della  soluzione  I’ ossa  la  lo  di 
ammoniaca,  che  è cristallizzato  in  priimi  a quattro  lati,  che  sono 

aguzzati  con  due  superfìcie.  Questo  sale  oontiene  sempre  un  eccesso  di 
acido;  imperocché  esso  arrossa  la  tintura  di  laccamuffa  e quella  di 
viole.  Questi  cristalli  cadono  iu  efflorescenza  al  calorico , e perdono 
o,t6  che  sono  l'acqua  di  cristallizzazione.  Si  scio'gonu  facilmente  ncl- 
1’  acqua  , ma  sono  insolubili  nell'aicoole.  Se  si  distillano  se  ne  separa 
del  carbonato  di  ammoniaca  , si  sublima  con  poco  di  sale  , e rimane 
per  residuo  del  carbone.  S' impiega  frequentemente  questo  sale  in  qua- 
lità di  reagente  onde  scoprire  la  presenza  della  calcet 

La  calce,  la  barite,  la  stronziana,  la  potassa,  e la  soda  decom- 
pongono per  via  umida  l' ossalato  d'ammoniaca.  La  potassa  e la  soda 
producono  quest’ riletto  anche  quaudo  sono  combinate  coll'acido  car- 
Looico. 

Cento  parti  di  questo  sale  sono  composte  secoudo  : 

Berard  Thomson 

Acido  ossalico.  . . 67,89  74.45 

— 1 Ammoniaco  . 32,11  23,55 


106,00  100,00 


Vi  ha  anche  un  ossalato  anido  di  ammoniaca,  distinto  dall'an- 
tecedente ; e lo  ai  ottiene  combinando  I*  ammoniaca  col  doppio  di 
acido  di  quello  che  bisogni  per  ueulraliztarla.  Esso  è ineuo  solubile 
dell’ ossalato  neutro. 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  sono  s 


Acido  ossalico  . . . . 8t,6t 

Ammoniaca  \ . . . . 18,39 

100,00  ’ 


Ossalato  di  potassa.  — L’  acido  ossalico  forma  colla  potassa  due 
sali  didereuli  , 1’  ossalato  neutro  di  potassa  e 1'  ossalato  di  potassa 
con  recesso  di  acido. 

Ossalato  neutro  di  potassa.  Si  ottiene  questo  sale  gettando  in 
una  soluzione  di  acido  nssalico  nell’  acqua  della  soluzione  di  carbo- 
nato di  potassa  fino  a che  è ancora  in  effervescenza  e fino  che  l'acido 
ne  sia  pienamente  saturato.  Questo  sale  si  cristallizza  molto  difficil- 
mente , e deve  quindi  essere  portalo  a siccità  col  mezzo  dell'  evapo- 
razione , allorché  si  voglia  ottenerlo  in  ùlulo  sol  do.  Se  invece  vi  si 
aggiunge  solo  un  piccolo  eccesso  di  base  o di  acido',  si  cristallizza  il 
sale  nel  primo  caso  in  cristalli  piramidali,  enei  secondo  in  prismatici. 
Ottenne  Trommsdorf  con  un  eccesso  di  potassa  con  uoa  lenta  distai- 
lizzazioue  dei  cristalli  romboidali  molto  trasparenti. 


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3-a  .0  S S 

P'pgcì  di  Rureuth  ottenne  da  100  perii  di  ossa'nln  neutro  di  potassa: 
in  istuto  secco  polveroso  : in  istuto  allatto  Secco  ( in  numeri  rotondi  ) ; 


r Potassa 

• • 56,77  

5Z 

Acido 

, ,,  4o,o6  ...... 

40 

Acqua 

. . 0,17 

- 

100,00 

100 

Thomson  ritrovò  in  questo  sale  s 

- 

Acido  ....*. 

. 4487 

/ 

Base  ed  acqua  . , . 

. 55,i3 

% 

100,00 

Nell’  ossalato  acidulo  dì  potassa  sono 

le  parti  componenti,  secondo 

Vogel  : 

Cristallizzato 

In  uno  stato  secco 

Potassa  _.  . . 3t,44  • 

...  35,98 

Aoido  ....  55, q3  . 
Acqua  ....  12,05 

. . . 64,02 

100,00 

100,00  _ 

ìToìlaston  ha  dimostrato  che  oltre  le  riferite  combinazioni  del- 
l'acido ossalico  colla  potassa  ve  ne  ha  una  terza.  Se  si  fa  operare  l'a- 
cido nitrico  oppure  l'acido  muriatico  sull’  ossalato  acido  di  potassa 
gli  si  toglie -la  metà  della  base,  o ne  rimane  un  sale  oel  quale  si  ritrova 
il  quadruplo  di  più  di  acido  ossalico  che  nell’  ossatalo  neutro  di  potassa. 

Si  può  puriiicare  questo  sale  col  piezzo  di  una  seconda  cristal- 
lizzazione. 

Se  poscia  se  ne  decompongono  tre  parti  al  calorico  rovente  rosso, 
e si  combina  la  potassa  ottenutane  con  una  parte  del  sale  di  ITollaston  , 
se  ne  ottiene  1’  ossalato  di  potassa  allatto  neutro. 

Se  si  espone  questo  sale  al  fuoco  ne  è decomposto , e somministra 
i medesimi  prodotti , come  gli  ossaiati  neutri  e gli  uciduli,  . 

I.'  aria  non  Vi  ha  azione. 

Esso  è meno  solubile  del  sale  acidulo  nell’  acqua.  Sembra  che 
1’  alcuole  non  ne  prenda  plinto.  Si  Comporla  inverso  le  basi  salificabili 
ed  ìli  sali  ad  un  dipresso  come  l'acido  ossalico.  Costituisce  talvolta 
una  parie  componente  dell’ossalato. 

( V.  ìVallaston , on  supcracid  and  subacid  salts.  Philos.  Tran- 
sact.  i8o9). 

Le  sue  parti  componenti  sono  a un  dipresso  : 

Acido  ossalico  .....  -5,55 
* - Potassa  24,45 

t 

100,00 

Sergmann  ottenne  da  una  soluzione  di  due  parti'  di  carbonato  di 
potassa  e di  una  parte  di  acido  ossalico  secco,  nell’ acqua,  de’ cristalli 
prismatici  a quattro  lati,  clic  erano  aguzzati  a forma  di  tetto,  e rim 
rassomigliavano  ai  cristalli  dell’acido  ossalico.  Questi  cristalli  si  fauuo 


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0 S S > 373 

ni  calorico  in  polvere.  L’acqua  li  scioglie  facilmente.  Si  distrug- 
gouo  colla  distillazione  secca:  danno  dell*  acido  piro— acetico , del  gas 
idrogeno  carbonato,  e ne  rimane  in  residuo  del  carbonato  di  potassa* 

Si  riscontra  pienamente  formato  I’  ossalato  di  potassa  con  un  ec- 
cesso di  acido  ( ossa  lato  acido  di  potassa)  nel  l'orn/is  acetosella  di 
lÀnneo  , nel  rumil  i ■ acetosella  di  Linneo , ec.  In  que'  lunghi  iu  cui 
queste  piante  crescono  in  abbondanza  , per  -esempio,  a Jlarz  e nel 
bosco  di  Turingia  , nella  foresta  nera,  nella  Svevta  , in  Isvi zzerà  , ec, 
lo  si  prepara  nella  seguente  maniera.  — St  acciaccano  le  erbe  fre- 
sche in  un  mortajo  di  legno  e si  spremono.  Si  pesta  d residuo  di  nuovo 
coll'acqua  e si  spreme  ; si  ripete  ciò  più  volle  c lino  a che  le  piante 
siano  allatto  esaurite.  Allora  si  riscalda  dolcemente  il  flùido  , si  la- 
scia che  si  rischiari  col  riposo,  e io  si  svapora  in  un  calJajo  di 
stagno,  o stagnato  , fino  a che  si  manifesti  sulla-  supci  ticie  una  pelli- 
cola salina.  Si  versa  il  fluido  portalo  a tale  punto  di  svaporamento  in 
vasi  di  terra  , c lo  si  lascia  in  riposo  , ed  allora  una  parte  del  sale  si 
cristallizza.  Il  rimanente  del  fluido  si  svapora  e si . raffredda  di  nuovo 
fino  a che  si  depongotio  cristalli.  Tutto  il  sale  ottenutosi  che  è 
impuro  c sporco  lo  si  puriiica  lavandolo  coll'acqua  (redda , scio- 
gliendolo, feltrandolo  e facendolo  cristallizzare  un'altra  volta  (V.  » Sn- 
enry,  Dissert.  de  la  sale  esscnt.  acetoselle  ; Argent.  1773,  e Bajren , 
Ann.  de  Chim.  toni.  XIV,  pag.  5 e seg.  ). 

Secondo  Savavy  (op.  cit.  § <3  ) cinquanta  libbre  di  acetosella  fre- 
sca danno  2Ò  libbre  di  sugo  , e queste  non  più  di  due  once  e mezzo 
di  sale  puro.  Quello  della  Svizzera  è il  più  puro,  il  più  acido  ed  il  piu 
bianco  : quello  di  Turingia  è un  poco  bianco  gialliccio  e meno  acido. 

I cristalli  di  questo  Sirie  sono  bianchi,  più  o meno  pccub,  e sono 
prismi  a quattro  lati  ammucchiati  insieme,  bisognò,  secondo  IKiegltxl 
( CrclVs  C/iern.  Jotirn.  pati.  II,  p.  it  ),  per  fsciogliere  una  dramma 
di  s*le  di  acetosella  di  Turingia  un'oncia  e mezza  d'acqua  bol- 
lente ; per  quello  della  Svizzera  «dlVpposib  ne  bastano  sei  dramme; 
raffreddandosi  si  precipita  di  nuovo  dal  fluido  la  maggior  parte  del 
sale -scioltosi. 

Secondo  fVenzel  (Voti  der  Vetw. , p.  443)  due  once  di  acqua 
bollente  sciolgono  6^5  grani  di  questo  sale.  Uni  mezz' oncia  di  alcoole 
bollente  se  ne  carica,  secoudo  questo  eh  i pii  co  , di  sette  grani. 

Esso  arrossa  la  tintura  di  luccarnulf.1  c quella  di  viole.  Rimane 
inalterato  all'aria.  Si  decompóne  al  fuoco.  Può  combinarsi  in  sali  tripli 
coi  due  altri  alcali  c colia  maggior  parte  dello  terre:  questi  però  non 
souo  siali  ancora  esaminati. 

Ditclos  fece  menzione  di  questo  sale  ni*  gli  Annali  dell'Accademia 
francese  dell'  auno  1668.  Afarggraf  dimostrò  che  uel  medesimo  si  ri- 
trova la  potlssa  , e Schede  ne  separò  , come  si  è già  notalo,  l'  acido 
ossalico,  e sostenne  la  sua  identità  coll' acido  sac carico. 

Si  può  preparare  questo  sale,  come  V ha  dimostrato  Schede  ( Phys . 
ùhem.  schei/,  toni.  II,  pag.  ótìy  ) , artificialmente  gettando  la  potassa 
in  una  soluzione  concentrata  di  acido  ossalico  nell'  acqua.  Tosto  che 
vi  è stala  aggiunta  la  sufficiente  quantità  di  potassa  Cade  ni  fondo 
F ossalato  acido  di  potassa.  Si  deve  però  aver  attenzione  che  1*011 
vi  sia  aggiunta  troppo  potassa  perchè  altramente  non  ne  succederebbe 
punto  precipitazione.  Schede  ( op.  cit.)  vi  pose  una  gorciìt  di  troppo 
di  lisciva  di  potassa  , e quantunque  l’  acsdu  avesse  iu  questa  inoco- 


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374  OSS 

lanza  ancora  molto  la  superiorità  non  ai  depose  però  punto  s-< le  dopo 
qualche  tempo!  essendovi  statò  poi  aggiuulo  ancora  di  più  di  acido 
ossalico,  si  separò  tosto- il  sale  d'acetosella  in  cristalli. 

Maturando  l’ ossidalo  acido  di  potassa  coll'ammoniaca  si  ottiene 
un  sale  triplo  consistente  di  acido  ossalico,  potassa  ed  ammoniaca. 
Questo  si  cristallizza  iti  lunghi  aghi,  che  resistono  all’aria  , si  sciol- 
gono facilmente  nell'  acqua,  e si  distruggono  al  fuoco  ( M'ertici,  Lehre 
von  der  tVcrw.  p.  3ta  ). 

L'nssalato  acido  di  potassa  si  satura  anche  colla  soda.  Il  sale  tri- 
plo composto  di  acido  ossàlico  , potassa  e soda  iu  tal  modo  .formato 
si  eristallizza  in  parte  in  piccoli  ottaedri  , in  parte  si  depone  in  foglie 
sulle  pareti  del  vaso,  SI  scioglie  facilmente  nell'acqua,  è inalterabile 
all’aria;  ma  però  non  sono  state  ancora  esaminate  con  esattezza  le 
altre  sue  proprietà  ( fVenzel , op,  cit.  p.  3ia). 

Probabilmente  l'ossalalo  acido  di  potassa  forma  anche  con  molte 
terre  de’ sali  tripli;  ma  questi  non  sono  stati  ancora  esaminati. 

Ossàlnto  di  soda.  — La  combinazione  dell’  acido  ossalico  polla 
«oda  è più  difficilmente  solubile  nell’acqua  dell*  ossalato  di  potassa, 
Bergmann  , che  sciolse  due  parti  di  carbonato  di  soda  cristallizzato 
ed  una  parte  di  acido  ossalico,  rimarcò  che  l’ossalalo  di  soda  cadde 
in  parte  al  fondo  a motivo  della  diffiede  sua  soluzione.  La  restante 
parte  della  soluzione  diede  coll’evaporazione  de’ grani  cristallini  che 
comunicarono  alla  tintura'  di  viole  lina  tinta  in  verde,  e furono  sciolti 
affatto  dall’acqua  bollente.  Il  fuoco  distrugge  questo  sale.  Tanto  la 
potassa  pura  quanto  la  carbonata  decompongono  questo  sale.  Me  «’ im- 
piega quest’ ultima , la  soda  separatasi  è combinata  coll’ acido  carbonico . 

Sembra  che  anche  I’  ossalato  ■ di  soda  si  combini  con  un  eccesso 
di  acido  e si  possa  produrre  I’  ossalato  acido  di  soda  , che  però  non 
ò stato  ancora  prossimamente  analizzato. 

L’ ossalato  di  soda  consiste  secondo  Thomson  di 
Acido  ossalico  . • , . 63,63 

Soda . 06,37 

100,00 

Secondo  Vogcl  è composto  questo  sale,  essendo  affiato  secco,  di 
Acido  ossalico  ....  54,77 

Sodà 45,23 


100,00 

Anche  questo  sale,  dice  Klnprolh , si  combina  con  una  maggiore 
quantità  di  acido  , e costituisce  I'  ossalato  acidulo  di  soda. 

Onde  ottenerlo  bisogna  , secondo  lui,  combinare  la  soda  con  due 
volte  tanto  di  acido  di  quello  clic  bisogna  per  la  neutralizzazione. 

K meno  solubile  dell4  ossalato  neutro  disoda:  conviene  per  le  sue 
proprietà  cogli  altri  ossidati. 

Le  parti  costituenti  di  questo  sale  sono: 

Acido  ossalico  ....  70,78  • 

Soda  ........  2Q,22 


100,00 


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oss 


3;5 


IL  Ossalati  terrei. 

Ossalato  (T  allumina.  — L’ allumina  precipitala  di  recente  ed 
ancora  bagnata  è sciolta  col  mezzo  del  calorico  dalla  soluzione  dell'  a- 
cido  ossalico  nell’acqua.  Questo  sale  non  si  cristallizza,  ma  lo  si  ot- 
tiene, coll’ evaporazione  della  soluzione,  io  forma  di  una  massa  gialr 
liccio,  trasparente,  di  un  sapore  dolcigno  astringente.  Cade  esso  in 
deliquescenza  all’aria;  e se  prima  è stalo  ben  seccalo  ne  acquista  il  66 
per  100  in  peso.  È solubile  solo  in  piccola  quantità  uell’ alcoole.  Si 
gonfia  al  fuoco  ed  il  suo' acido  ne  è affatto  distrutto. 

Secondo  Bcrgmann  le  parti  componenti  di  questo  sale  sono  : 

Allumina 44 

Acido  ossalico  cd  acqua  . . 56 

l<-0 

Esso  è distrutto  dagli  alcali  e dalla  magnesia. 

Ossalato  di  barite.  — Se  si  gocciola  dell’acido  ossalico  nell’acqua 
di  barite,  ne  precipita  una  polvere  bianca,  scipita,  quasi  insolubile 
nell’acqua.  La  insolubilità  di  questo  sale  non  è però  cosi  grande  come 
quella  dell’  ossalalo  di  calce;  imperocché  vcrsandq  dell’acqua  di  calce 
nell’acqua,  die  sia  restata  sopra  l’ ossalato  di  barite,  ne  accade  un 
precipitato  elle  é ossalato  dì  barite;  se  vi  si  aggiunge  un  eccesso  di 
acido,  1’ ossalato  di  barite  precipitalo  è sciolto  di  nuovo,  e si  de- 
pougmio  sulle  pareti  del  vaso  de' cristalli  piccoli,  aghiformi.  Questi 
sono  ossalato  di  barite  con  un  eccesso  di  acido.  Si  ottengono  pari- 
mente questi  cristalli  versando  deli’  acido  ossalico  in  una  soluzione 
concentrala  di  barite  nell’aedo  nitrico,  oppure  nell'acido  muriatico; 
se  queste  soluzioni  sono  molto  diluite  coll’acqua,  non  ne  accade  pre- 
cipitalo. Se  si  fa  bollire  I’  ossatalo  di  barite  con  un  eccesso  di  acido 
nell'  acqua  abbandona  esso  1’  acido  soverchio  , ed  il  sale  precipita  in 
forma  di  una  polvere  bianca  ( Bergmann , I.  cit.  pag.  263.  — Fourcroy 
c V ’atiquelin , Meni,  de  l’Inst.  Ioni.  II,  pag.  6o.  — Darraci/.  Ann.  de 
chim.  lom.  XIJ,  pag.  66  ). 

La  calce  decompone  pienamente  questo  sale. 

L’ ossalato  neutro  di  barite  si  decompone  io  istato  concreto  dal- 
l’acido solforico,  e si  forma  del  solfato  di  barite. 

Ossalato  di  calce.  — L’acido  ossalico  non  scioglie  facilmente  la  calce. 
Si  ottiene  però  facilmente  questo  sale  se  si  versa  dell’ acido  ossalico  in 
una  soluzione  di  calce  in  qualche  acido.  L' ossalato  di  calce  precipita 
direttamente  in  forma  di  una  polvere  bianca,  scipita,  che  è insolubile 
nell' acqua  ; ma  se  vi  si  aggiugoe  dell'acido  nitrico,  oppure  dell’a- 
cido muriatico  libero,  si  scioglie  senza  essere  decomposto.  Esso  tinge 
in  verde  la  tintura  di  viole.  È distrutto  dal  fuoco,  e la  calce  rtmaue 
all’  indietro. 

Le  parli  costituenti  di  questo  sale  sono,  secondo  Bergmann  ; 


Acido  ossalico 43 

Calce 4f> 

Acqua  . 6 


IOO 


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376 


OSS 


Ti  esimi  «rido  decompone  compiti  In  niente  questo  sale  .1  meno  clic 
esso  distrugga  F acido  ossalico  : anche  nessun  alcali  * nessuna  terra 
può  togliere  a (Tallo  V acido  ni  F ossalato  di  calce.  Si  tratta  però  qui  solo 
della  compiuta  distruzione  ; imperocché  ?n  questo  caso,  come  in  altri 
di  simil  genere  trova  la  legge  di  Berthollet  *«'che  nell’  affinità  elettiva 
ainhidue  i pr’uicipj  clic  agiscono  in  senso  contrario  dividono  fra  sé  quello 
che  è la  base  della  combinazione.  » Se  si  fa  bollire  una  parie  di  ossalato 
di  calce  e due  parti  di  potassa  con  una  piccola  quantità  di  acqua  lino 
a tantoché  la  massa  sia  diventata  secca  « e si  separa  poscia  la  potassa 
libera  col  mezzo  dell*  «Ironie,  si  ottengono,  essendo  trattato  li  resìduo 
coir  acqua  , de*  cristalli  clje  hanno  lutti  gl*  indizj  delP  ossalato  di  po- 
tassa. Così  pure  quando  si  fa  bollire  una  parte  di  ossalatt)  di  potassa  e 
«lue  parli  di  acido  nitrico  fino  a tanto  che  il  residuo  ne  diventi  secco  , 
si  sc  oglie  dalP  bIcqoIc  rimanente  una  parte,  c la  soluzione  .dà  col- 
P acido  ossalico  nn  precipitato  abbondante,  in  prova  che  si  è firmato 
il  nitrato  «li  cnlce  clic  ha  sciolto  Palcoole. 

Si  può  decomporre  , secondo  RicLter  ( Ucber  die  netterà  Ge- 
gen.tt.  der  Che  ni.  fase.  II,  p.  121  e srg.  ) , col  mezzo  «lei  carbonato 
di  potassa  F ossalato  di  calce  , allorché  si  triturano  insieme  una  parte 
dell*  ultimo  c due  parli  del  primo  con  una  sufficiente  quantità  di  ac- 
qua. Se  vi  si  aggiunge  però  un  eccesso  di  acido  ossalico,  questo  sale  al- 
lora non  è Solubile;  per  lo  «he  non  v probabile  che  vi  sia  un  ossalato 
di  calce  con  eccesso  di  acido. 

Ossalato  di  gluci  aia.  — L'acido  ossalico  si  combina  con  molta 
facililà  colla  glncinia.  1/  òssalato  di  glucinìa  ha  un  sapore  molto  dolce, 
che  alla  prima  impressione  si  giudicherebbe  essere  quello  dello  zuc- 
chero, se  non  vi  seguisse  un  sapore  astringente  che  distrugge  questo 
supposto.  Questo  sale  non  si  precipita  in  cristalli  , ma  la  sua  solu- 
zione si  cambia  collo  svapoi amento  naturale  in  una  massa  trasparente, 
frangibile  , simile  alla  gomma  arabica.  Il  fuoco  lo  decompone* 

Gli  alcali  e la  magnesia  non  decompongono  questo  sale;  ma  è 
decomposto  dall'  allumina. 

Ossalato  d'itlria*'—  L*  ittria  sciolta  negli  acidi  è,  secondo  le 
Sperienzc  <h  Klaproth  ( Beitrdge  zar  Kem.  Kennr  der  ntiner.  hórp.  Jlf, 
•~5  ) , precipitata  dall'acido  ossalico  e dall*  ossalato  d*  ammoniaca  in 
istatn  di  ossalato  d*  ittria,  in  forma  di  una  polt'cre  bianca,  diffìcile 
a sciogliersi.  Ciò  è confermato  anche  da  y auquehn  ( Ann.  de  chini. 
tom.  XXII , p.  20?)  ). 

(issai, ito  di  magnesia.  — Se  si  satura  una  soluzione  di  acido  os- 
salico rolla  magnesia  e poscia  la  si  svapora,  si  ottiene  I*  ossidalo  di 
magnesia  in  forma  di  una  polvere  bianca  clic  non  si  scioglie  nell'  ac- 
qua ; a meno  che  vi  si  trovi  combinato  un  eccesso  di  acido.  Il  fìtoco 
lo ‘decompone. 

Le  sue  parli  componenti  sono  , secondo  Bcrgmann  : 


Acido  ossalico  . . . . . 65 
Magnesia  .......  55 


100 

L*  ostato  di  magnesia,  osserva  Klaproth  , non  ha  punto  sapore, 
e non  è notabilmente  solubile  nell*  acqua. 

Se  si  mescola  F ossalato  di  ammoniaca  col  solfato  dì  magnesia  , 
non  uè  succede  precipitato. 


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0 S S 377 

Se  oli' opposto  si  riscalda  la  soluzione,  e'  la  si  concentra  •uflicien- 
tamcnle,  oppure  la  si  svapora  a siccità  , e si  scioglie  di  nuovo  uel- 
r acipia  , se  ne  separa  in  ambidue  i casi  1’  ossalato  di  magnesia  in 
■stato  di  polvere  insolubile. 

Secondo  ie  sperienze  di  Thomson  le  parli  componenti  dell'  ossa- 
lato  di  maguesia  sono  : 

Acido  ossalico  ....  yó.fi8 
Magnesia  . . 7‘  . . . nti-32 


100,00 

Ossalato  di  slrontìana.  — Si  ottiene  questo  sale  mescolando  la 
soluzione  dell'  nssalalo  di  potassa  con  quella  del  nitrato  di  stronziana, 
come  pule  anche  versando  uùa  soluzione  di  acido  ossalico  nell'  acqua 
di  stronziana  , «cc.  Ne  precipita  tosto  al  fondo  una  polvere  bianca  , 
scipita  , die  è nssalalo  di  stronziana.  Esso  è solubile  in  1920  parli  di 
acqua  bollente.  Il  calorico  decompone  questo  sale,  da  che  ne  distrugge 
il  'suo  acido. 

Meyer  è stato  il  primo  che.  ha  presentato  questo  sale  ( Client. 
Annoi.  179(5,  loin.  I,  p.  ai4)»  Hope  ( Climi).  Trans.  IV,  i4)  e 
yaiiqtnhn  ( Journ.  de  min.  an.  VI , p.  i4  ) se  ne  sodo  parimente  oc- 
cupali. y auipiclin  precipitò  una  soluzioni!  che  conteneva  100  parli  di 
nitrato  di  stronziana  con  una  soluzione  di  ossalato  di  potassa.  Il  pre- 
cipitato pesò  80  parli,  c la  soluzione  non  conteneva  punto  traccia  di 
stronziana.  Ora  contenendo  ioo  parti  di  nitrato  di  stronziana  , come 
gli  dimostrarono  altre  sperienze  , t\~,C>  di  stronziana,  calcolò  egli  la 
proporzione  delle  parti  componenti  in  100  parti  di  questo  sale  nel 
seguente  modo  s 

Acido  ossalico 4°,5 

Stronziana 5q,5 


100,0 

Thomson  ritrovò  nell'analisi  dell’  ossalato  di  stronziana  due  sali 
differenti , di  cui  uno  contiene  il  doppio  di  stronziaiva  dell'  altro. 

Nel  primo  di  questi  ritrovò  : 

Acido  ossalico  ....  09,70  * 

Stronziana  . . . . ' . (in.aS 

100,00 

Nel  secondo:  • • . 

Acido  ossalico  . > . . . 4(5,9 

Stronziana 53,  t 


100,0 

Ossa/alo  tli  sintonia.  — Se  si  versa  dell’  acido  ossalico  in  lina 
soluzione  di  zirconi*  nell'  acido  muriatico  , si  ottiene  , secondo  } att~ 
qitelin,  un  precipitato' che  probabilmente  è nssalalo  di  zirconi!  ; ma 
finora  non  è desso  stato  esaminato  con  esattezza. 

Secondo  quello  che  si  è detto  precedentemente  gli  alcali  e le 


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378  0 s s 

terre  sono  io  ragione  de*  gradi  della  loro  affinità  per  l*  acido  ossalico 
nel  seguente  ordine  : Calce  , barile,  straminea , magnesia  , potassa  , 
soda,  ammoniaca , barite,  allumina,  zirconio.  In  qual  posto  di  questa 
serie  si  deliba  porre  la  glucinia  devono  determinarlo  ulteriori  più 
esatte  ricerche. 

III.  Ostatali  metallici. 

Tulle  le  combinazioni  dell*  acido  ossalico  coi  metalli  ai  decom- 
pongono facilmente  al  fuoco,  nessuna  di  esse  dà  colia  distillazione  del- 
l’acido acetico;  il  che  costantemente  accade  coi  nitrati. 

1 Ossalato  d'antimonio.  • — L’acido  ossalico  non  ha  azione  sull’ an- 
timonio metallico  , scioglie  però  una  piccola  parte  del  di  lui  ossido. 
Svaporandone  la  soluzione  si  ottiene  I’ ossidato  d’antimonio  in  forma 
di  piccoli  grani  cristallini  , trasparenti  , che  sono  difficilmente  solu- 
bili nell'  acqua.  Questo  sale  precipita  parimente  al  fondo  allorché  si 
versa  dell’acido  ossalico  in  una  soluzione  d'antimonio  nell’acido  ace- 
tico, oppure  nell’acido  solforico.  Il  inuriato  ossigenato  di  antimonio 
uon  é precipitato  dall’  acido  ossalico  ( Bergmann  , Opusc.  I , p.  271  ). 

Ossalato  tf  argento.  — L’acido  ossalico  scioglie  solo  l'ossido  di 
argento  , ed  anche  questo  solo  in  piccola  quantità.  L’  ossalato  d’  ar- 
gento è bianco,  appena  solubile  nell’acqua  e non  punto  uell’  alcoole. 
Diventa  nero  al  sole.  L’acido  nitrico  lo  scioglie.  Se  lo  si  riscalda  in 
un  cuccblajo  sopra  la  brace,  scoppia  esso  a guisa  della  polvere  da 
fucile.  La  polvere  fulminante  d’argento  di  Briignatelli  è ossalato  di 
argento  (V.  1’ art.  Polvere  fulmisante  d’  argento).  L’  acido  ossalico 
separa  tanto  dalla  soluzione  dell’argento  uell’ acido  nitrico , quanto 
nell’acido  solforico  1' ossalato  d’argento. 

Ostatalo  cC  arsenico.  — L’acido  ossalico  scioglie  I’ ossido  bianco 
di  arsenico.  Coll’evaporazione  della  soluzione  si  formano  de’ cristalli 
prismatici.  Fusi  ad  un  calore  leggiere  lasciano  che  se  ne  separi  l’a- 
cido eccedente,  e fot mansi  allora  delle  belle  vegetazioni.  Tanto  l’ac- 
qua, quanto  l' alcoole  sciolgono  facilmente  questo  sale.  Tinge  esso  in 
rosso  la  tintura  di  laccamuffii.  Si  sublima  facilmente  ad  un  calorico 
leggiere  , ad  un  calorico  più  forte  se  ne  innalza  pel  primo  l’ acido 
ossalico  distrutto,  poscia  1’  ossido  d’  arsenico  ( Bergmann , Opusc.  I, 
P-  )•  . 

Ossalato  di  bismuto. — L’acido  ossalico  noo  scioglie  il  bismuto 
metallico,  si  combina  però  col  di  lui  ossido,  e l'orma  un  sale  che  si 
presenta  in  una  polvere  bianca  ed  è appena  solubile  nell’acqua.  Se  si 
versa  una  soluzione  di  acido  ossalico  nell’  acqua  in  una  soluzione  di 
bismuto  nell’acido  nitrico,  se  ne  separano  a poco  a poco  de’ piccoli 
grani  trasparenti,  a molli  angoli,  che  posseggono  le  medesime  qualità 
della  polvere  bianca;  e se  si  gettano  nell’acqua  non  diventano  opa- 
chi ( Berg.  Opusc.  I,  p.  269,  tom.  Ili,  458  ). 

Ossalato  ili  cobalto.  — L’acido  ossalico  liquido  scioglie,  secondo 
Bergmann,  tanto  il  cobalto  metallico  , quanto  F ossidato,  c si  combina 
con  esso  in  una  polvere  di  colore  roseo,  che  é ossalato  di  cobalto  , 
ad  è quasi  insolubile  nell’  acqua.  Il  fluido  è tinto  in  giallo  c contiene 
il  cobalto  sciolto  a motivo  di  un  eccesso,  di  acido.  Collo  svaporamento 
somministra  esso  dei  cristalli  giallicci  più  facili  a sciogliersi,  ne’  quali 
domina  l’acido  ossalico.  Questa  soluzione  dà  col  sai  comune  l’ inchio- 
stro simpatico. 


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oss 


379 


L'  acido  ossalico  precipita  questo  sale  dalle  soluzioni  del  cobalto 
nell’  acido  solforico , nell'  acido  muriatico  , ecc. 

Ossalato  ili  Jerro.  — I<’  acido  ossalico  attacca  vivamente  il  ferro, 
segnatamente  io  islato  di  limatura  : ne  succede  una  soluzione  del  me- 
tallo , e se  ne  sviluppa  una  rimarcabile  quantità  di  gas  idrogeno.  Se 
si  svapora  quest»  soluzione,  si  ottiene  un  sale  in  cristalli  prismatici 
di  colore  verde  die  hanno  un  sapore  dolcigtio  , astringente.  Si  sciol- 
gono facilmente  nell’  acqua  che  abbia  un  eccesso  di  acido.  Tosto  che 
sono  riscaldali  cadono  essi  io  polvere.  I cristalli  sono  ossalato  di  ossululo 
di  ferro.  Si  ottiene  parimente  questo  sale  sciogliendo  il  ferro  ossidulalo 
Deli'  acido  ossalico. 

Le  parti  componenti  di  questo.sale  sono  in  100: 

Àcido  ossalico  .....  55 
Ossitlulo  di  ferro  ....  45 


100 

L*  acido  ossalico  si  combina  anche  col  ferro  ossidato.  Se  si  lascia 
che  la  soluzione  del  ferro  ossidulalo  nell’acido  ossalico  resti  per  qual- 
che tempo  esposto  all’aria  , diventa  essa  rossiccia  , ed  il  ferro  passa 
dallo  stato  di  ossidulo  a quello  di  ossido.  Anche  quando  si  scioglie 
l’ossido  rosso  di  ferro  nell’acido  ossalico  si  ottiene  l* ossalato  di  ferro 
ossidato.  Se  si  porta  la  soluzione  per  mezzo  dell*  evaporazione  a siccità 
si  ottiene  allora  l'ossalato  di  ferro  ossidalo  in  islato  d*  una  bella  pol- 
vere russa , che  alcuni  chimici  hanno  raccomandato  qual  pigmento. 
Liso  é appena  solubile  .nell’  acqua. 

L*  acido  ossalico  scioglie  facilmente  gli  ossidi  di  ferro  anche  quando 
sono  combinati  coll’acido  gallico laonde  lo  s'impiega  o piultosio 
l'ossalato  di  potassa  oude  dissipare  le  macchie  d’ inchiostro  dalle  slolFe 
bianche. 

L'acido  ossalico  precipita  dalla  soluzione  del  ferro  nell’arido 
solforico  l’ossalato  di  terrò.  Tutti  i sali  neutri  ed  i medj,  che  forma 
1'  acido  ossalico  decompongono  , ad  eccezione  dell'  ossalato  di  calce,  le 
soluzioni  di  ferro. 

Ossalnto  di  manganese.  — L’acido  ossalico  attacca  il  manganese, 
e scioglie  con  effervescenza  il  di  lui  ossido  nero.  Precipita  tosto  dalla 
soluzione  satura  I'  ossalato  di  manganese  in  forma  di  polvere  bianca, 
che  si  scioglie  nell’  acqua  quasi  solo  quando  enritieoe  un  recesso  di 
acido.  Questo  sale  è decomposto  dal  fuoco  libero  , e ne  diventa  nero. 
Se  si  versa  dell’acido  ossalico  liquido  in  una  soluzione  dt  manganese 
Dell’acido  solforico,  nel  nitrico  o nel  muriatico,  questo  sale  ue  è pa- 
rimente precipitato  ( Berg.  Opusc.  I„  ara  c 11  , aig). 

Ossidato  di  menurio. Il  mercurio  in  islato  metallico  non  è 

sciolto  dall’acido  ossalico:  all’opposto  si  combina  quest’acido,  col 
sussidio  del  calorico,  col  mercurio  ossidalo,  e ne  è formato  l’ossalato 
di  mercurio,  che  è una  polvere  bianca  appena  solubile  nell*  acqua , a 
meno  che  esso  non  contenga  un  eccesso  di  acido-  Esso  diventa  nero 
•Ila  luce. 

Si  ottiene  parimente  questo  sale,  versando  dell’acido  ossalico  in  una 
soluzione  di  mercurio  nell’  acidu  nitrico.  Lo  si  forma  altresì  col 
mezzo  di  un’ affinità  doppia,  cioè  combinando  una  soluzione  di  Sale 
d’acetosella  cou  una  soluzione  satura  di  nitrato  di  mercurio. 


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38o  O S S 

Ossalato  di  molibdeno . — I,’  acido  ossalico  produce  coll*  ossido 
di  molibdeno  una  soluzione  azzurra  » il  cui  colore  non  si  altera  colle 
svaporamento.  Se  lo  si  diluisce  coll'acqua  diventa  verde.  Se  vi  si  ag- 
giunge poi  questa  in  maggiore  quantità  diventa  bruno  ( Heyer  nei 
CrcWs  Annui.  1787,  IT,  121  ). 

Ossidato  di  melici.  — Se  si  digeriscono  insieme  l'acida  ossalico 
liquido  ed  il  niccoio,  se  ne  separa  una  polvere  bianco-* verdiccia  , che 
è l’  o^salato  di  niccoio.  L’  ossido  di  uichel  è cambiato  in  questa  so- 
sostanza  senza  il  sussidio  del  calorico.  Questo  sale  è appena  solubile 
nell’  acqua.  I!  fuoco  lo  decompone.  Contiene  , secondo  Bergmann^  due 
parti  di  acido  contro  una  parte  di  ossido.  Questo  sale  é precipitato 
anche  da  tutte  le  soluzioni  del  niccoio  negli  acidi  , allorché  vi  si  ag- 
giunga dell'  acido  ossalico  ( Bcrgmann  , 1.  c.  ).  - 

Ossalato  di  piombo.  — Se  si  porta  io  una  soluzione  di  acido  os- 
salico il  piombo  metallico  , la  di  lui  superficie  ne  diventa  annerita  c 
corrosa.  L'  ossido  di  questo  metallo  è sciolto  facilmente  dall’acido 
ossalico.  Si  separano  dalia  soluzione  satura  de'  piccoli  cristalli  splen- 
denti , che  diventano  in  breve  opachi  all*  aria.  Questi  cristalli  non  sono 
pulito  solubili  nell'alcool,  ed  appena  lo  sono  nell'acqua,  a meno  che 
vi  sia  un  eccesso  di  acido.  Si  forma  parimente  questo  sale  allorché  si 
Versa  dell'  acido  ossalico  in  una  soluzione  allungali*  di  piombo  nell'  acido 
nitrico.  Anche  il  inuriato  e 1'  acetato  di  ptonibo  danno  coll'  acido  os- 
salico questo  sale. 

Secondo  Bcrgmann  fe  parti  componenti  deli*  ossalato  di  piombo 
in  100  sono: 

Acido  ossalico 4 

Ossido  di  piombo  . . . 58,8 

100,0 

( Bergmann , Opusc.  I , p.  267  ). 

Secondo  Berzelius  le  parti  componenti  di  questo  sale  Sono  3 
Acido  ossalico»  ....  24*54  • . 100,0 
Ossido  giallo  di  piombo  . 75,46  . . 307,5 

100,00 

Ossalato  dì  platino.  — L*  acido  ossalico  scioglie  il  platino  solo 
in  istato  di  ossido.  La  soluzione  dà  collo  svaporamento  de'  cristalli 
gialli  , che  sono  ossidato  di  platino.  — Non  sono  state  ancora  mollo 
esaminate  le  proprietà  di  questo  sale  ( Berg.  Opusc.  I , 266  ). 

Ossalato  di  rame.  — Il  rame  metallico  è attaccato  solo  debol- 
mente dall'  acido  ossalico  , più  vivamente  però  1'  ossidato.  Si  combina 
egli  con  questo  in  ufi  sale  azzurro  chiaro,  polveroso,  appena  solubile 
nell'  acqua,  a meno  che  vi  sia  un  eccesso  di  acido.  Secòydo  Bcrgmann 
(Opusc.  1,  p.  267  ) .si  esigono  per  2t  parli  di  rame  29  parti  di  acido 
onde  nc  accada  la  sua  soluzione.  L'acido  ossalico  precipita  questo  sale 
dalie  soluzioni  del  rame  nell'acido  solforico  > uel  intrico,  nel  muriatico 
c Dell’  acefico. 

ÌVcnzcl  unendo  sciolto  il  rame  nell'  ossidalo  acido  d\  potassa  ot- 
tenne un  sale  in  cristalli  lunghi  aghiformi»  che  avovano  quasi  il  colorii 
de'  fiori  del  frumento  , e rimasero  sccfchi  all’  aria  ( ÌVcnzcl  y von  dei * 
Verwandscbafl » p.  020  ). 


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OSS  38  i 

Vogeì  ha  analizzalo  esattamente  alcuni  ossalati  tripli  , che  si  ot- 
tengono col  rame  unto  coll*  ossalato  acidulo  di  potassa , quanto  col- 
1'  ossalato  acidulo  di  soda  e di  ammoniaca. 

L' ossalato  acidulo  di  potassa  forma,  allorché  Io  si  pone  in  contatto 
coll' ossido  di  rame  puro,  ovvero  anche  carbonato,  due  ossalnti  di 
rame  e di  potassa  eguali  nello  stato  secco,  ma  diverti  nel  cristallizzato. 

Ambidue  i sali , essendo  secchi  , sono  composti  di 

Ossido  di  rame 26 

Potassa So 

Acido 45 

100 

Il  gii  noto  sale  aghiforme  contieoe  io  Uno  stato  cristallizzato  : 


Ossido  di  rame  ....  30, 5o 

Potassa 24.30 

Acido  ossalico  . . . • 5j,5o 

Acqua  7 - . 18,110 


. * 100,00 

Cade  esso  perù  presto  io  efflorescenza  : è ora  solubile  col  mezzo  di 
una  decomposizione  uelt’  acqua  ; imperocché  allora  ue  è separato  1'  os- 
sidato di  rame  e 1’  ossalato  neutro  di  potassa. 

Esso  si  scioglie  in  una  soluzione  di  ossalato  neutro'  di  pòtassa 
nell*  acqua  senza  esserne  decomposto. 

Il  saie  cristallizzato  romboidale  rimane  inalterato  all'  aria  -,  nel- 
l'acqua  si  comporta  come  l'aghiforme. 

Le  sue  parti  componenti  sono  : 

Ossido  di  rame 22, 5o 

Potassa 26,08 

Acido  ossalico  ....  41,42 
Acqua 10,00 


100,00 

Ambidue  i sali , tanto  1’  aghiforme*  quanto  il  romboidale  possono 
essere  direttamente  combinati  coll’ ossalato  neutro  di  potassa  e coll’os- 
salato  di  ossido  di  rame. 

Si  rileva  da  queste  analisi  , che  é un  solo  e medesimo  1’  ossalato 
di  potassa  e rame  che  si  può  combinare  coll’acqua  di  cristallizzazione 
in  due  diverse  proporzioni  i e che  in  conseguenza  ne  risultano  iltiu 
sali  , di  cui  uno,  1’  efflorescente,  contiene  il  doppio  di  acqua  di  cristal- 
lizzazione di  quello  che  non  è efflorescente. 

Onda  ottenere  l' ossalato  di  rame  c soda  si  saturò  una  soluzione 
di  ossalato  acidulo  di  potassa  co'la  soda  , e vi  si'  aggiunse'-  una  solu- 
zione satura  di  solfato  di  rame  nell' acqua.  Me  accadde  sul  principio  un 
precipitato  che  collo  scuotimento  scomparve  di  nuovo. 

Collo  svaporamento  della  mescolanza  si  cristallizzò  pel  primo  1'  os- 
salato di  rame  e potassa  romboidale  ed  aghiforme,  poscia  l*- ossalato 
di  rame  e soda. 

Questo  sale  si  cristallizza  in  forma  di  ciocche  e di  aghi. 


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38  a OSS 

Gli  aghi  di  Colore  azzqrro  fosco  cilestrino  formano  delle  pile  a 
quattro  lati,  con  due  superfìcie  laterali  larghe  e due  strette,  ed  ora 
con  eguali. 

Non  cade  esso  in  deliquescenza,  come  neppure  in  efflorescenza. 

Questo  sale  ha  la  rimarcabile  qualità  di  diventare  verde  molto 
rapidamente  alla  luce  solare  , ed  a poco  a poco  all*  ombra  , quindi 
bruno  nero,  senza  perdere  punto  del  suo  peso,  della  sua  forma,  e 
come,  sembra  anche  del  suo  splendore. 

È difficile  a sciogliersi  nell’acqua,  e vi  è sciolto  solo  col  mezzo 
della  decomposizione,  come  1*  ossalato  di  rame  e potassa.  . 

Nel  mentre  se  ne  separa  1*  ossalato  di  rame  nc  risulta  una  por- 
zione di  ossalalo  di  soda,  che  ora  può  sciogliere  il  restante  sale  in- 
decom  posto. 

Se  si  unisce  alla  soluzione  la  necessaria  quantità  di  acqua  col- 
1*  ossalato  neutro  di  soda,  non  ne  accade  punto  decomposizione,  ma 
bensì  quando  invece  di  questo  sai  acidulo  vi  è impiegalo  l’  ossalalo 
di  soda. 

Questo  sale  perde  col  riscaldarlo  l’  undici  per  ino  di  acqua  di 
cristallizzazione,  conserva  nondimeno  la  sua  forma  e diventa  azzurra 

arroventato  non  perde  la  sua  forma  , diventa  bruno  nero  , 
« se  non  é abbastanza  arroventata  abbandona  esso,  esseodo  liscivialo, 
liu  ossido  di  rame  mescolato  col  rame  metallico. 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  souo  : 

Ossido  di  rame  . . . . o3,5o 

. Soda ip,oz 

Acido  ossalico  ....  4(1.48 

Acqua n,oo 


pallido. 

An 


100,00 

f'ogel  ha  ottenuto  l’  ossalato  neutro  di  rame  ed  ammoniaca  col 
seguente  processo.  — tose  egli  unitamente  in  digestione  1*  ossalato 
neutro  di  amtnoniara  e I*  ossalato  di  rame.  L'ultimo  ne  venne  tosto 
sciolto.  Si  cristallizzò  collo  svaporamento  della  soluzione  un  sale  , il 
quale  era  formato  di  piccole  foglie  , a guisa  delle  tegole  de*  letti  che 
giaccvaoo  l'uua  sull’altra,  ed  avevano  un  colore  azzurro  cilestrino 
losco. 

Si  trovò  nell'acqua  madre  1’ ossalato  neutro  d’ammoniaca. 

11  nuovo  sale  fu  inalterabile  all’aria,  anzi  si  cambiò  appena  al 
calore  dell'  acqua  bollente  , e non  perdette  in  consegueuza  alla  tem- 
peratura ordinaria  punto  ammoniaca. 

E difflcilmente  solubile  nell’acqua  come  l*  ossalato  di  rame  c po- 
tassa, e vi  si  scioglie  solo  col  mezzo  della  decomposizione;  imperoc- 
ché nel  mentre  no  è separato  l’ ossalato  di  rame,  una  parte  di  ossa- 
lato d’ammoniaca  ne  diventa  libera  ; questo  scioglie  il  restante  sale 
non  decomposto  , appunto  come  accade  in  risguardo  all’  ossalalo  di 
rame,  potassa  e soda. 

Se  si  porla  quindi  1’  ossalato  d’  ammoniaca  nell’  acqua  destinata 
alla  soluzione,  non  ne  accade  punto  decomposizione,  ma  bensì  se  vi 
s‘  impiega  1*  ossalato  acidulo  d’  ammoniaca. 

Perde  questo  sale  in  una  temperatura  che  oltrepassi  il  calore  del- 
f ebollizione  il  dodici  per  cento. 


/ 


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0 S S 383 

Dopo  alcuni  giorni  attrae  egli  compiutamente  la  sua  perdita,  non 
però  di  più.  Quest*  perdita  è pertanto  l’acqua  di  cristallizzazione. 

Se  lo  si  espone  ad  una  temperatura  più  alla,  col  libero  accesso 
dell'aria,  ne  è decomposto,  si  sviluppa  molta  ammoniaca,  i cristalli  di- 
ventano tosto  biuni  , poscia  acquistano  alfallo  il  colore  del  rame  me- 
tallico , senza  cambiare  la  loro  forma. 

Appena  è accaduto  questo  stato  , elle  ne  succede  una  deto- 
nazione con  fiamma  vivace  , che  come  un  lampo  scorre  ripetutamente 
per  la  massa.  Terminata  la  detonazione  il  rame  è compiutamente  os- 
sidalo. 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  sono  : 


Ossido  di  rame  ....  25,0 

Ammoniaca  io. 5 

Acido  ossalico .< 7,5 

Acqua 17,0 


1 00,0 

Se  si  porta  nell’ammoniaca  caustica  fluida  tanto  ossalato  di  rame 
die  l’ ammoniaca  possa  a freddo  scioglierlo  col.  mezzo  dello  scuoti- 
mento, e si  versa  quindi  il  fluido  in  uoa  tazza  piana,  se  ne  svilup- 
pano in  alcune  ore  de*  cristalli  azzurri  cilestrini  foschi  , che  rappre- 
sentano de*  corti  pezzetti  di  pilel le  a sei  lati,  che  sono  schiacciate  mollo 
piane  eoo  due  facce  laterali  larghe,  e quattro  sirene  che  stanno  1*  una 
contro  l’altra;  e cadono  multo  presto  in  efflorescenza  all’aria. 

Col  mezzo  di  questa  efflorescenza,  che  comincia  tosto  dopo  che  il 
sale  è stato  spoglialo  dell’acqua  madre  e seccato,  perde  esso  il  18  per 
cento,  che  non  deriva  scio  dall’acqua  ina  altresì  dall’  ammoniaca. 

Perde  esso  altrettanto  , quando  io  si  espone  ad  una  temperatura 
che  superi  il  calorico  dell’  acqua  bollente. 

Anche  il  sale  che  cade  in  efflorescenza  all’  aria  perde  in  una  tem- 
peratili a più  aita,  in  cui  non  ha  luogo  alcuna  decomposizioue,  incute 
più  in  peso. 

Le  parti  costituenti  dell’  ossalato  di  rame  ed  ammoniaca  efflore- 
scente o sia- con  eccesso  di  base  souo: 

Ossido  di  rame  ....  3q,oo 

Acido  ossalico  ....  56,oo 

Ammoniaca ti.  71  j 

Acqua 8,7.1 

100,00 

* 

Se  si  porta  nell*  ammoniaca  caustica  fluida  maggiore  quantità  di 
nssalalo  di  rame  di  quella  che  essa  possa  sciògliere  si  cambia  allora 
I’  ossalato  di  rame  al  fondo  del  vaso  in  una  massa  polverosa  e re- 
nosa , che  ha  molta  rassomiglianza  con  uno  smalto  di  colore  azzurro 
mollo  carico  che  abbia  molto  fuoco.  > 

Si  cristallizza  da)  fluititi  soprastante,  che  contiene  in  soluzione 
1*  ossalato  di  rame  , il  menzionato  s.le  di  rame  efflorescente  , e la  li- 
sciva ne  appare  tinta  di  un  verde  debole. 

Questo  sale  rimane  inalterato  all’  aria  , anzi  non  si  cambia  ad 
ima  temperatura  in  cui  1'  ossalato  neutro  di  rame  ed  ammoniaca  perde 
la  sua  acqua  di  cristallizzazione. 


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384  0 S S 

Se  Io  si  riscalda  ancora  di  più  se  ne  sviluppa  l'ammoniaca  cri 
il  residuo  brucia  con  fiamma,  e detonazione  come  quello  de' due  sali 
superiormente  menzionati. 

Le  parti  componenti  di  questo  sale  , che  è ossalato  di  rame  ed 
ammouiaca  con  eccesso  di  base,  sono: 


Ossido  di  rame  . . 

. . 45  58 

Àcido  ossalico  • 

• • 43,00 

Ammoniaca  • » . 

• • 9-72 

Acqua  

• » I»70 

* 

100,00 

La  proporzione  delle  parti  componenti  di  questo  sale  corrisponde 
allatto  al  modo  della  sua  preparazione. 

Si  possono  ammettere  nell*  ossalato  neutro  di  rame  ed  ammoniaca 
due  sali  neutri,  cioè  1’  ossalato  di  rame  e l’ ossidato  d"  ammoniaca  : 
nell' ossalato  eoo  eccesso  di  base  l'acido  non  può  fui  mare  che  un  salo 
neutro,  e lo  si  può  considerare  composto  o di  ossalato  neutro  d'ain- 
moniaca  ed  ossido  di  rame  , o di  ossalato  di  rame  ed  ammoniaca. 

Anche  nel  saie  con  eccesso  di  base  si  può  ammettere  un  sale 
neutro,  ma  però  solo  I’  ossalato  di  rame  combinalo  coll’ammoniaca. 

(V.  su  quest’ oggetto  Vogel,  Ut' ber  die  sniterUccsaurcn  S.ilzc  nel 
Journal  fiir  Chetale  un  l Physik,  t.  II,  pag.  433  e scg.  — Id.  ubcr  die 
themischcn  Terbindtingsgesetze  (op.  cit.  toni.  VII,  pag.  t e scg.;  e 
Thomson,  System  of  chemistry  ). 

Ossalato  di  stagno.  — Lo  stagno  diventa  , secondo  Beigmann  , 
sulle  prime  nericcio  col  mezza  dell*  acido  ossalico  sussidiato  dal  calo- 
rico , poscia  si  copre  di  una  polvere  bigia  , e se  uè  sviluppa  del  gas 
idrogeno.  La  soluzione  ha  un  sapore  acerbo,  e dà,  con  una  lenta  eva- 
porazione , de’ cristalli  prismatici  : con  una  evaporazione  rapida  una 
massa  simile  al  corno  , la  di  cui  soluzione  somministra,  coll'aggiunta 
di  nu  alcali,  un  precipitalo  abbondante.  Anche  I*  ossido  di  slagno  si 
scioglie  facilmente  nell'  acido  ossalico.  Ambedue  le  soluzioni  arrossano 
la  tintura  di  larcamutTi,  ed  hanno  perciò  un  eccesso  di  acido,  senza 
di  che  probabilmente  1’  ossalato  di  stagno  sarebbe  difficile  a sciogliersi 
( Bcrgmann , Opusc.  I , pag.  369  ). 

Ossnlato  di  titanio.  — Se  si  versa  in  una  soluzione  di  titanio 
negli  acidi  dell’  acido  ossalico,  ne  accade  un  precipitato  bianco  , il 
quale  però  è sciolto  di  nuovo  quasi  si  tosto  elio  venne  formato  {Jonrn. 
de  Min. , n.  LV;  pag,  ■ ). 

Ossalato  di  zinco.  — La  soluzione  dell*  acido  ossalico  nell’  acqua 
attacca  molto  vivamente  lo  zinco  metallico  , e forma  un  sale  che  si 
presenta  in  una  polvere  bianca  che  è ossalalo  di  zinco.  Lo  zinco  os- 
sidato produce  p.irimeule  questa  combinazione  coll'acido  ossalico.  La 
si  ottiene  pure  Versando  dell'  acido  ossalico  nelle  soluzioni  di  zinco 
nell*  acido  sollorico  , nell’  acido  nitrico  e nel  muriatico.  Questo  sale 
contiene,  secondo  Bcrgmann  o,-5  di  metallo.  È appena  solubile  ncl- 
1'  acqua  a meno  cito  vi  sia  un  eccesso  di  acido  ( Bcrgmann , Opusc.  1, 
pag.  a7i  ). 

OSSIDI.  — Sono  jl  prodotto  dell»  combinazione  dell’  ossigeno 
con  diversi  corpi  ora  metallici  ed  ora  non  metallici  ; e perciò  si  di- 
vidono nelle  due  segucuti  classi. 


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0 S S 385 

Diverse  quantità  «T  ossigeno  costituiscono  ossidi  di  Q creili  i fino  al 
punto  però  che  le  basi  ossidabili  noti  acquistano  dall’ossigeno  l’acidità, 
cd  allora  oou  sono  più  ossidi  ma  beasi  acidi. 

Clssse  Piume 
Ossidi  non  metallici. 

Gli  ossidi  non  metallici  non  sono  in  gran  numero;  e nondimeno 
non  si  possono  comprendere  sotto  le  medesime  generalità  , noi  diremo 
solamente  che  ciò  clic  li  distingue  dagli  ossidi  metallici  è di  non  po- 
tersi  combinare  cogli  acidi  in  maniera  di  neutralizzarli  o sia  di  for- 
marne de'sali.  Il  primo  come  il  più  utile  ed  il  più  abbondante  esiste 
Continuamente  in  natura  sotto  Ire  stali,  che  allettano  tutti  i corpi  che 
vi  sono  sparsi  : è P acqua  od  il  protossido  d’  idrogeno.  Il  secondo  è 
sempre  liquido  , ed  è I’  acqua  ossigenala  o deulossido  d’  idrogeno.  Il 
terzo  è costantemente  allo  alato  gasoso,  ed  è l’ossido  di  carbonio.  Il 
quarto  è solido,  cd  è l’ossido  di  fosforo.  Finalmente  i quattro  ultimi 
si  ottengono  sempre  allo  stalo  aeriforme  , e sono  prodotti  dal  selenio, 
dal  cloro  e dall'  azoto  ; cioè  il  protossido  ed  il  deulossido  d’  azoto 
( V.  gli  articoli  che  riguardano  queste  sostanze  ). 

Classe  II. 

Ossidi  metallici. 

I composti  biuarj,  conosciuti  sotto  il  nome  di  ossidi  metallici,  sono 
il  risiiltaniento  della  combinazione,  in  certe  proporzioni,  dell'  ossigeno 
coi  mi'lalli.  La  loro  scoperta  Ita  dovuto  seguire  il  cammino  progressivo 
di  quella  di  questi  ultimi;  e come  la  maggior  parte  de’  metalli  non 
sono  conosciuti  elle  da  mezzo  secolo  circa  , nc  segue  che  la  cogni- 
zione della  maggior  parte  degli  ossidi  metallici  non  risulta  che  da 
quest’  epoca. 

Noi  abbiamo  veduto  che  ciò  che  li  distingue  più  particolarmente 
dagli  ossidi  non  metallici  , è la  facoltà  che  essi  hanno  , ad  un  certo 
giado  di  ossidazione  , di  unirsi  cogli  acidi  e di  neutralizzarne  le  pro- 
prietà per  formare  de’  sali. 

Quasi  tutti  i chimici  si  sono  occupati  dello  studio  degli  ossidi 
metallici.  Prima  che  Davy  avesse  scoperto  col  mezzo  della  pila  elet- 
trica de’  metalli  negli  alcali  , ed  avesse  pubblicato  le  sue  sperienze  su 
quest’  oggetto,  si  riguardava  una  gran  parte  di  questi  alcali  come  ma- 
terie, che  non  fossero  nè  corpi  combustibili  , nè  corpi  bruciati  ; ma 
avendo  essi  , al  pari  degli  ossidi  metallici , la  facoltà  di  unirsi  imme- 
diatamente cogli  acidi  per  formare  de’  sali , e di  neutralizzarne  le  pro- 
prietà , soffrendo  lo  stesso  effetto  per  parie  di  questi  corpi  , La- 
voisier li  aveva  perciò  distinti  sotto  il  nome  collettivo  di  basi  salifica- 
bili , e questa  denominazione  era  stata  accolta  generalmente. 

Si  dividevano  essi  io  terre  cd  in  alcali.  Le  materie  terree  , sec- 
che, polverulente  , che  hauuo  poco  o punto  sapore  , che  sona  pochis- 
simo solubili  nell’  acqua  , inalterabili  all’  aria  , c che  hanno  un’  at- 
trazione più  debole  per  gli  acidi  che  per  gli  alcali,  formavano  la 
prima  classe  c si  chiamavano  terre  : queste  si  dividevano  anche  in  terre 

Poni.  Diz.  Fis.  Chim.  Voi.  VII.  a5 


386  O S S 

aride  ed  io  terre  alcaline.  Sono  questi  stessi  corpi  , che  formano  pre- 
sentemente, per  analogia,  gii  ossidi,  e quindi  t metalli  della  prima 
sezione.  , 

Le  sostanze  di  un  sapore  acre  ed  orinoso  , più  o meno  caustiche, 
fusibili  o volatili  , solubili  in  meno  di  aoo  parli  d’  acqua,  che  possono 
discingliere  od  almeno  alterare  fortemente  le  materie  ammali,  cangiare 
ili  verde  i colori  azzurri  vegetabili  , possedendo  parimente  la  pro- 
prietà di  unirsi  cogli  acidi,  ma  più  energicamente  delle  terre,  com- 
ponevano il  genere  o la  classe  degli  alcali.  Questi  si  suddividevano  in 
alcali  fissi  od  in  alcali  volatili.  Il  nome  di  alcali  sembra  essere  di 
origine  araba  : significava  una  pianta,  che  col  mezzo  dell'  incinerazione, 
forniva  una  cenere  dalla  quale  si  otteneva  , col  lavamento,  la  soda  od 
uno  degli  alcali.  Questa  pianta  si  chiama  attualmente  accora  salasola 
soda  e serve  al  medesimo  uso. 

Si  trova  ancor*  in  molte  opere  di  chimica  , state  pubblicate  lino 
quasi  io  questi  ultimi  tempi,  la  divisione  delle  basi  salificabili  : i.°  in 
terre  pure  ; a.®  in  terre  alcaline  ; 3.®  io  alcali  fissi;  4-°  in  alcali  vola- 
tili ; e 5.®  in  ossidi  metallici.  Tutte  queste  dilFereuti  denominazioni  non 
essendo  in  tutto  rigore  esatte,  e non  potendo  più  servire,  atteso 
I*  attuale  stato  della  scienza  , noi  andremo  considerando  tutti  i corpi 
che  esse  comprendono,  ad  eccezione  dell’  ammoniaca  , sotto  il  nome 
generico  di  ossidi,  alcune  volte  nondimeno  ci  serviremo  come  ci  siamo 
già  serviti  della  parola  alcali  e della  denominaziooe  di  basi  salificabili. 

Tutti  gli  ossidi,  alla  temperatura  ordinaria,  sono  solidi  e frangi- 
bili: molti  sono  brillanti  in  massa  ; tulli  sodo  appannati,  quando  sono 
in  polvere  ; il  maggior  numero  è diversamente  coloralo  , e gli  altri 
sono  bianchi  : tutti  soou  privi  di  sapore  , ad  eccezione  di  quelli  della 
secouda  sezione,  e del  deutossido  d’arsenico  e dell'ossido  d’  osmio  ; 
tutti  hanoo,  in  generale,  un  peso  specifico  minore  di  quello  dei  me- 
talli , che  loro  servono  di  basi  ; non  vi  hanno  che  gli  ossidi  della  se- 
conda sezione  , che  non  siauo  in  questo  caso.  Tulli  sono  più  pesaoti 
dell'  acqua  i nessuno  di  essi  ha  azione  sulla  tintura  di  tornasole  , e 
la  maggior  parte  riconducono  al  colore  azzurro  questa  tintura  stata 
arrossai,  dagli  acidi  (■).  L'ossido  di  magnesio  della  prima  sezione,  e 
quelli  della  seconda  sono  i soli  che  tingono  in  verde  la  tintura  di 
Viole  e che  arrossano  il  colore  della  curcuma. 

Quando  si  sottopongono  gli  ossidi  metallici  all’azione  del  calorico, 
si  Comportano  essi  dilTereutemenle  sia  che  abbiano  il  cootatto  dell*  a- 
ria , sia  che  siano  riscaldali  in  vasi  chiusi.  Se  si  rammenta  ciò  che 
abbiamo  già  detto,  si  vedià  facilmente  che  quelli  della  prima  sezione 
non  possouo  essere  decomposti  da  questo  fluido,  e che  ai  contrario, 
quelli  delle  due  ultime  sezioni , non  hanno  bisogno  di  un  calorico 
altissimo  per  riprendere  lo  stato  metallico  e cedere  tutto  il  loro  os- 


ti) I colori  azzurri  che  si  ottengono  dai  vegetabili  coll’ infusione  nell'ac- 
qua suno  estremamente  sensibili  (basta  una  goccia  di  un  acido  possente  per 
arrossarne  una  grandissima  quantità)  : si  suppone  che  essi  sianu  dovuti  alla 
combinazione  di  un  ossido  con  un  colore  rosso  , dal  che  sii  gua  che  quando 
vi  si  versa  un  acido  s'impadronisce  egli  dell' ossido,  e mette  a nudo  il  co- 
lore rosso  ; ed  iu  seguita  , quando  si  aggiunge  un  ossido  , questo  neutraliz- 
zando l’acido  , fa  ricomparire  il  colore  azzurro. 


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0 S S 387 

aigeoo.  Noi  sappiamo  altresi , che  i metalli  delle  tre  altre  sezioni  as- 
sorbono questo  gas  alla  più  alta  temperatura;  in  conseguenza  i loro 
ossidi  non  sono  riducibili  col  mezzo  del  calorico  solo.  Noi  diremo, 
che  fra  questi  ultimi  ve  ne  hanno  di  quelli  che  col  mezzo  del  ca- 
lorico quasi  rosso  , abbandonano  una  porzione  del  loro  ossigeno , c 
passano  ad  un  grado  di  minore  ossidazione  ; tali  sono  i deu>ossidi  di 
calcio,  di  ihronz'O  , di  zinco,  di  nicrolo;  i tri  tossi  rii  di  antimonio, 
di  rame  e di  piombo;  altri  si  comportano,  al  disopra  di  questa  tem- 
peratura, nella  medesima  maniera;  questi  sono  i deulossidi  di  bario, 
di  sodio,  d'uranio,  di  cobalto,  di  rame,  di  piombo  ed  il  trilossido 
di  manganese;  così  pure  la  maggior  parte  de' medesimi  sono  preparati 
con  de’ processi  speciali,  ed  al  disotto  del  calorico  rosso,  quantunque 
i loro  metalli  possano  unirsi  coll'  ossigeno  molto  al  disopra  di  questa 
temperatura;  ina  in  questo  caso  non  possono  farlo  clic  fino  ad  un 
cerio  punto  di  ossigenazione.  Mentre  questi  perdono  pel  calorico  una 
porzione  del  loro  ossigeno  , ve  ne  hanno  degli  altri  all'  opposto  che 
assorbono,  per  la  loro  azione,  una  nuova  quantità  di  questo  gas  ; que- 
sti sono  i protossidi  di  bario  , di  piombo , di  rame  , di  ferro  , ecc. 

Fra  tutti  gli  ossidi  non  vi  hanno  che  gli  ossidi  d'arsenico  e di 
osmio  che  siano  volatili  : essi  lo  sono  al  disotto  del  calorico  rosso. 

Gli  ossidi  della  prima  sezione,  i protossidi  di  bario,  di  stronzio 
o di  calcio  , sono  quasi  infusibili.  Bisogna  un  fuoco  d'  idrogeno  e di 
ossigeno  per  farli  entrare  in  fusione,  Quelli  delle  due  ultime  sezioqi  , 
eccettuai»  quello  d'  osmio  che  è fusibilissimo  , abbandonano  tulio  il 
loro  ossigeno  prima  di  entrarvi, 

Benché  la  temperatura  vari,  in  generale,  onde  effettuare  la  fu- 
sione degli  ossidi  della  terza  e quarta  sezione  , si  può  sempre  pro- 
durla in  un  forno  da  fucina;  ben  inteso,  che  quelli,  che  ad  un'alta 
temperatura  , perdono  una  parte  del  loro  ossigeno  , passano  ad  un 
minor  grado  di  ossigenazione  , prima  di  fondersi, 

Si  rimarca,  in  generale,  che  gli  ossidi  de' metalli  fusibilissimi, 
io  sono  essi  stessi.  Tali  sono  gli  ossidi  di  potassio  , di  sodio  , di 
piombo,  ecc. 

I,a  Iure  non  ha  azione  , al  piò,  che  su  gli  ossidi  dell’  ultima  se- 
zione : si  crede  che  essa  possa  ridurre  gli  ossidi  d’  oro  ed  anche 
d’  argento. 

Tutti  gli  ossidi  metallici,  ad  eccezione  di  quelli  della  prima  sezione, 
possano  essere  decomposti  col  mezzo  della  separazione  delle  loro  elettri- 
cità naturali,  o per  meglio  dire,  delle  loro  diverse  correnti  e tensioni 
elettriche  (V.  l’arl.  Fu.  ino  elettrico):  a quest’  effetto  s’ inumidiscono 
leggiermente  , poi  si  mettono  in  comunicazione  coi  (ili  di  una  pila 
elettrica,  e si  osserva,  quasi  tosto  , che  il  metallo  si  porta  all'estre- 
mità del  filo  corrispondente  al  polo  negativo,  e l'ossigeno  a quello 
del  filo  posto  al  polo  positivo.  Quando  il  metallo  può  porsi  in  lega 
col  mercurio  , si  favorisce  grandemente  l’  operazione  , formando  con 
dell'acqua  e coll’ossido  ridotto  in  polvere  ima  specie  di  capsula  che 
si  riempie  di  mercurio,  e che  si  pone  sopra  una  piastra  adattata  »I- 
1’  estremità  del  filo  positivo  ; poi  si  porta  I*  estremità  del  filo  nega- 
tivo nei  mercurio.  Dopo  un  certo  tempo  la  capsula  contiene  un  am- 
malgama  densissimo,  che  si  decompone  distillandolo  cou  dell'olio  di 
nafta , se  il  metallo  che  si  vuole  estrarre  appartiene  alla  seconda 
sezione. 


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388  0 S S 

Il  fluido  magnetico  (V.  Pari.  Fluido  elettrico  ) è senza  aziono 
cono>ciuia  sugli  ossidi  installici.  11  proto  ed  i deutossidi  di  ferro  sono 
i soli  sensibili  a quella  di  una  barra  magnetizzata. 

Gli  ossidi  , alla  temperatura  ordinaria  , non  provano  alcun  cam- 
biamento pel  contatto  del  gas  idrogeno.  Tutti  col  mezzo  di  un  calorico, 
piu  o meno  forte,  possono  essere  ridotti  , od  almeno  ricondotti  ad  un 
minor  grado  di  ossidazione  col  mezzo  di  questo  Corpo*  eccettuati 
quelli  di  lla  prima  sezione.  In  tutti  i casi  questo  gas  si  unisce  alP  os- 
sigeno delP  ossido,  forma  deM’ acqua,  che  si  sviluppa  io  vapore,  e va 
a condensarsi  nei  recipienti.  È ordinariamente  nella  parte  media  di  un 
tubo  di  porcellana  , posto  orizzontalmente  in  un  fornello  di  riverbero» 
che  si  mette  P ossido.  Questo  tubo  deve  essere  sufficientemente  lungo, 
affinchè  le  sue  due  estremità  sortano  dal  fornello  , e permettano  d» 
disporre  alP  uua  un  tubo  di  vetro  » che  parta  da  una  boccia  da  cui  si 
sviluppi  delP  idrogeno , ed  alP  altra  un  tubo  curvo,  che  s*  immergala 
una  boccia  a due  tubi,  circondala  da  ghiaccio  pestato,  destinata  a 
ricevere  il  vapore.  Essendo  P apparecchio  cosi  disposto  , lo  si  riscalda, 
e quando  non  si  produce  più  acqua , si  raccolgono  i prodotti.  Si 
adatta  poi  al  secondo  tubo  della  boccia  uu  tubo  curvo,  proprio  a 
raccogliere  i gas. 

JNon  vi  sono  che  gli  ossidi  metallici  della  prima  sezione,  e quelli 
di  bario,  di  stronzio  e di  calcio  della  seconda  che  il  carbone  oon 
possa  ridurre  col  mezzo  del  calorico  : riconduce  egli  questi  tre  ultimi 
✓ dal  grado  di  deutossido  a quello  di  protossido;  in  tutti  i casi  si  ot- 

tiene il  metallo,  od  il  protossido  da  una  parie,  e del  gas  acido  car- 
bonico , o del  gas  ossido  di  carbonio  dall'altra;  dt-IP  acido  carbonico, 
quando  P ossido , come  quelli  delle  due  ultime  sezioni,  è facile  a ri- 
dursi; qualunque  sia  d'altronde  la  (piantila  del  carbone  impiegato, 
e nelle  medesime  circostanze  del  gas  ossido  di  carbonio  , se  P ossido 
metallico  è di  uua  riduzione  difficile.  Finalmente  si  ha,  se  l'ossido 
non  è nè  facilissimo  , nè  difficilissimo  a ridursi,  uno  sviluppo  delPutio 
o dell'altro  di  questi  due  gas,  secondo  che  s'impiega  uua  più  o meno 
grande  quantità  di  carbone. 

Noi  abbiamo  veduto,  parlando  de' metalli  (V.  l'nrt.  Metalli), 
che  il  .carbone  è il  principale  agente  per  la  riduzione  di  questi  corpi 
nel  travaglio  delle  miniere. 

11  fosforo , come  P idrogeno  ed  il  carbonio*  è senza  azione  sugli 
ossidi  della  prima  sezione.  Può  egli  formare  de*  fosfuri  d*  ossidi  coi 
protossidi  della  seconda  , ed  in  generale  una  certa  quantità  di  proto- 
fosfati, e di  ossidi  fosforali  coi  dcutossidi  di  questa  medesima  sezione. 
Quando  un  ossido  delle  altre  sezioni  ha  molta  affinila  pel  suo  ossigeno, 
si  ottiene  , riscaldandolo  col  fosforo  , un  fosfato  dà  una  parte  ed  un 
fosfuro  metallico  dall'altra  , dal  che  segue,  che  il  fosforo  , come  pure 
1*  ossido,  si  dividono  in  due  parli  : la  prima  del  fosforo  diventa  acido 
fosforico  per  l'ossigeno  della  prima  porzione  dell'ossido,  che  si  de- 
compone , e si  unisce  tosto  alla  seconda  di  questo  medesimo  ossido 
non  ridotto  per  costituire  il  fosfato;  mentre  il  metallo  proveniente 
dalla  decomposizione  della  prima  parte  dell'ossido  si  combina  per  dare 
origine  al  fosfuro  dalla  seconda  parte  del  fosforo.  Quando  1*  ossido  è 
facilissimo  a ridursi  , come  per  es.  P ossido  d’oro,  non  si  produce 
punto  fosfato  ; ma  si  ottiene  solnmente  un  fosfuro  , c dell’  acido  fo- 
sforico. In  tutti  i casi  la  decomposizione  della  maggior  parte  degli 


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0 S S 38g 

ossidi  col  mezzo  del  fosforo  ha  costantemente  luogo  colla  produzione 
di  calorico  e di  luce. 

Onde  ottenere  gli  ossidi  fosforati  della  seconda  sezione  , di  cui 
molti  hanno  delle  proprietà  rimarcabili  , si  prende  un  tubo  di  vetro  , 
chiuso  ad  un’ estremiti*  e lo  si  copre  di  un  luto  terreo,  in  seguilo 
vi  si  mette  una  certa  quantità  di  fosforo,  onde  riempirne  la  duode- 
cima parte  della  lunghezza  ; poi  si  termina  di  riempire  coi  frammenti 
dell’uno  degli  ossidi  che  si  vogliono  preparare,  lino  in  vicinauza  della 
sua  apertura  , che  bisogna  allora  stendere  in  filo  alla  lampada  , dopo 
di  che  , ponendo  il  tubo  posto  verticalmente  nel  mezzo  del  foruelio  è 
riempito  di  carbone,  si  accende  questo  alla  sua  superficie,  s-flincliù  la 
combustione  possa  propagarsi  dall’ alto  in  basso,  in  modo  che  l’ossido 
sia  di  già  rosso,  quando  il  fosforo  comincia  a fondersi  ed  a volatiliz- 
zarsi: si  continua  1*  operazione  lino  a che  non  si  presenta  più  fiamma 
all’apertura  del  tubo. 

Tra  i sei  ossidi  fosforati  della,  seconda  sezione,  non  si  preparano, 
ordinariamente  che  quelli  di  bario  , di  stronzio  e di  calcio.  Questi 
tre  ossidi,  essendo  combinati  col  fosforo,  hanno  la  facoltà,  alla  tem- 
peratura ordinaria,  di  decomporre  l’acqua;  dal  che  risulta  da  una 
parie  del  gas  idrogeno,  che  unendosi  al  fosforo  forma  i*  idrogeno  per— 
fosforalo  che  s’  infiamma  al  contatto  dell’aria,  e dall'altra  un  ipo- 
fosfito  che  resta  nel  liquido,  e un  fosfato  che  vi  si  depone. 

Quando  questi  tre  ossidi  fosforati  sotto  ben  preparati,  hanno  un 
colore  bruno  nero  collo  spleodore  metallico. 

Se  invece  di  far  operare  , per  via  secca  , il  fosforo  su  gli  ossidi 
de’ metalli,  lo  si  mette  nell’acqua  in  contatto  con  questi  corpi,  non 
vi  ha  più  azione  , come  su  quelli  delia  seconda  e dell’  ultima  sezione; 
altronde  è necessario  di  a j alarla  per  mezzo  del  calorico;  cogli  ossidi 
alcalini  decompone  l’acqua,  dal  che  risulta  dell*  idrogeno  fosforato, 
che  si  sviluppa,  e degli  ipo— fosfiti  e de’ fosfati  che  restano  nel  li- 
quido ; mentre  cogli  altri  della  sesta  forma  egli  del  1*  acido  fosfo- 
rico, impadronendosi  del  loro  ossigeno  e mettendo  il  loro  metallo  in 
liberisi. 

Nello  stesso  modo  degli  altri  corpi  combustibili,  di  cui  noi  ab- 
biamo discorso  in  risguardo  alla  loro  azione  su  gli  ossidi  metallici , lo 
zolfo  non  opera  su  alcuno  di  quelli  che  stanno  nella  prima  sezione  : 
esso  decompone  ali’ oppesto,  col  sussidio  del  calorico,  lutti  quelli  delle 
cinque  ultime,  e dà  origine  a differenti  prodotti  : egli  forma  dei  sol- 
furi , e de’ solfati  cogli  ossidi  della  seconda  Sezione,  e riduce  pronta- 
mente, gli  altri  delle  quattro  ultime,  dividendosi  in  due  parti;  col- 
l’uria toglie  loro  l’ossigeno,  per  cui  ne  risulta  dell’acido  solforoso, 
che  si  sviluppa  , e de’  metalli  fatti  liberi  , che  si  combinano  quasi 
Sempre  coll’altra  parte  dello  zolfo  e formano  de’ solfuri  metallici. 

Gli  ossidi  della  seconda  sezione  possono  formare  collo  zolfo  dei 
Solfuri  d’  ossidi , impiegandoli  , come  noi  abbiamo  detto  d’  impiegarli. 
Col  fosforo  per  preparare  gli  ossidi  fosforati. 

Quando  si  fa  agire  Io  zollo  sugli  ossidi  metallici,  col  mezzo  del- 
l'acqua e col  sussidio  del  calorico,  la  sua  azione  ha  luogo  principal- 
mente su  quelli  de’  metalli  alcalini:  nell’  operazione,  una  porzione  del- 
1*  acqua  è decomposta,  I’  idrogeno  e l’ossigeno  che  ne  derivano,  unen- 
dosi «'lo  zolfo,  proibirono,  da  un'Iato  l’acido  ipo— solforoso  e dello 
zolfo  idrogenato,  dall’altro,  unendosi  ciascuno  con  una  parte  del* 


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390  o s s 

P ossido  , danno  origine  ad  un  ipo— solfito,  ed  a un  idro-solfuro  fot» 
foralo  ; questo  è sempre  solubile  : non  è lo  stesso  dell'  altro. 

Il  selenio  può  unirsi  colla  maggior  parte  degli  ossidi  segnatamente 
coi  protossidi. 

Facendo  passare  una  corrente  di  cloro  gasoso  seccato  dal  cloruro 
di  Calcio,  eoi  sussidio  di  una  temperatura  al  disopra  del  calorico  rosso, 
in  un  tubo  di  porcellana  , che  contenga  nella  sua  parte  media  degli 
ossidi  metallici,  si  osserva  P anione  di  questo  gas  su  questi  corpi  ; ina 
esso  qon  ne  ha  alcuna  su  quelli  della  prona  sezione,  eccettualo  P ossido 
di  magnesio  , che  decompone  , come  quelli  delle  cinque  ultime  sezioni, 
impadronendosi  del  metallo  , col  quale  forma  un  cloruro  ; mentre  egli 
pone  P ossigeno  in  lihertò  , questo  è ricevuto  col  mezzo  di  un  tubo 
curvato  sotto  bocce  piene  d’  acqua. 

Quando  il  cloro  £ disciolto  nell'acqua,  e che  vi  si  mettano  degli 
ossidi  metallici,  ne  risultano,  alla  temperatura  ordinaria,  colla  mag- 
gior parte  di  essi,  de' cloruri  d’ossidi  ; e qualche  tempo  dopo  de' clo- 
rati e degl’ idro-clorati.  È segnatamente  ciò  che  ha  luogo  con  quelli 
della  seconda  sezione  , e rio  che  ci  presenta  più  particolarmente  la 
potassa.  Si  vede  io  conseguenza  che  l’acqua  ne  è ancori  decompo- 
sta , che  i suoi  priucipj  costituenti  si  uniscono  separatamente  al 
cloro,  e producono  dell’acido  cionco  e dell'acido  idru— clorico , che 
combinandosi  ciascuno  con  una  porzione  dell’ossido,  danno  origine  ai 
sali  sopra  indicati. 

Il  jodio  , ad  una  temperatura  alta,  resta  senza  azione  sulla  mag- 
gior parte  degli  ossidi  metallici  t può  però  unirsi  con  quelli  di  bario, 
di  stronzio  e di  calcio.  Esso  decompone  quelli  di  potassio  , di  sodio, 
di  bismuto  e di  piombo  , per  formare  degli  joduri  metallici  , svilup- 
pando il  loro  ossigeno.  Egli  può  parimente  dare  origine  a degli  joduri 
Coi  protossidi  di  rame  e di  stagno  , impadronendosi  di  una  parte  del 
metallo  che  loro  serve  di  base  ; ma  allora  I’  ossigeno  , invece  di  svi- 
lupparsi, fa  passare  la  porzione  d’ ossido  non  decomposto  allo  stato 
di  perossido  : questo  si  trova  mescolato  col  joduro.  Del  resto  il  jodio 
è senza  azione  su  gli  altri  ossidi  irreducibili  per  sé  stessi. 

Quando  si  fa  agire  il  jodio  nell’  acqua  sopra  gli  ossidi  metallici 
della  seconda  sezione,  e sopra  quello  di  magnesio  della  prima , ne  ri- 
sultano , per  le  differenti  affinità  che  ai  determinano  , degli  jndati 
paco  o nulla  solubili , c degli  iJrnjodati  solubilissimi.  Si  vede  che  in 
questo  caso  l’acqua  è ancora  decomposta,  e che  i suoi  due  priucipj 
costituenti , unendosi  al  jodio,  formano  l’acido  jodico  e l'acido  idro- 
jodieo  , ed  in  segnilo  i sali  soprammentovati. 

I,’ azoto,  ad  ogni  temperatura,  resta,  per  la  sua  incombustibilità, 
senza  azione  su  gli  ossidi  metallici. 

L’azione  de’ metalli  su  quest!  stessi  corpi  è mollo  varia.  Essa 
dipende  dalla  temperatura,  dalla  combustibilità  del  metallo,  dall»  na- 
tura dell’  ossido  , e dalla  sua  coesione  particolare;  da  quella  del  me- 
tallo; dalla  loro  volatilità,  e segnatamente  dalla  loro  affinità  rispettiva 
per  l’ossigeno.  Si  può  dire  in  generale  che  i metalli  di  una  sezione, 
che  precede , possono  sempre  ridurre , col  mezzo  del  calorico  , i me- 
talli delle  sezioni  seguenti. 

Fino  ad  un  certo  punto  si  potrebbe  prevedere  quale  sarebbe  l’a- 
zione su  gli  ossidi  metallici  de’ composti  formati  di  corpi  combustibili 
semplici  fra  di  loro  , dietro  la  loro  composizione  , la  loro  affinità  re- 


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O S S 3q  i 

ciproca  , e richiamandosi  la  maniera , con  cni  i loro  principi  colli* 
tuenti  agiscono  separatamente  su  questi  corpi. 

I composti,  provenendo  dall'azione  degli  acidi  su  gli  ossidi,  (or- 
mano uno  de' principali  rami  della  chimica  ( V.  1’ art.  Sazi). 

Poiché  tutte  le  differenti  terre  conosciute  sono  attualmente  con- 
siderale come  ossidi  metallici,  e poiché  questi  corpi  mescolati  od  uniti 
Ira  di  loro  , oppure  anco  combinati  cogli  acidi  formano,  per  lo  meno, 
più  di  Ire  quarti  della  parte  solida  del  globo,  si  potrebbe  credere  che 
ne  esistano  molti  di  perfettamente  puri  in  natura  ; il  che  non  è ; in 
fatto  non  se  ne  riscontra  che  un  piccolo  numrro.  Questi  ossidi  sono 
quelli  di  silicio  e di  alluminio,  il  perossido  di  manganese,  il  deu- 
tossido  di  stagno , i deuto  e tritossidt  di  ferro , il  dculossido  di  arse- 
nico , l'  ossido  di  cromo,  d'  uranio,  di  titanio  ed  il  protossido  di  rame. 

Si  conoscono  almeno  cinque  o sei  processi  per  ottenere  gli  ossidi 
metallici.  Il  primo  consiste  nel  riscaldare  più  o meno  un  metallo  in 
limatura  , se  non  entra  facilmente  in  fusioue  rol  contatto  dell’  aria  o 
del  gas  ossigeno,  e nell'  agitarla  con  una  spatola  in  modo  di  rinovarne 
continuamente  la  superficie  , fino  a che  sarà  totalmente  ossidalo. 

Si  eseguisce  il  secondo,  fondendo  un  sale  qualunque  nell'acqua 
distillata  ; feltrando,  in  seguito,  il  liquore,  vi  si  aggiunge  poscia  una 
soluzione  de*  protossidi  di  sodio  e di  potassio  puri,  o leggiermente 
carbonati , oppure  anche  dell'  ammoniaca  liquida.  Si  serre  di  questa  , 
quando  l'ossido  che  si  vuole  ottruere  è solubile  nei  due  altri,  e s’ im- 
piega la  potassa  o la  soda,  quando  questo  slesso  ossido  è invere  solu- 
bile nell'ammoniaca.  In  lutti  i casi  si  aggiunge  un  eccesso  dell’  una  di 
queste  tre  basi  in  modo  che  il  liquore  sia  causticissimo  e che  l'ossido 
non  ritenga  più  acido. 

È facile  il  giudicare  ciò  che  accade  nell'operazione:  la  potassa, 
la  soda  o l’ammoniaca  a’  impadroniscono  dell'acido,  e formano  un 
Sale  solubile  che  resta  nel  liquore  , mentre  1'  ossido  posto  in  libertà 
precipita.  K inutile  il  far  osservare  che  questo  processo  è impiegato 
solo  per  decomporre  i sali  , i cui  oss  di  sono  insolubili  , come  quelli 
della  prima  e della  maggior  parie  delle  quattro  ultime  sezioni.  In  tulli 
i casi,  quando  il  deposito  é formato  si  decanta  il  liquore:  alcune 
volle  lo  si  toglie  col  sifone,  poscia  lo  si  rimpiazza  cou  dell’acqua 
limpidissima  e si  agita  con  essa  1'  ossido  : si  continua  in  tal  modo  a ' 
decantare  ed  a lavare  molte  volte  : dopo  di  che  si  feltra  , e si  racco- 
glie P ossido  che  si  fa  seccare  a poco  a poco.  Se  Paria  ha  aziono  su 
questo  corpo,  lo  si  riscalda -leggiermente  in  una  storta,  onde  effet- 
tuarne il  seccamenlo. 


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o ss 


3ga 

Nomi  defili  ossidi  ssnsibilmente  solubili  nell'  acqua  , 
essendo  precipitati  dalle  loro  dissoluzioni. 

dall*  ammoniaci 

SEGNATAMENTE  IN  ACCESSO» 

Ossido  di  magnesio; 

» di  zinco  ; 

« di  cadmio; 

Deu  (ossido  d’  arsenico  ; 

Protossido  e deulossido  di  rame; 
Ossido  d’  argento  ; 

Deutossido  e trilossido  d'antimonio; 
Ossido  di  tellurio; 

Protossido  di  niccolo  ; 
n di  cobalto  ; 
n di  ferro  ; 

Deutossido  di  stagno; 
n di  mercurio; 
n d’  oro  ; 

» di  platino. 

È decomponendo  in  un  crogiuolo , col  mezzo  del  calorico  rosso,  i 
carbonati,  elle  si  procurano  gli  ossidi  col  terzo  processo:  durante 
1'  operazione  1*  acido  si  sviluppa  , e si  ha  , per  residuo  , I*  ossido.  Si 
continua  la  calcinazione  fino  a che  questo  residuo  non  fa  più  elfer- 
Vescenza  cogli  acidi  posseuti.  I carbonati  di  barile , di  potassa  e di 
soda,  essendo  i soli  indecomponibili,  col  mezzo  del  calorico,  non  pos- 
sono servire  per  procurare  le  loro  basi  con  questo  processo. 

Il  quarto  processo  consiste  nel  decomporre  , col  mezzo  del  calo- 
rico, i nitrati,  nella  medesima  maniera,  dei  carbonati.  Il  loro  acido 
ai  decompone  e produce  dell' ossigeno,  dell’ azoto  e dell' acido  nitroso, 
che  essendo  gasosi  si  sviluppano  e lasciano  1’  ossido  per  residuo  , che 
se  può  assorbire  l'ossigeno,  alla  temperatura  nella  quale  si  fa  l’ope- 
razione , se  ne  impadronisce,  e passa  così  ad  un  grado  più  elevalo 
di  ossidazione  : tale  è il  protossido  cd  il  deutossido  di  ferro.  Si  deve 
continuare  la  calcinazione  fino  a elle  il  residuo  non  produca  più  va- 
pori bianchi  o rossi  col  mezzo  dell'  acido  solforico.  Benché  si  possa 
procacciarsi  molti  ossidi  con  questo  processo  ; non  lo  s’  impiega  che 
per  preparare  gli  ossidi  di  bario , di  stronzio  ed  il  deutossido  di 
mercurio. 

Si  serve  del  quinto  processo  per  formare  gli  ossidi  de’  metalli  , 
che  hanno  troppa  coesione  per  lasciarsi  distogliere  nell’ acido  nitrico. 
Onde  eseguirlo,  si  riducono  in  polvere  questi  metalli,  c si  fanno  di- 
gerire in  un  eccesso  di  quest'acido:  questo  cede  loro  una  porzione 
di  ossigeno  , e quando  sono  del  tulio  attaccali  , si  fa  svaporare  il  li- 
quido e si  calcina  leggiermente  il  residuo. 

Secondo  Thenard  si  pralica  il  sesto  processo  , mettendo  in  con- 
tatto con  un  eccesso  di  acqua  ossigenata  debole  certi  protossidi  , che 
si  desidera  sopì  aossidare.  Si  devono  impiegal  e in  dissoluzione,  quando 
souo  solubili  ; ed  in  gelatina  , quando  sono  insolubili.  È cosi  ch‘  egli 


DALLA  rOTASSA  E DALLA  SODA 
SEGNATAMENTE  IN  ECCESSO. 

Silice; 

Allumina  ; 

Gluclnia  ; 

Ossido  di  zinco  ; 

Ossido  di  zinco  , particolarmente 
il  deutossido  ; 

Deutossido  d'  arsenico  ; 
Deulossido  e Iritossido  d'  anti- 
monio ; 

Ossido  di  tellurio; 

Protossido  di  piombo. 


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O S S 393 

t prepari  i tleulossidi  di  calcio,  di  stronzio,  di  lineo,  di  niccolo  cd 
il  tritossido  di  rame. 

Finalmente  noi  sappiamo  pure  clip  si  possono  ottenere  certi  os- 
sidi col  mezzo  di  una  Torte  scarica  elettrica  , e noi  vedremo  , che 
quelli  di  sodio  e di  potassio  si  ottengono,  pel  bisogno  delle  arti, 
coll’ incinerazione  dei  vegetabili,  ed  in  seguilo  col  lavainenlo  delle 
loro  ceneri  , che  forniscono  dei  soltocarbouali  , che  si  decompongono 
col  mezzo  dell*  ossido  di  calcio. 

Vi  hanno  degli  ossidi  , come  quelli  di  potassio  , di  sodio  e di 
manganese  , che  contengono  più  del  terzo  del  loro  peso  di  ossi- 
geno , mentre  altri  ali*  opposto  , non  ne  contengono  che  alcuni  cente- 
simi. Berzeìius  ha  dimoslralo  , con  un  gran  numero  di  spcrienze  , che 
gli  ossidi  metallici  sembrano  essere  sottoposti  a delle  leggi  di  compo- 
sizione, che  parrebbero  allontanarsi  dalla  legge  generale,  alla  quale 
sono  soggetti  tutti  i composti  risultanti  dalla  saturazione  de'  corpi  che 
posseggono  Torli  aflinitii,  benché  l'ossigeno  non  si  combini  coi  metalli, 
che  in  un  piccolo  numero  di  proporzioni,  e che  nei  differenti  ossidi 
che  ne  provengono,  le  quantità  dell* ossigeno  e della  base  siano,  in  gene- 
rale , in  un  rapporto  semplice.  Cosi,  per  es. , il  deulossido  può  con- 
tenere una  volta  e mezzo  o due  volte  altrettanto  di  ossigeno  che  il 
protossido  , ecc. 

Gli  usi  degli  ossidi  metallici  nella  natura  e nelle  arti  sono  in 
grandissimo  numero  cd  importantissimi.  Si  può  convincersene  , consi- 
derando, che  soli  o combinati  cogli  acidi,  formano  gli  ossidi  la 
maggior  parte  della  materia  solida  del  globo,  che  il  loro  impiego  è 
gì  lindissimo  nell'arlr  vetraria,  nel  lavoro  delle  maioliche,  dei  vasel- 
lami , come  pure  nelle  manifatture  delle  porcellane,  nei  cementi,  negli 
anialti,  ecc.  Il  numero  di  quelli  utili,  tanto  nelle  arti,  quanto  iu 
medicina  , non  è che  di  venlinove. 

Ossidi  deila  prima  sezione. 

Gli  ossidi  della  prima  sezione  non  sono  altramente  che  le  terre 
conosciute  prima  della  scoperta  dei  metalli  alcalini  , sotto  i Domi  spe- 
cifici di  silice , zirconio,  tarino,  allumina,  iltria,  g lacinia  e magne- 
sia ; delle  quali  si  sono  formati  i seguenti  nomi  latini  silicium  , zitto- 
mani,  thorinium  , aluminiurn,  y III  ioni,  glucynium  e magna turn  , onde 
indicare  i metalli  creduti  servire  loro  di  base. 

Si  potrebbe  anche  considerarli  come  corpi  semplici,  poiché  fino 
ad  ora  non  si  è potuto  giungere  a decomporli  ; benché  in  riguardo  a 
molli  di  essi  , alcuni  chimici  distinti  abbiano  annunziato  il  contrario  •, 
ma  le  loro  proprietà  hanno  tante  rassomiglianze  cogli  ossidi  della  se- 
conda sezione,  che  è sommamente  probabile  che  siauo  come  questi  ul- 
timi , composti  di  un  metallo  e di  ossigeno. 

Altre  terre  danno  motivo  per  argomentare  che  non  siano  altra- 
mente che  ossidi  metallici  ; c non  è improbabile  che  col  tempo  venga 
dimostrato  che  tutte  le  così  dette  terre  siano  in  fatto  ossidi  metallici. 

Ossidi  della  seconda  sezione. 

Sei  sono  i melali!  che  unendosi  all'ossigeno  formano  questa  se- 
zione, e souo  i seguenti  : calcio  ( protossido  e deutossido  di  calcio) 


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3g4  0 S S 

( calce)*  stronzio  ( protossido  e deutossido  rii  stronzio)  (stronzians); 
litio  ( ossido  ili  litio ) (lilina);  torio  (■protossido  e dentossio  di  bario) 
(barile);  potassio  (protossido  e drntossido  di  potassio)  (potassa); 
sodio  (protossido  e drntossido  di  sodio  ) ( soda),  possono  tulli  questi 
metalli  fornire  come  lo  si  rilevo  qui  sopra  due  ossidi  differenti  ad 
eccezione  della  litma.  Olire  le  proprietà  comuni  agli  ossidi  , di  cui  si 
è già  detto  , hanno  alcuni  ossidi  di  questa  sezione  la  proprietà  che 
disciogliendosi  nell'  acqoa  perdono  una  pnrzioue  del  loro  ossigeno,  tali 
sono  il  deutossido  di  potassio  e di  sodio. 

Ossidi  della  terza  sezione. 

Appartengono  a questa  sezione  cinque  metalli  che  hanno  la  pro- 

firietà  di  assorbire  1*  ossigeno  alla  temperatura  In  più  elevata  ; ed  i 
oro  ossidi  non  possono  in  conseguenza  essere  ridotti  dal  calorico  solo. 
Essi  sono  nel  numero  di  dodici:  quattro  di  manganese  , due  di  zinco* 
tre  di  ferro  * due  di  stagno  ed  uoo  di  cadmio. 

Ossidi  della  quarta  sezione. 

Gli  ossidi  di  questa  sezione  sono  prodotti  dai  metalli  che  non 
decompongono  I’  acqua  ad  alcuna  temperatura , e che  assorbono  il  gas 
ossigeno  al  calorico  il  più  elevalo;  essi  sono  in  conseguenza  irreduci- 
bili col  mezzo  del  calorico  solo  ; e sono  in  numero  di  24  i cioè  i di 
arsenico;  i di  cromo;  i di  molibdeno;  i di  tungsteno;  3 d'antimo- 
nio; u d’uranio;  2 di  cererio;  a di  cobalto;  i di  titanio;  t di  bi- 
smuto; 3 di  rame;  i di  tellurio;  2 di  niccolo  e 5 di  piombo. 

Ossidi  della  quinta  sezione. 

Appartengono  a questa  sezione  i due  metalli  che  assorbono  il  gas 
ossigeno  ad  un  certo  grado  di  calorico,  passato  il  quale  ['abbando- 
nano ; e tre  ne  sono  gli  ossidi , cioè  due  di  mercurio  ed  uno  d’osmio. 

Ossidi  della  sesta  sezione. 

I sei  metalli  che  compongono  questa  sezione  non  assorbono  I*  os- 
sigeno nd  alcuna  temperatura,  eccettuatone  forse  l’argento  qnand’  è 
in  fusione;  in  questo  caso  l’abbandonerebbe  raffreddandosi.  Gli  ossidi 
che  formano  questi  sei  metalli  sono  dieci  , e sono  tutti  riducibili,  dal 
calorico;  cioè  l’ossido  d’argento;  l'ossido  di  palladio;  I’  ossido 
d'oro;  il  deutossido  di  platino;  il  protossido,  il  deutossido  e trilos- 
sido  di  rudio;  1’  ossido  d’  iridio. 

Azione  dell’  acqua  sugli  ossidi  metallici. 

L’  acqua  agisce  su  gli  ossidi  metallici  in  quattro  differenti  maniere: 
I.*  essa  ne  può  sciogliere  otto  in  un  modo  rimarcabile,  che  sono  la 
potassa,  la  soda,  la  barite,  la  stronziana,  la  calce,  l'ossido  di  litio  , 
il  deutossido  d’ arsenico  e 1’  ossido  d’  osmio.  Molte  di  queste  dis- 
soluzioni sono  conosciute  sotto  il  nome  di  acqua  di  barile,  di  acqua 
di  calce , ecc. ; 2.°  essa  può  auebe  combinarsi  con  quasi  tutti  gli  ossidi 


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OTT  39S 

per  formare  i composti  Jet  li  idrati ; 3.°  la  si  decompone  al  calo- 
rico rosso,  allorché  la  si  fa  passare  in  vapore  in  un  tubo  Hi  por- 
cellana sui  protossidi  di  manganese,  di  stagno  e di  ferro  che  essa  porta 
al  più  allo  grado  di  ossidazione  , mentre  il  di  lei  idrogeno  diventa 
libero;  4."  essa  riconduce  all*  temperatura  ordinaria  i dento>sidi  di 
potassio  e di  sodio  allo  stato  di  protossidi  ; donde  ne  viene  elle  scio- 
gliendosi essi  in  questo  liquido  abbandonano  una  porzione  del  loro 
ossigeno. 

OTTONE.  Orichaleum.  — L’  ottone  è una  composizione  di  rame 
e zinco:  lo  si  prepara  mescolando  il  rame  metallico  coll’ossido  di 
zinco  e colla  polvere  di  carbone,  e lo  si  arroventa  fino  alla  fusione. 
Lo  zinco  ridottosi  col  mezzo  del  carbone  si  combina  col  rame  e si  cam- 
bia in  ottone. 

Il  rame  che  s’ impiega  per  preparare  1’  ottone  deve  essere  allatto 

firivo  di  piombo;  altramente  l’ottone  è frangibile,  ed  ha  un  colore  pal- 
ido  , impuro.  Quindi  non  si  deve  impiegare  il  rame  die  ha  servito 
all’  affinamento  onde  prepararne  l’  ottone.  Le  migliori  specie  di  rame 
onde  fabbricare  l'ottone  sono  lo  svedese,  il  giapponese  e quello  del- 
1’  isola  inglese  Anglesra.  In  Inghilterra  pure  si  fa  in  grani  il  rame  che 
a’  impiega  per  fare  I’  ottone.  Per  fare  l’ottone  in  pezzi  si  fa  uso  del 
fenthei^-s/iot.  Si  fa  ingrani  a tale  oggetto  il  rame  nell’ arquu  fredda  per 
cui  esso  si  ottiene  in  pezzi  rozzi,  a forma  di  piuma.  Quell"  ottone  che 
si  vuole  tirare  in  fili  si  prepara  dal  rean-shot  : si  fa  questo  in  grani 
nell'acqua  bollente,  e se  ne  hanno  i grani  lisci  ed  a guisa  4'  fave 
( RemmcU's  Neucste  Ilei  te  tinnii  linciami , Scliottland  unti  Irland ; 
Tiibingeii,  i8oj,  p.  290).  In  altri  luoghi,  per  es.  a Uuterharz,  si  prende 
il  rame  in  pezzi  rotti  ed  il  rame  di  primo  getto  in  sottili  lamine. 

L*  ossido  di  zinco  per  fare  I’  ottone  è per  lo  più  la  giallamina 
naturale , che  si  fa  pria  in  pezzi  grossolani , e si  spoglia  del  blar- 
girio  rompendone  le  pietre,  acciaccandole  e bollendole,  oppure  col  la- 
vamento.  In  alcune  fonderie  la  si  torrefa  onde  renderla  più  molle, 
alfiurbè  si  possa  pestarla  e lavarla  più  facilmente  , se  ne  riunisca  il 
litargirlo  e possa  col  levamento  rimanere  più  facilmente  all’  indietro. 
Quando  la  giallnmina  è stata  lavata  deve  essere,  prima  dell’impiego, 
seccata,  affinché  l’umidità  non  consumi  inutilmente  il  combustibile: 
si  eseguisce  il  seccamente  col  mezzo  di  una  stafa  posta  all’estremità 
del  forno  della  torrefazione.  Quanto  più  pura  è dessa  , tanto  più  è da 
preferirsi;  imperocché  una  mescolanza  di  ferro  iriflnisre  tanto  al  colore, 
cpianto  alla  duitililà  dell’  ottone.  Anche  la  cadmia  artificiale  clic  si 
ottiene  travagliando  le  miniere  che  contengono  lo  zinco,  e che  si 
chiama  cadmia  o giallamina  di  forno  , può  servire,  nel  caso  la  miniera 
non  contenga  piombo  (perchè  allora  anche  la  cadmia  potrebbe  conte- 
nerne pure  ) , onde  preparare  I’  ottone. 

Gelìert  ha  fabbricalo  1*  ottone  colla  blenda  ( zinco  solforato  );  ma 
esso  era  frangibile  , e non  aveva  un  bel  colore.  Duliamel  e Jars  , che 
si  occuparono  parimente  di  quest’oggetto,  ottennero  , allorché  si  ser- 
virono della  blenda  torrefatta  , un  bell’  ottone.  Chaptal  , clic  ha  ripe- 
tuto queste  sperienze , ritrovò  che  quando  non  si  toglieva  prima  del 
tutto  lo  zolfo  alla  blenda,  l’  ottone  era  nero  e mollo  frangibile. 

[.a  proporzione  del  rame  alla  giallamina  è stabilita  diversamente. 
A Uuterharz  cd  • Neusladt  Ubera  walde  si  prendono  5o  parti  di  rame 


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3y6  0 T T 

contro  45  di  giallamina;  a Cassel  So  contro  60  ; in  Isvczia  3 o con- 
tro 4(i;  in  Inghilterra  4°  contro  604  in  Francia  35  contro  46-  In  al- 
cune fabbriche,  per  es.  a Cartel  ed  in  Isvezia  vi  si  aggiunge  anche 
dell*  ottone  vecchio;  a Cassel  34  parti  , ed  in  Isvczia  2»  lino  a 3o. 

La  polvere  di  carbone,  di  cui  il  migliore  è quello  provenienti! 
dal  legno  duro,  è pienamente  sufficiente  quando  sta  alla  metà  della 
giallamina. 

Si  mescola  esattamente  in  un  vaso  la  giallamina  colla  polvere  di 
carbone  dopo  essere  state  ambedue  nn  poco  bagoate,  poscia  col  rame 
posto  a strati  in  un  crogiuolo  di  terra  refrattario  al  fuoco , e si  copre 
colla  polvere  di  carbone  e con  un  coperchio.  Si  pongono  in  giro  sulla 
grata  di  un  gran  forno  a vento  che  ha  la  forma  di  un  cono  troncato 
sci  adotto  di  questi  crogiuoli.  Si  colloca  nel  mezzo  della  grata  un  ero- 
gluteo  voto.  Il  forno  è affondalo  nel  mezzo  del  suolo  deli'  yfficina  , in 
modo  che  il  suo  margine  superiore  è rasente  quello , ed  una  scala 
conduce  al  cenerajo.  Ciò  dà  il  vantaggio  che  si  possono  levare  con 
maggiore  facilità  i crogiuoli.  S'  introducono  i carboni  dalla  parte  su- 
peiiore,  e si  gettano  Ira  i crogiuoli  come  pure  tra  questi  e le  parli 
della  fornace.  La  parte  superiore  o sia  la  bocca  del  forno  è chiosa  e 
ristretta  con  un  copcichio  d'argilla  che  è tenuto  insieme  da  cerchi  di 
fyrro  , ed  ha  nel  mezzo  un’  apertura  , per  la  quale  si  può  moderare  , 
quando  bisogna  , il  fuoco. 

Si  riduce  quindi  col  sussidio  del  calorico  rovente  l’ossido  di  zinco 
per  mezzo  della  polvere  di  carbone  , e la  parte  che  nou  brucia  , si 
combina  col  rame  e si  cambia  in  ottone.  La  cementazione  dura  10  tino 
a tu  ore,'  od  anche  di  più,  secondo  le  circostanze.  Si  aumenta  un 
poco  il  fuoco  verso  la  line  del  lavoro,  affinchè  il  metallo  si  porli  tanto 
più  facilmente  al  fondo,  e si  versa  quindi  la  lega  fusa  nel  crogiuolo 
rovente,  voto,  rhe  si  è posto  in  mezzo  del  forno:  si  smuove  il  tutto 
con  un  mestatojo  di  ferro,  si  toglie  la  parte  superiore  clic  non  è 
metallo,  e si  versa  in  due  forme  di  ghisa  onde  formarne  tavole,  e 
se  ne  determina  la  densità  coll’ avvicinare  od  allontanare  1’  una  dall’al- 
tra le  tavole. 

In  alcuni  luoghi  si  fonde  in  una  fossa  speciale  l'ottone  ottenuto, 
col  mezzo  della  cementazione,  detto  impuro , il  quale  non  é ancora  suf- 
ficientemente duttile  e fino,  e poscia  lo  si  fa  di  nuovo  in  pezzi,  e si 
cementa  di  nuovo  col  carbone  e colla  giallamina,  a cui  si  aggiunge 
anche  dell’  ottone  vecehio. 

Si  tagliano  !e  tavole  d'  ottone  state  fuse  , si  battono  e si  trattano 
coir  acqua  fatta  leggiermente  acidula  co)  mezzo  dell’acido  solforico  o 
del  prodotto  acido  del  catrame;  se  ne  battono  poscia  con  un  ripetuto 
arrovrnlamento  delle  foglie,  e se  ne  tirano  de’ fili  oppure  se  ne  fanno 
impronte,  per  cui  l’ottone  acquista  forme  differenti.  S’impiega  a 
tale  oggetto  dell’ottone  fatto  in  tavole  sottili,  il  quale  deve  essere 
sufficientemente  arrendevole  onde  poter  ricevere  le  impressioni  dell’im- 
pronta. 

L’  ottone  ottenutosi  è generalmqnlc  più  pesante  di  un  terzo  del 
rame  impiegato  : 4”  libbre  di  rame  ne  danno  55  a 5ti  di  ottone.  Si  ottiene 
a Nenstadt  Eberswalde  da  no  patti  di  rame  con  una  parte  e mezzo 
di  giallamina  i5o  a i54  parti  di  ottone,  cosicché  in  questo  lo  zinco 
è circa  due  quinti  del  rame.  Quanto  più  piccola  é la  quantità  ch  ilo 
zinco  in  proporzione  di  quella  del  rame  lauto  più  tic  è rialzalo  il  co- 
lere dell’  ottone. 


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0 T T - 397 

Secondo  Gelìert , il  peso  specifico  dell*  ottone  è maggiore  di  quello 
dia  il  calcolo. 

In  mgioue  che  la  proporzione  dello  zinco  è diversa  , è diverso 
pure  il  peso  specifico. 

Marton  ritrovò  il  peso  specifico  dell9  ottone  in  tavole  della  fab- 
brica di  Bristol  = 8,44 1 ? mentre  Brisson  dà  l’ottone  ordinano  fuso 

*=  7*824. 

Claudel  fu  indotto  ad  analizzare  molte  prove  di  ottone.  Uoa  era 
della  fonderia  di  Rornilly;  questa  era  sommamente  duttile  e molto 
stimata  pei  lavori  a martello  ; difficilmente  la  si  poteva  tornire  , era 
tenace  sotto  gli  strumenti , e le  tonditure  se  ne  staccavano  solo  difficil- 
mente. In  quanto  alle  altre  due  » 1’  una  era  in  commercio  senza  P in- 
dicazione del  luogo  della  fabbrica  , 1*  altra  era  della  fonderia  di  Stol- 
berg.  Ambedue  erano  meno  duttili  della  prima  , si  coofacevano  però 
meglio  pei  lavori  al  torno. 

1/  analisi  diede  la  seguente  proporzione  delle  parti  componenti: 


Ottone 

Prova  presa 

Ottone 

di  Rornilly 

dal  commercio 

di  Stolberg 

Rame.  . 

. 70,10  . 

• • • • 

. 65, 80 

Zinco 

. 29,90  . 

. • 55. So 

. 5t,8o 

Piombo  . 

. . 

. . 2,86  . . 

. 2 , 1 5 

Slagno  . 

una  traccia 

. . 0,25  . . 

0,25 

100,00 

100,00 

100,00 

Evidentemente  poteva  solo  il  piombo  comunicare  tanto  alla  prova 
presa  dal  commercio,  quanto  a quella  di  Stolberg  le  proprietà  che  de- 
siderano i tornitori;  imperocché  questa  eia  P unica  differenza  che  aveva 
luogo  fra  queste  due,  e Follone  fabbricato  a Rornilly:  c ciò  fu  pie- 
namente confermalo  dalla  sintesi. 

in  queste  sperienze  si  rimarcò  il  seguente  fenomeno.  — Furono 
queste  leghe  composte  di  tulle  le  singole  parti  state  indicate,  cioè  dei 
metalli  in  uno  stato  puro,  e se  ne  ottennero  combinazioni  che  furono 
mollo  più  dure  di  quello  che  dovevano  essere  con  2 1/2  parli  di 
piombo  ( la  quantità  media  della  prova  presa  dal  commercio  c di 
quella  di  Stolberg  J.  Ciò  deriva  dalla  difficoltà  colla  quale  il  piombo 
si  lega  col  rame;  quindi  devono  queste  leghe,  allorché  abbiano  a ri- 
sultare perfette,  essere  fuse  più  volle;  oppure  si  devono  preparare 
dal  rame,  che  sia  già  combinato  colla  necessaria  quantità  di  piombo. 
Nel  caso  contrario  si  otterrebbe  più  facilmente  il  suo  scopo  , allorché 
si  combinasse  per  prima  cosa  il  piombo  collo  zinco,  e quindi  si  unisse 
questa  lega  col  rame  (V.  gli  Anualcs  de  chimie  et  de  physicjue  ; juil- 
let  , 18 17  ). 

L’  ottone  è più  arrendevole  e più  duttile  , allorché  si  combina 
direttamente  il  rame  collo  zinco  nelle  convenienti  proporzioni  , e si 
fonde;  bisogna  però  evitare  il  bruciamento  dello  zinco  e della  polvere 
di  carbone.  Nell'  ordinaria  fabbricazione  dell*  ottone  non  tutto  lo  zinco 
ridotto  passa  nel  rame  ; ma  una  parte  si  volatilizza  in  forma  di  una 
fiamma  azzurra,  che  ginoca  all’ intorno  del  crogiuolo  e della  bocca 
del  forno  , come  lo  provano  il  fumo  bigio  ed  i fiori  di  zinco  che 
se  ne  innalzano. 


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3g8  * OTT 

Se  si  espone  l'ottone  ad  un  fuoco  forte,  ne  è desio  decomposto} 
lo  zinco  ne  o bruciato  e si  volatilizza.  Non  si  può  |però  in  questo 
modo  riconoscere  esattamente  la  proporzione  delle  parti  componenti} 
imperocché  non  si  può  essere  persuasi  , elle  tutto  lo  zinco  sia  stato 
scacciato  , oppu te  che  il  rame  non  abbia  sofferto  perdita.  Più  sicuro 
è. lo  sparlimenlo  per  via  umida.  Si  scioglie  l'ottone  nell'  acido  ni- 
trico, si  precipita  la  soluzione  col  mezzo  deb’  ammoniara  caustica,  e 
si  tratta  il  precipitato  con  un  eccesso  di  potassa  che  scioglie  l'ossido 
di  zinco,  e lascia  all*  indietro  l'ossido  di  rame. 

J ìolo(f  fa  alcune  osservazioni  contro  questo  processo  ( Notes  allgem. 
J/ìiirii.  ria-  Client,  toni.  VI,  p.  4Óg  e srg.).  hiaproth  riferisce  ( nello 
Mcmoites  rie  l' Acari,  rie  flerlin , 1791  , p.  ìou  ) molti  processi  onde 
separare  il  rame  dallo  zinco.  Uno  dei  più  a proposito  è il  seguente, 

. — Si  scioglie  1'  Qitoue  nell’  acido  nitrico  allungalo  con  quattro  parti 
d’acqua,  e ti  versa  la  soluzione  in  mi  vaso  piano,  il  di  cui  fondo  siasi 
coperto  con  una  piastra  di  piombo.  Scarsi  alcuni  giorni  la  soluzione  & 
decomposta,  ed  il  rame  è di-posto  in  uno  stato  metallico.  Dipo  la  sepa- 
razione del  rame  si  concentra  la  soluzione  collo  svaporamento}  ne  è 
precipitato  con  una  soluzione  di  solfato  di  soda  il  piombo  in  istalli  di 
solfalo  di  piombo  , ed  è precipitato  dal  Illudo  lo  zinco  col  mezzo  del 
carbonato  di  potassa  o di  soda.  Cento  parli  di  zinco  metallico  danno 
lo5  parti  di  carbonato,  che  dopo  l'arrovcntamento  lasciano  ia5  parli  di 
ossido.  Per  sicurezza  che  l'analisi  è esatta  si  scioglie  l'ossido  nell'un 
cido  acetico  e si  la  cristallizzare,  per  cui  nc  precipita  1'  acetato  di  ziuco 
io  tavole  a sei  lati. 

l.c  più  importanti  fabbriche  di  ottone  sono  in  Isvezia  , segnata- 
mente ne’ contorni  di  Norkioping;  in  Inghilterra  (ove  specialmente  ò 
stimato  I’  ottone  delle  fabbriche  di  llanhain  a motivo  della  sua  pie-. 
glievolezza  e finezza  ) ; a Unnici  harz  , eco. 

Gli  antichi  conoscevano  ed  apprezzavano  l’ ottone  che  essi  fab- 
bricavano col  rame  e colla  giallainiua  che  credevano  essere  una  terra. 
Laonde  dice  Festa  : Carimea  terra  in  aes  conjicitur  ut  fiat  aurìc/talcam , 
Anche  Plinio  fa  menzione  dell’  ottone  , che  egli  distingue  molto  bene 
dal  rame.  Lo  chiamò  aurichalcum  (/lisi.  Nat.  lom.  XXXIV,  a ) allor- 
ché era  in  massa}  aes  coronarimn  quand’  era  in  lamine.  Ebbe  quest'ul- 
timo nome,  perchè  i commedianti  si  servivano  di  sottilissime  lamine 
di  ottone,  invece  dell’oro,  onde  formare  gli  ornamenti  della  testa  e 
le  corone  ( Plin.  Hist.  Nat.  lom.  XXXIV,  8 ). 

Gli  antichi  non  hanno  sempre  esattamente  compreso  la  differenza 
che  passa  fra  il  rame  , l’ottone  ed  il  bronzo  ; e da  ciò  sembra  dover 
derivare  la  confusione  nelle  dcoominaziani 

Essi  ritenevano  frequentemente  1'  ottone  per  una  eminente  specie 
di  rame,  c si  servivano  in  cunscguenza  del  nome  aes,  e ne  indicavano 
quindi  ora  l’uno  cd  ora  l'altro. 

Solo  tardi  ue  furouo  determinate  esattamente  dai  raelallurgi  le 
differenze. 

Il  rame  era  nominalo  dagli  antichi  aes  cvpriuni , posleriormenle 
solo  cypr'rum ; e da  questo  noine  ne  nacque  in  progresso  quello  di  ciz- 
prum. 

Quando  abbiano  avuto  luogo  questi  cambiamenti  noi  si  sa. 

Plinio  si  serve  della  parola  crpnuni  ( Hist.  Nat.  lib.  XXXVI  « 
cap.  a 6 ). 


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OVA  399 

La  parola  cuprum  si  ebbe  pel  primo  da  Sparllan,  che  visse  nel  290. 
Egli  dice  nella  vita  di  Caracolla  : cancelli  ex  aere  vel  cupro. 

( V.  A System  of  chimistry  by  Thomas  Thomson , voi.  I,  p.  396). 

Si  rileva  da  un  passo  di  Aristotele,  che  una  popolazione  che  abi- 
tava il  Ponto  Eusino,  i Mossenici,  conobbe  prima  de' Greci  e de’ Ro- 
mani l’arte  di  fabbricare  l'ottone  e la  esercitò.  La  notizia  si  .trova 
Deli’  opera  di  Aristotele:  Aes  Mossinoecum  splenrlidiore  candore  emi- 
nerc  Jerunt  , non  adjecto  stanno  sed  terra  qttadam  isthirf  nascente  si- 
mili incoctum.  Atipie  ejus  adtemperalurte  pnmnm  inventorem  , celata 
arte  ! neminem  docuisse,  et  proinde  priorum  temporum  errato  ulta  iis  in 
locis  poslerioribus  longe  prarslantiora  depreliensa.  Aristotele  opina  pa- 
rimente esservi  prima  del  suo  tempo  stato  un  uomo'  che  ha  ag- 
giunto al  rame  una  terra  , per  cui  il  rame  JWossinico  diventava  più 
splendente  e più  chiaro,  e che  l'autore  lasciò  che  se  ne  seppellisse  Con 
lui  1'  arte. 

( V.  Gallon.,  L' Art  de  comertir  le  cuivre  rvuge  cn  lailon,  à Pa- 
ris , 1764.  — Beckmann's  Tech  noi. , p.  4 10. — Tnher’s  Versuch  einer 
Oryktographie  der  gesamenten  Chemie  von  Friederich  Hddebrandt  , 
fase.  XIV,  p.  ta4a  e seg.  — M.  1.  A.  ChaptuI , Ciurme  appliquée  ause 
arts,  tom.  ili,  p.  295  e seg). 

OVA.  Ova.  — Si  dovrebbero  veramente  distinguere  due  specie 
di  ova.  Ova  che  hanno  un  guscio  duro,  come  le  ova  degli  uccelli,  e 
quelle  che  hanno  solo  una  pelle  lanace  , come  le  ova  de’  serpenti  , e 
di  alcuni  anfibi.  Non  essendo  poi  state  quest’ ultime  ancora  analizzate, 
si  può  solo  tenere  discorso  delle  prime.  Amhe  le  ova  delle  galline 
sono  talvolta  prive  di  guscio  duro,  cioè  hanno  il  cosi  detto  crinonius, 
che  esse  depnngono  quando  sono  troppo  pingui. 

Le  ova  degli  uccelli  consistono  dell'  albume , del  tuorlo  e del 
guscio  solido. 

L'albume  è un  fluido  bianco,  tenace,  glutinoso  , che  circonda 
il  tuorlo,  che  è coperto  da  una  membrana  delicata,  filamentosa, 
piena  di  vasi  , per  cui  ne  risultano  delle  vescichette  opache.  Si  è 
g>à  detto, delle  proprietà  chimiche  dell'albume  ali'art.  Albumina.  Non 
si  devo  considerare  però  1’  albume  dell’  ovo  , come  albumina  pura. 
Esso  contiene  della  soda  pura,  quindi  tinge  in  verde  Ja  tintura  di 
viole.  Lo  Zolfo  forma  , benché  in  una  piccola  quantità , una  di  lui 
parte  componente  essenziale:  coll'ebollizione  dell’uovo  se  ne  separa 
egli  nella  maggior  parte  in  forma  di  gas  idrogeno  solforalo:  da  ciò  ne 
deriva  I*  odore  speciale  che  spargono  le  ova  cotte  , come  pure  I’  an- 
nerimento de’ metalli  bianchi.  Conlieue  inoltre  l’albume  u ovo  una 
traccia  di  sale  comune  e di  fosfato  di  calce. 

Secondo  G.  Bostock  100  parti  di  albume  d’ovo  contengono: 


Acqua ........  80,0 

Sostanza  non  coagulabile  . 4,5 

Albumina t5,5 


100,0 

Oltre  ciò  vi  rimarcò  Bostock  delle  tracce  di  soda,  di  gas  idrogeno 
solforalo  e di  acido  benzoico?  ( Nicholson  s Journ.  XIV  , p.  >4^  )• 

Il  tuorlo  o sia  il  giallo  dell’uovo  ha  diverse  gradazioni  di  giallo. 


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« 


4oo  0 V A 

Quan  to  le  uova  sono  fresche  tiene  esso  il  metro  dell’uovo  ed  ha  una 
forma  globosa.  Esso  non  forma  punto  soluzione  chiara  , quando  é tri- 
turato coll'  acqua  fredda,  ma  bensì  un’  emulsione.  Le  sue  parti  com- 
ponenti sono  un  olio  pingue  colorato  in  giallo,  albume,  acqua  ed  uua 
traccia  di  gelatina. 

Onde  separarne  1"  olio,  si  fa  bollire  le  uova  nell’acqua,  fino  a che 
sieno  dure;  se  ne  levo  il  tuorlo,  lo  si  spreme  o si  riscalda  ad  un  fuoco 
b-ggiere  agitandolo  continunmeute,  affinché  se  ue  separi  il  tluido  acqueo. 
Poscia  si  rinforza  il  fuoco  fino  a che  la  massa  cessa  di  fumare;  rd  acqui- 
sta allora  il  tuorlo  uno  splendore  pinguediuoso,  e comprimendolo  fra  la 
dita,  ne  sorte  l’olio.  Allora  la  si  getta  in  una  borsa  di  pannohno  , e 
se  ne  spreme  fra  le  piastre  di  uno  strettoio,  leggiermente  riscaldate, 
l’olio,  che  è chiamato  olio  il’ uova. 

Potendo  il  calorico,  allorché  non  si  abbia  la  dovuta  cautela,  pro- 
durre facilmente  in  quest’olio  on* alterazione,  cercò  Cliandclier  (Journ. 
de  me'deeine,  toni.  XVI,  num.  V,  p.  {5  ) di  separarlo  senza  il  con- 
corso del  calorico.  Ila  egli  fortemente  b. tinto  il  tuorlo  d'  uovo  , indi 
ha  aggiunto  a ciascun  tuorlo  due  a tre  dramme  di  alcoole  rettificato, 
ed  allungò  la  mescolanza  con  dieci  volle  tanto  di  acqua,  nella  quale 
sciolse  talvolta  una  sommamente  piccola  quantità  di  al. itine.  Poscia  la- 
sciò in  riposo  per  ore  la  mescolanza.  Col  mezzo  di  questo  processo 
ottenne  egli  da  otto  tuorli  d’uovo  circa  sei  dramme  ai  olio  d*  ovo. 
.Sminimi. sii  andò  una  ses.sanrina  d’  ova  col  mezzo  della  spremitura  circa 
quattro  once  di  olio,  darebbero  perciò  otto  uova  col  mezzo  della 
spremitura  quattro  dramme  di  olio  , per  lo  che  il  processo  di  Chait- 
delìer  deve  essere  preferito  mirile  a motivo  che  ne  somministra  mag- 
giore quantità.  Anche  Allegretti  propone  un  processo  che  poco  declina 
dal  descritto  (nelle  Nov.  Aita  Acmi.  Scient.  Irnp.  Pelronol.  i8o5  , 
toni  XIV,  p.  43). 

I.  olio  d’uovo  é ili  un  colore  gialliccio,  di  una  consistenza  densuccia 
e glutinosa,  simile  alla  sugna,  ina  un  ]toco  più  consistente.  Ha  1’ odore 
del  limilo  d uovo  ed  è senza  sapore.  Acquista  egli  facilmente  un  odore 
ed  un  sapore  empircuiiiaiico,  allorché  non  si  è avuto  la  necessaria 
cautela  coll’  uso  del  calorico.  Diventa  esso  molto  facilmente  rancido  , 
c ptrriò  non  lo  si  deve  preparare  io- grande  quantità. 

Ciò  che  rimane  ali*  indietro  colla  spremitura  del  tuorlo  è albume, 
dal  quale  si  può  ottenere  coll’  acqua  un  poco  di  gelatina.  — Fourcroy 
opina  che  la  parte  componente  colorante  sia  ferro. 

Il  calorico,  1 alcoole  e gli  acidi  coagulano  il  tuorlo  ; ciò  proviene 
dall  albume  clic  in  esso  si  trova.  Jlalc/iett  ottenne  , bollendo  il 
tuorlo  d uovo  colla  potassa  un  sapone  duro  di  colore  d’  oliva  pallido 
elle  essendo  stato  sciolto  nell’acqua,  e bollitasi  la  soluzione  nell’a- 
cido muriatico,  die  le  per  precipitalo  una  sostanza  simile  alla  pin- 
gui dine.  Se  si  brucia  il  tuorlo  d*  uovo  , lascia  esso  solo  un  piccolo 
residuo  die  è fosfato  di  calce  e fosfito  di  soda. 

La  pellicola  del  tuorlo  é ritenuta  da  John  di  natura  albuminosa  : 
la  sostanza  di  lumia  vermicolare  è secondo  Ini  una  materia  insolubile 
ni  II  acqua,  glutinosa,  simile,  dopo  il  seccamenlo  , alla  muedaggiue 
dragante. 

Ritrovò  egli  nel  tuorlo  d’  uovo  le  seguenti  parti  componenti.  — 
Acqua,  un  olio  giallo,  dolce,  tracce  di  acido  libero  ( fosforo  ? ),  una 
piccola  quantità  di  una  sostanza  rosso— bruua  , solubile  nell’  etere  e 


1 


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OVA  401 

nell*  alcoole,  non  grassa;  tifila  gelatina;  moltissimo  di  una  sostanza  di 
natura  albuminosa  modificata  ; dello  zolfo. 

( V.  John,  Chenuche  Unteti,  ti.  a ninni.  l’Cget.  u.  minerai,  loti).  Ili, 
p.  ai  e seg.  ). 

I filamenti  e ia  parte  viscosa,  che  sono  le  parti  solide  dell' interno 
dell*  uovo,  si  distinguono  dall'albume  solo  per  la  loro  maggiore  consi- 
stenza. 

La  membrana  interna,  che  è attaccata  al  guscio,  consiste  di  gela- 
tina , che  è mescolala  coll'albume.  Il  guscio  risulta  di  piccole  parti 
granose,  che  stanno  strettamente  unite  le  une  alle  altre,  ed  è tutto 
sparso  di  piccoli  torellini  , che  lasciano  l'accesso  all'aria  nell'interno 
dell'ovo,  e per  mezzo  vdi  questi  le  parti  dell’uovo  svaporano  all'aria 
secca  : quindi  si  rimarca  nelle  ultime  riferite  circostanze  una  diminu- 
zione di  peso  nell'  ovn.  Chiudendosi  le  aperture  dell'  ovo  , c non  la- 
sciandovisi  ingresso  all'aria  atmosferica  (che  come  Reaumur  ha  dimo- 
strato, accade  nel  miglior  modo  ungendo  d'olio  le  ova  fresche)  si 
possono  conservare  le  ova  per  degli  anni  senza  che  si  guastino. 

Cento  parti  di  gusci  d’  ovo  di  gallina  contengono  secondo  le  spe- 
ranze di  yauquelint 

Carbonaio  di  calce  . . . 8q,6 

Fosfato  di  magnesia.  . . 5, 7 

Gelatina  animale  ....  4,7 

100,0 

Vauqnelin  ha  soltoposto  i gusci  d’  ovo  ad  una  nuova  analisi,  ed 
ha  riscontrato  in  essi  le  seguenti  parti  componenti.  Acido  carbonico, 
calce,  magnesia,  fosfato  di  calce,  ferro,  solfo  ed  tma  sostanza  ani- 
male che  serve  di  legame. 

Egli  è probabile  che  la  calce  e la  magnesia  siano  combinate  colti 
1’  acido  carbonico. 

Lo  zollo  sembra  unito  alla  sostanza  animale. 

1.0  stato  nel  quale  si  ritrova  il  ferro  nei  gusci  d’  ovo,  non  è stato 
finora  dimostralo. 

- Secondo  John  le  parti  componenti  dei  gusci  d*  ova  sono  moltis- 
simo carbonato  di  calce,  una  piccola  quantità  di  fosfato  di  calce, 
tracce  di  fosfato  di  ferro,  di  carbonato  di  magnesia  e di  muriato  ; 
una  sostanza  gelataio— albuminosa  die  serve  di  legume. 

Si  ritrovarono  le  medesime  parti  compri  tenti  nei  gusci  d’ovo  della 
tringa  vanellus  come  ne’ gusci  delle  ova  delle  galline. 

[I  colore  verde,-  come  pure  le  macchie  bruno-fosche  provengono 
dall’  ossido  di  ferro  (op.  cit.  lom.  IV,  p.  li5  e seg.  ). 

La  membrana  che  veste  I’  interno  de’  gusci  d’  ovo  sembra  essere 
albumina  coagulala:  ciò  diventa  molto  verisimile,  da  che  essa  si  scioglie 
nella  potassa  senza  sviluppo  d’  ammoniaca.  Gli  acidi  la  precipitano  da 
questa  soluzione  in  forma  di  albume  , e se  nc  rimarca  l’odore  d'idro- 
geno solforato.  * 

V awjnelin  riscontrò  ne’ nicchi  delle  ostriche  parimente  della  ma- 
gnesia, del  fosfato  di  calce  e del  ferro,  la  proporzione  però  di  queste 
parti  componenti  era  mollo  pii!  piccola  che  ne’ gusci  d’ovo. 

I tentativi  però  onde  riscontrare  in  questi  ultimi  l'  acido  urico 
( che  y aiufiirlin  vi  suppose,  da  che  egli  ebbe  opinione  che  il  car- 
rozzi. Dii.  Fis.  Cium.  Voi.  VII.  a (i 


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/\oi  P A L 

lionato  di  calce  de*  gusci  delle  ova  derivi  dall’  orina  degli  uccelli  , ed 
in  conseguenza  anche  l'acido  urico  che  certamente  è tonnato  dall'a- 
zione de"  reni  ) furono  senza  cifrilo. 

(V.  gli  Annate!  Ae  chitine,  mars  , 1 8 1 4 » p.  3°4  e seg.  )• 

Alcuni  suppongono  che  1’  acido  fosforico  non  sia  combinato  colla 
calce,  ma  che  derivi  dalla  gelatina.  IVasscibcrg  rimarcò  ( IV asieH>ergt 
Examen  chemicum  ori  nelle  Colteci.  Opcr.  mcd.  fase.  1 , p.  1 84  ) > al- 
lorché sciolse  i gusci  d’uovo  nell'acido  solforico,  l'odore  di  solfo. 
Vauquelin  ritrovò,  col  mezzo  di  diverse  sperienze,  che  il  peso  delle  ova 
delle  galline  é in  medio  i5  l/a  dramme,  quello  de* gusci  una  dr. 
a5,g  grani. 

PALLADIO.  Palladium.  — Venne  fatto  conoscere  in  Londra  nel 
mese  di  aprile  del  i8o5  con  pubblico  avviso  che  era  in  vendita  presso 
Eorster  un  nuovo  metallo  che  si  chiamava  palladio , e si  vendeva  al- 
1’  allo  prezzo  d’  una  ghinea  per  u5  grani. 

Il  palladio  si  ritrova  in  tutte  le  specie  di  platino  grezzo,  che 
finora  si  conoscono  : in  quello  del  Perù , di  San-Domingo  , come 
pure  in  quello  del  Brasile.  In  quest’ultimo  il  palladio  vi  è in  minore 
quantità  dii  palladio  nativo  in  grani.  Non  è però  questo  puro,  ma 
contiene  dell'  iridio  c del  platino  benché  in  piccola  quantnà.  Questi 
grani  si  distinguono  Hai  restanti  grani  del  platino  a motivo  della 
loro  speciale  tessitura  .fibrosa.  Sembra  che  le  fibre  divergano  da  una 
estremità. 

Probabilmente  derivò  l’oro  contenente  il  palladio,  che  Cloud  di- 
rettore de’  lavori  chimici  nella  zecca  degli  Stali  riuniti  d'America  rin- 
venne fra  molte  verghe  d'oro  provenienti  dal  Brasile,  da  alcuni  di  si 
fatti  grani  di  palladio  , che  accidentalmente  erauo  mescolati  coi  grani 
dell’  oro. 

