في بحر التسعينيات كان كاظم نوير مع من جايله كوفؤا بالعزلة أيضا لكنه بدا شغوفا في إيقاد بصيص الأمل بعد ان هام في بداياته مع ميوله ذات الأصول الأكاديمية  وبدا متاحا له خوض غمار التجريب  مع ان مساحة الإحالات هنا او هناك تتسع آنا وتضيق في آن اخر  الا ان تجاربه الواعدة تلك قد تركت انطباعا من ان موهبة قادمة تطمح في العثور على مساحة في جغرافيا الفن العراقي المعاصر  وان شغفي في مجاراة ما يرسم وما تجود به قريحة هذا الرسام قد سوغت لي هذا الانطباع عن تجربة قادمة من مدينة الديوانية بمددها السومري  يومها كانت رسومه تنفتح على مشاغل تعبيرية شتى  في حين ان كاظما أكثر حصانة بمعرفة ما الذي يتجنبه وما الذي يبقيه  بحثا  وممارسة  ثمة نزعة سسيولوجية اخذة بالتصاعد لتوشم نسقيته الاسلوبية وتدفع بها قدما نحو خطاب ذو مسحة محيطية على الارجح مع شذرات من التعبيرية  ربما هي من رواسب وعيه ازاء موجة التعبير الطاغية في الرسم العراقي ابان الثمانينيات  كاظم نوير هو الأكثر ميلا نحو اقتراح لغة بصرية تقاد بسقف عال من الارتجال الذي غالبا ما يثمر عن طمس لملامح التراكيب والاشارات ذات الاصول التراثية والاسطورية معا  هذا الرسام يتمتع بمخيلة تتمدد على فضاءات ادائية ثلاث على الارجح  تعبيرية  وتفكيكية  ومحيطية  وهي بمجملها خلاصة ما انتهى اليه منجزه الفني الذي لم يزل منشغلا في احداث ازاحات فيه كلما جد جديد