title: Traité élémentaire de la peinture/Index
text: # Traité élémentaire de la peinture/Index
  
  ### TABLE DES MATIÈRES.
  
  **A.**
  
  
      Air qui paroît sur la superficie de l’eau, pag. 115, ch. cxxxv.
      D’où vient à l’air sa couleur d’azur, pag. 125, ch. clj, pag. 288 et 289, ch. cccxl.
      Qu’il faut étudier l’anatomie, et comment, pag. 412, ch. lvij.
      Attitude des enfans, pag. 44, ch. lxj.
      Des vieillards, pag. 45, ch. lxij.
      Des vieilles, ibid. ch. lxiij.
      Des femmes, ibid. ch. lxiv.
      L’attitude doit être convenable au sujet, pag. 179, ch. ccxvj.
      Différences d’attitude, ibid. ch. ccxvij.
      Moyen de connoître les attitudes convenables à chaque sujet, pag. 180, ch. ccxviij et suiv.
      Attitude qu’il faut donner aux figures en différentes occasions, pag. 197 et 198, ch. ccxlij.
      Attitude d’une figure qui montre quelque chose, pag. 198, ch. ccxliij.
      Des enfans, des vieillards, pag. 209, ch. cclviij.
      Des femmes, des jeunes gens, ibid. ch. cclix.
      De ceux qui sautent, pag. 220, ch. cclx.
      De ceux qui jettent quelque chose avec impétuosité, pag. 211, ch. cclxj.
      De ceux qui arrachent quelque chose, ou qui la fichent en terre, pag. 212, ch. cclxij.
      D’un homme en colère, pag. 207, ch. cclv.
      D’un désespéré, ibid. ch. cclvj.
  
  **B.**
  
  
      La couleur de son ombre quand il est à la campagne, ibid.
  