Ciò  è tanto  più  probabile  da  ebe  il  platino  accompagna  nel  Bra- 
sile I'  oro  nativo  che  si  presenta  in  grani. 

( V.  il  Journal  fur  Chemie  und  l’hysik , tom.  I , p.  36a  e seg.). 

Vauquelin  impiegò  11  seguente  processo  onde  separare  il  palladio 
dal  pi  llino  grezzo.  — Dopo  essere  stata  tolta  alla  soluzione  del  pla- 
tino la  maggior  parte  del  platino  , si  diluisce  1’  acqua  madre  coll'  ac- 
qua , e si  versa  iu  questa  , nel  caso  non  vi  si  ritrovi  già  un  suffi- 
ciente eccesso  di  acido  , deli'acido  muriatico.  Vi  si  aggiunge  poscia 
a poco  a poco  dell'  ammoniaca  in  tanta  quantità  , che  I'  eccesso  del- 
1' acido  non  ne  sia  del  lutto  saturato;  e si  agita  diligentemente  la 
mescolanza.  — Si  forma  immediatamente  una  grande  quantità  di  cri- 
stalli aghiformi,  che  sono  molto  splendenti  e d«  un  bel  colore  rosso. 
Questi  precipitano  al  fondo,  e tosto  che  cò  è accaduto  si  aggiunge  al 
fluido  ancora  alcune  gocce  di  ammoniaca.  Se  si  formano  sul  principio 
ancora  de' cristalli,  vi  si  versa  una  nuova  porzione  di  alcali,  e si  con- 
tinua così  fino  a che  si  formano  ancora  cristalli.  Poscia  si  decanta  il 
fluido,  c si  lava  il  residuo  prima  coll'acqua  fredda,  indi  colla  calda. 
Si  può  ciò  eseguire  senza  danno  da  che  il  sale  è appena  solubile. 

Nel  Caio  si  fosse  oltrepassalo  il  vero  punto  della  saturazione  , ed 
il  precipitato  fosse  fallo  impuro  per  qualche  porzione  di  sale  di 
rodio  o di  sale  marziale,  la  si  può  togliere  facilmente,  digerendolo 
per  qualche  tempo  nell’  acqua  , che  sia  stata  fatta  acidula  dall’  acido 
muriatico. 


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P A L 4o3 

Questo  sale  è una  combinazione  tripla  di  acido  muriatico!  am- 
moniaca e palladio  , che  contiene  un  minimum  di  acido. 

Se  si  vuole  ridurre  dada  medesima  il  metallo  , la  ai  deve  esporre 
al  calorico  rovente  rosso. 

Ques'o  processo  si  appoggia  all*  insolubilità  del  sale  triplo  di  pal- 
ladio nell’  acqua  , elle  sia  stata  anche  fatta  un  poco  acidula. 

Il  sale  triplo  di  palladio  ha  un  bel  colore  rosso  di  rosa.  In  que- 
sto risguardo  sarebbe  più  proprio  a questo  metallo  il  nome  di  rodio 
piuttosto  di  quello  che  ora  porla. 

Questo  sale  consiste  di  aghi  molto  fini,  pieghevoli!  splendenti, 
che  formano  una  massa  spugnosa  che  è molto  molle  al  tallo. 

Venti  granirne  di  sale  secco  diedero  in  un  crogiuolo  di  terra  espo- 
sto al  fuoco  inolio  forte  di  una  fucina  otto  granulie  , o sia  il  4°  per 
cento , di  un  metallo  che  aveva  il  colore  dell’  argento  non  pul  ilo.  Le 
di  lui  parti  erano  congiunte  insieme,  ma  solo  imperfettamente  fuse. 

Si  è potuto  martellare  e distendere  il  metallo  senza  elle  si 
rompesse. 

Questo  sale  si  fonde  al  cannello  ferruminatorio;  il  suo  volume  si 
diminuisce,  e se  ne  sviluppano  de’ vapori  di  sale  ammoniaco  e di  cloro. 

Col  mezzo  della  fusione  e della  diminuzione  del  volume  di  questo 
sale,  le  di  lui  particelle  si  avvicinano  vicendevolmente,  ed  allora  è atto 
ad  essere  martellalo  e steso  in  piastre. 

Il  sale  rosso  di  palladio  è solo  poco  solubile  nell*  acqua.  Esso  le 
omunica  , allorché  vi  è restato  per  molto  tempo  la  contatto  , sempli- 
cemente una  debole  tinta  in  giallo.  Si  scioglie  solo  poco  nell’  acido 
muriatico  allungato  , allorché  la  soluzione  non  sia  sostenuta  dal  calo- 
rico: all’  opposio  se  ne  carica  I’  acido,  al  calore  rovente,  di  uua  rimar- 
cabile quantilà.  La  soluzione  ha  un  colore  gialliccio  bruno. 

Se  si  satira  coll'ammoniaca  I*  eccesso  dell’acido  della  medesima  , 
ne  precipita  il  sale  coi  suo  colore  rosso  roseo  , e con  tutte  le  altre 
sue  proprietà. 

Se  vi  si  aggiunge  un  eccesso  di  ammoniaca  , acquista  il  fluido  uu 
colore  gialliccio  debole. 

Se  si  prende  iuvece  dell’ammoniaca  la  potassa  onde  saturare  l' ec- 
cesso dell’acido  muriatico,  ne  precipita  il  sale  in  fiocchi  verdi;  se  vi 
si  aggiunge  all’opposto  l’ammoniaca,  diventano  essi  rossi:  una  prova 
che  si  combinano  di  nuovo  coll’  ammoniaca  e producono  il  sale  triplo. 

Il  palladio  ha  qualche  somiglianza  col  platino  a motivo  del  suo 
colore,  della  sua  capacità  ad  essere  martellalo,  della  sua  durezza  e 
fusibilità. 

Il  calorico  de' nostri  fornelli  non  è sufficiente  onde  fonderlo  com- 
piutameute. 

Onde  fonderlo  compiutamente  impiegò  VauaueUn  solo  piccole 
quantità  del  medesimo,  e le  espose  sul  carbone  all'  azione  del  cannello 
pel  quale  fece  passare  una  corrente  di  gas  ossigeno.  Egli  rimarcò  che 
continuando  a riscaldare  il  metallo  dopu  che  si  era  fuso,  cominciava  a 
bollire:  bruciò  e lanciò  scintille  splendenti.  Una  parie  del  metallo  che 
si  era  sottratta  al  bruciamento,  se  ue  separò  e si  condensò  alla  super- 
ficie del  carbone  in  forma  di  piccolissimi  grani. 

Se  si  fonde  il  platino  in  un  modo  simile  al  descritto,  non  brucia 
egli  come  il  palladio;  ciò  prova  che  quest'ultimo  è più  volatile  u più 
combustibile. 


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4<>4  P A L 

V auqucìin  ritrovò  il  poso  specifico  del  palladio  steso  in  una  la- 
mina = 12  , ed  una  insignificante  frazione. 

Una  gramma  di  palladio  che  fu  bagnata  con  sei  granirne  di  acido 
nitro— muriatico*  die  era  composto  di  parti  eguali  di  ambiduc  gli  acidi» 
fu  attaccato  rapidamente  senza  il  sussidio  del  calorico,  ed  il  fluido 
acquistò  un  colore  rossìccio— bruno. 

Sul  principio  non  se  ne  sviluppò  punto  gas  nitroso  ; ma  impie- 
gandovi il  calorico  se  ne  separò  una  rimarcabile  quantità.  Ciò  Ìndica 
che  il  palladio  esige  per  la  sua  soluzione  una  grande  quantità  di  os- 
sigeno. 

I^a  soluzione  del  palladio  ha  un  colore  rossiccio— bruno  * che  è 
tanto  più  intenso  , quanto  più  contiene  di  acido  ; imperocché  nella 
proporzione  che  l’eccesso  dell’acidò  ne  è scacciato,  il  colore  ne  di- 
venta più  pallido,  e si  ottiene  un  sale  di  colore  giallo  fulvo,  che  ò 
solo  poro  solubile  nelf  acqua  , e comunica  n questo  fluido  un  colore 
giallo.  Se  si  aggiungono  a questa  soluzione  alcune  gocce  di  acido  mu- 
riatico , il  suo  colore  diventa  rossiccio— bruno. 

Il  muriato  neutro  di  palladio  è solo  poco  solubile  nell’acqua, 
all’  opposto  mollo  solubile  nell’  acqua  che  sìa  stata  resa  addetta  dal- 
1*  acido  muriatico.  — La  soluzione  non  si  cristallizza  regolarmente. 

Il  muriato  liquido  d*  ammoniaca  che  si  getti  in  lina  soluzione 
acida  di  palladio  , non  produce  alcun  precipitato  ; ma  se  i Hindi 
sono  concentrati  si  forma  sull’  istante  timi  quantità  di  cristalli  aghi- 
formi di  un  colore  giallo— verdiccio  e di  un’  apparenza  rimarcabile. 

Se  la  cristallizzazione  «crude  lentamente,  allora  il  sale  ha  la  forma 
di  prismi  a quattro  lati  , oppure  di  sei  angoli  allungati  : questo  è il 
sale  triplo  consistente  di  acido  muriatico,  ammoniaca  e palladio. 

Se  si  versano  alcune  gocce  di  ammoniaca  nella  soluzione  di  que- 
sto sale  triplo,  onde  saturare  Per  cesso  dell’acido,  se  uè  depone  un 
precipitato  molto  splendente,  cristallino,  di  un  bel  colore  rosso  di  rosa, 
che  é il  sale  triplo  di  palladio  con  eccesso  di  base  , di  cui  ai  è detto 
superiormente. 

La  soluzione  di  potassa  comunica  al  muriato  di  palladio  un  colore 
bruno  , e ne  separa  de’  fiocchi  rossi  , splendenti  ed  a guisa  di  foglie. 

1)  fluido  rimane  giallo  a fronte  dell’  eccesso  dell’alcali  \ se  vi  si 
impiega  però  il  calorico  ne  è precipitato  tutto  l’ossido  di  palladio, 
ed  il  Illudo  rimane  privo  di  colore. 

I carbonati  alcalini  producono  lo  stesso  effetto. 

La  tintura  di  noci  di  galla  non  produce  nella  soluzione  del  pal- 
ladio punto  precipitalo^  ma  se  sì  aggiungono  alla  mescolanza  alcune 
gocce  di  ammoniaca  ne  accade  un  precipitato  verde.  Il  fluido  ha  uu 
colore  verde  il  quale  indica  1’  azione  dell’  ammoniaca  in  questa  com- 
binazione. 

II  muriato  di  stagno  produce  nella  soluzione  del  palladio  un  pre- 
cipitato nero. 

Il  solfato  verde  di  ferro  fo  precipita  in  uno  stato  metallico. 

Se  si  separa  I’  ossido  di  palladio  fiali’  acido  cc»l  mezzo  delta  po- 
tassa, ritiene  esso  una  rimarcabile  parte  d’ acqua,  almeno  il  suo  volume 
è molto  considerabile.  Ha  esso  in  questo  stalo  un  colore  rossiccio— bruno. 
Si  diminuisce  di  molto  il  suo  volume  col  mezzo  del  seccamento  ed 
acquista  un  colore  nero  mollo  splendente. 

Il  muriato  di  palladio  non  forma  pertanto  un  sale  triplo  colla  po- 
tassa i come  questo  ne  è il  caso  in  risguaido  al  muriato  di  platino. 


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P A L 4o5 

I ' ossidi»  di  palladio  bea  lavato  e seccalo  il  più  possibile  ad  un 
Calorico  leggiere  perde  il  'io  per  100,  e diventa  metallico. 

Brrzelius  impiegò  il  seguente  processo  onde  trovare  la  quantità 
dell' ossigeno  nell'ossido  di  palladio.  Egli  determinò  quanto  mercurio 
fosse  necessario  onde  decomporre  un  «lato  quanlum  di  miirialo  di  pal- 
ladio i e ricondurre  questo  allo  stato  metallico.  F.gli  ritrovò  else  si 
esigono  tuo  parli  di  mercurio  per  ridurne  jj,(i  di  palladio. 

Srcondo  lui  le  parti  costituenti  di  questo  ossido,  culi' antecedenza 
che  il  mercurio  ossidato  al  maximum  sia  formalo  di  100  parli  di  me- 
tallo c di  8 di  ossigeno,  sono  s 

Palladio  . . ■ 8-,4a  . • ioo.no 

Ossigeno  . • . ia,58  . . i4,ò;) 

100,00 

Furono  riscaldate  cento  parli  di  sale  triplo  di  palladio,  di  colore 
rosso  roseo,  in  un  crogiuolo  coperto  con  uu  peso  eguale  d.i  zolfo  -,  e se 
ne  ottennero  5?  parti  di  una  combinazione  di  zulfo  di  colore  biauco-az- 
zurrognolo.  Essa  era  molto  dura,  ed  aveva  una  spezzatura  splendente, 
fogliosa.  ( 

Essendosi  V auquclin  persuaso  con  esperienze  antecedenti,  che  in 
ino  parti  di  questo  sale  si  trovano  4°  a 4?  parti  di  metallo,  ritrovò 
egli  iti  tal  modo  la  quantità  dello  zolfo  che  si  era  uuita  col  metallo. 

Se  i'À  parli  di  palladio  ( V auquclin  ritrova  che  questa  proporzione 
del  metallo  io  too  parli  del  sale  è la  più  giusta  ) si  combinano  con  io 
parli  di  zulfo,  allora  tuo  parli  di  palladio  si  approprieranno  li  parti 
di  zolfo. 

Bcrzelius  riconobbe  clic  nel  solfuro  di  palladio  si  combinano  ìoo 
parti  di  metallo  con  28,  li  di  zolfo. 

II  solfuro  di  palladio  si  fuse  compiutamente  in  una  coppella  alla 
temperatura  necessaria  pei  saggi  dell’  argento.  Dopo  che  se  ne  era  se- 
parata una  data  porzione  di  zolfo , il  metallo  diventò  solido  , il  suo 
volume  si  aumentò  , e la  superficie  diveoiò  ruida  : separatosi  tutto 
lo  zolfo,  il  metallo  si  presento  di  un  colore  biauco  d'argento.  Si  potò 
stenderlo  facilmente  col  martello  , e distendere  sotto  il  cilindro  senza 
che  si  rompesse. 

Alcune  volte  si  rimarca  sulla  superficie  del  palladio  , che  si  ot- 
tiene dopo  la  separazione  dello  zolfo,  delle  macchie  azzurro— verdiccie, 
che  sembrano  derivare  dalla  ossidazione  incominciante,  poiché  scoin- 
pajnuo  nell'  acido  muriatico , nel  mentre  1'  acido  acquista  un  colore 
rossiccio. 

Si  rimarrà  il  medesimo  fenomeno,  allorché  non  si  è impiegalo 
sufficiente  calorico  nella  decomposizione  del  sale  triplo,  onde  separarne 
compiutamente  l'ossigeno.  Ciò  indicherebbe  un  più  Lasso  grado  d'os- 
sidazione. 

Il  platino  non  si  combina  in  questo  modo  collo  zo'fo. 

(V.  gli  Annatcs  de  chi  mie  , voi.  I.  XXXVIII,  p.  i6j  c srg.). 

Chenevix  che  ha  fallo  ima  compiuta  raccolto  di  palladio  ne  diede 
in  una  Memoria  (Chenevix  on  Palla, liuin ) le  seguenti  proprietà.  — 
Era  desso  stalo  travagliato  artificialmente  , e fu  venduto  in  sottili  fo- 
glie. Essendo  pulito  rassomigliò  compiutamente  al  platino.  Le  foglictte 
etano  molto  pieghevoli  , ed  avevano  il  peso  specifico  che  cani- 


4o6  P A L 

biava  dal  10,972  8no  »lPii,48a.  Cimentalo  al  cannello,  la  parte  che 
ne  fu  piò  lontana  dalla  fiamma  diventò  azzurra.  Fu  bisogno  onde 
fonderlo  una  temperatura  molto  elevata.  Perdette  il  grano  metallico 
colla  fusione  'uh  poco  del  suo  peso  assoluto  ; il  peso  specifico  alP  op- 
posto acquistò  dal  to.972  all’t  1,871.  Era  desso  più  duro  del  ferro  , 
sembrò  essere  cristallizzato,  ed  aveva  upa  spellatura  fibrosa. 

Fu  riscaldato  fortemente  in  contattò  collo  zolfo;  si  fuse,  e rimase 
fluido  fino  a tanto  che  la  combinaziooe  fu  rovente.  Il  solfuro  di  pal- 
ladio era  frangibile  e più  bianco  del  puro.  Non  si  alierò  col  mezzo  del. 
carbone.  Lo  si  potò  fondere  con  diversi  metalli  e formò  diverse  leghe 
metalliche. 

La  potassa  in  fusione  tolse  al  palladio  lo  splendore  metallico  ed 
un  poco  del  suo  peso.  La  soda  operò  meno  energicamente.  L'ammo- 
niaca restata  per  molti  giorni  in  contatto  con  questo  metallo  ne  ebbe 
un  colore  azzurro. 

Si  fece  bollire  col  palladio  l'acido  solforico,  e questo  ne  acqui- 
stò un  bel  colore  rosso.  Una  parte  del  metallo  ne  fu  sciolta  , l'azione 
dell’acido  però  non  fu  mollo  forte.  Più  vivo  fu  l’attacco  elle  produsse 
l'acido  nitrico.  Il  metallo  ne  fu  ossidalo  e sciolto,  fi  colore  della  so- 
luzione era  di  un.  bel  rosso.  L’  acido  murisi  ico  che  fu  bollito  per  mollo 
tempo  col  palladio,  ne  ebbe  un  bel  colore  russo.  L’  acido  nitro— muria- 
tico attaccò  il  palladio  con  maggior  vigore,  e formò  una  soluztoue  di 
un  bel  colore  rosso. 

Gli  alcali  e le  terre  precipitarono  da  queste  soluzioni  una  polvere 
di  un  colore  giallo  rancialo.  Essendosi  impiegala  per  la  precipitazione 
F ammoniaca  , acquistò  il  fluido  soprastante  talvolta  un  colore  azzurro 
verde. 

Il  solfato,  il  nitrato  ed  il  miniato  di  potassa  produssero  come 
nelle  soluzioni  del  platino  dei  precipitali  di  colore  rancialo.  Il  mudato 
di  stagno  fere  ordinariamente  opaca  la  soluzione  del  palladio,  e ne 
accadde  un  precipitalo  di  colore  giallo  rancialo  fosco  , oppure  bruno. 
Al  orche  poi  le  soluzioni  sono  mescolate  insieme  esattamente  in  pro- 
porzione tale  che  il  fluido  rimanga  trasparente  , il  loro  colore  è 
cambialo  , secondo  If^ollaslon  , in  un  bel  verde  di  smeraldo.  Il  prus- 
sialo  di  potassa  produsse  un  precipitalo  di  colore  d'oliva,  e l'acqua 
combinala  col  gas  idrogeno  solforalo  uno  brutto  fosco. 

L’acido  fluorico,  l’acido  aisenico,  il  fosforico,  l’ossalico,  il  tar- 
tarico, il  citrico  ed  i loro  sali  precipitarono  alcune  soluzioni  di  palladio 
e formarono  diverse  combinazioni  col  medesimo. 

Un’  rpin  one  erronea  che  questo  metallo  oon  sia  punto  un  pro- 
dotto della  natura,  ma  bensì  dell’arte  indusse  Clicnevix  a tentare  in 
più  modi  la  ili  lui  combinazione.  Credette  egli  di  avere  ollenulo  cf- 
feltiiamcnte  quest’ intento  col  seguente  processo.  — Egli  sciolse  100  parli 
di  platino  , che  aveva  sciolto  precedentemente  onde  purificarlo  nell’  a- 
citlo  nitro- nutria! ico  e lo  precipitò  coll’  ammoniaca.  Eg  i aggiunse  a 
qnesta  soluzione  200  grani  di  ossido  rosso  di  mercurio.  Non  essendo 
bastato  questo  quanhim  onde  saturare  l’acido,  vi  aggiunse  dell’ossido 
rosso  di  mercurio  , fino  a clic  ne  accadde  la  compiuta  saturazione. 
Versò  poscia  una  soluzione  di  solfato  di  ferro  iu  un  matraccio  a collo 
lungo,  vi  aggiunse  la  soluzione  del  platino  e dell’ossido  di  nieicurio, 
c liscaldò  la  mescolanza  in  uu  bagno  di  rena.  Ne  accadde  un  precipi- 
talo abbondante  , c I’  interna  superficie  del  matraccio  fu  coperta  di 


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P A L 4°7 

una  sottile  crosta  metallica.  Fu  raccolta  questa  corteccia!  lavata  col- 
1'  acqua  , e fu  esposta  io  un  crogiuolo  di  carbone  ad  un  fuoco  forte. 
In  questo  modo  ottenne  Chcnevix  un  bottone  metallico,  che  conveniva 
per  tutte  le  sue  proprietà  col  palladio.  Dedusse  egli  dalla  proporzionale 
quantità  delle  parli  componenti  , che  il  palladio  risulta  di  due  parli  di 
platino  e di  una  parte  di  mercurio. 

La  decisione  di  Chcnevix  eccitò  I’  attenzione  di  tutti  i chimici  : 
che  il  palladio  fosse  una  combinazione  di  due  metalli,  che  I' arte  non 
sapeva  separare.  Era  una  delle  parti  componenti  di  questa  combina- 
zione il  mercurio  che  essendo  sommamente  volatile  aveva  perduto  del 
tutto  in  questa  combinazione  la  sua  volatilità,  ed  era  diventato  atto  a 
sostenere  un  forte  grado  di  fuoco  , senza  essere  volatilizzalo. 

Anche  piò  sorprendente  era  il  peso  specifico  del  palladio,  che  fu 
ritrovalo  multo  minore  di  quello  di  ambedue  le  parti  componenti,  drlle 
quali  doveva  egli  consistere.  Se  si  pone  il  peso  specifico  del  palladio 
= aa  , quello  del  mercurio  = i3,5  , si  ritrova  , secondo  la  forinola 


P 31 


Fin  -f-  pM  J 


. P ( in  cui  P indica  il  peso  specifico  del  platino, 
Fm+pMf  v V V ‘ 

p la  sua  quantità  , 31  il  peso  specifico  del  mercurio , m la  quantità 

8gi 

che  si  ritrova  nella  mescolanza)  = — — ; il  peso  specifico  della  mesco- 

<7 


lanza  18,16.  Il  peso  specifico  del  palladio  fu  però  trovato  solo  = 1 1, a ; 
in  conseguenza  dovrebbe  aver  avuto  luogo  una  dilatazione  , che  sale 
a p ò della  terza  parte  del  lutto.  r 

Tennant  , Wollaston , Thomson , Rose,  Richler,  Gehlen  ed  altri, 
che  tentarono  la  composizione  del  palladio  , secondo  il  processo  dato 
da  Chcnevix  , si  affaticarono  inutilmente  onde  produrlo  col  mezzo  della 
sintesi.  Wollaston  dimostrò  in  seguito  che  il  palladio  forma  una  parte 
costituente  del  platipo  grezzo,  e probabilmente  provenne  il  palladio 
venduto  da  Forstef'  dal  medesimo  , imperocché  già  molli  anni  prima 
che  fosse  conosciuto  il  palladio  rammentò  egli  contro  Chcnevix  la  di 
lui  esistenza  nel  platino  grezzo  ( Neues  aligera.  Jonm.  der  Chem. 
tom  VI  , p.  727  ) \ disse  inoltre  avere  egli  dato  a questo  metallo  il 
nome  di  palladio  ( sotto  il  quale  fu  desso  conosciuto  tosto  al  princi- 

Jiio  ) , poiché  appunto  io  questo  tempo  scoprì  Olhers  il  pianeta  Fol- 
ade f Journ.  fiir  Chem.  and  Phys.  tom.  I , p.  aòa  ). 

Il  processo  di  cui  si  servi  Wollaston  onde  srp.irare  il  palladio  è 
il  seguente.  — Si  scioglie  il  platino  grezzo,  precipitatosi  col  mezzo 
dell' ammoniaca  in  forma  di  sale  triplo  giallo,  e poscia  s’immerge 
nella  soluzione  un  bastoncino  di  ferro  ben  forbito  che  ne  separa  dal 
platino  il  contenuto.  Questo  precipitalo,  che  in  fondo  consiste  di  piò 
metalli  , é chiamato  da  Wollaston  primo  precipitalo  metallico. 

Si  tratta  questo  precipitato  come  il  platino  grezzo.  Lo  si  scioglie 
parimente,  e si  precipita  una  parte  di  platino  col  mezzo  del  sale  am- 
moniaco. Si  neutralizza  la  soluzione  coda  soda  , e si  precipita  col 
mezzo  del  solfalo  di  ferro  ossidulato  1’  oro  che  per  avventura  vi  si 
potesse  trovare  j poscia  si  precipita  con  un  bastoncino  di  ferro  la  por- 
zione di  platino  ancora  sciolta,  unitamente  alle  sostanze  ebe  lo  accom- 
pagnano. 

Wollaston  iudica  il  precipitato  in  tal  modo  ottenutosi,  che  ha  un 


4o8  P A L 

colore  più  fosco  del  primo , ed  é una  polvere  più  /Ina  , col  nome  d( 

secondo  precipitato  metallico.  ■ . 

Si  scioglie  un*  oncia  di  salpietra  in  cinque  ouce  di  acido  muria* 
ileo  , che  sia  diluito  eoo  eguale  quantità  di  acqua  « e si  digerisce  eoa 
questo  solvente  il  secondo  precipitalo  fino  a tanto  che  ita  luogo  uu’a- 
zioue.  Lo  svaporamento  del  fluido  diede  de*  cristalli  che  dimostrarono 
un  rimarcabile  cambiamento  di  colori.  Se  si  osservavano  secondo  la 
direzione  della  cenere,  si  presentavano  rossi;  osservali  lateralmente 
verdi  chiari.  In  generale  si  manifestarono  i cristalli  più  grandi  di  uà 
colore  bruno  losco. 

Questi  cristalli,  che  sono  un  sale  triplo  consistente  di  palladio  , 
acido  muriatico  e potassa  « possono  essere  purificati  con  una  seconda 
cristallizzazione  , e quindi  può  da  cs>i  esserne  precipitato  il  p.illad  n 
quasi  puro;  oppure  Io  si  può  ottenere  puro  digerendolo  poscia  coll'a- 
cido muriatico. 

Ancora  più  breve  è il  seguente  processo.  — Si  versa  in  una  so- 
luzione di  platino  grezzo  ( questa  può  essere  fatta  neutra  cullo  sva- 
poramento dell'acido  soverchio,  oppure  coll* aggiunta  della  potassa, 
soda,  ammoniaca,  magnesia,  del  mercurio  o del  ferro,  oppure  il 
platino  può  essere  precipitalo  si,  oppure  no  col  sale  ammoniaco), 
onde  precipitarne  il  palladio  , una  soluzione  di  prussiato  di  mercurio. 
Ordinariamente  non  si  rimarca  dopo  alcuni  secondi  , talvolta  dopo  al- 
cuni minuti  , alcuna  apparenza  di  precipitalo  ; ma  in  breve  tutta  la 
soluzione  diventa  leggiermente  torbida,  c si  depone  a poco  a poco  un 
precipitato  fioccoso  di  colore  bianco  gialliccio  pallido.  II  me  desimo  con- 
siste allatto  di  prussiato  di  pnl'adio,  e dà,  qunnd’é  riscaldalo,  questo 
meta’lo  in  uno  stato  puro.  La  sua  quantità  è 4 /io'oo  lino  a 5/tooo 
della  quantità  del  platino  grezzo  scioltosi. 

La  decomposizione  dei  inurialo  di  palladio  co!  mezzo  del  prussiato 
di  mercurio  si  opera  non  solo  per  la  forte  affinità  del  mercurio  per 
l'acido  muriatico,  ma  anche  per  la  maggiore  allinda  del  palladio  per 
1*  acido  prussico;  imperocché  quando  l'ossido  di  palladio  precipitatosi 
è bollito  con  una  soluzione  di  prussiato  di  mercurio,  si  otlieue  il 
prussiato  di  palladio. 

11  prussiato  di  mercurio  dà  un  ottimo  mezzo  ptr  Scoprire  resi- 
stenza del  palladio  in  un  acido  ; si  deve  pero  porre  mente  , che  il 
precipitalo  ottenutosi  non  possiede  in  tulli  i casi  le  medesime  qualità. 

Generalmente  opera  il  calorico  su  questa  comi)  nazione  , corno 
pure  su  tutti  gli  altri  prussiati.  Se  il  palladio  fu  sciolto  nell'acido  ni- 
trico e precipitato  col  mezzo  del  prussiato  di  mercurio  dada  soluzione 
neutra  , il  precipitato  ottenutosi  possiede  la  proprietà  di  detonare 
quand  é riscaldalo.  Il  rumore  non  è mollo  forte,  rd  è simi'e  a quello 
che  si  produce  coll*  infiammazione  di  un’eguale  quantità  di  polvere 
da  fucile?  a meno  che  la  sostanza  da  detonarsi  abbia  un  contrasto 
coll  essere  rinchiusa.  La  detonazione  accade  ad  una  temperatura , che 
sia  di  circa  5oo°.  La  luce  che  se  ue  sviluppa  è debole,  e può  essere 
ravvisata  sofo  nell*  oscurila. 

L’acido  nitrico  forte,  scolorato  , acquista  , allorché  è posto  iti 
contatto  col  palladio,  in  breve,  un  colore  rosso  ; I*  azione  dell’ acido  è 
però  sommamente  lenta,  ed  il  metallo  ne  é sciolto  senza  Io  sviluppo  del 
gas  odioso.  Essendosi  saturata  antecedente  mente  una  parte  del  solvente 
col  gas  nitroso  uè  accadde  un  attacco  iiicomparabnmeule  maggiore* 


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■ m. 

P AL  4°*) 

« fronte  che  quest»  sperienza  dovette  essere  eseguita  » freddo  , perché 
ls  impiego  del  calorico  i.e  avrebbe  scacciato  il  gas. 

Nè  il  sale  ammoniaco,  nè  il  salpietra  non  precipitano  il  palladio 
dalle  sue  soluzioni  nell' acido  intrico.  Il  prussiato  di  potassa  pioduce 
un  irecipitato  giallo  o piuttosto  ranrialo  , e per  la  sua  allìoità  è pre- 
cipitilo dal  mercurio,  non  però  dall’  argento. 

Il  palladio  conviene  per  alcune  altre  proprietà  col  platino.  Ambi- 
due  i metalli  hanno  la  grande  propilei»  di  distruggere  il  colore  di 
una  grande  quantità  d’  oro.  La  lega  di  sei  parti  d’  oro  c di  una  parie 
di  pi  ladio  è quasi  bianca.  Il  palladio  si  comporla  am  be  in  risguardo 
alla  formazione  de’ sali  tripli  come  il  platino.  Solo  si  distinguono  i 
sali  tripli  del  platino  e del  palladio  essenzialmente  pel  colore  e per  la 
formi  de'  cristalli.  Il  inuriutn  di  palladio  roulenenlc  la  soda  èdrlique- 
scen  c i all’opposto  il  sale  che  il  platino  forma  colla  soda  e coll'acido 
murai ÌCO  è inalterabile  all’aria.  1 sali  tripli  elle  il  platino  forma  col- 
l'aedo muriatico  e colla  polaesa  o coll'ammoniaca  sono  ottaedri  di  un 
colute  giallo  puro,  poco  solubili  nell'acqua.  Invece  i sali  rlie  il  pal- 
ladi forma  coll'  acido  muriatico  e con  quelli  alcali  sono  facilissimi  a 
scioglierli  nell’acqua,  insolubili  nell'alcool,  c sono  prismi  a quattro 
lati  che  manifestano  il  superiormente  indicato  cambiamento  di  colore. 

il  palladio  conviene  col  platino  anche  nella  forza  deferente  del  ca- 
lorico. tVollaslon  che  ha  fatto  delle  sperienze  su  quest*  oggetto  fece 
travigliare  in  lamine  l’argento,  il  rame  , il  palladio  ed  il  platino,  in 
mod>  che  un  pollice  quadralo  di  ciascuna  delle  inedrsime  pesava  io 
gran.  Egli  ne  tagliò  da  queste  delle  strisce,  che  erano  larghe  4/io 
potici  e lunghe  quattro  pollici,  coprì  la  loro  .superficie  colla  cera, 
ne  rscaldò  una  delle  loro  estremità  , in  modo  che  essa  ne  fu  arro- 
ventila , e rimarcò  fiuo  a qual  punto  la  cera  si  era  fusa.  Essa  lo  fu  nel- 
l’arjeuto  fino  a 5 qL  nel  rame  a l/a;  all'opposto  tanto  uel  platino 
quatto  nel  palladio  solo  un  pollice. 

Benché  si  separi  tosto  il  palladio  qual  parte  componente  del  pla- 
lino, non  è però  ancora  provato  che  esso  sia  un  metallo  semplice. 

Chenevix  ohhjcllrrà  che  la  natura  può  formare  questa  combina- 
zioni , come  Parici  che  anche  I'  ainalgamazinne  alla  quale  ai  sottopone 
il  palino,  prima  ohe  sia  mandalo  in  Europa  , può  effettuare  la  for- 
mazioni di  uua  sì  piccola  quantità  di  palladio,  come  lo  si  trova  nel 
platno. 

Da  un  altro  lato  non  è riuscito  a Chenevix,  come  a nessun  altro 
chinic»  di  togliere  la  composizione  del  palladio  e decomporlo  nelle 
sue  (arti  costituenti  , platino  e mercurio.  (Questo  sarebbe  pertanto  l'u- 
nico 'aso  finora  conosciuto,  che  due  corpi  si  possano,  per  le  loro 
fdtssnli  affinità  vicendevoli  , combinare  insieme,  in  modo  che  nessun 
de’  nrzzi  a noi  conosciuti  valga  per  togliere  di  nuovo  questa  cutn- 
hinazvne. 

Pnìla.'lon  che  combinò  il  pallad  o con  più  metalli  , come  il  pla- 
tino,Poto,  t'aigenlo,  il  rame  ed  il  piombo,  ritrovò,  quando  volle 
separre  di  nuovo  il  palladio  da  queste  leghe,  che  esso  aveva  consertalo 
tulle  e sue  qualità  Caratteristiche.  Si  sciolse  nell’acido  uiliico,  lu 
precintalo  dalia  sua  soluzione  dal  mercurio,  dal  solfato  verde  di  ferru, 
dal  inrialo  di  stagno,  dal  pruss  alo  di  potassa,  da  ciascuno  degli 
alcali  litri  e dalle  combinazioni  idrogeno— solforate  , ed  il  precipitato 
rassougiiava  in  ogui  itsguardo  al  mclallo  originario. 


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4io  PAN 

Rimare*  inoltre  TVollaston,  che  non  è noto  in  chimica  alcun  ta so, 
che  in  un  sale  evidentemente  cristallizzato  si  trovino  di  più  due  basi 
combinale  con  un  acido;  da  ciò  deduce  egli  che  la  sostanza  conbi- 
nata  col  mudato  di  potassa  è un  metallo  semplice. 

Se  si  calcolano  insieme  questi  fatti  non  si  può  a meno  di  dithia- 
rare  il  palladio  (come  pure  il  rodio,  l'osmio,  l'iridio  che  si  ri'ro- 
vano  nel  platino  grezzo  ) per  un  metallo  semplice;  almeno  le  nostre 
attuali  sperienze  non  dimostrarono  la  di  lui  composizione. 

Trommsdorff  ( Joarn.  der  Pharm.  toni.  XIV,  fase,  a , p.  74  ) ut* 
lentie  colla  sua  analisi  del  platino  grezzo  pariineute  il  palladio. 

( V.  il  Neues  al/gem.  Jottrn.  i ìer  Client,  lom.  I,  p.  174  e seg.  • 
p.  Sag  e seg.  , p.  547  e seg.  ; tom.  II,  p.  a38  e seg.;  lom.  Ili,  p.336 
e seg.,  p.  45o  e seg.;  tom.  IVy  p.  333  e seg.;  tom.  V,  p.  tjSejcg.; 
tom.  Vi  , p.  697  e seg.  — Jburn.  fiir  Client,  und  Phjrsik , tom.  I , 

р.  s3t  e seg.;  lom.  II,  p.  673  e seg.). 

PANE.  Panii.  — L'  uomo  ha  evidentemente  cercato  il  primo  suo 
alimento  nel  regno  vegetabile,  ed  anche  quando  incominciò  ad  impie- 
gare per  la  sua  nutrizione  le  sostanze  animali  , non  si  servì  esclusva- 
mente  di  queste,  ma  in  combinazione  coi  vegetabili.  Dovette  però  Sisto 
far  conoscere  I*  esperienza  che  le  piante  cereali  si  distinguevano  lidie 
altre  per  la  loro  qualità  nutriente.  Non  producendole  la  natura  in  ogni 
Stagione  si  dovette  pensare  a conservarne  i frutti,  e l’amore  all’ iwi- 
Ceudamrnto  insegnò  agli  uomini  diverse  maniere  per  prepararli. 

Laonde  si  passò  a poco  a poco  dall*  uso  He*  grani  interi  a tritu- 
rarli e cuocerli  o sia  a servirsene  per  alimento  in  forma  di  jolli- 
g’ia,  a preparare  delle  focacce  colla  pasta  fermentata,  lino  a che  orse 
un  accidente  condusse  I’  uomo  a fabbricarne  il  pane. 

Nou  ci  è esattamente  noto,  come  ne  è il  caso  in  risguardo  alla  nag- 
ginr  parte  delle  scoperte,  il  tempo  ed  il  modo  col  quale  si  accostunava 
a fare  il  pane  ne’  più  lontani  periodi  dell’  Era  nostra.  Si  ritrova  ne  se- 
condo lihro  di  Mose,  cap.  XII,  v.  t5  la  prnbizione  agli  Ehre:  di 
mangiare  pane  acido  nel  tempo  di  Pasqua.  I Greci  nominano  il  dio 
Pane  come  inventore  di  quest'arte;  e si  rileva  da  Omero  (Iliad.  IX, 
3 16  ) che  essa  era  nota  al  tempo  della  guerra  di  Troja. 

Ammettendosi  che  i Romani  conoscessero  l’ arte  di  fare  il  lane 
solo  nell’  anno  58o  dopo  1’  educazione  di  Roma,  ossia  300  anni  pima 
dell*  Era  cristiana,  appoggiandosi  al  passo  di  Plinio  ( Hist . Nat.  X'III, 

с.  1 1 ) : Pistores  Romce  non  fnere  ad  Persicum  usc/tie  bellunt  ab  urbe 
condita  super  DLXXX  , non  si  prova  in  verun  conto  ciò  eie  si 
vorrebbe  con  esso  provare.  Sembra  che  Plinio  voglia  con  ciò  dir  che 
fino  a quest'  epoca  non  vi  fossero  in  Roma  persone  che  facessro  lo 
speciale  mestiere  di  fare  il  pane,  o come  noi  ora  esprimeremmo  on  vi 
fossero  pauaitieri  di  professione;  ma  che  fino  a questo  period  cia- 
scuno facesse  da  sé  pel  suo  uso  famigliare  il  pane  necessario.  & non 
si  accorda  questa  spiegazione , allora  il  seguente  dello  di  Minio  : 
Quìrilum  muiiervmque  id  opus  crai,  non  ha  alcun  senso.  Anche  il  piò 
antico  Plauto  dice  : Panis  et  assa  bubula  , luec  sunt  optima  ventri 
stabilimento. 

Il  processo  di  cuocere  il  pane  s’appoggia  affilio  a principj  cfimici, 
benché  la  pratica  abbia  di  molto  preceduto  la  teoria.  Le  divcrsjspccie 
di  farina  (segnatamente  la  farina  di  segale  e di  frumeuto  ) rullano 


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PAN  4>« 

di  tre  parti  componenti,  cioè  fecaìh  , glutine  e snjtnozn  mucilaggmos» 
dolcigna  , che  ha  molla  rassomiglianza  rollo  zucchero,  e probabilmente 
è una  mescolanza  di  zucchero  e di  mucilaggine.  Il  glutine  ritrovan- 
dosi in  queste  due  specie  di  farina,  iu  quantità  maggiore,  le  fa  piu 
convenienti  per  fabbricarne  il  pane,  ^ 

Il  processo  di  fare  il  pane  consiste  in  ciò  che  segue.  — Si  fa  la 
farina  in  uua  pasta  col  mezzo  dell’  acqua,  al  quale  oggetto  si  prendono 
circo  due  parli  di  acqua  per  tre  parti  di  farina.  Non  si  può  conside- 
rare come  stabile  questa  proporzione  , perchè  si  deve  avere  di  mira 
1’  età  e la  bontà  della  farina.  Quanto  più  vecchia  e buona  è la  farina 
tanto  più  esige  una  maggiore  quantità  di  acqua. 

Impastando  la  farina  coll’acqua,  le  parti  della  medesima  sono 
portate  ad  uno  stato,  nel  quale  esse  esercitano  fra  di  loro  una  vicen- 
devole azione  chimica , per  cui  la  pasta  acquista  nuove  proprietà. 
Essa  acquista  un  sapore  debolmente  acidelto  , e nello  stesso  tempo  se 
ne  sviluppa  una  rimarcabile  quantità  di  gas  ( probabilmente  gas  acido 
carbonico  ) ; o sia  vi  si  rimarcano  que’  fenomeni  che  indicano  la 

fermentazione.  . , , ,, 

Il  glutine  è cambiato  per  mezzo  dell’  azione  vicendevole  delle  parti 
che  è prodotta  dalla  presenza  dell' acqua.  Probabilmente  il  glutine  opera 
anche  sulle  altre  parti  componenti  , che  si  separano  dalla  farina  , e le 
modifica;  imperocché  si  tenia  indarno  di  decomporre  la  pasta  fermen- 
tata nelle  porti  componenti  , che  si  ottengono  dalla  farina.  Quando  si 
fa  cuocere  la  pasta , che  ha  fermentato  lino  al  punto  che  la  fermen- 
tazione acida  si  sviluppa,  somministra  essa  un  pane  che  è pieno  di 
fori  e di  occhi  (che  sono  prodotti  da  un  fluido  elastico  che  se  ne  svi- 
luppa), ni*  ha  esso  un  sapore  acido  , 'disgustoso , per  cui  non  può 
essere  mangiato.  Se  all’opposto  non  si  mescola  che  una  piccola  quau- 
,j,j,  di  questa  pasta,  diventata  agra  col  mezzo  della  fermentazione , e 
che  si  chiama  pasta  acida  o lievito  (i),  colla  pasta  preparata  di  fresco, 

passa  allora  il  tutto  rapidamente  io  fermentazione,  se  ne  sviluppa  dell  a- 

ria  ma  avendo  la  pasta  sufficiente  tenacità  onde  impedire  che  I aria 
se  iie  sfugga,  ne  è dessa  dilatata  in  ogni  direzione,  e venendo  ora 
cotta  in  pane,  fanno  le  molte  bolle  d’aria,  che  sono  rinchiuse  in  tutte 
le  parti  , il  pane  pieno  di  occhi.  Se  si  è impiegala  esaltamente  la  quan- 
tità dì  lievito  che  è necessaria  onde  produrre  la  fermentazione,  il 


(i)  Qualunque  sia  il  modo  col  qonlc  si  è ottenuto  il  lievito,  Io  si  deve 
ervare  rii, arato  dall'azione  del  sole  e dell'aria,  perchè  la  fermentazione 
ven"a  affrettata,  ed  il  lievito  non.si  guasti.  Nello  fabbriche  del  pane. 


conscrv 
non  v<nj»a 


perchè  non  acquisti  cattive  qualità,  suolsi  rinfrescarci  e questa  operazione 
consiste  nell'unire  n!  lievito  la  metà  del  suo  peso  ili  acqua  tiepida  , e tanta 
farina  quanta  basti  per  dargli  l’ordinaria  consistenza.  Se  si  deve  differire 
la  fabbricazione  del  pane  s’impiega  l'acqua  in  maggiore  abbondanza  e meno 
calda  • e nell’  aggiunta  della  farina  si  ha  di  mira,  che  la  pasta  resti  alquanto 
molle  Quando  si  vuole  adoperare  questo  lievito,  si  ammorbidisce , e quindi 
si  discioglie  nell'acqua  tiepida,  e si  unisce  ad  un  terzo  della  farina,  che 
sì  vuole  panizzare.  Si  può  fare  quest' ultima  operazione  col  lievito  conscr- 
vato  dentro  la  farina,  come  si  fa  ordinariamente  nelle  famiglie  ; e tanto 
nel  primo  , quanto  nel  secondo  caso  . il  lievito  fa  conoscere  la  fermenta- 


zione . accompagnata  dai  fenomeni  sopra  indicati,  la  quale  subito  che  e com- 
parsa , si  può  tomincùue  ad  impastare  la  farina  per  farne  in  seguilo  il  pane. 


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4i3  pan 

pane  ne  risulta  sufficientemente  h-ggiere  » e non  ha  *Icun  tepore  di* 
spiacevole  ; se  all*  opposto  vi  sì  è aggiunta  soverchia  pasta  acida  , il 
sapore  del  pane  è andò  e spiacevole:  se  s*  impiega  troppo  piccola 
quantità  di  lievito  la  fermentazione  *iou  accade  come  dovrebbe  , ed  il 
pane  è rompano  e pesante. 

Edlin  ( Treaiisc  on  thè  art  of  Bread—mnking  , p.  54  ) riferisce 
clic  quando  si  inesco'»  la  pasta  del  pane  coll* acqua  che  sia  impregnata 
di  andò  carbonico,  il  pane  lievita  come  Vi  si  fosse  impiegato  il  lievito. 

Egli  ritrovò  inoltre  che  quando  si  toglie  al  lievito  l’  acido  car- 
bonico col  mezzo  del  calorico  , esso  perde  la  sua  attività  onde  portare 
a fermentazione  la  pasta}  che  esso  si  gonfia  alla  maniera  ordinaria  e 
diventa  pieno  d’occhi,  allorché  vi  si  aggiunge  di  nuovo  P acido  car- 
bonico clic  ne  venne  separato. 

Da  ciò  deduce  egli  che  l’acido  carbonico  è Punica  parte  compo- 
nente essenziale  del  lievito,  in  quanto  che  esso  produce  il  gonfiamento 
del  pane. 

Un’altra  osservazione  che  fa  Ellin  è la  seguente.  — Nel  tempo 
della  fcrmentaz  one  panaria  la  temperatura  si  aumenta,  e si  forma  una 
porzione  di  acido  acetico. 

Una  libbra  ( avoir—du—pois  ) di  farina  mescolata  colla  metà  del 
suo  peso,  di  acqua  , e lasciata  in  un  luogo  caldo  per  d6  ore  onde  fer- 
mentasse , produsse  tanto  acido  acetico  che  bastò  per  saturare  la  po- 
tassa contenuta  in  4q  grani  di  carbonato  di  potassa. 

Essendo  difficile  di  formare  sempre  colla  pasta  acida  un  uniforme- 
mente buon  pane;  imperocché  una  soverchia  di  lui  quantità  rende  , 
come  abbiamo  già  detto,  il  pane  acido  « spiacevole  ; se  invece  la  quan- 
tità è troppo  piccola  il  pane  ne  risulta  compatto  c pesante  , consigliò 
perciò  E.ìlin  di  aggiungere  al  pane  una  sufficiente  quantità  di  carbo- 
nato di  potassa,  onde  saturarne  iu  tal  modo  l’acido  acetico. 

Il  carbonato  di  potassa  deve  essere  rapidamente  impastato  colla 
pasta  , onde  impedirne  il  più  che  sia  possibile  la  separazione  dell’acido 
carbonico. 

È necessario  che  le  diverse  specie  di  grano  contengano , affinchè  U 
fermentazione  ne  possa  accadere  convenientemente  , una  certa  quantità 
di  zucchero. 

Secondo  Edlin  nè  il  glutine  , nè  l’  amido  o fecola,  siano  soli,  op- 
pure mescolati  insieme  non  sono  atti  a passare  in  fermentazione  ; ma 
bensì  quando,  essendo  travagliali  in  una  pasta,  vi  si  aggiunge  dello  zuc- 
chero» e si  espongono  al  calore  necessario. 

Si  decompone  allora  lo  zucchero  sviluppando  del  gas  acido  car- 
bonico, come  pure  il  lievito;  il  gas  elle  da  amhidue  si  sviluppa  gonfia 
il  glutine  in  sonili  lamine  , aumenta  il  volume  della  massa,  e faci'ila 
in  tal  modo  al  principio  fermentante  il  peuetrare  fra  le  particelle  del- 
l’ amido. 

Etili n ritrovò  in  una  libbra  di  frumento  due  dramme  di  zucchero. 

La  fecula  ed  il  glutine  impastai:  insieme  colf  acqua  e col  lievito 
della  birra  non  diedero  punto  pane  lievitato;  ma  tosto  elle  vi  fu  ag- 
giunta una  piccola  quantità  di  zucchero  del  frumento  , incominciò 
all*  istante  la  fermentazione,  cd  il  pane  nc  risultò  eccellente. 

Non  ^scoprendosi  che  con  grande  difficoltà  quanto  di  amido,  di 
glutine  e di  zucchero  contenga  ogni  specie  di  frumento  , vi  si  può 
aggiungere  il  mancante  di  quella  sostanza  che  si  trova  in  più  piccola 
quantità,  onde  ottenerne  un  pane  di  bontà  distinta. 


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PAN  4i3 

Edita  descrive,  qua!  testimonio  oculare,  il  seguente  processo  che 
si  pratica  dai  fornii j d’  Inghilterra  nella  fabbricazione  del  pine  bianco. 
— Due  ore  dopo  mezzogiorno  si  riscalda  il  forno  e la  calda ja  col- 
r acqua;  per  quest’  ultima  si  mantiene  il  fuoco  fino  alle  quattro  ore.  — » 
Verso  le  tre  ore  si  fa  fermentare  la  pasta  , nel  mentre  si  versano  due 
fiacchi  di  farina  facendola  passare  per  un  crivello  d’  ottone  nella  cassa 
per  fare  il  pane:  si  fa  un  infossamento  nella  farina,  ed  agitando  conti- 
jiunmente  vi  si  aggiunge  a poco  a poco  il  fluido  della  fermentazione  9 
e fino  a tanto  che  la  mescolanza  abbia  acquistato  la  consistenza  della 
pasta  di  una  focaccia. 

Il  fluido  della  fermentazione  è preparato  poco  prima,  sciogliendo 
quattro  lotti  di  allume  e nove  libbre  di  sale  di  cucina  in  due  secchi 
di  acqua  bollente*  e si  lascia  raffreddare  la  soluzione  finoa  gli'  84  gladi 
di  Fahr.y  allora  vi  si  mescola  sci  pìnle  di  lievito*  e si  fa  passare  la 
mescolanza  , dopo  averla  fortemente  agliata  . per  un  crivello. 

La  pasta  preparala  a quel  punto  è impolverata  colla  farina  * co- 
perta con  alcuni  sacelli  voti  , e la  si  lascia  rosi  fino  alle  sei  ore  della 
6era  in  un  luogo  caldo.  In  questo  tempo  acquista  essa  multo  iti  cir- 
conferenza. Vi  si  aggiungono  ora  di  nuovo  due  secchi  di  acqua  calda* 
agitando  continuamente  ; si  lascia  coperta  per  undici  ore  * e vi  si  ag- 
giungono allora  a poco  a poco  ancora  cinque  secchi  d’acqua  calda,  si 
rimena  la  pasta  incessantemente  per  un’  ori*  , la  si  taglia  in  pezzi,  e si 
lasciano  stare  questi  fino  alle  tre  ore  della  mattina,  e poscia  si  rime- 
nano  ancora  per  una  mezz*  ora. 

Ora  si  leva  Ja  pasta  dalla  cassa  * ia  si  divide  in  pezzi  di  quattro 
libbre,  peso  di  trenta  lotti,  e si  f»  che  due  uomini  la  modellino,  men- 
tre un  terzo  pone  il  pane  modellato  nel  forno,  la  di  cui  porla  rimane 
chiusa  fino  alle  sette  t/re  della  mattina. 

Perde  ciascun  pane  col  mezzo  della  coltura  qi  lotti  in  peso. 

Si  può  impiegare  invece  della  pasta  àcida,  onde  far  fermentare  il 
pane  anche  il  bevilo  della  birra  e del  vino.  Producesi  con  questi  lie- 
viti una  h rmentazione  egualmente  compiuta,  e si  ha  anche  il  van- 
taggio che  il  parie  non  ne  risulta  acido  e spiacevole.  Sembra  che 
gii  ani- chi  Galli  abbiano  conosciuto  questo  processo  ( Ptin.  /fisi. 
Nat.  XVII,  c.  7).  Si  fece  uso  però  ne’ più  antichi  tempi  generalmente 
della  pasta  acida.  Solo  verso  la  metà  del  secolo  decimoquiblo  fn 
introdotto  dai  fornaj  parigini  il  lievito  della  birra  qual  mezzo  di 
fermentazione.  Tosto  che  fu  desso  conosciuto  vi  si  beerò  contro  delle 
lagnanze  giudicandolo  qual  mezzo  pericoloso.  La  Facoltà  medica  di- 
chiarò nel  1688  quest'aggiunta  come  perniciosa  alla  salute*  e passò 
molto  tempo  prima  che  si  abbandonasse  il  pregiudizio  , che  la  pasta 
acida  come  mezzo  di  fermentazione  pel  pane  meritasse  la  preferenza  al 
lievito  della  birra. 

Faurcroy  opina  che  la  fermentazione  nella  quale  passa  la  pasti 
del  pane  sia  ua  fermentazione  speciale  ( Syst.  des  connoiss . eh  in. 
voi.  Vili  , p.  a»5  e seg.  ).  Si  trova  nella  pasta  , secondo  lui  , uà» 
troppo  piccola  quantità  di  zucchero  che  è anche  troppo  poco  liberi, 
perchè  possa  passare  in  fermentazione  vinosa  , benché  stilo  dehoc. 
La  ferula  è inviluppata  da  troppe  parli  straniere  perchè  possa  lei 
breve  tempo  * uel  quale  accade  ia  fermentazione  panaria  , passare  risia 
fermentazione  acida.  Quella  parte  componente  che  ne  rimane  ancora  / il 
glutine.  Questo  è più  diviso  e diluito  dall’  acqua  che  ha  assorbito  ; laotde 


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414  pan 

sarebbe  disposto  ad  entrare  in  un  movimento  interno  » per  cpi  le  di 
lui  parti  sarebbero  allontanate  vicendevolmente  di  piu , e quindi  nei 
caso  non  accadesse  un  ostacolo  alla  fermentazione  sarebbe  decomposto 
alia  maniera  delle  sostanze  animali.  Se  si  lascia  che  la  fermentazione 
s'  inoltri  al  di  là  di  quello  si  esige  per  lo  sminuzzolamcnlo  della  pasta, 
allora  diventa  il  gl  ut  me  assolutamente  acido;  ma  non  è meno  certo  cbe 
esso  facilmente  passa  nella  fermentazione  putrida,  quand' è abbandonato 
a sé  stesso.  La  fermentazione  della  pasta  del  paue  sarebbe  quindi  da 
considerarsi  come  una  fermentazione  propria  , come  un  principio  della 
decomposizione  , prodotta  dalia  fermentazione.  Col  mezzo  di  essa  è 
divisa  la  massa,  diminuita  la  di  lei  tenacità  ed  anche  tolta  atfatto  , e 
se  ne  sviluppano  alcune  bolle  di  un  fluido  elastico.  11  sapore  e l'odore 
della  massa  , in  breve  tutte  le  sue  proprietà  sono  cambiate  in  una 
maniera  notabile  : se  le  si  pennellesse  un  progresso  illimitato  , e non 
la  si  sopprimesse  col  mezzo  della  coltura , ue  succederebbe  una  effet- 
tiva putrefazione. 

Il  pane  convenientemente  fermentato  e quindi  sminuzzato  è posto 
in  un  forno  riscaldato  , la  di  cui  media  temperatura  , secondo  Tillet  , 
è di  448’’  ( Ertcycl.  Mdih.  Aris  et  Mei.  I,  o-5  ).  I fornaj  giudicano  se 
il  forno  ha  la  necessaria  temperatura,  allorché  spargendo  delia  farina  sul 
focolare  divem»  essa  tosto  nera  , senza  accendersi.  Ciò  accade  alla 
temperatura  indicatasi  superiormente  da  Tillet.  Si  tiene  il  pane  in  que- 
sto forno  Ano  a cbe  è compiutamente  cotto. 

Estraendo  il  pane  dal  forno  lo  si  ritrova  più  leggiere  di  quello 
lo  era  quaudo  vi  fu  introdotto.  Cambiandosi  col  mezzo  della  coltura 
1'  umidità  in  vapore  , e questo  separandosene  , deve  necessariamente 
accade  re  una  diminuzione  di  peso  nel  pane.  In  vista  di  ricerca  dei 
panattieri  parigini  fu  «Iella  una  commissione,  di  cui  Tillet  era  mem- 
bro, onde  discutere  quest' oggetto.  Essa  trovò  che  il  pane  il  quale 
prima  che  fosse  posto  nel  forno  pesava  4,6-j5  libbre , dopo  che  esso 
era  cotto  aveva  perduto  0,812  di  libbra  , e pesava  quindi  solo  5,8 1 3 
libbre;  in  conseguenza  perdono  100  parti  di  pasta  , col  mezzo  della 
cottura  , 21, i3  parti  in  peso,  o sia  qualche  cosa  di  più  di  un  quinto 
del  tutto. 

Questa  perdita  però  non  deve  essere  considerata  come  di  una  quan- 
tità costante.  — Ebbe  luogo  una  differenza  anche  ne’  pani  cbe  erano  for- 
mati della  medesima  farina  , che  avevano  la  medesima  grandezza  ed  il 
medesimo  peso,  furono  posti  nello  stesso  istante  nel  forno,  e ne  furono 
levati  nel  medesimo  tempo:  quella  che  oe  fu  la  maggiore  fu  di  0,2889 
o sia  7,5  per  cento,  in  conseguenza  era  1/ 1 3 del  tutto.  Non  si  può 
dare  una  ragione  soddisfacente  per  questa  rimarcabile  differenza.  Egli 
è certo  che  quando  la  pasta  non  contiene  umidità  assolutamente  eguale, 
quando  il  lievito  non  è uniformemente  mescolato  con  tutta  la  massa,  e 
quando  la  fermentazione  non  fu  uniformemente  la  medesima  , tutto  ciò 
deve  avere  influenza  onde  produrre  la  indicala  diversità  ; ma  è quasi 
mpossibde  di  fare  che  tutte  queste  circostanze  siano  uniformi.  Se  le 
dire  circostanze  furono  eguali  , fu  la  differenza,  secondo  le  sperienze 
(ella  Commissione  francese,  della  perdita  in  peso  in  proporzione  dell» 
sipcrtìcie  del  pane  e del  tempo  in  cui  restò  esso  nel  forno  ; cioè 
qtauto  più  piccola  era  la  superfìcie  esterna  del  pane,  oppure  quanto 
pù  la  forma  del  medesimo  si  avvicinava  alla  globosa  , tanto  più  pie- 
mia era  la  perdita  cbe  soffriva  colla  cottura  : quanto  più  si  lasciava 


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PAN  4i5 

a lungo  nel  forno  , tanto  più  grande  era  essa.  Laonde  perdette  un 
pane  che  pesava  esattamente  quattro  libbre  , quando  fu  levato  dal 
forno  , e che  tosto  dopo  essere  stato  pesato  fu  di  nuovo  posto  nel 
medesimo,  in  dicci  minuti  0,133  libbre  del  suo  peso,  e scorsi  altri 
dieci  niiuuti  o,o6s5  libbre  ( Tdlet,  1.  c.  ). 

Il  peso  del  pane  è maggiore  tosto  che  è appena  levato  dal  forno  s 
esso  uè  perde  a poco  a poco  una  parte,  quando  non  lo  si  conserva 
in  un  luogo  umido,  oppure  non  lo  si  tiene  inviluppato  in  un  panuo 
umido:  quest' è nello  stesso  tempo  un  buon  mezzo  per  mantenere  per 
mollo  tempo  fresco  il  paoe  e preservarlo  dulia  muffa.  Tillet  (loc.  cil.  ) 
ritrovò  che  un  pane  il  quale  in  principio  pesava  quattro  libbre  dopo 
una  settimana  aveva  perduto  o,3ia5  libbre  o sia  ad  un  dipresso  ■/ 13 
del  suo  peso  originario. 

Si  può  stabilire  come  un  dato  che  sufficientemente  si  approssima 
alla  realtà  che  tre  libbre  di  farina  danno  quattro  libbre  di  pane  ben 
colto.  I)a  alcun  tempo  si  decise  in  Inghilterra  elle  bollendo  prima 
colla  creta  I'  acqua  colla  quale  si  vuole  fare  la  pasta,  si  guadagna  una 
sesta  parte  in  peso  del  pane.  Dati' Olio  , che  ba  fatto  su  di  ciò  delle 
sperienze  , stabilisce  che  questa  massima  è erronea  ( Memorie  Hi  ma- 
te nimica  e di  fisica  della  Società  Italiana  delle  Scienze , toni.  XI , 
p.  337  ). 

In  Inghilterra  si  fanno  con  un  sacco  di  farina,  che  contiene  cin- 
que buse!  ( ciascuno  valutabile  38os  pollici  cubici  francesi  ),  e pesa  380 
libbre  ( avoir-du—pois  ) , in  medio  80  pani.  S’  impiegano  quindi  3 1/3 
libbre  per  ciascun  pane. 

Risulta  dai  fatti  stati  presentati  nel  1804  da  un  Comitato  della 
Camera  Bassa  , ebe  devono  impiegarsi  pel  dato  quantum  di  farina 
cinque  libbre  di  sale  di  cucina  e circa  ire  piote  ( la  piuta  essendo 
= 39  118  pollici  cubici  francesi  ) di  buon  lievito. 

Si  ha  motivo  per  supporre  che  si  mescoli  col  lievito  un'oncia  d'al- 
lume , il  quale  sia  stato  pria  sciolto  nell'  acqua.  Dopo  che  la  pasta  è 
bene  rimettala  e sufficientemente  fermentata  , la  si  divide  in  masse , di 
cui  ciascuua  pesa  quattro  libbre  e quindici  once  ( avoir—du—pois  ). 
Questa  è la  quantità  della  pasta  bagnata,  che  si  deve  prendere  per 
ita  pane  del  seperiormente  indicalo  peso. 

Secondo  le  leggi  inglesi  deve  ciascuno  di  questi  pani  , dopo  es- 
sere sortito  dal  forno,  pesare  4 libbre  e 5 i/3  once:  esso  ha  in  con- 
seguenza perduto  colla  cottura  11  t/3  once. 

Il  numero  de'  pani  che  si  fabbrica  con  un  sacco  di  farina  non  è 
sempre  eguale  e dipende  dalia  costituzione  della  farina.  Alcune  volte 
se  ne  ottengono  83  ad  83,  altre  solo  80  pani  ( Thomson , Sjrstem  ‘of 
Chimistry  thè  Forth  Editino,  voi.  V,  p.  5oi  ). 

Banks  comunicò  a Davjr  l' osservazione  che  i montagnuoli  nel 
Dcrbyshire  fanno  nell'  inverno  delle  focacce  di  farina  di  avena  che 
preferiscono  al  pane  di  frumento  i imperocché  essi  trovano  ebe  questa 
specie  di  alimento  sostiene  meglio  le  loro  forze,  e li  rende  più  atti  per 
reggere  a lungo  alla  fatica.  Riscaldano  essi  in  estate  le  focacce  di  avena 
ed  allora  si  alimentano  col  pane  di  frumento  il  più  fino  che  possono 
avere  ( Humphry  Davy , Lectures  on  agricultural  Chemistrf,  quarl. 
ediz. , p.  i3q  ). 

Il  pane  estratto  di  recente  dal  forno  sparge  un  vapore  proprio  , 
gradevole , che  non  si  rimarca  più  qualche  tempo  dopo,  a meno  che 


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416  TAN 

s’ inviluppi  il  pane  in  un  panno  umido  , ed  in  tal  modo  Io  »i  mantiene 
fresco:  anche  il  sapore  piacevole  che  distingue  il  paue  fresco  va  per- 
duto. Si  comprende  da  ciò  eha  il  pane  soffre  d*:’ cambiamenti  chi- 
mici ; in  che  poi  dessi  consistano  , e di  qua!  natura  sia  la  sostanza 
odorosa  che  si  volatilizza  , non  è finora  conosciuto. 

Noi  non  abbiamo  ancora  mia  esatta  analisi  chimica  del  pane.  Geof- 
froy  però  ne  ha  negli  strinali  del  17S0  dell'Accademia  francese  fatto  noto 
una  , ed  ha  esposto  qnai  parti  costituenti  Hi  100  parli  di  pane,  'z4r~55 
acqua  , 3a,<>3<>  sostanza  gelatinosa  , che  si  è potuto  estrarre  Col  mezzo 
dell’acqua  bulimie,  e 3^,843  di  residuo  sohih-le  nell'acqua;  ma  questa 
analisi  e pochissimo  soddisfacente  , e non  può  prrsuadere  anche  a 
motivo  dell»  stato  delle  cognizioni  'chimiche  di  allora.  È però  certo 
< lie  il  pane  si  distingue  essenzialmente  dalla  farina  con  cui  è stato 
fabbricato;  imperocché  si  tenta  indarno  , come  si  è detto  superior- 
mente, di  decompone  il  primo  in  quelle  parli  componenti  , in  cui  si 
può  separare  1’ ultima  I esso  non  è punto  risultamento  della  fermenta- 
zione; imperocché  lo  si  cercherebbe  inutilmente  nel  pane  nuu  fer- 
mentato, per  es.  , nelle  focacce  di  Pasqua  degli  Ebrei  t am  he  nella 
poltiglia  di  farina  bollita  è la  combinazione  delle  parti  componenti 
così  intima  , che  non  si  lascia  separare,  come  in  quanto  alla  farina, 
colta  semplice  acqua. 

St  fa  del  paue  nella  medesima  maniera  anche  con  altre  specie  di 
grani,  per  cs. , I’ orzo,  l’avena,  i piselli,  il  grano  turco,  il  riso,  ecc.  ; 
il  paue  fabbricalo  con  questi  grani  non  è però  cosi  nutriente  , e non 
Si  gonfia  così  bene  come  quello  della  farina  di  segale  e del  frumento. 
Anche  le. patate  sono  state  impiegale  a tale  intento;  nondimeno  non 
lo  si  può  fabbricare  che  con  certe  manipolazioni  fucili  però  ad  immagi- 
Siorsi.  Parmenher  ne  ha  dato  il  seguente  processo.  Si  fanno  bollire  lo 
palate  , si  spogliano  della  loro  pelle,  si  triturano  in  una  pasta  sottile, 
SI  mescolano  con  un  eguale  peso  di  fecula  di  patate  , posria  si  fanno 
cuocere  nel  modo  ordinario.  Il  pane  che  se  ne  ottiene  è bianco  , ben 
lievitato  e di  buon  sapore.  Quando  poi  si  vorrà  fare  il  pane  colla  farina 
ottenuta  dalla  cottura  dei  tuberi  col  vapore  , o con  quella  che  è il 
prodotto  della  macerazione , o in  fine  con  la  fecula  de’  medesimi, 
si  dovrò  impiegarvi  ind’fiérenlemente  un  terzo  di  farina  di  graoo , o 
proceJete  nei  modo  conosciuto. 

Thomas  Rasii , Thesaurus  artis  pistone.  Roma;  , ir 55. 

Jam  Pale,  thè  mnking  of  turnepbread  in  1 &sez,  nelle  Philosophical 
Tmnsaclions  of  thè  Ycar  , 1793,  p.  900. 

Memoires  de  /’ Acari,  roy.  des  Sciences  à Paris,  1760,  p.  556. 
Machine  pour  petrir  le  pain  par  mons.  Salignac  ; 1761/  p.  ■ 55.  Fin- 
gile t,  l'our  portali/  pour  serióse  des  Arntécs,  p.  i56.  Ohservntions  sur 
du  pain  composte  de  la  parile  farinctise  des  pommes  de . terre  meteo 
avec  des  farine*  d’orge  011  de  seigle , par  mons.  Fui gnet. 

Anveeisung  einen  Backofen  nacli  alien  seinen  Theilcn  rechi  zu 
bauen  nell’  I.  G.  Angermann's  allgem.  praktischer  Civil-Baukunst  ; 
Halle,  1766,  8.*  p.  381  e se  g.  ). 

/.  P.  Titius,  Preisschrift  ubar  die  Anfgnbe  der  Gottingcr  Societàt 
von  Tartiiffelmehl  und  dem  darans  za  backenden  Brode  ; nelle  Hai 1- 
ncivr.  rialzi.  Sammlungen  , 1757,  lasc.  58  , 59. 

Versuch  wie  man  Brod  con  Eiriàpjelln  berciteli  kartn  ; nelle  Braun- 
schwaig.-,  Auzcig,  1737,  fase.  as.  ••  • eoo  " ■. 


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PAN  417 

/.  F.  Glascr's  Abhandlung  vom  dein  Brode  aus  Tarljlffeln  , nelle 
Jlannbrr.  Saturni.  i;58,  fase.  71. 

J.  Stane  thè  compiette  Baker  or  amelhod  of  effectualy  ratsin  a bu- 
shel of  flour  witli  a tea—spoon  fui  of  barai , ecc. \ Sahsbury,  1770,  io  8.° 

Parmcnticr , Le  parfail  boutanger,  ou  traile  compiei  sur  la  fabri- 
cation  et  le  commerce  da  paia ; Paris,  >778,  io  8.° 

Beschreibung  eiaes  mil  pichr  llolzersparuiss  eirigerichtelen  liacko- 
fen  ; Giessen  , i8o5,  in  8.° 

Der  vollkommene  Bacher , oder  tìber  das  game  der  Bàchere ■/; 
Leipzig,  i8o5,  in  4*° 

PANNI  (Fabuucaziok*  de*).  Tedile  laneum.  — Si  comprendono 
sotto  il  nome  di  panni  tutti  i panui  lisci  , gì'  incrocicchiali  , i ca- 
simiri , le  flanella  , i mollettoni  ed  in  generale  tutte  le  stoffe  di  lana 
ad  orsojo  o sia  orditojo  ed  a trama,  il  cui  tessuto  è caperlo  da  una 
lanugine  più  o meno  lina  , prodotta  dal  laoameuto  e dal  follamento  , 

0 da  queste  due  operazioni  ad  un  tratto. 

Le  stoffe  dì  lana  per  la  loro  morbidezza  , leggierezza  , durata  , 
per  la  proprietà  che  ha  la  lana  di  assorbire  .i  vapori  che  esalano 
incessantemente  dal  corpo  umano,  e di  non  essere  molto  condut- 
trice del  calorico,  di  prendere  e di  ritenere  colla  maggiore  facilità 
ogni  sorta  di  colore  , sono  le  più  proprie  a fare  i vestimenti  di  cui 
1'  uomo  ha  bisogno  per  garantirsi  dai  rigore  delle  stagioni.  Laonde 

1 popoli  civilizzati  delle  regioni  fredde  e delle  temperate  sono  vestili 
di  stoffe  di  lana. 

L*  origine  di  queste  stoffe  risale,  senza  dubbio,  alla  piò  remota  an- 
tichità. Omero  e tutti  gli  scrittori  de'  tempi  i più  antichi  fanno  men- 
zione delle  numerose  gregge  che  possedevano  alcune  popolazioni, 
alcuni  privati,  di  cui  era  la  principale  ricchezza.  Essi  parlano  dell'uso 
di  tosare  e d'  impiegare  la  loro  lana;  ma  queste  stoffe  furono  es»e 
tessute  o solo  feltrate  ? La  storia  ci  dice  nulla  a questo  riguardo.  Si 
ha  luogo  a credere  che  l' idea  semplice  del  feltramento  , che  si  pre- 
sentava naturalmente  net  tosare  le  pecore  , abbia  preceduto  la  fabbrica- 
zione complicatissima  delle  Stoffe  tessute  - che  Plinio  iltribuisce  agli 
Egizj.  Da  quel  tempo  si  è dovuto  abbandonare  il  feltrai.ienlo  , che 
dà  una  qualità  di  stoffa  poco  paragonabile  a quella  che  sì  ottiene 
coi  processi  della  tessitura.  Il  feltramento  non  è più  praticato  al  di 
d'  oggi  che  nella  fabbricazione  de'  cappelli  da  uomo , e di  alcune 
stoffe  per  tappeti , ecc. 

Prima  di  parlare  de’  diversi  lavori  che  si  fanno  per  preparare  i 
panni  è bisogno  dire  alcune  cose  sulle  lane  che  vi  s’ impiegano  e sul 
modo  di  ben  disporle.  . 

Ciò  che  siano  le  lane  si  è già  detto  all'  art.  Capelli. 

Gli  animali  da  cui  si  ottengono  le  lane,  materie  filamentose  , 
sono  la  pecora,  il  castoro,  lo  struzzo,  la  capra  tibetana  , di  eliache - 
mire , ecc, 

Le  lane  si  dividono  nel  commercio  in  due  classi,  in  lane  di  tosa- 
tura ed  in  lane  morte.  Provengono  le  prime  dalla  tosatura  annua  degli 
animali  vivi;  le  lane  morie  sono  quelle  che  si  tolgono  dalla  pelle  de- 
gli animali  morti. 

Indipendentemente  dalle  suddette  divisioni,  se  ne  distingue  un 
gran  numero  di  qualità  differenti  sotto  il  rapporto  della  finezza,  della 

Poni.  Vii.  Fis.  Cium.  Voi.  VII.  27 


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4i8  PAN 

lunghezza,  del  colore  , della  forza  e dell*  elasticità  , non  «demente  in 
ragione  delle  razze  delle  bestie  che  le  producono  , tna  altresì  nelle 
medesime  razze  secondo  i climi  , e nel  medesimo  individuo  secondo 
la  parie  del  suo  corpo  da  cui  si  prendono.  Vi  hanno  delle  iane  naia» 
Talmente  bianche,  nere,  gialle  ed  auche  azzurrognole,  provenienti  dalle 
diverse  varietà  di  pecore. 

Una  tosatura  è composta  di  fiocchi  separali,  formati  di  molli  fila, 
menti  riuniti  per  le  loro  estremità  : vi  sono  delle  lane  più  n meno 
lunghe,  da  un  pollice  fino  a 18  pollici  ed  anche  ao  ; ma  la  loro  fi- 
nezza è generalmente  in  ragione  inversa  della  loro  lunghi  zza.  Le  lane 
provenienti  dalla  tosatura  annua  delle  pecore  inglesi  di  Leicester  sono 
della  lunghezza  di  18  in  11  pollici.  Rose  riferisce  che  in  ima  sperienza 
che  ha  fullo  e ripetuto  sulle  pecore  di  razza  pura  spagnuola  di  llaro- 
bouillet,  lasciando  le  lane  senza  tosarle  per  tre  anni,  ha  ottenuto  della 
lana  di  18  pollici  , ma  si  ba  a temere  che  un  sì  lungo  restare  della 
lana  sull'animale  non  gli  sia  di  danno,  pel  soverchio  riscaldamento  , 
alla  salute.  Altronde  le  materie  filamentose  non  hanno  bisogno  di  essere 
un  filo  lungo  per  formare  un  filo  solido:  il  torcimento  basta  per 
riunire  i fili  in  un  faccetto,  che  ba  tutta  la  forza  di  cui  è suscettibile 
la  somma  de’ fili  che  lo  Compongono. 

La  solidità  della  lana  si  misura  per  la  forza  che  bisogna  impie. 
gare  per  roni perla  : p’ù  essa  è forte  e fina,  tanto  più  è migliore  la 
sua  qualità.  E al  latto  che  si  riconosce  la  dolcezza  e la  mm  hidezza  t 
è egualmente  colla  mano  che  si  assicura  del  suo  grado  di  elasticità. 
Bisogna  clic  dopo  averue  chiusi  molti  fiocchi  insieme,  essi  ripren- 
dano , quando  cessa  la  compressione , il  medesimo  volume  che  ave- 
vano pria. 

Le  lane  della  Sassonia  sono  le  prime  sotto  il  rapporto  della  fi- 
nezza ; oe  vengono  in  seguilo  le  lane  dei  merlnos  di  Francia  e di 
Spagna , quelle  delle  pecore  inglesi  e del  nord  dell’  Olanda , che 
sodo  lunghe  e fine  : quelle  del  nord  e del  mezzo  della  Francia  sono 
in  generale  lunghe  e grosse;  inoltrandosi  verso  il  mezzodì  si  raccor* 
ciauo  e si  raffinano.  Le  lane  drl  Rossiglione  si  avvicinano  per  la  loro  fi- 
nezza alle  lane  di  Spagna.  In  Italia  poche  pecore,  cioè  le  sole  merinos 
che  non  degenerarono,  danno  lana  lina  ; nel  Napoletano  però  se  ue  tro- 
vano di  fine. 

Si  distinguono  quattro  sorta  di  lane  nella  medesima  tosatura. 

Quella  della  prima  qualità  è del  dorso  dal  collo  fino  circa  sei 
pollici  della  coda,  comprendendo  un  terzo  del  corpo.  È questa  laua 
che  gli  Sbaglinoli  chiamano  Jlorelta.  , 

Quella  della  seconda  qualità  copre  i fianchi  dell’  animale  e si  esteude 
dalle  coscie  fino  alle  spalle. 

Quella  della  terza  circonda  il  collo  e copre  la  groppa. 

Finalmente  la  lana  della  quarta  qualità  copre  la  parte  anteriore 
del  collo  fino  alla  parie  inferiore  delle  gambe,  comprendendovi  una 
piccola  |iarle  delle  spalle,  e poi  ambe  le  nal ielle  fino  alla  parte  infe- 
riore del  di  dietro.  Gli  Spagnuoli  la  distinguono  col  nome  di  cayda. 
Si  eseguisce  la  scelta  di  queste  quattro  qualità  immediatamente  dopo 
la  tesatura  , stracciando  questi  secondo  le  divisioni  che  abbiamo  indi- 
cate e gettandone  ciascuna  a parte  in  caselle  sprciali. 

È importantissimo  J'  avere  un  mezzo  per  calcolare  la  finezza  delle 
lane.  Daubtnton  aveva  immaginato  a tale  affetto  di  sottoporre  i filamenti 


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PAN  4.g 

isolati  della  lana  ad  un  micrometro  posto  al  fuoco  di  un  microscopio 
che  ingrandiva  quattordici  volte  gli  oggetti.  Terrtaux  ha  fatto  couo- 
scere  uno  strumento  detto  il  mcxureur  Uè  la  laine  inventato  da  KoeUler 
di  Sassonia  che  si  ritiene  preferibile  al  micrometro. 

Se  i filamenti  della  lana  fossero  come  de’ fili  metallici,  invaria- 
bili nella  loro  grossezza,  per  fini  che  essi  fossero,  sarebbe  sempre  fa- 
cile il  misurarne  il  diametro;  ina  essendo  elastici;  ed  in  conseguenza 
soggetti  a diventare  più  fini  in  ragione  della  pressione  che  si.  esercita 
sudi  loro,  bisogna,  per  paragonarli,  sottometterli  alta  medesima  pres- 
sione. Il  peso  di  cui  si  serve  a tale  oggetto  ( secondo  KoeUler  ) è di 
rame,  ed  è di  tre  libbre  di  Lipsia , che  corrispondono  a 1400  granirne. 
Questo  peso  ha  la  forma  retiaugolare  * e si  move  in  una  direzione  ver- 
ticale fra  quattro  piccole  colonne  di  rame  che  gli  servono  di  guida. 

Supponiamo  che  sul  centro  della  faccia  inferiore  di  .questo  peso  > 
sia  fissata  verticalmente  ed  in  una  direzione  perpendicolare  a due  dei 
lati  del  medesimo  uua  piccola  lama  di  rame  sottilissimo  di  un  semi- 
milliinelro  di  densità  sopra  un  centimetro  di  larghezza  e di  altezza, 
e che  a questa  piccola  lama  corrisponda  uua  fenditura  del  medesimo 
calibro,  fatta  in  un  beccatello  parimente  di  rame,  fissato  stabilmente 
sullo  zoccolo  che  serve  dì  base  alle  quattro  coloune  regolatrici  del 
movimento  del  peso. 

Ora  se  si  inette  un  certo  numero  di  filamenti  di  lana  , per  es.  , 
cento,  nella  fenditura  del  beccatello,  tutti  disposti  pira  lei  lamelle  fra 
di  loro  , questa  feudilura  od  una  parte  di  essa  si  troverà  riempiuta  da 
cento  filamenti  compressi  sempre  al  medesimo  grado  dal  peso  costante 
di  1 kil.,  4°o  grainmc.  Questo  peso  non  può  annichilarli  : si  troverà  soste- 
nuto ad  una  certa  altezza  al  di  sopra  del  punto  di  riposo,  altezza  che  si 
tratta  di  determiuare.  Aon  essendo  questa  differenza  bastevohm'iite  consi- 
derabile per  essere  graduata,  la  si  moltiplica  col  mezzodì  un  ago  pie- 
gato in  inquadra,  a lati  ineguali,  e clic  si  articola  sudi  uu  asse  che  lo 
traversa  nell’ angolo  stesso,  ed  i di  cui  puuti  d*  appoggio  sono  soste- 
nuti dalla  piastra  di  rame  che  incottene  in  distanza  P alto  delle  quattro 
colonne.  Lo  piccolo  pezzo  di  comunicazione  attaccato  con  una  delle 
sue  estremità  al  ramo  più  corto  dell'ago,  e di  cui  l'altra  estremità 
va  a porsi  sul  peso  stesso  in  un  piccolo  dado  , fi  percorrere  all'  e- 
sti entità  del  ramo  lungo,  quando  d peso  >*  innalza  , uno  spazio  dieci 
volte  più  grande,  se  i.  rami  dell'ago  sono  nel  rapporto  di  1 : id. 

Là  si  trova  uu  piccolo  orlo  in  arco  Hi  cerchio  , che  si  gradua  mar- 
cando zero  al  punto  iu  cui  l' ago  sta  quando  non  vi  ha  lana  nella 
fenditura  del  becca  lei  lo. 

Non  considerando  che  la  porzione  compressa  dei  fili  di  lana  in- 
trodottisi nella  fenditura  , si  vede  che  il  lorp  volume  sarà  più  o meno 
grande,  solamente  in  altetza,  seconda  la  loro  grossezza  o finezza,  e non 
ai  tratta  in  fatto  per  calcolare  il  grado  di  finezza  che  di  misurare  que- 
sto spazio  con  precisione. 

Se  , per  es. , i due  rami  dell’  ago  sono  in  isquadra  , come  ab- 
itiamo dello  nel  rapporto  di  t : io,  e che  1' orlo  sia  graduato  in  terzo 
di  millimetro  , che  è uua  divisione  ancora  distintissima  alla  semplice 
vista,  ciascuna  di  queste  divisioni  , che  è I’  unità  della  finezza  delle 
lane  , indicherà  che  il  peso  s'  innalza  di  i/3n  di  millimetro  -,  ma  sic- 
come il  pizzico  di  lana  introdottosi  nella  fenditura  del  beccatello  è 
composto  di  cento  fili:  ne  segue,  che  ciascuno  preso  in  particolare. 


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4^o  • PAN 

non  contribuisce  »d  innalzare  il  peso  che  nell*  proporzione  di  i/3oo 
di  millimetro.  ' 

I,»  lana  che  si  vhole  misurare  con  questo  strumento  deve  essere 
prima  lavala  nell'acqua  di  sapone  a (i<)  giudi  centigradi  di  calorico; 
non  bisogna  torcerla,  uè  scompigliare  i suoi  filamenti,  che  si  sviluppalo 
quando  sono  secchi,  con  un  pettine  a fine  di  renderli  parateli!  fra  di 
loro.  È verso  il  mezzo  de"  filamenti  che  bisogna  misurarli  , è ivi  che 
la  lana  è più  grossa  , benché  alla  semplice  vista  non  si  possa  scor- 
gerne la  differenza. 

Onde  non  esporsi  a prendere  errore  nella  formazione  de’  pizzichi 
dei  cento  fili  che  si  vogliono  maltése  alla  prova  s’  impiega  un  piccolo  ta- 
volo copeito  di  panno  di  colore  sul  quale  si  dispongono  tra  degli  spilli 
i fili  della  lana  ad  uno  ad  uno  per  lame  de*  pacchetti  di  dirci  fili 
che  si  mettono  egualmente  fia  altri  spilli,  disposti  nella  medesima 
maniera  per  farne  de*  pacchetti  di  cento. 

Più  le  lane  sono  line  , corte  ed  anche  un  poco  molle  più  sono 
convenienti  per  farne  de*  panni  fini. 

Vi  ha  un'altra  specie  di  lana  che  non  è meno  importante  di  na- 
turalizzare, ed  è quella  di  cachemire,  che  si  trova  sotto  i peli  lunghi 
delle  capre  in  generale  , ma  più  abbondantemente  e di  una  maggiore 
finezza  nelle  capre  del  Tibet:  è questa  lanuggme  che  si  fila  come  la  lana 
pettinata,  e colla  quale  si  fabbricano  gli  schals  ed  altre  stoffe  dette  di 
cachemire. 

Le  lane  mescolate  di  bianco,  giallo,  nero  e rosso  servono  per  le 
stoffe  grossolane  che  non  si  tingono. 

In  generale  le  migliori  lane  sono  quelle  delle  tosature  eseguite 
verso  ia  line  di  giugno  o nei  primi  giorni  di  luglio. 

Sembra  che  vi  sarebbe  qualche  vantaggio  tosando  i merinos  due 
volte  all’anno  invece  di  una,  poiché  la  frequenza  delle  tosature  raffina 
la  lana  , ed  allora  sarebbe  più  corta  della  metà  ; ma  ne  può  risultare 
danno  alla  salute  dell’  animale. 

Le  lane  morte  , cioè  che  si  tolgono  dalle  pelli  degli  animali  morti 
col  mezzo  delia  calce  viva,  e la  di  cui  qualitù  è molto  inferiore  a quella 
delle  lane  di  tosatura,  si  distinguono  per  la  loro  durezza  e per  la  loro 
poca  forza  : prive  di  odiosità  , che  I*  azione  della  calce  distrugge,  esse 
non  hanno  più  quel  morbido  e quel  nerbo  che  conservaoo  le  lane 
vive  per  moltissimo  tempo,  anche  dopo  il  lavamenlo. 

Le  lane  delle  pecore  maiale  non  prendono  che  imperfettamente 
la  tintura.  ( 

Si  preservano  le  lane  dall*  attacco  delle  lignuole  mettendole  in 
Sacelli  di  carta,  che  non  possono  essere  traforati  da  quest’insetto;  ma 
che  passa  molto  facilmente  a traverso  delie  maglie  della  tela  per  in- 
trodursi ne*  sacelli  in  cui  si  è posta  la  lana. 

- Le  lane  colla  loro  oliosilà  sono  tneoo  soggette  ad  essere  guaste 
dalle  liguuole  che  quando  sono  compiutamente  sgrassate  o solo  lavate. 

Le  lane  ond*  essere  impiegale  alla  fabbricazione  delle  stoffe  devono 
essere  ben  ripulite  lavate,  col  mezzo  di  una  soluzione  di  sapute 
nell*  acqua  calda  in  cui  si  lasciano  in  riposo  per  tS  a io  ore  , poscia 
s*  innalzano  continuamente  agitando  , si  levano  e si  fanno  gocciolare  in 
panieri  sulle  caldaje  ; si  lavano  un’  altra  volta  ; indi  si  risciacquano 
ned'  acqua  di  fiume  che  si'  fa  passare  pe’  panieri. 

Il  lavameDlo  fa  perdere  alla  lana  la  melò  e talvolta  anche  due 


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PAN  4ai 

leni  del  suo  peso.  Lo  sgrassamento  loro,  che  non  si  pratica  ordina- 
riamente  che  Delle  fabbriche,  fa  loro  perdere  ancora  il  io  ed  anche  il 
l5  per  100. 

Onde  sgrassare  la  lana  , la  si  tuffa  in  un  bagno  caldo  , composto 
d'acqua  e d orma,  in  cui  si  agita  continuamente  con  un  bastone: 
quando  è bene  sgrassata  la  si  leva  dal  bagno  ,.  la  si  lascia  gocciolate 
in  panieri  a giorno  al  disopra  della  isidaja,  e menti''  essa  è ancora 
mediocremente  calda,  la  si  porta  a|-fiuine  per  layarvela  diligentemente 

10  gran  panieri  a sufficientemente  larghe  maglie,  che  siano  più  lunghi 
clic  larghi  , che  sono  attraversali  dall'  acqua  corrente!  due  uomini  agi- 
tano la  lana  con  de' rastrelli  di  Irgno,  fiuo  a che  siasene  dissipato  tulio 

11  sucidume,  e che  la  Uba  abbia  perduto  affano  l'odore  d'  orina  , in 
Cui  si  è sgrassata. 

Ciò'  fatto  si  secca  U lana  all'  ombra,  perchè  il  sole  la  renderebbe 
troppo  dura  : a tale  oggetto  si  prende  Ja  lana  e la  si  stende  su  grandi 
pertiche  disposte  in  sola)  bene  aereati.  Alcuni  opet;aj  hanno  cura 
di  smuovere  frequentemente  U lana  per  impedire  che  fermenti  e si 
riscaldi. 

Le  lane  seccale  devono  essere  battute  lestamente  colle  bacchette 
su  di  un  graticcio  formato  di  corde  ; per  cui  la  lana  si  dilata  , larda 
che  se  ne  separino  le  polveri  , ecc.  che  vi  spno  mescolate,  che  passano 
a traverso  il  graticcio. 

Colui  che  batte  deve  aver  cura  di  non  battere  che  sul  telajo  , 
cioè  deve  osservare  che  le  bacchette*  non  colpiscano  con  tutta  la  loro 
lunghezza  a piombo  la  Una  , ma  solamente  per  effetto  del  rivetbero. 
Non  avendo  quest'  operazione  per  oggetto  che  di  spogliare  U lana 
delle  polveri  e di  aprirla;  se  le  bacchette  la  battessero  direttamente, 
esse  invece  la  ristringerebbero  e tenderebbero  a feltrarla. 

Ciò  fallo  si  separano  colle  forbici  tulle  le  parli  indurate,  ingial- 
late e tenaci  della  lana  che  vi  si  trovassero  mescolale  , e che  rende- 
rebbero più  difficile  U pettinatura  od  il  cardamcuto  , e U Una  meno 
bianca  e meno  dolce.  : 

Eseguitesi  le  sopra  esposte  operazioni  bisogna  pettinare  , oppure 
cardare  la  Una  prima  di  filarla  : queste  due  operazioni  producono  de- 
gli e irci  li  la  di  cui  differenza  è sensibilissima.  La  prima  serve  per  le 
Tane  destinale  a formare  le  stoffe  rasate  e secche  , unite  ed  incrocic- 
chiate ( croistìes)  ; la  seconda  per  quelle  che  devono  servire  pei  panni. 

La  pettinatura  della  lana  na  per  oggetto  : i.°  di  aprire  la  lana 
senza  lacerarla  ; a.°  di  toglierne  le  materie  grossolane  e straniere  , 
che  vi  si  trovino;  5.°  di  sbarazzare  i filamenti,  di  disporli  e collocarli 
paralellaincntr  gli  uni  a canto  degli  altri  , conservando  tutta  U loro 
lunghezza  ; 4-°  di  separare  i filamenti  lunghi  dai  corti. 

La  cardatura  (V.  l’alt.  CotOnk,  pag.  488  e seg.  ) rompe  la  lana 
Coll' aprirla:  questa  frattura  moltiplica  i peli  della  lana,  rendei  fili  più 
arricciati  e pù  vellutati,  ed  in  conseguenza  più  disposti  a I. garzi  ed 
intrecciarsi  vicendevolmeute.  Col  cardamenlo  acquista  la  Una  molla 
espansione,  i filamenti  corti  e rotti  , non  hanno  in  particolare  uè  ri- 
spettivamente alcuna  direzione  determinata  , essi  tendono  ad  attac- 
carsi mutuamente  ; e da  ciò  deriva  che  quando  i fili  della  Una  cardala 
sono  impiegali  per  fare  un  tessuto  hanno  dessi  U maggiore  disposi- 
zione a formare  panno. 

Nelle  fabbriche  di  panni  pria  di  sottoporre  la  lana  ai  cardi,  s'im- 
piega per  aprire  e svilupparne  i CUmeuli  una  macchina  speciale. 


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4aa  PAN 

Il  travaglio  del  eardatnento  meccanico  si  eseguisce  con  due  ope- 
razioni: la  prima  chiamata  scriblage,  che  non  è in  certo  qual  modo  che 
uno  sgrossamento  preparatorio:  la  lana  sorte  dalla  macchina  che  eflet- 
tun  la  prima  operazione  sotto  la  forpia  di  ciocca.  Essa  subisce  in  se- 
guito l'azione  di  un*  altra  macchina  , che  opera  il  cardameuto  defini- 
tivo, riducendola  in  piccoli  pezzi  pronti  ad  essere  filati. 

La  filatura,  come  il  cardamomo  esige  due  operazioni  consecutive: 
la  prima  (a  subire  ai  piccoli  pezzi  uo  certo  grado  di  allungamento  ed 
un  principio  di  torcimento  che  li  riduce  in  un  filo  grosso  ad  un  di- 
presso come  il  cannone  di  una  penna  : la  seconda  si  fa  sopra  nn*  altra 
macchina  combinala  in  maniera  che  si  può  regolare  la  finezza  del  filo 
ed  il  suo  grado  di  toroiniento  ( V.  I*  art.  Cotuki  , p.  488  c seg.  ). 

Onde  fabbricare  poi  i panni  a*  incomincia  come  segue  : 

Orditura. 

L’  orditura  è un’  operazione  che  precede  necessariamente  la  tes- 
atura, e che  ha  per  oggetto  di  disporre  nn  numero  determinato  di 
fili  in  modo  rhe  si  possano  porre  con  facilità  sul  telajo  per  formarne 
la  catena  della  stoffa. 

Si  dà  il  nome  di  cntena  od  orsojo  , ovvero  ordito  alla  riunione  dei 
fili  longitudinali  c parsici  li  , la  di  cui  lunghezza  eguagli  quella  della 
stoffa.  Il  nume  di  catena  vien  dalla  forma  che  prende  questa  riunione 
in  lina  delle  maniere  di  rilevarla  dal  di  sopra  dell’  ordito jo:  questa 
forma  rassomiglia  in  qualche  maniera  ad  una  catena  composta  di  grandi 
•udii  rientranti  gli  uni  negli  altri. 

Ordire  vna  catena  significa  stendere  tutti  i fili  che  devnno  com- 
porla, riunirli  paralcllamente  , dare  loro  delle  lunghezze  e delle  ten- 
sioni eguali. 

Si  fa  uso  di  due  orditoj  , di  coi  uno  ha  il  nome  di  orditojo 
lungo  o a telajo  immobile,  ed  il  secondo  di  orditojo  cilindrico  e vol- 
gente. L'uno  e l’altro  devono  essere  necessariamente  accompagnali  Ha 
un  altro  strumento  al  quale  si  dà  il  nome  d’  incannalatojo  che  non  è 
altramente  che  il  sostegno  de’  rocchetti,  i di  cui  fili  devono  comporre 
la  portala  che  si  vuole  ordire.  Tali  strumenti  sono  come  srgue: 

Incannalatojo  ( tav.  XX  ).(  *1 

Si  distinguono  due  sorta  d’  incannatalo)  : 1.*  quello  a rocchetti 
orizzontali  ; 1 .Q  a rocchetti  verlitali. 

La  fìg.  1 rappresenta  lo  spaccato  di  un  incannalatojo  u rocchetti 
orizzontali.  Tre  traversi  a a a , orizzontali  e pura I eli i hanno  delle  pic- 
cole scanalature  perfettamente  simili  ed  egualmente  distanti  , nelle 
quali  stanno  le  estremità  degli  stili  de’ rocchetti  b,  b.  Al  disopra  dei  roc- 
chetti si  trovano  due  altri  traversi  c,  C,  ai  quali  si  attaccano  tanti  anelli 
o fermaglj  di  vetro  d,d,  quanti  sono  i roerhetti.  Questi  traversi  de- 
vono corrispondere  perpcndicolarmeute  al  mezzo  di  ciascuna  serie  di 
roccheti. 

Gl’  incanhalatoj  della  seconda  specie  differiscono  dagli  altri  per 
la  posizione  de’ rocchetti  , che  sono  disposti  fra  de’ regoli  diritti  (V.  la 
fig.  1 X),  e fermano  cosi  un  certo  numero  di  file  verticali.  Esistono 
degl'  iocannaktoj  doppi , tripli,  quadrupli  di  questa  specie  , cioè  com- 


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PAN  4a3 

posti  di  dar,  tre  o quattro  incannalatoj  semplici,  posti  1’  uno  davanti 
I’  altro  e sulla  medesima  armadura.  > 

Si  dà  il  nome  di  getto  ad  un  incaDnalatojo  semplicissimo  rappre- 
sentato dalla  fig.  5.  È composto  di  un  montante  di  legno  fornito  di 
caviglie  di  ferro  sulle  quali  si  pongono  i rocchetti  per  ordire.  Le  ca- 
viglie sono  obblique  per  impedire  ai  rocchetti  di  sortirne.  Possono 
essere  pure  i getti  doppi  , tripli  o quadrupli. 

Benché  i getti  siano  pili  semplici  degl’  incannalatoj  , pure  si  pre- 
feriscono questi  , perchè  i’  obhliquilà  de'  rocchetti  aumenta  lo  sfrega- 
mento, rd  é cagione  che  più  di  frequente  si  rompano  i liti.  — Gl’  in- 
cannalatoj  orizzontali  sono  i migliori. 

Onlitojo  lungo  ( tav.  XX).  ( f) 

Quest’  orditojo,  fig.  4,  non  è altramente  che  un’ armadura  di  legno 
di  quercia  , i di  cui  due  montanti  a,  b hanno  un  certo  numero  di  fori 
ad  rguale  distanza  gli  uni  dagli  altri,  ne’  quali  si  fissano  delle  caviglie 
di  legno  travagliate  convenientemente  al  torno,  e la  di  cui  salita  è di  6 
pollici  : ciascuna  caviglia  deve  essere  terminala  da  un  orlo. 

Ecco  come  s’ impiega  questa  macchina.  L’  operajo  pone  un  in- 
cinnalutojo  a rocchetti  orizzontali  in  faccia  dell'  orditojo  , cd  a circa 
4 piedi  di  distanza:  egli  fa  passare  1’  estremità  di  tutti  i fili  negli 
umili  di  vetro,  adattati  nella  parte  superiore  dell'incannalalojo;  quando 
le  'oro  estremità  sono  cosi  passate,  l’orditore  le  riunisce,  e ne  forma 
un  nodo  che  tiene  colla  mano  siuistra  : passa  la  diritta  nella  separa- 
zioni de’  fili  che  formano  i due  traversi  a anelli  ( questa  separa- 
zione, deriva  dalla  posizione  degli  anelli  di  vetro,  disposti  in  serie, 
di  cu  1’ una  è più  alta  dell’altra);  egli  strascina  i fili  riuniti  fino 
alla  pania  Caviglia  del  montante  a sinistra  dell’ orditojo , e riprendendo 
colla  nano  sinistra  la  totalità  de'  fili  , li  fa  scivolare  sopra  questa  ca- 
viglia fìio  a che  la  sua  mano  sia  giuuta  al  luogo  conveniente  per  in- 
crocicchi, re. 

I.'  nitrazione  d’ incrocicchiare  esige  della  destrezza,  ponendo  su  due 
dita  della  nano  destra  tutti  i fili  della  matassa,  in  modo  che  ciascun 
pajo  di  filiformi  una  croce  di  sant' Andrea.  Quando  l’orditore  ha 
cosi  disposti  l’ incrocicchiamento , lo  pone  su  le  caviglie  XX. 

L’ incroci-chinmeiito  dà  il  mezzo  di  poter  riconoscere  il  luogo  dei 
fili  che  si  rnnpnno. 

1.  operajo  stende  la  matassa  camminando  verso  1*  altra  estremità 
dell' orditojo , oe  la  ripiega  sopra  una  delle  cavglie  ; egli  ritorna 
dall’altro  lato,  1 continua  cosi  da  un’estremità  all’altra,  tino  a che 
contando  il  numei,  delle  caviglie,  e calcolando  il  numero  delie  aune 
riconosca  avere  olluiuio  la  lunghezza  che  g i è stata  d,la  per  T ordito, 
e termino  la  poetata  con  un  incrocicchiamento.  Fa  uel.la  stessa  maniera 
tante  portale,  che  bisognano  per  comporre  l’intera  catena. 

Bisogna  in  seguili  levare  la  catena  dall'  orditojo.  A tale  effetto 
1’  orditore  prende  una  laviglia  di  circa  due  piedi  di  lunghezza  , falla 
al  torno,  liscia  quanto  pù  sia  possibile,  che  vada 'diminuendo  verso  le 
due  estri  mila  ; ed  al  mezzo  di  essa  deve  trovarsi  una  scanalatura:  si  ac- 
costuma di  fare  un  foro  ili*  una  delle  sue  estremità,  e di  passarvi  una 
funicella  per  poterla  ap|endere  allorché  non  se  m:  serve.  L’orditore 
passa  questa  caviglia  nel  nolo  scorrente;  poscia  volge  cou  forza  la  ca- 
tena sulla  caviglia , e ne  f\  incrocicchiare  lutti  i giri. 


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4n4 


PAN 


Ordilojo  cilindrico  volgente  ( tav.  XX).^f) 

Quest’ orditojo,  fig.  5 e 6*  può  essere- considerato  come  un  grande 
aspo*  ebe  serre  ad  in ss pare  i fili  deH*  orso jo  dal  di  sopra  de* rocchetti 
ed  a disporli  in  modo  che  1’  ordito  abbia  una  lunghe/za  determinata. 
1/ ordilojo  cilindrico  divide  come  il  precederne  la  catena  io  portate f di 
cui  ciascuna  è composta  di  un  numero  determinato  di  fili. 

Quest’ orditoio  cilindrico  è composto  : i.°  di  un  grande  aspo  An 
il  di  cui  asse  è verticale  ; a.0  d'  un  piatto  : è cosi  che  si  chiama  il 
tofccauisino  B che  regola  i ritorni  dell’ordito  sull’aspo;  3. 9 d’un-  in- 
caunalatojo  C%  sìmile  a quelli  che  noi  abbiamo  descritti  precedente- 
mente; 4 ° d’  un  bain  o D , che  serve  di  sedia  all’  operajo  e di  so- 
stegno all*  asse  della  manovella  x*  che  inette  in  movimento  tutta,  la 
macchina. 

Aspo.  Egli  è ordinariamente  di  6 piedi  di  altezza:  il  suo  perimetro* 
che  vana  nelle  diverse  mani  Pitture,  è in  termine  medio  di  3 aune  ed  un 
quarto,  o di  3 aline  ed  un  terzo.  17  aspo  è contenuto  in  una  gabbia  con- 
venientemente assicurata  e d sposta  io  maniera  di  non  poter  turbare  il 
suo  movimento  di  rotazione. 

Le  portate  de’  fili  che  si  ord-isrono  descrivono  sulla  superimi! 
esterna  dell'aspo  un’ elica  che  comincia  in  alto  al  luogo  in  cui  si  fa  a 
prima  incrocicchiala  chiamata  la  glande  ^ fino  in  basso  alU  piccola  tt- 
crocicchiata.  La  prima  ha  per  iscopo  di  disporre  tutti  i fili*  in  nudo 
che  si  possa  lare  facilmente  sul  lelnjo  l’ intrecciamento  che  formi  il 
passo  d’  in  alto  ed  il  passo  d’ in  basso. 

La  seconda  serve  o formare  la  coda  della  catena  * ed  a discorre 
tutte  le  portale  al  loro  luogo. 

Il  plotto  B è formalo  d’  un  pezzo  di  legno  che  discende  e ja«e  li- 
beramente pel  lungo  del  montante  d della  gabbia  dell*  ordilojo.  F'plolto 
è sospeso  ad  una  corda,  di  minugia , che  passa  sopra  una  preda  di 
rinvio  e*  c termina  all’estremità  prolungata  r dell'asse  d*ll’  aspo. 

Tutti  i fili  che  partono  dall’ incannalatojo  C,  e vanno  a rerininare 
all’  aspo  A t passano  fra  due  cilindri  adattali  al  plotto. 

Il  modo  d’agire  del  plotto  è facile  a comprendersi  J Ir  corda  che 
lo  sospende  s’  allunga  o s’accorcia*  secondo  il  senso  del*  rotazione 
dell’aspo;  perchè  se  quest’aspo  volge  in  un  senso*  la  cor-l®  s’avvolge 
sul  chiavardo  /•  , ed  il  plolto  sale  progressivamente  a misura  che  la 
portata  s’ avvolge  sull’aspo:  accade  il  contrario  ogni  ydta  che  l*  aspo 
volge  nell’altro  senso. 

L’orditore  posto  fra  I’ incannalatojo  e I' ordilojo  prende  I’ estre- 
mila dei  fili  posti  sui  rocchetti  dell’ iricannalatojo  * li  annoda  insieme 
c li  ferma  sulla  prima  caviglia  a sinistra  del  travaso  superiore  del- 
1’ ordilojo,  facendo  passare  al  disopra  della  cav<g»*  i fili  che  vengono 
dalla  parlo  superiore  dell’  incannalatojo  : poscia  pendendo  successiva- 
mente ciascuno  di  questi  fili  col  pollice  * e quelli  della  parte  in- 
feriore coll’  indice  * fa  passare  i primi  sotto  il  pollice  e sotto  1’  in- 
dice * e gli  altri  sotto  l’indice  e sotto  il  poMce  : quest’ incrocicchia- 
nuoto  è fissato  su  due  caviglie  che  si  trovati*  sostituite  alle  dita*  a 
che  consci  vano  i fili  in  questa  disposizione. 

Il  plotto  B dirige  i fili  che  si  nvvolgoro  sopra  I’ ordilojo  * posto 
in  movimento  col  mezzo  di  una  corda  acuzi  lino  che  circonda , da  un 


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PAN  4a  5 

lato , il  bisso  dell’  ordilojo  e dall'  altro  udì  girella  m posta  sull*  asse 
della  manovella  x. 

L’andare  ed  il  ritornare  del  filo  girato  in  elica  sopra  l’  orditojo, 
compongono  una  portala.  Una  delle  maggiori  core  dell' oprrajo  deve 
essere  di. tener  sempre  i suoi  fili  paralelli,  in  modo  cbe  il  suo  cordone 
sia  piatto  come  un  nastro.  Egli  deve  parimente  porre  attenzione  di  non 
lasciar  rifuggire  alcun  filo , sia  dimenticando  di  prenderlo  , allorché 
forma  I’  incrocicchiamenio  , sia  quando  passa  I*  incroci  crhiamento  sulle 
caviglie:  egli  deve  portare  una  vista  attenta  sull’ incannalatojo  per  esa- 
minare  se  miti  i rocchetti  girano  e forniscono  egualmente  ( e per 
rimpiazzare  all’istante  quelli  cbe  sono  voti.  Si  rialza  la  catena  dal 
disopra  di  quest*  ordito)»  nella  maniera  che  abbiamo  già  indicalo. 

Telaj o a stoffe  unite  (tav.  XXI).  f f) 

Dopo  quanto  abbiamo  esposto  relativamente  alle  lane  ed  ai  lavori 
preliminari  per  la  fabbricazione  de*  panni  è necessario  parliamo  pure 
della  macchina  cbe  serve  per  fabbricarli  e che  ha  il  Dome  di'  tclajo. 
Quello  che  noi  qui  descriviamo  è il  più  comune. 

Il  teli<{o  è composto  di  differenti  parti  che  uoi  qui  esamineremo. 

l.®  L’arinailtira  o gabbia  non  é altramente  che  il  sostegno  del 
legname  cbe  regge  , circonda  e lega  tutte  le  altre  parti  del  telajo; 

а. *  Le  due  subbie  che  sono  cilindri  di  legno  duro,'  secco  e pu- 
lito, lunghi  quanto  il  telajo  è largo  , e sui  quali  si  stende  I’  ordito 
della  stolfa.  — La  subbia  anteriore  nei  tela)  pel  panno  non  deve  es- 
sere esattamente  cilindrica;  ma  bensì  avere  un  rialzamento  nel  mezzo; 
perchè  se  fosse  cilindrica,  i lembi  mollo  più  grossi  del  panno  nel  loro 
avvolgimento  s'  innalzerebbero  tosto  al  di  sopra  della  sua  superficie,  e 
ne  verrebbe  subito  allentalo  P ordito; 

3.®  I licci,  cosi  si  chiama  il  meccanismo  ingegnoso  col  mezzo  del 
quale  si  dividono  i (Pi  de’  quali  è composto  1’  ordito  per  intrecciarvi 
la  trama; 

4 ° b»  caccia  che  è il  pezzo  che  porta  il  pettine  e che  lo  fa  agire; 

5-°  La  sbarra  , in  cui  ai  ritrova  una  scanalatura  a giorno  che  la 
sfolla  aitraversa  a misura  che  é tessuta; 

б. °  La  navicella  o spola  ( fig.  i)  che  lancia  i fili  della  tessitura, 
e li  fa  passare  negl’ incrocicchiamenti  He' fili  della  caienfi. 

Si  vedono  distintamente  tutte  quelle  parti  nella  tav.  XXf,  fig.  a che 
rappresenta  il  telajo  destinato  a fabbricare  le  stoffe  unite  di  seta,  e che 
può  servire  di  modello,  con  quelle  modificazioni  che  sennino  incessa- 
ne, anche  per  quello  destinato  alla  formazione  de’ panni.  Questo  telajo 
è veduto  lateralmente,  fig.  a,  e di  ficca,  fig.  5.  A A è P armadi  ira  o la 
gabbia  del  telajo;  — c è la  subbia  dei  davanti  fornita  di  una  ruota  a 

rocchetto  e di  un  crichetto  ( diquet  ) ; — ri  la  (ubbia  del  di  dietro; 

la,  catena  AI  M è lesa  fra  le  due  subbie,  ed  il  peso  p che  agisce  sulla 
subbia  d e ne  regola  la  tensione.  Si  rimarca  iu  n un’  incroci:  li  lamento 
dell’ orso  jo. 

I Ucci  sono  indicati  nelle  due  figure  Halle  cifre  t,  i ; 3,3;  3,  3; 
4,4-  I pedali  1,1,  combinati  colle  leve  a,  o ; p.pi  q,q  comunicano  a 
questi  licci  un  movimento  alternante  di  elevazione  e di  pressione  suc- 
cessive. 

Questo  telajo  è munito  di  quattro  licci  di  cui  i due'  i,  i e 3,  5 

s’  innalzano  , mentre  i due  altri  a,  a e 4i  4 . a'  abbassano  e viceversa. 


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4a6  PAN 

La  cuccia  o bollente  risulta  di  multe  parti  , di  cui  qui  ne  segue 
il  nome  ( fìg.  4 ) i X>  X *■'  massa  del  bollente  che  b sempre  al  di- 
sotto deli»  catena  nel  tempo  del  lavoro;  — x,  x I’  impugnatura  che  è 
sempre  al  disopra;  — r,  r il  pettine;  — a,  a,  le  lame  da  Ile  quali  è 
sospeso  il  battente;  — b,  b i sostegni  delle  lame  dai  q uali,  il  bat- 
tente è sospeso  al  bastone  p,  p;  — il  mntlello  I o piccola  leva  che 
serve  a torcere  prò  o meno  la  corda  qq,  che  stringe  le  due  lame. 

Il  numero  de' (ìli  che  s’  impiegano  per  comporre  la  catena  del 
panno  dipende  dalla  larghezza  che  si  vuol  dare  al  medesimo.  Quando 
la  loro  quantità  è mollo  grande  si  suddivide  la  catena  in  più  o meno 
portate  separatamente  una  portata  od  una  mezza  portata  e si  ordisce. 
È d'  uopo  poi  aver  presente  » onde  ben  regolarsi  nella  quantità  delle 
portate , che  il  pauuo  si  ristringe  col  folUmenio  della  metà  circa. 

Licci  ( lav.  XXI).  f j-) 

La  tessitura  del  panno  t come  pure  di  altre  stoffe  si  eseguisce  in- 
nalzando , come  abbiamo  già  notato,  la  metà  di  tutti  i fili  presi  alter- 
natamente, ed  in  seguito  abbassando  l'altra  metà;  in  modo  che 
l' orsojo  è diviso  in  due  parli  eguali  fra  le  quali  si  fa  passare  uno 
Strumento  detto  la  navicella  ( fig.  1 ),  che  sviluppa  un  filo  della  trama 
per  incrocicchiare  prrpendicoUimcnte  tutti  i fili  della  catena.  Questi 
fili  dopo  il  passaggio  della  navicella  acquistano  una  posizione  opposta  n 
quella  che  avevano  antecedentemente , in  modo  tale  che  tutti  i fili 
che  erano  al  di  sopra  passano  al  di  sotto  e viceversa. 

Gli  strumenti  detti  licci  hanno  per  oggetto  di  produrre  le  eleva- 
lioni  e le  depressioni  successive  de'  fili. 

Un  liccio  non  è altramente  che  una  fibbia  , una  maglia  , un 
anello  che  prende  uno  de' fili  dell'ordito  per  innalzarlo  o per  abbas- 
sarlo, secondo  che  l’operazione  della  tessitura  l'esige,  fe  evidente  che 
per  una  stoffa  liscia  si  esige  che  vi  siano  tanti  licci  quanti  fili  con- 
tiene la  catena.  Un  certo  numero  di  questi  licci  è teso  fra  due  regoli 
paralelli  di  legno,  nominati  licciatoj  indicali  dalle  lettere  a a '(fìg.  5 ). 
Si  dà  il  nome  di  lama  all’  insieme  de’  licci  e de'  licciatoi.  Il  numero 
delle  lame  varia  secondo  la  natura  drlla  stoffa. 

I licci  si  fanno  con  fili  di  lana  o con  fili  di  lino  ; i primi  sono 
da  preferirsi  per  la  durata  , e per  la  dolcezza  ; ma  sodo  soggetti  ad 
allungarsi , e ciò  rende  ineguale  il  lavoro. 

I fili  che  s' impiegano  per  la  composizione  de’  licci  esigono  d’  es- 
sere di  una  bella  qualità  di  laua,  d’  una  filatura  eseguita  con  dii  igenzs. 
Si  riunisce  un  numero  di  questi  fili  proporzionati  alla  tinòzza  delle 
Stoffe  che  si  vogliono  fabbricare  con  questi  licci  t questo  numero  è 
ordinariamente  di  quattro  , cinque,  sei  ed  anche  sette,  che  si  torcono 
insieme  il  più  stretto  possibile.  S’  avvolgono  quiudi  , tenendoli  ben 
tesi , su  di  un  piccolo  naspo  , e si  lull’duo  nell'  acqua  bollente  , affin- 
chè siano  meno  soggetti  a torcersi. 

I licci  di  lino  che  non  si  distendono  punto  sono  preferibili  per 
le  stoffe  » catena  ricchissima,  perchè  essi  si  attaccano  meno  e si  svi- 
luppano meglio, 

Alcuni  licci  hanno  due  grandi  maglie,  passata  Tona  nell'altra 
( fig.  6),  ed  allora  essi  prendono  e serrano  il  filo  al  punto  di  unione,  in 
modo  che  s’  innalza  e si  abbassa  necessariamente  in  ciascuna  volta 
che  il  liccio  nel  quale  è .passato  fa  questo  movimento. 


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PAN  437 

Altri  licci  (fig.  7)  hanno  due  grandi  maglie  simili  , ma  separate 
da  un  piccolo  anello  della  medesima  sostanza  , oppure  di  vetro  , noi 
quale  il  filo  passa  egualmente  e giunca  nella  medesima  maniera.  I 
licci  della  prima  specie  si  chiamano  semplici  , e sono  in  uso  nelle 
fabbriche  di  tele;  quelli  della  seconda  sono  preferiti  per  fabbricare  le 
stoffe  di  lana  e di  seta.  Questa  seconda  specie  si  suddivide  in  due 
Varietà,  cioè  in  liccio  doppio  a due  nodi  ( fig.  8 ) , ed  in  liccio  doppio 
ad  un  nodo.  Nel  primo  la  maglia  del  mezzo  è arrestata  , e non  può 
variare  di  grandezza.  Nel  secondo  non  vi  ha  che  un  nodo  nel  disopra 
della  piccola  maglia  che  ai  può  stringere  più  o meno  in  vicinanza  del 
filo  nell’  ordito. 

Le  lame  de*  licci  si  distinguono  io  piene  ed  n giorno  ; le  lame 
piene  sono  fornite  di  licci  simili  ed  a eguali  spazj  r esse  servono  alla 
fabbricazione  di  tutte  le  stoffa  lisce.  Le  Line  a giorno  sono  impiegate 
nella  fabbricazione  delle  stoffe  operate  e figurate. 

Pettini  ( tav.  XXI  ).  f || 

L'uso  dei  pettini  nella  fabbricazione  delle  stoffe  è quello  di  strin- 
gerei fili  di  ripieno  (1)  della  trama  gli  uni  contro  gli  altri,  a mi- 
sura che  s*  incorporano  coll'ordito,  e di  ritenere,  durante  questo 
tempo  , i fili  dell’  orsnjo  nell’  ordine  conveniente.  Vi  sono  tre  cose  a 
considerarsi  in  un  pettine  , cioè  i denti , le  cosce  e le  guardie. 

Le  cosce  ( fig.  8 ) sono  1 , 1 regoli  doppi  fra  i quali  sono  attac- 
cati i denti  in  alto  ed  in  basso,  e ie  guardie  a,  a sono  ■ montanti 
che  riuniscono  le  cosce  fra  di  loro  : questo  ru>me  di  guardie  deriva 
da  che,  nell’uso,  esse  difendono  i denti  dall'urto  della  navicella. 

S’impiegano  tre  sorta  di  denti  dì  pettine,  cioè  di  canna,  d’  ac- 
ciajo  e di  rame. 

I pettini  a denti  di  canna  sono  meno  costosi  , e sono  impiegati 
per  le  stoffe  di  una  mediocre  finezza  : quelli  a denti  metallici  sono 
per  le  stoffe  fine , facendo  riflessione  che  i denti  d*  acciajo  non  sono 
di  uso  utile  che  per  le  stoffe  che  non  si  bagnano  nel  tempo  della 
tessitura.  laonde  non  devono  essere  dessi  usati  nelle  fabbriche  di  coto- 
ne, ecc.,  nelle  quali  s’  impiega  la  trama  bagnata;  perchè  in  questo  caso 
si  coprono  di  ruggine,  che  depongono  sulla  stoffa,  e producono  degli 
sfregamenti  che  logorano  e lacerano  i fili  delicati  che  sono  in  con- 
tatto colle  parti  rugginose.  In  tal  caso  bisogaa  servirsi  sempre  di  denti 
di  rame. 

I denti  d’ acciajo  conveogono  benissimo  per  la  fabbricazione  di 
molte  stoffe  di  seta. 

II  numero  e la  finezza  de'  denti  debb'  essere  sempre  in  ragione 
della  quantità  de'  fili  che  compongono  la  catena. 

Il  pettine  è adattalo  ad  uno  strumento  che  si  chiama  la  caccia 
od  il  battente  (citasse  011  baltant).  L’oggetto  dyl  battente  è di  riunire 
col  'pettine  il  tessuto. 

, Si  stende  la  catena  su  de'cilindri  detti  subbie  dorante  la  tessiture. 


(1)  Ciascuno  di  qursti  fili  di  ripieno  detto  duile  è il  rispltamento  del 
[««saggio  della  trama  lanciata  dalia  navicella  tra  i fili  della  catena  aperti,  dai 
licci.  * .. 


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4a8 


PAN 


• Navicella  o spola  volante  ( t»v.  XXII  ).  f t) 

l ' . , - - 

' Vi  hanno  due  sorta  di  navicelle  o spuole,  I*  ordinaria  e la  volante « 
La  prima  è lanciala  dalla  mano  dell’ operajo;  la  seconda  riceve  alter- 
natamente gli  urti  da  due  pezzi  mobili  delti  tacchetti  ( tacots  o 1<jc- 
i juoirs)iò  in  forza  di  questi  urli  alternanti,  che  essa  traversa  con 
rapidità  i fili  della  catena  aperta. 

La  fig.  r rappresenta  una  navicella  volante  a che  è fornita  delle 
aeguneli  parli  (fig.  a,  3,  4),  cioè  » tacchetti  bb\  c c steli  di  ferro 
che  traversano  i tacchetti , e finalmente  la  corda  ed  il  manico  xy  che 
mettono  in  moto  ì tacchetti. 

Telaj  meccanici  (tav.  XXII  e XXIII).  ff) 

L’  opera jo  apre,  servendosi  de* tela]  ordinar j,  la  catena,  lancia 
la  trama  , ed  avviluppa  la  stoffa  tessuta  suiia  subbia  posta  ante- 
riormente ; ne’  telaj  delti  meccanici  tutte  queste  operazioni  si  ese- 
guiscono dall'azione  stessa  della  macchina,  e basta  che  un  motore 
qualunque  faccia  girare  una  manovella,  oppure  una  girella  adattala  al 
telajo  , perché  accadano  tutti  questi  effetti  e colla  maggiore  rego- 
larità possibile. 

Durante  il  travaglio  de*  telaj  meccanici  , il  tessitore  non  ha  che 
ad  aggiustare  i fili  rotti  ed  a riempi  relè  navicelle,  ed  un  solo  operajo 
basta  per  invigilare  a sei  ed  anche  a maggior  numero  di  telaj  ad  un 
tratto. 

Tutte  le  operazioni  preliminari  alla  tessitura  sono  nondimeno  ese- 
guile dall*  operajo  come  ue*  telaj  ordinar). 

Può  essere  posta  in  movimento  una  grande  quantità  di  telaj  mec- 
canici nello  stesso  tempo  da  una  ruota  idraulica  , oppure  da  uua  mac- 
china a vapore. 

Miller  inglese  ha  inventato  un  telajo  meccanico  che  ottenne  la 
piena  approvazione  degl’  intelligenti.  Osso  è rappresentato  dalla  ta- 
vola XXII,  fig.  5,  6,  7. 

Per  ben  concepire  la  maniera  d'agire  di  questa  macchina  bisogna 
riflettere  che  essa  deve  produrre  le  quattro  aziani  seguenti  1 t.®  met- 
tere in  movimento  i-  pedali  de’ licci  ; 3.°  lanciare  la  spola;  5*  bat- 
tere il  colpo  della  caccia  ; 4-°  avviluppare  la  stoffa  suda  subbia.  — 
La  rotazione  dell’asse  a.  a produce  tutti  questi  movimenti.  1 pedali  dei 
licci  x x , fig.  5 e 7,  hanno  il  loro  centra  di  rotazione  in  b , e sono 
abbassali  ahernatammle  da  cavigli  fìssali  sull'asse  a,  a,  e di  cai  si 
vede  la  projezione  io  d,  d,  fig.  6.  I licci  X.  X sono  appesi  a delle  co- 
regge s.s  rhe  p isano  sul  cilindro  gg;  queste  coregge  si  possono 
allungare  ed  accorciare  a volontà  col  mezzo  di  fibbie  che  vi  sono  at- 
taccate. 

La  navicella  costrutta  e disposta  come  una  navicella  volante  -ordi- 
naria è lanciata  nella  maniera  seguente. 

Si  trovano  alle  dne  estremità  dell’asse  de’ chiavelli  h (fig.  5):  essi 
sono  disposti  in  senso  inverso  , I1  uno  dall’  altro.  Ciascuno  di  questi 
chiavelli  agisce  alternatamente  su  di  uua  leva  1,  che  porta  alla  sua 
estremità  anteriore  una  corda  «,  che  passa  sopra  una  girella  p(fig.6), 
circonda  1’  estremità  del  bilanciere,  discende  di  nuovo  sopra  la  gi- 


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PAN  4-9 

ralla  P,  e si  attacca  alla  leva  simile  alila  leva  i ( fig.  5 ) posta  dall*  al- 
tro lato  del  telajo.  Tulle  le  volte  che  I*  asse  a,  a gira,  i chiavelli  k 
rialzano  una  delie  leve  i,  e trasmettono  alla  navicella  volante  una 
spinta  analoga  a quella  prodotta  dal  braccio  del  tessitore  uè*  tela] 
ordinarj  : questa  spinta  deve  essere  brusca  e rapida  : ecco  come  la 
si  ottiene.  Una  molla  m di  leguo  di  frassino  reagisce  sulla  leva  i col 
mezzo  di  un  beccattello  di  ferro  n che  la  traversa  , e che  è avvitato 
superiormente  onde  ottenere  la  tensione  necessaria.  Con  questo  mezzo 
è data  la  spiata  dalla  molla  alla  navicella  con  una  rapidità  conve- 
niente. 

Vediamo  ora  qual  é il  meccanismo  che  fa  agire  la  caccia.  Questo 
meccanismo  è tale  , che  si  può  a volontà  regolarne  la  percussione  e 
rendere  in  tal  modo  la  stona  più  serrata  o più  chiara. 

L*  asse  di  rotazione  della  caccia  i in  y y (fig-  6 ) nella  parte  in- 
feriore del  telajo.  Sono  attaccate-deile  corde  sul  davanti  delle  spade 
della  caccia  B ( Gg.  6 ) , e"  si  dirigono  suL  cilindro  l,  ove  esse  si 
avvolgono  a più  riprese.  Un’  altra  corda  si  avvolge  su  questo  medesimo 
cilindro  in  senso  contrario,  e termina  ad  una  molla  v.  L’  azione  delia 
molla  tende  continuamente  a avolgere  quest*  ultima  corda  , ed  avvol- 
gere le  altre  <e  conseguentemente  ad  attirare  la  caccia  per  far  battere 
il  pettine.  Bisogna  dopo  ciascun  colpo  che  la  caccia  si  ritiri,  e ritorni 
all*  indietro  per  disporsi  in  seguito  a dare  un  altro  colpo.  A quest*  ef- 
fetto l'asse  a,  a porta  delle  leve  che  operano  su  de*  pedali,  le  cui 
estremità  hanno  delle  corde  che  s*  avviluppano  su  di  un  verricello  /t 
( 7 ) * •!  quale  corrispondono  altre  conte  attaccate  alla  sommità 

della  caccia,  io  tal  modo  i colpi  della  càccia  dipendono  dall' aziona 
della  molla  v,  e la  ritirala  della  medesima,  dopo  ciascun  colpo,  è pro- 
dotta dai  cavlglj  dell’asse  a a col  mezzo  de*  pedali  , e dalle  corde  av- 
volte sopra  il  verricello  h. 

Ci  rimane  ad  esainiuare  I*  ultima  operazione  del  telajo  meccanico, 
che  consiste  nell*  avvolgere  la  stoffa  sulla  subbia  del  lavoro  C(Gg.  5). 
Un  ingrauamento  i,  a fa  volgere  questa  subbia,  e quest*  ingranamento 
è mosso  dalia  leva  3. 

Questa  leva  è posta  poi  in  azione  dal  disco  R ( adattato  all'as- 
se a «)  che  uel  suo  contorno  ha  tini  scanalatura  d*un  mezzo  pollice  di 
larghezza  su  1 pollici  di  profondità  s il  fondo  di  questa  scanalatura  è 
circolare  ad  eccezione  del  sito  4 >n  cui  trovasi  un*  elevazione  , che 
sale  gradatamente  in  pendio  dolce  fino  alla  circonferenza  del  disco: 
la  leva  3 riposa  in  un*  altra  scanalatura  , ed  ogni  volta,  che  il  disco 
gira  , I*  elevazione  4 1“  solleva  e I*  obbliga  a respingere  una  tacca  del 
rocchetto  a , e conseguentemente  a comunicare  un  piccolo  movimento 
all* ingranamento  che  corrisponde  alla  subbia  del  lavoro  C. 

Questo  telajo  meccanico,  quantunque  ingegnoso,  lascia  che  sene 
desideri  maggiore  solidità  e migliore  disposizione  delle  parli.  11  lelajq 
che  qui  sotto  descriveremo  prrsenla  dei  perfezionameuli  degni  d’  at- 
tenzione , e fu  inventato  da  Horrok  di  Siokforl. 

Il  piantalo  di  questo  telajo,  che  è uno  de’  meglio  conosciuti,  è di 
ghisa,  come  pure  lo  sono  la  maggior  parte  de’ pezzi  che  lo  guarniscono. 
Questa  macchiua,  come  pure  la  precedente,  fa  tulle  le  op. razioni  che 
nei  telaj  ordinarj  sono  eseguite  dal  tessitore:  quindi  l'apertura  della 
caleua  col  mezzo  de’ pedali,  ii  getto  della  spola,  il  colpo  della  cac- 
cia, l’avvolgitnenlo  della  stoffa  sulla  subbia  , souo  il  risullamcnlo  di 


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43o  P A N 

un  moviménto  di  rotazione  continua,  comunicato  ad  una  manovella 
da  un  motore  qualunque. 

La  fig.  i (lav.XXlll)  rappresenta  il  telajo  veduto  di  fronte:  la 
fig,  0 indica  il  piano  di  quésta  macchina  , di  cui  ai  vedono  due  facce 
laterali  in  diversi  sensi  , tig.  3 . 4 ■ Noi  getteremo  per  prima  cosa  un 
colpii  d’occhio  sull'insieme  della  macchina,  poi  esamineremo  separa- 
tamente alcune  delle  sue  parti  principali. 

a a Piantalo  di  ghisa,  b asse  che  porta  due  manovelle  od  assi  a 
gomito,  destinali  a mettere  in  giunco  il  meccanismo  del  battente. 
Sono  poste  ad  una  delle  estremiti  di  questo  asse  le  girelle  c c che 
ricevono  il  loro  movimento  dal  motore,  cd  un  volante  d che  serve  a 
regolate  l' azione  del  telajo.  E collocala  sull'  estremità  opposta  una 
piccola  ruota  e di  a4  denti  che  s'ingrana  con  un'altra  f di  48 
denti,  il  di  cui  asse  g,  che  non  traversa  la  macchina,  porta  due  chia- 
velli h , h (essi  sono  indicali  separatamente  nella  tig.  4 ) s col  mezzo 
de’ quali  sótto  compressi  i pedali  li  ( figa  f ) ; il  che  produce  l'aper- 
tura della  catena  pel  passaggio  della  navicella.  La  curvatura  esterna  di 
questi  chiavelli  è un  arco  di  cerchio  diretto  dal  centro  dr II’  asse  p, 
e sul  quale  girano  de*  galletti  (g alets)  adattati  ai  pedali.  Per  questa 
disposizione  I*  uno  de'  pedali  resta  stazionario  durante  tutto  il  tempo 
in  cui  quest'arco  si  sviluppa,  mentre  l'altro  i rialzato.  Sono  (is- 
sate a queste  stesse  curve  ed  in  un  punto  conveniente  i galletti  k k « 
che  premono  tosto  su  due  tacchetti  ( taqn et*  ) posti  alle  leve  1,1,  le 
di  cui  estremità  sono  munite  delle  coregge  m , passando  sul  settore  n 
( fig.  5,  tav.  XXII),  il  quale  è montato  su  di  un  piccolo  asse.  Questo 
atesso  asse  porta  una  verga  o,  all'  estremità  della  quale  sono  attaccate 
le  corde  pp  che  comunicano  coi  tacchetti,  il  di  cui  movimento  deter- 
mina quello  dalla  navicella. 

Le  spade  r,  r della  caccia  sono  ( fig.  i,  tav.  XXIII  ) mobili  su  degli 
assi  posti  nella  base  del  piantato; — s è una  caviglia  contro  la  quale 
s'appoggia  la  coda  ( della  leva  a gomito  tu,  la  di  cùi  estremità  an- 
teriore, formando  uncino,  entra  nei  denti  del  rocchetto  e,  e per- 
mette che  la  stoffa  s'avvolga  sulla  subbia  a misura  che  essa  è tessuta: 
operazione  rhe  è facilitata  da  un  piccolo  contrappeso  w ; — x è un 
cricchetto  ( ctiqucl ) pd  arresto,  che  impedisce  il  ritorno  del  rocchet- 
to >>,  sull’  asse  del  quale  è montato  un  pignone  che  s’  ingrana  coi  denti 
della  ruota  z,  fissata  sulla  subbia  del  davanti  ; — a,  3 sostegni  fra  i 
quali  sono  stabiliti  i pedali  i,  i,  e le  leve  /,  / ; — 4»  4 assi  che  loro  ser- 
vono di  perni;  — 5 girelle  che  ricevono  le  corde  che  tengono  sospesi 
i licci  6,6;  — j,  subbia  della  catena,  i di  cui  collari  entrano  io  due 
intaglj  falli  all' estremità  superiore  del  montante  del  di  dietro  del  te- 
lajo. Una  forchetta  è destinata  ad  eseguire  l’ ingranamelo,  e lo  sgra- 
namento del  meccanismo  del  telajo,  facendo  passare  alternatamente  In 
corde  di  comunicazione  sull'uria  o sull’  altra  delle  girelle  c,  c,  fig.  5,6, 
tav.  XXII,  di  cui  la  prima  è fissa,  e la  seconda  mobile  sull’  asse  mo- 
tore. E sospeso  un  peso  ad  una  corda  , che  s'  avvolge  sulla  subbia 
della  catena  per  teuerla  costantemente  tesa. 

+r  , 

Giuoco  della  macchina  di  Horrok. 

