Del Teatro antico della Fortuna in Fano e della sua riedificazione monografia storicoartistica con note e documenti scritta e pubblicata da Stefano TomaniAmiani
TEATRO ANTICO DELLA FORTUNA 



IIV 



DELLA SUA RIEDIFICAZIONE 



MONOGRAFIA STORICO-ARTISTICA 

coni NOTE E DOCUaiENTl 

scritta e pubblicata 

DA STEFANO TOMANI-AMIANI 



SOCIO DI VARIE ACCADEMIE 




TIP. SOC. 



SANSEVERINO^ARGHE 

EDITRICE, DIRETTA DA C. CORRADETTI 



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Proprietà letteraria, 

essendosi adempiuto alle prescrizioni della Legge 25 giu- T 
gno 1865, e del Regolamento relativo 13 febbraio 1867, , 

pubblicato dal Ministero di Agricoltura Industria | 

e Commercio, 7^ 

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QUESTO RICORDO STORICO 
DI VETUSTO CITTADINO MONUMENTO 
NEL SESSAGESIMO TERZO ANNO DEL SECOLO XIX 
PER MAESTOSE FORME TEATRALI 
RIDONATO A VITA NOVELLA 
A SUOI CONCIVI DI OGNI ORDINE 
DONA ED INTITOLA LO AUTORE 
ACCESO IN DESIDERIO 
CHE LE SUE POVERE ELUCUBRAZIONI 
FRUTTINO NEGLI OTTIMATI E NEL POPOLO 
SAPIENZA DI CONSIGLI GARA DI PROPOSITI 
PERCHE ILLESO DA IMPROVVIDI DANNI 
LUNGAMENTE ATTESTI AI SUCCEDITURI 
COME IL GRANDIOSO E SPLENDIDO CONCETTO 
FU DAI VIVENTI ASSOLUTO 
PER CULTO RIVERENTE DEL BELLO 
E PER AMORE OPEROSO DI PATRIA. 




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t bella ogni architettura, che, obbedendo 
■' agli usi di un’età, fece rornamento ma- 

nitestazione di questi usi, senza dimen- 
t ticare rnnilà, di éo'ncelto, l’armonia delle 
lineo 0 l’opportuna eleganza dello forme. 
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Selvatico, Lez. 1. sulle Arti 
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AVVERTENZA 



A CHI VORRÀ’ LEGGERLA 



La divulgazione per stampa, che oggi vien data 
ad una Monografia Storico-Artistica sull’antico e 
nuovo Teatro di Fano, ha per scopo unico di richia-, 
tnare alla considerazione dei Fanesi un patrio mo- 
numento, il quale, disposto nei tempi che furono' a 
diversi usi, venne, or son tre anni compiuti, ridonato 
a novella vita, senza scadere di una^ dramma da 
quella celebrità, di che l’età passate lo privilegiarono. 
Forse a taluno potrà sembrare, se non del tutto in- 
tempestiva, certo serotino questa pubblicazione, e con- 
seguentemente priva affatto di quel prestigio di novità 
che avrebbe potuto incontrare, se fosse stata eseguita 
contemporaneamente all’apertura del nuovo edificio 
teatrale. Era questo, per verità, il nostro avviso, chè 



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8 



assai ci lusingaca il pensiero, che questo qualsiasi 
lavoro, sino da quel tempo destinato al benefico im- 
pianto di una istituzione educativa, della quale Fano 
tuttora difetta, andasse per le inani, non tanto dei 
nostri compaesani, quanto della piU parte di coloro, 
che, attratti dalla fama musicale dei due egregi Ar- 
tisti Fanesi, cavaliere Antonio Giuglini ed Enrico 
Storti, i quali agirono in allora sulle nuove scene, o 
sospinti dalla vaghezza di vedere per la prima volta 
questo edificio, che nelle contermini città era già in 
voce di grandioso e di forme colossali, ma classiche, 
non solo nelle sue linee principali, ma si nelle sue 
nobili decorazioni, sarebbero senza meno convenuti in 
btwn numero a rendere più gaia e più gradevole 
questa solennità Cittadina. Ma invincibili circostanze 
osteggiarono questo divisamento, e più che altro la 
nostra assenza dalla Patria in lontana regione, ove 
il dovere di svariate e non sempre dilettevoli occu- 
pazioni toglievano a noi il tempo e la volontà di tornar 
sopra al gradito tema, e di portarlo a compimento. 
Se però non potemmo adempiere in tempo l’impegno 
assunto, mantenemmo in noi il convincimento, che non 
sarebbe stata mai fuor di luogo questa pubblicazione, 
ancorché ci fosse fuggita di mano la prima e più 
solenne occasione; imperocché era un fatto irrepu- 
gnabile, che se l’Edificio, complessivamente considerato, 
avrebbe mantenuto nel primo onore la nostra terra 
natale, non meno in tutti i tempi ed in ogni evenienza 



9 



polevasi trovar modo a prestare la propria coopera- 
zione all’ attivamento di un’opera di beneficenza, da 
noi riguardata come l’elemento primitivo della ri- 
generazione del nostro popolo, e che da più anni da 
tutti i buoni è vivamente reclamata. Nell’ intendi- 
mento, pertanto, di offrire il povero nostro obolo ad 
una beneficenza veramente utile, ed eminentemente 
Italiana, quale si è la istituzione di un Asilo d’ In- 
fanzia, stimiamo conveniente di non dover intromet- 
tere ornai altro indugio, nel riflesso principalmente, 
che, se questo divisamento troverà eco, siccome non 
dubitiamo, nel cuore dei nostri compaesani, sicché 
per esso avvenga la sollecita attivazione fra noi di 
questo utilissimo beneficio, noi avremo troppo ben me- 
ritato del nostro tempo, de’ nostri studi e de’ nostri 
pensieri, costantemente rivolti alla morale educazione 
del popolo, il quale è destinato, per l’avvicendamento 
delle generazioni e degli avvenimenti, ad essere Ve- • 
rede e il depositario dei nostri affetti, delle opere 
nostre e delle nostre speranze. 



L’ Autore. 



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PROEMIO 



§ 1. -r- Il tenere in pregio le glorie citudina 
ancorché secolari, e il far rimere con esse il nome 
di coloro che vi ebbero in qualunque modo una 
parte, non tanto è da riguardarsi come una patria 
soddisfazione, quanto un obbligo di riconoscenza, che 
la virente generazione ha debito di compiere con 
quelle che la precessero; imperocché, non solamente 
furono di eccitamento a noi a percorrere il nostro 
cómpito, ma, somministrando esempio di costante e 
concorde operosità, aprirono l’adito di questa guisa 
ad un progressivo svolgimento della Società, miglio* 
randone la educazione, i costumi e le opinioni. Le 
scienze, le lettere e le arti prestarono, siccome pre* 
stano, i modi acconci all’ adempimento dì questo 
magistero di civiltà; e se quelle a mezzo di elementi 
meccanici e della parola si appressarono più che 
mai alla perfezione, o raccomandarono alla memoria 
dei futuri gli avvenimenti e gli uomini che ebbero 



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privilegio d’ingegno, o favor di fortuna, anche le 
altre, col sopravvivere agli urti del tempo ed ai ca- 
taclismi, rivelarono lo stato morale ed intellettuale 
di un popolo che non è più, e giovarono al raffronto 
delle differenze, che l’una età dall’altra distingue. 
11 desiderio di perpetuarsi, e di vivere, se fosse pos- 
sibile, oltre la tomba, è innato nel cuore dell’uomo, 
e la sicurezza che allo estinguersi della nostra esi- 
stenza restano i frutti del nostro intelletto, del no- 
stro genio, del nostro lavoro, non solo rinvigorisce 
lo spirito a porre in opera tutte le nostre forze, onde 
resti radicata nei superstiti la nostra memoria, ma 
lo dispone a sostenere con più virile costanza l’ab- 
bandono della vita. Non è quindi a meravigliare se 
quelli che a noi succedono, purché studiosi dei tempi 
che furono, si danno a interrogare cippi e. leggende 
e monumenti, rovistando con ogni solerzia Archivi 
e Biblioteche, e si arrovellano a far tesoro di tutto 
che può giovare a sbandire errori, raddrizzare giu- 
dizi, rettificare opinioni, a contestare, in una parola, 
la verità, la qual cosa vuoisi riguardare appunto 
come una esistenza non interrotta dell’umanità, sol- 
tanto soggetta a modificazioni e ad immegliamenti, a 
seconda del progressivo sviluppo di lei, che, lungi 
dal rimanere immobile, o indietreggiare, non mira e 
non tende che al suo perfezionamento. A queste 
non futili considerazioni ci condusse quasi involon- 
tariamente la riedificazione nella nostra Patria di 
un importante edificio, il quale, sebbene abbia resi- 
stito all’urto di cinque secoli e più, che gli passaron 
sopra, e sia quindi andato soggetto a combiamenti 
di forme e di uso, tuttavolta, mantenendo intatta la 
estrinseca caratteristica che gl’impresse l’antichità 



43 



nella sua robusta e severa costruzione, valse a con- 
durre la moderna età nel pensiero di rinnoveliarne 
la interna configurazione alle più classiche forme ar- 
chitettoniche, affinchè coloro, che ci terran dietro, 
abbiano una testimonianza irrefragabile dell’estima- 
zione, in che si ebbe da noi, ,.e sia perdessi un in- 
citamento a mantenerlo in quell’onoranza, che a mez^o 
di non lievi dispendi éi studiarono l. viventi di rin- 
novarlo. E perchè pur essi abbiano' a, mezzo della 
parola la conoscenzal delle vicende, a cui andò sog- 
getto questo monumento dell’Arte architettonica, non 
che della miglior parte di quegli Artisti, che vi eb- 
bero mano, noi avvisammo utile partito il riandiu-ne 
a parte a parte la storia dalla sua origine, conse- 
gnando all’onor della> stampa la memoria di .quei 
Cittadini, che interamente dedicarono e il buon vo- 
lere e le proprie ricchezze al decoro della ' Patria. 
Che set a taluno idei nostri lettori apparissero questi 
ricordi o troppo minuziosi, o di leggiera importanza, 
noi giudichiamo opportuno il farlo avvisato, che questa 
narrazione, ordinata dapprima a far parte di altro 
nostro storico lavoro, che noi oggidì non troviamo 
altramente del caso di fare di pubblico diritto per 
la mutata ragione de’ tempi e degli ordini civili, può 
nullameno riuscire di qualche importanza, non solo 
per l’avvenimento Cittadino, cui die’ luogo la rico- 
struzione dell’edifìcio Teatrale, ma si veramente può 
aver pregio di porre .in luce uomini e circostanze io 
sin qui disordinatamente nascoste nella polvere degli 
Archivi, 0 tutto al più alla tradizione popolare affi- 
date, e, quel che è più, di correggere non poche 
storiche inesattezze da noi incontrate in altri scrittori 
dì patrio argomento, e, che vedemmo, a male in. cuore 



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ripetute in recenti e preziosi tarorì alle Arti con* 
sacrati. — 



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- i Del Pslaes* dell» R»irloiie, o Curi». 

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I § 2. — > Cinquecento se^anta otto anni or sono, 
cbe . tanti 'appunto ne conta questo fabbricato, e 
quando,' abbonacciate le ' civili fazioni, la Città nostra 
otteneva da Bonifacio Vili solenne conferma di reg* 
gersi a Municipio libero, per lettera Pontiflcia diretta 
al Cardinale ' Napoleone Orsini, -Legato Apostolico e 
Rettore della Marca Anconetana, si deliberò con e^ 
fioacia di erigere dalle fondamenta un ediiioió, ove 
il popolò, 'chiamato talvolta a prender parte al po- 
tere, ed a sovraintendere agli interessi del Comune, 
avesse modo di servire con comodità alla cosa pub- 
blica, abbandonati i convegni e le assemblee nelle 
Chiese e nelle Piazze, siccome in que’ rozzi tempi 
era costume. Ai 2 di maggio, impertanto, del 1299, 
quinto del Pontificato di Bonifacio, si dava mano al 
lavoro, e può giudicarsi' ' con certezza ■ che l’erario 
Cittadino concorresse 'volontario allo spendio, se por- 
tasi considerazione, che uh’opera di tanta mole tor- 
nava ad utile ed ornamento oomune; imperocché 
quelle sussistenti 'maestose arcate di un portico a 
doppia corsia, mentre ' offrivano riparo agli accorrenti 
nelle intemperie, prestavano campo alle arringhe dei 
concionatori,; davanó ' agio' alle stipolazioni dei con- 
tratti,' e intromettevanoi da ultimo nel piano supe- 
riore ad un ampia sala, cbe' della Ragione o Curia, 
siccome . altri ’ vogliono, si disse, e nella quale si 



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discatevano e si promulgavano le leggi, e si faceva 
diritto ai civili piati, e si sentenziava da ultimo dei 
malefìci criminali. Un edifìcio, pertanto, elevato 
alla custodia dei diritti civili di un popolo, che in> 
tendeva a costituire il suo politico e civile ordinamento 
sotto la protezione, non certo sotto l’assoluto domi- 
nio, della Chiesa, dovea presentare ampiezza, solidità 
e magnificenza, non disgiunta da quella rude seve- 
rità propria del secolo in che nasceva. £ di vero, il 
suo esterno segna tuttora le caratteristiche di Gotica 
maes;tosa architettura, ed i cinque pilastroni, che 
sostengono gli archi a tutto sesto circolare del grande 
loggiato, siccome i quattro fenestroni, che davano luce 
all’antica sala, possono indicarsi come modello delle 
robuste fabbricazioni del secolo XIII. Nella esterna 
fronte, ed in mezzo ad uno dei grandi archi, furono 
collocate per entro a tre nicchie tre statuette in ar- 
redo Episcopale, che gli atti del nostro Municipio e 
la popolar tradizione costantemente riconoscono per 
i Comprotettori della Città. DiiTerisce, però, di gran 
lunga, e per la materia e per gli ornati, il mediano 
dai laterali lavori; che quello è in marmo, ed ha in 
sè tutti i caratteri che distinguono una scoltura del 
trecento, vieppiù patenti nel gotico seggiolone pos- 
tergato al Santo; questi sono in cotto ed in rozzo 
modo condotti, sicché sono da giudicarsi del tutto 
fattura di mano barocca e di epoca di gran lunga 
posteriore, siccome pure il frontone sovrapposto alla 
nicchia principale. 1 nostri proavi, però, ne zelarono 
più volte, ancorché impropriamente, l’abbellimento, 
chè noi leggemmo negli atti Municipali di Deposi- 
teria del 1506 un’ordinanza, con che ingiungevasi di 
soddisfare di ogni suo credito » Mastro Francese» 



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Depentore per il suo magisterio di avere indoralo la 
fighura de San Patrignano de piazza, et per aver 
depento più arme del Nostro Signore. * = Successi- 
vamente nei Registri Consigliari del 1533 è detto 
concedersi facoltà = ai Priori ed altri Rappresen- 
tanti di risarcire e far ridorare diete figure dell* 
Santi Protettori insieme con la Cupola, con l'auto- 
rità di poter per ciò torre e spendere dell’ entrate del 
Comune quanto sarà necessario. ® = Fra i restauri 
oggidì indispensabili alle molte modanature degli archi 
e dei pilastri, noi stimiamo che ben meritasse del- 
l’arte e della patria quella Giunta Civica, che com- 
mettesse a capace scalpello il completo restauro an- 
che di questi lavori, e specialmente del nicchio di 
mezzo, ove fatalmente non restano che poche e gua- 
ste traccie di bizzarri, ma ben disposti ornamenti. 
Le targhe, simmetricamente in antico collocate nella 
fronte superiore dell’ediflcio, conservano l’impronta 
dei loro blasoni, e, se fra quelli d’incerti perso- 
naggi beo si può distinguere l’insegna del nostro Mu- 
nicipio, le inferiori, che forse accennavano ai reggi- 
menti 0 di altri Podestà e Capitani del popolo, o 
più facilmente a Governatori Prelati, addimostrano 
le vestigio di precipitate abrasioni. Noi non ci di- 
lungheremo a investigarne le cagioni; soltanto lamen- 
teremo un inconsulto ma consueto espediente di tutti 
i tempi, con che si pretende cancellare dalla memoria 
degli uomini chi tenne, o per fatto proprio o per 
odiata dominazione, reggimento non buono, quasi che 
non fossero per sopravvivere il pensiero, la parola 
e la penna a stigmatizzare d’infamia coloro che se- 
gnarono dì dannevoli orme la via che nella vita 
ebbero a percorrere. Da ultimo è a dirsi, che, a 



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compimento di questo fabbricato, venne elevata una 
torre quadrangolare da quel iato, • ove oggidì si ap> 
poggia il loggiato di fianco in più moderna costru^- 
zione, nel cui piano superiore è a credersi a tutta 
ragione che fosse collocata la campana destinata a 
raccogliere il popolo alle pubbliche faccende, mentre 
dovette conservarsi l’inferiore alla custodia dei rei. 
£ di ciò fanno fede indubitata alcuni avanzi di una 
serie di rozze incisioni in pietra, le quali, connesse 
in giro nell’interno quadrilatero della torre, rappre- 
sentavano le principali pene, che infliggevansi in quel 
tempo ai delinquenti, cioè, la. frusta, la corda e lo 
strozzamento; avanzi, che nella moderna costruzione 
del nuovo Teatro con savio accorgimento si sottrassero 
alla totale dispersione, collocandoli lungo il secondo 
rampante delle scale del Municipio, luogo provvisoria- 
mente destinato ad accogliere alcune delle nostre an- 
tiche e sparse memorie. E perchè con orgoglio cit- 
tadino noi riguardiamo di continuo la iscrizione 
infìssa nel primo pilastro a destra del grande log- 
giato, a, cui è sottoposta una targa, mancante pur 
essa , della relativa insegna, e incisa a gotici carat- 
teri, ove si legge e si ricorda, non tanto l’epoca,' in 
che ebbe la fabbrica incominciamento, ma si l’ono- 
rando nome di. uno fra i Reggitori, di questa Città, 
cui si die’ la qualifica di principale Signore della 
Città, stimiamo ben fatto il riportarla qui appresso 
integralmente, e alla vera lezione, ridotta, bene, avyir 
Bando, che gli amatori delle -patrie cose, egli inve- 
stigatori della Storia del Medio-Evo; non possono ri- 
manersi contenti a quella, che il nostro benemerito 
antenate, Pietro Maria Amiani, ne «lasciò nelle sue 
Memorie Storiche di Fano, errata in alcune parole. 




18 

e non senza evidenti lacune; * mollo meno poi a 
quella che in una recentissima pubblicazione di un 
lavoro, daltronde pregiabilissimo, del marchese Pietro 
Selvatico, ed uscito in Piacenza dalla Tipografìa del 
Majno, noi legemmo riportata nelle Note all’ultima 
pagina del libro. ‘ La iscrizione vuoisi leggere nel 
modo che segue: 

IN NOMINE DOMINI JBSU CHRISTI ANNO DOMINI 
' MCCLXXXXVIIII INDICTIONE XII DIE 6ECUNDO 
' MAH PONTIFICATUS DOMINI BONIFACII 

PAPAB OCTAVI ANNO V INCEPTUM FUIT 
HOC OPUS TEMPORE POTE8TERIE ET CAPITANARIB 
NOBILIB MIUTIS DOMINI BERNABOLI3 
DE LANDÒ HONORABILIS CI VIS 
PLACENTIE QUI FUIT PRIMU8 CAPITANEUS 
GUBERNATOR ET DEFENSOR ET REFORMATOR 
' POPOLI COMUNIS CTVITATIS FANI 

CUJDS INSIGNA PRESENS TARGA DEMOSTRAT 

Alla destra parte della stessa iscrizione è incisa dal 
sopra in sotto, ed in caratteri egualmente gotici, ma 
più minuti, la seguente leggenda: - 

> MAGISTBR PAULDTIUS ME FECIT 

■ li i ■ . 

ed al livello dell’ impostatura dell’arco medesimo, ma 
da quel lato interno, che immette alla strada faciente 
capo alla Chiesa di S. Daniele, leggesi in egnal 
scrittura gotica la seguente memoria: ‘ 

.^1 ' ■ - ^ ■ 

'‘f<. ANDREA DE GIAMBATTISTA. DELLA MANO 

‘ ; . R: ANGELETTO DB PIERO D ANGELO 

i; FECI FARE QUESTO LAVORERÒ 




Sarebbero mai costoro gli .architetti inventori, o i 
sovraintendenti destinati del Municipio ? Difficile , 
anzi impossibile la sentenza, nel difetto di ogni scritta 
memoria nei nostri Archivi, relativa a quel tempo. 
Essendo poi nel nostro concetto di raccogliere in- 
sieme tutto quanto faceva parte decorativa in addietro 
della fronte di questo edificio, riteniamo non doversi 
riguardare come opera perduta il dar luogo in que- 
ste pagine alle altre due iscrizioni, l’una del 1608, 
l’altra del 1658, tolte quindi e spezzate nei subbugli 
politici, avvenuti in sul tramonto del secolo XVllI, 
forse perchè testimoniavano la passata sudditanza 
Pontificia. Noi, per verità, lamentiamo un costume 
indegno della civiltà, e, col riprodurle per la stampa, 
avvisiamo soltanto di somministrare un elemento di 
considerazione a coloro che si danno a studiare i 
tempi e la storia nel muto linguaggio dei marmi, 
per discernere se fossero frutto di riconoscenza per 
ricevuti benefici, o non piuttosto vilissimo sepo di 
codarda adulazione; imperocché, nel primo caso, è 
da darne lode a que’ nostri buoni pro-avi per l’a- 
nimo grato che essi appalesavano; nel secondo, è da 
rimpiangere l’indole spagnoleggiente del secolo a cui 
riferiscono, secolo di politica e civile abiezione. Sotto 
una targa, pertanto, coll’ insegna di Paolo V, leg- 
gevasi : 



PAULO V 
OPT. MAX. 

BENEFACTORI DOlklINO 
CIVITAS SUA FANBSTRia 
MDCVm. 




20 



'e sotto altra targa, col blasone di Alessandro VII, 
era scritto: 

I ' 

SKPTIMO P. O. TERQUB VERE MAGNO 
ALEXANDRO 
SENATUS FANEN. 

SUUM IN CORDE 
LATENS PANDIT OBSEQUIUM 
AUO. ABB. PREMOLO PATRIO. CREM. 

D. 8. R. AC. PALAT. PRAEL. GUB. 

. . . MDCLVin. 