  **C.**
  
  
      Carnation des visages, leur couleur, pag. 109, ch. cxxvj.
      Ce qu’il faut faire quand le champ est de même couleur que le corps auquel il sert de champ, pag. 117, ch. cxxxviij.
      Effet des couleurs qui servent de champ au blanc, pag. 117 et suiv. ch. cxxxix.
      Du champ des figures, pag. 118, ch. cxl, pag. 234, ch. cclxxxiij.
      Du champ convenable à chaque chose, pag. 119, ch. cxlj.
      De la couleur du champ de quelque figure que ce soit, pag. 127, ch. cliv.
      Quelle doit être la couleur du champ pour donner du relief aux figures, pag. 132 et suiv. ch. clix et clx.
      Du rapport du champ avec les figures, pag. 249, ch. ccciv, pag. 283, ch. cccxxxiv.
      Donner de la grace à une tête par le moyen des ombres et des lumières convenables, pag. 25, ch. xxxv.
      Si le clair-obscur l’emporte sur le dessin, pag. 42, ch. lvj.
      Des degrés de teintes dans la Peinture, pag. 121 et suiv. ch. cxliv.
      Des jours et des ombres qu’il faut donner aux figures, pag. 225, ch. cclxxix, pag. 230, ch. cclxxxiv, pag. 243, ch. ccciij.
      Des lumières grandes ou petites, et des ombres, pag. 234, ch. cclxxxix, pag. 246, ch. cccij.
      Des couleurs réfléchies, de leur force et de leur foiblesse, pag. 73, ch. lxxxvij.
      De l’assortiment des couleurs pour leur donner de la grace, pag. 84, ch. xcix.
      Comment on peut rendre les couleurs belles et vives, pag. 85, ch. c.
      De la couleur des ombres des couleurs, pag. 86, ch. cj.
      De la variété des couleurs, qui vient de ce qu’elles sont plus éloignées ou plus proches, ibid. ch. cij.
      À quelle distance les couleurs disparoissent entièrement, pag. 87, ch. ciij.
      Quelle est la couleur de l’ombre du blanc, pag. 88, ch. civ.
      Quelle couleur produit l’ombre la plus obscure, ibid. ch. cv.
      En quelle occasion la qualité de l’air et la distance n’apportent point de changement aux couleurs, pag. 89 et suiv. ch. cvj, et pag. 95, ch. cviij.
      De la perspective des couleurs, pag. 93, ch. cvij.
      Des couleurs qui se perdent étant dans l’ombre, pag. 96, ch. cix.
      Pourquoi on ne distingue point la couleur des choses qui sont dans un lieu qui paroît n’être point éclairé, quoiqu’il le soit, pag. 97, ch. cx.
      Ce qui est nécessaire pour que la véritable couleur des choses paroisse, pag. 98, ch. cxj.
      Du changement que cause aux couleurs le champ sur lequel elles sont, pag. 99, ch. cxij.
      Du changement des couleurs transparentes couchées sur d’autres couleurs, pages 99 et suivantes, chap. cxiij.
      Du mélange des couleurs, ibid.
      Du degré de teinte où chaque couleur paroît davantage, pag. 100, ch. cxiv.
      Que les couleurs qui n’ont point de lustre sont plus belles dans les parties éclairées que dans les parties sombres, pag. 101, ch. cxv.
      De l’apparence des couleurs, pag. 102, ch. cxvj.
      Quelle partie de la couleur doit être plus belle, ibid. ch. cxvij.
      Ce qu’il y a de plus beau dans une couleur doit être placé dans les jours, pag. 103, ch. cxviij.
      Du mélange des couleurs, leur nombre, pag. 105 et suiv. ch. cxxj.
      De la couleur de la surface des corps opaques, pag. 107, ch. cxxij.
      Quel fond est plus propre à recevoir les couleurs, ibid. ch. cxxiij.
      Quelle partie d’un corps participe davantage à la couleur de son objet, pag. 108, ch. cxxiv.
      En quel endroit un corps paroîtra d’une plus belle couleur, pag. 109, ch. cxxv.
      Du changement que cause dans les couleurs leur éloignement de l’œil, pag. 110, ch. cxxviij.
      Quel corps fait moins paroître sa véritable couleur, pag. 112, ch. cxxxj.
      Quel corps la fait mieux paroître, ibid. ch. cxxxij.
      De l’affoiblissement des couleurs causé par l’éloignement, pag. 113, ch. cxxxiv.
      Causé par un corps qui est entre elles et l’œil, pag. 116, ch. cxxxvj.
      Des couleurs des choses qui sont éloignées de l’œil, pag. 120, ch. cxliij.
      Des degrés de teintes dans la Peinture, pag. 121, ch. cxliv.
      Effets des couleurs différentes opposées les unes aux autres, pag. 123, ch. cxlvj.
      Couleur des ombres, ibid. ch. cxlvij.
      Affoiblissement des couleurs dans les lieux obscurs, pag. 124, ch. cxlviij.
      Perspective des couleurs, ibid. ch. cxlix.
      Ce qui rend les couleurs plus belles, pag. 125, ch. cl.
      Rapport et conformité de certaines couleurs, p. 126, ch. clij.
      Des couleurs qui sont dans l’ombre, pag. 126 et suiv ch. cliij.
      Quelle couleur le feu et la lumière du matin et du soir donnent aux objets, pag. 129, ch. clvj.
      Couleur des lumières incidentes et des lumières réfléchies, pag. 130, ch. clvij.
      Des couleurs qui résultent du mélange des autres couleurs, pag. 134, ch. clxj.
      Diverses remarques sur les couleurs, pag. 135 et suiv. ch. clxij, pag. 253, ch. cccviij, pag. 254, ch. cccix.
      De la couleur des montagnes, pag. 138, ch. clxiij.
      Pratique de la perspective des couleurs, pag. 139, ch. clxiv.
      Couleur que les rayons du soleil donnent aux objets, pag. 256, ch. cccx.
      Des objets qu’on voit de loin, et au travers d’un air épais, pag. 257 et suiv. ch. cccxij et suiv.
      De la couleur bleue que les ombres des corps produisent sur la fin du jour sur un corps blanc, pag. 270, ch. cccxxviij.
      Diverses remarques sur les couleurs, pag. 273 et suiv. ch. cccxxxij, pag. 288, ch. cccxl.
      Manière d’appliquer les couleurs sur la toile, pag. 300, ch. cccliij.
      Effet des corps transparens qui sont entre l’œil et son objet, par rapport aux couleurs, p. 303, ch. ccclvij.
      Il faut, dans la composition d’un tableau, observer les coutumes et les bienséances, pag. 203, 204, 205, ch. cclj et suiv.
      Composition d’un tableau où l’on représente une personne qui parle à plusieurs autres, pag. 205, ch. ccliv.
      D’une bataille, pag. 50 et suiv. ch. lxvij.
      D’une tempête, pag. 47, ch. lxvj.
      D’une nuit, pag. 46, ch. lxv.
      D’un animal chimérique, pag. 231, ch. cclxxxvj.
      L’éloignement fait perdre les contours, pag. 236, ch. ccxcj.
      Contours des corps qui sont sur d’autres corps, pag. 237, ch. ccxciv.
      Contour des corps du côté du jour, pag. 286, ch. cccxxxvij.
      Des contours plus ou moins sensibles, pag. 286 et suiv. ch. cccxxxviij et suiv.
      Il en faut dans la situation des membres, même d’une seule figure, pag. 214, ch. cclxv.
  