• t 

Supponiamo  il  telajo  compiutamente  disposto,  cioè  la  catena  mon- 
tala sulle  subbie  e passata  a traverso  i demi  del  pelliue,  la  navicella 


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PAN  43i 

guarnita  delta  sua  cannetta  posta  nel  mezzo;  e le  ruote  ingranate.  Il 
motore  trasmette  il  movimento  alle  corde  passate  sopra  la  girella  fis- 
sa e,  In  quale  fa  volgere  l’asse  b , e le  sue  manovelle  fatte  a gomito, 
che  pel  sistema  dei  przzi  di  comunicazione  producono  I'  andata  ed  il 
ritorno  della  caccia,  ed  in  conseguenza  il  colpo  del  battente.  Nel  mede- 
simo tempo  la  ruota  e montata  sull’asse  b,  strascina  quella  f,  che  fa 
successivamente  abbassare  i chiavelli  h />,  i quali  a loro  posta  operano  sui 
pedali  i,  i.  È in  questa  maniera  che  si  effettua  I’  apertura  dell’  orsojo 
pel  passaggio  della  navicella:  questa  é lanciata  dal  movimento  del  cu  e 
viene  della  verga  o (fig.  5,  tav.  XXII  ),  alla  quale  sono  attaccale  le  corda 
che  comunicano  coi  tacchetti  : 'questa  verga  riceve  il  suo  impulso  dal 
settore  n , munito  di  coregge,  che  le  leve  {,  l rilassano  e tirano  al- 
ternatamente. Si  vede  dunque  che  il  medesimo  motore  produce  gli  ef- 
fetti seguenti  , cioè:  i.®  I' apertura  della  catena;  a,®  il  getto  della  na- 
vicella ; 3.*  il  colpo  del  battente.  Tutta  la  difficoltà  consiste  nel  far 
coincidere  questi  diversi  movimenti,  affinchè  il  telajo  non  possa  fer- 
marsi ; e questa  difficoltà  è stata  fortunatamente  tolta  coll’  ingegnosa 
combinazione  dei  diversi  pezzi  del  meccanismo.  La  tela  od  il  panno 
s’  avvolgono  lentamente  sulla  subbia,  a misura  dell*  avanzamento  della 
tessitura'  pel  movimento  delle  spade  della  caccia  , che  vauuo  ad  in- 
contrarsi colla  leva  a gomito  f (fig.  t,  tav.  XXIII),  sviluppano  i denti 
dal  rocchetto  <>,  portano  il  pignone  jr  che  s’ ingrana  colla  ruota  x 
montata  sulla  subbia.  L’altra  subbia  è ritenuta  da  un  contrappeso  af- 
finché la  catena  resti  sempre  ben  tesa. 

Macchinismo  che  produce  il  movimento  di  va  e viene  della  cacào. 

( Tav.  XXIII  ).  { tf 

La  fig.  5 rappresenta  questo  macchinismo  su  una  più  gran  scala. 
K è il  centro  dell’  asse  della  manovella  ; — B.  è il  centro  sul  quale  è 
montalo  il  pezzo  di  comunicazione  articolalo  a cerniera.  Questo  pezzo 
è composto  di  tre  parti;  la  prima  C,  che  porta  il  collare  B\  la 
seconda  l , che  è unita  a cerniera  colla  precedente  al  punto  £,  e 
Va  a terminare  col  mezzo  di  un’  altra  cerniera  K , al  battente  del  le- 
lajo.  La  prima  C,  è sospesa  al  •bilanciere  F,  di  cui  si  può  innalzare 
a volontà  il  centro  d’oscillazione  A,  mobile  in  un  intaglio  fatto  in 
un  piccolo  montante  di  ferro  H fissato  all’  armadura.  Il  sistema  dei 
pezzi  di  comunicazione  è adattato  all’altra  estremità  del  battente.  Que- 
sti due  pezzi  sono  mossi  simultaueamente  e danno  il  movimento  al 
battente. 

Si  comprende  che  se  le  cerniere  B e K fossero  riunite  diretta- 
mente  fra  di  loro  col  mezzo  di  una  verga  diritta,  invece  d’ esserlo 
colla  verga  articolata  / C,  non  si  otterrebbe  che  un  semplice  movimento 
di  va  e viene  della  caccia  , come  nei  telaj  ordinarj  , il  che  sarebbe 
lentissimo  ai  punti  di  ritorno  , e più  accelerato  nel  mezzo  del  suo 
corso.  L’autore  ha  tolto  quest’  inconveuiente  adottandola  verga  artico- 
lata IC,  che  ha  per  centro  di  movimento  la  cerniera  E-,  interrompe 
egli  cosi  la  linea  diretta  fra  i puuti  B in  K,  poiché  il  bilanciere  F 
determina  la  posizione  di  C,  col  mezzo  della  cerniera  D , e la  spada 
della  caccia  dirige  la  barra  /,  col  mezzo  della  giunta  K.  Quando  si 
fa  volgere  l’asse  a gomito  , che  corrisponde  a B,  il  punto  K riceve 
uu  movimento  alternativo,  non  come  per  l’  effetto  di  un  asse  a gomito. 


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43a  PAN 

ordinario , ma  più  o meno  lentamente,  secondo  il  grado  d’  inclina- 
zione che  si  produce  sulla  cerniera  E Si  produce  co,ì  un  etici  tu  op- 
posto a quello  che  si  otterrebbe  dal  aloe i mento  di  una  verga  mllessi- 
bile  da  H in  K.  Questa  combinazione  sarà  digerente  secondo  le  lun- 
ghezze assolute  o relative  dei  pezzi  mobili;  ed  in  ragione  del  cam- 
biamento di  posizione  delle  cerniere  B,  D,  E. 

Ecco  quali  sono,  i vantaggi  di  questo  meccanismo:  i.°  la  navicella 
passando  a traverso  della  catena  nel  mentre  la  caccia  è stazionaria,  senza 
fermarsi  , potrà  ricevere  delle  dimensioni  maggiori , ed  essere  guarnita 
di  cannette  meglio  fornite;  11.*  il  colpo  del  battente  essendo  più  forte 
è inutile  di  caricare  molto  la  subbia  del  travaglio  ; 3."  eutrando  mag- 
giore quantità  di  fili  in  un  pollice  di  stoffa  , questa  sarà  più  rego- 
larmente tessuta,  in  conseguenza  più  aolida  e più  aerrala;  4-°  essendo 
la  catena  meglio  aperta  , i denti  del  pettine  saranuo  meno  alfalicati  , 
e passeranno  più  facilmente  ; 5.°  si  romperanno  meno  fili  , dal  che 
risulta  un’  economia  di  tempo  e di  spesa. 

Macchinismo  col  mezzo  del  quale,  è sospeso  il  lavoro  del  lelajo  meccanico , 
allorché  accade  qualche  disordine  ( lav.  XXIV  )•  ( fi 

Questo  meccanismo  importante  merita  d'essere  esaminato  separa- 
tamente. Egli  è disposto  in  maniera  tale  che:  i.°  I’ operajo  che  sor- 
veglia la  macchina  può  all’  istante  arrestare  il  suo  movimento  tutte  le 
volte  che  giudica  conveniente  d’  interromperne  il  lavoro  ; a.®  la 
macchina  si  ferma  da  sé  stessa  , se  accade  che  il  corso  della  navicella 
volante  si  trovi  interrotto,  sia  per  un  filo  che  si  rompe,  oppure  per 
un'  altra  causa  qualunque. 

Vediamo  per  prima  cosa  come  I* operajo  sospenda,  a volontà, 
l'azione  della  inantvella  : I’ intelligenza  di  questo  primo  effetto  facili- 
terà quella  del  secondo,  che  i un  poco  più  difficile  a comprendersi. 
La  carrucola  A A , che  la  figura  i indica  , è quella  che  riceve  imme- 
diatamente l'azione  del  motore,  ed  il  di  cui  asse  trasmette  questa 
azione  a tutte  le  parti  mobili  della  macchina.  Il  foro  di  quesia  gi- 
rella, allraversato  dall'  asse,  è rotondo  ; ed  il  suo  diametro  ò un  poco 
più  grande  di  quello  dell'asse  stesso;  io  modo  che  la  girella  e l'asse 
possono  muoversi  indipendentemente  1'  uno  dall*  altro. 

Dietro  la  girella  A A si  trova  un  anello  B,  munito  di  due  punte 
salienti  x,  x,  che  possono  entrare  in  cavità  corrispondenti  fatte  nella 
girella  A A.  Il  foro  dell'  anello  B è quadralo  , e 1’  asse  è egualmente 
quadrato  nella  parte  che  gli  corrisponde:  per  questa  disposizione  del- 
l'anello, la  sua  rotazione  è intimamente  dipendente  da  quella  dell’ asse, 
ma  I’  anello  può  avere  uu  piccolo  movimento  di  traslazione  rettilinea 
sull’asse.  Questo  piccolo  movimento  gli  permette  di  avvicinarsi,  o di 
Allontanarsi  dalia  carrucola  A A.  Se  si  avvicina,  le  punte  salienti  xx 
s'  introducono  nelle  cavità  della  girella,  e la  combinano  coll’anello, 
in  modo  che  il  movimento  dell'  una  diviene  dipendente  da  quello 
dell'altra  e conseguentemente  da  quello  dell’asse.  Se  all'opposto  I’  a- 
oello  si  allontana  , le  punte  sortouo,  e la  girella  A A ritorna  indipen- 
dente dall'asse. 

Si  allontana  o si  avvicina  l'anello  lì  col  mezzo  di  lina  leva  l l che 
ha  il  suo  centro  di  rotazione  io  p.  Questa  leva  è forcuta  ad  dna  delle 
sue  estremità  r,  per  abbracciare  1' anello  fl  , e strascinarlo  a diritta, 


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PAN  433 

01I  a sinistra  operanda  sui  tuoi  margini.  Una  molla  vi  comprime  la 
leva  , e questa  compressione  tende  a ritenerla  nella  posizione  che  al- 
lontana I*  anello  B dalla  girella  A A.  Bisogna  dunque  sospendere  I'  a- 
zione  della  molla  r,  se  si  vuole  far  entrare  le  punie  deli'  anello  nelle 
cavità  della  girella  , a quest'  effetto  una  leva  s s è terminala  da  un 
uocino  alla  sua  estremità  v per  prendere  la  leva  , allorché  P operajo 
operando  sulla  leva  1 1 { per  fissare  la  carrucola  A A ) fa  nel  medesimo 
tempo  piegare  questa  molla  , e la  pone  alla  portata  dell’  uncino  s> 
( V.  la  figura  a che  rappresenta  il  profilo  della  leva  ss).  Una  molla  q 
posta  fra  il  punto  di  rotazione  u e 1’  uncino  v,  tende  continuamente  ad 
abbassare  I’  uncino  in  modo  che  tutte  le  volte  che  la  lama  della  inolia 
ha  oltrepassalo  1’  uncino,  non  può  più  retrocedere  a meno  che  una 
forza  qualunque  non  operi  sull’  altro  ramo  della  leva  s s per  innal- 
zare 1’ uncino  v. 

Egli  è evidente  che  se  la  molla  è ritenuta  da  quest’uncino,  cessa 
la  sua  azione  sulla  leva  Ili  ma  tosto  che  essa  ne  e libera  la  sua  forza 
elastica,  respinge  la  leva  l l,  ed  allontana  fanello  B dalla  carrucola  A A. 

Laonde  per  mettere  in  movimento  la  macchina  basta  che  l’ ope- 
rajo spinga  l’estremità  della  leva  l l nel  senso  1,2;  e l’arresterà  , fa- 
cendo percorrere  a questa  leva  un  arco  in  senso  inverso  ; oppure,  ciò  che 
vale  lo  stesso,  abbassando  il  ramo  posteriore  della  leva  ss.  In  questo 
secondo  caso  è la  leva  r,  che  respinge  la  leva  1 1 , e le  fa  descrivere 
1*  arco  2,  1. 

Egli  è chiaro  che  la  leva  II  sarà  respinta  e la  girella  A A fatta 
libera  , tutte  le  volte  che  agirà  una  forza  qualunque , come  abbiamo 
detto  dell’  altra  leva  s s.  Questa  forza  risiede  nel  telajo  meccanico  nella 
caccia  sulla  quale  si  move  la  navicella  volante,  e questa  forza  non  può 
agire  ebe  quando  la  navicella  non  percorre  lutto  il  suo  corso,  cioè 
se  traversando  la  serie  ( Joule  ) aperta  dai  licci,  essa  non  giunge  punto 
al  tacchetto  che  deve  lanciarla  in  senso  opposto. 

Per  comprendere  come  accada  quest’ elietto , si  supponga  che  la 
caccia  porti  un  asse  paralello  alla  sua  lunghezza  ; che  all’  estremità  di 
quest*  asse  ( dal  lato  della  macchina  ove  si  trova  la  leva  ss)  si  sia 
adattata  una  leva  angolare,  di  cui  uno  de’ rami  sia  disposto  in  modo: 

1. °  d’essere  incontrato  dalla  navicella  vojante  alla  line  del  suo  corso  ; 

2. °  di  farle  descrivere  un  arco  di  cerchio  per  allontanare  l’altro  ramo, 
ed  impedirle  d’  incontrare  P estremità  della  leva  ss;  il  che  accade 
quando  la  navicella  s*  arresta  in  cammino;  allora  la  caccia  continuando 
a moversi,  il  ramo  di  cui  noi  parliamo  tocca  l'estremità  di  questa  leva, 
s*  abbassa  e fa  libera  cosi  I»  molla  r,  allontana  la  girella  A A dal- 
1’  anello  B e ferma  la  macchina. 

Si  vede  nella  tig.  3 P indicazione  della  cacci*  d’  un  telajo  mec- 
canico ; essa  ha  il  suo  asse  di  rotazione  in  c , e percorre  con  un  mo- 
vimento alternativo  P arco  a b.  La  leva  a gomito  di  cui  abbiamo  par- 
lalo è indicata  dalle  lettere  n p m r;  una  molla,  che  non  si  vede  nella 
ligtira,  tende  a disporre  questa  leva  nella  posizione  n1  p'  m'  r1,  in  modo 
che  non  è che  per  una  forza  straniera,  che  si  («ine  in  n p m r;  que- 
sta forza  è prodotta  dal  passaggio  della  navicella,  che  comprimendo  il 
ramo  r m,  innalza  l'altro  ramo  p n.  Se  dunque  la  navicella  è fermata 
nel  suo  corso  , questa  compressione  non  ha  luogo,  la  leva  a gomito  si 
trova  in  n'  p'  m'  r1  ; il- ramo  n1  p1  incontra  in  il  l’estremità  della 
leva  ss  ( fig.  1);  essa  la  comprime,  cede  alla  sua  azione;  e la  gi- 
Pozu.  Dii.  t'is.  Chim.  Voi.  VII.  28 


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434  pan 

reità  A A è fati*  libera.  Un  poco  al  di  li  del  ponto  d ( fig.  5 ) si 
trova  un  ostacolo  invincibile , che  impedisce  alla  caccia  di  battere 
l'ordito. 

Il  meccanismo  che  noi  abbiamo  descritto  è una  delle  parli  le 
più  rimarcabili  de'  telaj  meccanici  ; si  può  disporlo  in  differenti  ma- 
niere , ma  è essenziale  che  le  sue  parti  siauo  combinate  ebu  esattezza, 
e che  i movimenti  siano  pronti , dolci  e regolari. 

È con  questo  mezzo  che  un  uomo  solo  può,  senza  inconveniente, 
dirigere  il  lavoro  di  molti  tela).  — Sarebbe  utile  di  porre  ad  ogni  telajo 
un  piccolo  compendio  , che  avvertisse  l’ operajo  tosto  che  egli  cessa 
d'  agire. 


Meccanismo  per  lanciare  la  navicella 
applicabile  ai  telaj  di  grande  larghezza  ( tav.  XXIV  ).  ff) 

Questo  meccanismo  , inventato  da  Despiau  e perfezionato  da  Vi- 
gnerò» , consiste  in  due  molle  di  corde  torte  e tese  all'  intorno  di  una 
specie  di  mozzo  di  legno  , che  per  uno  scappamento  che  produce  il 
va  e viene  del  battente,  lanciaoo  alternatamente  la  navicella,  senza 
scossa  e con  precisione.  Con  questo  mezzo  I'  operajo,  dispensato  di  lan- 
ciar» la  navicella  colle  sue  braccia  , può  impiegarle  a far  agire  il  suo 
battente  ) egli  può  mantenerlo  paraletlainente  alla  larghezza  del  tessuto 
ed  impiegare  tutta  la  sua  forza  per  battere  e stringere  la  trama. 

Col  mezzo  di  questo  meccanismo  basta  un  solo  operajo  per  tutta 
la  larghezza  della  tela  ; e sotto  questo  punto  di  vista  procura  desso  una 
economia  considerabile  di  mano  d’opera  ; perchè  nelle  grandi  larghezze, 
frequentemente  bastano  appena  quattro  opera). 

Le  figure  4<  5,  6,  7,  rappresentano  il  meccanismo  di  Despiau  : 
ciascun  telajo  porla  due  di  questi  meccanismi  esattamente  simili  , 

Jiosti  fuori  dell' armadura.  La  fig.  4 indica  un'elevazione  laterale; 
a fig.  5 un  piano  corrispondente;  la  fig.  6 un  prospetto  della  parte 
anteriore  , e finalmente  la  fig.  7 un  frammento  della  scatola  della  na- 
vicella volante,  la  quale  è,  come  si  sa  , adattata  alla  caccia. 

Il  meccanismo  di  cui  parliamo  è compostoci’  un  piano  A A , sul 
quale  si  muove  la  leva  n,  la  di  cui  estremità  è incassata  in  una  molla 
contenuta  nel  tamburo  questo  tamburo  riposa  sulla  ruota  d armata 
di  un  crichetto  e.  Si  può  stringere  a volontà  la  molla,  col  mezzo  di 
una  chiave  che  si  pone  all'  estremità  superiore  dell*  asse  f , a fine  di 
proporzionare  la  forza  della  molla  al  vigore  del  colpo  che  deve  rice- 
vere la.  navicella  volante  ; il  che  è importantissimo  , perchè  accade 
sovente  che  il  filo  si  rompe  , allorché  il  colpo  della  molla  è troppo 
violento,  oppure  la  navicella  non  corre  fino  all'altra  estremità  della 
catena , non  avendo  ricevuto  un  impulso  sufficientemente  forte. 

Bisogna  che  ia  leva  n,  la  di  cut  estremità  è destinata  a dare  l'im- 
pulso alla  navicella  , che  ordinariamente  essa  riceve  dalla  mano  del 
tessitore,  abbia  un  ostacolo  chele  impedisca  d'agire  fino  al  momento 
preciso  in  cui  la  navicella  deve  essere  lauciata;  che  l'ostacolo  sooin- 
paj»  tuli'  ad  un  tratto  , allorché  è giunto  questo  momento  ; e final- 
mente che  ia  leva  riprenda  la  sna  prima  situazione  , come  pure  I'  o- 
stacolo  che  deve  ritenerla,  fino  all'istante  di  un  nuovo  impulso.  L’o- 
stacolo o chiavistello  indicato  dalla  lettera  g si  vede  distintamente 
neiln  fig.  ti:  la  molla  00  serve  ad  abbassarlo  coll’intermedio  di  una 


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PAN  435 

piccola  lev»  m ; ed  esso  risale  per  l’ azione  del  peso  p sospeso  ad 
una  corda  attaccala  ali'  estremità  del  chiavistello  g , c passata  sulla 
carrucola  q. 

Ecco  come  si  eseguisce  1'  operazione  del  tessuto  col  mezzo  del 
meccanismo  di  Detpiau.  tt  tessitore  comprimendo  i pedali  fa  che  si 
apra  la  catena,  spinge  all'  indietro  la  caccia,  ed  il  disotto  della  gabbia 
della  navicella  va  a premere  la  molla  0 0,  che  abbatte  la  coda  di  scap- 
pamento gi  allora  la  leva  n,  essendo  libera,  batte  contro  il  tacchetto 
che  caccia  la  navicella.  Dando  il  colpo  col  battente  , si  appoggia  di 
nuovo  sui  pedali,  e si  rialza  il  ramo  della  molla  col  mezzo  della  cor- 
da I.  Una  delle  estremità  di  questa  corda  è attaccata  ad  un  contro- 
pedale e l'altra  all’ estremità  della  leva  n. 

Questo  meccanismo,  che  è semplicissimo , permette  all*  operajo  di 
conservare  libere  le  sue  mani  , e può  dare  il  colpo  col  battente  sia 
alternatamente  coll'  uua  o coll'altra  , sia  simultaneamente  con  ambe- 
due, allorché  vuole  che  il  tessuto  sia  piò  serrato. 

Macchina  a sgrassare  e follare  i panni  ( tav.  XXV  ).  fj-j 

Si  eseguisce  lo  sgrassamento  del  panno  per  ispogliarlo  della  colla 
che  è stata  data,  prima  di  consegnarli  al  tessitore,  ai  fili  del  suo  ordito, 
essendo  quelli  della  traina  bagnati  solo  con  un'acqua  che  non  sia 
cruda,  acidula  od  alcalina  , affinchè  conservino  il  loro  morbido,  onde 
renderli  più  lisci  che  sia  possibile,  la  navetta  sdruccioli  più  facilmente, 
i fili  si  rompano  meno  sfregandosi  l'uno  contro  1*  altro,  ed  abbiano 
un'elasticità  sufficiente  p-r  resistere  alla  tensione  che  esercita  1*  operajo 
appoggiando  sui  pedali  a fine  di  aprire  il  passaggio  alla  spuola.  Se  ne 
prepara  la  colla  eoo  la  farina  di  frumento  o di  segale  e col  inuiialo 
di  aoda,  oppure  colla  fecula  de’ pomi  di  terra,  col  rnurialo  di  calce  e 
colla  gomma  arabica,  ud  invece  di  questa  una  materie  gelatinosa  ani- 
male, ovvero  anche  l'olio. 

Si  eseguisce  lo  sgrassamento  pure  onde  togliere  alla  lana  l'olio  di 
cui  è stata  impregnata  colla  proporzione  del  io  al  13  per  100. 

Démaurcy  ha  immaginato  due  macchine  destituite  a sgrassare  e 
follare  il  panno.  J.a  pinna  ( lig.  1 ) consiste  in  due  cilindri  scanalali 
posti  al  di  sopra  di  uri  tino;  la  seconda  ( fig.  a)  è composta  di  un 
doppio  sistema  di  folloni  o purgatori.  Queste  macchine  , più  semplici 
e meglio  combinate  de’  folloni  ordinarj  , possono  essere  mosse  in- 
differentemente o da  una  ruota  idraulica  , oppure  da  uua  macchina 
a vapore,  o finalmente  da.  uu  cabeslan  , che  fatassi  girare  da  uomini 
O da  cavalli. 

Ecco  la  serie  delle  operazioni  che  esige  lo  sgrassamento  ed  il  fol- 
laniettlo  de'  panni  secondo  Démaurcy . 

Si  comincia  coll*  immergere  il  panno  nell’  acqua  corrente  , e lo 
vi  si  lascia  per  alcuni  giorni  ; poi  lo  si  bagna  con  dell'  acqua  che 
contenga  della  terra  a follone  bene  stemperata.  Finalmente  lo  si  sotto- 
pone all'azione  della  macchina  (fig.  1 ),  il  di  cui  scopo  è 1.“  di  to- 
gliere al  panno  uua  gran  quantità  dell'  olio  di  cui  si  è imbevuta  la 
lana  , come  pure  la  culla  dall’orsojo;  a.a  di  far  gonfiare  i fili  e ren- 
derne più  lasso  il  torcimento , a line  il  pelo  della  catena  e quello 
delia  trama  possano  intrecciarsi  e conseguentemente  feltrarsi. 

La  macchina  è disposti  uel  seguente  modo  : il  piallato  a a rin- 


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436  PAN 

chiude  un  tino  B lungo  quattro  piedi  e largo  tre  piedi.  Corrispondono 
al  disopra  di  questo  tino  i due  cilindri  c e d di  legno  duro , forniti 
di  grandi  scanalature;  i cardini  di  questi  cilindri  girano  in  cuscinetti 
di  rame  incassati  in  sostegni  di  ghisa  f,  f.  Un  ingranamento  g,  g dà 
ai  cilindri  la  celerità  conveniente  , e finalmente  un  volarne  A,  A regola  il 
movimento  della  macchina,  Alcuni  pezzi  di  legno  rotondati  m m,  servono 
di  guida  alla  pezza  di  panno  che  passa  fra  i cilindri. 

Si  può  passare  e ripassare  a questa  macchina  molte  pezze  di  panno 
cucite  insieme  alle  loro  estremità  e riunite  in  tela  senta  fine. 

I cilindri  scanalati  sono  stati  impiegati  con  poco  successo  per 
isharazzare  le  tele  di  lino  e di  cotone  : si  è riconosciuto  che  I'  azione 
della  scanalatura  sfilava  le  fibre  della  tela  , c ne  snervava  troppo  la 
tessitura  , ma  questo  sfilamcnfo  che  è un  difetto  per  la  tela  , diventa 
una  qualità  vamaggiosa  pel  panno. 

L’operazione  del  follameoto  succede  allo  sgrassamento;  la  mac- 
china fìg.  7 serve  convenientemente  a quest'  effetto. 

Una  macchina  a follare  qualunque  sia  la  sua  costrnltura  deve  pro- 
durre i seguenti , effetti  : 1.*  ritenere  il  panno  in  un  piccolo  spazio 
ripiegato  in  diversi  sensi  su  sè  stesso;  7°  volgerlo  e rivolgerlo; 
3.  comprimerlo  e riscaldarlo  nel  piò  gran  numero  possibile  de'puntit 
affinchè  le  fibre  tanto  della  catena  , quanto  della  trama  possano  ( coi 
mezzo  del  sapone  ) confondersi  insieme  e sfregarsi. 

La  differenza  essenziale  che  distingue  la  macchina  di  Démau- 
rey  dai  pestaloj  o mazzuoli  ordinarj , si  è che  questi  sono  pesantissi- 
mi . agiscono  per  percussione,  e consumano  una  forza  motrice  consi- 
derabile. Démaurey  fa  agire  questi  pestatoj  per  pressione,  cioè  follando 
sulla  stoffa  , mezzo  che  s'  avvicina  al  metodo  de’  cappellaj  per  formare 
il  loro  feltro. 

La  macchina  a follare  di  Démaurey  rappresentala  dalla  fig.  7 è 
composta  di  due  tini  A A di  dimensioni  ordinarie,  mantenuti  solida- 
mente in  una  forte  armadura  dai  cunei  x y. 

I pestatoj  o mazzuoli  b,  b di  legno  duro,  hanno  le  medesime  for- 
me, e le  medesime  dimensioni  di  quelli  in  uso  nelle  macchine  ordi- 
narie da  follare:  essi  sono  due  in  ciascun  tino;  i cilindri  c,  c servono 
d’appoggio  e di  guida  ai  mazzuoli,  che  sono  mossi  nella  miniera 
seguente. 

L’  asse  d al  quale  è applicato  il  motore  a due  gomiti  o manovelle, 
a ciascuna  delle  quali  è adattato  un  pezzo  di  comunicazione  li  , che 
corrisponde  ad  tiu  bilanciere  f.f  posto  alla  sommità  della  macchina, 
cd  il  cui  asse  di  rotazione  è in  o ; le  verghe  dei  due  pestatoj  souu 
sospese  alle  estremità  del  bilanciere.  Laonde  I’  asse  d non  può  volgersi 
senza  comunicare  un  movimento  alternativo  di  depressione  e di  eleva- 
zione al  pezzo  di  comunicazione,  e conseguentemente  al  bilanciere  f,  f\ 
che  dal  suo  lato  trasmette  un  movimento  analogo  ai  due  pestatoj  che 
tiene  sospesi.  Un  altro  bilanciere  g,  g,  simile,  comunica  un  movimento 
della  medesima  natura  ai  due  altri  pestatoj  ; ma  questo  movimento  è 
combinato  in  modo  che,  in  ciascun  tino,  un  pestatojo  sale,  mentre 
1’  altro  discende  e viceversa- 

I piloni  non  devono  innalzarsi  di  piò  di  4 * 5 pollici  , altronde 
si  può  variare  la  loro  alzala  avanzando  o rilrocedeudo  l’estremità  del 
pezzo  di  comunicazione  che  corrisponde  ai  bilancieri:  per  ottenere 
quest’  ellelto  sono  praticati  diversi  fori  nella  loro  lunghezza  ; ed  è m 
uno  di  questi  fori  che  s'introduce  la  chiavarda  di  sospensione. 


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PAN  437 

La  macchina  di  Dèmatircy  non  esige  che  una  debole  potenza  , 
perchè  t' pestalo]  si  fanno  equilibrio  a vicenda  , e gli  sfregamenti  sono 
molto  meno  considerabili  di  quelli  che  producono  i mazzuoli  delle  mac- 
chine ordinarie.  Esercitandosi  1*  azione  dei  mazzuoli  eoa  maggiore  ce- 
lerilà , il  panno  ai  riscalda  più.  prontamente  , ed  il  follameolo  si  ese- 
guisce in  un  tempo  più  breve. 

I tini  di  questa  macchina  sono  di  una  costrutfura  più  economica 
di  quella  delle  macchine,  ordinarie  : vi  s'impiegano  delle  doghe  soli- 
damente assicurale  »u  due  piani. 

Se  si  vuole  impiegare  un  motore  morto  per  mettere  in  movimento 
questa  macchina-»  si  pongono  all'estremità  dell'asse  d due  girelle  • di 
cui  l’una  si  iissa  all'  asse  e l’altra  >è  indipendente  : s’  insinua  una  leva 
forcuta  fra  le  due  girelle  » e servirà  per  fermare  la  macchina  o per 
rimetterla  in  attività  tosto  che  si  giudicherà  conveniente.  La  carrucola 
fissa  deve  avere  molte  gole , perchè  sì  possa  ritardare  od  aumentare  » 
giusta  il  bisogno  , la  celerità  de*  piloni. 

^ Tintura. 

Per  tingere  il  panno  ( V.  1’  art.  Tur  tu  ss  ) Boulaya  stabilisce  al 
fondo  della  caldaja  che  contiene  il  liquore  colorante  una  specie  di  la- 
minatoio , composto  di  due  cilindri  , ed  interamente  immerso  nel  ba- 
gno. Due  naspi  o torni  sono  posti  ai  due  lati  della  caldaja  » è avvolta 
sopra  uno  de'  torni  la  pezza  del  panno  che  deve  essere  tinto. 

Allorché  si  deve  eseguire  l'operazione  della  tintura  si  fa  passare 
l’estremità  anteriore  della  stoffa  fra  i cilindri  de’  laminato]  , e la  si 
conduce  sul  secondo  torno,  ove  deve  essere  fissata.  Ciascuno  di  questi 
torni  è fornito  di  una  manovella. 

Esseudo  il  tutto  cosi  disposto , si  avvicinano  i cilindri  del  lami- 
natoio quanto  bisogna  per  ben  comprimere  il  panno  , e si  mette  in 
movimento  il  torno  anteriore ; allora  la  stoffa  si  avviluppa  su  questo 
torno  , c si  sviluppa  dal  di  sopra  del  primo.  Si  continua  questa  ope- 
razione dall’uno  all’altro  fioo  a che  il  panno  avrà  preso  l'intensità 
del  colore  che  si  vuole  dargli. 

II  metodo  che  abbiamo  indicato  si  distingue  dagli  altri  metodi 
comuni  per  la  compressione  che  si  fa  subire  alla  stofTa  nel  bagno,  col 
mezzo  del  laminatajo." Questa  compressione  ha  per  iscopo  di  espellere 
dal  tessuto  l’ acqua  , di  cui  è sempre  impregnata  al  momento  della 
tintura  , a fine  che  il  colore  possa  insinuarsi  senza  impedimento , e 
traversarla  da  parte  a parte. 

’ _ - \ 

Lanamento  ilei  panno  (tav.  XXV  bis),  (l-j) 

Il  lanarpeolo  ha  per  iscopo  di  portare  all'  uoa  delle  superficie 
del  panno  il  maggior  numero  possibile  di  peli  per  formare  uua  la- 
nugine ben  nudrita  che  deve  coprire  interamente  la  sua  corda.  Un 
tempo  si  laoaya  con  uno  strumento  chiamato  incrocicchialo  ( croisée  ) 

( tig.  1 ) fornito  di  cardi.  Si  stendeva  il  piano  da  lattarsi  su  due  per- 
tiche orizzontali , sospese  al  soffitto  > allora  due  operaj , tenendo  Cia- 
scuno cittì  una  mano  opposta  un  incrocicchiato  fornito  di  cardi  , e col- 
l'altra un  incrocicchiato  voto,  innalzavano  nel  medesimo  tempo  le  braccia; 
ciascuno  di  essi  facevu  sgire  l' incrocicchialo  fornito  di  cardi  sulla 


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438  PAN 

parte  anteriore  del  panno,  mentre  coll’  incroci  cchiato  voto  sostenevano 
il  panno  per  di  dietro,  in  modo  che  la  stoffa  sulla  quale  operavano  ■ 
cardi  si  trovava  chiusa  fra  i due  incrocicchiali  , opposti  I’  uno  alt*  al- 
tro. Gl’  incrocicchiati  cosi  manovrali  percorrevano  successivamente  tutta 
1*  estensione  del  panno.  . ■ J 

Da  qualche  tempo  si  è ricorso  alle  macchine  da  -lanare,  il  di  cui 
travaglio  é più  regolare  , ed  incomparabilmente  più  pronto  e più  eco* 
nemico.  — • 

Una  macchina  a lanare  ( fig.  i e 3 ) è composta  delle  seguenti 
parti  : i.®  di  un  cilindro  A di  sei  a sette  piedi  di  lunghezza  e del 
diametro  di  tre  piedi  : la  auperlìcie  di  questo  cilindro  è coperta  di 
teste  di  cardi,  oppure  di  cardi  j i°  di  due  subbie  b,'c,  poste  ai  due 
lati  del  cilindro  z : è su  queste  subbie  che  si  avvolge  successivamente 
la  pezza  di  panno  sottoposta  al  lanameoto  ; 5.®  di  due  barre  d,  e,  cha 
si  possono  innalzare  od  abbassare  col  mezzo  delle  viti  x,yi  esse  re* 
golano  la  compressione  della  stoffa  sul  cilindro. 

Affinché  accada  il  lanameuto , bisogna  necessariamente  che  questo 
cilindra  A abbia  un  movimento  più  rapido  delle  subbie  : un  ingrana- 
mcnto  m,  n,  p determina  il  rapporto  della  loro  velocità. 

L’ ingranamento  é composto  di  un  pignone  n fissato  all*  asse  del 
cilindro  A , e di  due  ruote  dentate  eguali , m e p , adattate  all’  asse 
di  ciascuna  subbia.  Il  motore  agisce  io  su  una  manovella , oppure  su 
di  Una  girella  slabdita  ad  una  delle  estremità  dell'asse  del  cilindro. 

Ciascuna  di  queste  ruote  me/»  deve  essere  necessariamente  mu- 
nita di  una  leva  a lucheUo  ( levier  à verrou  ),  affinché  1’  operajo  che  di- 
rige la  macchina  possa  farla  subitamente  ingranare  e sgranare  se  bisogna. 

Ecco  il  motivo  che  rende  necessaria  questa  disposizione  : bisogna 
per  lanare  compiutamente  una  pezza  di  panuo,  farla  passare  e ripassare 
molle  vòlte  sopra  il  medesimo  cilindro  fornito  di  cardi  : deve  in  cia- 
scuno di  questi  passaggi  comunicare  direttamente  una  sola  subbia, 
col  suo  ingranamento  , coll*  asse  del  cilindro  A,  e I*  altra  subbia  deve 
seguire  liberamente  i movimenti  di  questa,  in  modo  che  il  panno  che 
si  avvolge  sulla  prima,  si  sviluppi  dalla  seconda  senza  impedimento.  Egli 
è evidente  che  tutte  le  volte  che  bisognerà  far  retrocedere  la  stoffa, 
cioè  svolgerla  nel  senso  contrario  , la  subbia  che  era  libera  dovrà  es- 
sere assoggettata  al  movimento  del  ciliudro  e l’altra  dovrà  sgranarsi. 

Le  diverse  macchine  a lanare  non  differiscono  essenzialmente  che 
per  la  posizione  delle  subbie  relativamente  al  cilindro.  Nella  maggior 
parte  queste  subbie  sono  poste  alla  medesima  altezza,  l’una-in  avanti 
e l’ altra  all’  indietro  , come  nella  fìg.  3.  In  alcune  altre  una  delle  me- 
desime è posta  al  di  sopra  del  cilindro,  e la  seconda  al  di  sotto:  questa 
disposizione  perù  i meno  comoda  della  antecedente. 

Tosatura  del  panno  ( t*v.  XXV  bis  ).  (,  •-) 

V * 

La  tosatura  del  panno  si  fa  con  delle  grandi  , forbici  poste  in 
movimento  dall’ operajo  slesso  senza  intermedio,  oppure,  con  mezzi 
meccanici. 

Prima  di  descrivere  le  macchine  per  tosare  esaminiamo  una  for- 
bice a mano,  di  cui  uon  si  è abbandonato  I*  uso  nella  tosatura  de'  paoni 
finissimi  pc’  quali  si  preferisce  la  perfezione  all'economia. 

Le  forbici  per  la  tosatura  hanuo  alle  lame  ( fig.  4 ) una  molla  z. 


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Goc 


PAN  43g 

che  tende  continuamente  ad  allontanarle  1' una  dall*  altra.  Un  macchi- 
nismo particolare  serve,  a facilitai  e l’ approssimaiioue  delle  due  lame 
al  momento  della  tosatura  : questo  macchinismo  rappresentato  separa- 
tamente dalla  fig.  5 è disposto  come  segue  : «lue  pezzi  i c g sono  riu- 
niti da  una  coreggia  a,  a:  il  pezzo  g chiamato  manico  abbraccia  il 
dorso  di  uua  delle  lame  , che  si  distingue  col  nome  di  coltello  Jem~ 
mina}  vi  ha  a ciascun  lato  del  manico  una  fibbia  di  ferro,  a cui  s’  at-> 
laccano  le  due  estremità  della  coreggia  a,  a ; l'altro  pezzo  si  chiama 
mazzuolo:  esso  porta  un' manico  che  impegna  1*  operajo  e serve  a 
dare  il  movimento  alla  lama  chiamata  coltello  maschio. 

Si  vede  nella  fìg.  4 la  posizione  che  occupano  il  manico  e , ed  il 
mazzuolo  i.  Il  coltello  femmina  b , b,  contro  il  di  cui  dorso  s’  appog- 
gia il  manico,  è caricato  di  un  peso  di  piombo  p,  sufficiente  per  as- 
sicurarlo sulla  tavola  a tosare.  È attaccato  fra  il  coltello  femmina  e la 
molla  z , nn  pezzo  di  legno  angolare  e,  che  serve  d’ impugnatura  al- 
I*  operajo,  che  lo  prende  colla  mano  sinistra. 

Il  tagliente  del  coltello  femmina  è molto  sottile  e terminato  da  un 
filo  quasi  insensibile:  quello  del  coltello  maschio  è piu  ottuso,  come 
pure  il  suo  tagliente.  Le  lame  hanno,  due  curvature  che  si  distinguono 
col  nome  di  calibro.,  I’  una  per  farle  poggiare  esattamente  sulla  tavola, 
e T altra  , affinchè  il  tagliente  pòssa  tosare  i peli  , in  tanta  vicinanza 
che  bisogni  al  fondo  della  stofia. 

Affinchè  il  giuoco  delle  forbici  sia  per  quanto  è possibile  eguale, 
facile  e dolce,  bisogna  che  la  molla  z,  in  forma  d’anello,  sia  molto 
arrendevole:  si  ottiene  questa  qualità  dall’ estensione  dell’anello  e dalla 
fabbricazione  eseguita  con  diligenza.  Si  dà  comunemente  un  piede  di 
diametro  all’anello  per  le  branche  vv  che  siano  di  178  18  pollici  di 
lunghezza.  Il  coltello  femmina  ha  7 jiollici  di  larghezza  in  basso  e 6 
pollici  in  alto  : il  maschio  è proporzionalmente  più  stretto  di  a a 3 
linee:  essi  pesano  insieme  t>8  libbre  (francesi):  finalmente  la  lun- 
ghezza totale  delle  forbici  è di  4 piedi  a 4 piedi  e mezzo,  ed  il  loro 
peso  è di  55  a 36  libbre. 

La  bontà  di  una  forbice  risulta  dalla  sua  buona  tempra  , da  un 
buon  calibro,  dalla  giusta  proporzione  delle  sue  parli  e dalla  diligente 
unione.  _ r 

Le  tavole  della  tosatura  devono  essere  convenientemente  imbottite. 
È utile  che  l’ imbottitura  sia  unita  e piana,  e non  convessa;  che  non 
aia  nè  troppo  dura  , nè  troppo  molle. 

Meccaniche  per  tosare  il  panno. 

Le  meccaniche  per  tosare  il  panno  spilo  di  due  specie.  Le  prime 
contengono  delle  forbici  ad  un  dipresso  simili  a quelle  che  abbiamo 
descritte  : esse  sono  distinte  col  nome  di  forbici  meccaniche:  le  altre 
ai  chiamano  tosatrici , ed  esse  rasano  il  panno  col  mezzo  di  lame  ta- 
glienti adattate  ad  una  ruota  o ad  un  cilindro  che  gira. 

. \ 

Forbici  meccaniche  ( tav.  XXVI).  (■}) 

Le  macchine  conosciute  sotto  il  nome  di  forbici  meccaniche  sono 
ordinariamente  composte:  t.*  di  grandi  forbici  a due  coltelli,  di  cui 
1*  uno  è fisso  e l’altro  è mobile,  cioè  fornito  di  un  piccolo  movi- 


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*44»  PAN 

mento  di  frt  e viene,  da  oci  deriva  l'azione  delta  tosatura  i questo  mo- 
vimento è prodotto  da  un  asse  a «ornilo  o manovella  ; a."  d’ una  sub-  * 
bia  snlla  quale  è avvolto  il  pauno  da  tosarsi  ; 3.°  di  un  cilindro  riyestito 
di  punte,  che  attirano  il  panno  per  fargli  sostenere  la  tosatura  suc- 
cessivamente su  tutta  la  sua  superfìcie;  4-°  di  un  cilindro  a spazzola 
posto  fra  la  subbia  e le  forbici  per  rialzare  i peli  del  panno  prima 
della  tonditura.  Tutte  queste  parti  sono  combinate  insieme  o col  mezzo 
d'  ingra tramenìi , oppure  di  coregge  senza  fine  che  trasmettono  a cia- 
scuna di  esse  il  grado  di  celerità  convenientei 

Le  figure  tea  indicano  due  meccaniche  a tosare,  che  non  diffe- 
riscono fra  di  loro  che  per  la  natura  del  movimento  trasmesso  al  col- 
tello mobile.  Nelle  due  figure  le  medesime  lettere  indicano  i medesimi 
oggetti.  Laonde  a indica  la  subbia  che  porta  la  pezza  di  pauno  da 
tosarsi  ; — b il  cilindro  a spazzola  che  , fregando  il  panno  che  passa 
al  di  sotto  di  questo  cilindri),  ne  rialza  il  pelo:  è all'asse  di  questo 
cilindro  che  sono  adattati  i gomiti  (altramente  detti  manovelle) , che 
agiscono  sul  coltello  mobile  , per  1'  intermedio  di  un  regolo  o d’  una 
coreggia  ; è all'  estremità  di  questo  asse  che  il  motore  esercita  la  sua 
azione  ; — c il  coltello  mobile  delle  forbici  ; — il  il  coltello  fisso  : 
ordinariamente  una  molla  comprime  la  superficie  superiore  del  coltello 
mobile,  affinchè  il  suo  tagliente  s'appoggi  meglio  sul  panno;  — f il 
cilindro  rivestito  di  punte,  il  quale  attira  progressivamente  il  paDno. 

Si  rimarca  nella  fìg.  i,  che  il  coltello  mobile  c , avendo  le  sue 
due  estremità  ritenute  in  una  scanalatura  , si  muove  paralellamente  a 
aè  stesso,  allorché  è tirato  dall*  azione  delle  manovelle  x,  x,  e respinto 
dalla  reazione  delle  molle  y, y.  Questo  metodo  è vizioso  perchè  si  ri- 
trova ima  troppo  grande  quantità  di  peli  nel  medesimo  tempo  rinchiusi 
fra  i due  taglienti , in  modo  che  l' azione  delle  forbici  diventa  faticosa 
ed  esige  un  troppo  grande  sforzo. 

La  disposizione  delle  forbici  indicata  dalla  fìg.  a deve  essere  pre- 
ferita. Il  coltello  mobile  c è fornito  di  un  movimento  alternativo  cir- 
colare, come  le  /orbici  a mano  ; il  suo  centro  di  rotazione  è in  v ; il 
giuoco  della  manovella  x l’attira  da  sinistra  a dritta,  e la  reazione 
della  molla  y gl’imprimé  un  movimento  cnnjrario.  Si  vede  che  una" 
corda  m,  m,  m stabilisce  la  comunicazione  fra  la  manovella  e l’estre- 
mità p del  coltello  mobile,  e ebe  un'altra  corda  n riunisce  questo 
medesimo  punto  alla  molla  y. 

La  macchina  di  Fryer  produce  tre  operazioni,  essa  Iosa  il  panno, 
lo  spazzola  dopo  la  tosatura  e lo  cilindra.  Questa  macchina  è rap- 

firesentata  in  profilo  dalla  fìg.  3,  e si  vede  nella  fig.  4 e 5 il  piano  e 
’ elevamento  del  meccanismo  delle  forbici  disegnato  su  di  una  scala 
più  grande. 

Le  forbici  che  Fryer  ha  adottato  sono  formate  di  tre  pezzi,  due 
mobili  a,  a (fig.  4)  ed  uno  fisso  b,b.  Gli  assi  di  rotazione  c,  c delle 
lame  mobili  corrispondono  alle  due  estremità  della  lama  fissa.  Al  di 
sopra  delie  lame  mobili  a^a  (fig.  5 ) si  trovano  due  molle  d,  d de- 
stinate a comprimerle.  La  pressione  di  queste  molle  si  regola  a volontà 
col  mezzo  delle  viti  r,  r che  agiscono  sulla  estremità  ripiegata  x,  x di 
ciascuna  molla. 

La  lama  fissa  è piana  : le  due  mobìli  hanno  una  leggiere  conves- 
sità dal  lato  del  tagliente.  Un  asse  a gomito  m,  m ( fig.  4 ) mette  in 
movimento  le  lame  mobili  per  1’  intermedio  dei  pezzi  di  comunicazio- 
ne n,  ni  ed  un  ingranamene  p,  p determina  la  celerilà  del  movimento. 


PAN  44 1 

Si  distinguono  ( frg.  5 ) tutte  le  parti  della  macchina  vedute  in 
profilo.  Il  motore  agisce  sulla  manovella  i,  all’asse  della quale  si  trova 
lo  ruota  dentata  a , che  s*  ingrapa  col  pignone  3 , fissato  sull'  asse  a 
gomito.  Noi  abbiamo  dettocene  quest’  asse  a gomito  trasmette  il  mo- 
vimento alle  lame  mobili  coll1  intermedio  di  due  pezzi  di  comunica- 
zione ; questi  pezzi  sono  indicali  dalle  cifre  4.4- 

Una  vite  senza  fine  , adattata  all’  asse  della  manovella  i,  trasmette 
H movimento  ad  una  ruota  5 , il  di  coi  albero  inclinato  6.  6 , è mu- 
nito di  un'altra  vite  senza  fine  n,  ebe  agisce  sulla  ruota  dentala  8, 
per  far  girare  colla  necessaria  celerilà  la  subbia  di  scarico  9;  è cosi 
che  si  chiama  il  cilindro  che  riceve  il  panno  dopo  la  tosatura,  la 
spazzolatura  ed  il  cilindramento. 

li  panno  che  si  vuole  sottoporre  all’  azione  della  macchina  di 
Fryer  passa  per  prima  cosa  fra  Je  dite  sbarre  io,  to,  le  quali  hamlo  per 
iscopo  di  togliere  le  pieghe  e di  stendere'  egualmente  la  superficie  del 
panno  in  tutta  la  sua.  larghezza.  Il  panno  segue  la  traccia  punteggia- 
ta 11,  it;  incontra  la  tavola  13,  ra,  sulla  quale  si  stende  onde  subire 
l’ operazione  deìla  tosatura.  Questa  tavola,  che  gira  all’  intorno  del 
centro  i3,  può  ricevere  diverse  ioclioazioni  col  mezzo  della  vite  i4- 

Il  paun^  discende  in  seguita,  e passa  davanti  un  tubo  cilindri- 
co t5  , fornito  di  fori  die  danno  passaggio  al  vapore  dell’acqua  calda 
ebe  è destinata  ad  inumidire  e raddolcire  il  panno  ; il  quale  dopo  es- 
sere passato  avanti  il  tubo  i5  incontra  il  cilindro  a spazzola  16,  il  di 
cui  movimento  di  rotazione  agisce  ih  senso  contrario  della  direzione 
della  stoffa,  discendendo;  questo  cilindro  a spazzola  é destinato  ad 
adagiare  il  pelo  del  panno. 

La  macchina  di  Fryer,  (mona  pei  panni  di  mediocre  larghezza, 
è mossa  da  una  piccola  macchina  a vapore  , nella  quale  il  vapore  che 
opera  non  è punto  condensato  da  un’  injezione  di  acqua  fredda,  come 
si  pratica  comunemente;  ina  è impiegala  utilmente  per  riscaldare  i 
cilindri  sopra  indicati. 

Tosatrici  ( tav.  XXVII).  fi) 

• Vi  hanno  tosatrici  a lame  piane  cd  a lame  elicoidi.  Noi  parleremo 
di  queste  seconde  perchè  rendono  migliore  servizio  e sono  d’  inven- 
zione di  Price. 

■ L’oggetto  della  macchina  di  Price  è di  tosare  il  panno  con  cele- 
rità. La  pezza  di  panno  è posta  sa  due  cilindri  a e b ( fìg.  1 ) di  cui 
essa  inviluppa  I’  uno  meotre  che  si'  svolge  dai  di  sopra  dell’  altro  : il 
panno  prima  di  passare  sotto  il  tagliente  delle  lame  che  devono  to- 
sarlo, incontra  delle  coregge  senza  fine  d,  d,  fornite  di  punte  : queste 
coregge  lo  strascinano  col  loro  movimento  e Io  dirigono  ; da  là  passa 
sotto  il  tagliente  delle  lame,  poi  si  ripiega  sotto  il  cilindro  0,  e ter- 
mina al  cilindro  o subbia  di  scarico  b. 

Le  lame  taglienti  sono  disposte  all’  intorno  di  uq  cilindro  A,  A ; 
esse  vi  sono  oblique  relativamente  al  suo  asse  ; ma  sono  paralelle 
fra  di  loro,  ed  hanno  una  leggiere  curvatura  elicoide:  tali  sooo  le 
parli  principali  drlla  macchina  di  cui  siamo  per  esaminare  i dettagli. 

Il  cilindro  delle  lame  di  cui  si  vede  un  frammento  disegnato  ' su 
di  una  scala  maggiore  in  A,  A (tìg.'4)  è fornito  di  sei  o di  uu  mag- 


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41a  PAN 

gioì-  numero  ili  lame  X,  z,  fìssale  sulla  sua  circonferenza.  Cna  lama 
immobile  y é posta  immediatamente  al  di  sotto  del  cilindro;  il  sub  ta- 
gliente corrisponde  quasi  perpendicolarmente  all'  asse  di  questo  citili- 
dro  , al  quale  è paralello.  • 

L'  obliquità  delle  lamé  elicoidi  x,  * , per  rapporto  all*  asse  del 
cilindro,  è tale  che  al  momento  in  cui  I' estremità  dell’ u da  cessa  di 
essere  in  contatto  colla. lama  fìssa,  la  lama  arguente  comunica  la  sua 
azione  all'  altra  estremità  del  cilindro.  È dunque  passando  fra  la  lama 
immobile  y,  ed  il  cilindro  volgente  A,  A,  che  il  panno  è tosato.  L’o- 
bliquità delle  lame  elicoidi  ha  per  i scopo  di  produrre  un’  azione  una-  ’ 
Ioga  a quella  delle  forbici  ordinarie.  Le  branche  delle  forbici  tagliano, 
come  si  sa,  avvicinandosi,  un  piccolo  numero  di  peli  che  s’invilup- 
pano successivamente  fra  i loro  taglienti  i se  il  movimento  di  qurste 
branche  fosse  paralello  invece  di  essere  angolare,  egli  è evidente  che 
i taglienti  , incontrando  ■ peli  su  tutta  la  loro  lunghezza  , soffrireli- 
bero  una  troppo  grande  resistenza.  Accederebbe  questo  medesimo  in- 
conveniente nella  tosatrice  , se  il  tagliente  delle  Lame  del  cilindro  vol- 
gente fosse  paralello  ài  tagliente  della  lama  fissa. 

Il  (ranno  è teso  , secondo  I9  sua  larghezza  , da  coregge  0 fasce  di 
tensiooé  d,  d\  le  girelle  n d in  allo,  sulle  quali,  passano  queste  co- 
regge o fasce  di  tensione  d,d  divergenti  fra  di  loro  (come  si  vede 
nella  fig.  3 che  rappresenta  le  basi  do'  sostegni  belle  girelle  ).  Queste 
basi  l\  ■ sono  adattate  ad  un  telaio  di  ferro  3,  3,  3,  3,  (issato  all’  ar- 
tnadura  della  macchina  : si  può  dar  loro  un  allontanamento  maggiore 
col  mezzo  delle  vili  3,  3 che  fanDo  porte  di  un  asse  volgente  4,  4 > 
ciascuna  di  queste  viti,  ■ di  cui  passi  sono  in  senso  contrario,  traversa 
una  madrevite  posta  al  di  sotto  di  una  delle  basi  1,  1. 

Egli  è evidente  che  se  si  volge  la  manovella  6 in  un  senso,  si  au- 
menterà P allontanamento  delle  basi  i,  1 ; e se  la  si  volge  in  senso 
contrario,  k>  si  diminuirà.  Sono  poste  su  queste  basi  i sostegni  delle 
girelle  che  acquistano  in  conseguenza  il  medesimo  grado  di  diver- 
genza ( V.  nella  fig.  £ uno  di  questi  sostegni  disegnato  su  di  uoa  pic- 
cola scala  ). 

La  divergenza  delle  carrucole  ha  per  iscopo  di  aumentare  la  ten- 
sione del  panno  all’ avvicinarsi  delle  lame  taglienti. 

Il  panno  ba  de'  lembi  che  sono  più  densi  del  resto  della  stoffa  , 
e che  bisogna  sottrarre  dall'azione  della  tosatura:  a quest'effetto  sì 
fa  loro  provare  una  piccola  depressione  allorché  passano  in  vicinanza 
delle  lame  taglienti.  È per  ottenere  quest*  intento  .che  il  sostegno  o 
( fig.  3 ) , sul  quale  posa  la  parte  del  panno  che  deve  subire  la  tosa- 
tura, è formata  come  l’indica  la  fig.  4- 

Ciascuna  delle  estremità  di.  questo  sostegno  s'  abbassa  allorché  i 
lembi  non  incontrano  il  tagliente  delia  lama  fissa.  Si  vede  una  di  que- 
ste estremità  in  B : essa  è formata  di  un  certo  dumeto  di  pezzi  sottili 
e stretti  , nominati  colanti  (coulans),  posti  in  un  infossamento  in  cut 
essi  possono  avere  un  piccolo  movimento  di  elevazione  e di  depressione 
che  loro  è comunicato  da  una  barra  g , la  di  cui  estremità  è tagliata 
io  ugnatura  , e che  scivola  orizzontalmente  nel  fondo  dell’  infossamento 
sotto  i colanti,  in  mòdo  di  farne  sortire  un  più  o meno  gran  numero. 
La  barra  g porta  una  gopiglia  A , che  passa  a traverso  un  intaglio 
praticalo  nel  pezzo  JV  (fig.  6),  e comunica  colle  scanalature  t,  poste 
sulla  piastra  esteriore  di  questo  stesso  pezzo  N. 


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PAN  44  3 

Con  questo  mezzo  la  lunghezza  del  sostrgoo  s*  aggiusta  alla  lar- 
ghezza che  le  fasce  di  tensione  fanno  prendere  al  panno. 

Il  sostegno  di  cui,  noi  abbiamo  detto  ( %.  6)  è coperto  da  molte 
piegature  <lt  flanella  o di  pauoo  , fissate,  da  una-  parte,  sul  davanti 
del  pezzo  N , e dall’altra  su  di  una  piastra. 

Al  di  sopra  del  sostegno  o si  trova  da  un  lato  la  lama  fissa  che 
è mantenuta  al  di  sotto  di  un  beccatello  r,  ritenuto  dalla  madrevite 
sv  su  di  un  sostegno  cavo  T,  che  si  prolunga  da  un  lato  all'  altro 
della  macchioa  la  fama  sta  all'  edificio  col  mezzo  di  una  cerniera  p 
sulla  quale  si  può  volgere  quando  si  vuole  affilarla.  Il  sostegno  T è 
ritenuto  con  degli  uncini  che  si  portano  sotto  la  barra  trasversale  del  - 
1’  edifizio.  ' , 

Si  trova  in  faccia  della  lama  fissa  un  altro  sostegno  cavo  V,  che 
porta  de'  piccoli  pezzi  di  metallo  rappresentati  dalla  lig.  y ; i quali  es- 
sendo elastici  producono  sul  panno  una  pressione  dolce  che  lo  ritiene 
prima  di  passare  sotto  la  lama  fissa.  Il  sostegno  V,  come  pure  d so- 
stegno T,  sono  montati  a cerniera. 

Le  iaòie  elicoidi  del  cilindro  sono  ritenute  da  beccatelli  che  for- 
mano delle  viti  mordenti  ; il  che  permette  di  regolare  convenientemente 
la  posizione  delle  lame. 

Il  cilindro  A A ( fig.  i e a ) è sostenuto  da  colletti  che  si  abbas- 
sano e si  alzano  a volontà  col  mezzo  di  uua  catena  ■{,  fissata  a cia- 
scuno di  essi  , e che  s’  ingrana  col  pignone  i5  mosso  da  una  mano- 
vella f.  I pignoni  i5,  i5  , che  corrispondono  alle  due  catene,  sono 
montati  sul  medesimo  asse  e girati  dalla  medesima,  manovella. 

(Fig.  a).  Il  meccanismo  indicato  , dalle  cifre  3,  3;  4,  4;  5 5; 
6 e j , serve  ad  innalzare  od  abbassare  il  sostegno  o sulla  cui  som- 
mità si  effettua  la  tosatura.  Egli  è evidente  che  questo  sostegno  deve 
essere  abbassato  tutte  le  volte  che  si  tratta  d’ introdurre  I’  estremità 
della  pezza  del  panno  nella  macchina , c che  bisogna  iu  seguito  in- 
nalzarlo fino  al  punto  che  è necessario  , affinchè  la  lama  fissa  , che 
riposa  su  di  un  sostegno  a cerniera  sia  avvicinata  quanto  bisogua  al 
tagliente  delle  lame  elicoidi  fissate  sul  cilindro  A A. 

( Fig.  a ).  Il  movimento  di  elevazione  e di  depressione  è trasmesso 
al  sostegno  o nel  modo  che  segue.  Le  sue  estremità  sono  mantenute 
in  iscanalature  che,  durante  il  suo  movimento,  gl' impediscono  di  de- 
viare dalla  verticale;  due  pezzi  di  coinuuicaziooe  3,4;  3,4  sono  fis- 
sati alla  cerniera  in  basso  di  questo  sostegno  ; essi  hannò  il  loro  cen- 
tro di  rotazione  4 4;  ed  al  mezzo  della  loro  lunghezza  portano  dei 
regoli  orizzontali  5,5,  la  di  cui  estremità  tagliata  a denti  , s’ingrana 
col  pignone  6,  mosso  dalla  manovella  y.  Ciascuno  de' pezzi  di  comu- 
nicazione 3,  4;  3,  4 è formato,  di  due  pezzi,  che  si  riuniscono  a punto 
d’inserzione  x,x  di  ciascuno  de’ regoli  5,5. 

Ogni  volta  che  la  manovella  y è posta  in  movimento,  il  pignone  fi 
opera  necessariamente  sui  denti  do*  regoli  5,  5 e li  attira  , oppure  li 
respinge  secondo  il  senso  della  sua  rotazione.  Suppouiam  che  esso  gli 
attiri,  egli  è evidente  che  i due  pezzi  di  comunicazione  3,  4;  3,  4 for- 
meranno un  angolo,  come  1*  indicano  le  linee  punteggiate,  ed  il  so- 
stegno o si  abbasserà  tanto  più,  quanto  meno  quest’  angolo  sarà  ottuso. 

II  movimento  dei  pignone  6 nell’  altro  senso  produce  l’ effetto 
contrario  , cioè  il  sostegno  o è rialzato  pel  raddrizzamento  de'  pezzi  di 
comunicazione  3,4;  3,4  che  l’avvicinano  alla  linea  retta. 

\ ■ 


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444  PAN 

Risulta  da  tutto  ciò  che  noi  alitiamo  detto  che  il  panno  da  te- 
larsi è avvolto  su  di  uoa  subbia  del  travaglio  a ( fig.  i ),  e da  li  si 
dirige  sul  sostegno  o ove  si  effettua  la  tosatura,  ma  prima  di  giungere 
al  sostegno  si  ripiega  sopra  una  tavola  inclinata  , ai  due  lati  della 
quale  si  trovano  due  coregge  senza  fine  d,d,  fornite  di  punte  : que- 
ste coregge  a motivo  del  loro  movimento  continuo  di  circolazione 
attirano  il  panno , e gli  danno  uoa  tensione  conveniente  sulla  sua 
larghezza.  , 

Il  panno,  passando  sul  sostegno  o,  è compresso  sul  davanti  da 

Siccole  lame  elastiche  adattate  a sostegno  V , e dall’  altro  dalla  lama 
ssa,  retta  da  un  altro  sostegno  T ad  uu  dipresso  simile.  Le  lame  del 
cilindro  A A incontrano  il  panno  in  questa  posizione,  ed  ha  luogo  la 
tosatura. 

Il  panno  si  ripiega  al  di  là  del  sostegno  sul  cilindro  c , e si  di- 
rige sulla  subbia  del  travaglio  b , ove  si  avvolge.  Il  ciliodro  c combi- 
nato con  un  altro  cilindro  f,  posto  al  disotto  l'orina  uua  specie  di  la- 
minatoio, o,  per  meglio  dire,  di  mangano  cilindrico,  che  dà  al  panno 
l’apparecchio  chiamato  lustro  ; alcuni  pesi  regolano  la  compressione 
di  questi  cilindri  P uno  contro  P altro. 

Degl*  ingrauameuti  e delle  girelle  fornite  di  coregge  senza  fine 
trasmettono  alle  diverse  parti  della  macchina  de’  movimenti  di  rota- 
zione , le  di  cui  celerità  rispettive  sodo  state  determinate  dall’  espe- 
rienza. . • 

La  macchina  può  essere  mossa  da  un  motore  qualunque  , ma  é 
riserbato  all’  operajo  che  la  djrige  di  far  volgere,  allorché  bisogna: 
i.*  la  manovella  per  abbassare  od  alzare  il  sostegno  o\  a.*  la  mano- 
vella che  agisce  sul  meccanismo  destinato  a alzare  il  sostegno  ed  abbas- 
sare il  cilindro  A , A. 

Lustro  ( tav.  XXVII  ).  ff| 

Le  macchine  per  lustrare  sono  composte  di  un  numero  più  o 
meno  grande  di  cilindri  fra  i quali  si  fa  circolare  la  stoffa  , le  di  cui 
estremità  sooo  avviluppate  su  subbie  fornite  di  manovelle.  Allorché  si 
fa  girare  una  di  queste  subbie,  la  stoffa  s’avvolge  di  sopra  progres- 
sivamente , e si  sviluppa  colla  medesima  proporzione  dal  di  sopra  del- 
l’altra. La  fig.  8 rappresenta  una  di  queste  macchine. 

Per  ben  luslrare  le  stoffe  bisogua  ordinariamente  impiegare  tutto 
ad  un  tratto  pressione,  sfregamento  e forte  calore.  Questi  tre  effetti 
sono  prodotti  da  una  macchina  semplicissima  , che  consiste  comune- 
mente in  tre  cilindri  soprapposti,  di  cui  uno  è di  rame  o di  ferro 
travagliato,  ed  i due  altri  di  legno  o meglio  aocora  di  carta.  Se  tutti 
i cilindri  fossero  metallici , come  nei  laminatoj , la  loro  inflessibilità 
reciproca  taglierebbe  le  stoffe.’ Fu  dunque  bisogno  combinare  con  un 
cilindro  durissimo  degli  altri  che  fossero  suscettibili  di  una  certa  fles- 
sibilità. Il  cilindro  metallico  è voto  onde  ricevere  delle  sbarre  di  ferro 
arroventato  : esso  sta  uel  mezzo  dei  due  altri  cilindri. 

La  stoffa  passa  fra  il  cilindro  inferiore  e quello  di  mezzo,  poscia 
ripassa  fra  quest’  ultimo  ed  il  cilindro  superiore,  in  modo  che  sorte 
dal  lato  opposto  a quello  per  cui  è entrata. 

I cilindri  sono  urdioariameule  posti  in  moto  da  un  cabestan  col 
quale  essi  comunicano  col  mezzo  di  un  iogranamento  : alcune  volte 
sodo  mossi  o da  uua  ruota  idraulica  o da  una  macchioa  a vapore. 


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PAN  445 

I cilindri  di  legno  si  fendono  e si  sfigurano  facilmente.  Questo 
grave  inconveniente  ha  determinalo  i fabbricatori  a servirsi  di  cilindri 
di  caria  , che  uniscono  alle  proprietà  di  conservarsi  per  molto  tempo 
•enea  soffrire  alterazione , quella  di  dare  alle  stoffe  un  lucido  più 
perfetto. 

I cilindri  di  carta  sono  composti  di  due  forti  lamine  di  rame  o 
di  ferro  fuso,  attraversati  al  centro  da  una  chiavarda  od  aoima.  Questa 
chiavarda  £ fissamente  aderente  all*  una  delle  piastre,  ma  le  traversa  li- 
beramente : l'estremità  che  corrisponde  a quest*  ultima  è fatta  a vite 
per  ricevere  l'azione  di  una  madrevite  che  operando  sulla  piastra 
mobile  possa  avvicinarla  più  o meno  all’altra.  • 

Si  pone  fra  le  due  piastre  una  grande  quantità  di  foglj  di  carta, 
tagliata  circolarmente,  e che  abbia  un  diametro  un  poco  più  grande 
di  quello  delle  lamine. 

Prima  di  porre  i foglj  di  carta  si  deve  aver  cura  di  comprimerli 
fra  piastre  di  ferro  riscaldato  , e di  forarli  in  seguilo  al  centro,  affin- 
chè la  chiavarda  possa  passare  esattamente  a traverso  la  loro  apertura. 

Bisogna  che  1 foglj  di  carta  siano  sommamente  compressi  : a que- 
st’ effetto  non  si  comprime  che  una  piccola  quantità  di  foglj  alla  volta, 
e se  ne  aggiungono  de*  nuovi  su  quelli  di  già  compressi  tiuo  a che 
si  sarà  otteoula  la  lunghezza  che  ai  vuol  dare  al  cilindro. 

Si  serve  per  eseguire  questa  pressione  parziale  di  molti  dischi  di 
legno  e di  ferro,  gli  uni  e gli  altri  di  un  diametro  maggiore  di  quello 
che  si  vuol  dare  al  cilindro.  Quelli  di  legno  devono  avere  tre  o quat- 
tro pollici  di  densità  , quelli  di  ferro  Ire  o quattro  linee.  Essi  sono 
forati  nel  mezzo,  secondo  la  forma  rotonda  o quadrala  dell'anima. 

Si  pone  in  piedi  sul  piano  di  un  forte  strettojo  1*  albero  del  ci- 
lindro, fornito  della  piastra  fissa  che  gli  serve  di  base  : vi  si  aggiu- 
stano de’foglj  di  carta  solo  fino  all’altezza  di  quattro  o cinque  pol- 
lici : si  riempie  in  seguito  la  lunghezza  della  chiavarda  restante  con  dei 
dischi  di  legno,  avendo  in  vista  di  separare  ciascuno  con  un  disco  di 
ferro  , che  serve  a mantenerli  ed  a dar  loro  della  consistenza. 

Ciò  fatto  si  abbassa  il  mantello  dello  strettojo  che  deve  portarsi 
sul  disco  superiore  e si  comprime  quest’  insieme  colla  maggior  forza. 

Dopo  due  ore  di  pressione,  si  comprime  ancora  , e quando  la 
leva  si  rifiuta,  si  lascia  il  tutto  in  riposo  per  qualche  tempo.  Si  ripete 
quest*  operazione  fornendo  1*  albero  di  nuovi  foglj  fino  all*  altezza  con- 
veniente -,  ed  a misura  che  la  loro  quantità  a’ innalza  si  diminuisce 
il  numero  de*  dischi. 

Allorché  si  è posto  in  questo  modo  un  sufficiente  numero  di  fo- 
glj di  carta,  si  chiude  fortemente  la  piastra  mobile  che  li  copre  , col 
mezzo  della  madrevite  mossa  da  una  leva. 

Si  mrtte  il  cilindro  di  carta  cosi  formato  sul  torno,  ove  lo  si 
travaglia  colla  maggiore  precisione. 

I cilindri  di  caria  danno  alla  superficie  delle  stoffe  che  vi  si  pas- 
sano sopra  , un  lucido  meno  vivo  di  quello  che  si  ottiene  culla  com- 
pressione immediata  d’ un  cilindro  metallico  ; ma  il  primo  conserva  ai 
disegni  del  tessuto  tutta  la  loro  purità  , che  si  trova  sensibilmente 
alterala  per  1’  azione  troppo  violenta  del  cilindro  metallico.  I cilindri 
di  legno  non  danno  alcun  lucido  ed  imprimono  le  loro  vene  porose 
alla  superficie  della  stoffa  che  toccano. 

Noi  abbiamo  detto  che  di  tre  cilindri  che  compongono  una  mac- 


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446  PAN 

china  a lustrare  , quello  di  mezzo  è ordinariamente  metallico.  ^Questa 
disposizione  conviene  benissimo  per  certe  stoffe;  ma  per  quelle  di 
seta,  la  di  cui  superficie  deve  essere  il  più  brillante  possibile,  si  pre- 
ferisce  frequentemente  d'  impiegare  due  cilindri  metallici  ed  un  inter- 
medio di  carta. 

Si  accostuma  poi  di  dare  specialmente  al  panno  il  lustro  nel  modo 
seguente  : 

È però  sempre  dopo  la  tosatura  che  il  panno  deve  subire  1*  o- 
perazioue  del  lustro  benché  lo  si  effettui  col  mezzo  di  stretto). 

Affinchè  la  stoffa  possa  essere  posta-  sotto  lo  strettnjo  deve  essere 
piegata  a fuglj  fra  i quali  si  pongono  de'  cartoni.  Si  dispone  sul  piano 
dello  slrettojo  una  pila  di  venticinque  o trenta  pezze  di  stoffa  cosi 
piegale  e cartonate.  Si  copre  questa  pila  di  una  piastra  di  ferro  battuto 
di  tre  o quattro  linee  d>  denso  è,  e calda  fino  a rosso.  Egli  è evidente 
che  il  calorico  troppo  violento  della  piastra  rovinerebbe  le  stoffe,  se 
essa  vi  fosse  posta  immediatamente  di  sopra;  lo  si  deve  separare  con 
una  tavola  e con  alcuni  grossi  cartoni. 

Allorché  il  lutto  è cosi  disposto  , si  chiude  lo  strettojo  , e vi  si 
lasciano  le  stoffe  in  compressione  per  dodici  o quindici  ore. 

Si  rimutano  in  seguito,  cioè  si  ripiegano  e si  cartonano  di  nuovo, 
in  modo  che  la  piega  del  foglio  , formata -dal  margine  del  cartone  si 
v.  trovi  posta  fra  gli  stessi  cartoni  , per  esservi  appianata  , compressa  e 

lustrala  , come  le  altre  parti  s si  comprimono  una  seconda  volta  pro- 
cedendo come  nella  prima. 

P.  I.  Marperger,  Beschreibung  des  Tuchmachcrhandwerk  ; Leipzig, 
1725,  in  8.° 

Boi  and  de  la  Pia  libre , V Art  de  preparer  et  <V  imprimer  ìes  éiojjes 
en  lainet  , ecc.  } Paris  , 1780,  in  fui. 

Encyclopéilie  méthodique , Manufactures,  Aris  et  MélierSy  voi.  I,  II  ; 
Paris,  1784,  in  4<> 

IVillshire  Clothier , Practical  observations  on  wool  and  woolen 
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J.  Anstice  , Obscnation  on  thè  nature  and  thè  necessily  of  intro- 
ducting  improved  machinery  inlo  thè  IVoolen—  Manifactury  ; London, 
1802  , in  8.° 

I.  G.  Scheibler , gruiullichc  , und  praktische  Anweisungfeine  wol- 
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I.  II.  IH.  Poppe , Geschichte  der  Technoiogie , Bd.  I;  Gdttingen  , 
1807,  in  8.*,  p.  2;2  e seg.  Geschichte  der  s volita  manufacluren. 

Journal  fur  Pabnk  . ecc.  Bd.  XVI;  Leipzig,  1799,  in  8.°,  marz, 
p.  25o  e seg.  Robert  Mtller's  IVcbemaschine.  — Bd.  XXXIII  , 1807 
decomber  , p.  475  e seg.  t’erbesserte  IPebersthiile.  — Neua,  Journal 
Jiir  Fabrìken  , ecc.  Leipzig,  t8og.  licer  tu'. ì IVcbemaschine. 

John  Duncan  , practical  and  descriptive  Essays  on  thè  art  of 
IVeaviug  IL  P.  Glasgow,  1807,  in  8.* 

I.  U.  M.  Poppe , Eucyclopcdic  des  g esammten  Maschincnwesens , 
toin.  V;  Leipzig,  1810,  in  8.°,  p.  91  e seg. 

J.  A.  Borgnis , Traile  compiei  de  mecanique  appliquee  aux  arts  ; 
Paris  , 1820  , iu  4.® 


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PAP 


447 

PAPAIA  ( Sego  di  ) ( Carica  papaya  ).  — Vauqticlin  ha  fatto 
1’  analisi  di  questa  straordinaria  sostanza  vegetabile  e ue  ebbe  i se- 
guenti risullamenti. 

Il  sugo  di  papaja  condensato  a Isole  è di  un  bianco  gialliccio; 
in  alcuni  lunghi- è di  un  bianco  perfetto  e trasparente.  Seccato  esat- 
tamente è frangibile,  pulverulento,  si  fonde  presto  al  fuoco  , in  bocca 
eccita  la  sciliva.  Attrae  avidamente  l'umidità  dell'aria,  ed  in  seguito 
si  converte  in  una  massa  viscosa  che  si  copre  Hi  muffa. 

L' acqua  fredda,  e meglio  ancora  la  tiepida,  lo  disciolgono.  Por- 
tata la  dissoluzione  al  grado  dell'  acqua  bollente,  s'  intorbida  e si  coa- 
gula. L'alcooie  e gli  acidi  minerali  vi  producono  un  abbondante  pre- 
cipitato. 

il  sugo  di  papaja  non  arrossa  la  tintura  di  tornasole. 

Gettando  sui  carboni  ardenti  il  sugo  di  papaja,  esso  si  ritriuge 
e brucia  spargendo  un  odore  fetido  ammoniacale. 

Sottoposto  alla  distillazione,  dà  molto  carbonato  d'ammoniaca  ed 
un  olio  nero  pesante.  Rimane  indietro  un  carbone  difficile  ad  incene- 
rirsi , la  cui  cenere  contiene  un  poco  di  calce  e di  solfalo  di  calce. 

Discioglicndoue  nell'acqua  il  sugo  condensalo,  ne  resta  all' in- 
dietro una  sostanza  fioccosa  , insolubile,  fusibile  al  calorico,  e ebe 
bruciando  sparge  un  odore  cm pneumatico  di  grascia. 

La  dissoluziooe  del  sugo  di  papaja,  esposta  all'aria  , acquista 
un  odore  fetido  come  le  sostanze  animali. 

L'alcooie  bollente  discioglie  una  piccola  quantità  di  sugo  di  pa- 
paja : questa  dissoluzione  »'  intorbida  coll*  acqua. 

Distillando  il  sugo  di  papaja  coll'  acido  nitrico  allungato,  svolgesi 
molto  gas  acido  carbonico  e del  gas  azoto.  La  dissoluzione  1 é gialla  e 
di  un  sapore  amaro.  Dopo  qualche  tempo  di  ebollizione,  la  superficie 
si  copre  di  uno  strato  di  grascia  fusa  ; in  quest'  operazione  si  forma 
dell’  acido  prussico  e dell'  acido  ossalico. 

Aprendo  la  boccia,  la  quale  aveva  tenuto  rinchiuso  per  qualche 
tempo  il  sugo  di  papaja  liquido  , ne  usci  molto  gas  acido  carbonico. 
Nuotava  nel  liquido  uua  sostanza  bianca  simile  al  formaggio  fresco.  U 
liquore  aveva  un  odore  fetido  nauseoso,  un  sapore  amaro,  astringente, 
acido,  ed  arrossava  la  carta  di  tornasole.  La  dissoluzione  filtrata  con- 
serva lo  stesso  odore  e lo  stesso  sapore.  Gli  acidi  la  coagulano,  ed  in 
questo  caso  ha  molta  analogia  coll’albumina  cotta.  L'acido  muriatico 
ossigenato,  versato  nel  liquore  in  piccola  quantità,  gli  comunica  sulle 
prime  un  colore  rosso,  il  quale  in  seguito  diventa  violetto.  Un  eccesso 
di  acido  muriatico  ossigenato  distrugge  ogni  colore.  Immediatamente 
dopo  formasi  nel  liquido  un  precipitato  molto  carico. 

L'  acido  solforico  concentralo  produce  nel  sugo  un  magma  denso, 
solùbile  in  un  eccesso  di  acido,  e che  non  è precipitato  dall'acqua, 

La  potassa  caustica  produce  nel  sugo  di  papaja  un  precipitato 
bianco  ; nello  stesso  tempo  si  sviluppa  un  forte  odore  d'  ammoniaca. 
Dopo  avere  feltralo  il  liquore,  1*  acido  muriatico  ossigenato  gli  comu- 
nica un  colore  violetto. 

La  materia  caciosa  nuotante  sai  liquido  di  cui  abbiamo  parlato  , 
prende  col  seccameuto  la  semitrasparenza  del  corno.  Al  calore  si  am- 
molla , esala  un  vapore  bianco,  che  ha  l’odore  della  grascia  bruciata. 
L’alcooie  bollente  la  discioglie  iu  grande  quantità;  uua  parte  di  essa 


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448  PAR 

però  si  precipita  col  raffreddamento.  Questa  sostanza  , che  é evidente- 
mente grassa  , sembra  provenire  dallq  decomposizione  del  sugo  di  pa- 
paja  , il  di  cui  idrogeno  e l’azoto  si  sono  uniti  per  formale  l’ am- 
moniaca, e I*  ossigeno  ed  il  carbonio  hanno  prodotto  I’  acido  carbonico. 

È probabile  che  I'  acido  acetico  esistrnte  nel  sugo  di  papaja  siasi 
formato  colla  fermentazione  : quest’  acido  era  in  parte  combinato 
coll’ammoniaca.  Cailet  opina  che  quest'  acido  è acido  malico.  Vaiiquclin 
dice  che  il  sugo  fresco  non  contiene  punto  acido,  e che  esso  è dovuto 
alla  (rrmentaziom-  che  vi  si  produce. 

Ad  ogni  modo  Cadel  cerca  in  una  memoria  posteriore  di  confer- 
mare la  sita  asserzione,  dicendo  che  l'acido  ossalico  del  sugo  di  pa- 
paja, fermentato,  ai  converti  colla  distillazione  in  acido  acetico  ; poi- 
ché egli  aveva  sentito  l’odore  dell’acido  acetico  distillando  uo  miscu- 
glio di  alcoole  e di  acido  ma’ico.  Le  nuove  sperienze  di  Bouillon  La- 
grange  e Vogcl,  sull’acido  malico,  possono  facilitare  la  spiegazione 
de’  fatti.  Cadel  ha  osservato  diversi  fenomeni  i quali  appoggiano  l’  o- 
pinione  di  Bouillon  Lagrnnge  e Ipogei  concernente  quest’acido. 

Il  sugo  di  papaja  mischiato  collo  zucchero  nou  prova  alcun  can- 
giamento. 

Giusta  le  sperienze  di  Vauquclin  , il  sugo  di  papaja  è una  so- 
stanza animalizzala  , che  sembra  accostarsi  mollo  all’  albumina  , in  ra- 
gione del  suo  modo  di  coagularsi  cogli  acidi  , cogli  alcali , coi  sali 
metallici  e coli’  alcool. 

La  quantità  e la  purità  della  sostanza  animale  esistente  nel  sugo 
di  papaja  meritano  una  particolare  attenzione.  Nou  vi  si  trova  nulla 
che  abbia  il  carattere  vegetabile  ; e se  la  sostanza  fosse  colorata  come 
l’albumina  del  sangue,  si  potrebbe,  secondo  yauqudin  , facilmente 
confondere  con  questo  fluido  animale. 

Nelle  contraile  ove  cresce  l’albero  che  somministra  il  sugo  di  pa- 
paja, lo  s’  impiega  coinè  mezzo  infallibile  contro  il  verme  solitario.  In 
Europa  il  sugo  di  papaja  non  ha  prodotto  lo  stesso  effetto:  lo  che 
forse  proviene  dall’  alterazione  che  ha  provato. 

( V.  gli  Annales  de  chimie  , toni.  XLII1  , p.  367;  tom.  XLIX  e 
tom.  L). 

PARANTINA.  — Laugier  ha  inserito  nel  decimo  volume  degli 
Annali  del  musco,  p.  l’analisi  di  questa  sostanza. 

Dalle  sue  sperienze  risulta  che  100  parli  di  parantina  contengono: 


Silice  . . 45 

Allumina 35 

Calce 17,6 

Ferro  e manganese  ...  1 

Soda i,5 

Potassa o,5 

Perdita 1,4 


L’  autore  fa  osservare  che  le  proporzioni  di  queste  sostanze  sono 
molto  analoghe  a quelle  contenute  nella  prenite  del  Capo,  analizzata 
da  Klaprolh. 

PARTI  COSTITUENTI.  Parles  costituentcs.  — La  maggior  parte 
delle  sostanze  naturali  è composta  di  priaepj  dissimili,  e questi  chia- 
matisi parli  costituenti. 


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•PAR  44  9 

Se  I»  divisione  meccanica  è d i reti ■ a distruggere  I’  aggregalo  dei 
corpi  , ed  a convenirli  in  pari-celle  simili  al  corpo  intero  , 1’  analisi 
chimica  tende  ad  isolare  le  parti  costituenti  di  un  corpo. 

Quando  cól  mezzo  della  polverizzazione  e del  Lvamento  si  riduce 
il  vetro  in  polvere  impalpabile,  questa  è composta  delle  parti  del  vetro 
intero  ; ma  qualora  ti  decompone  il  vetro  in  silice  e potassa  , si 
avranno  le  parti  costituenti  del  vetro. 

Non  conviene  pertanto  prendere  il  semplice  il  lV  arie  pel  semplice 
della  natura  , il  vero  elemento.  L'  esperienza  ci  Ita  abbastanza  con- 
vinti che  molte  sostanze  supposte  semplici  erano  composte.  Da  un*  al- 
tra parte  un  corpo  dev'  essere  considerato  come  semplice  lino  a tanto 
che  1’  analisi  chimica  abbia  dimostrato  il  contrario.  Il  gran  numero 
de' principi  che  siamo  costretti  a riguardare  come  semplici  , non  può 
opporsi  a questo  ragionamento.  Il  solo  giudice  competrnle  è l'espe- 
rienza , alla  quale  dobbiamo  attenerci.  È però  necessario  proseguire  le 
ricerche  sulle  sostanze  risultale  semplici. 

Nell'  infanzia  della  tìsica  si  adottava  una  sostanza  elementare,  e si 
cercava  di  spiegare  la  formazione  de'  corpi  con  una  succinta  metamor- 
fosi della  base  elementare.  I li  I roso  li  jonici  consideravano  come  sostanze 
elementari  l'acqua,  l'aria  ed  il  fuoco,  sino  ad  Empedocle  (i)  cbs 
aggiunse  la  terra  per  quarto  elemento. 

Dai  quattro  elementi  da  esso  adottati  , Aristotile  dedusse  le  con- 
seguenze: ogni  corpo  è palpabile,  e perciò  esiste  come  principio  ma- 
teriale. Considerando  le  sensazioni  opposte  che  noi  proviamo  col 
tatto  , ne  stabiliamo  la  differenza  coll’  espressione  , di  calilo  , fretto  , 
pesante , leggiero , duro,  molle,  viscoso,  magro,  scabro,  liscia,  tenero , 
grosso.  Pure  affinchè  tutto  si  formi  è necessario  che  gli  elementi  agi- 
scano, gli  uni  su  gli  altri;  perciò  conviene  scegliere  le  funzioui 
che  agiscono  attivamente  e passivamente,  le  une  sulle  altre.  Devono 
dunque  cancellarsi  dalla  lista  il  pesante  ed  il  leggiere,  essendo  il  primo 
la  tendenza  ad  avvicinarsi  al  centro  , ed  il  secondo  quello  di  allonta- 
narsene. Oltre  il  caldo  ed  il  freddo , tutte  le  altre  funzioni  possono 
essere  ridotte  all'  asciutto  ed  all'  umido  , poiché  la  mollezza  proviene 
dall’  umidità,  c la  durezza  dalla  siccità.  Non  resta  dunque  che  il  caldo 
ed  il  freddo , l'asciutto  e l'umido  per  formare  gli  elementi  colle  loro 
combinazioni  , il  che  costituisce  il  fuoco,  I'  aria  , la  terra  e 1’  acqua. 

Gli  alchimisti  hanno  adottato  tre  principi  elementari  , il  sale. 
Io  zolfo  ed  il  mercurio,  che  chiamarono  tria  prima.  Paracelso  ne  ha 
aggiunto  altri  due,  la  /lemma  ed  il  capo  morto.  Designarono  per  sale 
ogni  sostanza  fissa  , per  zolfo  ogni  corpo  combustibile  , e per  mercu- 
rio ogni  materia  volatile.  Secondo  queste  idee  pretesero  di  ridurre  col 
fuoco  tutti  i corpi  a questi  tre  principi  , io  sale  che  resta  fisso,  in 
zolfo  che  arde,  éd  in  mercurio  che  si  svolge  sotto  l'orma  di  vapore.  La 


fi)  Elemento  , qui*  in  nuterice  specie  , quatuor  esse  , primus  asseruit 
( Empedocles  ).  {Ansi.  tom.  IV,  Mei.  I.  I,  C.  4 )■  Empedocle*  corporea  ele- 
mento quatuor  ( ail  esse  ) , terroni,  aquam  , aerern  , et  ignem  ( sé.  tom.  I. 
De  geo.  lib.  I,  c.  I,  ecc.  ). 

Sembra  che  Zenone  avesse  ammesso  per  principi  dei  corpi  gli  stessi 
quattro  elementi  ( V.  Secl,  Emp.  Adv,  matti,  de  eorpore , ecc.  ( Plut. 
ile  plac.  phil.  I.  t.  c.  3 ). 

Pozzi.  Dii.  Fis.  Ckim.  Voi.  VII.  29 


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^5o.  PEC 

flemma  ed  il  capo  morto  prendono  il  pollo  dell’  acqua  e dell*  terra. 
Boy  te  ha  fatto  vedere  1'  assurdità  di  questo  ragionamento. 

. Becker  adottò  come  elemento  l’  acqua , I’  aria  , la  terra  fusibile  e 
la  terra  infiammabile  e mercuriale.  Il  risultamento  della  riuoione  di 

Sueste  Ire  terre  era  un  metallo  ;.  la  terra  mercuriale  in  piccola  quantità 
orinava  le  pietre. 

Stilai  ha  stabilito  cinque  elementi,  1’  aria , I’  acqua,  il  flogisto  o 
principio  infiammabile,  la  terra  e V acido  universale.  Parla  anche  di  calore 
e di  luce  , ina  la  sua  maniera  di  ragionare  non  è mollo  intelligibile. 

Il  genio  di  Schede  ha  assoggettato  per  qualche  tempo  i suoi  suc- 
cessori. Ma  appena  si  cominciò  ad  aver  idee  giuste,  gli  elementi  di  Sthat 
furono  modificali  fino  a tanto  che  Bergmann  e Schede  ebbero  stabilito 
questo  grande  assioma,  che  ogni  corpo  dovrebbe  essere  considerato  come 
semplice  fino  a tanto  che  l’  analisi  chimica  non  dimostri  il  contrario,  e 
che  tutte  le  sostanze  che  godono  differenti  proprietà  devono  essere  con- 
siderale come  di  natura  diversa. 

Dietro  questo  principio  noi  classifichiamo  la  terra,  il  calorico,  il 
lucico  ( se  pelò  questi  due  ultimi  nou  sono  uo  corpo  solo)  , il  fo- 
sforo, lo  zolfo  , I’  idrogeno  , l’azoto  , il  carbooio  , il  radicale,  il  ra- 
dicale dell'  acido  muriatico  , fluorico  e boracico, 

È possibilissimo  che  molli  di  questi  principi  siano  di  una  natura 
composta,  ma  la  sola  sperienza  deve  decidere. 

PASTELLO.  — V.  Pari.  Tinto**. 

PECIIIBLENDA.  — V.  I*  art.  Zinco. 


PECHSTEIN.  PIETRA  DI  PECE.  Lapis  piceus.  — Si  sono  come 
prese  sotto  la  parola  pechstein  diverse  specie  di  pietre  , che  ora  molta 
si  mettono  più  convenientemente  nell’  ordine  opali. 

La  vera  pechstein  si  riscontra  specialmente  nella  valle  di  Triebitseh 
presso  Garsebath  nou  lungi  da  Meissen-  La  maggior  parte  de'  colori 

solo  sbiadati  passano  in  diverse  varieià  di  gialliccio  , verde  , bigio  , 
rossiccio,  bruuo  e nero.  Esso  si  trova  solo  in  masse.  Internamente  è 
splendente , dello  splendore  della  pece , alcune  volte  aDche  solo  lu- 
cido. La  spezzatura  è coucoide  imperfetta  che  passa  nello  scheg- 
gioso grossolano.  La  di  lui  massa  é scorsa  da  uo  tessuto  terreo  deli- 
cato , confuso  che  si  presenta  più  chiaramente  quando  il  fossile  è 
impregnato  d’  acqua.  Esso  salta  in  pezzi  indeterminati  ad  angoli  acuti, 
è più  o meno  trasparente,  fragile  e solo  mediocremente  duro.  Il  suo 
peso  specifico  , secondo  Klaproth  , non  ò t,64o  , come  per  un  errore 
di  scrii turazioue  si  è detto  alla  pag.  t58  , toro.  Ili  dei  Beitràge  w ir 
Kem.  Lenii,  der  miner.  Kórp.,  ma  bensì  3,?85.  Klaproth  ritrovò  in  una 
Varietà  della  pietra  di  pece  di  Meissen , di  un  colore  verde  di  oliva 

Silice 70,00 

Allumina i4,5o 

Calce 1,00 

Ossido  di  ferro  ....  1,00 

Ossido  di  manganese  . . 0,10 

Soda i,o5 

Acqua . 8,5o 


• 99>85 

( Beitràge  zur  Kem.  Kenn.  der  Mineralkiirptr , lom.  Ili , p.  uS?  ). 


t 


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PEL 


45 1 


PELI.  — V.  I’  art.  Ctruu 

PERLSPATH.  SPATO  DI  PERLE.  — Hisingcr  ha  analizzato  questo 
fossile.  Egi>  ritrovò  io  100  parti  del  medesimo 


Calce 

• a7>97 

Magnesia 

• ai,  14 

Ossido  di  ferro  . . . 

. 3,4o 

Ossido  di  manganese  . 

. 1 ,5o 

Acido  carbonico  . . . 

. 44, (io 

98,61 

Perdile  ...... 

1,39 

100,00 

Non  potrebbe  Hisinger  ascrivere,  a motivo  della  grande  somiglianza 
nella  composizione,  lo  spatheisenslein  ed  il  brannspath  ai  diversi  ge- 
neri , a cui  fu  indotto  di  fave  Werner  a motivo  de’  caratteri  esterni. 

( V.  il  Journ.  fiir  Chem.  unii  Prrystk. , tota.  XI,  p.  ^5  ). 

PELLE.  Culis.  — Noi  chiamiamo  / ielle  1*  intero  organo  che  co- 
pre tutta  E esterna  superficie  del  corpo.  La  pelle  è molto  composta, 
e noi  distinguiamo  in  essa  I*  epiilermule,  la  rete  Malpighiana  e la  pelle 
propriamente  detta. 

L’  epidermide  si  separa  facilmente  dalla  pelle,  tafTindo  questa 
nell'acqua  bollente.  È dessa  pure  che  a*  innalza  coll' applicazione  dei 
vescicanti. 

Possiede  moltissima  elasticità.  È affitto  insolubile  nell’  acqua  e 
nell’ alcoole.  Gli  alcali  fissi  puri  la  sciolgono  del  tutto:  la  calce  pro- 
duce lo  stesso  , benché  più  lentamente. 

L’  acido  nitrico  le  toglie  in  breve  la  sua  elasticità , e fa  che  cada 
In  pezzi.  L' epidermide  del  corpo  vivente  è tinta  in  giallo  da  quest’a- 
cido: meno  rapidamente  accade  quest’effetto  sulla  epidermide  degli 
ammali  morti.  L’  epidermide  tinta  in  giallo  dall'acido  nitrico,  acquista 
sull’istante  col  mezzo  dell*  ammoni  ica  un'  colore,  ranciato  carico. 
Avendo  Hat  cheti  dimostralo  che  I*  albumina  coagulatasi  sotto  queste 
circostanze  soffre  il  medesimo  cambiamento  , e convenendo  l’  epider- 
mide anche  nei  rimanente  con  questa  sostanza  è sommamente  proba- 
bile che  essa  sia  una  speciale  modificazione  dell’albumina  coagulala. 

Pino  a tanto  che  la  pelle  è coperta  dall*  epidermide  non  peuetra 
in  essa  il  concino  ( Sur  l'épiderme  par  Chaptal.  Ann.  de  chim.  toni.  XXII, 
p.  ani  ). 

Sotto  l’epidermide  si  ritrova  un  umore  mucoso,  la  refe  Hfalpi- 
ghiaini , che  non  è eguale  di  colore  né  in  tutte  le  parti  della  pelle  di 
un  individuo,  nè  in  tutti  gli  uomini,  e da  cui  ne  risulta  il  colore  della 
pelle  bianco,  giallo,  nero,  rosso-bruno,  giallo  d’oliva.  In  tal  guisa 
si  distioguono  le  diverse  razze  di  uomini,  nelle  quali  è ereditaria  que- 
sta costituzione  della  membrana  mucosa  (non  parlando  delle  altre  qua- 
lità di  formazione  ). 

Questa  sostanza  non  è stata  ancora  analizzata  chimicamente.  [.• 
Sperienze  hanno  dimostrato  che  la  luce  solare  specialmente,  ed  in  parte 
anche  l’aria  atmosferica,  hanno  influenza  al  coloramento. 


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453  pel 

Dtu'Y  opina  die  l’epidermide  abbia  in  (ulti  gli  uomini  il  mede- 
simo colóre  ed  il  medesimo  grado  di  trasparenza,  e che  con  somma 
probabilità  le  sue  parli  componenti  siano  Cirboniu,  idrogeno  ed  azoto;  * 
mentre  la  membrana  mucosa  consiste  di  carbonio  , ossigeno  , idrogeno 
cd  azoto.  Egli  suppone  che  la  quantità  proporzionale  del  carbonio  e 
dell' ossigeno,  costituiscano  la  diversità  del  colore  delta  pelle,  e che 
questa  proporzione  dipenda  dalla  quantità  dell*  ossigeno  che  è stalo 
tolto  dalla  luce  alla  membrana  mucosa. 

La  luce  che  opera  con  molta  forza  sulla  membrana  mucosa  del 
Piegro,  le  toglie  inccssaotemente  dell’ossigeno  (da  cui  dipende  il 
di  lei  colore  bianco);  in  tal  modo  diventa  predominante  il  carbonio  , 
c cosi  la  di  lui  pelle  sembra  colorata  in  nero.  Quanto  meno  sono  espo- 
sti gli  uomini  in  un  paese  alla  luce,  tanto  più  la  loro  membrana  mucosa 
contiene  di  ossigeno,  e cosi  sembrano  essere  dessi  più  bianchi  ; da  ciò 
deriva  il  bel  colore  bianco  che  distingue  la  pelle  degli  abitanti  de' paesi 
settentrionali  , che  non  si  espongono  ad  ogni  stagione  , mentre  la  loro 
membrana  mucosa  è provveduta  della  necessaria  quantità  di  ossigeno. 
Se  si  toglie  alla  menibiana  mucosa,  eoo  qualche  mezzo  chimico,  l'ossi- 
geno, si  annera  essa  sull'  istante:  quest' è il  caso,  quando  si  porta  in  di 
lei  contatto  la  potassa  solforata.  Se  si  combina  invece  con  essa  dell'  os- 
sigeno ha  luogo  I'  riletto  opposto  : in  tal  modo  imbiancò  Beddoes  il 
braccio  di  un  Negro,  che  rgli  tuffò  nell'acido  muriatico  ossigenalo. 

Rimane  però  ancora  a spiegarsi  come  i negri  che  si  generano  fra 
di  loro  ne*  paesi  anche  settentrionali,  testino  sempre  negri  in  mezzo 
ai  bianchi.  Quindi  la  teoria  di  Dnvy  soffrirebbe  nelle  sue  fondamenta  : 
eccetto  si  voglia  dire  essersi  formata  per  abitudine  nell*  organizzazione 
della  pelle  del  Negro  una  disposizione  tale  di  avere  poca  affinità  col- 
1' ossigeno,  e.  che  questa  ne  sia  diventala  ereditaria  ed  indipendente 
dalla  luce. 

La  pelle  propriamente  della  è una  membrana  densa,  compatta, 
come  la  tessitura  di  un  feltro  consiste  di  fibce  intrecciale  insieme.  Se 
la  si  fa  ammollare  per  qualche  tempo  nell'acqua,  questa  tessitura  ri- 
mane inalterata  : se  si  ^vapora  dopo  qualche  tempo  I'  acqua  , se  ne 
ottiene  una  piccola  quantità  di  gelatina.  L' ammollamenlo  ripetuto  nel- 
I'  acqua  fredda  non  prndurc  alcun  ulteriore  effetto. 

La  pelle  somministra  coffa  distillazione  i medesimi  prodotti  delle 
sostanze  animali  (V.  I’ art.  Sostanzi  animali).  Gli  alcali  concentrali 
la  sciolgono  e la  cambiano  in  olio  ed  ammoniaca.  Gli  acidi  d<boli 
I'  ammollano,  la  fanno  trasparente  e finalmente  la  sciolgono.  E.sa  è 
cambiata  dall'acido  nitrirò  in  acido  ossalico,  cd  in  pinguedine,  men- 
tre si  sviluppa  nel  medesimo  tempo  del  gas  azoto  c dell’acido  prussico. 
Se  la  si  riscalda,  si  raggrinza,  si  gonfia,  sparge  un  odore  fetido,  e 
lascia  per  residuo  un  carbone  denso  clic  difficilmente  s’ incenerisce.  Si 
cambia  drssa  col  mezzo  della  decomposizione  spontanea  nell’  acqua , 
oppure  nella  terra  umida  in  una  materia  sìmile  alla  grascia  , ed  in 
ammoniaca  che  passano  in  una  combinazione  simile  al  sapoue. 

Se  si  lascia  che  la  pelle  resti  per  mollo  tempo  nell’  acqua  , si 
ammolla  , a’  imputridisce  e si  cambia  in  una  specie  di  limile  gelatina. 
Se  la  si  bolle  per  molto  tempo  uell'  acqua  , diventa  desta  di  natura 
gelatinosa,  si  scioglie  compiutamente,  e forma  un  tluido  viscoso  elio 
con  una  conveniente  evaporazione  si  cambia  in  colla  ; laonde  s’  impiega 
la  pelle  degli  animali  , onde  formarne  coli’ ebollizione  la  colla. 


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PE^  4^3 

Si  combina  col  concino  c forma  il  cuojo  ( V.  1*  art.  Concia  ), 

* La  vera  pc!!e  è in  conseguenza  una  speciale  modificazione  della 
gelatina  animale  che  in  parie  a motivo  della  tessitura  densa  , in  parte 
& motivo  della  viscosità  della  gelatina  di  cui  essa  consiste  , è alla  a 
reiistere  all’  azione  dell'  acqua  ; imperocché  quelle  pelli  che  si  sciol- 
gono colla  maggiore  facilità  nell’  acqua  bollente  danno  la  colla  la  più 
Cattiva. 

La  pelle  negli  animali  viventi  ha  un  doppio  uso.  Col  mezzo  di 
essa  sono  scacciale  iu  parte  certe  materie  dal  corpo  animale;  in  parte 
Sono  assorbite  più  sostanze.  Se  la  pelle  assorba  1’  umidità  c ancora 
dubbio.  Dopo  il  bagno  la  sete  è sempre  molto  diminuita.  Il  capitano  fìligft 
impiegò  questo  mezzo  onde  spegnere  la  sete  della  sua  truppa.  Non  è 
però  ancora  affatto  certo,  se  sotto  queste  circostanze  sia  assorbita  dell’u- 
midità. Currìe  il  quale  trattò  un  malato,  che  a motivo  di  un  tumore 
nell’esofago  non  poteva  alimentarsi,  rimarcò  veramente  che  il  bagno 
diminuiva  la  sua  sete  , ma  non  riconobbe,  dopo  essere  stato  pesalo  il 
malato,  un  aumento  di  peso,  ma  bensì  diminuzione. 

Seguili  ha  inoltre  con  una  spprieuza  che  potrebbe  essere  molto 
decisiva  dimostrato  che  la  pelle,  durante  il  bagno,  non  assorbe  acqua. 
Egli  sciolse  nell'  acqua  un  sale  mercuriale  , e fece  prendere  bagno  ad 
un  uomo  in  questa  soluzione.  Nessun*»  parte  della  sua  epidermide 
essendo  offesa  , questo  sale  non  produsse  alcuna  azione  ; ma  essendosi 
levata  upa  parte  della  medesima  , la  soluzione  mercuriale  ne  fu  as- 
sorbita , e la  di  lei  azione  fu  visibile  nel  corpo.  Da  ciò  risulterebbe 
che  a fine  un  corpo  assorba  l’acqua  liquida  , deve  mancarvi  l’epi- 
dermide. 

Anche  la  circostanza  che  nel  diabete  il  malato  evacua  una  quant  ilà 
di  orina  sommamente  maggiore  deli’  acqua  stata  d i esso  bevuta,  non  prova 
in  veruu  conto  che  la  pelle  assorba  dell*  umidità.  Si  rimarca  invece  che 
in  questa  malattia  il  peso  del  corpo  si  diminuisce  incessantemente  ; 
quindi  una  di  lui  parte  è costantemente  dissipata;  non  è inoltre  poi 
possibile  il  misurare  esattamente  gli  alimenti  di  cui  fa  uso  il  malato; 
in  que’  casi  in  cui  si  è potuto  ciò  stabilire  con  precisione  mag- 
giore si  ritrovò  che  la  quantità  dell’ orina  non  sorpassò  quella  delle 
bevande.  In  un  caso  di  diabete  descrittosi  esattamente  da  Gerard  fu 
praticato  regolarmente  dal  malato,  nei  primi  periodi  della  malattia,  il 
bagno  coll’  acqua  calda  e quindi  colla  fredda.  Fu  egli  esattamente  pe- 
sato prima  e dopo  il  bagno  , e non  si  rimarcò  alcuna  notabile  diffe- 
renza nel  peso;  in  conseguenza  non  è stata  assorbita  punto  o solo  poca 
acqua. 

Da  un  altro  lato  non  mancano  fatti  che  rendono  probabile  1’  op- 
posto. Pan  Mons  trattò  un  malato  che  a motivo  di  uua  ferita  nella 
gola  stette  per  più  giorni  senza  prendere  alimento;  egli  lo  mantenne 
in  vita  tenendogli  sulla  pelle  in  molte  situazioni  del  suo  corpo  una 
spugna  inzuppala  nel  viuo  , oppure  in  un  brodo  di  carne  molto  so- 
stanzioso. 

fVatsan  racconta  che  un  ragazzo  stato  impiegato  per  la  corsa  dei 
cavalli  a Nevvmarket  fu  quasi  lasciato  morire  di  fame  , onde  renderlo 
ben  leggiere.  Lo  si  pesò  alla  mattina  del  giorno  della  corsa,  un  ora 
dopo  questa  fu  pesato  ancora,  e lo  si  trovò  più  pesante  di  trenta  once, 
eppure  non  aveva  nell’  intervallo  bevuto  di  più  di  un  mezzo  bicchiere 
di  vino.  Sembra  che  in  questo  caso  T aumento  del  peso  nou  si  possa 


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454  PER 

ragionevolmente  attribuire  *<1  altra  causa  che  all* assorbimento  acca- 
duto per  meato  della  pelle  ( WaUon's  Chemical  Fssuys  , toin.  Ili, 
p-  tot  )•  • % . 

Fontana  rimarcò  parimente,  dopo  aver  egli  passeggialo  nell*  aria 
umida  per  due  a tre  ore,  che  il  suo  peso  si  era  aumentato  di  alcune 
once  a fronte  dell'azione  di  un  purgante  avvenuta  nell' intervallo,  che 
egli  aveva  preso‘^|ftpressaiuciilc  a motivo  dell'  esperienza.  In  questo  caso 
polevaai  essersi  effettualo  1’ aumento  del  peso  anche  col  mezzo  dell’ umi- 
dità che  avevano  assoibito  le  vesti. 

Devono  essere  insliluite  ancora  delle  sperienze  più  esatte  in  ri- 
sguardo  all*  assorbimento  dell'  umidità  col  mezzo  dell' organo  della  pelle 
onde  decidere  questa  controversia  ; segnatamente  si  dovrebbe  porre  at- 
tenzione, se,  quantunque  I’  acqua  in  uno  stalo  liquido  non  possa  essere 
assorbita  , lo  possa  però  in  uno  stato  vaporoso. 

£ molto  probabile  che  la  diversa  costituzione  organica  od  acci- 
drutale  della  pelle  del  soggetto  che  si  bagna  , ed  il  diverso  stalo  di 
salute  , oppure  di  malattia  , abbiano  molto  inllueuza  sul  risullameuto 
differente  delle  sperienze. 

In  quanto  all'assorbimento  del  gas  ossigeno  per  la  cute  V.  1’  ar- 
ticolo KasnaiziowE. 

Ulteriori  notizie  su  gli  oggetti  di  quest'articolo  possonsi  avere  da 
Fourcroy,  Système  iles  connoiss.  chim.  toin.  II,  p.  a5a.  — Thomson’s 
System  of  Chimistry,  voi.  IV,  p.  565  e 738.  — Rollo  on  Diabetes. 

PERLE  NATURALI  E PERLE  ARTIFICIALI. 

1 

Perle  naturali.  Marginine , Vnioncs , Perite.  — Le  perle  sono  con- 
crezioni die  si  trovano  in  molle  specie  di  conchiglie  segnatamente  nel 
JHytilus  margaritijer  , nella  Mya  margarilifcra , ecc.  Esse  trnvansi  per 
lo  più  nell’ animale  stesso,  ma  alcune  volte  sono  appiccale  anche  in- 
ternamente e saldamente  nel  nicchio.  Non  è però  ancora  bene  rischia- 
ralo il  modo  della  loro  produzione.  Si  trovano  iu  esse  rimarcabili  dif- 
ferenze in  risguardo  alla  grandezza  , forma,  colore  e giuoco  de’  colori. 
Si  apprezzano  tarilo  più,  quanto  più  sono  rotonde,  non  sono  però  per- 
fettamente rotonde  , ma  uu  poco  oblunghe.  Esse  hanno  il  colore  del- 
l'argento  e giuocano  coi  colori  dell’iride. 

Le  perle  le  più  belle  si  hanno  da  Caylnn  e negli  stretti  del  mare  della 
Persia. Quelle  orientali,  le  cabfornice,come  pure  quelle  di  Otahciti,  ecc. 
sono  meno  belle  ; minore  valore  hanno  ancora  quelle  de’  fiumi  tede- 
schi , ecc.  Se  ne  trovano  però  fra  le  ultime,  per  es.,  fra  quelle  di  Celle 
e di  Bayrenlb  talvolta  alcune  che  sono  di  una  bellezza  distinta. 

Le  perle  consistono  di  strati  concentrici  che  sono  formati  di  car- 
bonato di  calce  c di  membrane  che  vi  si  trovano  frammezzo.  Sembra 
che  il  giuoco  dell'  iride  derivi  da  questa  tessitura  fogliosa.  Halchctt 
ritrovò  nelle  perle  le  medesime  parti  componenti  che  furono  già  rife- 
rite all’  art.  Ossa , p.  565  e seg. 

Perle  artificiali.  — Si  fanno  delle  perle  artificiali  colle  scaglie  dei 
pesci  , e si  fa  uso  specialmente  .delle  squame  del  Cypnnus  al  burnus. 
Si  mette  questo  pesce  nell’acqua  : se  ne  staccano  collo  sfregamento  le 
squame  , e queste  cadouo  al  fondo.  Si  raccolgono  , si  seccauo  e si  get- 
tano nell'ammoniaca  liquida  allungata,  ove  si  aminollaoo : e quindi  si 
procede  come  dirossi  in  appresso. 


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PER  . 455 

Le  Miriche  madreperlate  ci  danno  un  altro  mezzo  per  imitare  le 
perle  naturali,  ed  è di  far  uso  della  madreperla  che  tappezza  l’interno 
de’ nicchi  di  quest'  ostriche.  Se  ne  stacca  la  madreperla  , e la  si  tra-, 
vaglia  al  torno  per  darle  la  forma  rotonda  , ovale , ecc.  secondo  le 
perle  che  si  vogliono  imitare.  Ma  la  madreperla  è quasi  tempre  molto 
inferiore  per  la  bellezza  alle  perle  che  essa  rinchiude  : d*  altronde 
queste  perle  artificiali  hanno  delle  parli  trasparenti  che  non  si  trovano 
punto  nelle  perle  naturali  ! ed  essendo  esse  tratte  dall’  interno  della 
madreperla  non  hanno  che  poco  giuoco  e spicco. 

Si  fanno  pure  delle  perle  segando  con  maestria  le  escrescenze  o 
nodi  emisferici  che  si  trovano  talvolta  sulla  superficie  interna  delle 
madrepevle  : e con  due  di  lai  nodi  della  medesima  grossezza  , uniti 
insieme,  si  forma  una  perla  che  ha  quasi  tutta  la  bellezza  di  una  perla 
naturale. 

Le  perle  artificiali  le  più  comuni  sono  di  vetro  fusibilissimo.  Si  pren- 
dono a tale  intento  due  sorta  di  tubi  di  vetro:  1’  una  è di  un  vetro  traspa- 
rente e cristallino,  e l’altra  di  semi-opaco  e del  colore  ad  un  di  presso 
della  pietra  preziosa  detta  girasole.  Essendo  questi  tubi , come  si  fab- 
bricano comunemente  nelle  vetrerie  , di  un  calibro  troppo  grande  per 
farne  le  perle,  lo  si  diminuisce  all’  azione  della  lampada  degli  smaltatori. 
Onde  ciù  fare  si  taglia  il  tubo  in  due  parti;  se  ne  presenta  un’  estre- 
mità al  dardo  della  fiamma  della  lampada  ( V,  1’  art.  C»i»hei.li  rcaan- 
minatoiw  ) per  ammollire  , chiuderne  1’  orifizio  e saldarvi  un  pezzetto 
di  tubo  di  minore  calibro,  che  si  deve  riscaldare  nel  medesimo  tempo. 
Esso  deve  servire  a due  usi:  t.°  come  un  perno  che  l’operajo  vol- 
gerà fra  il  pollice  e l’ indice  della  mano  destra , il  che  gli  facilita 
il  mezzo  di  riscaldare  egualmente  il  tubo,  facendolo  muovere  sur  - 
suo  proprio  centro  nella  fiamma;  a.°  di  manubrio  per  tirare  e filare 
il  tubo  principale  ( cosi  accade  con  un  tubo  di  vetro  che  arroven- 
tato si  tiri)  allorché  sarà  stato  sufficientemente  ammollato;  perchè  in 
questa  maoicra  la  mano  spingendo  sufficientemente  il  tubo  nel  fuoco 
a misura  che  la  destra  sì  allontanerà  dalla  parte  già  fusa,  si  ghignerà 
insensibilmente  a dargli  una  molto  rilevante  lunghezza.  Si  divide  in 
seguito  questo  nuovo  tubo  in  pezzi  di  sette  ad  otto  pollici  pel  mag- 
gior comodo  dell’  operajo. 

Si  possono  col  medesimo  tubo  di  vetro  soffiare  a piacere  delle  perle 
rotonde  di  due  qualità  differenti;  I’ una  detta  di  bello  comune  e l'altra  di 
gran  bello.  Se  devono  essere  di  bello  comune  si  prende  il  tubo  ridotto, 
il  di  cui  calibro  sia  in  ragione  del  diametro  delle  pi  rie  che  si  vuole  sof- 
fiare, lo  si  presenta  per  l'estremità  alla  fiamma  della  lampada,  vi  si  muove, 
scorrendolo  e volgendolo  fra  le  dita,  senza  però  lasciare  che  [''estremità 
che  si  fa  riscaldare  abbandoni  il  fuoco  : segnatamente  si  deve  aver  cura 
che  la  materia  fondendosi  non  venga  a chiudere  tuli’ affililo  l’orificio 
di  questa  estremità.  Da  che  la  fusione  ha  reso  la  parte  riscaldala  su- 
scettibile dello  sviluppo  necessario,  1’  operajo  ritira  prontamente  il 
tubo,  lo  porta  alla  bocca,  e soffia  con  forza  a molte  riprese  precipi- 
tate, fino  a che  la  pallicìna  che  ne  risolta  abbia  acquistato  il  diametro 
richiesto.  Separa  in  seguito  dal  tubo  con  due  o tre  colpi  di  lima  la 
perla  che  si  è formata  e che  cade  forata  ai  suoi  due  poli  nel  recipiente 
destinato  a riceverle. 

Formatosi  un  certo  numero  di  perle  si  raddolciscono  i loro  angoli  : 
il  che  si  eseguisce  con  una  lucerna  da  smaltatore  presentando  alla  di 


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456  PER 

lei  Comma  il  foro  od  occhio  della  perla  clic  è togliente  , e ri  si  tiene 
per  un  istante  col  metro  di  un  uncino  di  vetro  duro,  di  cui  siati  in- 
trodotta la  punta  nel  foro  opposto.  Un  operajo  può  soffiare  in  un 
giorno  fino  a seimila  perle  di  bello  comune  di  grandette  medie,  men- 
tre non  ne  può  fare  al  di  là  di  mille  e cinquecento  di  perle  di  gran 
bello  ; perché  queste  esigono  uu  lavoro  molto  più  complicato , e si 
procede  come  segue  i 

L’  operajo  dopo  essersi  fornito  di  tubi  proparsionati  al  genere  del 
lavoro  che  vuol  fare,  prende  uno  di  questi  tubi  e lo  pone  nel  centro  del 
suo  fuoco  t ve  lo  tiene  lino  a che  la  materia  avvicinandosi  per  l' elicilo 
della  fusione,  e di  una  specie  di  movimento  di  rotatioue  che  le  si  dà 
coll' atiunr  delle  dila,  si  sia  formata  all'estremità  del  tubo  uaa  massa 
rotonda  e senta  volo  inlernanieule.  Quond'esaa  è giudicata  sufficiente  per 
produrre  una  perla  col  suo  sviluppo,  1'  operajo  soffia  con  moderazione 
nel  tubo  , e forma  alla  sua  estremità  un  globitto  volo.  Ma  questo  glo- 
brtto  non  è ancora  loralo  : onde  forarlo  prende  l' operajo  colla  mano 
sinistra  li  tulio  che  tem  va  prima  colla  destra,  e con  questa  prende  un 
tubo  simile  al  primo,  lo  riscalda  e lo  pone  in  seguito  sulla  perla,  ove 
egli  »'  attacca  : poi  un  istante  dopo,  daudo  uu  piccolo  colpo  secco  col 
terzo  e col  quarto  dito  della  mano  destra  contro  il  tubo  che  sosten- 
gono il  pollice  e i'  indice  della  medesima  marni  strappa  in  questo  modo 
un  pezzo  della  perla  ; perché  essendo  essa  p.ù  sotnle  del  tubo  non 
può  resistere  all’  urlo  che  le  si  dà.  Senza  perdere  tempo  avvicina 
quest'  apertura  alla  punta  della  fiamma  a fine  ili  farvi  i margini  ; men- 
tre I'  altra  mano  fornita  del  tubo  che  ha  serrilo  per  trasportarne  il 
pezzo,  lo  presenta  al  centro  del  fuoco,  e procede  come  si  è detto 
superiormeule  onde  si  lfi  ire  una  seconda  perlai  ma  1' artista  in  questo 
caso  dopo  averla  soffiala  abbandona  il  tubo  fra  le  sue  labbra,  e mentre 
la  sileno  dritta  si  tiova  libera,  se  ne  serve  per  prendere  la  lima  da 
smaltatore,  e separare  la  prima  perla  dal  tubo  al  quale  è ancora  attac- 
cata i poscia  avendo  abbandonato  lo  strumento  , la  medesima  insuo  si 
impadronisce  del  tubo  che  è stato  spoglialo  della  sua  perla  , e la  sua 
mano  sinistra  avendo  ripreso  quello  che  il  soffiatore  aveva  abbandonato 
alla  sua  bocca  , la  seconda  perla  si  rilrova  precisamente  nel  la  medesima 
posizione  in  cui  era  la  prima  , allorché  la  si  è marginala. 

I.e  perle  che  risultano  da  questa  meccanica,  coaì  ripetuta,  sono 
unite  , fine  e sufficientemente  rotonde  ; ma  la  natura  non  segue  sempre 
tutta  la  regolarità,  il  più  sovente  produce  essa  delie  perle,  la  di  cui 
figura,  per  cosi  dire  indeterminata,  non  presenta  che  una  superficie  ine- 
guale e tubercolosa.  Queste  specie  di  produzioni  marine  bauno  il  nume 
di  perle  barocche:  é cui!  il  nome  che  si  dà  alle  perle  ariiliciali  , la 
di  cui  forma  e rotondità  sono  alierete  da  iueguaglianze.  Vi  sono  due 
mezzi  per  imitare  questi  pretesi  difetti  della  natura. 

Il  primo  cousiste  nel  comprimele  in  diversi  luoghi  la  perla  ancora 
calda,  e flessibile  contro  I’  estremità  di  - un  tubo  di  vetro  duro  e 
freddo;  e co,ì  s'interrompe  la  rotondità  del  globicino,  e si  producono 
delle  sinuosilà  alla  sua  superficie. 

Il  secondo  mezzo  è un  poco  più  difficile  dell’  antecedente,  e lo  si 
impiega  per  le  perle  dette  di  gran  bello,  o por  quelle  imitanti  il  fino, 
allorché  sono  soffiate  con  del  cristall  > tinto,  ed  il  cui  colore  iruiia  pre- 
cisamente la  pietra  fina  delta  g inutile.  L'  operajo  avvicina  alla  fiamma 
fino  a tre  o quattro  riprese  la  perla  aucora  attaccata  ai  suo  tubo  : non 


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PER  457 

presenta  in  ciascuna  volta  che  un  punto  della  circonferenza  ! allorché 
il  calore  ha  ammollala  il  glabella  in  questo  luogo,  se  sì  soffia  nel 
tubo,  la  materia  cede  un  tantino,  e si  torma  una  piccola  elevazione, 
e scampare  anche  i!  colore  , supposto  che  siasi  impiegalo  il  vetro  co- 
lorato detto  girasole.  Eseguitesi  le  prominenze  ed  infossamenti  volutisi 
Stacca  la  perla  dal  tubo  t'  la  sì  margina. 

(Quantunque  la  forma  sferica  od  a un  dipresso  tale  sia  quella  che 
la  natura  sembra  eseguire  più  comunemente  nella  formazione  delle 
perle , questa  forma  non  è però  un  carattere  specifico.  Se  ne  trovano 
che  hanno  la  figura  di  nna  pera,  di  un’  uliva,  di  una  mandorla.  L'arte 
le  imita  parimente  : essa  si  eateude  fino  a farne  le  così  dette  piastrq 
( plaques  ) , che  rassomigliano  alla  produzione  naturale  che  i giojellieri 
chiamano  guscio  di  perle  ( coque,  de  perle.s  ). 

Quando  si  tratta  di  fabbricare  una  piastra  si  comincia  dal  soffiare 
nna  boccia  ovale,  e la  si  appiana,  mentre  essa  è ancora  calda,  fra  le  bran- 
che di  una  tanaglia,  la  (li  cui  superficie  interna  dev’  essere  un  taurino 
convessa  : si  trafora  in  seguilo  la  piastra  in  quattro  angoli,  o solamente 
alle  due  estremità  : il  che  si  eseguisce  riscaldando  il  luogo  che  si  vuole 
traforare,  e soffiando  nel  tubo,  mentre  èancora  nella  fiamma,  affinchè 
1’  aria  possa  facilmente  formarsi  un  passaggio:  finalmente  si  leva  con 
una  lima  la  piastra  dal  tubo  che  ha  servito  a fi  rmarla.  Alcune  volte  si 
Saldano  ssvi Ita  piastra  degli  smalli  di  differenti  colori,  e visi  dispongono 
simmetricamente  coll»  vista  d’  imitare  no  contorno  di  pietre'  preziose  ; 
ed  a fine  di  darle  maggiore  spicco  l'artista  v’  incolla  intei annidile  delle 
foglie  di  metallo. 

Tutte  le  perle  artificiali  si  coprono  per  lo  più  ioternamenle , ser- 
vendosi anche  delle  squame  di  cui  abbiamo  già  detto,  onde  estrarne 
il  colore.,  ponendo  ben  mente  che  le  squame  del  ventre  e de’  iati 
sono  le  soie  di  cui  s>  abbia  a far  uso  , poiché  quelle  del  dorso  sono 
brune  e poco  cariche  di  materia  colorante. 

Onde  estrarre  il  colore  da  queste  scaglie  , dopo  averle  lavate  e 
trattate,  come  si  è detto,  coll'ammoniaca  , per  ispogliarle  di  una 
certa  colla  naturale  che  loro  Serve  di  vernice,  le  si  triturano  per  un 
quarto  d'  ora  in  uri  vaso  di  terra  , in  cui  trovisi  sufficiente  quantità 
d'acqua:  poscia  si  spreme  il  tutto  fortemente  11  traverso  di  un  pau- 
■olino  , il  cui  tessuto  sia  un  poco  fitto.  La  colatura  versatavi  in 
glandi  tazze  di  vetro  capaci  a contenere  fino  a due  piote  di  liquore  , 
vi  si  lascia  per  tre  o quattro  giorni  : scorno  questo  tempo  se  ne  de- 
canta l'acqua  sovrabbondatile , e se  ne  raccoglie  diligentemente  il 
precipitato  che  è I’ estratto  destinato  ad  impiegarsi,  e che  è conosciuto 
sotto  il  nome  di  essenza  iC  Oriente.  Contenendo  però  le  scaglie  ancora 
delta  medesima  sostanza,  se  ne  rinnova  il  processo,  in»  il  precipizio  non 
è così  argenteo  come  il  primo:  serve  però  per  le  perle  di  qualità  inferiore. 

S<  deve  aver  cura  ebe  quest’  «strallo  non  cada  io  putrefazione  o 
decomposizione , benché  cominciente , perchè  allora  non  è più  di 
buon  uso. 

i'  Non  s’ impiega  mai  da  solo  I’  estratto  delle  perle  : Io  si  mescola 
con  mia  certa  quantità  di  colla  di  pesce,  che  si  scioglie  nell’acqua  e 
si  passa  in  seguilo  a traverso  di  un  paunolino.  La  bellezza  delle  I ci  le 
dipende  principalmente  dalle  proporzioni  di  questa  mescolanza.  Il  li- 
quore deve  essere  un  poco  tiepido  , quando  lo  s’  impiega  , senza  di 
che  aou  avrebbe  oso  la  necessaria  fluidità.  Onde  eseguirne  poi  il  la- 


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458  - PER 

loro  si  prende  un  (ubo  di  vetro,  che  termini  in  punta  , si  tuffa  que- 
sta punta  nel  vaso  pieno  del  colore,  mentre  dall'estremità  opposta  si  nsv 
sorbe  tanto  di  queslu  liquore  che  basti  per  riempire  la  capacità  del  tubo: 
allora  s’introduce  un  pochettioo  la  di  lui  punta  nell’ occhio  della  perla 
che  si  vuol  coprire,  e soffiando  leggiermente  uri  tubo  se  ne  fa  sortire  la 
quantità  di  materia  necessaria  per  cuoprire  I'  interno  del  globetlo  che 
si  scuote  sull*  istante,  a fine  di  cuoprirlo  egualmente  in  ogni  parte  ; ed 
anche  questa  stessa  precauzione  non  sarebbe  capace  da  sola  per  impedire 
che  il  liquore  si  riunisse  in  seguito  pel  suo  proprio  peso,  se  si  trascu- 
rasse quella  di  gettare  la  perla  scossa  in  una  specie  di  tamburo  aperto, 
e di  agitarsela  contiuuamente  sulla  tavola  intorno  alia  quale  statino  gli 
opcraj.  Si  termina  di  seccare  le  perle  al  sortire  del  tamburo  in  una  stufa, 
dopo  di  che  si  tuffano  nello  spìrito  di  vino  da  cui  , levate  alcuni  mi- 
ntili dopo,  si  portano  alla  stufa  per  fa  seconda  volta.  Tutte  le  perle, 
in  generale  , siauo  rotonde,  ovali  o piatte,  ecc.  si  trattano  ad  un 
dipresso  nella  medesima  maniera  , se  si  eccettuano  le  perle  minute  , 
delle  semi  ili  perle , poiché  non  si  possono  per  la  loro  piccolezza  te- 
nere fra  le  dila,  onde  darle  il  colore.  Se  ne  getta  una  sufficiente  quan- 
tità per  ciascuna  volta  su  lamine  di  ferro  che  hanno  degli  orli,  e vi 
si  agitano  fino  a tanto  che  in  forza  della  forma  sferoide  appianata  della 
perla  cessino  di  girare  sulla  lamina  e presentino  naturalmente  in  alto 
uno  de*  loro  occhi.  E allora  che  I*  operajo  vi  pone  comodamente  la 
punta  del  tubo  e riempie  luti*  ad  un  tratto  il  globelto  colla  materia 
argentea,  cioè  col  liquore. 

Si  aggiunge  alcune  volle  a questo  liquore  Una  tinta  rossa,  gialla, 
azzurra,  ecc.;  ma  questi  colori  stranieri  alta  muti  re  della  perla,  la  di 
cui  bianchezza  e purità  sono  il  principal  pregio,  di  rado  s* impiegano 
al  di  d*  oggi. 

Dopo  avere  coperto  le  perle  resta  ancora  a fsr  loro  subire  due 
altre  operazioni.  La  prima  consiste  nel  metterle  in  cera  , c la  seconda 
nel  forarle  e cartonarle.  . 

Si  comincia  dal  fondere  della  cera  vergine  in  un  vaso  largo  d’aper- 
tura; poi  avendo  posto  una  buona  quantità  di  piccole  e di  medie  perle 
sopra  una  specie  di  schmmalojo,  sì  luffauu  in  questo  bagno  : si  riti- 
rano dopo  che  la  cera  ha  riempito  la  cavità  delle  perle  ; poi  si  ver- 
sano su  di  una  tavola,  ove  I’  operajo  le  distacca  con  un  coltello,  e le 
fa  scorrere  rapidamente  fra  le  sue  mani , onde  separare  i globetti  che 
la  cera  esterna  tiene  ancora  riuniti:  per  terminare  di  nettarle  inte- 
ramente è indispensabile  di  tenerle  rinchiuse  per  alcuoe  ore  in  un 
paoaolino  bagnala!,  e di  fregarle  in  seguito  di  nuovo. 

Se  le  perle  sono  un  poco  grosse  o si  tratta  rii  mettere  in  cera 
delle  piastre  , delle  mandorle  , ecc.  ( specie  di  perle  che  devono  il 
loro  nome  alla  diversa  loro  forma)  non  vi  potrebbe  essere  impiegato 
comodamente  lo  schiumatojo.  Vi  si  sostituisce  un  pìccolo  bastone  piatto, 
che  s*  immerge  in  parie  nella  cera  , e si  ritira  sull*  istante  dal  vaso. 
Mentre  la  cera  che  vi  si  è attaccata  è ancora  calda,  se  ue  serve  come 
di  mastice  per  attaccarvi  un  certo  numero  di  perle  , e lo  si  tuffa  di 
nuovo  cosi  caricato  nella  cera  fusa. 

Allorché  le  perle  sono  stale  messe  in  cera  si  forano  cen  degli  spilli 
montati  su  de’  piccoli  manici  : la  sola  precauzione  che  esige  questo 
travaglio  consiste  nel  tenere  le  perle  in  vasi  di  ferro,  oppure  di  terra, 
posti  sulla  cenere  calda:  con  questo  mezzo  lo  strumeuto  penetra  nella 


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P E S 459 

erra  con  maggiore  facilità.  Si  fa  così  allorché  ai  abbiano  a forare  delle 
perle  comunissime:  ma  se  si  hanuo  a travagliare  quello  distinte  biso- 
gna cartonare  , cioè  fornire  internamente  il  canale  della  perla  di  carta, 
in  modo  che  passandovi  un  (ilo  , non  si  possa  attaccare  alla  cera. 
Quest’  operazione  è facilissima , benché  sulle  prime  sembri  malagevole. 
Vi  hanno  degli  operaj  il  di  cui  mestiere  è d’  incollare  su  de'  fuscelli 
sottili,  e puntuti  de’ piccoli  pezzi  di  carta  finissima,  e tagliata  in  modo 
che  ne  risultino  delle  specie  di  coni  sommamente  allungali.  Sono  que- 
sti coni  , che  hanno  circa  un  pollice  od  un  pollice  e mezzo  di  lun- 
ghezza, che  si  chiamano  cartoni.  Gli  operaj  pongono  i loro  spilli  nelle 
carte  così  rotolate  , che  diventano  allora  in  qualche  modo  i foderi  di 
questi  piccoli  strumenti,  e ne  forano  tante  perle  che  si  possono 
porre  su  ciascun  cartone,  poscia,  dopo  avere  ritiralo  lo  spillo,  separano 
le  perle  dal  loro  asse  comune  , e tagliano  con  delle  forbici  la  carta  , 
elle  è al  di  più  del  canale  interno:  finalmente  ne  formano  delle  serie 
servondosi  a tale  effetto  di  spilli  lunghi,  sottili  e proporzionati  al  dia- 
metro de'  calibri. 

PESO.  PESI  E MISURE. 

Peso.  Pondus  corporum.  — La  gravità  è un  effetto  della  forza 
di  attrazione  ,•  che  la  terra  esercita  su  tutti  i corpi  , opera  incessan- 
temente ed  uniformemente  su  tutte  le  particelle  di  un  corpo.  La 
celerilà  che  comunica  la  gravità  ad  un  corpo  cadente  si  comporla 
secondo  la  massa  del  medesimo:  l’intero  corpo  come  aggregato  di 
tulle  le  particelle  non  può  avere  veruu'  altra  celerità  che  quella 
che  é stata  impressa  alle  singole  particelle.  Il  peso  di  un  coipo  è la 
pressione  che  il  medesimo  produce  su  di  una  superficie  che  lo  sostiene. 
Questa  pressione  è tanto  più  grande  quanto  maggiori  particelle  vi  si 
trovano,  che  sono  attratte:  o sia  il  peso  è il  prodotto  della  massa  colia 
celerilà.  Il  peso  pertanto  varia  in  ciascun  corpo  colla  massa  ; mentre 
tutti  i corpi  devono  essere  considerali  come  mossi  colla  medesima 
celerità. 

Si  distingue  il  peso  .specifico  c 1’ assolato . S’intende  sotto  il  nome 
peso  assolato  ( pondus  absolutum)  la  quantità  dellar  pressione  che  un 
corpo  esercita  contro  ciò  che  lo  sostiene,  senza  avere  risguardo  al  suo 
volume.  Si  trova  il  medesimo  pesando  con  uno  strumento  specifico  a 
ciò  destinalo. 

Il  peso  specifico  de' corpi  è la  proporzione  del  peso  assolato  dei 
medesimi  ad  eguali  volumi.  Se  5'  immagina  un  numero  di  corpi  diffe- 
renti che  abbiano  tulli  un  egual  volume  , si  dovrà  impiegare  per  pe- 
sarli ora  un  maggior  ed  ora  un  minor  peso  onde  ristabilire  il  bilan- 
ciamento secondo  che  i corpi  contengono  sotto  il  medesimo  volume  più 
o meno  massa.  Il  peso  specifico  dà  in  conseguenza  anche  la  densità 
de’  corpi  diversi. 

Per  determinare  il  peso  specifico  si  prende  per  unità  il  peso  di 
un  corpo,  e si  esprimono  i pesi  di  tulli  gii  altri  corpi  per  mezzo  dei 
numeri  che  si  rileriscono  a questa  unità. 

Si  prende  per  unità  il  peso  dell'acqua  pura.  Si  pesa  un  corpo 
anlto  un  determinato  volume,  e si  determina  il  peso  di  un  volume  di 
acqua, egualmente  grande.  Se  si  divide  il  primo  peso  pel  sccnudo  , si 
ha  il  peso  specifico  del  corpo. 


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4fio  P E S 

Un  mezzo  sommamente  semplice,  onde  determinare  il  peso  specifico 
de’ corpi  liquidi  e de' solidi  è quello  suggerito  da  kluproth.  I,e  qualità 
che  vi  si  esigono  sono  una  bilancia  esalta,  ed  ima  o più  bucce  con 
turacci  di  vetro  bene  smerigliato. 

