Trio Surdina
# Trio Surdina

O Trio Surdina foi um trio de música instrumental criado em 1951 e composto inicialmente pelos músicos brasileiros Garoto, Fafá Lemos e Chiquinho do Acordeon. O grupo se formou no contexto do programa Música em Surdina, produzido e apresentado na Rádio Nacional pelo cantor Paulo Tapajós.
O nome do trio é uma alusão ao programa de rádio em que ele foi criado e ao estilo de música próprio do grupo, que se caracteriza por uma sonoridade suave, em contraste ao estilo grandiloquente mais popular entre orquestras e crooners da época.
A primeira formação do trio gravou quatro discos, todos lançados pela gravadora Musidisc, do cantor e produtor Nilo Sérgio, e que contaram com a participação do contrabaixista Pedro Vidal Ramos e do percussionista Bicalho em algumas das gravações:
* Trio Surdina
* Trio Surdina Interpreta Noel Rosa e Dorival Caymmi (Trio Surdina nº 2)
* Trio Surdina e Orquestra Léo Peracchi
* Trio Surdina nº 3
A formação inicial durou até 1955 e se dissolveu com a morte do violonista Garoto, mas a gravadora Musidisc continuou lançando discos sob o nome "Trio Surdina" até 1968:
* Boleros Famosos, Vol. 1
* Aquarela do Brasil
* Boleros Famosos, Vol. 2
* Ouvindo Trio Surdina, Vol. 1
* Ary Barroso, Dorival Caymmi, Noel Rosa
* Ouvindo Trio Surdina, Vol. 2
* Ouvindo Trio Surdina, Vol. 3
Além destes, a Musidisc lançou também discos com participações do Trio Surdina:
* Festival No. 1, com Orlando Silva, Roberto Luna, Típica D’Avilis, Trio Surdina, Rosaria Meireles, Nilo Sérgio, Leo Peracchi & Orchestra, Leal Brito
* No Mundo do Baião, Vol. 1, com Leal Brito & Orquestra, Três Marias, Trio Surdina, e outros
* No Mundo do Bolero, Vol. 1, com Trio Surdina, Djalma Ferreira, Elvira Rios, e outros
* Canções de Natal, com Trio Surdina e Nilo Sérgio.

## Relação com a Bossa Nova

Apesar de ter entrado em atividade cinco anos antes do surgimento oficial da Bossa nova, a produção do Trio Surdina já trazia alguns elementos que seriam posteriormente considerados como constituintes daquele estilo:
   Localizada na tonalidade de Mi Menor, a progressão harmônica central de "Duas Contas" permanece circunscrita aos acordes de G#m7 (IIIm7), F#m7 (IIm7) e Emaj7 (Imaj7), sendo todos precedidos por seus respectivos acordes dominantes, a saber, D#7 (V7/IIIm7), C#7 (V7/IIm7) e B7 (V7). Observando o fragmento que vai do compasso 5 ao 9 (...) constata-se que as notas da melodia situadas nos tempos fortes (tempo 1) correspondem às nonas maiores (9) dos acords diatônicos subjacentes (G#m7, F#m7 e Emaj7), ou seja, um intervalo não estrutural, uma extensão dessas tétrades. (...)
   Diante desses resultados, torna-se mais fácil entender as razões que levaram críticos e entusiastas a associar "Duas Contas" à Bossa Nova, uma vez que inúmeras composições concebidas dentro da estética dessa expressão musical apresentam melodias estruturadas a partir de extensões dos acordes. Aliás, como se sabe, essa é uma das características que corroboraram a consagração da Bossa Nova enquanto música popular brasileira "moderna".
   Sem embargo, alguns dos elementos que seriam consagrados pelo estilo bossa novista são também constituintes da sonoridade do Trio Surdina. Afinal, a remissão à "contenção" não se restringe ao nome do conjunto. Suas performances revelam uma inter-relação particular entre os instrumentos no que se refere à condução rítmico-harmônica, interpretação da melodia principal, contracantos, tecido sonoro etc., em que a espontaneidade não resulta em "excessos" ou "artificialismos".