Nè qui vogliamo tacere della torre quadrata di or- 
dine Toscano, aperta nella sua sommità a quattro 
lati, e dove oggigiorno è collocata la campana dei 
publici comizi e l’orologio, la qual torre, elevata so- 
vra regolare basamento, si scorge inalzata al sinistro 
lato di chi prospetta l’edificio, é per intero occu- 
pante r ultimo arco. A diversi cambiamenti soggiacque 
nel tempo questo fabbricato; imperocché, tenendo a 
scorta indubbia un’Atto Consigliare dei primi mesi 
del 4414, si legge la deliberazione = di elevare la 
torre del palazzo acciocché meglio si spandesse il 
suono della campana pubblica sotto il governo di 
Marsilio Cavalcabò marchese di Vitaliano da Cre- 
mona, e con l’assistenza di due eletti a sovrainten- 
dere al lavoro cioè Beccio di Martinozzi, e Paolo di 
Pietro Marcolini. • = Da questa deliberazione vuoisi 
argomentare con sicurezza, che la torre elevata in 
un col Palazzo, e di cui parlammo poco sopra, ser- 
visse dalla sua fondazione a pubblico uso, e che nel 
1414 si stimasse buon partito di accrescerne la ele- 
vazione, consenzienti, anzi concorrenti nella spesa i 



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21 



Malatesta, siccome rilevasi dai pubblici registri, dal 
cui governo veniva allora travagliata la Città. Rui< 
nata però a precipizio quella torre nel 1 569, al dir 
deH’Amiani, per turbine impetuosissimo e staordina- 
rio, ’ nel seguente anno di altra nuova torre si de- 
cretò la costruzione dappresso al pilastro ultimo del 
Loggiato; e veramente elevossi; ma tacciono le nostre 
memorie a chi si dovessè quel primo lavoro, e quale 
ne fosse il disegno; solamente ne appare che intorno 
a questo tempo fu ordinato, che il vólto di ambi i 
Loggiati venisse ricoperto di pitture, affidandone il 
lavoro a Giovanni Francesco Morganti, scuolaro di 
Pompeo Persciutti, il quale vi condusse quei bizzari 
affreschi alla Raffaelesca, tuttora in gran parte nella 
prima corsia esistenti, e che noi vorremmo da capace 
pennello ritornati alla primitiva freschezza, nei cui 
principali scomparti le armi del nostro Municipio 
campeggiano. Cento settantanno anno appresso, mi- 
nacciando di bel nuovo ruina la torre costrutta, fu 
forza prontamente riparare alla bisogna; e nel 1759 
il valente architetto Luigi Vanvitelli, napoletano, ebbe 
incarico di darne il disegno, che inviò da Roma poco 
di poi in un colla perizia per la somma di tremila 
novantuno scudo. * A maggior somma però ascese 
il dispendio per questa ricostruzione, alla quale so- 
vraintese assiduamente il cavaliere Francesco Bona- 
mici, architetto riminese; nè sapremmo noi dar giu- 
dizio, se a circostanze imprewedute dall’architetto 
inventore, ovveramente a capriccioso ardimento dello 
assistente si debbano ascrivere le modificazioni al 
primo disegno introdotte, a danno della purezza dello 
stile e del buon gusto, tuttoché sì fatto lavoro pre- 
senti, anche a nostri giorni, solidità di opera, e non 



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disaggradevole aspetto. ' Data così ragione deU’orì^- 
gine e deH’esteriore di questo fabbricato, soltanto 
oggidì decorato di apposito cornicione e coronato 
all’intorno di sovraìmposta merlatura di stile Romano, 
onde l’intera sua fronte esterna consuonasse, come 
meglio era dato, a quello degli archi preesistenti, e 
conservati a sGdare l’urto dei secoli avvenire, fa duopo 
inoltrarsi ad esaminare a parte a parte l’interno, 
ove un vivente e celeberrimo architetto sviluppò con 
nuova ed ardita creazione un grandioso Teatro, che 
varrà al suo Autore ed a’ Fanesi quella nominanza 
storica che già ne venne a Yitruvio ed alla Città 
nostra, allorché edificò e diresse fra noi la sua far 
migerata Basilica. 

Innanzi però di scendere a particolari descri- 
zioni, avvisiamo non discaro ad alcuno dei nostri 
lettori, specialmente se concittadino, il tracciare il piò 
rapidamente che per noi si possa la Storia dei tra- 
mutamenti fatti subire per forza di prepotenti bisogni 
degli uomini e della civiltà ad un edificio, che, aperto 
dappprima alla severa palestra della virtù e della 
sapienza cittadina, divenne in seguito giocondo con- 
vegno a socievole e gentil conversare. 



Del Te«Sr« Antiee, ArcUSettar» del Terelli. 

§ 3. — E a muovere ordinatamente, diremo 
dapprima siccome la Sala, anzi detta della Ragione, 
veniva decorata allo intorno di Storiche dipintore; 
imperocché da deuni Mss. che noi conserviamo, si 
rileva, che i Podestà eletti dal Popolo, i quali alla 



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23 



civile rappresentanza quella, altresì, delle anni rìu> 
Divano, innanzi di dimettersi dallo incarico, costuma- 
raavano di far dipingere in quelle vaste pareti, con 
la intera figura del Santo da lor venerato con sin- 
goiar devozione, l’arma della propria famiglia; indi 
facevano apporre una breve iscrizione, che ricordasse 
ai posteri il nome, la patria. Tanno della elezione, 
e la durata dell’ufficio sostenuto. Noi, per verità, igno- 
riamo del tutto a chi si dovessero quei tanti lavori 
in affresco, chè nemmeno per vecchie scritture ci è 
detto; pure, se dalle ultime relìquie di si fatte pitture, 
in alcune testine circondate da aureole in rilievo, 
riapparse agli occhi dei viventi, e per pochi giorni, 
nell’ultimo smantellamento del vecchio palco scenico, 
dobbiamo esporre un giudizio, non esitiamo gran 
fatto ad afifermare come esse opere appartenessero 
al buono stile Italiano dei primi secoli > della pittura, 
ed essere tornato a danno dell’arte Taverne perdute 
interamente le tracce, sebbene la più parte fossero 
guaste e deturpate .fino dal 1608 , quando si .costrui- 
rono le prime macchine per un dramma intitolato 
la Pellegrina, del quale però a noi non giunse alcuna 
edizione; poscia per bianchi intonachi eseguiti nelle 
pareti onde aver riflesso di luce; quindi nel definitivo 
stabilimento della Scena, di cui diremo in appresso; 
e finalmente nella completa sistemazione data in que- 
sti anni alla nuova fabbrica, con che la Sala, anzi 
detta del Teatro, venne convertita in magnifico Salone 
consacrato alle danze. Nè soltanto di quelle onore- 
voli memorie, per lo più concedute ad esranei, furono 
solleciti i nostri pro-avi, ma, convinti essi, che gli 
onorevoli servigi donati alia Patria da benemeriti 
cittadini deggiono essere tramandati alla posterità. 




2i 

ebbero cura, che una grandic^ tela conservasse colà 
le sembianze di coloro, che nel 25 Settembre 1463 
strinsero fra la Città nostra e il Duca di Montefeltro 
gli accordi e le coudizioni di pace ratificati dal car- 
dinale Niccolò Forti^erfi, legatio straordinario al 
campo Ecclesiastico, disponendo che vi fosse .apposta 
la seguente iscrizione: . ■ ; j ..I i» i; 

, . ' 'i ■ 

NOBlLtS ET SPECTABILES VIRI D. t’GUUNUTIUS 
' GALEOTTI OLIM D. LUDOVICI COMlflS TJEòÙSAt^tlS JUDEX 
D. ALBERTUS DE CASSERO Qm UGONIS CÒMITIS 
BGOLINUS PILEUSQUE .... . EQUES DE PHANO 
' • PACIS CONCILIATORES ANNO DOMINI !lW3. 

• : 1 • <t! • '» . ! >o<* 

Che anzi' aggiungeremo come, gelosiie solleciti taluni 
Magistrati nei secoli più a noi vicini di tener vivala 
ricordanza di un avvenimento di tanta importanza 
storica per la Città nostra, ordinarono, che una tavola 
in marmo con la qui appresso riportata iscrizione fa- 
cesse fede dello zelo nel mantenere « ritornare in onore 
la memoria degli egregi cittadini sopra anMtati, affig- 
gendola nell’aulà più frequentata del Municipio. Eccone 
la precisa dizione:: ■; r : ;> f 'i 

. ..•T" . : :.;; i ;; | \ ■ r: . 

(■ !Ì) i‘ii: ir- PIO II. - j. .jhiio i i. 

. HI" ' QVI ANNO MCDLXIII UECTA TIRHANIDI;; . 

' PATRIAM ECCLAESIAST. DITIOM RESTITUII , 

‘ ‘ EAMQUE PLURIBUS EXORNXVIT PRIVILEGIIS . 

MAGISTR. GERENTES Ì)E MENSE MART. ET APRlLIS ' ' '' 
Olio. ^ ‘^■iitìcxtvt ^ ■: 

■ - non UT SE VIRÒS ■ ' 

0 :))! ,i: ’ . : sedut pbincipem virum 

!ig ib *- non ÌNTER MORITUR'AK MEMORIAE I ? li 
:il -i PUBBLICUM CIVIBUS OSTENDUNT MÓNUM. 

fJi l'òeoq xIIk Ut : p p. ii-; o^- ■ j 



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25 



Scomparvero però fatalmente oggidì dagli occhi di 
tatti e tele e marmi e iscrizioni, e di cotali scelle- 
ratissimi sperperamene non è che la parola e la 
stampa, cui sia dato fare, per quanto è da essa, con- 
degna rivendicazione. 

Ora, facendo seguito alla nostra narrazione, di- 
remo, che, sebbene le memorie del Municipio non 
prestino precisa indicazione della primissima epoca in 
che la Sala della Ragione venne permutata in Saia 
di Spettacoli, però in una supplicazione sottoscritta 
da ben diciasette Patrizi Fanesi, diretta al Magistrato 
e presentata al Generale Consiglio il 49 febbraio 
1665, a fine di ottenere l’uso libero della Sala de- 
signata agli spettacoli Teatrali per quindici anni 
sotto la riserva di varie condizioni, si leggono que- 
ste parole = Trovandosi il Teatro già da tempo 
immemorabile destinato alle Sceniche rappresenta- 
zioni in mal stato, ed in alcune parti rovinato, e 
quello che più importa quasi inutile per non esser 
capace nò accomodato a quei spettacoli in ordine al 
lusso che al presente e costumanza del secolo «t pra- 
ticano nelle Città nobili, gl’infrascritti Cittadini 
etc. quelle parole da tempo immemorabile danno 
fondamento a credere che da più di un secolo e mezzo 
addietro, cioè poco appresso che alla Città di Fano 
fu donato da Paolo 11 il Palazzo Malatestiano, dive- 
nuto poi sede costante del Municìpio, la Sala della 
Ragione fosse destinata ad uso della Scena, e chi è 
per poco addentro nella Storia del Teatro Italiano, 
ben sa: che per tutto il secolo XV, e nelle Città 
secondarie per buona parte dei secolo XVI, all’in- 
fuori' di un ampio luogo per gli spettatori, non era 
per certo comodità di appartati stalli, bellezza di 

i 






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26 



apparati e lusso di decorazioni. Che anzi le stesse 
condizioni apposte nella supplica indicano nettamente 
che quel fabbricato superiore era condotto a cosi 
grave deterioramento, da presupporre un remotis> 
simo abbandono, perocché chiedevasi al Municipio^ 
a suo spendio, e la ricostruzione di due cavalli del 
tetto, perchè dal tempo lepori e corrosi, e la rin-* 
novazione del pavimento, perchè dal lungo attrito 
consunto e fatto impraticabile; dalle quali domande 
è duopo inferirne che l’uso stesso delle rappresen- 
tazioni sceniche allora in voga avesse aumentato i 
danni dell’edUicio, mentre i petenti, non solamente 
si obbligarono per lor parte d’innalzare un tratto di 
muro dal lato destro del loggiato, ma si di riparare 
completamente tutte le mura rimanenti, di rinno-^ 
vare in più cominudo luogo la scala di legno già 
disadatta e mal ferma, e iìnalmente, sono'[)arole della 
supplicazione aminentata — di fabbricare mtova e 
Ma scena nel luogo che sarà da essi giudicalo pUi 
opportuno con libera • facoltà di appoggiare alle mura 
del Teatro tanti palchetti per ornamento di quello, 
e comodo del Popolo, quanti secondo la regola di 
buona prospettica di Artdiitettura ne capiranno, e 
quelli come proprii ì vendere ed alietiare a chi H vorrà 
comprare trasferendo il dominio . di essi nel Cowpron 
tare eto. => Convenne nel maggior numero il Con-» 
sigilo a tale proposta idea, e a porla in atto Dominò 
un’eletta Commissione, che tutta si.pose addentro alla 
bisogna, onde apprestare le somme necessarie alle 
addomandate riparazioni, e a stabilire i patti normali 
della futura proprietà municipale dell’interno edifì- 
cio teatrale. ^ Al 1655, adunqud, è da assegnarsi la 
prima epoca del nostro Teatro^ c«&ji(a: dato nome in 



27 



allora della Fortuna, e poiché in opera di vasto 
concepimento, e quando vi concorrono gli elementi 
di vari e parziali interessi, è difficilissima impresa 
che ne segua l’immediata e completa esecuzione, 
corsero parecchi anni, nei quali, sebbene si dasse 
luogo alle più necessarie operazioni, tuttavolta il co- 
mun desiderio patì ritardo, e più quello del valen- 
tissimo nostro architetto Giacomo Torelli, al cui ge- 
nio inventore era affidata l’intera conduzione del 
novello lavoro. Però il lento procedere dei nostri 
antichi non tornò a danno deU’ìmpresa; che anzi 
in questo tempo, e precisamente nel 1671, si getta- 
rono i due arconi doppi, formando il vólto che for- 
tificasse la contigua abitazione già destinata ai Go- 
vernatori, e apprestasse insieme maggior lunghezza 
dì area all’ interno sviluppo della sala Teatrale e 
della scena; si aggiunse solidezza all’edificio 'Con 
chiavi di ferro, ove il contrasto delle fòrze ne' additava 
il bisogno; si dispose per la costruzione di un palco 
più grandioso e più nobile da farne dono al Magi- 
strato; e finalmente si ridusse il numero dei primi coin- 
teressati a cinque soltanto, mercé pubblico istromento 
col Municipio, stipolato il 21 gennaio 1676, attalcbé 
nel susseguente anno 1677 il lavoro toccò cosi spedi- 
tamente la meta da porre in azione in quell’estate me- 
desima il primo spettacolo con un Dramma grandioso 
col titolo = Il trionfo della Continenza considerato 
in Scipione Affricano con straordinarie decorazioni 
ed apparati, che meritarono una speciale descrizione, 
pubblicata colle nostre stampe per il Paizza e Gau- 
denzi in quell’anno medesimo. Non è qui luogo il 
dare separata ragione dei scenici congegni che l’ar- 
chitetto mise, in opera neH’occasione di quella solenne 



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28 

apertura. È nostro intendimento di discorrere alquanto 
diffusamente di questa materia, se avverrà che ne sia 
dato, quando che sia, condurre ad effetto il pensiero 
di dettare la Biografìa del Torelli, intorno al quale 
noi spendemmo molte ricerche. Intanto, affinché 
presso i viventi ed i futuri rimanga in onore la 
memoria di coloro che vollero efficacemente portato 
a compimento quel monumento cittadino, che tutti 
gli Scrittori dell’arte e della storia architettonica 
qualificarono concordemente di magnifico, annotiamo 
qui i nomi di Claudio Gabuccini, di Camillo Monte- 
vecchio, di Marcantonio Marcolini, di Lelio Fore- 
stieri e di Giacomo di Pandolfo Torelli, onde gli 
eredi del cognome e delle dovizie di quelli abbiano 
un generoso esempio da imitare. E a quest’ultimo 
noi dobbiamo altresì tutta la lode della delineazione 
della pianta dell’edificio, della elevazione e forma- 
zione dei palchi, del maestoso proscenio, non che 
della invenzione delle scene, macchine, apparati, de- 
corazioni, voli e trasformazioni che ei medesimo diresse 
e colori, a fine di lasciare a suoi concittadini una 
manifestissima prova di quella valentia meccanica, e 
di quella architettonica sapienza, che in Parigi, ove 
visse gran tempo al servigio del fastoso Luigi XIV 
come Principal direttore delle macchine, gli procurò 
il significabile appellativo di Gran Mago. 

I 4. — -A molte fasi soggiacque in appresso 
questo edificio, e di tutte brevemente diremo, dacché 
è legge inalterabile delle umane cose, che il tempo, 
il genio, i costumi, e talvolta il bestiai talento degli 
uomini arrechino alle opere di arte quando oppor- 
tuni e quando dannevoli cambiamenti.’ Nel 1718 si 
proposero e si decretarono importanti restauri, utili 



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29 



e decorosi taluni, stolti e pregiudicievoli gli altri, 
imperocché, mentre si aprivano due palchi per lato 
nei proscenio, vero capo-lavoro di architettura, gua- 
standone l’euritmia, si commetteva poi al pennello 
di Ferdinando Bibbiena e di Antonio suo figliuolo, 
nomi assai conti nei fasti delle Sceniche dipinture, 
la rinnovazione di tutte le scene, che nel susseguente 
1719 ebbe felice compimento. Vero è che dalle me- 
morie Municipali non bene si rileva, se per l’opera 
dei Bibbiena tutte si ricolorissero le scene del To- 
relli, ovveramente se debbasi a loro ascrivere altresì 
il merito di novelle invenzioni di taluna delle mede- 
sime. Noi, per verità, seguiamo, senza esitare, il primo 
suppósto, perchè, raffrontando il primo inventario 
Teatrale redatto dal Municipio, dopo la retrocessione 
a lui fatta dal Torelli e da suoi colleghi di tutto che 
esisteva nell’edificio, consumato il quindennio del 
contratto, vi legemmo esattamente il novero della 
più parte di quelle scene più e più volte aperte al 
pubblico riguardo anche nella nostra giovinezza, e 
perchè studiando le piante di ciascuna scena inven- 
tata dal Torelli, che gelosamente custodiamo fra le 
nostre patrie memorie, al fine di esattamente disporle, 
allorché ci venne affidata la direzione dei pubblici 
spettacoli, più e più volte toccammo con mano, come 
esse rispondevano perfettamente alle compassate pre- 
scrizioni dell’inventore architetto. Ove però non può 
insorger dubbiezza, si è in affermando, che tra il 
Municipio e gli artisti Bibbiena sorvenne gara di 
nobilissima emulazione, perocché questi, in omaggio 
della fama del Torelli, del quale volevano onorato 
il genio e la meccanica maestria, tolsero a ricolorir 
quelle scene per mero atto di liberalità e particolar 



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30 



genio di decorare di loro opere la Città nostra, 
quello, a speciale compensazione del generoso inten- 
dimento, rimeritava per solenne decreto Consigliare 
i due illustri dipintori e la loro discendenza del Di- 
ploma di cittadinanza Fanese, lasciando incerto il giu- 
dizio nei posteri, se più dai splendidi lavori condotti 
fra noi dagli artisti, o dalla considerazione di averli 
a cittadini, Fano si nobilitasse. ** Più innanzi, e pre- 
cisamente nel 1730, si deliberò di rinserrare i palchi 
al proscenio nell’ordine nobile, ritornando all'antico 
luogo le colossali statue, che dapprima il Torelli vi 
collocava; poscia a questa riparazione, a parer nostro, 
saviamente ordinata, altra ne tenne dietro quattor- 
dici anni appresso, la quale, sebbene imposta da ne- 
cessità, scompigliò per altro l’ unità delle liùee, la 
regolarità della curva che si spiegava in figura di 
abside, e l’armonica ripercussione dei suoni e della 
voce. Già più sopra avvertimmo siccome nel 1739 
avesse luogo il rinnovellamento della Torre pubblica 
per temuta ruina; nello inalzarla, o fosse reale di- 
fetto di spazio necessario a condurla proporzionata- 
mente nella sua elevazione, o trascuranza degli ar- 
chitetti nei gettare le fondamenta senza avvertire, 
che nel superiore ripiano riusciva all’angolo destro 
della platea, impegnando quattro palchi in linea e 
sedici in altezza, o fosse ostinata volontà del Magi- 
strato di quel tempo di non curare il sacrificio della 
interna teatrale decorazione, purché esteriormente 
signoreggiasse quella della Torre, lo che noi ben 
non sappiamo, nè vogliam definire, certo è che nel 
1744 fu forza discendere a meschini e sconci ripieghi, 
e perciò a mantenere possibilmente l’antica figura 
mistilinea, serbando ai palchi di mezzo di ogni ordine 



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la prima ampiezza, si raccorciarono e si restrinsero 
sìifattamente dal sommo all’imo ben trentadue palchi, 
cioè quanti oltre i mediani si contenevano nell’ab' 
side, da riuscirne il più bizzarro e mostruoso pro- 
spetto, senza tener conto del sagriflcìo a cui si co- 
strinse la pubblica comodità e sicurezza,' togliendo 
la seconda scala, che pur da quel lato tutti gli ordini 
ricorreva. Forse parrà a taluni vanità, se non mat- 
tezza, questo racconto, dacché cotanta deformità è 
sparita affatto agli occhi dei nostrani e dei forastieri ; 
ma oltre che giova alla storia completa del nostro 
Teatro antico la conoscenza di queste ultime sue vi- 
cende, fu nostro scopo, nello avvertirle, di provve- 
dere all’ interezza della fama deU’architetto Torelli, 
Qnffe non lo si redarguisca od accusi di mende e di 
errori non suoi; imperocché, sopravvivendo a lui di- 
segni, pitture 0 incisioni relative al nostro antico 
edificio nella primitiva, e nella seconda configura- 
zione, abbiano gli artisti e gli amatori dell’arte una 
scorta non erronea, a dar giudizio e dell’opera e del 
suo autore. E a vie meglio giovare a questo duplice 
intendimento, stimiamo ben fatto di riportare, oltre 
alle , annesse Litografie ( Tav. 1 e 11 ), alcuni giudizi 
di. Scrittori bene esperti nella materia, due dei quali 
furono già fatti a mezzo della stampa di pubblico 
diritto, ed uno totalmente inedito e disteso intorno 
forse al secondo decennio di questo secolo dal conte 
Pompeo di Montevecchio, uno fra i più dotti e cortesi 
gentiluomini che abbiano illustrato la nostra Patria, 
e che sarà sempre da noi ricordato con desiderio e 
riconoscenza, per averci indirizzato con larghezza di 
consigli e festevolezza di modi alla più facile intel- 
ligenza del Bello espresso .nelle arti gentili, della 