  **D.**
  
  
      En dessinant il faut s’accoutumer à finir ce qu’on fait, pag. 13, ch. xviij.
      Quand on dessine d’après le naturel, à quelle distance il faut être de l’objet qu’on dessine, pag. 17, ch. xxv.
      De quel côté il faut prendre le jour, et à quelle hauteur il faut prendre son point de lumière pour dessiner d’après le naturel, pag. 18, ch. xxvij, pag. 23, ch. xxxj.
      Comment il faut dessiner le nu, pag. 22, ch. xxx.
      Manière de dessiner un paysage, ou de faire un plan de quelque campagne, pag 23, ch. xxxij.
      Comment il faut dessiner à la lumière de la chandelle, pag. 24, ch. xxxiv.
      Comment on doit dessiner les figures qui doivent entrer dans la composition d’un tableau, pag. 26, ch. xxxvij.
      Moyen pour dessiner avec justesse d’après le naturel, pag. 27, ch. xxxviij.
      Division d’une figure en différentes parties pour la bien dessiner, ibid. ch. xxxix.
      Comment un Peintre doit se placer à l’égard du jour qui éclaire son modèle, pag. 28, ch. xl.
      D’où vient qu’on se trompe dans le jugement qu’on fait de la beauté des parties du corps et de la justesse des proportions, pag. 29, ch. xlij.
      Pour dessiner correctement, il est nécessaire de savoir l’anatomie, pag. 30, ch. xliij.
      Division du dessin, pag. 33, ch. xlviij.
      Proportion, attitude, expression des figures, ibid. ch. xlix, pag. 34, ch. l.
      Si le dessin l’emporte sur le clair-obscur, p. 42, ch. lvj.
      Manière de dessiner d’après la bosse, pag. 110, ch. cxxvij.
      Mouvemens et proportions des membres de l’homme, pag. 142, ch. clxvj.
      Changemens que l’âge cause dans les proportions des membres, ibid. ch. clxvij.
      Différence des jointures des membres des enfans et de ceux des hommes, pag. 143, ch. clxviij.
      Différence des proportions des membres des enfans et de ceux des hommes, pag. 144, ch. clxix.
      Jointures des doigts, pag. 145, ch. clxx.
      Des épaules, ibid. ch. clxxj.
      Des mains, pag. 149, ch. clxxvj.
      Des pieds, pag. 150, ch. clxxvij.
      Des membres, pag. 156, ch. clxxxiv.
      Mouvement des épaules, pag. 146, ch. clxxij.
      Mesures des corps, pag. 146, ch. clxxiij, pag. 147, ch. clxxiv.
      Plis des membres, ibid.
      Leur effet, pag. 150, ch. clxxviij et clxxix, pag. 170, ch. cciv, pag. 171, ch. ccv.
      Proportion des membres, pag. 148, ch. clxxv, pag. 157, ch. clxxxv.
      Différens mouvemens de l’homme, pag. 151 et suiv. ch. clxxx et suiv.
      Nez ; ses différentes formes ou figures, pag. 159 et suiv. ch. clxxxviij et suiv.
      Muscles, comment ils doivent être marqués, pag. 163, ch. cxcj, pag. 165, ch. cxciv.
      Hauteur des épaules dans les différentes actions de l’homme, pag. 166, ch. cxcvj.
      À quoi il faut prendre garde en dessinant les figures, pag. 178, ch. ccxiij.
      Effet des plis des membres, pag. 193, ch. ccxxxvj.
      Plis qui se font aux jointures, pag. 195, ch. ccxxxviij.
      Proportion des membres, pag. 202, ch. ccl.
  
