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¿Quién era Fred Astaire?<end_of_turn>
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Der Name Fred Astaire ist mit der Ästhetik der RKO-Filmfirma verbunden, obwohl er ab 1940 für andere Firmen arbeitete; Gene Kelly ist mit MGM verbunden. RKO-Musicals mit Fred Astaire und Ginger Rogers, wie „Happy Divorcee“ (1934) und „Top Hat“ (1935) unter der Regie von Mark Sandrich oder „On the Wings of Dance“ von George Stevens (1936), behalten die Backstage-Intrigen bei, die Theatermusicals von charakterisierten dieser Ära.

Meistens ist es eine Tänzertruppe, die eine Show vorbereitet, die am Ende der Geschichte aufgeführt wird. Wir finden dieses unzerstörbare Muster bis zu Richard Attenboroughs Chorus Line (1985). Allerdings gelingt es Fred Astaire viel besser als seinen Vorgängern und Zeitgenossen, eine Balance und mehr noch eine thematische Verbindung zwischen der erzählten Geschichte und den von ihm selbst inszenierten Musik- und Tanzpassagen zu finden.

Anstatt es quantitativ mit spektakulären Nummern zu übertreffen, setzt Astaire auf Soli und Liebesduette im Pas de Deux, mit einem aristokratischen Humor, der seinen Fabeln eine intimere Note verleiht. Was seinen Charakter reich und originell macht, ist, dass er sich direkt durch Tanzfiguren und Körperausdruck ausdrückt und den Dialogen eine eher zweitrangige Funktion einräumt.

In fast allen seinen Filmen spielt Fred Astaire seine eigene Rolle: Er verkörpert den filmischen Tänzer, er kreiert den Typ, und die berufliche Tätigkeit, die wir ihm in bestimmten Szenarien zuzuschreiben versuchen, täuscht niemanden (der Fotograf von Funny Face, Amandas). Psychiater, Impresario von „Die Schöne Moskau“. Der zweite Trend in der Musikkomödie der 1930er Jahre wird durch die kollektiven Choreografien von Busby Berkeley repräsentiert: Er begann 1930 mit Whoopee, aber seine repräsentativsten Filme sind der berühmte 42nd Street (1933) und vor allem die Serie Searchers of Gold ( von 1933, 1935 und 1937).

Sein letzter Film war 1981 die Adaption von Peter Straubs Roman Ghost Story.

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