Se  si  vuol  trovare  il  peso  specifico  di  un  corpo  liquido,  si  cerca 
per  prima  cosa  d peso  della  boccia  vota,  indi  il  peso  di  quella  del  fluido, 
di  cui  deve  determinarsi  il  peso  specifico;  poscia  il  peso  della  bncc  a 
piena  d*  acqua  distillata  : ed  in  questo  caso  deve  essere  poto  ogni 
volta  il  turaccio  alla  bocci*.  Se  si  divide  il  primo  peso  per  l'ultimo 
si  ottiene  il  peso  specifico  chiesto.  Contiene  , per  esempio  , la  boc- 
cia 864  grani  d'  acqua  distillata,  ma  solo  684  grani , allorché  sia  riempita 

, . 684 

coll  alcool  assoluto,  il  peso  specifico  dell’ultimo  sarà  = — =0,791. 


Se  si  vuol  trovare  il  peso  specifico  de’ corpi  solidi,  devono  essere 
questi  in  modo  che  si  possano  porre  facilmente  in  una  boccia  : per  lo 
.che  devono  essere  grossamente  tritati  , per  quello  che  si  può  su 
di  essi  fare.  Ciò  ha,  oltre  che  si  possono  porre  più  facilmente  i corpi 
nella  boccia,  anche  il  vantaggio  che  le  bolle  aeree  che  vi  possono 
essere  aderenti  ne  sono  molto  facilmente  scacciate  collo  scuotimento. 
Si  pesa  il  corpo  Dell’  aria  hbera  , lo  si  porla  poscia  nella  boccia 
piena  d’  acqua  distillata  e chiusa  con  tnracciq  a smeriglio  ( di  cui  si 
conosca  il  peso  quatid'  è piena  di  acqua  ) , e si  ha  cura  che  nel 
chiudere  la  inrdesuna  col  turaccio  non  rimangano  aderenti  nè  al  corpo, 
nè  al  vetro  bulle  d’  aria.  Si  pesa  ora  diligentemente  di  nuovo  la  boc- 
cia bene  asciutta  , e peserà  (lessa,  essendosi  spinta  fuori  una  parte  di 
acqua  dal  vaso  pieno,  a motivo  dell’  essrrvisi  alfuudalu  il  corpo,  meno 
della  boccia  piena  d’acqua  e del  corpo  insieme.  Questa  differenza 
fa  conoscere  quanto  pesa  una  quantità  d'  acqua  che  ha  eguale  volume 
del  corpo  aflbndalosi  ( imperocché  questo  dovette  scacciare  I'  acqua 
per  altrettanto  dalla  sua  situazione  ).  Se  si  divide  il  peso  del  corpo 
cui  peso  dell'acqna  scacciatasi  , si  avrà  il  peso  specifico  chiesto.  Dato 
clic  il  corpo  pesi  5(23  grani  e 1'  acqua  scacciata  84  grani , il  suo  peso 

specifico  sarà  = — = 6,622. 

1 84 

Se  si  vuole  trovare  il  peso  specifico  di  un  corpo  solubile  nel- 
1' acqua,  si  prende  allora  un  altro  lluido  , per  es.,  l’alcool,  l’olio 
di  trementina,  ecc.  dal  quale  il  medesimo  non  sia  sciolto.  Si  determina 
per  prima  cosa  , secondo  il  processo  superiormente  esposto  , il  peso 
specifico  del  fluido  sciello  ; sia  questo,  per  es.,  0,866  ; «Ilota  si  cerea 
il  peso  specifico  del  corpo  solido  in  confronto  di  questo  fluido;  si 
supponga  che  siasi  trovato  = 5,278.  Allora  si  moltiplicano  ambidne 
i numeri,  ed  il  prodotto  2,829748  esprime  il  chiesto  peso  specifico 
del  corpo. 

Per  lo  più  si  serve  onde  determinare  il  peso  specifico  de*  corpi 
della  bilancia  idrostatica.  Il  corpo  di  cui  si  cerca  il  peso  specifico  deve 
essere  appeso  con  un  crine  di  cavallo  ad  un  uncino  assicurato  sotto 
il  bacino  della  bilancia  , ed  allora  è facilitalo  il  tuifamento  del  curpo 
nell'  acqua. 

Si  trova  col  mezzo  della  bilancia  idrostatica  il  prso  di  un  corpo 
solido,  cercando  per  prima  cosa  il  suo  peso  nell’atta  libera  , poscia 


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PES  46i 

ti  tuffi,  il  corpo  nell'acqua,  e si  pone  sul  bacino  a cui  è attaccalo 
lauto  peso  fino  a che  sia  ristabilito  l’ equilibrio.  Il  peso  che  deve 
essere  aggiunto  indica  quanto  pesa  una  quantità  d' acqua  che  abbia 
un  eguale  volume  col  corpo.  Si  divide  per  quest1  ultimo  peso  quello 
del  corpo  nell’  aria  libera,  e si  ha  per  quoziente  il  suo  peso  specifico. 

Si  deve  supporre  in  questo  processo  che  il  corpo  non  sia  sciolto 
dall’acqua,  e che  abbia  un  peso  specifico  maggiore  di  questa.  Nei 
caso  il  corpo  fosse  solubile  nell’  acqua,  , si  deve  impiegare  un  altro 
fluido,  per  es.  , I’  alcoole  , l’olio  di  trementina  , ecc.  ; e determinare 
il  loro  peso  specifico  in  paragone  di  quello  dell*  acqua,  come  pure 
il  peso  specifico  del  corpo  solido  ^.paragone  di  quello  del  fluido  stato 
impiegato:  con  questi  dati  si  può  trovare,  come  è statb  superiormente 
dimostralo,  il  peso  del  corpo  solido  in  paragone  di  quello  dell’  acqua. 

I corpi  solidi  che  galleggiano  sull’acqua  si  legauo  con  un  corpo 
pesante,  per  es. , una  tanaglia  metallica,  oppure  con  un  recipiente  di 
Vetro  coperto  di  una  rete  di  filo  metallico  , ecc.,  il  di  cui  peso  nel- 
l'acqua deve  essere  conosciuto.  Si  pesa,  allora  il  corpo  Irggiere  nell'a- 
ria , lo  si  porla  in  seguilo  in  unione  colla  tanaglia  o col  recipiente  e si 
affiondono  ambidue  nell'acqua.  Essendo  in  qualche  modo  innalzato  il 
corpo  pesante  dal  leggiere;  allora  il  peso  di  ambidue  nell' acqua, preso 
insieme  , è più  piccolo  del  )>eso  del  corpo  pesante  ( nell' acqua  ) da 
solo.  Si  sottrae  ora  quello  da' questo,  e ciò  che  rimane  si  aggiunge  al 
peso,  che  aveva  il  corpo  più  leggiere  nell’aria,  e questa  somma  darà 
il  peso  di  uua  quantità  d’acqua,  che  sarà  eguale  in  volume  al  corpo 
più  leggiere.  Si  divide  finalmente  con  questa'  somma  il  peso  che  il 
corpo  più  leggiere  aveva  nell’aria,  ed  il  quozienle  darà  il  di  lui 
peso  specifico.  Per  esempio  , pesi  un  pezzo  di  sughero  nell’  aria  3oo 
grani;  il  corpo  pesante  cui  quale  si  unisce  pesi  nell’ acqua  900  grani. 
Si  affondino  nell’ acqua  il  corpo  pesante,  ed  il  sughero  uniti  insieme, 
sia  il  peso  80  grani  , in  conseguenza  pesano  ambidue  i corpi  uniti 
nell’acqua  8ao  grani  meno  del  corpo  pesaute  solo.  Si  aggiungano  que- 
sti 8ao  ai  3oo  (al  peso,  del  sughero  nell’aria)  si  avrà  allora  imo, 
si  divide  con  questo  numero  in  3oo,  e se  ue  avrà  per  quoziente  o,u6, 
il  qual  numero  esprime  il  peso  specifico  del  sughero. 

Si  determina  il  peso  specifico  de’  corpi  fluidi  assicurando  all’  un- 
cino della  bilancia  idrolitica  un  corpo  massiccio  di  vetro , oppure 
d’avorio  di  figura  a piacere;  si  sfionda  questo  nel  fluido  e si  noia  la 
perdila  del  peso.  Si  divide  il  numero  che  esprime  questa  perdila  di 
peso  pel  uumero  che  è eguale  alla  perdila  del  peso  che  soffre  il  corpo 
nell’acqua  distillala  : il  quoziente  darà  il  peso  specifico  del  fluido  esa- 
minatosi. Se  il  corpo  immerso  perde  nell’  alcool  60  grani  , nell’  acqua 


distillata  70,  il  suo  peso  specifico  sarà  = — = 0,837. 


Tutti  questi  processi  s’  appoggiano  al  principio  rhc  un  corpo  im- 
merso iu  un  fluido  perde  tanto  del  suo  peso,  quanto  pesa  una  quantità 
di  questo  fluido  che  abbia  lo  stesso  volume. 

Affinché  le  sperieuze  possano  paragonarsi  insieme  a vicenda,  deve 
essere  l’acqua  sempre  di  un  eguale  peso  specifico;  si  deve  quindi 
impiegare  per  queste  sperieuze  1’  acqua  distillata,  oppure  in  mancanza 
di  questa  l’acqua  piovana,  dopo  qualche  tempo  di  piogg'a  , ella  si 
epprossima  assai  a quella  per  la  purità.  Deve  pure  avere  dessa  sempre 


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46a  PES 

la  medesima  temperatura,  che  ti  ha  in  tuo  potere,  da  che  le  tperiente 
ti  fatino  per  lo  più  in  una  »!  anca.  Bnsson  il  quale  ha  stabilito  , eoi 
mezzo  di  spenetize  esattissime,  il  peso  specifico  di  un  gran  numero  di 
corpi,  ha  posto  costantemente  per  principio  una  temperatura  di  14* 
di  Heaumur , eguale  a 635°  di  Fahrenheit. 

Si  è già  detto  all*  art.  Ahiometri  come  ti  possa  impiegare  1* areo- 
metro di  Ntcholson  per  determinare  il  peso  spec  fico  de'  corpi  solidi. 

Peti  e misure.  — LI  chimico  può  essere  persuaso  dell’esattezza 
de’ suoi  lavori  solo  quando  coll’analizzare  i corpi  naturali,  gli  edotti 
ed  i prodotti  ottenuti  concordano  esattamente  col  peso  del  corpo  esa- 
minato. Il  peso  è la  controlleria  che  deve  dirigere  tutti  i lavori  chimici; 
ed  un  grande  vantaggio  che  distingue  la  chimica  moderila  è che  essa 
può  con  maggiore  rigore  di  quello  che  si  faceva  un  tempo,  rettificare 
1 suoi  lavori  col  mezzo  del  peso. 

Quasi  sempre  accade  ne’  lavori  ritintici  che  si  pongono  que’coipi  che 
a vicenda  si  vogliono  far  operare  1’  uno  sull’  alilo  111  mutuo  contano 
in  determinate  proporzioni,  e ciò  puossi  solo  effettuare  quand’ essi 
sono  stali  pesati,  il  che  nella  maggior  parte  de’-casi  è da  preterirsi  alla 
misura. 

Sarebbe  della  maggiore  importanza  per  le  scienze  se  fra  i dotti 
fosse  staffilila  un.i,  sola  misura  ed  Un  solo  peso.  Benché  frequente- 
mente viste  politiche  dividano  le  naziooi  , e rendano  difficile  un  co- 
mune accordo  in  alcune  inslituiioni , sono  però  nulle  pei  dotti  : essi 
appartengono  tutti  ad  un  solo  regno  , al  regno  della  verità. 

Non  poche  difficoltà  vi  hanno  pel  naturalista  che  vuole  paragonare 
le  sue  spcrlenze  con  quelle  degli  stranieri,  poiché  egli  deve  sempre  lare 
delle- riduzioni,  e trasportare  i pesi  nel  peso  che  è di  uso  nel  proprio  suo 
paese.  Si  otterrebbe  già  un  rimarcabile  vantaggio  allorché  generslmeute 
fosse  per  fondamento  la  divisione  decimale.  I conti  da  eseguirsi  non 
solo  sarebbero  mollo  facili  , ma  sarebbero  ancora  molto  piò  agevoli 
le  riduzioni  , benché  ne’  diversi  paesi  fossero  costantemente  ammessa 
unità  diverse. 

Noi  esporremo  qui  i pesi  e le  misure  che  sono  in  uso  in  Inghil- 
terra ed  in  Francia  , non  parlando  di  quelle  d’  Italia  perchè  ad  ogni 
piccol  tratto  di  paese  esse  variano,  e perchè  sono  state  dai  governi 
adottale  le  francesi  clic  sono  le  piò  giudiziose  , ed  a tale  intento  noi 
produciamo  le  seguenti  notizie  e tabelle: 

1. °  io  piedi  d’  Inghilterra  equivalgono  a 9,383  piedi  di  Francia 
( TU/.  Cavallo  ) ; 

2. “  Il  metro  =:  o^i3ot4  tese;  questo  è il  valore  adottato  dalla 
commissione  de’  pesi  e misure  ( Base  ilu  Système  mdtrique  dócimal  , 
toin.  Ili , p.  1 35  ) ; 

5.°  L'oncia  di  Francia  = 4*2i49  grani  troy  ( Tib.  Cavallo)-, 

4-°  Il  kilograiniua  = 18827,15  grani,  peso  di  marco  ( Lcjevre 
Gineau  , Joui-nal  de  Physìque , lom.XLIX);  ciò  che  è a un  dipresso, 
53,ii4  milligraintne,  pel  valore  del  grano  , peso  di  marco. 

Queste  tavole,  già  mserite  io  molte  opere  di  chimica,  qui  sono 
riprodotte  ceu  qualche  cambiamento  ; ed  i valori  metrici  vi  sono  por- 
tati a quell’  approssimazione  che  nella  maggior  parte  dei  casi  é suffi- 
ciente. 


PES 


463 


S a» 

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PES 


MISURE  FRA  NLK.it 

( Polli,  e. 

| Piede. 

S Pollice  quadrato. 
Piede  quadrato. 

! Pollice  cubico. 
Piede  cubico. 


Valore  metrico  del  pollice  inglese , del  suo  quadmto 
e del  suo  cubo. 


POLLICE 

JNOLESK 

PRIMA 

? 0 T Z M 1 A 

QUADRATO 

CUBO 

Millimetri 

Millim.  quadr. 

Centim.  cubici 

I • . . 

*5,3997 

645,14476 

>6,38648 

a . . • 

5o-:99 

Ia9°>s9° 

3i,773 

3 . . . 

7f>''99 

.935,434 

49,159 

4 • • • 

io! ,599 

1580,579 

65,546 

5 . . . 

1*6,999 

3aa5»7a4 

8l,93a 

6 . . . 

1 51,393 

3870,869 

98,319 

7 . . . 

177,798 

45 16,01 3 

ii4,7o5  ! 

8 . . . 

303,198 

5i6i,t58 

1 3 1,09» 

9 • • • 

aa8,f>97 

58o6,3o3 

oc 

r* 

'■-r 

I-* 

vr 

464 

Si  ha  dalla  stessa  t 

MISURE  IKGLESI 

i Pollice ) 

t Piede ) 

I Pollice  quadrato . . ; 

1 Piede  quadrato  . . . . } 

i Pollice  cubico ) 

i Piede  cubico j 


= o,9383 
= o,88o4i 
= 0,8261 


3. 


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PES 

3. 


463 


V dorè  metrico  del  piede  inglese , del  suo  quadruto 
e del  suo  cubo. 


piedi:  inglese 

PRIMO  peso 

QUADRATO 

CUBO 

r . • • , 

a . • . . 

3 „ 

4 • • • • 

5 . . . . 

6 . . . . 

l : : : : 

» • • • • 

Millimetri 

304.796 
OOQiSQft 
y 1 J,  388 

1119,184 

1 5»J,y8o 
,8a8,„6 

3418,308 

1743,164 

Ccntim.  quad. 

019,006 

i858,oii 

1787,018 

3716,014 

4645,o3o 

5574,o36 

O5o3,u'|» 

743i,o48 

83Ci,o54 

Decim.  cui,. 

18,31573 

5G,63i 

84’!>Ì2 

1 1 3,363 

,4,v,79 
169,894 
198,3,0 
salì, 5a6 

354,843 

i centimetro  = o,36g4>3  pollici  francesi  = o,3g37 1 o pollici  in- 
glesi  (i). 

i centimetro  quadrato  s=s  0,1 36466  pollici  francesi  quadrati  — 
o,iS5oo8  pollici  cubici  inglesi.  < 

# 1 centimetro  cubico=:  Ojo5o4 1 2 pollici  cubici  francesi  = 0,061028 
pollici  cubici  inglesi. 

Il  jathom  ~ 6 piedi  inglesi  = 5,6298  piedi  francesi  = 1,820 
metri. 

l 'yard  ±=  3 piedi  inglesi. 

Il  miglio  inglese  =3  1 kilometro  609, 3i5  metri. 

Il  miglio  inglese  quadrato  = a kilomelri  quadrati  58,9894  ecto- 
mctri  quadrati. 

. H miglio  inglese  «cubico  = 4 kilometri  cubici  167,95526  edome- 
tri cubici. 


(1)  Alla  temperatura  del  gelo  quest’  ultimo  valore  è 0,393817  ( Baie  du 
‘Jltrmc  mctrù/ue  decimala  tom.  ILI-,  p.  ). 

Posti.  Dii.  Fìs.  Chine  Voi.  Vii.  3o 


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4G6 


Col  mezzo  di  questa  tavola , si  può  sostituire  al  peso  inglese  ed 
ai  volumi  corrispondenti , dei  pesi  e dei  volumi  di  Francia  che  siano 
in  rapporto  rispettivamente  corrispondente. 

1 numeri  di  queste  tavole  serviranno  pure  per  le  sostituzioni  in- 


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P E S 467 

▼erse , cioè  dei  pesi  e volumi  inglesi  a pesi  e volumi  di  Francia.  Se  jy 
milligrammi  danno  in  volume  4 1 ccntimelro  cubo  , N grani  troy  da- 
ranno in  volume  3,^5 1 4?  -pollici  cubici  inglesi.  Cosi  i numeri  delle 
due  prime  colonne  della  tavola  5 a*  applicano  a questa  prima  conver- 
sione. Parimente , se  AT  centimetri  cubici  pesauo  un  gramma  , N pol- 
irci cubici  inglesi  peseranno  353»!  grani  troy;  ed  i numeri  delle  due 
ullime  colonne  della  tavola  5 serviranno  per  questa  seconda  con- 
versione. 

6. 


Valore  dell’  oncia  troy  ( = 480  grani  troy  ). 


Once  troy 

Valore 

in  oncc  di  Francia 

Valore 
in  gramme 

Once 

Grani 

1 . . 

=>  1 

9.148 

«=  3 1,080 

a . . . 

a 

J 8,296 

0a,  160 

3 . . . 

y 

*7.444 

93,34° 

4 . . . 

4 

3o,5ga 

ia4,3ao 

5 . , . 

5 

45,740 

54,888 

64,o3G 

73,184 

8s,33a 

1 55,400 

6 . . . 

6 

«80, 480 

i : : : 

l 

317,560 

*48,64° 

9 . . . 

9 

379,73° 

10  . . . 

IO 

91,480 

3 10,800 

II  . ..  . 

1 1 

ioo,(ia8 

34 «,880 

la  • • . 

i» 

109,776 

373,690 

L’oncia  peso  di  marco  o L'oncia  di  Francia  = 5ja,4g  grani  troy 
=:  3o,594  gramme. 

L*  oncia  troy  è all*  oncia  peso  di  marco  : : 10000  : 9844. 

L'  oncia  peso  di  marco  é all’  oncia  troy  : : 10000  : 10159. 

7* 

Valore , in  gramme , della  libbra  o pound  troy 

. (=ia  once  troy  = grani  troy  ). 

Libre  troy  Gramme 

1 
3 

3 

4 

5 

6 

l 

9 


= 373,960 

745,931 

1 1 18,881 
1491,841 
1864,403 
3337,763 
‘3610,733 
3o83,o83 
3356,643 


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468  P E S 

Il  peso  troy  ( troy-weight)  io  Inghilterra  è io  oso  per  te  mer- 
catanzie  ed  oggetti  di  prezzo  di  cui  il  peso  esige  molta  esattezza.  I 
farmacisti  fanno  pure  uso  della  libbra  troy  e dell’  oncia  troy  per  lo 
smercio  delle  droghe.  I loro  pesi  ( apothccary  weight  ) non  diflcriscooo 
dal  troy-weight  che  nella  maggiore  suddivisione.  Kssi  dividono  1'  oucia 
troy  iu  8 dramme,  o 3$,  o 4®o  grani  troy  (i).  Quindi  il  loro  scrupolo 
r=  ao  grani  troy  =r=  1,395  gromme,  ed  il  loro  dramma  — 5,884 
gramme. 

8. 

Valore , in  gramme,  della  libbra  avoirdupoize 
o avoirdupois , e delle  sue  divisioni. 

La  libbra  o /round  avoirdupoize , composta  di  tG  once  o di  a56 
dramme  = -000  (3)  grani  troy,  l’oncia  = 407,5  grani  troy,  le  dram- 
me = 10, 54375  grani  troy,  113  libbre  avoirdupoize  = t «puntai  = 
4 cjuartaj  — 8 stones.  ( Questi  pesi  servono  per  i metalli  comuni  , 
per  le  spezierie,  pei  colli , ecc.  j. 


Libbre 

avoir- 

dupoize 

Valore 

in 

gramme 

Once 

avoir- 

dupoize 

Valore 

in 

gramme 

Dia  ili. 

avoir- 

dupoize 

Valore 

in 

gramme 

1 

= /J53,  a5 

z 

= a8,3a8 

X 

= 1,771 

a 

C)o6,f)o 

a 

66,666 

a 

3,54. 

3 

1^59,75 

3 

84.984 

3 

5,3ia 

4 

i8i3,oo 

4 

Ii3,3ia 

4 • 

5 

• 6 

aaG6,a5 

4719,50 

? 

6 

'4i,64o 

,(Sq,968 

• 5 
6 

8,853 

io,6»3 

2 

3172,75 

7 

198,296 

7 

ia,3f)4 

8 

36aG,oo 

8 

320,6*4 

6 

0 

40-9, *5 

9 

264,953 

9 

i 5,935 

IO 

463a,6o 

IO 

a83,aHo 

IO 

ao 

qo65,oo 

1 1 

3 1 1 ,608 

1 1 

19476 

3o 

4o 

18109,00 

gl 

339.938 

368,a64 

la 

i3 

ai,a46  j 
26,017 

60 

22662,60 

396,591 

*4 

34,787 

100 

aoo 

453a5,oo 

90660,00 

4a4*9a° 

453,248 

16 

16 

26, .458 
a8,3a8 

(1  ) t.a  libbra  de’  farmacisti  o la  libbra  medicinale  di  Norimberga  , in 
uso  per  tutta  la  Germania  , si  divide  parimente  in  la  once  , e 1'  oncia  in  8 
dramme  = a4  scrupoli  = 4&o  grani  di  Norimberga. 

Il  grano  di  Norimberga  = 17,434635416  richt  pfenninc.  Il  grano  di 
Francia  — 14.60104  richt  pjenning.  Quindi  il  graumia  o 18,8*715  grani  di 
Francia  = 16,091022756  grani  di  Norimberga  = a8o,544n5a36  richt 
pfennin g. 

Il  grano  di  Norimberga  è per  consaguenza  minore  del  grano  troy,  ad  un 
dipresso  nel  rapporto  di  i5,444  ( valore  de)  grammo  iu  grani  troy ) a 16,091. 

(2)  Le  prime  edizioni  di  queste  tavole  davano  7004.  Il  valore  della  lib- 


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Valori  del  kilogmmmn  in  libbre  avoirdupoize 
(il  kilogrammo  i5444>00°535  grani  trojr). 


K.ILOGRAMME 

AVOIRDUPOIZE 

Libbre 

Once 

Dramme 

I . . . . 

X SS 

3 

4.8.’  ! 

a • . • • 

4 

6 

0.6»  ' 

3 ...  . 

fi 

0 

,4.43 

\ ...  . 

8 

i3 

3.  »4 

$ ...  . 

I 1 

O 

8,0  S 

>3 

3 

ra.85 

7 . . . . 

i5 

7 

x,G6 

» ...  . 

'7 

IO 

6.4? 

9 ...  . 

*9 

i3 

1 i,a8 

io  ...  . 

a» 

1 

o.<x, 

ao  . . . . 

4Ì 

a 

0,18 

3o  . . . . 

66 

3 

0,27 

4o  . . . . 

88 

4 

0,37 

So  * . . • • 

no 

5 

0,46 

100  .*  . • • 

a 20  > 

IO 

0*9» 

hra  avomlupoize  in  pesi  tror  negli  autori  non  viene  (issato  con  precisione. 
Se  si  deduce  questo  valore  «la  diversi  passi  degli  Elementi  of  natiti  •!  or 
experimcnlal  Philotophy  ( Tih,  Cavallo  t Londra  , i8o3  ) , si  trova  clic*cor- 
risj»onde  a (*)97,a8  , a 7000, 4*»  » a 7000,09,  a 7004  grani  troy.  Quest’  ultimo 
valore  si  trovava  pure  nelle  tavole  antiche  di  riduzione  della  Biblioteca  Bri- 
tannica ( alle  quali  si  sostituì  queste  come  si  ritrovarono  nella  traduzione 
del  System  e tle  Chimie  di  Thomson  ). 

#/'.  Henry  e Thomson  valutano  I*  oncia  avoirdapoy*  grani  tioy , . 

o la  libbra  avoinlupoys  7000  grani  troy,  il  qua^valorc  probabilmente  è il  più 
esatto. 


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Pie 


47° 

io. 


Rapporto  delle  pirite  (di  vino)  o litro. 


f,a  piota  di  birra  a Londra  = 35,35  pollici  cubici  inglesi  ; la 
pinta  di  vino  = 08,875  pollici  cubici  inglesi.  Quest’  ultima  pinta  è 
quella  che  a*  intende  allorquando  non  ai  ritrovano  spiegazioni  in  con- 
trario. 


Pinle 

i 

3 . 

3 - 
' 4 • 

5 . 

6 . 

I : 

9 • 


Litro 

. . ==  0,473 

. . 0,946 

• • >>4'9 

. . 1,893 

. . a,366 

. . 3,839 

. . • 5 ,3 1 3 

. . 3,g83  . 


4, *58 


Litro 
1 • 

3 . 

3 . 

4 ■ 

5 . 

6 . 

I : 

9 • 


Piote 

.,  . = a,ti4 

. . 4-«7 

. . 6,34i 

. . 8,454 

. . io,568 

. . 13,681 

- • 1 4.79^ 

. . 16,908 

. . 19,033 


3 pinle  ==  I quarto. 

4 quarti  = 1 gallon. 

Il  litro  = 61,038  pollici  cubici  inglesi  = < decimetro  cubico. 

Il  volume  dell’oncia  misura  inglese  (o  dell’oncia  Iroy  d’acqua.) 
=3  1,898  (rollici  cubici  inglesi  — 3i,io3  centimetri  cubici. 


Servendo  i termometri  a misurare  i diversi  gradi  di  calorico  do- 
vrebbero qui  essere  esposti  i paragoni  delle  diverse  scale  state  adottate 
dai  differenti  loro  autori  ; ma  essendo  pid  a proposito  di  parlarne  al- 
lorché noi  terremo  discorso  di  questi  strumenti , preghiamo  perciò  il 
lettore  a riferirsi  all’  art.  Tf.zmometii. 


PETROLIO.  — V.  l’ art.  Bitomi  del  Suppt.  a questo  Dizionario. 

PICNITE.  Leucotile  di  Mantelline Il  colore  di  questo  fossile 

passa  dal  perfettamente  bianco  al  bianco  bigiecio  , in  parte  pel  bianco 
gialliccio  fino  nel  giallo  di  paglia,  in  parte  pel  bianco  rossiccio,  e 
rosso  chermesino  : l’ ultima  gradazione  di  colore  proviene  dal  ferro. 

Si  ritrova  cristallizzato  in  parte  in  pile  a sei  lati,  in  perle  è cri- 
stallino solido  a guisa  di  pile  cilindriche  allorché  sono  rotondali  tutti 
gli  spigoli  laterali  , oppure  solo  quelli  delle  facce  laterali  più  strette. 
Queste  pile  si  trovano  in  una  qnassa  della  montagna  , che  è composta 
d’una  grana  grossolana  che  consiste  di  quarzo  e di  mica.  Alcune  volte 
si  ottengono  colla  divisione  delle  intere  pile  de’  cristalli  prismatici, 
piccoli,  regolari , romboidali  1 cui  augoli  delle  facce  laterali  sono  a 
vicenda  di  1 3o°  e 6o°,  e le  facce  terminali  formauo  colle  facce  late- 
rali degli  angoli  retti.  Si  potrebbero  considerare  questi  cristalli  come 
i cristalli  fondamentali  della  pietra.- 

La  picnite  è esternamente  di  uno  splendore  comune,  ad  una  luce 
forte  dello  splendore  del  vetro  , ad  una  debole  del  lucido  della  pin- 
guedine. 

La  frattura  longitudinale  é in  parte  ineguale  e sbiadata , in  parte 
imperfettamente  fogliosa  e debolmente  splendente.  La  spezzatura  tra- 


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pie  47  * 

versale,  quando  va  ari  angolo  retto  , è perfettamente  fogliosa  c molto 
splendente  , dello  splendore  del  vetro,  secondo  però  una  direzione  ad 
angolo  obbliquo  è ineguale  , sbiadata  , di  apparenza  grassa  , e - qua  e 
là  un  poco  splendente. 

.■  Questo  fossile  è trasparente.  Il  peso  specifico  dello  scolorato  è, 
secondo  Bucholz , — 5,5o3j  quello  iu  pezzi  bianco-giallicci  = 3,53o ; 
secondo  K/apivlh  = 5,483.  È solo  mediocremente  duro  e sommamente 
frangibile.  Riscaldato  semplicemente  non  manifesta  esso  , secondo  //«- 
berle,  alcuna  elettricità  ; ma  riscaldandolo,  e quindi  sfregandolo,  come 
pure  col  solo  sfregamento , diventa  esso  elettrico  ed  attrae  i corpi 
leggieri.  Hiiuy  ritrovò  in  molti  cristalli  la  proprietà  di  manifestare 
1*  elettricità  col  semplice  riscaldamento.  Es,o  non  si  fonde  al  can- 
nello ferruminatorio.  Al  fuoco  di  uu  forno  da  porcellana  diventa  duro, 
bigio,  sbiadato,  acquista  una  supeificie  ruida,  e soffre  una  rimarca- 
bile perdita  in  peso. 

Bucholz  ritrovò  in  100  parti  di  questo  fossile; 


Silice • ...  54 

Allumina  » ; ; 48 

Ferro  contenente  del  manganese  , .1 
Acido  fluorico  ed  acqua  ......  17 

■ * too 

Klaprolh  Vauquelui 

Silice 43  . . 5ti,8 

- Allumina  49*3  . . 5a,6 

, Acido  tluorico  ....  4 . . 5,8 

Acqua  1 . . i,5 

Ossido  di  ferro  ...  1 . . — - 

Calce  . — . . 3,5 

98,5  100,0 

Berzelius  vi  riscontrò  in  100  parti  : 

Allumina  ......  5 1,00 

Silice  ........  38,45 

Acido  fluorico  ....  8,84 


98,37 

( Bucholz  nel  Neues  allgtm.  Journ.  der  chem.  tom.  II,  p.  t5  e 
«eg.  — Hnberle , giorn.  cit.  — P'auquelin,  Journ . de  Phys.  tom.  LXII, 
p.  374.  — Klaprolh  nel  Journ.  fùr  Chem.  unti  Phys.  tom..  V,  p.  3 13 
e seg.  ). 

Bernard  ( Journ.  fiir  Chem.  uml  Phys.  tom.  Ili , p.  138  ) ha  di- 
mostrato che  la  piemie  debbe  riunirsi  al  topazzo,  ed  ha  proposto  per 
esso  il  nome  di  topazzo  scarilliforme.  Anche  llauy  ha  in  risultamento 
de*  suoi  esami  proposto  la  medesima  riunione  ( Nouvean  Boullctin  des 
selene,  num,  C,  inars  , 1818,  p.  101-102  ). 

» 


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Pie 


47  3 


PIGROMELE  (i).  — Thenard  sospettando  nella  bile  una  materia 
particolare  si  ò servito  del  mezzo  seguente  per  isolarla  : egli  versò  nella 
bile  dell'acetato  di  piombo  con  eccesso  d'acido,  dopo  avere  radunato 
sopra  un  filtro  il  precipitato  bianco  , gialliccio  clic  si  forma,  c che  è 
composto  di  resina  e (l’ossido  metallico,' egli  fece  passare  nel  liquore 
decantato  dell'  idrogetto  solforalo  per  toglierne  1’  eccesso  del  piombo 
che  contiene.  Allora  dopo  avere  separato  il  solfuro  di  piombo,  svaporò 
il  liquido  , ed  ottenne  una  massa  viscosa  leggiermente  colorata  , un 
poco  zuccherina , acre  cd  amarissima  , indecomponibile  dagli  acidi  e 
da  quasi  lutti  i sali  metallici.  Questa  sostanza  è solubile  nell' acqua 
e nell’alcool  in  tutte  le  proporzioni  : l’etere  non  la  scioglie,  ma  la 
converte  in  una  sostanza  adipocerea  di  un  odore  eccessivamente  disag- 
gradevole ; essa  è suscettibile  di  sciogliere  molta  materia  resinosa  , e 
di  comportarsi  allora  come  la  bile  alessa.  • 

Questa  materia  , chiamata  picromele  da  Thenard  a cagione  del 
suo  sapore  , può  sciogliere  un  ter^o  -del  suo  peso  di  resina. 

■PICROTOXIÌYA  (a). — Quest’ è il  principio  amaro  e velenoso  del 
coccolus  inilicus , il  frutto  del  meniìpennum  cocrulus.  Dopo  avere  fil- 
trato la  decozione  nell’acqua  delle  sementi  del  coccolus  luetiiSpermurn , 
spogliate  del  loro  pericario  , vi  si  aggiuoge  1'  acetato  di  piombo  tino 
alla  cessazione  del  precipitato:  si  filtra  e si  svapora  con  precauzione 
il  liquido  fino  alla  consistenza  d’  estratto  : si  fa  disciogliere  quest’  e- 
stratto  nell’  alcool  di  un  peso  specifico  di  0,817,  e dissoluzione  al- 
coolica  è svaporata  a siccità.  Ripetendo  cosi  alternatamente  le  dissolu- 
zioni e le  evaporazioni,  si  finisce  coll’  ottenere  una  sostanza  egualmente 
solubile  nell’acqua  e nell’alcool.  Si  può  separarne  la  materia  colorante 
agitandola  coti  un  poco  d’  acqua  : si  precipitano  allora  dei  cristalli  di 
picrotoxina  allo  stato  di  purità  che  si  lavano  con  un  poco  di  alcool. 

I cristalli  sono  prismi  a quattro  lati  di  un  colore  bianco  e di  un 
sapore  amaro  intensissimo.  Essi  sono  solubili  in  venticinque  volte  il 
loro  peso  di  acqua  , e nessun  reageule  conosciuto  li  precipita  da 
questa  dissoluzione.  L’alcoolc  di  un  peso  specifico  di  0,810  discio- 
glie  il  terzo  del  suo  peso  di  picrotoxina  : ’ l' etere  solforico  puro  ite 
discioglie  2)57. 

L'acido  solforico  concentrato  discioglie  la  picrotoxina ; ma  ciò 
non  avviene  quando  1’  acido  è all  tinga  t i ssi  ino . L*  acido  nitrico  la 
converte  in  acido  ossalico.  Essa  si  discioglie  nell’  acido  acetico  che  la 
neutralizza,  ed  è precipitata  da  questa  dissoluzione,  quando  la  si  sa- 
tura con  un  alcali  : la  si  può  dunque  considerare  come  una  sostanza 
vegelo-alcalina.  L'  acqua  di  potassa  la  discioglie  senza  alcuno  sviluppo 
d'odore  di  ammoniaca.  La  picrotoxina  agisce  sull’economia  animale 
come  un  veleno  ioehbriante. 

Solfato  dì  picrotoxina.  Si  può  formare  questo  sale  facendo  di- 
sciogliere della  picrotoxina  nell'acido  solforico  allungato,  perchè  que- 
st’ acido  concentrato  la  carbonizza  e la  distrugge.  La  dissoluzione  si 


(1)  Da  vixpjs  , amaro;  p fXn , mele;  ma  dovevasi  dire  invece  di  pi- 
cromclc  , picrokole ; poiché  in  greco  non  si  dice  mele  , 11^1  Lcusi 
(□)  Da  irtxpós  , amaro  ; 73*1x3/  , veleno. 


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P I E 473 

cristallizza  raffreddandosi.  Il  solfato  di  picrotoxina  si  discioglic  io 
centoventi  volte  il  suo  peso  d’  acqua  bollente  : la  dissoluzione  lascia 
a poco  a poco  precipitare  il  sale  in  filamenti  seiosi  « fini,  disposti 
in  fascelli  e di  una  grande  bellezza.  Quando  sono  secchi  il  loro  .colore 
é bianco  , e sono  elastici  sotto  il  dente  come  I'  allume  di  piuma.  Il 
solfalo  di  picrotoxiua  consiste  in  too  di 

Acido  solforico  . . 9.99  5 

Picrotoxiua.  ....  90,01  45 

100,00 

Nitrato  di  picroloxina.  L'acido  nitrico  di  un  peso  specifico  di  i,38, 
allungato  con  due  volle  il  suo  peso  <P  acqua,  discinglie  col  mezzo  del 
calorico  il  quarto  del  suo  peso  di  picroloxina.  Quando  questa  disso- 
luzione è ridotta  alla  metà  del  suo  volarne,  diventa  essa  viscosa,  e 
raffreddandosi  si  converte  in  una  massa  trasparente , simile  ad  una 
dissoluzione  di  gomma  arabica.  Il  nitrato  di  picroloxina  in  questo 
stato  è acido  ed  eccessivamente  amaro.  Se  lo  si  secca  di  più  ad  una 
temperatura  che  non  ecceda  i 60°  cent.,  si  gonfia  , diventa  opaco  e 
finisce  coll'  essere  bianco  e leggiere  come  i’  allume  calcinato.  Se  lo 
si  nmiticue  in  questo  stato,  ad  una  temperatura  inferiore  a quella 
dell'acqua  bollente,  aggiungendovi  di  tempo  in  tempo,  al  bisogno  , 
un  poco  d*  acqua , tutto  I'  eccesso  dell'  acido  si  esala  , cd  il  sapore 
diventa  assolutamente  amaro.  Lavando  questo  sale  nell’  acqua  pura  , 
l' acido  ne  è interamente  tolto , e li  picrotoxina  se  ne  separa  sotto 
la  forma  di  belle  lame  bianche. 

Muriate  di  picrotoxina.  L’acido  muriatico  di  una  densità  di  i,l45 
non  ha  che  poca  azione  sulla  picroloxina';  la  discioglic  però  col  mezzo 
del  calorico  ; ma  essa  non  ne  è mai  interamente  saturala.  Cinque  parti 
di  quest'acido  allungata  con  tre  volte  il  lóro  peso  d’acqua,  alla  tem- 
peratura dell’acqua  bollente,  disciolgono  circa  una  parte  di  picroto- 
xina. Il  liquore  si  cangia  col  raffreddamento  in  una  massa  cristallina, 
bigiccia,  composta  di  crislol-'i  mescolati  confusamente.  Quando  questi 
cristalli  sono  stati  lavati,  essi  sono  quasi  senza  sapore  e sono  elastici 
sotto  il  dente.  Si  disciolgono  in  circa  quattrocento  volte  il  loro  peso 
d’acqua  bollente;  ma  si  depongonn  quasi  in  totalità  pel  raffredda- 
mento. lai  loro  dissoluzione  è molto  aumentala  dalla  presenza  di  uu 
eccesso  di  acido. 

Actinia  di  picrotoxina.  L’acido  acetico  discioglie  benissimo  la  picro- 
toxina , e I’  acido  può  essere  ad  un  dipresso  maturalo  da  questa  base  col 
mezzo  della  temperatura  deli’  ebollizione.  Raffreddandosi  l’ acetato  si 

rrecipita  questo  sale  in  aghi  prismatici  ben  determi HMÌ.  Quest’  acetato 
solubile  in  cinquanta  volle  il  suo  peso  di  acqua  bollente.  Col  raffred- 
damento si  formano  de’ Cristalli  di  UDa  grande  bellezza  , leggieri,  che 
nou  hanno  alcun  sapore  acido , c sono  molto  meno  amari  della 
picrotoxina  stessa.  L'acido  nitrico  decompone  questo  sale,  e ne  svi' 
loppa  1'  acido  acetico  : I’  acido  solforico  allungato  non  ha  su  di  esso 
alcuna  azione  sensibile.  Non  è cosi  velenoso  come  la  picrotoxina  puia 
( Boullay,  Annalts  de  Chimic). 

PIETRA  CAUSTICA  O DA  CAUTERIO.  Lapis  causlicum , Sai  alcali 
causlicum.  Kali  causlicum.  — Si  versa  sopra  una  libbra  di  sale  di  tar- 


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474  PIE 

taro  o dì  potassa  pura  dieci  libbre  di  acqua  in  un  calilajo  di  ferro, 
c vi  si  aggiungo  a poco  a poco  una  libbra  o mozza  di  calca  pura 
bruciata  ; si  fa  bollire  per  alcuno  volte  la  mescolanza  , e quindi  la  si 
feltra  con  un  pamiolino.  Si  conserva  la  lisciva  raffreddatasi  in  baschi 
di  vetro  ben  chiusi  lino  a tanto  che  è diventata  affatto  fredda  i poscia 
la  si  svapora  in  un  caldajo  di  ferro  fino  a che  abbia  acquistato  il  peso 
specifico  = 1,375.  Si  svapora  una  quantità  a piacere  di  questa  lisciva 
in  una  padella  di  ferro  oppure  d'argento  fiuo  a che  gocciolata  su  di 
una  pietra  fredda  si  rapprende  all'  islante.  Si  versa  allora  su  di  una 
piastra  di  marino  riscaldata  , e tosto  che  la  massa  si  é indurata  si  fa 
questa  al  più  presti)  possibile  in  pezzi  , e si  conserva  in  que^o  stato 
in  una  boccia  di  vi'tro  ben  chiusa  col  turaccio  smerigliato.  Quest'  è 
la  pietra  caustica.  So  le  si  vuol  dare  la  forma  di  piccoli  cilindri  , la 
si  getta,  allorché  col  mezzo  dell'  evaporazione  è stata  portala  alla  con- 
sistenza superiormente  indicata,  in  un  crogiuolo  che  poscia  si  copre, 
e lo  si  arroventa  fr»  i carboni  fino  a tanto  che  essa  fluisce  sottilissima. 
Allora  la  si  versa  iu  una  forma  di  ottone  composta  di  due  piastre  a 
scanalature  che  si  riuniscono  insieme,  dopo  essere  siate  unte  di  olio 
di  mandorle  dolci,  e cosi  ne  risultano  de' cilindretti.  Se  ne  estrae  la 
pietra  a cauterio  dopo  il  di  lei  raffreddamento,  e • la  si  conserva  iu 
vasi  ben  chiusi  affinchè  nou  attragga  l'umidità  dall' aria. 

PIKTR  V CORNEA.  Silcx  comeus  Werner.  — Il  colore  della  pie- 
tra cornea  è bianco  bigio,  la  si  trova  perù  anche  di  colore  bianco  gial- 
liccio, rosso  , verde  c bruno  ; questi  colori  però  sono  sempre  sbiadati. 
Ad  Aitai  si  ritrova  di  un  bianco  di  latte  con  deliueaineuti  puliti  deu- 
dntici. 

La  si  riscontra  in  massa  , ed  in  pezzi  ad  angoli  ottusi , oppure 
in  dischi  , alcune  volte  anche  in  cristalli  imperfetti , ai  quali  sembra 
che  lo  spato  calcare  abbia  dato  la  forma. 

L'esterna  di  lei  superficie  è per  lo  più  ruvida,  oppure  glandu- 
l°sa  :T  interno  di  questo  fossile  è pallido,  iicuue  volle  debolmente 
splendente.  La  spezzatura  è scheggiosa  , e si  avvicina  talvolta  al  piano, 
talvolta  al  concoide , anzi  alcune  volte  (>  perfettamente  concoide.  I suoi 
frammenti  sono  ad  angoli  imlelermioa.ii , a spigoli  assai  acuti.  Essa  è 
trasparente  generalmente  solo  agli  angoli:  è dura,  ma  in  grado  minore 
del  quarzo,  e non  molto  facile  a spezzarsi.  Il  suo  peso  specifico  è 
da  3,391  a 2,708.  r 

• La  pietra  cornea  non  solo  è per  sé  stessa  fusibile,  ma  si  fonde 
anche  in  una  palla  essendo  esposta  al  cannello  ferrumioaiorio  col  bo- 
race , col  sale  microcosmico  e con  eilèrvescenza  colla  soda. 

L®  sue  par'_,  componenti  sono  , secondo  Kirwan  : 


Silice 

Allumina  . . . 

Calce  .... 

IOO 

( Kirwan' t Minerai,  p.  124  ). 

Il  cinopel  che  forma  una  matrice  principale  vicina  a Schemnitz  è 
nna  pietra  cornea  rossiccia , ferrifera. 

Klaproth  arroventò  la  pietra  cornea,  che  si  ritrova  cresciuta  colla 


/ 


PIE  4^5 

pietra  calcare  negli  A pennin  i presso  Castelamare,  in  una  storia  «li  ve- 
tro , lutala,,  posta  io  uoione  coll*  apparecchio  a gas;  diedero  3oo 
grani  di  questo  fossile  16  pollici  cullici  di  gas,  di  cui  11  pollici  cu-, 
bici  di  gas  acido  carbonico  , 5 pollici  cubici  di  gas  idrogeno. 

All*  estremiti  del  collo  della  storta  stava  appiccala  uoa  goccia 
acquea  che  era  molto  ammoniacale. 

La  perdila  del  peso  del  fossile  fu 'di  i5  grani  : il  di  lui  colore 
bigio-nero  crasi  poco  cambiato. 

PIETRA  CROCIFORME.  Armotoma.  — Questo  fessile  è cono- 
sciuto sotto  i nomi  di  giacinto  bianco  crociforme  ( V.  ('  art.  Giacinto 
del  Supplimento  a questo  Dizionario  ).  . 

Si  è trovato  questa  pietra  a Andreascrg  di  Harz  ed  a Stroozian 
in  Iscozia.  Sembra  che  vi  sia  nei  filoni.  La  si  d riscontrata  poscia  in 
cristalli  fornendo  1*  interno  de*  geodi  d'  agate  d*  Obcrstcin.  È in  ra- 
gione della  forma  de’  suoi  cristalli  che  si  è dato  a questa  pietra  il 
nome  di  pietra  crociforme.  Questi  cristalli  sono  formati  di  due  prismi 
tetraedri , compressi  ; i due  prismi  a*  incrocicchiano  ad  angoli  retti  ,, 
ed  il  piano  dell*  intersezione  traversa  longitudinalmente  i prismi.  Al- 
cune volte  questi  prismi  si  presentano  solitari.  La  forma  primitiva  è 
un  ottaedro  a triangoli  isosceli.  Le  facce  laterali  de*  cristalli  sodo 
striale  pel  lungo. 

Il  colore  di  questo  fossile  è bianco  bigiccio:  è splendente,  ed  il 
suo  splendore  é tra  quello  .della  madreperla  e quello  del  vetro.  La  sua 
spezzatura  in  traverso  è ineguale  , alcune  volte  un  poco  concoide.  La 
spezzatura  per  lo  lungo  è lamellosa.  Questa  pietra  è translucida:  segna 
facilmente  il  vetro  ed  è facilmente  frangibile.  Il  suo  peso  specifico 
varia  da  2,333  a a,36i.  Riscaldata  lentamente  perde  li  o,i5  o li  0,16 
del  suo  peso  e cade  in  polvere.  Essa  fa  efflorescenza  col  borace  e col 
sale  microscomico  , e si  riduce  in  una  massa  opaca  verdiccia.  Si  fonde 
facilmente  colla  soda  in  uno  smallo  bianco  , schiumoso.  La  polvere  di 
questa  pietra  gettata  su  di  un  carboue  ardente  produce  una  fosfore- 
scenza di  un  giallo  verdiccio  (1). 

Le  sue  parli  costituenti  sono  : 

Silice  . . . . 4f>  (a)  . <7,5  (3) 

Allumina  ...  itt  . . 19, 5 

Barite  -.  . . . 18  . ..  18  • 

Acqua  ....  i5  . . >5,5 

Perdita ....  3 . , 3,5 

100  100,0 

PIETRA  DI  LABRADOR.  Argilla  feldspalhum.  Labradoriense 
ìVerner.  — Questa  pietra  é da  notabile  tempo  che  è conosciuta  in 
Germania.  Essa  deve  essere  stata  scoperta  da  IValfes  nell’America  set- 
tentrionale nelle  coste  di  Labrador:  da  quell'epoca  si  è trovata  in  più 
luoghi  d'Europa,  e se  uè  è scoperta  anche  in  Russia.  Quella  d'Ame- 


(1)  Haiiy,  Joum.  tiri  min.  num.  XXVIII  . p.  a8o. 
(a)  Klnproth,  Bejtrage  zar  Kem.  Kctui.  II  , XI. 
(3)  Trarperel , Tableau  compar.  de  llauy,  p.  aor. 


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4^6  PIE 

rieri  è eli  forma  rotonda  : internamente  è splendente , «Icone  volte 
molto  splendente,  ordinariamente  è molto  trasparente,  passando  fino 
al  semi-t rasparcele.  Il  suo  poso  specifico  è 0,607  ^',0  2,777.  ® suo 

colore  è nericcio  o bigio  fosco.  In  certe  direzioni  riflette  ima  luce 
azzurra , rosso-porporina , oppure  verde.  Per  le  altre  sue  proprietà 
conviene  col  feldspato. 

La  pietra  di  Labrador  di  Russia  ha  un* eguale  mescolanza  di  co- 
lori differenti,  cioè  bigie— nero  , bigio— chiaro  e bruno,  il  qual  ultimo 
deriva  da  pezzi  bruni  che  vi  si  trovano  sparsi. 

Le  situazioni  che  riflettono  la  luce  con  una  varietà  di  colorì,  fra 
cui  dominano  l’ azzurro  ed  il  verde  , si  estendono  di  rado  su  di  una 
superficie  considerabile. 

Altre  situazioni  e strisce  risplendenti  di  giallo  derivano  da  alcune 
fine  fessure  che  rifrangono  i raggi. 

La  massa  della  pietra  ò dura  ma  sempre  sparsa  delle  menzionate 
fine  fessure. 

La  spezzatura  è fogliosa,  sembra  però  per  lo  più  indistinguibile. 
1 pezzi  separati  sono  rozzamente  granosi. 

È semplicemente  agli. spigoli  un  poco  debolmente  trasparente,  è a 
motivo  della  sua  tessitura  a fessure  più  frangibile  della  pietra  di  La- 
brador dell'America  settentrionale;  anche  il  suo  peso  specifico  è più 
rimarcabile , imperocché  in  questa  è •=>  0,760  , mentre  in  quella  è 
= 0,690. 

Klnjiroth  trovò  in  100  parti  della  pietra  di  Labrador  nell'America 


settentrionale  : 

Silice 55,7  5 

Allumina o6,5o 

Calce 

’ Ossido  di  ferro  ....  i,o5 

Soda 4,eo 

Acqua  .......  o,5o 


99>°° 

Riscontrò  il  medesimo  nella  pietra  di  Labrador  di  Russia  : 


Silice  55,oo 

Allumina o4,on 

Calce io,o5 

Ossido  di  ferro 5,o5 

Soda 5,5o 

Acqua Ov5o 


98,50 

Risulta  da  questa  analisi  che  la  pietra  di  Labrador  don  può  es- 
sere in  verun  conto  considerata  nel  sistema  come  una  specie  ai  feld- 
spato , ma  bensì  come  una  specie  propria. 

Primamente  forma  la  calce  una  parte  essenziale  della  pietra  di 
Labrador  , e questa  non  entra  punto  nelle  parti  componenti  necessarie 
alla  mescolanza  del  feldspato.  Inoltre  1’  alcali  che  si  riscontra  nel  feld- 
spato è potassa  , nel  mentre  nella  pietra  di  Labrador  è soda.  Finalmente 
la  pietra  di  Labrador  è molto  piu  difficile  a foudersi  del  feldspato  : 


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PIE  477 

inoltre  dà  essa  nel  crogiuolo  di  carbone  un  vetro  densamente  fluido  con 
una  spezzatura  affatto  liscia  e fortemente  splendente!  il  feldspato  alPoj>po- 
sto  si  fonde  iu  un  vetro  per  sé  chiaro,  che  però  è tutto  sparso  di  piccola 
Lolle  di  schiuma,  quindi  si  presenta  alla  spezzatura  finamente  poroso. 

( Klaprotk  t Beilr.  ztir  Kem.  Kenn.  tom.  VI , p.  a5o  e seg.  ). 

PIETRA  DI  PECE.  — V.  l’art.  Peihstiik. 

PIETRA  DI  PERLE.  Obsidiana  periata.  — La  pietra  di  perle  è 
per  lo  più  di  un  colore  bigio  di  cenere,  alcune  volte  di  un  colore 
rosso  di  mattoni,  ambidne  in  diverse  gradazioni.  Esternamente  è sbia- 
data , internamente  poco  splendente,  del  lucido  della  pinguedine,  che 
inclina  un  poco  nello  splendore  della  madreperla.  La  spezzatura  è in 
grande  obliqua,  in  piccolo  non  la  si  può  rimarcare  a motivo  de' pezzi 
separali,  forse  sarà  piccola,  concoide. 

Consiste  in  parte  di  pezzi  grandi  distinti  a grani  grossi , con 
angoli  e spigoli  acuti,  ed  in  parte  di  pezzi  a gusci  curvi,  fogliosi, 
frangibili  e t ri  turabili.  In  graude  è trasparente  agli  spigoli , i pezzi  a 
guisa  di  gusci,  separati,  sono  semitrasparenti.  È semtdura,  facilmente 
frangibile  e non  mollo  pesame  , anzi  s*  approssima  al  leggiere. 

Si  fonde  da  sè  al  cannello  ferruminatorio  gonfiandosi  mollo , e 
diveotaudo  fosforescente  bianca  si  fonde  in  un  vetro  opaco  bianco 
pieno  di  bolle.  Trattata  col  gas  ossigeno  si  fonde  in  una  perla  di 
vetro  trasparente,  parimente  a bolle,  dopo  die  si  è pria  dilatata. 
Klaprotk  ritrovò  il  suo  peso  specifico  = 2,34o.  11  luogo  in  cui  spe- 
cialmente la  si  ritrova  ò sul  monte  Telkcbanyer  nell’  Ungheria  su- 
periore fra  Kerestur  e Tokay  ( Tfeues  Bcrgmann , Joum.  tom.  II, 
p.  62  e seg.  ). 

Cento  parti  della  pietra  di  perla  d*  Ungheria  contengono , secondo 


l’analisi  di  Klaproth : 

Silice 75,35 

Allumina 

Ossido  di  ferro  ....  1,60 

Calce o,5  o 

Potassa 4,5o 

Acqua 4,5o 


98,35 

( Beitriige  zur  Kem.  Kenn.  tom.  Ili,  p.  35 1 ). 

Kauqueìin  trovò  nella  pietra  di  perla  , clic  portò  con  seco  Jlum- 
boll  da  Cinepccuan  nella  nuova  Spagua  : 

Silice 77,0 

Allumina 10,0 

Ferro  ed  un  poco  di  man- 
ganese. ' 2,0 

Potassa 2,0 

Soda 0,7  • 

. Acqua 4,o 

9**7 

( Neucs  allgcm.  Joum.  der  Chcm.  toni.  V,  p.  a3o  ). 


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478  p i e 

Secondo  l’analisi  di  f'iiuquclìn  le  parli  costilueuli  di  questo  fos- 
sile sono  : 

Silice  ........  77,0 

, Allumina i3>o 

Ossido  di  fono  ....  a.o 

Potassa  .......  3,0 

Soda ' 0,7 

Acqua 4,0 

St8*? 

Perdila t,3 

100,0 

PIETRA  DI  R4SO.  — Si  è da|o  questo  nome  ad  una  sostanza  , 
colla  quale  si  fanno  cella  China  delle  coppe,  delle  tazze  e vasi  simili 
che  talvolta  si  rccauo  in  Europa.  Sembra  che  si  sia  dato  a questo 
fossile,  come  suppone  Briìckmann  ( Abhand.  voti  EJelst.  ediz.  seconda, 
p.  198)  , da  che  esso  ha  un’ apparenza  come  il  riso  il  più  puro  e tra- 
sparente ; non  però  come  alcuni  erroneamente  supponevano  perchè 
esso  sia  fatto  di  riso.  Mancando  però  sèmpre  il  di  lui  esame  chimico, 
si  potevano  esporre  de'  supposti  sulla  di  lui  natura  , ma  nou  perciò 
decidere  con  certezza. 

Klaproth  ha  con  una  sua  analisi  scoperto  le  parti  componenti  di 
questa  sostanza  , ed  ha  dimostrato  in  una  maniera  soddisfacente  che 
essa  è un  prodotto  dell’  arte.  La  piccola  quantità  impiegatasi  in  que- 
st’analisi  apparteneva  ad  un  vaso  de’ più  grandi,  che  giudicando  dal 
suo  colore,  trasparenza  e pulitura,  aveva  somiglianza  colla  calcedonio 
liigio-verdiccia.  bolo  se  ne  distingueva  a motivo  del  suo  suono  chiaro, 
chic  dava  percuotendola,  di  più  ancora  pel  notabile  suo  peso  specifico, 
che  supera  del  doppio  quello  della  calcedonia , imperocché  esso  fu 
trovato  = 5,5g36.  • 

La  lima  attaccò  assai  facilmente  questa  massa  , essa  fu  facile  a 
spezzarsi,  e presentò  una  frattura  concoide  piana.  Esposta  al  cannello 
ferruminatorio  si  fuse  facilmente  nel  cuccluajno  fusorio  in  una  perla 
rotonda  ; sul  carbone  si  copri  la  perla  in  parte  di  una  pellicola  deli- 
cata, pieghevole.  Il  borace  ed  il  sale  di  fosforo  vi  si  combinarono  solo 
difficilmente.  Esposto  al  fuoco  col  carbonato  di  soda  in  un  cuechiajno 
di  platino,  si  presentarono  de'globicini  metallici  di  piombo.  Gli  acidi 
non  l’ attaccarono. 

Si  trovarono  in  100  parti  del  medesimo  i seguenti  componenti: 
Ossido  di  piombo  . . . . 4> 

Silice  3g 

Allumina  .......  7 

«7 

Le  mancanti  i3  parti  furono  con  somma  probabilità  una  sostanza 
promuovente  il  flusso , forse  borace , potassa  o soda  ; non  si  è potuto 
ciò  dimostrare  a motivo  della  piccola  quantità  della  massa  da  analiz- 
zarsi poiché  dovevasi  ripeterne  1'  esame. 

In  conseguenza  di  quest’analisi  la  pietea  di  riso  sarebbe  vetro  di 


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PIE 

piombo  con  terre  selciosa  colorato  come  la  calcedoni  col  mezzo  tlel- 
1'  allumina. 

Probabilmente  i Cbinesi  noo  impiegano  nella  sua  preparazione 
ponto  allumina  pura  chimicamente,  ma  bensì  del  feldspato,  o del 
petiintsé,  i quali  come  è noto  formano  una  parte  componente  princi- 
pale della  loro  porcellana.  % 

Furono  instituite  le  seguenti  sperienze  onde  confermare  col  mezzo 
della  sintesi  1'  analisi  fatta:  8 parti  di  ossido  di  piombo,  y parti  di 
feldspato  , 4 partì  di.  vetro  bianco  comune  ed  una  parte  di  borace  ; od 
anche  i 8 parti  di  ossido  di  piombo  , 6 parti  di  feldspato  , 3 parli  di 
silice,  3 parli  di  borace,  potassa  o soda,  diedero,  esposte  al  fuoco  di 
fusione,  un  prodotto  più  o meno  simile  alla  pietra  di  riso. 

Non  sembra  che  l' aggiunta  dell*  ossido  di  piombo  si  combini 
con  determinala  proporzione,  quindi  se  ne  spiega  anche  la  rimarcabdc 
differenza  nel  peso  specifico  degli  utensili  siati  fabbricati  colla  pietra 
di  riso  (il  quale  fa  trovato  in  una  ==  3,68o,  in  un’altra  = 3,635 j 
in  altre  pure  =»  3,58o,  3,5oo,  3,763 , "5,y5oo  ). 

Se  la  pietra  problematica  Tu  sia  un  eguale  prodotto  dell’  arte , op- 
pure una  varietà  della  stessa  pietra  di  riso  lo  si  riconoscerà  solo 
quando  gli  utensili  , di  cni  non  vi  sia  dubbio  che  siano  composti 
della  pietra  Yu,  possano  essere  sottoposti  ad  un'analisi,  e ad  uu  pa- 
ragone colla  pietra  di  riso. 

( V.  sulla  pietra  Yu  Hnger  nel  Joum.  far  Chcrruc  unii  Physik.  , 
tom.  73  e scg-,  e Roto/ % Journ.  cit.,  tom.  V,  p.  ia3  e seg.). 

Klaproth  riconobbe  per  nefrite  un  pezzo  di  Yu  avuto  dalla  China. 

È però  sempre  indeciso  , se  questa  sia  una  sostanza  problematica, 
e se  tutti  i lavori  stati  eseguiti  colla  pietra  Yu  consistano  di  una  sola 
e medesima  massa. 

PIETRE  E TERRE  ( analisi  dille  V — Litologia  si  chiama 
quella  parte  che  Ita  per  iscopo  l’  esame , la  cognizione  e distinzione 
delle  pietre  e delle  terre.  Le  pietre  risultano  dalla  combinazione  delle 
terre  ira  di  loro  o cogli  alcali , e contengono  talvolta  come  parti 
accessorie  degli  acidi,  de*  combustibili  e de’ metalli.  Sono  prova  chele 
terre  danno  origine  alle  pietre  la  pietra  arenaria,  la  silice  conglomerata,  i . 
diversi  composti  calcari,  e dicasi  pur  anco  allo  stesso  granito,  ec.  Buffon 
dice  essere  le  conchiglie  il  mezzo  di  cui  la  natura  si  serve  per  for- 
mare la  maggior  parte  delle  pietre  ; e'  sostiene  che  le  crete  , le  mar- 
ghe  ed  i sassi  da  calce  non  sono  che  un  composto  di  polvere  e di 
tritume  di  conchiglie,  e che  conseguentemente  la  quantità  de’  nicchi 
distrutti  è più  ancora  infinitamente  considerabile  di  quelli  che  si  sono 
conservati  , e lo  stesso  Naturalista  riferisce  avere  sovente  esaminata 
da  cima  a fondo  delle  cave  gli  strati  delle  quali  erano  pieni  di  conchi- 
glie , avere  visto  delle  intere  colline  formate  di  esse  , e delle  catene 
di  monti  contenerne  in  gran  copia  in  tutta  la  loro  estensione.  Vi  ha 
una  prodigiosa  quantità  di  nicchi  ben  conservati  nelle  malghe  , nei 
marmi  , nelle  pietre  da  calce  , eco.  La  considerazione  di  quesia  mol- 
titudine innumerabile  di  nicchi  ed  altre  marine  produzioni , fa  che 
non  si  possa  più  dubitare  che  la  nostra  terra  stata  non  sia  un  fondo 
di  mare,  niente  meno  popolato  di  crostacei,  di  quello  die  lo  sia 
presentemente  I’  Oceano. 

I Tedeschi  prendono  per  sinonimo  della  pietra  il  nome  fossile  •* 


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/jito  p I li 

altri  scrittori  riscrliaoo  il  uomo  fossile  alle  pietrificazioni  ( V.  1'  arti- 
colo PlETairiCAZlOM  ). 

Pare  ragion  voglia  pel  (io  qui  detto  cho  I*  originaria  fluidità  del 
nostro  pianeta  abbia  dato  origine  solidiiicaudosi  alle  terre,  e da  queste 
ne  siano  derivate  le  pietre  tutte. 

terre  sono  bianche  « ma  non  si  trovano  mai  tali  nello  stalo 
naturale,  essendo  impure;  sono  incombustibili,  ed  inalterabili  al 
fuoco,  se  si  eccettuioo  la  barile  c la  stronziaua.  Le  terre  colorate 
sono  composte  ; e le  primitive  o semplici  (inora  conosciute  sono  la  ba- 
rile , la  sUvnziana , la  calce  , la  magnesia , P allumina  , la  g lueina  , 
la  silice , V Utria  , la  z insania,  a cui  si  deve  aggiungere  la  l orina  stala 
scoperta  da  Berzctius , e si  possono  dividere  in  due  classi;  cioè  in 
terre  alcaline  ed  in  terre  propriamente  dette.  Le  terre  alcaline  sono 
la  barile  , la  slromiana  e la  calce  : esse  hanno  qualche  analogia  cogli 
alcali  pel  sapore  e per  l' azione  caustica  che  esercitano  sopra  le  ma- 
terie animali  c per  ra  solubilità.  Le  terre  propriamente  dette  sono  1’  al- 
lumina , r itlria,‘  la  giacimi,  la  tirconia  , la  silice,  la  torina.  Esse  sono 
senza  aapore  , non  si  sciolgono  nell'  acqua  , e non  agiscono  sui  colori 
azzurri  vegetabili.  La  magnesia  appartiene  per  alcune  proprietà  alla 
prima  classe  e per  altre  alla  seconda.  Ila  comune  colla  prima  quella 
di  tingere  in  verde  i colori  azzurri  e formare  de’ sali  cogli  acidi,  e 
colla  seconda  quella  di  non  avere  alcun  sapore  e di  non  sciogliersi 
iteli’  acqua.  Tutte  le  terre  ad  eccezione  della  silice , che  Smitbson  so- 
stiene essere  un  acido  ciò  chiamò  acido  silico  (i)  (V.  gli  art.  Acido 
6ilici;  ed  Acido  fcoosilicico  del  Suppl.  a questo  Diz.  ),  si  combinano 
cogli  acidi  , ma  non  col  carbonio  , uè  coll'  idrogeno  , nè  coli'  azoto. 

Molte  terre  furono  riconosciute  da  Davy  in  risultamelo  delle 
sue  spvrienze  per  ossidi  metallici;  e forse  un  giorno  le  restanti  pure, 
compresevi  le  pietre,  verranno  scoperte  come  tali  (V,  gli  ari.  Metalli 
ed  Ossidi  metallici,  pag.  585  e scg.). 

Nello  stato  attuale  della  scienza  dell'  aitatisi  non  si  riconoscono 
nelle  pietre  semplici  propriamente  delle , che  sei  specie  di  terre  , che 
sono  la  silice,  l'allumina,  la  zirconra,  la  glucinia  , la  calce  e la  ma- 
gnesia ; e.  quella  di  cinque  assidi  metallici , cioè  gli  ossidi  di  ferro  , 
di  manganese  , di  tticcoio  , di  cromo  e di  rame  (»).  Si  trovano  anche 


(i)  Cièche  indusse  Smithson  a stabilire  che  la  silice  è un  acido  si  è 
che  essa  ha  il  potere  di  neutralizzare,  nei  composti  minerali  nativi,  le  terre 
alcaline  , come  pure  gli  ossidi  metallici  ordinar)  ; ma  avendo  molti  ossidi 
metallici  questa  proprietà  , essa  non  può  stabilire  evidentemente  la  natura 
metallica  della  base  silicea.  Si  può,  dietro  le  spendile  di  Ehrman,  saturare 
la  calce  coll’  allumina  produccndo  un  vetro  ; ed  i composti  tripli  di  magne- 
sia , d’  allumina  c di  calce  sono  perfettamente  neutri  fra  di  loro  nella  por- 
cellana. Si  potrebbe  dunque  riferire  1*  allumina  cosi  bene  come  la  silice  alia 
medesima  classe  cogli  ossidi  d’  antimonio  , d‘  arsenico  , di  cromo  . di  co- 
lumbio , di  molibdeno  , di  titano  c di  tungsteno.  I’ure  l’ allumina  ha  colla 
silice  lo  stesso  rapporto  che  lm  t’ossido  d’antimonio  coll’ ossido  d’ arsenico, 
le  due  terre  operando  come  basi,  mentre  i due  ossidi  non  operano  che  come 
acidi. 

(a)  La  (urite  parimente  è stata  trovata  in  una  sola  pietra,  la  staurolite  ; 
ma  la  sua  presenza  nelle  pietre  è si  rara  che  ai  può  appena  sperare  di  ri-» 
scout  rarveia.  — Si  darà  iu  seguito  il  metodo  che  conviene  seguire  per  isco- 
prirycla. 


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PIE  48 1 

di  rado  più  di  quadro  o cinque  di  queste  sostanze  combinate  insieme 
ueila  medesima  pietra.  Noi  supporremo  nondimeno  , per  evitare  ogni 
ripetizione  iuulile,  che  esse  entrino  tutto  nella  composizione  del  mine- 
rale di  cui  noi  daremo  I’  analisi. 

Bisogna  prendere  cinque  o sei  gramme  della  pietra  che  si  vuole 
analizzare,  ridottasi  antecedentemente  in  polvere  fina.  Si  mescola  questa 
polvere  con  tre  volte  il  suo  peso  dinotassi!  pura,  e si  umetta  il  tutto 
con  un  poco  d’  acqua.  Si  riscalda  dolcemente  il  crogiuolo  d’  argento 
o di  plaliuo  che  contiene  la  mescolanza,  e si  agita  continuamente  per 
evitare  il  gonfiamento  della  materia,  così  pure  la  perdita  che  ne  accede- 
rebbe se  traboccasse  dal  crogiuolo.  Si  aumenta  il  fuoco  tosto  che  tutta 
l'acqua  si  è svaporata,  e si  tiene  ancora  per  mezz'ora  il  crogiuolo  al 
calorico  rovente  rosso. 

So  la  mescolanza  contenuta  nel  crogiuolo  è compiutamente  in  fu- 
sione , e presentasi  liquida  come  l'acqua,  si  può  allora  essere  certi 
che  la  silice  è il  principale  elemento  della  pietra  analizzata  i se  la  me- 
scolanza resta  opaca,  e prende  la  consistenza  di  una  pasta,  vi  pre- 
dominano le  altre  terre  ; se  conserva  la  forma  pulvcrulenta  , è allora 
1*  allumina  che  vi  si  trova  nella  maggiore  proporzione  (i).  Se  la  ma- 
teria presenta  una  tinta  nera  o di  un  rosso  carico  o bruniccio,  con- 
tiene dell’  ossido  di  ferro.  Il  colore  verde  indica  la  presenza  del  man- 
ganese, ed  il  verde  gialliccio  quella  del  cromo. 

Uopo  avere  ritirato  il  crogiuolo  dal  fuoco,  lo  si  asciuga  diligen-  * 
temente,  lo  si  pone  in  una  capsula  di  porcellana,  e si  riempie  di 
acqua  , che  si  rinnova  di  tempo  in  tempo,  e fino  a che  tutta  la  ma- 
teria siasi  staccata  dal  crogiuolo.  L’acqua  distoglie  una  parte  della 
combinazione  che  si  è formata  fra  l’alcali,  la  silice  e l’allumina  con- 
tenuta nella  pietra  e la  totalità  stessa  ne  sarebbe  disciolta,  se  vi  si  ag- 
giungesse la  quantità  necessaria  d'acqua. 

Bisogna  allora  versare  nel  crogiuolo  dell’acido  idro— clorico  fino  a 
che  la  materia  sia  del  tutto  disciolta  (a).  Si  produce  tosto  un  preci- 


(i)  Chenevix  Ita  immaginato  un  metodo  ingegnoso  per  analizzare  le  pie- 
tre clic  non  entrano  in  fusione  colla  potassu.  Egli  I ’ impiegò  nell’  esame  che 
fece  delle  diverse  specie  di  corindone.  Questo  minerale  , essendo  quasi  inte- 
ramente composto  d’allumina  ed  estremamente  duro,  la  potassa  non  agisce 
che  debolmente  su  di  lui  ; ciò  che  obbliga  nel  metodo  ordihario  ad  impie- 
garne una  grandissima  quantità,  il  che  rende  nojosamente  lungo  il  processo. 
Chenevix  impiega  invece  della  potassa  il  borace  che  attacca  calla  mag- 
giore facilità  le  pietre  alluminose.  Egli  mescolò  tuo  parti  di  zaffiro  in  pol- 
.vcrc  con  »5o 'parti  di  borace  calcinato,  c tenne  la  mescolanza,  postasi  in 
un  crogiuolo  di  platino  , esposta  per  due  ore  ad  un  calorico  fortissimo.  Raf- 
freddatosi il  crogiuolo  conteneva  esso  una  massa  vitrea  di  un  colore  azzurro 
verdiccio  clic  era  fortemente  aderente  alle  pareti  del  vaso.  Fece  Chenevix  bol- 
lire il  tutto  per  alcune  ore  nell'  acido  idro-clorico,  e produsse  così  la  disso- 
luzione compiuta  della  mescolanza.  La  sostanza  terrea  fu  allora  precipitata  in 
totalità  dall  ammoniaca  saturata  d'acido  carbonico,  ed  il  precipitato  ben 
lavato  fu  sciolto  di  nuovo  nell’  acido  idro-clorico  ( acido  muriatico  ).  Dopo 
ridere  cosi  posto  a parte  il  borace  , che  non  aveva  servito  che  come  mezzo 
per  effettuare  la  dissoluzione,  Chenevix  continuò  1’  analisi  , come  si  è detto 
superiormente  , se  non  che  impiegò  l’  idro-clorato  d’  ammoniaca  per  sepa- 
rare l’allumina  dalla  potassa  ( Trantactions  Philosophiyues,  i8oa,  p.  33i). 

(a)  Se  la  silice  forma  la  base  della  pietra  , 1’  acido  idro-clorico  uou  di- 
stoglie compiutamente  la  massa. 

Poh,.  Dii.  FU.  CI, un.  Voi.  VII.  3i 


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48»  PIE 

pilalo  fioccoso,  perché  l'acido  si  combina  coll' alcali  che  lo  teneva  io 
dissoluzione;  e 1'  effervescenza  che  si  produce  indica  U decomposi- 
zione deila  piccola  porzione  di  carbonaio  di  potassa  formatosi  nel 
tempo  della  fusione  della  mescolanza.  Continuando  ad  aggiungere  dei-. 
1'  acido  si  vede  il  precipitalo  fioccoso  che  si  era  formato  , sciogliersi 
di  nuovo,  come  pure  la  porzione  della  mescolanza  che  l'acqua  non 
aveva  disciolto  , e che  era  restata  al  fondo  del  vaso  sotto  la  torma  di 
una  polvere.  Questo  deposito  è attaccalo  dall*  acido  idre— clorico  con 
effervescenza  se  contiene  della  calce  , e senza  effervescenza  se  non  è 
formato  che  di  silice  e di  allumina. 

Se  questa  dissoluziouc  della  materia  nell'acido  idro— clorico  è senza 
colore,  si  può  conchiudere  che  la  pietra  non  contiene  punto  ossido 
metallico  od  almeno  che  non  ve  se  ne  trova  che  in  piccolissima  pro- 
porzione. Se  essa  è colorata  in  rosso  porpora,  contiene  del  manganese; 
il  rosso  ranciato  indica  la  presenza  del  ferro,  ed  il  giallo  d'oro  quella 
del  cromo. 

Si  mette  questa  dissoluzione  io  una  capsula  di  porcellana  che  ti 
copre  con  una  carta.  La  si  pone  su  di  un  bagno  di  rena,  e si  svapora 
fino  a secchezza.  Quando  l'evaporazione  s'avvicina  al  suo  termine  , 
il  liquore  si  rappiglia  in  gelatina.  Bisogna  allora  agitare  continuamente 
con  una  bacchetta  d'argento  o di  porcellana  per  facilitare  lo  sviluppo 
dell'  acido  e dell'  acqua  , c per  produrre  il  seccainento  uniforme  di 
latta  la  massa  , in  modo  che  essa  sia  sufficientemente  secca  , evitando 
però  che  lo  sia  troppo.  Senza  questa  precauzione  non  si  giungerebbe 
a separare  compiutamente  la  silice  dall'allumina. 

Essendo  la  materia  quasi  ridotta  allo  stalo  di  polvere  secca  , la 
si  bagna  cou  una  sufficiente  quantità  d'  acqua  pura,  si  riscalda  leggier- 
mente il  tutto,  c lo  si  getta  su  di  un  feltro;  si  lava  il  deposito  che 
resta  sul  feltro  fino  a clic  1'  acqua  del  lavameuto  cessi  di  precipitare 
la  dissoluzione  d'argento.  Questa  polvere  così  lavata  è la  silice  con- 
tenuta nella  pietra  di  cui  si  fa  I'  analisi.  Bisogna  seccarla  mettendola 
fra  molti  foglj  di  carta  succiante,  poi  farla  arroventare  in  un  cro- 
giuolo di  platino  o d’  argento  , e prenderne  il  peso,  allorché  è suffi- 
cientemente raflreddala.  Deve  dessa  allora  essere  una  polvere  fina  , di 
colore  bianco  che  nou  s’  appicca  alle  dita  , ed  affatto  insolubile  negli 
acidi.  Se  essa  è colorala  deriva  da  che  contiene  ancora  alcune  tracce 
di  ossidi  metallici  , il  che  fa  vedere  che  I'  evaporazione  a secchezza  è 
stata  effettuala  con  una  temperatura  troppo  alta.  Bisogna  in  questo 
caso  separare  l'ossido  metallico  che  contiene  la  silice,  facendolo  bol- 
lire con  un  acido  , lavandolo  in  seguito  e facendolo  seccare,  come  si  è 
detto  superiormente.  Si  aggiunge  allora  la  dissoluzione  acida  all’acqua' 
che  è passala  pel  feltro  , e se  ne  ottieue  un  liquore  che  noi  chiame- 
remo A. 

Si  riduce  coll' evaporazione  questa  soluzione  acquea  A al  volume 
di  circa  un  mezzo  litro.  Vi  si  aggiunge  allora  una  dissoluzione  di  car- 
bonato di  potassa  fino  a che  non  se  ne  produca  più  precipitato.  Si  fa 
bollire  per  alcuni  minuti  la  mescolanza  , onde  promuovere  la  precipi- 
tazione. Allorché  il  precipitalo  31  è tolto  raccolto  al  fondo  del  vaso  , 
si  decanta  il  liquore  che  vi  sta  sopra,  si  rimette  dell’acqua  pura  sul 
deposito  e si  versa  il  tutto  su  di  uu  feltro.  Quando  esso  è bene 
gocciolato , lo  si  mette  col  precipitalo  fra  alcuni  foglj  di  carta  strac- 
cia , « tosto  che  il  precipitato  ha  acquistato  un  poco  di  consistenza  , 


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PIE  483 

10  li  Ieri  diligeulementa  con  un  coltello  d’  avorio  , lo  si  mescala  cou 
una  dissoluzione  di  potassa!  e si  la  bollire  la  mescolanza  in  uua  capsula 
di  porcellana.  La  potassa  discioglie  I’  allumina  o la  glucinia  che  può 
contenere  la  pietra,  senza  toccare  le  altre  sostanze  che  restano  al  fondo 
del  liquore  sotto  Is  forma  di  una  polvere  che  noi  chiameremo  B- 

Si  aggiunge  alla  dissoluzione  di  potassa  sufficiente  quantità  di 
acido , non  solamente  per  saturare  I'  alcali  , ma  anche  per  disciogliere 
compiutamente  lutto  il  precipitato  che  si  sarà  prodotto  coll’  aggiunta 
delle  prime  porzioni  dell’  acido.  Si  versa  allora  nel  liquore  del  car- 
* bonalo  d'  ammoniaca  fino  a che  ve  ne  aia  un  eccesso.  Con  questa 
aggiunta  tutta  1'  allumina  ai  precipita  in  fiocchi  bianchi  e la  glucinia 
resta  in  dissoluzione  , purché  vi  sia  stata  aggiunta  una  quantità 
sufficiente  di  carbonato  d' ammoniaca.  Si  felsra  allora  il  liquore,  st 
lava  1*  allumina  che  resta  sul  feltro , la  si  secca , e dopo  averla  ri- 
scaldata a rosso  la  si  pesa. 

Si  può  assicurarsi  che  la  terra  ottenuta  è realmente  allumina,  fa- 
cendola disciogliere  nell’acido  solforico,  ed  aggiungendovi  una  quan- 
tilà  sufficiente  di  solfato  o d’  acetato  di  potassa  , perché  se  é allumina 
la  totalità  della  mescolanza  deve  convertirsi  in  cristalli  d*  allume. 

Facendo  bollire  per  qualche  tempo  il  liquore  che  é passato  a tra- 
verso il  filtro  , la  glucinia  si  precipita,  se  la  pietra  ne  contiene,  sotto 
la  forma  di  una  polvere  fina  , leggiere , che  può  essere  seccata  e pe- 
sata. Quando  questa  terra  è pura  , è una  polvere  fina  , molle  , leggie- 
rissima , senza  sapore  , o che  non  prende  consistenza  al  fuoco  , corno 
fa  l’allumina. 

Si  fa  disciogliere  nell’  acido  solforico  allungato  il  residuo  B,  che 
può  contenere  della  calce,  della  magnesia  ed  uno  o molti  ossidi  me- 
tallici (i),  e si  fa  svaporare  a secchezza  la  dissoluzioue.  Si  versa  un  poco 
d’  acqua  sul  residuo  , che  disfoglierà  il  solfato  di  magnesia  ed  i sol- 
fati metallici  , mentre  il  solfato  di  calce  resterà  senza  esserne  stalo 
attaccato  ; oppure  se  se  ne  è disciolta  qualche  porzione  , si  può  sepa- 
rarla dal  liquore  col  mezzo  di  un  poco  di  alcoole  debole.  Si  riunisce 

11  tutto,  lo  si  fa  arroventare  io  un  crogiuolo  c se  ne  prende  il  peso; 
la  calce  ne  forma  il  o,4a. 

Bisogna  allora  allungare  la  dissoluzione  che  contiene  il  resto  dei 
solfali  cou  molta  acqua.  Vi  si  aggiunge  un  leggiere  eccesso  d’acido  , 
c vi  si  versa  del  carbonato  di  potassa  saturato.  Gli  ossidi  di  cromo  , 
di  ferro  e di  uiccolo  ne  saranno  precipitati  , e la  magnesia  resterà  in 
dissojuzione  coll'ossido  di  manganese:  noi  chiameremo  C il  precipitato. 

Si  versa  nella  dissoluzione  deli’  idro— solfato  di  potassa  , ed  il 
manganese  si  precipiterà  allo  stalo  di  un  idro— solfato  di  questa  base. 
Lo  si  pesa  dopo  averlo  calcinato  cot  contatto  dell’  aria.  Si  può  allora 
precipitare  la  magnesia  col  mezzo  della  potassa  pura  , e prendere  il 
peso  del  precipitato  , dopo  averlo  lavata  diligentemente  ed  averlo  ri- 
scaldato fino  a rosso. 

Si  fa  bollire  il  residuo  C in  molle  riprese  con  dell'  acido  nitrico, 
e vi  sì  aggiunge  allora  della  potassa  pura  : si  riscalda  in  seguilo  il 


(i)  Se  si  sospetta  la  presenza  dell’  ittrìa  nel  residuo  R , hiaogna  trat- 
tarlo col  carbonato  d’  ammoniaca  » che  nou  disfogherà  rhe  questa  terra  : si 
continuerà  in  seguito  1’  analisi , come  si  è detto  superiormente. 


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/,«4  P I e 

tutto  , e sf  decanta  il  liquore.  Si  lava  lieno  il  precipitato  che  corniate 
degli  ossidi  di  ferro  e ni  niccolo  , con  dell’  arqua  pura,  e si  aggiunge 
quest’acqua  del  lavamento  alla  dissoluzione  dell’  acido  nitrico  e della  , 
potassa.  Questa  dissoluzione  contiene  il  cromo  rbe  è stato  convertito  io 
un  acido:  vi  si  aggiunge  dell*  acido  idro— clorico  in  eccesso,  e si  svapora 
fiuo  a che  il  liquore  si  colora  in  verde  : vi  si  mette  allora  un  alcali 
puro.  Il  cromo  si  precipita  allo  stalo  di  ossido  , e non  sì  ha  più  cita 
a lavarlo  , seccarlo  e conoscerne  il  peso. 

Si  discioglic  il  precipitato  consistente  degli  ossidi  di  ferro  e di 
niccolo  nell’  acido  idro-clorico,  evi  si  aggiunge  dell’  ammoniaca  in  ec- 
cesso. L*  ossido  di  ferro  li  precipita.  Lo  si  lava  e si  pesa,  dopo  averlo 
fallò  seccare. 

La  dissoluzione  svajtorata  lascia  che  si  deponga  I*  ossido  di  nic- 
colo, che  si  può  precipitare  ancora  in  totalità  dalla  dissoluzione  non 
isvaporata  , col  mezzo  dell*  idro— solfalo  d’  ammoniaca.  Se  ne  prende  in 
seguito  il  peso,  dopo  averlo  calcinato  , ecc  , come  si  è detto  superior- 
mente. 

Noti  resta  più  allora  che  di  aggiungere  insieme  i differenti  pesi 
degli  elementi  della  pietra,  c di  paragonare  la  somma  totale  di  questi 
pesi  parziali  colla  quantità  della  materia  che  è stata  sottoposta  all  ana- 
lisi. Se  queste  due  quantità  sono  eguali  o se  esse  non  deferiscono  fra 
di  loro  , che  di  tre  o quattro  centesimi  , si  può  conchiudere  che 
l’analisi  c stata  hen  fatta;  ma  se  la  perdita  del  peso  si  ritrova  più 
considerabile,  essa  può  provenire  da  qualche  cosa,  di  cui  non  si  sarà 
tenuto  conto,  bisogna  in  questo  caso  ricominciare  1*  analisi  eoa  dili- 
genza , e se  si  giugne  ancora  al  medesimo  risultamento  si  può  essera 
certi  che  la  pietra  contiene  qualche  sostanza  che  si  sarà  svaporata  pel 
calorico  o che  è solubile  nell*  acqua. 

Si  prende  allora  una  nuova  porzione  della  pietra  ridotta  in  piccoli 

E szzi  , e la  si  espone  in  una  storta  di  porcellana  ad  ud  forte  calorico. 

' acqua  od  altra  sostanza  volatile  che  essa  possa  contenere,  passerà 
nel  recipiente  , da  cui  si  ritirerà  per  determinarne  la  natura  ed  il  peso. 

Se  passa  nulla  nel  recipiente  o se  ciò  che  vi  passa  non  è equi- 
valente alla  perdita  che  è accaduta  nell’  analisi,  se  ne  può  conchiuaere 
che  la  pietra  contiene  una  sostanza  solubile  nell’  acqua. 

Per  riconoscere  la  presenza  degli  alcali  fissi  che  si  riscontrano 
colla  maggiore  frequenza  nelle  pietre  semplici,  si  può  seguire  tre  me- 
todi analitici  dillcrenti. 

i.  11  primo  consiste  nel  rendere  la  pietra  in  polvere  impalpabile, 
nel  farla  riscaldare  colf  acido  solforico  , in  molte  riprese  e con  pre- 
cauzione , e nel  fare  in  seguito  digerire  la  massa  nell’  acqua.  — Si  fil- 
tra la  dissoluzione,  e dopo  averla  svaporala  convenientemente  la  si 
mette  a parte,  e si  lascia  per  alcuni  giorni.  Se  vi  si  formano  de’ cri- 
stalli d'allume,  si  deve  essere  celti  che  la  pietra  contiene  della  po- 
tassa , e può  riconoscersi  1*  esistenza  della  potassa  fino  alla  proporzione 
di  o,t  04  del  peso  de’ cristalli  ottenuti.  Se  non  si  formano  cristalli  nel 
liquore,  bisogna  svaporarlo  n seccamente,  ed  esporre  il  residuo  ad 
un  calorico  rosso  mediocre.  Lo  si  la  allora  digerire  di  nuovo  nell'ac- 
qua ; si  precipita  la  dissoluzione  col  mezzo  del  carbonato  ri’  ammo- 
niaca , c si  getta  il  tutto  su  di  un  feltro;  si  svapora  ancora  il  liquore 
a seccameuto , si  calcina  il  residuo  ad  un  calorico  di  5;o’  ceuligradi, 
c lo  si  discioglie  di  nuovo  nell*  acqua.  (Questa  dissoluzione  couvenien- 


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r i e 4S5 

temente  svaporata  , darà  o de* cristalli  di  solfato  di  soda  o de* cristalli 
di  solfato  di  potassa,  secondo  le  circostanze  « e si  distingueranno  fa- 
cilmente questi  cristalli  per  la  loro  forma.  Si  può  scoprire  altresì  la 
presenza  della  potassa  * aggiungendo  al  liquore  alcune  gocce  di  una 
dissoluzione  concentrala  di  idro— clorato  di  platino.  Se  vi  ha  potassa 
nella  mescolanza,  vi  si  produce  il  precipitato  giallo  ordinario,  che  è 
un  idro— clorato  a base  di  potassa  e di  platino. 

a.  Il  metodo  che  ora  abbiamo  descritto  può  essere  considerato 
come  un  breve  compendio  dei  lavori  d’  analisi  stati  intrapresi  da  f/'au- 
queliti  e Rcnncdi  per  riconoscere  la  presenza  degli  alcali  fissi  nei  mi- 
nerali. Quello  che  noi  siamo  per  descrivere  è stato  immaginato  da 
Rose  ; esso  è d'  un  impiego  molto  piò  facile. 

Questo  secondo  metodo  consiste  nel  far  fondere  in  un  crogiuolo 
di  porcellana  una  parte  del  minerale  di  cui  si  vuol  far  l’analisi  eoa 
quattro  parti  d»  nitrato  di  barite.  Si  ottiene  una  specie  di  fritta  leggier- 
mente colorata  in  azzurro,  e compiutamente  solubile  nell*  acido  idro- 
clorico  allungato.  Se  ne  eseguisce  così  la  dissoluzione  che  si  colora  in 
giallo,  e vi  si  aggiunge  una  quantità  d*  acido  solforico  sufficiente,  non 
solamente  per  precipitare  la  barite  , rna  ancora  per  iscacciare  l*  acido 
idro— clorico  , e si  svapora  il  liquore  o seccamento.  Si  fa  digerire  il 
residuo  nell* acqua,  e si  getta- il  tutto  su  di  un  feltro.  Il  solfalo  di 
barite  e la  silice  vi  restano.  La  dissoluzione  che  passa  chiara,  è allora 
saturata  con  del  cai lionato  di  ammoniaca  e filtrata  per  una  seconda 
volta:  tutti  i corpi  terrei  e metallici  sono  separati  , e la  dissoluzione 
non  contiene  piu  che  i solfali  a base  d’alcali  fisso  e d*  ammoniaca.  Se 
si  svapora  questa  dissoluzione  a secchezza,  ed  il  sale  posto  io  un  cro- 
giuolo di  porcellana  sia  esposto  ad  un  calorico  capace  di  volatilizzare 
il  solfato  d*  ammoniaca,  si  ottiene  un  residuo  die  disciolto  nell'acqua, 
e posto  a cristallizzare  dà  del  solfato  puro  di  alcali  fisso.  Si  decompone 
il  sale  disciolto  nell*  acqua  coll*  acetato  di  barite,  si  feltra  per  separare 
dal  liquore  il  solfato  di  barite  formatosi,  e si  svapora  a secchezza.  Si 
ottiene  in  questo  modo  un  residuo  salino  , che  è un  acetato  a base 
d'alcali  fisso:  lo  si  arroventa  in  uri  crogiuolo.  Si  discioglie  il  residuo 
nell'acqua;  si  feltra,  ed  il  liquore  posto  a cristallizzare  dà  de*  cristalli 
di  un  carbonato  di  soda  o di  potassa  che  è facile  distinguere  I*  uno 
dall’  altro  per  le  loro  proprietà  ( Klaprolh  , Beitràge  zur  Rem.  Kcnn. 
der  mineralkórp.  Ili  , p.  q4°  )• 

3.  Il  terzo  metodo  che  si  può  impiegar?  per  riconoscere  la  pre- 
senza degli  alcali. fissi  nelle  pietre  è stalo  praticato  da  Davy.  Uopo 
aver  fatto  fondere  una  parte  del  minerale  da  esaminarsi  con  due  parti 
di  acido  borico,  fa  egli  discagliare  il  tutto  nell*  acido  nitrico  allungato, 
e concentra  la  dissoluzione  per  srpararne  la  silice.  Aggiunge  allora  al 
liquore  del  carbonato  d’  ammoniaca  in  eccesso  , fa  bollire  la  mesco- 
anza  e la  feltra  : le  sostanze  terree  metalliche  sono  cosi  separale  in 
totalità  : il  liquore  ò allora  mescolato  con  una  quantità  sufficiente  di 
acido  nitrico,  e svaporalo  fino  all’intera  separazione  dell'acido  bo- 
rico ; in  modo  elle  non  resta  piò  in  dissoluzione  che  1* acido  nitrico 
combinato  colle  parli  costituenti  alcaline  del  minerale  e coll*  ammo- 
niaca. Si  separa  dalla  massa  salina  seccata  il  nitrato  d*  ammoniaca  , 
esponendo  il  tutto  ad  una  temperatura  di  a8o°  cent.,  e la  natura  del 
residuo  che  non  contiene  piò  che  ilei  nitrato  di  potassa  o di  sod  • , 
può  essere  facilmente  riconosciuta  , esaminando  le  sue  proprietà  ( /Vi- 
hoìson’s  Journ.  XIII  , 86  ). 


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486  PIE 

Ma  essendosi  recentemente  riconosciuto  che  le  pietre  semplici 
contengono  dell’acido  (luorico,  ed  i metodi  snalitici  di  cui  noi  abbiamo 
parlato  finora  non  dando  i mezzi  per  Scoprirvi  questa  sostanza,  e per 
valutarne  la  quantità  , noi  descriveremo  il  processo  seguitosi  da  Kla- 
proth  per  giungete  a quest’  intento.  Bisogna  prendere  una  porzione 
lidotta  in  polvere  del  materiale  contenente  quest’acido,  metterla  in 
una  storta  Hi  vetro  con  dell*  acido  solforico  , e far  riscaldare  la  me- 
scolanza. L’effetto  della  corrosione  che  soffre  la  storta,  ed  il  deposito 
selcioso  che  si  forma  alla  superficie  dell’  acqua  che  si  è inessa  uel  re- 
cipiente, sono  indizj  sufficienti  della  presenza  dell'  acido  iiuorico.  Se  si 
vuole  determinarne  la  proporzione  bisogna  fondere  la  pietra  con  della 
potassa  e separarne  la  silice  coi  processi  ordinarj.  Il  liquore  che  resta 
deve  essere  allora  precipitato  dal  carbonato  di  potassa  , ed  il  liquido 
essendo  neutralizzato  , vi  si  versa  dell’  acqua  di  calce.  Il  precipitalo  di 
fluato  di  calce  cosi  ottenutosi  , deve  essere  |>e*ato  dopo  averlo  riscal- 
dato a rosso.  Klapmth  calcola  la  quantità  dell’acido  tluorico  contenuto 
nrl  minerale  a 0,48  di  questo  Aliato  di  calce  (nel  Gelilen's  Journ.  fiir 
Cheta,  ami  Phjrs.  tom.  Ili,  p.  5g5  ). 

Seguendo"  i differenti  metodi  esposti  precedentemente  si  può  ana- 
lizzare e le  pietre  sempliri  ed  i diffrreoli  aggregati  di  queste  pietre. 
Io  quanto  alle  pietre  saline,  il  cammino  a seguirsi  per  giungere  alla 
determinazione  de’  loro  principi  , deve  variare  secondo  1*  acido  che 
contengono.  Ma  la  maggior  parte  di  esse  possono  essere  decomposte 
dall’  uno  *o  dall’  altro  de’  due  metodi  di  cui  noi  daremo  ora  i seguenti 
esempj. 

Klaprolh  ha  fallo  l’analisi  del  carbonato  di  stronziana , discio- 
gliendone ioo  parti  nell’acido  idro— clorico  allungalo  j se  ne  svilup- 
parono nel  tempo  della  dissoluzione  3<J  parti  d’acido  carbonico.  Il  li- 
quore si  cristallizzò  in  aghi,  e I’  alcool  nel  quale  furono  disciolti  que- 
sti cristalli  bruciò  con  una  Aamma  porporina  , il  che  indicò  la  pre- 
senza della  stronziana.  Fece  in  seguilo  disciogliere  circa  7 centigramme 
di  solfato  di  potassa  in  186  gramme  di  acqua  c vi  versò  tre  gocce  di 
dissoluzione  idro-clorica.  Non  si  formò  alcun  precipitato,  neppure 
nello  spazio  di  'z4  ore:  questa  dissoluzione  non  conteneva  dunque 
punto  barite  , perchè  nel  caso  contrario  si  sarebbe  prodotto  sull’  i- 
stante  un  precipitalo. 

Klaprplh  decompose  allora  la  dissoluzione  idro— clorica  col  mezzo 
del  carbonato  di  potassa  : si  precipitò  del  carbonaio  di  stronziana,  du 
cui  si  sviluppò,  coll’applicazione  di  un  forte  calorico,  l’acido  car- 
bonico. Tutta  la  sostanza  terrea  restante  fu  diseiolla  nell*  acqua  , ed 
i cristalli  che  se  ne  ottennero  pesarono,  dopo  essere  stati  seccati, 
69,5  parti  ( Klaproth  , Beilràge  I , 160  ). 

y’aitrjuelin  impiegò  il  metodo  comune  per  analixzare  un  pezzo 
impuro  di  solfato  di  stronziana. 

Egli  ne  prese  200  parti,  e vi  versò  sopra  dell’acido  nitrico  di- 
luito. Si  produsse  una  viva  effervescenza,  ed  una  porzione  del  mine- 
rale fu  diseiolla.  La  parte  che  non  ne  era  stata  attaccata  si  ritrovò, 
dopo  essere  stata  lavata  e riscaldata  a rosso,  det  peso  di  167  parli. 
L'acido  nitrico  ne  teneva  dunque  io  dissoluzione  33  parti. 

Si  svaporò  a seccamenlo  questa  dissoluzione  nitrica  , e se  ne  ot- 
tenne un  residuo  rossiccio  che  indicò  la  presenza  dell’  ossido  di  ferro. 
Questo  residuo  fu  disciolto  nell’  acqua  , e vi  si  aggiunse  uu  poco  di 


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PIE  - 487 

ammoniaca  : fi  formò  un  precipitato  rossiccio  che  era  ossido  di  ferro, 
che  ben  lavato  e seccalo  pesava  una  parte.  Il  di  più  della  soluzione 
fu  precipitato  dal  carbonato  di  potassa.  Il  precipitato  , dopo  essere 
stato  ben  lavato  e seccalo  , pesava  00  parti  , ed  aveva  le  proprietà 
del  carbonato  di  calce.  Dal  che  segue  che  le  300  parti  impiegate  iu 
questa  analisi  contengono  ao  parti  di  questo  carbonato  di  calce , una 
parte  di  ossido  di  ferro  , e ne  couchiuse  che  il  resto  delle  33  parti 
era  acqua. 

Le  167  parti  che  erano  insolubili  nell’  acido  nitrico  furono  me- 
scolale con  5oo  parti  di  carbonato  di  potassa,  e 7000  parti  di  acqua, 
ed  il  tutto  fu  tenuto  per  moltissimo  tempo  bollente.  Si  filtrò  in  séguito 
la  dissoluzione,  ed  il  residuo  fu  lavato  e seccato.  Il  liquore  faceva 
appena  effervescenza  cogli  acidi  -,  ma  la  barite  vi  produceva  un  preci- 
tato abbondante  , interamente  insolubile  nell'  acido  idro-clorico  , il 
che  indicava  la  presenza  dell’acido  solforico  in  questa  dissoluzione. 

Il  residuo  insolubile,  che,  ben  seccalo , pesava  lag  parti,  si  di- 
sciolse compiutamente  nell’  acido  idro— clorico.  La  dissoluzione  si  cristal- 
lizzò iu  aghi,  ed  i cristalli  coloravano  in  porpora  la  fiamma  dcll'alcoolc 
che  ne  teneva  in  dissoluzione.  Questo  sale  aveva  dunque  tutte  le  pro- 
prietà dell’  idro-clorato  di  stronziana.  Si  può  dunque  conchiudere  che 
le  rag  parti  erano  carbonato  di  stronziana;  ma  100  parti  di  questo 
sale  contengono  3o  parti  di  acido  carbonico  ; vi  deve  dunque  esserne 
proporzionalmente  in  139  parti  38,7.  Dal  che  segue  che  si  trovano  90, 3 
parti  di  stronziana  nelle  300  parti  stale  impiegate. 

Ora  , poiché  il  residuo  insolubile  di  <67  parti  era  di  solfato  di 
stronziana  puro,  e noi  abbiamo  veduto  che  conteneva  90,3  parti  di 
stronziana  , ne  segue  dunque  ancora  che  vi  esistevano  76,7  parli  di 
acido  solforico  ( Journ.  da  Mina , num.  XXXVII  , 1 ). 

Seguendo  ad  un  dipresso  il  medesimo  metodo  indicatosi  pel  car- 
bonato di  stronziana,  si  potrà  fare  1*  analisi  de’  carbonati  di  calce  e di 
barite,  e procedendo  ad  un  dipresso  come  nel  secondo  esempio,  si  po- 
trà analizzare  i solfati  di  ferro  , calce  e barite. 

Quanto  al  fosfato  di  calce, io  si  fari  disciogtiere  nell’ acido  idro- 
clorico : se  ne  scaccrrà  quanto  sarà  possibile  I’  eccesso  dell’acido  : si 
precipiterà  la  calce  coll'  acido  ossalico,  e 1*  ossalato  di  calce  ottenutosi, 
calcinato  in  un  crogiuolo  di  platinn,  lascerà  la  calce  pura  per  residuo. 
Si  svaporerà  allora  a secchezza  il  liquore,  ed  il  residuo  sarà  fuso  in  un 
vetro,  il  di  cui  peso  rappresenterà  quello  dell'acido  che  era  unito 
alla  calce. 

Bisogna  distillare  una  mescolanza  di  fluato  di  calce  e di  acido 
solforico.  L’  acido  fluorico  si  svilupperà  allora  sotto  forma  gasosa  : 
ciò  che  resta  nella  storta , e che  consiste  principalmente  di  sollato  di 
calce  può  essere  analizzato  secondo  i differenti  metodi  che  sono  stati 
descritti  superiormente. 

Il  borato  di  calce  può  essere  disciolto  nell’  acido  nitrico  0 nel- 
l'acido solforico.  Si  svapora  la  dissoluzione  a secchezza,  e si  tratta  il 
residuo  coll* alcoole,  che  non  dlscioglie  che  l’acido  borico,  senza 
agire  sulle  altre  sostanze.  La  parte  di  questo  residuo  , non  solubile 
nell’alcool,  può  essere  in  seguito  analizzata  coi  dilTerenti  mezzi  che 
noi  abbiamo  già  indicati. 


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PIETRE  PREZIOSE  E PIETRE  PREZIOSE  ARTIFICIALI. 

Pietre  preziose . — I,c  pietre  che  pel  loro  diverso  splendore  sono 
molto  piacevoli  all*  occhio  chiamatisi  pietre  preziose  o gemme,  servono  a 
d 'versi  ornamenti  e costituiscono  un  oggetto  importante  di  commercio. 
Esse  sono  cristalli  pietrosi  di  una  durezza  considerabilissima  , e che 
nel  loro  stato  di  perfezione  posseggono  un  colore  vivo  e netto  , una 
trasparenza  compiuta  , la  proprietà  di  rifrangere  e riflettere  fortemente 
i raggi  della  luce;  il  che  è dovuto  alla  loro  tessitura  lamellosa  , alla 
densità  ed  alla  purità  della  materia  che  le  compone.  Esse  sono  suscet- 
tibili della  pulitura  (V.  I’ art.  Puiijie  ) la  più  perfetta,  e si  aumenta 
considerahilmente  il  loro  splendore  ed  il  loro  giuoco  col  tagliarle  a fac- 
cette, che  corrispondano  fra  di  loro  e formino  un  fuoco  di  luce. 

Diversi  articoli  sono  dedicati  in  questo  Dizionario  alla  cognizione  di 
ciascuna  delle  principali  di  esse,  quiudi  noi  ci  riferiamo  ai  medesimi. 

Pietre  preziose  ailificiaìi.  Amausa.  — Queste  pietre  sono  vetri  o 
J lussi  colorati  con  ossidi  metallici. 

Il  vetro  che  forma  la  base  di  queste  sostanze  deve  essere  prepa- 
rato con  materie  purissime.  Questo  vetro  si  ottiene  ■ facendo  fondere 
in  un  crogiuolo  nuovo  una  fritta  di  due  parti  di  silice  lavata,  ed  una 
parte  di  potassa  purificata  con  mezza  parte  di  borace  calcinato  cd  ijS 
di  li  la  rgirio. 

Fontanieu  si  è occupato  in  modo  particolare  di  quest'  oggetto 
( Art  de  j ilice  des  ciistaux  imitante  les  pierres  prècicuses  nel  Joum. 
de  physique  di  Rozier , tom.  XXVIII,  p.  a84 )•  Egli  raccomanda  di 
non  mettervi  troppo  litargirio  a cagione  della  sua  fusibilità;  consiglia 
inoltre  di  far  bollire  4 a 5 volte  , e di  lavare  la  sabbia  fina  polveriz- 
zata e le  altre  specie  di  silice.  Egli  dà  diversi  processi  per  fare  il 
vetro  di  cristallo  che  serve  di  base  alle  sue  pietre  preziose. 

Il  primo  flusso  consiste  in  parli  3 ì pi  di  piombo  carboncino  , 
i,i3  di  silice  in  polvere,  ip  di  nitro,  1/3  di  borace  e t/4  di  ossido 
d’  arsenico. 

Si  fa  fondere  ogni  volta  in  nn  crogiuolo  nuovo , che  dopo  si 
getta  nell'  acqua  per  separarne  il  piombo  fuso. 

Il  secondo  flusso  si  prepara  con  1 ìp  di  piombo  carboncino, 
di  1 di  pietra  da  fucile  in  polvere,  1/3  di  sale  di  tartaro  e di  i/4  di 
borace  calcinalo. 

Il  terzo  flusso  consiste  di  3 parli  di  minio  , 1 di  cristallo  di 
montagna  polverizzato,  1/3  di  nitro  e ìp  di  sale  di  tartaro. 

li  quarto  flusso  è composto  di  5 parti  di  borace  calcinato  , 1 di 
cristallo  di  monte,  ed  1 di  sale  di  tartaro:  si  fanno  foudere  queste 
sostanze  e si  gettano  nell'acqua:  si  polverizza  la  massa  e la  si  fa 
fondere  con  altrettanto  minio. 

Klaproth  trovò  vaiuaggioso  il  flusso  seguente:  silice  9 dramme, 
carbonaio  di  potassa  e borace  calcinato  3 dramme  di  ciascuno  , car- 
bonato di  piombo  3 dramme,  nitro  3o  grani. 

II  cosi  detto  JIiisso  di  Mngonza  ( pietra  di  Slras  ) si  prepara  fa- 
cendo fondere  insieme  3 parti  di  alcali  del  tartaro  ed  1 parte  di  cri- 
stallo di  montagna. 

Si  discioglie  la  massa  raffreddata  nell'  acqua  calda,  c si  versa  nel 


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PIE  489 

liquore  de li’  acido  nitrico.  Ano  a tanto  che  non  ne  accada  più  efferve- 
scenza. Dopo  che  ai  é ben  lavalo  e seccato  il  precipitato,  lo  si  fa  fon- 
dere con  1 1/3  parte  di  piombo  carboncino,  e si  porfirizza  con  acqua 
distillata  il  prodotto  della  fusione.  Sopra  3 1/3  parti  della  massa  pol- 
verizzata se  oc  prende  1/8  di  borace  calcinato,  si  fa  fondere  c si  cola 
nell’  acqua  fredda. 

10  bue  dopo  molti  lavameoti  si  fa  fondere  il  flusso  con  1/13  di 
nitro  , si  ottiene  uua  bella  sostanza , che  somiglia  molto  al  diamante 
bianco. 

Pel  colore  rosso  nelle  pietre  preziose  si  adopera  la  porpora  di 
Cassio.  Anche  I'  ossido  minore  di  rame  dì  al  vetro  un  colore  rosso , 
ma  non  è mollo  beilo. 

11  rosso  di  sangue  si  ottiene  col  fondere  6 parti  di  litargirio  , 
vetro  di  cristallo  10  parti  , battiture  di  rame  8 a is  parli,  e del  tar- 
taro rosso  una  sufficiente  quantità. 

Pel  rubino  artificiale  si  preode  flusso  di  Maganza  o pietra  di 
Stras  138  parti,  porpora  di  Cassio  3 3/3,  altrettanto  di  ferro  ossidato 
coll'acido  nitrico,  di  solfuro  d'antimonio  e di  manganese,  e 8 parti 
di  cristallo  di  rocca  , oppure  160  parti  del  secondo  flusso  con  4 parti 
di  manganese  e 9 parti  di  cristallo  di  monte. 

Pel  rubino  balascio  si  prendono  138  parti  di  flusso  di  Magonza 
col  quarto  delle  parti  aggiunte  come  si  è detto  di  sopra  , oppure  160 
parli  del  secondo  flusso  col  quarto  della  suddetta  quantità  d'oro,  di 
ossido  di  Q?rro  e di  solfuro  d*  antimonio  , fuso  con  3 parti  d'  ossido 
di  manganese,  e 16  parti  di  cristallo  di  monte. 

Si  ottiene  il  granato  facendo  fondere  i56  parti  di  flusso  di  Ma- 
gonza, 138  parti  di  vetro  d'  antimonio,  uua  parte  di  porpora  di  Cas- 
sio ed  una  parte  di  manganese. 

Kunkel  riusciva  molto  bene  a fare  i vetri  rossi,  mediante  la  por- 
pora d’  oro.  Egli  fece  un  bicchiere  di  vetro  rosso  per  1’  elettore  Fe- 
derico Guglielmo,  che  gli  diede  in  regalo  cento  ducati. 

Nella  composizione  del  rubino  l’esito  dipende  dalla  manipola- 
zione e da  alcune  circostanze.  Spesse  volte  il  vetro  è senza  colore,  ma 
quando  se  ne  accosta  un  pezzo  alla  fiamma  fumante  del  legno,  diventa 
porpara  sul  momento.  Questo  colore  però  non  esiste  che  alla  superfi- 
cie , poiché  se  si  vuol  dare  al  vetro  un’  altra  forma  , il  color  porpora 
sparisce,  ed  il  vetro  richiede  una  fiamma  oliosa,  perchè  ritorni  >1 
colore:  questo  cristallo  si  chiama  vetro  < CEbrco  ( Juilenglas). 

Secondo  Richler  l’  oro  si  ritrova  ne’  cristalli  porporini  in  istalo 
metallico , perchè  I'  oro  io  polvere  che  si  aggiunge  alla  massa  fon- 
dente le  comunica  le  diverse  gradazioni  di  colore. 

Pei  vetri  gialli  si  prendono  ordinariamente  gli  ossidi  d'antimo- 
nio e soprattutto  il  vetro  d’ antimonio.  L’ ossido  di  piombo  dà  un 
giallo  piu  pallido.  L'ossido  di  ferro,  che  rimane  dopo  la  calcinazione 
del  solfato  serve  a tirare  il  giallo  nel  rosso. 

Pel  giacinto  artificiale  si  prende  una  parte  di  vetro  d'  antimonio 
con  90  parli  di  flusso  di  Magonza  o stras  , oppure  un'  oncia  di  cri- 
stallo di  vetro  con  grani  di  calcolar  ben  lavato. 

Pel  topazio  di  Sassouia,  vetro  d'antimonio  3 parti,  stras  96  parti. 

Pel  topazio  orientale  , vetro  d’  autònomo  5 parti  , stras  conte- 
nente dell'  arsenico  193. 

Pel  topazio  del  brasile,  vetro  d’  antimonio  5o4  grani,  porpora  di 
Cassio  34  ouce. 


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49°  P 1 la 

Si  può  anche  ottenere  un  fiusto  simile  al  topazio  col  far  fondere 
7 parti  di  minio  con  a parti  di  cristallo  di  monte. 

Pel  topazio  affamalo  , stria  e cristallo  di  monte  , di  ciascnno  a 
dramme,  ossido  giallo  d*  urino  20  grani. 

Per  la  cornalina,  vetro  d’ antimonio  i libbra,  manganese  t oncia, 
stras  o libbre. 

Bisogna  porfirizzare  il  vetro  ottenuto,  e farlo  fondere  una  se- 
conda volta  con  2 once  di  solfato  di  ferro  calcinato  a rossezza. 

Quanto  ai  flussi  verdi  si  adopera  ordinariamente  dell’  ossido  di 
rame. 

L*  ossido  di  ferro  dò  un  color  verde  inferiore.  Coll’  unione  dei 
due  ossidi  si  possono  variar  molto  le  gradazioni.  Oli  ossidi  di  nicbel 
e di  cromo  possono  servire  molto  bene  pei  cristalli  verdi. 

Per  lo  smeraldo,  vetro  d’antimonio  io  grani  , ossido  di  cobalto 
3 1)1  grani,  stras  a4  once;  oppure  si  prende,  stras  mezz’ oncia,  ossido 
verde  di  rame  proveniente  dall’  ammoniaca  a grani. 

Pel  crisolito,  minio  8 once , ferro  ossidato  coll’aceto  ao  grani, 
cristallo  di  monte  a once. 

Il  cristallo  di  verde  di  mare  si  compone  d’  assido  di  rame  once  13, 
azzurro  di  smalto  mezz'  oncia  , e vetro  di  cristallo  senza  manganese 
libbre  ao. 

Pel  colore  azzurro  de’ vetri  si  adopera  I*  ossido  di  cobalto.  Gli  an- 
tichi però  si  servivano  con  vantaggio  degli  ossidi  di  ferro  per  questo 
stesse?  rotore  ( V.  Gmctin  nel  CrelCs  chem.  Journ.  tom.  V,|  p.  iC  , e 
K [ap roth  nelle  Métti,  ile  P Acati,  des  Sciences  de  Berlin  , 1798  . p.  3 ). 

Per  1*  azzurro  verdiccio  3'  adopera  I’  ottone  in  foglie  sottili  che 
si  fanno  ossidare  col  calorico. 

Per  lo  zaffiro  , ossido  di  cobalto  un  grano  , vetro  di  cristallo 
mezz’oncia;  oppure  ossido  di  cobalto  1 dramma,  diamante  artificiale 
once  4 c mezza. 

Pel  berillo  ( aerpin  marina),  ossido  di  ottone  10  parti,  azzurro 
di  smalto  5 parti,  diamante  artificiale  ao.  Il  colore  è piò  bello  quando 
si  adopera  il  solfato  di  rame  calcinato. 

Pel  colore  violetto  si  adopera  ordinariamente  I’  ossido  di  manga- 
nese o un  miscuglio  di  porpora  c d’  ossido  di  cobalto. 

Per  I’  ainutisla,  ossido  di  manganese  mezz’  oncia,  porpora  4 grani, 
diamante  artificiale  24  once. 

Si  fa  diventar  nero  il  cristallo  con  un  grande  eccesso  d'  ossido 
di  ferro,  di  cobalto  o di  manganese.  Il  primo  dà  specialmente  un  verde 
carico,  il  secondo  un  azzurro  carico,  ed  il  terzo  un  violetto  carico.  In 
geuerale  la  gradazione  dipende  dalla  quantità  dell’ossido  che  si  è 
impiegato. 

Per  l’opale  si  prende  cristallo  di  monte  t oncia,  minio  a once, 
sai  di  tartaro  mezz'oncia,  nitro  mezz’oncia.  Il  vetro  ottenuto  da 
questa  fusione  deve  essere  polverizzato  c fuso  di  nuovo  con  io  parti 
d'argento  corneo  ( muriate)  d’argento)  e aC  grani  d’ossa  calcinate. 

Colore  di  perle  in  cristallo.  Prendi  del  cristallo  fuso  e pulito,  ag- 
giungivi tre  o quattro  volte  tanto  di  tartaro  ben  calcinato  in  bianco  , 
mescola  e continua  ad  aggiungere  dello  stesso  tartaro  quattro  o sei 
volte,  mescolando  sempre  diligentemente;  e continua  cosi  fino  a che 
il  cristallo  abbia  il  colore  di  perla  , pel  quale  non  si  può  dar  regola, 
poiché  sta  nella  pratica.  Quando  il  colore  è bene  riuscito  lo  si  deve 
far  lavorare  subito  , perchè  facilmente  si  annerisce. 


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PIE  4gi 

( V.  ìfildcbrandt's  Encjcìopàdie  dcr  gtsammlen  Chemie,  fase.  XH, 
p.  83g  e scg.). 

Schrader  li*  dato  le  scgueoli  prescrizioni  per  preparare  le  pietre 
preziose  artificiali. 

Egli  ritrova  che  un  calorico  troppo  grande  e troppo  continuato  , 
come  quello  del  fuoco  di  una  fornace  da  porcellana  non  è conveniente  j 
imperocché  molti  colori  riescono  male,  ed  il  (lusso  col  raffreddarsi  si 
scioglie  in  gran  parte  in  piccoli  pezzi. 

È da  preferirsi  secondo  lui  un  fornello  a vento  allorché  non  vi  si 
esigesse  una  grande  quantità  di  combustibile  in  proporzione  della  fritta 
perchè  altramente  il  lavoro  ne  sarebbe  troppo  dispendioso. 

Più  conveniente  vi  trovò  egli  un  mantice  delia  seguente  costrut- 
tura.  — Un  piccolo  mantice  la  di  cui  superficie  in  larghezza  sia  di  dieci 
pollici,  con  un  tiro,  e posto  in  un’ armadura  di  legno,  e che  spinga 
V aria  inferiormente  per  un  pollice  sopra  il  suolo  di  uua  cassa  qua- 
drangolare di  mattoni  che  abbia  una  capacità  di  nove  pollici  in  qua- 
drato , ed  ove  il  crogiuolo  deve  porsi  su  di  un  pezzo  di  mattone  alla 
distanza  dell'apertura  del  mantice  per  circa  un  pollice  e mezzo  a due 
pollici. 

Il  fornello  quadrato  sta  su  di  un  sottile  sostegno  di  ferro  a quat- 
tro piedi  , cosicché  tutto  I*  apparecchio  è portatile  , e può  essere  po- 
sto ove  più  piace. 

Con  quest’apparecchio  s’ impiega  , per  quattro  a sei  lotti  di 
fritta  , uno  a due  e mezzo  piedi  cubici  di  carbone,  per  cui  di  6 a 9 
lotti  di  fritta  nel  fornello  a vento  consumano  8 a 9 piedi  cubici  di 
carbone. 

Si  deve  aggiungere  alla  fritta  , che  deve  essere  mescolata  con  so- 
stanze ben  pure  , il  metallo  colorante  , ed  il  lavoro  deve  essere  ter- 
minato con  una  fusione. 

Le  mescolanze  ordinarie,  prosiegue  Schrader,  pei  flussi  di  vetro 
sono  le  seguenti  : 

Un’  oncia  di  cristallo  di  rocca  , una  mezz’  onoia  di  carbonato  di 
soda  ben  secco,  tre  dramme  di  borace  bruciato,  ao  fino  a 60  grani 
di  salpiclra. 

Se  si  vuole  avere  un  flusso  più  duro  sì  può  allora  impiegare  la 
seguente  proporzione  delle  parti  componenti. 

Cristallo  di  monte,  un’  oncia  e mezza,  carbonato  secco  di  soda  una 
mezz’oncia,  borace  bruciato  tre  dramme,  minio  due  dramme,  sai- 
pietra  ao  grani  ed  anche  piò  secondo  le  circostanze. 

In  mancanza  del  cristallo  di  rocca  si  può  far  uso  del  vetro  bianco 
fatto  in  polvere  ed  aggiungervi  la  soda  , allorché  non  si  ha  di  mira 
la  maggiore  durezza. 

In  questo  caso  vi  si  mescola  un  poco  d’ arsenico  affinché  il  flusso 
non  venga  tinto  dal  manganese  , che  comunemente  si  ritrova  nel  vetro 
bianco. 

Se  si  aggiunge  alla  polvere  di  vetro  un  poco  di  cristallo  di  mon- 
tagna , ed  jl  medesimo  sia  fuso  più  a lungo  , si  ottiene  un  flusso  cosi 
duro,  che  dà  fuoco  coll’ acciajo.  Quest’ è per  es.  il  caso  della  seguente 
mescolanza. 

Polvere  di  vetro  un’  oncia  , cristallo  di  monte  tre  dramme,  minio, 
tre  dramme,  borace  bruciato  due  dramme,  salpietra  4o  grani,  arse- 
nico bianco  io  grani. 


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49^  PIE 

Gl*  ingredienti  devono  in  tulli  quegli  flussi  essere  fatti  in  nna 
polvere  (inissima  , e quindi  essere  passati  per  uno  staccio  (ino. 

Il  crogiuolo  deve  essere  empito  solo  a metà  colla  mescolanza. 

Se  a*  impiega  per  la  fritta  il  vetro  in  polvere,  si  può  empire  di 
più  il  crogiuolo. 

Onde  comunicare  al  flusso  di  vetro  un  colore  rosso  rubino  si 
impiega  1'  oro. 

L’  oro  deve  essere  per  tale  intento  solo  poco  ossidato. 

È Io  stesso  se  s*  impiega  la  porpora  d’  oro  , la  soluzione  d’  oro  , 
oppure  un  precipitalo  puro  d’oro. 

Schrader  non  è dell’  opinione,  elle  1*  oro  si  ritrovi  in  qnesti  flussi 
in  uno  stato  metallico,  imperocché  in  quelli  ne' quali  l’oro  erasi  ri- 
dotto, il  flusso  era  senza  colore,  e 1'  oro  era  sparso  nella  massa  in 
punti  metallici. 

Il  segreto  per  dare  al  flusso  , che  generalmente  sorte  dal  fuoco 
giallo— rossiccio  e torbido  , un  bel  colore  rosso  sembra  essere  quello 
di  lasciare  che  cominci  a raffreddarsi  un  poco  e quindi  di  farlo  ri- 
scaldare di  nuovo  in  un  fuoco  di  fiamma  fuligginosa , fino  all’  arroven- 
tamento. 

Schrader  ottiene  un  flusso  per  lo  meno  in  alcune  situazioni  di  un 
bel  rosso  rubino  colla  seguente  mescolanza. 

Cristallo  di  rocca  un’  oncia  , carbonato  secco  di  soda  una  mezza 
oncia  , borace  bruciato  , minio  tre  dramme  per  ciascuno,  salpietra  una 
mezza  dramma,  porpora  d’oro  i5  grani,  miniera  raggiata  bigia  d’an- 
timonio , miniera  raggiata  bigia  di  manganese  8 grani  per  ciascuna  ; 

Ovvero  anche  : 

Cristallo  di  monte  un’oncia,  carbonato  secco  di  soda  una  mezza 
oncia,  borace  bruciato,  minio  8o  grani  per  ciascuno,  salpietra  4o  grani, 
porpora  d’  oro  i5  grani  , sale  ammoniaco  una  dramma. 

Le  seguenti  mescolanze  diedero  il  flusso  di  zaffiro. 

Cristallo  di  monte  un’  oncia  e mezza  , carbonato  secco  di  soda  , 
borace  bruciato , minio  , due  dramme  per  ciascuno  , salpietra  una 
dramma  , ossido  di  cobalto  un  grano. 

Ovvero  : 

Cristallo  di  rocca  un’  oncia  , carbonato  secco  di  soda  mezz'oncia, 
borace  bruciato  tre  dramme,  minio  una  dramma  e mezza  , salpietra 
3o  grani  , carbonato  d’  ossido  di  cobalto  un  quarto  di  grauo,  carbonato 
verde  di  ossido  di  rame  mezza  dramma  ; . 

Oppure  : 

Cristallo  di  monte  un’  oncia  e mezza  , carbonaio  secco  di  soda 
sei  dramme  , borace  bruciato  , minio , una  dramma  per  ciascuno  , sai- 
pietra  mezza  dramma,  carbonato  verde  d’ossido  di  rame  mezza  dramma. 

Si  prepara  colla  seguente  mescolanza  il  flusso  di  smeraldo. 

Cristallo  di  rocca  un’  oncia  e mezza , carbonato  secco  di  soda  sci 
dramme,  borace  bruciato,  minio,  due  dramme  per  ciascuno,  salpietra 
una  dramma  , ossido  rosso  di  ferro  no  grani  , carbonato  verde  di  os- 
sido di  rame  io  grani; 

Ovvero  : 

Cristallo  di  rocca  un’  oncia  e mezza,  carbonato  secco  di  soda  una 
mezz’oncia,  borace  bruciato  Ire  dramme,  minio  due  dramme,  sai- 
pietra  4o  grani  , carbonato  di  ossido  di  cobalto  uu  grano  c mezzo , 
carbonato  di  ossido  di  cromo  io  grani  ; 


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PIE 


493 


Oppure  t 

Cristallo  di  monte  g dramme,  carbonato  «ecco  di  soda  3 dramme, 
borace  bruciato  3 dramme,  minio  3 dramme,  salpietra  i dramma, 
carbonaio  d*  ossido  d’  urauo  8o  grani , carbonato  verde  d'  ossido  di 
rame  3 grani. 

La  seguente  mescolanza  imitò  il  crisoprasi)  t 

Cristallo  di  monte  un*  oncia  e mezza  , carbonato  secco  di  soda 
nna  mezz’oncia  , borace  bruciato  tre  dramme,  minio  3 dramme, 
salpietra  ao  grani  , ossa  bruciate  in  bianco  due  dramme  , carbonata 
verde  di  ossido  di  rame  a grani , ossido  rosso  di  ferro  4 grani  , car- 
bonato di  ossido  di  cromo  6 grani. 

La  seguente  mescolanza  dà  un  crisopraso  di  un  colore  fosco  : 

Si  ottiene  un  colore  piò  chiaro  colla  quarta  parte  di  questi  tre  os- 
sidi metallici  presi  colla  stessa  proporzione  fra  di  sé. 

La  seguente  mescolanza  dà  l 'opale  : 

Cristallo  di  monte  g dramme , carbonato  secco  di  soda  3 dramme, 
borace  bruciato  3 dramme,  miniò  una  dramma  e mezza,  salpietra 
i5  grani  , porpora  minerale  i;io  grani,  ossa  bruciate  in  bianco  uua 
dramma  e mezza , muriato  d*  argento  3 grani. 

Il  berillo  riesce  benissimo  colla  segueute  mescolanza  : 

Cristallo  di  monte  una  niezz*  oncia  , borace  3 dramme , minio 
3 dramme,  salpietra  una  dramma,  ossido  rosso  di  ferro  6 grani,  car- 
bonato verde'  di  ossido  di  rame  3 grani. 

Invece  dei  due  ultimi  ingredienti  , si  può  impiegare  anche  ossido 
rosso  di  ferro  4 grani,  carbonato  di  ossido  di  cobalto  t/5  grano. 

Onde  ottenere  il  giacinto  artificiale  s*  impiega  fa  seguente  com- 
posizione : 

Cristallo  di  rocca  g dramme,  carbonato  secco  di  soda  3 dramme, 
borace  bruciato  3 dramme  e i5  grani  , minio  una  dramma  e mezza  , 
salpietra  4o  grani,  miniera  raggiata  bigia  di  manganese  5 grani,  ossido 
rosso  di  ferro  3 grani. 

Onde  rialzarne  il  colore  si  può  aggiungere  a questa  mescolanza 
ancora  un  grano  di  porpora  d’  oro. 

Si  ottiene  la  tormalina  di  un  colore  rossiccio  brano  colla  se- 
guente mescolanza  : 

Cristallo  di  rocca  un*  oncia , carbonaio  secco  di  soda  una  mezza 
oncia  , borace  bruciato  3 dramme  , minio  e salpietra  una  dramma  e 
mezza  per  ciascuno,  ossido  di  niccolo  8 grani. 

La  tormalina  di  colore  medio  fra  il  verde  di  porro  e l’azzurro 
d’  indaco  , si  ottiene  colla  seguente  mescolanza  : 

Vetro  polverizzato  3 once  , cristallo  di  monte  e minio  6 dramme 
per  ciascuno  , borace  bruciato  una  niezz*  oncia  , salpietra  8o  grani  , 
carbonato  di  ossido  di  cobalto  i 1/3  grano. 

Se  si  prende  invece  dell’  ossido  di  cobalto  5 grani  di  ossido  di 
tirano  , serve  la  medesima  fritta  per  produrre  il  topazio  artificiale. 

La  seguente  mescolanza  diede  un  flusso  di  crisolito  carico: 

Cristallo  di  rocca  6 dramme  , carbonato  secco  di  soda  3 dramme, 
borace  brucialo  uua  dramma  e mezza  , minio  una  dramma  , salpietra 
io  grani,  miniera  raggiata  bigia  d*  antimonio  una  mezza  dramma  , os- 
sido uero  di  ferro  , ossido  rosso  di  ferro  di  ciascuno  4 grani,  miniera 
raggiata  big  ia  di  pietra  bruna  3 grani. 

S*  impiega  pel  llusso  di  ornatista,  miniera  raggiala  di  pietra  bigia 


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4g4  PIE 

bruna  , solo  si  (leve  aggiungerne  ad  ima  fritto  che  dia  circa  un'  oncia 
di  tlusso  non  più  di  un  grano. 

Si  ottiene  anche  un'  ornatista  artificiale  prendendo  vetro  polveriz- 
zato iiu*  oncia , una  dramma  di  salpietra  , un  poco  di  borace  e di 
minio. 

La  seguente  mescolanza  imita  la  pietra  azzurra: 

Cristallo  di  rocca  6 dramme  , carbonato  secco  di  soda  1 dramme, 
borace  bruciato  una  dramma  c mezza,  minio  una  dramma  , salpietra 
oS  grani  , ossa  bruciate  iti  bianco  uua  dramma  , carbonato  di  ossido 
di  cobalto  2 grani. 

S'  imita  1'  agata  fondendo  insieme  i frantumi  di  diversi  (lussi  , a 
quando  il  lutto  è io  perfetta  fusione,  agitaudo  la  mescolanza. 

Schrader  ottenne  molle  agate  coll'  ossido  rosso  di  (erro,  che  aveva 
a situazioni  colorato  io  rosso  il  (lusso  , ed  a tale  oggetto  mescolò 
5o  grani  di  ossido  rosso  di  ferro  con  circa  3 lotti  di  flusso. 

( V.  il  Biilletin  dcs  neucsten  und  lyisscnswiirdigsten  aus  der  jVa- 
turwisscnschaft,  pubblicato  da  Hcrmstàdl , totn.  IV,  p.  216  e seg.  ). 

PIETRIFICAZIONI.  — Si  chiamano  pietrificazioni  o fossili  ( i 
Tedeschi  ed  altri  chiamano  fossili  anche  le  pietre)  le  materie  pietrose 
disposte  sia  come  incrostazioni  , sia  nell'  interno  stesso  delle  Cavità  delle 
sostanze  organizzate.  La  terra  calcare  essendo  universalmente  sparsa  , 
e solubile  nell'acqua  sia  per  sé  stessa,  sia  coll'intermedio  dell'acido 
carbonico  o dell'acido  solforico  che  sooo  parimente  abbondantissimi  si 
depone  tosto  che  l' acqua  o l' acido  si  dissipano.  E cosi  che  si  sono 
formate  le  incrostazioni  di  pietra  calcare  o di  selenite  sotto  forma  di 
stallatili  o di  gocce  pietrosi-,  che  pendono  nelle  vòlte  delle  caverne 
ed  in  differenti  altre  situazioni. 

Kirivan  ha  fatte  le  seguenti  osservazioni  sulle  pietrificazioni  : 

t.°  Le  pietrificazioni  degli  ammassi  di  conchiglie  o nicchi  non  si 
trovano  che  alla  superficie  o vicinissime  alla  superficie  della  terra  : 
quelle  de* pesci  sono  ad  una  maggiore  profondità  , e quelle  del  legno 
sono  poste  più  in  basso  di  tutte  le  altre  : si  trovano  conchiglie  in 
ispecie  in  quantità  immense  a delle  profondità  considerabili; 

a.°  Quelle  fra  le  sostanze  organiche  che  resistono  di  più  alla  pu- 
trefazione, si  riscontrano  frequentemente  pietrificate,  come  le  con- 
chiglie ed  i legni  i più  duri;  all'opposto  si  trovano  sommamente 
di  rado  in  questo  stato  i corpi  suscettibili  di  rapida  putrefazione , 
come  i pesci  e le  parti  molli  degli  altri  animali  , ecc.  ; 

3. °  Le  pietriGcazioni  si  riscontrano  più  comunemente  negli  strali  di 
marna,  di  creta,  di  pietra  calcare  o d’argilla,  di  rado  nel  gres;  ma 
non  mai  nel  gueiss , nel  granito  , nel  basalto  o nello  scortilo.  Se  ne 
trovano  talvolta  fra  le  piriti,  c nelle  miniere  di  ferro,  di  rame  e d’ar- 
gento: queste  pietrificazioni  sono  quasi  sempre  formate  della  specie 
della  terra  , della  pietra  o di  altro  minerale  che  le  circondi  ; alcune 
volle  sono  di  silitc , d' agata  o di  corallina  ; 

4. *  Si  riscontrano  talvolta  delle  pietrificazioni  nei  climi  , i di  cui 
originali  non  avrebbero  potuto  esistervi; 

5. °  Quelle  che  si  trovano  nello  schisto  c nell'  argilla  sono  com- 
presse cd  appianate. 

