¿Por qué hay que oír –y escuchar y ver– Candide?
Porque esta obra resume sonoramente las peripecias de Cándido, en un ejercicio sintético habilidoso; porque muestra un lenguaje sonoro propio, que identifica al autor; porque provoca reflexión; y porque ha trascendido en el tiempo, ya que, más de sesenta años después de su creación, vuelve a interpretarse en el mundo occidental. En este año de 2018, se conmemora el centenario del nacimiento de su autor: Leonard Bernstein. 
De esta ópera, la parte que más veces se interpreta, en versión de concierto, es su obertura. ¿Qué es una obertura? Una obertura es la apertura, la «puerta que da acceso» a una peripecia musical; la que abre un suceso, en este caso, escénico. Suele contener una parte de los motivos y temas que podremos oír y desarrollar en los episodios. Pero la obertura es, también, un elemento que puede configurarse como algo autónomo y no perteneciente a un corpus mayor. De hecho, la obertura ha ido evolucionando con el discurrir de los siglos, y pudimos distinguir entre oberturas «a la francesa», «a la italiana» u otras. Antaño, se trataba sólo de un aviso, de una llamada de atención –conocida, en algún caso, como toccata–, para indicar que comenzaba el espectáculo; una especie de prólogo; una fantasía, una introducción antes de que el telón fuera levantado. Es en Venecia, y también con Claudio Monteverdi, donde encontramos un punto de partida, que luego Jean-Baptiste Lully, en la segunda mitad del siglo XVII, desarrolló en la Francia de Luis XIV –el rey bailarín–, y que sería adoptada en Inglaterra y en los reinos alemanes. A partir del siglo XIX, y con Charles Gounod, encontramos la obertura dramática como resumen de la peripecia escénica. La obertura «extendida» dará lugar a un prólogo de corte wagneriano (Das Rheingold –El oro del Rin–) de más de dos horas de duración –¡menuda «obertura»!–. Sin embargo, la ópera italiana del siglo XIX, prácticamente, la hace desaparecer. La obertura de Cándido sólo dura cuatro minutos.
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