  **E.**
  
  
      Centre de gravité dans les mouvemens lents, pag. 168, ch. cxcix.
      Équilibre dans un homme qui porte un fardeau sur ses épaules, pag. ibid. ch. cc.
      Dans un homme qui se tient sur ses pieds, pag. 169, ch. ccj, pag. 178, ch. ccxiv, pag. 215, ch. cclxvj.
      Dans un homme qui marche, pag. 170, ch. ccij.
      Dans un animal arrêté sur ses jambes, ibid. ch. cciij.
      Dans l’homme considéré en différentes attitudes, pag. 171, ch. ccvj, et pag. 173, ch. ccix.
      Dans un homme qui veut élever un poids, ou le remuer, pag 179, ch. ccxv.
      Dans un homme qui est en repos, pag. 212, ch. cclxiij.
      Dans un homme qui est debout, pag. 213, ch. cclxiv.
      Dans un homme qui marche contre le vent, pag. 238, ch. ccxcv.
      Équilibre des figures, pag. 297, ch. cccl.
      À quoi il doit s’appliquer principalement dans ses études, pag. 2, ch. ij.
      Comment il doit se comporter dans ses études, pag. 4, ch. v.
      Manière de faire des études, pag. 5, ch. vij.
      Moyen pour rendre les études plus utiles, pag. 12. ch. xvij.
      Dans les études il faut apprendre à finir ses ouvrages, devant que de prendre une manière prompte et hardie, pag. 13, ch. xviij.
      Qu’il faut voir le naturel, et ne pas se fier aux idées qu’on s’est formé des choses, pag. 14, ch. xx.
      Qu’il faut étudier l’Anatomie, et comment, pag. 42, ch. lvij.
      Comment il faut étudier les mouvemens du corps humain, pag. 79, ch. xcv.
      Comment il faut étudier la composition des histoires, pag. 81, ch. xcvj.
      Il faut étudier la nature, pag. 219, ch. cclxxij.
      Elle consiste dans le mouvement des parties du visage, et des autres membres, pag. 158, ch. clxxxvij.
      Ce qu’il y faut observer, ibid.
      Les mouvemens des figures doivent exprimer leurs sentimens, pag. 164, ch. cxciij.
      Expressions doivent être variées selon la différence des choses que font les figures, pag. 199, ch. ccxliv.
      Et selon les sentimens différens de l’ame, pag. ibid. ch. ccxlv.
      Effet des sentimens de l’ame sur le corps, pag. 200, ch. ccxlvj. et suiv.
      Expression du rire, de la joie, de la tristesse, pag. 208, ch. cclvij.
  
  **I.**
  
  
      Il doit imiter la nature, ibid.
      Que le jour qu’on donne à un tableau est souvent différent de celui auquel on a dessiné les figures qu’on y fait entrer ; ce qu’il y a à observer sur cela, pag. 32, ch. xlvj.
      Comment on doit prendre le jour en face, ou de côté, lequel donne plus de grace, pag. 61, ch. lxxiv.
      Quel jour il faut prendre en peignant, pag. 238, ch. ccxcvj.
      Quel jour donne plus de grace aux figures, pag. 293, ch. cccxliij.
      Un Peintre doit savoir les jugemens qu’on fait de ses ouvrages, ibid. ch. xix.
  
