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Pourquoi la télévision en direct est-elle différente de la télévision pré-filmée, même lorsqu'elles sont diffusées avec la même qualité ? Exemple : 30 épisodes rock live contre des épisodes normaux. S'il vous plaît, expliquez-moi comme si j'avais cinq ans.
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Fondamentalement, vous pouvez déplacer les lumières entre les configurations de caméra et vous pouvez corriger les couleurs. Dans une prise de vue normale avec une « caméra unique » (comme un épisode normal de 30 Rock), vous pouvez régler l'éclairage à peu près à chaque fois que vous déplacez la caméra. Pour filmer en direct, vous avez besoin d'une configuration d'éclairage "à usage général" plus plate qui fonctionnera bien sous tous les angles mais qui n'a pas nécessairement l'air incroyable sous tous les angles. Vous avez également besoin de toutes les lumières au-dessus du plateau et hors du champ de vision des caméras dans la production en direct, alors que dans une seule caméra, vous pouvez avoir une lumière ou un réflecteur juste à côté de la caméra pour un bel effet. Vous pouvez amener les acteurs à changer de position pour obtenir de meilleurs clichés. Vous pouvez rafraîchir le maquillage entre les prises. Toutes sortes de petites choses subtiles auxquelles vous n'auriez jamais pensé si vous n'aviez jamais été sur un plateau parce que le résultat final donne l'impression que tout se passe naturellement. Dans la production en direct, vous ne pouvez pas changer d'avis sur quoi que ce soit une fois que le spectacle a commencé. Dans de nombreux cas, vous utiliserez également des objectifs différents dans la production en direct. Dans une prise de vue avec un seul appareil photo, vous aurez une personne dédiée à la mise au point de l'appareil photo. (Focus Puller, ou 1st Assistant Camera Operator.) Donc, si vous voulez avoir de jolis arrière-plans doux et flous qui font « apparaître » le sujet dans le cadre, vous pouvez photographier avec des objectifs « grands ouverts » pour que seul l'acteur soit mis au point. Pour ce faire, vous devez répéter tous les mouvements de la caméra ou de l'acteur afin que le tireur de mise au point sache comment déplacer le réglage de la mise au point sur l'objectif tout au long de la prise de vue. L'autofocus n'est pas assez bon car il ne sait pas toujours quelle chose doit être mise au point, et s'il est confus, cela peut rendre toute l'image floue et inutile pendant un moment, ce qui gâche la prise de vue. Le 1AC peut avoir besoin d'utiliser un ruban à mesurer pour vérifier la distance exacte entre la caméra et l'acteur pour s'assurer que les choses sont exactement au point, ce qui nécessite de marcher dans le champ de vision de la caméra pendant la configuration de la prise de vue. Évidemment, pendant la production en direct, vous ne pouvez pas demander à quelqu'un d'arrêter la scène pour mesurer, ou de répéter une prise parce que la mise au point n'était pas bonne, donc vous "arrêtez" les objectifs ou utilisez des objectifs différents pour ne pas obtenir le joli soft arrière-plan et plus de la scène est mise au point. Lorsque vous cadrez des prises de vue avec une seule caméra, vous pouvez placer la caméra juste à côté du visage d'un acteur pour obtenir une prise de vue intéressante. Mais lors de la prise de vue en direct, chaque caméra doit rester hors du champ de vision de toutes les autres caméras, ce qui limite l'intérêt et la variété des prises de vue que vous pouvez obtenir. Un caméraman marchant jusqu'à un acteur serait visible pour les autres caméras, ruinant leur prise de vue dans une production en direct, de sorte que de tels bâillons devraient être *très* soigneusement planifiés. Ensuite , au montage , vous ne choisirez que les plus belles prises , ce qui est évidemment impossible en direct . Ensuite, vous envoyez le projet à la correction des couleurs où l'image est peaufinée et affinée jusqu'à ce qu'elle ressemble au réalisateur/DOP et au coloriste. C'est probablement le plus grand changement dans l'image que vous remarquez, mais c'est le plus difficile à expliquer. Cherchez des démos de coloristes sur vimeo et vous aurez une idée de la façon dont l'image est parfois modifiée pendant la coloration.