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Je ne suis pas un expert en photographie en chambre noire, mais il semble un peu étrange qu'il existe un type de lumière qui n'affecte pas le film ou le papier de développement, etc. Alors pourquoi une lumière de sécurité en chambre noire est-elle sûre
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Les films et les papiers photographiques sont fabriqués à partir de sels d'argent qui ne noircissent naturellement que lorsqu'ils sont exposés à la lumière violette ou bleue. Au début de la photographie, c'était tout ce qui était disponible. Par conséquent, ces films et papiers peuvent être manipulés sous n'importe quelle source de lumière qui ne rayonne pas de lumière bleue. Au fait, les fréquences de lumière violette et bleue sont les plus courtes et les plus énergétiques lorsqu'il s'agit d'induire un changement chimique. Ces premiers films et papiers pouvaient tous être manipulés en toute sécurité sous une lumière rouge ainsi qu'une lumière jaune. Ces lampes n'émettent pas de lumière violette ou bleue.

Ces films sensibles uniquement au bleu faisaient un travail correct, avec quelques exceptions. Les visages des femmes avec des cosmétiques, comme le rouge à lèvres et le fard à joues, ressortaient étranges. Les tons chauds étaient reproduits très sombres, et la plupart du temps les lèvres et les joues devenaient noires, sans détails sur l'image finale. En fin de compte, de nombreuses couleurs de la nature étaient reproduites de manière incorrecte avec ce premier film sensible uniquement au bleu.

La solution était accidentelle. Le professeur Hermann Vogel de l'Université technique de Berlin cherchait à résoudre le problème de l'hâlage. Cela se produit lors de la prise de vue d'objets lumineux, tels que des sources lumineuses ou des pierres précieuses, par exemple. Ces objets jouent sur le film avec beaucoup d'énergie lumineuse. Cette énergie traverse souvent complètement le film et frappe quelque chose derrière le film. La lumière est ensuite réfléchie dans le film. Le résultat est un halo autour des objets lumineux. Le professeur a demandé à l'un de ses étudiants de teindre les sels d'argent en jaune, pensant que la teinture jaune filtrerait le bleu réfléchi gênant à l'arrière. Il a essayé ce film teinté et cela a fonctionné, en plus le film a gagné en sensibilité à la lumière verte. Il a nommé ce film sensible au bleu/vert orthochromatique (du latin pour couleur correcte). Nous étions en 1857, et la qualité de la reproduction des couleurs de la nature par le film a fait un grand bond en avant.

Quelques années plus tard, l'un de ses étudiants diplômés, en expérimentant avec différentes teintures, a découvert comment rendre les films sensibles à la lumière bleue, verte et rouge. Ce film a été appelé panchromatique (le préfixe pan en grec signifie "tout"). Ainsi, le film panchromatique reproduit toutes les couleurs présentes dans la nature avec une grande précision. La mauvaise nouvelle était que les personnes travaillant en chambre noire ont été contraintes d'abandonner la lumière de sécurité rouge et jaune. Une lumière de sécurité verte super faible pouvait être utilisée pendant une courte période pendant le développement.

Les papiers photographiques sont restés insensibles au rouge pour la plupart - pas besoin, car ils fonctionnent bien avec une sensibilité uniquement au bleu et au vert. Les papiers photographiques modernes à contraste variable ont deux couches sensibles, une pour la lumière bleue et une pour la lumière verte. Nous pouvons utiliser une lumière de sécurité sur ces papiers ; elle est ambrée avec une brillance réduite.

Les films et les papiers qui permettent de réaliser des photos en couleur sont panchromatiques, et la plupart des lumières de sécurité ne sont pas sûres. Nous pouvons utiliser des lampes infrarouges avec une vision nocturne infrarouge spécialisée pour visualiser et manipuler la plupart de