  **L.**
  
  
      Quelle lumière est avantageuse pour faire paroître les objets, pag 28, ch. xlj.
      Division de la lumière, pag. 62 et suiv. ch. lxxvj.
      Quelle lumière il faut donner aux paysages, pag. 113, ch. cxxxiij.
      Lumière incidente et lumière réfléchie, leur couleur, pag. 130, ch. clvij.
      Couleur des ombres, pag. 131, ch. clviij.
  
  **M.**
  
  
      De la couleur des montagnes, pag. 138, ch. clxiij.
      Divers mouvemens de l’homme, pag. 172, ch. ccvij.
      Le mouvement est produit par la perte de l’équilibre, pag. 173, ch. ccviij.
      Liberté des membres, leur facilité à se mouvoir, pag. 175, ch. ccxj.
      Mouvement de l’homme lorsqu’il tourne la tête en arrière, pag. 189, ch. ccxxxj.
      Lorsqu’il approche les bras l’un de l’autre par derrière, pag. ibid. ch. ccxxxij.
      Lorsqu’il se prépare à frapper de toute sa force, pag. 190, ch. ccxxxiij.
      Si l’on peut tourner la jambe sans tourner la cuisse, pag. 194, ch. ccxxxvij.
      Mouvement simple de l’homme, pag. 196, ch. ccxxxix.
      Mouvement composé, ibid. ch. ccxl.
      Mouvemens ; ils doivent être convenables à l’action qu’on représente, pag. 197, ch. ccxlj.
      Mouvemens des animaux, pag 202, ch. ccxlix, pag. 216, ch. cclxvij et suiv.
      Effet du mouvement dans l’homme, pag. 217, ch. cclxix.
      Mouvement d’un homme qui saute, pag. ibid. ch. cclxx.
      Des muscles gros et courts, ibid. ch. ccxxj.
      Des muscles de ceux qui sont gras, pag. 183, ch. ccxxiij.
      Des muscles qui disparoissent en différens mouvemens, ibid.
      Dans quelles figures les muscles doivent être peu marqués, pag. 184, ch. ccxxiv, pag. 185, ch. ccxxvj.
      Ce que marquent des muscles qui paroissent beaucoup, pag. 185, ch. ccxxv.
      Extension et raccourcissement des muscles, p. 186, ch. ccxxvij.
  
  **O.**
  
  
      Remarque sur les différentes ombres qu’on objet a en même temps, pag. 18, ch. xxvj.
      Quelquefois les ombres ne doivent pas être trop exactement terminées, pag. 44, ch. lx.
      Couleur des ombres, pag. 131, ch. clviij.
      Ombre des ponts, marqués sur l’eau, pag. 296, ch. cccxlviij.
  