Ilaiijr  è cT  avviso  che  la  materia  pietrosa  vada  in  sostituzione  della 
materia  vegetabile  a misura  che  questa  si  decompone  , perchè  il  rim- 


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P 1 M 4g5 

piazzamento  li  fa  successivamente  , e come  da  molecola  a molecola  le 
parti  pietrose  si  dispongono  ne' luoghi  restati  voti  per  essersi  ritirale 
le  parti  legoose  , e conformandosi  nelle  medesime  cavità  prendano 
1’  impronto  dell’organizzazione  vegetabile,  e ne  coprino  esattamente 
i tratti.  È dietro  questa  teoria  che  Haiiy  stabilisce  che  nel  legno  pie- 
trificalo 1*  organizzazione  è distratta  e che  non  ne  resta  che  l'apparenza. 

3Ia  si  oppone  a questo  pensamento  di  Haiiy  che  nell’  esame  di 
vari  pezzi  d’ albero  pietrificato  si  souo  vedute  conservate  non  solo  le 
più  piccole  fibre  , ma  anche  la  corteccia  ed  i colori. 

Demeste  riferisce  avere  osservato  una  grossissima  porzione  di  tronco 
d’albero  intierameute  pietrificalo  ad  eccezione  del  suo  centro  : il  cuore 
del  legno  era  ancora  legnoso  e combustibile  , e tutta  questa  parte  era 
accompagnata  da  piccoli  cristalli  di  rocca  a due  punte  , e disposti 
nelle  fibre  del  legno  in  modo  che  vi  erano  appena  aderenti. 

Jussieu  ba  veduto  in  un  legno  pietrificato  de'  vermi  agatizzati  e 
dei  piccoli  corpi  semitrasparenti  bianchi  ed  ovali  con  un  corpo  rotoudo, 
un  poco  opaco  nel  mezzo , che  sembravano  essere  le  uova  da  cui  do- 
vevano nascere  altri  verini. 

Camus  riferisce  di  un  legno  agatizzato,  che  conteneva  una  quan- 
tità di  larve  d’insetti,  che  sembravano  ancora  nel  loro  stalo  naturale. 

Saussure  parla  di  un  granchio  di  mare  pietrificalo  che  aveva  sotto 
la  sua  coda  le  sue  uova  pietrificale. 

Questi  fatti  provano  che  la  pietrificazione  è accaduta  in  una  ma- 
niera quasi  subitanea,  ed  esclude  assolutamente  ogni  idea  di  decom- 
posizione, e segnatamente  del  rimpiazzamcnlo  fattosi  da  molecola  a 
molecola  •,  imperocché  nell’  istante,  in  cui  sostanze  cosi  molli  come  i 
vermi  avessero  sofferto  la  putrefazione,  esse  sarebbero  state  talmente 
difiormate,  che  non  ve  ne  sarebbe  restata  la  menoma  apparenza  ricono- 
scibile. ' ._ 

I frutti  pietrificati  provano  ancora  la  rapidità  della  pietrificazione. 

Haiiy,  parlando  dei  nicchi  pietrificati,  il  di  cui  interno  è occupato 

da  un  nocciolo  di  pura  silice,  dice  che  nulla  sembra  più  semplice  per 
la  spiegazione  di  questo  fullo  che  l’introduzione  di  un  liquido  carico 
di  molecole  pietrose  nella  cavità  delle  conchiglie.  Ma  si  oppone  a que- 
sto pensamento  il  riflesso  che  la  silice  non  è solubile. 

Patria  sostiene  che  la  pietrificazioue  silicea  può  accadere  col 
mezzo  dei  fluidi  gasosi  ; ma  questo  supposto  pure  non  è sufficientemente 
fondato. 

Molte  ipotesi  si  sono  immaginate  per  ispiegare  il  modo  con  cut 
accadono  le  pietrificazioni  ; ma  finora  non  ne  fu  sciolto  in  modo  sod- 
disfacente il  problema.  Ciò  che  vi  ha  di  certo  si  è che  questo  teno- 
meno  non  accade  per  forze  meccaniche,  ma  bensì  per  azione  chimica, 
per  quella  azione  che  fa  colle  polveri  le  pietre.  Quale  sia  poi  la  causa, 
l’ingrediente  che  pone  in  giuoco  quest’azione  ignorasi , ma  sarà  però 
sempre  un  lavoro  delle  affinità,  delle  attrazioni. 

PIMEL1TE.  Pimeli thes.  — Si  è dato  questo  nome  ad  una  terra 
grassa  che  accompagna  ordinariamente  il  crisopraso  di  Kosemulz.  har- 
stcn  le  ha  assegnato  un  rango  speciale  uel  suo  sistema  di  mineralogia. 

II  colore  di  questo  fossile  è tra  il  verde  di  pomo  ed  il  verde  di 

passere  di  Canaria.  . 

IaO  si  trova  compatto  ejvenoso  ( nella  serpentina  ) : l interno  « 


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496  P I N 

un  poco  brillanto,  d’ un  lucido  di  vetro.  La  frattura  è terrea  -,  i 
opaco , inni! issi mo  , s’  attacca  un  poco  alla  lingua  , è grasso  al  tatto. 
— Le  sue  parti  componenti  sono  , secondo  Ktaprotk  ; 


Silice  ...... 

. 55,oo 

Calce ....... 

. 0,<AI 

Allumina  ..... 

. 5,00 

Magnesia  ..... 

. t,a5 

Ossido  di  niccolc* 

. i5,(h 

Ossido  di  ferro  . . . 

. <,58 

Acqua  e parti  volatili  . 

. 37,76 
99.6 1 

Karsten  gli  ha  dato  il  nome  di  pimelite  a motivo  della  sua  un- 
tuosità ( dal  greco  mptXìc  , grasso  ( V.  Karslen's  mnenalogischc  Ta- 
bellen-,  Berlin,  1800,  p.  7 5,  e Klaprolh's  Beitrdge  zar  Kem.  Kenn.  der 
mineralhiirper,  toc».  II,  p.  i34  ). 

PINGUEDINE.  - V.  1*  art.  Gaascia. 

PINITE.  Pinites.  — Questa  pietra  ha  avuto  il  suo  nome  da  Pini 
Stollem  io  Sassonia  , in  cui  non  è da  gran  tempo  che  si  trovò  ivi  solo 
nel  granito.  Il  suo  colore  è rossiccio— bruno  o nero.  È costantemente 
cristallizzata  in  prismi  romboidali  oppure  a sei  lati.  I cristalli  sono 
talvolta  perfetti,  alcune  volte  souo  alternauti  , ed  alcune  volte  gli 
spigoli  laterali  sono  mozzati.  La  superfìcie  è lisciai  in  alcuni  esemplari 
splendente  : internamente  è sbiadata.  La  spezzatura  è ineguale  , e 
passa  nel  concoide.  E dura  ed  è attaccala  solo  difficilmente  dal  col- 
tello. Il  suo  peso  specifico  è 0,980.  Ad  una  temperatura  di  i55®,  se- 
condo il  pirometro  di  fVczlgwood,  si  fonde  in  un  vetro  nero,  opaco, 
la  di  cui  superfìcie  è rossiccia. 

Klaproth  trovò  in  100  parti  di^questo  fossile  : 


Allumina  ......  63,oo 

Silice 29,50 

Ferro 6,75 


99 

( Bergmannisches  , Joiim.  1790 , tom.  II  , p.  229  ). 

Cocq  ha  riscontrato  i cristalli  di  pimilite  in  un  porfido  feldspatiro 
grezzo  , fornito  di  cavità  che  (ormava  una  parte  della  catena  delle 
montagne  primitive,  sulle  quali  trovanti  i vulcani  del  dipartimento  di 
Pay  de  Dame.  Questa  pietra  si  è trovata  dodici  leghe  al  nord  distante 
da  Clormont. 

I cristalli  sono  prismi  regolari  , a sei  lati , i di  cui  spigoli  late- 
rali sono  lutti  mozzati  , cosicché  diventano  a dodici  lati.  Alcune  volte 
si  trova  su  ciascun  angolo  un  piccolo  piano.  Il  colore  di  questi  cri- 
stalli è vcrdiccio-e-nericcio-bruno  : la  loro  superfìcie  è liscia  e poco 
splendente,  c contiene  una  foglietta  di  mica. 

La  spezzatura  di  questo  fossile  è ineguale  e di  un  grano  (ilio  che 
passa  nello  scheggioso.  È opaco  , e nei  piccoli  frammenti  della  spez- 
zatura , trasparente.  Lo  si  può  rastiare  nell’  acqua,  e dà  una  poivero 


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pio  497 

bigio— chiara.  È molle  , non  i'  appicca  alla  lingua  ed  è un  poco  grasso 
•I  tatto. 

L’analisi  di  questa  pietra  stata  eseguita  da  Drappier  gli  diede  i 
seguenti  risultamenli  s 


Silice . . 

46,oo 

Allumina 

43,oo 

Ossido  di  ferro 

a,5o 

Perdita  coll'arrovealamento  . 

7,00 

Perdita 

97»5o 

. 3,5o 

100,00 


' PIOMBAGGINE.  — V.  I'  art.  Gufiti. 
PIOMBO  ( Mimma  di  ).  PIOMBO. 


PIOMBO  ( Mimesi  ni  ).  — Finora  non  si  è riscontrato  il  piomho 
metallico  nativo  puro,  all'  opposto  in  istato  di  miniera  lo  si  ritrova  fre- 
quentemente. Si  conoscono  presentemente  le  seguenti  miniere  di  piombo  : 
i .°  in  istato  di  galena  o piombo  solforato.  Questo  contiene  il  70  lino 
all' 80  per  100  di  piombo,  e ao  fino  al  3o  per  100  di  zolfo;  frequente- 
mente un  poco  d*  argento;  a.°  pirite  di  piombo;  solfo  e piombo  in  pro- 
porzioni non  ancora  determinate  ; 3.u  miniera  nera  di  piombo ■ Secondo 
Laumont  contiene  dessa,  oltre  piombo  solforato,  u-i  poco  di  fosfato  di 
piombo;  4 combinazioni  dell'  ossido  bianca  d'arsenico  coll'ossido  di 
piombo.  Consistono  secondo  Vauqnelin  Hi  aa  di  ossido  di  piombo  col 
maximum  di  ossigeno;  3S  di  ossido  bianco  di  arsenico;  5j)  di  ossido  di 
ferro;  5.°  arseniato  di  piombo  ( Journ . de  phys.  tom.  XXX  , p.  09 4 )• 
Apparterrebbe  a questa  specie  secondo  Hindbeim  ( licitò,  und  Entdeck  , 
tom  IV,  p.  374  ) d piombo  terreo  ( plttmbum  ochraceum  friabile  ) ; 
6.°  cromato  di  piombo.  Consiste  secondo  Pautjuclia  {Journ.  dcs 
min.  tom.  XXX,  p.  760)  di  65, la,  ossido  di  piombo;  34,88,  acido 
cromico  ; 7.0  carbonato  di  piombo.  Sue  parti  costituenti , secondo 
Klaproth  ( Bei  ir.  zur  Rem.  Rena  , tom.  II  , p.  167  ),  8a  , ossido  di 
piombo;  16,  acido  carbonico  ; una  piccola  quantità  di  acqua;  8.°  mo- 
libdato  di  piombo.  Consiste,  secondo  Klaproth  ( Beitr.  II,  375), 
di  64,43,  ossido  di  piombo;  54,35,  acido  molibdico  ; 9.0  fosfato  di 
piombo.  A questa  specie  appartiene  la  miniera  verde  di  piombo , I’  az- 
zurra e la  bruna.  È composto,  secondo  Klaproth , di  ossido  di  piombo 
e di  acido  fosforico  in  differenti  proporzioni  ; to.°  min-iato  di  piombo 
(piombo  corneo).  È composto,  secondo  Klaproth,  di  55,  ossido  di 
piombo;  45,  acido  muriatico;  n.a  solfato  di  piombo  ( vitnuolo  di 
piombo).  Consiste,  secondo  Klaproth  {Beitr.  Ili,  163),  di  71,  ossido 
di  piombo  ; a4,8,  acido  solforico  ; 3,  acqua;  1,  ossido  di  ferro;  ia.a  ar- 
seniato  e fosfato  di  piombo.  Consiste,  secondo  Rose  (Joam.fiir  Physik 
und  Cliemie  , tom.  I,  p.  339),  di  77»5  di  ossido  di  piombo;  ia,5,  acido 
arsenico;  7,5,  acido  fosforico;  1,5,  acido  muriatico;  t3.a  miniera  di 
piombo  antimoniato.  È composta  , secondo  Klaproth  ( Nette  s allgem. 

Poni.  Dit.  Fis.  Chini.  Voi.  VII.  3a 


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498  PIO 

Journ.  der  Chemie,  tom.  V,  p.  34),  di  4a,5,  piombo;  19,75,  antimonio; 
11,5,  rame;  5,  ferro;  18,  zolfo.  Secondo  Uatchett :(  gioru.  cil.  tom.  IV, 
p.  319)  consiste  di  43,62 , piombo;  24,23,  antimonio;  13,8,  rame; 
1,3,  ferro;  17,  zolfo  ; 1 4-°  piombo  bismutifero,  è composto,  secondo 
Klaproth , di  33,  piombo;  37,  bismuto;  i5 , argento;  4,3,  ferro; 
0,9  , rame  ; l6,3  , solfo.  _ 

L«a  pietra  conosciuta  col  nome  di  vetro  di  piombo  di  Zellerfelder 
si  è ritrovata  coll’  analisi  essere  vitriuolo  di  piombo. 

Jourdan  di  Clausthal  riferisce  che  le  parti  costituenti  del  fos- 
sile perfettamente  bianco  sono  le  seguenti: 

Ossido  di  piombo 6o,5o 

Acido  solforico • a5,oo 

Una  traccia  d’argento  e d’acqua  . . i,5o 


96,00 

Il  vitriuolo  verde  di  piombo  è inoltre  composto  fino  a o,5  di 
ferro;  il  giallo  fino  al  due  per  cento  ( Gilbert' s Annalen  der  Phrsik  , 
tom.  XLIV,  p.  316).  _ . . . 

Sthomeier  ritrovò  la  seguente  proporzione  delle  parti  costituenti 
di  questo  fossile  : 


Ossido  giallo  di  piombo  . , . 73,9146 

Acido  solforico 36,0191 

Ossido  di  manganese 0,i654 

Ossido  di  ferro 0,1  i5i 

Silice 0,4608 

L'acqua  rinchiusa  fra  le  larainette 

o perdita  per  la  decrepitazione  . 0,1742 


91b"99a 

La  silice  , l’ argilla,  come  pure  1’  ossido  di  manganese,  devono  es- 
sere considerate  come  parli  componenti  accideutali. 

L’ ossido  di  ferro  sembra  costituire  negli  esemplari  colorati  U 
parte  colorante. 

Il  cosi  detto  litargirio  nativo  è stato  analizzato  da  John.  — Egli 
trovò  in  100  parti  del  medesimo  : 


Piombo  » 82,6923 

Aaido  carbonico 3, 8463 

Ossido  di  ferro  e calce ....  0,4808 

Silice  contenente  deli’  ossido  di 

ferro  . a,4o3q 

Ossigeno 10,5768 

llamc,  una  traccia 


100,0000 


p 1 0 499 

Netta  Colt  detta  terra  rossa  di  piombo  di  KaU  riscontrò  il  me- 
desimo : 


Piombo  44, i5 

Acido  carbonico  ....  io,oo 

Acqua 4,<x> 

Calce  ed  ossido  di  ferro  . o,5o 
Residuo  bruno  insolubile , 37,a5 

consistante  di 

Silica  . . . . 

ai 

Allumina  . . . 

5,aS 

Ossido  di  ferro  . 

8,oo 

Perdita  .......  4,io 

37,a5 

100,00 


( Neuts  Journal  fitr  Chemie  und  Phjrsik,  tom.  IV,  polpe  aeg.  ). 

Thomson  comunica  nel  suo  Giornale  ( Annals  of  PÌiìlosophy, 
num.  XXIII,  p-  38n  e seg.)  alcune  interessanti  notizie  sulle  miniere 
di  piombo  in  Inghilterra  , e sul  modo  con  cui  se  ne  separa  il  metallo. 

La  miniera  é galeua  ; alcune  volte  forma  essa  degli  strali  sottili 
nel  mezzo  del  filone  i più  frequentemente  però  vi  è sparsa  irrego- 
larmente. 

Ordinariamente  le  vene  le  più  ricche  trovami  nella  pietra  calcare, 
e le  più  povere  nella  pietra  arenaria  e nell*  argilla.  Quanto  più  pro- 
fondamente le  si  indagano  , tanto  più  sono  povere. 

Quest*  è affitto  all’opposto  in  rlsguardo  alle  miniere  d'  rame  in 
Coruwall  , che  sono  tanto  più  ricche  , quanto  più  sono  profonde. 

Un  filone  molto  frequente  di  galena  è lo  spato  fluore.  Ksso  ò 
cristallizzato  io  cubi  , d<  cui  alcuni  hanoo  una  grandezza  straordi- 
naria. Thomson  ue  trovò  molli,  i di  cui  lati  erano  tanghi  quattro  fino 
a cinque  pollici,  a probabilmente  ve  ne  erano  ancora  de’  più  grandi. 
Si  riscontrano  ora  molto  più  di  rado  che  un  tempo. 

In  alcune  miuicre  ( per  es.  a Allonheads  ove  Thomson  ne  ritrovò 
molli  esemplari  ) i di  cui  filoni  consistono  specialmente  di  una  mesco- 
lanza di  spato  fluore  c di  quarzo , havvi  una  circostanza  inesplicabile 
stata  da  non  molto  tempo  rimarcala. 

In  molte  situazioni  lo  spato  fluore  i scomparso  o in  tutto  o in 
parte  , ed  ha  lasciato  al  suo  posto  una  caviti  cubica. 

Oltre  lo  spato  fluore  , il  quarzo  e la  galena  non  vi  si  trovarono 
altre  sostanze. 

11  cambiamento  accadde  nel  mezzo  di  una  matrice  solida  , cento 
ìilafter  sotto  la  superfìcie  della  terra , circondata  in  tutti  i iati  da 
pareti  di  una  pietra  densa,  e perfettamente  inaccessibile  all*  umiditi 
ed  all*  aria. 

Che  queste  situazioni  siano  state  in  passato  riempiute  collo  spalo 
fluore , non  v’  ha  dubbio  } ma  in  forza  ai  quale  agente  è desso  stato 
scacciato , e dove  è restato  è difficile  a spiegarsi, 

Thomson  rimarcò  un  altro  fenomeno  in  alcune  miniere  di  piomho 
alle  rive  del  Weare.  La  galena  aveva  perduto  la  sua  forma  ordinaria, 
ed  aveva  tutta  1’  apparenza  come  se  fossa  stata  non  da  molto  tempo 


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5oo  PIO 

in  flusso.  La  su»  superficie  aveva  lo  splendore  del  vetro  , gli  angoli 
erano  ri  tonfali,  e pendeva  a guisa  di  stai  la  tl  il  i nelle  cavità  delle  vene. 

Ciò  deve  essere  accaduto  inolio  tempo  dopo  la  formazione,  ed  il 
riempimento  delle  vene,  e molto  tempo  dopo  cbe  le  restanti  parti 
circostanti  presero  il  loro  stato  attuale  : Thomson  crede  che  tale  fe- 
nomeno non  si  possa  considerare  altramente  che  come  un  effetto  della 
elettricità. 

Si  può  stabilire  che  nelle  contee  di  Norlbumkerland,  Durham,  ec. 
si  fanno  almeno  cento  cave. 

Generalmente  la  maggior  parte  delle  cave  di  piombo  si  trovano 
alle  sponde  di  questi  fiumi , e nelle  colline  che  vi  sono. 

Si  riscontrano  due  specie  di  piombo  solforato  cubico  ( che  è il 
minerale  che  esiste  in  queste  cave)  , i'  una  la  quale  più  di  rado  si 
presenta,  è iu  grandi  cubi  con  una  superficie  liscia,  splendente;  la 
seconda  che  si  riscontra  più  frequentemente  è in  piccoli  cubi  la  di 
cui  superfìcie  non  è piana , ma  ad  onde. 

Thomson  seppe  da  Mulcaster  soprantendente  ad  un  lavoro  di  fusio- 
ne , che  ha  fatto  molte  spoticnze  iu  questo  risgnardo,  che  la  prin>a  di 
queste  varietà  somministra  costantemente  una  maggiore  quantità  di 
piombo  della  seconda.  In  progresso  si  esporrà  il  motivo  pel  quale  si 

fitto  spiegare  questo  fenomeno.  Io  conseguenza  delle  migliori  notizie, 
a quantità  del  piombo,  che  in  questi  dintorni  (ad  eccezione  della 
miniera  di  Teesdale  ) si  ottiene  è di  5,4oooo  centinaj  , ed  in  medio 
otto  centinaj  di  miniera  somministrano  5 t/4  centinaj  di  piombo. 
Questo  produce  una  rendita  di  3543^5  centinaj  di  piombo. 

Si  può  ammettere  , che  uou  comprendendovi  le  miniere  di  Tee- 
sdale, il  totale  reddito  annuo  sale  a 53t56n  centinaj,  che  ridotto  in 
danaro  produce  più  di  ^5oooo  lire  sterline. 

Consistendo  la  galena  pura  di  a5,g^4  di  piombo  e di  4 di  zolfo  , 
contengono  io  conseguenza  otto  centinaj  di  galena  6,g4  centinaj  di 
piombo. 

Ma  la  galena  che  si  fonde  non  è mai  aflatlo  pura,  essa  contiene 
sempre  dell’ antimonio  e dei  ferro , ed  inoltre  dello  spato  tluore  e del 
quarzo. 

Si  deve  quindi  attribuire  il  ventuno  per  cento  di  perdila  che  ac- 
cade colla  fusione  della  miniera  , specialmente  alla  preseoza  di  questi 
corpi  .stranieri. 

Thomson  però  opina  che  una  parte  di  questa  perdita  potrebbe 
essere  diminuita  , allorché  s' introducessero  alcuni  miglioramenti  nella 
torrefazione  della  miniera. 

Il  reddito  in  argento,  che  si  ricava  dèi  piombo  ottenutosi  , sale 
annualmente  a circa  5-5o  libbre  peso  Irojr. 

Non  vi  ha  guari  che  si  sono  introdotti  de’  miglioramenti  molto 
essenziali  in  risguardo  alla  fusione  della  miniera  , per  cui  il  reddito 
ne  fu  molto  aumentato. 

Si  fa  la  galena  in  piccoli  pezzi  , e la  si  torrefa  in  forni  di  ri- 
verbero piaoi  e bassi  : la  si  tiene  moderatamente  rovente  rossa,  e la  si 
smuove  frequentemente. 

Mollo  contribuisce  ul  buon  esito  il  regolare  il  fuoco  io  modo  cbe 
la  galena  nou  fluisca;  e tosto  cbe  la  rannera  s’ammolla  si  sospeude 
il  lavoro. 

Con  questo  processo  acquista  la  galena  un  colore  più  carico. 


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PIO  5oi 

Durante  tutto  il  lavoro  sale  un  vapore  bianco , che  però  non 
sente  rii  zolfo. 

Thomson  opina  che  esso  consista  nella  maggior  parte  di  ossido  di 
antimonio,  che  strascina  con  seco  una  parte  di  piombo. 

Probabilmente  è lo  zolfo,  col  quale  erano  combinati  questi  metalli, 
cambiato  in  uno  stato  di  acido  , benché  all'  odore  non  lo  si  scorga 
come  tale. 

Le  parti  che  se  ne  separano  in  qualità  di  vapori  , sono  raccolte 
in  capanne  da  cammino  lunghe  ed  orizzontali  , che  sono  costrutte 
espressamente  per  quest’intento  : la  materia  che  vi  si  depone  si  co- 
nosce nelle  fonderie  sotto  il  nome  di  fumo  di  piombo  e si  vende  per 
belletto. 

Thomson  ha  analizzalo  questa  sostanza.  Il  suo  peso  specifico 
è 5,88u  ; essa  è un  miscuglio  di  circa  cinque  parti  di  carbonato  di 
piombo  e di  tre  parti  di  ossido  d'  antimonio  -,  non  calcolato  un  poco 
di  acqua  ed  una  sostanza  terrea , che  probabilmente  vi  si  trovavano 
mescolale  solo  per  accidente. 

Si  rileva  da  ciò  che  una  parte  del  piombo  se  ne  sfugge  nel  tempo 
della  torrefazione. 

Forse  si  potrebbe  diminuire  questo  quantum  , se  si  moderasse  il 
fuoco  fino  al  punto  che  fosse  necessario  onde  ottenerne  il  propostosi 
intento. 

Probabilmente  l’ antimonio  promuove  in  questo  processo  la  sepa- 
zione  del  piombo.  Questa  circostanza  fa  spiegabile,  perché  la  galena 
specchiante  sommin'slra  una  quantità  di  piombo  maggiore  della  va- 
rietà che  é a superficie  ondata.  La  prima  non  contiene  punto  antimo- 
nio , e soffre  in  conseguenza  probabilmente  minore  perdita  colla  tor- 
refazione. 

La  galena  torrefatta  oon  è cambiata  nelle  sue  proprietà  ; imperoc- 
ché è appunto  come  pria  di  questo  processo  composta  di  25,974  di 
piombo  e 4 di  zolfo.  In  conseguenza  il  vantaggio  della  torrefazione 
consiste  specialmente  perché  ne  è scacciato  1’  antimonio. 

Si  mescola  la  miniera  torrefatta  col  carbon  fossile  , la  si  getta  su 
di  un  focolare  libero  , ed  il  fuoco  è alimentato  da  due  mantici  posti 
in  moto  dall’  acqua. 

Si  pongono  avanti  la  bocca  del  mantice  alcuni  pezzi  di  pietra  onde 
dividere  la  corrente  dell’aria.  Si  getta,  all’occasione,  un  poco  di 
calce  sulla  massa  , onde  impedire  che  la  scoria  passi  in  fusione. 

Si  riduce  su  questo  focolare  il  piombo  in  uno  stato  metallico , e 
gocciola  desso  in  una  cavità  elle  si  ritrova  al  fondo  del  medesimo. 

Allorché  questa  cavità  è riempiuta  fluisce  allora  il  piombo  per 
un  canale  in  una  caldaja  di  ferro  dalla  quale  è levato  , e quindi  é 
fuso  in  masse  di  un  peso  determinato. 

Dna  rimarcabile  quantità  di  piombo  metallico  rimane  nella  scoria. 
Onde  ottenerne  anche  questa  porzione  si  pone  la  scoria  in  una  fornace 
a vento,  e si  rinforza  il  fuoco  fino  a che  essa  sia  compiutamente  pas- 
sata in  flusso. 

Il  piombo  s’  abbassa  per  la  massa  fusa,  e si  riunisce  al  fondo 
della  fornace. 

La  scoria  fusa  fluisce  in  un  recipiente  pieno  d’  acqua,  ove  si  pre- 
senta in  forma  di  una  polvere  nera,  che  ha  afTalto  l’  apparenza  di  un 
vetro  nero. 


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502  PIO 

Coll’  inalili  «i  trovò  quii  parli  componenti  di  quello  retro  nero 
della  silice  , della  calce  » dell’  ossido  di  ferro  , un  poco  di  allumina  , 
dell’  ossido  di  piombo  e dell’ossido  di  antimonio. 

Le  parti  componenti  terree  si  trovavano  in  parte  nella  miniera 
ed  io  parte  nel  carbone  fossile  slato  impirgato  per  la  riduzione  : prò* 
babilmrnte  il  ferro  entra  afTalto  nel  calcolo  deile  ultime,  benché  si 
possa  trovare  accidentalmente  anche  un  poco  di  pirite  solforosa  me- 
scolata colla  miniera. 

Il  peso  specifico  della  scoria  nera  i 5,335.  Mescolata  colla  potassa, 
somministra  un  eccellente  smallo  per  l’acqua,  ed  a motivo  anche  di 
quest’uso  è venduta  a caro  prezzo.  Questo  smalto  diventa,  col  sec- 
carsi , giallo  : sembra  che  ciò  debba  derivarsi  da  che  la  scoria  con- 
tiene dell'ossido  di  piombo,  che  la  calce  separa  a poco  a poco. 

S’  impiega  la  scoria  nera  di  nuovo  pel  piombo,  e la  quantità  che 
se  ne  ottiene  indennizza  abbondantemente  le  spese  del  lavoro. 

S’  impiegano  fra  le  miniere-di  piombo  di  preferenza  le  solforate 
onde  ottenerne  questo  metallo,  imperocché  queste  sono  molto  piò 
frequenti.  Quelle  in  cui  si  trova  il  piombo  in  islato  di  ossido  possono 
essere  fuse  col  carbone  e col  necessario  flusso  : in  grande  le  si  uniscono 
alle  miniere  che  contengono  dello  zolfo.  Le  miniere  di  piombo,  in  cui 
questo  metallo  é combinato  con  un  acido  , si  mescolano  colla  calce  e 
poscia  si  torrefanno.  La  calce  si  combina  coll’  acido,  ed  allora  si  trat- 
tano come  gli  ossidi. 

Le  miniere  di  piombo  solforato  sono  ordinarismente  torrefalle.  Se 
si  eseguisce  la  torrefazione  colle  lagne , e le  miniere  di  piombo  sono 
ricche  , e pure  , se  ne  sapara  frequentemente  , durante  quest’  opera- 
zione , una  parte  di  piombo  metallico,  e cola  al  fondo.  Questo  è il 
piombo  il  piu  puro , e si  chiama  piombo  vergine.  La  torrefazione  deve 
pero  , essendo  le  miniere  di  piombo  solforate  molto  facili  alla  fusione, 
segnatamente  in  que’ casi  in  cui  contengono  dell’oro  e dell’argento  , 
essere  intrapresa  con  molla  cautela , perchè  altramente  si  soffrirebbe 
con  facilità  perdila  di  questi  due  preziosi  metalli.  Le  miniere  di 
piombo  che  contengono  dell'argento  devono  essere  trattate  con  un’ag- 
giunta di  ferro , che  serve  a fine  il  piombo  , nel  mentre  cola  dal 
forno,  sia  granalato.  Avendo  quello  maggiore  affinità  collo  zolfo  che 
coll  oro  e coll’  argento  , si  combina  collo  zolfo , passa  colle  scorie  in 

Dualità  di  ferro  solforato  , e rimane  in  queste  molto  meno  di  piombo, 
i quello  che  accaderebbe  altramente.  Se  il  piombo  si  ritrova  in  pietre 
refrattarie , lo  si  tratta  colla  liquazione.  Col  mezzo  di  questa  opera- 
zione si  volatilizza  una  gran  parte  dello  zollo,  e ne  è scacciato  colla 
Successiva  fusione. 

Dopo  la  torrefazione  si  fonde  il  piombo.  Si  lascia  che  il  metallo  fuso 
fluisca  per  un’apertura  praticatasi  nella  fornace  (V.  la  lav.  XXXVIII 
che  rappresenta  una  fornace  pel  piombo  e la  corrispondente  descrizione  ) 
e ebe  durante  la  fusione  si  tiene  chiusa  coll’ argilla,  e si  ottiene  anche 
il.  metallo  impuro  della  prima  fusione  ( la  matte  ),  che  è un  composto 
di  piombo,  di  zolfo  e di  altri  metalli  , come  rame,  ferro  , ecc.  , e si 
converte  col  mezzo  della  torrefazione  e della  fusione  in  piombo  detto 
di  opera  , che  ha  questo  nome  perchè  è distillato  ad  altri  lavori  che 
con  esso  si  eseguiscono. 

Quando  il  piombo  d’  opera  contiene  tanto  di  metalli  fini,  ebo  de- 
dotta la  spesa  del  lavoro  e quella  de’  combustibili  ne  rimanga  aneora 


, 


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P T 0 5o3 

un  reddito,  li  porti  il  piombo  d’opera  in  una  fornace,  cho  ha  il  fo- 
colare coperto  colla  cenere  bene  stacciata,  lisciviata  e fortemente  com- 
pressa. Scorre  su  questo  focolare,  sul  quale  è posto  il  piombo  ond’  es- 
sere fuso,  l'aria  che  vi  è spinta  dalla  continua  azione  de*  mantici,  ed 
ossida  il  piombo.  Una  parte  del  piombo  ossidato  svapora  per  delle 
piccole  aperture  che  sono  fatte  nella  fornace;  una  parte  rimarcabile  è 
assorbita  dalla  cenere  colla  quale  è coperto  il  focolare  della  fornace. 
Una  molto  maggiore  quantità  del  piombo  ossidato  è spinta  dall'  aria 
dei  mantici  in  rigagnoli  scanalati  , dove  cola  tosto  semivitreo  in  qua- 
lità di  litargirio. 

S'  impiega  il  litargirio  in  parte  come  tale  ; la  maggior  parte  però 
è ridotta  col  mezzo  del  carbone  di  legne  in  piombo  ; si  pongono  nella 
quantità  necessaria  degli  strati  di  litargirio  sul  focolare  e si  fonde.  Que- 
sta riduzione  del  litargirio  in  piombo  si  chiama  rinfrtscamento.  Ossidan- 
dosi facilmente  il  piombo  , si  deve  avere  la  cautela  di  coprirlo  colla 
polvere  di  carbone  tosto  che  entra  in  fusione,  onde  impedirvi  l'ac- 
cesso all'  aria.  Si  copre  per  lo  stesso  titolo  la  via  per  cui  deve  pas- 
sare il  metallo  fuso. 

Il  piombo  ottenutosi  col  processo  descritto  non  è punto  puro  , 
ma  mescolato  col  rame  , e secondo  le  circostanze  con  altri  metalli.  Se 
il  chimico  vuole  ridurlo  nella  maggiore  purità  possibile,  ne  otterrà  il 
suo  intento  col  precipitare  il  piombo  dalla  sua  soluzione  nell'  acido 
acetico  con  una  lamina  di  zinco. 

Si  eseguisce  il  saggio  della  miniera  di  piombo,  per  via  secca,  nella 
seguente  maniera.  — Si  prendono  due  parti  di  piombo  solforato,  quattro 
parti  di  flusso  nero,  ed  una  mezza  parte  di  limatura  di  ferro,  od  invece 
di  questa  s'infigge  frequentemente  nel  saggio  un  chiodo  di  ferro;  si 
portala  mescolaoza  in  una  fornace  di  buon  tiro,  e si  lascia  nel  fuoco 
per  una  mezz'ora.  Secondo  Lampadius  si  procede  nella  seguente  maniera. 
— Si  torrefa  colla  massima  cautela  la  miniera  su  di  un  focolare  da  tor- 
refazione , affinchè  non  si  fonda,  ed  in  fine  vi  si  aggiunge  un  poco  di 
polvere  di  carbone.  La  miniera  torrefatta  è,  secondo  che  essa  è diffi- 
cile, oppure  facile  a fondersi,  mescolata  con  cinque  volte,  oppure 
tre  volte  tanto  di  flusso  nero  , e tenuta  per  un*  ora  in  una  fornace  a 
Vento  che  tiri  bene,  e dopo  il  raffreddamento  è separato  dalle  scorie 
il  grano  di  piombo.  Onde  dissipare  lo  zolfo  che  colla  torrefazione  po- 
trebbe essere  restato  ancora  , è necessario  di  aggiungere  al  saggio  uu 
poco  di  limatura  di  ferro. 

Si  fa  il  saggio  delle  miniere  di  piombo  per  via  umida  nel  modo 
seguente.  — Le  miniere  di  piombo,  che  contengono  dello  zolfo  e dell’  a- 
cido  carbonico  si  trattano  coll’acido  nitrico  allungato.  Questo  scioglie  il 
metallo,  e lo  zolfo  rimane  non  sciolto,  nel  caso  la  miniera  del  piombo 
contenga  dello  zolfo.  Se  il  piombo  è combinato  coll'  acido  carbonico  , 
se  ne  volatilizza  questo  in  istato  di  gas  acido  carbonico.  Si  precipita  il 
piombo,  coll'  aggiungervi  a gocce  dell’  acido  solforico,  in  istato  di  solfato 
di  piombo,  il  quale  raccoltosi  e seccatosi  compiutamente,  contiene  in  too 
parti  circa  70  di  piombo  metallo.  Se  s’immerge  nella  soluzione  del- 
I*  acido  nitrico  un  bastoncino  di  zinco , si  ottiene  il  piombo  in  istato 
metallico. 

Se  si  ritrova  in  una  miniera  di  piombo  1’  ossido  di  piombo  con 
un  acido  diverso  dall'  acido  carbonico  , lo  si  bolle  col  carbonato  di 
potassa  , e lo  si  digerisce , dopo  averlo  lavato  , coll’  acido  nitrico  e 
si  procede  nel  resto  come  qui  sopra  è stato  prescritto. 


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5o4 


PIO 


BESCniZIONE  DELLA  TAYOLA  XXXVIII. 

Piano  della  fornace  per  trattare  il  piombo,  impiegalo  a Poullaoen. 

Fig.  1.  Piano  della  fornace  all'  altezza  delle  fondamenta. 

A , Muraglia  della  fornace  ; 

B , Il  disotto  della  fornace.  Questa  è una  vòlta  fatta  per  seccare  il 
massiccio  e far  sortire  1' umiditi; 

C,  Piccolo  spazio  sopra  i muri  per  adattarvi  la  vòlta; 

D,  Scala  per  discendere  nel  cenerajo  s essa  ha  la  sua  entrata  fuori 
della  fonderia  ; 

E,  Cenerajo; 

E,  Passaggio  che  conduce  alla  vòlta  praticata  al  di  sotto  della 
fornace  ; 

G , Muro  della  fonderia  ; 

H,  Massiccio  che  serve  di  fondamento  al  cammino. 

Fig.  9.  Piano  della  fornace  all*  altezza  del  suolo. 

A,  Muraglia  della  fornace.  Si  vede  in  linee  punteggiate  la  posi- 
zione delle  barre  di  ferro  che  legano  il  massiccio  ; 

B , Suolo  nel  bacino  della  fornace  ; 

C,  Incavo  fatto  davanti  il  bacino  per  ricevere  il  piombo  fuso  che 
cola  sopra  il  suolo.  Il  fonditore  spinge  all’  indietro  tutto  il  minerale 
che  cade  in  questo  cavo  ; 

D,  Fornace  gueroita  di  barre  di  ferro  , ed  apertura  per  la  quale 
la  fiamma  si  propaga  dal  focolare  alla  fornace  ; 

E,  Entrata  della  fiamma  nel  cammino  : essa  vi  s'  innalza  per  un 
canale  inclinato  che  è punteggiato; 

F,  Canale  o cammino  inclinalo  che  comunica  dal  terreno  al  cam- 
mino verticale; 

G , Apertura  del  cammino  ; 

H , Muro  del  cammino  : vi  si  vede  il  foro  della  posizione  delle 
barre  di  ferro  che  legano  il  massiccio; 

I , Piccola  porta  all'estremità  della  fornace,  per  la  quale  si  ri- 
tira il  sucidume  allorché  1' operazione  è terminata; 

K,  Porle  situate  sulla  facciata  della  fornace,  per  le  quali  gli 
opera)  introducono  le  loro  spatole  onde  mescolare  il  minerale  e trava- 
gliare nell’interno  della  fornace.  Queste  porte  si  chiudono  con  delle 
piastre  di  ferro; 

L i Porla  di  mezzo  che  serve  al  medesimo  uso  , al  di  fuori  della 
quale  si  fa  1'  apertura  per  far  sortire  il  piombo  fuso  ; 

M,  Porta  della  fornace; 

Ciascuna  di  queste  porte  é guernita  di  uu  telajo  di  ferro  impian- 
tato nella  fabbrica  fino  alla  metà  della  sua  grossezza; 

N , Parte  della  scala  che  discende  al  cenerajo  ; 

O , Bacino  di  ricevimento  ; 

P,  Barre  di  ferro  che  legano  i muri  della  fornace  , e quei  del 
cammino  per  impedirne  l’allontanamento  prodotto  dal  calorico; 

Q,  Muro  della  fonderla. 

Fig.  3.  Spaccalo  della  fornace,  preso  nel  senso  della  sua  lunghezza 
sopra  la  linea  a b del  piano  fig.  a. 

A , Muraglia  della  fornace; 


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PIO 


5o5 


B , Mori  della  fornace  ; 

C,  Fornace  con  le  sue  barre  di  ferro; 

D , Cenerajo  ; 

Questa  fornace  deve  essere  empita  di  carbone  di  terra  ; 

E , Vòlta  sopra  la  quale  è situato  il  suolo  della  fornace  ; 

E,  Disotto  della  fornace  o vóto  al  di  sotto  della  vòlta  per  favorir 
la  sortita  de’  vapori  ; 

G , Porta  che  comunica  col  condotto  per  la  quale  si  passa  dalla 
vòlta  alla  scala; 

H,  Letto  d'argilla  in  forma  di  bacino  battuto  sulla  vòlta  infe- 
riore. La  fusione  del  minerale  si  eseguisce  sul  pavimento  della  fornace; 

/,  Interno  della  fornace; 

K,  Vòlta  superiore  ; 

L,  Passaggio  della  fiamma  nell’interno  della  fornace; 

M , Cammino  inclinato  che  porta  la  fiamma,  il  fumo  cd  i vapori 
dall'  interno  della  fornace  nel  cammino  verticale; 

N , Porzione  del  cammino  orizzontale  , che  fa  continuazione  col 
cammino  inclinato  ; 

O , Pareti  del  cammino  inclinato  ; 

P,  Porta  per  la  quale  si  ritira  il  sucidume  dopo  ciascun'  ope- 
razione ; 

Q , Parte  d’  uno  dei  muri  della  fonderia  ; 

lì,  Muro  del  cammino:  il  vuoto  interno  è punteggialo; 

S , Legami  di  ferro  per  impedire  1’ allontanamento  dei  muri  del 
cammino  e del  forno; 

T,  Apertura  della  volta  superiore,  per  la  quale  s'introduce  il 
minerale  per  mezzo  d’  una  tramoggia. 

Questa  tramoggia  ora  è soppressa  e s'introduce  il  minerale  per 
le  tre  porte  laterali  K,  L,  K,  fig.  a. 

Fig.  4.  Spaccato  della  fornace  nel  senso  della  sua  lunghezza  lungo 
la  linea  c d del  piano,  fig.  3. 

A,  Muri  della  fornace; 

B , Vòlta  situata  al  di  sotto  del  suolo  ; 

C,  Disotto  della  fornace:  vnoto  per  facilitare  la  sortita  dell’  u- 
midità  ; 

D,  Letto  d’  argilla  pestata  , che  forma  il  pavimento  del  bacino  ; 

E , Vòlta  superiore; 

E,  Interno  della  fornace; 

G , Imboccatura  dell'apertura; 

H,  Bacino  che  dee  ricevere  il  piombo  fuso; 

/ , Projezione  della  porla  di  mezzo; 

K,  Piastra  di  ferro  di  cui  questa  porta  è rivestita; 

L , Muro  del  cammino  inclinato.  Il  vuoto  per  il  quale  passa  la 
fiamma  è punteggialo  sopra  il  muro  ; 

M , Muro  della  fonderia; 

N , Muro  del  cammino  sopra  il  quale  è punteggiato  il  vuoto  in- 
terno ; 

O,  Legami  di  ferro  che  tengono  il  massiccio  e gl*  impediscono  di 
separarsi. 

_ Fig.  5.  Spaccato  della  fornace  nel  senso  di  sua  larghezza  , lungo 
la  linea  e f del  piano  , fig.  a. 

A , Muro  di  confine  della  fornace  ; 


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PIO 


5o 6 

B,  Rase  del  cammino  ; 

C , Apertura  per  la  quale  il  cammino  inclinato  comunica  coll*  in* 
terno  della  fornace, 

D , Cammino  inclinato; 

E , Interno  del  cammino  verticale; 

F,  Pareli  superiori  del  cammino  inclinato; 

G,  Muro  del  cammino; 

H,  Apertura  praticata  al  basso  del  cammino  verticale  per  la  sor- 
tita delle  sostante  che  ivi  si  uniscono; 

/,  Legami  di  ferro  che  ritengono  il  massiccio. 

Fig.  6.  Altezza  della  fornace  vista  di  facciata. 

A , Parte  inferiore  della  fornace  ; 

B,  Porle  laterali  per  le  quali  si  travaglia  nell’interno; 

C , Porta  di  mezzo; 

D,  Piastra  di  ferro  situata  al  disopra  della  porta  di  mezzo; 

E,  Orifizio  dell’  apertura  per  la  quale  sorte  il  piombo  e cade  nel 
bacino  di  riempimento  ; 

F , Racino  di  riempimento; 

G,  Il  dinanzi  della  fornace; 

//,  Porta  della  fornace  ; 

I,  Fabbrica  del  cammino  inclinato; 

K,  Muro  della  fonderia; 

L , Muro  del  cammino  verticale; 

M,  Rarre  di  ferro  che  legano  il  massiccio  della  fornace- 

Fig.  7.  Fornace  veduta  in  prospettiva. 

A,  Porta  laterale  per  travagliare  nella  fornace  ; 

B , Porta  di  mezzo  ; 

C,  Luogo  dell'apertura; 

D,  Raciuo  di  riempimento; 

F. , Porta  che  serve  a nettare  la  fornace  dopo  l’operazione; 

F,  Porta  della  fornace; 

G , Cammino  inclinato  ; 

II,  Cammino  verticale; 

I , Tramoggia  in  cui  altre  volte  si  metteva  il  minerale  per  farlo 
cadere  snl  suolo  della  fornace; 

K , Rarre  di  ferro  che  legano  i massicci  della  fornace. 

PIOMRO.  Plombum.  — Il  piombo  è di  un  colore  bianco  azzur- 
rognolo; ed  essendo  esso  facile  ad  estrarsi  colla  fusione  dalle  miniere 
che  lo  contengono , fu  noto  all’  uomo  fino  dai  tempi  i pii  remoti. 
Quand’ è appena  fuso,  oppure  di  un  taglio  recente  è molto  splendente: 
perde  però  tosto  questo  splendore  , essendo  in  contatto  dell'aria  atmo- 
sferica, e ne  diventa  fosco.  Ha  un  sapore  debole,  ma  dispiacevole. 
Solo  quando  è rastiato  si  rimarca  in  esso  un  odore  proprio.  Tinge  in 
azzurrognolo  le  dita  e la  carta. 

La  sua  durezza  è piccola,  poiché  si  segna  facilmente  coll’ ugna, 
si  lascia  piegare  e tagliare  col  coltello.  Il  suo  peso  specifico  è 11,352, 
e non  si  aumenta  col  martellarlo  : non  ne  diventa  piò  duro  , ma  in- 
vece specificamente  piò  leggiere. 

Guylon  Morveau,  che  ha  esaminato  attentamente  questa  sorpren- 
dente anomalia  , ne  trovò  il  motivo  nella  grande  mollezza  del  metallo 
la  quale  fa  che  esso  ceda  all’  impressione. 


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Pio  507 

Egli  rimarcò  che  quand'  esso  è temilo  stretto  in  modo  di  non 
poter  cedere  il  suo  peso  specifico  s'aumenta  col  martellamento  al 
pari  degli  altri  metalli  duttili. 

Crebbe  il  peso  specifico  in  un  pezzo  di  piombo  ch’egli  sottopose 
a questa  sperienza  da  11’  1 1 ,558  fino  all’  1 1,388  ( Annaìes  de  chimie  , 
voi.  LXXI  , p.  i83  ). 

Sotto  l'azione  del  martello  ai  atende  esso  in  sottili  foglie.  Lo  si 
può  tirare  anche  in  filo;  la  sua  estensibilità  è però  piccolissima.  Un  filo 
di  piombo  che  abbia  1/10  di  diametro  può,  secondo  Afuschenhrtìk  , so- 
stenere nulla  piò  di  29  i/i  di  libbre  ; secondo  SicMngen  , porta  un 
filo  di  piombo  di  1/12,6  pollici  di  diametro,  senza  rompersi,  non  piò 
di  1 8/4  di  libbre.  La  di  lui  tenacità  è quindi  molto  piccola.  Il  piombo 
è senza  suono,  si  sperimentò  però  che  pezzi  del  medesimo,  che  siano 
stati  fusi  in  forma  di  mezze  palle  , suonano. 

Esso  si  fonde  facilmente  al  fuoco  : secondo  Newton , ad  una 
temperatura  di  54o*  di  Fahr. , e secondo  Guyton  s 5g4°.  Tenendolo 
per  mollo  tempo  in  flusso  , bolle  e svapora.  Col  raffreddamento  lento 
il  piombo  fuso  si  cristallizza.  Mongez  il  giovine  descrive  questi  cri- 
stalli quai  piramidi  a quattro  lati  che  giacciono  su  di  un  lato,  e di 
cui  sembra  che  ogni  piramide  consista  di  diversi  strati.  Pajol  ottenne 
de' cristalli  poliedrici  di  trentadue  facce  che  erano  formati  dall'unione 
di  sei  piramidi  a quattro  lati  ( Journ . de  phys.  tom.  XXXVIII,  p.  53). 
Mongez  rimarcò  inoltre  che  la  cristallizzazione  del  piombo  accade 
mollo  meglio  , quand' esso  è fuso  per  più  volte  , 1’  una  dopo  1'  altra. 

Se  si  versa  il  piombo  fuso  in  un  mortajo  caldo  , lo  si  raffredda 
lentamente,  e nel  tempo  del  raffreddamento  lo  si  agita  continuamente 
con  un  bastone,  diventa  esso  io  uno  stato,  nel  quale  le  parti  sono  fra 
loro  unite  quasi  solo  a guisa  della  rena  umida  o grassa.  Se  lo  si  agita 
rapidamente  , allora  la  maggior  parte  è portata  in  uno  stato  di  rena 
grossa.  Si  chiama  questa  operazione  g ranulamento  di  un  metallo. 
La  si  eseguisce  anche  gettando  il  metallo  in  una  cassa  di  legno  fode- 
rata di  creta,  ed  allorché  questa  è chiusa  co!  coperchio,  agitandola 
per  qualche  tempo. 

Si  fonde  il  piombo  in  lamine  facendolo  fluire  per  una  lunga  fen- 
ditura perpendicolare  da  uoa  cassa,  nel  mentre  la  cassa  è tirala  pel 
lungo  su  di  un  tavolo,  ed  il  piombo  fuso  rimane  in  tal  modo  all' in- 
dietro sa  di  questo  e diventa  solido.  I Chinesi  fondono  in  questa 
maniera  il  piombo  sommamente  sottile  su  de' panni , e foderano  con 
queste  lamine  i vasi  da  tè. 

Thomson  dà  le  seguenti  notizie  sul  processo  che  secondo  lui  è 
I'  unico  che  impiegano  i Chinesi  per  formare  queste  lamine  (V.  gli 
jtnnnles  of  Philosophy , tom.  XXVI,  p.  16  ). 

L'apparecchio  coosiste  in  due  mattoni  larghi  e piaoi  , la  coi  su- 
perficie interna  è foderata  di  carta.  L’  operajo  gli  apre  uo  poco  nella 
parte  superiore,  vi  versa  entro  una  piccola  quautilà  di  piombo  fuso, 
comprime  con  un  piede  insieme  i due  mattoni,  ed  in  tal  modo  forma 
la  lamina.  V'  impiegano  i Chinesi  una  specie  di  resina  che  essi  chia- 
mano demmer  onde  impedire  che  il  metallo  si  ossidi. 

Il  piombo  che  è adoperato  per  fare  le  lamine  per  foderare  i vasi 
da  tè  è mescolato  con  circa  4,6  per  cento  di  stagno.  In  tal  modo 
acquista  il  metallo  piò  durezza  e tenacità  e non  fluisce  cosi  facilmente 
come  il  piombo  puro. 


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5o8  PIO 

Il  piombo  che  è italo  esposto  per  molto  tempo  all'azione  dell’aria 
li  ossida;  si  producono  alla  di  lui  superficie  delle  scaglie:  anzi  tutta 
la  massa  ne  è ossidata,  allorché  il  metallo  consiste  di  sottilissimi  strati. 
Nelle  masse  però  più  dense  difende  la  crosta  , che  si  è formata  alla 
Superfìcie , il  metallo  che  vi  si  trova  sotto. 

Se  si  tiene  per  qualche  tempo  il  metallo  in  fusione  esposto  al- 
l’aria , esso  perde  il  suo  splendore,  e si  copre  di  una  pellicola  di  uo 
colore  bigio  sporco.  Questo  fenomeno  è parimente  un'ossidazione,  e 
dipende  dalla  combinazione  dell’  ossigeno  dell*  atmosfera  col  metallo. 
Quest’  azione  si  limita  però  solo  alla  superficie  ; imperocché  questa 
pellicola  difende  le  parli  sottoposte  dall’  ulteriore  cambiamento.  Se  si 
leva  questa  pellicola,  se  ne  forma  subito  dopo  un’altra,  e cosi  di 
seguito  , cosicché  tutta  la  massa  del  piombo  si  cambia  in  questa  so- 
stanza. Se  si  riscaldano,  per  breve  tempo,  queste  pellicole  in  un  vaso 
aperto  , agitandole  continuamente,  si  cambiano  desse  in  una  polvere 
verdiccio— bigia. 

Si  conoscono  finora  quattro  diversi  gradi  di  ossidazione,  nei  quali 
può  passare  il  piombo. 

Se  ai  scioglie  il  piombo  nell’acido  nitrico,  e si  porla  a cristal- 
lizzazione la  soluzione  convenientemente  concentrala  , e si  fanno  bol- 
lire i cristalli  ottenuti  col  piombo  metallico,  si  ottengono  de' cristalli 
a scaglie  splendenti  di  colore  giallo  , che  sono  molto  solubili  nell’  ac- 
qua. Questi  cristalli,  secondo  Proust,  sono  una  combinazione  dell'a- 
cido nitrico  col  piombo  che  si  ritrova  al  più  basso  grado  dell’ossi- 
dazione. Sono  essi  molto  solubili  nell’  acqua  ; e 1*  ossido  di  piombo  può 
essere  precipitato  da  questa  dissoluzione  dalla  potassa  ( Journ  de  nhvs 
tom.  LVf,  p.  ao6). 

Si  ottiene  P ossido  del  secondo  grado  gettando  della  potassa  sciolta 
nella  soluzione  del  piombo  nell’  acido  nitrico.  Ne  precipita  una  pol- 
vere gialla;  quest’ è l’ossido  di  piombo  del  secoodo  grado.  Cento 
parti  del  medesimo  contengono,  secondo  Proust,  gì  piombo  e g ossi- 
geno ( Journ.  de  phrs.  loc.  cit.  ).  Le  pellicole  che  si  formano  alla 
superficie  del  piombo  che  si  fonde  , e che  con  una  lunga  agitazione 
si  cambiano  in  una  polvere  higio-verdiccia,  sono,  secondo  Proust,  in 
questo  stato,  una  mescolanza  di  quest’ossido  e di  piombo  metallico.il 
colore  verde  proviene  dalla  mescolanza  della  polvere  gialliccia  ed  az- 
zurra. Se  si  prosiegue  a riscaldare  queste  pellicole  in  uu  vaso  aperto, 
assorbe  esso  una  maggiore  quantità  di  ossigeno,  acquista  un  colore 
giallo  , ed  ha  nel  commercio  il  nome  di  massicot.  Assorbe  la  parte 
metallica  della  polvere  , sotto  le  riferite  circostanze  parimente  dell’  os- 
sigeno, ed  il  tutto  è cambiato  nell’ossido  del  secondo  grado. 

Se  si  fa  il  massicot  in  uno  polvere  fina,  e lo  si  porta  in  una  fornace, 
nella  quale  la  di  lui  superficie  sia  continuamente  in  contatto  colla  fiamma 
del  combustibile,  e la  massa  sia  continuamente  agitata,  affinché  anche 
le  particelle  che  giacciono  più  profondamente  siano  portate  alla  super- 
ficie, si  cambia  I’  ossido  giallo  dopo  circa  48  ore  , in  un  altro  di 
colore  rosso,  che  è impiegato  in  qualità  di  colore  per  la  pittura,  ed 
ha  il  nome  di  minio  (V.  I’ art.  Mimo).  L'ossido  rosso  di  piombo  è 
r ossido  del  terzo  grado.  La  quantità  dell’  ossigeno  in  quest'ossido  è 
data  con  somma  differenza.  Ruchoh  la  trovò  non  più  dell"  8 per  cento  ; 
V auqneìin  g;  altri  la  stabilirono  16;  IVallcrius  e IPasstriiere  final- 
mente venti  per  cento. 


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PIO  5<>9 

Se  si  bagna  P ossido  rosso  di  piombo  coll’  acido  nitrico  il  di  cui 
peso  specifico  sia  1,360,  P acido  ne  scioglie  o,85  parti,  o,i5  riman- 
gono però  indisciolte  in  forma  di  uoa  polvere  bruno— carica  ; quest*  è 
il  piombo  combinato  col  maximum  di  ossigeno. 

Secondo  Berzelius  la  proporzione  dell’  ossigeno  nel  metallo  nei 
tre  seguenti  ossidi  di  piombo  è come  segue  : 


L’ossido 

giallo  consiste  di 
Piombo  . . . . 

. 93,85 

100,0 

Ossigeno  . . . 

. 7.i5 

7*7 

L'  ossido 

rosso  — di 
Piombo.  . . . 

100,00 
a 89.645 

100,00 

Ossigeno  . . . 

. 10,355 

1 1,55 

L'  ossido 

bruno  — — di 
Piombo .... 

100,000 
. 86,759 

100,0 

Ossigeno  . . . 

. :3,34i 

i5,4 

100,000 

Oltre  questi  tre  ossidi  Ve  ne  ha  pure,  secondo  Berzelius,  un  quarto, 
in  cui  il  piombo  é meno  ossidato,  ed  il  quale  si  forma  allorché  si  tiene 
esposto  il  piombo  all*  azione  dell’ aria  atmosferica  alla  temperatura  or- 
dinaria , oppure  ad  una  temperatura  solo  un  poco  aumentala  ovvero 
si  agita  un  amalgama  di  piombo  coll’  aria  atmosferica. 

La  proporzione  dell'  ossigeno  al  metallo  in  quest'  ossido  , non  è 
stata  però  ancora  determinata. 

Se  si  potesse  ammettere  che  1’  ossigeno  si  trovi  nei  diversi  ossidi 
nella  proporzione  1,  3,  3,  4 quest’  ossido  sarebbe  composto  di  100  di 
piombo  e di  3,85  di  ossigeno  ( Thomson's  Annali  of  Philosophy , 
quid.  XVII,  p.  356  ). 

Anche  il  cloro  cambia  1’  ossido  giallo,  oppure  il  rosso  di  piombo 
nel  bruno. 

Chevreul  rimarcò  inoltre  una  notabile  formazione  dell'ossido  bruno 
di  piombo.  Occupato  egli  ad  analizzare  il  vetro  cristallo  che  conteneva 
molto  ossido  di  piombo , trattò  il  medesimo  ripetutamente  coll*  a- 
cido  nitrico,  e fuse  il  residuo  indisciolto,  dopo  averlo  Uvato  e calci- 
nato , con  tre  volte  il  suo  peso  di  potassa  in  un  crogiuolo  di  platino. 

Allorché  egli  agitò  la  massa  fusa  nell'acqua,  olteuuc  una  solu- 
zione alcalina  che  conteneva  molta  silice  e dell'  ossido  di  piombo  , e 
si  depose  uoa  polvere  bruna  cristallina  di  apparenza  metallica. 

Questa  riscaldata  in  un  tubo  di  vetro  si  cambiò  con  elTervesceuza 
in  litargirio  : coll’  acido  muriatico  si  sviluppò  molto  cloro,  e se  De  de- 
posero delle  fogliette  splendenti  di  murialo  di  piombo:  1’ acido  nitrico 
vi  produsse  un  colore  roseo,  che  perdette  colla  filtrazione:  — questa 
sostanza  era  quindi  ossido  bruno  di  piombo. 

Si  trovò  al  feudo  del  crogiuolo  uno  strato  metallico  di  piombo  in 
lega  col  platino. 


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5io  PIO 

Si  eri  quindi  in  que*to  ciio  1'  oisido  giallo  di  piombo  contenuto 
nel  vetro  cambialo  in  piombo  metallico  ed  io  ossido  bruno  ; determi* 
natoiit  col  mezzo  dell’  affinità  del  piombo  pel  platino  e dell' ossido  giallo, 
a maggiore  ossigeno. 

11  platino  riscaldato  coll*  ossido  giallo  di  piombo,  ai  comporta  dun- 
que nello  stesso  modo  come  I'  acido  nitrico  , ma  colla  differenza  che 
potendo  esso  combinarsi  solo  col  metallo,  non  però  coll'ossido  giallo, 
determina  quest' ossido  a compiutamente  disossidarsi;  mentre  l'acido 
nitrico  ne  scaccia  dall'  ossido  rosso  solo  quel  tanto  che  si  oppone  alla  di 
lui  unione  coll'ossido. 

In  ambidue  i casi  coopera  1’  affinità  dell*  ossido  rosso,  e del  giallo 
ad  ancora  maggiore  ossigeno  ( Annales  de  chimie  , voi.  LXXXIII  , 
p.  3 1 5 e seg,  — Gilberl's  Annalen  , tom.  LI,  p.  n5), 

Schede  è stato  il  primo  che  ha  fatto  atteozione  all' ossido  di  piomba 
col  maximum  di  ossigeno  ( Schede,  Phys.  Chem.  Schr.  tom.  Il,  p.  90). 
Proust  diede  un  metodo  più  coaveuiente  onde  prepararlo  , che  Vau- 
quelin  ha  miglioralo.  Questo  processo  miglioralo  è il  seguente.  Si 
getta  1*  ossido  rosso  di  piombo  in  un  vaso  che  sia  pieno  in  parte  di 
acqua,  e vi  si  fa  passare  I' acido  muriatico  ossigenato  gasoso.  L’ossido 
diventa  sempre  più  fosco  , finalmente  li  scioglie  del  tutto.  Si  getta 
allora  nella  soluzione  della  potassa  , e ne  cade  al  fondo  l'ossido 
brunu  di  piombo.  Con  questo  tiallamento  100  parti  di  ossido  rosso  di 
piombo  ne  danno  68  di  ossido  bruno  ( Fourcroy , Sy stèrne  des  con- 
noiss.  chim.  tom.  IV,  p.  91  ).  Coll’  uso  dell'  acido  nitrico  all’  opposta 
si  ottengono,  secondo  Proust  , da  300  parti  di  ossido  rosso  di  piombo 
solo  t5  parti  dì  ossido  bruno  ; questa  proporzione  però  non  è costante; 
sa  ne  ottiene  ora  più  ora  meno.  Vi  contribuisce  segnatamente  il  grado 
di  concentrazione  dell*  acido  nitrico  ; quello  stato  impiegato  da  Prousl 
nella  sua  sperienza  aveva  il  peso  specifico  di  1,060.  Cento  parti  di 

3uesto  ossido  contengano  97  di  piomba  e 31  di  ossigeno.  Il  colore 
i quest'  ossido  é il  bruuo  di  castagna  ; é splendente.  Riscaldandolo  se 
ne  sfugge  dell'  ossigena  , 1’  ossido  diventa  giallo  , e si  cambia  , conti- 
nuando coll’  azione  del  fuoco  , in  vetro  di  piombo.  Se  si  tritura  in 
un  mortajo  collo  zolfo,  lo  zolfo  si  accende  e brucia  eoa  una  fiamma 
splendente.  Se  lo  si  riscalda  sul  carbone  rovente  , il  piombo  ne  ò 
ridotto. 

Thomson  ammette  solo  tre  diversi  ossidi  di  piombo  f Nicholson's 
Journ.  num.  3a  , p.  380  c seg.  ) : il  giallo  che  , secondo  lui  , è com- 
posto di  90,5  parli  di  piombo,  e di  9,5  di  ossigeno;  il  rosso  di  88  di 
piombo  e di  ta  di  ossigeno;  ed  il  bruno  che  contiene  80  di  piombo 
e ao  d'ossigeno.  Egli  è dell’ opinione  ebe  non  esiste  l'ossido  di 
piombo  di  Proust  col  maximum  di  ossigeno.  V.  ciò  che  ha  esposto 
titlden  contro  Proust  nel  Giorn.  cit.  p.  113  e seg. 

Tutti  gli  ossidi  di  piombo  si  possono  cambiare  in  una  specie  di  vetro 
nativo  di  piombo  , che  è chiamato  ossido  di  piombo  viireo.  Pare  che 
in  questo  cambiamento  gli  ossidi  si  combinino  con  una  maggiore  quan- 
tità di  ossigeno  ; almeno  sembra  che  il  vetro  di  piombo  contenga  mag- 
giore quantità  di  ossigeno  dell' ossido  rosso  ; imperocché  esponendo  que- 
sto caldo  all*  aria  perde  a poco  a poco  il  suo  colore  rosso,  ed  acquista, 
come  il  vetro  di  piombo , un  colore  giallo.  Il  vetro  di  piombo  è 
un  fondente  de’  più  importanti,  e promuove  moltissimo  la  vetrifica- 
zione. Nessun  vaso  resiste  a luogo  alla  di  lui  azione  , esso  li  penetra 


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PIO  5u 

lutti.  Poti  rimarca  che  ii  vetro  di  piombo  fuso  non  può  easere  tenuto 
per  uo  quarto  d’  ora  in  un  crogiuolo  de’  più  solidi  e de'  più  refrattari, 
e Macquer  dice,  che  per  questo  motivo  non  si  può  quasi  ottenere 
alcuu  vetro  di  piombo  puro.  Fra  le  materie  che  resistono  di  più  alla 
penetrazione  del  vetro  di  piombo  è la  porcellana  dura  , oppure  forte- 
mente bruciala,  che  tiene  il  primo  posto;  nondimeno  anche  i crogiuoli 
formati  di  questa  sono  parimente  in  breve  tempo  penetrati  dal  vetro 
di  piombo  iu  fusione. 

L’  aumento  di  peso  che  acquista  il  piombo  coi  processi  dell'  os- 
sidazione , eccitò  già  l' attenzione  de'  clamici  antichi.  Giovanni  Rey 
sospettò  pel  primo  la  vera  cagione  di  questo  fenomeno  ; ma  i suoi 
successori  nou  teunero  dietro  alle  sue  idee,  liuo  a che  finalmeole 
Lavoisier  innalzò  i sospetti  di  Rty  alla  certezza,  e dimostrò  che  que- 
st' aumento  di  peso  proveniva  da  una  sostanza  che  era  sommini- 
strata dall'  aria  e che  si  combinava  col  metallo. 

L' idrogeno  ed  il  carbonio  non  operano  sul  piombo  metallico  ; 
affatto  diversamente  avviene  cogli  ossidi  di  questo  metallo.  Anche  a 
freddo  sono  essi  ricondotti  allo  stato  metallico  dal  gas  idrogeno,  al- 
lorché esso  vi  rimanga  in  contatto  per  molto  tempo  : io  stesso  accade 
esponendo  questi  ossidi  al  fuoco  colle  sostanze  che  contengano  del 
carbonio.  Generalmente  nessun  ossido  metallico  si  riduce  cosi  facil- 
mente come  gli  ossidi  di  piombo  ; deve  quindi  1’  ossigeno  non  essere 
molto  aderente  ai  medesimi. 

Il  piombo  si  può  combinare  collo  zolfo  o introducendo  ambedue 
le  sostanze  a strati  io  un  crogiuolo  , ed  esponendo  il  tutto  all’  azione 

del  fuoco  ; oppure  gettando  a poco  a poco  lo  zolfo  sul  piombo  che  si 

fonde.  Secondo  luncker  e Wallcrius  si  deve , onde  ottenere  questa 
combinazione  , impiegare  cinque  parti  di  piombo  granulato  contro  due 
parli  di  solfo;  secondo  Baumé  due  a tre  parli  di  piombo  contro  una 
di  solfo.  Il  piombo  solforalo  è frangibile,  splendente,  di  un  colore 
azzurro  bigio  carico , e molto  più  facile  a fondersi  del  piombo  puro. 
Esso  ha  una  tessitura  fibrosa,  internamente  è a strisce,  molto  frangi- 
bile e rassomiglia,  almeno  per  l’apparenza  del  colore,  al  piombo  sol- 
forato naturale  ( la  galena  ).  Le  parti  componenti  del  piombo  solforato 
artificiale  sono , secondo  fVeniel , 86,8  di  piombo,  i3,a  di  zolfo 
( Wcniel  von  der  Werwandschafl , p.  5g4  )• 

Secondo  Berielius  contiene  il  piombo  solforato  : 

Solfo  ....  i3,36  ioo,o 

Piombo  . . . 86,64  648,5 

100,00 

Descotils  ha  fatto  molte  sperienze  sull*  azione  dei  diversi  gas  sul 
piombo  solforato  che  meritano  considerazione  , perchè  danno  il  mo- 
tivo della  perdila  che  accade  quando  si  estrae  coi  processi  ordinar)  il 
piombo  dalle  sue  miniere. 

Se  si  espone  il  piombo  solforato  in  un  crogiuolo  di  porcellana  ad 
una  temperatura  molto  alta,  se  ne  separa  un  poco  di  solfo,  una  parte 
rimarcabile  del  solfuro  di  piombo  si  sublima  e ne  rimane  del  piombo 
combinato  con  una  piccola  quantità  di  zolfo , che  è duttile. 

Se  si  fa  passare  del  gas  acido  solforoso,  e del  gas  acido  carbonico 
pel  piombo  solforato  roveute  rosso,  non  si  produce  alcun  cambiamento 


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5ia  PIO 

td  accezione  di  una  porzione  di  solfuro  di  piombo  solforato  che  fu 
separato  per  l’azione  meccanica  dei  gas,  e che  si  sublima. 

Se  si  fanno  passare  de*  vapori  acquei  pel  piombo  solforato , si 
sublima  una  rimarcabile  quantità  di  solfuro  di  piombo. 

11  residuo  contiene  oltre  il  piombo  solforalo  il  solfato  di  piombo 
cd  il  piombo  metallico. 

Nel  tempo  del  processo  se  ne  sviluppa  del  gas  idrogeno  e del  gas 
acido  solforoso. 

Se  si  fa  passare  del  gas  idrogeno  pel  piombo  solforato  rovente 
rosso,  una  parte  del  piombo  solforato  si  volatilizza  , la  maggior  parte 
di  esso  però  è ridotta  allo  stato  metallico,  ed  il  gas  idrogeno  se  uè 
separa  in  qualità  di  gas  idrogeno  solforato. 

Se  si  fa  scorrere  lentamente  l’aria  atmosferica  sul  piombo  solfo- 
rato rovente  rosso,  esso  si  cambia  quasi  del  tutto  in  solfalo;  se  aU'op- 

rsto  vi  si  fa  passare  rapidamente  , nc  sale  un  vapore  bianco  che  ha 
odore  dell*  acido  solforoso  , e depone  una  polvere  bianca  che  consi- 
ste di  solfato  di  piombo. 

Da  ciò  deriva  la  gran  perdita  che  accade  quando  si  tratta  la  ga- 
lena all’  aria  libera  , come  ne  è sempre  il  caso  nelle  operazioni  in 
grande  colle  quali  si  separa  il  piombo  dalle  sue  miniere. 

Descolìls  e moli’ altri  pure  raccomandano  il  ferro  come  il  mezzo 
il  più  a proposito  per  separare  lo  zolfo  dalla  galena. 

Ma  essendo  questo  metallo  troppo  costoso  per  quest’  uso,  propone 
perciò  Descolìls  di  fare  I’  esperienza  colle  miniere  ricche  di  ferro,  che 
siano  state  portate  arroventandole  col  carbone  , nello  stato  metallico 
( Mémoires  d’ Arcueil  , voi.  II , p.  4^4  )• 

Non  è però  ancora  bastevolmente  deciso  se  gli  ossidi  di  piombo 
possano  combinarsi  collo  zolfo.  Se  si  riscaldano  ambidue  insieme  , 
sembra  che  I’  ossido  ritorni  allo  stato  metallico,  e se  ne  formi  il 
piombo  solforato.  Anche  portando  il  gas  idrogeno  solforato  in  con- 
tatto cogli  ossidi  di  piombo  ne  accade  la  loro  riduzione.  Il  loro  co- 
lore diventa  nero,  ed  il  gas  idrogeno  solforato  perde  il  suo  odure  e 
le  sue  proprietà.  Appoggiandosi  Fourcroy  a questo  principio  racco- 
manda l’ ossido  rosso  di  piombo  per  decomporre  le  acque  idrogeno- 
solforate,  imperocché  dulia  quantità  del  piombo  solforato  o lors’  anche 
del  piombo  idrogeno  solforato  che  se  ne  forma , si  può  determinare 
la  quantità  del  solfo  che  si  ritrova  nell’acqua,  e quindi  anche  quella 
dell’  idrogeno. 

Secondo  le  sperienze  di  Pelletier  il  fosforo  si  combina  col  piombo, 
gettando  quello  in  questo,  nel  mentre  si  trova  in  fusione,  oppure  di- 
stillando da  una  storta  il  fosforo  ed  il  piombo.  Il  piombo  fosforato  ha 
un  colore  azzurrognolo  di  un  bianco  d’  argento  ed  una  tessitura  lame- 
losa  : se  lo  si  martella  su  di  un*  incudine  si  divide  in  foglietle  : lo  si 
può  tagliare  col  coltello.  Il  piombo  fosforato  perde,  in  breve,  all’  aria, 
il  suo  splendore.  Se  lo  si  riscalda  al  canoello  ferruminatorio  brucia  il 
fosforo  che  trovasi  sulla  superficie  del  grano  metallico  che  si  fonde 
rapidamente,  ed  il  metallo  si  ossida  con  molla  lentezza.  Esso  passa  nel 
crogiuolo  in  un  flusso  imperfetto,  pastoso,  cosicché  è meno  fosibile 
di  ambedue  le  parti  componenti  delle  quali  risulta  , prese  in  ispe- 
cie.  Nel  tempo  della  fusione  si  separa  sempre  una  parte  del  fosforo 
che  brucia  sulla  superficie  della  massa  io  fusione.  Le  sue  parli  com- 
ponenti sono  in  100  ; 88  di  piombo  , ìa  di  fosforo  {Pelletier , Ann. 
de  chim-  tona.  XIII,  p.  1 1 4 )• 


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5 1 3 


PIO 

Il  piombo  non  si  combina  puolo  col  gas  azoto. 

L'acqua  non  manifesta  azione  dii  ella  sul  piombo,  promuove  però 
la  di  lui  ossidazione  per  mezzo  dell'  aria  atmosferica.  Se  si  bagna  con- 
tinuamente coll’acqua  il  piombo  esposto  all’aria  atmosferica,  avviene 
ciò  inulto  più  rapidamente  di  quello  elle  avverrebbe  altramente.  E cosi 
diesi  produce  la  crosta  biauca  che  si  scorge  ne’ recipienti  di  piombo 
in  quelle  situazioui  in  cui  la  superitele  dell’  acqua  è in  coutatlo  coll’  u- 
rla  esterna,  • • 

Guytun  ilorveau  ritrovò,  in  risulliuncnlo  delle  sue  sperienze  sul- 
1*  azione  dell'acqua  sul  piombo,  che  l’acqua  distillala  naturalmente  e 
seuza  essere  agitata,  opera  sul  piombo  ; che  quest'  azione  ha  luogo  an- 
che sul  piombo  che  siasi  ridotto  dal  murialo  di  piombo  e sui  vasi  di 
vetro  ; iu  conseguenza  sotto  circostanze  che.  escludono  ogni  inducete 
del  galvanismo  ; che  essa  cessa  però  affatto,  quando  si  ò scacciata  tutta 
l’aria  dall’acqua  distillala  coll’ ebollizione  oppure  colla  macchina  pneu- 
matica, ed  appunto  cosi  ( anche  quando  uou  è stala  bollita  ) dal  punto 
in  cui  tutta  l’aria  che  poteva  somministrare  l’acqua  è consumala  ; che 
essi  però  in  ainlndue  i casi  vi  si  ristabilisce  di  nuovo,  quando  di  nuovo 
si  fa  passare  dell’  aria  nell’acqua. 

finalmente  si-  persuase  Guy  tori  .ì/oivena , che  la  presenza  di  ogni 
sale  neutro,  sia  sollato,  nitrato  o ninnalo,  impedisce  l'azione  del- 
l’acqua sul  pionibo,  benché  la  quantità  del  sale  sia  molto  piccola  ( per 
esempio  solamente  una  parte  di  o,ooa  di  sollato  di  calce  ),  e.che  solo 
in  tal  ihodo  si  può  spiegare,  perchè  il  piombo  nell'  acqua  (iella  Senna 
c nell' acqua  di  pozzo  si  nianlieue  senza  soffrire  cambiamento  lauto' iu 
vasi  aperti  quanto  in  vasi  chiusi. 

Quest’  azione  è così  evidente  che  il  piombo  appartiene  ai  rea- 
genti i più  decisivi,  onde  esaminare  la  purità  dell'acqua,  supposto  clic 
dessa  uou  contenga  soverchi  sali  acidi. 

L’  azioqe  quindi  dell’  acqua  distillala  produce  1’  ossidazione  del 
piombo  che  non  si  ossida  a spese  dell’  acqua  , come  ne  è il  caso  in 
risguardo  al  ferro  ed  allo  zinco,  che  si  ossidano  tanto  nell’acqua 
distillata  quanto  in  quella  affitto  priva  d’aria. 

Il  prodotto  che  ai  ottiene  col  mezzo  dell’azione  dell’ acqua  sul 
piombo , non  è punto  , secondo  Guylon  Morveau,  uu  semplice  ossidu, 
ma  sembra  essere  un  idrato. 

Ciò  diventa  probabile  per  la  leggerezza,  per  la  forma  fioccosa  e per 
lo  splendore  argenteo  del  prodotto;  in  oltre  pei  punlicini  cristallizzali 
che  si  scorgono  sulla  superficie  della  massa  fioccosa  che  si  depone  ; 
per  lo  stalo  d>  piombo  vitreo  e pel  cplore  giallo  d’  oro  che  questo 
prodotto  acquista  col  riscaldarlo  ; per  la  rapidità  colla  qualo  , all’  av- 
vicinamento di  una  coinbioazione  idrogeno-solforata  , acquista  I’  appa- 
renza della  galena  in  iscaglie  splendenti  ;.  e finalmente  per  la  circo- 
stanza ebe  quando  lo  si  è seccalo  per  molto  tempo  all’  aria  , e poscia 
lo  si  espone  al  calorico  del  sole  , vi  si  sviluppano  delle  piccole  gocce 
di  acqua. 

bi  aggiunge  anche  la  piccola  elfcrvesccnza  che  accado  quando  vi 
si  lasciano  operare  degli  acidi  ( Annales  de  chinile,  voi.  LXX,  p.  3a» 
e seg.,  e Gilbert' s Annalen  der  Pliysik,  toni.  XXXIV,  p.  ai  fi  a srg.  ), 

Le  terre  e gli  alcali  uou  hanuo  azione  sul  pionibo  metallico; 
promuovono  perù  gli  alcali,  a motivo  della  grande  attrazione  che 
hanuo  inverso  gli  ossidi  di  questo  metallo,  la  di  lùi  ossidazione  uul 

Pozzi.  Diz.  k'is.  Cium.  Voi.  VII.  53 


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5 1 4 PIO 

mezzo  lieti’ aria  atmosferica.  Gli  alcali  caustici,  fusi  sciolgono  gli  ossidi 
di  piombo.  Ciò  accade  aggiungendo  ad  una  soluzione  di  piombo  gli 
alcali  in  eccesso.  , • 

Secondo  Karsten  ( Schcrer’s.  aligera.  Jotim.  der  Chemie  , tom.  Y, 
p.  5-5  e seg.  ) uodici  parli  di  potassa  caustica  sciolgono  una  parte  di 
litargirio.  — La  soluzione  aveva  un  colore  giallo  di  mele  , e fu  tosto 
decomposta  dagli  acidi.  Bisognarono' tredici  parti  di  soda  caustica  contro 
una  parte  di  litargirio  onde  produrre  i medesimi  effetti.  — Se  si  metta 
( Klnproth  nel  Neues  allgem.  Jottrn.  der  Chemiei  tom.  li,  pag.  5ot-5on) 
dell'ossido  rosso  in  una  lisciva  di  potassa  caustica,  ne  «desso  sciolto  4 
si  precipita  da  questa  soluzione  il  piombo  metallico  col  mezzo  di  un 
bastoncino  di  aioco,  oppure  con  uu  cilindro  di  fosforo.  Le  terre,  se- 
gnatamente la  silice  e 1*  allumina  , si  fondono  facilmente  coll’  ossido 
rosso  di  piombo,  e se  ne  otlieoe  una  massa  uniforme,  pesante,  gialla, 
vetrificata.  Promuovendo  molto  I’  ossido  di  piombo  la  vetrificazione 
delle  sostanze  terree,  lo  si  unisce  alle  fritte  di  vetro,  onde  renderla 
più  fusibili!,  alla  dose  della  sèsta  parte  fitto  ad  una  quinta  parte  di 
ossido  di  piombo. 

L'acqua  barbica  scioglie  coll*  ebollizione  l'ossido  di  piombo,  e se 
zie  forma  una  soluzione  di  un  eolore  molto  fosco.  Se  si  svapora  questa 
fino  al  punto  che  si  possa  cristallizzare  sene  separa  I*  ossido  di  piombo 
e la  barite,  ed  ambedue  ne  precipitano  ( Karsten , Giorn.  cit.  ). 

Se  si  fa  bollire  per.  qualche  tempo  I*  ossido  rosso  di  piombo  od 
anche  meglio  il  litargirio  coll'  acqua  di  calce  si  ottiene  una  combina- 
zione di  calcè  coll’  ossido  dj  piombo , nella  quale  la  calce  sembra 
fare  le  veci  di  un  acido.  Svaporandone  il  fluido  in  una  storta  na 
precipitano  de'  piccoli  cristalli  trasparenti  , che1  hanno  il  giuoco  dai 
colori  dell’iride,  e non  sono  più  solubili  nell’acqua  che  la  calce.  E 
solfati  alcalini  ed  il  gas  idrogeno  solforato  decompongono  questa 
combinazione-  L’  acido  solforico  e 1’  acido  muriatico  ne  precipitano  it 
piombo  in  solfato  ed  in  muriato  di  piombo.  Questa  combinazione  an- 
nera la  lana,  le  ugne  ed  i capelli,  non  opera  però  sul  colore  della 
seta  , della  pelle  , del  tuorlo  d’uovo.  Berihellet  Ita  fatto  l’ osservaziono 
che  una  mescolanza  di  ossido  di  piombo  e di  calpe,  per  cui  il  primo 
diventa  bianco,  colora  pariménte  le  menzionale  Sostanze  animali.  Si  po- 
trebbe far  uso  con  vantaggio  di' questo  preparato  per  tingere  i capelli i 
nc  sono  però  indebolite  un  poco  le  sostanze  animali  ; il  che  sembri» 
derivare  dall’  azione  della  calce  ( BcrthoJlct  negli  Ann.  de  cium.  voi.  1 , 
p.  5a  e seg.  ).  * 

Il  piombo  si  combina  col  mezzo  della  fusione  colla  maggior  parte 
de’  metalli. 

Noi  abbiamo  g'à  parlato  negli  art.  Asthuoxio  ed  Aaszxico  dèlie 
combinazioni  di  questi  metalli  col  piombo. 

Si  ritenne  che  il  piombo  oon  può  essere  fuso  insieme  col  ferro. 
Gellert  rimarca  che  si  può  quindi  impiegare  il  ferro  onde  separare  il 
piombo  da  quasi  tutti  gli  altri  metalli  che  hanno  una  minore  aQìnit I»  pel 
piombo  che  pel  ferro.  Macquer  dimostra  che  all’ opposto  si  può  im- 
piegare il  piombo  per  separare  il  ferro  dai  metalli  coi  quali  quello  ha 
un’affinità  più  prossima  di  questo  ( Macquer , Dictionnaire  de  chi  mie  , 
tom.  I).  ìVallcrius  ritrovò  però  che  aggiungendo  ad  una  piarle  di  ferro 
fortemente  rovente  tre  parli  di  piombe  granulato,  e coprendolo  col 
flusso  nero  onde  impedirmi  il  bruciamento  e promuoverne  la  fusione  , 


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PIO  5i5 

amhidue  i .mettili  ti  combinano  insieme  ( ìVaìlerìus , Phy.t.  Chymic  , 
tom.  li  , se*.  4 » p-  3io  ).  Questa  lega  rassomiglia  al  piombo,  la  si 
può  travagliare  un  poco  alla  fucina,  ed  è attratta  dalla  calamita.  Mor- 
veau  riconobbe  che  col  fondere  insieme  questi  metalli  se  ne  ottengono 
due  leghe  diverse.  Si  ritrovò  sul  fondo  del  vaso  un  grano  metallico  , 
che  consisteva  di  piombo  e solo  di  una  piccola  quantità  di  ferrò;  su 
di  questo  ne  stava  un  altro  che  era  ferro  con  una  piccolissima  quan- 
tità di  piombò  ( Ann.  de  chim.  voi.  XLIlI , p.  4^). 

Il  piombo  si  combina  facilmente  coll'  oro  per  mezzo  della  fu- 
sione. Il  colore  dell'oro  si  fa  più  pallido,  e diventa  -più  frangibile. 
Contribuendo  il  piombo  sulle  qualità  dell'  oro , non  vi  si  aggiunge 
mai  espressamente  :p  per  accidente  lo  si  ottiene  frequentemente  nel  raffi- 
tramenio  dell'  oro  per  mezzo  della  coppellazione.  Halchett  fuse  una  parte 
di  piomko'cun  dodici  parti  di  oro,  la  lega  aveva  il  colore  dell' orti, 
ma  era  un  poco  più  pallida.  Era  frangibile  come  il  vetro:  aveva  una 
grana  fiua  di  un  colore  bruniccio  Che  rassomigliava  alla  porcellana. 

Già  di  piombo  dialrugge  la  duttilità  dell*  oro.  Si  deve  quindi 

»9»o 

evitare  colla  maggiore  diligenza  1’  impurità  dell’  oro  pel  piombo.  Si 
deve  avere  specialmente  di  mira  nella  lega  dell'  ero  col  rame  che 
quest'ultimo  sia  all’atto  privo  di  piombo.  La  più  piccola  mescolanza 
con  questo  metallo  'che  sia  tanto  insignificante  che  non  operi  sul  rame 
sviluppa  una  rimarcabile  azione  sulla  duttilità  dell’oro. 

.La  lega  di  piombò  ed  oro  presenta  il  rimarcabile  fenomeno  che 
essa  acquista  un  volume  maggiore  del  raediq  aritmetica  dei  volumi  di 
atnbidue  i metalli. 

La  dilatazione  si  aumenta  in  ragione  che  la  quantità  del  piombo 

dimiauisce  , e ne  diventa  un  maximum  quando  il  piombo  è solo  — 

* yoo 

della  lega. 

La  seguente  tabella  contiene  i risultainenti  ottenuti  da  Halchett 
in  questo  risguardo  , in  cui  si  deve  rimarcare  altresì  che  la  quantità 
dell*  oro  nelle  diverse  sperienze  rimase  sempre  la  medesima,  e ciò  che 
fu  sottratto  di  piombo  , fu  rimpiazzato  dal  rame. 


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5 1 6 


PIO 


Metalli 

Grani 

Pesti 
specifico 
delia  lega 

y-oluMi 

prima 
della  lega 

‘ f r a lumi 
dopo 
la  le  ga 

Dilatazione 

Oro 

Piombo 

E9 

18,080 

B 

ioo5 

5 

Oro 

Piombo 

Rame 

44» 

. *9 
>9 

17.765 

M 

B 

6 

Oro 

Piombo 

Rame 

44» 

8 

io  ' 

«7.3  rs 

lopo 

ioaa 

az 

Oro 

Piombo 

Rame 

44» 

3} 

i7,o3» 

1000 

V 

io  35 

35 

Oro 
Piota  bo 
Rame 

mm 

IeSS 

mm 

16,617 

I OQÒ 

57 

Oro 

Piombo 

Rame 

44» 

o,a5 

35,;5 

«7.o3g 

IOOO 

"io3i 

3r 

( V.  Hatchett  on  thè  AUoys  of  Golii , p.  24  e Gq  ).' 

Gellert  il  quale  fuse  in  «iu  crogiuolo  parti  eguali  di  piombo  e di 
cobalto  , ritrovò  , dopo  il  raffreddamento  , che  ciascun  metallo  aveva 
(ormato  un  graoo  speciale  : il  piombo  aveva  preso  la  parte  inferiore 
dei  vaso,  su  di  esso  ritrovavasi  il  cobalto.  Si  fuse  il  grano  del  co- 
balto col  ferro , si  combinarono  insieme  questi  due  metalli  e ne  fu 
separato  del  piombo  j in  conseguenza  aveva  avuto  luogo  una  combina- 
zione fra  ambidue  i metalli  ( Gellert's  Metallurg.  Chem.  p.  i5y  ).  Gme- 
lin  produsse  col  mezzo  del  seguente  processò  la  combinazione  del  piombo 
col  cobalto.  Egli  sparse  dèi  cobalto  in  polvere  su  delle  piastre  di 
piombo  poste  in  uu  crogiuolo,  copri  la  massa  col  carbone,  onde  to- 
gliervi l'accesso  dell'aria,  ed  espose  il  crogiuolo  al  fuoco.  Parti  eguali 
di  piombo  e di  cobalto  diedero  una  lega  , nella  quale  sembrarono 
ambidue  i metalli  egualmente  divisi  , benché  in  alcune  situazioni  il 
piombo  dominasse.  Essa  era  frangibile,  acquistò  una  migliore  pulitura 
del  piombo  , col  quale  aveva  maggiore  somiglianza  che  col  cobalto. 
Il  sub  peso  specifico  era  8,12.  Due  parti  di  piombo  ed  una  parte  di 
cobalto  diedero  una  lega  che  rassomigliava  di  più  il  cobalto  che  il 
piombo,  era  meno,  duttile  c meno  dura  dell'antecedente.  Il  suo  peso 
specifico  era  8,28.  Quattro  parti  di  piombo  ed  una  parte  di  cobalto 
formarono  una  lega  .clic  era  frangibile  , aveva  la  spezzatura  del  co- 
balto , ma  lo  splendore  del  piombo.  Era  più  dura  del  piombo.  Sri 
parti  di  piombo  ed  una  parte  di  cobalto  diedero  una  lega  che  era  più 
duttile  c più  dura  del  piombo.  Il  suo  peso  specifico  era  ;),(i5.  Una 
mescolanza  di  otto  parli  di  piombo  e di  una  parte  di  cobalto,  fu 


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PIO  5 1 7 

sempre  più  dar»  del  piombo  ed  acquistò  nn»  migliore  pulitura.  Essa 
era  più  duttile  del  piombo,  tl  suo  peso  specifico  era  9,78. 

. Il  piombo  ed  il  rame  si  combinano  facilmente  insieme  col  mezzo 
della  fusione.  Se  il  piombo  domina,  il  colore  della  lega  è bigio  ed  è 
duttile  a freddo,  frangibile  a caldo.  Ciò  deriva  dalla  grande  differenza 
nella  fusibilità  di  ambidue  i metalli.  Si  fa  uso  di  una  lega  di  piombo 
c di  rame  in  alcune  arti  , per  es.  , onde  fabbricare  i .tipi  de* grandi 
caratteri.  Foutrroy  raccomanda  a tale  intento  di  combinare  cento  parti 
di  rame  con  venti  fino  a venticinque  patti  di  piombo.  > 

Il  nichel  si  combina  colla  fusione,  secondo  Cmnstedt , solo  difficil- 
mente col  piombo.  La  lega  che  se  ne  ottiene  ha  un  colore  bigio  sporco, 
è poco  splendente,  è fogliosa  e frangibile.  Non  si  deve  però  lasciare  di 
rimarcare  che  queste’  sperienze  non  possono  che  difficilmente  instituìrsi 
con  un  niccolo  puro.  •*  . 

Il  piombo  si  combina  col  platino  col  mezzo  di  una  temperatura 
molto  elevata.  Il  piombo  perde  con  un'  aggiunta  di  platino  una  parte 
della  sua  flessibilità.  Se  si  fondono  imsieme  parti  eguali  di  ambidue  i 
metalli,  la  tega  che  ue  risulta  è di  colore  di  porpora  « righe,  ha  una 
spezzatura  granosa  , è frangibile  , e si  cambia  facilmente  all*  ària.  Si 
Sono  fatte  molte  sperienze  per  purificare  il  platino  degli  altri  metalli 
col  mezzo  della  coppellazione  , ma  non  se  ne  ottenne  I’  intento  im- 
perocché il  platino  esige  un  grado  di  calorico  molto  più  alto  di  quello 
che  comunemente  si  possa  impiegare  per  Tenerlo  io  flusso.  Quindi  anche 
quando  si  spinge  il  tentativo  fino  a tanto  che  il  piombo  vi  si  trovi  in 
grande  quantità  , si  rappiglia  egli  tosto  éhe  la  quantità  del  piombo 
diminuisce  : il  platino  rimane  combinato  con  una  parte  di  piombo  e 
noia- ha  alcuna  pieghevolezza. 

La  limatura  di  piombo  sì  combina  col  mercurio  in  tutte  le  pro- 
porzioni col  mezzo  della  semplice  triturazione.  Si  prepara  però  meglio 
I’  amalgama  di  piombo  versando  il  mercurio  riscaldato  nebpiombo  fuso. 
Quest'  amalgama  è più  o meno  molle  secando  che  la  quantità  del  mer- 
curio è grande  o piccola.  Se  la  quantità  del  piombo  è molto  grande, 
1’  amalgama  è solido.  Il  suo  colore  è bianco  e splendente  : si  cambia 
però  all’  aria.  Se  si  lascia  cautamente  raffreddare  l’amalgama  prepa- 
ratosi col  mezzo  del  calorico , si  cristallizza.  Questi  cristalli  consi- 
stono, secondo  gli  Accademici  di  Dijone , di  una  parte  di  piombo''é 
di  una  parte  e mezza  di  • mercurio  : ad  un  forte  grado  di  fuoco 
quest’amalgama  .lascia  che  il  mercurio  se  ne  sfugga.  Se  lo  si  tri- 
tura insieme  coll’  acqua  , se  ne.  separa  una  polvere  nera  che  è un  os- 
sido di  piombo.  Se  si  combina  quest’  amalgama  col  bismuto  diventa 
esso  straordinariamente  fluido  ; la  mescolanza  conserva  questa  fluidità, 
lasciandola  anche  esposta  per  qualche  tempo  all’aria  , e la  si  può  far 
sortire  attraverso  la  nelle  di  Camoscio,  come  si  fa  col  mercurio  puro. 
Fourcroy  ( Sy stime  des  connoiss.  cbtm.  voi.  VI , pag.  79  ) cerca  di 
spiegare  questa  maggiore  fluidità  dell’  amalgama  , facendo  il  riflesso 
ette  questi  tre  metalli,  quando  sono  combinati  insieme,  acquistano  una 
capacità  pel  calorico  maggiore  di  quella  che  essi  posseggono  quando 
sono  soli  oppure  combinati  a due  a due  : essi  assorbono  in  conse- 
guenza maggiore  .quantità  di  calorico  , ed  in  tal  modo  si  produce  il 
loro  stato  fluido.  . 

L'  argento  si  combina  facilmente  col  piombo  per  mezzo  della  fu- 
sione , e ciò  accade  frequentemente  colla  coppellazione.  La  lega,  come 


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5i8  PIO 

il  dimostrano  gli  effetti  della  coppellazione  , è mollo  piò  Allibile  del- 
1*  argento.  KraJ't  ritrovò  il  peso  specifico  della  lega  molto  maggiore  di 
quello  dia  il  calcolo.  In  conseguenza  delle  sperienze  di  Muschenbrikk 
il  piombo  diminuisce  la  tenacità  dell’argento.  Questa  lega  «'appros- 
sima in  quanto  ul  colore  di  piò  al  piombo  che  ali'  argeuto.  Questa 
lega  è anche  meno  elastica  e sonora  dell’  argento  puro. 

Molti  chimici,  pes  e*.,  V atlenus,  Gellert,  Muschenbrikk , Gmelin, 
tentarono  la  combinazione  stello  zinco  col  piombo.  L’  ultimo  fuse  in- 
sieme ambidue  i metalli  , in  che  ebbe  egli  la'  cautela  di  coprire  le  so- 
stanze da  fondersi  colla  pinguedine  onde  impedire  la  volatilizzazione 
dello  zinco.  Se  la  quantità  dello  zinco  era  molto  maggiore  di  quella 
del  piombo»  si  .poteva  martellarne  la  lega,  ed  essa  era  molto  piò  dura 
del  piombo.  Una. lega  composta  di  due  parli  di  zinco  e di  una  parie 
di  piombo  si  disliuse  poco  dall*  ultima  >q  risguardo  al  colore  ed  alla 
duttili|i  : era  però  piò  dura,  prese  lina  migliore,  pulitura  ed  era  piò 
sonora.  Se  la  lega  conteneva  una  quantità,  minore  di  zinco  , si  avvi- 
cinava essa  pel  colore  ancora  di  piò  al  piotnbg , solo  la  sua  durezza 
ed  il  suono  ne  era  maggiore,  ed  acquistò  uoa  pulitura  migliore  del 
piombe  puro,  èssendosi  presa  una  sola  parte  di  zinco  contro  sedici 
parli  di  piombo,  la  lega  ottenutasi  si  distinse  dal  piombo  solo  perchè 
era  più  dura.  Secondo  Gellert  la  lega  di  zinco,  e di  piombo  ha  il  peso 
specifico  maggiore  di  qneHo  dia  il  calcolo.  Baumé  nega  che  lo  zinco 
ed  il  piombo  possano  combinarsi  insieme.  Avendo  egli  tentato  di, fon- 
dere insieme  parli  eguali  di  piombo  e di  zinco,  lo  zinco  stette  sopra 
il  piombo,  senjta  avere  .sofferto  alcun  cambiamento:  osservò  egli  lo 
stesso  foudendo  insieme  due  parti  di  piombo  eoo  tma  parte  di  zinco. 

Il  piombo  e lo  stagno  si  pnssomo  fondere  insieme  in  \ulte  le«io- 
porziom.  Muschenbrikk , che  ba  fatto  moltiplici  sperienze  su  quest  *og- 
gelto  , ritrovò  che  lo  stagno  acquista  sommamente  in  solidità  con  una 
aggiunta  di  piombo.  Una  lega  di  .tre  fino  a quattro  parti  di  stagno  con 
or»  parte  di  piombo  era  due  volte  piò  durp  e tenace  dello  stagno  puro. 
Queste  proprietà  furono  un  maximum  , allorché  furono  fuse  insieme 
tre  parti-  di  stagno  eoo  una  parte  di  piombo.  Una  mescolanza  di  due 
parti  di  piombo  e di  una  patte  di  stagno  serve  di  saldatura  ai  latta/, 
che  è piu  fusibile  di  ciascuno  de*  due  metalli  in  particolare.  Se  si 
fondono- insieme  quattro  parti  di  piombo  con  UDa  parie  di  stagno  , e 
s’  impiegano  per  la  coppellazione  , I*  ultimo  impedisce,  secondo  Junker , 
la  vetrificazione  del  primo  e la  penetrazione  nella  coppella;  la  massa  si 
gonfia,  sale  in  alto  a guisa  di  vegetazione,  diventa  vivamente  rossa, 
s infiamma  ; e sulla  coppella  rimaoe  un  ossido  duro  , granoso  che  è 
diffìcile  a fondersi.  Uoa  mescolanza  di  stagno  e di  piombo  si  ossida  , 
secondo  fliack,  piò  rapidamente  di  qualsivoglia  altra  lega,  e brucia 
come  la  torba  cattiva,  l/ossido  mescolalo  è piò  fortemente  ossidato  di 
quello  di  qualsivoglia  altro  metallo  che  si  ossidi  da  sé  stesso.  Ds  ciò  de- 
riva il  vantaggio  che  si  ottiene  nella  preparazione  dello  smalto  bianco» 
impiegandovi  lo  stagno  in  cui  sia  mescolato  un  poco  di  piombo.  i,a  lega 
di  piombo  e stagno  ( iu  cui  il  piombo  sia  il  metallo  predominante) 
serve  per  fabbricare  le  canne  d’  organo.  Si  fanno  con  un  composto  di 
due  parli  di  piombo,  tre  parti  di  stagno  ed  uoa  parte  d’ antimonio  dei 
chiodi  , i quali  sono  bastevolmente  duri  onde  essere  fitti  nel  legno  di 
quercia  » senza  farsi  ottusi,  e non  s*  irruginiscono  nell*  acqus  salata. 

Gli  acidi  si  combinano  col  piombo,  c ue  formano  de’  sali»  i di  cui 


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PIO  5i9 

carati  eri  generici  sono  i seguenti:  i.°  La  maggior  parte  , allorché  non 
vi  aia  un  eccesso  di  acido,  sono  appena  solubili  nell  acqua.  Questi  danno 
molto  facilmente  al  cannello  ferruminatorio  un  grano  di  piombo.  2.°  La 
soluzione  dei  sali  di  piombo,  solubili  nell*  acqua  è ordinariamente  senza 
colore  e trasparente.  5*  Essi  posseggono  quasi  tutti  un  sapore  più  o 
meno  dolcigno  che  é- accompagnato  da  un  sapore  astringente  di  piombo. 
4.*  Il  prussiato  triplo  di  potassa  produce  nelle  soluzioni  dei  sali  di 
piombo  nell'acqua  un  precipitato  bianco,  la  potassa  idrogeno— solfo- 
rata e P idrogeno  solforato  uo  nero , e 1*  acido  gallico  cosi  pure  la 
tintura  di  .noci  di  galla  un  bianco.  5.*  Se  a’  immerge  un  bastoncino 
di  zinco  nella  soluzione  di  un  sale  di  piombo  precipita  questo  o nero 
oppure  metallico. 

S*  appoggia  alla  proprietà  del  piombo  di  essere  precipitalo  dalle 
sue  soluzioni  dall’  idrogeno  solforalo,  e dagli  sleali  e dalle  terre 
solforale  in  bruno  ( quasi  nero  ) la  qualità  de’  saggi  pel  vino  o sia 
il  mezzo  di  ^coprire  le  sofisticazioni  del  vino  col  piombo  , me- 
tallo ^Diurnamente  pernicioso  alla  salate.  Basilio  talentino  fu  il  primo 
che  fece  I*  osservazione  che  i cenci  innaffisi!  coli*  aceto  di  piombo  , 
allorché  si  trovavano  in  vicinanza  del  fegato  di  zolfo,  diventavano  in 
pochi  minuti  n?ri.  A ciò  appoggiò  il  seguente  sperimento  ( che  an- 
che attualmente  talvolta  si  eseguisce  in  fisica  onde  dimostrare  la  po- 
rosità de*  corpi  ):  egli  pose  un  foglie  di  eaHa  scritto  con  una  solu- 
zione di  zucchero  di  piombo  ( sul  quale  i tratti  non  erano  visibili  ) 
al  di  sopra  di  un  grosso  libro  , ed  al  di  sotto  bagnato  con  una  solu- 
zione di  un  preparato  arsenicale  che  conteneva  del  fegato  di  zolfo  , 
e lo  scritto  diventò  allora  visibile  in  pochi  minuti. 

Il  piombo  non  opera  sui  solfati:  esso  è ossidato  dall’ acido  nitrico. 
Se  si  getta  del  salptelra  sul  piombo  fuso  ed  un  poco  rovente,  il  metallo 
si  cambia  in  un  ossido  hi  piccole  foglie  giallicce ,.  semivelrilìcate  che 
hanno  quasi.  I*  apparenza  del  lifargirio.  Se  s*  immerge  il  piombo,  in  una 
soluzione  di  sai  comune  ne  è ossidato.  Gli  ossidi  di  piombo  decompon- 
gono il  sai  comune  col  mezzo  di  un*  affinità  doppia  elettiva.  Da  un  lato 
con  quella  che  esercita  l’ossido  di  piombo  verso  l'acido  muriatico  -,  po- 
scia colta  teudenza  che  ha  il  muriato  di  piombo  a combinarsi  con  un 
eccesso  di  base.  Dipendendo  da  questa  decomposizione  del  sai  comune  la 
separazione  della  soda  da  esso,  se  ne  dirà  diffusamente  all’ art.  Soda.  Se 
si  triturano  gli  ossidi  di  piombo  col  murialo  d*  ammoniaca,  se  ne  svi- 
luppa già  a freddo  uu  forte  odore  d’ ammoniaca.  Se  si  distilla  una 
mescolanza  di  una  parte  di  ossido  rosso  di  piombò  e di  due  parti  di 
muriato  d’ammoniaca  , ne  passa  dell' ammoniaca  caustica  sommamente 
pura.  Se  s*  impiega  per  questa  sperienza  il  carbonato  di  piombo,  I’  am- 
moniaca combinasi  coll'acido  carbonico.  Come  residuo  ai  questa  spe- 
rienza rimane  il  muriato  di  pionibo.il  muriato  sopra-ossigenato  di  potassa 
ossida  il  piombo  molto,  più  fortemente  dell*  acido  Qilrico.  Se  ti  mesco- 
lano Ire  parli  di  questo  sale  con  una  parte  di  piombo,  ne  accade,  per- 
cuotendo col  martello,  u’ua  detonazione  accompagnala  da  una  fiamma 
viva.  Se  si  avvicina  a questa  mescolanza  un  corpo  bruciante,  ne  succede 
uit*  infiammazione,  benché  poco  energica , e-ne  è prodotto  un  ossido 
di  piombo  bianco  puro  . dal  quale  si  separa  il  muriato  di  potassa  col 
mezzo  dell'acqua.  I fosfati,  i borali,  i Quali  non  sotTrooo  dal  piombo 
alcun  cambiamento,  come  pure  essi  uon  lo  alterano:  si  combinino 
però  coi  di  lui  ossidi  all’  azioue  del  cauoedo  ferruminatorio  , e sono 
formali  in  vetri  gialli  o bigi , opachi  o trasparenti. 


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5ao  PIO 

Gli  olj  grassi  sciolgono  il  piombo  mendico , oppure  i di  lui  os- 
sidi i alcuni  , che  si  chiamano  b/y  seccativi,  acquislauo  questa  propri  ciò 
iti  un  grado  ancora  piò  elevato  : la  preparatone  delle  vernici  pingui 
e degli  empiastri  s’  appoggia  a questa  combinazione. 

Il  piombo  opera  sul  corpo  animale  qual  vtfleoo  lento,  ma  molto 
pericoloso.  . ' * , 

I je  affinità  del  piombo  sono  , secondo  Bergmann  , le  seguenti  : 

' • , » / , 

Del  piombo  metallico  Degli  ossidi  di  piombo 


. Oro 

- . - 

Àcido 

tungstico 

Argento 

— 

saccolatlico 

Rame 

• — 

ossalico 

Mercurio 

arsenico 

fìismuto 

— 

tartarico 

Stagno  ■ 

— 

muriatico 

> Platino 

* 

— 

fosforica 

' Arsenico 

’ • — 

solforoso 

Zinco 

— 

sovòrico 

Nichel 

-L 

nitrico 

Ferro 

— 

(luoricò 

Zolfo. 

— 

citrico 

— 

lattico 

V— 

acetico 

— 

borico 

— 

prussico 

- 

— 

carbonico. 

Moltiplici  seno  gli  usi  che  si  fanno  del  piombo  e de* suoi  ossidi. 
Il  piombo  granulalo  od  a pallini  si  prepara  nella'  seguente  maniera. 

Si  aggiunge  al  piombo  da  fondersi  un  poco  d’  arsenico  o di  or- 
pimento , ed  allora  r piò  disposto  a formarsi  rapidamente  in  gocce 

iferiche,  di  quello  accada  quando  il  pipmbo  è allatto  puro.  Si  versa 

il  piombo  fuso  in  un  cilindro,  la  di  cui'  superficie  sia  tutta  a fori. 

Il  piombo  che  fluisce  per  questi  fori  si  divide  in"  gocce  che  si  fanno 

cadere  nell’acqua,  ove  diventano  solide.  Quanto. più  grande  è l’altezza 
dalla  quale  cadono  lé  gocce  , prima  che  entrino  nell’  acqua.,  Ionio  più 
riescono  rotonde  e lisce.  Per  questo  tuoi  ivo  nella  fabbrica  di  Southwark 
ai  è messo  il  fornello  sopra  una  torre  di  maniera  che  il  piombo  cade 
da  un’  altezza  di  cento  piedi.  Non  tutti  però  i gratti  sono  sferici  , ma 
ve  ne  hanno  molli  di  una  figura  piriforme.  Si  sepatauo  questi  gettando 
tutta  la  massa  sull'  estremila  superiore  di  una  lunga*  tavola  a piano 
inclinato.  I grani  rotoudi  scorrono  direttamente  all’  estremiti  inferiore, 
quelli  che  sono  di  forma  irregolare  vanno  ai  lati.  Essi  sono  presi  da 
una  specie  d’imbuto  che  si  estende  da  un’ estremità  all’altra  del  piano 
inclinato;  ed  internamente  ha  .molte  divisioni  , iti  modo  che  forma  la 
bocca  comune  di  più  imbuti  che  conducono  a 'diverse  casse.  Quanto 
più  lontane  sono  le  casse  dal  mezzo  del  tavolo  tanto  iiicne  sono  di 
forma  sferica  i grani  che  vi  si  trovano.  Questi  sono  i pallini  più  a. 
buon  mercato,  e quelli  che  si  trovano  nelle  casse  di  mezzo  sono  i più 
cari.  Que’ grani  che  tròppo  si  pollano  ai  lati  si  fondonò  un’altra 
volto.  I buoni  pallini  souo  assortili  con  uuo  slaccio  secondo  la  loro 
grossezza. 


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PIP  5ai 

Si  fa  coi  piombo  un  preparalo  che  iia  il  nome  di  albero  ili  Sa* 
turno.  Esso  consiste  in  una  precipitazione  metallica  del  piombo  dalla 
sua  soluzione  peli'  acido  acetico  -col  mezza  dello  zinco  metallico  , -che 
esternamente  ha  qualche  lontana  apparenza  con  una  vegetazione.  Onde 

firodurla  si  scioglie  dell’acetato  di  piombo  (zucchero  di  piombo  ) nel- 
’ acqua  distillata,  si  feltra  la  soluzione  c la  si  versa  in  una  boccia 
panciata  che  si  chiude  con  un  laniccio  di  sughero  nel  cui  mezzo  passi 
un  bastoncino  di  zinco  , che  deve  essere  distante  dal  fondo  del  vaso 
un  pollice  ad  un  pollice  e mezzo.  Dopo  alcuni  giorni  ' si-  forma  sullo 
zinco  un  precipitato  cristallino  , che  a picco  a poco  si  estende  in  tutte 
le  direzioni  fino  a che  lutto  il  piombo  è precipitato  dalla  soluzione. 

Secondo  Ihemann  (Crell's  neueste  Enleck.  tom.  V,  p.  gì)  si  devono 
sciogliere  due  dramme  di  zucchero  di  saturno  .in  sei  once  d'  acqua  di- 
stillata : non  si  esige  però  questa  proporzione  per  la  buona  riuscita 
dell’  esperienza.  Si  deve  nondimeno  avere  di  mira  che  la  soluzione  non 
sia  troppo  concentrata.  Se  si  cade  nell’errore  che  la  soluzione  sia  so- 
verchiamente allungata  , ciò  è meno  dannoso  dell’  opposto. 

PIPER1NA  O’  PEPERINO.  — Questa  sostanza  è stata  scoperta 
da  Qerstedt  ( Journal  de  Physiquc , nulo,  i , 1820)  nel  pepe  ( /«per 
nigrum  ) , e I'  ha  considerala  come  un  alcali  vegetabile.  ■ 

In  seguito  Pcllelier  ha  fatto  1’  analisi  di  questo  seme,  ed  ha  pro- 
valo che  il  peperino  , materia  cristallina  del  pepe,  non  era  un  alcali 
vegetabile  ma  bensì  una  sostanza  che  aveva  molta  relazione  colle  re- 
sine ( E.ramen  chimique  du  poivre  par  J.  Pclleticr,  8.*,  à Paris  ) ed  era 
di  una  natura  particolare. 

Questa  sostanza  è somministrata  in  Italia  come  febbrifugo.  Io 
( Afagendie.)  non  ho  potuto  avvertire  con  la  mia  propria  esperienza  la 
proprietà  che  Afeli  ( Annali  Uniycrs.  di  medicina,  tom.  XXVII, 
fase.  t6iv  e tom.  XXVIII,  fase.  22)  vi  attribtiisce  -,  pertanto  mi  li- 
miterò ad  indicare  qui  il  processo  di  cui  egli  si  ó Servilo  per  ottenere 
la  pipcrina , e le  dosi  colle  quali  si  può  adoperarla  colla  vista  di  ten- 
tare nuovi  sperimenti. 

Si  fanno  digerire  ad  un  calorico  leggiere  in  tre  libbre  di  alcool 
a 36°  due  libbre  di  semi  di  pepe  acciaccati , si  lasciano  in  quiete  e 
raffreddare  , poscia  se  ne  decanta  il  liquido,  e' si  rinnova  I’ operazione 
con  altro  alcool.  Si  riuniscono  i due  liquori  e si  versa  in  questa  tin- 
tura due  libbre  di  acqua  distillata  e tre  once  di  acido  idro— clorico. 
Il  liquore  s’inlorbida-,  e si  forinaun  precipitato  di  un  fcolore  bigio 
carico,  che  c formato  in  gran  parte  dalla  materia  grassa.  Questo  de- 
posito, essendo  separato,  si  raccoglie  sul  feltro,  e si  depongono  sulle 
pareti  del  Vaso  de’ bellissimi  cristalli,  i quali  altro  .non  sono  ohe  pi- 
perina.  Aggiungendo  dell?  acqua  fino  tanto  a -che  il  liquido  più  non  s’ in- 
tobida  se  ne  ottiene  una  nuova  quantità.  Questo  processo  è quello 
stesso  indicato  da  Pelleticr.  Nella  memoria-  che  no?  abbiamo  citato  , 
questo  chimico  ha  pure  ottenuto  là  materia  cristallina  del  pepe  col 
seguente  metodo:  dopo  avere  spogliato  coll’alcool  il  pepe,  e fatto 
svaporare  le  tinture  alcooliche  si  ottiene  una  materia  grassa  o resinosa, 
la  quale  debb’  essere  sottoposta  all’  azione  dell’  acqua  bollente,  rihno- 
vata  fino  a che  l’acqua  resta  -senza  colore.  Poi  facendo  sciogliere  a 
caldo  nell’alcool  questa  materia  grassa  in  tal  modo  depurata  colla  la- 
vatura' , c lasciando  a se  stessa  la  soluzione  per  alcuni  giorni  si  ot- 


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5aa  P I R 

tiene  una  muntila  di  cristalli  che  si  purificano  colle  soluzioni  nell' al' 
coni  e nclr  etere  , e’ per  mezzo  di  cristallizzazjoni  ripetute.  Le  acque 
mailri  nlcooliche  abbandonate  a loro  stosse  possono  dare  de’  nuovi  cri- 
stalli. Questa  materia  cristallina  è la  piperina. 

La  materia  cristallina  del  pepe  si  presenta  in  forma  di  prismi  a 
quattro  lati  « de’ quali  due  paralelli  sono  sensibilmente  più  larghi:  il 
prisma  è terminato  da  una  faccia  inclinata.  Questa  sostanza  è inte- 
ramente insolubile  nell'acqua  fredda;  l’acqua  bollente  nq  scioglie  una 
piccola  quantità  , la  quale  deposita  divenendo  fredda.  Essa  è solubilis- 
sima nell'alcool,  meno  solubile  nell’etere,  più  solubile  a caldo  che 
a freddo. 

’•  Pelletier  trova  che  il  peperino  ha  molla  analogia  colla  resina  del 
pepe  di  cubebe  che  p'auqucìia  paragona  al  balsamo  di  copaiba  : la 
piperina  del  cubebe  avrà  perduto  la  sua  proprietà  cristallina. 

Baumé  ha  ottenuto  da  dodici  libbre  e mezza  di  bacche  di  cubebe 
due  once  ed  una  dramma  di  un  olio  volatile  di  colora  vendicelo,  poco 
odoroso  ",  e di  una  consistenza  ontuosa  come  l'olio  di  mandorle  dolci. 

yauijuelitt  che  fatto  I’  analisi  delie  bacche  di  cubebe  Ita  ottenuto  : 
I.*  un  olio  volatile  quasi  concreto;  a.*  una  resina  analoga  al  balsamo  di 
copaiba;  3.*  una  piccola  quantità  di  un’ altra  resina  colorante,  4-*  una 
materia  gommosa  colorata;  f>.°  un  principio  astrattivo  analogo  a quello 
elle  si  trova  nelle  piante  leguminose;  6.*  alcune  sostanze  saline.  Il 
prodotto  che  più  d'ogni  altro  occupa  I*  attenzione  è la  resina  analoga  al 
balsamo  di  copaiba  nel  trattamento  della  blennorragià  (•  Journal  de 
pharmacie , tom.  VI,  p.  3og  ).  . . 

flrouf’hton  ha  avverati  gli  affetti  di  questa  sostanza  su  5o  malati  ; fa- 
ceva uso  comunemente  della  polvere  n di  una  tintura  vinosa  ed  alcoolira 
alla  dose  di  una  mezza  dramma  a due  dramme  al  giorno.  Le  bacche 
di  cubebe , dice  Brouglilon,  diminuiscono  1’  irritazione  e la  secrezione 
della  mucosità  molto  più  presto  delle  sostanze  alcaline  , del  nitro  e 
della  gomma.  Si  possono  somministrare  tanto  in  principio  delle  malat- 
tie. quanto  in. tutti  i periodi  senza  che  ne  derivi  alcun  male.  Quando 
le  bacche  di  cubebe  non  producono  1*  effetto  bramato  nell’intervallo 
di  tre  o quattro  giorni , sarà  ottimo  consiglio  di  far  uso  in  loro  vece 
del  balsamo  di  copaiba  ( Medico-Ghirurgical  Trarrsactiont , voi.  XII 
. Meli  è d'opinione  che  la 'piperina  ha  le  stesse  qualità  febbrifughe 
degli  alcali  delle  chine.  Egli  riferisce  avere  guarito  nello  spedale  di 
Ravenna  un  gran  numero  di  febbri  con  questo  medicamento  , e dice 
che  la  sua  azione  è più  cerla  e più  pronta  di  quella  del  solfato  di 
chinina.  Il  peperino  deve  essere  somministrato  in  minor  dose  del  sol- 
fato di  chinina.  Le  febbri  intermittenti  sono  le  sole  malattie  nelle 
quali  si  fa  u;o  di  questo  medicamento.  Si  potrà  usarlo  accora  nelle 
blennorragie  invece  del  pepe  di  cubebe. 

Secondo  Meli , V olio  acre  del  pepe  ha  le  stesse  proprietà  feb- 
brifughe del -peperino  , ma  in  minor  grado.  Questo  dipende,  senza 
dubbio , da  che  questa  sostanza  ritiene  sempre  una  cerla  quantità  di 
maleria  cristallina  ( Magendie  , Formulario  per  la  preparinone  e per 
F uso  di  molli  medicamenti  nuovi , trad.  dal  francese  da  Cattaneo  ; 
nuova  edizione,  Milano,  i8a5). 

PIRITE.  — V.  l’art.  SoLroito  metallico. 


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PIU 


5a3 


PIROFORO  DI  HOMBERG.  Pyrophorus  HombergU.  — Il  piro- 
foro  è un  preparato  chimico  che  possiede  la  proprietà  di  accendersi, 
quando  è posto  io  contatto  dell'aria  atmosferica.  Homberg  ( Hisl.  de 
V Acati,  roy.  des  Sciences,  1810,  p.  54  e seg.  — Mém.  de  PAcad. 
roy.  des  scienc.  de  Paris , 1711,  p.  49  e seg.  , e p.  3o?  e seg.)  fece 
nell’anno  1710  questa  scoperta  per  azzardo,  allorché  distillava  coll*  al- 
lume gli  escrementi  umani , onde  ottenere  da  questi  un  olio  bianco. 
Lemery  il  giovane  (Mém.  de  PAcad.  des  Sciences  de  Paris,  1714, 
p.  5ao,  1715,  p.  5o  ) dimostrò  quindi  ( negli  anni  1714,  «7*5)  che 
potevano  impiegarsi  invece  di  que’  materiali  , altre  sostanze  animali  e 
vegetabili  che  si  carbonizzano  al  fuoco,  onde  prepararne  il  piroforo. 
Sui’igny  (Mém.  présent.  tom.  Ili,  p.  180)  ha  finalmente  dimostrato 
dìe  anche  senza  altpme,  trattando  i solfati  con  sostanze  combusti  bili,  si 
può  ottenere  il  piroforo.. 

Inseguente  processo  è molto  comodo  onde  preparare  il  piroforo. 
Si  torrefa  una  mescolanza  di  tre  parli  d'  allume  e di  una  parte  di 
zucchero , agitando  continuamente  in  una  padella  di  ferro' fino  a tanto 
che  é passata  in  utia  polvere  nera  , Carbonosa.  Si  riempie  con  questa 
polvere  un  vaso  di  terra  basso  , e con  una  bocca  stretta  , fino  a due 
terze  parti  , lo  si  pone  io  un  crogiuolo  con  rena,  e si  espone  questo 
el  fuoco.  Lo  sì  riscalda  a poco  a poco  fino  all’  arroventameoto  del 
vaso.  I vapori  che  s’  innalzano  dalla  di  lui  bocca  s’  infiammano  e bru- 
ciano con  una  fiamma  azzurra.  Quando  la  fiamma  é .vicina  a spegnersi 
si  chiade  il  va.^o  con  un  turaccio  di  creta  i si  leva  il  crogiuolo  dal 
fuoco,  e quando  il  medesimo  è bsstevol mente  raffreddato  Si  chiude  il 
vaso  con  un  turaccio  che  vi  vada  beo  unito,  e lo  ài  lega  con  una  ve- 
scica , oppure  con  della  carta. 

Più  breve  è il  processo  per  preparare  il  piroforo , mescolando 
cinque  parti  di  allume  brucialo  con  una  parte  di  polvere  di  carbone , 

e calcinando  nel  modo  descritto  la  mescolanza.  Invece  della  polvere  di 

carbone  e dello  zucchero  si  possono-  impiegare  altre  sostanze  vegeta- 
bili ed  animali  carbonizzate.  ' • 

Suvigny  preparò  il  fosforo  con  parti  eguali  di  solfato  di  soda  e 
di  farina  -,  inoltre  con  quattro  parti  di  solfato  di  potassa  e cinque 
parti  di  farina  ; parimente  con  parti  eguali  di  vitriuolo  di  zinco  e 
di  potassa  , e la  metà  tanto  di  farina  ; finalmente  con  parti  eguali  di 

potassa  e di  farioa  , alle  quali  era  stata  aggiunta  la  quarta  parte  di 

zolfo  (Mém.  présenl. , ecc.  tom.  IIIit  p.  180).  Bergmann  ottenne  il 
piroforo  da  una  parte  di  soda,  da  una  quarta  parte  Hi  zolfo  e da  una 
terza  parte  di  polvere  di  carbpoe  ( Anmcrk ■ zu  ScheffePs  Chem.  Vor- 
les.  , § *°5  , nom.  I ).  Scheele  col  solfato  di  potassa  , con  Ire  • parti  , 
in  volume  , di  polvere  di  carbone  , che  furono  calcinate  nella  mede- 
sima maniera: 

Quando  il  piroforo  è bene  riuscito  rappresenta  una  polvere  nera 
o bigio— aera,  che  si  riscalda  al  contatto  dell’ aria  atmosferica,  e special- 
mente quanta  vi  si  fiata  sopra , e si  accende  da  sé.  Esso  brucia  con 
arroventamento.  Sviluppo  un  forte  odore  di  zolfo  , e lascia  per  residuo 
una  ceoere  bianco-bigia.  > 

Se  si  getta  il  piroforo  nel  gas  ossigeno  , brucia  esso  vivament,  , 
con  una  fiamma  rossiccia  mollo  splendente.  Bruciando  nell'  aria  atmosfe- 
rica toglie  egli  a questa  il  gas  ossigeuo  che  in  essa  si  trova  con  maggior 


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54  Pili 

fori»  d’ ogni  allro  corpo  bruciante.  Si  forma  del  gas  acido  carbonico 
e del  gas  acido  solforoso  r questi  unitamente  ni  residuo  pesano,  se- 
condo le  sperienze  di  Lavoisier  ( Mcm.  de  P dead.  roy.  des  Sciences  , 
*777’  P-  563  e seg.  ) , esattamente  tanto  quanto  il  peso  dell' ossigeno 
assorbito  , e quello  del  piroforo  bruciato  insieme. 

Nei  vasi  non  be,ie  difesi  dall'accesso  dell’aria  perde  il  piroforo 
a poco  a poco  la  suscettibilità  di  accendersi  da  sé  stesso  ; gliela  si 
può  però  restituire  ancora  con  un  rinnovato  arroventamento  purché  non 
sia 'esso  già  ad  un  dipresso  bruciato. 

L’ acido  solforico  si  decompone , evidentemente  , trattandosi  il 
piroforo  nel  prepararlo  con  sostanze  combustibili.  Se  ne  forma  lo 
zolfo,  i di  cui  vapori  producono.,  col  mezzo  della  loro  accensione, 
la  fiamma  che  si  sviluppa  dalla  bocca  del  vaso  nel  mentre  dell’  ope- 
razione. Sembra  che  la  potassa  sia  parimente  una  parte  essenziale 
del  piroforo  ; imperocché  l’allume  dà  solo  piroforo,  perché  contiene 
della  potassa,  o se  questo  non  ne  dovesse  essere  il  caso  (allorché  in 
vece  della  potassa  contenesse  desso  dell’  ammoniaca  ),  in  quanto'  che  lo 
si  porli  in  contalfo  con  sostanze  nelle  quali  si  ritrovi  la  potassa. 

Nel  piroforo  è pertanto  riconoscibile  la  formaV-ione  di  un  vero 
solfuro  di  potassa.  Già  il  sapore  fa  conoscere  la  sua  presenza.  Se  lo 
si  fa  bollire,  prima  del  bruciamento  nell’acqua,  si  può  precipitarlo  , 
benché  solo  in  piccola  quantità,  dalla  decozione  filtratasi  col  mezzo 
degli  acidi.  Se  si  prepara  il  piroforo  in  una  storta  in  combinazione  col- 
I’  apparecchio  pneumato— chimico  , si  ottiene  del  gas  acido  carbonico, 
del  gas  idrogeno  e si  sublima  dello  zolfo. 

Le  parti  componenti  essenziali  del  pirqforo  sono  in  conseguenza 
la  potassa  , lo  zolfo  ed  una  sostanza  carbonosa.  L'  allumina  all’  oppo- 
sto è una  parte  componente  straordinaria  , e superiormente  si  sono 
esposti  diversi  processi  nei  quali  non  è slatb  preso  punto  allumina. 

SÌ  possono  spiegare,  in  vista  di  queste  parti  componenti,  nella 
seguente  maniera  i fenomeni  che  presenta  il  piroforo.  Una  parte  della 
potassa  si  ritrova  in  istato  caustico-,  uo' altra  combinata  collo  zolfo  : 
ambidue  attraggono  avidamente  l'umidità.  M vapore  acqueo  che  si  ri- 
trova nell’aria  atmosferica  ne  è quindi  condensato,  ed  è posta  in 
libertà  una  rimarcabile  copia  di.  calorico,  per  cui  è prodotto  il  riscal- 
damento del  piroforo. 

La  decomposizione  di  una  notabile  quantità  di  gas  ossigeno  apre 
una  nuova  sorgente  al  calorico  che  si  fa  libero,  ed  il  caphone  som- 
mamente diviso  facilita,  in  combinazione  collo  zolfo,  in  modo  straor- 
dinario l' infiammamento. 

Questa  spiegazione  è in  accordo  molto  ■ bene  coi  fenomeni  clic 
presenta  l’ accensióne  spontanea  del  piroforo.  Il  piroforo  si  riscalda 
prima  che  s’ infiammi  ■ non  accade  però , secondo  ha  osservato  Schede 
( Phys.  chenr.  Sdir.  tom.  I , p.  i85),  la  di  lui  accensione  nell’aria 
perfettamente  secca  : essa  é sommamente  promossa  col  fiatarvi  sopra  , 
oppure  con  una  leggiere  umidità  della  carta  sulla  quale  siasi  posto  il 
piroforo.  % 

H.  Daiy  ritrovò,  dopo  «vere  più  prossimamente  esaminato  la  na- 
tura del  potassio  , probabile  ebe  nella  preparazione  del  piroforo  una 
parie  della  potassa  sia  per  la  riunita  azione  dello  zolfo  e del  carbone 
decomposta  6 cambiata  in  potassio , e che  a questo  debba  ascriversi 
1’  accensione  del  piroforo. 


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PIR  5a5 

Eguali  idee  hanno  Hamtl  e Rcdrnan  Care.  II  primo  chiama  ad 
attenzione  un  passo  che  si  trova  nel  quarto  tomo  delle  sperii-iue  ed  os- 
sarvazioni  di  Priestley*  ove  Bewly  dà  la  scgucute  notizia  sul  modo  col 
quale  ha  preparato  il  piroforo. 

Egli  mescolò  parti  eguali  di  sale  di  tartaro  e di  carbone  animale 
o vegetabile,  od  anche  talvolta  tre  parti  del  primo  con  due  parti  dei' 
secondi , e calcinò  questa  mescolanza  nella  maniera  che  si  pratica  nel 
preparare  il  piroforo  di  Homberg. 

Fu  posio  questo  preparato  in  contatto  coll’  aria  atmosferica  ; si 
infiammò  esso  ordinàriamente,  in  un  mezzo  minuto  od  in  un  minuto. 
Non  bruciò  però  con  vivacità  come  i pirofori  preparati  coi  solfati  •,  im- 
perocché esso  non  conteneva  punto  zolfo. 

Questo  piroforo  che  Bewly  ha  nominato  piroforo  alcalino  ( per 
distinguerlo  da  quello  preparalo  nella  maniera  ordinaria  eh’  Cjjli  chiama 
vilnolico)  si  distingue,  secondo  lui  , dal  pirofaro  neutro  di  Suvigny 
solo  perchè  gli  manca  la  parte  componente  alla  quale-  Suvigny  attri- 
buisce P accensione. 

Bewly  onde  farsi  incontro  all’  obbjeziooe  che  il  sale  di  tartaro 
stato  da  esso  impiegato  contenesse  per  avventura  del  solfato  di  potassa 
o dell'  acido  solforico,  si  preparò  egli  stesso  il  sale  di  tartaro,  iu  parte 
coll' arroventare  il  tartaro  , in  parte  col  bruciare  il  salpietra  col  car- 
bone, ecc.;  ma  in  tutti  questi  casi  l’azione  fu  la  medesima. 

Egli  aggiunge  che  è sorprendente  che  questo  piroforo  noo  sia 
stato  scoperto  prima  -,  imperocché  egli  più  di  una  volta,  e prima  che 
facesse  questa  osservazione,  vide,  preparandosi  il  prussiato  di  potassa , 
che  la  di  lui  parte  inferiore  s’ iniiawmava  net  momento  in  cui  era  ver- 
sata fuori  del  crogiuolo.  ' • • 

Nel  mentre  Hamel  riferisce  questo  passo  di  Priestley  vi  aggiunge 
1’ osservazione  essere  evidente  che  P iofiammameuto  del  piéoforo  di 
llomberg  derivi  ( in  parte  almeno  ) da  una  mescolanza  di  potassio  , e 
che  è insudiciente  P ordinaria  spiegazione  di  questo  fattomene. 

Non  v'  ha  dubbio  che  Bewly  ha  seguilo  nel  preparare  il  suo  pi- 
roforo ad  un  dipresso  il  medesimo  processo  che  Cumulerai  ed  altri 
hanno  praticato  onde  ottenere  il  potassio  , e se  Bewly  avesse  intro- 
dotto nel  vaso  che  conteneva  la  mescolanza  calda  un  corpo  metàllico 
freddo,  come  fece  Curadeau,  sarebbe  stato  da  esso  scoperto  quarautun 
anno  pfrima  il  potassio. 

liamel  ritrovò  che  una  mescolanza  di  potassio  e di  ferro  è pari- 
mente un  piroforo  che  s’ inliamma  tosto  che  va  in  contatto  dell*  aria. 

( V.-  Thomson’s  Annali  of  Philosophy , voi.  V,  p.  548-549  }• 

Di  eguale  opinione  su  tal  proposito  è pure  Beduina  Coxe  profes- 
sore di  chimica  in  Filadelfia.  Trattando  egli  nelle  sue  lezioni  del  pi- 
roforo si  vide  costretto  avendo  perduto  il  piroforo,  stato  prima  prepa- 
ralo , la  sua  infiammabilità  , di  farne  del  nuovo.  Dopo  che  ne  erano 
sfuggite  le  prime  porzioni  di  gas,  e si  sviluppò  il  gas  combu&tibile  , 
egli  era  in1  pensiero  di  sospendere  l’operazione,  ma  fermò  la  sua  at- 
tenzione il  colore  della  fiamma  che  era  rosso  di  rosa  simile  a quella 
del  potassio  bruciante. 

Fu  lasciato  tosto  il  processo  ed  il  piroforo  era  di  una  bontà 
distinta. 

Questi  fenomeni  condussero  Coxe  uel  dubbio  che  il  frequente  non 
riuscire  di  questo  preparato  potesse  derivare  dal  lasciare  troppo  a 


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5a6  P I R 

lungo  il  piroforo  nel  fuoco,  per  cui  venisse  distrutto  tutto  il  potassio 
formMosi. 

Egli  versò  il  piroforo  che  aveva  preparalo  prima , e non  ne  av- 
venne accensione.  Vi  versò  sopra  trenta  a quaranta  gocce  di  una  solu- 
zione di  potassa,  e si  arroventò  esso  nella  maniera  ordinaria.  Se  ne 
sviluppò  il  gas  combustibile  che  finalmente  bruciò  con  una  fiamma  di 
colore  rosso  di  rosa.  , 

Il  prodotto  di  questa  operazione  fu  un  ottimo  piroforo. 

