Os Trapalhões no Auto da Compadecida
# Os Trapalhões no Auto da Compadecida

Os Trapalhões no Auto da Compadecida é um filme de comédia e fantasia brasileiro de 1987, dirigido por Roberto Farias e protagonizado pelo grupo humorístico Os Trapalhões. O filme é baseado na obra O Auto da Compadecida, escrito por Ariano Suassuna. O elenco conta ainda com Betty Gofman, José Dumont, Cláudia Jimenez, Renato Consorte e Raul Cortez nos demais papéis principais.
Foi a segunda parceria entre Farias e Renato Aragão, desde A Pedra do Tesouro (1965). O filme foi exportado para o México em 1988.

## Enredo

Na pequena cidade de Taperoá, os amigos João Grilo e Chicó sobrevivem de pequenos golpes e mentiras, enquanto são explorados por seus patrões, um avarento padeiro e sua esposa infiel. As confusões acabam sempre envolvendo o bispo e o poderoso major, os cidadões mais influentes da região. Até, que, em um ataque à cidade pelas mãos do cangaceiro Severino e seu bando, todos morrem e vão parar num julgamento no céu diante de Jesus Cristo, da Virgem Maria e do Diabo.

## Elenco

* Renato Aragão como João Grilo
* Dedé Santana como Chicó
* Zacarias como o padeiro
* Mussum como Jesus Cristo e o frade
* Betty Gofman como Virgem Maria (a Compadecida) e a cozinheira do major
* Raul Cortez como o major Antônio Morais e o Diabo
* José Dumont como o cangaceiro Severino de Aracaju
* Renato Consorte como o bispo
* Cláudia Jimenez como Margarida, a mulher do padeiro
* Emmanuel Cavalcanti como o padre João
* Luiz Armando Queiroz como o palhaço narrador
* Sandro Solviatti como o sacristão
* José Marinho como o "cabra" de Severino
* Marinho Barbosa como o filho do major
* Rolinha como o anão do circo e um dos diabinhos

## Recepção

O crítico Robledo Milani para o Papo de Cinema escreveu: "Didi nasceu para ser João Grilo, e a maneira como engana a todos sempre visando se dar bem no final não passa desapercebida (...) Já Dedé é um Chicó perfeito, a ‘escada’ ideal para os planos do colega. Zacarias se move entre o afeminado que sempre interpretou e o ingênuo que as crianças viam, dividindo-se entre as duas composições. Mas ainda mais surpreendente é ver Mussum como o Frade quase mudo (...), e também dando vida a um Jesus sério, porém nunca mal-humorado. Para se ter uma ideia, ele não pede uma vez sequer por ‘mé’ e nem utiliza a terminação "is" nas palavras, do modo que lhe era característico. O trapalhão cria um tipo à parte, mostrando que, além do estereótipo que lhe servia de maneira confortável, havia um ator completo e pronto para atender a novos desafios.