Moskau, Tscherjomuschki
# Moskau, Tscherjomuschki

Moskau, Tscherjomuschki (russisch Москва, Черемушки, Moskwa, Tscheremuschki, wissenschaftliche Transliteration: Moskva, Čeremuški) ist eine musikalische Komödie (Operette) in drei Akten und fünf Bildern von Dmitri Schostakowitsch (Opus 105) nach einem Libretto von Wladimir Mass und Michail Tscherwinski. Sie wurde im Herbst 1957 (Vorbereitungen) und von September bis November 1958 in Moskau (teilweise in einem Krankenhaus) und in Bolschewo (nahe Moskau) komponiert. Die Uraufführung fand am 24. Januar 1959 im Moskauer Operettentheater unter der Leitung des Dirigenten Grigori Stoljarow statt. Tscherjomuschki (übersetzt mit Traubenkirsche) ist eine im Südwesten von Moskau in der Chruschtschow-Ära entstandene Trabanten-Wohnsiedlung.

## Aufbau

Ouvertüre-Prolog und 39 Nummern. Dauer ca. 140 Minuten.

* Ouvertüre-Prolog — Allegretto
* Akt I, erstes Bild Berühren verboten!

       1. Alexander und Chor der Besucher
       2. Duett: Mascha und Alexander
       3. Pantomime — Allegretto
       4. Arie: Boris — 'Ich warte...'
       5. Serenade: Boris
       6. Lidotschkas Lied
       7. Eine Fahrt durch Moskau
      * Dialog-Zwischenspiel.

       8. Duett: Wawa und Drebednjow
       9. Ende der Fahrt durch Moskau
    — zweites Bild Adresse angeben
       10. Zusammentreffen der Mieter
       11. Sergeis Lied (Fahrer von Marina Roschtscha)
       12. Baburows Lied über die Tjolji-Gasse
       13. Lied über Tscherjomuschki
       14. Szene: Barabaschkin und Mieter
       15. Boris' Lied
       16. Lied: Drebednjow, Barabaschkin und Mieter
       17. Finale von Akt I — Lied über Tscherjomuschki
* Akt II

      * Musikalisches Zwischenspiel: 'Hier sind die Schlüssel!' — Allegretto

       18. Couplets: Barabaschkin — 'Könnt ihr euch nicht gedulden?'
    — drittes Bild Luftlandung
       19. Duett: Lidotschka und Boris 'Holde Dame'
       20. Duett: Ljusja und Sergei 'Liebe ist ein Stern'
       21. Couplets über Beziehungen: Barabaschkin und Drebednjow
       22. Duett − Reminiszenz: Lidotschka und Boris
       23. Szene — Dialog — Zwischenspiel
       24. Lied: Ljusja und Bauarbeiter
    — viertes Bild Ein furchtbares Pochen an der Tür
       25. Duett: Mascha und Alexander — 'Türglocke'
       26. Polka mit Küssen — Allegretto
       27. Lied über Tscherjomuschki
      * Dialog Zwischenspiel — 'In den Wolken'

       28. Ballett — Andantino
       29. Apotheose — Presto
       30. Finale von Akt II
* Akt III

       31. Entracte — Allegretto
       32. Szene
    — fünftes Bild Die Zauberuhr
       33. Lidotschkas Lied — 'Was geht mich das an?'
       34. Blumenwalzer
       35. Barabaschkins Liedchen
       36. Duett: Lidotschka und Boris
       37. Sergeis Liedchen
       38. Szene: Barabaschkin
       39. Finale

## Besetzung

19 Gesangspartien und Chor.

3 Flöten (inkl. Piccolo), 3 Oboen, 3 Klarinetten (A und B), 2 Fagotte; 4 Hörner, 3 Trompeten, 3 Posaunen, 1 Tuba; Pauken, Triangel, Kastagnetten, Tamburin, Kleine Trommel, Cymbal, Große Trommel, Gong; Harfe; Streicher.

