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Wer sind die modernen Tanzkompanien?<end_of_turn>
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Nach einer in den Vereinigten Staaten etablierten Tradition treten Choreografen des modernen Tanzes weiterhin mit ihrer eigenen Truppe (die ihren Namen trägt) auf, die sich im Allgemeinen aus Künstlern zusammensetzt, die sie in ihrem Studio ausgebildet haben.
Diese Unternehmen sind eng mit der kreativen Arbeit ihres Animators verbunden und müssen nach ihrem Tod verschwinden. Einige konnten jedoch überleben, wenn sie der Leitung eines Emulators anvertraut wurden (Martha Graham Dance Company, Alvin Ailey Dance Theatre, Nikolais-Louis Dance Theatre Lab). Postmoderne Tänzer wiederum entscheiden sich aus wirtschaftlichen und ideologischen Gründen dafür, sich in einer informellen Gruppe wiederzufinden, in der jeder an den Erfahrungen anderer teilnimmt (Judson Dance Theatre in den 1960er Jahren in New York, Improvisationskollektiv Grand Union in den 1970er Jahren). ). Anschließend kehrten einige von ihnen in die Tradition zurück und gründeten ihr eigenes Unternehmen.
Anderswo auf der Welt sind die Bedingungen je nach Land unterschiedlich. Seit den 1970er Jahren kam es jedoch zu einer starken Truppenverstärkung. Nur wenige von ihnen übertragen die Werke verschiedener Choreografen (Batsheva Dance Company, in Israel, seit 1963; Rambert Dance Company, in Großbritannien, seit 1966; Dayton Contemporary Dance Company, in den Vereinigten Staaten, seit 1968; GRCOP [Groupe de choreographic Research an der Pariser Oper], zwischen 1981 und 1989). Einige sind direkt mit Schulen verbunden, die sich der Vermittlung moderner Techniken widmen (Folkwang Tanz Studio in Essen, gegründet 1928; London Contemporary Dance Theatre, gegründet 1966), aber größtenteils sind sie das Werk eines Tänzer-Choreografen. Die Kompanien Ariadone (weiblich) und Shankaï Juku (männlich) machen den Buto-Tanz auf der ganzen Welt bekannt. In Deutschland drängt der Einfluss des Tanztheaters Choreografen dazu, gelegentlich eine Gruppe zusammenzubringen, während andere es schaffen, sich in städtischen Theatern zu etablieren, wie Pina Bausch am Wuppertaler Tanztheater.

In Frankreich gesellten sich zu den 1954 gegründeten Ballets Modernes de Paris in den 1970er-Jahren die ersten aus Tänzern bestehenden Gruppen, die sich vom klassischen Tanz lösten, etwa das Théâtre du Silence (1972–1985). Die Explosion des neuen Tanzes führte zur Entstehung einer Vielzahl kleiner Kompanien, deren Hauptchoreografen in den 1990er Jahren mit der Leitung nationaler Choreografiezentren beauftragt wurden.<end_of_turn><eos>