Typometrie der Antiqua
# Typometrie der Antiqua

Die Typometrie der Antiqua ist ein Teil der Mikrotypografie („Detailtypografie“) und beschreibt die geometrische Konstruktion von „lateinischen“ Majuskeln. Diese Wortschöpfung des Typografen Wolfgang Beinert bezeichnet – in der Bedeutung von „Letternvermessung“ (oder „Buchstabenarchitektur“, Schriftentwurf, Type Design) – die alte Technik der geometrischen Konstruktion von Antiqua-Großbuchstaben, welche die Grundformen (im Quadrat oder in Teilen davon) und die Proportionen (Größenbeziehungen) berücksichtigt.

## Typometrie als geometrische Konstruktion

Die Typometrie der römischen Majuskeln (im „Zweiliniensystem“ mit Grund- und Oberlinie) besteht aus Geraden und Rundungen, bzw. den Grundformen Quadrat, Dreieck und Kreis bzw. Halbkreis.

Griechisch-römische Majuskeln

Angeregt von der Epigraphik der Römer und ihrer Capitalis monumentalis auf der Trajans-Säule entstanden in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts erste systematische Anleitungen zur geometrisch exakten Konstruktion von Buchstaben. Die Kalligraphen orientierten sich am Vorbild der griechisch-römischen MAJUSKELN, die sich mathematisch oft an der »proportio divina«, der „göttlichen Proportion“ (Goldener Schnitt), orientierten. Die erste Abhandlung zur typometrischen Konstruktion der römischen Kapitale ist das »Alphabetum Romanum«, ein Manuskript des Kalligraphen Felice Feliciano (Verona 1463, im Codex Vaticanus 6852).

* Griechische Inschrift in Ägypten, 2. Jh. vor Chr.
* Römische Lapidarschrift: Capitalis monumentalis
* Schriftbeispiel für die Capitalis quadrata
* A-Konstruktion mit dem Kreis im Quadrat von Felice Feliciano

### Konstruktion von Buchstaben

Wenige geometrische Grundformen umschließen unausschöpfbare Varianten. Franz Panem

Geometry can produce legible letters, but art alone makes them beautiful. Paul Standard

(Geometrie kann lesbare Buchstaben erzeugen, aber Kunst allein macht sie schön.)

Die Großbuchstaben „passen“ in der Breite in ein Quadrat oder in Teile davon:

* in das ganze Quadrat: A, O, Q und V – etwas größer: M und W;
* in mehr als ein ¾ Quadrat: C, G, H, N, U, X, Y und Z;
* in ein ¾ Quadrat: D, K und T;
* in ein ½ Quadrat: B, E, F, J, L, P, R und S.

Optischer Ausgleich

Buchstaben, die nur geometrisch-linear konstruiert werden, wirken statisch und manche zu klein. Je nach Strichstärke und Schreibwerkzeug müssen die Querstriche und Bögen optisch ausgeglichen werden:

* beim A den Querstrich tiefer zeichnen, beim E, F und H den Mittelstrich etwas höher;
* beim B, R und S den oberen Bogen etwas kleiner;
* beim C, G, O, Q und U die Bögen leicht über die Grund- und Oberlinie;
* beim A, M, V und W die Spitzen etwas über die Grund- oder Oberlinie.

Ursprung in der Renaissance

Am Ende des 15. Jahrhunderts fingen die Italiener Felix Felicianus (Felice Feliciano) und Lukas Paciolus (Luca Pacioli) an, die Formen der Antiqua-Großbuchstaben durch Zeichnen von Linien und Kreisen auf geometrischer Basis zu konstruieren. Während in Italien das Können bei den Formen der altrömischen („kapitalen“) Buchstaben wuchs, versuchte in Deutschland Albrecht Dürer dies bei der gotischen Schrift (Textura) – mit einheitlichen geometrischen Formen (kleinen Quadraten) – nachzuahmen. In Frankreich gab es zur gleichen Zeit ähnliche Konstruktionen von Geoffroy Tory.

Das Werk von Luca Pacioli (Mathematiker), Divina Proportione (1509), enthält u. a. geometrische Darstellungen aller lateinischen Großbuchstaben. Pacioli strebte danach, die lateinischen Buchstaben römischer Inschriften und Grabsteine möglichst originalgetreu zu zeichnen. Er kann daher als Pionier der „mathematischen Typografie“ angesehen werden.

Francesco Torniello da Novara war ein Mailänder Typograf, der 1517 ein Werk mit dem Titel Opera del modo de fare le littere maiuscole antique veröffentlichte, das ein Alphabet für lateinische Majuskeln vorstellte – zusammen mit geometrischen Hinweisen, wie die Buchstaben „mit Hilfe von Zirkeln für Kurven und einem Lineal“ (col circino in curvo e libella recta) konstruiert werden können.