## Musikalisches Material

Moskau, Tscherjomuschki ähnelt mit seinem witzigen, satirisch-parodistischen Stil einigen frühen Werken Schostakowitschs, etwa der Filmmusik Das neue Babylon Op. 18 und seinen Balletten, besitzt aber auch den romantischen Charme etwa der um 1955 entstandenen Suite für Varieté-Orchester. Wie im Neuen Babylon (oder auch in seiner 11. Sinfonie Op. 103) verarbeitet Schostakowitsch ausgiebig musikalische Zitate. Im Neuen Babylon sind es witzige Bearbeitungen der Marseillaise und von Operettenschlagern von Jacques Offenbach. In seiner Operette verarbeitet Schostakowitsch beliebte russische Klassiker (von Glinka, Borodin, Tschaikowski), damals aktuelle Estrada-Schlager wie z. B. das auch im Westen sehr beliebte Moskauer Nächte (in Nr. 19) und Zitate aus eigenen Werken, etwa aus den Balletten Der Bolzen Op. 27 und Der helle Bach Op. 39 und aus seinen Filmmusiken.

Die Titelmelodie Tscherjomuschki (z. B. im Prolog und in den Nummern 13, 17, 39) basiert auf dem Lied Es waren glückliche Tage (There used to be Merry Days) aus Schostakowitschs Filmmusik Goldene Berge Op. 30. Das bekannteste Lied, das er je geschrieben hat, Dem kühlen Morgen entgegen aus der Musik zum Film Der Gegenplan Op. 33, verarbeitet er in der Operette zu Lidotschkas Lied (Nrn. 6, 22). Dieser 1932 komponierte Ohrwurm hat in der Sowjetunion und auch weit darüber hinaus eine enorme Verbreitung erfahren, so dass es jeder Besucher der Operette Ende der 1950er Jahre sofort erkannt haben dürfte.

## Übersetzungen

* Englische Übersetzung von David Pountney
* Deutsche Übersetzungen von Ulrike Patow und, basierend auf David Pountneys Übersetzung ins Englische, von Lothar Nickel

## Bearbeitungen

* Verfilmung, Opus 105a. Regie: Gerbert Rappaport, Lenfilm 1962, 92 Minuten (DVD 81 Minuten).
* Cheryomushki 1958. Eine reduzierte Orchesterfassung (1993–1994) von Gerard McBurney mit der englischen Übersetzung von David Pountney. Sie war Grundlage für die britische Uraufführung der Operette im Jahr 1994. Instrumentierung: 1 Flöte/Piccolo, 1 Klarinette (B/Es), 2 Saxophone (Sopran/Alt und Tenor/Bariton); 2 Trompeten, 1 Posaune; 1 Klavier; 1 Guitarre/Banjo/Ukulele; Schlagwerk (1 Spieler: Kleine/Tenor/Große Trommel, 2 Tamburins, Rototom, 2 Holzblöcke, 3 Bongos, 2 Tom-Toms, 2 Triangel, 3 aufgehängte Cymbals, Autohupe, kleines Glockenspiel, Vibrafon, Metal Twang, 5 elektrische Glocken, Windmaschine, 2 Thundersheets); 2 Violinen; 1 Cello, 1 Kontrabass.
* Suite arrangiert von Andrew Cornall (1995), besteht aus 4 Nummern (ohne Gesang) und einer veränderten Instrumentation (z. B. mit Tenorsaxophon), Dauer ca. 20 Minuten.
* Eine Fahrt durch Moskau - Nr. 7
* Waltzer - Nrn. 2 und 3
* Tänze (Polka-Galopp) - Nrn. 26 und 19
* Ballett - Nr. 28
* Moskau-Tscherjomuschki. Eine reduzierte Orchesterfassung von Ralf Böhme mit der deutschen Übersetzung von Ulrike Patow, uraufgeführt 2012 an der Berliner Staatsoper. Instrumentierung: 1 Flöte, 1 Klarinette (B/A), 1 Tenorsaxophon; 1 Trompete, 2 Hörner, 1 Posaune, 1 Tuba; 1 Drumset, Triangel, Glockenspiel; 1 Violine, 1 Kontrabass.

## Gesamtaufnahmen

Erste und bisher einzige Gesamtaufnahme der Operette: Gennadi Roschdestwenski, Sinfonische Kapelle des Russischen Staates, Residenz-Orchester Den Haag, 1997, Chandos, CHAN 9591(2). Enthält ein 264-seitiges Booklet mit Hintergrund, Synopsis und komplettem Libretto in deutscher, englischer, französischer und russischer Sprache.