Coxe  trova  probabile  che  il  potassio  in  questa  mescolanza  sia 
sparso  nella  massa  in  uno  stato  metallico,  e che  coll' accesso  dell'  umi- 
diti atmosferica  ne  venga  formato  il  potassio  ed  il  gas  idrogeno,  che  s’  in- 
fiamma in  contatto  del  gas  ossigeno , e comunica  1’  accensione  ai  corpi 
contenenti  carbone  , da  cui  egli  ò circondato. 

fPuner  preparò  un  piroforo  nella  seguente  maniera.  — Si  me- 
scolano due  parti  di  calce  caustica  in  polvere  con  ulta  parte  di  fosforo 
tagliato  in  pezzetti  : si  getta  la  mescolanza  in  uri  fiasco  , e la  si  copre 
con  tre  parti  della  medesima  .polvere  di  calce.  ' 

Si  empie  il  fiasco  solo  per  due  terze  parti  , e lo  si  chiude  con 
un  turaccio  di  creta  : .lo  si  pone  in  uo  crogiuolo , si  circonda  di 
reoa  , e si  riscalda  a poco  a poco  fino- a che  la  parte  inferiore  del 
crogiuolo  sia  rossa  rovente.  Si  prosiegue  a riscaldarlo  fino  a che  si 
depoogono  strisce  rosse  nelle  parti  del  fiasco  che  Irovansi  fuori  della 
rena.  Allora  si  lascia  che  il  fuoco  termiui , e si  chiude  diligentemente 
il  fiasco. 

■ Ogni  volta  che  si  apre  il  fiasco  si  vede  uoa  fiamma  che  si  sparge 
nel  suo  interno,  e se  q rslrae  dal  fiasco  un  poco  della  massa  bianco- 
rossiccia si  accende  essa  frequentemente  prima  che  giunga  al  corpo  su 
cui  si  getta. 

Se  il  luraccio  di  creta  chiude  sì  esattamente  che  Don  ne  possa 
sfuggire  il  gas  che  si  sviluppa  , deve  essere  aperto  la  prima  volta  con 
circospezione,  perchè  talvolta  coll’accesso  dell' aria  ne  è lanciata  fuori 
una  fiamma  accompagnata  da  detonazione. 

Oltre  il  piroforo  di  Homberg  e simili  si  hanno  altri  compostiche 
si  accendono  al  contatto  dpll’aria,  come,  per  es.,  il  piroforo  metallico 
di  Heir  che  risulta  .di  muriato  di  piombo  penetralo  dai  vapori  della 
segatura  di  legno  brucianti  ( Priestley,  Vers.  and  Beolr.  ilber  verschie- 
dene  Gementi,  der  Naturiehre  , toni.  Ili,  p.  35 1 e seg.  );  cojì  pura 
molti  sali  neutri  formati  dagli  acidi  vegetabili  colle  terre,  lasciano, 
allorché  col  mezzo  di  un  fuoco  forte  sono  distillati  dp  una  storta  , un 
residuo  che,  secondo  Proust  , si  accende  da  sè  all’accesso  dell’aria. 
Grindel  rimarcò  che  ogni  volta  che  egli  aveva  riscaldato  per  qualche 
tempo  sulla  lampada  )'  azzurro  artificiale  di  Berlino,  e fino  a che  era 
molto  decomposto  e diventato  bruniccio— nero  > si  accendeva  qua  e là  , 
quando  il  vetro  si  rompeva  ancora  caldo,  perfettamente  come  il  piro- 
foro di  Hombcrg  ( Neues  alìgera.  Journ , der  Chem.  lotn.  I,  p.  66t  ). 

PIROMETRO.  Piromelrum.  — L'  uso  dei  termometri  deve  natu- 
ralmente cessare,  tostochc  i liquidi,  come  l'alcool  e il  mercurio, 
sono  esposti  ad  uoa  temperatura  capace  di  ridurli  - io  vapori  , come 
succede  ueì  termometri  ad  alcool  a i8o°  Polir.  , e nel  termometro  a 
mercurio  a 600“  Patir. 

Imporla  pertanto  «1  chimico  il  poter  misurare  alcuoe  temperature 


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PI  R Si"] 

più  elevale  e assai  superiori  al  massimo  del  grado  del  termometro:  il 
pirometro  corrisponde  a quest'  oggetto. 

Il  pirometro  di  IV edgwood  è quello  cbe  meglio  serve  all’  intento. 

Nella  costruitone  del  pirometro  , IVetlgwoorl  è partito  dal  princi- 
piò, cbe  l'argilla  esposta  ad  un  forte  calorico  si  contrae,  e che  il  suo 
volume  diminuito  nou  cresce  più  col  raffreddamento.  Del  resto  questa 
diminuzione  di  volume  è in  rapporto  cui  grado  di  calorico 'che  si  fa 
subire  alla  sostanza.  Questa  proprietà  dell'  argilla  di  fare  un’  eccezione 
alla  regola  , cbe  tutti  i corpi  si  dilatami  col  calorico,  dipende  da  ciò, 
che  l'acqua  e i fluidi  elastici  si  volatilizzano. 

Il  pirometro  è composto-  di  due  pezzi , l’  uno  per  misurare  la  di- 
mimisiooe  dei  volume  dell'argilla  riscaldata,  e l'altro  di  piccoli  pezzi 
d'argilla  d'una  lunghezza  determinata. 

I*  misura  è in  ottone  o in  platino  , e consiste  iu  una  lumina  , 
sulla  quale  si  trovano  due  scanalature  dello  stesso  metallo.  Queste  sca- 
nalature formano  un  canale  convergente.  All'estremità,  in  cui  le  due 
linee  sono  piti  divergenti  , esse  sono  distanti-  fra  loro  un  mezzo  pollice, 
e all'altra  estremità  , Della  quale  più  s’ avvicinano,  sono  lontane  l’un» 
dall'altra  5/ io  di  pollice.  l'ulta  la  lunghezza  del  canale  .è  . divisa  in 
aio  parti  eguali.  Siccome  tutto  il  canale  è di  il  pollici  di  luna 
ghezza  , cruscuu  grado  e di  i;io  di  pollice.  Si  contano  i gradi  d*l- 
I’  apertura  larga  hno  all’  estremità  stretta.  Se  un  corpo  è tagliato  in 
modo  che  entri  precisamente  nel  canale  all’  estremità  più  larga , è 
naturale  che  dopo  aver  diminuito  di  volume  pel  fuoco , vi  si  deve  in- 
ternare di  più. 

Si  dà  al  pezzo  d'  argilla  la  forma  cilindrica  alquanto  appianata  a 
una  delie  facce.  Siccome  le  diverse  varietà  d*  argilla  si  ritirano  più  a 
meno  per  un  medesimo  grado  di  fuoco,  cosi  IVeiigwooil  ha  immagi- 
nato un  composto  che  diminuisce  di  volume  in  una  maniera  uniforme. 
Egli  si  è assicurato  coli!  esperienza  che  uu  miscuglio  di  due  (urti  di 
argilla  di  Coroovaglia  ed  una  parte  d’  allumìua  currispoudev»  allo 
scopo  che  si  doveva  avere.  Egli  si  procura  l' allumina  precipitando 
l'allume,  e lavando  frequentemente  il  precipitato  coll’acqua  bollente. 

Convien  che  l'argilla  sia  esattamente  mischiata  ooU’ allumina.  Col 
mezzo  d’  una  macina  ai  dà  alla  massa  la  forma  cilindrica  , e si  taglia 
in  pezzi  d’  un  lunghezza,  e d’  un  diametro  quasi  eguali.  Si  fatino  ar- 
roventare debolmente,  il  che  dà  loro  un  poco  più  di  durezza,  e li 
rende  alti  ad  essere  trasportati  con  maggiore  facilità.  Prima  di  ado- 
prarli,  bisogna  misurare  i pezzi  d'argilla  introdnoendoli  nell’estremità 
del  canale.  Se  il  cilindro  è troppo  lungo  , convien  ridurlo  alla  lun- 
ghezza ordinaria  j se  è troppo  piccolo  , bisogna  notare  esattamente  la 
quantità  dei  gradi  che  si  devono  dedurre. 

Quando  pel  pirometro  si  vuol  adoperare  il  cilindrò,  si  mette  nel 
fuoco  , di  cui  si  vuol  conoscere  I'  intensità.  Dopo  qualche  tempo  si 
ritira  , e quando  è raffreddato,  s’  introduce  nella  scanalatura.  Si  osserva 
sino  a qual  grado  possa  essere  spinto,  il  che  indica  la  stia  diminuzione  ; 
quindi  si  può  calcolare  il  grado  di  calorico  che  ha  potuto  subire  il 
cilindro  d'argilla.  • 

Un  cilindro  che  abbia  già  servito , può  essere  impiegato  ancora 
ad  una  temperatura  più  elevata , ma  non  mai  ad  una  temperatura  in- 
feriore a quella  che  aveva  indicato, 

fVcdgwootl  ha  cercato  di  ragguagliare  i gradi  pirometrie!  con 


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5a8  PIR 

quelli  del  termometro  a mercurio  di  Fahrenheit , e orede  <li  potere 
stabilire  questo  risultamrnto,  che  un  grado  del  suo  pirometro  è eguale 
a t3o“  J‘'nhr.  , e mette  lo  zero  del  pirometro  a 1077,5'  del  termome- 
tro di  Fahr.  (1). 

La  tavola  seguente  contiene  i ragguagli  tra  i gradi  del  pirometro 
di  iFedgwood  e il  termometro-di  Fahrenheit  : 

Fahren,  fVedgw. 

Massimo  della  scala  del  pirometro  di 

ircdgivood  .........  33377*  .24o  " 

Al  maggior  calorico  d'un  fornello  a vento 
del  diametro  di  8 pollici,  la  porcel- 
lana di  Naokin  non  vi  si  può  nè  fón- 
dere , nè  ammollare  31877  160 

La  porcellana  della  j qualità  Superiore  a 1407  i5ti 

Cina  si  ammolla  1 qualità  inferiore  j56oo  120 

Ferro  di  getto  interamente  fusibile  . 20200  i5o 

Porcellana  di  bristol  resiste  a . . 18O2.7  i35 

Ferro  di  getto  comincia  a fondersi  a.  17977  i5o 

Il  maggior  calorico  d’unà  fucina  da  fab- 
bro ordinaria  . . . . / . , . 17523  . • 178 

Il  maggior  calorico  d’ un  fornello  da 

lastre  di  vetro 17197  134 

La  porcellana  di  bow  si  velriiica  a . 16807  lai 

La  porcellana  di  Debris  sì  vetrifica  . i563o  112 

La  porcellana  di  Cbelca  si  vetritica  . 14729  102 

Il  grè  colto  .........  i4j57  io2 

La  porcellana  di  Wercaater  . . , Ó279  94 

Il  calore  del  ferro  per  la  1 il  più  forte  . 13427  95 

ghisa  • • • ■ _ • - i il  più  debole  . «2777  . . ' 90 

Orè d’un  bianco  latticinoso  sporco  cotto  12260  8(1 

Fornello  di  fliotglss  (calorico  debole)  10177  70 

Calorico  per  la  preparazione  delle  la- 
stre di  vétro . 8487  ,57 

flagrò  di  Delfo  cotto  ......  6467  4l  . 

L’  oro  fino  si  fonde ùisj  5a 

Calorico  per  lasciar  deporre  il  lliutglas  4847  29 

L’argento  fino  si  fonde  (2)  . . . . 4017  a8 

librarne  di  Svezia  si  funde  . 4^87  27 

.L’ottone  si  foude  ....  ...  0807  ai 

Grado  pei  colori  sullo  smalto  . , . 1857  6 

Il  calorico  rovente  visibile  di  giorno  . ■ 1077  ' 0 

Non  è necessario  di  ricordare  che  i gradi  di  Fahrenheit  non  socio 
che  un  dato  ideale.  La  scala  di  Fahrenheit  s’  immagina  prolungata  ad 
arbitrio  , e li  suppone  che  la  dilatazione,  superiore  al  mercurio  bol- 


(1)  In  una  dell,-  tavole  seguenti  si  vedrà  clic  Guylon  Motveau  è stato 
guidato  a risultano  enti  affatto  diversi  j secondo  questo  chimico  lo  zero  de! 
pirometro  di  It  edgwood  corrisponde  a finS"  Fahr. 

(a)  Thomson  , Guyton  Moivcau , Kennedy,  c cou  essi  tutti  i clamici 
danno  prescuteuicule  la  fusione  dell'  argento  a aa*. 


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PIH 


5ag 


lente  si  faccia  in  una  maniera  uniforme.  A rigore  la  scale  di  Fahre- 
nheit uon  può  passarti  tìoo®. 

In  questa  supposizione  a' immagina,  di  più,  che  i gradi  della  scale 
di  W edgwnod  esprimano  sempre  aumenti  eguali  di  calorico,  oppure  che 
i cilindri  <T  argilla  si.  contraggano  esatlameute  nello  stesso  rapporto  c he 
cresce  il  calorico.  Le- spcrienze  di  Miche  e.  Fonrmy  non  si  accordano 
Cou  questo.  Essi  trovarono  che  i cilindri  d’  argilla  non  davano  risul- 
lainrùti  corrispondenti,  che  diverse  specie  di  cilindri  d'argilla  esposti 
al  medesimo  calorico  indicavano  dei  gradi  adatto  differenti,  che  l'accor- 
ciamento dipendeva  dalla  durata  del  calorico  che  s’  impiegava,  dalla  pro- 
porzione d'  argilla  0 d'allumina  e da  molle  altre  circostanze  (V.  Mi- 
chi,  Journ.  des  Mina,  tom.  X.IV,  p.  4?  * e Fourmy,  id,  p.  a3.' 

Si  deve  a Guyton  Morvead  un  lavoro  interessantissimo  sulla  pi- 
rometria ( Y.' gli  Annali*  de  Cltimie  , tom.  XLITI  ). 

JNella  prima  parte  l’  autore  espone  i processi  praticati  sin  dai  tempi 
di  Newton  per  misurare  le  dilatazioni  dei  metalli  co.1  calorico.  Senza 
entrar  qui  iti  tutte  'le  particolarità  che  esigerebbero  la  descrizione  dei 
diversi  strumenti  , l’esame  critico  delle  Circostanze  dell'operazione,  e 
il  confronto  de' gradi  assegnati  dagli  os.servaturi  , noi  crediamo  di  far 
conoscere  abbastanza  I'  oggetto  inserendo  qui  la  tavola  che  «gli  ha 
pubblicato. 


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Poni.  Dii.  ri*.  Chim.  Voi.  VII. 


54 


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TAVOLA  lidie  Osservazioni'  eli  dilatazione  pel  calorico  dal  punto  del  ghiaccio  sinb  a quello  dell’ 


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•9Ì443 


PIR 


53 1 


Guyton  Morveau  nella  seconda  parie  osserva  c|ie  sema  fonda- 
mento il  Redattore  degli  Annali  delle  arti  e manifatture  ha  attribuito 
a Morlimer  I»  prima  idea  di  far  servire  l’ accorciamento  dell'argilla 
alla  misura  del  Calorico,  poiché  egli  non  ha  parlalo  della  terra  da 
pipa  che  come  sostanza  capace  d' esser  sostituita  con  vantaggio  ai 
sostegni  di  ferro  nello  strumento  eh'  egli  applicava  alla  misura  delle 
dilatazioni. 

L’  invenzione,  die’ egli,  è dovuta  al  celebre  artista  Josiah  fFcdg- 
wood , di  cui  porta  il  nome:  essa  è il  frutto  d'un  gran  numero  di 
esperienze  fìsiche  e manifatturiere  per  giungere  a regolare  il  grado  di 
cottura  conveniente  alle  differenti  composizioni  delle  sue  famose  sto- 
viglie. Ben  lontano  dal  riserbarsi  1*  uso  di  questo  nuovo  pirometro , 
egli  non  ha  trascuralo  alcun  mezzo  per  divulgarlo  sino  ad  annunziare 
che  ne  darebbe  dei  simili.  ' ' 

■Nel  n8a  egli  presenti  per  la  prima  volta  questo  strumento  sotto 
il  nome  di  termometro  per  misurare  1 gradi  superiori  di  calore.  Io  tdtre 
due  Memorie  stampale  nelle  Transazioni  Filosofiche  del  1784  e >786 


stesso  a Londra  nel  t7§5  un*  edizione,  francese  della  sua  descrizione 
che  non  tardò  ad  essere  ristampala  in  molle  opera  periodiche  ( Journ. 
de  Phys.  tom.  XXX  , p.  «29  ). 

Nel  mentre  che  uno  pubblica  che  questo  è un  bel  dona  che  le  arti 
hanno  fatto  alla  fìsica  e alle  scienze  naturali , che  adaprano  il  fioca 
come  mezzo  di  ricerca,  che  le  opere  di  Saussure,  di  Kirwan,  di  Ca- 
vallo, di  /Claproth  , di  Murray,  di  Péarson,  di  James  fiali,  di  Vari 
Martini,  di  Thomson,  di  Fisclier,  di  Dallon  , eoe.,  attestano  l’uso 
giornaliero  eh' essi  ne  fanno  nelle  più  delicate  esperienze,  e la  premura 
che  si  sono  presi  di  cercare  1’  accordo  delle  loro  ossetvazioni  coi  dati 
che  presentii , altri  hanno  creduto  di  poter  concludere  da  pochi  saggi, 
clic  tra  soggetto  a grandi  anomalie,  a persino  in  un  trattalo  destinato  a 
divenir  classico  hanno  dichiarato  formalmente  che  i pirometri  d* argilla 
sono  linimenti  che  non  meritano  alcuna  confidenza. 

• Sembra  che  tre  cause,  secondo  Guyton  Morveau , abbiano  prin- 
cipalmente contribuito  a fondare  quest’  indecisione,  o per  meglio  dire; 
questa  controversia;  1 

i.*  La  poca  cognizione  delle  Memorie  dell’  inventore,  di  cui  non 
si  sono  pubblicate  in  Francia  che  notizie  assai  incompiute  i 

a.?  Le  conseguenze  tratte  da  alcuni  abbagliamenti,  le  di  cui  vere 
cause  non  sono  stale  conosciute  ; . . 

3.°  Finalmente  1’  insufficienza  dei  mezzi  adoperati  per  vincere  la 
difficoltà  di  òttenere  una  pasta  argillosa  colle  condizioni  che  sale  pos- 
sono renderne  uniforme  e paragonabile  1*  accorciamento. . 

L’  esame  di  questi  tre  punti  forma  Una  parte  assai  interessante  di 
questa  Memoria  , da  cui  1'  autore  conchiude  che  nell' uso  de’ pirometri 
a pezzi,  d*  argilla  convien  distinguere  due  effetti,  anello  che  ó pro- 
dotto d'alla  massa  del  focolare,  è quello  phe  Spendo  dall’ intensità  lo- 
cale dello  spazio  che  occupa  il  pezzo,  determinato  dagli  accidenti  che 
I*  autore  ha  descritti , e di  cui  questo  pirometro  diventa  allora  il  fe- 
dele indicatore.  . 

La  latitùdine  di  variszipbi  che  risulta  da  questi  due  effetti  non 
ha  che  fare  colla  teorica  di  queato  strumento  , poiché  corrispondano 


53*  PIR 

entrambi  alla  causa  particolare , -sulla  quale  viene  .interrogato.  Essa  è 
di  poca  importanza  nelle  arti*  perché  queste  variazioni  accidentali  noia 
hanno  che  un  rapporto  assai  limitalo  colla  massa  rii  calorico  (he  bisogna 
stimare,  la  quale  non  ha  mai  neppur  essa  limiti  abbastanza  fissi,'  per-, 
che  il  successo  dell'  operazione  dipenda  rigorosamente  da  un  grada 
determinato.  Persino  nei  travagli  di  ricerca,  portando  Su  tutte  le  cir- 
costanze variabili  una  più  severa  attenzione  e allontanandogli  estremi* 
come  si  pratica  in  tutte  le  osservazioni  di  questo  gemere,  si  può  ar- 
rivare ad  un  termine  medio  soddisfacente.  ./  - ■ 

Cosi  i principi  di  costruzione  di  questo  pirometro  sono  al  coperto 
da  ogni  obbjezione.  Una  volta  che  siasi  riuscito  di  formare  una  com- 
posizione argillosa  che  sia  infusibile  al  fuoco  de*  nostri  fornelli,  il  di 
cui  accorciamento  si  operi  in  una  maniera  uniforme  e regolare  amo  al 
più  alto  grado  di  calorico  che  possono  produrre,  non  è più  permesso 
di  mettere  in  quistione  la  possibilità  di  ritrovare  ima.  composizione 
talmente  simile,  che  nelle  medesime  condizioni  dia.  necessariamente  i 
medesimi  risultaroenti.  . i -, 

Guyton  crede  d'aver  trovate  nel  platino  un  corpo  che  si  dilati 
uniformemente  nelle  differenti  temperature,  e che  possa  sopportare  nel 
tempo  stesso  il  maggior  calorico  senza  fondersi  e senza  ossidarsi.  Lo 
strumento  inventato  da  (presto  fisico  consiste  io  una  lamina  sottile  di 
platino  che  s’  introduce  orizzontalmente  iu  un  canale,  che  si  trova  in 
una  lastra  d'argilla  la  più  refrattaria,  cotta  al  fuoco  il  più  .violento.  11 
pezzo  di  platino  posa  coti  un’estremità  sulla  massa  .d'argilla,  che 
termina  il  canale,  1'  altra  estremità  locca  una  leva  curvata  iu-  isquadra, 
il  di  pui  braccio  più  lungo  forma  unii  sfera  che  si  muòve  sopra  un 
arco  graduato.  Il  moto  della  Sfera  indica  la  dilatazione  che  prova  il 
metallo,  pel  calorico  (V,  Aprt.  de  Chìm.  toro.  XLYl  , p.  376  ). 

Del  resto  tutti  i pirometri  che  indicano  le  piccole  dilatazioni  dei 
corpi  riscaldati  per  mezzo  di  ruote,  di  leve,  ecc.  bannq  lo  syaotag- 
gio  che  rare  volte  S)  fa  il  moto  in  una  maniera  uniformo  a cagiono 
della  confricazione,  che.  mette  sempre  ostaoolo  al  movimento. 

Trovasene  una  minutissima  descrizione  nelle  Transat.  Ftloscf.  % 
p.  73,  74  e 76.  Altri  pirometri  meno  utili  si  trovano  descritti  nel 
Dizionario  di  fisica  di  Gchlen.  1 , . tl 

Si  è dato  anche  il  nome  di  pirometro  a varj  strumenti  che  s'ado> 
parano  per  determinare  In  dilatazione  di  differenti  solidi  ad  una  tem- 
peratura eguale  , come  i pirometri  di  Muschenbróck , < VEllical  , di 
Amenti»,  di  De- Lue , ecc.  — Noi  daremo  qui  la  descrizione  di  due 
pirometri  che  specialmente  meritano  d'essere  conosciuti. 

1 DESCRIZIONE  DELLA  TAVOLA  XXXIX, 

, 'Pirometri. 

Ftg.  1.  DA  lampada  a spirito  di  vino  fornita  di  quattro  piccoli 
lucignoli  di  cotone,  simili  fra  di  loro  per  la  grossezza  e lunghezza. 

Et  scatola  cilindrica  di  vetro  che  contiene  molte  leve  che  si 
corrispondono  in  modo  che  ricevendo  il  movimento  dal  pezzo.  G , .lo 
trasmettono  col  mezzo  di  ana  porzione  di  una1  ruota  dentata  o rastro, 
e d un  pignone  , ad  un  ago  II  h che  percorre  orizzontalmente  uo'  cir- 
colo diviso  in  aoo  parli  eguali.  Le  braccia  di  queste  leve  ed  ti  raggio 


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PIR  533 

del  rastro  col  pignone  che  lo  conduce  r tono  talmente  proporzionate, 

che  avanzando  il  pezzo  G di  un  quarto  di  linea  f°rc  •*" 

l'ago  Uh  un  giro  intero  ; ed  essendo  la  circonferenza  del  cerchio  che  caso . 
percorre  divisa  in  zoo  gradi,  di  cui  ciascuno  è sufficientemente  -grande 
per  ej Sere  diviso  in  due  dal  colpo  d’  occhio  d*  un  osservatore  un  poco  at- 
tento, è evidente  che  il  pezzo  G non  può  inoltrarsi  della  sedicentesima 

parte  d’  una  linea  4oc)J  ' Jenla  c^e  se  ne  accor6*  pel  movimento 

dell'ago.  Bisogna  aver  cura  di  procurarsi  de'  cilindri  di  differenti  me- 
talli , tutti  eguali  in  lunghezza  t e di  cui  si  fanno  le  grassezze  eguali 
facendoli  passare  per  la  medesima  trafila.  Ciascuno  di  questi  cilindri 
deve  essere  terminalo  in  un  lato  .da  uua  vile  che  si  accomoda  al  pez- 
zo G,  mentre  l'altra  estremità  i sostenuta  dal  pilastrino  I,  nel  quale  è 
fissala  colla  vite  di  pressione  A'.  Se  vi  si  pongono  successivamente  di- 
versi' cilindri,  e si  accenda  la  lampada,  tulli  si  allungano  piò  o meno 
dai  primi  gradi  di  calorico,  il  che  dimostra  il  cammino  dell’  ago  Jl h : 
duDqne  tutti  sooo  rarefatti  dalla  medesima  causa. 

* Se  si  vogliono  paragonare  i • differenti  gradi  di  rarefazione  dei 
diversi  metalli , si  riscalderanno  tutti  successivamente  in  tempi  eguali 
e Cui  medesimi  lucignoli  , ed  il  numero  de’  gradi  che  4’  ago  percorrerà 
per  ciascuno,  determinerà  il  rapporto  della  sua  rarefazione  con  quello 
degli  altri  : ìli  vedrà  , per  cs.  ( corpe  lo  prova  Berthoud  ) , che  quella 
dell*  ottone  è a quella  dell' acciajo  come. rat  a Si. serve  utilmente  di 
quetta  differenza  per  correggere  r effetto  del  calorico  sulle’  verghe  dei 
pendoli  : si  combinano  allora  le  verghe  con  questi  due  metalli  , come 
'hanno  fatto1  Le-R  oy  a Parigi -ed  Ellicol  a Londra  ; e si  regola  in  . 
moda  clic  le  loro  lunghezze  siano  in  ragione  inversa  dei  loro  allunga- 
ménti  (V.  1’ art.  OaoLOGi , p.  3a6  e seg.  ).  ' ’ • 

Poiché  i differenti  metalli  si  allungano  in  quantità  differenti  pel 
medesimo  grado  di  calorie?  ne  segue,  che  a floe  gli  strumenti  di  ma- 
tematica , di  ostronomia,  ecc.  conservino  de’  rapporti  costanti^  non  3,1 
deve,  come  si  fa  frequeutemente , costruirli  di  metalli  differenti. 

Per  questo  stesso  titolo  si  rileva  perchè  gli  accordi  si  alterano  in 
nn  graviceinbalo  posto-  in  un  luogo  che  cambia  di  temperatura  ; ' ciò 
deriva  da  che  le  sue  corde  sono  le  une  di  ferro,  le  altre  di  ottone, 
due  metalli  che  si  allungano  di  quantità  differenti  dal  medesimo  grado 
di  calorico.  * ’ 

Lavoisier  e La— Place  onde  evitare  gli  errori  che  frequentemente 
avvengono  ne’  risullamenli  sulla  dilatazione  de’  corpi  hanno  fatto  co- 
struire molti  termometri  a mercurio  nei  quali  era  segnato  il  ternjioe 
del  ghiaccio  che  si  fonde  e quello  dfell*  acqua  bollente.  L’  intervallo 
di  ciascun  gradò  era  di  circa  due  linee  , e poteva  suddividersi  ‘facil- 
mente coll’  occhio  in  dieci  parti  ; nondimeno  , da  che  malgrado  I’  at- 
tenzione dell’ artista  che' aveva  costrutti  questi  terjnòmelri,  si  potevano 
temere  ancora  alcune  irregolarità  nel  loro  cammino,  essi  li  venficeroao 
tutti  paragonandoli  con  uno  ben  conosciuto,  ed  hanno  formato  per  cia- 
scuno una  tavola  di  correzione.  • 

Invece  di  far  uso  d*  una  stufa,  di  cui  è difficile  mantenere  tutte 
le  parli  nel  medesimo  grado  di  temperatura,  hanuo  essi  preferito  d’ im- 
piegare un  bagno  che  riempirono  prima  di  ghiaccio  pestato,  poscia  di 
acqua  , di  cui  poterono  alzare  successivamente  la  temperatura  dalla 


f 


534  p I R 

congelatone  fino  alt'  «equa  bollente.  Questo  bugno  poter»  contenere 
de' regoli  di  «ei  piedi  di  lunghezza  i e le  sperienze  furono  istituite 
■11’  eri»  libera.  • # ' 

‘ Coslrussero  quindi  gli  autori  il  seguente  pirometro  i,  . 

Fig.- 2.  M M'  N N‘  rappresentino  quattro  grossi  tubi  di  granito 
sostenuti  da  muro,  destinati  a reggere  tutte  ft  parti  dello,  strumento. 
Ciascuno  di  questi  pilastri  Ita  un  piede  nel  senso  dalla  lunghezza  su  di 
un  piede  di  larghezza:  fra  di  essi  havvi  l’intervallo  di  circa  Ire  piedi 
occupato  dal  fornello  il  ,V  fabbricato  di  maltoui’  sul  quale  posa  una 
calda ja  allungata  OH,  destinala  a ricevere  la  barra  o regolo  di  sei 
piedi  circa  , che  i posta  io  esperienza.  - _ 

O O'  è un  cannocchiale  acromatico  di  sei  piedi  di  luoghczza  mo- 
bile  in  a sopta  due  perni,  e che  si.  dirige  su  di  una  scala  divisa  in 
pollici  ed  in  linee,  ~ed  è posto  a too  o -zoo  tese  di  .distanza,  secondo 
la  natura  della  sperieuza.  ■ — Un  allungamento  di  una  linea. nel  regolo 
di  sei  piedi  sottoposto  all’esperienza  fa  percorrere  al  cannocchiale  , 
allorché  la  mira  è posta  a too  tese  di  distanza,  62  pollici  p sia  -44 
linee  , il  che'  da  la  facilità,  di  divider»  le ‘linee  o 744  parti.  Si  po- 
trebbe olleprre  una  precisione  doppia,  trasportando  la  mira  a 200  tese, 
ma  i vapori;  che  si  spargooo  li  «quantamente  nell’atmosfera  oscurano 
la  visione,  e si-  perde  coll’  incertezza  che  ne  viene  prodotta  ciò  che 
ai  guadagnerebbe  coll’ aumento  della  grandezza  della  scala.  ‘ 

L»  sola  inspczione  (Iella  figura  basta  per  comprendere  come  la 
barra,  posta  in  esperiènza,  agirà  sul  cannocchiale  * e come  essa  gl’  Im- 
primerà il  suo  .movimento.:  si  vede  la  barra  o riga  B B sostenuta  dalle 
bende  verticali  f g,  fg  di  vetro  detto  di  Sainl-Gobin,  'fornite  delle  gi- 
relle fig,  iu  modo  di  non  potere  opporre  resistenza  all’  allungamento 
' od  all’accorciamento  della  harr».  • . . 

F F k un’altra  benda  di  vetro  posta  verticalmente,  e sòlidamente 
fissata  da  traversi  di  ferro  coi-  cubi  di  pietra  M M'.  È su  questa 
benda*  di  vetro  che  s’appoggia,  come  su  d>  un  pualo  fisso  ed  invaria- 
bile , l’.esiremilà  B della  riga  B B'  sottoposta  alle  sperienze. 

• ’ L’altra  estremità  B‘  delta  medesime  barra  s’appoggia  in  L SU 
una  benda  simile  di  vetro  C /.  , ma  che  invece  di  essere  fissa  ed  im- 
mobile, come  la  precedente 'è  solidamente  attaccata  In  C col  braccio 
della  leva  di ‘ferro  C L' , ed  hs’con  essa  un  movimento  comune  sul- 
1’  asse  C. 

La  barra  B B'  trovando  còsi  un  ostacolo  invincibile  in  B ove  essa 
trovasi  su  di  un  punto  fisso  , non  si  può  allungare  che  sull’altra  sua 
estremità  B' , ma  essa  non  può  allungarsi  senza  spostare  ly  benda  C L, 
e senza  che  il  punto  L retroceda ‘per  una  quantità  eguale  a quest’ al- 
lungamento. Il  punto  L stesso  non  può  pure  retrocedere  sepia  che  il 
punto  L'  non  s’  mo  alzi  per  una  quantità  corrispondente  t ed  il  plinto  V 
non  ppò  innalzarsi  senza  obbligare  il  cannocchiale  OO , che  è nubile 
su  due  perni  in  a,  ad  innalzarsi  dal  lato  dell’  oculare  O"  ed  abbassarsi 
dal  lato  dell’ obbjett ivo  O. 

Finalmente  si  comprende,  t.°  che  un  leggierissimo  movimento  im- 
presso al  cannocchiale  deve  fargli  percorrere  nno  spazio  considerabile 
sulla  scala  posta  a 100  o 200  tese  di  distanza  ; 1."  che  conoscendo 
la  lunghezza  dei  brarci  della  leva  , e la  distanza,  del  cannocchiale  dal 
regolo  che  servirà  di  mira  , è facile  il  Calcolare  il  rapporto  che  esista 
fra  l’  allungamento  della  barra  ed  il  numero  de’ pollici  e delle  linee 
indicale  dalla  scala  di  parti  eguali  segnato  sul  regolo. 


Di 


P I R 535 

Per  operare  con  precisione  si  dispone  per  prima  cosa  la  barra  o 
regolo  B B'  elio  si  vuole  sperimentare,  e lo  si  colloca  sitile  girelle' gg 
sostentile  dallo*  bende  di  vetro  f g,  f g:  L’un»  delle  sue  estremità  B‘ 
s’appoggi  contro  la  benda  di  vetro  !•'  h\  che  coinè  si  è detto  forma  il 
punto  fisso;  l’altra  estremità  li  della  medesima  barra  sia  posta  sia. 
contatto  colla'  benda  di  vetro  CL  mobile  sull’asse  C.  Per  evitare 
che  le  due  estremità  li  e B'  non  scivolino  per  qualche  movimento 
imprereduto  , si  pone  a ciascuna  est  remila  delle  barre  o regoli  una 
piccola  .armadura  formala  di  una  lamina  di  raipe  sottile  e flessibile, 
come.  $i  -vede  in  ri  n , (ig.  3-  Questa  piccola  lamina  di  rame  avvolta 
all' intorno  del  regolo  , e.  tagliala  io  maniera  di  furmare  una  forchetta 
abbraccia  le  bende  di  vetro  estreme,  e dà  a lutto  I'  apparecchio  una 
solidità  sufficiente  setua  essere  di  alcuu  impedimento  all’azione  della 
dilatazione. 

Poste  le  righe  o barre  « luogo  si  riempie  il  vaso  G R di  acqua 
fredda  al  ghiaccio  , e vi  si  aggiunge  del.  ghiaccio  pestato  che  si  (nodo 
fino  al  punto  che  1’  acqua  sia  giunte  allo  zero  del  termometro. 

Allorché  i termometri  posti  fa  molti  .luoghi  del  bagno  si  accor- 
dano lutti  ad  indicare  ló  zero  e vi  stanno  fissi  , si  osserva  a quale  di- 
visione del  margine. corrisponde  il  filo  orizzontale  del  cannocchiale. 

Lavoisier  e La— Place . fecero  nelle  loro  prime  snerieuze  del  fuoco 
nel  fornello  RS,  e riscaldarono  successivamente  l’acqua  nella  cab. 
daja  G li  in  modo  di  farle  percorrere  tulli  i gradi  del -calorico  dal 
termine  della  congelazione  lino  a quello  dell’acqua  bollente:  osserva- 
rono nel  medesimo  tempo  il  cammina  corrispondente  del  cannocchiale 
e de'  termometri  , e ne  ebbero  de*  risultainenli  di  5 in  5 gradi  prima 
ni  calorico  crescente,  ed  in  seguilo  al  calorico  decrescente.  Riconobbero 
perdessi  degl' inconvenienti  in  questa  maniera  d'operare:  i termometri, 
malgrado  la  precauzione  che  ebbero  di  agitare  l'acqua,  noir  indicavano 
sempre  rigorosamente  il  medesimo  grado  in  tutte  le  parli  del  bagno  : 
le  barre  si  riscaldavAno  ordinariamente  più  presto  dei  termometri  , in 
modo  che  questi  ultimi  oon  indicavano  veramente  nò  il  grado  del  ba- 
gno , né  quello  delle  barrq. 

Essi  temendo. che  il  calorico  del  fornello  tormentasse  le  barre  oriz- 
zontali chd  sostenevano  le  bende  verticali  di  vetro  , ed  avendo  anche 
rimarcato  delle  irregolarità,  cambiarono  maniera  d'  operare  ; invece  di 
accendere  del  carbone  nel  fornèllo,  e di  riscaldale  cosi  successivamente 
I’  acqua  contenuta  nella  caldaja,  1'  hanno  votata  col  mezzo  di  un  robi- 
nello , e vi  sostituirono  dell'acqua  che  mantennero  bollente  in  mia 
caldaja  vicina.  Non  ottennero  .in  questa  maniera  affatto  il  calorico  del- 
I'  acqua  bollente  a motivo  del  rafiVeddamcnlo  diesi  produceva  nel  tempo 
che  1' acqua  era  trasportata  da  Una  caldaja  nell’  altra*  ma  la  differenza 
non  era  che  di  tre  o quattro  gradi  al  più. 

Questo  nuovo  metodo  , indipendentemente  dagl’  inconvenienti  che 
previene,  procura  il  vantaggio  di  poter  ripetere  più  volle  in  un  giorno 
I’  esperienza  : in  fatto  è facile  ritirare  I’  acqua  calda  , e sostituirvi  dcl- 
I' acqua  al  grado  della  congelazione,  di  rimpiazzare  quest’ ultima  con 
della  nuova  agqua  bollente  , e di  verificare  un  gran  numero  zìi  volle 
i risultnmenti.  Non  si  poteva  ottenere,  la  medesima  facilità  nel  primo 
modo  di  operare;  poiché  la  massa  de’  mattoni  essendo  grande,  il  fornello 
una  volta  riscaldato  non  si  raffreddava  con  sufficiente  celerità  per  po- 
ter rifare  nel  medesimo  giorno  una  nuova  sperienza  alla  congelazione. 


536  PIR 

Quantunque  le'  difficoltà  esposte  abbiano  obbligalo  gli  anturi  « 
rinunziare  af  desiderio  di  seguire,  per  cori '.dire , di  grado  in  grado 
le  dilatazioni  e le  condensazioni  de’  corpi  , le  prime  aperiénze  nondi- 
meno non  furono  ad  èssi  inutili*  perchè  fecero  loro  conoscere  : i * che  un 
corpo  che  è stato  riscaldato  dal  termine  della  cOngelazionp  fino  à quello 
dell’acqua  bollente,  e che  è stato  raffreddato  in  seguito  dall’acqua  bol- 
lente alia  congelazione  , riprende  rigorosamente  le  sue'  prime  dimen- 
sioni ; ’J.°  che  il  vetro  ed  i metalli  provano  delle  dilatazioni  'sensibili 
proporzionali  • quelle  del  mercurio  , in  modo  .che  Un  numero  di  gradi 
doppio  del  termometro  dà  una  dilatazione  doppia  ( un  numero  triplo 
di  gradi  ( una  dilatazione  tripla  , ecc. 

L’  aceiajo  temprato  è il  solo  che  ha-loro  presentate  delle  deviazioni 
straordinarie,  e benché  non  sia  stato  riscaldato  che  dalla-  cohgelnzione 
fino  al  65*  del  termometro , gli  è sembrato  che  la  sua  dilatabilità  an- 
dasse continuamente  diminuendo  in  una  maniera  sensibili.  Questo  feno- 
meno particolare  all’  aceiajo  è «e'mbralo  .loro  suscettibile  di  essere  spie- 
gato in  una  raameèa'  molto  naturale;  le.sperienze  degli  autori  , quelle 
di  Smeathon  e di  Berthoud  a’ accordano  a dimostrare  che  l’ aeeiajo 
temprato  è piò  .dilatabile  dell- aceiajo  non  temprato;  -ora  si  sa  che 
I’  aceiajo  ai  stempera  col  ricuocerlo,  e che  ritorna- alta  stato  dell’ ac- 
ciajo  non  temprntoi  È dietro  ciò  più  che  probabile  che  I’  aceiajo  che 
è stalo  tempralo  coll’ acqua  fredda 'provi  un  principio  df  ricuoci  mento 
•lluichè  lo  si  riscalda  ai  65  gradi  del  termometro:  deve  dunque  per 
una  conseguenza  necessaria  perdere  gradatamente  nell’  aequa  che  sì 
riscalda,  una  parte  della  sua  dilatabilità  , ed  avvicinarsi  • quella  del- 
l’accia jo  nel' temprato. 

- ‘A  véndo  dato  agli  autori  il  . vetro  dè’  risultamenli . differentissimi 
secondo  la  sua  quatift,  secondo  il  Suo  grado  di  cottura  e secondo 
la  proporzione  degl’ ingredienti  clic  entrano  nella  aua  composizione, 

, essi  hanno  creduto  dover  moUiplicace  le  loro  spariente  su  questa  so- 
stanza.’ Essi'  rieonobbero  che  era  tanto  tnèno  dilatabile  quanto  piò  con- 
teneva di  piombo  , e dispiacque  loro  di  non  poter  fabbricare  da  sé 
stessi  dei  vetri  la  di  cni  composizione  -gli  fosse  nota  , poiché  i foro  ri- 
, sultamenli  sarebbero  stati  più  intercisami.  ’ • 

Essi  ebbero  motivo  dì  rimarcare  'nello  numerose  sperienze  che 
hanno  fatto  sul  ferro,  che  la  dilatabilità  di  questo  metallo  varia  molto, 
secondo  i differenti  stati  in  cui  si  trova  : ciò  é in  conferma  di  quanto 
di  già  si  sa  , cioè  che  il  ferro  sparso  nelle  arti  nòti  è un  metallo 
identico.  Riconobbero  parimente  che  lo  alagno  delle  Indie  è molto  piò 
dilatabile  di  quello  di  Cornouailles;  che  queste  due  sostanze  metalliche 
non  sono  in  conseguenza  le  medesime  ; finalmente  che  il  piombo  è il 
più  dilatabile  di  lutti  Ì metalli  ( V.  la  tabella  all’  art.  Calozico,  p.  -j4, 
che  gli.  ahtori  hanno  composto  in  risultameuto  delle  loro  s per  lenze  ). 

PIROPO.  - È una  sotto-specie  di  granato  dodecaedro.  Il  suo 
colore  è tl  rosso  di  sangue  carico,  e sembra  gialliccio' alle  luce  tra- 
smessa. È in  grani  , splendente.  La  stia  spezzatura  è concoide.  È tra- 
sparente a rifrazione  doppia  : segna  più  facilménte  dei  gasato  comune 
il  quarzo.  Il  suo  peso  specifico  è 3,718.  Le  sue  farti  componènti 
sono,  secondo  Klaprolh:  , 


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tra  argillosa  , r 
coll*  serpentina 


PIT 

Silice.  ........ 

4o  ' . 

Allumina  j.  . . . . » ■ 

28,5 

■ Magnesia  : . ..... 

IO 

Carce 

3,5 

Ossido  di  ferro 

i6,5 

Ossido  di  manganese  . . . 

0,25  ' 

Ossido  di  cromo 

a 

Perdila ' . 

1,25 

piropo  nel  trap— tuff  a Kly  nel  Fifeshire 

el  Comberland.  A Zoeblitz  in 

Sassonia 

537 


orli»  pie- 


stimatissimo  presso  i giojeUii 
PISTACITE.  — V.  i’art.  Epidoto. 


PITTURA  E ARCHITETTURA.  — La  pittura  , quest'  srio  di- 
vina, è la  più  parlante  copia  delta  tintura  vivente,  ed  è il  fedele  ritratto 
della  morta.  Il  gran  pittore  deve  essere  uomo  pieno  d'ingegno  e di 
viste  profoode , e di  animo  pronto  ai' voli  dell' immaginazione,  e l’ar- 
chitettura e le  ragioni  della  medesima  devono  essere  a lui  ben  note  , 
onde  possa  farne  oso  con  bnon  sCnno  allorché  deve  esporne  il  quadro  e 
portarvi  I*  illusione  ne’  palagi , ne’  teatri  e ne*  lempj  ; ed  è perciò  che 
noi  troviamo  qui  bene  in  acconcio  parlando  della  pittura  porvi  accanto 
il  discorso  sull' architettura  che  eoo  essa  più  volle  si  catena. 

Nulla  può  dirsi  sull'origine  dell’  architettura  : è questa  una  delle 
arti  nate  dalla  civilizzazione;  ed  é credibile  che  sia  stata  coltivata  con 
più  o meno  riuscita  .presso  tutti  i popoli  civilizzati.  Il  disegno  che  ne 
è la  base  1’  ha  preceduta  ; e sembra  probabile  che  la  scultura  abbia 
preceduto  il  disegno.  Trovaosi  de'  selvaggi  che  intagliano  in;  pietra  a 
in  legno  delle 'figure  o degli  ornamenti  seoza  avere  lamioima  idea  del 
disegno  o della  pittura.  : . . , - * ■ 

La  pittura  con  un  solo  colore  chiamala  epmàien  fa  antichissima- 
mente  praticata  in  Egitto.,  nell’Africa,  ece.  Secondo  Erodalo  e Clesias  , 
1'  imperatrice  Semiramide  fece  rappresentare  con  questa  prima  maniera 
di  dipintura  , delle  figure  d’animali  sulle  mura  di  Babilonia,  ed  egual- 
mente decorarne  il  celebre  ponte  della  sua  capitale;  Aprile  e gli. altri 
pittori  dell’antichità  , impiegavano  soltanto  quattro  colori.  Ctmnbuc  di 
Firenze  fece  rinascere  la  pittura  in  Occidente  verso  il  1270.  Cionoon- 
perlanto  sino  al  secolo  XIV  si  dipingeva  generalmente  a fresco.  ( cioè 
su  di  un  intonaco  tiot>  rasciutto,  come  quello  fresco  di  un» 'muraglia)  ed 
all’acquerello  ( cioè  con  colore  annacquato);  Giovanni  Eick,  nativo  di 
Maeick  piccola  città  del  principato  di  Liegi,  trovò  a Bruges  nel  1 4 ' 0 
il  segreto  della  dipintura  all’ oliò,  osservando  , dicesi  ,•  che  l’.olio  di 
lino  o di  noci  , commisto  co’  suoi  colori  , formava  un  corpo  secco  e 
solido.  Uno  de’ primi  quadri  con  siffatto  prócesso  eseguito,  e Che  rap- 
presenta l 'Agnello  delP Apocalisse,  offerto  a Filippo  il  Buono  , duca  di 
Borgogna , venue  esposto  per  lungo  tempo,  al  museo  di  Parigi  ; distin- 
guonsi  in  questa  singolare  composizione  3oo  ligure  di  la  a 14  pollici 
di  proporzione.  Cioononpertanto  ’vsrj  scrittori  pretendono  che  la  di- 
pintura all’olio  fosse  in  usò  n Costantinopoli  ed  anco  in  Occidente 
molto  prima  di  , Giovanni  Eick;  essi  parlanó  di  varj  quadri  di  questa 
maniera , eseguiti  anteriormente  nell’  Inghilterra  e neU’Alcmagna  , e 


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538  P I T 

citaun  particolarmente  un  quadro  «Mia  galleria  imperiale  di  Vienna,  di- 
pinlo  all'olio  sul  legno  nel  1397  dal  Boemo  Tommaso  de  Matlcrsdorf, 
non  che  due  altre  composizioni  parimente  sul  legno,  eseguite  nel  i55j% 
1'  una  da  Nicola  IVnrmcr,  di  Strasburgo  , da  Thierry  di  Praga  l'ahra. 
Convengono  bensì  alcuni  eruditi  che  la  dipintura  all’  olio  vi  fosse  pra- 
ticata prima  del  Liegese  F.ick  , ma  aggiungono  che  la  vernice  per  sec- 
care i colori  non  fosse  stata  per  anco  immaginata,  e che  Gìoi-anni  Eiclc 
c il  di  lui  fratello  ne  la  discoprissero.  — I pitlpri  veneti  fondarono  ima 
scuola , la  cui  gloria  risale  a Gentile  , a Gian  Bellini  ed  a Pomcnito 
Tcneziano,  che  il  primo  introdusse  .la  pittura  all'  olio  in  Italia  ; que- 
sta scuola  divenne  la  rivale  di  quella  di  Firenze^  in  grazia  di  -Tiziano,; 
Giorgini,  Bassa/10,  Tinloretlo  , Paolo  Veronese,  rinomati  particolar- 
mente quai  gran  coloristi.  Astretto  dalle  guerre-  il  governo  veneto  a 
gravare  d’imposizioni  tutte  le  arti,  ne  eccettuò  i due  piti  celebri  arti- 
sti il  Tiziano,  suddito  della  repubblica,  ed  il  Sansovino  di  Firenze  , 
il  quale  aveva  decorato  Venezia  di  varj,  monumenti.  Vennero  quindi 
Lazzarìni  e Giovanni  Battista  Tiepglo.  . ■ • _ 

Al  rinascimento  de'  lumi  iu  Europa,  quando  le  belle  arti  immor- 
■ aliavano  a gara  il  secolo  XV,  è gran  pittori  «tabilirouo  nelle  scuole 
che  aprirono  a queh'.epoca  e qualche  tempo  appresso,  differenti  prin- 
cipj  ; credettero  gli  uni  la  correzione'  del  disegno'  poter  tener  luogo* 
d’  ogni  altra  bellezza  * altri  , per  lo  contrario,  videro  nella  natura  vi- 
vente il  tipo  essenziale  ed  inalterabile  d’ ogni  imitazione,  e ne  la  presero 
costantemente  a modello.  Queste  differenti  maniere  di  vedere  la  pittura 
hanno  divisò  e dividono  -tuttora  gli  Europei  illuminati.  Ne*  primi  tempi 
i pittori  italiani  vennero  accolti  eoa  favore  in  Francia  ;•  le  perpetue 
comunicazioni  di  quel  paese  colla  nostra  Italia,  le  fecero  adottare, 
particolarmente,  sotto  ai  regqo  di  Carlo  Vili,  di  Luigi  XII,  di. Fran- 
cesco X , gran,  numero  degli  usi  e de’  gusti  .oltramontani , e gli  artisti 
conformaronsi  sotto  questo  rapporto  al  gusto  della  nazione;  i maestri 
italiani  servirono  costantemente  di  modello  a’^pittori  francesi  , sino  al 
regno  di  Luigi  XIV.  La  Francia  , in  allora  fitta  ricca  della  gloria  del 
Poussin , di  Le  Sueur,  del  Le  Brtm,  del  Jauvenet,  del  La,  Ùyrc,  ecc., 
potè  presentare^  rivali  a*  pittori  delie  varie  scuole;  ma  il  principio,  del 
secolo  XVIII  minacciava  la  scuola  francese  di  pronto  e compiuto  de- 
cadimento, laddove  Vien , maestro  abile  e pieno  di  sagacità  , non 
avesse  arrestalo-ad  un  tratto  la  pittura  in  quel  paese  su  d'  un  falso 
cammino  traviata;  cd  -i  suoi- precetti  fedelmente  seguiti  da  una  folla  di 
illustri  allievi,  in  podi!  anni  ne  dotarono  la  Francia  d’  una  scuola  di 
pittura  più  ricca  uè' varj  rami  eh' essa  non  fu  mai  io  altre  epoche,  etl 
in  istslo  da  poter  oggidì  studiarsi  di  gareggiare  co' pittori  nostri  italiani. 

Noi  non  parleremo  qui  gii  de*  colori  e delle  composizioni  loro  , 
non  altramente  che  sterile  essere  ne  potrebbe  1’.  esposizióne  , là  sola 
sperienza  unita  al  buon  gusto,  alla  ben  veggente  imitazione  ed  al  cri- 
terio dell’ artista  può  esserne  la  maestra,  essa  può  sola  i ostruire  e 
guidare  l’occhio  e la  maso.  Noi  ci  limiteremo  ad  esporre  i precetti  e 
le  osservazioni  che  risguardano  la  pittura  e I*  architettura  , due  arti 
che  si  toccano  e si  seguono  cóme  si  toccano  e son  seguile  dalla  scul- 
tura che  anzi  colla  dipintura-  più  volle  s’ immedesima  (V.  l’art.  Scoi- 
Toas  ),  ed  in  fiq seguiremo  le  erudite  e dotta  considerazioni  ed  avver- 
timenti del  nostro.  Algarottì.  . . 

Ci  duole  il  dover  cominciare,  parlando  della  pittura,  col  dire  che 


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PI  T 539 

dcssa  non  è generalmente  più  quel  che  era  negli  antichi  tempi  : pochi 
ne  sono  ora  1 di  lei  felici  .cultori.' Noi  diremo  per  prima  cosa  col \' Ai- 
baroni,  che  se  arte  ci  è alcuna  , la  qunle  oltre  al  naturai  genio  ri- 
ci, legga  , jenz’ altre  svagamento,  un  particolare  e pertinacissimo  studio, 
la  pittura  è puc  dessa  : quell’  arte  cioè,  in  egi  la  mano  dee  frànca- 
mente  eseguire  quanto  di  più  hello  e peregrino  può  apprendere  la 
fantasia , che  si  propone  di  giugnere  a dar  rdievo  alle  cose  piane, 
luce  alle  scure,  lontananza  alle  vicine,  vita  ed  anima  ad  una  tela. 
Onde,  mercé  1 dotti  suoi  inganni  , ella'  faccia  dire  allo  spettatore: 

e , fi  . , ' . a 

Non  vide  pie'  di  me  chi  vide  il  vero. 

Onde  diventare  pittore  di  gran  vaglia, è bisogno  , oltre  il  genio  , 
la  hen  appropriai»  prima  educazione  ; e noi  crediamo  buon  principio 
all’opera  il  cominciare  col  parlare  di  essa.  . • ‘ 

Peli'  educazione  prima  del  pittore. 

Conosciuto,  a varie  prove  un  ingegno  fatto  da  natura  per  riuscire 
nell1*  arte  del  dipingere,  mal  farebbe  chi  lo  mettesse  nella  solita  strada 
dagli  stud) , e, col  branco  degli  altri’ fanciulli,  lo  mandassero  alla  scuola 
per  apprendere  il  Latino.  In  cambio  dell*  Emanitele  si  dovrà  farlo  am- 
maestrare nei  rudimenti  della  lingua  italiana  : c in  cambio  delle  epi- 
stole di  Cicerone  gli  si  dovrà  far  leggere  il.  Borghiìii , il  Bai  di  nuoci  , 
il  frasari.  E da  ciò  ne  verranno  due  beni  : 1’  uso  thè  imparerà  a ben 
esprimersi  nella  propria  lingua,  cosa  a chi  professa  un’arte  liberale 
necessaria  tion  che  dicevole;  l’altro  che  verrà  acquistando  cognizioni 
appartenenti  alla  professimi  sua.  E occorrendogli  di  leggere  assai  volte 
in  quanto  onore  tenuta  fosse  da*  principi  e da’  più  gran  signori  la  pit- 
tura , le  ricompense  e i preroj  eh  ella  ne  ebbe  in  ogni  tempo  larghis- 
simi , si  verrà  sempre  piu  accendendo  nell’  amore  di  quella. 

Tosto  che  sia  da  porgli  la  matita  in  mano  , non  è di  cosi  lieve 
importanza  , come  forse  alcun  pensa,  da  quali  esempj  egli  incomincierà 
suoi  studi,  f primi  profili,  le  prfnie  rtiam  , i primi  piedi  eli’ ei  dise- 
gnerà spile  cose-de^jnigliori  maestri,  ond’  egli  possa  sino  dal -bel  prin- 
cipio erudir  1’  occhio  e la  titano  nelle  forme  più  scélte,  e nelle  più 
belle  proporzioni  (1).  A un  giovane- che -s’ era  messo  a copiar  cose  di. 
un  medio; re  pittore  per  passar  poi  a quelle  di  RafTaello,  e dice»  fqrlo 
per  disgrossarsi , rispose  argutamente  un  maestro,  dt  piuttosto  per. 
ingrossarti.  Tal  pittore  , che  sino  dalla  fanciullézze  'si  sarà  formato  in 
mente  un  bel  carattere,  saprà  nobilitare  il  più  brutto  cello,  ch’egli 
abbia  innanzi  per  modello  ; laddove  allevato  che'  sili  in  ,una  cattiva 


(1)  Stultimimum  credo  ad  imilandum  non  optima  quoque  proponcYe 

( Pila . Kb.  I,  ep.  V).  , * • . - 

Et  natura  tenacissimi  tumus  forum  , quia  rudibus  anms  pereipimus  , 
ut  sapor  , quo  nova  ìmbuas  , durai  , nec  lanaruni  colore s , qutnus  simplex 
ille  condor  mutatus  est , elui  posjpnt , et  hoc  ipsfl  magli  perlinacittr  ha- 
rem , qua  deteriora  rioli.  Nani  bona  Jacile  mutantur  in  pejus  : nunc  quando 
in  bonum  verterli  vitia?  ( Quint.  Inslit.  Orai.  lib.  I,  c.  I). 

Frangai  c ictus  quam  corri  gas  qtta  in  pravum  indurne  runt  ( ld.  Ibid. 
cip.  HI  ). 


>•  **  — . Tr 


5/fo  P IT 

maniera,  avvilirà  per  sino  alle  opere  di  Pirgotele  o di  Glicane , che 
gli  avvenga  un  giorno  di  ricopiare.  Quell'  odore  di  che  il  nuovo  vaso' 
è imbevuto  una  volta  , quello  conserverà  dippoi. 

Si  dovrebbe  inoltre  far  ricopiare  al  giovane  dalle  medaglie  romane 
e dalle  greche  una  qualche  bella  testa,  non  tanto  per  le  ragioni  dette, 
quanto  perchè  egli  imparnsse  a conoscere  , dirò  cosi  , quei  personaggi 
«he  avrà  da  ritrarre  col  tempo,  e perchè  si  addestrasse  di  buon'  ora  a 
copiar  dal  rilievo.  Da  esso  si  viene  ad  intendere  la  ragion  vera  dei 
lumi  e delle  ombre,  qual  sia  il  chiaroscuro,  con  che  propriamente  si 
distinguono  le  varie  forme  degli  obbietti:  ood’è.  che  di  maggior 
profitto  riuscirà  sempre  al  giovane  il  copiare  una  cosa  da  rilievo,  ben- 
ché mediocremente  scolpita  , che  il  copiare  una  immagine  in  carta  per 
eccellentemente  delineata  che  sia.  E chi  non  vorrà  credere  che  di  grande 
utilità  non  fosse  anche  per  essergli  lo  apprendere  a modellare  .di  terra 
o di  cera?  Seguirebbe  in  ciò  l’esempio  degli  antichi  pittori  e di  molli 
valentissimi  tra  moderni,  dell’  Olhemio  , del  Passino  , ' .del  Zampieri  , 
de’  Caracci  e d’altri:  e quello  che  più  importa  verrebbe  con  ciò  a me- 
glio conoscere  i rilievi,  gli  sfondi,  la  realità  in  certo  modo  di  quelle 
cose  che  é scopo  dell’arte  sua  far  credere,  per  via  di  una  sémplice 
immagine,  reali.  Ma  tutti  i suoi  lavori , tutti  i suoi  disegni  siano 
condotti  con  amore  , e finiti  con  somma  diligenza.  La  diligeor.a  mas- 
simamente ne’ principi  di  qualsivoglia  studio  , è sovra  ogni  altra  cosa 
necessaria.  Nè  speri  mai  di  avere  le  seste  negli  occhi  colui  che  non 
le  avrà  avute  lungo  tempo  Ira  mani. 

Della  noìorhia.  , 

Disputare  se  Io  studio  della  notomia  é al  pittore  necessario  si 
o no,  è tuli’ uno  che  domandare  se  per  apprendere  una  Scienza  sia 
necessario  farsi  da’  principi  di  quella  : ed  egli  è opera  perduta  andar 
infilzando , a confermazione  di  tal  verità , le  autorità  degli  antichi 
maestri  e delle  più  celebri  scuole.  Colui  che  . non  sa  come  sieno  fatte 
le  ossa  che  reggono  il  corpo  umano,  come  vi  siano  sopra  appiccati  r 
muscoli  che  lo  fantto  muovere,  nulla  può  intendere  di  quello  che  a 
traverso  gl’ integumenti  che  lo  ricuopronp  nc  apparisce  al  di  fuori, 
ed  è il  più  nobile  obhietto  della’ pittura.  Non  intendendo  ’ quello  che 
vede,  non  potrà  mai  fedelmente  ricopiarlo.  Nè  pochi  nè  piccioli  sa- 
ranno gli  errori  eh’ egli  vi  commetterà,  per  quanta  diligenza  egli  vi 
adoperi,  per  quanto  studio  vi  metta:  come  avviene  appunto  a un  co- 
pista che  trascriva  da  una  lingua  eh’  ei  non  intenda,  o veramente  a 
un  traduttore  che  nella  tua  lingua  voglia  recare  una  materia  eh’ ci 
non  possegga. 

Che  ae  pur  desse  l’animo  al  pittore  di  espiare  esattamente,  senz’al- 
tro intendere.,  il  naturale  o il  modello  eh’  egli  ha  innari,  e tanto  gli 
dovessp  bastare:  ciò  non  può  avvenire  che  assai  di  rado.  Nelle  atti- 
tudini posate  e rimorte  , in  cui  niun  membro  ha  da  apparire  vivo  o 
destro,  il  modello  può  .rendere  lungo  tempo  al  pittore  uoa  fedele  im- 
magine di  quelle  e servirgli  di  esempio.  Non  cosi  negli  otti  che  hanno 
del  pronto,  nei  moti  violenti,  nelle  attitudini  momentanee  che  oc- 
corre assai  più  spesso  di  esprimere.  Il  modello  non  vi, "sì  può.  tenere 
clic  un  instante  o pochissimo  tempo  , venendo  a languire  bentosto  e 
• fiaccarsi  iq  uo  alto  che  da  un  istantaneo  concorrimento  è prodotto 


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PIT  54i 

degli  spiriti  animali.  E so  qon  ha  il  pittore  i principi  della  notomia 
bea  radicati  in  ménte.,  se  non  sa  come  nelle  varie  positure  giunchino 
Variamente  le -parti  del  corpo  Umano  , ben  lungi  che  il  modello  gli 
possa  servire  d' esempio,  non  potrà  se  non  traviarlo  dalla  verità,  conio 
<|Ue!io  che  mostra  tuli' altro  da  ciò  che  si  richiede,  o almeno  troppo 
imperfettamente  lo  mostra.  Di  maniera  che  lenta  vi  si  vede  tal  parte 
che  vedervi  dovriasi  risentila;  o freddo  riesce  e quasi  addormentato  , 
ciò  che  aver  dovrebbe  più  di  spirito  e di  vita. 

Piè  la  scienza  della  Dolomia  è soltanto  necessaria  , come  forse  po- 
triaoo  credere  alcuni  , per  ben  rappresentare  i corpi  degli  uomini  più 
robusti  , in  cui  le  parli  sono  più  terminale  e più  aspre.  Negli  uomini 
di  un  carattere  meno  forzalo,  nei  corpi  medesimamente  dello  donne  e 
dei  putti  , dove  le  membra  sodo  più  pulite  e più  tonde  , la  uototnia 
vi  debb’  essere  intesa  , quantunque  uon  vi  debba  essere  tanto  espressa. 
Ed  egli  è assai  facile  a comprendere  , uou  ci  voler  meuo  la  logica  sotto 
alla  dicitura  di  un  oratore  che  sotto  all'  argomentazione  di  un  filosofo. 

Quanto  adunque  sia  necessario  al  pittore  apprendere  la  notomia 
ognuno  il  vede  : ed  ognuno  pOò  vedere  ancora  sino  a qual  segno  gji 
faccia  mestieri  di  apprenderla.  Ad  esso  lui  punto  non  si  appartiene  lo 
Studio  della  uevrologia  , dell'angiologia,  della  sptancuologia  e simili; 
delle  cose  che  lungi  sono  riposte  dall' occhio,. le  quali  egli  dee  lasciare 
al  chirurgo  e al  medico,  perché  all’  uno  servano  di  guida  nelle  sue 
operazioni,  e all’altro  di  punto  d’appoggio  nelle  sue  cére  e di  ra- 
gione ne’  suoi  consulti.  Egli  dee  pur  bastare  al  pittore  , eh'  ci  sappia 
la  struttura  dpllo  scheletro,  o vogliam  dire  la  figura  e la  connessione 
delle  ossa,  che  sago  1’ armadura  del  corpo  umano,  ch'ei  sappia  le 
origini,  .1’  andamento  , e la  forma  de'  muscoli  che  nel  rivestono, 
con  la  distribuzione  che  la  natura  ha  fatto  sopra  di  essi , qua  più 
e là  meno,  della  pinguedine.  Sopra  ogni  cosa’ necessario  é a sapersi 
in  qual  modo  essi  vengano  ad  operare  i varj  moti  ed  atteggiamenti 
della  persona.  Di  due  parti  lendinose  e sottili,.  1' uua  detta  enfio , 
l' altra  coda  , che  vanno  d' ordinario  ameudue  a mettere  nelle  ossa  , 
e di  uua  parte  carnosa  intermedia  chiamata  ventre  suol  essere  com- 
posto il  muscolo.  La  sua  operazione  sta  in  questo;  che  couéeutrau- 
dosì  oell*  allo  del  muovere:  il  ventre  di  esso,  e che  il.  papa  rima- 
nendosi fei'mo , la  coda  si  fa  per  conseguente  ad  efso  capo  più 
vicina  : c però  la  parte. a cui  è appiccala  , si  accosta  a quella  a cui 
raccomandato  sta  il  capo.  Concorrono  bene  spesso  ad  operare  il  me- 
desimo molo  , e concentratisi  insieme  più  muscoli  a un  tratto,  e com- 
pagni perciò  si  chiamano  , ovvero  congeneri  ; mentre  quelli  che  sono 
1 lóro  antagonisti  e servono  per  moto  contrario  , appariscono  flaccidi 
e molli.  Cosi  il  bicipite  c il  bracciale  interno,  per  esempio,  lavorano 
quando  si  spiega  il  pulsilo  , e risaltano  più  del  solito;  mentre  il  ge- 
mello , ' il  bracciale  e 1'  auconeo  ; che  sono  gli  estensori  del  medesimo 
cubilo,  rimangono  quasi  spianati  ed  oiioli.  E simile  rispettivamente 
succede  iu  lutti  gli  altri  movimenti  del  corpo.  Quando  poi  operano 
ad  un  tempo  cosi  i flessori  come  gli  estensori , la  parie  divien  rigida 
e immobile  ; e tonica  vien  detta  una  cosi  fatta  azione  dei  muscoli. 

Di  tutto  questo  aveva  in  animo  Michelagnolo  di  dare  al  pubblico 
un  compiuto  trattato,  ed  è non  piccola  sventura  che  recatoci  non  ab- 
bia ad  effetto  tal  suo  disegno.  Parendogli  , come  nella  vita  di  lui  rac- 
conta il  Colutivi , che  Alberto  Durerò  fosse  debole  iu  questa  materia. 


54*  PIT 

non  trattando  se  non  delle  misure  e varietà  dei  corpi  , e degli  atti  e 
gesti  umani  elle  più  importa,  non  difendo  parola;  egli  intendeva 
di  dare  intorno  a ciò  una'  ingegnosa  teorica  per  lungo  uso  da  lui  ri- 
trovata , io  servigio  di  quelli  ohe  vogliono  dare  onera  alla  scultura 
e alla  pittura.  E certo  muno  poteva  nella  notomia  fornir  migliori'  pre- 
cetti di  colui,  che,  a concorrenza  del  Vi  nei  , fece  quel  famoso  car- 
tone d’  ignudi  , che  fu  lo  studio  dello  stesso  Raffaello,  e condussi 
dippoi  il  Giudizio  nel  Vaticano,  che  è tuttavia  la  più  profonda  scuola 
della  scienza  del  disegno. 

In  difetto  degli  scritti  di  M ichelagnolo  potranno  allo  studioso  pit- 
tore  giovare  altri  libri  che  hanno  in  tale  materia  composto  il  M oro,  il 
Cesia  , il  Tortellai , e novellamente  il  Rouchardon  , uno  de’ più  rino- 
mati scultori  di  Francia.  Ma  sopra  lutto  gli  sarà  di  giovamento  la 
scorta  di  un  bravo  incisore  anatomico,  sotto  di  cui  - potrà  in  pochi 
mesi  venire  a capo  di  quanto  vi  ha  nella  notomia  che  si  appartenga 
propri-mente  all’arte  sua.  Non  richirde  dpi  pittore  un  gran  tratto  di 
tempo  lo  studio  dell’  osteologia;  c della  infinità  da*  muscoli  registrati 
da’  imologi  un  ottanta  o novanta  gli  .sono  d’avanzo,  co*  quali  Opera 
sensibilmente  la  natura  lutti  quei  movimenti  che  egli  avrà  mai  da 
imitare  e da  esprimere.  »Soprp  questi  bensì  egli  dee  fare  un  particolare 
e fondatissimo  stadio,  di  questi  dee  far  conserva  nella  mente,  e dee 
saperne  con  tutta  la  franchezza  la  propria  -figura  , la  situazione,  I* uf- 
ficio ed  il  giuoco. 

Oltre  alle  incisioni  de’  cadaveri  potrà  egli  in  tato  Studio  essere 
non  poco  ajutato  dalle  notomie  che  si  hanno  in  gesso.  Se  ne  veggono 
di  parecchj  autori,  cd  anche  alcune  che  corrono  sotto  il  nome  del 
BuonaroOi.  Ma  una  ne  è fra  tutte  , dove  le  parti  sono  più  distinte  e 
meglio  intese  che  in  qualnnque  altra*  ed  ó opera  di  Ertole  Letti  , il 
quale  più  di  ogni  altro  maestro  per  avventura  ha  toccato  il  fondo  di 
un  tale  studio-  Insieme  con  questa  vanno  anche  attorno  del  rtiedesimo 
valentuomo  alcune  parti  del  corpo  umano  ad  uso  dei  pittori  colorite 
e rtrppresentanti  il  naturale  , quale  , detratti  gl’  integumenti,  apparisce 
alla  vista.  Cosicene*  per  la  diliereuza  del  colore  egualmente  che  della 
forma  , a distinguere  si  vengono  a maraviglia  le  parli  lendinose  e le 
carnose,  il  ventre  e le  estremità  dei  muscoli,  per  la  varia  direzione  delle 
libri-  si  viene  in  gran  parie  a comprendere  la  operazione  e il  giuoco  di 
ISSI  muscoli  ; ed  è cosa  di  grandissima  utililà-e  da  non  potersi  lodare 
abbastanza,  he  nou  che  furie  di  maggiore  utilità  anche  esser  potrebbe, 
che  gli  stessi  muscoli  fossero  messi  a varie  tinte;  e quelli  massimamente 
che  il  giovane  potesse  di  leggieri  confondere  con  altri.  Il  mastoidco,  a 
cogion  d’  esempio,  il  deltoide.il  sartorio,  la  fascia  lata , i gasterocoemi 
sono  assai  bene  definiti  all’occhio  ; ma  non  è lo  stesso  di  quelli  del 
cubilo,  del  dorso,  dei  retti  del  ventre  e di  parecchi  altri.  I quali  sia 
per  le  molte  porti  in  cui  si  dividono  o per  la  sottopostone,  e coine 
inUTsecameolu  di  altri,  non  con  ultamente  si  presentano.  Da  qualunnuo 
sia  Causa  nascer  potesse  per  il  giovane  dell*  confusione  , si  verrà  a 
toglier  via  ogni  equivoco  ed  ogni  dubbiezza  , quando  i differenti  mu- 
scoli fieno  messi,  corno  abbiamo  detto,  a differenti  tinte;  e la  noto- 
ima  sia  alluminata  a quel  modo  eh’  esser  sogliono  le  mappe  geogra- 
hchc;  onde  .meglio  s.  vengono  a distinguere  i Confini  dello  varie  pro- 
vince. che  compongono  uno  Stato  , e le  varie  giurisdizioni  di  ciascuu 


..  . P IT  543 

Per  beo  ritenere  in  menle  il  ninnerò  « In  posizione,  il  giuoco,  e 
comprender  I'  riletto  de'  muscoli  , fa  di  mestieri  paragonare  di  tempo 
in  letripo.il  caiiavero  o la  notomia  di  gesso  col  naturale  ricoperto  dalla 
pinguedine  e dalla  cute  « singolarmente  con  lo  statue  de' Greci.  Fu 
dato  ad  esso  loro  caratterizzare,  ed -esprimere  le  parli  del  corpo  umano 
assai  meglio  die  non  possiamo  far  noi.  G ciò  a cagione  del  partico- 
larissimo studio  die  posero  sopra  tutte  le  altre  nazioni  nel  nudo  (0, 
e a cagione  del  beL  naturale  che  aveano.  tuttodì  dinanzi  agli  ocelli. 
Egli  è una  comune  osservazione  che  que*  muscoli,  de' quali  fa  mag- 
giormente uso  la  persona  , sono  anche  più  risentili  c più  appariscenti 
degli  altri.  Tali  esser  sr  veggono  nei  ballerini  i muscoli  delle  gambe; 
e quei 'delle  braccia  e della  schiena  ne*  battellieri.  Ma  la  gioveulù 
greca  affaticata  dol  continuo  ne'  varj  csercizj  della  ginnastica,  aveva 
il  corpo  lutto  esercitato  egualmente  , e forniva  in  copia  modelli  per 
ogni  parte'  più  perfetti  clie  i nostri  esser  non  possono.  Erano  questi 
lo  studio  degli  antichi  scultori  s ■ quali  forniti  per  altro  della  scienza 
della  notomia,  e conoscendo  quali  muscoli  secondo  i varj  atteggiamenti 
della  persena  dovessero  essere  più  fortemente  pronunziali  c quali  no, 
sapeanb  dare  al  marmo  quel  movimento,  e quella  vita  che  insieme  col 
bel  carattere  si  ammirano  -nelle  antiche  statue  tuttavia. 

Non  è da  dubitare  che  alla  'Stessa  perfezione  non  fossero  giunti- 
essi  ancora  nelle  loro  ligure  gli  antichi  pittori  1- e della  eccellenza 
della  pittura  tra’ Greci  ne  può  fare  intera  fede-  la  eccellenza  della 
statuaria.  Figliuole  ainemlue  del  disegno  , miril  i le  in  mezzo  a’  mede- 
simi modelli,  cresciute  sotto  alla  medesima  disciplina ^ giudicate  dagli 
occhi  eruditi  dello  stesso  popolo,  dovettero  procedere  -di-  un  passo 
uguale;  e tali  dobbiamo  credere  essere  stati  gli  spelli  ed  i Zcusi, 
quali  veggiaino  essere  gli  Afasia  e i eliconi.  Nè  già  il 'difetto  di  tale 
eccellenza  negli  antichi  dipinti,' che  sonosi  a’ nostri  tempi  disotterrati, 
è un  argomento  a così  fatta  credenza  contrario.  Egli  ò dà  avvertire  , 
conte  quei  dipinti  furono  fatti  su  per  le  muraglie  dove  stavano  soggetti 
a mille  accidenti  e massime  agl’inccndj,  da  cui  non  era-  possibile  il 
guardarli  (a),  furono  falli  la  più  parte  in  piccole  borgate  , e in  tempo 
singolarmente  clic  1*  arte  ripulavasi  decaduta  del  lutto  e quasi  cito 
spenta  , secondo  che  ne  fanoo  testimonianza  gli  antichi  scrittori  (5). 


■ft)  Graca  rcs  est  nihil  velare,-  at  centra  Romana  ac  militari*  t/iuracu 
Oddere  ( C.  Plin.  Nat.  Hist.  lib.  X XXIV,  e.  V).  ' 

• That  arfwick  rhallenges  crìticism-,  must  alwaye  be  itiperior  la  that 
wich  stilimi  it  Qp'ebb  art  Jnquiry  imo  thè  tìeauties  of  Paint  ine  > D'ai.  IV). 

(a)  Sed  nulla  glòria  artijicum  est , niii  enrum  (fui  tabula*  piovere  .- 
•eque  venerabilior  apporci  antiquilas.  Non  enim  parietet  'excalebanl  do- 
mini* tantum  , nec  dumo s uno  in  loco  montura* , qua  ex  incendiis  rapi 
non  pnstent.  Casula  ■Protogcnes  contenta t crai  in  hortulo  stia.  Nulla  in 
dpeUit  tectnriis  pietura  era t.  Omni s eornm  art  urblbus  rxenhabat.  pictor- 
que  rei  rrmirnunie  terra  rum  enti.  [fi.  Plin.  Nat.  Hist.  lib.  XXXV,  c.  X). 

(3)  Difficile  enim. die  In  psl , quiemim'  causa  sit^cur  ea,  (fuse  maxime 
tensile  notimi  impellimi  minatale , et  specie  prima  acerrime  cnmmnycnl  , 
ab  ite  celerrime  fastidio  quodam  et  eolie  tale  abaltcnemur.  Quanto  colorum 
pule  li  ni  ud  ino  , et  varietale  Jlorìdiora  sunt  in  pò' lari s no  vis  plcraqntf,  r/uam 
in  vetcribus  ? qu<e  lamen  eiiamsi  primo  adspectu  noe  ceperunt,  diutius  non 
( h’Icrtanìj  curri  iidem  rlos  in  anliquis  tnbiilh  ilio  ipso  /torrido,  obsoletoque 
icneamur.  Quanto  iiiulliuròs  sunt , et  delicatiorts  in  caniu  Jlexiones  , et 


* 


544.  PIT 

- Ragione  adunque  non  vuole , che  si  cerchi  in  simili  dipinti,  come 
vorrebbe  taluuo  , tutta  la  maestria  : anzi  non  sarebbe  maraviglia  clic 
ad*  ogni  pregio  fossero  privi  e d'ogoi  finezza  d'arte.  Ma  se  pure  « 
giudizio  degl*  intendenti  si  trovano  nella  più  parte  virtù  che  gli  fa- 
rebbono  credere  usciti  dalla  scuola  di  Raffaello  , che  non  si  dovrà  poi 
immaginare  fossero  quelle  più  antiche  pitture  fatte  m tavole  portatili 
da' sovrani  artefici  in  tempo  che  l'arte  era  più  in  tiore*  fatte  per  cittì 
nobilissime  e per  grandissimi  re  r tanto  ammirate . in  un  paese  cosi 


falsa  vacala  , quam  certa  et  severa  ? quibus  tamen  non  modo  austeri,  sed 
si  sarpius  fiunt,  moltitudo  iosa  reclamai.  (Cic.  de  Oratore,  lib,  IH , 
art.  XXV), 

Ira  Sé  piXXsr  a,  Staljbpì  >Sr  drSpSr  .ysrsroo  xaratparàr,  iixivt  yphtspai  rir 
hpxTvrt  rort,  io  Sii  T/rsr  ò^yuiai  ypatpai  xp“i uxotv  n’pyotfpszai  aeXxi.  x«i  òoSs- 
fiiar  ir  roii  p'ty  attuai  i'youat  «oixiXiar,  òsft&iis  Sé  raj s ypz/ipaif.  «ai  *)Xù  to 
xipifr  ir  tìutoiS  sysv *“•  * Si  /if r' ixurar  lèuypx/sfuu  psr  èrrsr  ifsipya. 
t^ijrai  Ss.  paXXor,  (Wix  re  toì  tjioirt  axxiXXoyisrai,  sii  ir  ny  xrXridsi  rù» 
ptypartps  rnr  itryùi  iy-iom.  r jirnar  /usr  ih  t*7s  òpyxiÓTtpate  i’jixf  r ó Aòaixc 
xarà  ràr  isXÓTUTJr  xaj  riir  xópir.  TaTr  Ss  iximrovrifihraii  re  xat  «X^***" 
rfpais  ó Isbms.  ( Dhn.  Halicdm . in  Judicio  de  Isata , art.  V ). 

* *•  - • . É j -, 

K el  quuiu  Pausiaca  torpes  insane  tabella, 

. * ^ 

Subtills  veterani  index,  et  callidus  «udir.  ' . 

' ; • ‘ Homi.  lib.  Il , aat.  VII. 

a * ' * V . * * * ' » 0 

Sed  hoc  qua  a veteribas  ex  ve  rii  rebus  exempla  sumebanlur,  nunc  iniqui » 
moribus  improbanlur.  Nani  pinguntur  tectoriis  moni  tra  potili a , quatn  ex 
rebus  finiti s-  imagines  certa  .......  jSed  quare  vincat  veritatem  ratio 

falsa  , non  erit  alienum  exponere.  Quod  enim  antiqui  insumentes  labore m 
et  industrlant , probare  conte  mietuta  arlibus  , id  mine  coloribus  , et  eorum 
eleganti  specie  consequuntur : et  quam  subtilitas  artifici s adiicebal  operi- 
bus  auctoritatem,  nunc  domimela  sumptus  ejficit  ne  tlesideretur.  Quis  enim 
antiquorum,  non,  liti  medicamento , minio  parae  videtur  usui  esse  ? Al 
nunc  passitKplerumque  toti  parielei  inducuqtur.  Actcdit  (use  chrysocotia  , 
o.i f rum  , arittenium  : luce  vero  cum  inducuntur  , et  si  non  ab  arie  sunt  po- 
sila ,fulgentes  tamen  oculnnim  reddunt  visus  , et  ideo  quod  prtliosa  sunt, 
le  ciba  s exctpiuniur  , ite  a domino,  non  a redemptore  reprasententur  ( Vi-, 
trio.  lib.  VII  , c.  V ). 

Et  inter. htec  pinacothetai  veleribus  tabulis  consuunt  Arte* 

desidia  perdidit  ( C.  Plin.  Aat.  Uist.  lib.  XXXV.  o.  Il  ).  • 

H ac  tenui  dicium  sit  de.  dignitcHe  artis  marienlis  ( Id.  Ibid.  c.  VI  ).  i 

Aunc  et  purpuris  in  parietes  migrantibus,  et  India  conferente  fluminam 
suorum  limimi , et  draconum , et  elephatuorum  saniem , nulla  nobilis  pie- 
tura  est  ( Id.  Ibid.  c.  VII  ). 

Erectus  his  sermonibu  s consulere  prudentiorem  capi,  reta  le t tabularum, 
et  queedam  argomenta  mihi  obscura  , simulque  causata  desidia  prasenlis 
escutere  , cur  pulcherrima  artes  ncriisscnt,  inter  quas  piclura  ne  minimum 
quidem  sui  vesligium  rcliqaisset  ( T.  Petronii  , Satyr.  c.  bXXXVHI  ). 

Notilo  ergo  mirari  si  piclura  deficit  ,quum  omnibus  diis  hominihusque 
formosior  videaUir  massa  auri;  quam  quiquid  Apclles,  Phidiasve,  Graculi 
deliranles , fecerunl  ( Id.  Ibid.), 

FUiruit  miteni  circa  Vhilippum , et  usque  ad  successores  Alexandri 
piclura  precipue,  sed  divenit  yirtulibus  (Qulnt.  Imi.  Orai.  lib.  XII  , 

c.  X ).  . • • -,  * 


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PIT  545 

rufiiuato  in  ogni  cosa  com'  era  la  Grecia,  celebrate  da  un  Plinio,  della 
solidità  del  cui  giudizio  in  simili  materie  abbiamo  più  riscontri  (1) 
comperati  a cosi  gran  prezzi  da  un  Gifllio  Cesare,  della  finezza  del 
rui  gusto  è la  più  chiara  riprova  quanto  leggiamo  Scritto  da  lui  (2)  ? 
Non  si  dovrà  egli  sommamente  compiangere  la  perdita  di  quelle  anti- 
che opere  che  esser  potrebbooo  auch’  esse  a'  moderni  di  ammirazione 
e di  esempio  ? . , 

Ma  000  andando  dietro  alle  cose  perdute,  e a quello  attenendoci 
che  si  è conservato  sino  a’  di  nostri  ; col  guardare  le  antiche  statue 
potrà  il  giovaoe  vantaggiarsi  di  qiolto  , come  si  è detto,  nello  studio 
delia  nolomla.  E avanzatosi  in  esso  di  mano  in  mano,  non  pochi  sono 
gli  esercizj  che  gli  converrà  fare  per  via  meglio  impossessarsene.  A 
cagione  di  esempio  : date  in  disegno  le  cosce  di  una  figura,  come  del 
Laocoonte , appiccarvi  le  gambe  conforme  a ciò  che  domanda  lo  stalo 
de'  muscoli  delle  cosce,  i quali  pur  sono  i flessori  e gli  estensori 
delle  gambe i e tal  positura  precisamente,’  e non  altra  cagionano  in 
quelle.  Dato  un  semplice  dintorno ‘della  nolomi.a  o di  una  statua  , ag- 
gmgncrvi  le  parti  tra  esso  comprese,  e muscoleggiàrle  secondo  la  pro- 
pria qualità  del  dintorno  che  dinota,  nella  figura  tale  -attitudine  , tal 
movimento  é tal  forza.  Questi  ed  altri  similheseroizj  varrebhono  lant'oro 
per  insignorirsi  in  breve  tempo  de*  prìncipi  più  fondamentali  della  pit- 
tura. Tanto  più  che  potrebbe  il  giovane  paragonare  dippoi  colla  sta- 
tua o.col  gesso  il  suo  disegno  per  vedere  dove  avesse  fallito  e cor- 
reggersene; cosa  che  ha  molta  conformità  con  quello  che  vien  prati- 
cato da' maestri  di  gramatica,  quando  a’ loro  discepoli  fan  porre  in 
latino  un  (cattato  di  Lirio  o di  Cesare  volgarizzato,  e ne  fauuo  dippoi 
confronta  col  testo  medesimo  dell’  autore. 

Della  prospettiva. 

Allo  studio  della  notomia  fa  di  necessità  aggiungere  sino  dal  bel 
principio  .quello  della  prospettiva,  come  nulla  meno  fondamentale  e 
necessario.  (I  dintorno  d>  un  oggetto  che' si'  disegna  in  carta  ed  in 
tela  , la  intersecazione  rappresenta,  e non  altro,  dei  raggi  visuali  dalle 
estremità  dell'oggetto  vegnenti  all’  occhio  , quale  sarrbbesi  da  un^ve- 
tro,  .che  colà  posto  fosse  dove  è la  carta  o la  tela.  E data  la  situa- 
zione deir  oggetto  al  di  là  del  vetro,  la  delineazione  di  esso  in  su! 
vetro  medesimo  dipende  dalla  distanza,  dall’altezza,  dall’a  destra  o 
a sinistra  , dal  luogo  preciso  , in  cui  trovasi  l’occhio  di  qua  dal  ve- 
tro ; che  vale  a dire  dalle  regole  della  prospettiva.  La  quale  scienza  , 
contro  a quello  che  volgarmente  si  crede  , atendesi  mollo  più  là  che 
all’arte  del  dipinger  le  scene,  i soffitti,  e a ciò  che  sotto  il  nome  di 
quadratura  è compreso.  La  prospettiva  è brìglia  e timone  della  pittura, 
dice  quel  gran  maestro  del  f^inci',  insegna  gli  ^fuggimenti  jlelle  parli, 


(1)  Si  cut  in  Laocoonte  , qui  ed  in  7' ili  imperatorie  domo , opus  om- 
nibus et  pictura  et  statuaria  artis  pmponendum.  Ex  unp  lapide  eum,  et 
liberos  , draconumque  mirabile s nexus  de  contila  sonlentia  jfecere  summi 
itrtifices  , Aaesanaer  , et  Polidortts,  et  Athenodorus  Rhodii,  etc.  1 C.  Plm. 
Piai.  Ilist.  lib.  XXXVI,  e.  V),  - . 

(a)  Gemmar  , ture.unmta  , sipna  , tabular  aperis  antiqui  setnper  animo- 
sissime comparasse  ( Scruni,  in  C.  Jul.  Catare,  c.  XLYll  ), 

Po-- u.  Dii.  Pis.  Cium.  Voi.  VII.  35 


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546  PIT 

le  diminuzioni  loro , le  apparenti  grandezze , come  s’  abbiano  a posare 
in  su’ piani  le  ligure,  come  degradarle,  Contiene  la  ragione  universale 
del  disegno. 

Cosi  la  discorrono,  con  tale  fermenta  parlano  della  prospettiva  i 
più  foudsti  maestri,  ben  lontani  dal  chiamarla  un’arte  fallace,  una 
scorta  infida  , come  scapparono  a dire  alcuni  moderni  professori , i 
quali  vogliono  che  la  si  abbia  da  seguire  sino  a tanto  che  ti  conduce 
per  islrade  piane  ed  agevoli  ; ma  ebe  si  abbia  da  lasciare  da  banda  , 
tosto  che  ti  fa  smarrire  la  buona  via  (t).  Dove  essi  ben  mostrano  di 
non  conoscere  nè  la  natura  delia  prospettiva,  la  quale  fondata  su*  prin- 
cipj  geometrici  non  può  mai  traviare  altrui,  nè  la  natura  , dell’arte 
loro,  la  quale  senza  I’ ajuto  di  essa  non. può,  rigorosamente  parlando, 
nè  delinear  contorno  , nè  muover  segno.  , 

Mostrano  parimente  di  poco  o nulla  conoscere  la  natura  , dell’ arte 
del  dipingere  coloro  i quali  si' danno  ad  intendere,  che  agli  antichi 
maestri  della  Grecia  fosse  una  scienza  del  tutto  ignota  la  prospettiva. 
£ ciò  in  sul  fondamento  che  nella  maggior  parte  degli  antichi  dipinti 
ne  aono  violate  le  regole  ; quasi  che , colpa  i vizj  dei  mediocri  arte- 
fici, si  dovessero  porre  in  dubbio  e negare  le  virtù  degli  eccellenti. 
La  vrrilù  si  òche  gli  antichi  praticavano  l’arte  di  dipingere  su  pei 
muri  prospettive  , come  anche  oggigiorno  si  costuma  (a),  e nel  teatro 
di  Claudio  Pulcro  una  ne  fu  coudotta  con  tal  maestria , cfae  ' le  cor- 
nacchie, animale  non  tanto  grosso , credendo  vere  certe  tegole  ivi  di- 
pinte , volavano  per  sopra  posarvi*}  (3)  : a quel  modo  che  da  certi 
gradini  dipinti  in  una  prospettiva  dal  Dentarne  fu  .ingannato  un'  cane  , 
che  volendo  salirli  in  .piena  corsa  , diede  fieramente  contro  al  muro, 
e nobilitò  colla  sua  morte  l'arlifizio  di  quell’opera.  Ma  che  più? 
quando  Kilrnvìo  espressamente  ne  dice  in  qual  tempo  e da  chi  fosso 
trovata  quest’arte.  Fu  essa  primieramente  , a’  tempi  di  Eschilo  messa 
in  pratica  nel  teatro  di  Atene  ila  Agatarco  •,  e da  Anassagora  e da 
Democrito  ridotta  dippoi  a precetti  ed  a scienza  (4).  Nel  che  avvenne 


(r)  Bcguta  certa  ticet  nequeat  Prospeclica"  dici , 

Ani  Complemenlum  Gntphidosi  seti  in  arte  Juvamen, 

Et  modus  accelerane  operandi:  al  corpora  falso) 

Sub  viso  in  multis  refórcns  , metulosa  labe  scìe  : 

Nam  Geometra  U-m  nuiiiquam  sunt  corpora  juxta 
JUensura/n  tiepida  aculis  , sed  rutiliti  risa. 

Du  Fresnoj,  De  Arie  Graphica, 

Vedi  1*  annotazione  a questo  luogo  di  De-Pilés,r  <j  qualche  altro  libretto 
moderno. 

(a)  Ex  co  antiqui , qui  inilia  erpolitionibus  instituerunt  , imitati  sunt 
primuin  crustarum  marmo  re,: rum  vunctalcs  et  collocatìones  , deinde  coro- 
narum  , et  silaceorum  , miniaceonimque  cuncorum  inter  se  varias  dislri- 
butivncs.  Pustea  ingressi  sunt , ut  ella, a ir  ih  fi  c io  rum  fguras , columnarunt- 
i/ue  , et  fasligiorum  emiaentes  pmjecluras  imitarentur  : patenlibus  autem 
locis  , liti  ex  edns,  propter  ampliludinem  purieUtm,  sa  no  rum  fra, ilei  Tra- 
gico more  , aut  Comico  , seti  Satirico  designarent  (V itruv,  lib.  VII,  c.  V). 

(3)  llabuit  et  scena  ludis  Chiuda  P uteri  magnani  admiralionem  pie  lune, 
rum  ad  tegularum  similitudinem  corvi  decepti  intanine  advolarent.  tC.  Plin. 
A al.  Disi.  lib.  XXXV.  c.  IV). 

(4)  Namque  primum  A patate  hut  Athenù  AEschylo  dolente  tragatdiam  , 


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PI  T ' 547 

come  nelle  «lire  arti  » che  venne  prima  la  pratica  e In  appresso  la 
teorica.  Dovette  il  pittore  selle  cose  naturali  osservatore  accuratissimo 
rappresentare  a.  dovere  quegli  effetti  che  egli  avea  notalo  costante* 
mente  succedere  nel  presentarsi  che  fanno  all*  occhio  nostro  gli  og- 
getti ; e quegli  effetti  furono  tlippoi  da' geometri  dimostrati  nrcessar] 
e ridotti  sotto  a certi  teoremi  : non  altrimente  che  avendo  Omero , per 
via  di  Buissime  osservazioni  sulla  natura,  composta  V Iliade , e Sofocle 
l’ Edipo  ; potè  dippoi  Aristotile  ricavare  da  quelle  sovrane  opere  del- 
l' ingegno  umana  le  regole  a i precetti,  dell*  arte  poetica.  Sino  adunque' 
da' tempi  di  Pericle  era  la  prospettiva  ridotta  in  corpo  di  scienza;  la 

3uale  non  si  rimase  già  confinata  ne*  teatri , ma  nelle  scuole  trapassò 
ella  pittura  , come  un’  arte  non  meno  necessaria  ■ a’ quadri  di  quello 
che  si  fosse  a*  teatri  medesimi.  Pamfilo , i|  quale  apri  in  Sicione  la 
più  (ionia  accademia  dèi  disegno,  pubblicamente  insegnavate  affer- 
mando espressamente,  come  senza  la  geometria  non  poteva  fare  in 
nino  modo  l’arte  del  dipingere  (1).  Cosicché  innanzi  ad  Apelle  che 
di  esso  Pamfilo  fu,  discepolo  , innanzi  a Protogene  e a quelli  che  eb- 
bero già  nella  pittura  maggior  grido  (a)  , era  tra  i Greci  praticata  la 
prospettiva  , come  fu  tra  noi  praticata  dai  Bellini,  da  Pietro  Perugino 
e dal  Montagna  prima  che  sorgessero  Ttztano , Raffaello  e il  Correg- 
gio lumi  primieri  dell’arte.  . >• 

Dalla  scienza  adunque  della  prospettiva  ha  da  essere'  guidata  la 
mano  del  pittore  nella  delineazione  di  quanto  egli  prende  a rappre- 
sentare sulla  tela.  Concepito  ch’egli  ha  in  mente  il  quadro,  ha  da 
determinare  in  quale  distanza  al  di  qua  della  tela  voglia  collocar  Poc- 
chio  che  ha  da  vedere  esso  quadro,  le  cui  prime  figure  sogliono  porsi 
rasente  o quasi  rasente  la  tela  al  là  di  essa.  E parimente  egli  ha 
da  determinare  in  quale  altezza  voglia  collocar  l' òcchio  rispetto  al- 
l’orlo più  basso  della  tela,  che  linea  fondamentale  si  appella.  A tal 
linea  è paraldla  la  linea  che  chiamasi  dell*  orizzonte  , la  quale  tra- 
passa per  l’occhio;  e il  punto  di  essa,  dove  l’occhio  si  trova  , si 
chiama  il  punto  della  veduta,  il  quale  può  in  sulla  tela  segnarsi  nel 
mezzo , a destra  o a sinistra  secondo,  che  più  aggrada  al  pittore.  Se 
non  che  se  il  puqto  della  veduta,  e con  esso  l'orizzonte  si  piglia 
troppo  basso,  ■ piani  su  cui  posano  le  figure,  verranno  ad  iscortar 
di  soverchio;  se  troppo  alto,  i piani  montan  ripidi  ed  il  quadro  non 
è sfogato  nè  arioso.  Similmente  se  troppo  lontano  sia  il  punto  della 


scrnam  ferii , et  de  ea  eommentanwn  reliquie.  Ex  «o  monili  Demncritfis  , 
et  il na ra goral , de  eadem  re  scripserunt,  quemadmodum  oporteat  ad  aciem 
oculontm  radionmque  extensionem  , torto  loco  centro  consliluto,  ad  lineai 
rottone  naturali  responder*  : uti  de  incerta  re  certa  imagines  adificionwi 
in  directis  planitqua  ftonlibut  tint  figurala,  alia  abicetulcnuti.  alia  promi- 
nentia  esse  r ideati  tur  ( Pilruv,  in  Praf.  iib,  VII  ),  > 

Vedi  anche  il  Discourt  sur  la  Pertpeclive  de  Pandemie  pelature  , 
011  scttlpiure  ptir  8allier.  M imo  ire s de  V Acadimie  des  Inseriptioiu , 
tow.  Vili. 

(1)  Ipse  ( Pamphilus  ) Maiedo  ruttinne , sed  primus  in  pictura  omnibus 
litteris  ertiditus  , pracipue  Arithmetice  et  Geom-’ t r tee  » sine  quibus  negabat 
arum  perftei  posse  ( C.  Plin,  Ani.  Hist.  liti.  XXXV/  c.  X ). 

(a)  At  in  /Elione  , Nicomacho,  P roUtgene,  jifttUe  jam  perfida  suol 
omnia  { Cie.  de  ctaris  Uratoribus  ). 


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548  ' riT 

distanza,  poco  Terranno  «degradar  le  figure,  senta  che  veder  non 
si  potriano  con  quella  distinzione  clic  conviene;  se  sìa  troppo  vicino, 
la  degradazione  nelle  figure  riesce  precipitosa  e non  dolce. 

A ben  collocare  detti  punti  ci  voole  però  una  non  poca  consi- 
derazione. Se  il  quadro  va  posto  in  alto,  il  punto  di  veduta  ha  da 
pigliarsi  basso , e viceversa  s acciocché  la  linea  orizzontale  del  quadro 
torni , per  quanto  si  può  , col  vero  orizzonte  dello  spettatore.*  Lo  che 
non  si  può  dire  quanto  faccia  ali’  inganno.  E se  il  quadro  andasse  po- 
sto in  grandissima  altezza  , come  tra  gli  altri  molti  è la  Purificazione 
di  Paolo  Veronese  intagliata  dal  Le  terre  ; ih  tal  caso  converrà  pi- 
gliare il  punto  di  veduta  tanto  basso  che  sia  al  di  sotto  e fuori  del 
quadro  ; e il  piano,  di  esso  non  potrà  esser  veduto  di  sorte  alcuna. 
Altramente  chi  pigliasse,  ii  punto  dentro  al  quadro,  i piani  orizzontali 
si  presenteranno  all’occhio  coma  inclinati,  e le  figure  insieme  cogli 
cdilizj  verranno  a cadere  col  capo  innanzi.  Ben  é però  vero  che  nei 
casi  ordinarj  non  si  dovrà  stare  a tutto  rigore  , e tornerà  meglio  che 
il  punto  della  veduta  sia  piuttosto  alletto  che  ne;  perchè  essendo  noi 
.avvezzi  a veder  le  persone  al  medesime  livello  « sullo  stesso  pian» 
che  noi  , meglio  inganneranno  le  figure  del  quadro  , quando  rappre- 
sentale sieoo  sopra  un  piano  che  più  a quello  si  accosti.  Senza  che 
ponendo  I'  occhio  in  basso,  e scortando  moltissimo  il  piano,  le  figuro 
dello  indietro  darauuo  colle  punte  de' piedi  nelle  calcagna  di  quello 
diuanzi  ; e non  verranno  cosi  bene  tra  loro  a spiccar  le  distanze. 

Determinato  il  punto  della  veduta,  secondo  il  silo  che  ha  da  es- 
ser posto  il  quadre,  si  determinerà  il  punto  della  distanza.  Dove  a tre 
cose  egli  pare  che  avvertir  dovesse  U pittore  ; che  tal  punto  ai  trovi 
in  cosi  Ihtto  luogo  che  lo  spettatore  possa  vedere  lutto  I’  insieme  della 
composizjoije  ’O  una  sola  occhiata  ; che  possa  vederlo  con  distinzione  ; 
e che  la  degradazione  nelle  figure  e negli  altri  oggetti  del  quadro 
riesca  competeatemenlc  sensibile.  Le  quali  Cosò  -lungo  sarchile  voler 
diffinire  con  certe  e determinate  regole  nella  tanta  varietà  massima- 
roeute  di  grandezza  che  può  avere  la  tela  ; ma  lasciare  si  vogliono  in 
parie  alla  discrezione  del  pittore. 

Quello  che  cade  sotto  alla  più  stretta  regola,  è la  delineazione 
del  quadrò,  determinati  che  siano  i puuti  di  vedute  e di  distanza.  Le 
figure  liannesi  da  considerare  còme  altrettante  colonne  che  rizzar  si 
dovessero  sopra  vaaj  punti  del  piano  ; e la  composizione  fatta  si.  ha 
da  tirare  con  la  maggiore  esattezza  in  prospettiva  prima  di  ricercarne 
le  parti  quanto  al  disegno.  Chiunque  procederà  in  tal  modo  sarà  si- 
curo di  non  errare  nella  diminuzione  , secondo  le  varie  distanze  delle 
medesime  figure  , e seguirà  le  vie  de"  gran  maestri  e singolarmente  di 
Raffaello.  In  alcuno  de’ Suoi  schizzi  trovasi  una  scala  di  degradazione  (t). 
Tanto  egli  avea  giurato  fede  alle. leggi  delia  prospettiva.,  alla  .cui  os- 
servatone si  vuole  attribuire  il  grande  effetto  che  fanno  alcune  pit- 
ture de|  Slantegna , benché  prive  per  altro  di  certo  artifizio  ; laddove 
un  semplice  errore  in  tal  parte  guasta  talvolta  le  opere  intere  di  Guido, 
non  ostante  la  vaghezza  e la  nobiltà  di  quel  sovrano  suo  stile. 

Ora  dappoiché  la  dimoetraziope  delle  regole  di  tale  scienza  è ri- 


(i)  Du  Pilet , Idée  de  Ptinlrt  parfgìi,  cli«p.  XIX, 


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PIT  549 

cavilli)  dalhi  dottrina  (felle  proporzioni , dalla  proprietà  de*  triangoli 
simili  e dalle  intercettazioni  de*  piani;  non  sarebbe  mal  fatto  che  il  gio- 
vane , a sapere  fondatamente  dette  regole  e non  per  cieca  pratica,  stu- 
diasse un  ristretto  di  Euclide  , del  quale  studio,  corno  unicamente  in- 
teso all*  arte  sua  , egli  potrà  spedirsene  dentro  allo  spàzio  di  pochi 
mesi.  Cbè  siccome  a un  pittore  sarebbe  inutile  lo  sviscerare  tutta  la 
Dolomia  del  Morirò  o dell'albino  , lo  stesso  sarebbe  s’  egli  volesse 
ingolfarsi  nello  più  alta  geometria  insieme  col  Tayloro,  da  cui  tratta 
è la  scienza  della  prospettiva  con  quella  sugosa  profondità  che  senza 
comparazione  alcuna  é di  maggiore  onore  a un  matematico  che  essere 
non  può  di  profitto  a un  artefice. 

Ma  quando  beae  a fondarsi  tic*  sopraddetti  studj  si  richiedesse  un 
più  lungo  spazio  di  tempo,  non  sarà  mai  lungo  qnelloxhe  è necessario. 
Aozi  si  può  francamente  asserire,  che  in  qualsivoglia  arte  la  brevissima 
di  tutte  le  strade  è quella  che  mostra  le  cose  per  modo  che  la  pratica 
sia  guidata  dalla  teorica.  Quindi  quella  facilità  per  cui  uno  tanto  più 
avanza  a gran  passi,  quanto  pit^  è sicuro  di  non  metter  piede  in  fallo  t 
«neutre  coloro  che  non  sono  addottrinati  dalla  sciebza  vanno  tentando 
timorosi,  dioeva  non  so  chi,  e ricercando  la  strada  con  il  pennello, 
come  i ciechi  co*  loro  bastoncelli  le  vie  e le  uscito  eh’ essi  non  sanno. 

Dovendo  la  pratioa  , come  abbiam  detto  , essere  (ondala  in  ogni 
cosa  su*  principj  della  scienza  , comprenderà  ognuno  di  leggieri  come 
lo  stadio  dell*  ottica  , in  quanto  si  appartiene  a determinare  1*  illumi- 
nazione e le  ombre  degli  oggetti,  déve  proceder  del  pari  con  quello 
delia  prospettiva.  E ciò  perchè  le  ombre  che  le  figure  gettano  Su’  piani, 
camminino  a dovere,  perchè  gli  sbattimenti  siano  quali  hanno  da  essere 
uè  più  nè  meno  , perchè  i più  belli  effetti  del  chiaroscuro  non  ven- 
gano mai  smentiti  dalla  verità  , la  quale  tosto  o tardi  si  manifesta  agli 
occhi  di  ognuno.  > 

Della  simmetria. 

Nè  tampoco  farà  mestieri  di  lunghe  parole  perchè  altri  possa  com- 
prendere come  con  lo  studio  delle  cose  anatomiche  ha  da  accompa- 
gnarsi lo  studio  della  simmetrìa.  Niente  sarebbe  il  conoscere  le  varie 
parti  del  corpo  umano  e gli  ulfizj  loro,  ae  non  si  conoscesse  ancora 
4’  ordine  e la  proporzione  che  hanno  tra  esse  e col  tatto  insieme.  Per 
la  giusta  simmetrìa  nelle  membrature,  non  meno  che  per  la  scienza 
anatomica  , ti  distinguono  tra  tatti  i greci  scultori  : e Policletó  sali 
tra  lnro  in  grandissima  rinomanza  per  aver  fatto  una  stàtua'  detta  il 
Regolo,  donde  gli  artefici  » come  da  esempio  giustissimo,  potessero 
pigliar  le  misure  di  ciascuna  parte  del  corpo  umano  (t).  Queste  stesse 
misure , per  dir  nulla  dei  libri  che  ne  trattano  expOofesso,  si  possono 
oggidì  pigliare  daU'ApoIlo  di  Belvedere,  dal  Laocoonte  , dalla  Venere 
de'  Medici,  dal  Fauno  , e singolarmente  dall'Autinoo  che  fu  il  regolo 
del  dotto  Passino. 

La  natura  , la  quale  nella,  formazione  delle  specie  ha  toccato  il 


(>)  Fede  ( Polydetus  ) et  quem  Canona  arti/ices  voeant,  lineamento 
orti  i ex  ro  pctentes  , eelut  a lege  quaderni  ; snlmque  hnminum  artem  irne 
fedite,  arili  opere  jmlicatur  (C.  Plin.  Nat,  HUt,  lib.  XXIV,  c.  Vili  ) 


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55o  PIT 

legno  ultimo  della  perfezione,  non  fa  lo  «tetto  nella  formazione  degli 
individui.  Dinanzi  «gli  ocelli  di  e«sa  pare  che  «iano  un  niente  quelle 
cose  che  hanno  un  principio  ed  un  fine,  che  appena  nate  hanno  da 
morire.  Abbandona  in  certo  modo  gl*  individui  alle  cause  seconde  ; e 
se  in  essi  traluce  talvolta  un  qualche  raggio  primitivo  di  perfezione  , 
troppo  egli  viene  ad  essere  ofluscalo  dall’ombra-  che  Io  accompagna. 
L'arte  risale  agli  archetipi  della  natura,  coglie  il  fiore  di  ogni  bello 
che  qua  e là  osservato  viene  ; sa  riunirlo  insieme  in  modelli  perfetti 
e proporlo  agli  uomini  da  imitare  (i).  Cosi  quel  dipintore  cnebhe 
igDude  dinanzi  a sé  le  fanciulle  Calabresi,  niuu’altra  cosa  fece,  sic- 
come ingegnosamente  dice  il  Casa  (a)  , che  riconoscere  i membri  che 
elle  aveauo  quasi  accattato,  cbi  uno  e chi  un  altro  da  una  sola 3 alla 
quale  fatto  restituire  da  ciascuna  il  suo  , lei  si  pose  a ritrarre  , im- 
maginando che  tale  e così  unita  dovesse  essere  la  bellezza  di  Èlena. 
Lo  stesso  adoperarono  alcun  tempo  innanzi  gli  antichi  scultori,  quando 
essi  ebbero  a figurare  in  bronzo  od  in  marmo  le  immagini  dei  loro 
iddii  e <le’  loro  eroi.  E,  mercè  la  durevolezza  della  materia,  alcune 
delle  loro  statue,  le  quali  racchiudono  iu  sé  stesse  tutta  la  possibile 
perfezione  che  a parie  parte  trovasi  in  una  infinità  d*  individui  dispersa, 
uc  rimangono  ancora  , come  uo  esempio  non  solo  in  giusta  simmetria  t 
nta  ,iu  grandiosità  nelle  parti,  di  decoro  e di  contrasto  nelle  altitu- 
dini , di ‘nobiltà  nel  carattere;  ne  rimangono  in  somma  come  il  para- 
gone in  ogni  genere  e lo  specchio  della  bellezza  (3).  Si  vede  quivi 
col  precetto  cooginoto  I’  esempio-,  si  vede  dove  i gran  maestri  hanno 
creduto  doversi  con  felice  ardire  allontanare  dalle  regole  , e modifi- 
carle secondo  i diversi  caràtteri  che  aveano  da  rappresentare.  Nella 
Niobe,  ebe  al  pari  di  Giunone  ha  da  spirare  maestà,  sono  alterate  al- 
cune parti,  le  quali  si  veggoho  più  dilicate  e minute  nella  Venere; 
esempio  della  femminile  leggiadria.  Le  gambe  e le  cosce  dell’Apollo 
di  Belvedere  alquanto  più  lunghe  che  non  vorrebbe  la  giusta  propor- 


li) And  since  a Irne  knowledge  of  Nature  gives  ut  pleasure,  a live ly 
imita  tinti  of  il , either  in  Pnetry  or  Painting , muti  oj".  necessitar  produce 
d much  greater.  For  both  thest  Arti  , ai  I suiti  before , are,  noi  only  true 
imitations  o f Nature , but  of  thè  btsl  Nature  , of  Oidi  which  is  wroug/it 
tip  to  a nobler  pitch.  They  preseut  tu  with  images  more  perfect  than  die 
Life  in  any  individuai:  and  we  haVe  thè  pleasure  to  see  alt  thè  scatter'd 
beaulies  of  Nature  United , by  a happy  Cnymistry,  withnut  ils  defnrmilies 
or  faults  ( Dryden  in  thè  Preface  to  hit  Translation  of  thè  art  of  Pain- 
ting  by  Air.  Ùe  Fresnny  ). 

(»)  Ntl  Galateo  (V.  Vita  di  Zeusi  di  Carlo  Dati,  Postilla  XI  ). 

(3)-  H’  fitór  sXy  évi  yét  «J  qbfareu  ehisx  ili far , 

(fittila,  è guy  tfat  tc»  Sten  òj/à/atvar. 

AnthoL 

Ntc  vero  il  le  artifex  , rum  facerei  Jovis  formarti  , ani  Minerva  eon- 
templabatur  aliquem  , a quo  similitudinem  ducerei , sed  ipsius  in  mente 
Insidebat  sptrirs  pulchriludinis  eximia  qutxdam  , quam  intuens  , in  enque 
defixus  , ad  illius  similitudinem  artem  et  nianttm  dirigebal  ( Cie.  Orator. 
art.  Il  ). 

Ex  are  vero  prie  ter  Amazotsem  sopra  dictam  (fecit  PhitHas  ) Afiner- 
vam  tam  eximia  pulchriludinis  , ut  forma  cognomen  accepcrit  ( C.  Plin. 
Nat.  Ilist.  lib.  XXXIV,  c.  Vili). 


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PIT  55 1 

rione  , contribuiscono  non  poco  » dargli  quella  , «vai terra  ed  agilità 
che  stanno  così ‘Itene  con  la  movenza'  di  quel  dio,  siccome  ia  straor- 
dinaria grossezza  del  collo  aggiunge  forza  all’  Ercole  Farnese  e gli  dà 
non  so  che  di  taueino.  , . 

Me'  corpi  de'  putti  é comune  opinione  de'  pittori  che  non  abbiano 
gli  antichi  dato  nel  segno  , come  riusci  loro  ne'  corpi  delle  femmine  e 
degli  uomini,  e nelle  forme  singolarmente  degli  dei,  essendo  quivi  giunti 
a far  si  , che  insieme  cogli  dei  medesimi  fossero  venerati  coloro  che 
gli  scolpirono  (t).  E una  tale  opinione  pur  sostengono,  quantunque  per 
un  amore  soltanto  di  Prasitele,  andassero  già  i dilettanti  a Tespia  (2), 
quantunque  un  altro  egli  ne  scolpisse  per  la  città  di  Pario  celebre  non 
(fieno  che  la  sua  Venere  Gnidia,  e profanato  egualmente  aneli' esso 
da  un  intendente  dell'arte  (3),  quantunque  si  sappia  che  da  ut»  gesso 
formato  sull'  antico  sieno  ricavati  quegli  angioletti  della  gloria  di  san 
Pietro  martire  , di  Tiziano  ; i più  belli,  che  mai  scendessero  di  para- 
diso (4).  Ai  putti  , dicon  costoro  , non  seppero  gli  sntiebi  dare  quel 
morbido  e quelle  tenerezze  che  diede  loro  dippoi  il  Fiammingo  col 
fa/li  colle  gote  , man)  e piedi  alquanto  enfiati  , grossa  la  testa  ed  il 

ventre  anzi  che  np.  il  qual  modo  è.  ora  seguito  quasi  che  da  tutti. 

Ma  non  avvertono  questi  tali  che  quei  primi  abbozzi  di  natura  ben  di 
rado  si  vogliono  imitare  dati’ artefice,  e -che  quella  prima  e tenerissima 
infanzia  non  ha  in  sé  alcuna  forma  buona  o che  tragga  al  buono.  Gli 
antichi  presero  a rappresentare  i puttioi , quando  giunti  al  quarto  o 
quinto  anno  è come  digerito' il- soverchio  umidore  del  corpo,  e le  mem- 
bra sj  distendono  ai  loro  contorni  e a quella  proporzione  che  dia  se- 
gno di  ciò  che  saranno  qn  giorno.  Il  che  tanto  più  è da  osservarsi  , 

quanto  che  -i  putti  pur  s'  introducono  nei  bassirilievi  o nei  quadri 

perché  vi  operino  alcuna  cosa  : come  quei  bellissimi  amoretti-  antichi 
che  si  veggono  in  Venezia  scherzare -eoo  l’armi  di  Marte  e sollevare 
la  poderosa  spada  del  dio,  o quello  scaltrito  della  Danae  di  Annibaie  , 


(1)  irpiexvrévrrai  y'éuy  emù  pi tx  t*it  3eZ/. 

Lucian . ih  Snmnio. 

(»)  Idem  , opinar  , artifex  (Praxileles  ) ejuidem  modi  Cupidinem  fecit 
i!lum  , qui  est  Tkespiis , propter  ijuein  Thespite  risiìntur.  Nam  alia  vi- 
r e tuli  causa  nulla  est  ( Cic . in  Ferrasi , de,  Signit  ). 

Ai  £s  0c  Jireizi  roòrepoy  iyvuioiiovTO  iià.  ras  E'ijoi tx  tÒv  flpzfiriX'u/f,  ec. 

Strai.  lib.  IX. 

Ejusdem  est  et  Cupido  obicctus  a Cicerone  Verri : ille,  propter  nurm 
Thcspice  visebantur,  mine  in  Octavice  tcholis  posilus  ( C.  Plin.  Nat.  llist. 
lib.  XXXVI , c.  V ). 

(3)  Ejusdem  et  alter  nudai  in  Pario  colonia  Propontidis  , pnr  Veneri 
Gnidio!  nobilitate,  et  infuria.  Adamar  il  e, nini  cuoi  Alchidas  Rbodius,  atque 
in  eo  quoque  simile  ainoris  vestigimn  reliquit  ( Id.  Ibid.  .}. 

Della  Venere  Gnidia  aveva  detto  poche  righe  innanzi  : Ferunl  amore 
captimi  qucmditm  rum  delituisset  noeta  , simulacro  cuhsesisse  , eiusque  cu - 
piditatis  esse  indicem  maculimi.  A!  qnal  luogo  ìlariliiino  fa  la  seguente  an- 
notazione ( Veggasi  Calefium  Max.  lib.  Vili  , cap.  ,n,  paz.  4òo.  Ex  Po - 
tidippn  hittoriro  rrfeH  line  ipsum  Clemen.  Alex,  in  Prolrrpt.  pa*.  38  ). 

Atpp^iTij  £s  aòÀjj  ir  K/iiai  nv,  xa ì tuK'n  in.  htyos  Tanni»-, 

xoù  piyrvrxi  re  Xi9vf.  Thffi  Sureis  idra  pei  ìy  né  noi  Kriìsti. 

(4)  Ridolfi  nella  vita  di  Tiziano. 


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55a  PIT 

il  quale  , gì  itati  n terra  gli  strali,  riempie  la  faretra  di  monete  d’ero» 
Ora  qual  maggiore  improprietà  di  fortume,  quanto  il  dare  atti  di  forza 
e'  di  giudizio  a quella  prima  infanzia  , a quella  tenerissima  -età  ( la 
quale  non  è atta  a niun  conto  a governarsi  uè  a reggersi  da  sé  me- 
desima (t)?  ' ' ‘ 

'Il  giovane  non  potrà  mai  considerar  le  grecite  Statue,  qualunque 
carattere  od  età  ne  figurino , 

che  non  ci  scorga  in  lor  nuova  belletta  } 

non  può  mai  disegnarle  abbastanza  , stando  a quel  giudizioso  motto 
posto  dal  Marniti  in  quella  sua  stampa  delta  Scuola.  Verità  rhe  fu 
riconosciuta  dallo  stesso  Rabens.  11  quale  benché  nutrito  nell' aria 
grossa  de’Paesi  Bassi  se  ne  stesse  ordinariamente  attaccato  al  naturale  ; 
pur  nondimeno  in- alcune  sue  opere  imitò  l’antico,  e compose  anche 
un  trattato  della  eccellenza  delle  antiche  statue  e dello  studio  che  nello 
imitarle  dee  porvi  il  pittore.  K se  del  gran  Tiziano  va  -attorno  quella 
sua  stampa  satirica,  vogtiam  dire,  pasquinata  degli  acimìolti  che  con- 
traffanno il  gruppo  del  Laecoonte , non  altro  egli'  intese  di  mordere 
se  non  se  la  stitichezza  di  coloro  i quali  noti  sapeano  tirar  segno  che 
gesso  o statua  non  avessero'  dinanzi  per  modello  -,  simili  a quei  lette- 
rati, di  cui  si  ride  Montagna  , che  senza  I*  ajuto  di  una  libreria  non 
saprehhono  porre  in  carta  due  Versi.  . 

In  fatti  ragion,  pur  vuole  che  I’  artefice  sia  tanto  padrone  nell’arte 
sua,  che  non  abbia  bisogno  il  più  delle  volte  d’esempio.  Se  non  che 
per  giugnere  a tal  signoria  quanto  non  gli  converrà  aver-  sudato  da 
fanciullo  , quanti  giorni  e quante  notti  uon  dovrà  egli  avere  speso  di- 
nanzi a*  migliori  esemplati?  Le  più  belle  arie  di  volto  che  sonoei  ri- 
mase dell’  antico  ( il  Mercurio  della  Galleria  di  Fiorenza , il  piccolo 
Antjnon  , la  glovattetla  Miche  di  una  madre  bella  , figliuola  ancor  pisi 
bella  , l'Arianna  , l’Alessandro  , il  Sileno,  il  Milo  e alcune  leste  di 
Giove,  e’  dovrebbe , quasi  direi,  averle  piu  e più  volte  disegnale  : tè 
più  belle  figure  eziandio  l’Apollo,  il  Gladiatore,  la  Venere  e simili, 
come  dicono  fosse  riuscito  di  fare  a Pietro  Testa.  Con  tali  conserve 
in  mente,  con  tali  paragoni  della  bellezza  potrà  forse  un  giorno  fare 
da  sé  senza  esempio,  formare  un  retto  giudizio  di  quelli  naturali  che 
gli  verranno  veduti  e oome  si  conviene  valersene. 

Male  avvisano  coloro  che  mandano  i giovanetti  di  buon’  ora  a di- 
segnare il  nudo  all’accademia,  quando  non  hanno  ancora  assaggiato 
le  beffe  proporzioni  , e nella  scienza  della  simmetria  non  han  fatto  il 
vero  fondamento.  Assai  più  conforme  alla  ragione  c più  profittevole 
sarebbe  non  mettersi  a disegnare  il  nudo  all’ accademia  se  non  tardi  j 
cioè  dopo  che  bene  studiato  I’ antico  « altri  potrà  ajutar  le  cose  che 
ritrae  dal  vivo  i e avendo  appreso  a discernere  dove  il  naturale,  o per 
braccia  troppo  scarme  , o torso  troppo  grave,  o per  altro  che  sia  , va 
fuori  della  giusta  proporzione , saprà  corrèggerlo  nel  ricopiarlo  e ri- 
durlo ne’ convenienti  termini.  La  pittura  é in  quesla  parte  come  la 
medicina,  l’arte  di  levare  e di  aggiugnere. 

Egli  non  è da  dissimulare  che  segueudo  il  metodo  di  apprendere 


(t)  V.  Bellori  nella  Vita  del  Fiammingo  e dell’ Algardi. 


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r,» 


TIT 


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la  piltura  sinora  discorso,  un  qualche  pericolo  altri  può  correre.  E 
ciò  è di  dare,  troppo  guardando  le  statue,  nello  staluinoe  nel  secco  ; 
come  di  rappresentai  e‘ i corpi  quasi  scorticati  troppo  studiando  in  su’ 

cadaveri;  non  ci  essendo  che  il  naturale,  che  oltre  a una  certa  grazia 

c vivezza  ahhia  in  sé  di  quel  semplice,  facile  o molle  che  male  si 
può  apprendere  dalle  cose  rimote  o dalle  cose  dell'  arte  (i)<  L'  uno 
di  tali  rimproveri  vien  fatta  alcuna  volta  al.  Passino,  c l' altro  assai  più 
spesso  a Afichelagnolo.  Dove  altra  cosa  non  si  può  dire  , se  non  che 
gli  stessi  più  grandi  uomini  uòn  sono  nè  manco  ossi  irreprensibili,  e 
che  tali  esempj  si  dovranno  porre  con  quegli  altri  moltissimi  che  ci 
sono  dell’  abuso  che  è solito  far  1'  uomo  anche  nell’  ottimo  ; quando  ci 
non  sappia  co' suoi  contrarj  debitamente  temperarlo  e correggerlo. 

Ma  ninno  somigliante  pericolo  si  potrà  certamente  correre  a non 
istancarsi  di  disegnar  luago  tempo  prima  di  stender  la  mano  a colo- 
rare. 1 colori  nella  pittura  , secondo  le  parolo. di  un  gran  maestro, 
sono  quasi  lusinghe  per  persuadere  gli  occhi  , come  la  venustà  dei 

versi  nella  poesia  (u).  E il  disegno  non  è egli  per  il  pittore  ciò  che 

è per  uno  scrittore  la  proprietà  delle  parole  , la  giusta  intonazione 
pel  musico?  Dica  pur  chi  vuole,  un  quadro  disegnato  .giusta  le  re- 
gole della  prospettiva  e i prissci pj  della  notomia,  sarà  sempre  dagl’ in- 
tendenti avuto  io  maggior  pregio  che  un  quadro,  sia  quanto  si  voglia 
ben  colorilo  , ma  di  non  accurato  disegno.  Un  altro  gran  maestro  fa- 
ceva sì  gran  caso  del  contorno,  che  secondo  certo  suo  detto  che  a 
noi  è pervenuto,  tulle  altre  cose  egli  le  aveva  quasi  per  nulla  (3).  E 
di  ciò,  a uiio_  credere  , la  ragione  si  è questa  ; che  la  natura  ben  fa 
gli  uomini  di  varia  tinta  e carnsgione  , ma  ella  opera  mai  ne'  movi- 
menti loro  contro  a'  principi  meccanici  della  notomia  , nè  mai  opera 
contro  alle  leggi  geometriche  della  prospettiva  nel  rappresentarceli  al- 
l'occhio.' Onde  assai  chiaro  si  vede  come  in- materia  di  disegno  non 
ci  è colpa  che  grave  non  sia  ; e si  comprende  il  gran  sentimento  che 
è in  quelle  parole  dette  da  Alichelagnolo  al  frasari  dopo  visto  un 
quadro  del  principe  della  scuola  veueziana  : Gran  percolo , diss'  egli  , 
che  costui  non  abbia  imparato  da  principio  a ben  disegnare  (4).  l.a 
energia  della  natura  si  spiega  nei  minimi  ; e ne*  minimi  sta  1'  eccel- 
lenza dell'  arte.  • 

Del  colorito. 

**  v l . 1 l»  - • » . H ' * 

Quando  poi  verrà  il  tempo  da  incominciare  a maneggiare  il  pen- 
nello, non  potrà  essere  al  pittore  se  non  di  grande  utilità  che  di 
quella  parte  ancora  dell'  ottica  egli  abbia  contezza  , la  quale  ha  per 
proprio  suo  obbjetto  la  natura  della  luce  e de’  colori.  La  luce  , per 
quanto  purissima  cosa  ne  appaja  , è quasi  un  composto  di  differenti 


(f ) V.  il  Discorso  del  Casari  che  va  innanzi  alle  Vite. 

(a)  Parole  del  Passino  riferite  nella  vita  che  ha  di  lui  scritta  il  Bellori. 
(3)  Annibàie  Cornee i era  solito  il  dire  : buon  contorno,  e .....  in 
mezzo. 

f4)  Vasari  nella  Vita  di  Tiziano.  — Onde  dir  solea  il  Tintorctlo,  che 
Tiziano  talor  Jece  alcune  cose  che  far  non  si  potevano  più  intese  o mi- 
gliori ; ma  che  altre  ancora  si  potevano  meglio  disegnare  ( Rulolji  nella 
Vita  di  Tiziano). 


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554  PIT 

materie;  e li  è felicemente  discoperto  in  quelli  aitimi  tempi  il  no- 
merò e la  dose  degl’ingredienti  clic  la  compongono.  Ciascun  raggio, 
quanto  si  voglia  sottile  , è un  fascelto  di  raggi  rossi  , dorè  , gialli  , 
verdi,  azzurri  , indachi -e  violati  che  cosi  mescolati  insierpe  non 
possiamo  l’uno  dall’altro  discernere  ed  il  bianco  vengono  a formare 
della  lucei  II  qual  bianco  non  è colore  per  sè,  come  disse  espressa- 
mente  quasi  precursore  del  NeulOno  il  dottissimo  Leonardo,  da  Vinci  , 
ma  è ricetto  di  qualunque  colore  (i).  Cotesti  varj  colori  componenti 
la  luce,  immutabili  in  sé  stessi  e di  vaHe  qualità  datati  , si  separano 
però  Continuamente  d’  insieme  , all*  esser  la  luce  riflessa  o trasmessa 
da' corpi  ; e siagli  occhi  nostri  si  manifestano.  L’ erba  riflette  soltanto, 

0 per  meglio  dire,  in  assai  più  copia  degli  altri 'i  raggi  verdi;  il  vino 
trasmette  quale  i rossi  , quale  i dorè  r e però  dalle  varie  aeparazioni 
di  essi  raggi  risultano  i varj  colori,  co*  quali  dalla  natura  sono  dipinta 
le  cose.  I.’  uomo  è giunto  a separarli  aucb’esao  col  fare  a traverso  un 
prisma  di  vetro  passare  un  raggio  del  soie.  A qualche  distanza  dal 
prisma  si  riceve  il  faggio  sopra  una  carta*  distinto  ne’ sette  cèleri  pri- 
mitivi e puri,  posti  l’uno  accanto  dell’altro,  come  le  terre,  quasi 
direi,  sulla  tavolozza  del  pittore. 

Ora  benché  Tiziano,  Correggio  e Vandike  sieno  stali,  senzn  sa- 
pere tante  sottigliezze  nella  fisica , eccellenti  coloristi  , non  potrà  se 
non  giovare  al  pittore  il  conoscere  la  propria  natura  di  quello  che 
imitar  dee  per  compiere  ed  incarnare  i suoi  disegni.  Nè  gli  potrà 
mai  nuocere  il'  potere  dei  varj  effetti,  e delle  apparenze  dei  colori  ren- 
dere una  vera  e fondala  ragione.  Dal  rompere,  cerne  ognun  sa,  o sia 
sporcare  le  tinte  a dovere,  dal. fare  che  questa,  secondo  i rihattimenti 
del  lume  dall’uno  all’altro  oggetto,  partecipi  giustamente  di  quella, 
ne  nasce  m parte  grandissima  I’  armonia  del  quadro,  e ciò  che  si  può 
dire  una  vera  musica  per  gli  occhi.  E una  tale  armonia  ha  pure  il  suo 
fondamento,  ciò  che  forse  sanno  pochissimi,  ne’ veri  principi  dell’ot- 
tica. Cosicché  niente  sarebbe  di  essa , quando  tenessero  le  varie  ipo- 
tesi dì  quei  filosofi  che  affermarono  i colori  non  essere  altramente  in- 
geniti alla  luce  , ma  per  contrario  modificazioni  eh’  essa  riceva  nel- 
l’  atto,  che  è riflessa  o trasmessa  da'  corpi  , andar  però  soggetti  a mu- 
tamenti senza  fine  e perir  del  continuo.  I corpi  in  tal  caso  non  do- 
vrebbono  altramente  tingersi  gli  uni  negli  altri  , nè  questo  partecipar 
del  colore,  di  quello  , da  che  lo  scarlatto  , per  via  di  esempio , se  ha 
virtù  di  trasoiutare  in  rossi  i raggi  del  sole  o del  cielo  cne  lo  illu- 
minano, avrebbe  virtù  eziandio  di  trasmutare  in  rossi  tutti  gli  altri 
raggi  che  vi  dessero  su,  beuchè  vegnenti  da  un  oltremare  o ■ da  un 
porpora  che  gli  fosse  vicino  , e cosi  discorrendo.  Laddove  tali  essendo 

1 colori  per  propria  natura  che  non  si  mutano  per  niente  d’  uno  in  altro, 
ed  ogni  corpo  riflettendo  più  o meno  ogni  sorta  di  raggi  colorati  , ben- 
ché in  più  eppia  degli  altri  rifletta  quei  raggi  che  sono  del  colore  che 
mostra,  ne  risultano  necessariamente  nello  scarlatto  e neòl’  oltremare 
situali  vicini  tra  loro  certi  particolari  temperamenti  di  colore.  E a tal 
precisione  si  può  ridurre  la  cosa,  che  posli  tre  o 'quattro  corpi  cia- 
scuno di  un  (lato  colore  che  si  guardino  I’  un  l’altro,  e posta  una  data 
forza  di  lume  io  ciascuno  , si  potrà  diflìnire  quanto  e in  quali  siti  si 


(i)  Trattato  della  Pittura,  c.  C1V. 


P I T 555 

vailino  tingendo  gli  uni  degli  altri.  Di  parecchie  altre  cose  'solite  pra- 
■ ticarsi  da' pittori  si  può  rendere  ragione  co’  principj  dell'ottica  alla 
mano  ; e dall’osservatore  gli  riletti  del  vero  cogli  occhi  raffinati  dalla 
dottrina  , uno  verrà  a formarsi  delle  regole  generali,  dove  altri  non 
vede  che  casi  particolari. 

Comunque  sia  di  lutto  questo,  le  tavole  degli  eccellenti  coloristi 
saranno,  secondo  il  parere  universale  ,^  libri,' dove  il  giovane  pittore 
ha  principalmente  da  cercare  i precetti  del  colorilo  ; di  questa  parte 
della  pittura  che  tanto  contribuisce  a rappresentare  la  bellezza  delle 
cose  e tanto  è necessaria  ad  esprimere  la  verità.  Arrivò  Giorgione  e 
singolarmente  Tiziano  a discernerc  nel  naturale  quello  che  agli  altri 
non  fu  concesso  di  vedere  ; ed  ha  saputo  imitarlo  eoo  un  pennello  non 
meno  dilicato  che  fino  esser  potesse  il  suo  occhio  ed  acuto.  Nelle 
opere  di  costui  scorgesi  quella  soavità  di  colorire  die  nasce  dall’  unione, 
la  vaghezza  che  mm  ripugna  alla  verità,  i li  asino  lamenti  insensibili, 
i dolci  passaggi,  le  modulazioni’ tutte  delle  tinte  (i). 

' Dopo  Tiziano , che  meditare  uon  si  potrebbe  abbastanza,  dopo  aver 
diligentemente  cercato  1’  arte  di  lui  , che  meglio  di  ogui  altro  1’  ha  sa- 
puta nascondere,  potrà  il  giovane  studiare  /lassano  e Paolo:  e.  ciò 
per  la  bravura , fierezza  del  tocco  c per  la  leggiadria  del  pennello. 
Per  l' impasto  , morbidezza  e freschezza  del  colore  gli  darà  di  gran 
lumi  la  scuola  lombarda  : e potrà  similmente  con  non  piccolo  suo  van- 
taggio considerare  i principj  e il  fare  della  fiamminga  , la  quale  con 
quelle  sue  velature  è giunta  a dare  una  lucidezza  alle  tinte  e un  dia- 
fano che  innamora.  Che  se  vorremo  prestar  fede  a quell'  Inglese  gen- 
tile, che  a' soli  Italiani  e non  ad  altri  sia  dato  nelle  opere  del  disegno 
■nastrare. ciò  che  è vera  bellezza  (a)  ; non  è però  da  tenere  con  quel- 
l'antico poeta,  che  in  un  volto  romano  fosse  brutta  « disdice  voi  cosa 
il  colorilo. fiammingo  (3). 

