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Describir las principales etapas históricas del cine ruso y soviético.<end_of_turn>
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Los frescos históricos y las adaptaciones de clásicos literarios constituyeron la mayor parte de la producción cinematográfica en Rusia hasta la revolución de 1917. Las películas miraban al pasado más que al presente, a diferencia de las realizadas por los primeros cineastas soviéticos, convencidos, como proclamaba Lenin, de que el cine “ es, de todas las artes, la más importante” y que por tanto representa un poderoso instrumento de propaganda al servicio de la revolución. Para superar la escasez de películas y equipos, el gobierno bolchevique envió equipos de operadores por todo el país para filmar y proyectar, incluso en las aldeas más distantes, películas de agit-prop (agitación y propaganda), así como revistas de noticias filmadas. Éstas se deben a una organización estatal, Kino-Pravda (“cine-verdad”), cuyo jefe es Dziga Vertov (1895-1954), el mismo que firmará documentales futuristas (El hombre de la cámara de cine, 1929).
Lev Koulechov (1899-1970) también comenzó su carrera dirigiendo películas de agitación, pero su nombre sigue estando principalmente vinculado a la fundación del Laboratorio Experimental (1920). Allí desarrollamos una estética del montaje que inspiraría al más grande cineasta de la temprana era soviética, Sergei Mikhailovich Eisenstein (1898-1948), autor de La huelga (1925), El acorazado Potemkin (1925) y Octubre (1928). Después de La línea general o lo viejo y lo nuevo (1929), Eisenstein, acusado de formalismo, cayó en desgracia; tendría que esperar nueve años antes de que le autorizaran a rodar otro largometraje, Alexander Nevsky (1938), su primera película sonora, con música de Prokofiev. Iván el Terrible, una película de dos partes que sólo se estrenará en la U.R.S.S. que en 1958 coronó su obra.
Un antiguo alumno de Kuleshov, Vsevolod Pudovkin (1893-1953) volvió a la escritura más clásica (La Madre, 1926; Tormenta sobre Asia, 1929), mientras que Aleksandr Dovjenko (1894-1956) escribió auténticos poemas en imágenes (La Tierra, 1930; Ivan , 1932).
El realismo socialista que pronto se establecerá en las artes someterá al cine al culto de los llamados héroes “positivos”. Silenciará a muchos directores.<end_of_turn><eos>