32 



Pittura, Scultura ed Architettura, delle quali fu valen- 
tissimo conoscitore. E primieramente, seguendo l’oi- 
dino dei tempi, riferiremo quanto ne lasciò scritto 
quel bizzarro ingegno dell’Algarotti nel suo Saggio 
sull’Opera in Musica. Ragionando egli dei Teatri, e 
degli usi particolari a cui deggiono servire, si allarga 
ad esaminare qual sia la forma più accomodata del* 
luogo ove sia a vedersi e ascoltare un’opera in Mu- 
sica, e, dopo aver toccato ampiamente della figura 
della grandezza e degli ornati, soggiunge ==> t L’ in- 
« terno della architettura del Teatro dev’essere quasi 
« tutta permeabile. Niente vi ha da impedir la ve- 
« duta, niun luogo, piccolo che e’ sia, deve' rimaner 
« perduto, e gli spettatori debbono far parte anche 
« essi dello spettacolo, ed essere in vista, come i 
« libri negli scaffali di una biblioteca, come le'gemrhe 
€ ne’ castoni di un gioiello. E per questo singolar- 
« mente mirabile è il Teatro di Fano disegnato da’ 
« Jacopo Torelli, il quale, dopo aver nella trascorsa 
« età passato molti anni a servigi di‘ Francia,! >ne^ 
« volle nobilitare la Patria sua. = » Con più' largo 
dettaglio e con più acconce parole studiossi il Mon-‘ 
tevecchio di descrivere il< nostro vecchio Teatro in- 
un articolo, che egli, forse, destinava a qualche pe- 
riodico Italiano, e che senza meno veniva comuni- 
cato al eh. cav. Amico Ricci, ‘ perchè se ne giovasse 
nelle sue Memorie degli f Architetti della Marca, c; E 
perchè il leggitore non giudichi abboracciarsi'da noi,’ 
con soverchia precipitazione, mendaci affermazioni, 
sol perchè a patrio argomento ed a scrittor patrio 
riferiscono, non > sarà,' crediamo, un fuor d’opera il 
riportarDe qui appresso un brat^ello, atto a rivelare, 
aé un-' tempo, il genio 'dell’architetto Torelli," e lo 




DifTÌ'’^ 



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33 



s<inisito discernimento del Montevecchio nell’apprez- 
zarne il valore. = « La prima idea, afferma il 
« mentovato Scrittore, per la costruzione dei mo- 
€ derni Teatri per le opere in Musica, fu tolta dagli 
t antichi Anfiteatri, ed i più rimarchevoli, che io 
€ mi vedessi, furono l’Olimpico del Palladio in Vi- 
« cenza, e quello in Parma dell’Aleotti. Servirono 
« questi di modello ai più giudiziosi architetti, che 
t ne eseguirono negli ultimi scorsi secoli in Fran- 
« eia, in Germania e in tutto il Nord, con scali- 
« nate, portici, balaustre, che di assai bell’effetto 
* riescono, e sembra che anche in Italia si ripro- 
t duca un tal gusto ne’ Teatri diurni, chiamati vol- 
« garmente Arene. Di un genere però e gusto affatto 
€ singolare furono le innovazioni del nostro Teatro 
« Torelli, che fra gli applausi c colla concorrenza 
« dei Patrizi Fanesi diede mano nel 1671 ad un 
€ lavoro che attirò sulla patria nostra l’ammirazione 
€ di Europa. Per mala sorte in quell’epoca il gusto 
« del secolo inclinava alla stravaganza ed alle biz- 
€ zare invenzioni in Architettura; pure la saviezza 
« nel comporre ed un carattere di soda eleganza 
« si mostrano ■ evidentemente fra quelle tenebre sotto 
« la matita del nobilissimo Fanese, e non fu che 
«‘dòpo passato in Francia, ove dovette anch’egli 
« cedere al torrente della moda, e lasciar la briglia 
« alla sua vivace immaginazione, e a quello spirito 
«' sfrenato di ornare e caricare le forme e i profili 
«' più del dovere. Le nuove e grandi idee non na- 
« scono perfette, ma se poniamo lo sguardo alla 
«' pianta ed all’alzato del nostro Teatro, può imma- 
« ginarsi cosa più vaga, grandiosa ed armoniosa? 
« Se ai profili,' alle decorazioni tutte, ed agli ornati 

5 



34 



« architettonici, ponno essi desiderarsi pKi variati, 
« piacevoli, coerenti? Se il meccanismo stesso del 

< palco e delle scene si esamini, non si rimane 
« sorpresi per l’ ingegno e semplicità con cui è for- 
c mato? Insomma l’invenzione, la distribuzione, 
c l’ornato, la corrispondenza, l’armonia e TeiTetto 
c dello insieme di questa fabbrica, come fu consi- 
« derata per miracolosa all’epoca della sua crea- 

< zione, cosi formò mai sempre l’ammirazione di chi 
« non è stupido in fatto di belle arti. A formare 
c poi l’apertura del Palco scenico potevano esser 
c meglio intesi i quattro pilastri col magnifico so- 
c praornato, che a guisa d’arco vi spicca come 
c centro e sostegno deU’cdificio? 11 carattere mae- 
c stoso e gentile di quell’ordine, è norma ai com-. 

< partimenti di tutte le parti del Teatro, le quali 
c formano un insieme armoniosissimo tanto alla 
c sguardo, come all’udito. 11 difficile consisteva nel 
( costruire una platea con molti ordini di palchetti 

< egualmente commodi e grandi con felice punto di 
c veduta, schivandone, in quanto all’aspetto éd ordine 

< esteriore, la monotonia e stravaganza, che sono i 
c due scogli che si affacciano in quasi tutti i Teatri 

< di Europa. Gli Architetti Italiani stentaroim assai 
c a dare una bella forma ed un ragionevole ornato 
« ai palchi che contornano la platea. Lo stesso Van> 

< vitelli, nel bel Teatro di Caserta, ributtato dalla, 

< idea di tramezzare le loggie con delle colonnine o, 

< pilastri sproporzionati al masso che sostengono. 

< ed al vuoto a coi fanno contraposto, immaginò 
« un ordine di colonne che da terra s’ innalzano fino 

< al ciglio del cornicione che esse sostengono, ma 
* l’assottigliamento fra le colonne dei quattro ordini 




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35 

t dei parapetti rende infelice quella invenzione. E 
€ verannente, se può dirsi che riesca commoda agli 
« uditori la moderna disposizione delle loggie, quando 
c piuttostochè sporgenti, si rinserrano in una linea 

< uniforme, non potranno mai meritare alcuna lode 
« per reffetto che se ne ritrae. Di fatto mi avvenne 
« più volte rimbattermi in persone, che, sebbene 
c espertissime in Architettura, e non adusate ai 
« Teatri Italiani di quella guisa edificati, al primo 
c affacciarsi da un palco di più o men vasta platea, 
« maravigliavano dal vedere quelle parti cosi liscie 
€ e quasi traforate da grotte, che tale appunto è 

< l’effetto dei palchi quando sono bassi e profondi, 
c e conseguentemente non investiti da bastevole 
« luce, quando è proiettata dal mezzo della Platea; 
« che anzi da taluno si ripeteva, una tale decora- 
t zione risvegliare in esso l’idea di un antico Colom- 

< bario con nicchie disposte ad accogliere e conte- 
« nere urne cinerarie. Il nostro Torelli non imma- 
« ginò per certo di formare tante scattole cubiche 

< da nicchiarsi l’una sopra l’altra per formare vari 
« ordini di palchetti. Sì povera idea ispirata più 
t dal commodo che dal ^uon gusto, più dalla mol- 
c lezza che da riserbato 'costume, per quanto siasi 
« studiato nel tempo più a noi vicino di renderla 

< più occulta ed elegante, non poteva trovar posto 
« nella mente inventiva del nostro Torelli. Unendo 

< questi le grandiose idea dell’antico agli usi e ai 
« costumi del suo tempo, innalzò sopra una platea 
« elittica cinque ordini di Palchetti a guisa di an- 
« fiteatro aperto, e per spezzare la monotonia delle 

< linee formò della loggia di mezzo un avancorpo 
« graziosissimo. Affine poi di separare l’un palco 



ac 



c dall’altro non si giovò di pilastri, ma nascose il 
c vivo del maro con delle volute a foggia di variate 

< mensolari, e condotte magistralmente nei diversi 
c ordini. Variò altresì in questi il loro sporto con 

< un sistema vago e grandioso del tutto nuovo, ser- 
c vendo gli uni agli altri di base, ed allontanandoli 
« dal loro centro in proporzione che essi s’innal- 
€ zano, coronando l’ultimo ordine scoperto con una 
c ringhiera, i cui pilastrini sono bellamente formati 
c da graziose cariatidi, non osando egli forse d’in- 
c nalzar statue sulla balaustra per il pericolo di ve- 
« derle rovesciate. Il soffitto piano non è un vela- 
t bro, ma rappresenta l’Empireo con varie divinità 
« sedute sul loro trono che sono le nubi, idea pur 

< questa ragionevole e grandiosa. Delle scene dise- 
« gnate e fors’anche dipinte dal Torelli medesimo 
« più poche ne esistono, ma le di lui originali in- 
« cisioni, e molti suoi bei disegni coloriti in perga- 
« gamena esistono tuttavia presso alcune nobili fa- 
« miglio della città. Ai Pittori Bibiena, che nello 
« scorso secolo di molte idee del Torelli si giova- 
« rono, e molto dipinsero in questo Teatro di Fano, 
( piacque tanto la disposizione anfìteatrale delle 

< loggie e della platea, eh# nel gran telone da loro 
c dipinto vi finsero la continuazione in giro di tutti 

< gli ordini dei palchi, con una bella apertura nel 
a mezzo, ove campeggia la effigie del suo nume tu- 
« telare, la Dea Fortuna. ** » In altri e non meno 
giusti criterii si allarga col suo articolo il nostro 
concittadino, nello scopo di rendere onore all’opera 
ed al nome dell’Architetto 'forelli; ma poiché a questo 
fu sagacemente provveduto nella avvenuta riedifica- 
zione, prefiggendo alcune massime direttive al nuovo 



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37 



lavoro, siccome a suo luogo annoteremo, gioverà 
chiudere questa rassegna con la descrizione che ci 
lasciò il dottor Giulio Ferraro nella sua opera = 
Storia e Descrizione dei principali Teatri antichi e 
moderni, la quale è bastevole, a nostro avviso, ad 
imprimere suggello di celebrità ad un Teatro che 
formò per lungo volger di tempo il nostro miglior 
ornamento. 

(Un arco, egli dice, accompagnato a due lunghe 
t rette naturali, terminate nei proscenio, forma la ii- 
* gura mislilinea di tal Teatro. La lunghezza è di 
€ 84 piedi parigini ( pari a metri 27 ) e la lar- 
€ ghezza non giunge ai 50 ( pari a metri 16). Ha 
t cinque ordini di Palchetti alla moderna. Il prò- 
f scenio in ambi i lati ha due pilastri con una nicchia 
c nel mezzo di essi colle flgure di Pallade, e nel 
t mezzo sta scritto Theatrum Fortuna^. Si osserva 
c da chi è intervenuto in questo Teatro, del quale 
c si parlerà più diifusamente in appresso, che non 
( è sottoposto al difetto, comune quasi a tutti gli 
c altri Teatri, ed è che la voce non si perde nei 
c buchi dei palchetti, perchè tutti riportano sentirsi 
< egregiamente ogni parola. « E altrove nell’opera 
citata, alle osservazioni sul Saggio di M. Patte, fatte 
dall’Àrchitetto e Pittor Scenico Paolo Landriani, è 
detto = < La forma interna di questo decantato 
f Teatro, che tra i moderni è forse il più antico, 
€ è un paralellogramma che cresce poco più del suo 
« quadrato; i lati dei suoi fianchi non sono però 
( paralelli, ma divergono insensibilmente dal fondo 
c venendo al proscenio, dove la sua larghezza viene 
c una ventiquattresima parte maggiore di quella di 
« tutto il lato del fondo, dove questa piega ad angolo 



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38 



c retto per la larghezza di un palchetto per parte, 
« e nel suo mezzo rientra in figura di abside, di 
c sfondo circa la terza parte, della sua larghezza 
c divisa in cinque lati retti, che formano la metà 
€ di un Decagono, ed ognuno contiene la larghezza 
c di un palchetto e cinque in altezza, come cinque 

< sono gli ordini dì tutto il Teatro, di palchetti ven- 
« tuno per ogni giro compito. Il suo proscenio è 
c largo quanto è da un’angolo all’altro del lato di 
€ fondo del Teatro, ed è ornato con pilastri ionici 
€ binati, e la soffitta del loro architrave forma quella 
€ del Proscenio, girando la Trabeazione intera in 

< tutto il Teatro, che porta quella della platea, os- 
€ sia il soffitto. Nel mezzo dell’ interpilastro, che 
« guarda sul palco scenico, vi è per parte una gran- 
c diosa statua, portata da rilevante mensola, e quan- 
« tunque il modo ne sìa licenzioso, pure non lascia 
« di esprimere grandezza: privilegio che pochi pro- 
€ sceni vantano, essendoché l’avarizia dei palchetti 
c in quel vano inseriti in altri teatri, non la per- 
€ mette. La forma di questo Teatro, come ognun 
« vede dalla pianta che qui riportiamo col suo al- 
« zato, è la più semplice ed anche la più regolare 
« in via architettonica, e forse, per vedere, la mi- 

< gliore di tutte, perchè tanto quelli che sono situati 

• nei palchetti del fondo, quanto quelli nei laterali, 
« tutti vedono e scuoprono benissimo l’inlerno del 
« Palco scenico, e gli stanti nei palchetti di fianco, 
€ tutti trovansi in egual direzione di raggio visnale, 
€ per il che nel primo si vede come nell’ultimo, 

• cosa che non può accadere in una curva rien- 
« trante come è quella a cosi detto ferro dì cavallo; 
« e quella poca divergenza nei lati, che vedemmo 



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89 



< andando al proscenio, noi la troriamo giudiziosis- 
c sima, perchè non altera punto la forma quadrata, 
c ossia è fatta in modo da non potersi accorgere si 
( facilmente di sconciatura alcuna nella soffitta, che 

< in tutte le altre forme purtroppo si vede per quella 
« disuguaglianza di curva parte fatta in un modo e 
c parte fatta in un altro, disuguaglianza che impe- 
c disce il bello deU’euritmia, e rende la volta . di 
c una figura spiacevole, e per quanto si cerchi di 
« mascherarla o colle linee, o con altro, sempre si 
c conosce, se è lecito cosi l’esprimerci, che il sar- 

< tore vesti una persona storta. ** » 

1 

Del Testre Mederne ArchiteMura del PeleMI. 

1 

I 5. — Ma un Teatro che . contava oltre un. 
secolo e mezzo di vita, per, le restaurazioni ultime, 
delle quali toccammo' fatto incommodo, pericoloso, e 
sommamente disadatto allo spedito sgombrameuto 
del popolo ; che sebbene solido nella sua prima co- 
struzione, tuttavia dal tempo, dall’uso e dalla mala 
custodia era giunto insensibilmente all’ultimo depe* 
rimento; che in onta alla sua forma semplice e van- 
taggiosa cosi alla acustica, come alla prospettiva, 
nullameno per la sovrabbondanza di quel genere di 
ornati alla Borrominesca tanto in voga intorno alla 
metà del secolo XVI, e al principiare del XVII,, 
teneva oggidì, anziché all’originale, al barocco, come, 
non potea più oltre satisfare ai bisogni della mo- 
derna civiltà, cosi molto meno potea convenire al 
progressivo svolgimento di tutte quelle arti, che oggi . 
al commodo, al lusso ed alla splendidezza di un< 
Teatro si sono fatte indispensabili. Interdettosi perciò | 



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40 



l’uso della 'nostra Scena per Superiore ordinanza 
nel 1840, fin da quell’epoca una Municipal Commis- 
sione, eletta allo scopo di provvedere con larghe ed 
utili vedute al sentito difetto dell’antico edificio, con 
savio accorgimento tolse a guida delle proprie ope- 
razioni una massima fondamentale, non dover Fano 
nella riedificazione di un nuovo Teatro discapitar di 
una linea dalla primitiva nominanza, e tutti a questo 
unico scopo doversi convergere gli averi del Muni- 
cipio* e Tanimo de’ suoi Rappresentanti. *• E ciò fu 
sufficiente perchè si desse mano alla compilazione 
di un primo progetto affidato alla simultanea coope- 
razione di due Architetti, il quale se apparve di diffi- 
oflè esecuzione per la moltiplicità dei fabbricati, che 
allora si giudicava opportuno di annettere al Teatro, 
pure '^ovò non ‘ poco a promuovere più spedita- 
mente il' negozio, cosi che' nel 23 Giugno’ 1841 il 
Consigliare Comizio deliberò ad unanime voto la ri-' 
costruzione del Teatro fra il plauso degli adunati, e 
quello di' un popolò stipatosi nella Corte sottoposta' 
alla Sala delle adunanze, il quale considerava in quel 
civico decreto un utile provvedimento al bisogno dei 
giornalieri, all’industria dei negoziatori, al movimento 
del numerario, in nna parola all’utile e al decoro* 
della Città, tanto è vero che il popolo, quando trat- 
tasi' di portar giudizio sui propri interessi, raro è 
che si mostri o ingannato, o ingannatore. **'Ma quanto 
più' tendevasi' a porre in ‘asse il ''progetto,' tanto più 
grati si frapponevano gli ostacoli, ‘ chè non è nuovo, 
nè inusitato nelle grandiose’ opere il vedere insor- 
gere intoppi impreVeduti, 0 dalla' stessè' difficohà’ del' 
lavòròi 0 dalFitOpòrtOno ciiJalèggiàre degli’ oziosi e. 
dei ‘Màlrgfii,''’ÒOSl' chè a yétìitìie a capo con felice 



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41 



riuscimento è sempre più avveduto cousiglio non 
tanto il soprassedere, quanto il giovarsi del senno 
eminente di coloro, che, per il perfetto magistero 
dell’arte a cui intendono, si procacciarono incancella- 
bile fama di eccellenti. Di tal guisa Operò la Com- 
missione eletta, e fatto inappellabile giudicio intorno 
all’area, e al perimetro in che dovea venir circoscritto 
il nuovo teatro, accolto e concordemente proclamato 
il principio solenne di veder rielevato nella sua pri- 
mitiva bellezza l’antico proscenio, mantenuto il no^ 
mero, la forma e l’ampiezza dei palchi, compassando 
il tutto alla purezza dell’arte e alla gaiezza del gusto, 
avvertito di conciliare con la pubblica commodità 
l’uso dei preesistenti locali nell’avancorpo dell’antica' 
fabbrica, e data facoltà di convertire a Sale di div'er-^' 
timento quegli ambienti, che nella nuova edificazione 
dell’aula teatrade rimanessero inoccupati, si rivolse, 
e molto avvedutamente, al sapiente intelletto del ca- 
valiere Luigi Poletti Architetto di molta fama, e nel 
1845 comparve il meditato piano, che una novella 
Consigliare adunanza, tenuta nei Giugno di quell’anno 
medesimo, approvò a grande maggioranza, onde far 
paga l’impaziente aspettazione e il desiderio di tutti. 
Non essendo però da noi il raggiungere con parole 
la lode che, a parer nostro, viene al famigerato Ar- 
chitetto dalla riedificazione di questo Teatro, della 
coi pianta e spaccato si può aver cognizione dalle 
Tavole III e IV, a sdebitarci coi nostri lettori del- 
r impegno da noi assunto, osiamo piuttosto di scen- 
dere alla descrizione delle singole parti, non perché 
ci stimiamo a tanto da svelare paratamente con pro- 
prietà di dettato tecnico le arcane bellezze, ma per- 
chè, se pur taluno vi ravvisasse novità di concetto, 

6 



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ardimento dì contrasti-, licenza di leggi, moltiplicità 
di linee, e stimasse perciò dissentire dal consenti- 
mento di moltissimi, i quali hanno in pregio singo- 
larissimo questo magniflco e grandioso concetto del 
Poletti, noi intendiamo avvertirlo che il genio crea- 
tore che si slancia sublime onde spastoiarsi dalle 
accademiche e scolastiche convenzioni, non tanto del 
Bello quanto del Miracolo nell’Arte si appaga. 

§ 6. — ' Affine pertanto di porre in plausibile 
accordo colla necessità di una maggior lunghezza di 
area l’uso libero d’una corsia terrena del grande 
Loggiato, l’Architetto volle conservata nella sua ori- 
ginale integrità la prima, separandola dalla seconda 
con un muro divisorio nella sua intera lunghezza, e 
destinandola ad uso di atrio interno immitente ai 
più necessari proservigi inerenti alla Sala Teatrale, 
vogliam dire al Corpo di Guardia, alla Camera dei Bi- 
glietti ed al Caffè. A questo primo atrio, lungo circa 
20 metri largo 6, 50, danno accesso tre grandi portoni 
rettangolari, sormontati ciascuno da lunettoni semi- 
circolari, i quali, oltre all’apportare nell’ interno di 
questo vestibolo il beneficio di molta luce, ove gio- 
vasse il valersene di pieno giorno, rendono altresì 
l’esteriore aspetto di questo ingresso semplice e 
severo. 11 mediano dai laterali portoni, fatti adorni 
con maschere sceniche in stucco collocate sulla lor 
fronte, va distinto da un sovrapposto emblema musi- 
cale, non che da un marmo a grandi lettere inciso, 
che presenta al riguardante la seguente Epigrafe: 

MDCCCLXIII. 

