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¿Cómo se ha cruzado el ballet con diferentes géneros de danza?<end_of_turn>
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Als das neoklassische Ballett nahtlos aufblühte, entstanden spektakuläre Tanzformen, die den Wünschen der Choreografen entsprachen. So fand der Ansatz von Merce Cunningham seinen Höhepunkt in der Veranstaltung, einem Stück ohne Pause, das je nach Aufführungsort angelegt ist: Es besteht aus Auszügen verschiedener Werke und für den Anlass geschaffenen Sequenzen, deren Auswahl und Reihenfolge festgelegt sind Der Betrag wird am Vortag bzw. am Tag der Aufführung nach dem Zufallsprinzip ermittelt. Indem sie die Entsakralisierung des Spektakels und des Künstlers befürworten, ersetzen die Postmodernisten den Begriff der Showkunst durch den der darstellenden Kunst: In den 1970er Jahren luden sie die Öffentlichkeit ein, dabei zu sein – sogar daran teilzunehmen – nicht an der Darstellung eines fertigen Produkts, sondern ein Entwicklungsprozess durch das Angebot von Works in Progress (kontinuierliche Kunstprojekte, ständig veränderte Werke), Tanzaktionen, die mit Happenings verglichen werden können, und „Kontaktimprovisationen“ (Improvisationen, die auf dem Kontakt zwischen zwei oder mehreren Personen basieren).
Bestimmte Künstler (Béjart, Gallotta, Forsythe, De Keersmaeker) lassen sich manchmal vom Weg des „totalen Spektakels“ verführen, bei dem Tanz, Musik und Text in unterschiedlichem Maße nebeneinander stehen oder sich überschneiden. Pina Bausch hat ein „Tanztheater“ entwickelt, bei dem Gesten, Worte, Musik, choreografische Entwicklungen gleichermaßen Elemente sind, die der Dramaturgie dienen. François Verret produziert vielmehr eine theatralische Form (er selbst spricht von „Live-Kino“), bei der der Tanz, den Tänzern und Schauspielern überlassen, nur ein Element der Show ist. Jan Fabre besticht durch seine Fähigkeit, verschiedene Sprachen in spektakulären Flusswerken zu beherrschen. Beeindruckt von Zirkustechniken stellt Philippe Decouflé sein immenses Know-how in den Dienst unbeschreiblicher surrealistischer Stücke.<end_of_turn><eos>