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Das Musical ist eine Form der Aufführung, die die Erzählstrukturen der Oper und der Operette aufgreift, indem sie dem Publikum Fiktionen präsentiert, in denen die Charaktere (im Allgemeinen) auf natürliche Weise vom realistischen Ausdruck in ein traumhaftes Universum übergehen, in dem in Tänzen und Liedern alles möglich wird. Daher können wir Molières Le Bourgeois gentilhomme (1670) als eine der ersten Musikkomödien betrachten. Einen weiteren Schritt machte Wolfgang Amadeus Mozart, der Zaïde (1780) als „Operette“ bezeichnete, weil sein Werk gesprochene Momente zwischen den Arien enthielt; Der Höhepunkt dieser Form war die Zauberflöte (1791).
Die von Jacques Offenbach vergrößerte französische Opera Buffa verwendet Burleske. Dann gab der Österreicher Franz Lehár der Operette ihre Wiener Form. Diese Art von Show eroberte dann die französischen Bühnen mit Erfolgen wie Véronique (André Messager, 1898), Phi-Phi (Albert Willemetz und Henri Christiné, 1918) oder l'Amour masque (Sacha Guitry und A. Messager, 1923).
Der letzte große Bedeutungswechsel erfolgte mit der Dreigroschenoper (1928) von Bertolt Brecht und Kurt Weill. Das Stück brach mit den Themen Varieté und Melodram, die in der Operette ihre Blütezeit hatten.
Eine musikalische Bewegung entwickelte sich auch in Varietés in Großbritannien sowie in den Vereinigten Staaten, insbesondere in New York in den Broadway-Theatern. Tänzer führen Nummern auf. Dort machen Texter und Musiker ihre Lieder bekannt; unter ihnen: George Gershwin (1898-1937), Jerome Kern (1885-1945), Oscar Hammerstein II (1895-1960), Cole Porter (1891?-1964), Irving Berlin (1888-1939). Die Minstrel-Shows (eine Montage von Gags, Liedern und Tänzen, die durch Skizzen verbunden sind) führten ihrerseits durch Gruppen schwarzer Sänger und Tänzer den Jazz in die amerikanische Vielfalt ein. All diese Talente vereinen sich in Shows namens „Revues“, deren Pioniere zwischen 1896 und 1929 Florenz Ziegfeld Jr. (1867-1932) waren.<end_of_turn><eos>