TEATRO DELLA FORTUNA 
OPERA DEL COMM. LUIGI POLETTI 
' A PUBBLICHE SPESE 



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43 



Entrato Tatrio, si vedono le pareti adorne a 
grandi rincassi> riquadrati da semplici ed eleganti cor* 
nìci, e quelli e queste coloriti in finti marmi antichi 
di giallo, verde e rosso, armonizzanti fra loro per 
verità di macchie e per robustezza di tinte, i quali 
pregi non meno si ravvisano nello stilobate e nel 
zoccolo a marmi, detti porta-santa e affi-icano. Nel 
fascione che divide dagli anzidetti riquadri il corni* 
cione, che è base alla volta, sono dipinti in chiaro- 
scuro e in rincassi di minor dimensione i giuochi 
Olimpici, figuranti una decorazione in bassi rilievi, 
e laddove sono collocate le tre lunette prospicienti 
le porte principali, l’Artista vi figurava la Storia, la 
Poesia e la Musica, consacrando le laterali alla Pit- 
tura e alla Scultura, colorite in maestosa parvenza. 
Nella parte media e somma della volta a crociera, 
integralmente conservata nella sua forma antica, si 
disponevano due grandi scomparti di forma ottagona, 
nei quali il Pittore pennelleggiò la Danza delle Arti 
e la Danza delle Grazie; indi alle parti estreme die’ 
luogo, in altri due quadri di figura semicircolare, 
alla Commedia e alla Tragedia, ricoprendo il restante 
con ornati, arabeschi, maschere sceniche, paeselli e 
putti volanti, con maestria e vivezza singolare avvi- 
cendati e coloriti. All’ottimo aspetto di questa deco- 
razione danno opportuno complemento due mensole 
locate sovra le porte, che danno accesso al Caffè e 
alla Camera destinata alla dispensa dei Biglietti di 
ingresso, onde servir di base a due busti in marmo. 
11 primo di già allogato, riproduce l’efBgie dell’Ar- 
chitetto cavaliere Poletti, squisitamente scolpita dal 
cavaliere Tenerani, ma il secondo, non solo a tutto 
oggi non può essere indicato all’osservatore,^ ma 




sembra tuttora indefinito quali saranno le sembianze 
designate ad 'esser colà coilooate in degno e oonTe* 
niente riscontro. ** Noi però gkidichiamo intempe- 
siiya ' qualunque esitazione, inopportuna qualunque 
discussione, ;e farem plauso di gran cuore a coloro, 
che, > superando (Ogni ostacolo, si adopreranno a che 
sia riprodotta in egual marmo, e possibilmente dello 
stesso Scultore, la immagine deH'Architetto Giacomo 
Torelli, siccome quello che primamente creò e di* 
resse la costruzione deU’antico Teatro della Fortuna, 
e di cui cotn sagacia, pari alla -loro bellezza, si voi* 
lero mantenute le principali caratteristiche architet- 
toniche, che furono cagione di costante celebrità a 
quell’edifizio, di fronte a tutte le innovazioni intro- 
dotte nei grandiosi Teatri di più recente oostruzione; 
Dall’atrio descrittto, per tre altre porte semicircolari, 
e site di fronte ai su descritti portoni, si accede ad 
un secondo atrio, ove lateralmente si diramano due 
larghe scale, conducenti fino al terz’ordine, e di set- 
tanta due scaglioni, divisi da tre commodi e spaziosi 
ripiani. Quest’atrio, largo per IO metri, lungo per 
5, 40, tiene forma elegante rettangolare, perchè de- 
corato nei lati longitudinali di due ordini di sovrap- 
poste arcate, mentre negli altri si eleva un ordine 
soltanto di archi sostenenti i primi ripiani delle scale, 
sui quali hanno poi base le colonne composite, che 
a fulcro dei= superìori si sollevano fino al terz’ordine, 
offrendo ciascuno di essi un facile ed ampio passaggio 
agli ambulacri dei diversi ordini di palchi. Il soffitto 
di quest’atrio è dipinto a lacunari, e variato per fascio 
ed ornati a chiaro-scuro su fondo colorato. In quello 
del centro è dipinta una Fama in atto di scrivere le 
gesta degli uomini illustri sulle ali del Tempo. Due 



• OÌQilìzed h v ( ìo oolc 



45 



grandiosi panneggiatneDti Delie arcate loogitudinali 
in . color cilestro abbellano la parete» e negli inter- 
stizi» si dall’un lato cbe dall’altro, quattro grandi 
medaglioni portanti i ritratti di Maffei, Goldoni, Mo- 
tastasio ed > Alfieri, compiono, gradevolmante la deco- 
raaione. Gli ambulacri poi, cbe sopra accennammo, 
tengono ciascuno una larghezza di metri 2 , 20 so- 
vra, nn’alteaza di metri 2, 80 in circa, e sono rico- 
perti di un .vólto in foglio a sesto semielittico, offrendo 
adito ad una 'Corsia per parte, la. quale s’interna 
nei fianchi dell’edrQcio, ove si disposero i camerini 
per ciascun palco, avvertendo da ultimo che tutti i 
soffitti dei rampanti, dei ripiani, delle corsie e degli 
ambulacri .medesimi sono decorati a cassettoni dipinti 
in chiaro-scuro, in vaga dimensione ordinati. Sovra 
le colonne - poi, che ricordammo condotte a finto 
marmo greco venato con base attica, e coi capitelli 
ornati a foglie d’acqua, aventi la campana investita 
a simili, foglie e con abaco circolare, gira una cor- 
nice architravata ricorrente tutto l’atrio, che ne so- 
stiene; il soffitto a lacunare, pur esso fatto adorno 
da ben disposto scompartimento a rincassi dipinto, 
come altresì una semplice ed elegante ringhiera di 
ferro» cbe dal sommo all’imo si distende e bella- 
mente interseca le arcate del secondo ordine, compie 
Teurìtmia di questa parte di fabbricato, ove ne par 
raggiunto con meravigliosa precisione il duplice scopo 
deH’arte, la commodità dell’accesso e la vaghezza 
dell’aspetto. L’atrio, che descrivemmo, immette per 
due gradini ad altro breve vestibolo, nel quale si 
aprono altri tre archi, due dei quali, cioè i laterali, 
intromettono agli Scanni ed aU’Orcbestra, mentre il 
medio conduce per retta linea alla vasta sala della 




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platea. Entrata la porta, apresi quella in forma se- 
micircolare, e si prolunga in due linee od archi cir- 
colari di maggior raggio, convergenti fino a raggiun- 
gere da ambo i lati la bocca d’opera. L’intera platea 
disegna, pertanto, una figura ovale, nella quale si ele- 
vano tre ordini di palchi e un soprapposto loggione, 
e come che la sua lunghezza si estende a metri 13,80, 
paralellamente all’asse minore largo per metri 13, 30, 
viene essa tagliata dalla bocca d’opera, la quale, al- 
largandosi per metri 11, 50, segna lo spazio in che 
questa maestosamente si dischiude. In ricordando al 
lettore la mente della Commissione > Teatrale, e eoo 
essa quella della più parte dei'Fanesi, di^veder ripro- 
dotta nello interno dell’edificio novello la primitiva 
idea architettonica, che fu cagione all’antioo di lunga 
celebrità, l’Architetto avvisò di elevare il primo or- 
dine dei palchi sovra un basamento ' sorpassante la 
porta d’ingresso, e su quello fece ricorrere il para- 
petto dei palchetti. Quasi un metro più addentro 
dell’ indicato parapetto, si spiccano ì> pilastri divisori 
di ciascun palco, e su quelli, al piano che: compie 
il parapetto del second’ordine, s’innalzano altrettante 
colonne corinzie, le quali, comprendendo nella loro 
altezza il secondo e terz’ordine, sono sormontate alla 
cima di un elegantissimo cornicione, il quale serve 
altresì di basamento al vastissimo Lubione, che quindi 
sopra si estende, e l’intera curva ricorre. 11 para- 
petto poi del second’ordine viene sorretto da eleganti 
mensoloni, e sporge dalle colonne di circa cinquanta 
centimetri, mentre al terz’ordine, designato nella me- 
dia altezza delle colonne anzidetto, una griglia o 
ringhiera ad intaglio, che ne forma il parapetto, è 
infissa in giro alla metà circa della loro grossezza. 






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altaiche ne consegue, che i tre ordini dei palchi di 
questo Teatro, degradando di sporgenza dal basso 
airalto, se offrono giusto ed ammirabile contrasto di 
linee grandiose, assicurano una incomparabile gaiezza 
di effetto, allorché la sala rifluendo per ogni palco 
di spettatori, la più parte di essi, e principalmente 
il gentil sesso, apparisce dalla cinta in su discoperto 
della persona. Ma il grezzo concetto architettonico 
del Torelli, ritemprato, o, direm meglio, rinnorellato 
a caste e grandiose forme dalla magica sesta del 
Poletti, non splenderebbe in tutta la sua venustà, 
se meno pure, o meno finite decorazioni a stucco 
lucido e dorato non dessero a ciascun membro di 
questa sala un accordo inesprimibile, e una mera- 
vigliosa singolarità. £ per verità, togliendo ad esame 
ogni ordine separatamente, l’occhio del riguardante 
resta colpito dall’eleganza del parapetto in tolta la 
estensione della sua circonferenza, adorno di altret- 
tanti scomparti a rombi con maschera scenica e due 
borchietle nel centro, tramezzati questi da ornati a 
volute e da foglie d’acanto, il tutto maestrevolmente 
modellato, intrecciato, e messo in oro. Una gola, a 
foglia di ulivo e di oro contesta, circonda ogni palco, 
e il fronte degli architravi va decorato di gentile e 
piccolo ornatino, a volute, rosette e foglie di acanto 
minutamente intagliate, mentre ai muri, che formano 
lo interstizio tra l’un palco e l’altro, è apposta una 
candeliera a due ordini, di volute pur esse a foglia 
d’acanto condotte, e per oro riccamente brillanti. 
Da ultimo sui ripiani dei muri divisori, che inter- 
namente si protendono sino al parapetto, per intero 
ricoperto in rosso velluto, e in analogo rapporto 
colle ^tappezzerie della mobiglia interna di ciascun. 



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palco, non che coll’apparato dalle pareti in rosso e 
oro nei dae primi ordini, e solamente in rosso nel 
terzo ordine, si vedono in giro collocate altrettante 
sirene intagliate e lucenti per oro, le quali danno 
un completo e magnifico risalto alla decorazione in- 
cantevole di ciascun palchetto. Al parapetto del 
second’ordine, il cui risalto ha base sovra mensoloni, 
come accennammo, intagliati a larghe foglie di acanto 
e messe in oro con soffitto a cassettoni e ricorrente 
goletta pur essa dòrata, sono apposte tante patere 
per entro a volute di castigatissimi ornati, rispon- 
denti, ognuna all’avvanzale di ciascun palco, e qui 
suddivise da altrettante maschere sceniche in attiche 
e romane forme modellate, a stucco ed oro condotte. 
E perchè noi poco sopra accennammo, che una gri- 
glia 0 ringhiera di legno a vario intaglio forma il 
parapetto al terzo giro de’ palchi, ed 'altra non dis- 
simile- per forma, ma sibbene per lavoro, recinge il 
Lubbione o anfiteatro, aggiungeremo, che quella tutta 
ad oro lucente, ha sua base e cimasa ornata a pic- 
cole modanature di finita fattura a stucco ed oro, 
e questa viene intersecata da dieciotto piccoli piede- 
stalli, sui quali sono posate altrettante statue in terra 
cotta, rappresentanti la Tragedia e la Commedia in 
composte e non incommode movenze, le quali danno 
alla Sala Teatrale il più gaio completamento. Intorno 
al sopradetto anfiteatro varie camere sono annesse 
e disposte a commodo dei frequentatori di quel vasto 
recinto, e si a queste come a quelle si accede per 
agiatissima scala a doppio rampante affatto indipen- 
dente .dall’ingresso comune del Teatro, se vuoisi, e 
non senza il vantaggio di una interna comunicazione 
al destro ■ ambulacro dei second’ordine, per quelle 



DigitU-ixiK Coi 




49 - 

straordinarie eTenienze, che ne consiglia^ero Tuso^' 
E qui, innanzi, di passar, oltre, non taceremo, per> 
certo, eh significare, il gradevolissimo aspetto, che' si; 
ritrae. dal simmetrico oollocamento delle IS cqlonne 
di ordine Corintio, ! cui fusti scanalati ricevono iierba 
e vaghezza dai baceili cilindrici dorati i hingo la loro 
intera afihisatura progredienti, e' dai listelli a stucco 
lucido, dai quali . sono, int^ecati. Di due giri soltanto 
si compongono i vezzosi capitelli, cioè d’ inferióre a 
larghe e ben condotte i foglie di ulivo messe a stocco 
lucido e, oro, ' il superiore o caulicolo si spiega* in 
varie , foglie ; d’acanto ^aln^nte in oro è stucco, e 
laddove per consueto suol collocarsi il fiore, vi spicca 
leggiadramente apposta una scenica inaurata masdhe- 
rettà. >Noi,i per vm>, non abbiamo parole a degna» 
mepte l commendare la venustà di questa > parte* de» 
eorativa; nm se. pure he si concede di esprimere >uu' 
nostro ipovero .avviso, noi. crediamo di poter asse- 
rire, che! il sagace architetto, nell’ usarla a preferenza^ 
di ogni altra, ebbe* iniammo di. attribuire ai quel 
capitelli la verai carattwstica deiroraam^to festoso,: 
stimando l 'sufficiente , che ' Tabaco di i ciascun . capitellÒ' 
iucia ufficio I reale di «fulcro alla trabeariode. pur 
essa diifregi a fave, campanelle, e volute di finissimo' 
lavoro' in , oro «e stucco condecorate. • o < ' : ' r, 

7, — - Pervenuti colla nostra i descriziona iaL 
sommo delifabbricato interno,' toccandone la parte an-l 
cbitettonica ed ornamentale, l’occhio, che si leva al sof- 
fitto, erra con meraviglia alla considerazione dell’am-i 
pia vòlta, e si addentrav.con piacevole rinteressamento 
nei moltipUci, scompartì a^ rincasai di s leggerissimo 
aggetto in che è suddivissnin' tutta la sua . vastità,) 
sicché la diresti a prima giunta lun "intricatissimo,! 

7 



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50 



ma ben ordinalo laberiiito. Essa volta a foggia 
di velario, poggiando' soi> muri estremi degli amba- 
lacri, e non sui piedritti divisori dei palchi, siccome 
nella più parte dei moderni teatri è costume,' >ricuo> 
pre per intero la' gran sala. Il suo asse longitodi> 
naie è di metri 20, il trasversale di metri 24, mentre 
la freccia non è che di metri 1, 90, di guisa che' 
la parte anfiteatrale, da disporsi a gradinata per com> 
modità. degli spettatori, è larga appunto quanto i 
palchi del terz’ordme,’ più ìl suo ambulacro e il 
muro intermedio, cioè metri .4, 50 all’ incirca. Nel' 
centro della ( soffitta è unai circolare apertura, cui 
serra un immenso rosone di legDo, vagamente iòta-, 
gliato e messo a bianco ed > oro, e fasciato all’ intorno 
da elegantissimo meandro, pur esso in, oro lucido, 
dal quale discende . il grandioso e vaghissimo lampa- 
dario. Uscito esso dalla celebratissima fabbrica .di 
M.' Augusto Lacarriere di Parigi, artefice premiato 
alla esposizione di Londra, venne eseguito sul dBegno 
d’invenzione ideirarebitetto Poletti, il quale, immagi- 
nando una novità di effetto congegnato nel collegaiUlBOto 
di ; cristalli: sfaccettati e riflettenti la luce di 'Sfl lauti 
moderatori, in mezzo ai bronzi dorati « disposti ad 
ornato, volle incastrati all’ intorno altresì alcuni fieri 
a cristallo colorati in rosso ed azzurro, i quali rad^^ 
doppiano la gaiezza della sala, e rallegrano altresì 
loi spettatore col brillante' folgoreggiar dei: colori^iLo 
spaziò, rcbbiprecisamente ‘rnponde aUa platea, è diviso 
in quattro eeKchiliiemiceoirìci,' .suddivisi in quadrila- 
terÈ, : alcuni eg^afi in dunghezzaie larghezza, altri in- 
vece con%òràli à maggior i lunghezza, r attalchè, se 
coufliderati': ^eoinetricamente, < non ^ potrebbero > defi- 
nirsi còn ; esattem siccome quadrati e» f rettangoli 
V 



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:j 



tuttavolla nel circolare loro adattamento' offrono un 
insieme di armonizzato rilievo, nel quale l’occhio del 
riguardante si sofferma soddisfatto, e riposato si 
spazia. 11 primo cerchio si compone di cassettoni 
quadrali, nel cui mezzo sono apposti grandiosi ed 
eleganti rosoni; il secondo, ripartito in grandi qua- 
drilateri, con eleganti ornati a rilievo, viene poscia 
alternativamente suddiviso da otto quadrilateri di 
forme più ristrette, per entro i quali si veggono 
leggiadramente dipinti a fresco otto alati Genii rap- 
presentanti le Arti, e ben si rafiSgurano la Pittura 
aU’emblema della tavolozza e dei pennelli, la Scol- 
tura al martello e allo scalpello, l’Architettura al- 
l’archipendolo, l’Astronomia al globo che palleggia, 
il Canto al libro musicale che tiene fra le mani 
dischiuso, la Danza percuotente il cembalo, e da 
ultimo la Musica e la Poesia, quella suonando il 
flauto, questa con una lira in mano, e alle tempia 
una corona di alloro. 11 terzo giro si compone pur 
esso di rettangoli e rombi, a cui fanno elegante e 
vaga decorazione corone di lauro e maschere sce- 
niche di variate forme, nei grandi vani e negli in- 
terslizii distribuite. A quello tien dappresso un 
quarto giro, in cui si succedono in circolo sedici 
spaziosi rettangoli, otto dei quali sono maestosamente 
ornali a rilievo, mentre nei rimanenti si veggono 
alternativamente dipinte alcune fra le più importanti 
imprese di Apollo, coi la Greca e la Romana teogonia 
assegnò non solo l’esclusivo patrocinio della Musica 
e della Poesia, ma quello altresi della Medicina, 
dell’Architettura, e delle altre Arti sorelle, siccome 
ne avverte Callimaco nei suo Inno ad Apollo in 
questi versi: 




52 



Di ciò che il Fato in suo secreto segna 
; ; Febo divina, e. d’ogni arte ma^o 

i Prendere indugio dalla morte insegna.*' 

' f 

* ir. .5 J 

Il riguardante, ' che, prospettando di fronte il palco 
sceoico,. avesse vaghezza eh considerare ordinatamente 
quei 'dipinti, volga l’occhio al primo .affresco ^ .che 
gii jsì offre aliai sua destra, e, percorrendo la linea 
circolare, giungerà successivamente lino all'ottavo, 
rispondente, alla ^ sinistra, premessa avvertenza, 
che noi ci attenemmo a quest’ ordine nel descriverne 
sommariamente i singoli sabietti. 

• * . ,ì . l 

1 . 

I La trasformazione di Apollo in pastore, all’og- 
getto di sedurre Isse, è rargomento trascelto ai primo 
affresco. Il Nume, sotto le vaghe forme di giovine e 
robusto garzone, seduto sovra un tronco di laurifera 
pianta, è in atto di contemplare con avida cupidigia 
le denudate membra della .figliuola di Macareo, la 
quale mollemente abbandonata sul terreno ai piedi 
di lui, si fa puntello del sinistro braccio a tener» 
sollevata della superior parte del corpo, mentre tra 
vergognosa ed incerta, ma in languida e soave mo- 
venza, affisa nel giovine .ardito le sue pupHle, quasi 
a scrutarne gli intendimenti e. le voglie. Una vasta 
campagna circoscritta da lontano, ma sereno orizr 
zonte marittimo, chiude questa, scena di amore,, nè 
manca l’aggruppato armento, il cane eiil vincastro 
a significare l’ ingannevole forma, in che si ascose 
il figliuol di Latona allor quando 



.53 



Fingendo a Lei voler guardar - l’armento i 
In forma diipastor la rende infame, ‘ , i 
E ’l voto fatto a Delia romper feo .1 

Alla figlia già pia di Maccareo. ** ) • 

I .. 1 i 1 

- Solo a rilevarne la divina - origine, volle il Pittore 
.introdurre nel :suo dipinto altresì la lira,- siccome 
emblema principale di questa lióitologica Divinità, 
e a noi sembra lodevole l’idea di sottrarla aU’occhio 
della sedotta fanciulla, .ascondendola fra i rami del 
fronzuto laureto. ' ■ ! • -i .i,. i.l 



■’<> ;;|J K'.-.'.-i ■ 

11 secondo affresco rappresenta la solenne ' ven- 
detta di Apollo contro i Ciclopi fabbricatori del ful- 
mine, con cui Giove volle estinto Esculapio, frutto di 
furtivi amori del figliuol di Latona con Ceronide. 
Raggiante di luce, vaghissimo della persona, tu vedi 
il Nume sostenuto da .-una nuvolosa, ud a cui\ pende 
al fianco la faretra, che, incoccato 'Un secondo dardo, 
mentre tende per quanto può l’arco col 'suo sinistro 
braccio, e a sè colla destra ne trae la nervea corda, lo 
drizza con vigorosa potenza contro; i Ciclopi,, uno dei 
quali già morde rabbiosamente il terreno, < rovesciatovi 
dalla prima freccia damciata, e ben più oltre delia metà 
■'conficcata nel lurido corpo. Sono rivolti gli altri due 
spaventati in rapida- fuga, e presso la fatale incudine, 
pur essa a terra travolta, giace abbandonatol i! mar- 
tello di uno dei fuggenti, mentre dall’altro si tien ser- 
-rato nel pugno. con forzata movenza, quasi a signifi- 
care un conato di rabbiosa, ma impotente resistenza 



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54 



aironnipotente vigore della Divinità. Lodevole, a parer 
nostro, è l’antitesi che si rivela in questo affresco 
fra la splendida venustà del Nume e la sconcia brut- 
tura dei Ciclopi; solo però non sappiamo menar 
buono al Pittore di avere, in parte, tradito il mitico 
linguaggio della favola, non apponendo a que’ giganti 
di atletiche forme un sol occhio in mezzo alla fronte, 
disviandosi cosi dal concetto di Esiodo, ove ricorda 

I Ciclopi ’ 

Di cuor superbo nacquer da Saturno 
Bronte, Sterope, ed Argen animoso 
Che a Giove diero il tuon e féro il fulmine. 
Quasi erano agli Dii simili. Tutti 
Aveano un occhio in mezzo della fronte 
Onde trassero il nome di Ciclopi. ** 

. III. 

Al fallo succede la pena e l’affresco che viene 
appresso ne raffigura il concetto. Ivi è colorito il 
figlio di Latona assoggettato all’esiglio nella Tessa- 
glia dall’immutabile volontà del Padre degli Dei, 
ribollente di collera per l’uccision dei Ciclopi. Fattosi 
quello custode di armenti a servigio di Admeto re 
di Fere, Apollo è seduto sovra un macigno in mesto 
atteggiamento, sposando alle corde della sua cetra il 
ritmo dei bucolici versi, dei quali vuoisi inventore. 
L’alloro che gli recinge le tempia, il vario gregge 
che dall’usato pascolo si rattiene, e il vago paesaggio 
frastagliato da monti che circoscrive la scena, rive- 
lano, a parer nostro, l’ intendimento del dipintore. 