Di  qualunque  maestro  sia  il  quadro  che  si  proporrà  il  giovane  per 
istudiarvi  su  il  tingere,  una  graude  avvertenza  si  vuole  avere  a que- 
sto; eh' esso  sia  ben  conservalo.  Pochissimi  sono  i quadri  che  non  si 
risgutano  piò  o meno,  non  dirò  dalle  ingiurie,  ma  dalla  Innghezza  degli 
anni.  E forse  che  quella  tanto  preziosa  patina  , che  solo  il  tempo  può 
dare  alle  pitture,  potrebbe  avere  una  qualche  parentela  con  quell'altra 
palina  che  dà  il  medesimo  tempo  alle  medaglie;  inquanto  che  facendo 
fede  della  toro  antichità,  le  rende  tanto  più  belle  dinanzi  agli  occhi  su- 


fi/ In  quo  diversi  niteant  cum  mille  colorcs 

Transitus  ipse  t amen  spectantìa  lumina  Jallit , 

Utque  adea  quod  tangit  idem  est , tamen  ultima  distaili. 

Ovid.  Meloni,  lib.  VI. 

. Come  procede  innanzi  dall’ ardore 

Pcr-lo  papiro  suso  un  color- bruno  , 

Che  non  è nero  ancore , e ’l  bianco  muore. 

’ Dante  , laf.  cant.  XXV. 

(a)  In  homely  pieces  ev’n  die  Dutch  ex  celi , 

Italiane  onlj  can  draw  beauty  welt. 

Duke  of  Buckingham  on  M.  Ilobts. 

Ili  Turpi s Romano  Belgicus  ore  color. 

, Proper.  lib.  U , eleg.  XVII. 


sr>G  r i t 

peraiiziasi'  degli  eruditi.  Da  Una  parte  eli»  mette  più  di  accordo,  non  è 
dubbio,  nel  dipinto  , ne  toglie  o ne  morsica  almeno  le  crudezze  ; ma 
dall'  altra  ne  spegne  la  freschezza  e la  vivacità.  Do  quadro  che  veggasi 
dopo  molli  e molti  anni*  che  é -Catto,  apparisce  quale  vedrebbesi  fatto  di 
fresco  a traverso  di  un  velo,  ovvi-rametile  dentro  a' imo  specchio,  di  eoi 
fosse  appannata  un  poÈo  la  luce.  È assai  fondala  opinione  che  Paolo  fe- 
ronese,  badando  sopra  ogni  allibi  cosa  alla  vaghezza  de' colori  e a ciò  Che 
ai  chiama  strepito , lasciasse  al  tempo  avvenire  la  cura  di  mettere  ne'  suoi 
quadri  un  perfetto  accordo,  e in  certa  maniera  di  stagionarli.  Ma  la 
maggior  parte  de’  passati  maestri  non  lasciarono  uscire  al  pubblico  ■ 
loro  dipinti  « se  non  dal  loro  proprio  pennello  istagiomrti  e compiti. 
E non  so  se  ti  Cristo  della  Moneta  e la  Natività  drl  Passano  ricevuta 
abbiano  più  di  pcegitidicio  o di  utile  dal  continuo  ritoccarli  che  ha 
fatto,  per  cosi  dire,  il  tempo  da  due  a più  secoli  in  qua.  lai  cosa  é 
a determinarsi  impossibile.  Ma  non  potrà  il  giovane  studioso  compensar 
largamente  il  datino  che  per  lunghezza  d*  anni  abbiano  patito  i suoi 
esemplari  col  ricorrere  al  naturale  ed  al  vero  che  ha  sempre  il  mede- 
simo lior  di  giovanezza  e non  invecchia  mai  , il  quale  agli  stessi  suui 
esemplari  fu  di  esempio. 

E per  verità  fatto  eh’ egli  abbia  il  fondamento  del  colore  sa*  mi- 
gliori maestri,  conviene  che  al  naturale  ed  al  vero  rivolga  ogni  suo 
studio  e pensiero.  E forse  sarebbe  il  pregio  dell’-npera  , che  siccome 
nelle  accademie  vi  ha  un  modello  pel  disegna  , uu  altro  ve  ne  fosse 
ancora  pel  colorito.  Io  quella  guisa  che  ricercasi  nell'  uno  che  ben 
pronunziati  siano  i muscoli  e giusta  torni  la  proporzione  delle'  mem- 
brature , vorfebbesi  neh’ altro  che  bella  ne  fosse  fa  carnagione,  sapo- 
rita , calda  , e ben  distinte  apparissero  le  varie  tinte  locali,  che  nelle 
differenti  parti  della  persona  si  osservano  di  un  bel  naturale.  Chi  non 
si  vorrà  persuadere  che  di  grandissima  utilità  esser  non  dovesse  no 
cosi  fatto  modello  ? Fingiàmo  che  fosse  posto  a varj  lumi,  ora  di  cielo, 
ora  di  sòie,  ora  di  lucerna,  che  talvolta  fosse  collocato  nell’ombra  e 
illuminalo  talvolta  di  -riflesso.  Gli  efietli  tutti  delle  carudgioui  quasi 
che  in  ogni  particolare  circostanza  si  potrebbero  quindi  apprendere, 
le  lividure  , i -lucidi  , Le  trasparenze  e quella  varietà  sopra  tutto  di 
tinte  e di  mezze  tinte,  che  in  esse  carnagioni  si  scorge  dallo  avere 
l'epidermide  in  alcuna  parte  sottoposte  immediatamente  le  ossa,  in  al- 
cun’altra  più  o meno  ai  vasi  sanguigni,  ovveramente  di  pinguedine. 
Un  artefice  che  per  lungo  tempo  avesse  fatto  suoi  sttidj  sopra  un  cosi 
fatto  modello  , già  non  premierebbe  a violare  con  1'  artifizio  della 
maniera  le  bellezze  della  natura,  nou  darebbe  in  quella  vaghezza  « 
floridìtà  di  tinte  che  tanto,  è oggigiorno  alla  moda  , non  di  rose  nu- 
trirebbe le  sue  figure  , come  argutamente  esprimevasi  quel  Greco,  ma 
di  carne  bovina  , dilferenza  che  gli  occhi  raffinali  di  un  moderno 
scrittore  ravvisano  tra  il  tingere  del  Baroccio  e il  tingere  di  Tiziano  (i). 
Dipingere  di  maniera,  secondo  il  detto  di  un  gran  maestro,  nou  è 


(i)  Opera  ejus  ( Euphranoris  ) timi  equestre  pnelium  : duodecim  ilii  : 
Theseus , in  quo  dixit  eumdem  apud  Parrhasium  rosa  ftasutm  esse  , euum 
erro  carne  ( C.  Plin.  Nat.  Hist.  lib.  XXXV,  c.  XI  ). 

f fluii  more  coutil  we  say  of  Titian  , and  Bararci? 

Ift  ltb  an  Inquiry  inio  die  Beaulies  of  Painting,  dial.  V. 


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PI  T 557 

altro  che  assuefarti  agli  errori.  I)  vero  è la  fonte,  • cui  dee  attingere 
chi  nel-  colorito  ha  sete  Iti  perfezione  , come  pei  disegno  sono  le  sta- 
tue. I Fiamminghi  in  etTetto,  che  non  d’  altro  furono  studiosi  che  del 
naturale,  quanto  sogliono  essere  goffi  nel  disegno,  altrettanto  riuscirono 
nel  colorito  eccellenti, 

. ...»  ' * . • 

DelC- uso  della  camera  ottica. 

/ 

Non  è dubbio  Che  se  fosse  dato  all*  uomo  di  poter  vedere  ' un 
quadro  fatto  di  mano  della  natura  medesima , e studiarlo  a sno  agio  , 
non  fosse  per  trarne  il  più  di  profitta  che  immaginare  per  alcuno  si 
possa  giammai.  Simili  quadri  li  dipinge  la  natura  del  continuo  nel- 
1 occhio  nostro.  I raggi  della  Idee'  che  procedono  dagli  oggetti  , dopo 
entrati  nella  pupilla,  trapassano  l'umor  cristallino,  che  simile  a un 
grano  di^ lenticchia  ne  ha  la  grandezza  e la  forma.  Da  esso  refratli, 
vanno  ad  unirsi  nella  retina  che  trovasi  oel  fondo  dell’occhio,  e vi 
Stampano  la  immagine  degli  oggetti,  a coi  volta  è I*  pupilla  ; donde 
poi  l'anima  , in  qualunque  modo  Ciò  avvenga,  gli  apprende  e viene* 
vedere.  Un  tal  magistero  della  natura,  eba  si  è a’ moderni  tempi  di- 
scoperto, potrebbe  soltanto  dar  pascolo  alla  curiosità  de’  filosofi  e pei 
pittori  rimanersi  inutile  ; quando  I*  arte  nou  fosse  giunta  a contraffarlo 
e e renderlo  famigliare  e palese  alle  viste  di  tutti.  Per  via  di  una  lente 
di  vetro  «-di  uno  specchio  si  fabbrica  urr  ordigno,  il  quale  porla  la 
immagine  o il  quadro  di -che  che  sia  e di  un’assai  competente  gran- 
dezza, sopra  un  bel  foglio  éi  carta,  dove  attri  poò  vederlo  a tolto 
suo  agio  e contemplarlo  : e cotesto  occhio  artificiale  , Cameni  Ottica 
si  appella.  Non  dando  caso  !'  entrata  a niòn  altro  lume  fuorché  a quello 
della  cosa  che  si  vuoi  ritrarre,  la  immagine  ne  riesce  di'  una  chia- 
rezza e di  una  forza  da  nou  dirsiè  Niente  vi  ha  di  più  'dilettevole  a 
vedere,  e che  possa  essere  di  più  utilità  che  un  tal  quadro.  E la- 
sciando stare  la  giustezza  dei  contorni  , la  verità  nella  prospettiva  e 
nel  chiaroscuro  che  nè  trovarsi  potrebbe  maggiore  , nè  concepirsi  , il 
colore  è di  un  vivo  e di  un  pastoso  insieme'  che  nulla  più.  I chiari 
principali  delle  figure  vi  sono  spiccati  ed  ardenti' nelle  parti  loro  più 
rilevale  ed  esposte  al  lume,  degradando  insensibilmente  di  mano  in 
mano  che  quelle  declinano!  le  ombre  sono  forti  bensì,  ma  noti  crude  ; 
come  uon  taglienti,  ma  precisi  sono  i dintorni.  Nelle  parti  riflesse  degli 
oggetti  si  scuopre  un’  infinità  di  tinte  che  male  si  potrebbero  senza 
ciò  distinguere  : e in  ogni  Sorta  di  colori  , pel  ribaltimento  del  lume 
dall’uuo  ali’ altro,  vi  è una  tale  armonia  che  ben  pochi  son  quelli 
che  chiamare  si  possano  veramente  nemici. 

Né  punto  è da  stupirsi  che  con  tale  ordigno  quello  arriviamo  a 
scernere  che  altramente  non  faremmo.  Quando  noi  volgiam  1*  occhio  ad 
un  oggetto  per  considerarlo  , tanti  altri  ve  ne  sono  dattorno  , i quali 
raggiano  ad  un  tempo  medesimo  nell’occhio  nostro  che  non  ci  lasciano 
ben.  distinguere  le  modulazioni  tutte  del  colore  e del  lume  die  .è  in 
quello,  o almeno  che  lo  mostrano  mortificale  e più  perdute  , quasi  tra 
il  vedi  e il  non  vedi.  Dove  per  contrario  nella  ramerà  ottica  la  po- 
tenza visiva  è tutta  intesa  al  solo  oggetto  che  le  è innauzi  e tace  ogni 
altro  lume  che  sia. 

Meraviglioso  dippot  in  tal  quadro  è lo  innanzi  e lo  iudielro.  Oltre 
al  diminuirsi  che  fa  negli  oggetti  la  grandezza,  secondo  che  dall*  occhio 


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558  PIT 

ti  allontanano  , vodesi  ancora  diminuita  la  sensibilità  del  colore , del 
lume , delle  parti  di  quelli.  A maggior  disianza  risponde  pili  perdi* 
mento,  di  colora  ed  isfumalexza  di  contornai  ed  assai  prò  slavata  sono 
le  ombre  in  un  lume  minore  o più  lontano.  Gli  oggetti  al  contrario 
che  sono  più  vicini  all*  occhio  e più  grandi  , sono  anche  più  precisi 
nel  contorno,  di  ombre  molto  più  vivi  , più  alti  di  tinta;  e in  Ciò 
consiste  quella  prospettiva  che  chiamasi  aerta } quasi  ohe  l'aria  posta 
tra  1'  occhio  e le  cose , come  le  adombra  un  tal  poco  , cosi  ' ancora  le 
logori,  e le  si  mangi.  Ln  essa  prospettiva  sta  una  gran  parte  dell' aria 
pittoresca  per  ciò  elle  si  spella  agli  sfuggimenti  , agli  scorci  allo 
sfondata  del  quadro  j e per  essa,  ajulata  che  sia  dalla  lineare,  riescono 

■ 1 * _ • 

dolci  tose  a veder  e dolci  inganni. 

Ninna  cosa  può  meglio  mostrarla  quanto  la  camera  ottica,  in  cui 
la  natura  dipinge  le  cose  più  vicine  ali'  occhio  con  pennelli,  dirò  cesi, 
acutissimi  e fermi,  le  lontano  con  pennelli  più  spuntati  di  mano  in 
roano  e più  solti.  . 1 . ,■>  . . 

Molto  di  essa  si  vagliono  i più  celebri  pittori,  che  abbiamo  oggi- 
giorno, di  vedute;  nè  altramente  a*  ri  ano  potuto  rappresentare  le  cose 
cosi  al  vivo.  È da  credere  se  qe  valessero  pareechj  figuristi  oltramon- 
tani che  in  tutte  le  sue  minutezze  hanno  cosi  tiene  espresso  il  natu- 
rale; e sappiamo  essersene  molto  giovato  lo  Spagnolo  di  Bologna,  del 
quale  ci  sono  quadri  di  un  grandissimo  effetto  e meraviglioso.  Mi  av- 
venne un  tratto  di  trovarmi  io  luogo,  dove  a un  buon  pittore  fu  mo- 
strato per  la  prima  volta  un  tale  oinhgiro.  Da  indicibile  diletto  egli 
era  preso;  nou  potè»  distaccarsi  de  quella,  vista,  né  saziarsene  ; mille 
cose  andava  provando  e riprovando  col  mettere  in  faccia  al  vetro  ore 
quel  modello  ed  ora  questo.  E apertamente  confessava  niente  potersi 
stare  « fronte  dei  quadri  di  cosi  eccellente  e sovrano' maestro.  È solile 
dire  un  valentuomo  che,  a far  risorgere  a*  dì  nostri  la  pittura,  un' ac- 
cademia egli  vorrebbe  fondare ,.  dove  non  altro  si  trovasse  che  il  libro 
del  Vinci , un  catalogò  dei  pregi  dei  sovrani  pittori,  i gessi  delle  più 
eccellenti  statue  greche  e ' i quadri  sopra  tutto  della  camera  ottica. 
Cominci  adunque  il. giovane  ad  istudiarlì  di  buon’ora  per  avvicinarsi 
un  giorno  a quelli  per  quanto  uom  può.  Quell’ uso  che  fanno  gli  astro- 
nomi del  canDbccliiale , i fisici  del  microscopio  , quel  medesimo  do- 
vrebbero fare  della  camera  ottica  i pittori.  Conducono  egualmente 
tutti  cotesti  ordigni  a meglio  conoscere  e a.  rappresentare  la  natura. 

Delle  pieghe. 

Di  grandissime  considerazioni  ed  avvertenze  richiede  lo  studio 
delle  pieghe,  pèrle  essenzialissima  aoch'  essa  dell’arte  del  dipingere. 
Non  sempre  avviene  Qje  le  figaro  a rappresentare  si  abbiano  ignude  : 
anzi  il  più  delle  volle  il  soggetto  comporta  che  abbiano  ad  essere  ri- 
coperte del  tutto,  o almeno  in  gran  parte,  dalle  vestjmenta.  L' anda- 
mento dei  panni  deve  nascere  dal' rilievo  che  é-  sotto.  A guisa  della 
acque  che  correndo  sopra  i greti , disse  nou  so  chi , mostrano  con  le 
loro  onde  come  sla  la  forma  di  sotto  del  greto  ; cosi  le  piegature  dei 
paoni  hanno  da  mostrare  la  positura  e la  fyrma  delle  membra  che  ri- 


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PIT  55g 

coprono  (ì).  Quei  vini  aggiramenti  e raggruppamenti  di  pieghe,  di 
che,  si  veggono  talvolta  empirsi  ila  taluni  le  intere  ligure , l'anno  ap- 
parire il  panno  come  disabitate,  e non  d'  altro  pieno  che  di  vesciche  e 
di  venti  , quale  è la  fantasia  del  pittore  che  le  ha  immaginate.  Che  se 
nei  vestimenti  si  vuol  fuggire  la  miseria,  onde  tal  maestro  fa  gran 
caro  di  panni  alle  sue  figure,  è anche  da  fuggirsi  quel  soverchio  lusso 
che  a un  suo  rivale  imputava  l’ Albani,  chiamandolo  addobbatore  e non 
pittore.  Gli  ornamenti  non  meno  vogliono  esser  messi  con  sobrietà 
negli  abiti  delle  figure,  e fa  bisogno  ricordarsi  di  Spelte  che  diceva 
a quel  suo  discepolo  t tristo  a le  noa.  sapesti  fare  Eletta  bella  , la  fa- 
cesti ricca  (a).  . • , • 

• Come  dal  troncone  di  un  albero  nascono  qua  % lì  diversi  rami  , 
così  da  una  piega  principale  e maestra  nascano  molte  altre  pieghe;- e 
a quel  modo  che  dalla  qualità  dell’  albero  dipende  il  suo  ramificarsi 
più  o meno  gentile,  serralo  od  aperto  ; dalia  qualità  islt-ssanieme  del 
panno  dipender  dee  un  andamento  di  pieghe  più  o litene  rotto,  piaz- 
zato o minuto.  Cbe  diremo  altro?  Le  pieghe  debbono  essere  naturali 
e facili,  hanno  da  mostrare  il  uudo  cbe  è salto  e idi  che  sorta  di 
paonp  sieno  , hanno  da  spiegare,  come  altri  disse,  e spiegarsi. 

Alcuni  de'  nostri  vecchi  maestri  aveano  per  costume  di  disegnare 
prima  il  nudo  e poi  rivestirlo  j come  similmente  prima  di  muscoleg- 
giare  una  figura  ne  disrguavan  lo  scheletro.  E in  virili  di  tal  metodo 
venivano  a trovar  le  pieghe  con  più  verità  , indicavano  le  principali 
attaccature.^  piegature  delle  membra  , .mostrando  a maraviglia  l’atti- 
tudine della  persona  cbe  soggiaceva.  Gli  antichi  scultori  oltre  al  rive- 
stire le  loro  statue  con  intelligenza  grandissima  , Io  fecero  ancora  con 
moltissima  grazia.  Ciò  può  vedersi  iu  molle  di  esse , c massime  nella 
Flora  novellamente  disotterrala  in  Roma , la  quale  ha  un  cosi  ben 
inteso  panneggiamento , di  una  cosi  grandiosa  e ricca- maniera,  cbe  nel 
genere  suo  6 da  mettersi  del  pari  con  qualunque  più  bella  delle  ignude, 
con  la  stessa  Yenere  de’ Medici.  Le  atatue  le  laccano  eglino  spogliale? 
erano  la  bellezza  islessa.  Con  le  vesti  indosso?  sì  eran  belle  tuttavia  (5). 
I>ove  però  è da  considerare , che  gli  antichi  finsero  i panni  bagnati  , 
e gli  fecero,  di 'una  estrema  sottigliezza,  perché  alle  membra  accostan- 
dosi e quasi  combagiandole,  meglio  informare  si  potessero  da  quelle. 
Onde  chi-  guardasse  unicamente  le  staine  correrebbe  pericolo  di  dar 


(l)  Qui  ne  s’y  colle  point , mais  en  siSve  la  Brace , 

Et  tans  fa  serrer  trop  la  capesse  et  l’emòrafse, 

Molière,  Gioire  du  Dòme  de  Fai  de  Grace. . 

(a)  AtrfXXnr  ó AnypàiJSi»  Seaoàptvós  riva  rSr  pa3mviy  Sàs/dv  ori- 
pari  iroXóxpoooi'  ypàd/airra.  ui  peipàxioyr  fipfv  ph  Sotàntvjs  ypó4'*'  xaXr)i>, 
nXooìixr  ntnconxas  ( Clem . Alci andrinus,  Perda g.fib.  XI,  c.  ia,  apud  J u - 
multi,  de  Pittura  Peterum.  Apelles  Ai  Catalogo). 

Poets  like  painters  thus  unshilPd  to  trace 
The  naked  fiatare  and  thè  living  grace 
kf  ith  gofrf  and  jetyels  cover  ev’ry  pari. 

And  hidc  with  ornamenti  thè  ir  w ant  of  qrl. 

• Pope,  Etsay  on  Criticism. 

(J)  Induilur,  formosa  est ; exuitur , ipsa  forma  est. 


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56o  PIT 

nel  secco,  e forse  anche  di  cadere  nel  vizia  di  certi  pittori  , che  ac- 
costumali a far  troppo  •accarezzare  sla' panni  l'ignudo,  hanno  fatto 
anche  a traverso  delle  più  grosse  lane  trasparir  la  -muscolatura  della 
persona.  Convivo  pertanlo  rivolgerai  al  vero  e a.  quei  maestri  moderni, 
che  meglio  in  tal  parte  seppero  imitarlo.  Paolo  V arenose,  Andrea 
del  Surto  , Rubens  e Guido  Reni  sovra  gli  altri.  1 moti  delle  loro 
pieghe  eolio  moderati  e dolci,  e gli  aggruppamenti  e falde  di  quelle 
cadono  in  parte  , dove  senza  nasconder  la  figura  , 1*  -arricchiscono  con 
bel  garbo  e I' adornano.  I drappi*  d’oro  ,-  dà-  seta,  di  lana,  per  la 
qualità  de*  lustri  , del  chiaro  e . dell’ oscuro  , per  la  forane  Singolar- 
mente , e per  1’  andamento  delle  pieghe  talmente  ne'  loro  dipinti  I*  uno 
dall'  altro  si  distinguono  , che  meglio  non  si  ravvisano  ne’  volti  delle 
lor  ligure  il  sesso  e 1’  eia.  Un  gran  maestro  altresì  per  le  pieghe  è 
Alberto  Durerò;  e lo  studiò  Guido  medesimo.  Più  cri  un  disegno,  a 
peno*  si  può  ancora’  vedere  di  questo  valentuomo,  ne' quali  egli  ha 
copiate  le  figure  intere  iji  Alberto , ritenuto  1'  andamento  universale 
del  panno  , ma  ridotto  poi  alla  suà  maniera  meno  trito  X tagliente  , 
più  disinvolto  e4  grazioso  (t).  E si  può  dire  oh’  egli  si  servisse  di 
Alberto , come  della  più  parie  degli  autori  del  trecento  dovrebbero  ser* 
virai  i giudiziosi  nostri  scrittori  di  oggidì. 

r Dello  studia  del  paesaggio  e dell'  architettura. 

Dietro  ai  principalissimi  sfudj  che  comprendono  il  ben  disegnare, 
il  porre,  il  colorire  e il  vestir  le  ligure  , hanno  da  seguitare  quo’ 
subalterni  del  paesaggio  e deli’  architettura.  Così  il  professore  si  ren- 
derà universale  e atto  a trattare  qualunque  sia  soggetto  ■ ed  egli  non 
Sarà,  come  avviene  di  parecchi  nomini  di  lettere,  .per  una  parte 
grand'uomo  e per  lr altra  fanciullo  (a). 

I.pjù  rinomati  paesisti  sono  il  Russino  , il  Lorenese  e Taziano. 

11  Fustino  , uomo  studioso  -e  chiamalo  dai  Francesi  il  pittore  di 
cataro  Che  intendono  , ha  cercato  i siti  più  peregrini  e -più  strani,  per 
non  chiamarli  esotici.,  gli  ha  arricchiti  di  fabbriche  di  forme  insolite  , 
gli  Ita  popolati  di. .macchiette  erudite  come  di  poeti  che  insegnano  lor 
versi,  alle  selve  , di  giovani  che  si  esercitano  ne’  giuoebi  deli’ antica 
ginnastica  ; . pare  in  somma  che  i suoi  paesi,  gli  abbia' piuttosto  copiati 
dalle  descrizioni  di  Pausapia  che  ricavati  dalla  natura  e dal  vere. 

Il  Lorenese  rivolse  più  che  ad  altra  cosa  1’  ingegno  ad  esprimere 
i varj  accidenti  del  lume  , quali  appariscono  singolarmente  nel  cielo. 
Mercè  il  più  indefesso  studio  fatto  sotto  il  -felice  dima  di  Roma  ar- 
rivo a dipignere  le  più  lùcide  arie  del  mondo,  i più  caldi  e vaporosi 
orizzonti  die. uno  possa  vedere  , ed  è quasi  riuscito  a .rappresentare 
la  persona  islessa  del  sole , rappresentabile  soltanto  dal  pittore  pe* 
suoi  effetti,  come  Iddio  è soltanto  pe’suoi  effetti  visibile  all’uomo. 
Titiano  , il  più  gran  confidente  della  natura  , è tra’  paesisti  1’  Q- 

— * 

(i)  Un  bellissimo  ne  possiede  il  sig.  Ertole  belli  in  Bologna  ricavato 
dalla  piccola  Passione  intagliata  in  legno;  e Maixantouio  Burini  possedeva 
allre  volte  un  libretto  , dove  vedeasi  una  ventina  di  Madonne  di  Alberto 
Durerò  copiate  da  Guido, 

(a)  Fonte  nelle  da  tu  l'Élogc  de  Bocrhaavc. 


*dhvC 


Di< 


PIT  56 1 

nero.  Tanto  hanno  di  varili  f suoi  siti,  di  varietà,  di  freschezza; 
t’  invitano  a passeggiarvi  dentro  : e forse  il  più  bel  paese  che  fosso 
mai  dipinto,  è quello  della  tavola  di  san  Pietro  martire,  dova  dalla 
diversità  dei  tronchi  , delle  foglie , dal  portamento  vario  de*  rami  uno 
può  scorgere  la  differenza  che  è da  albero  a albero;  dove  i Infreni 
sono  cosi  bene  spezzati  e camminano  con  garbo  naturale;  dove  un  bo- 
tanico andrebbe  ad  erbolare. 

Quello  che  è Visiono  nel  paesaggio,  è nell’architettura  Paolo 
Veronese.  Ma  a quel  modo  che  nel  paesaggio  conviene  prima  di  ogni 
cosa  studiar  la  natura  ; cosi  nell’architettura  guardar  conviene  i piò 
belli  esemplari  dell*  arte  , quali  sono  gli  avanzi  degli  antichi  edifizj  e 
le  fabbriche  di  qoe’  moderni  che  nelle  cose  antiche  posero  pi  fi  di  con- 
siderazione e di  studio.  Dietro  al  Brunelleschi  e all  'Alberti,  che  furono 
i primi  a dar  nuova  vita  all’ architettura  , vennero  Bramante,  Giulio 
Bomano,  il  Sansovino,  il  Sanmiclieli  e il  Palladio,  che  sovra  tutti 
faria  mestieri  guardare  e bene  invasar  nella  mente.  Nè  sono  da  passare 
senza  la  debita  riflessione  le  opere  del  Vignola,  il  quale  viene  creduto 
starsene  più  attaccato  all’  antico  ed  essere  più  esatto  dello  stesso  Pal- 
ladio. Ond’  é che  tra  tutti  i moderni  architetti , secondo  la  comune 
opinione,  egli  ha  il  grido.  Stando  non  alla  opinione,  ma  alla  verità, 
pormi  che  si  possa  affermare  che  il  Vignola,  per  non  guastare  la  gene- 
ralità delle  regole  a maggior  facilità  della  pratica  da  esso  lui  stabilite, 
ha  di  quando  in  quando  alterato  le  più  belle  proporzioni  dell'antico, 
che  nel  compartimento  di  certi  membri  e in  alcuna  delle  sue  moda- 
nature dà  piuttosto  nel  secco , e , colpa  la  soverchia  altezza  de*  piede- 
stalli  e delle  cornici  , la  colonna  non  signoreggia  tanto  negli  ordini 
disegnati  e messi  in  opera  da  Ini  quanto  fa  negli  ordini  del  Palladio. 
Questi  dal  canto  suo  nella  tanta  varietà  delle'  proporzioni  che  si  tro- 
vano nelle  reliquie  degli  antichi  edifiz|,  ha  saputo  traseeglier  l'ottimo  ; 
i suoi  profili  sono  contrapposti  e facili  iosieme;  ogni  cosa  nelle  sue 
fabbriche  è legata;  ci  si  trova  il  grandioso  non  meno  che  la  eleganza 
e la  venustà.  Che  più  ? Gli  stessi  difetti  del  Palladio,  il  quale,  senza 
badare  più  che  tanto  alla  comodità  ai  scapricciava  forse  troppo  nella 
decorazione  , gli  stessi  suoi  difetti  sono  pittoreschi.  E non  è dubbio 
alcuno,  che  con  la  scorta  di  tal  maestro,  le  cui  opere  avea  tuttodì 
dinanzi  agli  occhi , non  abbia  Paolo  Veronese  formato  quel  tao  gusto 
fino  e signorile  , onde  poi  poter  nobilitare  le  sqo  composizioni  4>  cosi 
bei  campi  di  architettura. 

De'  principi  del P architetto!. - 

Molti  e vnrj  sono  gli  abusi  che  per  nna  o per  altra  via  entrano 
d’  ogni  tempo  in  qualunque  aia  generazione  di  arti  e di  scienze.  E 
benché  per  essi  ne  venga  oltremodo  disformata  la  faccia  di  quelle  , 
pur  nondimeno  ad  avvertirli  non  bastano  le  viste  volgari  , ma  neces- 
sario è l’acume  di  coloro  che  penetrano  più  addentro  nella  sostanza 
delle  cose.  Conviene  perciò  risalire  quasi  io  ispirilo  sino  a’ prin- 
cipi primi  , vedere  quello  che  legittimamente  da  essi  deriva  , non  ri- 
putare virtù  ciò  che  ha  in  sé  del  maraviglioso,  ciò  che  è protetto  da 
uo  qualche  nome  che  abbia  il  grido  , e dall’  autorità  soprattutto  che 
daono  alle  cose  I’  abitudine  e il  tempo  , la  quale  ha  forza  appresso 
gran  parte  degli  uomini  di  sovrana  ragione.  Onde  non  maraviglia  , se 

Poni.  Dit.  Fis.  Chini.  Voi.  VII. 


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56a  riT 

dagli  stessi  professori  si  odono  talvolta  di  cosi  distorti  gtudizj  e si 
veggono  poste  tu  opera  le  pratiche  le  più  viziose.  Il  Palladio  consi- 
derando la  propria  essenza  dell’architettura,  l'uso  a cui  debbono  ser- 
vire le  varie  parli  negli  ediiìzj , ciò  che  hanno  da  imitare  e da  essere, 
raccolse  in  un  particolare  capitolo  varj  abusi  introdotti  nell’  arte  del 
fabbricate  da' barbari,  e che  erano  tuttavia  seguiti  da  v»rj  maestri  del 
tempo  suo.  E ciò  egli  fece  perchè  gli  studiosi  di  quell'arte  se  uè  po- 
tessero , come  egli  dice , nelle  opere  loro  guardare  e conoscerli  nelle 
altrui  (t).  l'auto  è vero  che  abbiamo  il  più  sovente  mestieri  di  chi 
ci  mostri  quello  che  pare  dovesse  saltare  agli  occhi  di  tutti. 

Ma  ninno  avverti  ueli*  architettura  un  più  gran  numero  di  abusi 
che  uu  valentuomo  della  nostra  età;  e questi  non  già  introdottivi  da* 
barbari  , ma  da  quelle  nazioni  che  riputale  souo  in  ogni  geuere  di  di- 
sciplina di  tulle  le  altre  regolatrici  e maestre.  Non  lo  ritenne  nò  su- 
turila di  tempo,  uè  nobiltà  di  esempio.  Vuole  sottoposto  ogni  cosa 
al  rigoroso  esame  della  ragiooe.  E non  altro  avendo  per  line  che  la 
verità  , quella  inculcando,  c sotto  varie  facce  e similitudini  mostrandola, 
come  già  Socrate  la  filosofia  , cosi  egli  dalle  vane  diaiiure  , per  cosi 
esprimersi  e dalle  fallacie  dei  solisti,  intende  di  purgare  l'architettura. 

La  buona  maniera  di  fabbricare,  si  fa  egli  a dire,  ha  da  formare, 
ornare  e mostrare.  Tali  parole  interpretate  da  lui  medesimo  suonano 
nel  volgar  nostro  , che  niente  ha  da  vedersi  in  una  fabbrica  che  non 
alilna  il  suo  proprio  uffizio  c non  sia  parte  integrante  della  fabhrica 
stessa  , che  dal  necessario  ha  da  risultare  onninamente  1’  ornato , e 
non  altro  che  affettazione  e falsità  sarà  tutto  quello  die  introdurranno 
nelle  opere  loro  gli  architetti  di  là  dal  line , a cui  nello  edificare  è 
veramente  ordinato  che  che  sia.  Secondo  si  fatti  principi  non  poche 
sono  le  pratiche  più  comuni  da  riprovarsi  seguite  cosi  da’  moderni 
come  dagli  antichi.  Il  lare  tra  le  altre  la  facciata  di  un  tempio,  che 
dentro  sia  di  uo  ordine  solo  , compartita  in  due  ordini  ; mentre  la 
cornice  dell’ordine  di  sotto  mostra  ed  accusa  un  compartimento  che 
dentro  realmente  si  trovasse}  e viene  con  ciò  ad  accusare  sé  medesima 
di  falsità.  Con  molto  più  di  ragione  è da  riprovarsi  la  cornice  nella 
interiore  delle  fabbriche  o sia  ne’  luoghi  coperti}  proprio  ufficio  della 
cornice  essendo  il  gettar  lontane  dalla  fabbrica  le  acque,  difenderne  i 
muri  e le  sottoposte  colonne.  I fastigi  medesimamente  delle  porte  e 
delle  finestre  dovranno  da  somiglianti  luoghi  sbiadirsi  come  dei  tutto 
inutili.  Sono  fatti  anch’  essi  per  difender  gli  abitanti  e quelli  ch’en- 
trano in  casa  dalle  pioggie  e dalle  nevi  } e il  farli  in  luogo  coperto 
è lo  stesso  che  porti  sotto  l’  ombrello  standoti  all*  ombra.  Nè  già  è 
da  credere  s’  inducesse  mai  il  filosofo  a menar  buono  , che  punto  si 
trovasse  di  bellezza  là  dove  non  si  riscontri  una  qualche  utilità.  Ed 
egli  a un  bisogoo  si  riderebbe  di  Cicerone , quando  sostiene  che  atteso 
la  eleganza  della  forma  , approvato  sarebbesi  il  fastigio  del  tempio  di 
Giove  Capitolino,  ancorché  posto  al  di  su  delle  nuvole  , dove  non  è 
certamente  pericolo  che  piova  (3).  Quale  è 1’  uomo  di  sana  mente  , 


(1)  Lib.  I , c.  XX. 

(a)  Coturnate  ri  tempia  , et  porticui  suslinent.  Tamen  habenl  non  pine 
militati x , quatti  di^nitnlit.  Capitola  fatti^iitm  itimi , et  axurarum  adiiun 
non  venutiti  1 , , »d  nevenitai  ipsa  Jabriti ita  est.  Sani  cum  enti  Inibita 


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PI  T 563 

mi  pare  di  udirlo  che  non  ai  rideste  di  colui,  il  quale  ti  presen- 
taste in  mezzo  al  Foro  rivestilo  di  un'armatura,  e fosse  pur  elfa  brut- 
tissima ed  anche  cesellala  da  un  Cellini?  Chi  non  si  laria  beffe  di 
tale  che  iu  Venezia  nutrisse  corsieri  inglesi  o gondolieri  da  rrgata 
in  terra  ferma  ? Niuna  cosa  , egli  insiste  , metter  si  dee  in  rapprese»* 
fazione  che  non  sia  anche  veramente  in  funzione  ; e eoo  proprio  vor 
caboto  si  b>  da  chiamare  abuso  tutto  quello  che  tanto  o quanto  si 
allontana  da  un  tale  principio  che  è il  fondamento  vero,  la  pietra  an- 
golare su  cui  h>  da  posar  1'  arie  architettonica. 

Pi  soverchio  rigore  potrà  parere  ai  più  una  tale  sentenza.  Diranno 
per  avventura  volersi  andar  dietro  a troppe  sottigliezze  , volersi  che 
più  sofistica  nel  fabbricare  sia  l’arte  dell’  uomo  che  non  è nelle  sue 
operazioni  la  natura  medesima,  la  quale  benché  nulla  operi  in  vano  e 
faccia  ogni  cosa  con  misura  e con  perchè , ciò  non  ostante  avendo 
negli  ammali  fornito  di  mammelle  anche  il  maschio  , avendo  ombrato 
di  pennacchi  le  teste  di  parecchi  volatili,  e fatto  simili  altre  cose  che 
uon  hanno  uso  veruno  , pare  che  compiaciuta  siasi  di  ciò  clic  è puro 
ornamento,  ed  abbia  nelle  sue  produzioni  condisceso  talvolta  anch’ essa 
ad  una  non  meccanica  bellezza.  Ma  per  quanto  austero  ne’  suoi  prin- 
cipi parer  ne  possa  il  filosofo  , è pur  forza  confessare  che  insÌDO  a qui 
egli  non  si  dilunga  gran  fatto  dalla  sana  dottrina  de’ migliori  architetti. 
Il  Pignola  nello  interiore  di  sant’ Andrea  di  Footeinolle  ha  tolto  alta 
cornice  il  gocciolatojo  ed  il  fregio,  non  vi  lasciando  che  il  solo  ar- 
chitrave, dove  impostare  la  vòlta.  Il  Palladio  non  ha  mai  posto  nelle 
facciale  dei  tempj  due  ordioi  uno  sopra  l'altro,  ma  tali  ha  sempre 
usato  di  farle  da  potersi  quasi  leggere  nella  fronte  dell’  edilizio  come 
e’  sia  costrutto  al  di  dentro.  E lo  stesso  accuratissimo  autore  nel  ca- 
pitolo degli  abusi  dà  singolarmente,  taccia  a coloro  die  per  voler  dare 
alle  loro  opere  maggior  garbo  e un  certo  che  di  pittoresco  , si  dipar- 
tivano dalla  strettezza  delle  regole  -,  a coloro  che,  come  dice  il  Puf  ari, 
andavano  dietro  più  alla  grazia  che  alla  misura  (■).  Il  nudare  gli  edi- 
lizi di  buona  parte  de'  loro  ornamenti , quando  inutili , fu  ancora  pre- 
dicato da  altri  che  aopra  1*  architettura  hanno  iu  questi  ultimi  tempi 
più  sottilmente  ragionalo  (a)t  e io  fine  egli  i un  certo  raffinamento  o 
raddrizzamento  che  dire  il  vogliamo  della  dottrina  stessa  di  Pitruvio , 
il  quale  lasciò  scritto  non  doversi  per  cooto  ninno  uelle  immagini  rap- 
presentar quello  che  non  può  stare  colla  verità  (3), 

Ma  qui  non  rista  la  cosa.  Fermo  il  filosofo  in  quel  suo  fonda- 
mentale  principio,  che  la  buooa  architettura  ha  da  formare,  ornare  e 


enfio  quemadmnelum  ti  utraque  parte  tedi  aqua  delaberrtur ; utililatem 
templi  fastidii  dignità!  consecuta  esc , ut  etiamsi  in  cerio  Capilnlium  sta- 
turrctur , ubi  imma  ette  non  posici  , nullam  sine  fai  ligio  di  gai  labe  r het- 
b ita  rum  filine  vielratur  ( lib.  Ili  de  Oratore). 

(■)  Lettera  del  Patari  nei  dispareri  in  materia  di  architettura  c pro- 
spettiva eli  Martino  Bassi  milanese. 

(a)  V.  Peraul t.  Traila  ; . di  Pitruvio , nota  i al  cap,  I del  lib.  V.  e 
nota  8 al  cap.  V del  lib.  VI  , c Fresier,  DCssertation  sur  les  ordres  d'ar- 
r liète  etti  re  ; Strasbourg  , 17I8  che  si  trova  in  fine  ilei  terrò  tomo  della  sua 
Stereotomia ; e V.  ancor»  Essay  sur  l’archlUclure  ; Parigi  , 1763. 

(3)  Itaque  quod  non  polest  in  ventate  fieri,  id  non  putaverunt  (antiqui) 
f'n  imaginibtu  factum  oosse  eertam  ratio  nem  habere  (lib.  IV,  c.  II). 


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564  PIT 

mostrar?,  e chs  io  essa  lo  stesso  ha  da  essere  la  funzione  e la  rappre- 
sentazione, egli  procede  co*  suoi  argomenti  più  li , e ne  ricava  una 
troppo  terribile  conseguenza.  Questa  si  è di  dover  condannare  no» 
questa  o quella  partei  ma  tutti  insieme  gli  ediftzj  così  moderni  come 
antichi,  a quelli  singolarmente  che  hanno  il  maggior  vanto  di  bellezza 
e sono  decantati  come  gli  esemplari  dell*  arte.  Di  pietra  sono  essi  fab- 
bricati ; e mostrano  essere  di  legname;  le  colonne  figurano  travi  in 
piedi  che  sostentino  la  fabbrica,  la  cornice  lo  sporto  del  comignolo  dì 
essa,  e l'abuso  va  cosi  innanzi  che  tanto  più  belli  si  reputano  gli  edi- 
fizj  di  pietra,  quanto  più  rappresentino  in  ogni  loro  parte  e membra- 
tura , con  ogni  maggior  esattezza  e somiglianza  le  opere  di  legno. 
Abuso  veramente,  dice  egli,  il  più  solenne  di  quanti  immaginare  si  po- 
tessero giammai , e che  per  essere  da  cosi  lungo  tempo  radicato  nelle 
menti  degli  uomini  , conviene  adoperare  , per  isterparnelo,  ogni  mag- 
giore sforzo  della  ragione.  Ben  lontano  che  la  futiziooe  e la  rappre- 
sentazione fieno  negli  edifizj  una  sola  e stessa  cosa  ; esse  vi  ai  trovano 
nella  contraddizione  la  più  manifesta.  Per  qual  ragione  la  pietra  non 
rappresenta  ella  la  pietra,  il  legno  il  legno,  ogni  materia  sé  medesima 
e non  altra  ? Tutto  al  contrario  per  appunto  di  quanto  si  pratica  o 
s'insegna  , tale  esser  dovrebbe  I’  architettura  , quale  si  conviene  alla 
qualità  caratteristiche,  alla  pieghevolezza  o rigidità  delle  parti  cona- 
ponenti,  a’ gradi  di  forza  resistente,  alla  propria  essenza  in  una  parola 
o natura  dello  materia  che  vien  posta  in  opera.  Cosicché  diversa  es- 
sendo formalmente  la  natura  del  legno  dalla  natura  della  pietra  , di- 
verse eziandio  hanno  da  essere  le  forme  eh»  nella  costruzione  delta 
fabbrica  tu  darai  al  legno  e diverse  quelle  che  alla  pietra.  Niente  vi 
ha  di  più  assurdo,  egli  aggiunge,  quanto  il  far  si  che  una  materia 
non  significhi  sé  stessa,  ma  ne  debba  significare  un’altra.  Cotesto  è 
un  porre  la  maschera,  anzi  un  continuo  mentire  ebe  tu  fai.  Dal  cha 
gli  screpoli  nelle  fabbriche,  le  crepature,  le  rovine;  quasi  una  mani- 
festa pnuisione  del  torto  che  vieu  fatto  del  continuo  alla  verità.  I quali 
disordini  già  non  si  vedrebbero,  se  da  quanto  richiede  la  propria  es- 
senza e l'indole  della  materia  se  ne  ricavassero  le  forme,  la  costru- 
zione , I*  ornato.  Si  giugnerà  solamente  in  tal  modo  a fabbricare  eoa 
vera  ragione  architettonica  : cioè  dall’  essere  la  materia  conformata  io 
ogni  sua  parte  secondo  1* indole  e natura  sua,  ne  risulterà  nelle  fab- 
briche legittima  armonia  e perfetta  solidità.  Ed  ecco  il  ibrte  argomento, 
P ariete  del  filosofo  con  che  egli  urta  impetuosamente,  e quasi  d’un 
colpo  tutta  la  moderna  intende  di  rovesciare  e l' amica  architettar*. 
Alle  quali  sostituirà  quando  che  sia  un'architettura  sua  propria,  omo- 
genea alla  materia,  ingenua,  sincera  , fondata  sulla  ragion  vera  delle 
cose,  per  cui  salde  si  mauterranao  le  fàbbriche,  intere  e in  un  fioro 
di  lunghissima  e quasi  che  eterna  giovanezza. 

Oh  qui  si  coovien  dire  eh’  egli  si  diparta  in  tutto  dalla  dottrina 
di  Vilruvio  e di  quanti  architetti  furono  mai.  L’  architettura  , dicono 
tutti  ad  una  voce,  è a similitudine  delle  altre  arti,  imitatrice  anch'essa 
della  natura.  Gli  uomini  offesi  dalle  pioggie  , da’ venti,  dal  caldo  e 
dal  gelo,  rivolger  dovettero,  per  naturale  istinto  , la  mente  a cercar 
come  ripararsene;  e in  ciò  posero  i primi  loro  pensieri.  Incominciarono 
adunque,  servendosi  degli  alberi  che  offriva  loro  la  terra  a farsi  dei 
coperti,  sotto  a cui  difendersi  dalle  ingiurie  del  ciclo:  e quegli  alberi, 
crescendo  poi  1*  aria  a l’ ingegno  , gli  andarono  a poco  a poco  eoa- 


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formando  in  abitazioni , in  capanne,  in  caae  fecondo  il  bisogno  più  o 
meno  grandi  ed  agiale.  Gli  architetti  che  vennero  ne’ tempi  appresso 
quando  la  società  civile  fu  più  formata  ed  adulta,  avvisarono  di 
fare  più  stabili  e durevoli  lq  opere  loro  ; così  però  che  la  struttura 
non  perdettero  mai  di  vista  delle  abitazioni  primiere  che  soddisfaceva 
in  ogni  sua  parte  agli  usi  e alle  comodità  dell'  uomo.  E benché  i loro 
edifizj  li  costruissero  di  pietra  , ne  fecero  nondimeno  tutte  le  parti 
in  modo  che  fossero  come  dimostratrici  di  quello  che  si  vedrebbe 
quando  l’opera  fosse  di  legname  (■).  E l'origine  si  è quella  e il 
progresso  della  maniera  del  fabbricare  che  dagli  Egizj  presero  i Greci, 
e la  trasmisero  molto  più  raffinala  a noi,  e seguita  trovasi  da' Cinesi, 
dagli  Arabi , dagli  Americani,  da  tutte  io  somma  le  nazioni  del  mondo. 

Ora  questo  vuoisi  esaminare  se  fosse  beo  fatto  o no  ; e se  piut- 
tosto che  ritenere  negli  ediGzj  le  forme  del  legno  , gli  architetti  do- 
vessero dìppoi  lasciarle  del  tutto  da  banda  , e sostituirvi  quelle  parti- 
colari forme  che  proprie  fossero  alla  natura  delle  altre  materie  che  si 
vennero  di  mano  in  mano  a mettere  in  opera. 

Due  cose  principalmente  chiamano  a a è l'attenzione  in  qualsivoglia 
edifizioi  1*  solidità  intrinseca  e la  bellezza  che  apparisce  al  di  fuori. 
Quanto  alla  solidità,  non  può  accader  dubbio  che  a pigliare  unicamente 
non  si  abbia  in  considerazione  la  qualità  della  materia,  onde  costruir 
si  vuole  la  fabbrica.  Varie  sono  le  forze  di  che  vaDno  fornite  le  varie 
sorte  della  pietra  o del  legno  ; e maggiore  o minore  è lo  sfurzo  che 
hanno  esse  da  fare  secondo  il  più  o meno  del  carico  che  hanno  da 
reggere.  Grandissima  è la  differenza  che  corre  tra  il  macigno  e il  gra- 
nito , tra  la  pietra  viva  e la  cotta,  Ira  il  pioppo  e il  larice.  Nel  legno 
la  forza  ch'esso  ha  di  resistenza  , è appresso  a poco  proporzionale  al 
tuo  peso,  come  asserì  l’ Alberti , e come  le  sperieoze  dimostrano  che 
per  ispezzar  varie  forze  di  legno  furono  sottilmente  prese  colla  mac- 
china divulsoria  (a).  E medesimamente  la  pietra  vogliono  che  quanto 
è più  grave  lauto  sia  ancora  più  salda  (3).  A tutto  questo  si  dovrà 
nei  fabbricare  diligentemente  attendere  variando,  secondo  le  occorrenze, 
proporzioni  e misure , dando  a'  varj  pezzi  della  pietra  o del  legno 
quelle  dimensioni  , quelle  particolari  forme  che  a fare  1’  ufficio  loro  più 
ai  convengono  , oude  non  si  prodigalizzi  la  materia  con  danno  di  chi 
spende  o soverchiamente  non  si  risparmi  con  pericolo;  e 1*  uno  e l'al- 
tro con  vergogna  dell’  architetto.  E beo  pare  che  da’  buoni  maestri  ciò 
aia  stato  non  solamente  avvertito,  ma  posto  anche  in  pratica.  Quante 
fabbriche  in  effetto  innalzate  in  Italia,  in  Grecia  e in  Egitto  in  tempi 


fi)  Eitrurius,  lib.  IV,  c.  II.  — Leon  Battista  Alberti,  deir  Architet- 
tura , lib.  I . c.  X.  — Andrea  Palladio , lib.  1 , c.  XX.  — f' incenso  Sca- 
ntoni , lib.  VI , c.  H e HI , pari.  II , ecc. 

(a)  J ay  troupe  que  la  force  du  bois  est  proportionelle  d sa  pesanteur, 
de  sorte  qu’une  pièce  de  la  mente  loneueur  et  grosseur  , mais  plus  pesante 
qu’une  aulre  pièce  , sera  aussi  plus  forte  à peu  près  en  me  me  raison  (Ex- 
pèriences  sur  la  force  du  bois.  Me'moire  de  M.  de  Buffon , annue  1740  ). 

Et  ponderosa  quidem  omnis  materia  spissior , duriorque  levi  est , et 
yuo  rjtueque  levior,  eo  est  fragilior  (Leo  Baptista  Alberti)  de  Architectura, 

(3)  Et  gravis  quisque  lapis  solidior,  et  escpolibilior  Ieri , et  Ieri a 
quisque  friabilior  gran  ( Id.  Ibid.  ). 


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d«'  nostri  remotissimi  non  si  rimangono  ancora  in  piedi  ? facendo  pnr 
fede  cbe  le  rovine  nelle  fabbriche  di  oggigiorno  non  sono  altramente 
originate  da  un  interno  vizio  che  risiega  ne’  principj  dell'  arte , ma 
soltanto  dalla  imperizia  degli  anelici.  Nè  è da  farsene  maraviglia,  da 
che  molti  sono  gli  operaj  , giusta  il  detto  di  quel  savio  , e pochi  gli 
architetti. 

Ma  per  quanto  si  spetta  alla  bellezza  che  apparisce  al  di  fuori  e 
all’  ornato  , per  qual  ragione  non  si  ha  egli  da  variare  secondo  le  dif- 
ferenti materie  che  si  pongono  in  opera,  ma  si  ha  da  ricavare  da  una 
materia  sola;  e per  qual  ragione  tal  materia  ha  ella  Ha  essere  il  legno  ? 
Gli  uomini,  è vero,  incominciarono  a fabbricare  col  legno,  perchè 
più  facile  era  il  mettere  in  opera  una  tal  materia  che  qualunque  altra, 
perché  l' arcano  più  alle  mani.  Ma  finalmente  in  qual  parte  del  mondo 
trovansi  le  case  fabbricate  di  mano  della  natura  che  gli  architetti 
debbano  pigliare  come  archetipo,  come  esempio  da  imitare?  In  quella 
guisa  cbe  trovatisi  da  per  tutto  gli  uomini  e le  passioni,  gli  uni  usciti 
di  mano  della  natura,  le  altre  da  essa  nature  infuse  nell'uomo,  che 
possono  a tutta  sicurtà  essere  studiate  ed  imitate  dagli  statuari , da' 
pittori  , da'  poeti , da’  musici  ? Dove  sono  in  una  parola  tali  case  dalla 
natura  medesima  ordmnte  , le  quali  di  qualunque  materia  sieno  co- 
strutte , dimostrino  sempre  1'  opera  come  se  fosse  di  legname,  e servir 
possano  di  regola  infallibile  e di  scorta  agii  architetti  ? 

Egli  è certo  che  I’  architettura  è di  no  altro  ordine  che  non  è 
la  poesia , la  pittura  e la  musica  , le  quali  hanno  dinanzi  il  bello 
esemplificato  ; ed  essa  non  1*  ha.  Quelle  non  hanno  in  certa  maniera 
che  ad  aprir  gli  occhi,  contemplare  gli  oggetti  che  sono  loro  dattorno, 
e sopra  quelli  formare  un  sistema  d'imitazione.  L'architettura  al  con- 
trario dee  levarsi  in  allo  coll'intelletto  e derivare  un  sistema  d’imita- 
zione dalle  idee  delle  cose  più  universali  e più  lontane  dalla  vista 
dell’uomo:  e quasi  che  con  giusta  ragione  dir  si  potrebbe,  che  Ira 
le  arti  ella  tiene  quel  luogo  che  tiene  tra  le  scienze  la  metafisica.  Ma 
qualunque  il  modo  con  che  ella  procede  , sin  diverso  dal  modo  con 
che  procedono  le  altre,  la  perfezione  sua  sla  in  quello  che  sta  la  per- 
fezione delle  altre  tutte.  F.  ciò  è che  nelle  sue  produzioni  vi  sia  va- 
rietà ed  unità;  cosi  che  I' animo  di  chi  vede  nè  sia  ricondotto  sempre 
alle  medesime  cose,  onde  si  genera  sazietà,  nè  distratto  in  diverse , 
onde  confusione  ; ma  risenta  quel  diletto  ehe  dallo  scorgere  negli  og- 
getti che  gli  si  presentano  novità  ed  ordini,  ha  necessariamente  da 
nascere  ; perfezione  che  ravvisano  i filosofi  nelle  opere  della  natura 
madre  primiera  e sovrana  maestra  d*  ogni  materia  d'arte.  Ora  vediamo 
per  qual  via  possa  giuguere  l’  architettura  all'ottimo  stato,  possa  con- 
seguire il  fin  suo. 

Al  tempo  che  gli  uomini  avvisarono  di  ridurre  1*  architettura  in 
nou  ® naturale  a pensare  che  tra  tulle  le  materie  con  che 
edificar  potessi,  pigliar  dovessero  le  forme  da  una  materia  sola;  onde 
potere  stabilire  certe  e determinate  regole  nell' ornare  gli  edifizj  , nel 
rendere  anche  graziose  alla  vista  quelle  cose  che  trovate  aveano  per 
uso  e comodo  loro  ? E a tulle  le  materie  non  è egli  ancora  naturale 
a pensare  che  dovessero  preferir  quella  che  polea  somministrare  loro 
un  maggior  numero  di  modanature  , di  modificazioni  e di  ornali  che 
qualunque  altra?  Per  tal  via  solamente  arrivar  poterono  anche  nell’  ar- 
chitettura ad  ottener  quello  che  è necessario  , come  detto  si  è , alla 


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perfezione  di  tulle  le  arti  ; varietà  ed  unità  , varietà  per  la  moltipli- 
«ità  di  modificazioni  di  che  foste  capace  la  prescelta  materia,  ed  unità, 
perchè  provenienti  dall’  indole  di  una  materia  sola.  E quando  dalle 
astrazioni  vennero  poi  come  a concreare  e a dar  corpo  alle  idee,  s’ac- 
corsero e videro  in  fatti  ehe  questa  tale  materia  è quella  stessa  , con 
cui  si  edificarono  le  abitazioni  primiere,  le  più  rozze  capanne,  cioè  il 
legno. 

La  pietra  e il  marmo  , materia  tanto  più  durevole  e preziosa,  che 
bisogna  ire  a cercarla  sotterra,  e di  cui  non  a tatti  i paesi  ha  fatto 
dono  la  natura  , è ben  lungi  dal  fornire  , in  virtù  della  natura  sua 
propria  , le  tante  varietà  di  ornamenti  e di  forme  che  richiede  l’  ar- 
chitettura. 

Se  la  pietra  fosse  posta  in  rappresentazione  egualmente  che  in 
funzione  , le  aperture  nelle  fabbriche  non  potrcbbono  riuscire  altro 
che  strettissime.  E ciò  per  la  propria  natura  della  pietra  che  non  es- 
tendo tessuta  di  fibre  com’  è il  legno,  non  può  reggere  al  sovrapposto 
carico  , se  sia  conformata  in  un  architrave  o sopracciglio  di  qualche 
notabile  lunghezza  , ma  tosto  si  rompe  e se  ne  va  in  pezzi.  Le  porte 
e le  finestre  sarebbono  adunque  di  una  strettezza  sgarbata  a vedersi  e 
incomode  all’  uso  chi  non  avesse  da  Sovrapporre  agli  stipili,  pietroni 
di  tal  grossezza  che  il  cercarli  sarebbe  da  principe  , e gran  ventura 
il  trovarli. 

Potrebbesi , egli  è vero , trovar  compenso  a tale  inconveniente 
Voltando  sopra  le  porte  e le  finestre  degli  archi  ; che  pare  sia  la  ma- 
niera di  architettura  , che  essendo  pietra , convenga  più  di  ogni  altra 
•Ila  pietra.  Della  qnal  costruzione  le  grotte  scavate  dentro  al  seno  dei 
monti  sono  quasi  altrettanti  esempj  che  ne  fornisce  la  natura  medesima! 
Ma  d’ stira  parte  verrebbesi  a cadere  , cosi  facendo,  nella  più  nojosa 
uniformità  ; errore  che  in  qualunque  sia  cosa  meno  degli  altri  si 
perdona. 

I muri  similmente  stando  a’  principi  del  filosofo  , sirebbono  sol- 
tanto lisci  , ovveramente  rilevati  , e non  più  , di  bozze  alla  rustica. 

Dell’arioso  dei  colonnati,  della  bellezza  e dignità  dello  colonne  (t) 
non  sarebbe  da  parlare  ; nè  tampoco  della  varietà  degli  ordini,  che  nel- 
I*  architettura  sono  lo  stesso  che  nella  rettori»  i differenti  stili  , o i 
differenti  modi  nella  musica  (V.  l’art.  Ordini  d’  sscbitzttora  ). 

Ricchissima  miniera  all'  incontro  di  ogni  sorta  di  modificazioni  e 
di  ornati  si  è il  legno.  Chiunque  si  farà  a considerare  coti  occhio  un 
po' attento  potrà  non  cosi  diffìcilmente  vedere,  come  esso  per  natura 
sua  propria  comporti  ogni  cosa  che  faccia  alla  bellezza  ed  al  comodo  , 
coinè  nelle  più  semplici  abitazioni  di  legno  vengano  quasi  in  germe 
contenuti  tutti  i più  magnifici  palagi  di  marmo.  Tabnenle  che  se  la 
pietra  vuol  essere  nelle  fabbriche  armonicamente  tagliata,  scolpila  c 
disposta,  pigliar  le  conviene  come  ad  impresilo  gli  ornamenti  e le 
forme  dal  legno.  E però  un’  analisi  minuta  e giusta  , quale  fatta  per 
ancora  non  trovasi,  dei  rudimenti  primi  , della  grammatica,  dirò  così, 
dell'  architettura  potrà  forse  sciogliere  gli  argomenti  della  più  sottile 
filosofia. 


(i)  Ipsa  véro  columnrr  .....  et  mapiifirentiam  imperli  aé  et  nuoto  ri- 
totem  operi  ad  auge  re  vidcnUir  ( yitruv.  lib.  V,  c.  I y. 


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Da  quei  pezzi  di  albero , da  quelle  travi  che  Airono  dapprima 
conficcate  in  terra  a «ostenere  un  coperto  , ove  dal  aole  riparare  • 
dalla  pioggia  , ebbero  origine  le  colonne  isolate  che  veggiamo  oggi- 
giorno  sostenere  i portici  e i loggiati  più  nobili.  E siccome  gli  alberi 
sono  grossi  al  piede  , e verso  la  cima  si  rastremano,  così  ancora  ran- 
nosi le  colonne  (t)  , le  quali  negli  antichi  edifizj  della  Grecia  e in 
molti  eziandio  di  Roma  hanno  di  coni  troncati  sembianza  (2).  Furono 
da  principio  quelle  travi  fitte  immediatamente  in  terra,  il  che  rappre- 
sentato ci  viene  dal  dorico  antico  senza  base.  Ma  si  accorsero  ben  to- 
sto di  due  inconveoienti  che  ne  seguivano  \ e del  troppo  ficcarsi  che 
faeeano  dentro  terra  aggravate  dal  sovrapposto  carico  e dell'oltraggio 
che  venivano  a ricevere  dall*  umidità  della  stessa  terra.  Per  rimediare 
adunque  così  all’nno  come  all’  altro  inconveniente  , vi  poser  sotto  uno 
o più  pezzi  di  tavola  , i quali  toglievano  alla  trave  il  profondarsi 
in  terra,  e all'umidità  l'attaccarla.  E se  pur  questi  coll' andar  del 
tempo  venivano  dall'umidor  del  suolo  ad  essere  ofTesi  e a marcire,  con 
assai  minor  opera  rimutar  si  potevano  , che  non  la  trave  o il  pezzo 
d'  albero  che  sovra  vi  posava.  E così  le  basi  non  rappresentano  altra- 
mente anelli  di  ferro  che  tengano  da  piede  legata  la  colonna  o coso 
molli  che  sotto  alla  colonna  si  schiaccino  , come  asserirono  gravissimi 
autori  (3)  i ma  verisiinilmente  parlando  rappresentano  altrettanti  pezzi 
di  tavola  posti  l'uno  sopra  l'altro  al  basso  della  colonna,  i quali 
dal  vivo  di  essi  si  vanno  via  vis  slargando,  e terminano  nel  plinto  che 
posa  in  terra.  I capitelli  parimente  rappresentano  altrettanti  pezzi 
ai  tavola  posti  l'uno  sopra  l’altro  alla  cima  della  colonna,  i quali 
dal  vivo  di  essa  si  vanno  gradatamente  slargando  o terminano  nrll’a- 
baco , su  cui  pesa  I*  architrave.  E a quel  modo  che  le  basi  fanno  un 

Jiiede  alla  colonna,  onde  possa  piantar  meglio  interrai  i capitelli  vi 
anno  come  una  testa  , onde  meglio  possa  ricevere  e reggere  il  carico 
che  le  vien  sovrapposto.  Nell'architettura  cinese  Irovansi  colonne  senza 
capitello,  come  se  ne  trovano  senza  base  nella  Grecia.  Talché  riunendo 
gli  esempi  ricavati  da  coleste  nazioni , si  ravvisano  le  colonne  nude 
e senza  alcuna  forma  di  base  e capitelli,  quali,  al  dire  dello  Scamoi u, 
le  usarono  da  prima  gli  Egizj  (4).  Il  che  mostra  assai  chiaro  , come 


(il  Non  Minui  quoti  eliam  nascentium  oportet  imitari  naturam  , ut  in 
arboribus  tertttbus , ab  irto  , cuprei  su  , pinu,  e quibus  nulla  non  craitior 
eit  ab  radicibui . deinde  crescendo  progreditile  in  altiuuiinem  , naturali 
contractura  perequata  , naicens  ad  cacumen  ( Fitruv.  lib.  V,  c.  I ). 

inntractura  columrtarum  ducta  est  a nascentibus  eis  arboribus , qua r 
ad  radice!  crassa,  sensim  se  enntrahentes  fastieantur  ( Philand.  ad  eundem 
locu”‘  — P?lla‘f<o,  lib.  I,  e.  XX.  — Scamati! , lib.  VI,  c.  XI,  pari.  II). 

(a;  V.  Le-Roy*  les  nume*  des  plus  beaux  monumcnls  de  lei  Grece,  se- 
eonde  partir  ; et  Desgndetz  , les  Edijìces  antiques  de  Rome,  e.  1 da  Pan- 
ZAeon,  p.  io;  chap.  IV  du  Tempie  de  Festa,  p.  8a  ; chap.  Vili  dii  Tem- 
V*  ? dntoninet  de  Fallitine  , p.  in  ; chap.  XVI  du  Portique  de  Septimius 
Severe,  p.  164  ; chap.  XVII  de  Vare  de  Titus , p.  i77;  chap.  XXXIII  da 
I ned  tre  de  Marcellus  , p«  aga , cfc. 

j 1 J3J  Peonbatìsla  Alberti  , lib.  I , c.  X;  Filandro  nelle  note  al  e.  I 
del  hb.  IV  d.  htruato;  Daniel  Barbaro  nelle  note  al  c.  IH  del  lib.  Ili  del 
medesimo  autore;  Andrea  Palladio,  lib.  I,  c.  XX,  e Vincenzo  Starnazzi  , 
lib.  VI , eap.  Il , part.  II. 

(4)  Ub.  VI,  cap.  II,  part.  II. 


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dii  bel  principio  fossero  piantate  in  terra  , a reggere  il  coperto , le 
semplici  travi  , e ri  fossero  aggiunti  dippoi  da  capo  e da  piede  quei 
pezzi  di  tavola  che  abbiam  detto  , i quali  lavorati  ne’  tempi  appresso 
e ingentiliti  dall'  arte  , si  vennero  facilmente  Irasmullando  nei  tori, 
nelle  scozie,  negli  echini  , negli  astragali  e negli  altri  membri  di  che 
sono  formati  i capitelli  e le  basi  delle  colonne. 

Sopra  i capitelli  è disteso  l'epistilio  o sia  l'architrave,  che  è 
pure  un  altro  pezzo  d*  albero  o una  trave  posta  orizzontalmente  sulle 
teste  di  quelle  che  sono  ritte  in  piedi.  E sull'  architrave  posa  il  co- 
perto dell*  edilìzio.  Sporgendo  questo  molto  all'iufuori,  libera  dalle 
acque  e dalle  pioggie  le  parti  ad  esso  sottoposte  e forma  la  cornice 
che  corona  , o gocciolatojo  dire  vogliamo  (i)  , parte  tanto  essenziale 
del  sopraornato.  Dai  mutoli  della  cornice  vengono  mostrati  i cantieri 
che  sostentano  immediatamente  il  tetto;  e però  nel  tempio  di  Mi- 
nerva che  è in  Alene,  ed  in  altre  antichissime  fabbriche  ancora  sono 
fatti  inclinati  e pendenti  (a).  Tra  la  cornice  e I'  architrave  conviene 
aggiungere  che  rimane  compreso  il  fregio , in  cui  veggousi  le  teste  di 
quelle  altre  travi  che  sostentano  interamente  i palchi  o il  soffitto  (5). 
Sono  queste  rappresentate  singolarmente  dai  triglifi  del  dorico  e dalle 
mensole  , quali  si  veggono  nel  composito  del  Coliseo,  che  furono 
tanto  copiate  dal  Pignola  e dal  Serlio.  Che  se  nel  soprnornato  nè  men- 
sole, nè  mutoli  , nè  triglifi  talvolta  non  appariscono;  ciò  avviene  per- 
chè le  teste  delle  travi  si  tìngono  come  coperte  do  un’  incamiciatura  di 
tavole  che  commessa  al  di  sopra  vi  sia.  Una  assai  singoiar  cosa  si  os- 
serva nel  soffitto  del  tempio  dorico  di  Teseo  posto  nell'Attica  ; ed  è 
che  a rincontro  di  ciascun  triglifo  vi  ricorrono  grosse  travi  di 
marmo  , le  quali  accusano  la  primiera  costruzione  che  facessi  col  le- 
gno (4).  E una  somigliante  cosa  può  vedersi  io  alcune  rovine  dell'alto 
Egitto , dove  sopra  i capitelli  di  ciascuna  colonna  si  presentano  le 
teste  di  grosse  travi  di  granito  , e sopra  di  esse  sono  posate  per  tra- 
verso due  altre  grosse  travi  pur  di  marmo  , e quella  di  sopra  scavata 
in  forma  di  gola,  onde  coprire  le  sottoposte  colonne  (5). 

I piò  ricchi  sopraornati  con  architrave  , fregio  e romice  e tutti 
i loro  membri  non  sono  però  altra  cosa  che  la  disposizione  dei  varj 
pezzi  di  legno  necessarj  a formare  il  soffitto  e il  tetto  della  fabbrica. 
E se  altri  supponga  che  le  leste  delle  travi  che  formano  il  soffitto  , 
intacchino  alcun  poco  l*  architrave  e vengano  ad  incastrarvisi  dentro  ; 
•i  avrò  origine  delle  cornici  architravate,  contro  alle  quali  coi^  non 
molla  ragione  al  parer  mio  pigliano  la  lancia  taluni. 

Ma  dod  si  hanno  giù  il  torto  coloro  che  la  pigliano  contro  alla 
ripetìziooe  della  cornice  negli  edifizj  composti  di  due  o più  piani. 
In  effetto  la  parte  principale  della  cornice  che  sporge  in  fuori  , o 
il  gocciolatojo  mostrando  cose  che  si  appartengono  solamente  al 


fi)  V.  tra  gli  altri  il  Vitruvio  del  Barbaro  , lib.  Ili,  c.  Ili,  e lib.  IV, 
cap.  II. 

(a)  Vedi  Le-Roy,  lei  Ruines  dei  plut  beaux  monumenti  de  la  Grece , 
asconde  partir. 

(3)  Vedi  tra  gli  «Uri  il  Palladio , lib.  I,  c.  XX. 

(4)  Le-Roj  , lei  Ruìnct  dei  plui  beaux  monumenti  ile  la  Grece , pre- 
mière partir  , p.  ai,  et  'cromie  partie  , p.  7 et  pianelle  V,  fìg.  1. 

(5)  Vedi  Norden , Travili  in  Egjrpt  and  S tibia , voi  li. 


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570  r i t 

trtlo,  non  ha  col  piano  di  aoltn  nulla  che  fare.  Dorrebbe  questo  «- 
ser  coronalo  Hai  solo  architrave  , come  nello  interiore  del  tempio  Ipr- 
Iro  vicino  a Pesto  (i),  ovveramenle  da  una  semplice  fascia,  come 
praticato  si  vede  con  grandissima  convenienza  in  alcuni  moderni  pa- 
lazzi de’  più  lodali  maestri  (3). 

Dal  coperto  o comignolo  della  casa  fatto  di  qua  e di  là  pendente, 
perchè  non  vi  si  fermi  su  la  pioggia , derivarono  i fastigi  delle  fab- 
briche più  sontuose  e dei  tempj  (3).  I Greci  nati  sotto  cielo  felice  gli 
fecero  poco  pendenti  , più  pendenti  si  fecero  in  Italia,  dove  il  clima 
non  è cosi  benigno.  Nel  Settentrione,  dove  abbondano  le  nevi,  montano 
assai  rapidi , e non  se  ne  trova  vestigio  alcuno  nelle  antiche  fabbri- 
che di  Egitto,  dove  non  cade  mai  pioggia. 

Ecco  costrutta  la  ossatura  della  capanna,  ed  ecco  surti  ad  un 
tempo  gl’  intercolonnj  con  ogni  parte  che  loro  si  appartenga  ed  anche 
col  loro  fastigio.  Le  travi  che  sostengono  l’ architrave,  si  posero  da 
prima  in  non  molta  distanza  le  une  dalle  altre.  E ciò  perchè  l'archi- 
trave caricato  di  sopra  dal  tetto  non  venisse  per  soverchia  lunghezza  a 
indebolirsi  ed  a rompere.  Se  non  che  , atteso  la  qualità  delle  cose  che 
doveano  esser  condotte  a coperto  e passare  tra  gl’  intercolonnj  , po- 
tesno  talvolta  non  tornar  bene  colali  picciole  distanze.  Si  pensò  adun- 
que n fare  gl' intercolonnj  più  larghi;  così  però  che  non  dovesse 
correr  pericolo  1’  architrave.  Il  che  si  ottenne  con  lo  incastrare  nelle 
travi  ritte  in  piedi  due  pezzi  di  legno  pendenti  l’uno  verso  dell’al- 
tro , che  quasi  braccia  andavano  a rimettere  nell’  architrave  mede- 
simo e a sostener  parte  del  peso.  Donde  gl’ intercolonnj  o logge  con 
•rchi. 

Di  queste  tali  manifatture  ne  è il  più  bello  esempio  che  additare 
si  possa  il  ponte  coperto  di  legno  , che  è in  Bussano  ordinatovi  dal 
Palladio , rifatto  a’ di  nostri  da  quello  Archimede  della  meccanica  Bar- 


fi)  Vedi  la  nota  5 , face,  toa  al  eap.  I del  lib.  Ili  di  Pitruvio  tra- 
dotto da  Galloni, 

(a)  Di  tal  maniera  sono  fabbricati  tra  gli  altri  i palagi  CalTarclli  c Pan- 
dolfini  amcmlue  di  disegno  di  Raffaello,  e i Porto  e Tiene  del  Palladio,  a 
norma  de’ quali  e di  quello  de*  Ranuzzi,  che  è in  Bologna  pure  del  Palladio, 
architettò  Domenico  Tìbaldi  nella  medesima  città  il  palagio  Magnani.  Quasi 
Hi  rincontro  a questo  ne  ha  un  altro  de*  Malvezzi  con  tre  ordini  di  archi- 
tettura al  consueto  modo  non  si  sa  bene  , se  di  disegno  del  Pignola  o pure 
del  Serlio.  Dove  ognuno  può  conoscere  qussi  in  un’  occhiala,  che  il  palagio 
Magnani  piace  sommamente  come  un  tutto,  in  cui  si  trova  armonia  cd  unità, 
non  cosi  il  Malvezzi  , che  ha  sembianza  di  tre  differenti  case  messe  in  capo 
o a ridosso  1’  una  dell’  altra.  Che  se  pure  gli  architetti  volessero  negli  cdificj 
a varj  piani  seguire  la  usanza  di  dare  a ciascun  ordine  la  cornice  col  goc- 
ciolatolo e con  tutte  le  altre  sue  membrature,  dovrebbero  almeno  fategli  og- 
getti delle  cornici  di  sotto  alquanto  scemi,  perchè  meglio  si  conoscesse  l'uf- 
ficio di  quella  di  sopra  , c trionfasse  sopra  le  altre  nella  fabbrica.  Il  che 
aggiugne  alla  fabbrica  medesima  decoro  c maestà  , come  si  può  vedere  nella 
casa  Rucrllai  in  Fiorenza  di  disegno  di  Leon  Batista  Alberti,  nel  palazzo 
già  Medici  e presentemente  Riccardi , nello  Strozzi  , nel  Farnese  in  Roma  , 
nella  biblioteca  di  aan  Marco  del  Sansovino  c nel  palagio  Grimani  Calergi 
ora  Vendraniino  , il  più  signorile  di  quanti  nc  siano  in  Venezia. 

(3)  Postca  qunniam  per  hrbernas  tempestate!  tecta  non  poterant  imbres 
sustinere  , fastigio  Jacientes  , luto  inditelo  proclinalis  tectis  stillicidio  de- 
dtsccbanl  ( Pitruvi  lib.  Il  , c.  I ). 


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PIT  57 1 

lolomeo  Ferracina.  Si  vrggon  quivi  quelle  bracci*  che  vanno  a rimet- 
tere nell' architrave  e formano  le  arcate  del  ponte  ; e nello  loggia  che 
è sopra  si  veggono  quasi  tutte  quelle  parti  che  abbiamo  aino  ad  ora 
descritte.  Di  maniera  che  le  varie  membra  che  il  formano  e gli  danno 
robustezza  e solidità,  divengono  altrettanti  ornamenti,  avendo  in  sé 
quello  che  è proprio  della  vera  bellezza  ; operare  insieme  e piacere. 

Nè  già  quei  legni  che  vanno  obliquamente  a sostener  l'architrave, 
diedero  soltanto  origine  alle  arcate.  Posti  nello  interno  dell’  edilìzio  n 
sostentamento  dei  palchi  la  diedero  ancora  alle  volte.  E secondo  la 
Varia  direzione  più  o meno  obliqua , con  che  andavano  a puntellare  il 
palco , aecondo  la  varia  combinazione  che  aveano  tra  loro  ne  nacquero 
le  varie  maniere  di  volle  più  o meno  sfiancate,  a hotle,  a croccierà  , 
a lunette  e somiglianti;  siccome  dalla  varia  direzione,  con  che  anda- 
vano a puntellar  l’architrave,  ebbero  origine  gli  archi  intieri  e gli 
scemi,  e ne  possono  anche  venir  i composti  , o vogliati!  dire  di  sesto 
acuto. 

Volendo  gli  uomini  vie  maggiormente  difendersi  dalle  ingiurie  del 
cielo , avvisarono  di  chiudere  con  tavolati  quei  vani  che  rimanevano 
tra  le  travi  confitte  in  terra  , aprendovi  però  per  le  comodità  e biso- 
gni loro  delle  porte  e delle  finestre.  E qtti  ha  sua  ragione  quell’  ar 
chilettura  chiamata  da  alcuni  di  basso  rilievo , in  cui  le  colonne  escono 
dal  muro  solamente  per  la  metà  o i due  terzi  del  diametro,  e come 
altrettante  spranghe  legano  insieme  ed  aiTorzan  la  fabbrica  ; ma  dove 
abbian  lor  ragione  le  colonne  nicchiale,  non  saprei  dirlo,  che  sono 
tanto  in  voga  nella  scuola  fiorentina,  e di  cui  vi  è forse  un  solo  esem- 
pio nell’antico  (1). 

E se  in  luogo  di  tavolati  chiusero  quei  vani  con  pezzi  di  trave 
posti  orizzontalmente  gli  uni  sopra  gli  altri  in  maniera  che  al  mezzo 
di  quei  di  sopra  corrispondesse  la  commettitura  delle  teste  di  quei  di 
sotto  , potrà  di  leggieri  ciascuno  ravvisare  là  entro  un*  immagine  e un 
tipo  delle  bozze  alla  rustica , cou  che  a formare  si  vengono  e insieme 
ad  ornare  i muri  degli  edifiz). 

Ancora  volendo  gli  nomini  vie  maggiormente  difendere  il  suolo 
delle  loro  abitazioni  dalla  umidità  della  terra  , piantarono  1’  edilizio 
in  alto  sopra  travi  sovrapposte  le  une  alle  altre  e terrapienando  den- 
tro, che  è l’origine  prima  degli  zoccoli,  dei  pirdeslili,  degli  stereo- 
bati (2).  E perchè  la  terra  , atteso  appunto  la  umidità  di  che  è in- 
zuppala , spingea  all’  infuori  e polca  col  tempo  scommettere  lo  zoc- 
colo, lo  rinfiancarono  esteriormente  con  altre  travi  poste  obliquamente 
a guisa  di  speroni.  Quindi  le  scarpe  che  per  maggior  solidità  della 
fabbrica  si  danuo  ai  muri,  come  usarono  di  fare  quasi  sempre  gli  Egizj. 

Nè  sembra  vi  possa  esser  dubbio  , come  quegli  speroni  che  ran- 
nosi a' ponti  nella  lor  parte  di  sopra,  a rompere  il  filo  dell' acqua 
e a difendere  la  fabbrica  dagli  orti  delle  cose  che  può  menar  giù  il 
fiume,  non  fieno  tolti  da’  pali  posti  a simile  effetto  ne' ponti  di  legno, 
come  è aperto  a vedersi  in  qnelto  tra  gli  altri  tanto  famoso  ordinalo 
da  Giulio  Cesare  sopra  il  Reno. 


(t)  Vedi  nel  libro  desìi  antichi  sepolcri  raccolti  d*  Pietro  Santi  Bar- 
toli , Monumentimi  n.  I rrorimi  in  via  Appia. 

(a)  Starnazzi  , hb.  Vii  > e.  IH , pari.  II. 


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573 


PIT 


Ad  «lire  cote  più  particolari  e minute,  «finendo  queste  medesime 
tracce  , si  può  ancora  discendere.  A fine  di  vie  meglio  ripararsi  dalle 
ingiurie  del  cielo  « misero  gli  uomini  sopra  le  porte  e le  fioestre  delle 
loro  abitazioni  due  pezzi  d’asse,  e li  misero  in  piovere,  perchè 
le  acque  dovessero  di  qua  e di  111  trovarvi  la  caduta  (1).  E furono 
questi  il  modello  dei  fastigi  che  fannosi  alle  porle  , alle  finestre  , alle 
nicchie  acuminali  per  lo  più  ed  anche  tondi  , e che  talvolta  per  ra- 
gione della  varietà  si  tramezzano  insieme.  Cosi  gli  uni  come  gli  altri 
liberano  dalle  acque  la  porta  e la  finestra  e sono  di  molla  utilità.  IH 
ninna  utilità  al  contrario  è il  porre  un  frontespizio  acuto  dentro  ad  un 
tondo  , come  fu  il  primo  a praticare  Michelagnolo.  Sono  poi  contro 
alla  ragione  naturale,  dice  il  Palladio  (3),  quelli  cbe  filinosi  spezzati 
nella  cima  , e vieppiù  ancora  Io  sono  quelli  divisi  io  due  posti  come 
a schiena  I’  uno  dell'  altro  , e che  formano  un  cavo  nel  mezzo  e una 
gronda}»  d'acqua,  de' quali  fu  inventore  Bernardo  Buontalenti. 

Che  se  la  porla  principale  della  casa  vollero  che  fosse  per  maggior 
lor  comodo  dalle  ingiurie  del  cielo  più  particolarmente  difesa , con- 
venne in  tal  caso  far  si  , che  le  asse  che  vi  erano  poste  al  di  sopra , 
sporgessero  molto  all' infuori:  e queste  convenne  dippoi  , perchè  po- 
tesser  reggere  , sostenerle  di  qua  e di  là  con  due  travi  confitte  in 
terra.  Di  tal  congegnazione  ne  sono  assai  frequenti  in  Germania  gli 
esempj.  Sotto  a quel  coperto  vi  pongono  panche  e sedili  : e quando  il 
freddo  non  rinchiude  quelle  Remi  in  casa  , se  ne  stanno  ivi  ia  sera  a 
novellare  e a darsi  sollazzo.  E già  non  è diffidi  cosa  il  vedere  , come 
da  quel  coperto  rimettano  quasi  da  tronco  le  logge  e i portici  dei 
tempj  col  particolare  loro  fastigio. 

Quei  riquadri  nelle  facciate  dei  palagi  o delle  chiese  che  intaccano 
un  poro  il  muro,  dove  sodo  talvolta  incastrati  dei  bassirilievi  o quelli 
maggiori,  da  cui  sono  incavati  gli  spazj  che  rimangono  tra  i pila- 
stri o tra  le  finestre  , non  diremo  noi  che  significhino  un'  incamicia- 
tura di  tavole  sovrapposte  all*  edilìzio  ; cosi  però  che  al  labbro  sia 
appunto  tagliata  del  riquadro  medesimo?  Raffaello,  il  Vignola  , Do- 
menico Tibaldi  e singolarmente  il  Genga  non  furono  avari  alle  loro 
fabbriche  di  un  cosi  fatto  ornamento. 

Da*  tronchi  degli  alberi  posti  gradatamente  in  un  piano  inclinato 
gli  uni  sopra  gli  altri  ebbero  certamente  principio  e quasi  fondamento 
le  scalinate  di  marmo.  E le  ringhiere  o 1 ballatoi  non  sodo  forse  altra 
cosa  che  scale  a piuoli  0 rastrelli  posti  ne'  primi  tempi  a traverso  di 
una  qualche  apertura  nella  casa  , affine  d’  impedire  agli  animali  donne- 
atici o a’ fanciulli  l'uscir  fuori  nella  campagoa. 

Le  differenti  forme  dippoi  degli  alberi,  che  gli  uomini  aveano 
giornalmente  tra  le  maoi , quale  svelto  come  I’ abete , quale  tozzo  come 
il  faggio  e quale  di  mezzana  sacoma  , dirò  cosi,  poterono  far  nascere 
in  esso  loro  una  tal  quale  idea  dei  differenti  ordini  di  architettura  , 
quando  usciti  dalla  primiera  loro  rozzezza  si  diedero  ad  ingentilire 
alcun  poco  le  loro  abitazioni  e a variarne,  secondo  > differenti  usi  , 


(1)  Nella  torre  dell’arcivescovado  di  Bologna  si  veggono  due  pezzi  di 
pietra  posti  così  rozzamente  a quel  modo  medesimo  sopra  un’  arme  del  Car- 
dinal Paleotto  per  difenderla  dalle  acque. 

(a)  Lib.  1 , c.  XX. 


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P I T 5;3 

le  forme.  Non  è punto  malagevole  « concepire  , come  ai  Ironahi  di 
albero  i più  grossi  che  poneano  in  opera  adattando  da  capo  e da  piede 
peni  di  tavola  più  sodi  e massicci,  e sovrapponendovi  le  cornici  com- 
poste di  picciol  numero  di  parti  e co’  tronchi  di  albero  più  sottili  , 
facendo  il  contrario  ; non  è,  dissi,  malagevole  a concepire,  come  ne 
venissero  abbozzando  le  due  maniere  di  ordine  dorico  e di  corintio  , 
i quali  crebbero  di  roano  in  mano  a tanta  bellezza , che  un  celebre 
autore  oltramontano  arrivò  a dire  essere  essi  stati  da  Dio  immediata- 
mente rivelati  all'  uomo  , come  quelli  la  cui  invenzione  oltrepassa  di 
troppo  la  portata  dell'  umano  ingegno  (1).  Ciò  almeno  riesce  assai  na- 
turale a pensarci  laddove  ba  troppo  del  ricercato,  quel  dire  che  ì * 
differenti  ordini  di  architettura  originati  fossero  dall*  aver  pretto  gli 
uomini  ad  imitare  nelle  fabbriche  la  sodezza  dell’  uomo  , la  sveltezza 
della  femmina  c persino  la  verginale  delicatezza,  come  vogliono  i più 
solenni  autori  (a)  , e secondo  queste  differenti  simmetrie  andassero  dip- 

Eoi  variando  le  misure  delle  colonne  e il  sistema  in  oltre  di  quanto 
: accompagna. 

Per  una  consimile  ragione  le  ineguaglianze  , le  scabrosità  della 
scorza  degli  alberi  e non  le  pieghe  dei  vestimenti  delle  matrone  (3) 
poterono  suggerire  e quasi  mostrar  loro  le  scanalature  delle  colonne  (4), 
Ed  egli  ha  mollo  del  probabile  che  quell*  antico  maestro,  il  quale  ornò 
di  foglie  i fusti  di  alcune  colonne  net  tempio  che  è sotto  Trevi  (5) 
fosse  a ciò  condotto  dal  vedere  quelle  piante  parasite  che  rivestono 
luti*  intorno  i tronchi  degli  alberi,  a*  cut  piedi  germogliano. 

Dagli  alberi  similmente  o sia  dalle  loro  appartetteoze  tolsero  gli 
architetti  i fogliami,  le  roso,  i caulicoli,  i festoni  ed  altre  tali  cose  , 
cou  che  ornarono  le  varie  parti  degli  editizj  ridotti  coll'  andar  del 
tempo  a quella  sontuosità  ed  elegaoza  che  ammirasi  tuttavia  nello 
opere  dell'antichità. 

Ora  per  venire  alla  conclusione,  due  sono  le  principali  materia 
con  che  si  vuol  fabbricare  t la  pietra  e il  legoo.  Il  legno  cne  la  natura 
fa  crescer  nelle  campagne  bello  ed  ornalo,  contiene  in  si,  come 
si  t veduto , tutte  le  immaginabili  modificazioni  dell*  architettura  , • 
quelle  ancora  che  come  le  arcate,  le  vòlte  e la  maniera  detta  rustica 


(i)  Quamvit  negare  nequeat  inette  recepite  , atque  ab  antiquiiiimit 
temporibus  ad  not  perditeli t ordinibut  architedonicii  talem  venustatem,  et 
ejutmodi  de  cut , quod  dittine  te  quidem  vix  exprimi  potiit,  ted  in  quo 
animut  tamen  spedatone  intelligenti!  piane  acquieicat,  et  placida  quadam 
valuptate  perfundatur,  ita  quidem  ut  Sturmiut  putaverit  Doricum , et  Co - 
rinthium  onfinet  ab  ipto  J)eo  immediate  fuittc  hominibut  re  re  lato  s , cu/n 
torum  e le  panila  viret  humanas  piane  superare  ridea  tur  , et c. 

Specimen  emandalionit  Thceorioe  ordinum  arehitectanicarum  alidore 
Georgia  WaUfc  Kraff  in  Comment.  Accad.  Seient.  lmp.  PelropoL  tom.  XI, 
ad  anmitn  MUtCXLIX. 

(*)  yitruv.  lib.  IV,  c.  Ij  Alberti,  lib.  IX,  o.  VI. 

(3)  yitruv.  lib.  IV,  c.  I. 

(4)  Mi  è grandemente  piaciuto  di  easertni  quasi  riscontrato  sopra  1’  ori- 
gine delie  scanalature  delle  coloune  con  Fresier,  il  quale  ha  rischiarato  con 
gran  lume  di  filosofia  le  cose  dell’  architettura. 

Vedi  quello  che  a tal  proposito  egli  dica  nella  sua  Dissertazione  sopra 
gli  ordini  dell*  architettura. 

(5)  F.  il  Palladio,  hb,  IV,  c.  XXV. 


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574  PIT 

pajono  essere  il  più  nell*  indole  della  pietra.  Laddove  la  pietra  o il 
marmo  non  ne  somministra  che  pochissime  ; ritenendo  in  certa  ma- 
niera di  quel  rozzo  ed  informe  che  ha  nelle  cave  donde  si  trae,  Ed 
ecco,  se  io  non  erro,  la  ragiooe  perchè  il  legno  nell’ architettura  A 
la  materia  matrice  , per  cosi  dire  ; quella  che  impronta  in  tutte  le 
altre  le  particolari  sue  forme , perchè  le  nazioni  tutte  quasi  di  co- 
mune consentimento  hanno  preso  di  uon  imitare,  di  non  rappresentare 
ne*  loro  edifizj  di  pietra  , di  mattoni  o di  qualunque  altra  materia  si 
fossero  , altra  materia  che  il  legno.  Poterono  gli  architetti  per  tal  via 
solamente  dare  alle  opere  loro  uuità  e varietà,  come  si  è detto.  E il 
loro  iuteudimeuto  fu  di  perpetuare  col  mezzo  delle  più  durevoli  ma- 
terie le  varie  modificazioni  e le  gentilezze  della  meno  durevole  , allor- 
ché un*  arte  deità  necessità  figliuola  , dalle  capanne  trapassando  ai  pa- 
lagi, veune  finalmente  a ricevere  dalle  mani  del  lusso  la  perfeziou  sua  ( i). 
Che  se  pur  mentono  in  tal  maniera  gli  architetti,  come  va  predicando 
il  filosofo  , questo  aucora  sarà  il  caso  di  dire  : 

Che  ilei  vero  piti  bella  à la  menzogna , 

Del  rimanente  non  piccolo  grado  se  gli  vorrà  sapere  , se  in  virtù 
delle  difficoltà  da  lui  mosse  verrà  ad  esser  chiarita  una  quislione  im- 
portantissima c nuova,  fa  quale  dirittamente  mirava  a gittare  per  terra 
le  più  magnifiche  moli  e più  dagl* intendenti  tenute  in  pregio,  ed  nu- 
dava a rovesciare  sino  da*  fondamenti  un’arte  nobilissima  e delle  altre, 
secondo  che  suona  i(  suo  nome,  capomaestra  e regina. 

Molto  obbligo  ancora  avere  gli  dovranuo  gli  artefici,  se  egli  andrà 
mostrando  quei  particolari  abusi  che  vi  potessero  esser  entrati,  e quelli 
massimamente  che  nel  porre  a ritroso  della  meccanica  ragione  le  ma- 
terie in  opera  , hanno  radice.  Di  modo  che  se  vedere  non  si  vogliono 
le  più  certe  rovine,  conviene  aver  ricorso  a catene,  a ioarpesature, 
a rappezzamenti  -,  e le  fabbriche,  nome  dice  quel  maestro,  staunosi 
dippoi  attaccate  con  le  stringhe  (a).  Mercè  le  conferenze  da  esso  lui 
frequentemeute  tenute,  mercé  i suoi  ragionamenti,  e gli  apologhi  sopra 
lutto  , con  che  li  sa  rivestire  e rendere  popolari,  è da  sperare  che 
1’  architettura  si  verrà  purgando  di  parecchi  errori  che  vi  ha  introdotti 
una  cicca  pratica.  E cosi  egli , couduceodo  gli  uomini  nelle  vie  del 
vero,  contribuirà  al  bene  della  civile  società i simile  all’antico  So- 
crate , il  quale  fu  forse  cagione  che  si  emendassero  al  tempo  suo  uoo 
poche  leggi  ed  abusi  ne’ già  stabiliti  governi,  se  non  gli  fu  dato  di 
poter  foudare  una  nuova  repubblica. 


(i)  On  peni  y ytindre  cet  art  ne  de  la  necessitò , et  perfeclionnò  par 
•le  tuie  , l’Àrchitecture  , qui  s’òlant  è le  uè  par  degres  des  cimimi  iè  re  \ aux 
palai t , n’est  aux  y e ux  da  Philosophe  , si  l’on  peut  parler  aitisi , que  le 
rnasque  etnie  Ili  d’un  de  nos  plus  grandi  besoins  ( Discourt  P relitti  maire 
de  V E tir  yetopòdie  ). 

(a)  Vedi  Lettera  del  V ignota  nei  Dispareri  in  materia  d’  architettura 
e prospettiva  di  Martino  Passi  milanese,  e Malvasia,  pari.  J1  dell*  Ftl- 
siati  Pittrice  , Pila  di  Pellegrino  Tibaldi  ed  altri. 


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PIT 


57  5 


Del  costume. 

Lo  studio  dell'architettura  ha  questo  aucor  di  buooo  e di  utile 
che  1 lui  miri  il  giovane  piuttosto  della  forma  dei  terapj , delle  basili* 
che,  dei  teatri  degli  archi  trionfali  e delle  altre  antiche  fabbriche, 
secondo  che  costumavano  i Romani  ed  i Greci  : e da'  bassirilievi  soliti 
ornaie  quelle  loro  fabbriche,  verri  a ricavare  eoo  diletto  egualmente 
che  con  profitto  quali  fossero  i sacrifuj,  le  armadure  , le  insegne  mi* 
filari  , i vestimenti  degli  antichi.  Lo  studio  medesimamente  del  pae- 
saggio  potrà  iostruirlo  della  verità  degli  alberi  e delle  piante  che  al- 
lignano sotto  varj  climi , della  varia  qualità  del  terreno  e di  simili 
altre  cose  che  caratterizzano  i differenti  paesi.  £ cosi  egli  verrà  a poco 
a poco  a rendersi  atto  a potere , secondo  l’  uopo  rappresentare  uello 
opere  sue  le  particolari  proprietà  delle  Dazioni,  de’ paesi  , de’ tempii 
parte  auch’  essa  di  non  piccola  importanza  al  pittore,  ed  è denominata 
costume. 

Fu  la  scuola  romana  in  tal  parte  castigatissima  t e lo  fu  la  fran- 
cese eziandio  dietro  alle  orme  del  Pussino , a cui  si  può  dare  con 
giusta  ragione  il  titolo  di  dotto  pittore.  Licenziosa  al  maggior  seguo  fu 
ni  questo  la  scuola  veneziana.  Non  ebbe  diflicoUà  Tiziano  di  far  interve- 
nire in  una  presentazione  di  Cristo  al  popolo  dei  paggi  vestiti  alla  spa- 
gnuola,  e di  mettere  sugli  scudi  dei  soldati  romani  l’aquila  austriaca.  £ 
vero  che  un  tratto  egli  pose  nel  campo  del  quadro  che'  figura  la  Co- 
ronazione di  spine  , un  busto  col  nome  dell'  imperatore  Tiberio,  sotto 
cui  nostro  Signore  mori:  ma  egli  ò anche  vero,  che  quasi  egli  cre- 
desse non  doversi  da  un  pittore  andar  dietro  a simili  maoincouie  della 
erudizione  e del  costume,  se  ne  mostrò  in  ogni  altra  sua  opera  risa- 
nato del  tutto.  Il  Tintorcllo  trattando  un  soggetto  della  Storia  Sacra 
armò  gli  Ebrei  di  fucili:  e da  Paolo  Veronese  furono  introdotti  alle 
cene  del  Signóre,  Svizzeri,  Levantini  e tali  altri  bizzarri  personaggi  •,  a 
segno  che  alle  sue  composizioni  fu  dato  il  nome,  da  non  so  chi,  di 
beile  mascherate. 

Non  si  può  abbastanza  esprimere  qual  torto  riceva  un  quadro  con- 
cepito con  tal  libertinaggio  di  fantasia,  e quanto  dinanzi  agli  occhi  di 
chi  dritto  estima  venga  a scemare  di  pregio,  quasi  spurio  deh’  arte  (1). 
Nè  fa  una  forza  al  mondo  quello  che  contro  al  costume  vanito  di- 
cendo taluni,  potersi  cioè  ragionevolmente  temere  non  tanta  scrupolo- 
sità nell’osservazione  di  esso  fosse  piuttosto  alt’ effetto  delle  pitture 
nociva  col  togliere  loro  una  ceri’  aria  di  verità  da  che  egli  è pur 
manifesto  che  fauno  in  noi  più  d*  allusione  fl  ne  mostrano  più  il  na- 
turale quelle  arie  di  volto  ette  a noi  sono  note  , quegli  abiti  e quelle 
fogge  di  vestire  a cui  siamo  avvezzi , che  fare  nou  possono  quelle  cose 
che  si  vaimo  cercare  da  luogi  nell'  antichità.  Senza  che  uua  certa  licenza 
fu  conceduta  mai  sempre  a quegli  artefici  che  nelle  opere  loro  hanno 
per  principal  guida  la  fantasia.  Vedete  i Greci  , vale  a dire  i maestri 


(1)  Bisogna  che  i pittor  siano  eruditi  , 

Nelle  scienze  introdotti , e sappiati  (iena 
Le  favole,  le  storie,  i tempi  e i riti. 

Sali'.  Rosa  , sat.  111. 


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570  PIT 

dello  stesso  Raffaello  e del  Passino , i quali  non  la  guardarono  alcuna 
volta  tanto  per  la  sottile.  Gli  scultori  rodiani,  per  cs.,  oou  dubitarono 
di  rappresentare  Laocoonte  ignudo  ; ignudo  cioè  il  sacerdote  di  Apollo 
nell’  alto  che  porge  sacrifìzj  al  Dio  in  presenza  del  popolo  tutto,  delle 
donzelle  e delle  matrone  di  Troja  (t).  Ora  se  fu  lecito  a quegli  an- 
tichi scultori  peccare  tanto  gravemente  contro  al  decoro  e al  verisi- 
miie , per  aver  campo  di  musicare  la  loro  dottrina  nella  Dolomia  del 
corpo  umano,  perchà  non  sarà  anche  lecito  al  moderno  pittore , per 
vie  meglio  ottenere  il  fine  dell’arte  sua  che  è lo  inganno  , dipartirsi 
talvolta  dalla  severità  degli  usi  autichi,  dal  rigore  ultimo  del  costume  ? 
Ragioni,  diremo  noi,  più  insussistenti  ancora,  che  elle  non  sono  in- 
gegnose. Che  si  ha  egli  da  couchiudefc  in  forza  di  un  esempio  , il 
quale  ben  lungi  che  tagli  la  quistione  , ne  impianta  una  novella  (a)  ? 
Secondo  il  sentimento  de’  savj  avrebbero  fatto  più  gran  senno  quei  ro- 
diani  maestri  a cercare  un  soggetto,  in  cui  , senza  offendere  il  verisi- 
mile e il  decoro,  avessero  potuto  far  mostra  della  loro  scienza  nel 
nudo.  Che  al  certo  autorità  niuna  , ninno  esempio  ci  potrà  mai  in- 
durre a far  contro  a quello  che  si  conviene,  contro  a quello  che  vuole 
la  ragion  delle  cose  s se  già  non  intendessimo  dipingere , come  erq 
solito  fare  il  Carpioni  , 

sogni  eP  infermi  e fole  di  romanzi. 

E il  pittore,  per  meglio  appunto  ottenere  il  6ne  dell’arte  stia  che  è 

10  inganno  , dee  tenersi  lontaqo  dal  mescolare  il  moderno  coll’antico, 

11  nostrale  col  forestiero  , dal  mettere  insieme  cose  che  ripugnano  tro 
loro  e noo  possono  altramente  acquistarsi  fede.  Allora  solamente  altri 
crederà  di  trovarsi  come  presente  al  soggetto  , quando  le  cose  tutta 
eh’ eotrano  nella  composizione  di  esso,  si  trovino  d'accordo  tra  loro, 
quando  non  venga  dalla  scena  del  quadro  contraddetta  in  niuu  punto 
1 azione.  Le  circostanze  o sia  gli  accessori  che  porranno  sotto  gli  occhi 
la  trovata  di  Mosè  dentro  alle  acque  del  Nilo  , non  saranno  già  le  riva 
di  un  canale  con  dei  filari  di  pioppi , eoa  dei  casamenti  all*  italiana  j 
ma  bensì  le  sponde  di  un  graa  fiume  ombrate  di  gruppi  di  palme  , 
una  sfinge  o un  dio  Anubi  che  si  vegga  nel  paese  , una  qualche  pi- 
ramide che  spunti  qua  e là  nello  indietro  (3).  E generalmente  par» 
landò  prima  di  por  maoo  sulla  teli  o sulla  carta  , il  pittore  ha  da 
trasferirsi  con  la  fantasia  in  Egitto  , in  Tebe  , a Roma  -,  e immagi- 
nando abiti,  fisooomie  , fabbriche,  siti,  piante,  qiaali  si  convengono 
al  soggetto  che  intende  di  esprimere  e al  luogo  dell*  azione  , ha  poj 
da  trasferirvi  lo  spettatore  con  la  magia  della  rappresentazione. 


(i)  V.  Annotazione  ali  di  De-Piles  al  poema  di  Du  Fretnoy. 

(a)  Nihil  agii  ezernplum  , liUm  quod  lite  molali, 

HoraU  lib.  II , sat.  Ili, 

(3)  N eoe  lei in  genio  mi  et  solert  in  arte.  Siquidem  cum  prm~ 

lium  naaale  Egjrptiorum  et  Persarum  pinxisset , quod  in  Nilo,  cu/ut  aqua 
est  mari  similts  .factum  uolebat  intelligi  , argomento  declaraait,  quod  arta 
non  poterai  : aselium  enim  in  litore  bibentem  piarli , et  crocodilipn  insti 
dinoterà  ei  ( C.  Plin.  Hist.  Nat . lib.  XXXV,  c.  XI  ), 


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577 


Deir  invemion*. 

Siccome  i preparativi  tatti  del  capitano  hanno  per  fine  ultimo  di 
venire  a giornata  e di  vincere  ; coti  a bene  inventare  tende  ogni 
studio  del  pittore  : e gli  studj  toccati  sinora  saranno  quasi  altrettante 
ale  che  il  potranno  levare  in  alto»  quando  egli  sarà  atto  a spiegare 
da  sé  il  volo  e a produrre  del  suo.  È la  invenzione  un  ritrovamento 
di  cose  verisiraili  adattate  al  soggetto  che  si  vuole  esprimere  , e di 
cose  le  più  scelte  e le  più  capaci  ad  eccitare  in  altrui  maraviglia  e 
diletto  ; in  virtù  delie  quali  , bene  eseguite  che  siano  , avvisa  lo  spet- 
tatore di  vedere  non  una  immagine  della  cosa  » ma  la  cosa  essa  mede- 
sima nella  maggior  sua  bellezza  e perfezione.  Abbiarn  dello  cose  veri- 
simili  , non  vere  ; poiché  la  probabilità  o verisimiglianza  è la  verità 
reale  delle  arti  fantastiche  (1)  , poiché  del  naturalista  è uffizio  , come 
pure  è dello  storico,  ritrarre  gli  obbietti  ch’egli  ha  innanzi,  e rap- 
presentarli quali  essi  sono , con  quei  difetti  e con  quelle  imperfe- 
zioni a cui  vanno  soggetti  i particolari  e gl'  individui.  Laddove  il 
pittore  idealista  , che  é il  vero  pittore,  è simile  al  poeta  , imita  non 
ritrae  i vale  a dire  finge  con  la  fantasia , e rappresenta  gli  obbietti 
quali  esser  dovrebbero  con  quella  perfezione  che  conviene  all’  uni- 
versale e all* archetipo.  Ogni  cosa  è natura  , dice  della  poesia  uno  scrit- 
tore inglese , e lo  stesso  è da  dirsi  della  pittura  -,  ma  una  natura  ri- 
dotta a perfezione  ed  a metodo  (3).  Di  modo  che  1'  azione  iunalzata  a 
quanto  vi  ha  di  più  scelto  e peregrino  in  ogni  sua  particolarità  e cir- 
costanza , benché  in  fatti  potesse  avvenire , non  sarà  però  avvenuta 
mai  , quale  la  finge  il  pittore  e la  rappresenta  : siccome  la  pietà  di 
Enea  , la  collera  di  Achille  sono  verisnnili  non  vere  ; tanto  sono  cose 
perfette.  E sì  la  poesia,  che  altro  non  vuol  dire  che  invenzione,  i 
più  filosofica  , più  instruttiva  , è più  bella  della  storia  (3). 

In  questa  parte  conviene  pur  dire  che  di  grandi  vantaggi  aveano 
gli  antichi  pittori  sopra  quelli  del  tempo  presente.  La  storia  di  allora 
feconda  de’  più  gloriosi  e belli  avveoimenti  quasi  al  pari  della  poesia 
era  per  esso  loro  de’  più  nobili  soggetti  miniera  ricchissima  : e la  mi- 
tologìa , su  cui  fondala  era  la  religione  di  que’  tempi  , accresceva  il 
più  delle  volte  il  sublime  e il  patetico  di  quelli.  Tanto  era  lontano  che 
immateriali  e d’  infinito  spazio  al  di  sopra  dell’  uomo  fossero  gli  dei 
de’ gentili , tanto  era  lontano  che  venisse  a’ gentili  predicata  umilia- 
zione, penitenza  e rinunziamenlo  alle  inondane  cose  (4),  che  il  gen- 
tilesimo al  contrario  pareva  espressamente  fatto  per  lusingare  i scusi 


(1)  Iudgmenl  of  Hercules  Introduction. 

(a)  Tis  Nature  all,  bui  Nature  melhndiied  (Pape,  Essay  on  Critirism). 
(3|  Sii  xai  psv  xaì  tfvsojaiéripjv  minate  irrspiats  ieri»,  n 

pi v yip  tntnots  pùhksv  ri  xaSóAsv  è iì  irrspia  rà  xu2‘  ixasTor  Xiyn 
( Arisi,  in  PoeL  ), 

(4)  De  la  foi  d’un  Chrelien  Ics  myslères  lerribles 

D’nrnements  eeayes  ne  soni  paini  susceptibles  : 

L'Evatigile  à l 'ciprie  n’ojfre  de  tous  càees  , 

Que  pénitence  à Jaire  , et  taurments  mérites. 

Despreaux,  Ari  Podi,  sbant.  IH. 

Pont.  Dii.  Fi*.  Cium,  Voi.  VII.  3o 


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578  P I T 

oc*  seguaci  suoi  , esaltar  le  passioni,  allumar  la  fantasia:  e accomu- 
nami» colla  nostra  natura  gli  dei  , facendoli  soggetti  alle  medesime 
passioni  che  noi , dava  spiriti  all'  uomo  di  potere  aggiungere  a coloro, 
che  ad  esso  lui  di  gran  lunga  superiori,  pure  ad  esso  lui  in  qualche 
modo  rassomigliavano.  Sensibili  e quasi  visibili  erano  da  per  tutto  le 
loro  deità.  II  mare  era  popolato  di  Tritoni  e di  Nereidi  , di  ftsjadi  i 
fiumi  , di  Orcadi  le  montagne  ; e nelle  selve  abitava  una  nazione  di 
Silvani  e di  Ninfe,  che  cercava  quivi  a'  furtivi  loro  amori  un  asilo. 
Dalle  maggiori  divinili  derivavano  la  origine  de’  più  vasti  imperi,  le  più 
nobili  famiglie,  i più  celebri  eroi.  Nelle  cose  tutte  degli  uomini  par- 
teggiavano 1 numi.  A’  fianchi  di  £ttore  se  ne  stava  là  ne*  campi  di 
Troja  Apollo  il  da  luogi  saettante,  e spiravagli  nuove  forze,  onde  ab- 
battere il  muro  e arder  le  navi  de*  Greci.  I Greci  erano  dall’altra 
banda  aizzati  alla  pugna  da  Minerva,  cui  precedeva  il  terrore  e seguiva 
la  morte.  Giove  fa  cenno  , le  divine  chiome  si  muovono  sul  capo  im- 
mortale, e ne  trema  l'Olimpo:  ei  coglie  i baci  d’io  su  la  bocca  a 
Vroere  con  quel  volto  che  rasserena  le  tempeste  ed  il  cielo.  Ogni  cosa 
appresso  gli  antichi  giuocava  dinanzi  alla  fantasia  ; e i maggiori  nostri 
artefici  nelle  cose  d*  ingegno  credettero  dover  pigliare  ad  imprestito 
dai  pagani  sino  alle  forme  del  tartaro  per  rendere  le  immagini  dell*  in- 
ferno più  sensibili  e più  pittoresche. 

Non  ostante  tutto  questo  non  mancarono  di  grand’  inventori  nrl- 
1’  arte  della  pittura  anche  tra  i nostri.  Quello  spirito  bizzarro  e pro- 
fondo di  Mtchelagnolo  nelle  sue  composizioni  danteggia  (1) , come 
omo  izzavano  altre  volte  Fidia  ed  Apelle  (a).  E Ra  ffaello  addottrinato 
dai  Greci  ba  saputo  , come  Virgilio  , esprimere  il  fiore  del  vero,  con- 


fi) Una  assai  bella  notizia  leggasi  a tal  proposito  nelle  annotazioni,  di 
che  ba  illustrato  la  vita  di  Miche  [agnolo  il  Rotuiri , tanto  delle  buone  arti 
benemerito  ; ed  i la  arguente  : e quanto  egli  ne  fosse  studioso  ( di  Dante  ) 
si  vedrebbe  da  un  suo  Dante  col  contento  del  Landino  della  prima  stanqnt 
che  è in  foglio  e in  carta  grossa  r con  un  margine  largo  un  mezzo  palmo 
e Jorse  piu • Su  questi  margini  il  Buonarotti  aveva  disegnato  in  penna  tutto 
quello  che  si  contiene  nella  poesia  di  Dante;  perlochè  v*  era  un  numero 
minane  l'abile  di  nudi  eccellentissimi  e in  altitudini  maravigliose.  Questo  libro 
venne  alle  mani  di  Antonio  Montanti  amicissimo  del  celebre  abate  Anton  Ma- 
rta Sa Ivini,  come  si  vede  da  mollissime  lettere  scritte  al  Montanti  dal  detta 
abate  , e che  si  trovano  stampate  nella  raccolta  delle  Prose  Fiorentine.  /- 
comeche  il  Montanti  era  di  professione  scultore  di  molta  abilità  , faceva 
una  grande  stima  di  questo  volume . Ma  avendo  trovato  impiego  tl' archi- 
tetto soprastante  nella  fabbrica  di  san  Pietro,  gli  convenne  piantare  il 
suo  domicilio  qui  in  Roma  , onde  fece  venire  per  mare  un  suo  allievo  con 
tutti  1 suoi  marmi , e bronzi , e sludj , e altri  suoi  arnesi  abbandonando  la 
citta  di  P irenze.  Nelle  casse  delle  sue  robe  fece  riporre  con  molta  gelosia 
questo  hbro y ma  la  barca  , 111  cut  erano  caricate  , fece  naufragio  tra  Li- 
vorno e Civitavecchia  , e vi  affogò  il  suo  giovane  e tutte  le  sue  robe  , e 
con  esse  si  fece  perdila  lagrimevole  di  questa  preziosissimo  volume  , che 
da  se  solo  bastava  a decorare  la  libreria  di  qualsivoglia  gran  monarca. 

. (a)  Phidtaa  quoque  Homeri  versibus  egregio  dieta  alias  il.  Simulacro 
erum  Jovis  Olympii  perfeclo  , quo  nullum  pnestantius  aiti  admirabilius 
h amante  fabmcaUe  sunt  manti s , interrogatus  ab  amico , quonam  mcntem 
situili  dirigens  , vultum  Jovis  propemodiun  ex  ipso  callo  pelitwn  , eborii 
lineamenlis  esset  ampltxus  : 1 llis  se  versibus  , anali  ma  vis  tris  , ustun  re- 
spumlit  ( lliad.  1)1  6 


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PIT  579 

«lire  le  tue  opere  di  una  graziosa  nobiltà,  innalzare  la  natura  come 
covra  sé  stessa  , dandole  un  aspetto  più  vago  di  quello  che  realmente 
suole  avere,  più  animato  , più  maraviglioso.  A Raffaello  si  acco- 
stano moltissimo,  quanto  alia  invenzione,  il  Dnmenicltino  ed  An- 
nibale Caratei  nelle  opere  singolarmente  da  essi  condotte  in  Roma  ; 
ni  mollo  se  ne  discosta  il  Pussino  in  alcuni  de'  suoi  quadri  , quali 
sarebbono  Ester  dinanzi  al  re  Assuero  o la  morte  di  Germanico,  vero 
giojello  di  casa  Barberina.  Niuno  poi  tra’  più  rinomati  pittori  cercò 
meno  nelle  sue  invenzioni  di  raccozzare  insieme  le  più  scelte  o pere- 
grine circostanze,  c più  si  allontanò  da  ciò  che  dilaniasi  perfezione  poe- 
tila quanto  fece  Jacopo  Bastano.  Tra  i moltissimi  csempj  che  recare 
se  uc  potrebbero,  basti  per  tutti  la  predicazione  di  san  Paolo  da  lui  di- 
pinta in  llaroslega  vicmo  alla  patria  sua.  Ben  lungi  che  I'  apostolo  , 
pieno  dell'estro  divino,  come  il  rappresentò  Raffaello,  fulmini  con- 
tro alla  dottrina  delle  genti  diuanzi  agli  Ateniesi,  che  si  veggono  quale 
colpito , quale  persuaso , quale  inli.immato  alle  parole  di  lui  , egli 
predica  in  una  villa  del  veneziano  ai  contadini  c alle  donne  loro  ; ed 
ci  lo  lasciati  dire;  le  donne  singolarmente,  le  quali  non  ad  altro  pon- 
gono mente  che  a'  diversi  loro  lavori  che  hanno  Ira  inano  ; quadro  per 
altro  mirabile  , se  tanto  non  lo  rinvilisse  la  povertà  dell*  idea. 

Oltre  al  comporre  insieme  in  un'azione  quauto  vi  ha  di  più  scelto 
e di  più  bello,  in  mollissime  altre  cose  vanno  del  pari  , quauto  alla 
iuvenzione,  la  pittura  e la  poesia  che  ben  meritano  il  titolo  di  arti 
sorelle.  Tantoché  una  muta  poesia  fu  denominata  la  pittura  , e una 

fattura  parlante  la  poesia  (1).  In  un  punto  però  dilferiscono  di  non 
ieve  importanza:  ed  è questo;  che  il  poeta,  rappresentando  la  sua 
favola  , racconta  quello  che  è avvenuto  innanzi  , prepara  quello  che  é 
per  avvenire  dippoi,  trapassa  per  tutti  i gradi  dell’azione,  e si  vale, 
nell'operar  nell’  uditore  i più  glandi  effetti,  della  successione  del  tempo; 
e il  pittore  all’  incontro  privo  di  tanti  ajnli  trovasi  coulinalo  nel  rappre- 
sentar la  sua  favola  ad  un  momento  solo  dell’  azione.  Se  non  che  qual 
momento  non  è colesto  ' Moineulo  in  cui  può  recare  dinanzi  all’ occhio 
dello  spettatore  mille  obbietti  in  una  volta  , momento  ricco  delle  più 
belle  circostanze  elio  accoinpaguauo  I’  azione  , momento  equivalente  al 
Successivo  lavoro  del  poeta.  Fauno  di  ciò  pienissima  fede  le  opere  de' più 
gran  maestri  che  può  ciascuno  aver  vedute  , il  sacrilizio  , tra  le  altre  , 
offerto  dal  popolo  di  bistri  a san  Paolo  , opera  di  Raffaello  , di  cui 


H’xai  xoavtitffi v tir*  empirei  re-j 01  Kpsrìuiv 
A'pfipé un  i’òpa  xxirzt  imppàrlCLrTt  azaxrtr 
KpiVos  òsr1  <L)z/àToij.  ptyxi  J’ìAsA i{sr  ’óAvppir. 

yalcr.  Max.  lib.  III,  c.  VI,  esemplo  est.  4- 

Pecil  Apcller  et  y rop  Ut  lemure  ex  equo  pugnartela  atlversus  Ferrar  : Ar- 
di rituali  rum  uxore  et  filili:  Anligoaum  thnracatum  cuni  equo  incedentem. 
Peritiores  arlis  pnefentnt  omnibus  ejur  operibus  cundem  Regem  sedrntrm 
in  equo  : Pianarti  sacri fìcanliiun  virginum  choro  mixlam ; quibus  vicine  Ho- 
me ri  versus  ville  tur  , ìd  ip  sturi  describeatis  ( C.  Pila.  Hist.  lib.  XXXV, 
C»P-  X ).  f ... 

(1)  nxèr,  0 Eqi airiSiis  rè»  pt*  ^aypx^iav,  snintTi*  ffimrcOx*  irpsraya- 
pimv  rhr  té  mi  nei  r , ^uiypatpiar  AzAou'ar  ( Fluì.  Bello  ne  anpaceclario- 
res  f aerini  Athtniemer  ), 


58 o P I T 

oiuna  lingua  in  tal  proposilo  può  tenersi  mula.  Ad  oggetto  di  fare  una 
chiara  esposizione  nel  soggetto  del  quadro  , il  pittore  ha  messo  nel 
dinanzi  di  esso  lo  storpio  già  risanalo  dall'apostolo,  tutto  acceso  di 
gratitudine  verso  di  lui  , ed  eccitante  a rendergli  ogni  sorta  di  onori 
i paesani  suoi , nè  contento  a questo  vi  ha  introdotto  figure  che  levano 
ullo  storpio  il  lembo  della  veste , gli  osservano  le  gambe  ridotte  alta 
vera  lor  forma  e confessano  con  atti  di  stupore  I'  operato  miracolo  t 
invenzione,  dice  un  autore  dell’antichità  devotissimo,  che  anche  ne’ 
più  felici  tempi  della  Grecia  avrebbe  potuto  proporsi  come  esempio  (i). 
Un'altra  riprova  nobilissima  del  potere  che  bs  la  pittura  d’introdurre 
nello  stesso  tempo  più  oggetti  sulla  sceoa  e del  vantaggio  che  ha  in  ciò 
sopra  la  poesia  , è un  disegno  a penna  del  celebre  La-Fage  di  cui  parie 
Algarotti , il  quale,  come  tanti  altri  suoi,  non  ha  ottenuto  l’onore  del- 
l’ iulaglio,  e forje  più  di  qualunque  altro  ne  è degno.  Rappresenta  I*  in. 
gresso  di  Enea  nell’Averno.  Il  sito  sono  le  cieche  grotte  del  regno  di 
Dite;  per  mezzo  alle  quali  scorre  la  fangosa  e trista  riviera  di  Ache. 
roiite.  Quasi  nel  mezzo  vedesi  Enea  armalo  col  ramo  d’  oro  in  mano , e 
preso  da  maraviglia  di  quanto  vede.  Risponde  la  Sibilla  che  lo  accom- 
pagna alle  domande  che  egli  ha  mosso:  Colui  che  vedi  colà  è il  noc- 
chiero della  livida  palude,  per  cui  temono  di  giurare  sino  agli  stessi 
dei.  Coloro  che  folti  in  sulla  grotta  del  fiume  , come  le  foglie  che  si 
levano  di  autunuo  , mostrano  con  le  sporte  mani  il  desiderio  che  hanuo 
dell'altra  riva,  sono  la  turba  degl’insepolti,  a’quali  non  é dato  di 
tragittare  al  di  là.  Vedesi  infatti  Caronte  che  gli  sgrida  , e col  remo 
alzato  gli  allontana  dalla  barca  , la  quale  ha  ricevuti  coloro  che  dopo 
morte  non  furono  privi  di  sepolcro  e di  esequie.  Dietro  ad  Enea  e 
alla  Sibilla  grappa  un  drappello  delle  anime  dolenti  a cui  fu  negato 
il  passaggio  ; tra  le  quali  due  se  ne  veggono  ravvolte  ne’  lor  panni  , 
e per  I»  disperazione  abbandonate  sovra  un  masso.  Sulle  prime  linee 
del  quadro  rivolgasi  ad  Enea  un  altro  gruppo  d'insepolti  , Leucapsi 
o Orante  e il  vecchio  Palinuro  tra  essi  già  condottiero  e pilota  della 
fiigia  armala,  il  quale  con  le  mani  giunte  porge  preghi  ad  Enea  per- 
chè seco  lo  levi  in  sulla  barca,  onde  almeno  dopo  morte  possa  trovar 
riposo , e non  sia  più  lungamente  il  suo  cadavere  ludibrio  del  mare  e 
de’  venti.  Cosi  quello  che  in  molli  versi  trovasi  sparso  in  Firgilio  , si 
vede  ivi  raccolto  come  in  foco  e concentrato  dalla  dotta  peona  del 
pittore  (a),  e meritava  pur  d’ essere  in  una  o iu  altra  maniera  esposto 
alle  viste  del  pubblico. 


(i)  77ie  wit  of  man  could  not  derise  meant  mare  certain  of  thè  end 
proposedj  such  a chain  of  circumstanres  is  equal  to  a narration  : and  I 
cannot  but  think  , that  thè  wbole  would  have  been  an  exantple  of  ilice  n- 
tian  and  conduci , even  in  thè  happiesl  age  of  antiquily  ( Wtbb  an  Inquiry 
into  thè  li c aulici  of  Painting,  dial.  VII  ). 

(a)  Ibanl  obscuri  sola  sub  noe  te  per  umbra > , 

Perque  domai  Ditis  vacuai  et  inania  regna,  eie. 

/ime  via  /urta rei  quee  ferì  Acherontis  ad  andai  i 
Tttrbidus  hic  conio , vastaque  voragine  gnrgct 
A ìstuat , etc. 

A.neas  miratili  enim,  rnatusque  tumuliti  . etc, 

Cocyli  stagna  alta  videi  ilj giamque  paladini , 


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PI  T 58 1 

Quando  uno  toglie  a rapprrsentare  un’azione  , storia  o favola 
ch'ella  sia,  conviene  che  leggendo  i libri  elle  ne  trattano,  s'imprima 
ben  nella  mente  le  particolarità  tulle  di  quella  , i personaggi  che  vi 
ebbero  parte,  gli  elletti  che  dovettero  animarla  , il  luogo  e il  tempo 
in  ch'ella  avvenne.  Concepitala  nella  mente  quale  viene  descritta,  egli 
ha  poi  in  certo  modo  da  ricrearla  seguendo  la  strada  indicata  poc’anzi, 
immaginando  nel  vero  ciò  ebe  può  accadere  di  più  mirabile , e rive- 
stendo il  soggetto  di  quelle  circostanze  e di  quelle  azioni  accessorie 
clic  lo  rendano  più  evidente  , più  patetico,  più  nobile  , e mostrino  il 
potere  della  inventrice  facoltà.  £ tutto  vuol  essere  governato  in  modo, 
che  per  quanto  accendere  si  possa  la  fantasia  del  pittore  , non  dee  la 
mano  correr  si,  che  non  ubbidisca  sempre  all’intelletto.  Niente  di 
troppo  volgare  o di  basso  ha  da  trovar  luogo  in  un  argomento  digni- 
toso ed  allo}  uel  elle  peccarono  talvolta  anche  di  gran  maestri,  quali 
tono  il  Zampieri  ed  il  Pussino. 

Una  sola  sia  l’azione,  uno  il  luogo,  uno  il  tempo,  troppo  es- 
sendo da  condannarsi  l' abuso  di  coloro  , che  simili  agli  scrittori  del 
teatro  cinese  o dello  spagnuolo , rappresentano  iu  un  quadro  varie 
azioni  , e sì  ti  fanno  la  vita  di  un  personaggio. 

Ma  troppo  grossolani  sono  per  avventura  simili  errori  , perchè  vi 
debbano  presentemente  cadere  i maestri  di  pittura.  Più  sottili  conside- 
razioni merita  il  tempo  e la  cultura  di  questa  nostra  età  : come  sa- 
rebbe che  non  solamente  belli  per  sè  , ed  anche  convenienti  siano  gli 
cpisodj  introdotti  nel  dramma  del  quadro,  a maggiore  pienezza  e or- 
namento di  esso;  ma  vi  siano  necessarj.  I giuochi  celebrali  in  Scili» 
alla  tornii  i di  Anchise  hanno  in  sè  maggior  varietà  c più  causa  di  di- 
letto che  non  han  quelli  che  alla  tomba  di  Patroclo  furono  prima 
celebrati  sotto  alle  mura  di  Troja.  Le  armi  fabbricate  da  Vulcano  ad 
Enea  , se  non  sono  di  maggior  tempra,  sono  però  più  artilìziosamentc 
cesellate  di  quelle  che  più  secoli  addietro  avea  lo  stesso  Iddio  fab- 
bricate ad  Achille.  Pur  nondimeno  dinanzi  agli  occhi  de’  conoscitori 
più  belli  sono  i giuochi  , più  belle  sono  le  armi  di  Omero  che  di 
Virgilio;  perchè  cosi  gli  uni  come  le  altre  sono  più  necessarj  nella 
Iliade  che  nell’£Vieirfe  non  sono.  Ogni  parte  deve  aver  ordine  e corri- 
spondenza col  tutto  insieme  : nella  varietà  ha  da  reguar  1’  unità , nel 


Dii  CUJUS  furare  timent  et  falle  re  filimeli. 

Iliec  omnis , qiuim  cernie.  ìnope.  inhumalaque  turba  est  : 
Portitor  ille  Charon.  hi  qttos  velili  limili . scpulli , e Le. 

Quali i multa  in  eylvis  Autumni  Jrigore  primo 
Lapea  cadiuit  folio , eie. 

Slabant  orante  e primi  transmiltere  cureum  , 

Tendebantque  manne  ri  pie  ulterioris  amore; 

Novità  eei I trietie  nunc  hot.  nunc  accipil  il  lo  e . 

Ast  aline  longe  et  tmmotoe  a re  et  arena,  ctc. 

Cernii  ibi  mneetoe,  et  mortis  /tonare  carentes 
Leucaepint,  et  Ljcict  durlnrem  clatsie  Oronlem , ete. 

Ecce  gubernator  tc  se  Paliniirue  agebat , eie. 

Nunc  me  fluctus  habent,  vereanlque  m litote  venti,  ete. 
Sediòli!  ut  eallem  pLtridis  in  morte  quieecain. 

E irgli.  AEneùl.  lib.  VI, 


58a  PIT 

che  sla  la  belletta  (i);  eri  è il  precetto  fondamentale  di  tutte  le  arti 
che  hanno  per  obbietto  I'  imitare  le  opere  della  natura. 

Non  piccinla  grazia  si  accresce  talvolta  ai  soggetti  trattati  dalla 
pittura,  se  arricchiti  vengano  ed  ordinali  da  invenzioni  poetiche.  Al- 
bati mostrò  parecchie  fiate  nelle  opere  della  sua  mano  , quanto  egli 
avesse  l' ingegno  coltivalo  dalle  lettere.  E Raffaello  sopra  tutti  può 
anche  in  questa  parte  essere  ad  altrui  guida  e maestro.  Bellissima  tra 
le  altre  molto  i quella  sua  fantasia  , quando  nel  passaggio  del  Gior- 
dano egli  rappresenta  il  fiume  in  persona  , che  colle  mani  sostenta  le 
proprie  acque  e fa  la  via  all’esercito  degli  Ebrei.  Nè  con  minor  giu- 
dizio egli  fece  rivivere  ne’  suoi  disegni  intagliati  da  Agostino  Vene - 
zàino  gli  Amorini  di  Aezione  che  scherzano  con  le  armi  di  Alessandro 
vinto  dalla  bellezza  di  Rosanna  (a). 

Ne’ soggetti  allegorici,  dove  si  spiega  singolarmente  la  facoltà  in- 
ventiva, si  distinsero  a' tempi  antichi  Aprile  e P amasio  , l’uno  pel 
quadro  della  Calunnia  (5)  , I*  altro  del  Genio  degli  Ateniesi  (4)  : e 
diede  anche  in  cosi  fatto  genere  una  bella  prova  Calatone,  allorché  egli 
figurò  un’  immensa  greggia  di  poeti , che  eoo  grande  avidità  si  abbe- 
veravano alle  acque  sciilnrienli  dalla  bocca  del  grande  Omero.  Al  che, 
secondo  il  Giugni  , ebbe  I’  occhio  Plinio  là  dove  quel  sovrano  poeta 
viene  da  lui  chiamato  la  fontana  degl’ingegni  (5).  E non  maraviglia 


(f ) E per  quella  che  in  altre  volte  ne  intesi  da  un  dotto  e scienziata 
uomo  vuole  essere  la  bellezza  Uno  quanto  si  può  il  più  : e la  bruttezza  per 
lo  contraria  è Molti  ( Monsignor  della  Casa  nel  Galateo  ). 

(a)  (TCfwSi  Jè  Taf  iixirss  <*AA ai  toiirns  iraif  awnv  tv  reti  cubate 
reo  A’Xffoiripau,  ìli  pinne  Aéy  X’I*  «VTOÙ  (pipami,  cc.  ( Lucian.  in  He- 
rod.  vel  /Elione  ). 

Les  fa  là  tra  plaisirs  Hans  le  sein  du  renos, 

Les  amnurs  en fantine  disanimimi  ce  Héros  : 

L'un  tcnoit  sa  mirasse  eneor  de  sang  trempèe, 

L’autre  avoit  dètaché  sa  rcdoutablc  épée. 

Et  noti  en  tenoni  dans  ses  débita  maini 
Ce  fé  e,  l’appui  du  lisine,  et  l’effroi  des  hurnains . 

Henriade  , cliant.  IX. 

(3)  V.  Luciano  , della  C alunnia  , t la  postilla  XX  di  Carlo  Dati  atta 
Vita  di  Aprile. 

(4)  Pmrit  (P.-irrhauus)  Detona  Atheniensium  ai-frumento  quoque  in  ne  - 
nioso  ( C.  Plin.  Nat.  Ilist.  lib.  XXXV,  c.  X ). 

(5)  Nonnulli  quoque  artifices  non  vulgaris  sollerlicr  funam  captante  s 
longius  pelila;  invrntionis  gloriala  precipue  sibi  amplcrandam  putahant . 
Ita  Calatoti  Pietor , teste  /diano  Var.  Hist,  XII,  aa  pinxit  immenswn 
gregeio  poetatimi  limpida s atque  ubertim  ex  ore  Hoatrri  reduiulantes  aquas 
avidissime  haurientem.  Ilanc  immaginai i reprcesentavit  Ovidius,  Iti,  Amo- 
rem  , eleg.  8 : 

Adspice  Mamniden  , d quo  , ceti  fonte  perenni, 

Vatum  Pieriis  oi-a  rigatilo r aquis. 

Marnimi  quoque  circa  initiuni  libri  sceundi  de  Homeno  : 

Cujusque  ex  ore  profuso 

Omnis  posteritas  laticcs  in  carmina  duxit. 

Plinius  denique , lib.  XXII  Nat.  /Iist . cap.  5,  videtur  eo  respexisse  , cwn 
Ilonterwn  vocat  finitori  iugtuiorum  ( De  Pictura  Vetenun , lib.  Il,  cap.  I ). 


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P I T 583 

che  negli  antichi  artcGci  si  scorgano  assai  sovente  di  simili  traili  di 
bella  fantasia.  Non  da  una  pratica  materiale  venivano  essi  ciecamente 
guidali  ne’  loro  lavori  : erano  uomini  ripuliti  dall'  educazione  e dallo 
studio  delle  lettere  -,  erano  piuttosto  compagni  che  servidori  di  que* 
gran  personaggi  die  valeansi  dell'opera  loro  (1).  Tra  i moderni  arte» 
nei  il  più  studiato  ne'  soggetti  allegorici  fu  il  Rubens  , ed  ha  perciò 
grandissimo  grido.  Se  non  i migliori  critici  non  possono  comportate, 
a cagion  d’  esempio  , che  nella  famosa  galleria  del  Lussemburgo 
egli  abbia  posto  Maria  de*  Medici  a consultare  di  cose  di  stato  tra 
due  cardinali  di  Santa  Chiesa  e la  divinità  di  Mercurio  (3)  1 come 
pure  troppo  si  disdice  il  vedere  nella  medesima  galleria  i Tritoni  e 
le  Nereidi  nuotare  allo  sbarco  della  regina  tra  le  galere  della  reli- 
gione di  santo  Stefano.  Tali  cose  offendono  non  meno  che  il  Proteo  del 
Sanaziaro  divenuto  profeta  del  mistero  dell'  Incarnazione  o que’  re  in- 
diani del  Camoens  che  s’ intrattengono  a ragionare  co’  Portoghesi  degli 
errori  di  Ulisse. 

