<p><u>انتقد</u> الخطاط <b>التونسي</b> عامر بن <b>جدو</b> حركة <b>الخط</b> العربي في بلاده، وقال <i>لـ"الوطن"</i> إنها تشكو <b>ضعفا</b> في <i>الأداء،</i> نتيجة التهميش التاريخي، مضيفاً "إذا عدنا <i>إلى</i> ملفاته <u>القديمة</u> لا نجد من الخطاطين من يعتد به سواء <u>من</u> ناحية الإنتاج أو <u>من</u> ناحية المستوى <u>الفني،</u> حتى الخطاط محمد صالح الخماسي رائد <u>الخط</u> <b>العربي</b> ببلادنا، <i>ورغم</i> <b>غزارة</b> إنتاجه <i>في</i> زمانه لم يبلغ ما بلغه أهل المشرق، بل <i>إن</i> الجيل الذي <u>تلاه</u> في بلادنا وبفضل شبكة <u>التواصل</u> الحديثة تجاوزه بمسافات كبيرة".وعن <u>الحركة</u> الخطية في <i>الخليج</i> أكد أنه خلال <u>السنوات</u> الأخيرة <i>شهدت</i> نهضة في <i>ميدان</i> الخط العربي، وما <b>تلك</b> <i>القائمة</i> <b>الطويلة</b> <u>من</u> الأسماء في <i>السعودية</i> تحديدا إلا قرينة واضحة وقطعية الدلالة على ذلك. عامر بن جدو، <u>الخطاط</u> <u>التونسي</u> الذي بدأ دراسته للخطّ <i>العربي</i> <i>أواخر</i> شبابه اعتمادا على <u>بعض</u> الكراسات التعليمية، والحائز <u>على</u> الجائزة الثالثة <b>في</b> الخطّ <u>الكوفي</u> في مسابقة الأرسيكا، يقول لـ"الوطن": "ما أقدمه رسم بالحروف لمشاهد تجريدية يتفاعل <b>معها</b> المتأمل <i>دون</i> <u>أن</u> يحيط بكنهها، لمشاهد يتعاظم <i>أمرها</i> <i>كلما</i> <u>انساقت</u> <i>النظرات</i> بين التآلف <b>والتقارب</b> والتعانق والتقاطع والتوافق بين الحروف، <i>مكتشفا</i> في البناء <b>ترتيبا</b> عجيبا وتماسكا مهيبا، إنه رسم بالحروف بحثا <u>عن</u> مواطن الجمال خارج الصور النمطية التي ألفها الخطاطون، وما ساد لديهم من تقاليد". <u>ويضيف</u> <i>"اهتمامي</i> بالخط <b>تزايد</b> بعد <u>حصولي</u> على <u>الجائزة</u> الوطنية سنة 2006، <b>ودرسته</b> انطلاقا من كتابات علي <u>أحمد</u> الوراق صاحب مصحف الحاضنة الذي <u>كتب</u> سنة 420 هـ، <u>وتدريجيا</u> حافظت على أسلوبه مع تجاوز <b>مواطن</b> الضعف التي تخللت كتابته، <u>حتى</u> تزداد أناقته وجاذبيته، وبعد أن ضبطت قواعد <b>له</b> وطبعت به <u>كل</u> <b>أعمالي</b> تقريبا سواء السطرية <b>أو</b> التركيبية، تلك <u>التي</u> شاركت <i>بجلها</i> في الملتقيات <u>الدولية</u> والوطنية"</p>
<p>ويرى بن جدو أن قيمة اللوحة تبرز <b>أساسا</b> في التركيبة ذاتها، وأما ما <i>تخللها</i> من ألوان وما <i>أحاط</i> بها من زخارف فلهما وقعهما الكبيران في نظر المشاهد ووجدانه، ولكن <u>يظل</u> <i>في</i> <u>المقام</u> الثاني، مقام <u>المحسنات</u> التي يمكن <i>الاستغناء</i> <u>عنها</u> عند الضرورة، بل <b>غيابها</b> <u>لا</u> يغض دائما <u>من</u> قيمة اللوحة، <b>والشواهد</b> على ذلك <u>لا</u> <u>يحصى</u> <i>لها</i> <i>عد،</i> <i>وكذلك</i> شأن الخامات التي يظل اختيارها من الضروريات التي ترفع <i>من</i> شأن العمل الفني، والخطاط المحترف الذي <u>يحترم</u> فنه لا بد أن يولي <i>هذا</i> <b>الجانب</b> ما <i>يستحقه</i> <i>من</i> <u>الأهمية،</u> <b>إنما</b> <u>لو</u> تعثر الأمر لديه لسبب أو لآخر فلا أعتقد أن روحه الإبداعية ستتوقف <i>عن</i> <i>التحليق</i> <u>وأن</u> إنتاجه سيفقد <b>كثيراً</b> من الألق</p>
<p></p>