55 



il quale' si studiò idi signiiicàre siccome., il Nome 
soltanto dalla Musica e dalla Poesia seppe trarre 
conforto all’ incontrata sventura dell’esiglio. L’artista' 
compì questo suo lavoro con molto studio ed accu- 
ratezza, e noi' crediamo doverglisi saper .buon grado 
di aver senza meno, innanzi di abbozzare: il disegno 
' di questo affresco, fattoi tesoro di quei primi versi di 
Euripide nell’Alceste, allorché Apollo, rivedendo la 
reggia di' Admeto, ne ricorda come questa gli fosse 
ricovero quando soggiacque ' i .1 . .. , i 

' (I ' ■ I ■ >1, t . ri 

A servii vita, abbenchè Dio; ma tale!i< < . • 

, Di Giove era il voler. Ucciso i i .< i ‘i .! i 
Col suo fulmini tremendo egli mi aveai ;' i 
- 'Il mio figlio Escolapio: irato io quindi I < r: i ' 
Poscia uccideva i rei Ciclopi, fabri ' ' i ' .. . ; 
Del folgore celeste; onde me in pena 
Ad esser servo a mortai uomo astrinse 
L’alto mio padre. In< questa terra io spinto 
Gli armenti altrui qui pascolai **: 



Dafne, che, intesa a sottrarsi ai temerari abbrac- 
ciamenti di Apollo, viene trasformata in alloro, è il 
subietto che l’artista imprese a trattare nel quarto 
affresco. L’azione non più che in tre principali figure 
è ripartita, ed ha luogo in un ameno paese irrigato 
da tortuosi meandri del fiume Penéo. Questi, perso- 
nificato alla sinistra parte del quadretto, e versando 
acqua dall’ urna su coi si (appoggia,; ha gli cocchi 
rivolti I tra compiacenza e mestizia a riguardare' i con 



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56 



ansia l'ardita e precipitata corsa di Apollo, che, tra- 
felato ed ansante, é presso a stringere colle protese 
braccia la Ninfa, già, per buona parte delle suo tur- 
gide membra^ tramutata in alloro.l Nell’anterior parte 
del corpov rivelante le secrete bellezze della casta 
fanciulla, nella disperata movenza delle braccia al 
Cielo levate, ad implorare nno scampo al periglio, 
e nel dolore .acutissimo che gli traspare dal volto, 
a noi sembra :che l’artista abbia raggiunta la verità, 
e perciò solo meritevole di ogni elogio, e noi non 
crediamo prendere inganno affermando aver egli con 
sicuro acumé Jd’ intelletto Ripresi a scorta del suo 
ideale concetto i pattici versi di Ovidio messi in 
bocca alla Ninfa, allorché, fiera del voto fatto a 
Diana del suo verginale candore, e minacciata dal- 
l’onta dell’odiato accoppiamento,! 

li • !• (! 

Mirando sbigottita il {patrio fiume. 

Disse piàngendo: 0 mio benigno padre, lì 
S’ è. ver .che Li fiumi abbian potere e nome. 
Toglimi tosto alle mani empie e ladre: 

Terra che tutto produci e consume. 

Terra che a tutti sei benigna madre, 

Questa, onde offesa son, bramata forma 
Inghiottì, 0 in altro corpo la trasforma. 

Il ’ ; ; ■ i; . . . , ■ i n. Orl'i 

■ ,'P .li ; ; «ìrMii ‘ ■ : 'dire 

■n'. i' il" ; ’J ili Vi ■' i .«• - > 

MI ' li i I) ■ ; ' .j, . 

Un luttuoso avvenimento è ipennelleggiato nel- 
l’affresco che si succede, quinto nell’ordinei della 
nostra descrizione. Esso rappresenta la morte di 
Giacinto, e la metamorfosi di lui nel fiore di questo 



57 



nome. Il giovinetto principe di Amicla nella Laconia, 
favorito di Apollo, col quale fervea continua gara di 
ludi e di lotte, vedesi con la inferior parte del corpo 
prostrato a terra, mentre alla superiore, non ancor 
per intero vinta da morte, non solo si fa sostegno 
del suo destro braccio ai suolo appuntato, ma vien 
sorretto con alfannosa e forzata movenza dallo stesso 
Nume, il quale, trasognato e dolente, mentre intro- 
mette la sua destra sotto Tascellà del morente a 
soccorrerlo come può meglio, studiasi colla sinistra 
di ricercarne i battiti del cuore, quasi a rattenergli 
la fuggente vita. 1 due leggiadri amici, nudi entrambi 
della persona, mostrano perfetta proporzione di mem- 
brai gentilezza e venustà di forme, non senza l’evi- 
dente [contrapposto dell’atletica vigoria nell’Apollo, e 
della prostrazione nel Giacinto. Egualmente non è 
dimenticato dall’artista il fatai disco, cagione a tanta 
sventura, non la cetra snl terreno gettata, non il 
purpureo fiore che fa eterno il sinistro caso di en? 
trambi; e se per poco si soifermi lo sguardo a con- 
templare lo smarrimento che traspare |ne|,. volto del 
Nume di Deio, ti si svegliano alla, memoria quel 
toccanti versi dell’esuie poeta, nei quali disperatar 
mente prorompe rafllitto Iddio, esclamando: . 

y- Potessi almen cangiar la sorte teco , ,(!ut> • lor"! 
.„{E della vita mia render te donno;],,, f.,», .j ,j 
0 almen potessi anch’io per sempre cieco v:;it 
-■ Farmi, e restar nel sempiterno sonno.', 'i . m'> 
. Or poi che i Fati, l’ immortai che è meco, : j; 

Con tutto il lor poter tor non mi ponnp, t 
{' Meco, sempre sarai; nella mia linguar.i < . i, 

Mai non verrà cbe’l tuo nome s’estingua. , 

8 




VI. 



r>8 



La uccisione del serpente' Pitone, eseguita da 
Apollo a colpi di freccio, si ammira effigiata nel 
sesto affresco, e non esitiamo gran fatto dall’asse- 
rire esser questo un lavoro, cui accordiamo sovra 
gli altri assai volontieri la nòstra preferenza, pei 
molti pregi dei quali, a' parer nostro, va ricco. In 
una scena povera di luce, recinta da scabre mon- 
tagne, ed irte per acuminati macigni, ' campeggia 
in tutto lo splendore della giovinezza, e io tutta la 
gagliardia del poter sovraumano la magnifica figura 
deH’Àpollo, il quale, appuntata la destra gamba ad 
inamovibile sasso, e ripiegando su questo il sinistro 
ginocchio, a ben contrabilanciare l’impeto del colpo 
che è presso a scoccare contro il mostro, abbenchè 
volga quasi per intero la schiena al riguardante, 
pur tanta è la tensione che si ravvisa nei muscoli 
del sinistrò braccio a tener ferma la faretra, tanta 
la forza e la snellezza della movenza nel ripiega- 
mento del destro con che a sè ritrae l’incoccato 
dardo, tanta infine l’àggiustateZza delle proporzioni 
in tutte le membra che si rivelano all’occhio di chi 
si arresta a contemplarle, perfettamente condotte, ed 
avvedutamente lumeggiate, da ritrarne una gradevole 
impressione di compiacenza. Dall’atteggiamento delia 
testa e del volto, di cui appena si scorge il profilo, 
travedi l’appuntar del suo sguardo contro l’immane 
drago, il quale; aggrappandosi con 'gli adunchi ar- 
tigli ai sporgenti' sassi, nè potendo 'valersi del re- 
meggio dell’ali, ' impedito dalle angustie del burrone 
da cui tenta' a gran forza di sprigionarsi, eretto il 
collo e*la''testa, spalanca l’orrenda gola, e vibra con 



59 



occhi accesi in vìyo fuoco la tricuspide lingua, quasi 
ad incutere sbigottimento e terrore nell’impavido 
Nume. Disegno corretto, buon tocco di colore, ve- 
rità ed unità nel concetto e nell’azione, sono le bel- 
lezze che singolarizzano ed infondono speciale va- 
ghezza a questo affresco, nè possiamo a meno di dar 
lode al suo autore, perchè fra le tante e disparate 
invenzioni, con le quali si narra dagli antichi poeti 
questa favola, egli si attenne ad un concetto proprio, 
col quale, causando del pari le esagerate immagina- 
zioni di Callimaco e di Stazio, nè trasmodando in 
mostruose fantasie e non confacenti a luogo dato a 
lieto convegno, stimò piuttosto di correggere quella 
parte della descrizione Ovidiana, che più avrebbe 
designata la deformità dell’ ignoto serpente, e che nei 
seguenti versi si mostra. 

Come una gran montagna era eminente, 

, E nero di un color come d’inchiostro; 

Una grossa colonna era ogni dente 
E n’avea tre corone intorno al rostro; 
Sembrava ogni occhio una fornace ardente, 
Ogni membro, che avea, tenea del mostro. 

Febo al mondo levò si grave incarco. 

Votando la faretra, oprando l’arco. ** 



VII. 

La contesa di Apollo col Satiro Marsia, e la 
cruente vendetta che quello ne prende, fu il tema 
preferito dall’artista per colorire il settimo affresco, 
tema del quale noi non sapremmo commendare gran 



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RO 



fatto la scelta. 11 Frigio pastore, a cui un insauo 
orgoglio die’ l’ improvvido consiglio di gettar sfida ad 
Apollo, a quale di loro si dovesse merito maggiore 
nel modulare pastorali concenti, poiché, per sen- 
tenza di un coro di Fauni, di Ninfe e di Semidei, 
fu salutato il Nume vincitore, questi il dannò ad 
essere scuoiato vivo, e il mal capitato competitore, 
nudo della persona e con le mani aito legate a 
grosso tronco di albero, è sottoposto in disperato 
atteggiamento all’opera sanguinaria di un carnefice, 
che tra beffardo e insensibile sembra rivolgersi al 
Nume, freddo spettatore di quel martirio, quasi ad 
interrogarlo se è satisfatto della di lui opera di san- 
gue. Se, a parer nostro, può meritar lode all’artista 
la beila figura del Fauno, per la verità dello strazio 
che seppe infondergli nel volto, e per l'erculeo svi- 
luppo di tutti gli arti in spasmodica tensione, a noi, 
per vero dire, non garbano gran fatto nè la movenza, 
nè la figura dell’Apollo, dal quale, se non erriamo, 
non traluce che un sentimento di volgare vendetta. 
Nullameno, a temprare il nostro giudizio, forse troppo 
severo, non disconosceremo il buon senso del colo- 
ritore nell’avere introdotto nell’azione un carnefice 
esecutore, anziché strettamente attenersi all’Ovidiano 
concetto, per il quale la stessa divinità si fa ministra 
ed esecutrice della pena che gli infliggeva, siccome 
appare dalie querele del martirizzato pastore, espresse 
nei seguenti versi: 

Deh! (Marsia allor dicea) deh, non è tanto 
L’error che fei, che merti si gran pena. 

Che spogli alla mia carne il primo manto, 

E ch’apra il guado ad ogni fibra e vena. 



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61 



Apollo lascia a lui fare il suo pianto, 

E delia scorza il priva e della lena; 

E tanta pelle alla sua carne invola, 
Che tutto il corpo è una ferita soia. ** 



Vili. 

. NeH’ottavo ed ultimo affresco, che chiude il 
cerchio, da noi partitamente descritto, l’artista im- 
prendeva a dar vita con vivezza e verità insieme ad 
uno fra i principali caratteri, che l’antichità attri- 
buiva ad Apollo, designandolo ai mortali qual mini- 
stro ed apportatore della luce. 11 Nume è quivi 
colorito sull’aurato suo carro, sfavillante di giovi- 
nezza e di brio, stringendo nella sua destra le redini, 
con le quali infrena gli impazienti corsieri di fronte 
aggiogati, che percorrono sbuffanti sovra una nuvo- 
losa la fascia zodiacale nella prima ora del giorno. 
Un leggiero, ma luminoso disco, in cui è recinto, 
irraggia la sua bella persona e i quattto bianchi 
destrieri a tutta corsa lanciati, e mirabilmente con- 
trasta col buio delle nuvole agglomerate sulla sini- 
stra del quadretto, ove ancora traluce l’astro di 
Venere, già presso ad estinguersi. Un amorino, li- 
brato sull’ali collo sguardo rivolto al sottoposto 
mondo, indica col destro braccio il rapido avanzarsi 
del giorno, e sembra ammonire gli uomini che l’ora 
del lavoro si avvicina. L’arieggiare della testa del 
Nume, la freschezza delle sue membra, il composto 
agitarsi all’aura della sua chioma e del manto, che, 
attraversandogli la sinistra spaila, discende a rico- 
prirgli la nudità del corpo, la vivacità infine • dello 



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62 



sguardo scintillante di fuoco e di grazia addimostrano 
al riguardante, come il pittore nei benefici < influssi 
del calore e della luce sulla terra, abbia voluto trarre 
il concetto a ideare il suo Febo, o Apollo-Soie dalla 
poetica descrizione di Ovidio, laddove è detto: 

Gioisce aH’apparir del Sol la terra, 

Levan allegre il capo l’erbe e i fiori; 
Cantando, il vago augel si aggira ed erra, 

£ saluta la luce che vien fuori. 

Superbo l’aureo serpe esce sotterra. 

Che spera al Sol goder gli usati amori. 
Godono uomini e fiere intorno intorno. 

Che veggon far si bel .principio al giorno. *'■ 

E qui, riprendendo le fila descriventi il soffitto, di- 
remo^ che lo spazio rimanente, il quale si estende 
e risponde alla galleria del loggione, è suddiviso in 
altri tre giri concentrici ai precedenti, i quali si allar- 
gano fino all’asse trasversale del Teatro, e toccano 
col loro prolungamento il muro della bocca d’opera, 
correndo paralleli ai muri laterali di telaio. 11 primo 
di questi cerchi or ora indicati si compone di ret- 
tangoli con ornati e figure romboidali di elegante 
leggerezza, rabbelliti da intagli bianco dorati; nel 
secondo poi sono disposti grandiosi quadrilateri ob- 
lunghi, intersecati da rettangoli con gentili ornati a 
rilievo in bianco e oro, e da altri sette quadrilateri 
di minor dimensione, che internamente assumono 
circolare figura, ove furono pennelleggiate con va- 
ghezza di forme e di lavoro quelle Muse che prin- 
cipalmente alle Lettere e alle Arti presiedono. At- 
tenendoci, importante, al prestabilito ordine descrittivo 



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63 



degli afì'reschi, che sopra ..partitamentc svolgemmo, 
non< esitiamo, a far cosa grata, agli osservatori, di 
esporre in, succinto l’artistico concetto di ogni sin- 
golo dipinto. ; ■ . 

i .i.; • 

. I ■ .-I ■ .•••..! 1 , I ' . : ' • : 

..>-1 .«'l'.v I. •, . V 

• ■ I;, I cri-i: • ! ! ! I 1 

> > < In questo primo spazio circolare è dipinta Po- 
linnia, seduta' in modesto e serio contegno, coronata 
di alloro, e avente nella sua sinistra uno scettro ap- 
poggiato al rispondente! ginocchio. Presso al piede, 
che’ vedesi 'coturnato, giacciono alcuni rotoli, in uno 
dèi quali si leggo non compiuta la parola DEMO- 
STENE, indicando come questa Musa presieda alia 
Eloquenza. Dal lato opposto il Pittore ha collocata 
una Maschera, simbolo della pantomima, la quale 
non sempre è estranea all’arte del persuadere. 



^ :,i Nel secondo spazio è pennelleggiata,' e con assai 
garbo, Tersicore. Vispa e ben tornita fanciulla con 
ghirlanda di ,vs.riopinti fiori, alla sua testa, e con 
altra di irose collocata al suo fianco, ha nella sua 
sinistra , una cetra, e molti altri slromenti, cioè le 
tibie,., le, nacchere, il crotalo o tamburello sonante, e 
i Hauti si veggono in terra commisti vicino ai suoi 
piedi. , Collo sguardo, tra l’astuto e il procace, colla 
destra alzata,' ;e coll’ indice graziosamente appoggiato 
al suo labbro inferiore, è da credere che l’artista 
abbia voluto indicare come dai movimenti della danza. 



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64 



rappresentata da questa Musa, non si discompagnano 
talvolta i mimici atteggiamenti. Non sapremmo però 
render ragione della nudità in che venne dipinta 
questa figura, e che a nessuna Musa si addice, tut- 
toché sagacemente siasi prescelta una movenza, per 
la quale non si rivelano al riguardante che la vita, 
le spalle e il vaghissimo profilo. Noi, per vero, non 
conveniamo col Pittore di aver tradito per questa 
guisa il costume accolto dall’antichità, e seguito dai 
moderni nel dar moto e figura a questa graziosa 
donzella; però non si può a meno. di non lodarne 
le vaghissime forme, che la fantasia, o, meglio forse» 
la r^tà seppe mettergli sott’occhio nel dar vita a 
questo disegno, e a colorirlo con tanta verità e de- 
licatezza. • ■ H 



111 . 

Nel terzo cerchio è raffigurata Calliope, chia- 
mata da Esiodo la fedele compagna dei Re, per essere 
preposta all’Eloquenza c all’eroica Poesia. La Musa, 
avente l’alloro alle tempia, siede come assorta in 
meditazione, tiene con la destra la tromba della fama, 
ed ha un volume chiuso nella sua sinistra, poggiando 
l’uno e l'altro emblema sui ginocchi. Altri volumi 
da un lato, e diversi rotoli dall’altro, in uno dei 
quali leggesi scritto la parola OMERO, non che al- 
cune ghirlande ammonticchiate defioiscóno il con- 
cetto mitico di questa Divinità, che viene riconosciuta 
come la più possente fra le sue sorelle. ■ 

.... . ) : j • : . 'i' : i . 

' i. ^ 



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65 



IV. 

II quarto che sussegue rappresenta Melpomene, 
cui è data la cura di soprastare alia Tragedia. Ac- 
conciati i capelli in greco assetto, coturnata, e ve- 
stita di lunga tunica scendente dalla spalla destra 
sino a scoprirle una parte del seno,> tiene, imbran- 
dito con la destra e con forzata movenza un pugnale, 
mentre la sua sinistra è levata in minaccioso gesto, 
quasi ad atterrire del suo guardo e delia sua atti- 
tudine i despoti della terra. Ha pressori fianco de- 
stro uno scettro, una benda e una corona, scorgen- 
dosi a sinistra la clava erculea, e la masebera a ciuiTo 
alzato, emblemi attribuiti dagli antichi mitologi ' alla 
Tragica Musa. 



V. 

' ' ' I !.■'•. 'liM 

Erato, aggraziata e giocosa, donzella, cui. sono 
sacre le poesie liriche ed anacreontiche, è la Musa 
colorita nel > quinto circolo. Coi capelli scendenti a 
ciocche sulle spalle, e redimita di una. ghirlanda di 
rose, sembra rapita in estatica ispirazione,, presta cql 
plettro serrato tra l’indice e il pollice della-sua de- 
stra a sprigionare l’armonia dellan cetra» che nella 
sinistra mano tien sollevata. Un igentilej amorino, 
• avente l’arco e una freccia, che amorosamente, si 
appoggia al sinistro lato: della iMusa, non che il ro- 
tolo posto a’ suoi piedi, valgono a. dar . cognizione 
al riguardante delle poetiche prerogative , che le sono 
-attrilmite, e compiono) con concettosa) unità il pen- 
siero dell’Artista. : ,, ■ .i, t • 

9 



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Talìa, riconosciuta siccome la Musa che pre- 
siede alla Commedia, è delineata con disinvolto at- 
teggiamento nel sesto circolo. Questa Musa, gioconda 
d’aspetto, itoodesta nel contegno, inghirlandata da una 
corona - di edera, tiene nella sua destra alquanto pro- 
tesa una Maschera comica, mentre colla »nistra sol- 
leva un lembo del manto, che sinuosamente le scende 
dalle spalle ed in parte Ravvolge. Un vincastro pa- 
storale, posto al suo destro fianco, giova a rivelare 
Torigine della Commedia, dacché la più parte dei 
mitologi riconoscono nel dialogo pastorale i primi 
tentativi degli antichi comici trattenimenti. 



VII. 

Da ultimo, nel settimo circolo l’Artista effigiò 
Euterpe, Musa alla quale son sacre le belle lettere 
'e la Musica. ‘Il gentile atteggiamento, i soavi linea- 
menti, la modestia dello sguardo, e la corona di fìori 
che le accerchia la chioma, danno a questa figura 
un aspetto, oltre ogni dire, aggradevole. Colle dita 
della sua destra appoggiata al ginocchio tiene leg- 
germente un flauto, tenendo svolta innanzi a sé colla 
sinistra un rotolo, ove si veggon tracciate musiche 
note. Altri musicali istromenti, cioè la lira e la zam- 
pogna, sono dipinti a’ suoi piedi, ad indicare per 
questo modo la giocondezza che l’uomo ritrae dalla 
loro armonica unione, siccome i più melodiosi e soavi. 

‘ ^ A dar, quindi, intero esaurimento alla descri- 
zione del vaghissimo soffitto, diremo, die l’ ultimo 



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67 



giro, e conseguentemente il più ampio, si compone 
di quadrilateri ornati a rilievi, alternati da figure 
romboidali, le quali vengono attorniate da altre trian* 
golari, e aventi al centro una maschera scenica. Si 
fatti adornamenti, in bianco e in oro pur essi splen- 
denti, abbellano questa estrema parte della grande 
dissi, ed è a notarsi, come in ogni punto dei de- 
scritti cerchi concentrici, ed ai lati de’ quadrilateri 
concorrenti al centro, sono collocate sul piano del 
soffitto grandiose e leggiadre borchie per oro sfa- 
villanti. Nè qui possiamo astenerci dal chiamare 
l’attenzione dell’osservatore alla cornice, che serve 
d’imposta al gran lacunare, la quale, a tacere delle 
modinature a perfezione condotte, si adorna di un 
magnifico fregio circolare per quanto si estende in 
giro il lubbione, per favi, campanelle, rosette e gambi 
girati, il tutto per oro lucenti, dal qual fregio di- 
scende un ricco panneggiamento dipinto a finta stoffa 
in giallo chiaro, e pur esso circolante in tutta la pa- 
rete, lo che compio con perfetta armonia una deco- 
razione non cosi facilmente descrivibile in tanta va- 
riata gaiezza. 

