Dolly City
Orly Castel-Bloom
Turner
La doctora Dolly vive en Dolly City, que está algo así como en Israel. 
En Dolly City todos los trenes llevan a Dachau, pero no a esa Dachau, 
sino a un monumento que se llama igual. En el edificio de cuatrocienttas
 plantas donde vive, Dolly tiene un laboratorio de experimentación. 
Entre ratas, conejos <br> y la camilla en la que tortura al antiguo jefe
 de su padre, Dolly acoge a un bebé. La compasión da paso a la obsesión,
 la obsesión de la doctora es quirúrgica, y lo que persiste en este 
libro es la duda: acaso maternidad y locura sean necesariamente lo 
mismo. Y para ello tal vez ni haga falta ser una madre judía. <br> 
Fuera, mientras tanto, nieva y hace calor, los magos matan a espada a 
sus ayudantes y los enanos ven películas de Buñuel. Pululan por allí 
mohels y escarabajos Volkswagen (el único vehículo que uno vería si 
tuviese la suerte y la desgracia de pasearse por Dolly City). Claro que 
esta montaña rusa en forma de libro, señalizada por diálogos abruptos, 
imágenes cortantes y bisturíes oxidados, es sobre todo un relato 
caricaturesco. Y, como la maternidad, fundamentalmente esperanzado. De 
Dolly City se ha dicho que es una granada de mano, una bestia hermosa y 
un grito de resistencia, que es distópica, fantástica y fantasmagórica, 
que convierte lo banal en original y el horror en una delicia, que hay 
que leerla varias veces -la primera para asimilar el shock-, que le ha 
abierto posibilidades discursivas al humor, que le ha cambiado la cara a
 la literatura hebrea, que se parece a Bulgákov y a Hunter Thompson y al
 Nuevo Periodismo y también a Keret, que no se la puede comparar con 
nada y que Castel-Bloom es la autora de ficción israelí más grande de su
 tiempo (Haaretz). Y eso no es poco decir.