  **P.**
  
  
      Quelle lumière il faut donner aux paysages, pag. 113, ch. cxxxiij.
      Dans un paysage les objets éloignés ne doivent pas avoir une teinte plus obscure, pag. 120, ch. cxlij.
      Des arbres et des herbes qu’on représente dans un paysage, pag. 231, ch. cclxxxv.
      Qu’il y faut observer chaque pays, pag. 293, ch. cccxliv.
      Et chaque saison, pag. 294, ch. cccxlv.
      Des jugemens qu’un Peintre fait de ses ouvrages et de ceux des autres, pag. 219 et suiv. ch. cclxxiij et suiv.
      Usage d’un miroir en peignant, pag. 221 et suiv. ch. cclxxv.
      Quelle peinture est la plus parfaite, pag. 223, ch. cclxxvj.
      Quel doit être le dessein d’un Peintre et son intention, pag. 224, ch. cclxxvij.
      S’il est plus important dans la Peinture de dessiner correctement ou d’entendre le clair-obscur, ibid. ch. cclxxviij.
      En quel lieu il faut être placé pour bien voir un ouvrage de Peinture, pag. 227, ch. cclxxx.
      Comment on doit juger des ouvrages de Peinture, pag. 284, ch. cccxxxv.
      De la perspective aérienne ou des couleurs, pag. 93, ch. cvij, pag. 113, ch. cxxxiv, pag. 140 et suiv. ch. clxv.
      Pratique de la perspective des couleurs, pag. 139, ch. clxiv.
      Faire paroître une figure plus grande qu’elle n’est en effet, pag. 244 et suiv. ch. ccc et suiv.
      Observations sur la perspective, pag. 253, ch. cccviij, pag. 254, ch. cccix.
      De la perspective linéale, pag. 264, ch. cccxxij.
      Parties de la perspective par rapport à la Peinture, pag. 288 et suiv. ch. cccxl.
      Usage de la perspective, pag. 297, ch. cccxlix, pag. 302, ch. cccliv.
      Un tableau n’a qu’un point de vue, pag. 43, ch. lix.
      À quelle hauteur doit être le point de vue, pag. 228, ch. cclxxxj.
      Observation pour faire les portraits, pag. 159, ch. clxxxviij.
      Moyen de les faire, quoiqu’on n’ait vu qu’une fois la personne qu’on veut portraire, p. 161, ch. clxxxix.
      Moyen de conserver l’idée des traits d’un visage, pag. 162, ch. cxc.
      Variété des figures qui vient de la différence des proportions, pag. 15, ch. xxj.
      Quelle proportion il faut donner à la hauteur de la première figure d’un tableau d’histoire, pag. 76, ch. xcj.
      Il faut toujours observer et garder les proportions, pag. 235, ch. ccxc.
  
  **R.**
  
  
      En quel endroit il ne peut y avoir de reflets, ibid. ch. lxxvj.
      De la couleur des reflets, pag. 63, ch. lxxvij.
      De la clarté ou de l’éclat des reflets, pag. 64, chap. lxxviij.
      En quel endroit ils paroissent davantage, en quel endroit ils paroissent moins, pag. 65, ch. lxxix.
      Quelle partie d’un reflet doit être plus claire, ibid. ch. lxxx.
      Des reflets du coloris de la carnation, pag. 67, ch. lxxxj.
      En quels endroits les reflets sont plus sensibles, pag. 68, ch. lxxxij.
      Des reflets doubles et triples, ibid. ch. lxxxiij.
      Que la couleur d’un reflet n’est pas simple, mais mêlée de deux ou de plusieurs couleurs, pag. 70, ch. lxxxiv.
      Que les reflets sont rarement de la couleur du corps d’où ils partent, ou de la couleur du corps où ils sont portés, pag. 71, ch. lxxxv.
      Des couleurs des reflets, de la vivacité et de la foiblesse de ces couleurs, pag 72, ch. lxxxvj.
      Des termes des reflets, pag. 74, ch. lxxxviij.
      Quelle lumière peut donner un plus grand relief aux figures, pag. 41, ch. lv.
      Moyen pour donner un grand relief aux figures, pag. 57, ch. lxx, et pag. 293, ch. cccxliij.
      Quelle figure dans un tableau d’histoire doit avoir plus de relief, pag. 77, ch. xcij.
      Comment on peut donner du relief aux visages, pag. 232 et suiv. ch. cclxxxvij, pag. 234, ch. cclxxxviij.
      Relief des figures éloignées de l’œil, pag. 285, ch. cccxxxvj.
      Différence entre le relief des figures peintes, et le relief des figures naturelles, pag. 290, ch. cccxlj.
  
  **V.**
  
  
      Moyen de le rendre plus beau, pag. 104, ch. cxx.
      Quel verd tire plus sur le bleu, pag. ibid. ch. cxxx.
  
  **U.**
  
  
      Ce qu’il doit faire pour être universel, p. 6 et suiv. ch. viij, ix et x, pag. 15 et suiv. ch. xxij.
  