I 8. — Nè minor venustà e decoro si ha per 
certo a desiderare nella architettonica disposizione 
della bocca d’opera e degli ornati che vi campeg- 
giano, consideratane la maestosa sezione da noi più 
sopra enunciata ; che anzi, se una speciale defe- 
renza all’antica patria celebrità non ci fa velo all’in- 
telletto, noi teniam fede, che h nostri concittadini, 
e quanti amano il Bello nell’Arte vedranno con sod- 
disfazione deU’animo compiutamente rinnovellato il 
capo-lavoro del nostro Architetto, Giacomo Torelli, 
condotto a quella perfettibilità, che muove dal retto 



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criterio, dal sapiente possedimento di tatte lo squi* 
sitezze dell’Arte, e che noi ci studieremo di ripro- 
durre con brevi parole. Due pilastri compositi e a 
ciascun Iato disposti, nei quali si comprendono tre 
palchi di proscenio per ogni lato, non meno commodi 
ed ampi di quelli in giro descritti, si spiccano ' dal 
second’ordine, e sono elevati fino a sostenere un am- 
pio soffitto in piano, che tutto insieme forma la bocca 
d’opera, in fronte della quale gira l’architrave e la 
cornice d’imposta del velario, rimanendo fra questa 
e quello un grandioso sesto arcuato. Vaghissime 
borchie a rilievo formano un’intermedia decorazione 
all’architrave anzidetto, ed eleganti ornati condotti 
in intaglio a volute con foglie di acanto, rosoni e 
borchie nel centro danno magnifico finimento ai la- 
cunari, nei quali è ripartito questo soffitto. Tutte 
queste varie membrature campeggianti in fondo bianco 
Incido, e dove l’oro è a piene mani, ma sagacemente 
profuso, mentre concorrono a compiere l’euritmia di 
tutta la Sala, danno un magico risalto alla • bocca 
d’opera, che nei Teatri tiene importantissima parte, 
perchè prospetto insieme e cornice al largo quadro 
del proscenio. Un Orologio è posto nel bel mezzo 
del sesto arcuato, fiancheggiato da due stemmi Mu- 
nicipali collegati fra loro per intrecci a rilievo di 
variate volute, e quel vistoso quadrante è colà infisso 
a segnare coi suoi rapidi movimenti la brevità del 
diletto, e l’ineluttabile fugacità della vita. 

‘ Ma dappresso alla minuta descrizione della 
elegante decorazione di questa maestosa parte dei 
Teatro, che noi non dubitiamo per l’insieme sem- 
plice e grandioso, e per gli ornati smaglianti por oro, 
di mandar prima a quante bocche d’opera fanno di 



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69 



sè bella mostra nelle Sale Teatrali della Penisola e 
fuori, mancheremmo al debito che ci siamo imposti 
pretermettendo, la descrizione del magnifico Sipario, 
che divido la Scena dagli spettatori, siccome opera, 
a parer nostro, meritevole di molto encomio, e uscita 
dal genio e dalla tavolozza del Pittore medesimo che 
coloriva gli affreschi, e che in Roma si adopera a 
tutt’uomo a tenere ini fiore l’Arte della Pittura. Nel 
far quindi ragione dcH’imponente dipinto, che in una 
tela di ben 7 in 8 metri di larghezza su 12 a 13 
di altezza campeggia, vuoisi, anzi tutto, rilevare il 
subbietto, a. cui die’ vita l’Artista, e annotar poscia 
con quanto senno pratico abbia egli condotto il la- 
voro allogatogli. Fra i non pochi argomenti messi 
innanzi alla Giunta Municipale perchè deliberasse 
la . scelta, che poi dovea ravvalorarsi dal sapiente 
giudìzio del cavaliere Poletti,’ anzi che vagare per 
entro a mitologiche fantasmagorie, o costringere gli 
spettatori a dicervellarsi in astruse allegorie, parve 
meglio rispondere al luogo e all’indole dì siffatte di- 
pinture il rammemorare un punto incontrovertìbile di 
Storia patria, ancorché ravvolto fra le tenebre dell’an- 
ticbità, 0 almen soltanto dibattuto dagli Archeologi, 
il' quale avesse in sè tanta potenza di risvegliare 
nell’animo dei cittadini un nobile sentimento di gran- 
dezza. Rimontando pertanto alle primitive epoche 
della Storia nostra, allorché dedotta Fano in Colonia 
Romana per opera e volontà di Cesare Augusto, 
parve non disconvenire il rappresentare a colori 
i’onor di un trionfo, che la riconoscenza cittadina 
decretava all’Imperatore, allorché, reduce dalla guerra 
Rezia, viaggiando per a Roma, ne visitava l’Arco o 
Porta Augusta, le mura c gli edilizi, che durante; il 






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suo dominio, e mercè, forse, delle sue larghezze si 
erano inalzati, fra’ quali era principalmente da anno- 
verarsi la Basilica appellata- Giulia Fanestre, e qui 
da M. Vitruvio odiflcata. E se noi non prendiamo 
errore, sembra che il Pittore, giovandosi sagacemente 
di quel più d’ideale, di artistico e' di grandioso, che 
poteva suggerirgli l’argomento, nella varietà degli 
arredi, nella disposizione dei gruppi, nel dicevole 
uso del nudo, e finalmente nel sussidio dell’Archi- 
tettura e della Prospettiva, abbia altresi con molta 
precisione soddisfatto ai più sani precetti dell’Arte, 
cioè all'unità del concetto, alla verità della Storia, 
al cittadino interesso e alla potenza dell’ effetto, sem- 
pre nei dipinti di grandi proporzioni maggiormente 
solenne, quanto più fitte e più concitate lo figure 
nel vario atteggiarle. Piramideggia nel mezzo del 
campo la dignitosa figura di Augusto ritta in piedi 
collocata sopra trionfai cocchio , a cui sono attac- 
cati di fronte quattro bianchi maestosi destrieri , 
due de’ quali robustamente infrenati a mano da ap- 
positi palafrenieri. Nella concitata movenza, ! -nello 
svolazzo delle criniere, nel ringonfio delle narici, 
nella tension delle orecchie e nella varia postura 
delle gambe, ben si appalesa il generoso ardor che 
li concita in mezzo al turbinio della folla plaudente, 
e al clangore dei bellici strumenti. L’Imperatore, 
composto il volto a serio, ma tranquillo contegno, 
cinto il capo del civico alloro, impugna colla sinistra 
mano uno scettro sormontato da una Vittoria, men- 
tre colla destra, protratta alquanto innanzi a sò e a 
palma distesa, sembra esprimere la compiacente 
soddisfazione, che lo investe nell’esser fatto segno 
di cosi solenne e pubblica ovazione. Attorniano e fan 




71 

codazzo al cocchio musici, cantori, vossiliferi, legio- 
nari, centurioni a cavallo e coronati Sacerdoti, la 
qual ressa di gente si estende dal lato sinistro di 
chi guarda la tela, nè manca alla verità dei trion- 
fale incontro l’apprestarsi dei sagrifici, il trascinar 
delle vittime inghirlandate, nè il profumo dei timiami 
a larga mano gittati ad ardere nei sacri tripodi.] Al 
destro lato dell’osservatore, e interrompente il corr 
teo trionfale,', che si compone di altri musici, , cavai 
lieri € legionari in confuso ordine procedenti, Oigià 
presso ad entrare il fornice. :medianO' della porla,;, è 
colorito uni gruppo di otto ligure: iodicanti il .Mar 
gislrato Sevirale in atto di farsi' incontro, all’ Impet 
ratore Augusto in riverente omaggio, avendo ad. ossi 
compagni il Sacerdote Augustale, e l’Architetto della 
Basilica, M. Vitruvio Pollione, il. quale, nudo deiror 
mero e di tutto l’intero , braccio sinistro, non che in 
parte dello stesso fianco, perchè io più curva mo- 
venza degli altri, presenta colla destra uno svolto 
papiro, indicante il disegno della sua famigerata Ba- 
silica. Son dessi accompagnati da littori, con fasci 
consolari e dal vessillifero a denotare l’autorità di 
che erano i Magistrati insigniti, ed il nobile coni 
tegno che nel vario, ma composto atteggiamento 
seppe attribuire a ciascuno l’Artista, contrasta in 
dispiccato modo col popolare commovimento che per 
entro a tutto il dipinto è vivamente trasfuso. Al basso 
poi del quadro, ed egualmente al destro lato, è un 
altro più ristretto gruppo di donne con un fanciullo 
ed un veglio ginocchioni, che caratterizza il popolo 
tendente le braccia all’Imperatore, mentre un’altra 
gran parte di esso vedesi in minuto e confuso ordine 
sparso neirindietro del quadro, come altresì litio e 



7i 

nameroso si accalca nelle mora e negli spalti d^Ia 
Città, la quale, formando Testrema linea della tela, 
presenta allo spettatore il famoso Arco o Porta a tre 
fornici colla sovrapposta galleria, lè dne torri o con* 
troforti laterali, e, in prospettica linea degradante a 
sinistra, la Basilica ì Yitruviana, il Tempio di Giove 
e il Palazzo di Augusto, edifìci lutti,' che negli scritti^ 
e per opera del celebre Architetto ebbero esistenza 
e storica nominanza. > Chiude fìnalmente il gran qua- 
dro un breve tratto di orizzonte marittimo con in 
vista una nave rostrata, e più dappresso un Faro, 
ad indicare che la scena solenne ebbe luogo in una 
Città fiancheggiata dal mare. Questo magnifico dipinto, 
e di I non ' Opinane proporzioni, si deve al pennello 
del 'valèntissilhpi Pittore Romano Francesco Grandi, 
a cui appartengono altresì per invenzione ed esecu- 
zione tutti i vetititre affreschi del grande velario, che 
più sopra descrivemmo, e noi non sapremmo lodare 
quanto basti e la sua molla perizia neH’arte del di- 
segno, e la perfetta intonazione dei colori, l’energia 
e la vivezza del tocco, in una parola, la vita che 
seppe infondere al subbietto propostogli, coadiuvato 
dal consiglio avveduto e solerte dello stesso cavaliere 
Poletti, che la parte Architettonica del dipinto con 
particolar studio ed amore sorveglio e diresse. Colle 
iodi però che, a buon dritto, gli tributiamo, perchè 
meritate e consentite da quanti intelligenti dell’Arte 
del dipingere J ammirarono questa tela, assai ci dor- 
rebbe se fosse per tornare ingrata al distinto antere 
una impressione che in noi si risvegliò neirattento 
studio portato sulla parte di* azione e sulla movenza 
di uno fra i principali personaggi del dipinte, im- 
pressione alla quale non s’intende di dar valore o 



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13 



carattere dì critica, ma espressa soltanto, perchè ori- 
ginando da un diverso sentimento, mentre induce una 
varietà di giudizii, fra il pittore che crea e l’osser- 
vatore che analizza, potrebbe esser cagione che altri 
artisti si spingessero ad una imitazione, a parer no- 
stro, disconveniente in cosi fatti giganteschi lavori. 
Fermo quindi il principio di non recare offesa alla 
bravura del nostro artista, o di attenuarne meno- 
mamente la fama, disvelando senza esitazione quello 
che ne pensiamo, diremo non garbeggiarci gran fatto 
la figura del Yitruvio, il quale si scorge dal lato 
manco quasi denudato per un terzo della persona, 
e ciò per effetto del suo soverchio piegarsi innanzi 
alla Maestà dell’ Imperatore. Passando sopra alla 
nudità, che, secondo nostro parere, mal si addice 
a quel personaggio, il quale, dopo Augusto, è il se- 
condo, su cui dovrebbe concentrarsi gran parte del- 
l’azione, e su cui necessariamente si posa l’occhio 
dell’osservatore, e che a fuggirla, senza offendere la 
Storia e le romane costumanze, se vestivasi di tu- 
nica, meglio avrebbe forse indicato la differenza esi- 
stente fra TArchitetto e i togati Seniori, ai quali va 
compagno, noi crediamo non convenirgli quella posa 
umiliante e servilmente indegna di un dottissimo Ar- 
tista, qual era Vitruvio, il quale, se potea o dovea 
riconoscere nell’Imperatore o il suo Mecenate, o il 
suo 'Benefattore, non è men vero però cbe l’ingegno 
potente e ih profondo sapere di quel sommo Archi- 
tetto non sii abbuiavano innanzi al regio splendor di 
una porpora, é ben poteva in rispettósa, ma 'più ispi- 
rata attitudine additare quel sontuoso Fabbricato, che, 
frutto de’ suoi stùdi o delle sue vòglie, fra cittadine 
’fabbnche torreggiava, e cbe avrebbe dovuto esprimere, 

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74 

col muto linguaggio dell’arte dei colori, questo concetto 
= Eccoli, 0 Augusto, l’opera da me creata e diretta, 
la quale, se non eguaglia, certo alla tua grandezza 
conviensi. = Molto meno poi possiam convenire nel 
capriccioso anacronismo di avere appiccato alla fi- 
gura del Vitruvio la testa e le sembianze del Poletti. 
Abbenchè vogliasi per forza di analogia istituire un 
raffronto fra questi due distintissimi ingegni, cosi 
per le scientifiche teorie, come per le tecniche ap- 
plicazioni, alle quali intesero entrambi, la cui esistenza 
però da ben dieciotto secoli è disgiunta, a noi sem- 
bra che, più strettamente attenendosi all’oraziano 
precetto di ben scrutare se quel luogo fosse adatto 
alla espressione del suo pensiero, l’Artista avrebbe 
dovuto trattenersi dal correre a sì fatta ardita li- 
cenza, si perchè noi crediamo che, in difetto idi un 
vero ritratto di Vitruvio, non è penuria ne’ Romani 
Musei di antiche teste o erme atte a somministrargli 
un tipo romano all'epoca di Augusto, si perchè ci 
sembra che il riprodurre i lineamenti del vivente ar- 
chitetto in una scena ideale e immaginata, come real- 
mente avvenuta nel primo secolo dell’Era nostra, non 
valga ad assicurare al nostro Architetto una nomi- 
nanza imperitura. Perchè il Poletti abbia seggio fra 
gl’italiani illustri del secolo XIX, bastano i suoi scritti 
e le sue opere architettoniche;! che, se il pittore con 
questa fantastica sostituzione ebbe in^ animo idi si- 
gnificare un pensiero di riconoscenza cittadina a chi 
creava e sovraintendeva alla parto muraria non solo, 
ma si alle classiche decorazioni, per le quali appre- 
stava disegni e modelli, noi crediamo non fosse per 
essere impresa di gran momento il venire a capo di 
conoscere se il Municipio avesse avuto in animo' di 



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75 



decretare una permanente onorificenza all’illustre Ar- 
chitetto, rimeritandone più solennemente le assidue 
cure da lui prodigate, durante il suo lavoro, con am- 
mirabile longanimità, tanto più apprezzabile se si pon 
mente al lungo periodo di tempo occorso alla per- 
fetta definizione, e alle vicissitudini civili e politiche, 
che ne intralciarono sovente la più spedita esecu- 
zione. ** 

E qui rompendo una digressione forse troppo 
prolungata, alla quale però, giova ripeterlo, non ci 
lasciammo andare da incomposto vezzo di critica, ma 
solo dal convincimento di esporre ai nostri lettori 
Teffetto da noi sentito nell’analizzare un dipinto sotto 
ogni altro rapporto apprezzabilissimo, vuole il nostro 
argomento, che, facendo séguito alla nostra descri- 
zione, si tenga breve ragionamento all resi del Palco 
Scenico, altra essenzialissima parte di un teatro, se 
non perciò che riguarda a decorazioni in stucchi, 
che non vi si addicono, certo al numero, all’ordine, 
disposizione e commodità di Sale, Camerini e Magaz- 
zini, indispensabile corredo di proservigi in fabbri- 
che di tal specie, e per l’uso cui sono destinate. Ma 
poiché è a f^are avvertenza che la brevità dell’area 
non concesse all’Architetto di spaziare, come era forse 
in desiderio, e certo in bisogno, anche in questa 
parte del fabbricato, non vi spenderemo sopra molte 
parole, e solo, accennando che la sua lunghezza non 
giunge ad estendersi a i2 metri, ci limiteremo a chia- 
mare la considerazione degli osservatori sul corredo 
delle scene, delle quali fecero ricco questo luogo 
destinato all’azion teatrale i valentissimi Scenografi 
Romolo e Tancredi Liverani di Faenza, studiandosi 
di sopperire al reale difetto di spazio col magistero 



76 



delie prospettiche teorie, che essi a perfezione pos- 
sèdono, e che traducono sulle tele con la meravi- 
gliosa forza del loro pennelleggiare. Basti a noi di 
indicarle enumerandole, convinti che le parole non 
sono valevoli a raggiungere reffetto magico, che esse 
producono per forza di quel potente raggio di luce 
da cui sono investite. I lavori scenici, pertanto, a cui 
dieron mano concorde i Liverani, sono: I. Un Ga- 
binetto: 11. Una Camera nobile: 111. Altra Camera 
nobile stile renàsaince: IV. Una Camera rustica: V. 
Un Sotteraneo: VI. Un Atrio nobile: VII. Una Sala 
reale: Vili. Un Bosco: IX. Una Piazza, non tenendo 
conto di varie altre scene eseguite in uso degli spet- 
tacoli dati nell'apertura del Teatro, e completandole, 
siccome si conveniva, colle singole quinte, cieli e 
pannoni, nonché porte, finestre, trono e fontane, e 
quant’altro può occorrere alla verità ed al servigio 
di uno spettacolo. Nè questo soltanto, ma deresi ai 
medesimi pennelli altresì il comodino, altra grandiosa 
tela, che servo ai riposi degli Attori, nella quale con 
gaiezza e verità dipinsero un tendalo, che, spiccan- 
dosi dal lato destro di chi lo guarda, e sorretto da 
alberi e da aste ordinatamente disposte, si protende 
a mezz’aria fino al punto medio del palco, ov’è col- 
locata una porta, chiusa soltanto da una tenda, in 
due parti divisibile, a commodo degli Attori evocati 
alle popolari ovazioni. Dalla sinistra parte, e pro- 
spetticamente collocate, sono esattamente colorite al- 
cune vedute della Città, e la nostra pubblica fonte, 
e il maschio del Fortilizio Malatestiano, e la cascata di 
acqua al nostro Porto, e nell’ indietro del quadro, colla 
Torre detta di Carignano, il solitario eremitaggio del 
Monto Giove. Forse questo affastellamento di diversi 




77 

punti di vista, collocati in campo ristretto, nuoce 
all’elTetto complessivo del dipinto; non però si pos- 
sono appuntare gii egregi dipintori, o di aver fal- 
sato il vero, 0 di aver smentita quella fama, che 
annunzja inarrivabili i Liverani nel raccogliere dal 
vero le più amene vedute di paese, o le reliquie di 
antiche e diroccate castella, per eseguir poscia scene 
di magico effetto, o quadri di genere in ornamentò 
di nobili stanze, o di frequentati ritrovi. 



I 9. — Resta ora che, a compimento dell’assunto 
impegno, ci facciamo guida altresì a chi avesse in de- 
siderio di conoscere a qual uso abbia l’Architetto ri- 
serbato l’intero avancorpo dell’Edificio, e precisamente 
tutto quello spazio che dall’antica Scena e Sala Tear 
tralo era occupato, e di cui nei descritti ripartimenti 
non fu dato in fin qui alcun cenno o ricordo. Seb- 
bene, contro le nostre convinzioni e le nostre spe- 
ranze, rimanga a noi il rammarico di non poter dare 
alla stampa questa Monografia Storica interamente 
compiuta, perchè speciali ragioni, che non vorremmo 
sindacare, consigliarono il Municìpio a lasciare per 
ora imperfetta nella sua completa sistemazione deco- 
rativa quest’ ultima parte del concetto del Poletti, tot- 
tayolta, poiché ad ogni modo non può sfuggire al- 
l’occhio di nessuno qual splendido partito egli seppe 
ricavare dal vecchio ma solido fabbricato, noi bre- 
vemente ne daremo ragione, affermando, senza tema 
di esser colti in fallo, aver quegli avuto in animo, 
colla disposizione ordinata dì questa sezione dell’Edi- 
ficio, di far dono alla Città nostra di una maestosa 
artistica creazione, che, rispondendo a capello alla 



78 



grandiosa euritmia della Sala Teatrale, risvegliasse 
in chi si reca ad osservarla quel senso di meraviglia, 
soltanto proprio dei gigatitcschi concetti architettonici, 
di cui Roma sovrabbonda, nè mancano in altre città 
illustri della Penisola. E, veramente, non appena 
ascesi sino alla sommità i tre rami di scala, dei quali 
toccammo al principiare della descrizione del nuovo 
Teatro, e pervenuto l’osservatore all’ ultimo ripiano, 
gli si apre allo sguardo una lunga e nobile galleria, 
la quale, estendendosi per tutta l’area che comprendo 
le scale e l’atrio, che ad esse immette, cioè per me- 
tri 33, 70 in lungo, e in largo 5, 40, mentre dal 
fianco della Sala Teatrale dà adito per tre vani al- 
l’ambulacro del terz’ordine, da quello di fronte e per 
maestoso ingresso si entra la principal sala da ballo, 
conducente ad altre spaziose camere in uso del Ca- 
sino con simmetrico e commodo accordo disposte. 
All’anzidelta galleria, ricoperta da un solfìtto a botte 
di pieno sesto, dà luce diretta un ampio finestrone 
semicircolare dall’un de’ lati estremi collocato, men- 
tre dall’altro, in rispondenti proporzioni e configu- 
razione conforme, si apre una grandiosa porta a 
cristalli, che immette ad un’altra vasta sala, iaciente 
corpo col Casino, da destinarsi vantaggiosamente ad 
uso di sociale intertenimento, non definibile se non 
quando sarà decretata la completa decorazione di 
questo importantissimo resto di fabbricato. Poiché, 
per altro, nella principal sala da ballo furono avviate 
alcune decorazioni armonizzanti con quelle del circo 
teatrale sin da quando si dava mano alla ristaura- 
zione di questo avancorpo antico dell’edificio, diremo 
sommariamente, che quella si estende per metri 22 
in circa di lunghezza, ed ha la larghezza di metri 



70 



i% 60, misure bastevotmenté confacenti a soddisfare 
il genio e la ressa degli' amatori delle danze, Essa 
è poi decorata ai due lati minori di ’ due stabili* bal- 
latoi per servigio di Orchestra o per commodo, di 
spettatori,! e si l’uno che* l’altro sono sostenuti da 
quattro colonne composite, utilissimo o 'ingegnoso ri- 
piego a simmetrizzare internamente i tre maestosi fene- 
stroni, che guardano la Piazza Maggiore, accurata- 
mente restaurati sugli antichi modali. 11, soffitto é 
condotto in piano, e venne suddiviso ùh tre' grandi 
riquadri; * nel centro di"ciascuno di!essi>è collocato 
un grandioso « rosonei ciròondato dia iOrnati e volute 
intagliate a foglie ''di acantol con< rosei e favi di ele- 
gantissime forme: Da nna consimile decorazione sono 
abbelliti altresi i cassettoni; ‘ attorniati però da ornati 
piùigentili con patere! e borchie, in» rispondenti pro- 
porzioni. Un ovolo a mensolette' intagliate a foglia di 
ulivo! fórma l’ornamento 'dellai cornice' d’ imposta 'del 
soffitto percorrente' intorno Tintera sala;' Quella parte 
superiore delle pareti; che poi resta compresa * fra il 
soffitto e la cornice di trabeazione deU’ordiue, è bene 
’adornaidi rincassi rettangolari e circolari; e qui, se non 
•è disdetto' a 'boi di esprimere- pubblicamente un no- 
stro voto, consOno'a quello delle ahtichelCommissioni 
Municipali soprastanti ai lavori sin dalle prime mosse 
della fabbricazione del Teatro, noi andremmo lietis- 
simi di veder condotti in tela, e collocati nei quat- 
tordici rincassi ciicolari* i ritratti di altrettanti fra i 
più illustri Cittadini Fanesi trascelti in ogni secolo, 
potendosi vedef'e riprodotti i nei quadrangolari . alcuni 
paesaggi 'del nostro! ' ternitorio,' o ' ricordati iper storiche 
vioessitudini,* o di''freqinote' visitati per amena. i po- 
stura, Lai partUi'iiitferiM'U. delle pareti è pur essa a 



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80 



grandi riquadri, che dovranno ornarsi: in scagliola 
lucida a fìnto marmo e con delicate tinte. isecondando 
per questo modo le otto colonne a base attica e con 
capitelli di ordine corinto a foglie di ulivo e caulicoli 
gentili, sorgenti: da foglie di acanto,, le quali colonne 
veggonsi fin , d’ora condotte in tinta lucida di giallo 
antico. Allorquando poi tutte le descritte membrature 
saranno con artistico senno riccamente lumepiate 
in oro, quando appositi e smaglianti lampadarii da* 
ranno luce brillante e serena, quando le tappezzerie 
e le mobiglie avranno dato un completo abbellimento 
anche a questa parte dell’edifìcio, nè potrà essere 
a meno, se fin da oggi lo stessoi Architetto con pre- 
ventivo avvedimento ha di già somministrati tutti gli 
elementi necessari a perfezionare il suo lavoro e il 
suo concetto, noi crediamo di non essere ( appuntati 
siccome fanatici laudatori delle cose nostre,! se rite- 
niamo di esser noi, in fatto di Teatro e di Gasino, a 
perfetto livello dei primi centri della Penisola; tanta è 
la grandezza della idea creatrice, la maestà delle linee, 
la purezza, varietà ed eleganza degli ornati, che, ap- 
positamente disegnati dal Poletti, vennero pur essi 
maestrevolmente eseguiti dall’egregio Giuliano Corsini 
<la Urbino, il valentissimo fra gli stuccatori oggi viventi. 



