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La « guerre de l'intensité sonore » dans l'enregistrement musical Qu'est-ce que la guerre de l'intensité sonore et pourquoi la plage dynamique est-elle sacrifiée ? Ne serait-il pas logique de ne pas faire d'enregistrements forts pour préserver la gamme ? Explique comme si j'avais cinq ans.
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Les stations de radio compresseront chaque chanson pour attirer l'attention des auditeurs pendant qu'ils recherchent à travers les canaux. Pensez-y, vous cherchez à travers les canaux, et une grande chanson forte arrive et attire votre attention. Il est probable que vous resterez sur cette chaîne et continuerez à écouter, écoutant ainsi leurs annonceurs. Le problème est que ces chansons sont déjà compressées par les étapes de mixage et de mastering. Après l'étape de mastering, la chanson est passée par deux paires d'oreilles * hautement formées *, pour faire ressortir les nuances de la chanson, et masser la dynamique pour permettre au meilleur mixage possible d'atteindre les oreilles de l'auditeur. Ce que les chaînes de radio vont faire, c'est lancer un normalisateur "taille unique" pour TOUTES les chansons, que le son fonctionne ou non, elles veulent juste les oreilles de l'auditeur pour de l'argent publicitaire. Cela annule tout le travail des oreilles hautement entraînées et ne fait rien d'autre que de pousser le morceau aussi près que possible de la normalisation à 0,0 dB. Cela peut également créer des problèmes d'écrêtage (distorsion) et de phase si le normalisateur ne joue pas bien avec le morceau. Maintenant , la partie " guerres " commence avec les stations de radio qui poussent constamment le normalisateur de plus en plus près du plafond , puis poussent la plage dynamique de plus en plus près de zéro pour s'assurer qu'il n'y a pas de points calmes perceptibles sur une chanson , ce qui pourrait signifier qu'ils perdent un auditeur. Fondamentalement, ce que cela signifie, c'est que non seulement les parties calmes sont amenées * * vers le haut * *, mais que les parties fortes sont * * baissées * *, alors permettez aux parties inférieures d'être encore plus élevées. * Cela peut sembler déroutant , mais pensez - y comme une vague d' eau dans une pièce en boîte : avoir une vague de conversation laissera beaucoup d' air entre les vagues , par opposition à une longue vague plate , que vous pouvez pousser aussi près que possible de la vague . toit que possible. * Parce que les gens changent leur façon d'injecter les médias, les stations de radio ont reçu plus d'attrait en même temps qu'elles ont désespérément besoin d'auditeurs plus jeunes. Ce que cela équivaut à ce qu'ils aient une journée avec les producteurs . Présentez Metallica. Lors du mastering, l'ingénieur a poussé au maximum les limites de son normalisateur, et ce, avant même l'unité propre de la radio. Ce que cela a créé était un album qui était essentiellement dépourvu de toute nuance dynamique pour tenter d'attirer les auditeurs, et aussi pour en faire cet "album à manivelle". Heureusement, la plupart des gens ont des oreilles capables d'entendre les dynamiques et de les apprécier, ce qui a créé un contrecoup et une réédition avec un master atténué. Les Loudness Wars proviennent de stations de radio avides de plus d'utilisateurs, et les perdants sont la musique et nos oreilles. La meilleure façon de les combattre est d' écrire vos stations pour dire que vous n'aimez pas le son , et de l' atténuer avec le normalisateur . TL : Les stations DR-Radio tentent d'attirer les auditeurs de radio à la recherche de chansons bruyantes. Ils rivalisent de force les uns contre les autres jusqu'à ce que les chansons soient dépourvues de toute dynamique et soient dépouillées de qualité musicale. Écoutez une autre version pour obtenir une bonne version d'une chanson.