Le  più  belle  prove  nell*  allegoria  pittoresca  le  diede  senza  dubbio 
Nicolò  Russino,  il  quale  con  discrezione  di  giudizio  seppe  valersi  se- 
condo il  bisogno  di  quanto  forniva  di  più  acconcio  all*  intendimento 
suo  la  scienza  delle  cose  antiche.  Mala  prova  all'  incontro  fece  il  Le -Bruii 
suo  compatriolta.  Volendo  far  di  suo  capo  ogni  cosa , figurò  nella 
galleria  di  Versailles  non  allegorie , ma  enigmi  piuttosto  e indovinelli, 
ad  isciogliere  i quali  egli  solo  poteva  essere  l 'Edipo.  L'  allegoria  vuol 
essere  non  meno  ingegnosa  che  chiara.  E però  si  hanno  da  fuggire 
quelle  allusioni  alla  erudizione  e alla  mitologia  , che  per  I'  universale 
hanno  troppo  del  recondito,  e quelle  generalità  che  troppo  lasciano  la 
niente  nel  vago.  Miglior  partito  di  tutti  pare  quello  di  simboleggiare 
le  cose  morali  e le  astrazioni  col  figurare  e mettere  sotto  gli  occhi 
avvenimenti  particolari.  E cosi  appunto  nel  palagio  Farnese,  conforme 
ai  dettami  di  Agucchi,  fu  adoperato  da  Annibaie  (3).  Dovendosi  esprimere 
1*  amore  verso  la  patria,  sarebbe  il  caso  dipinger  Decio,  quando  per 
ottener  vittoria  contro  a'  nemici  di  Roma  , si  consacra  virtuosamente 
agli  dei  infernali.  Giulio  Cesare,  allorché  piagne  dinanzi  alla  stauta  di 
Alessandro  da  lui  vista  nel  tempio  di  Ercole  in  Gadi  , non  potrebbe 
egli  formare  un  emblema  dell' emulazione  e della  sete  di  gloria?  La 
incostanza  della  Fortuna  può  essere  assai  bene  rappresentata  da  Mario 


(t)  The  statuaria  o f Greece , were  nnt  mere  mechanicks ; men  of 
education  and  literature  , they  were  more  thè  companioiu  than  servanti  nf 
their  employers  : Their  toste  was  refi  ned  ky  thè  conversalion  of  courts,  and 
enlargea  by  die  lecture  of  their  poets:  accordingly,  die  spìrit  of  their 
studies  breathes  througji  their  Works  ( tVebb  an  Inquiry  imo  thè  Beaulies 
oj  Painting  , dial.  VI). 

(a)  In  thè  fine  set  of  piclures  , by  Rubens , in  die  Luxemburg  gallery, 
you  will  meet  w idi  various  faults  tao,  in  relation  lo  die  allegories  . • 

thè  Qneen-mother,  in  couneil , ivi 'th  two  cardinale  and  Mercury,  etc.  (Po- 
lymelis  . Dialngue  die  Eighteendi  ). 

Vedi  ancora  Anecdota  of  Painting  in  England  by  Horace  IV alpole  , 
voi.  H , p.  79  ove  egli  dica  : oite  may  cali  some  of  his  pictures  a tollera- 
tion  nf  alt  religione. 

(3)  Bellori,  Rita  di  Annibaie  Carocci. 


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584  PIT 

ledente  in  tulle  rovine  di  Cartigine , a cni  , in  luogo  di  un  esercito 
che  lo  saluti  imperatore  , si  fa  incontro  il  littore  di  Sestilio  che  gli 
dii  il  bando  daH’Affrica  : come  dell'  imprudenza  può  essere  una  conve- 
niente immagine  quel  Candaule  ■ il  quale  mostra  ignude  le  bellezze 
della  sua  donna  all’  amico  suo  Gige  , che  molto  non  tardò  a farsegli 
nemico  e a punirlo  di  sua  leggierezza.  Tali  rappresentazioni  portano 
seco  la  spiegazione  loro  senza  che  altri  vi  debbi  apporre  il  polizzino 
e farvi  il  contento.  £ quanti’  anche,  a peggio  andare  , non  fossero  pe- 
netrali la  intenzione  e il  fine  del  pittore  , non  iatarà  per  questo  di  di- 
lettar la  pittura.  E ciò  in  quella  guisa  che  piacciono  le  favole  dell’-rf- 
rioslo , benché  uno  non  arrivi  ad  intendere  la  moralità  che  ci  è sotto, 
e piace  V Eneide,  benché  tutti  non  veggano  le  allusioni  e il  doppio 
lavoro  del  poeta. 

Della  disposizione. 

Tanto  basti  dell'  invenzione.  Quanto  alla  disposizione,  che  ne  i 
quasi  un  ramo  , ella  consiste  nel  collocare  per  entro  al  quadro  le  cose, 
che,  a vivamente  esprimere  il  soggetto,  immaginate  furono  dalla  fa- 
coltà inventrice  i e il  maggior  pregio  della  disposizione  sta  in  quel 
disordine  che  mostri  esser  nato  dal  caso,  ma  è in  sostanza  il  piò  stu- 
diato effetto  dell’  arte.  Essa  ne  insegna  che  sono  egualmente  da  fug- 
girsi e la  secchezza  di  quegli  antichi  che  piantavano  sempre  le  loro 
figure  come  i frali  che  vanno  in  processione,  e l’ affettazione  di  quei 
moderni  che  le  azzuffano  insieme  come  se  venute  fossero  tra  loro  a 
contesa  ed  a mischia.  Raffaello  giunse  in  questo  ancora  a cogliere  il 
giusto  mezzo  e a dare  nel  segno.  Quale  la  richiede  il  soggetto,  tale 
fu  sempre  la  disposizione  delle  sue  figure.  E non  meno  egli  seppe  fo- 
cosamente aggrupparle  insieme  nella  battaglia  di  Costantino  che  ripo- 
satamente allogarle  nel  donare  che  fa  Cristo  le  chiavi  a san  Pietro  e 
crearlo  priucipe  degli  apostoli. 

Comunque  distribuite  siano  le  figure  del  qnadro  , la  figura  prin- 
cipale dee  mostrarsi  spiccata  dalle  altre,  ed  essere  tra  tutte  la  più 
ragguardevole.  Il  che  può  ottenersi  in  più  maniere,  ponendola  nelle 
prime  lince  del  quadro  o in  altro  conspicuo  luogo,  facendola  isolata, 
o facendovi  cadere  sopra  il  lume  principale,  rivestendola  di  panni  più 
appariscenti  delle  altre  , ovvcrainente  mettendo  in  opera  più  di  uno 
ed  anche  tutti  i sopraddetti  artifizj.  Essendo  pur  essa  il  protagonista 
della  pittoresca  favola  , è ben  ragione  eh’  ella  chiami  sempre  1’  occhio 
a sé,  ch’ella  signoreggi  sovra  tutte  le  altre  (i). 

Secondo  il  parere  di  Leonbatista  j liberti  i pittori  avrebbero  da  pi- 
gliar l’esempio  dagli  autori  comici,  i quali  tessono  la  loro  favola  col 
minor  numero  di  personaggi  che  è possibile.  E di  fallo  la  moltitudine 
delle  figure  in  un  quadro  non  dà  manco  noja  ai  riguardanti  che  si 
faccia  una  calca  a chi  cammina  per  la  via. 


(i)  Prenant  un  soia  exart , que  dans  te  ut  son  otturale 
Elle  joue  aux  regatxh  Ir  }>lut  beau  personnage  , 

Et  qur  Jtar  attcun  ride  au  spectacle  place 
Le  Itrros  du  tableau  ne  se  voye  effacé. 

Ai  u ite  re,  la  Gioire  du  Dòme  de  Val  de  Grate. 


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PIT  585 

Vero  però  ti  è che  occorre  aitai  volle  al  pillare  trai  lare  di  quei 
soggetti  che  richiedono  di  loro  natura  una  qnantiià  grandissima,  e 
quasi  un  popolo  di  figure.  E iu  simili  soggetti  è della  maestria  del- 
l'artefice il  disporle  in  guisa  che  vi  campeggino  le  principali  , che  la 
composizione  nuo  ne  rimanga  soffocata , eh'  ella  abbia  , come  si  suol 
dire,  i debiti  respiri  , che  il  quadro  sia  pieno,  nou  zeppo.  Le  batta- 
glie di  Alessandro  dipinte  dal  Le— Bruii  som»  in  questa  parie  un  esem- 
pio specchiatissimo  e da  non  potersi  guardare  abbastanza.  Niente  vi  ha 
al  contrario  di  più  infelice  , quanto  alla  disposizione,  del  famoso  Pa- 
radiso del  Untorello , che  tutta  tiene  una  facciata  nella  sala  del  gran 
consiglio  di  Venezia.  Un  ammonlicchiamenlo  di  figure  è da  per  lutto 
là  entro,  un  formicajo  , un  nuvolo,  un  caos  che  travaglia  l'occhio  di 
troppo.  Gran  peccato  che  egli  non  abbia  disposto  quel  soggetto  con- 
forme a un  modello  che  v’  ha  di  sua  mano  in  Veroua  e nella  galleria 
de’  Bevilacqua  insieme  con  altre  cose  rare  conservasi.  I cori  de’  mar- 
tiri , delle  vergini,  de’ vescovi  , e cosi  discorrendo,  sono  ivi  disposti 
dall'  accorto  maestro  come  in  altrettante  masse  , con  di  bei  gruppi  di 
nuvole  qua  e là  che  lor  fan  campo.  Con  che  la  innumerabilc  milizia 
celeste  viene  ad  essere  dinanzi  agli  occhi  dello  spettatore  schierala  per 
modo  che  fa  di  sè  una  gloriosa  e gratissima  mostra.  Raccontasi  che 
stando  un  celebre  maestro  a disegnare  il  diluvio  universale,  e avendo, 
per  meglio  rappresentare  l' immensità  delle  acque  che  coprivano  la 
faccia  della  terra  , lasciato  un  angolo  della  carta  vuoto  di  figure,  fu 
addimandnto  da  non  so  chi  che  era  presente:  equa  non  ci  farai  nulla? 
E non  vedi  tu , gli  rispose  , che  appunto  il  non  ci  far  nulla  , fa  il 
quadro  ? 

In  varj  gruppi  si  distribuisce  la  composizione  , onde  I'  occhio 
passando  agevolmente  da  cosa  a cosa  , mi  gliti  ne  comprenda  il  tutto 
insieme  : maniera  di  fare  che  ha  per  altro  il  suo  fondamento  in  na- 
tura , osservando  clic  gli  uomini  che  si  trovano  presenti  a un'  azione 
sogliono  ristringersi  qua  e là  come  in  varie  compagnie,  secondo  che 
porla  il  temperamento,  l'età,  le  varie  loro  condizioni.  E con  tale 
artifizio  hanno  da  essere  distribuiti  i gruppi,  cliè  le  masse  riescano  nel 
quadro  ben  distinte  1’ una  dall’altra,  larghe,  o vogliam  dire,  piaz- 
zate ; sicché  tutta  la  composizione  abbia  del  grandioso , come  nelle 
opere  del  Cortona  e del  Lanfranco  bene  spesso  si  vede,  che  si  dispie- 
ghi facilmente  anche  da  lungi,  e quasi  in  un’occhiata  si  comprenda. 

A tutto  ciò  contribuirà  mollissimo  la  retta  collocazione  dei  colori. 
Riusciranno  larghe  le  masse,  se  i colori,  onde  sono  rivestite  le  figuro 
che  compougono  ciascun  gruppo  , non  si  vengano  come  tritando  per 
il  troppo  di  varietà  ; e riusciranno  ben  distinte  tra  loro  , se  tra  i co- 
lori totali,  dirò  cosi  , di  ciascun  gruppo  vi  sia  della  opposizione  ; cosi 
però  che  non  si  sbattano  l’un  l'altro  per  il  troppo  di  contrarietà. 

Ma  nel  dare  alla  disposizione  il  compimento  ultimo  vi  ha  la  parte 
maggiore  I’  artifizio  del  chiaroscuro.  Distaccano  molto  bene  I’  uno  dal- 
1' altro  i gruppi  col  farne  alcuni  shaltiinentati  ed  uno  schiaralo  prin- 
cipalmente da  lume.  Il  quale  artifizio  vedesi  con  grande  maestria  po- 
sto in  opera  dal  Rembranle  in  un  celebre  suo  quadro  rappresentante 
nostro  Signore  deposto  di  croce,  nel  quale  giunca  maravigliosamente 
un  raggio  del  sole  che  trafora  i nuvoli  onde  scurata  è I’  aria  , e vi 
produce  i più  belli  effetti  che  un  possa  immaginare.  Il  Tinlorello  fu 
reputalo  gran  maestro  cosi  per  la  mossa  , onde  animò  le  sue  figure  , 


586  P I T 

come  per  la  scienza  dell’ ombrare  : e Polidoro  da  Caravaggio  mel  ili» 
lode  grandissima  per  aver  saputo  introdurre  ne’  suoi  hassirilievi  gli 
effetti  del  chiaroscuro  , il  che  nel  trionfo  di  Giulio  Cesare  fu  prima 
tentato  dal  Mantcgna.  E li  le  sue  composizioni  vengono  ad  essere  di- 
stinte in  varie  masse,  ed  egualmente  che  per  gli  altri  loro  pregi  rie- 
scono, per  la  bellezza  della  disposizione  , di  diletto  grandissimo. 

A volere  poi  far  tondeggiare  ttn  gruppo  , la  più  bella  regola  da 
seguirsi,  è quella  del  grappolo  d’  uva  che  era  solito  tenere  Titiano. 
In  quella  guisa  che  dei  molti  grani  che  compongono  il  grappolo,  gli 
uni  sono  schiarali  dal  lume,  molti  sono  uell’  ombra,  e quei  dimezzo 
trovandosi  in  quella  parte  che  volta,  si  rimangono  nella  mezza  tinta  ; 
cosi  volea  egli  che  si  disponessero  nel  groppo  le  figure  ; talché  dalla 
unione  del  chiaroscuro  ne  risultasse  di  varie  cose  come  una  cosa  sola  : 
e non  altramente  si  può  vedere  aver  egli  adoperato  nelle  opere  sue 
con  grandissimo  effetto  di  quelle  , e non  minore  ammaestramento  di 
chi  le  studia. 

Ma  perchè  i varj  accidenti  del  lume  e dell’ombra  non  solo  hanno 
da  essere  pittoreschi  , ma  anche  fondati  sul  vero,  gioverebbe  pur  tanto 
modellare  in  picciole  figure,  come  erano  soliti  fare  il  TintorettO'  e il 
Pmsino , il  soggetto  che  si  ha  da  rappresentare  sopra  la  tela  e illu- 
minar dlppoi  quelle  figure  di  notte  tempo  al  lume  di  lucerna.  Con  ciò 
potrà  assicurarsi  veramente  il  pittore  , se  quel  chiaroscuro  che  egli  ha 
concepito  nell’animo,  non  ripugna  alla  ragione  delle  cose;  col  variare 
1’  altezza  e direzione  del  lume  potrà  trovare  quegli  accidenti  che  me- 
glio facciano  all'uopo  suo,  e stabilire  il  retto  sistema  dell’illumina- 
zione del  qnadro.  Nè  gli  sarà  poi  difficile  modificare  la  qualità  delle 
ombre , raddolcirle  e sfumarle  più  o meno  , secondo  il  luogo  della 
Storia  battuto  da  quella  o da  quell’  altra  qualità  di  lume  , salvo  se 
non  fosse  un  luogo  illuminato  appunto  a lume  di  lucerna  ; che  in  tal 
caso  non  altro  egli  avrà  da  fare  che  starsene  del  tutto  «Staccato  all’in— 
danzi  e fedelmente  ritrarlo. 

In  mollissimi  difetti,  quanto  alla  disposizione,  sogliono  cadere  i 
manieristi  che  non  guardano  la  natura  dietro  alle  tracce  dei  sopra 
mentovati  maestri.  La  ragione  dei  loro  sbattimenti  non  apparisce  il  piò 
delle  volte  nel  quadro  o non  si  rende  almeno  probabile.  Sogliono  es- 
sere intemperanti  nello  spruzzare  de’  lumi  o via  risvegliare  i luoghi 
del  quadro  che  si  chiamano  sordi.  Ciò  fa  senza  dubbio  un  ottimo  ef- 
fetto , ma  si  vuole  usarne  con  discrezione  non  picciola.  Altramente  si 
viene  a togliere  dal  totale  quella  unione,  quel  riposo,  quel  maestoso 
Silenzio  , come  diceva  Annibaie,  che  dà  tanto  piacere.  L’occhio  nou 
riceve  meno  di  molestia  dai  molli  Itimi  sparsi  in  un  quadro  qua  e là, 
di  quello  che  si  faccia  I’  orecchio  , quando  in  una  brigata  molte  per- 
sone si  levan  su  e parlano  tutte  in  un  tratto  (i). 


fi)  Let  breadth  be  introduced  how  it  wiU,  it  always  gtVe  great  repose 
lo  thè  ere;  as  nn  thè  cnntrarf  wheu  lights  and  shndes  in  a compositivi 
are  tratterrei  about  in  liule  sport,  thè  epe  is  constanti y disturbai , and 
thè  mind  is  uneasy,  esperitili p if  rou  are  eafier  to  understand  every  obiect 
in  thè  compositivi  , ns  it  is  paio  fui  to  thè  ear  , when  any  one  is  ans  imi* 
io  know  what  is  said  in  company,  nnd  many  are  talkino  al  thè  sanse  tìnte 
( Ooghart  The  Analysis  oj  Beauty , ebap.  XIII  ), 


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PIT  587 

Guitto  Reni,  che  menò  vila  lieta  e splendida,  diede  alle  sue  opere 
gajetà  e vaghezza,  parve  innamorato  del  lume  aperto  : e del  lume  ser- 
rato in  contrario  A/ichclagnolo  da  Caravaggio  burbero  nelle  maniere 
e selvatico  (t).  K però  non  furono  atti  nè  l’uno  nè  l’altro  a trattare 
con  lode  ogni  maniera  di  soggetti.  Il  chiaroscuro  ha  bensì  da  servire 
di  grandissimo  ajulo  al  pittore  per  il  grande  effetto  della  composizione; 
ma  la  elezione  del  lume  ha  da  essere  nè  più  nè  meno  conveniente  al 
luogo,  dove  avvenne  l’azione  ch’egli  prende  ad  esprimere:  e non  sa- 
rebbe meno  da  riprendersi  chi  in  una  grotta,  dove  il  lume  entrasse  per 
un  pertugio,  facesse  le  ombre  tenere  e dolci,  che  colui  il  quale  ad 
aria  aperta  le  facesse  crude  e gagliarde. 

Oltre  a ciò  in  troppo  più  altri  vizj  cadono  i manieristi  nello  isto- 
riare e nella  disposiziou  delle  ligure.  Lasciando  andare  quel  gruppo 
loro  favorito  della  donna  col  bambino  in  collo  c con  un  putto  che  le 
scherza  da' piedi  e altre  simili  cose  che  sogliouo  mettere  sulle  prime 
lince  del  quadro  , lasciando  andare  quelle  mezze  figure  nello  indietro, 
che  sbuccano  fuori  d’  infra  le  rotture  da  essi  immaginate  nel  piano  , 
hanno  per  costume  di  mescolare  ignudi  cpn  persone  vestite  , vecchi 
con  giovani  : pongono  una  figura  in  faccia  cd  una  dappresso  che  volta 
in  ischiena  : a dei  moti  violenti  contrappongono  delle  attitudini  strac- 
che ! cercano  in  ogni  cosa  delle  opposizioni,  le  quali  allora  solo  hanno 
virtù  di  piacere,  che  uascooo  naturalmente  dal  soggetto,  come  le  an- 
titesi nel  discorso. 

Gli  scorti  non  conviene  nè  fuggirli  , nè  ricercarli  di  troppo.  Le 
attitudini  siano  piuttosto  composte  che  altro.  Rade  volte  interviene 
che  convenga  farle  così  forzale  ed  in  bilico  , come  è vezzo  di  alcuni, 

i quali  sono  simili  a que*  teologi  che  nelle  loro  bizzarre  sentenze  tanto 
l’assottigliano  che  a un  pelo  non  danno  io  resia. 

Tutto  in  somma  e nella  universalità  e nelle  differenti  parti  della 
disposizione  riunisca  insieme  col  pittoresco  naturalezza  , verisimi- 
glianza,  decoro  e il  parlicolar  carattere  di  ciò  che  s’intende  di  rap- 
presentare. Tutto  sia  lontano  dalla  uniformità  della  maniera  , la  quale 
non  si  manifesta  meno  nella  composizione  che  faccia  nei  colorito , oel 
modo  del  panneggiare  o nel  diseguo  ; ed  è quasi  un  particolare  accento 
del  pittore,  a coi  egli  è riconosciuto  di  leggieri,  venendo  a pronun- 
ziare alio  stesso  modo  le  varie  lingue  che  gli  conviene  parlare. 

Della  espressione  degli  affetti. 

Quella  lingua  sopra  luti’  altre  che  dee  apprendere  il  pittore  e non 
d’altro  maestro  che  dalla  natura,  quella  ai  è degli  affetti.  Senza  di 
essa  è orba  di  vita  1’  opera  la  più  beila;  é come  senz’anima.  Non  ba- 
sta che  il  pittore  sappia  delineare  le  più  scelte  forme  , rivestirle  de’ 
più  bei  colori  e bene  comporle  insieme  , che  mediante  i chiari  e gli 
scuri  faccia  sfondare  la  tela  , dia  a’  suoi  personaggi  di  convenienti  ve- 
stiti e di  graziose  positure;  conviene  ancora  che  sappia  atteggiarli  di 
dolore  e di  letizia,  di  temenza  e d’ira,  che  scriva  in  certo  modo  nella 
farcia  loro  ciò  che  pensano,  ciò  che  sentono,  clic  li  renda  vivi  c par- 


li) In  picturis  alios  horrida  , inculiti , abilita  et  apaca  : contro  alias 
nitida  , lata , collustrota  dclecunl  ( Cic,  Orator.  nata.  XI J. 


588  P I T 

Unii  (i).  E là  veramente  ai  esalta  la  pittura  e diviene  quasi  maggiore 
di  sé,  dove  sa  fare  intendere  assai  più  di  quello  che  un  vede  dipiuto. 

I mezzi  ond’  ella  si  serve  per  fare  le  sue  imitazioni,  sono  circon- 
scrizione di  termini  , chiaroscuro  e colori,  cose  che  pajono  unicamente 
intese  a ferire  e a muovere  la  potenza  visiva.  Pur  nondimeno  ella  può 
ancora  rappresentare  il  duro  e il  molle  , il  liscio  e I'  aspro  che  sono 
della  ragione  del  tatto  ; e ciò  in  virtù  di  certe  tinte  c di  un  certo 
chiaroscuro  che  differente  si  mostra  Del  marmo , nella  scorza  degli 
alberi,  nelle  cose  morbide  e piumose.  Il  suooo  eziandio  e il  passar  da 
lungo  a luogo  è in  suo  potere  di  esprimere  mediante  le  ombre  e a 
lumi  e certe  particolari  configurazioni.  Chi  non  crede  in  un  paesaggio 
del  Diderich  sentir  mormorar  l’ acque  e vederle  tremolare  e correre 
per  mezzo  ai  dirupi  e alle  balze  ? Nelle  battaglie  del  Borgognone  pare 
udire  veramente  il  dar  nelle  trombe,  e veder  fuggire  a traverso  della 
campagna  il  cavallo  dopo  cacciato  d cavaliere  di  sella.  Ma  quello  che 
è più  maraviglioso , il  potere  della  pittura  , mercè  del  vano  colorito 
e di  certi  particolari  atteggiamenti,  giugne  sino  ad  esprimere  i senti- 
menti e gl'  interni  affetti  dell'  animo  , a renderla  in  certo  modo  visi- 
bile; e però  sembra  che  l’occhio  venga  uon  solamente  a toccare  e ad 
udire , ma  anche  ad  appassionarsi  e a discorrere. 

Molli  hanuo  scritto,  e Ira  gli  altri  il  celebre  Le—Brun  , per  dilli-, 
nire  i varj  accidenti  che  secoudo  le  varie  passioni  dell'animo,  tralu- 
cono  al  di  fuori,  e si  maoifesiauo  segnatamente  nei  muscoli  del  volto, 
il  quale  mostra  un  certo  parlare  tacito  della  mente  (a)  : come  nell'ac- 
censione , per  esempio  , della  stizza  arrossi  la  faccia  , i muscoli  delle 
labbra  rigonfino  c gli  occhi  s’ infuochino  ; nell' abbattimento  al  con- 
trario della  manincooia  gli  occhi  sono  rimorti  , pallida  la  faccia,  e i 
muscoli  della  bocca  cascanti  e come  stracchi.  Gioverà  al  pittore  aver 
lette  queste  ti  simili  altre  cose  nei  libri;  ma  gli  gioverà  iufinitamenle 
più  il  farne  studio  nella  natura  medesima  , da  cui  essi  le  hanno  tolte 
c le  mostra  con  quella  vivacità  , 

che  non  l'  esprimenti  lingua  né  penna. 

E già  non  è dubbio  che  nou  si  abbia  a ricorrere  al  naturale  trattan- 
dosi di  certe  buissime  e quasi  che  impercettibili  differenze,  dalle  quali 
non  pertanto  sono  mostrale  cose  tra  loro  differentissime.  E cosi  avviene 
nel  riso  e nel  pianto,  nelle  quali  due  contrarie  passioni  i muscoli  della 
faccia  operano  quasi  nella  stessa  maniera  (5). 


(i)  X fri  yip  Tir  èp3ir  rfzOTXTivaoyT  x Tris  Tixmr  (jSùaiv  té  xv3fau~ 
neixy  (ù  Six7x't<p^xt,  xxì  ixxrcr  tirxt  yvwpxTtùsxi  r,3Jjy  oirpfioKx,  xxì  aio- 

e.iu'Toi/ i, 

Triraiv  Sé  ixxvois  f xwv  %uvxtpÌ9n  nxrrx,  xxì  àp iOtx  óeaxpt  ritrai  r,  xE'p 
70  ixie roy  ipxpx  ( Philoslr.  Junior,  in  proemio  Icon.). 

(a)  Onmis  enim  monti  animi  smun  quemdam  a natura  habet  vultum  . 
et  i onu in  , et  fintimi  : et  ejus  omnis  vultus  , omnesque  voces  , ut  nervi  in 

fulibus , ita  sommi  , ut  a motti  animi  cumque  sunt  pulite 

Hi  sunt  attori , et 

pictori  , expositi  ad  eariandum  rnlores  ( Cic.  de  Orat.  lib.  Ili  , n.”  I.VII). 

(3)  Dipingeva  il  cbiarisr. pittore  Pietro  da  Cortami  la  stanza  del  IV.I l 
palazzo  a’  Pitti  detta  la  Stuja , e stara  rappresentando  in  una  storia  delle 


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PIT  589 

I muscoli,  secondo  I.ionardo  da  Vinci,  saranno  i migliori  maestri 
del  pittore*,  essi  che  co' movimenti  delle  mani,  degli  occhi,  delle  ci- 
glia e di  tutta  la  persona  liminosi  fabbricato  un'  arte  di  [tarlare.  Nimi 
uomo  vi  sarà  al  certo  di  sano  discernimento  che  possa  discordare  da 
cotanto  senno  : s)  veramente  che  i mutoli  siano  imitali  con  sobrietà  e 
con  gran  discrezione  di  giudizio,  che  i gesti  non  siano  esagerati  di 
soverchio,  e invece  di  personaggi  parlanti  , quali  hanno  da  essere  le 
figure  del  pittore  , a rappresentare  non  si  vengano  dei  pantomiui  : co- 
sicché l’azione  divenga  teatrale  e di  seconda  mano,  e non  sia  altra- 
mente originale  e attinta  alla  sorgente  della  natura  (■). 

Grandi  cose  si  raccontano  degli  antichi  pittori  della  Grecia  in  ri- 
guardo alla  espressione  : di  Aristide  tra  gli  altri.  Arrivò  costui  a rap- 
presentare una  madre  , la  quale  ferita  a morte  nella  espugnazione  di 
una  terra  mostrava  temenza  che  un  figliuolo,  che  carpone  le  ai  traeva 
alla  [loppa  , dovesse  per  alimento  bere  il  sangue  in  vece  di  latte  (a). 
Di  Timomaco  ancora  fu  celebratissima  la  Medea  trucidante  i proprj 
figliuoli  , nella  cui  faccia  seppe  il  dotto  artefice  figurare  il  furore  che 
la  spigneva  a commettere  cosi  grande  eccesso  e la  tenerezza  insieme 
di  madre  che  sembrava  ritenerla  (3).  Un  consimile  doppio  affetto  tentò 
di  esprimere  il  Rubens  nel  volto  di  Maria  de’  Medici  addolorata  ancora 
pel  fresco  parto  e lieta  insieme  per  la  nascita  del  Delfino.  E nel  volto 
di  una  santa  Polonia,  che  dipinta  vedesi  dal  Tiepolo  in  sant'Antonio 
a Padova  , pare  che  si  legga  chiaramente  il  dolore  della  ferita  fattale 
dal  manigoldo  misto  col  piacere  del  vedersi  con  ciò  aperto  il  paradiso. 


.facciate  VElii  del  Ferro , mentre  la  sempre  gloriosa  memoria  del  gran  Fer- 
dinando II  per  suo  diporto  slavato  osservando.  Nel  dipingere  eh'  e i faceva 
il  volto  d*  un  fanciullo  che  dirottamente  piangeva  , e’  disse  al  pittore  : oh 
come  piange  bene  eodesto fanciullo  ! A cui  il  valente  artefice:  vuole  l‘A.  F. 
vedete  quanto  facilmente  piangono  e ridono  questi  fanciulli ? Ecco  eh’  io 
a K.  A.  lo  dimostro.  E preso  il  pennello , fece  vedere  a quel  sovrano  che 
col  fare  che  il  contorno  della  bocca  girasse  concavamente  all ’ ingiù  , lad- 
dove nel  piangere  esso  contorno  convessamente  girava  all’  insù,  lasciando 
l’  altre  parti  a'  lor  luoghi  con  poco  o niun  ritocco,  il  putto  non  più  pian- 
erà , ma  smodatamente  rideva;  e col  riportare  che  fece  poi  il  pittore  la 
linea  della  bocca  al  suo  primiero  posto  , il  fanciullo  tornò  a piangere 
( Lezione  di  Filippo  Baldinucci , nell’ Accademia  della  Crusca  il  Lu- 
strato , ecc.  ). 

fi)  Iudgment  of  Hercules  , cap.  IV. 

(a)  Is  omnium  primus  (Aristide*)  Thebanus  animum  p ini it  , et  sensus 
hominis  expressit,  quie  vocant  Grece  i e thè;  ilem  perturbationes  durior  paulo 
in  coloribus.  Ilujus  piclura  est  oppido  capto  , ad  matris  morientis  e vici- 
ne re  mammam  adrepens  infans  : iute  Uigiturque  sentire  ma  ter  et  timere,  ne 
emorluo  lacle , sanguinerò  lambal  ( C.  Plin.  Nat ; Hist.  lib.  XXXV,  c.  X ). 

(3)  Medeam  vellet  cum  pingere  Timomachi  mens 

V olventem  in  natos  crudum  animo  facinus  , 

Immanem  exhausil  rerum  in  diversa  laborem. 

Fingerei  affeclum  matris  ut  ambiguum. 

Ira  subest  lachrrmis;  miseratio  non  care t ira  , 

Allerutrum  videas  ut  sit  in  alterutro. 

Cunctanlem  satis  est.  Nam  digna  est  sanguine  mater 
Natorum,  tua  non  dextera  , Timomache. 

A tuoni us  ex  Antisolo  già. 


5go  P I T 

Rari  a dir  vero  sono  gli  esempj  di  finezza  nell’  espressione  che 
forniscono  la  scuola  veneziana  , la  tiammiuga  e la  lombarda.  La  forza 
del  colorilo,  la  freschezza  delle  carnagioni,  i grandi  eliciti  del  chiaro- 
scuro furono  il  principalissimo  loro  studio  : intesero  piuttosto  ad 
ammaliare  i sensi  che  a prendere  I’  intellelto.  E i Veneziani  singolar- 
mente si  diedero  ad  ornare  le  loro  storie  con  tutta  quella  varia  ric- 
chezza di  personaggi  e di  abiti  che  in  sè  riceve  del  continuo  la  pa- 
tria loro  per  le  vie  del  mare  e tira  a sè  gli  occhi  di  ognuno.  Io  tutti 
i quadri  di  Paolo  Veronese  non  so  se  si  trovasse  un  solo  esempio  di 
una  ben  intesa  e peregrina  espressione,  di  uno  di  quegli  atti  che, 
come  dice  il  Petrarca , parlano  con  silenzio:  se  per  avventura  quello 
non  fosse  che  vedesi  nelle  nozze  di  Cana  Galilea  assai  singolare  e 
da  niuoo  eli*  io  sappia  avvertito.  Dall’  un  capo  della  mensa  si  fa  iu- 
nauzi  allo  sposo  una  figura  tenente  nella  mano  destra  un  lembo  di 
un  panno  rosso  , di  cui  è rivestita,  e lo  mostra  allo  sposo  medesimo 
che  la  guarda  iu  viso:  volendo  dire,  credo  io,  che  il  vino  , in  cui  fu 
convertita  I'  acqua  , era  del  colore  appunto  di  quel  panno.  Il  vino  ef- 
fettivamente che  si  vede  nelle  urne  e dentro  a’  bicchieri,  è rosso:  ina 
nella  più  parte  nondimeno  dei  volti  e degli  atti  delle  figure  del  qua- 
dro non  si  scorge  segno  niuoo  di  maraviglia  per  1*  operato  miracolo  ; 
e stanatisi  quasi  tutte  iatenle  a suonare,  a mangiare,  a darsi  sollazzo. 
Tale  suole  essere  lo  stile  della  scuola  veneziana.  La  fiorentina  , di  cui 
è capo  Michclagnolo  , fu  del  disegno  studiosissima,  e della  più  minuta 
e snocciolata  scienza  della  notomia.  In  essa  pose  il  cuore;  e di  essa 
ebbe  vaghezza  sopra  ogni  cosa  di  lare  sloggio.  Insieme  con  la  eleganza 
delle  forme  e la  nobiltà  delle  invenzioni  trionfa  I*  espressione  nella 
scuola  romana  cresciuta  Ira  le  opere  de'  Greci,  e in  grembo  a una  città, 
nido  altre  volte  della  gentilezza  e delle  lettere.  Quivi  si  raffinò  il  Do - 
menichino  e il  Passino,  gran  maestri  amendtie  nella  espressione,  come 
ben  ne  rendono  testimonianza  la  comunione  di  san  Girolamo  dell’  uuo, 
e la  morte  di  Germanico  e la  strage  degl’ Innocenti  dell'altro:  e quivi 
sorse  Raffaello  maestro  a tutti  sovrano.  Si  direbbe  che  i quatti  1,  i 
quali,  secondo  il  detto  comune,  sono  i libri  degl’ignoranti,  egli 
prendesse  a farli  leggere  anche  ai  dotti  , facendoli  parlare  all’  intel- 
letto e allo  spirito  : si  direbbe  eh’  egli  abbia  inteso  di  giustificare  in 
certa  maniera  Quintiliano , là  dove  all'erma  maggiore  della  forza  che 
hanno  sopra  di  noi  gli  arlifizj  della  rettorica , esser  la  forza  della 
pittura  (i).  Di  moltissimi  lumi  possono  dare  agii  studiosi  nella  espres- 
sione le  opere  tutte  di  lui  ; il  martirio  di  santa  Felicita  , la  Mad- 
dalena in  casa  del  Fariseo,  la  Trasfigurazione,  Giuseppe  che  spiega 
il  sogno  dinanzi  a Faraone , quadro  che  fu  tanto  dal  Pussino  con- 
sideralo : c la  scuola  di  Atene,  che  è nel  Vaticano,  è una  vera 
scuola  per  I’  espressione.  Tra  gli  altri  miracoli  dell’  arte  vedesi  quivi 
I’  ingiglio  vario  di  quei  quattro  giovanetti  intorno  al  Matematico,  che 
chinato  a terra  con  le  seste  in  mano  fa  loro  la  dimostrazione  di  duo 
so  che  teorema.  L’  uno  di  essi  tutto  raccolto  in  sè  medesimo  tien  dietro 


(r)  Ncc  mirum  ti  isla  , quee  tante  n in  aliquo  timi  postiti  mota,  tan- 
tum in  animis  etileni , quum  pictura  tacent  opus  , et  habitus  semper  eju- 
sdem  sic  in  intimai  penctret  affectus  , ut  ipsam  eira  Hicendi  nonnunquam 
superare  vidcatur  (Quint,  Insiti.  Orai.  lib.  XI , c.  Ili  ). 


by  Goo< 


f 


PIT  5gi 

con  molta  attenzione  al  raziocinio  del  maestro  ; un  altro  mostra  nella 
prontezza  dell'alto  maggiore  perspicacia  ; mentre  il  terzo  che  è già 
saltato  d'avanzo  alla  conclusione,  la  vorrebbe  pur  far  entrare  nell*  ul- 
timo, il  quale  standosi  colle  braccia  aperte,  col  muso  innanzi  e con  una 
certa  stupidità  nella  guardatura  non  arriverà  forse  mai  a nulla  com- 
prendere. £ di  quivi  egli  sembra  che  l 'Albani  tanto  di  Raffaello  stu- 
dioso abbia  ricavato  quel  suo  precetto}  che  converrebbe  mostrar  più 
cose  in  un  solo  alto,  e formar  le  ligure  operanti  in  modo  che  si  co- 
noscesse , in  fare  quello  che  fanno,  quello  ancora  che  han  fatto  e che 
suuo  per  fare  (■).  Ciò  è pur  difficile  a mettersi  in  pratica,  io  noi  nego; 
ina  è pur  forza  confessare  che  senza  ciò  non  si  arriverà  mai  a far  sì 
che  il  volto  e la  mente  si  rimangano  sospesi  dinanzi  a una  pinta  ta- 
voletta (a).  Intorno  alla  espressione  ha  singolarmente  da  affaticarsi  il 
pittore  che  vuol  prendere  il  più  alto  volo;  essa  è la  meta  ultima 
dell*  arte  sua  , come  mostra  Sociale  b Par  ras  io  (3)  ; in  essa  sta  la  muta 
poesia , a ciò  che  chiamato  è dal  nostro  primo  poeta  un  visibile 
parlare. 

Dei  libri  convenienti  al  pillare. 

Da  quaDto  si  è detto  sinora  assai  chiaro  si  può  comprendere , 
come  il  pittore  non  ha  da  essere  sfornito  di  certe  cognizioni,  nè  sprov- 
visto al  lutto  di  litri.  Credono  i più,  che  il  solo  libro  utile  »' pittori 
sia  l'Iconologia  , o vogliam  dire  le  immagini  del  Ripa  o quali h'  altra 
simile  leggenda.  La  suppellettile  poi  che  ad  esso  lui  è più  necessaria  , 
la  riducono  ad  alquanti  gessi  cavati  dalle  cose  antiche  o piuttosto  a 
quello  che  chiamava  il  Rembranle  le  sue  cose  antiche  } ed  erano  arma- 
dure,  turbanti  , tagli  di  drappo,  ogni  sorta  di  arnesi  e di  vecchiume.  In 
fatti  sono  auclie  tali  cose  necessarie  al  pittore}  e sono  sufficienti  a chi 
altro  noti  iotende  che  dipingere  una  mezza  figura  , e vuole  starsene 
ristretto  dentro  a' confini  di  pochi  e bassi  soggetti.  Ma  già  bastare  non 
possono  a colui  che  si  leva  più  allo  col  pensiero,  a colui  che  vuole 
descrivere  a fondo  tutto  I'  universo  e rappresentarlo  in  ogni  sua  parte, 
quale  pur  sarebbe  , se  la  materia  non  fosse  stata  sorda  a rispondere 
alle  intenzioni  dell'  artefice  sovrano.  Tale  si  é il  vero  pittore , il  pit- 
tore universale,  il  pittore  perfetto.  Niuno  certamente  tra' mortali  ar- 
riverà mai  a cosi  altissimo  segno}  ma  tutti  hanno  da  mirarvi  , se  an- 
dare non  vogliono  sommamente  lontani:  a quel  rondo  che  gli  oratori, 
se  intendono  nell'arte  loro  di  sedere  nel  seggio  primo,  hanno  da  pro- 
porsi come  esempio  quell'oratore  perfetto  descritto  da  JUaivo  Tullio; 
e i cortigiani  quel  perfetto  Cortigiano  formato  dal  Castiglione.  A so- 
migliante pittore  adunque  non  fìa  maraviglia  se  diremo  , come  fra  gli 
altri  suoi  arnesi  fa  di  mestieri  che  egli  abbia  una  suppellettile  di  libri. 
I più  classici  per  lui  sono  la  storia  sacra  , la  romana , la  greca , ì 
poemi  di  Virgilio  e di  Omero  sovra  tatti  che  de’  pittori  è il  re  (<). 


(i)  In  una  lettera  riferita  dal  Malvasia  nella  vita  di  lui,  pari.  IV  della 
Fettina  Piurice. 

(a)  Stupratili  pietà  vullum  mrntcmque  tabella  ( Umili,  lib.  II,  cp.  1). 

(3)  Senofonte  , Cose  memorabili  di  Sorrate  , lib.  HI. 

(4)  fiiWov  bì  far  aprffrav  tZiv  ypa^jair  O'prifo* ÌÉÌéy^it3a 

( Luciaiuu  in  linaginibiu  ). 


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593  P IT 

A’  quali  dovrà  aggiungere  le  Metamorfosi  di  Ovidio,  due  o tre  de’  no- 
atri  migliori  poeti,  col  viaggio  di  Pausatila,  il  Pinci,  il  Vasari  « 
qualch'  altro  autore  aopra  I’  arte  sua. 

Oltre  a’  libri  sarà  molto  a proposito  eh'  egli  abbia  nella  stanza 
una  scelta  di  carte  de*  migliori  maestri , dove  vedrà  gli  avanzamenti  , 
la  storia  della  pittura,  e i varj  stili  che  in  essa  ebbero  ed  hanno 
tuttavia  maggior  voga.  Il  pri arine  della  scuola  romana  non  isdegnava 
tenere  attaccate  nel  suo  studio  le  carte  d 'Alberto  Durerò,  e faceva 
specialmente  conserva  di  quanti  disegni  gli  veniva  fatto  di  raccogliere 
ricavati  dalle  statue  e da’ bassirilievi  antichi,  cose,  le  quali,  mercé 
dell’  intaglio  , sono  al  di  d'  oggi  fatte  comuni  e di  pubblica  ragione. 
1/  arte  dell*  intaglio  è coetanea , ed  ha  i medesimi  vantaggi  nè  più  nè 
meno  della  stampa  , per  cui  le  opere  d'  ingegno  si  vengouo  a molti- 
plicare a un  tratto  e a spargere  cosi  facilmente  da  luogo  a luogo.  E 
sarebbe  pur  mercè  che  fossero  soltanto  in  istainpa  i buoni  libri  ed  in 
intaglio  i buoni  quadri.  Se  non  che  tra  gl’  inconvenienti  che  può  trar 
seco  1*  intaglio  e quelli  che  la  stampa  , vi  corre  questo  divario  ; che 
senza  paragone  più  picciola  è la  perdila  che  un  fa  del  tempo  a guar- 
dare una  cattiva  carta  che  non  a leggere  ua  cattivo  libro.  A ogni  modo 
il  vedere  di  bei  soggetti  trattati  da  valentuomini  , il  vedere  le  varie 
forme  che  preude  il  medesimo  soggetto  nelle  mani  di  differenti  maestri, 
feconderà  non  poco  la  mente  del  pittore  e sarà  d’  alimento  al  fuoco 
che  lo  iufìamma.  Lo  stesso  farà  similmente  la  lettura  de*  buoni  poeti 
e degli  storici  con  le  particolarità  e con  la  evidenza  delle  loro  descri- 
zioni s senza  parlare  di  quelle  fantasie  ed  invenzioni,  con  che  sogliono 
i poeti  atteggiare  , abbellire  , ed  esaliare  tutto  ciò  che  e'  trattano.  Pa- 
reva al  Bouchardon  , dopo  letto  Omero  che  gli  uomini,  secondo  la 
propria  sua  espressione  , avessero  tre  volte  tanto  la  statura,  e che  si 
fosse  ingrandito  il  mondo  dinanzi  agli  occhi  suoi  (i).  Egli  ha  molto 
del  probabile  che  dalla  tragedia  di  Euripide  fosse  suggerito  a Timante 
quel  bel  pensiero  di  coprire  con  un  lembo  del  mantello  il  viso  ad  Aga- 
mennone uel  sacrifizio  d*  Ifigenia  (a).  Da'  que'  versi  del  suo  poeta  ; 

Vergine  madre  figlia  del  tuo  figlio. 

Umile  ed  alta  più  che  creatura  , 

Termine  fisso  d'  eterno  consiglio. 

Tu  se'  colei  , che  l'umana  natura 
Nobilitasti  si  , che  ’/  suo  Fattore 
Non  si  sdegnò  di  farsi  sua  fattura  , 

fu  spirato  Michelagnolo  a rappresentar  Nostra  Donna  nella  Passiona 
riguardante  il  Figlio  in  croce  ad  occhio  asciutto,  noa  di  lagrime  at- 


(i)  Dcpuis  que  j’ai  In  ce  livre  , Ics  hommes  ont  quinte  piedi;  et  la 
nature  , s’est  accrue  pour  mai  ( Tableaux  tirez  de  l'Iliade  par  le  compie 
de  Caylus  ). 

(a)  ....  uif  itjttitv  A'yauspyiev  ar»{ 

EVi  atpryùs  oriixivaiv  ils  àXaov  uè  per  , 

A rtffrtrajt  xdptrxAiv  arfi^zs  xaip* 

Aaxpoz  .Tpséyfr  cppitziv  r-rX-iv  irpo3itr. 

Eurip.  nel! Ifigenia  in  Aulide  verso  la  fine. 


v 


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PIT  5g3 

foggiata  nè  di  dolore  , coni'  é costume  degli  altri  pillar!  rappresen- 
tarla- £ il  sublime  coucetlo  di  Raffaello  , quando  figura  Iddio  nello 
spazio  immenso  , che  1’ una  mano  disltnde  a creare  il  sale,  l'altra  la 
luna  , è come  pò  parlo  di  quelle  parole  di  Davide : I cieli  narrano  la 
gloria  d' Iddio , e le  opere  delle  sue  mani  annunzia  il  firmamento  (ij. 

La  lettura  de'  libri  potrà  ancora  giovar  non  poco  al  pittore,  per- 
chè nella  copia  di  soggetti  grandissima  che  porge  la  storia  e la  l'avola, 
egli  possa  trasceglier  quelli  , dove  trionfa  maggiormente  e là  più  d> 
spicco  Ja  pittura.  Uoa  grande  avvertenza  fa  di  necessità  che  abbia  il 
pittore  alla  scelta  dell'argomento,  la  cui  bellezza  può  accrescere  multo 
di  pregio  all’  opera  sua  (a).  E da  questa  lato  non  si  potranuo  mai  ab- 
bastanza comptagoere  que' primi  nostri  maestri,!  quali  dovettero  tante 
volte  operare  sotto  la  dettatura  d’idiote  persone}  e quel  che  è peggio, 
dovettero  profondere  tutte  le  ricchezze  dell’arte  loro  in  soggetti  di 
]cr  natura  meschini  e sterili.  Ma  che  dico  sterili  } inetti  del  tutto 
alla  pittura.  Tali  sono  i soggetti  di  qua*  santi  che  non  vissero  nel  me- 
desimo tempo , natta  ebhero  mai  che  fare  a dire  insieme  ; e ciò  uau 
ostante  trovare  si  debbono  insieme  quasi  a crocchia  io  sulla  medesima 
tavola.  La  parte  meccanica  dell’  arte  può  quivi  soltanto  fare  mostra  o 
pompa  di  sé:  la  ideale  non  già.  La  disposizione  potrà  per  avventura 
esser  buona  e lodevole  ; ma  niente  sarà  dell*  invenzione  , della  espres- 
sione, dell’ unità  , le  quali  nascono  dalle  varie  particolarità  di  un 
fatto,  che  si  rapportano  tutte  a un  line}  e da  ciò  soltanto  possono 
• ver  priocipio  e radice.  Chi  di  simigliaoti  quadri  non  ne  rammenta  » 
un  tratto  assai  più  che  non  bisogna?  La  famosa  santa  Cecilia,  per 
esempio,  di  Raffaello  attorniata  da  san  Paolo,  dalla  Maddalena,  dai 
santi  Giovaooi  e Agostino}  il  quadro  del  Cagliari  che  è uel  la  sagrestia 
di  santo  Zaccaria  di  Venezia,  dove  a una  Madonna  sedente  in  trono  col 
bambino  e uo  san  Giovaunino  fanno  da  basso  ala  e corona  san  Fran- 
cesco d’ Assisi,  santa  Caterina  e san  Girolamo  riccamente  ve,lito  del- 
l’abito cardinalizio } forse  il  più  hello  insieme  pittoresco  che  veggasi 


(1)  Male  a proposito  viene  da  un  inglese  ( Wchb  an  Inquiry  imo  thè 
Beauties  oj  Painting,  dia).  VII  ) per  questa  sua  invenzione  criticato  Raffaello. 
Un  Dio  , che  stende  l’ima  mano  al  sole  e 1’  altra  alla  luna  , fa  andare  in 
aliente  1’  idea  d’ immensità  che  accompagnar  dovrebbe  l’opera  della  creazione, 
riducendola  a un  mondo , die’ egli,  di  pochi  pollici.  Da  noi  non  vedesi  altra- 
mente in  quella  pittura  un  mondo  di  pochi  pollici,  ma  ( dice  Algarotti  ) un 
mondo  di  una  scala  molto  maggiore,  un  mondo  che  si  stenda  s milioni  c mi- 
lioni di  miglia  : e in  virtù  di  quell’  atto  di  Domencddio  , che  con  una  mauo 
arriva  al  sole  e con  l’altra  alla  luna,  si  concepisce  come  un  tale  vastissima 
mondo  rispetto  s Dio  è uo  niente,  che  è tutto  quello,  a che  può  guidare 
nostro  intelletto  la  facoltà  pittoresca.  Tale  invenzione  benché  io  senso  con- 
trario, è del  genere  di  quella  di  Thnanle,  il  quale,  per  mostrare  la  disonesta 
grandezza  d’  un  Polifemo  dormiente  , gli  mise  appresso  alcuni  satiri,  dio  col 
tirso  gli  misuravano  il  dito  grasso  della  mano.  Al  qual  proposito  Plinio,  che 
racconta  il  fatto,  aggiunge,  come  nelle  opere  di  costui  s’intendeva  sempra 
più  di  quello  che  nella  pittura  appariva,  e come  che  1’  arte  vi  fosse  glande, 
l’ ingegno  sempre  vi  si  conosceva  maggiore  : atque  in  omnibus  ejtts  operibus 
intelligitur  plus  temper  quam  pingitur  : et  cunt  ars  swnma  sit , ingenium 
t amen  ultra  artem  est  {Nat.  itisi,  lib.  XXXV,  c.  X ). 

(9)  Facit  aliquid  et  materia.  Ideo  eligendo,  est  fertilis  , quei  copiai 
ingenium , qua  excitet  ( Sente , ep,  XL.V1  I. 

Poh  1.  Dii.  Fu.  Cium.  Voi.  Vii-  33 


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■3 


594  P1T 

tra  i tanti  insipidi  e insignificanti  quadri  di  ck«  abbonda  I*  Italia.  Ed 
egli  è una  assai  strana  cosa  a pensare  che  sopra  si  fatte  composizioni 
convenga  ai  giovani  studiar  l' arte  come  sul  fiore  di  virtù  « sulle  vile 
di  Giosaffatte  e di  Barluamo  e simili  studiar  conviene  la  buona  lin* 
gua.  I soggetti  de’ quadri  , dove  trionfa  maggiormente  la  pittura,  e 
che  all*  accorto  artefice  potrà  suggerire  la  lettura  de*  libri  , quelli  sa- 
ranno senza  dubbio  , che  sono  universalmente  noti  , che  danno  campo 
a maggior  movimento  di  affetti  e contengono  una  gran  varietà  di  cir- 
costanze , le  quali  concorrono  tutte  nello  stesso  punto  di  tempo  a for- 
mare una  sola  azion  principale.  La  storia  di  Coriolano,  che  posto  avea 
l’assedio  a Roma,  quale  è descritta  da  Livio,  può  essere  di  ciò  uno 
splendido  esempio.  Niente  di  più  vago  che  il  sito  medesimo  del  qua- 
dro , il  quale  dee  rappresentare  il  pretorio  nel  campo  de’  Volici  , col 
Tevere  nell*  indietro  e i sette  colli,  tra’  quali  ha  come  da  torreggiare 
il  Campidoglio.  Nelle  figure  di  soldati,  di  donne  e di  fanciulli  mesco- 
lati insieme,  ch'entrano  tutti  nella  composizione,  non  si  può  trovare 
maggior  varietà;  nè  minore  ella  si  trova  negli  affetti,  dovendo  alcuno 
mostrar  desiderio  che  Coriolano  sciolga  l’assedio,  altri  timore  che  il 
faccia,  alcuni  sospetto.  Il  più  pittoresco  poi  del  quadro,  è il  gruppo 
principale  : Coriolano,  già  sceso  dal  tribunale  per  abbracciar  la  madre, 
si  ferma,  trattenuto  da  vergogna  come  fu  prima  spinto  da  amore, 
quando  la  madre  gli  ebbe  dette  quelle  parole:  fermali  ; eh*  io  sappia 
innanzi  tratto  se  sono  per  abbracciar « un  figliuolo  , ovveramente  un 
nimico  (i).  Cosi  un  soggetto  reso  oggimai  de’  più  triviali  potrà  avere 
il  predio  della  novità , quando  il  pittore  prenda  per  iscorta  quegli  au- 
tori , i quali  sanno  ornare  con  belle  descrizioni  le  cose  più  vecchi* 
e in  certo  modo  riugiovenirle. 

Della  utilità  di  un  amico  con  cui  consigliarsi. 

Di  utilità  eguale  ai  libri , se  non  più  , sarà  forse  per  «Mere  al 
pittare  I’  amicizia  di  un  uomo  discreto  e dotto,  eh*  egli  possa  consul- 
tare al  bisogno.  Diomede  , ad  iscoprire  ciò  che  facevasi  nel  campo  de’ 
nemici , domanda  un  compagno  , per  la  ragione  che  meglio  veggono 
due  che  vanno  insieme  (a).  Al  che  allude  Socrate  nel  secondo  Alci- 
biade  con  quel  suo  due  che  considerano  insieme  (3).  Quando  Annibaie 
fu  per  imprendere  ia  marcia  verso  l' Italia  , cercò  ai  avere  uno  Spar- 
tano a’  fianchi  nella  scienza  militare  maestro  , pei  di  cui  consigli , 
dice  Veg «io,  potè  dippoi  spegnere,  inferiore  di  forze  e di  numero, 
tanti  consoli  e tante  legioni  (4)-  E lo  stesso  Giulio  Cesare  il  fiore 
della  umana  specie  richiede  al  tempo  della  guerra  civile  Oppio  e 
Balbo  del  loro  avviso  sopra  i modi  da  tenersi  per  usare  lungamente 


(:)  Sine  , priutquam  compltxum  accipio , sciam  , inquit  , ad  hostem  , 
a n ad  filium  venerimi  captiva , mater  tu  in  c astri*  tuis  sim  f ( TU.  Li*. 
Dccad.  I , lib.  II  ). 

(a)  eurr*  iù  tpxrvùru». 

(3)  a'vrrs  Jów  tnomapiva». 

(4)  Nec  minus  Annibai  pe  titani*  Italiam  Laetdetnmnium  dotto  rem  tpum 
livit  armorum:  cuju*  moniti*  tot  contale* , tantatqu e legione * inferior  ntb 
mero  aa  viribu*  inleremU  ( f'eget.  de  Re  militari  in  Prol.  lib.  Ìli  ). 


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PIT 


595 


delia  vittoria  (1).  Dopo  co.i  fatti  esempi  chi  potrà  mai  darsi  ad  in- 
tendere  d.  dovere  uricamente  reggersi  da  ,ò,  e poter  far  senza  i lumi 

altrui  in  rnst*  rii  anm-ra  . ri»  dui..  i r«  . . 


. . oo"—  7-  ^ *-1  senza  illuni 

altrui  io  cose  di  guerra  , di  stato  o d ingegno?  E tanto  meno  dovrà 
un  arte  cho  di  tante  parli  è composta,  coin*  è la  nit- 

ia  ni  Pita  rii  iols»  • . * 


ciò  credersi  in  un  ......  ....»  mi  muic  pani  e composta,  coro’  é la  pit- 
tura, e ciascuoa  di  essa  di  tale  difficoltà,  che  il  primeggiare  in  una 
sola  basta  a reudere  illustre  un  artefice. 


Fontanelle  era  solito  dire  , elle  quanto  era  nemico  giurato  de’  ma- 
noscritti, altreltauto  era  parziale  delle  stampe  (a);  volendo  inferire  cho 
a colui  che  leco  conferisce  le  cose  sue  prima  che  siano  di  pubblica 
ragiona  non  bisogna  esser  avaro  di  consigli  e del  vero  : laddove  colui 
che  li  viene  innanzi  col  bbro  bello  e stampato,  beo  mostra  non  cor- 
rezioni volere  da  te,  ma  lodi  ed  incenso.  Non  altramente  è da  dire 
del  pittore  che,  per  avere  il  tuo  parere,  li  mostra  il  quadro  dopo 
che  egli  è vernicato.  Il  pittore,  se  è savio,  consulterà  l’amico  suo 
sopra  lo  schizzo  elle  ne  avrà  fatto  prima  di  por  mano  io  sulla  tela  o 
piuttosto  sopra  i varj  schizzi  o cartoni  che  ne  dovrebbe  fare  per  non 
aver  poi  da  tormentar  la  pittura.  Allora  gli  potrà  l’amico  porgere  una 
gran  luce  per  la  maggior  perfezione  dell’opera!  avvertirlo,  per  es., 
se  nella  membnficazione  delle  figure  sia  caduto  in  quel  comune  vizio 
de,  pittori  di  far  cose  simili  a se  stessi  i potrà  seco  lui  discorrerla  se 
nell  azione  eli  egli  intende  di  figurare,  abbia  trascelto  il  puuto  più 
importarne,  piu  favorevole  da  rappresentar*!  , se  gli  aggiunti  che  in- 
trodotli  vi  avrà  , siano  quali  più  si  convengono,  se  il  soggetto  massi- 
mamente sia  trattato  con  decoro , con  erudizione  e con  costume.  Il 
Pussino  tanto  castigato  io  questa  parte  ricorreva  al  Bellori  , al  Com- 
meudator  del  Pozzo  e al  Marini.  All'  erudito  Annibai  Caro  fece  capo 
Taddeo  Zuccheri,  per  le  pittoresche  sue  invenzioni  di  Caprarola  • e il 
gran  Raffaello  consultava  sopra  gli  altri  il  conte  di  Castiglione ,’  ben- 
do di  lettere  egli  non  fosse  altramente  digiuno  , e sapesse  con  pari 
eleganza  disegnare  e scrivere  ; gareggiando  in  ogni  cosa  con  quei  no- 
bili artefici  della  Grecia  che  non  minor  lode  riportarono  del  dire  che 
dell  operare  (3).  Di  Giotto  restauratore  della  pittura  fu  consigliatore 


(1)  Id  quemadmodum  fieri  /tossii , nonnulla  mihi  in  mentem  veniunt  , 
et  multa  reperir!  possuni  : de  his  rebus  rogo  vos , ut  cogitationem  susci- 
piatis  ( In  lib.  X , Ep.  ad  Auicum). 

■ H M*moiret  P°ur  servir  à l’histnire  de  la  vie  et  des  oeuvre s de  more, 
sieur  de  Fonte  nelle;  Amsterdam  , 1759  , p.  8G. 

(3)  Glonantur  Alhena  armamentario  suo  , noe  sine  caussa;  est  enim 
sllud  opus  et  impensa  et  e le  gamia  visendum.  C.ujus  Architectum  Phitanem 
ita  faconde  rationem  tnstitulionis  sua  in  Theatro  red, Udisse  constai,  ut 
disertissimus  populus  non  mmoretn  tandem  eloquenti ir  e/us  <iuam  arti  tri- 
lueril  ( F a le  r.  Max,  lib.  Vili  , c.  X»  exempla  txk.  a).  ' 

Raffaello  da  Urbino  al  conte  Baldassar  Castiglione. 


Signor  Conte.  Ho  fatto  disegni  in  più  maniere  sopra  V invenzione  di 
,.rr  soddisfaccio  a tutti,  se  tutti  non  mi  sono  adulatori;  ma  non  sod- 
disfaccio al  vostro.  Fe  li  mando.  FS.  faccia  eletta  d’ alcuno , se  alcuno 
sara  da  lei  stimato  degno.  Nostro  Signore  con  V onorarmi  m’  ha  messo 
un  gran  peso  sopra  le  spalle;  questo  è la  cura  della  fabbrica  di  san  Pie- 
tra.  Spero  bene  di  non  eadervici  sotto:  e tanto  più  quanto  che  il  modello 
eh  io  ne  ho  fatto  piace  a Sua  Santità,  ed  è lodato  da  malti  btlli  ingegni. 


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5g<5  PIT 

e amicissimo  il  padre  della  nostra  poesia  che  dell»  pratica  del  disegno 
raccontasi  non  fosse  ignaro  (t)«  E i pittori  , che  dopo  i Buonarotti  e i 
Pinci  sostennero  P onore  della  scuola  iìoreatina  , andavano  al  Galilei 
come  ad  oracolo  , il  quale  univa  col  sapere  qualche  perizia  di  mano 
e somma  esquisitezza  di  gusto  (a). 

Che  se  con  uomini  a questi  somiglianti  consigliato  si  fosse  lo  Spa- 
gnolo di  Bologna  , non  avrebbe  mai  rappresentato  , come  fece  per  il 
principe  Eugenio,  Chirone  nell’atto  di  dare  un  calcio  ad  Achille  per 
non  aver  dato  io  brocca  nel  tirar  d*  arco.  Nè  tampoco  i pittori  della 
scuola  veneziana  si  sarebbero  presi  ne’ loro  dipinti  taote  licenze,  nè 
con  simili  direttori  a banco  avrebbono  tanto  peccato  contro  al  costume. 

De  IP  importanza  del  giudizio  del  pubblico. 

È necessario  che  il  pittore  s’imprima  fortemente  nell’animo  che 
niutio  è miglior  giudiee  dell’  arte  sua  , quanto  è il  vero  dilettante  ed 
il  pubblico  (3).  Guai  a quelle  opere  dell’  arte  che  Hanno  solamente  di 
f he  piacere  agli  artisti  , dice  un  grand'uomo,  che  vola  come  aquila 
per  le  regioni  dello  scibile  (4).  Un’  assai  inetta  storia  racconta  il  Bal- 
dinucci  di  un  pittore  fiorentino  , al  quale  , nel  vedere  non  so  che  sua 
opera  , disse  un  gentiluomo  parergli  che  una  mano  di  una  tal  figura 


Ma  io  mi  lievo  col  pensiero  più  alto.  Porrei  trovar  le  belle  forme  degli 
ediftzj  antichi  : nè  so  se  il  volo  sarà  d’learo.  Me  ne  porge  una  gran  luca 
Vitruvio  i ma  non  tanto  che  basti.  Della  Galatea  , mi  terrei  un  gran  mae- 
stro, se  vi  fossero  la  metà  delle  tante  cose  che  PS.  mi  scrive ; ma  nella 
sue  parole  riconosco  V amore  che  mi  porta  : e le  dico  che  per  dipingerà 
una  bella , mi  bisognerebbe  veder  piti  belle;  con  questa  condizione  cha 
PS.  si  trovasse  meco  a far  scelta  del  meglio.  Ma  essendo  carestia  e de * 
buoni  giuda/  e di  belle  donne , io  mi  servo  di  certa  idea  che  mi  viene  alla 
meale.  Se  questa  in  sè  ha  alcuna  eccellenza  d'  aru  , io  non  sa  : ben  mi 
affatico  di  averla.  PS.  mi  comandi. 

Di  Roma. 

(t)  Pasari,  Pila  di  Giotto , t Dialogo  della  pittura  di  Mr.  Lodovica 
Dolce  , p.  i3o  , ediz.  di  Firenze,  1 r 3 5 . 

(a)  Pila  del  Galileo  scritta  dal  Piviani. 

(3)  Omnes  enim  tacito  quodam  sensu  , sine  ulla  arte  «ut  rations  , qu.e 
sunt  in  arlibus  ac  ralionibus  recto  ac  prava  dijudicant;  idque  cum  faciunt 
in  picturis  et  insignir,  eie.  ( Cic.  de  Oratore,  lib.  IH,  num.  L ). 

Mirabile  est  enim  cum  plurimum  in  fedendo  intersit  inter  doctum  et 
rulla  pi  , quatti  non  multum  differat  in  jtidicando.  Ars  enim  cum  a natura 
projecta  sit , nisi  naturata  moveat  ac  delectet,  nihil  sana  egisss  vide  tur 
( Iti.  ibid.  num.  LI  J. 

Vi  enim  pictorvs  , et  ii  qui  tigna  fabricanutr,  et  vero  edam  poeti • , 
su  uni  quisque  opus  a vulgo  considerar i vult , ut  si  quid  reprehensum  sit 
a pluribus  , iti  corrigafur  : hique  et  secum  , et  cum  aids  , quid  in  eo  pec- 
catum  sit  exquirunl  : sic  alittrum  fidirio  permulta  nobis  et  faciendn  re 
non  f adendo,  et  mutando  et  corrigenda  sunt  (Id,  de  Off.  lib.  I,  num.  XL1  ). 

Ad  picturam  probandum  adhibentur  edam  inscii  faciendi  cum  alóftut 
sollertia  /udicantli  ( Id.  De  opumo  genere  Orai.  num.  IV  ). 

Namquc  omnes  homines  . non  solum  Architecti  quoti  est  bonum  possunt 
probare  ( Pitr.  lib.  IV,  c.  XI  ), 

(4)  Malheur  aux  produedons  de  l’art , doni  tonte  la  beante  n’est  que 
pour  Ut  ardstet  (D’ Alembert  dans  l’Elogt  de  Mr.  de  Montesquieu  ). 


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P I T 597 

non  potesse  ilare  in  quell'attitudine,  e sembrargli  alqnanto  storpiala. 
Il  pittore  allora  preso  il  malitalojo  glielo  porse  perch' ei  la  disegnasse 
come  la  voleva.  È il  gentiluomo  dicendo,  tome  volete  voi  che  io  segni , 
te  io  non  sono  del  mestiere ? Il  pitlore  che  appunto  l'aspettava  a quel 
passo,  or  se  voi  non  siete  del  mestiere  , soggi uuse,  a che  sindacare 
le  o/iere  de'  maestri  deir  arte  (i)?  quasi  che  bisognasse  saper  disegnare 
uua  mano  come  il  Pesarese  , per  conoscere  se  altri  nel  distgnarla 
Tabbia  storpiata  si  o no  (a).  Assai  meglio  avvisava  quel  pittor  vene- 
ziano, il  quale  quando  un  qualche  buon  uomo  veniva  alla  sua  stanza, 
gli  domandava  che  gli  paresse  del  quadro  che  avea  sul  cavalletto  , e 
se  il  buon  uomo,  dopo  di  averlo  consideralo,  gli  rispondeva,  non 
a'  intendere  di  pittura,  era  per  cancellare  il  quadro  e rifarlo  da  capo. 
Ognuno , se  non  può  entrare  nelle  sottigliezze  dell'  arie , può  ben 
conoscere  se  una  figura  ne'  suoi  movimenti  è impedita  ovvero  sciolta  , 
se  le  carnagioni  ne  sian  fresche , se  è ben  contenuta  dentro  a'  panni 
che  la  rivestono  , se  opera  ed  esprime  quanto  dee  operare  ed  espri- 
mere. Ognuno  , senza  altramente  entrare  in  toltili  considerazioni  e in 
lunghi  ragionamenti,  può  fare  uo  retto  giudizio  intorno  alla  rappre- 
sentazione di  cose  che  sente  egli  medesimo  , che  pur  ha  tutto  giorno 
dinanzi  agli  occhi.  E forse  non  cosi  rettamente  ne  può  giudicare  1*  arte- 
fice che  ha  certi  suoi  modi  favoriti  di  atteggiare,  di  vestire,  di  tingere, 
che  si  è fatto  uua  certa  sua  pratica  cosi  di  vedere  comedi  operare,  e 
tutte  le  cose  suole  indirizzane  ad  una  sola  forma,  biasimando  chiun- 
que si  discosta  da  quella.  Il  pittore,  lasciando  andare  l'invidia  che 
talvolta  lo  accicca  , giudica  piuttosto  secondo  Paolo  o il  Quercina;  lo 
scrittore  secondo  il  Boccaccio  o il  Davanzali , che  secondo  il  senil- 
mente o la  natura.  Non  cosi  il  dilettante  ed  il  pubblico,  che  è libero 
da  qualunque  pregiudicata  opioioue  della  scuola  (3).  E di  vero  nou 
componeva  gii  versi  quel  Tarpa  , senza  il  cui  beneplacito  non  era  le- 
cito a'  libri  di  poesia  aver  1'  ingresso  nella  biblioteca  di  Apollo  Pala- 
tino: non  è già  un’  assemblea  di  autori  quell'  adunanza  , la  quale  nel 
teatro  francese  ha  saputo  tra  tutte  le  composizioni  drammatiche  coro- 
nare l’ Armida  , il  Misantropo  , V Atalia. 


(t)  Notizie  de’  professori  del  disegno  da  Cimabue  in  atta  , che  con- 
tengono tre  Decennali  dal  i58o  al  i6io  nella  Tifa  di  Fnbbrizio  Boschi. 

(a)  Non  milita  sempre  quel  detto  di  Donatello  a Filippo.  To’  de I legno 
• fa  tu.  Perchè  l’altro  potrà  rispondere,  lo  non  so  far  meglio,  ma  tuttavia 
so  distinguer  che  fai  male.  Bellissimo  a questo  proposito  è un  luogo  di  D io- 
nici Alicamasseo  nel  giudicio  sopra  la  storia  di  Tucidide.  Non  per  questo 
(die’  egli  ) perchè  a noi  manca  quella  squisitezza  e quella  vivezza  d1  inge- 
gno, la  quale  ebbero  Tucidide  « gli  altri  scrittori  insigni  , saremo  egual- 
mente privi  della  facoltà  che  essi  ebbero  nel  giudicare.  Impeixiocchè  è 
pur  lecito  il  dar  giudicio  di  quelle  professioni , in  cui  furono  eccellenti 
Apelle  , Zeusi  e Protogene  anche  a coloro,  i quali  ad  essi  non  possono  a 
verun  patto  agguagliarti  : nè  fu  interdetto  agli  altri  artefici  il  aire  il  pa- 
rer loro  sopra  l’  opere  di  Fidia  , di  Policlcto  e di  Mirone  , tuttoché  ad 
essi  di  gran  lunga  fossero  addietro.  Tralascio  che  spesso  avviene  che  un 
uomo  idiota  , avendosi  a giudicare  di  cose  sottoposte  al  senso  , non  è in- 
feriore a’  periti  ( Carlo  Dati,  postilla  IX  alla  Fila  di  Apelle), 

(3)  Je  Jerois  souvent  plus  d1  état  de  l’avis  d'uà  hnmme  de  bon  sens  , 
qui  n’auroil  jamais  manie  le  pince  all  , que  de  celili  de  la  plus  pari  des 
peintres  ( Mr . De-  Pilet , Retnarq.  5o  sur  le  Poema  Je  Arte  graphica  de 
Mr.  Du  Fretnny), 


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5ij8  PIT 

Le  accademie  di  pittura  composte  anch’  esse  di  artefici  Tanno 
soggette  a pronunziare  di  men  retti  giudizj.  Tanto  più  che  i capi  di 
quelle  sono  il  più  delle  volte  collocali  in  quel  grado  da  secrele  prati- 
che e dal  favore  , il  qual  anche  ne'  tempi  riputati  per  le  arti  i più 
felici  « ebbe  per  vezzo  di  portare  innanzi  gl’ ignoranti  piuttosto  che 
gli  uomini  scienziati  (i).  K di  qui  senza  dubbio  ne  viene  che  dal  seno 
delle  tante  accademie  fondate  in  questi  ultimi  tempi  dalla  lilreralith  de' 
principi  in  Italia,  in  Germania  e in  Francia  ad  aumento  della  pittura, 
non  è uscito  per  ancora  alcuno  allievo  da  stare  a fronte  degli  antichi 
maestri.  Non  miravano  già  quelli,  quando  imparava»  I'  arte , a gradire 
unicamente  al  direttore  dell'  accademia  , da  cui  aspettassero  raccoman- 
dazioni e avanzamento  , come  avviene  oggigiorno  ; non  si  davano  già 
lutti  come  ligi  a seguir  ciecamente  la  particolnr  sua  maniera  i ma  se- 
condando il  genio  nativo  , si  appigliavano  a quelle  che  più  si  coufa- 
cevano  con  esso,  potendolo  fare  senza  pericolo  di  lor  fortuna  , e ti- 
ravano non  ad  adulare  il  maestro , ma  a piacere  all*  universale.  Si 
accorsero  in  Francia,  non  c gran  tempo,  del  gran  detrimento  che  ne 
veniva  all'  arte  dall'  essere  sotto  la  dettatura  e quasi  tirannia  di  un 
direttore  ohe  in  pochi  anni  avea  diffuso  la  parlicolar  sua  maniera  nelle 
opere  della  gioventù , e ne  avra  infetta  quella  scuola.  Né  per  altra 
ragione  è da  credere  vi  sia  stato  novellamente  preso  il  savio  partito 
di  esporre  in  un'aula  i quadri  degli  accademici  alle  viste  e al  giu- 
dizio della  moltitudine,  a quello  stesso  giudizio,  a cui  sottomet- 
tevano le  opere  loro  Fidia  (q),  et  pelle  (5),  il  Tintarella  e altri 
de’  più  rinomati  antichi  e moderni  maestri.  Al  lume  della  piazza , 
diceva  non  so  chi,  si  scuopre  ogni  neo  d’imperfezione,  e quivi 
ancora  risalta  ogni  vera  bellezza.  La  moltitudine  é traviata  talvolta, 
è vero  , o dall'insolito  della  novità  o dai  sofismi  di  taluno  , ma  gui- 
data dippoi  da  un  certo  naturai  sentimento  , dall*  autorità  dei  sani 
ingegni  e da  una  parzialità  impedita , reca  finalmente  un  retto  giu- 
dizio del  valore  degli  artefici.  E nulla  sapendo  del  contrasto  dei  lumi 
Cun  le  ombre,  nè  del  sapor  delle  tinte , nè  di  belle  appiccature, 
nè  del  far  del  tale  o del  tale,  nè  d'altro;  sentenzia,  e non  v'è  ap- 
pello , tanto  delle  parli  , quanto  del  tutto  insieme  del  quadro.  E fu 
pur  dessa  , la  quale  animò  Tiziano  a seguir  le  vie  del  Giorgione  e 


(i)  Quonùim  aulem  ....  animadve rtn  potius  indoctos  quam  doctnt 
gratta  superare,  non  esse  certandum  judicans  rum  ìndoetis  ambii  ione,  po- 
tius  bis  prateeptis  edilis  ostendam  nostra  scientice  virtutem  ( Fitruv.  in 
Proemio  , tib.  Ili  J. 

Compatitemi  per  grazia  , perchè  voi  bene  ancora  avrete  provata  altre 
volte  che  cosa  voglia  dire  essere  privo  della  sua  libertà  e vivere  obbligata 
a padroni  che  poi,  ecc.  (Lettera  di  Raffaello  a M.  F.  Raibollini  detto  il 
Francia  ). 

Ma  se  gli  altri  cinque  libri  saranno  tardi  a venire  in  luce , non  sia 
data  a me  la  colpa,  ma  alla  mala  sorte  che  io  ho  eoy  principi  y « quali 
dispensano  le  loro  profonde  ricchezze  come  si  sa , e di  ciò  ne  sono  il  più 
delle  volle  cagione  i ministri  loro  ( Seb . Se  ri  io,  tib.  Ili  in  fine). 

(2)  tirsi  tal  IptiSiuv  <p*eiy  (fora»  monili,  etc.  (Lucian.  de  Jmaginihus). 

fi)  idem  ( A pelle* ) perfetta  opera  proponebat  pergola  transeunlibus  , 
atque  post  ipsam  tabulavi  lalens  vitia,  qua:  notarentur,  ausrutabat , vulgum 
diligentiorem  judicem  quam  se  prceferens  ( C.  Plin.  Nat.  Hisl,  lib.  XXXV, 
cap.  X ). 


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PIT  599 

della  natura , la  quale  (mentì  tolenncmcnte  il  giudizio  che  di  ima 
celebre  opera  di  Vandickc  avenno  portato  certi  canonici  radunali  in 
capitolo«  e il  fe' tornare  in  onta  loro  (1)  ; la  quale  ripose  la  comu- 
nione di  san  Girolamo  allato  alla  Trasfigurazione  di  Raffaello  , non 
ostante  il  clamore  che  levarono  da  principio  i rivali  di  Domenichino 
contro  a quello  inestimabile  lavoro  (3).  In  una  parola  la  moltitudine, 
la  quale,  a propriamente  parlare,  è il  primo  maestro  del  pittore,  è 
bene  anche  giusto  ne  sia  il  giudice  sovrano. 

Della  critica  necessaria  al  pittore. 

Non  aspetti  il  professore , il  qual  cerea  di  ottenere  con  le  opere 
tue  l' universale  suffragio , di  rendere  giustizia  al  merito  degli  altri 
professori  eli' e’ siano  tolti  dai  vivi  * nè  tema,  se  cosi  ragion  vuole  , 
di  metter  bocca  nei  difetti  dei  morti.  Non  per  affetto  verso  la  propria 
scuola,  nè  per  amore  verso  la  patria  si  venga  creando  idolo  niuno  nella 
mente;  ma  addottrinato  dalla  scienza,  secondo  la  norma  infallibile  del 
vero,  ponga  ciascun  pittore  in  quel  luogo,  che  piè  se  gli  conviene, 
faccia  ragione  del  suo  stile  e della  sua  maniera  : e il  giudicare  in  tal 
modo  del  valore  e delle  opere  altrui  tornerà  in  molto  profitto  di  se 
medesimo. 

Il  che  tanto  pii  necessario  è da  farsi , quanto  che  poco  o nulla 
potrà  apprendere  del  vero  de'  confratelli  suoi  dalla  turba  di  coloro 
che  ne  hanno  scritto  le  vite.  Nemici  giurati  della  instruttiva  sugosità 
di  Plinio  hanno  per  vezzo  d'  infilzare  di  lunghe  dicerie  di  tutte  le 
burle  fatte  da  questo  o da  quel  pittore,  di  tutte  le  freddure  eh*  e' 
dissero,  di  tutte  le  opere  che  coudussero  ; ma  delle  qualità  loro  pitto- 
resche, che  è 1’  importanza,  non  fanno  quasi  mai  parola.  Le  lodi  poi 
di  che  sono  loro  larghissimi,  secondo  che  1'  uno  o l'altro  viene  in 
campo,  sono  lodi  vaghe  che  niente  caratterizzano;  simili  a quelle  che 
nel  suo  poema  dà  l' Ariosto  a'  priucipali  maestri  del  tempo  suo  , 

Duo  Dossi,  e quel  che  a par  sculpe,  e colora 
Michel  più  che  mortale  angel  divino  (3)  , 

Bastiano  , Ra  ffael , Tizian  , eh'  onora 

Non  men  Cador , che  quei  Venezia,  e Urbino. 

I 

In  qualsivoglia  luogo  adunque  si  trovi  il  giovane  pittore  vada  osser- 
vando i quadri  de’  migliori  maestri  ; ma  gli  osservi  con  occhio  critico 
notandone  cosi  i pregi  come  i difetti.  Una  parte  della  persona  aveva 
vulnerabile  il  divino  Achille  ; e non  senza  qualche  tara  fu  I'  istesso 
divino  ingegno  del  suo  cantore.  Non  venne  nè  l’uno  nè  l’altro  inte- 
ramente tuffato  nell'acqua  : e già  non  è ottimo  se  non  colui  che  meno 


(1)  Descamps  , Vies  det  Peintns  Flamands  , tom.  Il  dans  la  Vie  de 
Vandick. 

• (»)  Rettori  nella  Vita  del  Domenichino. 

(3)  A proposito  di  questo  verso  dica  un  inglese:  t hit  praise  excessive, 
is , noe  decisive;  it  carries  no  idea. 


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6oo  P I T 

degli  altri  peaca  (■).  Qui  adunque  dii  & il  giovane*  non  vi  è correzione 
o gran  maniera  di  contorno  , là  sono  violate  le  regole  della  proipet- 
tiv»  , il  chiaroscuro  è falso  « o troppo  vi  apparisce  la  maniera  ; ma 
d'altra  parte  grande  vi  si  vede  la  biavura  del  pennello,  calde  e sa- 
porite sono  le  tinte  , là  gli  andamenti  dei  panni  sono  facili  , ben  di- 
sposti i gruppi  e i contrapposti  naturali  non  meno  che  arti fìziosi.  Fc 
lice  chi  potesse  congiugnete  il  decoro  e l'espressione  di  quel  maestro 
col  drgoo  colorire  e I' ombrare  di  quello,  la  grazia  e il  fondamento 
che  si  trovaun  divisi  in  quei  due  , la  simmetria  del  tale  col  bel  na- 
turale di  quell'  alti  o ! 


Delta  bilancia  pittorica . 

Da  tutte  le  sue  osservazioni  si  verrà  il  giovane  formando  il  giusto 
concetto  che  si  vuole  aver  di  coloro  che  occuparono  i primi  seggi 
nell'arte  sua.  Il  celebre  Dc-Piles , che  tanto  illustrò  co' suoi  scritti 
la  pittura,  per  ridurre  tal  concetto  a maggior  precisione,  si  avvisò  di 
formare  una  pittorica  bilancia,  con  cui  pesate  sino  a uno  scrupolo  it 
merito  di  ciascun  pillole.  La  parti  il)  composizione,  disegno,  colorilo 
ed  espressione  i e in  ciascuna  di  queste  parti  asseguò  ad  ognuno  quel 
grado  che  più  credette  se  gli  convenisse,  secondo  che  più  o meno 
andò  vicino  al  vigesimo  , che  in  ciascuna  parte  è il  segno  dell*  ultima 
perfezione,  il  grado  dell’  ottimo  : di  modo  che  dalla  somma  de’ nu- 
meri, che  nelle  varie  parti  della  composizione,  del  disegno,  del  colo- 
rito e della  espressione  esprimono  il  valore  di  questo  o di  quel  mae- 
stro, si  venisse  a raccogliere  il  valor  suo  totale  nell’arte;  e quindi 
Veder  si  potesse  in  qual  proporzione  di  eccellenza  si  stia  I'ouo  in 
Verso  dell'  altro.  Parecchie  difficoltà  intorno  al  modo  di  calcolare  te- 
nuto dal  Dc-Piles  furono  mosse  da  un  celebre  matematico  de’  nostri 
giorni  , il  quale  vuole  iva  le  altre  cose  , che  il  prodotto  dei  soprad- 
detti numeri  , non  la  somma , sia  la  espressimi  vera  del  valor  del 
pittore  (a).  Non  è questo  il  luogo  di  entrare  in  simili  materie,  nòdi 
gran  profitto  sarebbe  all’arte  il  minutamente  considerarle.  Quello  che 
a noi  importa  è che  in  qualunque  modo  si  proceda  nel  calcolo  , i 

frodi  che  a ciascun  pittore  si  assegnano  nelle  differenti  parti  della 
ilancia  , tali  siano  veramente  quali  a lui  si  -competono  nè  più  né 
meno,  che  per  muno  si  parzialeggi,  come  a favore  dei  caposcuola 
de’ Fiamminghi  ha  fatto  il  Dc-PiUs ; onde  quello  ne  risulta  che  a lutti 
dovrà  parere  assai  strano;  e ciò  è,  che  nella  sua  bilancia  Raffaello  e 
Rubens  tornano  di  un  peso  perfettamente  eguale. 


0)  ......  . op turni 3 èlle  est, 

Qui  minìmis  urgerne. 

fiorar,  lib.  t , sat.  Iti. 

Il  hoever  thinhs  a faullless  piece  to  see  , 

Thmhs  what  ne'er  mar  , nor  it , nor  e’er  shall  Se. 

Pope , Éstoy  on  Criticism. 

(»)  V.  Remarques  sur  la  Baianre  des  Peintres  rie  Mr.  De-Pilet,  Ielle 
qu  on  la  trouve  ò la  fn  de  son  Court  de  Pe  inture  par  Mr.  de  Alairun 
( Mimo  ire  s de  l'Acadcmie  des  Sciences  , i-53  ). 


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P IT  601 

Raffaello  p«r  consentimento  oramai  universale  ha  aggiunto  quel 
legno  cui  pare  non  sia  lecito  all’  uomo  di  oltrepassare.  La  pilturn 
risorta  in  qualche  modo  tra  noi , mercè  la  diligenza  di  Cimabue,  verso 
il  declinare  del  secolo  decimoterzo  ricevè  non  piccioli  aumenti  dal- 
l' ingegno  di  Gioito , di  Masaccio  e d’  altri  : tantoché  in  meno  di  du- 
gcuto  anni  arrivò  a mostrare  qualche  bella  fattezza  nello  opere  del 
Ghirlandai  , di  Gian  Bellino,  del  Manicano.,  di  Pietro  Perugino,  Hi 
Lionardo  da  Vinci  il  più  l'ondato  di  tutti,  uomo  di  gran  dottrina  a 
che  il  primo  seppe  dar  rilievo  ai  dipinti.  Ma  con  tutto  che  in  varie 
parti  d*  Italia  avessero  questi  differenti  maestri  portato  innanzi  I'  arte  -, 
seguivano  però  lutti  a un  dipresso  la  stessa  maniera  c si  risentivano  , 
chi  più  e chi  meno,  di  quel  fare  duro  c secco  che  in  tempi  ancor 
gotici  ricevè  la  pittura  dalle  mani  del  suo  restaurarne  Cimabue:  quando 
dalla  scuola  del  Perugino  usci  Raffaello  Sanzio  Urbinate,  e con  lo 
studio  ch'ei  pose  nelle  opere  dei  Greci  , senza  mai  perder  d'  occhio 
la  natura  , venne  a dar  perfezione  all'arte  e quasi  1’  ultima  mano.  Ila 
costui,  se  non  in  tutto,  in  parte  grandissima  almeno,  ottenuto  i lini 
che  nelle  sue  imitazioni  ha  da  proporsi  il  pittore  -,  ingannar  l'occhio, 
appagar  1’  intelletto  e muovere  il  cuore.  E tali  sono  le  sue  fatture  che 
avviene  assai  volte  a chi  le  contempla  di  non  lodar  nè  meno  I'  arte 
del  maestro,  e quasi  non  vi  por  cura  , standosi  lutto  intento  e rapito 
uri!’  azione  ila  esso  imitata  , a cui  crede  in  fatti  di  trovarsi  presente. 
Bene  a Raffaello  si  compete  il  titolo  di  divino  con  cui  viene  da  ogni 
gente  ooorato.  Chi  per  la  nobiltà  e aggiustatezza  dell*  invenzione , per 
la  castità  del  disegno  , per  la  elegante  naturalezza  , per  il  lior  dell*  e- 
spressione  lo  meritò  al  pari  di  lui,  e per  quella  indicibile  grazia  sopra 
tutto  più  bella  ancora  della  bellezza  istessa  , con  cui  ha  saputo  con- 
dire ogni  cosa  ? Carlo  Marniti  in  quella  sua  stampa  della  scuola,  dove 
ha  simboleggiato  ciò  che  è necessario  ad  apprendersi  dal  pitture  per- 
chè e' divenga  eccellente  nell'arte  sua,  ha  poste  le  tre  Grazie  nell'alto 
di  quella  col  mollo: 

Senza  di  noi  ogni  fatica  è vana.  " ■ 

In  effetto  senza  di  esse  scuro  è , per  così  dire,  il  lume  della  pittura, 
insipida  ogni  altitudine,  goffa  ogni  movenza  : esse  danno  quel  non  so 
clic  alle  cose,  quell’  allrattiva  , che  è cosi  sicura  di  vincere  sempre, 
come  di  non  esser  mai  ben  definita.  In  alto  le  ha  poste  il  Marniti  , 
e discendenti  di  cielo  a mostrare  che  la  grazia  è un  dono  rffetlivmiimlte 
eh' esso  cielo  fa  all'uomo  e che  quella  gemma,  che  di  tanto  imprea 
ziosisce  le  cose,  può  bene  dalla  diligenza  e dallo  stadio  esser  ripulita, 
ma  con  tutto  l'oro  della  diligeoza  e dello  studio,  come  altri  disse  , 
non  si  potrà  comperare  giammai. 

Benché  Raffaello  potesse  vantarsi  , come  I’  antico  jipelle  , • cui 
fu  simile  in  tante  altre  parti,  che  non  fu  chi  lo  eguagliasse  nella  gra- 
zia (i),  vi  ebbe  nondimeno  per  rivali  il  Parmigiano  e il  Correggio.  Ma 


fi)  Precipua  ejus  (Apellis)  in  arte  venusta!  fuit , e uni  eadem  atale 
masimi  pictores  eesent  : quorum  opera  cum  admiraretur,  collaudali s om- 
nibus, deesse  iis  imam  r t neretti  dicebat , quarti  Oraci  Charita  vocant  : 
• etera  omnia  conlìe,isse  : sed  luu  soli  sibi  nemìnem  purem  ( C.  Plin.  Mac. 
Hisi.  hb.  XXXV,  e.  X - : 

38* 


6oa  P I T 

\*  uno  ha  oltrepassato  il  pii  delle  volte  i termini  dell»  giusta  simme- 
tria « l’altro  nell*  gastigatezza  del  dintorno  non  è giunto  a toccare  II 
segoo  ; e sogliono  Cadere  intendile , massime  il  primo  -,  nell’  affé! ta- 
llone. Se  non  else  al  Correggio  si  può  quasi  perdonare  oghi  cosa  per  la 
grandiosità  della  maniera  » per  quell’anima  che  ha  saputo  infondere 
alle  figure  , per  la  soavità  e armonia  del  colorire  , per  nna  somma  fi- 
nitezza che  fa  anche  da  lungi  il  più  grande  effetto , per  quella  ini- 
tnitahile  facilità  e morbidezza  di  pennello,  onde  le  sue  opere  pajono 
condotte  in  un  giorno  e vedute  in  uno  specchio.  Del  che  è la  più 
chiara  riprova  la  tanto  celebre  tavola  drl  san  Girolamo  che  è in  Parma» 
forse  il  più  bel  dipinto  che  uscisse  mai  di  mano  di  tiOmoi  Ebbe  fra 
tutti  il  vanto  di  esSere  stato  il  primo  a dipingere  di  sotto  io  su  , al 
che  tion  si  ardi  Raffaello,  uomo  per  altro  di  costumi  cosi  semplici  -, 
•ome  ne  fu  rara  la  virtù: 

Dello  stile  del  Correggio  traluce  alcun  raggio  nelle  Opere  del  Bar- 
roccio , benché  egli  facesse  suoi  studj  in  Roma.  Non  tirava  segno  senza 
vedrtlo  dal  naturale*  per  non  perdere  te  masse  accomodava  in  sul  mo- 
dello le  pieghe  con  grandissime  piazze;  ebbe  un  pennello  de’ più  dolci, 
e mise  fio’  colori  un  accordo  grandissimo:  cosi  però  che  da  lui  furono 
alquanto  alterale  le  tinte  naturali  con  cinabri  ed  azzurri,  e col  troppo 
sfumare  fece  talvolta  perder  corpo  alle  cose.  Nel  disegno  la  diligenza 
Superò  il  valore  di  assai:  e piuttosto  che  Js  eleganza  de’ Greci  e del 
Suo  compatrioti*  Raffaello  cercò  nelle  arie  delle  leste  la  grazia  lombarda. 

Lontano  da  ogni  graziosita  fu  Afichelagnolo , disegnatore  dottis- 
simo , profondo  , pieno  di  severità  ; atteggialor  fiero  n aprilore  nella 
pittura  della  vita  piò  terribile: 

Alia  grande  maniera  di  costui  piuttosto  elle  alla  elegante  natura- 
lezza di  RaffaeHo  suo  maestro  parve  accostarsi  Giulio  Romano,  spirito 
animoso  , e pieno  di  eruditi  te  peregrini  concetti. 

E quella  islessa  grande  maniera  dandosi  a seguire  lo  Spranghe? 
ed  il  Golzio  capisquadra  tra  i Tedeschi,  storsero  in  islrani  atteggia1- 
menti  le  loro  figure  , ne  fecero  troppo  risentiti  i contorni  ; troppa 
alterate  le  forme  ; diedero  seriamente  nel  ridicolo  della  caricatura. 

Con  maggior  discrezione  di  giudizio  dietro  alle  orme  di  Miche* 
lagnato  camminò  la  schiera  de*  Fiorentini  a quel  maestro  spetialmeutfe 
devota.  Da  essa  pbró  si  scompagna  , e si  Compiace  andarsene  Solo  An<- 
Area  del  Sarto.  Fu  del  naturfcle  osservator  diligentissimo,  facile  nel  psn- 
beggiare , soave  nel  dipinto  ; e forse  tra’  Toscani  avrebbe  la  palma , 
se  noti  gliela  contrastasse  Fra  Burlai  ontmeo , discepolo  te  maestro  in- 
sieme di  Raffaello.  Alla  gloria  di  costai  basterebbe  il  san  Marco  del 
palazzo  Pilli  , alla  quale  opera  niuna  manca  o quasi  ninna  delle  parti 
che  costituiscono  Un  eccellente  pittore. 

Tiziano , a cui  Giorgione  aprì  gli  occhi  nell’  arte;  é maestro  Con- 
versale. Potè  animosanlrnte  far  fronte  a qualunque  soggetto  gli  Occor- 
resse di  trattare,  e io  ogni  cosa  che  ad  imitare  intraprese  ha  saputo 
imprimere  la  propria  sua  naturalezza.  Che  se  nel  disrgoo  fu  superalo 
da  alcuni,  quantunque  nei  corpi  delle  femmine  soglia  essere  assai  cor- 
retto, c i suoi  pulito:  siano  stali  per  le  forme  studiati  dai  più  gran 


1 agamo,  et  gratta,  t/uam  in  se  ipso  manine  /acidi , .4 pellet  praislan- 
tissMus  (QiKntil,  /fiat.  Orai.  lib.  XII,  a.  X). 


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P I T 6o3 

maestri  nella  scienza  del  colorire,  come  nel  fare  i ritratti,  e il 
paese , noti  fu  da  uiuuo  uguagliato  giammai.  Grandissimi  l'Uro  no  gli 
studj  eh*  ei  fece  sopra  il  vero,  cl>' ei  non  perdette  mai  di  vista,  gran- 
dissime le  considerazioni  per  giugnere  a convertire  in  sostanza  , dirò 
cosi,  di  carne  i colori  della  tavolozza,  ma  la  maggior  fatica  eh' e*  du- 
rava era  quella  di  coprire,  come  diceva  egli  medesimo,  e di  nascon- 
dere essa  fatica.  Non  furono  vani  i suoi  sforzi  : la  seppe  talmente  na- 
scondere, che  spirano  le  sue  figure  pregne  di  succo  veramente  vitale  i 
si  direbbon  nste  non  fatte.  Due  furono  le  sue  maniere  per  non  par- 
lare di  uno  terza  tirata  via  di  grosso,  a cui  si  diede  gii  vecchio.  Estre- 

mamente condotta  è la  prima  ; non  tanto  la  seconda  t l'uua  e 1’  altra 
preziose.  Capo  d'opera  della  prima  è il  Gristo  della  moneta,  di  cui 
ai  veggono  tante  copie,  e che  dall'Italia  è novellamente  passato  ad 
arricchire  la  Germania.  Tra  le  più  insigni  fatture  della  seconda  è la 
Venere  della  galleria  di  Fiorenza  rivale  della  greca  in  marmo,  che  nel 
medesimo  luogo  si  ammira  , e quell* inestimabile  quadro  di  san  Pietro 
martire,  in  cui  confessarono  i più  gran  maestri  non  vi  aver  saputo 
trovare  ombra  di  difetto.  Eguale  alla  virtù  ebbe  Visiono  la  fortuna’,  e 
fu  da  Carlo  V grandemente  onorato , come  da  Leon  X il  fu  Raffaello, 

il  Vinci  da  Francesco  I tra  le  cni  braccia  morì,  e da  Enrico  VU£ 

1'  Otbenio , che  non  inferiore  nelle  pratica  dell'  arte  al  Vinci , siedo 
principe  della  scuota  tedesca. 

In  quel  medesimo  tempo  tanto  alla  pittura  propizio  si  distinse 
Jacopo  Bastano  per  la  forza  del  tingere.  Pochissimi  seppero  al  pari  di 
lui  fare  quella  giusta  dispensazione  di  lumi  dall'  una  all'altra  cosa, 
e quelle  felici  contrapposizioni  , per  cui  gli  oggetti  dipinti  vengono 
a realmente  rilucere.  Egli  si  potè  dar  vanto  di  avere  ingannato  un 
Annibale  Caracci , come  già  Parrasio  ingannò  Zeusi  (a),  ed  ebbe  la 
gloria  che  non  da  altri  che  da  lui  Volle  Paolo  Veronese , che  ap- 
prendesse Carletto  suo  figliuolo  I*  arte  di  colorire.  < 

Paolo  Veronese  fu  creatore  di  una  nuova  maniera , che  ben  tosto 
ebbe  in  sé  rivolti  gli  occhi  di  lutti.  Scorretto  nel  disegno  e più  ani 
cora  nel  costume,  mostrò  nelle  sue  opere  una  facilità  di  dipingere  da 
non  dirsi , e un  tocco  che  iouamora.  Quanto  di  vago  gli  veniva  mai 
veduto,  quanto  di  bizzarro  sapea  concepir  nella  fantasia  , lutto  entrar 
dovea  ad  ornare  le  sue  composizioui  : e oleate  lasciò  egli  da  banda 
che  straordinarie  render  le  potesse  , magnifiche,  nobili,  ricche,  degne 
de’  più  gran  signori  e de'  principi , pei  quali  singolarmente  pareva  che 
egli  maneggiasse  il  penoetlo.  Quei  suoi  quadri  ornati  sempre  di  belle 
e sontuose  fabbriche  uno  non  è contento  solamente  a vederli  j vi  vor- 
rebbe , a dir  cosi , esser  dentro  , camminarli  a suo  talento  , cercarne 
ogni  angolo  più  riposto.  Ogni  cosa  nelle  opere  dì  Paolo  è come  un 
incantesimo  ; e bea  di  lui  si  può  dire  che  piacciono  sino  ai  difetti  (3). 
Ebbe  in  ogni  tempo  del  suo  valore  ammiratori  grandissimi ; ma  è bea 
da  credere  che  gli  avrebbero  sopra  tutte  toccato  il  cuore  le  lodi  colle 
quali  era  solito  esaltarlo  Guido  Reni. 


(i)  V.  il  Bellori  nella  Vita  del  Pulsino  e di  Francesco  Fiammingo. 

(i)  V.  lo  stesso  nella  Fica  di  .inalbale  Caracci. 

(3)  In  quibusdam  virtules  non  habenl  aratiam , in  quibusdam  viltà  ipsa 
dcleetant  (Quitte.  Instit.  Orai.  lib.  XI,  cap.  Ili  in  bue  J. 


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Go4  r i T 

A ninno  Ira’  Veneziani  è inferiore  il  Tìntoretto  in  quelle  opere 
clic  non  ha  tiralo  via  di  pratica  o strapazzate  per  dir  magio,  ma 
nelle  quali  Ita  voluto  mostrar  quello  che  sapeva.  Ciò  ha  egli  l'atto  in 
parrrrhie  di  esse  , e nel  martirio  singolarmente  che  è nella  scuola  di 
san  Marco,  dove  è disegno,  colorito,  composizione,  effetti  di  lame, 
mossa,  espressione,  al  sommo  grado  recato  ogni  cosa.  Appena  usci 
quel  quadro  nel  pubblico,  levò  tutti  in  ammirazione.  Lo  stesso  Are- 
tino così  grande  amico  di  Titiano  , che  presa  ombra  del  Tìntoretto  lo 
avea  discacciato  dalla  sua  icuola,  non  potè  contenersi  dal  metterlo  in 
cielo.  Scrive  egli  al  Tìntoretto,  avere  quella  pittura  forzalo  gli  ap- 
plausi di  qualunque  persona  si  fosse,  non  essere  naso,  per  infreddato 
che  sia  , che  non  senta  in  qualche  parte  il  fumo  dell*  incenso.  Lo  spet- 
tacolo , aggiunge , pare  piuttosto  vero  che  fìnto:  e beato  il  nome  vo- 
stro, se  riduceste  la  prestezza  del  fatto  in  la  pazienza  del  fare  (i). 

Dopo  questi  sovrani  maestri,  elle  solo  ebbero  per  guida  la  natura 
o ciò  che  in  essa  fi*  imitalo  di  più  perfetto  , le  greche  statue,  ven- 
nero quegli  altri  artefici  che  non  tanto  si  fecero  discepoli  della  natura 
quanto  di  questi  stessi  maestri , che  poco  tempo  innanzi  ristorato 
aveano  l’  arte  della  pittura  e rimessa  nell’  antico  suo  onore.  Tali  fu- 
rono i Cornee: , i quali  cercarono  di  riunire  nella  loro  manierai  pregi 
delle  più  celebri  scuole  d'Italia  e fondarne  una  nuova,  che  alla  ro- 
mana non  la  cedesse  per  la  eleganza  delle  forme , alla  fiorentina  per 
la  profondità  del  disegno  , nè  per  il  colorilo  alla  veneziana  e alla 
lombarda.  Sono  queste  scuole  a guisa,  dirò  cosi,  dei  metalli  pri- 
mitivi della  pittura;  e i Curacci,  fondendoli  insieme  composero  il  me- 
tallo corintio  , nobile  bensì  e vago  a vedersi  , ma  che  non  ha  nè  la 
duttilità,  nè  il  peso,  nè  la  lucentezza  de' suoi  componeuti.  E la  mag- 
gior lode  che  diasi  allò  opere  dei  Canicci,  non  si  ricava  quasi  mai  da 
un-  certo  carattere  di  originalità  che  presentino  , per  avere  imitato  la 
natura;  ma  dalla  somiglianza  che  portano  in  fronte  del  fare  di  77- 
tinnó  , di  Raffaello , del  Parmigianino  , del  Correggio  o d'  altri , nel 
cui  gusto  siano  condotte.  Non  mancarono  del  rimanente  i Caracci  di 
munire  la  loro  scuola  de'presidj  tutti  della  scienza  ; beo  persuasi  che 
l’arte  non  fa  mai  nulla  di  buono  per  benignità  del  caso  o per  impeto 
di  fantasia;  ma  è un  abito  che  opera  secondo  scienza  e con  vera  ra- 
gione (a).  Insegnavasi  nella  loro  scuola  prospettiva  , notomia  , e tutto 
quello  che  condor  poteva  nella  strada  piu  sicura  e più  retta.  E in  ciò 
dee  cercarsi  principalmente  la  cagione,  perchè  da  niun’ altra  scuola 
nsci  una  cosi  numerosa  schiera  di  valentuomini  quanto  da  quella  di 
Bologna. 

Tra  essi  tengono  il  campo  Domenichino  e Guitto  ; profondissimo 
l’uno  nell'arte  e dotto  osservatore  della  natura,  l’altro  inventore  di 
un  vago  e nobile  suo  siile  che  risplende  singolarmeute  nell’ affettuosa 
bellezza  che  seppe  dare  ai  volti  delle  femmine.  Questi  ebbe  il  grido 
sopra  gli  stessi  Caracci,  e a quello  venne  fatto  di  superarli. 

Del  latte  di  questa  medesima  scuoia  fu  nutrito  da  prima  France- 


(i)  V.  Lettera  LXV,  tom.  III.  Raccolta  dì  Lettere  sulla  pittura , scul- 
tura e Architettura. 

(i)  à ose  oùr  r'txm tju  ti>  uìtò.  \iyiu  x\t)3yjs  sroiiìiinij  ìttit 

( Aristot.  E'th.  lib.  VI  , c.  IV). 


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I 


P I T 6o5 

SCO  Barbieri  detto  il  Guerrino  , ma  si  formò  dippoi  udì  particolar  sui 
rnioiera  fondata  sul  naturale  e sul  vero  , senza  elezione  delle  migliori 
forme,  e caricata  di  un  chiaroscuro  da  dare  alle  cose  maggior  ri- 
lievo e renderle  palpabili.  Di  tal  maniera,  che  a questi  ultimi  tempi  fu 
rimessa  iu  luce  dal  Piazzetta  e dal  Crespi , fu  veramente  autore  il 
Canneggio  , il  Rembrante  dell’  Italia.  Abusò  costui  del  detto  di  quel 
greco  quando  domandatogli  chi  fosse  il  suo  maestro,  mostrò  la  molti* 
tudine  che  passava  per  via  ; e tale  fu  la  magia  del  suo  chiaroscuro  , 
che  quantunque  egli  copiasse  la  natura  di  ciò  eh'  ella  ha  di  difettoso 
e d'  ignobile  , ebbe  quasi  forza  di  sedurre  anche  un  Domenichino  ed 
un  Guido.  Del  Caravaggio  seguirono  il  fare  due  celebri  spagnuoli , il 
Velasqun  tra  esso  loro  caposcuola,  e il  Ribera  domicilialo  tra  noi, 
da  cui  appresero  dippoi  i principj  dell*  arte  il  bizzarro  Salvator  Rosa , 
e quel  fecondissimo  Proteo  e fulmine  nella  pittura.  Luca  Giordano. 

Di  mezzo  tra  i maestri  della  scuola  bolognese  e i primi  delle 
altre  scuole  d’ Italia  è il  Rubens  principe  della  fiamminga  , uomo  di 
spirili  elevati,  il  quale  fu  veduto  pittore  e ambasciatore  ad  un  tempo 
in  un  paese,  che  non  molli  anni  dippoi  innaiaò  uno  de' maggiori  suoi 
poeti  a segretario  di  stato.  Sorti  il  Rubens  da  natura  un  ingegno  som- 
mamente vivace  e una  facilitò  di  operare  grandissima  , a cui  venne  in 
ajuto  la  coltura  della  dottrina.  Studiò  auch'  esso  i nostri  maestri  Ti- 
ziano , Tinlorelto  , Caravaggio  e Paolo  , e tenne  di  tolti  un  poco  | 
cosi  però  che  predomina  la  particolar  sua  maniera  * una  forza  e una 
grandiosità  di  stile  che  i sua  propria.  Fu  nelle  movenze  più  moderato) 
del  Tinlorelto , più  dolce  nel  chiaroscuro  del  Caravaggio , non  fu  nello 
composizioni  cosi  ricco,  nè  cosi  leggiadro  nel  tocco  come  Paolo  f e nelle 
carnagioni  fu  sempre  meno  vero  il  Tiziano  e meno  dilicato  del  suo 
proprio  discepolo  yandike.  Con  poche  terre  arrivò,  come  gli  antichi 
maestri  , a comporre  una  varietà  di  tinte  incredibile  , seppe  dare  ai 
colori  una  meravigliosa  lucidità  e oon  minore  armonia , non  ostante 
I'  altezza  del  suo  tingere.  Nel  paese,  in  cui  dopo  I’  Italia  allignò  mag- 
giormente la  pittura,  egli  si  trova  come  alla  testa  di  un  esercito  di 
professori  di  quest’  arte  ; e quivi  il  suo  nome  risuona  in  ogni  bocca  , 
dà  fiato  , per  cosi  dire,  ad  ogni  tromba.  In  egual  fama  sarebbe  salila 
anche  tra  noi  se  la  natura  gli  avesse  presentato  in  Fiandra  oggetti  più 
beili  ; o se  dietro  agli  esemplari  dei  Greci  avesse  saputo  purgarli  • 
correggerli. 

Deile  opere  di  costoro  fu  sopra  ogni  altro  studioso  il  Pulsino,  il 
primo  tra  i Francesi  : e sugli  antichi  marmi  andò  a cercar  1'  arte  del 
disegno  , dove,  per  dar  legge  ai  moderni,  dice  un  savio,  ella  siede 
reina.  Niuna  avvertenza,  niuna  consideraziooe  , niuno  studio  fu  da  lui 
lasciato  indietro  nello  scegliere,  nel  comporre  i suoi  soggetti,  nel  dar 
loro  anima  , nobiltà  , erudizlooe.  Avrebbe  eguagliato  Raffaello  , di 
cui  seguiva  le  vie,  se  cou  lo  studio  altri  conseguir  potesse  natura- 
lezza, grazia,  disinvoltura  e vivacità.  Ma  in  effetto  noo  giunse  ebe  a 
fatica  e stento  ad  operare  quanto  operava  Raffaello  con  facilità  gran- 
dissima -,  e le  figure  dell’uno  sembrano  contraffare  quello  che  fanno 
le  figure  dell’altro. 


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6o6 


PIT 


DeW  imitazione. 

Tutte  queste  differenti  maniere  dovrà  il  pittore  attentamente  con- 
siderare , paragonarle  insieme,  pesarle  alla  bilancia  della  ragione  e del 
vero.  Ma  pigli  ben  guardia  di  tanto  invaghire  dietro  alla  maoiera  di 
un  altro  eli’  e'  si  faccia  a imitarla ; perchè  in  tal  caso  , come  dante- 
scamente si  esprime  un  sovrano  maestro , sarà  detto  nipote  e non  figlio 
della  natura  (i). 

L' imitazione  sia  del  genere  , non  mai  della  specie.  Cno  trascelga, 
se  cosi  Io  porla  il  naturale  suo  genio,  a dipingere  a tocchi,  come 
Tintoretto  e il  Rubens;  ovveramente  a condur  le  sue  opere  con  fini- 
tezza, come  Tiziano  od  il  Vinci  : e in  ciò  sarà  lodevole  1’  imitazione. 
Cosi  Dante  non  prese  già  egli  a imitare  le  particolari  espressioni  di 
Virgilio  , ma  il  suo  modo  risoluto  e franco  di  poetare  ; e così  egli 
tolse  da  lui  s 

lo  bello  stile  che  gli  ha  fatto  onore. 

Laddove  poco  onore  si  fecero  i più  dei  cinquecentisti  che  tolsero  dal 
Vetrarca  le  particolari  espressioni  ed  immagini  e si  sforzarono  di  sen- 
tire come  lui. 

Del  rimanente  sia  lecito  talvolta  al  valentuomo  servirsi  di  una 
qualche  figura  o antica  o moderna  , se  di  così  fare  gli  ' torna  in  ac- 
concio. Non  si  astenne  il  Sanzio  nel  rappresentare  san  Paolo  a Listri 
di  valersi  di  un  antico  sacrifizio  in  bassorilievo;  nè  isdegnò  lo  stesso 
Buonarotti  di  servirsi  nell’  opera  della  cappella  Sistina  di  una  figura 
ricavala  da  quella  celebre  corniola  che  la  tradizioo  vuole  egli  penasse 
in  dito  , ed  è ora  posseduta  dal  re  di  Francia.  Somiglianti  uomini 
sanno  valersi  delle  produzioni  altrui  in  modo  da  far  ripetere  quello, 
che  di  Dcspreaux  lasciò  scritto  La-Bruyere  (a)  , che  uno  direbbe  i 
pensieri  degli  altri  essere  stati  creati  da  lui. 

Ma  generalmente  parlando  alla  natura , fonte  inesauribile  e vario 
di  ogni  bello  , tenga  sempre  rivolti  gli  occhi  il  pittore  , e quella  fac- 
cia d’ imitare  negli  effetti  suoi  più  singolari.  E perchè  la  bellezza  che 
è sparsa  in  tutte  le  cose  , splende  in  una  parte  più  , e meno  altrove  ; 
starà  bene  che  il  pittore  abbia  sempre  in  pronto  1'  amatila  per  fare 
disegni  di  ciascuna  cosa  bella  e peregrina  nel  genere  suo,  che  andando 
a diporto  gli  venga  veduta.  Una  fabbrica  singolare,  un  silo,  un  effetto 
di  lume,  un  andamento  di  nuvole  e di  pieghe,  un’ altitudine,  una 
espressione  di  affetto  , una  vivezza  siano  diligentemente  da  esso  lui 
schizzati  in  un  libricciuolo  ch'egli  avrà  sempre  a tal  fine  con  sé. 
Potrà  di  poi  valersi  al  bisogno  di  questa  cosa  o di  quella  , e intanto 
verrà  sempre  più  formando  ciò  che  si  chiama  il  gran  gusto.  Dal  sapere 
in  una  grandiosa  composizione  riunire  insieme  effetti  belli  e maravigliosi 
che  naturali  , esso  giugno  a sorprendere  e a innalzarne  in  certo  modo 
(opra  di  noi  medesimi , come  fa  nell’  tloquenza  il  sublime. 


(i)  Lionardo  da  Viari  . Trattato  sulla  pittura,  cap.  XXV. 
(»)  Harangue  à VAcadémie. 


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P I T 607 

Delle  recreaiioni  del  pittore. 

In  mezzo  a cosi  importanti  studj  dovrà  anche  talvolta  recrearsi  il 
pittore  con  questa  piacevol  cosa  o con  quella,  onde  l’ animo  riposato  torni 
dippoi  più  vivido  e voglioso  alla  fatica.  Raccontasi  come  nelle  ore  di  re- 
creazione  erano  soliti  i Canicci  disegnar  caricature  e proporre  1'  uno  all'al- 
tro degl'indovinelli  pittoreschi,  schizzando  varj  ghiribizzi,  che  sotto  a 
pochi  segni  nascondeano  molto  intendimento  , alcuni  de'  quali  ha  cre- 
duto degni  di  tramandare  nella  stia  Fettina  in  istampa  il  Malvasia.  Vi 
fu  tal  maestro,  che  compita  sua  giornata,  facevasi  sull' imbrunir  del 
cielo  a guardare  le  macchie  di  una  vòlta  o di  un  muro  , e gittava 
dippoi  sulla  carta  quelle  ligure  e quei  gruppi  che  vi  scorgea  per  entro 
la  sua  fantasia;  cosa  suggerita  dal  Vinci  come  atta  a desiar  l'ingegno 
n nuove  invenzioni.  Ma  tra  lutti  gli  scherzi  pittoreschi , I*  utilissimo 
di  tutti  pare  che  sia  l'esercizio  dei  cinque  punti  , ne’ quali  hanno  da 
trovarsi  la  testa  , le  mani  e i piedi  di  una  figura.  Si  addestra  I’  inge- 
gno e la  mano  dell’artefice;  egli  si  viene  a dirompere  nell'inven- 
zione, e ne  escono  fuori  di  tratto  in  tratto  bellissime  attitudini,  a 
quel  modo  che  dalla  difficoltà  della  rima  nascono  talvolta  bei  pensieri. 

Per  tal  guisa  adoperando,  il  tempo  del  pittore,  persino  alle  sue 
recreazioni  medesime,  sarà  totalmente  speso  , come  si  è detto  doversi 
fare  da  principio  , dietro  all'arte  sua.  Nè  altra  via  vi  è che  questa, 
onde  l'uomo  rendersi  possa  connaturale  qualunque  disciplina  , e vin- 
cere quelle  difficoltà  che  so  gli  parano  inuanzi  in  qualunque  sia  aliare 
di  grande  iotrapresa.  Un’  educazione , in  cui  tulle  cose,  anche  le  più 
minime,  tendessero  unicamente  a un  gran  fine,  è lo  stesso  che  l’arte 
del  formar  gli  uomini  eccellenti  e gli  eroi.  E fu  sottilmente  osservalo 
da  un  grandissimo  ingegno  , che  in  Isparla  non  tanto  per  I’  eccellenza 
di  ciascuna  legge  in  particolare  , quanto  perchè  tendevano  tutte  a uno 
stesso  ed  unico  fine,  quel  popolo  divenne  lo  specchio  di  tutta  Gre- 
cia (1).  Avverrà  similmente  al  giovane  pittore  di  salire  alle  più  alle 
cime , quando  niuna  cosa  lo  tolga  dal  suo  proposito  o lo  ritardi,  quando 
non  rivolga  mai  l'occhio  e il  pensiero  dall’arte  sua  (a),  quando  sì 
inetta  bene  in  mente  che,  con  tutto  l’ingegno  che  uno  ha  , gli  dei 
vendono  le  cose  belle;  e ajulato  dalla  scienza  profonda  non  meno  che 
da  un  cootinuo  c non  mai  interrotto  esercizio  intendi  di  conseguire  il 
(in  suo  , come  uomo  di  tutte  armi  coperto  e fornito. 


(1)  Sed  ut  de  rebus , qute  ad  homines  solos  pertinent  poi  tu  s loquamur, 
li  o/im  Lactedemoninrum  respublica  futi  fiorentissima  , non  nulo  ex  ro 
contigisse  , tjuod  temìbili  uterelur  , qute  sigilhitrm  speciale  meliorcs  essent 
aliarum  eivitatum  institutis  ; nani  cantra  nmllte  ex  iis  ab  uso  comuni abhor- 
rebant , atque  etiarn  banis  mnribus  adversabantur.  sed  ex  eo  quoti  ab  uno 
tantum  legislatore  conditte  sibi  omnes  consentiebant , atque  in  eunutem 
scopino  rnllimabant  ( Cartesiu t in  Dissertalione  de  Methmto  ). 

(a)  roiyapiV  ai  ptr  fSàp/Sxp»  itxpivavtes  ètri  r»  àvrviy  , òli  fUfiluM 
’Ìxxìtx  Xxp  piu  unir  ( Diod . Sicul.  lib.  II). 

l.cs  arls  soni  rnmme  Egli1  , doni  le  rcrur  n’est  remiti  , 

Qu’à  l’amant  te  plus  tcndrc  , et  le  plus  assidu. 

Dans  iFpitre  à llcrmothime. 


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6o8 


P IT 


Della  fortunata  condizione  del  pittore. 

Grandissime  io  vero  sono  le  fatiche  che  avrà  da  durare  il  pittore 
per  giugorre  al  colmo  della  perfezione  nell' arte  sua;  ma  con  larghi** 
aima  usura  gli  verranno  altresì  ricompensale  dippoi.  £ non  so  se  arie 

0 scienza  vi  sia  alcuna,  la  qual  goda  di  tanti  e tanto  considerabili 
vantaggi  come  fa  la  pittura.  Descrisse  minutamente  un  famoso  medico 

1 malori  che  contraggono  a poco  a poco  coloro  che  si  consacrano  a 
varie  professioni  e agli  studj , colpa  o i non  buoni  aliti  che  sono  co- 
atrelti  di  respirare  o il  genere  di  vita  che  hanno  necessariamente  da 
condurre;  quasi  quei  malori  fossero  una  pena  che  abbia  posto  la  na- 
tura sopra  la  scienza  dell'  uomo.  Pei  pittori  non  altro  egli  seppe 
trovare  se  non  che  hanno  da  tornar  loro  in  grande  nocumento  i fiati 
degli  olj,  gli  aliti  del  cioabro  e della  biacca:  e della  venefica  qua- 
lità di  tali  materie  ne  è in  sua  sentenza  un  grave  testimonio  la 
corta  vita  de’ più  bravi  pittori,  dove  egli  intende  senza  dubbio  del 
Partnigianino , del  Correggio , di  A nnibale  con  alcuni  altri  pochi  ; e la 
morte  segnatamente  egli  dice  del  principe  della  pittura  Raffaello  d*Ur- 
bino  accaduta  , come  a tutti  è noto,  nel  fior  dell* età  (i).  Ai  quali 
testimoni  contrapporrà  ognuno  che  lento  o quanto  sia  versato  nella 
storia  di  quest'arte,  la  lunghissima  vita  del  Cortona  , del  Le-Brun  , 
di  Jouvenet , del  Giordano,  di  Cornelio  Poelemburg , di  Lionardi  da 
Vinci,  del  Primaticcio  e del  Gucrcino  che  oltrapassarono  i settant’anni  ; 
del  Puzzino,  del  Mignard,  di  Carlo  M aratti  , del  Lortneze  , de\\' Al- 
bani , del  Tintoretto  , di  Jacopo  Bazzoni  e di  Michelagnolo  che  anda- 
rono al  di  là  degli  ottanta;  del  Solimene  , del  Cignoni  e di  Gian  Bel- 
lino che  aggiunsero  ai  novanta;  e la  morte  segnatamente  di  quell' altro 
principe  delia  pittura  Tiziano  V" eccllio  avvenuta  in  età  di  novantanove 
anni  t e per  ragion  di  contagio. 

h dato  al  pittore  e non  cosi  al  matematico  per  esempio  o al  poeta, 
H potere  spendere  tutta  la  giornata  dietro  allo  stadio.  Nella  matema- 
tica e nella  poesia  lutto  è opera  dello  spirito  , continua  è la  medita- 
«ione  ; nè  può  starsene  lungamente  la  metile  con  I’  arco  teso.  Nella 
pittura  al  contrario  una  grande  contenzione  di  mente  richiedono  seoza 
dubbio  I*  invenzione  e disposizione  del  soggetto  , e certe  fioezze  di 


li)  Ego  guiderà  quotquot  novi  pictoret  , et  in  hoc  et  in  aliis  uri  ih  ut  , 
omnes  fere  sempre  valeludinarioz  observavi.  Et  $i  piclorum  historiie  evol- 
vantur , non  admodiun  longavos  fuisse  conslabit;  ar  prcecipue  , qui  inter 
eoj  prarslnntiores  fuerit.  Baphaelem  V rbinatcm  Pictorem  celeberrimum , in 
tpso  iure  otte  flore  e vivis  ereplum  fuisse  legimus  , cuius  immaturam  mor- 
tem  Balthassar  Castilioneus  eleganti  carmina  deflevll 


■ ,*  • • ■ t ' * * • . • • Asta  alia  polio r causa 

subest , qua  pictores  morbis  obnoxios  reddil , colorum  riempe  materia  . 
quam  semper  prie  manibus  habent  , ac  ipsis  sub  naribus  , ect.  . , , . 

• Cinnabarim  sobo- 

Um  esse  mercuri!  , Cerustam  ex  plumbo  oarari  ....  nemo  non  no- 
*’“*  *f '■  propter  hane  causam  satis  graves  noxas  subsequi.  lisdem  i gì  tur 
afleclrbus  , licei  non  Ha  gravitar  , illos  vexari  necessito!  est , ac  reterai 
metallurgo s ( Bernardini  Bamazzini,  de  Morbis  Artiflcum  Diatriba,  cap.  IX  : 
PiUvn , Ijt3  ).  J ‘ K * 


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PIT  609 

espressione,  di  colorilo  • di  disegno;  ni»  gran  parie  ancora  vi  ha 
i*  opera  della  mano  , da  cui  dipende  lo  eseguire  ciò  che  trovato  ha  la 
mente.  E una  volta  che  il  pitture  sia  ben  fondato  ne’  principi  dell'arte, 
acquista  dall’  uso  uua  faciliti  grandissima  , e la  matita  o il  pennello 
corre  da  sé  senza  quasi  niuna  fatica  od  impulso  della  facoltà  inventrice. 
Di  fatti  sappiamo  essere  stato  costume  di  non  pochi  maestri  dipingerà 
e ragionare  in  quel  mentre  con  chi  stava  a vederli  fare;  cosi  compor- 
tando la  propria  qualità  dell'arte  loro  che  e’  possa  a o alcuna  volta, 
come  Giulio  Cesare , aver  la  mente  a più  cose  ad  uo  tempo. 

Se  persona  vi  è al  mondo  , a cui  sia  lecito  lusingarsi  di  provar 
lungamente  felicità  , il  pittore  è quel  dejso.  Standosi  il  più  del  tempo 
in  compagnia  e non  solitario , come  necessariameole  richiede  il  piu 
degli  altri  studj  , rade  volte  avviene  , che  manineonico  ne  contragga 
1*  umore  o burbero.  Quando  si  trova  solo,  ha  come  il  poeta  , il  so- 
vrano piacere  della  creazione,  e sopra  di  esso  il  vantaggio  che  l’aria 
aua  è più  popolare  ; non  vi  essendo  dall*  uomo  il  più  gentile  sino  al 
più  grossolano,  su  cui  non  abbia  presa  ed  imperio  la  pittura  (t),  è 
occupato  sempre  intorno  ai  più  vaghi  oggetti  e più  belli;  né  cosa  vi 
ha  nell*  universo  , che  dentro  alla  immensa  sfera  della  potenza  visiva 
l'imangasi  compresa  , la  quale  non  sia  ad  esso  lui  occasiooe  d*  intrat- 
tenimento. 

Avendo  1*  arte  sai  per  fine  principalissimo  il  diletto,  da  tolti  viene 
onoralo  ed  accarezzato  , mentre  assai  più  spesso  incontra,  che  abbiamo 
bisogno  di  chi  ci  tolga  di  mano  alla  noja  , il  più  mortai  nemico  del- 
1*  uomo,  che  di  chi  ci  arrechi  una  qualohe  grande  utilità.  Nè  usceri  , 
nè  guardie  possono  vietare  il  passo  alla  noja , si  eh*  ella  non  trafori 
bene  spesso  in  mezzo  alle  più  solenni  udienze  e nelle  ritirate  di  coloro 
che  il  volgo  orede  starsene  in  grembo  alla  felicità.  Da  ciò  nasce  prin- 
cipalmente, che  furono  in  ogni  tempo  favoriti  e premiati  da'  principi 
i più  valenti  maestri  in  pittura  quasi  altrettanti  operatori  di  quel  dolce 
incantesimo,  che  figura  sopra  ogni  tela  quanto  vi  ha  di  più  bello  e 
più  mirabile  in  natura  , che  trae  1’  uomo  fuori  di  sé , e lo  solleva  ip 
certa  maniera  sopra  di  sé  medesimo.  A tutti  è oggimai  noto  , e sa- 
rebbe superfluo  il  ricordarlo  , qualmente  agli  schiavi  era  proibito  lo 
adoperarsi  intorno  a quest’  arte  tra  le  liberali  la  prima  (a)  , che  non 
meno  utile  che  dilettevole  , insieme  colla  grammatica  , colla  musica  , 


(l)  Vel  tjuum  Pausiaca  torpes  insane  tabella  , 

Qui  peccai  minus  atque  ego?  Quum  Fulvi  Rutubaque  , 

Aut  Placidejani  contento  poplite  minor 
Prcclia  rubrica  pietà  , aut  carbone  : velut  si 
Re  vera  pugnent , feriant , vitcntque  movente s 
Arma  viri:  nequam  et  cessator  Davus  : al  ipse 
fiublitis  vele  rum  judex  et  callidus  audis. 

Homi,  lib,  II , sat.  VII, 

(»)  Et  hujut  (Pamphili)  auc Irritale  affi  cairn  est  Sicyone  primum  , 
deinde  et  in  tota  Grascia  , ut  pueri  ingenui  ante  omnia  graphicem,  hac  est 
picluram  in  buio  docerentur,  reciperelurque  ars  ea  in  primum  gradum  li- 
beralium.  Semper  quidem  honos  ei  Juit , ut  ingenui  exeicercnt , max  ut 
bonetti  : perpetuo  inlerdicto  ne  servititi  docerentur.  Ideo  ncque  in  hac  , 
ncque  in  toreutice  ullius  qui  servieril  opera  ccltbrantur  ( C.  PUn.  Nat. 
Uhi.  lib.  XXXV.  caP.  X), 


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6 io  riT 

eolia  ginnastica  insegnatasi  agl' ingenui  fanciulli  (i)i  qualmente  in 
grandissima  onoranza  , che  pei  gentili  spiriti  è la  più  dolce  mercede  , 
tenuti  già  furono  gli  antichi  pittori  dalla  culla  nazione  dei  Greci  o 
da  coloro  che  con  la  virtù  e con  I’  armi  signoreggiarono  il  mondo.  £ 
in  quale  onoranza  similmente  tenuti  non  furono  que’  nastri  pittori  , lo 
cui  opere  nobilitano  i tempi  che  le  videro  fare  e i paesi  che  le  pos- 
seggono al  presente  (a) ? 


Conclusione. 

Che  se  a questi  nostri  giorni  giace  pure  inonorata  quest'  arte 
divina  (3)  , nè  i principi  le  danno  quel  favore  e quei  premj  che  altro 
volte  le  diedero  ; egli  è pur  forza  confessare  che  non  vi  sotto  nè  manco 
eccitati  dalla  virtù  degli  artefici.  Hanno  essi  da  lungo  tempo  smarrito 
le  veraci  vie  , quali  erano  tenute  dagli  antichi  maestri  ; sogliono  chia- 
mar secco  quello  che  più  si  accosta  alla  naturale  bellezza  , e troppo 
ricercato  e pedantesco  quello  che  in  sè  contiene  alquanto  di  dottrina. 
Non  a condurre  un'  opera  come  si  conviene , ina  soltaulo  ad  avere 
molti  lavori  per  le  matti  sembra  che  sia  unicamente  rivolto  ogni  loro 
pensiero.  Di  simili  a colui,  del  quale  ita  più  hello  lacere  il  nome,  che 
strapazzando  le  opere  sue , diceva  francamente , sè  lavorare  per  far 
denaro  (4)  , ve  ne  sono  moltissimi.  Ma  dov'  è colui  che  fondato  negli 
studj  , innamorato  soltanto  della  prolessiou  sua  ( nou  abbandonandosi 
alia  libertà  della  pratica , uè  piegandosi  alle  fantasie  degli  altri  possa 
dire  con  verità  t io  dipiugo  solo  a me  stesso  ed  all’  arte  ? 

Surgano  anco  uni  volta  gli  Apclli,  i Raffaelli  , i '/inani  ; e nou 
mancheranno  gli  Alessandri,  i Carli  , i Leoni.  E se  pure  per  istrana 
malignità  della  lortuna  venisse  ineoo  a un  qualche  egregio  nrlelice  il 
favore  dei  grandi  della  terra  , non  gli  verrà  già  meno  quell'  ouore  che 
della  virtù  è legittimo  figliuolo,  e da  essa  non  si  scompagna  giammai, 
che  fiorirà  mai  sempre  nelle  bocche  degli  uomini,  e che  non  istà  uel- 
1’  arbitrio  di  oiun  principe  il  poter  conferire  ad  altrui  (5). 


(i)  E’ffri  Jè  Ttrrzpi  exeS àz»  nxiSeótir  tiwScrtt,  ypxuuenx,  xxi  yupta- 
OTtx'nv,  xxi  piuaixhr,  xxi  Ttraprsz  eziai  ypxtfixée.  Ti;/  fiiv  ypxppXTtxiv  xxi 
<ppx<p ixàz  t ut  xfitysoMr  *p òr  tÒ/  fiisv  buffar,  xxi  «oAuxpàwour  . . . . 

. ...  ifisiais  Sè  xxi  Trjy  ypxtjSixi;/ , box  i/a  szrstr  iSiotc  wriats  pn 
Stxux.fTÌruiTtv,  aXK  w-nv  à/ejavararsi  «par  rii/  ràJ/>  ffxsuS/  ùizfiz  rf  xat 
«pam/ , è fixkXir  ori  ir) iti  Stirpami/  rou  «£p<  ri  awpxrx  xàXXour.  Ti  Si 
gl irei’/  ex/ax’o  ri  xpé*/“Oz*  ’ixiTrx  àpuÓTTSi  rsTr  piyx\ yli'uxois  , xxi  TJir 
tÀsuStpxr  ( Aristot.  de  Repub.  lib.  Vili  , cap.  Ili  ). 

(a)  Primumque  direnili s qui * rei  Lini  de  piclura  , arie  quondam  nobili , 
tinte  rum  expeleretur  a Rgiwi  populisque  , et  illos  nobilitante  quot  enei 
digitata  posterie  tradere  ( C,  Plin.  Nat.  llisl.  lib.  XXXV,  c.  I). 

(5)  3eiz  T3  ivfiipx  ( Phi In  strili,  in  P r oc  m.  lib.  1 de  Imag.). 

(4)  Descamps  , Pie  de  V a ridir  k. 

(5)  ....  llonour  not  confer’d  hy  Kings. 

Pope  One  thousand  seven  hundred  and  ih irty  tight , diti.  II. 

Fura  dei.  Volume  VII. 


Errori 


Correzioni 


pagina  linfa 

il  i4  proparsganti 

•in  i5  alle  cinque  ottave 


124  3 tav.  IX 

129  i canto 

1 4 a 43  vi  è ancora  più  tenace- 
mente vi  è aderente 
i48  5t  la  legna 

229  56  il  suo  calore 

a35  2 la  sperazioue 

ivi  5o  acciaccianiento 

•161  i5  avolo 

427  22  (fig.  5) 

43o  5 fig.  3,  4 


49  « f'g-  9 c 

97  5i  ( éconitille  ) 

00  22  R R Paranchi 


paragonati 

lino  alle  sette  ottave  * mezza 

fig-  9 a 
( écoutille  ) 

B B Paranchi 
tav.  XI 

vi  è ancora  più  tenacemente 
aderente 
la  lega 
il  suo  colore 
la  separazione 
acciacca  mento 
ovolo 

( fig-  4 ) 
fig.  i.a 


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Voi.  VII*  Tav.  I. 


imo  pezzo  di  musica  antica 


3?TKa/  OJTÀ3  — .XJLfJLlV  ff'J vltKM  M ói  asti  XTga- 


— . — , Il  coro  che  scotte  sì  canta  col 
sunno  della  chitarra 


— avAa-ia*  àp  — xx 

fi  — 

A|i)H  x^-p**»’  ® - an  *rp3:i  - fu  - coir 


J-.  I 3J j*  j a^-pj 


j j -j 


Kai  TQvst  — i — x^*-T3v  x€  - pay-ny  o/3é v — rij— u ^T. 


tuia  pezzo  (li  musica  antica 

irà.  K ìx—its-~ji  tìc-x  3àyxrfj>  Cxistt  »Jr  Ax:ypa0pv 

Pf  r^l  ! 

330  7‘  OTtat  Xl-ti  ExS^l/Oa  Hu-jìftv  cXiXU  fi(3T*>V 


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