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inli ’ I 10. — Ma è tempo ornai, di deporré là penna 
intorno a questo patrio monumento, di cui svolgemmo 
■le fasi antiche, B il; moderno incremento; che anzi 
non potrebbe forse giudicarsi iudòbito il rabbuilo dì 



8i 

aver spese troppe parole in argomento che altri o 
non vi avrebbero sciupato alcuno studio, o tanto solo 
superGcialmente vi si sarebbero intrattenuti, quanto 
fosse stato bastevole a lasciare nei lettori un’ impres- 
sione fugace che si disperde facilmente nel tempo, 

0 resta sepolta in qualche angolo di Biblioteca, tal- 
volta pascolo a curiosi, più spesso nutrimento a vo- 
raci animali. A scasare e difendere il nostro operato, 
noi non oseremo per certo aggiungere molte parole, 
sommessi a quella sentenza, che gli uomini discreti, 
ed educati al Bello delle Arti, riterranno di dover pro- 
nunciare sul nostro qualsiasi lavoro. Noi sappiam 
bene che in un periodo di lotte e di aspirazioni po- 
litiche, per le quali la più parte degli uomini sono 
travolti dal vortice giornalistico, in cui le scienze eco- 
nomiche e sociali preoccupano la mente degli stu- 
diosi in profonde investigazioni per combattere le 
utopie, per guidare gli incerti, per infrenare gli ar- 
diti, per scuotere gli infingardi, per raiforzare le fila 
dei combattenti, onde veder compiuta l’unità e l’in- 
dipendenza della intera nostra Penisola, in cui final- 
mente le grandi associazioni commerciali si danno 
mano attiva c concorde, a percorrere i mari, a per- 
forare le montagne, ad aprir strade e canali, perchè 

1 popoli sino ad oggi compressi e dislogati s’affratel- 
lino, perchè le idee awanzino e la umanità progredi- 
sca finché, 0 per fatto di nuovi principi di giustizia, 
o per costituita associazione di razze, sia chiusa per 
sempre l’era delle rivoluzioni; noi, dicemmo, sappiam 
bene che uno studio storico, per quanto esser possa 
coscienzioso sopra un monumento di arte, non può 
condurre le menti umano ad accordargli un valore 
cbe giovi a salvarlo dall’oblio, e protegga l’autore dal 

H 




82 



dente di una critica severa, se non da un assoluto 
disprezzo. Ricordevoli però del noto adagio Virgiliano, 
traìàt sua quemque voluptas, come altresì colpiti da 
quello spirito di emulazione, che con slancio irresi- 
stibile si è manifestato nella vita dei piccoli e dei 
grandi Municipi, primieri frutti dell’avviata rigene- 
razione umanitaria, attalchè è indefessa, costante, ope- 
rosa e universale quell’agitazione festosa, qualificabile 
siccome un rigoglioso ringiovinire della vita del po- 
polo, anche a prezzo di grandi sagrifici finanziari, 
noi non crederemo giammai che sia del tutto repu- 
tato inutile un lavoro, che ha per iscopo di racco- 
gliere sotto un punto di vista la eredità di un popolo, 
che attestò con la fabbricazione di questo nobile edi- 
ficio la propria grandezza, e che nello intender oggi 
a ricostituirlo in maggiore dignità e venustà, non 
tanto mostra di presentire la sua futura longevità, 
ma inorgoglisce della gloria di lasciare incancella- 
bili traccie di non degeneri intendimenti a mezzo 
dell’architettura, la quale, siccome arte monumen- 
tale per eccellenza, ha in sè i germi e le glorie 
dell’avvenire. Raffermati , quindi , in questa fede , 
chiuderemo questo libro, riportando in Appendice 
le iscrizioni da noi dettate per nostro studio, nelle 
quali raccogliemmo con la compatibile brevità quanto 
ci parve buono di raccomandare alla memoria degli 
uomini in questa fabbricazione, non senza la lusinga 
che esse facciano, quando che sia, parto di decora- 
zione nell’ interior parte del primo Atrio Teatrale. Do- 
niamo poi l’ultima pagina alla disposizione di un elenco 
di tutti gli Artisti principali, che in tutte le arti in- 
ventrici e decorative impiegarono l’opera e l'ingegno, 
sia per il fine di dare a ciascun d’essi una prova 



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del cittadino aggradimento, sia perchè all’osserva- 
tore possa a colpo d’occhio esser conto il nome e la 
patria di tutti coloro, che consacrarono i loro studi 
e le loro veglie a cosi grandioso lavoro, per il quale 
i Fanesi d’ oggidì vollero addimostrare col fatto di esser 
maturi al progresso ed alla civiltà. 



FINE DELLA MONOGHAFIA. 




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APPENDICE 




DICHIMAMENTO 



Perchè non abbia a giudicarsi un fuor d’opera 
l’Appendice che intendiamo far susseguire al nostro 
qualsiasi storico lavoro sul Teatro Fanese, è neces- 
sario Tantimettere poche parole, atte a porre in ac- 
cordo alcuni concetti che ci uscirono dalla penna, 
allor quando avevamo fra le mani la Monografia, 
coi fatti che indi a poi si successero, e che sostan- 
zialmente condussero a variazioni di qualche rile- 
vanza le nostre prime assertive. 

Alla pagina 43, descrivendo T Atrio teatrale, si disse 
come le pareti andavano adorne a grandi lineassi 
riquadrati da semplici ed eleganti cornici, e quelli e 
queste colorite in finti marmi antichi di giallo, verde 
e rosso, armonizzanti fra loro per verità di macchie 
e per robustezza di tinte. Egualmente a pagina 82, 
nell’ affermare di dar luogo nell’Appendice ad alcune 
nostre iscrizioni, dettate in quel torno per nostro 
studio, manifestammo altresì la lusinga che potessero 




88 



un giorno far parte della decorazione o noircsteriore 
0 nell’ interior parte del primo Atrio teatrale. Queste 
parole, che allora non esprimer ano che un modesto 
desiderio, quattro anni appresso furono tradotte con 
nostra compiacenza in un fatto, a cui die’ occasione 
iinprereduta l'ultima festa teatrale che ebbe luogo 
in sul cadere dell’estate di quest'anno 1807. Poste 
sott'occhio queste circostanze, è adunque da stabilirsi 
oggidì, che i fìnti marmi a colori furono ricoperti da 
quattro incise pietre, due delle quali, cioè la II. e la 
III. delle cinque qui appresso pubblicate, trovarono 
grazia presso que’ cittadini che a si fatto cambia- 
mento sovra intesero, non improprio, se vuoisi, ma 
forse a noi più accetto, se fosse stato accompagnato 
dal voto artistico dell’ Architetto Poletti, il quale, 
avendo dirette le decorazioni sino dal nascere della 
Fabbrica, non avrebbe, crediamo, se non coadiuvato 
de’ suoi consigli la novella disposizione. Siccome però 
dalla terza sovraccenata iscrizione non poteva emer- 
gere una specialissima lode ai celebri Artisti Fanesi, 
che ebbero pnncipal parte in quel pnmo teairico 
intertenimento, e mollo meno sarebbesi potuto divinare 
che, quattro anni appresso, altro ne sarebbe intra- 
venuto di piii splendida riuscita, vuoi per il numero 
delle riunite celebrità musicali, vuoi per la concorde 
connivenza di consacrare pur essi a pubblico beneficio 
la geniale opera loro, tornava non solo necessario, 
ma indispensabile, che di questi separati fasti cittadini 
fosse fatta solenne e ben distinta ricordatone, e con- 
seguentemente da altre due iscrizioni venisse il detto 
Atrio decorato. E oggidì quattro veramente som 
le marmoree leggende ivi afisse, due delle quali, 
contestanti la storia dell’ antico e moderno Teatro, 



riportiamo comt uoulro lavoro nell' Appendice, mentre le 
altre due si devono alla penna del mio amico e concit- 
tadino Ab. Eoaristo Frcmcolini, ed a cui daremo luogo 
fra le note del nostro lavoro (33 e 34), perchè il cortese 
leggitore abbia contezza di quanto giova alla completa 
illustrazione del nostro Edificio teatrale. Che se a 
taluno sembrasse indiscretezza o vana ripetizione la 
inserzione in questa Appendice della IV. e V. iscri- 
zione, entrambe dettate anche da noi a ricordare 
quelle solennità cittadine, che pur da altri erano 
state in pati o miglior modo magnificate, non stiamo 
in forse di significargli che, avendo tentato l'arringo 
sullo stesso argomento a solo fine di esperimento, d 
tenemmo obbligati di farne parte at mstri lettori, 
non da altro intendimento consigliati, se non dal 
desiderio di addimostrare come anche per fatto no* 
stro avemmo in animo di manifestare il sentimento 
di una amorevole riconoscenza per quegli egregi che, 
fattisi a noi concittadini per elezione di domicilio, 
sublimarono in quest' evenienza le nostre scene alla 
altezza di quelle che primeggiano nelle piU ricche 
e popolose capitali di Europa. Qie se a queste iscri- 
zioni non si accordò l’onore della incisione, al quale 
d’altra parte non potevasi per noi sotto alcun pre- 
testo aspirare, ciò vuoisi attribuire soltanto ad una 
serie d% eventualità, che non era in mi nè di anlt- 
vedere, nè di causare. 

E perchè agli avvenire nulla manchi alla perfetta 
mnoscenza di quanto operarono i Fanesi onde rendere 
indimenticabile questa straordinaria circostanza, oltre 
alle iscritte e dimlgate memorie, saranno in ogni 
tempo meritevoli di giusto apprezzamento le testi- 
monianze, che l’egregio nostro amico Dottor Giuseppe 

12 




90 

Anlognoni da Cingoli, Segretario al mio patrio Munì- 
àpio, mandò fuori ad ogni nuova partitura Musicale 
nel Giornale del Corriere delle Marche coi N. 218, 
227 e 237, e quindi poscia in un sol libretto ripub- 
blicate per le stampe del Lana in Fano, intitolandolo, 
quasi strenna d’addio, agli illustri benemeriti arti- 
sti. Alle quali cose ne piace aggiungere da ultimo 
come sarebbe stato gratissimo a noi il rendere altresì 
di pubblico diritto, annettendola a questi fogli con 
apposita litografia, la medaglia che in oro venne a 
ciascuno degli esimn Artisti distribuita e donata dalla 
Società imprenditrice in ricordo di pubblica gratitu- 
dine, medaglia che nel diritto portava collo Stemma 
del Municipio la dedica a ciascuno di essi, col motto 
nelVeserqo = FANO RICONOSCENTE, nel rovescio 
la .leggenda ==i SOVRANO DELL’ARTE = DEDI- 
CANDO IL CANTO = A PUBBLICA BENEFI- 
CENZA = IL SERTO = DI NUOVA GLORIA => 
ADORNAVA. = AGOSTO 1807 = e intorno, il titolo 
dei tre drammi musicali — GUGLIELMO TELL = 
TROVATORE = E BALLO IN MASCHERA = Ma 
poicliè non fu dato a noi di concretare una si fatta 
idea, abbiam fede però non sia per tornar discaro 
il ricordo, che ne vogliamo fatto in queste carte,^ ai 
vanti antichi e moderni del nostro Teatro unica- 
mente consacrate. 



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L’ Autore 



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IV . 



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91 



EPIGRAFI 



I. 

TEATRO DELLA FORTUNA 
SULL’ ARCHETIPO 
SPLENDIDAMENTE GRANDIOSO 
DEL CAV. LUIGI POLETTI MODENESE 
B COL DENARO DEL COMUNE 
EDIFICATO. 



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9*2 



IL 



LA SALA DELLA IIAGIONE 
MONUMENTO FANESTRB DKL SECOLO XIII. 
DISPOSTA NEL X^. AI SCENICI APPARATI 
DALL’ARCHITETTO GIACOMO TORELLI DA FANO 
A SPENDIO DI vi. PATRIZI 

E DA INGIURIA DI TEMPO ED ATTRITO DI ACCORRENTI 
VENUTA A SFASCIO IRREPARABILE 
CON DECRETO DEL SENATO E DEL POPOLO 
PIU VOLTE IN STRAORDINARIO COMIZIO ADUNATO 
A CONSIMILE USO 

ED A PIU NOBILE B COMODA FORMA 
FU RIEDIFICATA E RESTITUITA 
ACCLAMANTI TUTTI GLI ORDINI CITTADINI 
AL PROI'VIDO ORDINAMENTO, 



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LA BICOSTRUZIONB DI Q. TEATRO 



IL XXIII. GIUGNO MDCCCXLI. PROMOSSA 
GONFALONIERE IL C. FILIPPO BRACCI 
NEL MDCCCXLV. EBBE VITA ED INIZIO 
DALL' ARCHITETTO LUIGI CAVALIERE POLETTI i 
REGGENTE IL P. MAGISTRATO IL C. ANDREA GABRIELLI 
' B PER CIVICO VOTO DEL XXII. GIUGNO MDCCCLXI. 
AL DESIDERATO COMPIMENTO SI VOLLE CONDOTTA 
SINDACO IL CONTE LODOVICO BERTOZZI 
DESIGNANDOSI AL PRIMO SPETTACOLO 
LA SERA DEL XXIV. AGOSTO MDCCCLXIU. 

REGNANTE VITTORIO EMANUELE II. 

E PRIMO FRA I QUINQUENVIRI MUNICIPALI 
ANNIBALE DEI CONTI DI MONTBVECCHIO. 



94 



IV. 



XXVII. SETTEMBRE MDCCCLXIII. 

CON QUESTO ISCRITTO MARMO 
MONUMENTO DI GRATITUDINE CITTADINA 
GLI ELETTI DEL POPOLO GERENTI I PATRII NBOOZII 
DECRETARONO 

SI COMMEMORASSE LA PRIMA SOLENNITÀ’ MUSICALE 
QUA ENTRO FRA SERALI ACCLAMAZIONI INAUGURATA 
COOPERANTI ANZI BENEMERITI PROMOTORI 
I CONCIVI ANTONIO GIUGLINI ED ENRICO STORTI 
CHE NELLE VERDIANE RAPPRESENTAZIONI 
TROVATORE MACBETH E FAVORITA 
GLI INDELIZIATI SPETTATORI MERAVIGLIARONO 
PIU’ CHE DELLA INIMITABILE MAESTRIA DEL CANTO 
DEL GENEROSO RIFIUTO A QUALSIASI MERCEDE 
IN PUBBLICO BENBFiaO LIBERALMENTE DISPOSTA. 



I XÌXm 



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II. SETTEMBRE MDCCCLXVII. 



PERCHÈ SIA CONTO ALLA PIU’ TARDA FUTURITA’ 

LA MEMORIA DEL NUOVO SINGOLARISSIMO TRIONFO 
SU QUESTE SCENE PER ESTREMO DI ARTE 
E CON SLANCIO DI INUSITATA CONCORDIA 
DA fv. MELODRAMMATICHE SOMMITÀ’ CONSEGUITO 
SOVRANAMENTE INTERPRETANDO A SOLLIEVO DI INOPIE 
LE ARMONICHE CREAZIONI DI ROSSINI E VERDI 
GUGLIELMO TELL BALLO IN MASCHERA E TROVATORE 
1 FANESTRI SENIORI IN NOME DEL POPOLO RICONOSCENTE 
AMMIRATI ALLE SCAVEZZE DEGLI INEMULABILI MUSICISTI 
QUESTA MARMOREA TESSERA FECERO APPORRE. 



ECCO I NOMI DEI GENEROSI 
MARCELLINA LOTTI DELLA SANTA COSTANZA NANTIER 
ENRICO TAMBERLICH B DAVIDE SQUARCIA. 




ELENCO NOMINATIVO 



S)(» 



degli Artisti ed Artieri che prestirono l’operi loro alla fabbrica 
e decoratione del novello Teatro della Fortuna 



I. Poletii cav. Luigi di Modena architetto e inventore di tutta le de- 
corazioni del Teatro e del Casino. 

3. Buudinl conta Tillppo di Faenza ingegnere assistente. 

3. r«mml «lu<*ppu dì Senigallia appaltatore di tutti i lavori murarli. 

4. Corsini Oiuliano da Urbino modellatore di tutti gli ornati a stucco. 

5. Florsntiui rratelll Pasquale e Omaspps di Rimini Indoratori di tutte 
lo decorazioni del Teatro. 

6. Orandi Francsseo di Roma pittore per gli affreschi al soQtto della 
platea, e per 11 sipario principale. 

7. Oraaai ibriaao di Roma ornaUsta e Sgurisia per i dipinti a fresco 
degli atri! d'ingresso, scale, loggione, e soffitti dei palchi. 

8. Lhtsraai Romolo e Tancredi padre e figlio di Faenza scenografi 
per le scene di corredo, panconi e Comodino 

9. Peiilnarl Giacomo di Fano intagliatore in legno od ebanista. 

10. Laoarrltre monsieur Augusto di Parigi fabbricatore della lumiera 
e candelabri lul disegno Poletti. 

II. Pad Giacomo di Fano scagliolista. 

13. Caprini cav. Gregorio e Tomasainl Giuaeppa di Fano tappezzieri. 

13. BaslelU Giuseppe di Rtmint macchinista. 

1 4. Sangiorgi Etton di Faenza fabbricatore dai lumi alle scale, quinte, 
ribalta e orchestra. 

15. PetUnari Eiadio falegname ebanista per lavori di porte e finestre, 
non cbe per le bussole a cristalli, e porte esterne. 

16. Ricd Fortunato falegname in grezzo, e custode del Teatro. 



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NOTE 



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1. L'Archivio del Municipio non somminietra alcon docu- 
mento, che valga a sorreggere vieppiù il nostro asserto. 
La iscrizione però, che noi riportammo, ne comprova a 
sufficienza la verità. D'altronde, se si avverte alla anti- 
chità della fabbrica, se si tien dietro alle storiche asser- 
tive del Noia e dell'Amiani sullo sperpero c sugli in- 
cendi più volte avvenuti, quando per casi inopinati, 
quando per rabbia di vandalica distruzione; se final- 
mente si entrano le stanze, ove anche oggidì sono' am- 
massati gli Atti, le Memorie e i Libri dei Consìgli e 
della Ragioneria Municipale, non sembrerà strano il 
giudicare, che buona parte delle nostre cronache, più 
sull' indagini e suiranalisi della critica, di quello che 
sulla realtà dei documenti si appoggi. Noi vogliamo 
credere che nell' attuai movimento, diretto a migliorare 
la nostra Patria, non si trascurerà più oltre il riordina- 
mento de' nostri Archivj civili e municipali, precettiva- 
mente voluto dalla Legge, imperiosamente reclamato 
dal pubblico interesse e dal cittadino progresso. 



lóu 

?. Libro delle Riformszioni, Anno ISOR. 

A Libro delle Riformazioni, Anno 1533. 

4. Libro delle Riformazioni, Anno suddetto. 

5. Selvatico M. Pietro; Dei Ristauri al Palazzo di Piacenza. 

6. Libro dei Consigli, all'anno 1414. 

7. Amiani Pier Maria: Mem. Stor. di Fano, all’anno 1569. 

Voi. 2. pag. 206. 

8. Idem Memor. Stor. di Fano, all'anno 1739. Voi. 2. pag. 333. 

9. Nell'intendimento di servire alla Storia dell'Arte fusoria 

Italiana, e per riparare altresì al difetto di non poter recare 
innanzi la iscrizione apposta all’antica Campana, di cui si 
diè cenno nel testo, dacché non ci fu dato, ad onta di 
molte nostre ricerche, di trovarne memoria in alcun Mss., 
stimiamo non inopportuno il produrre per le stampe 
quella che leggesi nella Campana oggidì esistente nella 
torre disegnata dal Vanvitelli e fabbricata coU’assi.stenza 
del Bonamici, la quale presenta la seguente lezione: 
Senedicto XIV P. 0. M. Joànne ex March. De Gregorio 
Meesanen. U. S. R. Preside A. D. MDCCLIV. 

Cosimo Bertozzio Oon/alonerio ’Josepho Gasparolio et Petto 
Lotrecchio Prioribus. Mense Augi. 

