во всяком случае именно якоб штелин конечно будучи потрясён но и желая верить в целесообразность задуманного предостерегал м в ломоносова от создания мозаики по той «жалкой картине» которую представляла собой подготовленная работа с другой стороны вероятно он как и многие другие в том числе профессиональные художники не способен был во всей полноте представить ясно видевшееся м в ломоносову и уже созданное в конце концов своими масштабами и выразительностью ошеломившее я штелина не умея рисовать м в ломоносов тем не менее обладал очень ценным для художника даром обобщения и способность к абстрагированию давала ему широту видения условного монументального — свободу от натуралистического буквализма тенётами которого обременено было восприятие «художественной правды» его оппонентов по этой части в том числе и я штелина большой знаток творчества последнего к в малиновский объективно характеризует уровень и способность понимания им деятельности м в ломоносова отмечая что «представления о художественной ценности мозаичных работ восхищение иллюзорностью имитацией масляной живописи свидетельствуют что в данном вопросе штелин следовал вкусам своей эпохи и не мог быть беспристрастным арбитром ломоносов был ближе к нынешнему пониманию живописности картины и со