* A aus L. Paciolis Werk Divina Proportione, 1509
* A aus F. Torniellos Opera del modo, 1517
* Der Buchstabe A aus Verinis Werk Luminario, 1526
* Das A aus Albrecht Dürers Werk Underweysung der Messung, 1525
* Der Buchstabe A aus Geoffroy Torys Werk Champ Fleury, 1529

Die geometrischen Konstruktionen von Buchstaben von Albrecht Dürer erschienen 1525 in der »Underweysung der messung mit dem zirckel un richtscheyt in Linien, ebenen und gantzen corporen«.

* ABCD-Konstruktionen von Albrecht Dürer
* Konstruktionen E bis L
* Konstruktionen M bis P
* Konstruktionen Q bis V
* Konstruktionen X, Y & Z

Konstruktionsbeschreibungen

Francesco Torniello stellte ein Alphabet mit geometrischen Hinweisen vor, wie z. B. der Buchstabe <A> konstruiert werden kann:

Der Buchstabe A wird vom Quadrat geformt. Die Dicke des rechten Beins sollte ein Neuntel der Vertikalen betragen; es sollte außerhalb des Quadrats beginnen, wo es den Kreis berührt, der durch die oben liegende Horizontale einen halben Punkt links vom Mittelpunkt durchgeht, und in der unten liegenden Ecke des Quadrats endet mit den Kreisen, wie Du sie eingezeichnet siehst. Alle äußeren Kreise haben einen Radius von einem Punkt und die inneren einen Radius von einem halben Punkt, gemessen von dem Mittelpunkt eines Kreises bis zu seinem Umfang. Das linke Bein sollte die halbe Dicke des rechten haben und die Innenlinie sollte einen Startpunkt haben, der mit der Mitte der oberen Linie des Quadrats zusammentrifft, und einen halben Punkt vor der Grundlinie enden, einen Punkt innerhalb der linken Vertikalen des Quadrats. Die Querlinie sollte ein Drittel der Dicke des rechten Beines aufweisen, wobei die obere Linie mit der Horizontalen in der Mitte des Quadrats zusammentreffen sollte.

Albrecht Dürer hat seine Konstruktionen für „bauleut und maler“ beschrieben – in altertümlichem Deutsch (die „fierung“ ist ein Quadrat).

### Typometrie und Digitalität

Francesco Torniello erstellte in seinem Werk (Opera del modo de fare le littere maiuscole antique) ein 18×18-Raster, das als Koordinatensystem diente. Auch Pierre Simon Fournier benutzte ein Raster und führte 1737 den „Punkt“ als typografische Maßeinheit ein. Der Punkt als Maßeinheit und das Raster erleichterten die geometrische Konstruktion der Buchstabenform.

Seit der Personal Computer (ab 1995) und das Desktop Publishing (DTP) weitgehend den Bleisatz sowie den Fotosatz verdrängte, wird die Typometrie von Buchstaben (und Sonderzeichen) fast nur noch mit Schrift-Editor-Programmen entworfen und generiert (z. B. mit METAFONT, Fontographer oder FontForge). Um heute digitale Buchstaben (Fonts) herzustellen, sind keine kalligrafischen Fähigkeiten mehr nötig, aber „anatomische“ Kenntnisse des einzelnen Buchstabens mit seinem „Grundgerüst und Extremitäten“.

Das Raster von Pierre Fournier erinnert an die PC-Schriftanfänge mit Pixelgrafiken. Bei Rastergrafiken bestehen die Buchstaben aus einzelnen Pixeln, wie bei den Bitmaps in einfachen Grafikprogrammen. Die Schrifteditor-Programme erzeugen oder verändern die Buchstaben mit einer Vektorgrafik. Mit einer Vektorgrafik wird ein Buchstabe aus Linien, Polygonen (Vielecken), Kreisen oder Kurven (Splines oder Bézierkurven) zusammengesetzt.

* Raster und Konstruktion des M von P. Fournier
* Rastergrafik mit Pixeln. rechts: Vektorgrafik mit Koordinaten.
* Vergleich: Outline- und Rastergrafik-Schriftart
* Schrift Editor (Software): z. B. FontForge
* Bézier-Kurve 3. Grades und ihr Polygon

## Quellen

* Albert Kapr: Schriftkunst. Geschichte, Anatomie und Schönheit der lateinischen Buchstaben. Verlag der Kunst, Dresden 1971.
* José M. Parramón: Das Handbuch der Schriften. Edition Michael Fischer, Stuttgart 1985.
* Hans Kühne: Schriftschule. Kallmeyer, Wolfenbüttel 1978.
* Joep Pohlen: Letterfontäne – Über Buchstaben. Taschen-Verlag, Köln 2011.
* Meyers Konversations-Lexikon Band 14: Schreibkunst. Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig und Wien 1885 (4. Auflage).