Pro Magistratum Gerenlibus Inchoata Mense Septembri 
Philippo Bimonetli Gonfalonerio 
Francisco Maria de' Cuppis et Jacobo De Georgeis 
Absolute Curante Comite Joanne Ca. 

Jeanne Marcolhio Bquite nierosolimitano Aere Pubblico. 
JacobHS Beni Bpiscopus Fanensis Consecravit. 

Misericordes S. Deus f * 

oculos ad B. Fortis t 

nos S. Immortalis + 

Conrerte Miserere 

Nobis 

Jo. Baptista Sanctonius De Ancona F. Fani. 



Dioilizei :)y Goo^K 



401 



10. Qagrgri Carlo — Marmi Eruditi Mas. 

11. Libro dei Consigli, aU’anno 1665, del giorno 19 Febbraio. 
Il contesto della intera supplicazione esìste original- 

■ mente nel libro intitolato =:Imtrum. Zocaiionvm A. 1673 
Vigne ad Anvnm 1683. Car. 49. 

13. Ritenendo superfluo il recare qui alla distesa il tenore 
della domanda, crediamo però debito di storica verità, e 
di fedeli cronisti, il registrare 1 nomi dei generosi Citta- 
dini, che si associarono a promuovere le prime pratiche 
onde Fano avesse Tomamento di un Teatro. Furon d’essi 
Francesco Maria Marcolini, Giacomo di Pandolfo Torelli 
Seniore, Angelo di Antonio Palazzi, Pietro Maria De- 
Cuppis, Girolamo Borgogelli, Luigi Rinalducci, Camillo 
Boccacci, Pier Francesco Zagarelli, Giacomo di Pandolfo 
Torelli Juniore, Camillo Corbelli, Lello Forestieri e Carlo 
Andrea Negusanti. Quest’aggregato di Cognomi, non seo- 
• noscluti nel nostro Paese, e nella più parte di Famiglie 
tuttora fiorenti, è prova irrepugnabile, che lo spirito di 
associazione non era rinnegato nel nostro suolo fin dal 
Secolo XV, ma sì riguardavasi siccome il primo e mas- 
simo fattore di pubblica utilità, e da cui soltanto si pos- 
sono attendere frutti di bene nel civile consorzio. 

13. Dai pubblici registri dei Consigli dell’anno 1664 e segg. 
risulta, che vennero eletti a questa prima Commissione 
Pier Maria Amiani, Antonio Galantara, Vincenzo Nolfl e 
Scipione Forestieri. Per ragione di rinuncia di due fra i 
nominati vennero sostituiti, all’Amiani, Francesco Maria 
De Cuppis, e al Nolfl, Angelo Palazzi. 

14. Fra le nostre Miscellanee Fanesi noi conserviamo accu- 
ratamente questo libretto, di cui diamo l’intero Fronte- 
spizio = 71 Trionfo della Continema considerato in Sci- 
pione Africano = Dramma per Musica da rappresentarsi 

• con gV intermetzi nel Teatro della Fortuna in Fano Vanno 



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402 

16T7 — Dedicato all’invitto Monarca della Francia Luigi 
XIV da (Hacomo Torelli da Fano Inventore degli JLpparatù 
e già Ingegnere Architetto di S. M. CrUtianietma — In 
Perugia nell’Bpitcopio per Lorenzo Ciani e Francesco De- 
sidera — Con licenza dH Sup. 1677. = A questo sussegrue 
l’altro libercoletto indicato nel testo. 

]ó. Nel libro sopra citato = Istrun. LocationuM. = leg- 
gesi altresì, sotto la data del 21 Gennaio 1676, l’ Istru- 
mento, col quale il Gonfaloniere Cosimo Bertozzi, assi- 
stito dai Priori Ludovico Tommasini e Ludovico Stame- 
gna, non che dagli eletti Pietro Maria Marcolini, Angelo 
Alberto Palazzi ed Ippolito Simonetti, e dal Referenda- 
rio Cav. Giacomo Boccaccio, concesse, per la durata di 
Anni 12, l’uso libero del Teatro della Comunità di Fano 
ai cinque generosi nel testo indicati, ed alla cui ferma 
ed operosa volontà dovettero i Fanesi un Teatro, a pro- 
prio dispendio costruito per la commodità del popolo, e 
secondo le regole di buona Architettura. 

16. Da un conto originale della Comunità di Fano, che il Ra- 
gioniere di quel tempo Fracalossi . redigeva, e si verifi- 
cava poscia dai tre appositi Eletti Gisberti Romolo, Ga- 
lantara Gabriele e Torelli Giacomo, sotto il giorno 10 
Ottobre 1721, si rileva come a Ferdinando Galli Bibbiena, 
Pittor Bolognese e Architetto di Sua Maestà Cesarea, 
vennero enumerati in saldo di suo avere patteggiato non 
più di Scudi 150, gratificando in pari tempo il di lui fi- 
glio Antonio di altra tenue somma, della quale non ci 
fu dato rintracciare l’entità a causa , deU' inqualificabile 
scompiglio in che giacciono gli Atti Municipali. Perù 
. . il Consiglio cittadino aveva apprezzato convenientemente 
. . , le opere eseguite dal Bibbiena, poiché, 'nell’Adunanza 
del 9 Agosto 1719, era stato fatto Decreto, a voto una- 
0 nime consentito, col quale venne conferito agli Artisti 






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Bibbiena e a tutta la discendenza il diritto di Cittadi- 
nanza Fanese, « ciò, usiamo le identiche parole della 
deliberazione Consigliare, per addimostrare il godimento 
della nostra Città al medesimo Ferdinando Bibbiena, il quale 
per mera sua liberalità e genio particolare di favorirla, 
ha rinnovato questo Teatro Pubblico con plauso univer- 
sale. La parola rinnovato, che si adoperò nel Verbale 
della risoluzione del Consiglio Civico, giustifica ampia- 
mente, se non andiamo errati, il nostro supposto, e con- 
- testa la preesistenza delle Scene, che il Torelli inventava 
e dipingeva, ma che poi venivano circa quarant'azmi ap- 
presso ridonate a nuova vita dal pennello dei Bibbiena. 
Innanzi però di chiudere questa nota aggiungeremo, che 
fra le Scene che il Torelli inventava, e ricolorivano po- 
scia i Bibbiena, alcune esistono tuttora, cioè un’Atrio Re- 
gio, uua Galleria o Colonnato, un Cortile, un Bosco ed 
un Giardino con diversi spezzati, cioè vasi, statue, se- 
' >dili e rosai. Tutte queste reliquie artistiche sono fuori 
di azione, e lo saran forse per sempre, perché alle pro- 
spettiche proporzioni non risponde attualmente la lun- 
ghezza del Palco Scenico. Ciò nullameno non sarà giudi- 
cato inconveniente l’esprimere il voto che non venga 
abbandonata al caso la loro conservazione, costanti nella 
nostra convinzione, che moltissimo gioverebbero alla no- 
stra fama e all’arte Scenografica coloro che studiassero 
modo a che non andassero interamente perdute. 

17. Nei Registri degli Atti > Consigliari del 1790 e del 1739 
possono riscontrarsi le deliberazioni da noi di vedo sol- 
tanto toccate. Nel Consiglio poi del 17 Novembre 1744 
^ chiaramente apparisce che il Magistrato si determinò 
alla nomina di due Consiglieri, deputati alla Soprainten- 
■ denza dei risarcimenti da esegiiirsi egualmente con le de- 
bite proporzioni e disegno, come erano preventivamente, a 




iOi 



spese dei Proprielarii, a riseria ( »i noti la precisa espres- 
sione) di quelli pregiudicati dalla fabbrica del Campanile^ 
quali debbono risarcirsi a spese della Cassa comunale. 

18. Alla gentile benevolenza e alle sapienti indagini del Ch . 
March. Filippo Rafaclli di Cingoli, Bibliotecario alla 
Mozziana-Borgetti di Macerata, deila cui preziosa amicizia 
assai ci onoriamo, noi dobbiamo la conoscenza dellinedito 
Articolo del Montevecchio, fino ad oggi nascosto fra lo 
Miscellanee già appartenenti all’onoranda Memoria del 
Ch. Cav. Amico Ricci, ed oggidì accuratamente custo- 
dite in questa libreria. Abbenchè nel citato Mss. non si 
affermi con positiva certezza che l’articolo per noi in 
buona parte riportato appartenga veramente al Monte- 
vecchio, noi però ravvalorati dal giudizio,.e dal raffronto 
che ci fu permesso di fare a nostro bcU’agio del Ch. C. 
Pompeo Ghorardi, Professore di Storia e Segr. dell’ Isti- 
tuto di Belle Arti in Urbino, ed amicissimo nostro, presso 
cui esistono gli scritti lasciati inediti dall’erudito Fa- 
nese, siamo in grado di attribuire alla sua penna con 
positiva certezza l’articolo descrittivo sul Teatro antico 
di Fano, rivendicandogliene interamente la proprietà. 
Pienamente appagati della pubblicazióne cui demmo 
mano, non meno andremo orgogliosi se per essa ne tor- 
nerà onore, del che non dubitiamo, al nostro illustre 
concittadino, alla cui cara memoria vogliamo donate le 
nostre parole. Raffermando poi da ultimo quanto si as- 
serisce dal Montevecchio sull’esistenza di incisioni e di- 
pinti in pergamena presso talune Famiglie Fanesi, che 
rappresentano buona parte delle scene del Torelli, ap- 
prontate da lui per il Teatro di Parigi, a tacere dei due 
Drammi già pubblicati in Venezia medesima, il primo 
nel 1642, l'altro nel 1644, corredati di ben ventidue tavole, 
disegnate ed intagliate da Marco Boscbin, è nostro vanto 



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di additare agli intelligenti, come sin conservata da no; 
con amore parzialissimo fra le nostre patrie memorie la 
collezione delle dodici scene del Dramma = Le nozze di 
Niso e Polissa = maestrevolmente colorite in altrettanti 
quadretti, che potrebbero veramente appartenere a quel 
modo di dipingere, che oggidì è detto di genere. 

19. Ferrario D.'' Giulio. Storia e Descriz. dei principali Tea- 
tri Antichi e Moderni con una Disertazione di M. Patte, 
e con o.sservazioni di Paolo Landriani — Milano dalla 
Tipografia del medesimo Ferrario 1830, pag. 280 e se- 
guenti. 

20. La prima Commissiono a cui venne affidata la cura di 
provvedere alla bisogna teatrale fu composta dei Sigg. 
C. Carlo Ferri, C. Luigi Borgogelli, Gio: Battista Fabbri, 
e Giuseppe Avv. Veroni sotto la presidenza del Cav. 
Michelangelo Borgogelli, che teneva in quel torno Ufficio 
di primo Magistrato. Poco appre.sso, scaduto il termine 
della sua rappresentanza, venivm eletto a Gonfaloniere 
Presidente ii C. Filippo Bracci, il quale aggiunse, e assai 
sagacemente al novero dei membri delia Commissione ii 
nome ed il senno del C. Giulio di Montevecchio. Sarebbe 
opera lunga e senza meno superflua il ricordare tutti 
gl’individui appartenuti alla Commissione Teatrale an- 
zidetta, e tutti i Gonfalonieri che si successero nel lungo 
periodo di 22 anni, e nel continuo avvicendarsi di avve- 
nimenti quando politici, quando amministrativi, che 
frastornarono anzi impedirono la definizione 'dell’Opera. 
Gli Atti Municipali, se, come é da sperarsi, saranno or- 
dinati regolarmente, potranno soddisfare alle ricerche di 
coloro, che il nostro tempo chiameranno antico, e se 
avran lume di acuta intelligenza, avranno modo a di- 
stinguere quali fra i moltissimi Amministratori della 
cosa pubblica si mostrarono arditamente solleciti , o 

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sfiiliiilaniente ostili al comiìinjento di una fabbrica che i 
tempi, la morale, e la pubblica sicurezza imperiosamente 
reclamavano. 

21. A due Ingeg’neri Architetti venne affidata la compila- 
zione di un Piano completo con le relative perizie d’Arte 
per la costruzione dì un nuovo Teatro, vogliam dire ai 
Sigg. Filippo Morelli di Rìmini Architetto Ingegnere in 
allora al servizio del nostro Municipio ed Angelo Inno- 
cenzi da Fano. Entrambi ornati di buoni studi nell’arte 
del costruire risposero alacremente all’incarico, e con 
lodevole sollecitudine presentarono i Tipi al Consiglio 
che unanime li accettava. Però molti inceppamenti non 
bene innanzi avvertiti, e sviluppate suscettività in or- 
dine agli ediflzi che si sarebbero dovuti abbattere, spal- 
leggiate dal buon senso del popolo, consigliarono di sot- 
tomettere a nuove discussioni tanto le massime quanto 
i progetti degli Architetti, e se per ragioni meglio ap- 
profondite di convenienza e di economia, non si giudicò 
espediente di porre in atto i loro concetti, non per que- 
sto condanneremo ad assoluto oblio gli studi! da essi 
eseguiti, e noi ricordando il lor nome in queste carte, 
siamo lieti di donare ad essi una parola di lode, valevole 
ad attestare la eompìacenza che destò in ogni Classe di 
Cittadini la loro solerzia e la loro abnegazione. Nè qui 
taceremo che tra per la mutazione del concetto artistico, 
tra per l’allontanamento in quel tomo avvenuto dalla 
nostra Città del prinio dei nominati Ingegneri, cui venne 
sostituito il Sig. C. Filippo Bandini di Faenza, l’assi- 
stenza di tutti i lavori murarii e decorativi fu a lui me- 
ritamente confidata consenziente il Poletti, e noi che 
dobbiamo alla sua amicizia cortese, ed alla sua molta 
amorevolezza la principale coadj ovazione in questa mo- 
nografia per quanto riferisce alla tecnica esposizione. 



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■ non possiamo a meno di attestargli la nostra ricono- 
scenza, e di rammentarne con pubblico elogio gl' inde- 
fessi ed utilissimi servigi prestati in Fano finché si ebbe 
ventura di possederlo. 

23. Debito di giustizia e di storica verità impongono che 
non sia ommessa in questo luogo la pubblicazione dei 
due documenti riferibili al busto del Cav. Poletti, al du- 
plice scopo di accompagnare della debita laude la solle- 
citudine del Municipio nel manifestare con solenne e 
perpetuo ricordo la riconoscenza dovuta al valentissimo 
Architetto per le incessanti cure da lui adoperate in que- 
sta fabbricazione, e di consegnare alla posterità colla 
lettera dell’egregio Scultore una indefettibile prova del 
suo animo a gentilezza informato, contestante ad un 
tempo la nobilissima gara di amorevolezza cortese chs 
ne emerse fra i committenti e l’esecutore. Ecco la let- 
tera che a nome della Giunta Municipale indirizzava al 
Tenerani il Sindaco C. Annibaie di Montevecchio. 

Chiarmo Sig. Cavaliere. 

N. 914. 

La Giunta Municipale a porgere al Chiarmo Sig. Cavaliere 
Commendatore Poletti un tenue ma visibile pegno di 
quella moltissima gratitudine e soddisfazione per l’opera 
diuturna prestata per la costruzione di questo nuovo 
Teatro, i molti pensieri, le incessanti cure e delicate 
avute pel medesimo, ha divisato decorare la facciata 
esterna del Teatro stesso delle sembianze di lui riportate 
in marmo in un semibusto. 

Perché però il celebre Architetto sia ritratto da celebre 
Scultore, la Giunta suddetta in concorso dello scrivente 
ha all' unanimità decretato di pregare la S. V. ad inca- 
ricarsi dell’opera in discorso, e di condurla a fine in 



modo da poterai avere in sui primi del prossimo venturo 
Agosto con queU’amore che Ella é uso riporre negli 
egregi c pregiatissimi lavori di Lei, che tanto seppe e 
volle vincere i contemporanei nella difficilissima Arte 
della Scultura. 

Ix> scrivente che con tutta la soddisfazione deU'animo com- 
pie il lieto ufficio; di signiflcarle quanto sopra, unisce le 
proprie preghiere a quelle de’ suoi Colleghi nella Muni- 
cipale Rappresentanza, e nutre ferma fiducia che vorrà 
tenere 11 fattole invito. 

In tale speranza ed in quella pur anche di venire favorito 
di una linea di risposta. Chi scrive si pregia presentarle, 
Chlarmo Sig. Commendatore, 1 sensi della più distinta 
os.servanza. 

Di Fano 30 Marzo 1863 

Al Chi armo Signore 
Sig. Pietro Commend. Tenerani 
Profc.ssor di Scultura 

Roma 

Dcvmo Serv. 

Annihale di Montevecchio 



Illmo Signore. 

Nell’apprendere dal pregiato foglio di V. S. Illma del 30 
Marzo p. p. N. 914, il generoso divisamento di cotesta 
Giunta Municipale, di voler collocare il ritratto dell’ il- 
lustre Architetto Sig. Commendatore Potetti nella fac- 
ciata del Teatro da lui costruito, ne ho provata molta 
soddisfazione, sì per l’alta stima che per l’antica ami- 
cizia che gli professo. E questa soddisfazione si è mag- 
giormente accresciuta per l’ incarico che la Giunta stessa 



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8i è compiaciuta affidarmi, di eseguire cioè in marmo il 
detto ritratto in un semibusto. 

Perciò mentre ne rendo alla S. V. i dovuti ringraziamenti, e 
pregola di comunicarli in mio nome agli onorevoli suoi 
Colleglli, debbo pure significarle, che per le mie molte 
occupazioni non mi sarà forse dato di eseguire quel la- 
voro, che mi propongo di compiere con tutto l’amore ed 
impegno, per i primi del prossimo Agosto. Però a fine 
che il mio ritardo involontario non abbia ad impedire i 
disegni di cotesta Giunta, io potrei mandare il busto in 
gesso da rimanere al posto fino a che, tra non molto, 
avessi inviato il marmo. 

Spero che sia adottabile un tale progetto, ed in tale fiducia 
ho il bene di protestarle i sensi del mio profondo osse- 
quio. 

Della S. V. Illma. 

Roma 18 Aprile 1863 

Umo e Devmo Servitore 
P. Tenerani 

Sig. C. Annibaie di Montevecchio 
Sindaco del Municipio di 

l-’ano 

Da ultimo avvertiremo che la saggia deliberazione di ono- 
rare il Poletti con un busto in marmo da apporsi nella 
facciata del Teatro fu presa dalla Giunta sotto il di 23 
Febbrajo 1863, e se poscia si accettò una variazione in- 
torno alla sua collocazione, ciò avvenne in conseguenza 
di giuste rifiessioni sulla maggiore o minor convenevo- 
lezza del luogo trascelto, e al miglior serbo deU'artistico 
lavoro. 




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23. Strocchi Trad. di Callimaco, Inno ad Apollo, terzetto 30. 

24. Anguillara Trad. delle Metamorfosi di Ovidio Lib. VI. 
Ediz. del Franceschi. Venezia 1563. pag. 93. 

25. Carli Trad. di Esiodo = Parnaso Stran. = Ediz. Antonelli 
Voi. IV. pag. 93. 

26. Alfieri Trad. di Euripide. Idem. Voi. IV. pag. 1041. 

27. Anguillara Trad. delle Metamorfosi di Ovidio Lib. I. Ediz. 
Bovracitata pag. 8. 

28. Idem Ediz. come sopra pag. 117. Lib. X. 

29. Idem Ediz. come sopra pag. 7 Lib. I. 

30. Idem Ediz. come sopra pag. 102. Lib. VI. 

31. Idem Ediz. come sopra pag. 17. Lib. II. 

32. Coi tipi di Giovanni Lana fu pubblicata in Fano nell'A- 
gosto del 1863 una breve Illustrazione del Sipario da noi 
a parte a parte descritto, allorché ebbe luogo l’apertura 
del Teatro. Devesi essa alla solerte ed erudita penna del 
D. Federico Piatelletti Pesarese in allora Segretario del 
nostro Municipio, e per questo ricordo noi vogliamo ri- 
meritarlo delle cortesi parole usate da lui a nostro ri- 
guardo, per aver cooperato, come meglio era da noi, alla 
scelta del subjetto, che più ne parve conveniente alla 
maestà della Sala e alla vastità della tela. 

33. Riportiamo, siccome demmo promessa, le due iscrizioni, 
fattura dell’egregio Abate Evaristo Francolini, che sono 
state collocate nei due rincassi della parete, dalla quale 
si accede al secondo atrio che immette alia platea. Alla 
sinistra di chi entra si legge: 



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QUESTO TEATKO 

FU APERTO PRIMAVOLTA AL PUBBLICO 
IL XXIV, AGOSTO mFcCCLXIII. 

COLLE MUSICALI RAPPRESENTAZIONI 
DEL TROVATORE DEL MACBETII E DELLA FAVORITA 
MAESTREVOLMENTE ESEGUITE 
DAI CONCITTADINI NOSTRI 
ANTONIO GIUGLINT ED ENRICO STORTI 

Valenti nell’arte del canto 

K DI ANIMO OLTREMODO GENEROSI 
AMBIDUE vanto PERENNE DELLA PATRIA 
CHE QUI NE VOLLE SCOLPITI I NOMI 
A PERPETUA ONORANZA. 



34. Alla destra leggesi questa che segue: 

DURI ANCHE NEI POSTERI LA RICONOSCENZA 
AI SOMMI ARTISTI DI CANTO 
MARCELLINA LOTTI DELLA SANTA 
COSTANZA NANTIER 

ENRICO TAMBERLICU E DAVIDE SQUARCIA 
PERCHE NELL’ ESTATE DEL MDCCCLXVIl. 

SINDACO DEL MUNICIPIO IL C* ANNIBALE DI MONTEVECCHIO 
MIRABILMENTE RAPPRESENTARONO IN Q. TEATRO 
A PUBBLICA BENEFICENZA 

IL GUGLIELMO TELL IL BALLO IN MASCHERA IL TROVATORE 
SOVRANAMENTE INTERPRETANDO 
COL DOLCE LINGUAGGIO DELLE MELODIE 
LE MUSICALI ISPIRAZIONI DEL GENIO ITALIANO 



FINE. 






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__ . rj 



8 88 d 



ERRATA-CORRIGE 

l'ag. 23 li'^ea 30 csranei ..... 

» 31 " 23 Litografie .... 

it 10 renàsaince. . . . 

n 13 sovra intesero . . 

» 1 di additare . . . 



estranei 
Xilografie 
renuissance 
sovraintesero 
di far noto 



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(5. Platea 




\ - ■ 











A Pianta c 
B Pianta d 

1. Portico 

2. Vestibo 

3. Atrio 

4. Scale p( 

5. ^ Ingressi 

6. Platea 







• • L 1 A 




