diff --git "a/ZIQI-Eval/test/world_ethnic_music.csv" "b/ZIQI-Eval/test/world_ethnic_music.csv" new file mode 100644--- /dev/null +++ "b/ZIQI-Eval/test/world_ethnic_music.csv" @@ -0,0 +1,1819 @@ +id,question,A,B,C,D,answer,subtheme +0,墨西哥的典型乐队是由小提琴、大小吉他 、____等乐器组成的，称为马里亚齐,贝斯,低音鼓,碰铃,竖琴,D,北美洲音乐 +1,属于墨西哥的民歌有____ ,《魔王》,《美丽的西丽托》,《巴拉塔》,《丰多姆弗罗姆》,B,北美洲音乐 +2,____是西萨摩亚地区著名的舞蹈,《法阿涛帕蒂》,《梵天》,《爱》,《喀秋莎》,A,北美洲音乐 +3,印第安人的____ ，也属于轮舞,兔子舞,孔雀舞,大象舞,小狗舞,A,北美洲音乐 +4,因纽特人中，由于鼓之外没有其他乐器，所以，其音乐全部都是____,舞蹈,节奏,歌唱,诗歌,C,北美洲音乐 +5,《故乡的亲人》词曲作者是美国的____,福斯特,罗伯特,舒伯特,韦伯,A,北美洲音乐 +6,印第安人的传统音乐大致分为____、歌舞、器乐三大体裁,山歌,民歌,通俗歌,号子,B,北美洲音乐 +7,他的作品数量众多，被许多电影所采用，人称“爵士乐之父”这位爵士大师是____,杰斯.哈里斯 ,诺拉.琼斯,路易斯.阿姆斯特朗 ,埃林顿,C,北美洲音乐 +8,美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐“爵士乐”兴起于20世纪____年代,20,30,40,49,A,北美洲音乐 +9,《红河谷》是一首哪个国家的民歌____,加拿大,英国,德国,日本,A,北美洲音乐 +10,爵士乐起源于哪个国家____,肯尼亚,美国,巴西,印度,B,北美洲音乐 +11,____的结合以及欧洲音乐的影响，逐渐成为北美民间音乐的主流,乡村音乐与黑人音乐,黑人音乐与宗教音乐,乡村音乐与宗教音乐,宗教音乐与歌舞音乐,A,北美洲音乐 +12,《红河谷》是____民歌,加拿大,中国,俄国,法国,A,北美洲音乐 +13,爵士乐源自____和拉格泰姆,非洲黑人音乐,中美洲黑人音乐,美国黑人音乐,欧洲黑人音乐,C,北美洲音乐 +14,加勒比地区的音乐主要有哪些特点____,欧洲音乐与非洲音乐的混合,节奏明快，旋律流畅,注重和声和多声部合唱,强调个人即兴和自由发挥,A,北美洲音乐 +15,下列关于加勒比音乐的说法中，正确的是____,全部由欧洲音乐演变而来,主要受到古巴音乐的影响,各国音乐发展完全独立,多种音乐元素融合并存,D,北美洲音乐 +16,加勒比音乐中，哪一种音乐体裁与牙买加有直接关系____,曼托,雷盖,梅林盖,公比亚,B,北美洲音乐 +17,下列关于加勒比地区音乐的说法中，不正确的是____,古巴的松、哈巴涅拉、伦巴等是其最有特色的音乐,特立尼达的卡立普索是另一种具有特色的音乐体裁,安的列斯群岛中的比基内是一种独特的音乐表演形式,波多黎各的布雷纳是当地特有的音乐形式之一,A,北美洲音乐 +18,下列关于加勒比地区音乐的表述中，正确的是____,所有国家都受到欧洲音乐的深刻影响,所有国家的音乐都与非洲音乐无关,牙买加的音乐更接近于古巴的音乐风格,各种音乐体裁在各国有不同的发展轨迹,D,北美洲音乐 +19,加勒比地区的音乐文化融合了哪些主要元素____,欧洲音乐、美洲原住民音乐、非洲音乐,西班牙吉他、手风琴、民间舞曲,拉丁节奏、爵士乐、摇滚乐,东方旋律、民间故事、神话传说,C,北美洲音乐 +20,下列哪一项不是加勒比地区音乐的特色____,多样的节奏组合,即兴的演唱风格,复杂的和声,明快的舞蹈动作,C,北美洲音乐 +21,下列关于加勒比地区音乐的表述中，错误的是____,加勒比地区的音乐具有丰富的多样性,所有加勒比国家的音乐都受到欧洲殖民的影响,古巴的恰恰恰和伦巴是最具代表性的加勒比舞蹈,加勒比地区的音乐普遍具有欢快的节奏和旋律,B,北美洲音乐 +22,下列关于加勒比地区音乐的表述中，正确的是____,加勒比地区的所有音乐都源于欧洲民间音乐,所有加勒比国家的舞蹈都与非洲舞蹈有关联,加勒比地区的舞蹈动作复杂，需要高度的技巧和训练,加勒比地区的音乐和舞蹈都具有共同的文化根源和历史背景,D,北美洲音乐 +23,下列哪一种音乐体裁与加勒比地区无关____,布鲁斯,雷鬼,桑巴,爵士乐,A,北美洲音乐 +24,加勒比地区的音乐受到哪些外来文化的影响____,欧洲音乐,非洲音乐,美洲原住民音乐,东亚音乐,A,北美洲音乐 +25,加勒比地区最具代表性的乐器是什么____,吉他,手风琴,鼓,小提琴,C,北美洲音乐 +26,下列关于加勒比地区音乐特点的描述中，不准确的是____,节奏感强烈，旋律简单明快,善于运用打击乐器，如鼓和沙锤等,音乐中常有即兴成分，表演者自由发挥空间大,音乐风格单一，缺乏多样性,D,北美洲音乐 +27,下列关于加勒比地区音乐风格的表述中，错误的是____,古巴的恰恰恰和伦巴舞曲节奏感强烈，充满活力,特立尼达的卡立普索是一种具有幽默和讽刺特点的音乐形式,安的列斯群岛中的比基内是一种以歌唱为主的音乐表演形式,波多黎各的布雷���是一种以舞蹈为主的音乐表演形式，注重动作和步伐的协调性,B,北美洲音乐 +28,下列关于加勒比地区音乐的表述中，正确的是____,所有加勒比国家的音乐都受到欧洲音乐的影响,加勒比地区的音乐风格与美洲原住民音乐相似,加勒比地区的音乐与非洲音乐没有关联,加勒比地区的音乐具有独特的文化内涵和历史背景,D,北美洲音乐 +29,下列关于古巴松的描述中，不正确的是____,古巴松是古巴最重要的音乐歌舞体裁,古巴松大约起源于18世纪,1920年，古巴松形成于哈瓦那,古巴松的舞蹈是由西班牙舞蹈发展而来的,D,北美洲音乐 +30,下列关于松的伴奏乐器的描述中，错误的是____,早期的伴奏乐器包括吉他、班都利亚等,后来加入了德累斯三弦琴、邦果鼓、沙球等,城市里的松加入了小号和低音提琴,电倍司、电风琴、电钢琴等是后来加入的伴奏乐器,D,北美洲音乐 +31,下列关于伦巴的描述中，不准确的是____,伦巴是从古巴的伦巴发展起来的现代舞厅舞,伦巴实际上是集体性的歌谣节日活动,瓜关果是伦巴中影响最大、最为普及和最重要的一种,瓜关果是一种求爱舞，男舞者一定会获得女子爱情,D,北美洲音乐 +32,下列关于古巴音乐的表述中，正确的是____,所有古巴音乐都受到非洲音乐的影响,古巴音乐中没有即兴成分,尼可拉斯·纪廉是古巴最伟大的诗人，也是松的代表人物,古巴音乐的节奏感不强，旋律简单,C,北美洲音乐 +33,下列关于伦巴舞蹈的描述中，错误的是____,扬布已经消亡，现在只有专业舞蹈团体可以表演,果仑比亚常带有哑剧风格，动作敏捷而激昂，并具有杂技特色,瓜关果是伦巴中影响最大、最为普及和最重要的一种,瓜关果的歌词大多描述一些时事，有时会有竞赛或支持的场面,A,北美洲音乐 +34,下列关于古巴音乐的描述中，不正确的是____,古巴音乐受到欧洲音乐的影响,古巴音乐中有即兴成分，表演者自由发挥空间大,古巴音乐与非洲音乐没有关联,古巴音乐的节奏感强烈，旋律简单明快,C,北美洲音乐 +35,下列关于古巴音乐的描述中，正确的是____,古巴音乐受到美国爵士乐的影响,古巴音乐中只有节奏，没有旋律,古巴音乐的节奏感不强，旋律简单,尼可拉斯·纪廉是古巴最伟大的音乐家,B,北美洲音乐 +36,下列关于伦巴舞曲的描述中，错误的是____,瓜关果舞曲的速度比扬布快、比果仑比亚慢,瓜关果舞曲的歌词主要为十行诗，描述时事，有时会有竞赛或支持的场面,瓜关果舞曲是求爱舞的一种，舞蹈在结束时，男舞者一定会做出他已经获得女子爱情的姿态,瓜关果舞曲是一种竞技性的舞蹈，只有专业的舞蹈团体可以表演,D,北美洲音乐 +37,下列关于古巴音乐的节奏特点的描述中，不准确的是____,节奏感强烈，旋律简单明快,善于运用打击乐器，如鼓和沙锤等,音乐中常有即兴成分，表演者自由发挥空间大,音乐风格单一，缺乏多样性,D,北美洲音乐 +38,下列关于古巴音乐的起源的描述中，错误的是____,古巴音乐受到非洲音乐的影响,古巴音乐与西班牙音乐完全无关,古巴音乐的节奏和旋律与非洲音乐相似,古巴音乐的起源可以追溯到18世纪,B,北美洲音乐 +39,下列关于古巴音乐的伴奏乐器的描述中，不正确的是____,早期的伴奏乐器包括吉他、班都利亚等,随着城市化的进程，电倍司、电风琴、电钢琴等成为伴奏乐器,瓜关果舞曲通常使用小提琴作为伴奏乐器,克拉维是古巴音乐中常见的伴奏乐器之一,C,北美洲音乐 +40,下列关于古巴音乐与非洲音乐的联系的描述中，错误的是____,古巴音乐受到非洲音乐的深刻影响,古巴音乐的节奏和旋律与非洲音乐相似,古巴音乐的起源可以追溯到非洲音乐,尼可拉斯·纪廉是非洲最伟大的诗人,D,北美洲音乐 +41,曼波舞曲通常是由哪种乐队进行演奏的____,爵士乐队,流行乐队,恰恰恰乐队,古典交响乐团,C,北美洲音乐 +42,下列哪位艺术家最著名于创作曼波音乐____,路易斯·阿姆斯特朗,比莉·霍利戴,普雷佐·普拉佐,艾拉·菲茨杰拉德,C,北美洲音乐 +43,曼波舞曲《第五号曼波》有何突出成就____,销量突破百万张,获得格莱美最佳音乐奖,在好莱坞电影中广泛使用,引领了新的音乐流派,A,北美洲音乐 +44,关于恰恰恰舞曲，以下哪个描述是正确的____,起源于1930年代,不需要使用乐器伴奏,是国际性的舞厅舞,舞蹈动作中没有跺脚声,C,北美洲音乐 +45,《甜蜜的一生》这部电影对曼波有何影响____,推广了曼波音乐到全球,使曼波音乐变得不再流行,降低了曼波音乐的节奏感,使曼波音乐与摇滚结合,A,北美洲音乐 +46,曼波舞曲的节奏特点是什么____,慢节奏，轻松自在,快节奏，激烈动感,有���律的跳跃节奏,慢节奏，带有悲伤情感,B,北美洲音乐 +47,《美洲狮》这首曼波舞曲的特色是什么____,采用简单的旋律和节奏,融合了多种不同音乐风格,强调低音部分和鼓点节奏,以钢琴和小提琴为主要乐器,C,北美洲音乐 +48,恰恰恰舞曲通常采用什么样的节奏____,慢节奏的四拍子,快速的两拍子,不规则的自由节奏,慢节奏的三拍子,B,北美洲音乐 +49,《Tea For Two》这首恰恰恰舞曲的风格如何____,轻松愉快的爵士风格,忧郁的蓝调风格,欢快的摇滚风格,慢节奏的乡村风格,A,北美洲音乐 +50,沙尔萨的西班牙文原意是什么____,调味汁,火辣、火热的歌舞,曼波,恰恰恰,A,北美洲音乐 +51,沙尔萨是何时形成的音乐风格____,1950年代,1970年代中期后,1980年代,2000年代,B,北美洲音乐 +52,下列哪位艺术家与沙尔萨有关____,比莉·霍利戴,塞莉阿·克鲁兹,艾拉·菲茨杰拉德,路易斯·阿姆斯特朗,B,北美洲音乐 +53,《海滩》是哪类音乐的舞曲____,曼波舞曲,恰恰恰舞曲,沙尔萨舞曲,梅林盖舞曲,C,北美洲音乐 +54,《圣德里阿》和《坎东布雷》与哪种宗教有关____,基督教,天主教,伊斯兰教,佛教,B,北美洲音乐 +55,沙尔萨的主题通常与哪些事物有关____,非洲一古巴的宗教仪式,社会、政治问题,美国爵士乐,古巴的松音乐,B,北美洲音乐 +56,梅林盖是哪个国家的国舞____,多米尼加,海地,古巴,波多黎各,A,北美洲音乐 +57,梅林盖形成于哪个世纪中叶____,18世纪,19世纪,20世纪,21世纪,B,北美洲音乐 +58,传统形式的梅林盖采用哪些乐器进行伴奏____,手风琴、萨克斯管、马林布拉和瓜约以及名为坦布拉的双面鼓,吉他、钢琴、小提琴和长笛,双面鼓、基罗刮器和瓜德罗四弦琴,低音吉他、长号和小号,A,北美洲音乐 +59,梅林盖的黄金时代是在哪个时期____,1930年至1961年,1950年至1980年,1960年至1990年,1970年至2000年,A,北美洲音乐 +60,特鲁希略对梅林盖有何贡献____,推广了梅林盖到国际市场,将梅林盖与摇滚音乐结合,将梅林盖提升为民族文化的象征,创立了第一个梅林盖乐队,C,北美洲音乐 +61,梅林盖通常包括哪些元素____,一段唱和器乐间奏下歌手们热情洋溢的舞蹈,一段唱和器乐间奏下歌手们安静的独唱,一段唱和器乐间奏下歌手们自由发挥的表演,一段唱和器乐间奏下歌手们集体合唱,A,北美洲音乐 +62,最著名的梅林盖作曲家是谁____,路易斯·阿姆斯特朗,比莉·霍利戴,胡安·路易斯·格尔拉(Juan Luis Guerra),艾拉·菲茨杰拉德,C,北美洲音乐 +63,《圣多明各》是哪类音乐的舞曲____,沙尔萨舞曲,恰恰恰舞曲,梅林盖舞曲,曼波舞曲,C,北美洲音乐 +64,公比亚流行于哪个地区的音乐____,哥伦比亚,委内瑞拉,巴西,阿根廷,A,北美洲音乐 +65,公比亚舞的特点是什么____,节奏快速多变，男舞者手持小鼓伴奏,动作幅度大，胯部动作突出,集体舞，注重步伐和队形,以民间乐器伴奏，舞姿优雅,B,北美洲音乐 +66,公比亚的伴奏乐器有哪些____,三个不同尺寸的鼓、一种竹筒响器、一支民间单簧管,两个不同尺寸的鼓、一个铜管乐器、一支长笛,一个大鼓、一个小鼓、一支吉他,一个鼓、一个手风琴、一支口琴,A,北美洲音乐 +67,《纳塔利娅》是哪类音乐的代表作品____,沙尔萨,梅林盖,公比亚,雷盖,C,北美洲音乐 +68,牙买加一词在印第安阿拉瓦克人的语言中指的是什么____,泉水之岛,美丽之岛,金色之岛,音乐之岛,A,北美洲音乐 +69,雷盖音乐与哪些音乐形式有渊源关系____,曼托和慢拍摇滚乐,古典交响乐和爵士乐,非洲鼓乐和流行摇滚乐,民间小调和民族歌舞,A,北美洲音乐 +70,雷盖音乐的特点是什么____,西方旋律、和声的基础，非洲的音色和节奏节拍,拉丁节奏和北美洲的摇摆音乐风格,注重旋律和和声，节奏感强烈,旋律明快，节奏感强烈，注重即兴表演,A,北美洲音乐 +71,《野牛一样的士兵》是谁的作品____,鲍勃·马雷(Bob Marley),比莉·霍利戴(Billie Holiday),艾拉·菲茨杰拉德(Ella Fitzgerald),路易斯·阿姆斯特朗(Louis Armstrong),A,北美洲音乐 +72,拉丁美洲音乐是由____多种文化混合的,非洲,欧洲,印第安,以上都是,D,北美洲音乐 +73,墨西哥的居民中，印欧混血人占____,91.70%,7.80%,0.50%,50%,A,北美洲音乐 +74,新大陆的音乐语言指的是____,欧洲音乐,印第安音乐,美洲黑人音乐,梅斯蒂索音乐文化,D,北美洲音乐 +75,下列哪个特点不是新大陆的音乐语言的特征____,欢快豪迈、豁达开阔的性格,忧郁情绪和活力的节奏,欧洲大小调式基础之上,二声部少用平行大小调的转调,D,北美洲音乐 +76,新大陆的音乐语言在旋律上主要体现出____,中国传统音乐的特征,欧洲音乐的因素,非洲音乐的特点,南美音乐的特色,B,北美洲音乐 +77,新大陆的音乐语言主要受到哪种音乐的影响____,欧洲音乐,印第安音乐,非洲音乐,南美音乐,A,北美洲音乐 +78,“梅斯蒂索”音乐文化在墨西哥的居民中，主要指的是哪类人____,印第安人,欧洲移民,印欧混血人,非洲黑人,C,北美洲音乐 +79,墨西哥音乐的典型代表是什么____,乡村音乐,古典音乐,民间音乐,流行音乐,C,北美洲音乐 +80,新大陆的音乐语言中，使用最广泛的是哪种和声____,主和弦功能,属和弦功能,下属和弦功能,平行和弦功能,A,北美洲音乐 +81,新大陆的音乐语言中，三、六度的平行二声部有什么特点____,少见,常见,不重要,无规律,B,北美洲音乐 +82,新大陆的音乐语言中，旋律的走向通常是什么形状____,直线形,波浪形,拱形,折线形,C,北美洲音乐 +83,在墨西哥的音乐中，什么性格、气氛和节奏是最为典型的____,欢快豪迈、豁达开阔的性格，热情奔放的气氛，淡淡的忧郁情绪和活力的节奏,悲伤内向、封闭保守的性格，沉静冷淡的气氛，强烈的情感表达和慢节奏,轻松愉快、无忧无虑的性格，跳跃欢乐的气氛，高昂激动的节奏,复杂多变、难以捉摸的性格，混乱无序的气氛，无节奏或者快节奏,A,北美洲音乐 +84,下列哪个描述不符合新大陆的音乐语言的特点____,以欧洲大小调式为基础,二声部平行大小调转调用得较少,主要使用主、属或下属和弦的功能和声,旋律以拱形走向为重要特征,B,北美洲音乐 +85,新大陆的音乐语言中，最常见的音阶是什么____,大调式音阶,小调式音阶,多利亚调式音阶,布鲁斯音阶,A,北美洲音乐 +86,新大陆的音乐语言中，最常用的旋律进行是什么____,级进上行或下行,跳进上行或下行,连续上行或下行,平行上行或下行,A,北美洲音乐 +87,新大陆的音乐语言在节奏节拍上主要体现出哪个洲的因素____,欧洲,亚洲,非洲,南美洲,C,北美洲音乐 +88,在新大陆的音乐中，哪种节奏较为常见____,均分节奏,连续切分或弱起,附点节奏,交错节奏,B,北美洲音乐 +89,下列哪个音乐体裁形式是拉美各国最主要的____,交响曲,室内乐,歌舞音乐,民间音乐,C,北美洲音乐 +90,新大陆的音乐语言在演唱演奏形式上主要受到哪种人的影响____,欧洲人,亚洲人,非洲黑人,印第安人,C,北美洲音乐 +91,新大陆的音乐语言中，哪种乐器较为常见____,竖琴,手风琴,小提琴,所有上述乐器,D,北美洲音乐 +92,新大陆的音乐语言中，哪些因素对音乐形式有重要影响____,西班牙因素,印第安因素,非洲黑人因素,所有上述因素,D,北美洲音乐 +93,新大陆的音乐语言在演唱演奏形式上有哪些特点____,即兴自由，有固定的旋律,有固定乐谱，不随意更改,使用大量和弦，不强调旋律,即兴自由，有骤然的休止,D,北美洲音乐 +94,下列哪个组合是新大陆音乐中常见的乐队组合____,小号+鼓+吉他,小提琴+大提琴+钢琴,手风琴+曼陀林+萨克斯管,小号+长笛+竖琴,C,北美洲音乐 +95,“松”的概念____,与西班牙无关,主要与女人和爱情有关,节奏单一，没有频繁交替,主要在婚礼场合表演,B,北美洲音乐 +96,“松”的歌词通常以什么为结尾标题____,风景,动物,离别,爱情,C,北美洲音乐 +97,“松”的舞蹈部分中，最有特色的是哪种表演____,踢踏舞,探戈,桑巴舞,街舞,A,北美洲音乐 +98,“松”的乐队通常使用的乐器有哪些____,小提琴、长笛、吉他、低音大提琴,小号、吉他、竖琴、人声,小提琴、长笛、竖琴、低音大提琴,小号、吉他、手风琴、低音大吉他,B,北美洲音乐 +99,关于“马里阿契”的起源，哪种说法是正确的____,来自法文的婚礼(mariage),来自玛丽亚这个常用的字，再加上契(曲文)而组成,来自西班牙语单词“mariachi”,来自意大利语的“mariachi”,B,北美洲音乐 +100,“松”的音乐结构通常包括哪些部分____,器乐前奏+歌曲+舞蹈+尾声,器乐间奏+歌曲+舞蹈+尾声,歌曲+舞蹈+尾声+器乐间奏,器乐前奏+歌曲+器乐间奏(同时穿插舞蹈)+歌曲+尾声,D,北美洲音乐 +101,“松”这个词在音乐中通常表示什么____,一首完整的歌曲或音乐作品,一个特定的乐器或乐器的组合,一个特定的舞蹈动作或舞蹈风格,一个特定的节奏或节奏模式,A,北美洲音乐 +102,“松”的音乐风格与哪些国家的音乐有血缘关系____,西班牙和意大利,西班牙和法国,西班牙和葡萄牙,西班牙和德国,B,北美洲音乐 +103,“松”这种音乐形式通常与哪种舞蹈风格相结合____,探戈,桑巴,街舞,踢踏舞,D,北美洲音乐 +104,“松”乐队通常是由多少人组成的____,1-2人,3-4人,5-6人,7-8人,B,北美洲音乐 +105,“松”音乐的节奏特点是什么____,节奏固定，没有变化,节奏感不强，随意性大,节奏感强烈，节奏多变,节奏简单明了，重复性强,C,北美洲音乐 +106,“松”音乐中常使用的乐器有哪些____,小提琴、吉他、竖琴、手风琴,小号、长笛、低音大提琴、钢琴,吉他、贝斯、鼓、键盘,小号、吉他、竖琴、人声,D,北美洲音乐 +107,“松”这种音乐形式主要源于哪个国家____,墨西哥,西班牙,意大利,美国,A,北美洲音乐 +108,“松”音乐的旋律特点是什么____,高亢激昂，旋律跳跃大,低沉悠扬，旋律平稳流畅,旋律复杂多变，和声丰富,旋律简单重复，节奏感强,B,北美洲音乐 +109,“松”这种音乐形式常用于什么场合____,婚礼庆典,宗教仪式,商业演出,家庭聚会,A,北美洲音乐 +110,“松”音乐中的人声通常扮演什么角色____,主要旋律部分，突出个人技巧,和声部分，衬托器乐旋律,低声部，与器乐形成对比和呼应,高声部，主导整个乐曲的氛围和情感,B,北美洲音乐 +111,关于“瓦班戈”这种舞蹈，以下哪个描述是正确的____,源于印度的方丹戈舞,主要在东部坦皮科以北的地区流行,节奏欢快，风格绚丽多彩,舞姿优美，节奏缓慢,C,北美洲音乐 +112,“哈罗乔”这种音乐与哪个地区的音乐有密切关系____,欧洲,亚洲,加勒比海地区,非洲,C,北美洲音乐 +113,“哈拉贝”这种歌舞的起源是什么____,来自德国的民间舞蹈,来自西班牙的塞基迪亚、芳丹戈、霍塔和萨帕特阿多舞曲,来自法国的民间舞蹈,来自意大利的民间舞蹈,B,北美洲音乐 +114,在“哈拉贝·塔巴地奥”舞蹈中，男舞者通常会做什么动作____,将自己的帽子抛在地上,与女舞伴一起围绕帽子跳舞,在女舞伴跳舞时保持静止不动,在舞台上做出高难度跳跃动作,A,北美洲音乐 +115,“瓦班戈”这种舞蹈的特点是什么____,以拍与量拍、景拍的节拍交替为特点,以欢快的节奏和绚丽的风格为特点,以木台子为表演舞台，由多人表演,以男舞者为主导，女舞者跟随男舞者动作,A,北美洲音乐 +116,“哈拉贝”这种歌舞在哪个州形成并深受喜爱____,哈利斯科州,瓦哈卡州,塔巴斯克州,普埃布拉州,A,北美洲音乐 +117,“哈罗乔”这种音乐的代表曲目是什么____,《拉一班巴》,《瓦班戈》,《哈拉贝·塔巴地奥》,《特旺特佩克》,A,北美洲音乐 +118,“哈拉贝·塔巴地奥”中的“塔巴地奥”是什么意思____,一种舞蹈形式,一首歌曲的名称,一个乐器的名称,一个地区的名称,A,北美洲音乐 +119,关于抒情浪漫歌曲的特点，以下哪项描述是正确的____,旋律简单明了，无和声,音色较为厚重，没有鼻音,唱法更接近于民间音乐，而不是意大利美声,旋律优美悠长，和声浓郁，带有淡淡的忧伤色彩,D,北美洲音乐 +120,乡村歌曲“兰切拉”与抒情浪漫歌曲相比，以下哪项描述是正确的____,兰切拉的曲调较为单一，没有抒情浪漫歌曲丰富,兰切拉的结构较为复杂，没有抒情浪漫歌曲灵活,兰切拉的内容较为局限，没有抒情浪漫歌曲广泛,兰切拉的传播受到了当地风俗习惯的影响，与抒情浪漫歌曲有明显的区别,D,北美洲音乐 +121,《美丽的小天使》的作曲者是谁____,门多萨,墨西,不详,一个老汉,A,北美洲音乐 +122,《美丽的小天使》的创作背景是什么____,1910年墨西哥革命战争时期,20世纪初的墨西哥城市生活,19世纪的墨西哥乡村生活,20世纪中期的欧洲流行音乐,A,北美洲音乐 +123,下列哪项是《美丽的小天使》的歌词特点____,歌词简单明了，无复杂的意象和修辞,歌词充满了对家乡和亲人的思念之情,歌词用词华丽，表达了对生活的热爱和追求,歌词具有典型的墨西哥乡村风格，表达了人们对生活的乐观态度和对自然的敬畏之情,D,北美洲音乐 +124,以下哪项是墨西哥歌曲中“兰切拉”的特点____,曲调单一，结构简单,音色厚重，带有鼻音,曲调自然，结构灵活,曲调复杂，和声浓郁,C,北美洲音乐 +125,《美丽的小天使》的歌词描述了什么____,对家乡和亲人的思念,对生活的热爱和追求,对自然的敬畏和崇拜,对爱情的甜蜜和美好,C,北美洲音乐 +126,墨西哥歌曲中，“哈拉贝”表示的是哪种舞蹈____,乡村舞蹈,古典舞蹈,民间舞蹈,现代舞蹈,C,北美洲音乐 +127,关于抒情浪漫歌曲的起源，以下哪个描述是正确的____,受到意大利和西班牙的影响,受到欧洲古典音乐的影响,受到非洲音乐的影响,受到美国乡村音乐的影响,A,北美洲音乐 +128,“瓦班戈”这种舞蹈的节奏特点是怎样的____,节奏缓慢，风格优雅,节奏明快，风格欢快,节奏自由，风格多变,节奏规律，风格单一,B,北美洲音乐 +129,“哈罗乔”这种音乐与哪种音乐风格有密切关系____,爵士乐,乡村音乐,流行音乐,古典音乐,B,北美洲音乐 +130,在墨西哥歌曲中，“特旺特佩克”通常代表什么____,一首著名的歌曲名,一个地名或文化符号,一个乐器的名称,一个特殊的音阶或和弦进��,B,北美洲音乐 +131,关于《燕子》这首抒情浪漫歌曲，以下哪个描述是正确的____,是《美丽的小天使》的代表作品之一,是乡村歌曲“兰切拉”的代表作品之一,是革命歌曲的代表作品之一,是抒情浪漫歌曲的代表作品之一,D,北美洲音乐 +132,大洋洲的乐器口弦，有用椰子叶和茎来制作的，也有用____ 制成的，制作方法有开舌式和装舌式,竹子,芦苇,树叶,泥土,A,大洋洲音乐 +133,以下哪一首是乐曲是澳大利亚本岛民歌____,《理发师》,《蓝色多瑙河》 ,《我的太阳》 ,《喀秋莎》,A,大洋洲音乐 +134,大洋洲的文化传统大致可以分为两种不同的类别____一是采集狩猎民的文化；一是____ 的文化,狩猎民,农耕民,工商民,纺织民,B,大洋洲音乐 +135,在大洋洲音乐中，裂缝鼓被称为____，是敲木头的意思,渔鼓,羯鼓,斯米,大鼓,C,大洋洲音乐 +136,世界民族音乐九大区划分别是____东亚音乐文化区、东南亚音乐文化区、南亚音乐文化区、西亚北非音乐文化区、黑人非洲音乐文化区、欧洲音乐文化区、北美音乐文化区、拉丁美洲音乐文化区、____ ,大洋洲音乐文化区,中欧音乐文化区,北欧音乐文化区,南欧音乐文化区,A,大洋洲音乐 +137,在大洋洲，____是音乐体裁最为多样的地区,印尼,美拉尼西亚,巴基斯坦,印度,B,大洋洲音乐 +138,以下哪个是汤加的舞蹈____,《法阿涛帕蒂》,《难以抗拒》,《冰雪奇缘》,《拉卡拉卡》,D,大洋洲音乐 +139,属于夏威夷的民歌是____ .,《骊歌》,《蓝色多瑙河》 ,《巴拉塔》,《喀秋莎》,A,大洋洲音乐 +140,在大洋洲气鸣乐器中，____的种类最多,琴,笛,吉他,管子,B,大洋洲音乐 +141,在大洋洲的乐器中，最重要的是____,体鸣乐器,膜鸣乐器,簧鸣乐器,打击乐器,A,大洋洲音乐 +142,《剪羊毛》是哪个国家的儿童歌曲____,澳大利亚,意大利,波兰,德国,A,大洋洲音乐 +143,以下是澳大利亚的一首歌曲旋律片段，歌名叫做____,星星索,剪羊毛,红河谷,故乡的亲人,B,大洋洲音乐 +144,《剪羊毛》是____的儿童歌曲,澳大利亚,美国,加拿大,俄罗期,A,大洋洲音乐 +145,歌曲《剪羊毛》是一首流传甚广的____,澳大利亚民歌,德国民歌,英国民歌,波兰民歌,A,大洋洲音乐 +146,波利尼西亚群岛的岛民在太平洋上生活了多久____,几十年,几百年,几千年,几万年,C,大洋洲音乐 +147,波利尼西亚岛民通常使用什么来判断航向____,指南针,GPS,观星辰、驯海鸟,地图,C,大洋洲音乐 +148,波利尼西亚音乐中，哪种形式较为常见____,纯器乐,歌曲,舞蹈,戏剧,B,大洋洲音乐 +149,夏威夷独木舟圣歌《Pule Wa’a》是为了献给谁____,航海家,保护女神,航海家与保护女神,岛屿之神,C,大洋洲音乐 +150,波利尼西亚音乐中的多声部歌曲通常有几个声部____,1个,2到3个,4到5个,6个以上,B,大洋洲音乐 +151,波利尼西亚的传统毛利歌曲中，哪种节奏很突出____,切分节奏,附点节奏,三连音节奏,均分节奏,A,大洋洲音乐 +152,现代毛利人音乐主要受哪种风格影响____,古典音乐,爵士乐,早期欧洲赞美诗和圆舞曲,摇滚乐,C,大洋洲音乐 +153,在波利尼西亚，音乐与哪种艺术形式总是联系在一起____,绘画,雕塑,舞蹈和歌词,戏剧,C,大洋洲音乐 +154,波利尼西亚的岛民主要使用什么类型的船只进行海上航行____,独木舟,双体船,三体船,帆船,A,大洋洲音乐 +155,波利尼西亚音乐中的节拍大多为几拍子____,一拍子,二拍子,三拍子,四拍子,B,大洋洲音乐 +156,在波利尼西亚群岛语言中，原本有没有“音乐”这个词____,有,没有,不确定,与现代意义不同,B,大洋洲音乐 +157,波利尼西亚的岛民通常用什么材料制作船帆____,棉布,丝绸,芦苇,麻布,C,大洋洲音乐 +158,波利尼西亚音乐中的旋律进行通常呈什么形状____,直线型,拱形状,波浪型,锯齿型,B,大洋洲音乐 +159,波利尼西亚的岛民在航海时，通常会观察什么来判断天气和方位____,天云和飞鸟,海浪和水色,星辰和海鸟,所有上述选项,D,大洋洲音乐 +160,现代的冲浪运动起源于哪个波利尼西亚群岛____,毛利群岛,夏威夷群岛,萨摩亚群岛,塔希提岛,B,大洋洲音乐 +161,波利尼西亚音乐中的节奏通常给人什么样的感觉____,悲伤,活泼轻松,紧张,忧郁,B,大洋洲音乐 +162,波利尼西亚群岛的居民在音乐会上主要表演什么类型的音乐____,古典音乐,流行音乐,民间音乐,无伴奏合唱,D,大洋洲音乐 +163,波利尼西亚音乐中的歌曲大多为什么形式____,分节歌,叙事歌,咏叹调,圆舞曲,A,大洋洲音乐 +164,传统的毛利歌曲中，除了切分节奏，还有什么音乐特点____,微分音,滑音,蓝调音,和声音,A,大洋洲音乐 +165,波利尼西亚音乐在多声部合唱中，声部之间通常是什么关系____,对位,模仿,平行进行,交错进行,C,大洋洲音乐 +166,��威夷的音乐主要按其什么功能来分类____,风格,乐器,场合,功能,D,大洋洲音乐 +167,普磊（Pule）通常用于什么目的____,娱乐,宗教崇拜,日常生活,节日庆祝,B,大洋洲音乐 +168,“库木里波”(Kumulipo)是一首关于什么的史诗____,夏威夷的风景,夏威夷的皇帝卡拉卡瓦,夏威夷的祖先历史,夏威夷的传统文化,B,大洋洲音乐 +169,夏威夷音乐中使用的帕胡木鼓主要用于什么____,伴奏普磊,独奏表演,舞蹈节奏,日常通讯,A,大洋洲音乐 +170,“库木里波”史诗的长度大约是多少行____,200行,500行,2000行,5000行,C,大洋洲音乐 +171,夏威夷的音乐与其他波利尼西亚岛屿的音乐相似吗____,完全不同,十分相似,有些不同,无法比较,B,大洋洲音乐 +172,梅磊·伊诺阿（mele inoa）通常涉及哪些主题____,日常生活,娱乐活动,祖先和酋长,自然风光,C,大洋洲音乐 +173,在夏威夷的传统中，普磊歌曲通常由谁来演唱____,酋长,祭司,普通人,妇女,B,大洋洲音乐 +174,夏威夷的哪位皇帝与“库木里波”史诗有密切关系____,卡拉卡瓦,库木里波,科伊荷奴阿,梅磊·伊诺阿,A,大洋洲音乐 +175,夏威夷音乐中的科伊荷奴阿和梅磊·伊诺阿通常是如何传承的____,书面记录,口头传统,音乐学校,互联网,B,大洋洲音乐 +176,夏威夷的传统音乐在现代是否仍然受到重视____,是，非常受重视,否，已经被遗忘,有一定的重视，但不如以前,无法确定,A,大洋洲音乐 +177,帕胡木鼓在夏威夷音乐中的地位如何____,非常重要,比较重要,不太重要,无足轻重,A,大洋洲音乐 +178,夏威夷的普磊歌曲通常具有怎样的情感色彩____,欢快,忧郁,庄严,轻松,C,大洋洲音乐 +179,在夏威夷，哪种类型的音乐最常用于与神灵的沟通____,流行音乐,古典音乐,宗教音乐（如普磊）,民间音乐,C,大洋洲音乐 +180,夏威夷圣歌《0li'0li》主要表达了什么情感____,悲伤,愤怒,祈祷与欢乐,恐惧,C,大洋洲音乐 +181,梅磊·荷伊波伊波（Mele hooipoipo）通常与什么主题相关____,宗教,时事和爱情,战争,死亡,B,大洋洲音乐 +182,在夏威夷音乐中，卡尼卡（kanikau）是一种什么类型的歌曲____,赞歌,哀歌,舞曲,摇篮曲,B,大洋洲音乐 +183,夏威夷音乐中，哪种歌曲常用于唤醒酋长和孩子们____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,科伊荷奴阿,B,大洋洲音乐 +184,夏威夷音乐受到西方音乐影响最大的歌曲类型是____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,科伊荷奴阿,B,大洋洲音乐 +185,夏威夷的哪种歌曲在19世纪创作时基于基督教赞美诗的曲调____,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,普磊,雷奥·基艾基艾,B,大洋洲音乐 +186,在夏威夷音乐中，雷奥·基艾基艾（leo kiekie）中常用的发声方法受到哪种欧洲唱法的影响____,美声唱法,约德尔唱法,通俗唱法,吟唱,B,大洋洲音乐 +187,夏威夷圣歌《Hula pua'a》是为了庆祝什么活动____,婚礼,酋长加冕,呼啦学生毕业典礼,节日,C,大洋洲音乐 +188,在夏威夷音乐中，哪种歌曲通常用口弦、鼻笛、鼻哨来代替人声____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,科伊荷奴阿,B,大洋洲音乐 +189,夏威夷的梅磊·荷伊波伊波歌曲在哪些方面受到西方音乐的影响____,歌词内容,伴奏乐器、乐律音阶、和声与音乐结构,歌曲长度,演唱者性别,B,大洋洲音乐 +190,夏威夷音乐中保留原有风貌的歌曲类型包括____,梅磊·荷伊波伊波和卡尼卡,普磊和科伊荷奴阿,雷奥·基艾基艾和普磊,卡尼卡和雷奥·基艾基艾,B,大洋洲音乐 +191,在夏威夷，哪种歌曲类型用竹棍敲打来伴奏____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,雷奥·基艾基艾,B,大洋洲音乐 +192,夏威夷音乐中哪种歌曲涉及时事主题____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,科伊荷奴阿,雷奥·基艾基艾,B,大洋洲音乐 +193,在夏威夷音乐中，哪种类型的歌曲受到西方音乐结构和和声的影响较大____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,科伊荷奴阿,B,大洋洲音乐 +194,夏威夷的哪种歌曲类型在演唱时可能会使用假声唱法____,普磊,梅磊·荷伊波伊波,卡尼卡,雷奥·基艾基艾,D,大洋洲音乐 +195,波利尼西亚最流行的乐器是什么____,尤克里里,鼻笛,竖鼓,夏威夷吉他,C,大洋洲音乐 +196,竖鼓在夏威夷被哪位酋长用于宣告他的到来____,卡美哈美哈一世,马拉艾,尤佩,帕胡,A,大洋洲音乐 +197,在波利尼西亚，小竖鼓通常用于什么舞蹈的伴奏____,尤佩舞,胡拉舞,马拉艾舞,帕胡舞,B,大洋洲音乐 +198,“帕胡”木鼓是一种什么类型的乐器____,膜鸣乐器,体鸣乐器,弦鸣乐器,气鸣乐器,B,大洋洲音乐 +199,汤加的鼻笛通常有几个音孔____,三个,四个,五个,六个,D,大洋洲音乐 +200,在汤加，鼻笛主要用于哪种曲目的伴奏____,尤克里里曲,摇篮曲,胡拉舞曲,吉他曲,B,大洋洲音乐 +201,毛利人的鼻笛通常在什么情况下吹奏____,庆祝节日,唤醒孩子和酋长,为病人祛病消灾,宣告到来,C,大洋洲音乐 +202,根据夏威夷风格制成的流行乐器是什么____,尤克里里,鼻笛,马拉艾,帕胡,A,大洋洲音乐 +203,夏威夷吉他与哪种乐器的原型相似____,尤克里里,鼻笛,西班牙、葡萄牙拨弦乐器,帕胡木鼓,C,大洋洲音乐 +204,歌曲《Ku'u Home》是由哪种乐器独奏的____,尤克里里,夏威夷吉他,鼻笛,竖鼓,A,大洋洲音乐 +205,在波利尼西亚西部，哪种乐器被用于广播电台的开始曲____,尤克里里,鼻笛,竖鼓,帕胡木鼓,B,大洋洲音乐 +206,《Pagan love song》是由哪种乐器独奏的____,尤克里里,夏威夷吉他,鼻笛,竖鼓,B,大洋洲音乐 +207,竖鼓在寺庙“马拉艾”中主要用于什么场合____,庆祝节日,赞颂神祇和酋长,唤醒孩子,祛病消灾,B,大洋洲音乐 +208,在夏威夷，卡美哈美哈一世将竖鼓放在独木舟中是为了什么____,旅行娱乐,发信号,宣告到来,祛病消灾,C,大洋洲音乐 +209,“帕胡”木鼓在夏威夷通常用来做什么____,唤醒酋长,独奏表演,发信号,祛病消灾,C,大洋洲音乐 +210,鼻笛在毛利人文化中主要用于什么目的____,娱乐,宗教仪式,为病人祛病消灾,宣告事件,C,大洋洲音乐 +211,夏威夷的“尤克里里”琴与哪种文化有关____,西班牙,葡萄牙,夏威夷本土,波利尼西亚,D,大洋洲音乐 +212,在波利尼西亚，哪种乐器与唤醒孩子和酋长有关____,尤克里里,鼻笛,竖鼓,帕胡木鼓,B,大洋洲音乐 +213,夏威夷吉他与尤克里里在哪些方面相似____,形状,演奏方式,原型和文化背景,所有上述选项,D,大洋洲音乐 +214,《Ku'u Home》这首歌的主题是什么____,古老的家园,爱情,庆祝,旅行,A,大洋洲音乐 +215,波利尼西亚舞蹈的主要题材是什么____,叙事诗,风景描绘,日常生活,抽象概念,A,大洋洲音乐 +216,波利尼西亚舞蹈中，舞者通常采用什么姿势来阐释诗歌____,站立,坐着,躺着,跳跃,B,大洋洲音乐 +217,汤加舞蹈中哪个部位的动作特别突出____,手指,臀部,脚踝,头部,B,大洋洲音乐 +218,萨摩亚舞蹈的特点是什么____,手腕颤抖,臀部突出,手肘和手腕同时伸展,腿部平行,C,大洋洲音乐 +219,新西兰毛利人舞蹈中哪个部位不停颤抖____,手指,手腕,头部,腿部,B,大洋洲音乐 +220,夏威夷舞蹈给人什么样的感觉____,平静,悲伤,心潮澎湃,滑稽,C,大洋洲音乐 +221,新西兰毛利人的哪种舞蹈常用来表现战士的勇猛____,波依舞,哈卡舞,劈鲁劈鲁,毛利战舞,B,大洋洲音乐 +222,哈卡舞在过去主要用于什么目的____,娱乐,欢迎宾客,吓唬敌人,庆祝胜利,C,大洋洲音乐 +223,哈卡舞中伴随着什么样的叫喊声____,轻柔的,狂暴的,悠扬的,低沉的,B,大洋洲音乐 +224,波依舞的舞者通常是____,男子,女子,儿童和男子,儿童和女子,B,大洋洲音乐 +225,波依舞中舞者手持的球是用什么系着的____,线,绳子,链条,皮带,A,大洋洲音乐 +226,波依舞的伴奏音乐含有哪些因素____,东方音乐,西方音乐,非洲音乐,古典音乐,B,大洋洲音乐 +227,波依舞中，小球是在舞者的哪个部位前后、左右抛掷的____,头部,胸脯,腿部,手臂,B,大洋洲音乐 +228,波利尼西亚舞蹈中，哪个部位的动作常用来保持节拍____,手指,手腕,小腿,头部,C,大洋洲音乐 +229,新西兰毛利人的波依舞通常给人什么样的感觉____,强壮有力,活泼优美,深沉悲伤,狂暴激情,B,大洋洲音乐 +230,在波利尼西亚舞蹈中，哪种舞蹈有多声部音乐伴奏____,哈卡舞,劈鲁劈鲁,波依舞,毛利战舞,C,大洋洲音乐 +231,波利尼西亚舞蹈中，哪种舞蹈的手指和手腕动作犹如波浪翻滚____,新西兰舞蹈,汤加舞蹈,萨摩亚舞蹈,夏威夷舞蹈,D,大洋洲音乐 +232,波依舞的舞者通常同时手持多少个线系球____,1个,2到4个,5到7个,8个以上,B,大洋洲音乐 +233,哈卡舞中，哪种动作不是其典型特征____,跺脚,击胸,摇头,吐舌,C,大洋洲音乐 +234,波利尼西亚舞蹈的叙事诗常用哪种手法表达深刻的内涵____,比喻,夸张,隐喻,拟人,C,大洋洲音乐 +235,汤加舞蹈通常在什么场合表演____,日常生活,节日和重要集会,工作场合,私人聚会,B,大洋洲音乐 +236,汤加舞蹈中著名的舞蹈类型是什么____,拉卡拉卡,马法那,胡拉舞,波依舞,A,大洋洲音乐 +237,“拉卡拉卡”舞蹈通常由多少名男女演员表演____,50名,100名,200名,300名,C,大洋洲音乐 +238,汤加舞蹈中的“马法那”是什么意思____,舞蹈名称,歌曲类型,内在兴奋,舞蹈动作,C,大洋洲音乐 +239,汤加舞蹈中，哪种动作有关于性的暗示____,头部动作,手臂动作,腿部动作,臀部动作,B,大洋洲音乐 +240,夏威夷舞蹈中使用的乐器不包括____,葫芦响器,长裂口竹子,小提琴,石制拍板,C,大洋洲音乐 +241,夏威夷舞蹈中，哪种动作象征鸟儿在飞翔____,臀部波浪动作,手臂花形状,小臂摇动,手指点动,C,大洋洲音乐 +242,传统的夏威夷舞蹈主要赞颂什么____,爱情,神祇和酋长,自然风光,舞蹈技巧,B,大洋洲音乐 +243,现代的夏威夷舞蹈与传统相比，主要增加了哪些题材____,赞颂神祇,讲述祖先故事,表现爱情,舞蹈教学,C,大洋洲音乐 +244,夏威夷舞蹈的另一种称呼是什么____,拉卡拉卡,马法那,胡拉舞,波依舞,C,大洋洲音乐 +245,夏威夷舞蹈中，哪种动作十分动人____,头部摆动,臀部波浪动作,脚步跳跃,手臂挥动,B,大洋洲音乐 +246,夏威夷舞蹈的歌词在现代主要使用哪种语言____,夏威夷语,英语,西班牙语,法语,B,大洋洲音乐 +247,在夏威夷舞蹈中，舞者如何将手和手臂的动作与舞蹈叙事相结合____,通过模拟自然动作,通过随机动作,通过复制其他舞蹈,通过观众建议,A,大洋洲音乐 +248,夏威夷舞蹈中使用的石制拍板是什么类型的乐器____,打击乐器,弦乐器,管乐器,键盘乐器,A,大洋洲音乐 +249,汤加舞蹈与夏威夷舞蹈在功能上有何相似之处____,都是娱乐方式,都具有社会功能,都是宗教仪式,都是健身活动,B,大洋洲音乐 +250,汤加舞蹈与夏威夷舞蹈哪一个在表演时更可能涉及多声部歌声____,汤加舞蹈,夏威夷舞蹈,两者都可能,两者都不可能,A,大洋洲音乐 +251,在夏威夷舞蹈中，哪种乐器最有可能产生节奏感强的伴奏____,葫芦响器,长裂口竹子,石制拍板,所有以上,D,大洋洲音乐 +252,汤加舞蹈中的“拉卡拉卡”与夏威夷舞蹈中的“胡拉舞”在哪些方面有显著差异____,舞蹈人数,舞蹈服饰,舞蹈主题,所有以上,D,大洋洲音乐 +253,现代的夏威夷舞蹈在伴奏音乐上相较于传统有何变化____,使用了更多的西方乐器,减少了英语歌词的使用,增加了夏威夷传统乐器的使用,完全摒弃了西方音乐元素,A,大洋洲音乐 +254,宾土比部落在迷失时做了什么来寻找正确的道路____,唱起了特定的歌曲,进行了祭祀活动,使用了指南针,跟随了动物的足迹,A,大洋洲音乐 +255,“歌路”在澳大利亚原住民文化中主要是什么____,一种舞蹈形式,一种套曲或歌曲链,一种旅行指南,一种图腾,B,大洋洲音乐 +256,皮将特贾拉语的人如何称呼“小歌”____,歌曲链,史诗歌曲,小组合,小歌,D,大洋洲音乐 +257,在澳大利亚的神话故事中，祖先通常被描述成什么____,亦人亦兽的幻想物,严格的道德典范,强大的巫师,勇敢的战士,A,大洋洲音乐 +258,祖先们在梦中游荡并歌唱，这被认为有什么作用____,让世界得以存在,带来好运,驱赶邪恶,娱乐众人,A,大洋洲音乐 +259,澳大利亚原住民如何看待歌路与图腾祖先的关系____,歌路是图腾祖先的住所,歌路是图腾祖先的化身,图腾祖先是歌路的守护者,两者没有直接关系,B,大洋洲音乐 +260,澳大利亚原住民通过什么活动来崇拜他们的图腾祖先____,歌唱比赛,巫术宗教活动,体育竞赛,艺术展览,B,大洋洲音乐 +261,歌路中的每一首歌主要传达了什么信息____,地理位置,历史事件,纪念祖先的信息和密码,天气变化,C,大洋洲音乐 +262,澳大利亚的原住民如何保存他们的祖先历史____,在山洞的壁画上,通过口头传统,在特定的图腾中,写在纸上,C,大洋洲音乐 +263,在歌路中，祖先们通常如何描述他们的生活方式____,以农耕为生,以狩猎为生,以渔业为生,以商业为生,B,大洋洲音乐 +264,祖先们在歌路中留下的语言和乐音的痕迹被认为是什么____,历史的见证,艺术的创作,神秘的符号,宗教的仪式,C,大洋洲音乐 +265,澳大利亚原住民在演唱歌路时，期望达到什么效果____,让万物显灵,娱乐听众,传递信息,庆祝节日,A,大洋洲音乐 +266,在澳大利亚原住民的音乐文化中，迪吉里嘟管象征着什么____,和平与团结,战争与冲突,澳大利亚的文化遗产,财富与繁荣,C,大洋洲音乐 +267,歌路中的歌曲链通常由多少首歌曲组成____,数十首,数百首,数千首,不确定,B,大洋洲音乐 +268,学者们通常如何称呼歌路中的歌曲链____,小歌,史诗歌曲,图腾之歌,梦幻旋律,B,大洋洲音乐 +269,在澳大利亚原住民的神话中，祖先最终化为了什么____,山岩和树木,河流和湖泊,星辰和天空,动物和植物,A,大洋洲音乐 +270,澳大利亚原住民认为每个人与图腾祖先有什么关系____,每个人都是图腾祖先的敌人,每个人都是自己图腾或祖先的活的化身,每个人都是图腾祖先的仆人,每个人都与图腾祖先无关,B,大洋洲音乐 +271,澳大利亚原住民在演唱歌路时，通常会遵循什么顺序____,随机顺序,逆序,严格的序列顺序,循环顺序,C,大洋洲音乐 +272,在澳大利亚原住民的文化中，歌路具有什么样的重要性____,娱乐价值,历史记录,宗教和文化认同,商业利益,C,大洋洲音乐 +273,关于迪吉里嘟管，以下哪项说法是正确的____,它是澳大利亚原住民特有的乐器,它只能发出一种音调,它在澳大利���的所有地区都很常见,它不是用来伴奏歌路的,A,大洋洲音乐 +274,关于澳大利亚原住民的来源，目前学术界倾向于哪种看法____,本地生长说,北京猿人南下说,北京猿人与爪哇人混合后南下说,东南亚古代居民移居说,C,大洋洲音乐 +275,在18世纪欧洲人到来之前，澳大利亚的原住居民大约有多少人____,3.5万,13万,35万,350万,C,大洋洲音乐 +276,澳大利亚原住民被分为多少个部落____,50多个,500多个,5000多个,5个,B,大洋洲音乐 +277,澳大利亚原住民宗教的主要形式是什么____,基督教,佛教,图腾崇拜,自然崇拜,C,大洋洲音乐 +278,澳大利亚原住民的图腾大多是什么____,植物,飞禽走兽,自然现象,神话人物,B,大洋洲音乐 +279,澳大利亚原住民中的哪个部落因为大屠杀而完全灭绝____,袋鼠部落,鹦鹉部落,塔斯马尼亚部落,青蛙部落,C,大洋洲音乐 +280,澳大利亚原住民在哪一年才真正享有了澳大利亚的公民权____,1788年,1830年,1930年,1967年,D,大洋洲音乐 +281,澳大利亚原住民树皮画的主要题材是什么____,风景,人物肖像,飞禽走兽,抽象图案,C,大洋洲音乐 +282,澳大利亚原住民树皮画有时被称为什么____,“X光透视画”,“梦境画”,“精灵画”,“神话画”,A,大洋洲音乐 +283,在阿赫姆区的某些地方，哪种艺术与绘画等视觉艺术紧密联系在一起____,音乐艺术,舞蹈艺术,表演艺术,文学艺术,C,大洋洲音乐 +284,金伯利高原地区的“王迪吉纳”是什么____,一种动物图腾,一种巨大而无嘴的人物形象,一种求雨仪式,一种绘画风格,B,大洋洲音乐 +285,在金伯利高原地区的求雨仪式中，人们用什么来为仪式伴奏____,歌唱和舞蹈,鼓和甲壳,陶器和绘画,棍和甲壳,D,大洋洲音乐 +286,在求雨仪式中，人们相信什么具有魔力____,歌唱,舞蹈,绘画,仪式本身,D,大洋洲音乐 +287,澳大利亚原住民常用什么作为传统教育的工具____,树皮画,沙画,石窟画,纹身画,A,大洋洲音乐 +288,澳大利亚原住民在参加仪式、庆典前，常用什么来装饰自己____,树皮画,纹身,陶器,羽毛,A,大洋洲音乐 +289,澳大利亚原住民男人和女人在装饰自己时，主要是为了表现什么____,美丽和时尚,地位和财富,“梦境”和人与“精灵世界”的特殊联系,勇气和力量,C,大洋洲音乐 +290,澳大利亚原住民在哪种仪式上会将图案画在参加成年仪式的青年身上____,婚礼仪式,葬礼仪式,成年仪式,节日庆典,C,大洋洲音乐 +291,澳大利亚原住民的哪种艺术形式涉及使用赭石、白粘土和木炭____,树皮画,沙画,纹身画,石窟画,A,大洋洲音乐 +292,在金伯利高原地区的传说中，男人们为什么聚集在一起进行求雨仪式____,为了祈求丰收,为了展示艺术才华,为了娱乐和交流,为了修复和修饰石窟中的绘画,D,大洋洲音乐 +293,在求雨仪式中，人们用一个陶制的“王迪吉纳”做什么____,作为绘画的模型,作为歌唱的伴奏,放在水中使其逐渐溶化,作为舞蹈的道具,C,大洋洲音乐 +294,澳大利亚原住民音乐与哪种文化的音乐有较多联系____,欧洲音乐,亚洲音乐,非洲音乐,很少有联系,D,大洋洲音乐 +295,澳大利亚原住民的传统知识主要是通过什么方式传承的____,书面记录,口头传授,绘画,舞蹈,B,大洋洲音乐 +296,“歌路”在澳大利亚原住民文化中代表了什么____,歌曲的创作过程,歌曲的演唱技巧,文化和历史的传承,音乐的旋律,C,大洋洲音乐 +297,澳大利亚原住民新歌的来源通常是什么____,梦境中的启示,其他部落的交流,外部文化的引入,作曲家的创作,A,大洋洲音乐 +298,澳大利亚原住民歌曲中哪一类包括了对保护土地的指导____,神圣歌曲,世俗歌曲,秘密歌曲,所有歌曲,B,大洋洲音乐 +299,澳大利亚原住民的神圣歌曲通常在什么场合表演____,娱乐场合,秘密场所,婚礼,节日庆典,B,大洋洲音乐 +300,澳大利亚原住民歌曲中旋律的主要特点是什么____,长篇大论,复杂多变,短小且级进为主,高亢激昂,C,大洋洲音乐 +301,澳大利亚原住民音乐中常见的旋律进行是什么____,梯形上行,梯形下行,直线上升,直线下降,B,大洋洲音乐 +302,在澳大利亚原住民音乐中，哪种音程较为常见____,大跳,小跳,微分音,纯五度,A,大洋洲音乐 +303,澳大利亚原住民音乐中的装饰音通常包括什么____,上行滑音,下行滑音,跳音,连音,B,大洋洲音乐 +304,澳大利亚原住民音乐中多声部音乐在哪个地区较为常见____,西部地区,东部地区,北部地区,有些地区,D,大洋洲音乐 +305,澳大利亚原住民的神圣歌曲歌词有什么重要意义____,娱乐价值,历史和神话,商业价值,科学研究,B,大洋洲音乐 +306,澳大利亚原住民音乐中持续音的作用是什么____,增加旋律的复杂度,创造和谐的氛围,强调节奏,以上都不是,B,大洋洲音乐 +307,澳大利亚原住民歌��中哪一类歌词具有成年人才了解的“内在”意义____,神圣歌曲,世俗歌曲,秘密歌曲,儿童歌曲,A,大洋洲音乐 +308,澳大利亚原住民音乐中旋律的短小曲调通常由几小节构成____,1小节,2-3小节,4小节,5小节以上,B,大洋洲音乐 +309,澳大利亚原住民音乐中旋律的下行前通常有什么特点____,小跳到低音,大跳到高音,平稳进行,颤音,B,大洋洲音乐 +310,澳大利亚原住民音乐中的世俗歌曲主要与什么有关____,神话和传说,部落中的重要事件和人物,日常生活,宗教仪式,B,大洋洲音乐 +311,澳大利亚原住民的神圣歌曲和秘密歌曲之间的关系是什么____,完全不同,部分重叠,完全相同,无法确定,B,大洋洲音乐 +312,澳大利亚原住民音乐中哪一类歌曲可能包含对危险动物的劝导____,儿童歌曲,爱情歌曲,世俗歌曲,神圣歌曲,C,大洋洲音乐 +313,澳大利亚原住民音乐中常见的节拍类型是什么____,2/4拍,3/4拍,非均分节拍（如5、7拍）,固定的4/4拍,C,大洋洲音乐 +314,澳大利亚原住民音乐中哪种节奏较为常见____,自由节奏,严格均分节奏,进行曲节奏,圆舞曲节奏,A,大洋洲音乐 +315,澳大利亚原住民在演唱时常常伴随哪种肢体语言____,鼓掌,挥手,击掌和拍打身体,跳跃,C,大洋洲音乐 +316,澳大利亚原住民音乐中，人声的表现方式不包括哪种____,嘶嘶声,嗥叫声,清晰的美声唱法,喊叫声,C,大洋洲音乐 +317,澳大利亚原住民音乐中，哪种声腔技巧起着主导作用____,颤音,滑音,跳音,连音,B,大洋洲音乐 +318,澳大利亚原住民舞蹈的主要特点是什么____,个人表演性强,独舞为主,集体性、表演性和社会性,专业舞者表演,C,大洋洲音乐 +319,澳大利亚原住民舞蹈中，哪种舞蹈实际上是哑剧____,“科罗波利”舞,“莫隆戈”舞,两者都是,两者都不是,C,大洋洲音乐 +320,澳大利亚原住民舞蹈通常在什么场合表演____,婚礼,葬礼,仪式,节日庆典,C,大洋洲音乐 +321,城市原住民音乐受到哪种文化的影响____,东方文化,非洲文化,西方文化,南美文化,C,大洋洲音乐 +322,城市原住民音乐中，哪种类型的歌曲涉及穷困的生活和警察的粗暴____,怀旧歌,抗议歌,爱情歌曲,娱乐歌曲,B,大洋洲音乐 +323,澳大利亚原住民音乐中的非均分节拍可以有多少拍____,3拍,5拍,7拍,13拍,D,大洋洲音乐 +324,澳大利亚原住民在演唱时，哪种声音不是他们常用的____,嘶嘶声,大笑声,哭泣声,清晰的笛声,D,大洋洲音乐 +325,澳大利亚原住民舞蹈的主角通常是谁____,精灵,酋长,舞者自己,动物,A,大洋洲音乐 +326,澳大利亚原住民音乐中的切分节奏是指什么____,节奏规律且强弱分明,节奏自由无规律,强拍位置与常规不同,节奏快速连续,C,大洋洲音乐 +327,城市原住民音乐中，怀旧歌的歌词主题通常是什么____,爱情,冒险,自我反思和生命意义,战争,C,大洋洲音乐 +328,澳大利亚原住民音乐中，人声从干哑低沉转入强烈有力的音质是什么技巧____,滑音,跳音,颤音,假声,A,大洋洲音乐 +329,澳大利亚原住民舞蹈中，哪种舞蹈流传很广____,“科罗波利”舞,“莫隆戈”舞,两者都是,两者都不是,C,大洋洲音乐 +330,澳大利亚原住民音乐中的自由节拍节奏是指什么____,无固定节拍,节拍强弱不分明,节拍快速连续,节拍规律且强弱分明,A,大洋洲音乐 +331,城市原住民音乐中，约苏·意迪乐队是哪种类型歌曲的重要代表____,怀旧歌,抗议歌,爱情歌曲,娱乐歌曲,B,大洋洲音乐 +332,澳大利亚原住民音乐中的声腔表现，以下哪项描述是不准确的____,常发出嘶嘶声、嗥叫声,歌声清晰、纯净,有时从演唱转入说白,人声可从干哑转入强烈有力,B,大洋洲音乐 +333,澳大利亚原住民乐器迪吉里嘟管通常用什么制成____,竹子,塑料,桉树枝,铁管,C,大洋洲音乐 +334,迪吉里嘟管的长度大约是多少____,0.5米,1.5米,3米,5米,B,大洋洲音乐 +335,迪吉里嘟管在演奏前为什么要浸泡____,为了清洁,为了增加重量,为了保持湿度,为了装饰,C,大洋洲音乐 +336,迪吉里嘟管的外表通常用什么装饰____,贝壳,图案和雕刻,彩色布条,金属片,B,大洋洲音乐 +337,迪吉里嘟管在哪个地区十分流行____,澳大利亚南部,澳大利亚北部,澳大利亚西部,澳大利亚东部,B,大洋洲音乐 +338,迪吉里嘟管产生的持续音是通过什么方法____,循环呼吸法,口腔共鸣,鼻腔共鸣,喉咙发声,A,大洋洲音乐 +339,迪吉里嘟管可以模拟哪种声音____,鸟鸣,犬吠,马蹄声,水流声,A,大洋洲音乐 +340,迪吉里嘟管的哪个部分用于加强共鸣____,吹口,管身,末端的大贝壳或罐头匣,装饰物,C,大洋洲音乐 +341,用嘴唇松弛地吹迪吉里嘟管会产生什么音____,高音,低沉的基音,泛音,尖锐的音,B,大洋洲音乐 +342,迪吉里嘟管演奏者在演奏中夹杂歌声可以产生哪种效果____,只能产生强��,只能发出高几个八度的假声,既可以产生强音也能发出高几个八度的假声,只能模拟鸟鸣声,C,大洋洲音乐 +343,迪吉里嘟管的演奏难度如何____,十分简单,比较简单,有一定难度,十分困难,D,大洋洲音乐 +344,杰出的迪吉里嘟管演奏者在社会中的地位如何____,受到轻视,无特别地位,受到一定尊重,受到高度尊敬,D,大洋洲音乐 +345,迪吉里嘟管的内径在吹口处是多少____,1厘米,3厘米,6~7厘米,10厘米,B,大洋洲音乐 +346,哪种材料制成的迪吉里嘟管音响效果不错____,竹子,塑料管,铁管,B和C,D,大洋洲音乐 +347,将嘴唇绷紧吹迪吉里嘟管可以产生什么音____,低沉的基音,泛音,高八度音,尖锐的音,B,大洋洲音乐 +348,迪吉里嘟管在何种场合下使用____,婚礼,葬礼,节日庆典,所有上述场合,D,大洋洲音乐 +349,迪吉里嘟管除了用桉树枝制成外，还可以用哪种材料制成____,石头,陶瓷,竹子,塑料或铁,D,大洋洲音乐 +350,迪吉里嘟管的外表装饰通常不包括什么____,图案,雕刻,彩绘,金属钉,D,大洋洲音乐 +351,演奏迪吉里嘟管时，浸泡的目的是什么____,增加乐器寿命,提高音质,使乐器更易吹奏,保持湿度以发出柔和音响,D,大洋洲音乐 +352,澳大利亚北部边缘地带的原住民保护区是哪里____,巴树尔斯特岛,金伯雷,阿赫姆土地,达尔文市,C,大洋洲音乐 +353,澳大利亚北部原住民的音乐主要是什么类型____,器乐,声乐,打击乐,电子音乐,B,大洋洲音乐 +354,原住民认为歌曲通常是如何传授的____,通过长辈教唱,通过学校学习,由“精灵”传授,通过书籍学习,C,大洋洲音乐 +355,哪种歌曲不被认为具有“神圣”的内涵____,氏族歌曲,宗教仪式歌曲,牛仔歌,伤人歌,C,大洋洲音乐 +356,阿赫姆地区的歌曲《青蛙》通常用什么乐器伴奏____,吉他,迪吉里嘟管,钢琴,鼓,B,大洋洲音乐 +357,科罗波利指的是什么____,一种舞蹈,一种歌曲,北部音乐舞蹈的总称,一种乐器,C,大洋洲音乐 +358,少年们在举行成年仪式之前要练习哪种歌舞____,科罗波利,巴树尔斯特舞蹈,金伯雷舞蹈,阿赫姆舞蹈,A,大洋洲音乐 +359,巴树尔斯特岛的男子舞蹈特点是什么____,快速的跳跃,狂热的跺脚和臀部拍打,灵巧的动作,慢舞步,B,大洋洲音乐 +360,金伯雷西部地区的舞蹈舞步如何____,较快,较慢,中等速度,快速但有力,B,大洋洲音乐 +361,阿赫姆西部氏族的舞蹈与巴树尔斯特岛舞蹈相比如何____,两者相似,两者完全不同,阿赫姆舞蹈更狂热,阿赫姆舞蹈更灵巧,D,大洋洲音乐 +362,在原住民的歌舞中，哪种乐器经常用来伴奏____,鼓,吉他,迪吉里嘟管,钢琴,C,大洋洲音乐 +363,歌曲《鲶鱼》来自哪个地区____,巴树尔斯特岛,金伯雷,阿赫姆西罗陪河地区,达尔文市,C,大洋洲音乐 +364,原住民的音乐和舞蹈通常与什么有关____,日常生活,宗教仪式,娱乐活动,B和C,D,大洋洲音乐 +365,澳大利亚北部的原住民认为哪种歌曲是从“梦中所得”____,氏族歌曲,宗教仪式歌曲,世俗性歌曲,个人歌曲,C,大洋洲音乐 +366,原住民在哪些场合可能会进行科罗波利歌舞____,婚礼,葬礼,娱乐活动和宗教仪式,所有上述场合,C,大洋洲音乐 +367,哪种舞蹈可能包含舞者带着大木板的特点____,巴树尔斯特岛舞蹈,阿赫姆舞蹈,金伯雷舞蹈,科罗波利舞蹈,C,大洋洲音乐 +368,在阿赫姆地区的音乐中，“精灵”扮演了什么角色____,歌曲创作者,舞蹈指导,乐器制造者,歌手,A,大洋洲音乐 +369,原住民音乐中的“牛仔歌”和“聪明人的歌”通常被认为是什么性质的歌曲____,神圣,世俗,仪式性,娱乐性,B,大洋洲音乐 +370,在原住民的音乐和舞蹈中，哪种元素可能是最重要的____,歌词,旋律,节奏,乐器,C,大洋洲音乐 +371,澳大利亚南部地区不包括哪个地方____,昆士兰,新南威尔士,维多利亚,达尔文市,D,大洋洲音乐 +372,澳大利亚南部原住民音乐中主要的乐器类型是什么____,弦乐器,敲击性乐器,管乐器,键盘乐器,B,大洋洲音乐 +373,阿朗达语有多少种方言____,4种,5种,40种,200种,B,大洋洲音乐 +374,哪种乐器被原住民视为具有超自然力量____,迪吉里嘟管,尤尔布拉喇叭,吉他,尤克利利琴,B,大洋洲音乐 +375,歌曲在哪些仪式中被认为能加强效果并烘托气氛____,婚礼,葬礼,降雨和恋爱仪式,节日庆祝,C,大洋洲音乐 +376,歌曲《蜥蜴魔》来自哪个地区____,北部阿赫姆地区,南部澳大利亚,昆士兰开普约克地区,托雷斯海峡岛屿,B,大洋洲音乐 +377,原住民如何认为歌曲中的神力____,只能用来行善,只会导致邪恶,既可用来行善，也可导致邪恶,没有特殊作用,C,大洋洲音乐 +378,哪种乐器在东南部的部落中使用负鼠皮蒙在空筒上____,薄膜鼓,迪吉里嘟管,尤尔布拉喇叭,牛吼器,A,大洋洲音乐 +379,歌曲的主要内容之一是什么____,爱情,神话,日常生活,战争,B,大洋洲音乐 +380,昆士兰北部地区使用的薄膜鼓蒙着什么皮____,负鼠皮,蜥蜴皮,牛皮,羊皮,B,大洋洲音乐 +381,在神圣的仪式中，哪种乐器有时用来代替牛吼器____,迪吉里嘟管,尤尔布拉喇叭,薄膜鼓,尤克利利琴,B,大洋洲音乐 +382,歌曲《历史歌曲》来自哪个地区____,阿赫姆地区,新南威尔士,托雷斯海峡岛屿,昆士兰北部,B,大洋洲音乐 +383,歌曲中的“历史”指的是什么____,祖先们的生活,后来人类的生活,A和B都是,战争和冲突,C,大洋洲音乐 +384,哪种乐器是女性专用的____,敲打皮袋,尤尔布拉喇叭,薄膜鼓,牛吼器,A,大洋洲音乐 +385,歌曲如何帮助表演者在仪式中获得超自然力量____,通过歌词的魔法,通过祖先的保佑,通过乐器的声音,通过歌者的技巧,B,大洋洲音乐 +386,哪种乐器在昆士兰开普约克地区的托雷斯海峡岛屿歌曲中被使用____,吉他,尤克利利琴,迪吉里嘟管,尤尔布拉喇叭,B,大洋洲音乐 +387,原住民音乐中的神力由谁来掌握____,任何人都可以,只有德高望重的人,只有男性,只有女性,B,大洋洲音乐 +388,在澳大利亚南部原住民音乐中，非敲击性的乐器有哪些____,迪吉里嘟管和尤尔布拉喇叭,尤克利利琴和吉他,牛吼器和尤尔布拉喇叭,薄膜鼓和尤克利利琴,C,大洋洲音乐 +389,歌曲《科拉拉——船歌》来自哪个地区____,阿赫姆地区,新南威尔士,托雷斯海峡岛屿,昆士兰开普约克地区,D,大洋洲音乐 +390,‌印度尼西亚著名的乐队的器乐合奏，被称为________音乐,打击乐队,甘美兰,十二平均律,重金属乐队,B,东南亚音乐 +391,________在甘美兰乐曲中担任着音乐结构分句划段的功能____‌,吊锣, 木琴, 列巴布, 排锣,A,东南亚音乐 +392,泰国传统音乐的大多数曲目是为戏剧________而作‍,《魔王》,《梵天》,《巴拉塔》,《拉玛坚》,D,东南亚音乐 +393,‎泰国的传统乐队主要有三种形式:________、马何里和库朗塞‌,马博特,马塞特,皮隆特,皮帕特,D,东南亚音乐 +394,《划船曲》是来自被誉为千岛之国的____,日本,阿根廷 ,巴西,印度尼西亚,D,东南亚音乐 +395,在东南亚一带，多用____ 为材料制作乐器,竹子,芦苇,树叶,泥土,A,东南亚音乐 +396,柬埔寨古典艺能最具代表性的剧目是____ ,《三套车》,《练坚》,《意大利之夏》,《王者回归》,B,东南亚音乐 +397,按照音乐风格来分类的话，菲律宾音乐大致可以分为____个地区,一,二,三,四,C,东南亚音乐 +398,在泰国，最具代表性意义的古典音乐艺能形式是康和 ____,拉坤,交响乐,歌剧,艺术歌曲,A,东南亚音乐 +399,以下哪个不是越南著名乐曲____,《梯田的早晨》,《过桥时给风刮去了》,《十曲连环》,《茉莉花》,D,东南亚音乐 +400,以下哪一项是流行于泰国东北的一种笙舞?,兔子舞,孔雀舞,南旺舞,大象舞,C,东南亚音乐 +401,____是爪哇、马都拉和巴厘等地乐队的通称,甘地,佳美兰,霍罗,卡农,B,东南亚音乐 +402,《星星索》是____民歌 ,印度,印度尼西亚,澳大利亚,法国,B,东南亚音乐 +403,克隆宗是印度尼西亚本土音乐与16世纪传入的____音乐相融合的产物,葡萄牙,荷兰,英国,美国,A,东南亚音乐 +404,按照音乐风格来分类的话，菲律宾音乐大致可分为____地区,一,二, 三,四,C,东南亚音乐 +405,在东南亚音乐风格中，主要以二拍子、____为基本节拍,三拍子,四拍子,六拍子,七拍子,B,东南亚音乐 +406,以下哪一项不是越南宫廷音乐________,郊庙音乐,寺庙乐,五赐乐,能乐,D,东南亚音乐 +407,甘美兰是亚洲某国最具代表性的音乐，这个国家是____,印度,印度尼西亚,越南,日本,B,东南亚音乐 +408,____是印度尼西亚本土音乐与 16 世纪传入的葡萄牙音乐相融合的产物,萨朗吉,呼麦,木卡姆,克隆宗,D,东南亚音乐 +409,《哎呦，妈妈》是____民歌,印度,印度尼西亚,朝鲜,日本,B,东南亚音乐 +410,下面属于印度尼西亚传统音乐的是____,甘美兰,弗拉门戈,拉格,木卡姆,A,东南亚音乐 +411,甘美兰是____的一种以锣为核心，以金属打击乐器为主体的合奏音乐,日本,印度尼西亚,泰国,菲律宾,B,东南亚音乐 +412,克隆宗曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，下列不属于克隆宗的作品是____,《哎哟，妈妈》,《梭罗河》,《星星索》,《鸟儿在歌唱》,D,东南亚音乐 +413,甘美兰是哪个国家的民族音乐________,泰国,缅甸,朝鲜,印度尼西亚,D,东南亚音乐 +414,《星星索》是印度尼西亚著名的克隆钟风格歌曲，以下哪首歌也属于这种风格________,《梭罗河》,《红河谷》,《白桦林好地方》,《你呀，你呀》,A,东南亚音乐 +415,《木瓜恰恰恰》是____流行的儿歌,泰国,缅甸,朝鲜,印度尼西亚,D,东南亚音乐 +416,下列选项中，属于亚洲民间音乐的是____,哈巴涅拉,弗拉门戈,伦巴,甘美兰,D,东南亚音乐 +417,歌曲《星星索》是____的民歌,印度,澳大利亚,印度尼西亚,朝鲜,C,东南亚音乐 +418,甘美兰乐队主要采用下列哪种类型的乐器________,弹拨乐器,打击乐器,拉弦乐器,吹管乐器,B,东南亚音乐 +419,"印度尼西亚民间音乐多种多样, 其中最具有代表性的是 ( )",甘美兰,拉格,呼麦,探戈,A,东南亚音乐 +420,____是印度尼西亚最具代表性的民间音乐,拉格,塔拉,弗拉门戈,甘美兰,D,东南亚音乐 +421,下列歌曲不是克隆宗的是____,《星星索》,《哎吆妈妈》,《衷心赞美》,《尼罗河》,D,东南亚音乐 +422,____是印度尼西亚本土音乐与16世纪传入葡萄牙音乐相融合的产物,萨朗吉,呼麦,木卡姆,克隆宗,D,东南亚音乐 +423,印度尼西亚民歌《木瓜恰恰恰》第二段中，连续出现的节奏是____,附点,切分音,八分音符,休止符,B,东南亚音乐 +424,被称为“印度小提琴”的乐器是____,风笛,萨朗吉,卡曼贾,排箫,B,东南亚音乐 +425,《我的小绵羊》是首____民歌,中国,越南,印度尼西亚,加拿大,C,东南亚音乐 +426,以上是《班内》的旋律，这是一首____的歌曲,印度尼西亚,法国,美国,意大利,A,东南亚音乐 +427,以上谱例是一首印度尼西亚民歌的旋律，歌名叫____,"噢,苏珊娜",星星索,红河谷,纺织姑娘,B,东南亚音乐 +428,欧洲民间乐曲排策演奏的旋律中出现了两个乐句上下八度间跳动表现的____。,《寂静的森林》,《舞者的跳跃》,《小鸟的呜湫》,《两个人的对话》,C,东南亚音乐 +429,下列关于越南竹乐的描述中不正确的是____,梢风提尤是一种没有指孔的竹笛，它是从日本“尺八”发展而来,特朗是一种竹键琴，也称木琴，通常成对使用,克龙普是一种手拍式击奏气鸣竹管乐器，演奏时声音清晰悦耳、饱满而富于弹性,肯莫依是一种用嘴唇发音的口弦，其簧片为金属制，在西亚有所发现,D,东南亚音乐 +430,下列关于才旦包的描述中不正确的是____,才旦包是越南很有特色的一种单弦筝，也称独弦琴“丹多胡因”,最初，才旦包主要用于盲人歌唱的伴奏，通常伴随着他们周游各地,经过改革的独弦琴现在能够进行独奏，表现力很强，能产生精微的变化,演奏才旦包时，左手握杆可以前后移动，改变弦的张力，从而使音升高或降低,B,东南亚音乐 +431,下列关于东南亚音乐中竹乐器特点的描述中不正确的是____,东南亚地区最适宜竹子生长，因此竹乐器非常丰富,越南的梢风提尤是一种没有指孔的竹笛，通过覆盖笛管的末端气孔的不同位置，而发出不同的音高,特朗是一种竹键琴，通常成对使用，键盘较短的是高音，键盘较长的是低音,克龙普是一种手拍式击奏气鸣竹管乐器，演奏时声音饱满而富于弹性,C,东南亚音乐 +432,下列关于东南亚音乐中锣乐器特点的描述中不正确的是____,东南亚地区锣乐器种类繁多，有代表性的有大鼓、小鼓、铜鼓等,锣乐器在东南亚音乐中具有非常重要的地位，常用于各种仪式和庆典活动中,锣乐器的音色具有独特的特点，能够为东南亚音乐增添浓厚的民族色彩,锣乐器在演奏时通常采用简单的节奏和旋律，因此不需要复杂的技巧和配合,D,东南亚音乐 +433,下列关于东南亚音乐文化与其他地区音乐文化关系的描述中不正确的是____,东南亚音乐文化受到中国、印度、阿拉伯等地区音乐文化的影响,东南亚音乐文化与欧洲音乐文化存在很大的差异，没有相互影响和融合,随着国际交流的增加，东南亚音乐文化与其他地区的音乐文化相互影响和融合的趋势更加明显,东南亚音乐文化中的一些乐器和音乐形式可以在其他地区音乐文化中找到相似的起源和发展轨迹,B,东南亚音乐 +434,下列关于东南亚音乐风格特点的描述中不正确的是____,东南亚音乐节奏感强烈，常用打击乐器伴奏,东南亚音乐旋律优美，常用装饰音和滑音来表现情感和气氛,东南亚音乐通常采用单一的调式和音阶，不会有转调的情况出现,东南亚音乐具有热带雨林的自然气息和文化特色，与其他地区的音乐有明显的区别,C,东南亚音乐 +435,下列关于东南亚民族乐器制作材料的描述中不正确的是____,东南亚地区的乐器制作多采用竹子、木头、金属等自然材料,在一些地区，人们还会使用象牙、珍珠、珊瑚等珍贵材料制作乐器,为了追求更加丰富的音色和音效，现代的民族乐器制作也使用了合成材料和电子元件,乐器的制作材料完全由当地自然环境决定，与其他因素无关,D,东南亚音乐 +436,下列关于东南亚音乐表演形式的描述中不正确的是____,东南亚的音乐表演形式多样，包括独奏、合奏、伴奏等,许多传统的表演形式都是以口头传承的方式流传下来的，与当地的文化和历史紧密���关,在一些地区，音乐表演是专门由男性或女性进行的，没有跨性别的表演者,随着现代化进程的加速，传统的表演形式也在不断地与现代元素相结合，形成新的表演风格和形式,C,东南亚音乐 +437,下列关于东南亚音乐教育现状的描述中不正确的是____,东南亚地区的音乐教育受到重视，许多学校都将音乐教育纳入课程体系中,东南亚的音乐教育注重传统与现代的结合，既教授传统的民族乐器和音乐理论，也引入现代的音乐理论和西方乐器教学,在一些地区，音乐教育只是少数人的特权，大部分人无法接受到音乐教育,随着全球化和跨文化交流的增加，东南亚的音乐教育也在不断发展和创新中,C,东南亚音乐 +438,下列关于东南亚音乐与宗教关系的描述中不正确的是____,东南亚地区的音乐与宗教有着密切的联系，许多音乐形式都源于宗教仪式和庆典活动,在一些地区，音乐被视为与神灵沟通的方式，具有特殊的神圣地位和功能,宗教对东南亚的音乐风格和表演形式没有影响，完全由当地文化和传统决定,东南亚的宗教信仰和仪式活动为音乐创作提供了丰富的素材和灵感,C,东南亚音乐 +439,下列关于东南亚音乐与当地旅游业的关系的描述中不正确的是____,东南亚地区的音乐是其文化遗产的重要组成部分，对吸引游客和促进旅游业发展具有重要作用,在许多旅游景点，当地的音乐表演成为吸引游客的重要活动之一，为当地经济发展带来了收益,旅游业的发展也促进了东南亚音乐的传承和创新，为当地音乐家提供了更多的表演机会和收入来源,东南亚的音乐与旅游业之间没有联系，当地的音乐表演与旅游业的发展没有直接的关系,D,东南亚音乐 +440,下列关于东南亚音乐与其他地区音乐交流的描述中不正确的是____,东南亚的音乐在历史上受到中国、印度、阿拉伯等地区音乐的影响，同时也对其他地区的音乐产生了影响,随着国际交流的增加，东南亚的音乐与其他地区的音乐进行了广泛的交流和融合，形成了许多新的音乐风格和形式,东南亚的音乐与其他地区的音乐存在很大的差异，无法进行有效的交流和融合,东南亚的音乐在与其他地区的音乐交流中，不断地吸取各种音乐元素，丰富和发展了自己的音乐文化,C,东南亚音乐 +441,下列关于东南亚音乐未来发展趋势的描述中不正确的是____,随着现代化进程的加速和全球化的深入发展，东南亚的音乐将更加多元化和开放化,东南亚的音乐将更加注重与国际接轨，与其他国家和地区的音乐进行更多的交流和融合,随着传统文化的逐渐消失，东南亚的音乐将逐渐被现代流行音乐所取代,东南亚的音乐将更加注重创新和发展，不断地探索新的音乐元素和表现形式,C,东南亚音乐 +442,关于菲律宾竹乐，以下哪项描述是正确的____,巴苓槟的演奏者只能用一根手指弹奏,鼻笛通常在安静的环境下演奏,竹皮弦琴与印度尼西亚的萨拉瓦克竹皮琴相似,捣击筒的音色类似敲鼓声,C,东南亚音乐 +443,柬埔寨的传统古典音乐中，以下哪种乐器在“品皮特”乐队中最为典型____,木排琴,排锣,鼓,竖吹双簧管“斯拉赖”,B,东南亚音乐 +444,在东南亚音乐中，锣常用于什么场合____,宫廷庆典,民间舞蹈,婚丧嫁娶,日常娱乐,A,东南亚音乐 +445,关于柬埔寨的“莫霍里”乐队，以下哪项描述是错误的____,主要用于古典表演艺术和宗教仪式,与泰国的“皮帕特”相似,主要由具有固定音高的打击乐器组成,为舞剧《腊马尔》伴奏,D,东南亚音乐 +446,在东南亚音乐中，锣的地位如何____,仅用于祭祀天地、神灵与祖先的仪式,广泛用于各个阶层、各种层次的活动中,主要用于宫廷音乐,主要用于民间舞蹈的伴奏,B,东南亚音乐 +447,在柬埔寨的传统古典音乐中，“品皮特”与“莫霍里”乐队有何不同____,“品皮特”主要使用具有固定音高的打击乐器，而“莫霍里”则没有,“品皮特”主要用于宗教仪式，而“莫霍里”则主要用于古典表演艺术,“品皮特”使用的乐器种类较多，而“莫霍里”使用的乐器种类较少,“品皮特”和“莫霍里”在乐器使用和目的上没有明显区别,A,东南亚音乐 +448,在菲律宾竹乐中，以下哪种乐器的制作较为简单____,巴苓槟,鼻笛,竹皮弦琴,捣击筒,A,东南亚音乐 +449,关于东南亚音乐的起源，以下哪种描述是正确的____,起源于柬埔寨的高棉王国时期之前,起源于中国,起源于欧洲,起源于其他地区，与东南亚文化无关,A,东南亚音乐 +450,关于东南亚音乐的节奏，以下哪种描述是正确的____,节奏单一，缺乏变化,节奏复杂，变化丰富,主要依赖于旋律的变化,节奏自由，没有固定模式,B,东南亚音乐 +451,在柬埔寨的传统古典音乐中，“品皮特”乐队通常由多少人组成____,2人,4人,6人,8人,C,东南亚音乐 +452,在菲律宾竹乐中，巴苓槟是通过什么方式演奏的____,用手敲击,用嘴吹奏,用棒子敲击,用脚踩踏,B,东南亚音乐 +453,在东南亚音乐中，以下哪种乐器不是通过敲击发声的____,锣,鼓,排锣,竖琴,D,东南亚音乐 +454,在柬埔寨的传统古典音乐中，“莫霍里”乐队主要用于什么目的____,娱乐和日常音乐欣赏,古典表演艺术和宗教仪式,民间舞蹈伴奏,宫廷音乐表演,B,东南亚音乐 +455,下列关于东南亚音乐中传统与现代关系描述中不正确的是____,东南亚的传统音乐在现代社会仍然具有重要地位，被广泛用于各种仪式和庆典活动中,随着现代化进程的加速，许多传统的音乐形式和乐器已经逐渐被现代的音乐形式和乐器所取代,东南亚的音乐家们致力于保护和传承传统的音乐文化，同时也积极探索新的音乐元素和表现形式,传统与现代并不是相互排斥的，而是可以相互融合的，创造出新的音乐风格和形式,B,东南亚音乐 +456,下列关于东南亚音乐在流行文化中地位的描述中不正确的是____,东南亚的音乐在流行文化中占有重要的地位，对当地年轻人的影响很大,东南亚的流行音乐在旋律、节奏和编曲等方面都融入了传统的音乐元素,由于东南亚的流行音乐缺乏创新和独特性，因此无法在国际市场上取得成功,东南亚的流行音乐不断探索新的音乐风格和表现形式，与其他地区的音乐进行交流和融合,C,东南亚音乐 +457,下列关于东南亚音乐与其他艺术形式关系的描述中不正确的是____,东南亚的音乐与其他艺术形式有着密切的联系，相互影响和融合,东南亚的音乐常常与舞蹈、戏剧等艺术形式相结合，共同表现故事情节和人物形象,东南亚的音乐与绘画、雕塑等艺术形式没有联系，彼此独立发展,东南亚的音乐家们也经常与其他艺术形式进行合作，创造出新的艺术作品,C,东南亚音乐 +458,在东南亚音乐中，哪些乐器是通过弦振动发声的____,锣,鼓,竖琴,排箫,C,东南亚音乐 +459,关于柬埔寨传统音乐中的“斯拉赖”双簧管，以下哪项描述是正确的____,它主要用于古典表演艺术和宗教仪式,它通常由竹子制成,它只有一种音高,它主要用于日常娱乐,A,东南亚音乐 +460,在菲律宾竹乐中，以下哪种乐器是通过摩擦发声的____,巴苓槟,鼻笛,竹皮弦琴,木排琴,A,东南亚音乐 +461,在东南亚音乐中，哪些乐器是通过打击发声的____,竖琴,排箫,鼓,排锣,C,东南亚音乐 +462,在柬埔寨的传统古典音乐中，“品皮特”乐队通常由哪些乐器组成____,木排琴、竖吹双簧管和鼓,排箫、竖吹双簧管和鼓,木排琴、排箫和鼓,竖吹双簧管、排锣和鼓,D,东南亚音乐 +463,在东南亚音乐中，以下哪种乐器不是通过振动发声的____,竖琴,排箫,鼓,锣,D,东南亚音乐 +464,在柬埔寨的传统古典音乐中，“莫霍里”乐队通常由哪些乐器组成____,木排琴、竖吹双簧管和鼓,排箫、竖吹双簧管和鼓,木排琴、排箫和鼓,竖吹双簧管、排锣和鼓,B,东南亚音乐 +465,在东南亚音乐中，以下哪种乐器通常用于伴奏舞蹈____,锣,鼓,竖琴,排箫,B,东南亚音乐 +466,关于泰国音乐中七平均律的描述，以下哪项是正确的____,它是泰国音乐中最重要的音律体系，被广泛应用于所有音乐形式,它与西方的全音音阶和半音音阶完全不同，因此在国际上并不常见,它的音阶结构简单，易于掌握，因此在泰国音乐中非常受欢迎,它实际上是十二平均律的一种变体，与西方音乐体系有许多相似之处,D,东南亚音乐 +467,关于克恰克舞剧的描述，以下哪项是错误的____,克恰克舞剧起源于印度尼西亚巴厘岛，是根据印度史诗《罗摩衍那》故事编写的,克恰克舞剧是一种人声鼎沸的音乐剧，通常由150人以上的男性演员进行表演,克恰克舞剧的表演形式包括人声合唱、舞蹈和戏剧，是一种综合艺术形式,克恰克舞剧的节奏性很强，呼喊声和舞蹈动作都具有一定的巫术性质,B,东南亚音乐 +468,泰国的围锣主要用于哪种场合____,宗教仪式,婚礼,生日聚会,电影配乐,A,东南亚音乐 +469,克恰克舞剧的起源地是哪里____,印度尼西亚巴厘岛,泰国,印度,马来西亚,A,东南亚音乐 +470,皮帕特乐队中最重要的乐器是什么____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,B,东南亚音乐 +471,在泰国的七平均律中，一个八度被划分为几个等份____,5个,7个,9个,12个,B,东南亚音乐 +472,克恰克舞剧中的呼喊声有什么特点____,高亢激昂,低沉有力,轻柔悠扬,急促短暂,A,东南亚音乐 +473,在泰国古典音乐中，哪一种乐器的音色最为深沉____,小围锣,大围锣,皮帕特,铜键琴,B,���南亚音乐 +474,克恰克舞剧的表演者通常是什么性别____,全部男性,全部女性,男女混合,没有性别要求,A,东南亚音乐 +475,在泰国的七平均律中，每个音级的音分是多少____,171.4音分,100音分,1200音分,50音分,A,东南亚音乐 +476,克恰克舞剧主要表现哪个故事____,《罗摩衍那》,《摩诃婆罗多》,《奥德赛》,《贝奥武甫》,A,东南亚音乐 +477,在皮帕特乐队中，哪种乐器不是固定音高的打击乐器____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,B,东南亚音乐 +478,泰国的音乐体系中，哪一种被认为“音不准”____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,A,东南亚音乐 +479,克恰克舞剧的表演形式是什么____,歌唱和舞蹈,话剧和音乐,哑剧和音乐,舞蹈和戏剧,A,东南亚音乐 +480,在泰国古典音乐中，哪一种乐器的音色最为清脆____,小围锣,大围锣,皮帕特,铜键琴,C,东南亚音乐 +481,泰国的音乐中，哪一种音阶体系与印度的音阶体系相似____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,B,东南亚音乐 +482,克恰克舞剧中，演员们通过什么方式来制造出节奏性的呼喊声____,快速念诵咒语,有节奏地敲击乐器,高声尖叫,拍手欢呼,B,东南亚音乐 +483,在泰国的七平均律中，定音的误差范围是多少____,10%左右,20%左右,5%左右,1%左右,A,东南亚音乐 +484,在皮帕特乐队中，除了打击乐器外，还包括什么类型的乐器____,弦乐器,管乐器,键盘乐器,弹拨乐器,B,东南亚音乐 +485,克恰克舞剧中的“朋、朋……”吼叫声是由哪个部分的演员发出的____,第一组,第二组,第三组,第四组,A,东南亚音乐 +486,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是最基本的____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,B,东南亚音乐 +487,在泰国古典音乐中，哪种乐器的音色最为明亮____,小围锣,大围锣,皮帕特,铜键琴,D,东南亚音乐 +488,泰国的音乐体系中，哪一种音阶体系被广泛用于民间音乐____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,B,东南亚音乐 +489,克恰克舞剧中，演员们通过什么方式来表现故事情节____,肢体动作,表情变化,语言对话,音乐和舞蹈,D,东南亚音乐 +490,在皮帕特乐队中，最主要的乐器是什么____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,A,东南亚音乐 +491,在泰国古典音乐中，哪一种音阶体系是构成泰国音乐音阶的基础____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,A,东南亚音乐 +492,克恰克舞剧中的“恰克、恰克”呼喊声是由哪几组演员发出的____,第一组和第四组,第二组和第三组,第三组和第四组,第四组和第五组,B,东南亚音乐 +493,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是五声音阶的变体____,七平均律,五声音阶,六声音阶,十二平均律,C,东南亚音乐 +494,克恰克舞剧中，演员们通过什么方式来表现人物性格____,夸张的动作和表情,变换的服装和道具,不同的音乐和舞蹈风格,独特的剧本和台词设计,A,东南亚音乐 +495,关于佳美兰乐队的描述，以下哪项是正确的____,佳美兰乐队主要在爪哇岛以外的地方演奏,佳美兰乐队的核心旋律被称为“巴龙甘”,佳美兰乐队的乐器都是用金属制成的,佳美兰乐队起源于15世纪,B,东南亚音乐 +496,在佳美兰乐队中，以下哪种乐器主要用于演奏副旋律____,单锣,排锣,八度铜排琴,双八度铜排琴,C,东南亚音乐 +497,佳美兰乐队中，以下哪种乐器主要用于标明核心旋律的句逗结构____,大吊锣,小吊锣,中吊锣,小闷锣,A,东南亚音乐 +498,关于佳美兰乐队的句逗结构型，以下哪项描述是正确的____,句逗结构型没有固定的名称,句逗结构型主要用于演奏副旋律,句逗结构型是固定的，并且数量不多,句逗结构型不用于划分乐句,C,东南亚音乐 +499,关于佳美兰乐队的社会功用，以下哪项描述是正确的____,佳美兰乐队主要用于宫廷庆典,佳美兰乐队主要用于民间舞蹈伴奏,佳美兰乐队主要用于日常娱乐活动,佳美兰乐队主要用于宗教仪式,D,东南亚音乐 +500,在佳美兰乐队中，以下哪种乐器主要用于指挥乐队____,鼓群,双八度铜排琴,单锣,排锣,A,东南亚音乐 +501,在爪哇地区的佳美兰乐曲中，“兰卡兰”表示的是哪种结构____,乐句结束部分,乐段划分部分,乐节区分部分,核心旋律部分,B,东南亚音乐 +502,关于佳美兰的历史，以下哪项描述是正确的____,佳美兰起源于西爪哇地区,爪哇岛上的佳美兰在8世纪才出现,中爪哇的佳美兰在荷兰殖民统治下艰难发展,西爪哇的巴查查兰在爪哇被马塔兰王朝灭亡后，把佳美兰带到西爪哇,D,东南亚音乐 +503,关于佳美兰的乐器种类，以下哪项描述是正确的____,所有佳美兰乐器都是用金属制成的,所有佳美兰乐器都是用木头制成的,所有佳美兰乐器都是用竹子制成的,佳美兰乐器可以是各种质地的混合体,D,东南亚音乐 +504,关于佳美兰乐队在不同地区的组合与发展，以下哪项描述是正确的____,中爪哇和西爪哇的佳美兰乐队组合非常相似,佳美兰乐队在爪哇岛外的地区没有发展,佳美兰乐队的组合原则在各个地区都是相同的,中爪哇和西爪哇的佳美兰乐队组合原则有各自的特点,D,东南亚音乐 +505,关于佳美兰乐器的分类，以下哪项描述是正确的____,佳美兰乐器只有打击乐器,佳美兰乐器只有旋律乐器,佳美兰乐器既有打击乐器也有旋律乐器,佳美兰乐器只有弦乐器,C,东南亚音乐 +506,关于佳美兰乐队中不同功能组的乐器在演奏中的作用，以下哪项描述是正确的____,标明核心旋律的句逗结构的乐器主要用于演奏副旋律,担任核心旋律的装饰和润色的乐器主要用于指挥乐队,演奏与核心旋律起对比作用的副旋律的乐器主要用于标明乐句的划分,用于把握乐曲的进程和节奏变化的乐器主要用于演奏核心旋律,D,东南亚音乐 +507,关于佳美兰的社会功用，以下哪项描述是正确的____,佳美兰主要用于宫廷庆典和宗教仪式,佳美兰主要用于民间舞蹈伴奏和日常娱乐活动,佳美兰主要用于宗教仪式和民间婚丧嫁娶仪式,佳美兰主要用于宗教仪式和社会节庆活动,D,东南亚音乐 +508,关于佳美兰乐队的演奏方式，以下哪项描述是正确的____,佳美兰乐队的所有乐器都使用拨弦演奏,佳美兰乐队的所有乐器都使用敲击演奏,佳美兰乐队的所有乐器都使用吹奏演奏,佳美兰乐队的演奏方式根据不同的乐器而有所不同,D,东南亚音乐 +509,关于佳美兰的音阶与调式，以下哪项描述是正确的____,斯连德罗音阶是一种平均律的五声音阶,培罗格音阶是八声音阶,斯连德罗音阶和培罗格音阶都有3种帕台特,帕台特涅姆宜于表现幸福和愤怒的情感,C,东南亚音乐 +510,关于佳美兰的音乐特点，以下哪项描述是正确的____,佳美兰音乐没有复音层叠的特征,佳美兰音乐的句逗结构不丰富,佳美兰音乐的曲式结构不具有循环性特点,佳美兰音乐通常采用2倍数的节拍，十分规则,D,东南亚音乐 +511,关于佳美兰乐队，以下哪项描述是正确的____,佳美兰乐队只在爪哇岛发展,佳美兰乐队主要由旋律乐器组成,佳美兰乐队的乐器主要采用拨弦演奏方式,肯当鼓在佳美兰乐队中担任核心旋律的演奏,D,东南亚音乐 +512,关于斯连德罗音阶，以下哪项描述是正确的____,斯连德罗音阶是一种平均律的音阶,斯连德罗音阶的音程单位都相等,斯连德罗音阶的帕台特涅姆适宜表现悲哀,斯连德罗音阶的帕台特桑加适宜表现幸福,C,东南亚音乐 +513,关于培罗格音阶，以下哪项描述是正确的____,培罗格音阶只有五声音阶,培罗格音阶没有固定的帕台特,培罗格音阶的帕台特里玛适宜表现愤怒,培罗格音阶的帕台特涅姆适宜表现幸福,D,东南亚音乐 +514,关于佳美兰音乐的句逗结构，以下哪项描述是正确的____,佳美兰音乐的句逗结构不丰富,用不同的乐器来标示句逗、划分乐节不是佳美兰音乐的独特之处,佳美兰有许多句逗结构，不同的句逗结构产生不同的音响层次和相互独立的旋律线条,佳美兰音乐的句逗结构与印尼宗教的“轮回”观念没有联系,C,东南亚音乐 +515,关于佳美兰的音乐特点，以下哪项描述是正确的____,佳美兰音乐由不同功能的乐器组演奏，不具有复音层叠的特征,佳美兰音乐的曲式结构不具有循环性特点,佳美兰音乐通常采用3倍数的节拍，十分规则,佳美兰音乐以段落为单位进行反复，与印尼宗教的“轮回”观念有联系,D,东南亚音乐 +516,关于斯连德罗音阶与培罗格音阶的差异，以下哪项描述是正确的____,斯连德罗音阶是五声音阶，而培罗格音阶是七声音阶,斯连德罗音阶的帕台特适宜表现幸福，而培罗格音阶的帕台特适宜表现愤怒,斯连德罗音阶和培罗格音阶都有3种帕台特,斯连德罗音阶和培罗格音阶的调式主音不同,A,东南亚音乐 +517,关于佳美兰乐队的乐器种类，以下哪项描述是正确的____,肯当鼓是用于敲击旋律的乐器,小型钹是用于标明乐句划分的乐器,所有乐器都使用拨弦演奏方式,所有乐器都使用敲击演奏方式,D,东南亚音乐 +518,关于佳美兰的音乐节奏，以下哪项描述是正确的____,佳美兰音乐采用平均律的节奏体系,佳美兰音乐的节奏不具有复音层叠的特征,佳美兰音乐通常采用2倍数的节拍，十分规则,佳美兰音乐的节奏不具有循环性特点,C,东南亚音乐 +519,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是最常用的____,七平均律,五声音阶,六声音阶,"十二平均 +律",B,东南亚音乐 +520,在皮帕特乐队中，哪一种乐器是最主要的____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,A,东南亚音乐 +521,克恰克舞剧中，哪一种表现方式是最能体现角色性格的____,音乐和舞蹈动作 台词和对话 服装和道具 布景和灯光,音乐和舞蹈动作 台词和对话 服装和道具 布景和灯光,音乐和舞蹈动作 台词和对话 服装和道具 布景和灯光,音乐和舞蹈动作 台词和对话 服装和道具 布景和灯光,B,东南亚音乐 +522,在泰国古典音乐中，哪一种乐器是弦乐器____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,D,东南亚音乐 +523,克恰克舞剧中，哪一种表现方式是最能体现故事情节的____,音乐和舞蹈动作,台词和对话,服装和道具,布景和灯光,A,东南亚音乐 +524,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是最具有地方特色的____,七平均律,五声音阶,六声音阶,"十二平均 +律",C,东南亚音乐 +525,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是最具有地方特色的____,围锣,双簧管,木琴,铜键琴,B,东南亚音乐 +526,在泰国音乐中，哪一种音阶体系是最传统的____,七平均律,五声音阶,六声音阶,"十二平均 +律",A,东南亚音乐 +527,以下哪件乐器是蒙古音乐文化的象征____‎,独弦琴,马头琴,大提琴,里拉琴,B,东亚音乐 +528,在蒙古，能一个人能同时唱出两个声部的喉音唱法被称为____________‌,美声,板索里,呼麦,长调,C,东亚音乐 +529,​《道拉基》是哪个民族的著名歌曲____‎, 满族,蒙古族,高山族,朝鲜族,D,东亚音乐 +530,日本长约1尺8寸的竹制乐器称为____________​,尺八,三味线, 日本筝, 长鼓,A,东亚音乐 +531,小合奏《森林里的珞巴人》音乐风格____，表达了珞巴人对生活的热爱和对家乡的赞美,清新明快 ,委婉悠长,高亢嘹亮,活泼鲜明,A,东亚音乐 +532,歌曲《爱星满天》全曲采用大调式，演唱形式为____,女生独唱,童声独唱,男声独唱,女声合唱,B,东亚音乐 +533,《哦，林中那间小屋》属于____体裁的歌曲,颂歌 ,诙谐歌曲,抒情歌曲,叙事歌曲,D,东亚音乐 +534,下列哪种乐器是属于蒙古族乐器____,热瓦甫 ,艾捷克,象脚鼓,马头琴,D,东亚音乐 +535,都节调式是____的传统调式,印度,德国,日本,中国,C,东亚音乐 +536,歌曲《海港之夜》是哪个国家的作品____,日本,前苏联 ,意大利 ,印度尼西亚,A,东亚音乐 +537,在温带的东亚主要使用____音阶,五声,六声,七声,无调性,A,东亚音乐 +538,以下哪个不是日本传统音乐类型____,三味线音乐,笛乐,尺八乐,能乐,B,东亚音乐 +539,以下哪个不是朝鲜半岛的传统乐器____,玄琴,伽倻琴,大笒,古琴,D,东亚音乐 +540,以下哪一首乐曲是蒙古短调名曲____,《草原四季》,《过桥时给风刮去了》,《我的太阳》 ,《拉卡拉卡》,A,东亚音乐 +541,日本的声明的种类不包括哪种____,论义,和赞,汉赞,变文,D,东亚音乐 +542,马头琴是哪个民族传统乐器____,汉族,蒙古族,壮族,傣族,B,东亚音乐 +543,朝鲜半岛的传统音乐大致可以分为____雅乐（正乐）、民俗音乐、____ ,宫廷音乐,宗教音乐,祭祀音乐,劳动音乐,B,东亚音乐 +544,日本传统音乐“唐乐”的演奏形式有管弦和____,舞乐,歌乐,唱乐,声乐,A,东亚音乐 +545,日本的琵琶乐大致可以分类为____平曲（平家琵琶）；盲僧琵琶、萨摩琵琶、____ ,三弦琵琶,筑前琵琶,五弦琵琶,曲弦琵琶,B,东亚音乐 +546,盘索里是____的一种说唱艺术,朝鲜,维吾尔族,蒙古族,藏族,A,东亚音乐 +547,盘索里留传下来的作品不包括____,《赤壁传》,《春香传》,《沈清传》,《南柯传》,D,东亚音乐 +548,"____ 是朝鲜最著名的弹拨乐器之一,公元6世纪产生于伽倻国而得名",伽倻琴,古琴,古筝,琵琶,A,东亚音乐 +549,以下歌曲不属于外国民歌的是________,《红河谷》,《红梅赞》,《红梅花儿开》,《故乡的亲人》,B,东亚音乐 +550,以下哪一首歌曲是朝鲜半岛著名的民歌________,《阿里郎》,《乌苏里江船歌》,《清津蒲船歌》,《喀秋莎》,A,东亚音乐 +551,《玫瑰三愿》这首歌曲中为表现女性的柔和秀美，黄自别出心裁地在常规的钢琴伴奏上增添了____伴奏声部，三种音色相互交织、对比交融，开创了中国艺术歌曲伴奏创作的先例,大提琴,中提琴,低音提琴,小提琴,D,东亚音乐 +552,中国古典诗词艺术歌曲是指以我国古典诗词为载体，经作曲家创作，并用钢琴或管弦乐队为其伴奏，具有很高文化内涵和艺术价值的一种____作品形式,话剧,舞蹈,声乐,歌剧,C,东亚音乐 +553,下列属于20 世纪初的古典诗词艺术歌曲是____,《诗经》,《大江东去》,《枫桥夜泊》,《涉江采芙蓉》,B,东亚音乐 +554,____最能体现中国声乐表演的个性美,美声唱法,通俗唱法,民族唱法,原生态唱法,B,东亚音乐 +555,新时期艺术歌曲创作的最重要特点，就是表现人的主题，讴歌人性和人情之美以及人的自由与尊严这些艺术歌曲所选用的____都具有真挚的情感、优美的韵��和美好的意境,诗歌,戏剧,散文,小说,A,东亚音乐 +556,吹管乐器有____,琴,箜篌,锣,箫,D,东亚音乐 +557,以下____属于日本传统的拨弦乐器,尺八,风笛,三味线,马林巴,C,东亚音乐 +558,下面歌曲片段是日本北海道渔民在捕鱼时演唱的一种劳动号子，他的名字是____,《索兰调》,《清津浦船歌》,《捕鱼歌》,《到琉森湖去》,A,东亚音乐 +559,《樱花》属于下列哪个国家的民歌________,日本,印尼,朝鲜,中国,A,东亚音乐 +560,歌舞伎是____的传统音乐形式,日本,朝鲜,韩国,印度,A,东亚音乐 +561,下列属于日本传统乐器的是____,三味线,伽倻琴,甘美兰,马林巴,A,东亚音乐 +562,下列选项不正确的是____,呼麦——蒙古,克隆宗——印度尼西亚,萨朗吉——印度,卡曼贾——日本,D,东亚音乐 +563,下列属于日本民谣的是____,《拉网小调》,《桔梗谣》,《小杜鹃》,《伏尔加船夫曲》,A,东亚音乐 +564,下列哪个是日本最具代表性的弦乐器________,三味线,尺八,伽倻琴,萨朗吉,A,东亚音乐 +565,朝鲜具有代表性的弹拨乐器是____,三味线,乌德琴,西塔尔琴,伽倻琴,D,东亚音乐 +566,都节调式是____的传统调式,印度,德国,日本,中国,C,东亚音乐 +567,____是日本的代表乐器，形状有大有小,太鼓,竹笛,风笛,排箫,A,东亚音乐 +568,下列属于日本四大古典民间艺术之一的是____,变脸,歌舞伎,木偶剧,卡塔克舞,B,东亚音乐 +569,亚洲是人类古文明最发达的地区之一，亚洲音乐可分为东亚、南亚、东南亚、西亚（含中亚），四个音乐文化区，下列不属于具有代表性的亚洲音乐类型的有____,木卡姆,佳美兰音乐,拉格,爵士乐,D,东亚音乐 +570,亚洲音乐文化区包括哪些文化区____,东亚,东南亚,西亚,以上都是,D,东亚音乐 +571,《拉网小调》是____国歌曲,日本,朝鲜,印度,澳大利亚,A,东亚音乐 +572,日本的传统音乐系统称为____,净琉璃,都节,邦乐,尺八,C,东亚音乐 +573,在世界音乐分类中，属于中国乐系的是____,俄罗斯,维吾尔族,塔吉克族,朝鲜,D,东亚音乐 +574,《拉网小调》和《桔梗谣》分别是哪个国家的民歌____,日本、朝鲜,印度、日本,印度尼西亚、朝鲜,日本、中国,A,东亚音乐 +575,____是一种日本古典市民艺术，形成于17世纪,歌舞伎,甘美兰,盘索里,伦巴,A,东亚音乐 +576,能乐是哪一个国家的传统音乐________,日本,朝鲜,韩国,蒙古,A,东亚音乐 +577,下列属于日本传统乐器的是____,三味线,西塔尔,三弦,伽倻琴,A,东亚音乐 +578,东亚音乐文化区的民族民间音乐一般以____为主,五声式,中古调式,七声调式,大小调式,A,东亚音乐 +579,下列不正确的是___,呼麦---蒙古,克隆宗---印度尼西亚,萨浪吉---印度,卡曼贾---日本,D,东亚音乐 +580,这是一首(）民歌,日本,朝鲜,中国,俄罗斯,A,东亚音乐 +581,下面谱例是哪个国家的民歌____,蒙古,日本,印度,朝鲜,B,东亚音乐 +582,《卖花姑娘》是____电影《卖花姑娘》中的插曲,中国,日本,朝鲜,美国,C,东亚音乐 +583,下面谱例是一首民歌片段，它出自哪个国家____ ____,朝鲜,日本,印度,埃及,A,东亚音乐 +584,日本古典音乐中，哪一种音乐与语言文学关系最为密切____,和歌,平曲,琵琶伴奏的平曲,净琉璃,D,东亚音乐 +585,在日本传统音乐中，“乐”通常指的是什么____,音响艺术,舞蹈艺术,语言、舞蹈、戏剧有机融为一体的艺术,音乐、戏剧艺术,C,东亚音乐 +586,日本传统音乐中，哪一种音乐体裁以说和唱这两种表演方式来叙述故事____,平曲,能乐,净琉璃,歌舞伎,C,东亚音乐 +587,以下哪项是日本神乐的特点之一____,以笛子、铜钹和鼓为伴奏，常常还伴以各地的民谣,以管弦和打击乐器为伴奏，舞者头戴面具，舞姿极其缓慢,以笛、长鼓和钲伴奏，舞蹈多属狮子舞，模仿狮子眠卧、洗毛、嬉戏等动作,以三味线音乐为伴奏，具有民间舞的特色，生动活泼,A,东亚音乐 +588,能乐是一种什么类型的艺术____,音乐、舞蹈和戏剧综合艺术,纯音乐艺术,舞蹈艺术,戏剧艺术,A,东亚音乐 +589,在能乐中，哪一种表演形式被称为素面____,以说为主，语言性较强的表演形式,以唱为主，音乐性较强的表演形式,头戴面具的表演形式,实际表演形式与计划不符的表演形式,C,东亚音乐 +590,在日本传统音乐中，哪一种音乐与中国的江苏以及西域的民间乐舞有关____,雅乐,伎乐,能乐,歌舞伎,B,东亚音乐 +591,在歌舞伎中，哪一种要素包含舞、踊、振三个部分____,伴唱音乐,伴舞音乐,舞蹈动作,剧情发展,C,东亚音乐 +592,在日本传统音乐中，哪一种音乐在邦乐中占有重要地位____,三味线音乐,长呗音乐,净琉璃音乐,笛子音乐,A,东亚音乐 +593,在日本传统音乐中，哪一种舞蹈动作常在戏剧发展高潮时表演____,舞的动作与能相似，幽雅含��,具有民间舞的特色，生动活泼,以模仿为主的戏剧性动作,独舞、对舞与群舞,D,东亚音乐 +594,日本传统音乐中，哪一种音乐体裁是音乐与舞蹈的综合艺术____,神乐,雅乐,能乐,歌舞伎,D,东亚音乐 +595,在日本传统音乐中，哪一种音乐与祭祀活动有关____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,A,东亚音乐 +596,在日本传统音乐中，哪一种音乐舞蹈动作极其缓慢____,神乐,雅乐（管弦除外）,能乐,歌舞伎,B,东亚音乐 +597,在日本传统音乐中，哪一种音乐融合了杂技、曲艺诸因素____,伎乐,雅乐（管弦除外）,能乐,平曲,A,东亚音乐 +598,在日本传统音乐中，哪一种音乐常在宫廷与民间的各种宗教与世俗场合中演出____,神乐,雅乐（管弦除外）,伎乐,平曲,A,东亚音乐 +599,在日本传统音乐中，哪一种音乐被称为静态的抒情剧____,能乐的舞蹈因素,歌舞伎的伴唱音乐,雅乐的舞者头戴面具的表演形式,净琉璃的说唱因素,A,东亚音乐 +600,在日本传统音乐中，哪一种音乐被称为伴唱音乐____,能乐的舞蹈因素,歌舞伎的伴唱音乐,雅乐的舞者头戴面具的表演形式,净琉璃的说唱因素,B,东亚音乐 +601,在日本传统音乐中，哪一种音乐与中国的江苏以及西域的民间乐舞有关____,雅乐的舞者头戴面具的表演形式,能乐的舞蹈因素,平曲的说唱因素,伎乐的音乐融合了杂技、曲艺诸因素,D,东亚音乐 +602,在日本传统音乐中，哪一种音乐的伴唱者独唱与合唱谣曲予以提示剧情____,能乐的舞蹈因素,歌舞伎的伴唱音乐,平曲的说唱因素,净琉璃的说唱因素,D,东亚音乐 +603,在日本传统音乐中，哪一种乐器常用于伴奏散文体的故事____,琵琶,三味线,笛子,鼓,A,东亚音乐 +604,在日本古典音乐中，哪一项不是音乐、舞蹈和戏剧的综合体____,神乐,能乐,雅乐（管弦乐部分）,歌舞伎,C,东亚音乐 +605,日本传统音乐中，哪一种音乐与茶道、花道等传统文化活动相得益彰____,神乐,雅乐,歌舞伎,所有传统音乐,D,东亚音乐 +606,以下哪一种不是日本传统音乐的常见表演形式____,独唱,对唱,群舞,交响乐,D,东亚音乐 +607,在日本传统音乐中，哪一种舞蹈以模仿为主的戏剧性动作为特点____,神乐的舞蹈,雅乐的舞蹈,能乐的舞蹈,歌舞伎的舞蹈,C,东亚音乐 +608,日本古典音乐中，哪一种音乐体裁与中国的文化影响较小____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,A,东亚音乐 +609,在日本传统音乐中，哪一种音乐常伴随着说唱艺术而发展____,三味线音乐,长呗音乐,笛子音乐,铜钹音乐,A,东亚音乐 +610,日本传统音乐中，哪一种音乐体裁的舞蹈动作生动活泼，具有民间舞的特色____,神乐的舞蹈,雅乐的舞蹈,伎乐的舞蹈,歌舞伎的舞蹈,C,东亚音乐 +611,在日本古典音乐中，哪一种音乐与语言文学的关系最小____,神乐,雅乐,能乐,歌舞伎,A,东亚音乐 +612,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁的唱词不限于和歌与俳句____,神乐,平曲,能乐,歌舞伎,B,东亚音乐 +613,在日本传统音乐中，哪一种音乐与宫廷文化紧密相连____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,B,东亚音乐 +614,在日本古典音乐中，哪一种音乐体裁融合了多种艺术形式，包括音乐、舞蹈、戏剧和曲艺____,神乐,雅乐,伎乐,歌舞伎,D,东亚音乐 +615,日本传统音乐中，哪一种音乐以管弦和打击乐器为伴奏，且常在宫廷与神社中演出____,神乐,雅乐（管弦部分）,能乐,歌舞伎,B,东亚音乐 +616,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁的舞蹈动作以静态的抒情剧为特点____,神乐,雅乐,能乐,歌舞伎,C,东亚音乐 +617,日本古典音乐中，哪一种音乐与中国的江苏以及西域的民间乐舞有关____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,C,东亚音乐 +618,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁的伴唱音乐最为重要____,神乐,能乐,歌舞伎,净琉璃,D,东亚音乐 +619,在日本古典音乐中，哪一种音乐体裁的舞蹈动作常在戏剧发展高潮时表演____,神乐的舞蹈,雅乐的舞蹈,能乐的舞蹈,歌舞伎的舞蹈,D,东亚音乐 +620,日本传统音乐中，哪一种音乐体裁以三味线为主要的伴奏乐器____,神乐,平曲,歌舞伎,所有传统音乐,C,东亚音乐 +621,在日本传统音乐中，哪一种音乐与祭祀活动和宗教仪式紧密相关____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,A,东亚音乐 +622,日本古典音乐中，哪一种音乐体裁的说唱因素最为显著____,神乐,能乐,歌舞伎,净琉璃,D,东亚音乐 +623,在日本传统音乐中，哪一种乐器常用于独奏或室内乐合奏____,笛子,三味线,鼓,笙,B,东亚音乐 +624,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁与中国的古代诗歌有相似之处____,平曲,能乐,歌舞伎,神乐,A,东亚音乐 +625,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁常与祭祀仪式相关____,神乐,雅乐,伎乐,平曲,A,东亚音乐 +626,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁常作为戏剧的配乐____,神乐,雅乐（管弦部分）,伎乐,平曲,B,东亚音乐 +627,在日本传统音乐中，音阶大致可分为哪两种____,自然音阶和半音阶,阳音阶和阴音阶,升音阶和降音阶,主音阶和副音阶,B,东亚音乐 +628,在日本传统音乐中，哪一种音阶是由两个结构相同的四度三音列并置而成的____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,A,东亚音乐 +629,在日本传统音乐中，哪种旋法是指各种大调式的调式音阶____,阳旋法,阴旋法,自然旋法,变化旋法,A,东亚音乐 +630,在日本传统音乐中，哪一种音阶的核心音是c、f、c¹____,民谣音阶和都节音阶,都节音阶和律音阶,民谣音阶和琉球音阶,律音阶和琉球音阶,B,东亚音乐 +631,在日本传统音乐中，哪一种音阶常用于近代城市筝与三味线音乐____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +632,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁与中国的《西厢记》有关____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,A,东亚音乐 +633,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁的伴唱者以唱为主，音乐性较强____,平曲的伴唱音乐,歌舞伎的伴唱音乐,能乐的伴唱音乐,净琉璃的伴唱音乐,D,东亚音乐 +634,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁融合了诗歌、舞蹈和歌唱____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,D,东亚音乐 +635,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁常与祭祀仪式相关____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,B,东亚音乐 +636,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁常在民间节庆活动中演出____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,C,东亚音乐 +637,在日本传统音乐中，哪一种音阶具有独特的半音特性____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +638,在日本音乐中，哪一种音阶与中国古典音乐的音阶结构相似____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,C,东亚音乐 +639,在日本传统音乐理论中，哪个音被认为是音阶的核心____,c,f,g,c¹,A,东亚音乐 +640,在日本音乐中，“阴旋法”主要指的是什么____,大调式旋律,小调式旋律,五声音阶,七声音阶,B,东亚音乐 +641,哪一种日本传统音乐体裁通常与戏剧表演相结合____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,C,东亚音乐 +642,在日本传统音乐中，哪一种乐器常用于演奏都节音阶____,三味线,箏,笛,鼓,A,东亚音乐 +643,在日本音乐中，哪一种音阶常用于表现宁静、平和的氛围____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,C,东亚音乐 +644,在日本传统音乐中，哪一种音阶常用于民间歌曲____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,A,东亚音乐 +645,在日本传统音乐中，“阳旋法”主要指的是什么____,小调式旋律,大调式旋律,自然音阶,半音阶,B,东亚音乐 +646,在日本传统音乐中，哪一种音阶常用于表现激昂、热烈的情感____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +647,在日本传统音乐中，哪一种音阶包含了较多的半音____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +648,在日本音乐中，哪一种音阶的核心音是c、f、c¹____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,A,东亚音乐 +649,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁以说唱为主____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,A,东亚音乐 +650,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁起源于中国____,平曲,能乐,歌舞伎,都没有起源于中国,D,东亚音乐 +651,在日本传统音乐中，哪一种音阶常用于表现神秘、幽深的氛围____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,D,东亚音乐 +652,在日本传统音乐中，哪一种音阶常用于现代流行音乐____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +653,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁以三弦琴为主要伴奏乐器____,平曲,能乐,歌舞,戏剧,B,东亚音乐 +654,在日本传统音乐中，通过什么方式可以产生音色的变化____,改变乐器组合,运用不同的拨子和指套,使用各种演奏技巧,产生各种噪音,B,东亚音乐 +655,在日本传统音乐中，音色的变化有何重要性____,增加音乐的表现力,丰富音乐内容,使音乐更具动感,扩大音乐的表现可能性,D,东亚音乐 +656,日本邦乐的特点是什么____,强调节奏和旋律,以合奏为主要形式,重视音色的变化,与西方音乐风格相似,C,东亚音乐 +657,在日本传统音乐中，如何通过演奏技巧来产生音色的变化____,使用不同的乐器,改变演奏速度和力度,使用各种演奏技法,改变乐曲的结构,C,东亚音乐 +658,日本邦乐的“静”的艺术体现在哪些方面____,旋律的简单性,节奏的稳定性,音色的变化性,乐曲的静谧感,D,东亚音乐 +659,在日本传统音乐中，修业指的是什么____,学习乐器的技巧,培养道德修养的过程,研究音乐理论的过程,创作音乐作品的过程,B,东亚音乐 +660,日本邦乐的学习与��业有何关联____,学习是为了掌握演奏技巧,学习是为了修养身心,学习是一种与道德和宗教相关的修行,学习是为了成为专业的音乐家,C,东亚音乐 +661,在日本传统音乐中，如何通过演奏技巧产生音乐的特殊韵味____,使用多种演奏方法,注重节奏的变化,增加乐曲的复杂性,提高演奏的速度和力度,A,东亚音乐 +662,日本邦乐的保护制度是怎样的____,通过学校教育进行传承和保护,由政府设立专门机构进行保护和推广,主要依靠民间传承和保护机制进行保护和传承,通过国际合作进行保护和传承,C,东亚音乐 +663,日本传统音乐中，“序”通常指的是什么____,事件的终结,事件的起始,事件的中间阶段,事件的回顾,B,东亚音乐 +664,在日本音乐结构中，“破”主要代表什么____,事件的平稳发展,事件的起始阶段,事件的迅速发展,事件的终结,C,东亚音乐 +665,下列哪项不是日本传统音乐的特点____,旋律自由展开,以数理逻辑为基础,音调细致变化,音色微妙差异,B,东亚音乐 +666,日本传统音乐中被称为“静”的音乐是因为____,音乐节奏快速,音乐变化明显,音乐变化不易被觉察,音乐旋律简单,C,东亚音乐 +667,日本传统艺术的审美趣味与下列哪项无关____,儒家礼乐思想,佛教人生哲学,西方古典音乐,追求和敬、清远、宁寂,C,东亚音乐 +668,日本传统艺术思想认为音乐的主要目的是什么____,娱乐大众,追求商业成功,修养身心,展示技巧,C,东亚音乐 +669,下列哪项不是日本传统音乐与西方古典音乐的差异____,结构原则,审美趣味,旋律展开方式,使用乐器,D,东亚音乐 +670,关于日本传统音乐中的“急”，以下哪项描述是正确的____,表示事件的起始,表示事件的平稳过渡,表示事件的终结,表示事件的中间阶段,C,东亚音乐 +671,在日本传统音乐中，旋律是如何展开的____,通过数理逻辑,通过不同性格主题的对峙,随音乐家的乐思逐渐自由展开,通过固定的曲式结构,C,东亚音乐 +672,日本传统艺术在现代日本社会的地位如何____,完全被现代艺术取代,仍有一定的影响力和受众,只在特定场合演出,只在老年人中受欢迎,B,东亚音乐 +673,在日本传统音乐中，哪一种乐器常用于演奏琉球音阶____,三味线,箏,笛,鼓,A,东亚音乐 +674,在日本音乐中，哪一种音阶具有独特的半音特性____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,B,东亚音乐 +675,在日本传统音乐中，哪种音乐体裁以说唱为主____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,A,东亚音乐 +676,在日本传统音乐中，哪一种音阶的核心音是c、f、c¹____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,A,东亚音乐 +677,在日本音乐中，哪一种音阶与印度尼西亚的音乐有相似之处____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,D,东亚音乐 +678,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁通常用于宗教仪式____,平曲,能乐,歌舞伎,净琉璃,B,东亚音乐 +679,在日本传统音乐中，哪一种音阶具有独特的四度三音列结构____,民谣音阶,都节音阶,律音阶,琉球音阶,A,东亚音乐 +680,在日本传统音乐中，通过什么方式可以丰富乐器的音色____,改变乐器组合,使用不同的拨子和指套,使用各种演奏技巧和产生噪音的方法,改变乐曲的结构和节奏,C,东亚音乐 +681,在日本传统音乐中，哪一种音乐体裁以三弦琴为主要伴奏乐器____,平曲,能乐,筝音乐,三味线音乐,D,东亚音乐 +682,日本传统音乐中，哪一种速度的变化通常与“序”相关联____,快速,慢速,中速,变换速度,B,东亚音乐 +683,在日本传统音乐中，“急”通常表示什么____,事件的平稳过渡,事件的快速展开,事件的缓慢展开,事件的重复,B,东亚音乐 +684,下列哪项不是日本传统音乐的主要特点____,节奏自由,旋律流畅,结构严谨,和声复杂,D,东亚音乐 +685,日本传统音乐中的“破”通常在什么情况下出现____,在故事的开头,在故事的中间阶段,在故事的结尾,在音乐的高潮部分,B,东亚音乐 +686,日本传统音乐中，哪一种乐器通常用于伴奏____,钢琴,吉他,三味线,小提琴,C,东亚音乐 +687,关于日本传统音乐的节奏，以下哪项描述是错误的____,自由流动式节奏,有时会有固定的节奏模式,通常无明显的节拍变化,节奏经常变化以适应旋律的需要,C,东亚音乐 +688,日本传统音乐与西方古典音乐在哪个方面有所不同____,乐器使用,和声进行,节奏感,旋律创作方式,D,东亚音乐 +689,在日本传统音乐中，以下哪项描述是不常见的____,使用拨弦乐器演奏旋律线,使用弓弦乐器演奏旋律线,使用键盘乐器演奏和声伴奏,使用打击乐器制造节奏感,C,东亚音乐 +690,关于日本传统音乐的音色，以下哪项描述是正确的____,音色通常变化不大,音色较为单一,音色注重细腻变化,音色较为粗糙,C,东亚音乐 +691,日本传统音乐中，“序、破、急”的结构原则主要受到哪种哲学思想的影响____,道家,儒家,法家,佛家,D,东亚音乐 +692,日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁以三弦琴为主要伴奏乐器____,雅乐,筝曲,尺八乐,新邦乐中的器乐作品,D,东亚音乐 +693,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁常用于宗教仪式____,雅乐,佛教声明中的梵赞,三味线音乐中的地歌,能乐中的谣曲,A,东亚音乐 +694,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁常用于表现激昂、热烈的情感____,雅乐中的管弦与舞乐,筝曲的“段物”,尺八乐,新邦乐中的器乐作品,C,东亚音乐 +695,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁以说唱为主____,平曲(平家琵琶),能乐中的谣曲,三味线音乐中的净琉璃(义太夫节),萨摩琵琶、筑前琵琶,A,东亚音乐 +696,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁通常用于民间歌曲____,雅乐中的催马乐和朗咏等,佛教声明中的梵赞、汉赞、和赞,三味线音乐中的地歌、长呗、端呗、小呗等,筝歌,C,东亚音乐 +697,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁常用于表现神秘、幽深的氛围____,雅乐中的舞乐,佛教声明中的汉赞,三味线音乐中的清元节,能乐中的谣曲,D,东亚音乐 +698,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁具有独特的半音特性____,雅乐中的管弦与舞乐,新邦乐中的器乐作品,三味线音乐中的地歌、长呗、端呗、小呗等,筝曲的“段物”,B,东亚音乐 +699,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁具有独特的四度三音列结构____,雅乐中的催马乐和朗咏等,新邦乐中的器乐作品,三味线音乐中的地歌、长呗、端呗、小呗等,筝曲的“段物,D,东亚音乐 +700,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁以节奏和旋律性为主____,佛教声明中的梵赞、汉赞、和赞等,平曲(平家琵琶),三味线音乐中的地歌、长呗、端呗、小呗等,萨摩琵琶、筑前琵琶,C,东亚音乐 +701,在日本传统音乐中，以下哪一种音乐体裁通常用于表现宁静、平和的氛围____,雅乐中的管弦与舞乐,佛教声明中的梵赞,三味线音乐中的小呗,筝曲的“段物”,B,东亚音乐 +702,日本传统音乐中，哪一种类型的音乐通常被认为是“静”的____,摇滚乐,流行歌曲,古典音乐,爵士乐,C,东亚音乐 +703,在日本传统音乐中，“序”通常表示什么____,事件的起始,事件的发展,事件的终结,事件的回顾,A,东亚音乐 +704,下列哪项不是日本传统音乐的典型乐器____,三味线,箏,二胡,笛子,C,东亚音乐 +705,日本传统音乐与西方古典音乐在哪个方面相似____,旋律创作方式,乐器使用类型,节奏感表达,和声进行规则,D,东亚音乐 +706,关于日本传统音乐中“六段”的结构，以下哪项描述是正确的____,第一、二段是序，三至五段是破，第六段是急,第一、二段是破，三至五段是急，第六段是序,第一、二段是急，三至五段是序，第六段是破,第一、二段是急，三至五段是破，第六段是序,A,东亚音乐 +707,日本传统音乐中，“急”的部分通常用来表示什么____,事件的起始阶段,事件的高潮部分,事件的平稳过渡阶段,事件的结束阶段,B,东亚音乐 +708,在日本传统音乐中，以下哪项不是常见的伴奏乐器____,箏,三味线,笛子,小提琴,D,东亚音乐 +709,关于日本传统音乐的旋律，以下哪项描述是正确的____,旋律较为复杂，经常变化,旋律较为简单，重复性强,旋律非常自由，无固定模式,旋律变化无常，难以预测,B,东亚音乐 +710,日本传统音乐中，“破”的部分通常用来表示什么____,事件的起始阶段,事件的发展阶段,事件的结束阶段,事件的转折点,B,东亚音乐 +711,下列哪项不是日本传统音乐中的常见特点____,使用拨弦乐器,使用弓弦乐器,使用键盘乐器,使用打击乐器,C,东亚音乐 +712,关于雅乐的起源，以下哪种说法是正确的____,雅乐起源于中国,雅乐起源于日本,雅乐是多种外来音乐融合的结果,雅乐是日本王公贵族创作的音乐,C,东亚音乐 +713,下列关于雅乐的描述，哪项是错误的____,雅乐在日本历史上一直有所传承,雅乐包括传入日本的燕乐、散乐等,平安时期雅乐发生了较大的变化,雅乐从未被用于宫廷宴飨场合,D,东亚音乐 +714,关于平安时期雅乐的改革，以下哪项描述是正确的____,平安时期雅乐的改革主要是为了适应外来音乐的发展,平安时期雅乐的改革主要是为了整合不同地区的音乐,平安时期雅乐的改革主要是为了提高音乐的艺术性,平安时期雅乐的改革主要是为了强化音乐的宗教色彩,B,东亚音乐 +715,关于雅乐与其他音乐的比较，以下哪种说法是正确的____,雅乐与外来音乐没有相似之处,雅乐与外来音乐的风格完全相同,雅乐在某���方面受到了外来音乐的影响,雅乐与外来音乐的差异主要在于表演形式,C,东亚音乐 +716,下列哪项不是平安时期雅乐的特点____,对外来音乐进行了分类和整理,对外来的乐器进行了取舍和规定,对日本固有的音乐进行了革新,出现了大量新的创作曲目,D,东亚音乐 +717,关于催马乐与朗咏，以下哪种说法是正确的____,催马乐与朗咏属于外来音乐的范畴,催马乐与朗咏是在平安时期产生的,催马乐与朗咏主要用于宫廷宴飨场合,催马乐与朗咏是日本王公贵族创作的音乐,B,东亚音乐 +718,下列关于平安时期雅乐的描述，哪项是错误的____,平安时期雅乐的结构发生了变化,平安时期雅乐的表演形式更加多样化,平安时期雅乐的创作更加注重个人风格,平安时期雅乐的曲目数量有所增加,D,东亚音乐 +719,关于左方和右方乐，以下哪种说法是正确的____,左方和右方乐都是外来音乐的范畴,左方和右方乐都统合了不同地区的音乐,左方和右方乐在音乐风格上存在明显差异,左方和右方乐的划分主要是基于地理因素,B,东亚音乐 +720,关于日本固有音乐的发展，以下哪种说法是正确的____,日本固有音乐在平安时期开始衰落,日本固有音乐在平安时期受到了外来音乐的冲击,日本固有音乐在平安时期发展到了巅峰,日本固有音乐在平安时期与外来音乐融合发展,D,东亚音乐 +721,关于雅乐的起源，以下哪种说法是正确的____,雅乐完全是日本原创的音乐形式,雅乐最早是从中国和朝鲜半岛等地引入的,雅乐起源于平安王朝时期,雅乐是日本现代音乐的基础,B,东亚音乐 +722,在平安王朝时期，雅乐通常在什么场合演奏____,民间庆典,宗教仪式,宫廷宴飨,战争出征,C,东亚音乐 +723,平安时期对雅乐进行了哪些重大改革____,禁止了外来音乐的传入,简化了雅乐的表演形式,对外来音乐进行了分类和整合,增加了大量新的乐器,C,东亚音乐 +724,左方乐和右方乐的划分是基于什么____,音乐的节奏,乐器的种类,歌曲的旋律,外来音乐的来源地,D,东亚音乐 +725,进入平安王朝以后，雅乐的风格有何变化____,变得更加简单和原始,变得更加复杂和多样化,完全模仿了中国音乐,摒弃了所有外来元素,B,东亚音乐 +726,催马乐与朗咏在雅乐中的地位是____,它们是外来音乐的一部分,它们在平安时期被禁止,它们是雅乐改革后新增的元素,它们是古老的日本民间音乐,C,东亚音乐 +727,下列哪项描述了雅乐在平安王朝之后的发展____,经历了巨大的变革和创新,逐渐被民间音乐所取代,几乎没有大的发展和变化,成为了日本现代音乐的主流,C,东亚音乐 +728,传入日本的燕乐曲目数量大约是多少____,几十首,100余首,几百首,几千首,B,东亚音乐 +729,在雅乐中，外来乐器是如何处理的____,被完全禁止使用,完全替代为日本传统乐器,按照日本人的趣味进行了取舍,保持原样不变,C,东亚音乐 +730,“雅乐寮”在雅乐的传承中扮演了什么角色____,是一个音乐表演团体,是一个音乐教育机构,是一个音乐研究机构,是一个音乐创作团队,B,东亚音乐 +731,关于雅乐的乐器，以下哪项描述是正确的____,筚策是主奏旋律乐器之一，声音高亢，穿透力强,笙有17管，可同时发出6个音，在乐队中常用来演奏和弦,琵琶是曲项，4弦4柱，横抱，以拨子弹奏，主要用于管弦和舞乐,筝为13弦，戴指套弹奏，有6种定弦法，在合奏中用于弹奏固定音型,B,东亚音乐 +732,关于雅乐的音阶与乐调，以下哪项描述是正确的____,雅乐的音阶只有五声音阶，没有七声音阶,雅乐的音阶都是七声音阶，分为吕旋和律旋两种,吕旋音阶为徵调式音阶，律旋音阶为商调式音阶,按照不同调高，吕旋和律旋的音阶各分3种乐调,B,东亚音乐 +733,关于雅乐的音阶与乐调，以下哪项描述是错误的____,吕旋音阶为徵调式音阶,律旋音阶为商调式音阶,吕旋和律旋的音阶都分为七声音阶,雅乐没有五声音阶,D,东亚音乐 +734,关于雅乐的乐器，以下哪项描述是错误的____,筚策是双簧管类乐器，竹制，竖吹，以苇叶为簧,笙多为17管，可同时发出6个音，在乐队中常用来演奏和弦,琵琶的形制与中国唐朝琵琶相同，曲项，4弦4柱，横抱，以拨子弹奏,筝为13弦，戴指套弹奏，在合奏中用于弹奏固定音型,C,东亚音乐 +735,关于雅乐的乐器，以下哪项描述是正确的____,太鼓是一种桶形双面鼓,羯鼓是一种双面鼓，横置于木架上,钲鼓实际上是一种锣,所有描述的乐器都是弦乐器,C,东亚音乐 +736,关于雅乐的音阶与乐调，以下哪项描述是错误的____,吕旋音阶是徵调式音阶,律旋音阶是商调式音阶,吕旋和律旋的音阶都是七声音阶,所有的乐调都是根据季节时令的不同来使用的,D,东���音乐 +737,关于雅乐的音阶与乐调，以下哪项描述是正确的____,吕旋和律旋的音阶都只有五声音阶,所有乐调都是根据季节时令的不同来使用的,所有乐调都以D、G、E为始音,所有乐调都是按照不同调高来区分的,D,东亚音乐 +738,关于雅乐的乐器及其使用，以下哪项描述是错误的____,琵琶与筝这两种弦乐器仅用于管弦，舞乐一般不用,太鼓在合奏中用于弹奏固定音型,羯鼓在舞乐中不用,筝在合奏中用于弹奏固定音型,B,东亚音乐 +739,关于雅乐的乐器及其使用，以下哪项描述是正确的____,太鼓和钓太鼓的区别在于大小不同,在乐队中，琵琶与筝主要用于弹奏低音区琶音,太鼓悬于木架上，两手各执木槌击奏,筚策是一种主奏旋律乐器之一，高丽笛不是主奏旋律乐器之一,C,东亚音乐 +740,关于雅乐的乐器及其使用，以下哪项描述是错误的____,筚策是双簧管类乐器，竹制，竖吹，以苇叶为簧,琵琶曲项，4弦4柱，横抱，以拨子弹奏,筝为13弦，戴指套弹奏,所有描述的乐器都是用于管弦的乐器,C,东亚音乐 +741,关于能乐的表演形式，以下哪项描述是正确的____,能乐的表演者都戴面具,能乐的表演者分为主角、配角、童角和反面角色,能乐的演出形式为“能—狂言—能—狂言”,能乐的表演者在演出中不使用道具,B,东亚音乐 +742,谣曲是由哪些部分组成的____,谣曲只包含说和曲两类,谣曲的音乐分为强吟和弱吟两类,谣曲没有旋律性，只是道白,谣曲的旋律只使用固定的几个音,B,东亚音乐 +743,下列关于谣曲音阶的描述，哪项是正确的____,谣曲音阶与民谣音阶的结构完全相同,谣曲音阶中“中浮音”比“中”音低一个大二度,“弱吟”旋律中偶尔出现的音都超过了基本音域,“强吟”旋律的音域较窄，且音高稳定,A,东亚音乐 +744,关于哚子的描述，以下哪项是正确的____,哚子中的笛子是唯一的旋律性乐器,哚子中的三种鼓只能发出有限的声音,小鼓通过击奏鼓的不同部位，发出的声音都相同,哚子中的大鼓和小鼓不能发出相同的节奏型,A,东亚音乐 +745,关于能乐中的节奏描述，以下哪项是正确的____,能乐中的节奏不受节拍约束,“合拍子”是以44调为基础的节奏单位,“散唱”主要用于表现严肃、勇壮的性格,“平法”的节奏最为复杂，拍子常落在词与词之间,D,东亚音乐 +746,在能乐的表演中，以下哪项是地谣方的职责____,进行喜剧性表演,担任谣曲齐唱,进行舞蹈表演,负责音乐伴奏,B,东亚音乐 +747,关于能乐中“狂言”的描述，以下哪项是正确的____,“狂言”是能乐演出中的固定部分,. “狂言”主要用于表现现实世界中的情节,“狂言”是主角在演出中的独唱部分,“狂言”通常在每场演出的间歇进行,A,东亚音乐 +748,关于能乐中主角和其他角色的描述，以下哪项是正确的____,主角通常扮演现实世界中的人物，戴面具,主角和配角在能乐中扮演的都是非现实世界的人物,童角是主角的随从，不参与戏剧表演,反面角色扮演的是现实世界中的神灵角色,B,东亚音乐 +749,关于能乐中“合拍子”的描述，以下哪项是正确的____,“合拍子”以8拍为一个节奏单位,“合拍子”以四四调词章为基础，一音节一拍,“合拍子”的速度比“大法”慢一倍,“合拍子”的节奏比“平法”更为复杂,B,东亚音乐 +750,关于能乐中各种鼓的声音描述，以下哪项是正确的____,小鼓可发出“po”、“pu”、“ta”、“qi”四种声音,大鼓发出的声音只有两种____“don”、“qon”,太鼓发出的声音只有“ten”,三种鼓的声音都可以自由控制其强弱变化,A,东亚音乐 +751,关于能乐的表演，以下哪项描述是正确的____,能乐的表演者通常戴面具,能乐的表演者只进行舞蹈表演,能乐的表演者不使用道具,能乐的表演者只进行歌唱表演,A,东亚音乐 +752,关于谣曲的音乐特点，以下哪项描述是正确的____,谣曲没有旋律性，只是道白,谣曲的旋律进行有一定的规律性,谣曲的音阶与旋法结构与近代邦乐完全相同,谣曲中只使用“弱吟”旋律,B,东亚音乐 +753,下列关于能乐中“狂言”的描述，哪项是错误的____,“狂言”是能乐演出中的固定部分,“狂言”用于表现现实世界中的情节,“狂言”是配角在演出中的独唱部分,“狂言”通常在每场演出的间歇进行,C,东亚音乐 +754,关于能乐中“间狂言”的描述，以下哪项是正确的____,“间狂言”是能乐演出中的固定部分,“间狂言”用于表现现实世界中的情节,“间狂言”通常在每场演出的间歇进行,“间狂言”是配角在演出中的独唱部分,A,东亚音乐 +755,关于能乐中角色的分类，以下哪项描述是正确的____,主角和配角都扮演现实世界中的人物���戴面具,童角是主角的随从，不参与戏剧表演,反面角色扮演的是现实世界中的神灵角色，不戴面具,地谣方只负责音乐伴奏，不参与戏剧表演,B,东亚音乐 +756,关于能乐中“哚子”的描述，以下哪项是错误的____,哚子是小鼓、大鼓、太鼓和笛子的总称,哚子通过击奏鼓的不同部位，可以发出不同的声音,笛子是哚子中唯一的旋律性乐器,哚子中的三种鼓发出的声音都相同,D,东亚音乐 +757,关于能乐中“合拍子”的节奏特点，以下哪项描述是正确的____,“合拍子”以四四调词章为基础，一音节一拍,“合拍子”以8拍为一个节奏单位，节奏非常复杂,“合拍子”的速度比“大法”快一倍,“合拍子”的节奏与“平法”相同,A,东亚音乐 +758,关于能乐中各种鼓的声音控制，以下哪项描述是正确的____,三种鼓的声音都可以自由控制其强弱变化,小鼓通过击奏鼓的不同部位，发出的声音都相同,大鼓和小鼓的声音完全相同，没有区别,太鼓只能发出“ten”一种声音,A,东亚音乐 +759,关于能乐的音乐特点，以下哪项描述是错误的____,能乐的音乐有明显的抑扬顿挫特点,能乐的音乐旋律性强，有鲜明的和声结构,能乐的音乐音域较窄，适合表现温柔、哀愁的情绪,能乐的音乐节奏感强烈，有明显的重音规律,B,东亚音乐 +760,以下哪一项不属于日本民谣中劳动场合演唱的歌曲____,田歌,祭典歌,海歌,作业歌,B,东亚音乐 +761,《拉网小调》反映的是哪一类劳动者的生活____,农民,渔民,手工业者,祭司,B,东亚音乐 +762,在日本民谣中，哪一类歌曲与宗教迷信活动联系最为紧密____,娱乐歌,祭典歌,祝仪歌,路歌,B,东亚音乐 +763,“八木节”样式民谣的特点不包括____,固定节奏,音域宽广,分节歌形式,旋律较少变形,B,东亚音乐 +764,以下哪项是“追分”样式民谣的典型特征____,装饰音较少,旋律变化较多,集体演唱方式,接近宣叙性风格,B,东亚音乐 +765,《五木摇篮曲》属于哪一类日本民谣____,祭典歌,娱乐歌,儿歌,祝仪歌,C,东亚音乐 +766,在日本民谣中，哪种样式的歌曲多采用独唱方式____,八木节,追分,两者都是,两者都不是,B,东亚音乐 +767,吉川英士和小泉文夫划分的日本民谣两种典型样式中，哪种样式更适合以尺八为伴奏乐器____,八木节,追分,两者都适合,两者都不适合,B,东亚音乐 +768,以下哪一项不是“八木节”样式民谣的常见特征____,音域较窄,旋律定型化,自由节奏,集体演唱方式较多,C,东亚音乐 +769,日本民谣中，哪一种样式的词曲结合较为固定____,八木节,追分,两者都是,两者都不是,B,东亚音乐 +770,下列哪项不是日本民谣中劳动歌的特点____,反映了劳动者的生活,节奏自由，无鲜明节拍,与劳动场合紧密相关,数量众多，分布广泛,B,东亚音乐 +771,在日本民谣中，哪一种歌曲常用于庆祝民俗节日____,祭典歌,祝仪歌,娱乐歌,路歌,B,东亚音乐 +772,《五木摇篮曲》是哪一类日本民谣的代表作品____,田歌,海歌,儿歌,作业歌,C,东亚音乐 +773,日本民谣中，“追分”样式的典型特征不包括哪一项____,旋律变化较多,装饰音较少,多采用独唱方式,抒情性风格,B,东亚音乐 +774,下列关于日本民谣的描述，哪一项是正确的____,日本民谣的旋律定型化，变化较少,日本民谣通常采用集体演唱方式,日本民谣的节奏固定，无鲜明节拍,日本民谣的词曲结合较为灵活，常有同曲不同词的情况,D,东亚音乐 +775,在日本民谣中，哪一类歌曲与手工业劳动相关____,田歌,海歌,作业歌,路歌,C,东亚音乐 +776,日本民谣中哪一种样式的歌曲更适合于以尺八为伴奏乐器____,八木节,追分,两者都适合,两者都不适合,B,东亚音乐 +777,下列哪项不是“八木节”样式民谣的特点____,固定节奏,装饰音丰富,音域较窄,分节歌形式,B,东亚音乐 +778,在日本民谣中，哪一类歌曲通常与环境和使用目的有紧密联系____,娱乐歌,祝仪歌,八木节样式民谣,追分样式民谣,C,东亚音乐 +779,下列关于日本民谣的分类，哪一项是错误的____,按演唱场合可分为劳动歌、祭典歌等,按音乐特点可分为“八木节”和“追分”两种样式,按歌词内容可分为田歌、山樵歌等,按使用目的可分为儿歌、娱乐歌等,D,东亚音乐 +780,关于20世纪初日本新音乐的创始期，以下哪位作曲家没有在该时期做出重要贡献____,泷廉太郎,山田耕祚,小松平五郎,清濑保二,C,东亚音乐 +781,在20世纪20年代到第二次世界大战结束这一阶段，日本新音乐的发展特点是怎样的____,主要模仿欧洲音乐，特别是德国浪漫派作曲家的艺术歌曲,大量创作民族主义新音乐，探索日本音乐神韵,形成多个作曲家联盟，推动音乐创新,注重室内乐和交响乐的创作,B,东亚音乐 +782,下列哪位作曲家是新兴作曲家联盟的发起人之一____,箕作秋吉,清濑保二,桥本国彦,伊福部昭,A,东亚音乐 +783,下列哪首作品是箕作秋吉的代表作之一____,《悼念亡故的孩子》,《芭蕉纪行集》,《斑猫》,《日本狂想曲》,B,东亚音乐 +784,桥本国彦在维也纳跟随哪位作曲家学习____,G.舒曼,谢涅克和勋伯格,G.布拉姆斯,P.德彪西和M.拉威尔,B,东亚音乐 +785,伊福部昭是通过什么方式自学成为作曲家的____,正规音乐学院教育,北海道大学的林学系教育,自我研究和创作,师从多位著名作曲家,C,东亚音乐 +786,清濑保二的作品受到哪位法国作曲家风格的影响____,德彪西,普朗克,莫扎特,萨蒂,A,东亚音乐 +787,桥本国彦是最早将哪国的音乐技法引进日本的作曲家之一____,法国印象派,德国浪漫派,俄罗斯五人组,英国室内乐,A,东亚音乐 +788,关于日本新音乐的成熟期，以下哪个描述是错误的____,作曲家开始消化和理解西洋音乐技巧，并尝试融入传统音乐神韵,出现了一批能够自如运用西洋技巧，同时又注重民族风格的作曲家,新兴作曲家联盟的成立标志着日本民族主义新音乐的兴起,日本新音乐在这一阶段没有受到战争的影响，发展顺利,D,东亚音乐 +789,东亚音乐文化区中，以下哪个国家不是该区域的成员____,中国,日本,韩国,印度,D,东亚音乐 +790,东亚传统音乐中，以下哪个特点不是其风格特征____,自由的节拍和节奏,五声性的旋律进行,渐变的音乐结构,复杂的和声运用,D,东亚音乐 +791,东亚传统音乐中，以下哪种结构不是渐变型的____,“散起、入调、入慢、复起、尾声”,“散、慢、中、快、散”,“序、破、急”,二段曲式结构,D,东亚音乐 +792,东亚传统音乐中，以下哪种特点不是其声音变化的体现____,独奏音乐,主调音乐,合奏音乐,多声部音乐,D,东亚音乐 +793,东亚传统音乐的性格特征主要是什么____,热情奔放,自然平和,激烈紧张,忧郁哀伤,B,东亚音乐 +794,东亚传统音乐的节拍节奏特点是什么____,均分律动，节奏规整,非均分律动，自由节奏,复杂多变，不规则拍子,固定强弱交替,B,东亚音乐 +795,东亚传统音乐中常用的音阶是什么____,七声音阶,五声音阶,半音音阶,全音音阶,B,东亚音乐 +796,东亚传统音乐的结构特点是什么____,突变性结构,循环性结构,渐变性结构,对称性结构,C,东亚音乐 +797,东亚传统音乐中注重的声音变化不包括以下哪项____,音高变化,力度变化,音色变化,速度变化,D,东亚音乐 +798,东亚传统音乐中哪种音乐形式更受偏爱____,多声音乐,复调音乐,单音音乐,和声音乐,C,东亚音乐 +799,东亚传统音乐的总体性格特征是什么____,热情奔放,忧郁哀伤,自然平和,紧张激烈,C,东亚音乐 +800,东亚传统音乐中，哪项不是其旋律进行的特点____,五声性,强调导音,渐变性,注重声音变化,B,东亚音乐 +801,东亚传统音乐中，哪种结构不是其常见的曲式结构____,散起、入调、入慢、复起、尾声,散、慢、中、快、散,序、破、急,起、承、转、合,D,东亚音乐 +802,东亚传统音乐在音色上的变化是怎样的____,单一不变,丰富多样,仅高音区变化,仅低音区变化,B,东亚音乐 +803,东亚传统音乐中，合奏音乐的主要思维是什么____,复调思维,主调思维,对位思维,和声思维,B,东亚音乐 +804,东亚传统音乐中，以下哪种音阶不常使用____,五声音阶,七声音阶,全音音阶,半音音阶,D,东亚音乐 +805,东亚传统音乐中，旋律的进行方式主要是____,自由流动,跳跃进行,连续级进,重复模仿,C,东亚音乐 +806,东亚传统音乐的节奏节拍中，以下哪种不是其常见的节奏型____,非均分律动,均分律动,自由节奏,固定节奏,D,东亚音乐 +807,东亚传统音乐中，音乐结构通常是什么类型____,曲牌体,乐段体,多段体,联曲体,B,东亚音乐 +808,东亚传统音乐在演奏中，以下哪种方式不常使用____,独奏,合奏,齐奏,轮奏,D,东亚音乐 +809,东亚传统音乐的旋律线条通常以什么为主____,和声性,对位性,主调性,复调性,C,东亚音乐 +810,东亚传统音乐中，哪种类型的音乐不是其常见的音乐形式____,室内乐,歌舞音乐,说唱音乐,戏剧音乐,A,东亚音乐 +811,东亚传统音乐的音色变化通常体现在哪些方面____,音高变化,音强变化,音色变化,音长变化,C,东亚音乐 +812,东亚传统音乐的调式通常以什么为主____,西欧大小调式,中东伊奥尼亚调式,中国五声调式,日本都节调式,C,东亚音乐 +813,东亚传统音乐的旋律通常具有怎样的特点____,跳跃进行，大跳较多,连续级进，进行平稳,节奏复杂，变化多端,音程大跳，进行幅度大,B,东亚音乐 +814,东亚传统音乐中，以下哪种乐器不是打击乐器____,鼓,锣,笛子,弦乐器,D,东亚音乐 +815,东亚传统音乐���，以下哪种音阶类型最常用____,七声音阶,五声音阶,全音音阶,半音音阶,B,东亚音乐 +816,东亚传统音乐的节奏节拍中，以下哪种节奏类型最常见____,均分律动,非均分律动,自由节奏,固定节奏,A,东亚音乐 +817,东亚传统音乐中，以下哪种音乐形式最为常见____,合奏音乐,独奏音乐,室内乐,交响乐,B,东亚音乐 +818,东亚传统音乐的旋律进行中，以下哪种旋律类型不常见____,连续级进,大跳进行,连续模进,重复进行,D,东亚音乐 +819,东亚传统音乐中，以下哪种音色变化最不常见____,音高变化,音强变化,音色变化,音长变化,D,东亚音乐 +820,东亚传统音乐的调式中最常用的调式类型是____,宫调式,商调式,角调式,徵调式,A,东亚音乐 +821,东亚传统音乐的旋律通常以什么为主____,和声性旋律,对位性旋律,主调性旋律,复调性旋律,C,东亚音乐 +822,东亚传统音乐的曲式结构中，以下哪种结构不常见____,散起、入调、入慢、复起、尾声,散、慢、中、快、散,序、破、急,AABA形式,D,东亚音乐 +823,东亚传统音乐的演奏中，以下哪种演奏方式最常用____,齐奏,合奏,轮奏,对奏,B,东亚音乐 +824,日本音乐中，哪种情感表现得尤为突出____,欢快热烈,哀婉忧郁,激昂奋进,神秘莫测,B,东亚音乐 +825,日本音乐与自然的关系是怎样的____,很少涉及自然,偶尔涉及自然,密切相关，经常描绘自然,完全与自然无关,C,东亚音乐 +826,日本音乐中，哪种类型的音色受到偏爱____,明亮尖锐,暗哑枯淡,轻柔细腻,浑厚低沉,B,东亚音乐 +827,日本音乐术语“一本吹”指的是什么____,合奏方式,独奏方式,和声方式,对位方式,B,东亚音乐 +828,都节音阶的特点是什么____,包含三个半音的五声音阶,包含两个半音的五声音阶,不包含半音的七声音阶,包含一个半音的四声音阶,B,东亚音乐 +829,日本音乐对延音的处理上追求什么状态____,突然中断,自然衰减,持续增强,人工控制,B,东亚音乐 +830,日本音乐中，哪种乐器的音色被认为是悲凉音色的代表____,琵琶,横笛,胡弓,鼓,C,东亚音乐 +831,日本民谣《樱花》所表达的主要情感是什么____,欢快,哀愁,思念,愤怒,B,东亚音乐 +832,日本音乐中，“余韵”美的追求体现在哪些方面____,乐曲的快速结束,延音的自然衰减和乐句的弱收,强烈的和声效果,复杂的节奏变化,B,东亚音乐 +833,日本人对哪种音色的声乐演唱有特别的喜爱____,清脆明亮,暗哑枯淡,甜美圆润,高亢激昂,B,东亚音乐 +834,日本音乐中，哪种乐器经常用于描绘自然的声音____,吉他,琵琶,笛子,二胡,C,东亚音乐 +835,日本音乐中，以下哪种表达方式最为常见____,自由即兴,复杂的和声,简单的旋律,强烈的节奏,C,东亚音乐 +836,日本音乐中，以下哪种音阶被视为悲伤情感的代表____,升降2度音阶,升降升降2度音阶,升降升降升降2度音阶,升降升降升降升降2度音阶,B,东亚音乐 +837,日本音乐中，以下哪种元素常被用于增强音乐的情感深度____,快速节奏,复杂和声,长时间的延音,高音量,C,东亚音乐 +838,日本音乐中，以下哪种特点最为显著____,多样性,和谐性,复杂性,独特性,D,东亚音乐 +839,日本音乐中，以下哪种元素常被用于增强音乐的哀婉之情____,快速的节奏变化,强烈的和声效果,简单的旋律线条,长时间的延音和余音,D,东亚音乐 +840,日本音乐中，以下哪种特点最为常见____,节奏的复杂性,和声的丰富性,旋律的流动性,节奏的规律性,D,东亚音乐 +841,日本音乐中，以下哪种乐器经常用于独奏____,吉他,钢琴,三味线,小提琴,C,东亚音乐 +842,日本音乐中，以下哪种特点最为突出____,强烈的节奏感,丰富的和声效果,清新的旋律线条,大量的装饰音使用,C,东亚音乐 +843,日本音乐中，以下哪种演奏方式最能表现其特点____,即兴演奏,严格按谱演奏,自由节奏演奏,和声伴奏演奏,B,东亚音乐 +844,日本音乐中，“和”的特点主要表现在哪个方面____,强调个人情感的表达,追求与自然的和谐,强调音乐的戏剧性冲突,注重音乐的复杂度,B,东亚音乐 +845,日本音乐中的“敬”主要受到哪种文化的影响____,中国儒家思想,佛教文化,西方音乐文化,日本神道教,A,东亚音乐 +846,日本音乐中，“清”的特点主要表现在哪个方面____,音乐的复杂性,音乐的多样性,音乐的纯净度,音乐的节奏感,C,东亚音乐 +847,日本音乐中，“寂”的特点与哪种文化有密切联系____,禅宗文化,道教文化,基督教文化,伊斯兰教文化,A,东亚音乐 +848,日本音乐中，“和”的特点与哪种社会关系有关____,人与人之间的和谐关系,人与自然之间的和谐关系,个人与社会之间的和谐关系,国家与国家之间的和谐关系,A,东亚音乐 +849,日本音乐中，“敬”的特点在哪个方面有明显表��____,个人情感的表达自由,音乐中的表演规矩和程式化套路,音乐的即兴性和自由度,音乐的复杂性和技术难度,B,东亚音乐 +850,日本音乐中，“清”的特点与哪种音乐元素有关____,丰富的和声效果,复杂的节奏变化,单一的音色和五声音阶结构,高亢的音调和响度,C,东亚音乐 +851,日本音乐中，“寂”的特点通常与哪种感受相关联____,兴奋和激动,平静和安宁,忧郁和悲伤,紧张和焦虑,B,东亚音乐 +852,日本音乐中，“和、敬、清、寂”的特点与哪种传统活动有关____,茶道,花道,书道,武道,A,东亚音乐 +853,日本音乐中，“和”的特点在哪个方面最为显著____,音乐的和谐性,音乐的多样性,音乐的节奏感,音乐的情感表达,A,东亚音乐 +854,日本音乐中，“敬”的特点主要表现在哪个方面____,音乐的自由度,音乐的复杂性,音乐的表现力,音乐的礼仪性,D,东亚音乐 +855,日本音乐中，“清”的特点与哪种音乐元素有关____,丰富的和声效果,复杂的节奏变化,纯净的音色和五声音阶结构,高亢的音调和响度,C,东亚音乐 +856,日本音乐中，“寂”的特点通常与哪种氛围相关联____,热闹和活跃,宁静和平和,紧张和冲突,悲伤和哀婉,B,东亚音乐 +857,日本音乐中，“和”的特点与哪种社会观念有关____,个人主义,集体主义,自由主义,社会主义,B,东亚音乐 +858,日本音乐中，“敬”的特点在哪个方面有明显表现____,音乐的即兴性和自由度,音乐中的表演规矩和程式化套路,音乐的复杂性和技术难度,音乐的情感表达和氛围营造,B,东亚音乐 +859,日本音乐中，“清”的特点与哪种传统审美观念有关____,华丽和富贵,简约和自然,浪漫和感性,抽象和现代,B,东亚音乐 +860,日本音乐中，“寂”的特点在哪个方面最为突出____,音乐的动态和活跃度,音乐的旋律和节奏感,音乐的音响效果和技术处理方式,音乐的情感表达和氛围营造,D,东亚音乐 +861,日本音乐中，“和”的特点与哪种文化传统有关____,中国传统文化,西方古典文化,印度佛教文化,日本本土文化,D,东亚音乐 +862,日本音乐中，“敬”的特点主要受到哪种文化的影响____,中国儒家文化,印度佛教文化,西方基督教文化,日本神道教文化,A,东亚音乐 +863,关于《阿里郎》，以下哪个描述是正确的____,它是一首轻松愉快的歌曲,它不包含任何关于劳动的元素,它被视为朝鲜和韩国人的精神象征,它主要在节日场合演唱,C,东亚音乐 +864,《阿里郎》唤起的是哪种情感____,欢乐,悲伤,亲情与渴望,孤独,C,东亚音乐 +865,《阿里郎》歌曲的特点主要是什么____,快节奏,复杂和声,深情且委婉的曲调,节奏变化频繁,C,东亚音乐 +866,《阿里郎》这首歌所传递的是哪种人的民族感情和内涵____,中国人,日本人,朝鲜人,韩国人,C,东亚音乐 +867,阿里郎的来源可以追溯到哪个时代的故事____,高丽时代,朝鲜时代,现代,日本时代,A,东亚音乐 +868,阿里郎的故事中的男主人公名字是什么____,里郎,金郎,玉郎,明郎,A,东亚音乐 +869,朝鲜西北部有一座与歌曲同名的山，这山有什么特点____,山势平缓，无任何难度,有十二道岭迁回盘旋,是火山地带,山间有大量河流,B,东亚音乐 +870,阿里郎山在歌词中是如何体现的____,有明确的歌词描述,作为歌曲的主题,作为背景描述,与歌曲内容无关,C,东亚音乐 +871,为什么说《阿里郎》是朝鲜人和韩国人的精神象征____,它描述了劳动的艰辛,它有深厚的文化历史背景,它经常在重要场合演唱,它有复杂的和声结构,B,东亚音乐 +872,关于《阿里郎》，哪一个描述是不正确的____,它有深厚的文化背景,它是一首简单的歌曲,它深受多国人民的喜爱,它具有丰富的音乐表现力,B,东亚音乐 +873,《阿里郎》是以下哪个民族的代表歌曲____,朝鲜族,汉族,蒙古族,藏族,A,东亚音乐 +874,《阿里郎》这首歌曲主要通过什么方式传播____,电视媒体,互联网平台,口传心授,学校教育,C,东亚音乐 +875,《阿里郎》这首歌曲所表达的主要情感是____,欢乐和庆祝,思念和怀旧,爱情和浪漫,愤怒和抗议,B,东亚音乐 +876,《阿里郎》这首歌曲的旋律特点是什么____,节奏明快，旋律跳跃,节奏缓慢，旋律优美,节奏自由，旋律即兴,节奏规整，旋律平稳,D,东亚音乐 +877,《阿里郎》这首歌曲的歌词主要讲述了什么内容____,爱情故事,劳动场景,自然风光,社会问题,A,东亚音乐 +878,《阿里郎》这首歌曲主要使用了哪种类型的乐器伴奏____,打击乐器,弦乐器,管乐器,键盘乐器,B,东亚音乐 +879,《阿里郎》这首歌曲的节拍主要是____,二拍子,三拍子,四拍子,六拍子,B,东亚音乐 +880,《阿里郎》这首歌曲在哪个历史时期最为流行____,高丽时代,朝鲜时代,日本殖民时期,现代社会,A,东亚音乐 +881,《阿里郎》这首歌曲在朝鲜音乐文化中的地位如何____,无足轻重,一般重要,比较重要,非常重要,D,东亚音乐 +882,《阿里郎》这首歌曲的歌词中提到了哪个山脉____,白头山,长白山,阿里郎山,秦岭,C,东亚音乐 +883,《阿里郎》这首歌曲在哪个历史时期被创作____,现代,朝鲜战争时期,高丽时期,日本殖民时期,C,东亚音乐 +884,下列哪项不是《阿里郎》这首歌曲的演唱形式____,独唱,合唱,伴唱,话剧表演,D,东亚音乐 +885,《阿里郎》这首歌曲的歌词中描述了主人公的哪些情感____,欢乐和自由,思念和忧虑,希望和失落,爱情和绝望,B,东亚音乐 +886,《阿里郎》这首歌曲的旋律中，哪种音程使用得最为频繁____,大二度,小二度,大三度,小三度,B,东亚音乐 +887,下列哪项不是《阿里郎》这首歌曲的伴奏乐器____,伽倻琴,扬琴,长鼓,筚篥,B,东亚音乐 +888,《阿里郎》这首歌曲的歌词主要涉及了哪些主题____,爱情和离别,劳动和斗争,自然和风景,战争和和平,A,东亚音乐 +889,《阿里郎》这首歌曲在哪个地区最为流行____,中国东北部,朝鲜半岛南部,朝鲜半岛北部,日本海沿岸地区,C,东亚音乐 +890,下列哪项不是《阿里郎》这首歌曲的艺术特点____,旋律优美，节奏鲜明,使用五声音阶，旋律简单,歌词富有象征意义,演唱时加入戏剧表演,D,东亚音乐 +891,马头琴是哪个民族的传统乐器____,汉族,蒙古族,藏族,苗族,B,东亚音乐 +892,马头琴的传说中，乐器是由什么材料制作的____,木头和马鬃,马骨和马鬃,铜和铁,象牙和马鬃,B,东亚音乐 +893,马头琴的音色特点是什么____,明亮清脆,浑厚深沉,轻柔悠扬,高亢激昂,B,东亚音乐 +894,马头琴的演奏方式是什么____,擦奏,拨奏,击奏,滑奏,A,东亚音乐 +895,马头琴的共鸣箱通常使用什么材料制成____,木材,皮革,金属,塑料,B,东亚音乐 +896,马头琴的起源传说与哪种动物有关____,马,牛,龙,羊,A,东亚音乐 +897,马头琴在现代的制作材料有哪些____,木头、马皮、铜弦,木头、马皮、羊皮、铜弦,金属、合成材料、尼龙弦,塑料、合成材料、钢弦,B,东亚音乐 +898,马头琴的弓毛通常使用什么材料制成____,马尾毛,人发毛,尼龙丝,羊毛,A,东亚音乐 +899,马头琴的演奏技巧有哪些特点____,快速拨弦，节奏明快,弓法多变，音色丰富,指弹技巧，音色悠扬,高音区演奏，技巧高超,B,东亚音乐 +900,马头琴是哪个地区的传统乐器____,西藏,内蒙古,新疆,青海,B,东亚音乐 +901,马头琴的弦数是多少____,一根弦,两根弦,三根弦,四根弦,B,东亚音乐 +902,马头琴在蒙古族音乐中通常用于演奏哪种类型的音乐____,民间歌曲,宫廷音乐,宗教音乐,交响乐,A,东亚音乐 +903,马头琴的演奏技巧有哪些特点____,滑音和颤音,拨奏和敲击,泛音和跳音,和弦和琶音,A,东亚音乐 +904,马头琴的弓法有哪些特点____,快速连续的弓法,慢速平稳的弓法,跳弓和断弓,弱奏和渐强奏,A,东亚音乐 +905,马头琴的传统演奏方式是什么____,坐着演奏,站着演奏,行走中演奏,跳跃中演奏,B,东亚音乐 +906,马头琴的哪个部分是乐器上最具代表性的部分____,共鸣箱,琴头和琴杆,琴弦和琴弓,音柱和调音器,B,东亚音乐 +907,马头琴在蒙古族文化中的象征意义是什么____,勇气和力量,美丽和优雅,财富和地位,自然和和谐,D,东亚音乐 +908,“呼麦”一词在蒙古语中意为什么____,草原,歌曲,喉,马,C,东亚音乐 +909,呼麦是哪一种声乐形式____,合唱,独唱,喉音唱法,口弦演奏,C,东亚音乐 +910,呼麦通常由几个声部组成____,一个,两个,三个,四个,B,东亚音乐 +911,图瓦艺人阿尔伯特认为喉音演唱应该在什么样的环境下开始____,嘈杂的市场,安静的自然,室内的录音棚,热闹的聚会,B,东亚音乐 +912,在传统图瓦歌手的心目中，呼麦代表的是什么____,城市的喧嚣,土地的共鸣,海洋的波涛,山林的寂静,B,东亚音乐 +913,关于呼麦的起源，以下哪种说法较为接近____,模仿小溪流水声,模仿山谷回声,与口弦演奏技术有关,蒙古人的神话传说,C,东亚音乐 +914,中国蒙古族呼麦演唱家格日勒图将呼麦分为几种类型____,一种,两种,三种,四种,B,东亚音乐 +915,“啸”性呼麦主要强调的是什么____,低音,高音,中音,和声,B,东亚音乐 +916,唱性呼麦通常用来演唱什么____,无词的旋律,带词的唱段,舞蹈伴奏,纯音乐,B,东亚音乐 +917,呼麦的哪种曲调可以在草原上传到数公里远的地方____,低沉的基音,鼻腔呼麦,飘逸的高音,胸腔呼麦,C,东亚音乐 +918,下列哪位作曲家不是通过自学走上作曲道路的____,箕作秋吉,清濑保二,桥本国彦,伊福部昭,C,东亚音乐 +919,黑人非洲在相当广阔的地域里分布着具有独特音乐传统的多声部合唱其多声的样式因民族集团的不同可以分为两大类型一种是各声���在同一节奏型中进行，另一种是各声部的 ____互相独立进行,复调,主调,旋律线,乐器,C,黑人非洲音乐 +920,黑人非洲的舞蹈如果按照表现内容和运用场合来分的话，可以大致分为仪式性舞蹈和____性舞蹈,祭祀 ,宗教,婚宴,娱乐,D,黑人非洲音乐 +921,黑人非洲的乐器有四种分类法，分别是体鸣分类法、膜鸣分类法、弦鸣分类法、____,气鸣分类法,丝竹乐,管乐,八音分类法,A,黑人非洲音乐 +922,加纳____是在阿散蒂人和其他阿肯系民族集团的王和最高长官的宫廷里表演的礼仪性音乐舞蹈,《猫》,《音乐之声》,《我的太阳》 ,《丰多姆弗罗姆》,D,黑人非洲音乐 +923,在黑人非洲的乐器中，____十分丰富,吹奏乐器,打击乐器,拉弦乐器,弹拨乐器,B,黑人非洲音乐 +924,在世俗音乐方面，从17世纪初到1865年，非洲黑人移民的主要音乐体裁形式是从原居住地带来的田园歌、劳动歌和 ____,狩猎歌,牧歌,山歌,游戏歌,D,黑人非洲音乐 +925,在黑人非洲的歌唱中，最普遍的演唱形式是领唱和____,独唱,齐唱,答唱,对唱,C,黑人非洲音乐 +926,在音阶方面，黑人____ 最有特征的是存在着等分音阶,非洲,大洋洲,拉丁美洲,欧洲,A,黑人非洲音乐 +927,黑人非洲的____可以分为旋律乐器和节奏乐器.,体鸣乐器,膜鸣乐器,簧鸣乐器,打击乐器,A,黑人非洲音乐 +928,《呼喊布鲁斯》是哪个乐器的独奏曲____,竖琴,口琴,二胡,小提琴,B,黑人非洲音乐 +929,下面属于非洲乐器的是____,姆比拉,萨朗吉,鲁特琴,艾捷克,A,黑人非洲音乐 +930,下列不属于铜管乐器的是____,单簧管,圆号,长号,低音号,A,黑人非洲音乐 +931,非洲音乐的主要特点是节奏复杂多变，____在非洲音乐中有十分突出的地位,锣,琴,鼓,号,C,黑人非洲音乐 +932,流行于非洲的木琴总称是____,马林巴,曼陀林,萨朗吉,卡曼贾,A,黑人非洲音乐 +933,不能用以表达非洲音乐的是____,节奏感强烈,婉约柔美,粗狂奔放,鼓在伴奏中很突出,B,黑人非洲音乐 +934,在撒哈拉以南的非洲音乐中，____是最重要的因素,节奏,歌词,乐器,舞蹈,A,黑人非洲音乐 +935,请选出不属于非洲乐器的是____,拇指琴,马林巴,竹筒琴,西塔尔,D,黑人非洲音乐 +936,以下不属于非洲乐器的是____,盖那笛,鼓,姆比拉,马林巴,A,黑人非洲音乐 +937,非洲鼓乐是非洲音乐的灵魂和心跳，非洲鼓乐的特点包括____,模仿语音，传达信息,多线条，多层次,复杂多变、强烈奔放,以上都是,D,黑人非洲音乐 +938,弹拨类乐器有____,琵琶,古琴,阮,以上都是,D,黑人非洲音乐 +939,强烈奔放的____是非洲音乐的灵魂,节奏,旋律,织体,配器,A,黑人非洲音乐 +940,爵士乐和摇滚乐都是起源于____,日本,朝鲜,印度,黑人音乐,D,黑人非洲音乐 +941,____是非洲音乐最具代表性的乐器,风笛,萨朗吉,卡曼贾,鼓,D,黑人非洲音乐 +942,长笛属于____乐器组,木管,铜管,打击乐,弦乐,A,黑人非洲音乐 +943,非洲音乐的主要特点是节奏复杂多变，什么乐器在非洲音乐中有十分突出的地位________,锣,鼓,号,琴,B,黑人非洲音乐 +944,《非洲赞歌》是非洲西部国家____的民歌,加纳,布隆迪,刚果,塞内加尔,A,黑人非洲音乐 +945,以下不能用以表现非洲音乐特点的词语是____,多线条节奏,非洲鼓,马林巴,婉转细腻,D,黑人非洲音乐 +946,非洲音乐中使用最多的是____①鼓 ②马林巴琴 ③架子鼓 ④曼陀林,①②,①④,①②③,①③④,A,黑人非洲音乐 +947,委内瑞拉最地道的当地民歌例子是平原托诺调，有时也称作 ____,茉莉花调,托那调,时调,小调,B,南美洲音乐 +948,由阿根廷民间歌手奥拉西约·瓜拉尼创作的____，是一首献给母亲的歌,《小小的礼品》,《母亲》,《爱》,《给你》,A,南美洲音乐 +949,在阿根廷音乐中，最著名的是首都布宜诺斯艾利斯的____舞,布鲁斯,爵士,探戈,芭蕾,C,南美洲音乐 +950,以下哪首是智利著名的民歌____,《黎俄河》,《红莓花儿开》,《莫斯科郊外的晚上》 ,《生命之巍》,A,南美洲音乐 +951,智利通纳达是一种在农村中流行的抒情歌曲，通常分为两段____一段是缓慢的3/4拍子，另一段是活泼的____拍子,"6/8 +","2/4 +","1/4 +","3/4 +",A,南美洲音乐 +952,智利音乐的代表性体裁形式是舞曲萨马奎卡和抒情性民歌____ ,花儿,通纳达,克勒,塔里,B,南美洲音乐 +953,《飞逝的雄鹰》是一首赞美秘鲁民族英雄的____独奏曲,木笛,短笛,竹笛,竖笛,D,南美洲音乐 +954,这种节奏型常见于____,踢踏舞,桑巴,恰恰,探戈,D,南美洲音乐 +955,《老鹰之歌》是一首享誉世界的____民歌，其旋律悠远、神秘,西班牙,英国,秘鲁,阿根廷,C,南美洲音乐 +956,是____音乐的典型节奏型,古巴,西班牙,阿根廷,印度尼西亚,A,南美洲音乐 +957,起源于阿根廷，多为二拍子或���拍子，20世纪初广泛流传于南美各国，后传遍全世界的社交舞曲是____,圆舞曲,波尔卡,玛祖卡,探戈,D,南美洲音乐 +958,探戈是阿根廷的一种城市舞蹈，探戈舞伴奏音乐为____拍，顿挫感非常强烈的断奏式演奏，因此在实际演奏时，将每个四分音符化为两个八分音符，使每一小节有四个八分音符,2/4拍,3/4拍,3/8拍,6/8拍,A,南美洲音乐 +959,____是阿根廷的一种城市舞蹈，是一种集音乐、歌唱、诗词和舞蹈于一体的综合艺术形式,探戈,弗拉明戈,恰恰,帕萨卡利亚,A,南美洲音乐 +960,探戈属于哪一个地区的舞蹈________,非洲,欧洲,拉丁美洲,亚洲,C,南美洲音乐 +961,探戈舞的节奏特点是____,三连音,附点节奏,后十六节奏,切分节奏,D,南美洲音乐 +962,下列哪一种乐器在探戈音乐中最常用________,排箫,六角手风琴,风笛,尤克里里,B,南美洲音乐 +963,探戈被____人视为“国粹”,墨西哥,秘鲁,巴西,阿根廷,D,南美洲音乐 +964,《小伙伴》是阿根廷最著名的探戈舞曲，音乐中运用了多种多样的____节奏型,延长,切分,抒情,细微,B,南美洲音乐 +965,探戈是一种中速、二拍子或四拍子的舞曲它起源于____,非洲后传入阿根廷,美洲后传入阿根廷,欧洲,亚洲,A,南美洲音乐 +966,小六角风琴是哪种舞蹈形式的主要伴奏乐器____,阿根廷探戈,巴西桑巴,爱尔兰踢踏舞,西班牙弗拉门戈,A,南美洲音乐 +967,下列有关歌曲《拉库卡拉查》的分析，错误的是____,这是一首具有墨西哥民间舞曲风格的墨西哥民歌,歌曲旋律优美抒情，速度和缓，具有优美、柔和的特质,歌曲采用了三拍子，节奏为连续的八拍子和二分音相结合,旋律以分解和弦进行和级进相结合，旋律进行波浪起伏，错落有致,B,南美洲音乐 +968,歌舞音乐是拉丁美洲民间音乐的灵魂，现在世界上主要流行的舞蹈大多产生于这一地区，但其中不包括____,探戈,伦巴,桑巴,华尔兹,D,南美洲音乐 +969,下列不属于拉丁美洲音乐的是____,古巴哈巴涅拉,墨西哥松,阿根廷探戈,西班牙弗朗门戈,D,南美洲音乐 +970,2014年足球世界杯在巴西举行，巴西人民在庆祝此欢乐时刻的过程中，所跳的舞蹈包括下面的哪种舞蹈类型____,囊玛,甘美兰,桑巴,弗朗门戈,C,南美洲音乐 +971,阿根廷____是一种集音乐、歌唱、舞蹈于一体的城市舞蹈,探戈舞,华尔兹舞,伦巴舞,桑巴舞,A,南美洲音乐 +972,下面旋律片段的风格是哪种舞曲________,圆舞曲,伦巴舞曲,弗拉明戈舞曲,探戈舞曲,D,南美洲音乐 +973,什么是“梅斯蒂索”音乐文化____,一种欧洲音乐风格,一种印第安音乐风格,拉丁美洲民间音乐文化,一种非洲音乐风格,C,南美洲音乐 +974,"____最早流行于巴西的巴伊亚州首府萨尔瓦多一带,被称为巴西的“国舞”",桑巴,长笛,乔尔竖笛,阿尔卑斯长号,A,南美洲音乐 +975,下列哪一种乐器在探戈音乐中最常用________,排箫,小六角风琴,风笛,尤克里里,B,南美洲音乐 +976,下面的乐器合奏最适合为哪首歌曲伴奏________,巴西《狂欢之歌》,埃及《尼罗河畔的隔声》,澳大利亚《剪羊毛》,爱尔兰《伦敦德里小调》,A,南美洲音乐 +977,关于《飞逝的鹰》的描述，以下哪项是正确的____,它是一首讲述印加国王反抗西班牙殖民者入侵的故事歌曲,它是一首表达对安第斯山脉壮丽景色的赞美的歌曲,它是一首描述印加帝国历史和文化的歌曲,它是一首表达对印加王崇拜和敬仰的歌曲,A,南美洲音乐 +978,《飞逝的鹰》这首歌曲的作者是谁____,丹尼尔·阿洛米阿斯·罗夫莱斯 (Daniel Alomias Robles),T.米尔奇贝格(T.Milchbeg),秘鲁民族音乐学家,联合国教科文组织,B,南美洲音乐 +979,《飞逝的鹰》这首歌曲的海拔最高峰是多少____,约7000多米,约9000多公里,约400公里,约3000到4000米,A,南美洲音乐 +980,《飞逝的鹰》这首歌曲在哪个山脉上空飘荡____,安第斯山脉,喜马拉雅山脉,阿尔卑斯山脉,喀喇昆仑山脉,A,南美洲音乐 +981,《飞逝的鹰》这首歌曲是为了纪念哪位英雄____,印加国王,西班牙殖民者,秘鲁民族音乐学家,安第斯高原民族英雄,A,南美洲音乐 +982,《飞逝的鹰》这首歌曲是由哪位民族音乐学家改编的____,丹尼尔·阿洛米阿斯·罗夫莱斯 (Daniel Alomias Robles),T.米尔奇贝格(T.Milchbeg),联合国教科文组织,安第斯高原民族音乐学家,B,南美洲音乐 +983,《飞逝的鹰》这首歌曲属于哪个文化遗产____,世界非物质文化遗产,世界物质文化遗产,安第斯高原非物质文化遗产,联合国教科文组织世界记忆名录,A,南美洲音乐 +984,关于印加音乐文化，以下哪项描述是正确的____,印加音乐主要用于宗教祭祀和节日典礼,印加首都库斯科建立了美洲的第一所音乐学校,印加音乐已经演变为一种情歌，被称为“亚拉维”,印加���期的哈拉维已演变为舞蹈音乐,B,南美洲音乐 +985,在印加时期，瓦安卡主要用于什么场合____,丧葬,日常生活,宗教祭祀,节日典礼,C,南美洲音乐 +986,太阳神颂歌的来源是什么____,宗教祭祀,节日典礼,日常生活,舞蹈音乐,A,南美洲音乐 +987,《太阳圣女》是哪一种类型的歌曲____,瓦安卡,哈拉维,亚拉维,舞蹈音乐,A,南美洲音乐 +988,亚拉维主要用来表达什么情感____,欢乐和幸福,哀怨和伤感,爱情上的挫折和不幸,对生活的热爱和追求,C,南美洲音乐 +989,印加时期的哈拉维主要用途是什么____,祭祀,情歌,宫廷音乐,民间舞蹈,B,南美洲音乐 +990,印加音乐中瓦依诺的特点是什么____,旋律复杂,节奏鲜明,音色清亮,舞蹈音乐,D,南美洲音乐 +991,印加音乐中哪一种类型的音乐与祭祀太阳神有关____,瓦安卡,哈拉维,亚拉维,瓦依诺,A,南美洲音乐 +992,在印加时期，音乐在哪些场合中扮演重要角色____,日常生活,战争仪式,宗教祭祀,宫廷宴会,C,南美洲音乐 +993,马里亚诺·梅尔加的亚拉维诗歌特点是什么____,形式简练，富有节奏感,内容复杂，语言晦涩,以自然为主题，描写细腻,带有神秘色彩，抽象寓意,A,南美洲音乐 +994,瓦依诺,是对所有舞曲的总称,是一种特定的舞曲,安第斯高原的一种民间女高音唱法,是一种流行于安第斯高原的舞蹈,B,南美洲音乐 +995,关于安第斯高原唱法，以下哪项描述是正确的____,它是一种低沉的唱法，音色厚重,它没有受到其他音乐风格的影响,它具有丰富的表现力，如鸟儿的歌唱和狂风的呼啸,它仅限于秘鲁的古都库斯科地区,C,南美洲音乐 +996,以下哪首歌曲是伊马·苏马克的代表曲目____,《飞逝的鹰》,《印加人的歌》,《我的命运》,《草原与山坡》,B,南美洲音乐 +997,伊马·苏马克的音域特点是____,宽广，能演唱超过四个八度的音乐,窄小，仅限于中音区,平淡，没有明显特点,尖锐，高音突出,A,南美洲音乐 +998,印加时期哈拉维的歌词是一种什么体裁____,诗歌,叙事诗,童谣,颂歌,A,南美洲音乐 +999,印加首都库斯科的音乐学校是何时建立的____,16世纪,17世纪,18世纪,19世纪,A,南美洲音乐 +1000,《太阳圣女》是来源于哪一种音乐类型____,瓦安卡,哈拉维,亚拉维,瓦依诺,A,南美洲音乐 +1001,在印加时期，太阳神颂歌主要用于什么场合____,宫廷宴会,宗教祭祀,日常生活,节日庆典,B,南美洲音乐 +1002,马里亚诺·梅尔加的亚拉维诗歌主要反映什么情感____,欢乐和幸福,对自然的热爱和追求,爱情上的挫折和不幸,对生活的热爱和追求,C,南美洲音乐 +1003,安第斯高原唱法代表人物伊马·苏马克的音域特点是____,高亢明亮，音域宽广,低沉厚重，音色深沉,声音尖锐，节奏感强,中音区表现力强,A,南美洲音乐 +1004,下列关于安第斯高原乐器的描述，哪项是正确的____,恰朗戈是一种低音弹拨乐器,排箫是安第斯高原最古老的乐器之一,排箫通常由一个人吹奏,恰朗戈的音色尖锐刺耳,B,南美洲音乐 +1005,现代的排箫通常是由什么材料制作的____,木、石、陶土,金属、竹子、芦苇,竹子、芦苇、甘蔗,木、金属、玻璃,C,南美洲音乐 +1006,恰朗戈的音色特点是什么____,清脆响亮,低沉厚重,柔和细腻,尖锐刺耳,B,南美洲音乐 +1007,关于恰朗戈，以下哪项描述是正确的____,它是一种低音弹拨乐器,它有超过10根琴弦,它融合了西班牙和印第安文化因素,它的音色尖锐刺耳,C,南美洲音乐 +1008,印第安人通常如何组成乐队____,以不同尺寸的同种乐器组成,以不同音高的同种乐器组成,以不同种类的乐器组成,以同一种乐器组成,B,南美洲音乐 +1009,关于排箫的描述，以下哪项是错误的____,排箫是安第斯高原最古老的乐器之一,现代排箫通常用植物制作,低音排箫的长度可达1～2米,排箫通常由一个人吹奏,D,南美洲音乐 +1010,恰朗戈乐队中通常包含哪些外来乐器____,吉他、大吉他、小提琴、竖琴等,排箫、竖笛、小提琴等,号角、喇叭、万卡尔鼓等,平古约、塔尔加、盖巴等,A,南美洲音乐 +1011,安第斯高原的哪种乐器有10根琴弦，并且通常有两根琴弦为一组____,恰朗戈,排箫,竖笛,盖那,A,南美洲音乐 +1012,关于恰朗戈，以下哪项描述是错误的____,它是一种高音弹拨乐器,其音色嘹亮清脆,它通常由两个人演奏,它没有加入西班牙和印第安文化因素,D,南美洲音乐 +1013,在安第斯高原乐队中，以下哪种乐器不是由同一种乐器组成的____,恰朗戈乐队,排箫乐队,竖笛乐队,号角乐队,D,南美洲音乐 +1014,恰朗戈的起源是哪里____,欧洲,亚洲,非洲,美洲,D,南美洲音乐 +1015,关于排箫的演奏方式，以下哪项描述是错误的____,通常由两个人吹奏，互相补充,一对乐器通常由一个人吹奏,可以担任旋律演奏,可���作为旋律的装饰,B,南美洲音乐 +1016,以下关于安第斯高原乐器描述中，哪项是正确的____,排箫的发音尖锐刺耳,恰朗戈的音色低沉厚重,盖那竖笛通常由金属制作,万卡尔鼓是安第斯高原特有的乐器,B,南美洲音乐 +1017,盖那竖笛是哪个地区的特色乐器____,欧洲平原,安第斯高原,亚洲大陆,非洲草原,B,南美洲音乐 +1018,盖那竖笛通常用什么材料制作____,金属,塑料,竹木,骨头,C,南美洲音乐 +1019,盖那竖笛的音色如何描述____,柔和细腻,粗犷嘹亮,尖锐刺耳,深沉低沉,B,南美洲音乐 +1020,盖那竖笛的V形吹口对其音色有何影响____,使音色更加尖锐,增强音色的柔和度,有助于产生颤音效果,无明显影响,C,南美洲音乐 +1021,盖巴中最有特点的是哪一种____,金属号,海螺号,葫芦号,头盖骨号,B,南美洲音乐 +1022,海螺号在哪个时期特别受尊敬____,查文时期,印加时期,玛雅时期,阿兹特克时期,B,南美洲音乐 +1023,盖巴主要用于什么场合____,日常娱乐,宗教仪式,战争信号,所有上述场合,D,南美洲音乐 +1024,万卡尔鼓在什么情况下使用____,日常生活,战争和庆祝胜利,悲伤事件,农业生产,B,南美洲音乐 +1025,万卡尔鼓的鼓皮通常用什么制成____,牛皮,羊皮,羊驼皮,鳄鱼皮,C,南美洲音乐 +1026,万卡尔鼓的鼓框一般用什么材料制成____,金属,塑料,陶土或木树,石头,C,南美洲音乐 +1027,万卡尔鼓的音色如何____,柔和低沉,尖锐刺耳,清脆悦耳,深沉有力,D,南美洲音乐 +1028,以下哪种乐器不是安第斯高原的特色乐器____,盖那竖笛,盖巴,万卡尔鼓,小提琴,D,南美洲音乐 +1029,在安第斯高原的乐器中，哪一种具有三千多年的历史____,盖那竖笛,海螺号,万卡尔鼓,陶土笛,B,南美洲音乐 +1030,安第斯高原的哪种乐器可以独奏或伴奏____,盖巴,万卡尔鼓,盖那竖笛,海螺号,C,南美洲音乐 +1031,以下哪种材料不用于制作盖那竖笛____,骨头,竹木,陶土,金属,D,南美洲音乐 +1032,在安第斯高原乐器中，哪一种在印加时期特别受尊敬____,盖那演奏者,万卡尔鼓手,海螺号手,陶土笛手,C,南美洲音乐 +1033,盖那竖笛的曲调特点是什么____,单调平淡,起伏变化大,一直保持高调,一直保持低调,B,南美洲音乐 +1034,安第斯高原的哪种乐器在战争和庆祝胜利时使用____,盖那竖笛,海螺号,万卡尔鼓,陶土笛,C,南美洲音乐 +1035,盖巴中的海螺号在哪个时期出现____,印加时期,查文时期,玛雅时期,阿兹特克时期,B,南美洲音乐 +1036,安第斯高原乐器的音色通常如何描述____,柔和细腻,粗犷有力,尖锐刺耳,深沉低沉,B,南美洲音乐 +1037,探戈音乐舞蹈的特点中，以下哪一项是不正确的____,舞步灵活多变,音乐华丽浪漫,舞者表情严肃,演绎人们的喜怒哀乐,C,南美洲音乐 +1038,探戈在何时成为阿根廷音乐的代名词____,18世纪,19世纪,20世纪初,21世纪,C,南美洲音乐 +1039,探戈产生的深层原因中，以下哪一项是不正确的____,阿根廷的独立,大批移民的涌入,贫民找不到工作,国家的安全稳定,D,南美洲音乐 +1040,探戈早期在哪一社会阶层中倍遭迫害____,平民阶层,上流社会,中产阶级,下层社会,B,南美洲音乐 +1041,探戈传到欧洲后，在哪一城市中首先在上流社会流传起来____,伦敦,巴黎,柏林,罗马,B,南美洲音乐 +1042,著名演员卡洛斯·加德尔以什么而闻名____,探戈表演,电影演技,歌曲创作,舞蹈教学,A,南美洲音乐 +1043,探戈歌曲《布宜诺斯艾利斯》主要表达了什么情感____,欢乐激昂,忧愁深沉,思念故土,赞美爱情,B,南美洲音乐 +1044,探戈舞蹈中，舞者们通常如何互动____,独自跳舞,互相竞争,互相配合,互相攻击,C,南美洲音乐 +1045,探戈音乐与舞蹈的特点中，哪一项与文中描述不符____,音乐时而欢乐激昂，时而忧愁深沉,舞步简单明了,舞者高昂着头部,演绎人们的悲欢离合,B,南美洲音乐 +1046,阿根廷独立后，为何有大量移民涌入布宜诺斯艾利斯____,寻找工作,追求艺术,逃避战争,观光旅游,A,南美洲音乐 +1047,探戈舞蹈与阿根廷社会和文化有何关系____,无明显关系,探戈反映了阿根廷社会的贫困和动荡,探戈是阿根廷贵族的专属舞蹈,探戈是阿根廷的传统节日活动,B,南美洲音乐 +1048,探戈在哪一时期获得了巨大成功并风靡全球____,19世纪末,20世纪初,二战期间,21世纪,B,南美洲音乐 +1049,探戈舞蹈通常用什么乐器伴奏____,钢琴,小提琴,小六角风琴,吉他,C,南美洲音乐 +1050,探戈舞蹈的结束动作通常象征什么____,爱情的开始,决斗的胜利,生活的艰辛,节日的欢庆,B,南美洲音乐 +1051,探戈音乐与哪种音乐风格最为相似____,古典音乐,流行音乐,民间音乐,爵士音乐,D,南美洲音乐 +1052,阿根廷的哪座城市是探戈的发源地____,布宜诺斯艾利斯,科尔多瓦,拉普拉塔,圣地亚哥,A,南美洲音乐 +1053,探戈音乐通常用什么语言演唱____,英语,西班牙语,葡萄牙语,意大利语,B,南美洲音乐 +1054,探戈舞蹈中的“strangers in a strange land”指的是什么____,外国游客,乡村居民,城市贫民,移民,D,南美洲音乐 +1055,探戈舞蹈通常在什么场合表演____,婚礼,葬礼,酒吧和舞厅,宗教仪式,C,南美洲音乐 +1056,现代探戈在哪种场合最受欢迎____,婚礼,酒吧和舞厅,葬礼,宗教仪式,B,南美洲音乐 +1057,探戈音乐通常与哪种情感相关联____,欢乐,忧郁,愤怒,惊讶,B,南美洲音乐 +1058,探戈的起源地最有可能是哪里____,非洲,西班牙,古巴,阿根廷,D,南美洲音乐 +1059,在布宜诺斯艾利斯，晚上人们常去哪里欣赏探戈____,图书馆,酒店,博物馆,学校,B,南美洲音乐 +1060,探戈舞蹈中的哪种元素最吸引观众____,快速的舞步,华丽的服装,忧郁的曲调,舞者的表情,C,南美洲音乐 +1061,“CASABLANCA”是什么地方____,一个探戈表演场所,一个酒店名称,一个音乐家名字,一种探戈舞步,A,南美洲音乐 +1062,探戈在哪一时期开始风靡全球____,18世纪,19世纪,20世纪初,21世纪,C,南美洲音乐 +1063,哪种乐器在探戈音乐中占据重要地位____,钢琴,小提琴,班多内昂（小六角风琴）,吉他,C,南美洲音乐 +1064,探戈的曲调通常是如何的____,单一和平缓,复杂和快速,忧郁和多变,欢快和跳跃,C,南美洲音乐 +1065,在探戈的发展中，哪个社会阶层起到了关键作用____,平民阶层,上流社会,中产阶级,下层社会,B,南美洲音乐 +1066,探戈舞蹈中的“strangers in a strange land”指的是什么____,外国游客,迷失的人,移民,乡村居民,C,南美洲音乐 +1067,探戈音乐在哪种语言中最常被演唱____,英语,西班牙语,葡萄牙语,意大利语,B,南美洲音乐 +1068,专业的探戈表演艺术家在阿根廷有多少____,数百,数千,数万,数十万,B,南美洲音乐 +1069,探戈的哪个方面最能够打动人心____,快速的节奏,华丽的舞步,忧郁的情调,舞者的服装,C,南美洲音乐 +1070,在阿根廷，探戈被视为什么____,一种时尚,一种生活方式,一种艺术形式,所有以上,D,南美洲音乐 +1071,哪座城市是探戈的发源地____,布宜诺斯艾利斯,科尔多瓦,蒙特维的亚,哈瓦那,A,南美洲音乐 +1072,探戈在哪一时期被法律禁止演奏和欣赏____,殖民时期,独立初期,20世纪中期,21世纪,B,南美洲音乐 +1073,探戈舞蹈中的结束动作通常象征什么____,爱情的开始,决斗的胜利,生活的艰辛,节日的欢庆,B,南美洲音乐 +1074,在探戈的发展史上，哪位艺术家起到了重要作用____,卡洛斯·加德尔,阿斯托尔·皮亚佐拉,恩里克·罗德里格斯,所有以上,D,南美洲音乐 +1075,探戈可能起源于哪个国家的民间舞蹈____,阿根廷,西班牙,古巴,非洲,B,南美洲音乐 +1076,哪种舞蹈与探戈的起源有密切关系____,哈巴涅拉,米隆加,桑巴,弗拉门戈,B,南美洲音乐 +1077,探戈的基本节拍程式主要来自于哪种舞蹈____,米隆加,哈巴涅拉,桑巴,恰恰,B,南美洲音乐 +1078,哈巴涅拉节奏的典型特点是什么____,连续的摇摆节奏,快速的跳跃节奏,平稳的滑行节奏,慢速的旋转节奏,A,南美洲音乐 +1079,哪种情感在探戈的审美意识中占据重要地位____,欢乐,忧伤,愤怒,惊讶,B,南美洲音乐 +1080,米隆加舞蹈最初在哪个群体中流行____,高乔人,西班牙人,古巴人,非洲人,A,南美洲音乐 +1081,探戈大约在什么时候吸收了米隆加____,1880年,19世纪末,20世纪末,21世纪初,C,南美洲音乐 +1082,哪种音乐文化因素对探戈的形成有重要影响____,欧洲音乐,美洲音乐,非洲音乐,所有以上,D,南美洲音乐 +1083,探戈的节奏型与哪种舞蹈的节奏型相似____,桑巴,恰恰,米隆加,弗拉门戈,C,南美洲音乐 +1084,哪种舞蹈在探戈的发展中保留了其名称____,哈巴涅拉,米隆加,弗拉门戈,桑巴,B,南美洲音乐 +1085,哪种舞蹈的旋律对探戈的忧伤审美意识形成有重要作用____,米隆加,哈巴涅拉,桑巴,恰恰,B,南美洲音乐 +1086,哪种节奏型阻断了音乐的连续性，给探戈带来动荡感____,摇摆节奏,附点及切分节奏,滑行节奏,旋转节奏,B,南美洲音乐 +1087,探戈的起源地最有可能是哪里____,西班牙,古巴,阿根廷,非洲,C,南美洲音乐 +1088,高乔人是哪个国家的土著居民____,西班牙,古巴,阿根廷,非洲,C,南美洲音乐 +1089,哪首歌曲是米隆加的例子____,《Soy Una Fiera》,《Habanera》,《Tango》,《Flamenco》,A,南美洲音乐 +1090,哪种舞蹈元素在探戈中得到了保留和运用____,哈巴涅拉的摇摆节奏,米隆加的跳跃动作,桑巴的旋转步伐,弗拉门戈的手势,A,南美洲音乐 +1091,哪种情感在哈巴涅拉中得到了体现，并对探戈产生影响____,欢乐,忧伤,愤怒,平静,B,南美洲音乐 +1092,关于探戈的起源，哪种说法有一定的根据但难以确定其确切性____,西班牙起源说,古巴起源说,阿根廷起源���,所有以上,D,南美洲音乐 +1093,哪种文化因素没有在文本中提到对探戈有融合影响____,欧洲文化,美洲文化,非洲文化,所有以上,D,南美洲音乐 +1094,哪种舞蹈的节奏型后来成为探戈节奏的典型特点____,米隆加,哈巴涅拉,桑巴,弗拉门戈,B,南美洲音乐 +1095,探戈音乐中常见的旋律进行是什么____,上行级进模进,大跳进行与三连音结合,弗里吉亚旋律进行,动机乐句的下行级进模进与半音进行,D,南美洲音乐 +1096,探戈音乐的旋律通常给人哪种感觉____,欢快跳跃,激昂热烈,悲哀低调,平静舒缓,C,南美洲音乐 +1097,《小伙伴》是探戈音乐的哪个方面的例子____,节奏,旋律,和声,调式,B,南美洲音乐 +1098,哪种节奏型被认为是探戈音乐的典型特点____,三连音节奏型,附点及切分相结合的哈巴涅拉节奏型,弗里吉亚节奏型,舞步节奏型,B,南美洲音乐 +1099,《嫩玉米》是探戈音乐中哪种节奏的例子____,哈巴涅拉节奏,舞步节奏,三连音节奏,和声节奏,B,南美洲音乐 +1100,探戈音乐在和声方面，早期通常采用哪些和弦进行____,I、IV、V7,II、V、I,I、IV、V,VII、IV、I,C,南美洲音乐 +1101,探戈音乐在调式上主要使用什么调式____,大调式,小调式,五声调式,蓝调调式,B,南美洲音乐 +1102,现代探戈音乐的和声进行有何特点____,简单而重复,复杂而富于变化,仅使用主和弦,仅使用属和弦,B,南美洲音乐 +1103,探戈音乐中旋律的情绪通常如何描述____,动荡不安、跌宕起伏,平静如水、毫无波澜,欢快跳跃、充满活力,庄严肃穆、沉稳有力,A,南美洲音乐 +1104,哪种旋律进行不是探戈音乐中常见的____,下行级进模进,大跳进行,弗里吉亚旋律进行,上行半音阶进行,D,南美洲音乐 +1105,探戈音乐的节奏具有哪种内在特质____,柔和,动力,缓慢,杂乱,B,南美洲音乐 +1106,哪种调式不是探戈音乐常用的____,同名大小调,关系大小调,属调,减调,D,南美洲音乐 +1107,探戈音乐中附点及切分节奏的作用是什么____,创造欢快氛围,增强旋律的连贯性,提供动力和紧张感,降低音乐的节奏速度,C,南美洲音乐 +1108,现代探戈音乐与早期探戈音乐在和声方面有何不同____,现代探戈使用更简单的和声进行,两者在和声方面没有显著区别,现代探戈和声进行更加复杂和多变,早期探戈使用更多的七和弦,C,南美洲音乐 +1109,探戈音乐中的舞步节奏通常具有什么特点____,柔和而连贯,顿挫而坚定,快速而流畅,缓慢而沉重,B,南美洲音乐 +1110,在探戈音乐中，段与段之间常用的调性关系是什么____,主调与下属调,主调与同名大小调,主调与关系大小调或属调,主调与远关系调,C,南美洲音乐 +1111,探戈音乐中哪种元素对于创造悲哀和低调的氛围至关重要____,快速的节奏,高亢的旋律,复杂的和声,特定的旋律进行和节奏型,D,南美洲音乐 +1112,探戈音乐中的三连音通常与哪种旋律进行相结合____,下行级进模进,上行级进模进,大跳进行,平行进行,A,南美洲音乐 +1113,哪种描述最准确地反映了探戈音乐的整体特点____,欢快而跳跃,悲哀而低调,庄严而沉稳,复杂而混乱,B,南美洲音乐 +1114,探戈音乐早期乐队常见的乐器组合是什么____,钢琴、小提琴、大提琴,长笛、小提琴、吉他,长笛、竖琴、低音提琴,小提琴、小六角风琴、手风琴,B,南美洲音乐 +1115,小六角风琴在探戈音乐中扮演的角色是什么____,打击乐器,旋律乐器,和声乐器,节奏乐器,B,南美洲音乐 +1116,小六角风琴的音色特点是什么____,明亮清脆,暗哑忧郁,高亢尖锐,柔和甜美,B,南美洲音乐 +1117,以下哪位音乐家被誉为“探戈之父”____,阿斯托尔·皮亚佐拉,卡洛斯·加德尔,安赫尔·迪马里亚,恩里克·卡洛斯,B,南美洲音乐 +1118,卡洛斯·加德尔是哪国的探戈音乐家____,阿根廷,巴西,乌拉圭,智利,A,南美洲音乐 +1119,卡洛斯·加德尔的演唱风格是怎样的____,华丽夸张,淳朴自然,激昂热烈,轻柔细腻,B,南美洲音乐 +1120,卡洛斯·加德尔在哪一年因飞机失事而去世____,1930年,1935年,1940年,1945年,B,南美洲音乐 +1121,探戈音乐中，小六角风琴是通过什么方式发声的____,敲击琴弦,吹奏气流,簧片振动,电子合成,C,南美洲音乐 +1122,卡洛斯·加德尔的电影表达了哪些主题____,快乐和欢乐,战争和冲突,迷茫、孤独和对爱情及美好生活的渴望,科幻和未来,C,南美洲音乐 +1123,探戈乐队中，现代组合通常包括哪些元素____,弦乐队和管乐队,打击乐队和电子乐队,吉他、贝斯和鼓,钢琴、小提琴和长笛,A,南美洲音乐 +1124,探戈音乐中，小六角风琴的风箱运用对音乐有什么作用____,增加音量,改变音色,控制强弱变化,创造特殊效果,C,南美洲音乐 +1125,卡洛斯·加德尔的哪项称号表明他在人们心中的地位____,“探戈之王”,“抒情歌王��,“人民的歌手”,所有以上都是,D,南美洲音乐 +1126,探戈音乐通常与哪种舞蹈形式相结合____,桑巴舞,弗拉门戈舞,探戈舞,华尔兹舞,C,南美洲音乐 +1127,小六角风琴在演奏探戈音乐时主要负责哪个声部____,低音声部,旋律声部,和声声部,打击声部,B,南美洲音乐 +1128,卡洛斯·加德尔的嗓音特点是什么____,低哑,高亢,清脆,甜美,A,南美洲音乐 +1129,探戈乐队中的小六角风琴与其他乐器相比，有什么独特之处____,它是唯一使用按钮的乐器,它的音色特别适合探戈音乐,它是唯一通过风箱发声的乐器,它的外形特别美观,B,南美洲音乐 +1130,卡洛斯·加德尔的葬礼有多少市民前来送葬____,几千人,一万人,八万人,几十万人,C,南美洲音乐 +1131,探戈音乐中的小六角风琴在演奏时，演奏者通常如何操作____,通过按键控制音高,通过拉弦发声,通过吹气发声,通过推拉风箱控制发音,D,南美洲音乐 +1132,卡洛斯·加德尔的音乐作品主要表达了哪种情感____,欢乐和兴奋,悲伤和忧郁,愤怒和叛逆,思念和怀旧,D,南美洲音乐 +1133,关于探戈音乐和卡洛斯·加德尔，以下哪项陈述是正确的____,探戈起源于巴西,卡洛斯·加德尔是探戈舞蹈家,探戈音乐通常欢快活泼,卡洛斯·加德尔对探戈音乐的发展做出了重要贡献,D,南美洲音乐 +1134,皮耶佐拉被尊称为什么____,阿根廷探戈之王,阿根廷探戈教父,探戈音乐之父,探戈舞者,B,南美洲音乐 +1135,皮耶佐拉在哪一年出生____,1920年,1921年,1922年,1923年,B,南美洲音乐 +1136,皮耶佐拉从小学习的乐器是什么____,钢琴,小提琴,小六角风琴,吉他,C,南美洲音乐 +1137,皮耶佐拉曾随哪位钢琴巨匠学习____,贝多芬,肖邦,拉赫玛尼诺夫,李斯特,C,南美洲音乐 +1138,皮耶佐拉在哪一年踏上布宜诺斯艾利斯科隆歌剧院演出____,1970年,1971年,1972年,1973年,C,南美洲音乐 +1139,皮耶佐拉的音乐主要体现了哪个国家的民族精神和情感____,巴西,阿根廷,乌拉圭,智利,B,南美洲音乐 +1140,皮耶佐拉在哪个城市成长并对探戈产生浓厚兴趣____,布宜诺斯艾利斯,纽约,巴黎,柏林,B,南美洲音乐 +1141,皮耶佐拉通过什么方式希望将探戈音乐高雅化____,创作新的探戈舞曲,在探戈乐队中演奏,将探戈与古典音乐结合,在音乐厅进行探戈演出,D,南美洲音乐 +1142,皮耶佐拉的音乐受到哪种特殊社会背景的影响____,战争,移民文化,政治变革,经济发展,B,南美洲音乐 +1143,皮耶佐拉的音乐如何影响了探戈____,使探戈更加流行,使探戈更加商业化,使探戈走向世界,使探戈更加本土化,C,南美洲音乐 +1144,皮耶佐拉在哪一年回到阿根廷开始在探戈乐队中演奏____,1935年,1936年,1937年,1938年,C,南美洲音乐 +1145,皮耶佐拉的音乐风格可以描述为____,浪漫,忧郁,激情,所有以上都是,D,南美洲音乐 +1146,阿根廷的探戈音乐家们如何通过探戈表达他们的情感____,通过舞蹈,通过歌曲,通过音乐创作,通过演奏技巧,C,南美洲音乐 +1147,皮耶佐拉为何被认为是阿根廷探戈教父____,因为他创作了大量探戈舞曲,因为他将探戈推向了国际舞台,因为他创新了探戈的演奏方式,所有以上都是,D,南美洲音乐 +1148,皮耶佐拉的音乐中，哪种情感最为突出____,快乐,悲伤,思乡,愤怒,C,南美洲音乐 +1149,皮耶佐拉在哪种乐器上展现了他的才华____,钢琴,小提琴,小六角风琴,所有以上都是,D,南美洲音乐 +1150,阿根廷探戈与其他国家的探戈相比有何独特之处____,更加激情四溢,更加忧郁深沉,更加注重舞蹈技巧,更加注重音乐表达,D,南美洲音乐 +1151,皮耶佐拉的音乐如何影响了阿根廷的文化____,提升了探戈的地位,使阿根廷文化更加多元化,促进了阿根廷旅游业的发展,所有以上都是,A,南美洲音乐 +1152,皮耶佐拉为何选择在布宜诺斯艾利斯科隆歌剧院进行演出____,因为该剧院是世界三大歌剧院之一,因为该剧院是他的故乡,因为该剧院有最好的音响设备,因为该剧院有最多的观众,A,南美洲音乐 +1153,关于皮耶佐拉和探戈音乐，以下哪项陈述是不正确的____,皮耶佐拉是使探戈登上大雅之堂的音乐家之一,皮耶佐拉的音乐充满了巴西民族的精神和情感,阿根廷的探戈音乐家们将移民文化寄予探戈之中,皮耶佐拉的音乐感动了阿根廷，也感染了世界,B,南美洲音乐 +1154,探戈音乐中的忧伤被描述为怎样的情感____,单纯的悲伤,忧郁和忧愁,复杂的情愫，包括忧郁、忧愁等,快乐的情绪,C,南美洲音乐 +1155,皮耶佐拉在哪个城市演出时，因思乡之情而创作了探戈音乐____,纽约,布宜诺斯艾利斯,东京,巴黎,C,南美洲音乐 +1156,马友友是如何描述探戈给他的感觉的____,灯火朦胧的舞场,空气中弥漫的烟雾,布宜诺斯艾利斯魔幻般的迷人印象,新兴社会边缘的世界,C,南��洲音乐 +1157,探戈音乐通常与哪个国家的文化紧密相关____,美国,阿根廷,日本,中国,B,南美洲音乐 +1158,马友友是什么乐器的著名演奏家____,小提琴,大提琴,钢琴,吉他,B,南美洲音乐 +1159,探戈音乐中的忧伤被认为是一种怎样的忧伤____,肤浅的,表面的,美丽的,痛苦的,C,南美洲音乐 +1160,皮耶佐拉创作探戈音乐时，常受到哪种情感的驱动____,愤怒,思乡,欢乐,惊讶,B,南美洲音乐 +1161,马友友在哪张专辑中描述了他对探戈的感觉____,“布宜诺斯艾利斯的夜晚”,“探戈之魂”,“乡愁的旋律”,“大提琴的浪漫”,B,南美洲音乐 +1162,探戈音乐通常与哪种舞蹈形式相结合____,芭蕾舞,街舞,探戈舞,爵士舞,C,南美洲音乐 +1163,皮耶佐拉是哪国的著名探戈音乐家____,阿根廷,巴西,墨西哥,智利,A,南美洲音乐 +1164,马友友对布宜诺斯艾利斯的描述中，哪个元素没有被提及____,灯火朦胧的舞场,空气中弥漫的烟雾,漂亮的女郎,新兴的摩天大楼,D,南美洲音乐 +1165,探戈音乐中的忧伤能够触动听众的哪种情感____,表面的欢乐,内心深处的共鸣,浅层的娱乐,瞬间的兴奋,B,南美洲音乐 +1166,皮耶佐拉在谈到探戈音乐创作时，提到了哪种强烈的情感____,愤怒,忧伤,思乡,欢乐,C,南美洲音乐 +1167,马友友对探戈的描述中，哪个词没有被使用____,魔幻般的,迷人的,简单的,充满浪漫与激情的,C,南美洲音乐 +1168,探戈音乐通常被认为具有怎样的特点____,欢快的节奏,忧伤的旋律,简单的和弦,嘈杂的噪音,B,南美洲音乐 +1169,皮耶佐拉在哪种情境下创作了探戈音乐____,欢乐的聚会,思乡的夜晚,愤怒的抗议,平静的工作室,B,南美洲音乐 +1170,马友友是如何形容他对布宜诺斯艾利斯的感觉的____,讨厌,无限向往,毫无兴趣,陌生和疏离,B,南美洲音乐 +1171,探戈音乐中的忧伤为什么被认为是一种美丽的忧伤____,因为它能带来快乐和忧愁的复杂体验,因为它很简单,因为它很嘈杂,因为它很悲伤,A,南美洲音乐 +1172,皮耶佐拉的音乐创作受到哪种文化的影响____,美国文化,欧洲文化,亚洲文化,拉丁美洲文化,D,南美洲音乐 +1173,马友友对探戈的哪一方面特别感兴趣____,探戈的舞蹈动作,探戈的音乐节奏,探戈的服装风格,探戈的历史背景,B,南美洲音乐 +1174, Eileen Southern在哪所大学任教____,耶鲁大学,哈佛大学,普林斯顿大学,哥伦比亚大学,B,南美洲音乐 +1175, Biographical Dictionary of Afro-American and African Musicians涉及多少位音乐家____,超过500位,超过1000位,超过1500位,超过2000位,C,南美洲音乐 +1176, 书中提到的音乐家的出生截止年份大致是什么____,1930,1940,1945,1950,C,南美洲音乐 +1177, 这本书是如何描述音乐家的____,按国籍,按音乐类型,从历史角度,按字母顺序,C,南美洲音乐 +1178, Biographical Dictionary of Afro-American and African Musicians的作者是谁____,Wynton Marsalis,Kathleen Battle,Eileen Southern,Sebastian Rodriguez,C,南美洲音乐 +1179,这本书是哪一年出版的____,1971,1980,1982,2002,C,南美洲音乐 +1180, Eileen Southern在哪一年去世____,2000,2002,2005,2010,B,南美洲音乐 +1181, 书中是否包括了加拿大的音乐家____,是,否,只包括非洲和美国,只包括欧洲,A,南美洲音乐 +1182, 《Diccionario enciclopédico de música en México》共有几卷____,1卷,2卷,3卷,4卷,B,南美洲音乐 +1183, 《Diccionario enciclopédico de música en México》中不包括以下哪一类内容____,作曲家传记,音乐作品介绍,美食菜谱,音乐教育机构,C,南美洲音乐 +1184, 《Diccionario enciclopédico de música en México》如何描述墨西哥和美国之间的音乐关系____,简单且不变,复杂且多变,单一且直接,无关紧要,B,南美洲音乐 +1185, 《Diccionario enciclopédico de música en México》的哪个条目提供了关于墨西哥音乐的学术出版物列表____,“Música popular”,“Estados Unidos”,“Cronología”,“Bibliografía”,D,南美洲音乐 +1186, 《Diccionario enciclopédico de música en México》中的条目是否包含作品列表和年表____,所有条目都包含,大部分条目包含,只有少数条目包含,没有条目包含,B,南美洲音乐 +1187, 《Diccionario enciclopédico de música en México》的哪个特点使其成为一个全面的音乐百科全书____,详细的作曲家传记,广泛的条目覆盖,深入的音乐分析,精美的插图,B,南美洲音乐 +1188,《音乐与音乐家词典》最初计划出版几卷____,一卷,两卷,三卷,四卷,B,南美洲音乐 +1189,《音乐与音乐家词典》的作者是谁____,费蒂斯,里曼,乔治·格罗夫,西奥多·普雷瑟,C,南美洲音乐 +1190,《音乐与音乐家词典》在哪个城市首次出版____,伦敦,巴黎,费城,纽约,C,南美洲音乐 +1191,乔治·格罗夫在哪个领域没有经过专业培训____,法律,音乐批评,作曲,表演艺术,B,南美洲音乐 +1192,《音乐与音乐家词典》主要涵盖了哪个时期的西方音乐____,公元前1450-1880年,公元1450-1880年,公元1880-2000年,公元1450年之前,B,南美洲音乐 +1193,乔治·格罗夫在哪个领域有专业培训____,音乐表演,法律,音乐理论,音乐教育,B,南美洲音乐 +1194,下列哪项不是《音乐与音乐家词典》的内容范畴____,作曲家,表演者,法律条款,音乐术语,C,南美洲音乐 +1195,乔治·格罗夫特别关注哪个国家的音乐和音乐家____,法国,德国,英国,美国,C,南美洲音乐 +1196,《音乐与音乐家词典》中，下列哪位作曲家的传记不是由乔治·格罗夫自己撰写的____,贝多芬,门德尔松,舒伯特,所有上述传记均由他撰写,D,南美洲音乐 +1197,《音乐与音乐家词典》的特点是什么____,内容局限于19世纪音乐,文章按人和术语分卷,内容全面，国际视野,只关注英国音乐,C,南美洲音乐 +1198,《音乐与音乐家词典》的哪个版本现在被连续更新为Grove Music Online____,第一版,第二版,第三版,所有版本,A,南美洲音乐 +1199,乔治·格罗夫委托了多少位作家为词典撰稿____,超过10位,超过20位,超过50位,超过100位,C,南美洲音乐 +1200,《音乐与音乐家词典》的撰稿人主要来自哪些地区____,仅限于英国,仅限于欧洲,英格兰、美国和欧洲大陆,全世界各地,C,南美洲音乐 +1201,《音乐与音乐家词典》对于西方音乐研究有何价值____,提供了19世纪的音乐风格信息,是最长的英文音乐百科全书,是无价的历史文献,专注于现代音乐发展,C,南美洲音乐 +1202,乔治·格罗夫是如何描述他对待英国音乐和音乐家的态度的____,漠不关心,特殊处理,一视同仁,略有偏见,B,南美洲音乐 +1203,在《音乐与音乐家词典》中，哪个部分不是由乔治·格罗夫编写的____,乐器,音乐理论,传记部分,所有部分均由他编写,D,南美洲音乐 +1204,《音乐与音乐家词典》的出版年份是什么____,1879年,1880年,1895年,1900年,C,南美洲音乐 +1205,乔治·格罗夫最初打算在《音乐与音乐家词典》中包含多少篇文章____,没有具体计划,数百篇,数千篇,信息未提供,D,南美洲音乐 +1206,《音乐与音乐家词典》的哪个版本是在线更新的____,纸质版,电子版,Grove Music Online,所有版本均可在线更新,C,南美洲音乐 +1207,下列哪位音乐家不是《音乐与音乐家词典》中重点介绍的对象____,贝多芬,巴赫,门德尔松,一位未知的音乐家,D,南美洲音乐 +1208,关于《Tin Pan Alley》这本书的描述，以下哪项是正确的____,它是一本关于美国流行音乐的百科全书,它由David Jasen于21世纪初撰写,它主要讲述了19世纪的音乐历史,它没有关于歌曲风格的条目,A,南美洲音乐 +1209,David Jasen在撰写《Tin Pan Alley》时的身份是____,音乐家,W. Post College的通信教授,歌曲作词家,音乐出版商,B,南美洲音乐 +1210,Tin Pan Alley的鼎盛时期大致是在____,17世纪,18世纪,19世纪末到20世纪初,20世纪50年代,C,南美洲音乐 +1211,《Tin Pan Alley》中主要涉及的音乐风格不包括____,Ragtime,古典音乐,流行音乐,爵士乐,B,南美洲音乐 +1212,在《Tin Pan Alley》中，哪个部分详细描述了每年的热门歌曲____,作曲家条目,歌词作者条目,“Hit Songs”条目,出版商条目,C,南美洲音乐 +1213,关于Tin Pan Alley的衰落，以下哪项描述是准确的____,它在20世纪60年代逐渐衰落,它的衰落与音乐风格的转变无关,它在20世纪50年代开始衰落,它的衰落主要是由于缺乏新的作曲家,C,南美洲音乐 +1214,Jasen在书中如何描述音乐出版业____,他没有提及音乐出版业,他认为音乐出版业不重要,他通过出版商条目详细介绍了音乐出版业,他只在书的结尾部分提到了音乐出版业,C,南美洲音乐 +1215,以下哪个不是《Tin Pan Alley》一书的特点____,包含了400多个条目,专注于古典音乐的发展,提供了关于作曲家和歌词作者的信息,描述了音乐的营销方式,B,南美洲音乐 +1216,在《Tin Pan Alley》中，关于歌曲标题的条目可能包含哪些信息____,歌曲的创作日期,歌曲的流行程度,歌曲的作词者,所有以上内容,D,南美洲音乐 +1217,以下关于David Jasen的说法哪个是错误的____,他是W. Post College的教授,他是Ragtime音乐的权威,他没有在《Tin Pan Alley》一书中提及任何出版商,他认为Tin Pan Alley本质上是一个音乐出版运动,C,南美洲音乐 +1218,Eileen Southern在哪所大学任教____,耶鲁大学,哈佛大学,普林斯顿大学,哥伦比亚大学,B,南美洲音乐 +1219,Biographical Dictionary of Afro-American and African Musicians涉及多少位音乐家____,超过500位,超过1000位,超过1500位,超过2000位,C,南美洲音乐 +1220,书中提到的音乐家的出生截止年份大致是什么____,1930,1940,1945,1950,C,南美洲音乐 +1221,这本书是如何描述音乐家的____,按国籍,按音乐类型,从历史角度,按字母顺序,C,南美洲音乐 +1222,Biographical Dictionary of Afro-American and African Musicians的作者是谁____,Wynton Marsalis,Kathleen Battle,Eileen Southern,Sebastian Rodriguez,C,南美洲音乐 +1223,Eileen Southern在哪一年去世____,2000,2002,2005,2010,B,南美洲音乐 +1224,这本书的内容主要关注什么时期____,文艺复兴时期,20世纪,19世纪,中世纪,B,南美洲音乐 +1225,Biographical Dictionary of Afro-American and African Musicians的哪个方面使其成为一个重要的研究工具____,它包括了所有类型的音乐,它只关注历史上的音乐家,它综合了有关非裔美国和非洲音乐家的材料,它包括了大量的图片和乐谱,C,南美洲音乐 +1226,书中提到的Kathleen Battle和Wynton Marsalis是如何被包括在内的____,他们是例外,他们是书中最主要的焦点,他们是作者最喜欢的音乐家,他们的成就超过了其他音乐家,A,南美洲音乐 +1227,关于Eileen Southern的描述，以下哪一项是正确的____,她是一位著名的作家,她在哈佛大学任教前主要以文艺复兴学者的身份闻名,她是一位非裔美国音乐家,她主要关注南美洲的音乐家,B,南美洲音乐 +1228,这本书为什么被认为是一个有用的参考书____,它包括了所有类型的音乐家的生平,它只关注非洲和美国,它提供了对非裔美国和非洲音乐家的全面调查,它是一个音乐家的自传集合,C,南美洲音乐 +1229,《Diccionario enciclopédico de música en México》是由谁编写的____,Robert Murrell Stevenson,Gabriel Pareyón,Universidad Panamericana,一群音乐学家,B,南美洲音乐 +1230,《Diccionario enciclopédico de música en México》共有几卷____,1卷,2卷,3卷,4卷,B,南美洲音乐 +1231,《Diccionario enciclopédico de música en México》主要覆盖了哪个时间段的墨西哥音乐____,1500年至19世纪,1800年至20世纪初,1500年至20世纪末,20世纪全期,C,南美洲音乐 +1232,《Diccionario enciclopédico de música en México》中不包括以下哪一类内容____,作曲家传记,音乐作品介绍,美食菜谱,音乐教育机构,C,南美洲音乐 +1233,《Diccionario enciclopédico de música en México》如何描述墨西哥和美国之间的音乐关系____,简单且不变,复杂且多变,单一且直接,无关紧要,B,南美洲音乐 +1234,在《Diccionario enciclopédico de música en México》中，“Estados Unidos”条目主要讲述了什么____,墨西哥的历史,美国的音乐风格,墨美音乐关系的演变,墨西哥的音乐家,C,南美洲音乐 +1235,《Diccionario enciclopédico de música en México》的哪个条目提供了关于墨西哥音乐的学术出版物列表____,“Música popular”,“Estados Unidos”,“Cronología”,“Bibliografía”,D,南美洲音乐 +1236,《Diccionario enciclopédico de música en México》中关于殖民地时期的内容主要基于哪位音乐学家的著作____,Gabriel Pareyón,Robert Murrell Stevenson,一个未提及的音乐学家,多个音乐学家的合作,B,南美洲音乐 +1237,《Diccionario enciclopédico de música en México》中的条目是否包含作品列表和年表____,所有条目都包含,大部分条目包含,只有少数条目包含,没有条目包含,B,南美洲音乐 +1238,《Diccionario enciclopédico de música en México》对于哪些人来说是重要的参考工具____,只对音乐家重要,只对音乐爱好者重要,对音乐家和音乐爱好者都重要,对所有人都不重要,C,南美洲音乐 +1239,《Diccionario enciclopédico de música en México》的哪个特点使其成为一个全面的音乐百科全书____,详细的作曲家传记,广泛的条目覆盖,深入的音乐分析,精美的插图,B,南美洲音乐 +1240,在《Diccionario enciclopédico de música en México》中，哪个条目可能包含关于墨西哥音乐节的信息____,“Compositores”,“Estilos musicales”,“Eventos musicales”,“Instituciones de música”,C,南美洲音乐 +1241,《Diccionario enciclopédico de música en México》的编写机构是什么____,Gabriel Pareyón,Robert Murrell Stevenson,Universidad Panamericana,墨西哥政府,C,南美洲音乐 +1242,《Diccionario enciclopédico de música en México》的哪个部分可能包含关于墨西哥音乐教育的信息____,“Compositores”,“Música popular”,“Instituciones de música”,“Radio estaciones”,C,南美洲音乐 +1243,印度音乐中，最具有代表性的长颈的弹拨乐器是____,竖琴,琉特琴,西塔尔琴,塔布拉鼓,C,南亚音乐 +1244,《潘洽·突利雅》是____打击乐器的著名乐曲,斯里兰卡,印度尼西亚,泰国,日本,A,南亚音乐 +1245,西塔尔属于____类乐器,丝弦,弹拨,打击,木管,B,南亚音乐 +1246,维纳（Vina）、西塔尔（Sitar）、坦布拉（Tambura）都是 ____的代表性乐器,美国,加拿大,印度尼西亚,印度,D,南亚音乐 +1247,在印度、西亚等区地主要使用____音阶,五声,六声,七声,无调性,C,南亚音乐 +1248,以下哪首是巴基斯坦著名的民歌____,《旁遮普的恋歌》,《梯田的早晨》,《过桥时给风刮去了���,《十曲连环》,A,南亚音乐 +1249,以下哪首是印度著名的乐曲____,《骊歌》,《美丽的西丽托》,《西贡小姐》 ,《阿米娜之歌》,D,南亚音乐 +1250,从地区特征来看，孟加拉国的音乐大致可以分为____北、中、西、东四个部分，各自都有不同的民歌北部有世俗的巴瓦依雅、____ ,特罗巴多,特罗威尔,恰特卡,牧歌,C,南亚音乐 +1251,在南印度，其音乐是以____中心的，用维纳和克拉尔等乐器演奏的列帕托里也全部是歌曲,节奏,舞蹈,器乐,声乐,D,南亚音乐 +1252,从整体来看，巴基斯坦的音乐大致可以分为____ 和古典音乐,宗教音乐,宫廷音乐,民俗音乐,礼仪音乐,A,南亚音乐 +1253,印度古典音乐中旋律体系称为拉格（Raga） ，节奏、节拍的总称为____,塔拉,特罗巴多,特罗威尔,恰特卡,A,南亚音乐 +1254,以下哪个是孟加拉国的民歌或舞蹈____,《马梅利之歌》,《金黄色的线》,《意大利之夏》,《喀秋莎》,B,南亚音乐 +1255,印度有两种主要的古典音乐传统，即北印度的“印度斯坦”和南印度的“____”,卡纳迪克,剑舞,"连德勒 +",玛祖卡,A,南亚音乐 +1256,从整体来看，巴基斯坦的音乐分宗教音乐和____,宫廷音乐,通俗音乐,古典音乐,民俗音乐,C,南亚音乐 +1257,被称为“印度小提琴”的乐器是____,风琴,萨朗吉,卡曼贾,排箫,B,南亚音乐 +1258,西塔尔是____弹拔乐器,泰国,越南,印度,朝鲜,C,南亚音乐 +1259,印度音乐节奏节拍的总称是____,斯鲁蒂,塔拉,鲁德拉•维娜琴,拉格,B,南亚音乐 +1260,萨朗吉是一种印度民间乐器，音乐柔美、抒情，属于____,弓弦乐器,木管乐器,铜管乐器,弹拨乐器,A,南亚音乐 +1261,____是世界三大古老戏剧文化之一,昆曲,梵剧,楚剧,木偶剧,B,南亚音乐 +1262,被称为印度小提琴的是____,风笛,萨朗吉,卡曼贾,排箫,B,南亚音乐 +1263,西塔尔琴是____流行最广的一种弹拔乐器____,哈巴涅拉,弗拉门戈,伦巴,印度,D,南亚音乐 +1264,萨朗吉是____的拉弦乐器,哈巴涅拉,弗拉门戈,伦巴,印度,D,南亚音乐 +1265,佳美兰是____代表性的音乐形式，以固定音高的金属敲击乐器为中心，配以少量管弦乐器而构成大型乐队,印度尼西亚,印度,澳大利亚,日本,A,南亚音乐 +1266,印度传统音乐崇尚即兴，音乐家凭记忆演奏及传授，演奏者根据一个或数个____作即兴演奏，每次演奏都有所创新,木卡姆,佳美兰音乐,拉格,爵士乐,C,南亚音乐 +1267,流行于印度的拨弦乐器，琴身呈梨形，叫____,西塔尔,风笛,萨朗吉,卡曼贾,A,南亚音乐 +1268,印度尼西亚本土的音乐文化叫____，也被称为“锣群文化”,甘美兰,弗拉门戈,拉格,木卡姆,A,南亚音乐 +1269,歌曲《星星索》是____民歌,澳大利亚,日本,俄罗斯,印度尼西亚,D,南亚音乐 +1270,萨朗吉是一种印度民间乐器，音乐柔美、抒情，属于____,弓弦乐器,木管乐器,铜管乐器,弹拨乐器,A,南亚音乐 +1271,《哎呦，妈妈》是____民歌,印度,印度尼西亚,朝鲜,日本,B,南亚音乐 +1272,下列旋律所属国家和音乐类别是____,阿塞拜疆、木卡姆,意大利、船歌,印度尼西亚、克隆宗,阿根廷、舞曲,C,南亚音乐 +1273,面对印度音乐的特点描述不正确的是____,波浪形和曲线式的旋律,器乐曲中多持续音,急促、有力的节奏,歌声略带鼻音色彩,C,南亚音乐 +1274,图3中西塔尔琴是哪一个国家的传统乐器____,越南,印度尼西亚,印度,日本,C,南亚音乐 +1275,被称为“印度小提琴”的是____,风笛,萨朗吉,卡曼贾,排箫,B,南亚音乐 +1276,被称为“印度小提琴”的乐器是____,苏格兰风笛,西塔尔,伽倻琴,萨朗吉,D,南亚音乐 +1277,关于印度轻古典音乐，以下哪个描述是正确的____,它源于北印度的印度斯坦音乐,它与南印度卡纳塔克音乐有密切关系,它没有受到西方音乐的影响,它主要用于宗教仪式和祭祀活动,B,南亚音乐 +1278,印度轻古典音乐与哪种音乐形式关系最密切____,印度南部卡纳塔克音乐,西方古典音乐,印度北部德儒帕得音乐,流行音乐,D,南亚音乐 +1279,下列哪个乐器经常用于印度轻古典音乐的演奏____,西塔尔琴,塔布拉鼓,萨罗德琴,班卓琴,A,南亚音乐 +1280,印度轻古典音乐中，以下哪种因素是最为常见的____,即兴表演,固定的乐谱,复杂的节奏模式,单一的旋律线,A,南亚音乐 +1281,在印度轻古典音乐中，哪位音乐家的影响最为显著____,拉威·香卡,尼基尔·贝那尔基,维拉亚特·汗,提亚格拉珈,D,南亚音乐 +1282,印度轻古典音乐与哪种舞蹈形式关系最密切____,卡塔克舞,曼尼普尔舞,奥里萨邦舞,马德拉斯舞,A,南亚音乐 +1283,下列哪个国家是印度轻古典音乐的主要传播地____,美国,英国,澳大利亚,印度尼西亚,A,南亚音乐 +1284,在印度轻古典音乐中，以下哪种元素不是常见的____,节奏感强烈,旋律优美动听,和声运用丰富,歌词内容浪漫主义,D,南亚音乐 +1285,关于印度轻古典音乐的即兴性，以下哪个描述是正确的____,即兴性在印度轻古典音乐中不受重视,即兴性是印度轻古典音乐的典型特征,即兴性仅在某些特定场合中才会出现,即兴性是受西方音乐影响的产物,B,南亚音乐 +1286,印度民间音乐从表演形式上可以分为哪四大类____,民歌、器乐合奏、歌舞音乐、宗教音乐,民歌、器乐合奏、歌舞音乐、杂剧音乐,民歌、器乐独奏、歌舞音乐、杂剧音乐,民歌、器乐合奏、宗教音乐、杂剧音乐,B,南亚音乐 +1287,德斯音乐主要与哪些活动有关____,节日、婚葬仪式和婴儿诞生,节日和婚葬仪式,婴儿诞生和节日,婚葬仪式和婴儿诞生,A,南亚音乐 +1288,阿迪瓦熙音乐主要居住在哪些地区____,山区,平原地区,沿海地区,内陆地区,A,南亚音乐 +1289,印度民间音乐的特点之一是什么____,形式单一，缺乏变化,结构复杂，技巧高超,内容通俗，易于接受,风格独特，难以模仿,C,南亚音乐 +1290,下列哪个特点不是印度民间音乐的共同特点____,集体性,社会性,商业性,自然性,C,南亚音乐 +1291,印度民间音乐世代传承的主要方式是什么____,文字记载,口传心授,录音传承,视频记录,B,南亚音乐 +1292,下列关于印度民间音乐的描述，哪一项是错误的____,民间音乐普遍地表现出一种奔放的开朗性格,在印度乡村，无时无刻不充满着歌舞,印度民间音乐大多使用五声音阶,印度民间音乐是悲观和消极的,D,南亚音乐 +1293,印度民间音乐的作者是____,个体创作，有明确的作者,集体创作，没有明确的作者,由国家机构组织创作,由宗教机构创作,B,南亚音乐 +1294,下列关于印度民间音乐中“奔放的开朗性格”的描述，哪一项是错误的____,它充满了质朴的欢乐，不加修饰,它热情奔放，粗犷高亢,它节奏强烈，与印度古典音乐和其他艺术音乐形成鲜明的对照,它总是表达出悲伤和痛苦的情绪,D,南亚音乐 +1295,关于印度旁遮普民间音乐的描述，哪一项是正确的____,它主要表达悲伤和痛苦的情绪,它通常与其他艺术形式相结合,它不常用于庆祝活动,它被认为是印度最高级的民间音乐之一,D,南亚音乐 +1296,印度民间音乐中哪一种音乐与节日和婚葬仪式密切相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,A,南亚音乐 +1297,印度民间音乐中，哪一种音乐与高等文化占主导的地区联系紧密____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,C,南亚音乐 +1298,阿迪瓦熙音乐指的是哪些人的音乐____,部落人,高种姓人,城市居民,农村居民,A,南亚音乐 +1299,印度民间音乐中，器乐合奏主要用于什么场合____,日常娱乐,宗教仪式,节日庆典,家庭聚会,C,南亚音乐 +1300,下列关于印度民间音乐的描述，哪一项是错误的____,印度民间音乐的节奏自由多变,印度民间音乐的旋律通常比较单一,印度民间音乐的歌词通常与神话和宗教有关,印度民间音乐的演奏形式多样，包括独奏和合奏等,B,南亚音乐 +1301,在印度民间音乐中，哪种音乐形式通常用于婚礼和葬礼等仪式____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1302,下列关于印度民间音乐的演奏特点，哪一项是错误的____,演奏者通常使用传统的乐器,演奏者通常以口头传授的方式传承音乐,演奏者通常使用现代的音响设备,演奏者通常在公共场合表演,C,南亚音乐 +1303,在印度民间音乐中，哪种类型的音乐通常与种姓制度相关联____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,C,南亚音乐 +1304,下列关于印度民间音乐的节奏特点，哪一项是错误的____,印度民间音乐的节奏比较复杂,印度民间音乐的节奏比较单一,印度民间音乐的节奏与舞蹈动作紧密相关,印度民间音乐的节奏变化多样,B,南亚音乐 +1305,印度民间音乐中，哪一种音乐形式通常与节日庆典相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,A,南亚音乐 +1306,在印度民间音乐中，哪种音乐形式通常与宗教仪式相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1307,印度民间音乐的歌词通常涉及哪些主题____,神话和宗教故事,日常生活和自然景色,社会问题和政治议题,个人情感和爱情故事,A,南亚音乐 +1308,在印度民间音乐中，哪种音乐形式通常与民间传说和故事相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1309,下列关于印度民间音乐的乐器特点，哪一项是错误的____,印度民间音乐的乐器种类丰富多样,印度民间音乐的乐器通常采用传统的制作材料,印度民间音乐的乐器通常使用电子扩音技术,印度民间音乐的乐器演奏技巧比较简单,C,南亚音乐 +1310,在印度民间��乐中，哪种类型的音乐通常与种姓制度无关____,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,民歌,D,南亚音乐 +1311,下列关于印度民间音乐的传承方式，哪一项是错误的____,印度民间音乐的传承方式通常以口传心授为主,印度民间音乐的传承方式也可以通过乐谱进行学习,印度民间音乐的传承方式不需要专业的教师指导,印度民间音乐的传承方式通常需要长时间的练习和实践,C,南亚音乐 +1312,在印度民间音乐中，哪一种音乐形式通常与舞蹈相结合____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,C,南亚音乐 +1313,下列关于印度民间音乐的节奏特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的节奏比较单一,印度民间音乐的节奏变化非常复杂,印度民间音乐的节奏通常比较缓慢,印度民间音乐的节奏通常与西方流行音乐的节奏相似,B,南亚音乐 +1314,印度民间音乐中，哪一种音乐形式通常与自然景观相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,B,南亚音乐 +1315,在印度民间音乐中，哪一种音乐形式通常与民间传说和神话相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1316,在印度民间音乐中，哪一种音乐形式通常与日常生活和劳动相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,A,南亚音乐 +1317,下列关于印度民间音乐的演奏场地，哪一项是错误的____,印度民间音乐通常在家庭和村庄中演奏,印度民间音乐也经常在寺庙和宗教场所演奏,印度民间音乐通常在城市的大型音乐厅演奏,印度民间音乐也经常在户外自然环境中演奏,C,南亚音乐 +1318,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与祈福和祝福相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,A,南亚音乐 +1319,下列关于印度民间音乐的音阶特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的音阶通常比较简单,印度民间音乐的音阶通常与西方音乐的音阶相似,印度民间音乐的音阶通常包含多种不同的音程,印度民间音乐的音阶通常比较单一,C,南亚音乐 +1320,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的传统节日相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,A,南亚音乐 +1321,下列关于印度民间音乐的演奏特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的演奏通常使用电子乐器,印度民间音乐的演奏通常不使用乐器,印度民间音乐的演奏技巧比较简单,印度民间音乐的演奏技巧比较复杂,D,南亚音乐 +1322,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的神话和传说相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1323,关于印度电影音乐的特点，以下哪个选项描述正确____,主要作为电影的背景音乐,以歌舞表演为主，独立于电影情节,类似于西方的音乐电视,仅在特定场合出现,B,南亚音乐 +1324,印度电影音乐在电影中起什么作用____,主导作用，不受电影剧本限制,辅助作用，仅作为背景音乐,无特定作用，与电影情节无关,情节补充，与电影内容相呼应,A,南亚音乐 +1325,下列哪项不是印度电影音乐的特点____,广受欢迎，成为主流文化现象,反映民众心声，描绘梦想,对年轻人和生活在下层的人具有吸引力,均为独立作品，与电影内容无关,D,南亚音乐 +1326,印度电影音乐的历史可以划分为几个时期____,一个,两个,三个,四个,C,南亚音乐 +1327,在印度电影音乐的黄金时代，哪位歌唱家占据主导地位____,穆罕默德-拉菲,穆格希和吉雪尔-库马尔,吉达-杜特、拉达-曼格茜卡尔和阿夏-波斯勒,塔拉特-穆罕默德,C,南亚音乐 +1328,印度电影音乐中，哪一种传统音乐形式被大量运用____,古典音乐,民间戏剧,格扎尔,诗歌,C,南亚音乐 +1329,阿夏-波斯勒的音色有何特点____,天真无邪,安详的中年妇女,追忆博学的老人,改变音色,D,南亚音乐 +1330,下列哪位歌唱家是印度历史上唱片最多的电影歌唱家____,穆罕默德-拉菲,穆格希和吉雪尔-库马尔,吉达-杜特、拉达-曼格茜卡尔和阿夏-波斯勒,塔拉特-穆罕默德,B,南亚音乐 +1331,下列关于印地语电影歌曲的说法中，哪项是正确的____,它们与乌尔都语诗歌传统无关,它们受到传统格扎尔的影响,它们主要依赖于即兴演唱,它们不使用西方的和声和管弦乐,B,南亚音乐 +1332,印度电影音乐对年轻人的吸引力主要来自什么____,音乐的旋律,电影的情节,音乐的现代感,社会的认同,C,南亚音乐 +1333,印度电影音乐在什么时期帮助印度民众树立了民族的归属感____,独立前,独立后,现代,20世纪80年代至今,B,南亚音乐 +1334,印度电影音乐在独立后的时期有何特点____,主要以古典传统为主,融入了大量的西方元素,成为主流文化现象,开始大量运用格扎尔和诗歌形式,B,南亚音乐 +1335,下列哪位歌唱家在电影音乐的黄金时代中占据主导地位____,穆罕默德-拉菲,穆格希和吉雪尔-库马尔,吉达-杜特、拉达-曼格茜卡尔和阿夏-波斯勒,塔拉特-穆罕默德,C,南亚音乐 +1336,印度电影音乐在哪个城市举行了近3个小时的个人独唱音乐会____,新德里,马德拉斯,加尔各答,科伦坡,B,南亚音乐 +1337,拉达-曼格茜卡尔在哪个时期的电影中占据主导地位____,独立前,独立后,现代,三个时期都涉及,B,南亚音乐 +1338,下列哪位歌唱家的录音数量最多____,穆罕默德-拉菲,穆格希和吉雪尔-库马尔,吉达-杜特、拉达-曼格茜卡尔和阿夏-波斯勒,塔拉特-穆罕默德,C,南亚音乐 +1339,下列关于印地语电影歌曲的说法中，哪项是正确的____,与印地语的姐妹语言乌尔都语无关,主要依赖于即兴演唱,不使用西方的和声和管弦乐,与传统的格扎尔大不相同，但保留了重要的即兴演唱部分,D,南亚音乐 +1340,阿夏-波斯勒的哪种能力使她在演唱各种风格的歌曲时无人可比____,她能演唱天真无邪的姑娘、安详的中年妇女或追忆博学的老人的歌曲,她具有改变其音色的神奇能力，可以扮演各种角色和年龄段的人物,她能演唱豪华的管弦乐和即兴演唱的格扎尔歌曲,她能与穆罕默德-拉菲媲美，是印度历史上唱片最多的电影歌唱家之一,B,南亚音乐 +1341,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的社会和政治议题相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1342,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的传统舞蹈相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,D,南亚音乐 +1343,下列关于印度民间音乐的节奏特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的节奏通常比较单一,印度民间音乐的节奏变化非常复杂，难以掌握,印度民间音乐的节奏通常比较缓慢,印度民间音乐的节奏与西方流行音乐的节奏相似,B,南亚音乐 +1344,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的农村和乡村生活相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,A,南亚音乐 +1345,下列关于印度民间音乐的传承方式，哪一项是正确的____,印度民间音乐的传承方式通常是通过乐谱进行的,印度民间音乐的传承方式通常是通过专业的音乐学校进行的,印度民间音乐的传承方式通常是通过口传心授进行的,印度民间音乐的传承方式通常不需要专业的教师指导,C,南亚音乐 +1346,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的城市生活和现代文化相关____,德斯音乐,阿迪瓦熙音乐,古典音乐,民间戏曲音乐,C,南亚音乐 +1347,下列关于印度民间音乐的旋律特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的旋律比较单调,印度民间音乐的旋律变化非常复杂，难以掌握,印度民间音乐的旋律通常比较缓慢,印度民间音乐的旋律通常比较简单,B,南亚音乐 +1348,在印度民间音乐中，哪一种类型的音乐通常与印度的神话和宗教人物相关____,民歌,器乐合奏,歌舞音乐,杂剧音乐,D,南亚音乐 +1349,下列关于印度民间音乐的乐器特点，哪一项是正确的____,印度民间音乐的乐器通常采用传统的制作材料,印度民间音乐的乐器通常比较简单，没有太多的技巧要求,印度民间音乐的乐器演奏技巧比较复杂，需要长时间的练习和实践,印度民间音乐的乐器通常使用电子扩音技术,C,南亚音乐 +1350,关于20世纪80年代以后的印度电影音乐，以下哪种说法是正确的____,更加注重音乐品味，但与西方流行音乐的潮流无关,受科学技术发展影响较小，没有较大的飞跃,不注重音乐媒体的炒作和广告宣传,仍然以传统音乐为主，没有多样化特点,A,南亚音乐 +1351,下列关于《Hum Aapke Haim Kaun》和《孟买》两部电影的描述，哪项是正确的____,两部电影都由拉达一曼格茜卡尔演唱主题曲,两部电影都集中于婚礼和丧葬的情节,《孟买》是描写人种间暴乱的悲剧,《Hum Aapke Haim Kaun》和《孟买》都获得了上千万卢比的利润,C,南亚音乐 +1352,关于R. 拉赫曼，以下哪种说法是正确的____,他是一位著名的印度电影作曲家，但未获得奥斯卡最佳外语片提名,他不是当今世上最伟大的印度电影作曲家之一,他的音乐风格与传统的东方音乐无关,他为包括中国电影《天地英雄》在内的外国大片制作过电影音乐,D,南亚音乐 +1353,关于印度电影音乐的特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐以旋律性为主要特点,印度电影音乐通常与西方古典音乐相结合,印度电影音乐缺乏抒情性,印度电影音乐节奏感较弱,B,南亚音乐 +1354,关于印度赋寻音乐的描述，以下哪项是错误的____,印度赋寻音乐融合了东西方音乐元素,印度赋寻音乐的创作者主要来自印度,印度赋寻音乐通常使用传统的印度乐器,印度赋寻音乐通常与摇滚乐相结合,D,南亚音乐 +1355,关于印度传统赋寻音乐的描述，以下哪项是正确的____,印度传统赋寻音乐主要与爵士乐相结合,耶胡迪·梅纽因是印度传统赋寻音乐的代表人物,印度传统赋寻音乐不使用印度古典乐器,印度传统赋寻音乐通常与东方其他传统音乐相结合,B,南亚音乐 +1356,印度电影音乐中，以下哪种音乐风格最为常见____,古典音乐,民间音乐,流行音乐,摇滚音乐,B,南亚音乐 +1357,印度电影音乐中，以下哪种乐器最为常用____,小提琴,吉他,塔布拉鼓,钢琴,C,南亚音乐 +1358,在印度电影音乐中，以下哪种特点最为突出____,和声复杂,节奏感强烈,旋律优美,音效丰富,B,南亚音乐 +1359,在印度电影音乐中，以下哪种演唱方式最为常见____,合唱,对唱,独唱,说唱,C,南亚音乐 +1360,在印度电影音乐中，以下哪种元素最为重要____,节奏,旋律,和声,歌词,A,南亚音乐 +1361,在印度电影音乐中，以下哪种类型的音乐最受观众喜爱____,古典音乐,流行音乐,民间音乐,摇滚音乐,C,南亚音乐 +1362,在印度电影音乐中，以下哪种风格的影响最为显著____,西方古典音乐,民间传统音乐,爵士乐,流行音乐,B,南亚音乐 +1363,在印度电影音乐中，以下哪种元素的运用最为普遍____,和声进行,旋律线,节奏模式,音效效果,C,南亚音乐 +1364,在印度电影音乐中，以下哪种元素的运用最为关键____,乐器演奏技巧,旋律创作能力,和声运用能力,节奏感知能力,D,南亚音乐 +1365,在印度电影音乐中，以下哪种类型的音乐最具代表性____,西方古典音乐,民间传统音乐,爵士乐,流行音乐,B,南亚音乐 +1366,关于印度电影音乐的特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐通常使用复杂的和声,印度电影音乐通常使用单一的节奏模式,印度电影音乐通常具有浓重的西方音乐风格,印度电影音乐通常具有强烈的民族特色,D,南亚音乐 +1367,下列关于印度电影音乐中乐器使用的描述，哪项是错误的____,印度电影音乐中经常使用塔布拉鼓等打击乐器,印度电影音乐中很少使用小提琴等弦乐器,印度电影音乐中经常使用西塔尔琴等印度传统乐器,印度电影音乐中不使用钢琴等键盘乐器,D,南亚音乐 +1368,在印度电影音乐中，以下哪种音乐形式最为常见____,古典音乐,民间音乐,流行音乐,摇滚音乐,B,南亚音乐 +1369,关于印度电影音乐的旋律特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的旋律较为单一，缺乏变化,印度电影音乐的旋律复杂多变，难度较高,印度电影音乐的旋律通常与西方流行音乐的旋律相似,印度电影音乐的旋律通常具有明显的民族特色,D,南亚音乐 +1370,关于印度电影音乐的节奏特点，以下哪项描述是错误的____,印度电影音乐的节奏感强烈，变化丰富,印度电影音乐的节奏通常较为单一，缺乏变化,印度电影音乐的节奏与舞蹈动作紧密结合,印度电影音乐的节奏具有明显的民族特色,B,南亚音乐 +1371,在印度电影音乐中，以下哪种演唱方式最为普遍____,合唱,对唱,独唱,说唱,C,南亚音乐 +1372,在印度电影音乐中，以下哪种元素的运用最为重要____,旋律线,和声进行,节奏模式,音效效果,C,南亚音乐 +1373,关于印度电影音乐的创作方式，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的创作通常由专业的作曲家完成,印度电影音乐的创作通常与影片的导演和演员合作完成,印度电影音乐的创作通常不受传统音乐规范的限制,印度电影音乐的创作通常采用即兴创作的方式完成,C,南亚音乐 +1374,关于拉格的起源，以下哪项描述是正确的____,拉格起源于现代音乐,拉格起源于吠陀音乐,拉格起源于古典音乐,拉格起源于民间音乐,B,南亚音乐 +1375,下列关于拉格的描述中，哪一项是错误的____,拉格是一种音阶旋律型,拉格是印度古典音乐的基础,拉格是一种独立的音乐形式,拉格是音乐表演的基础音阶和旋律,C,南亚音乐 +1376,以下关于拉格发展过程的描述，哪一项是错误的____,拉格最初起源于吠陀音乐,拉格的发展经历了多个阶段,拉格的发展与印度历史和文化的演变密切相关,拉格的发展不受外部影响，完全独立于其他音乐体系,D,南亚音乐 +1377,关于北印度十大塔特体系的描述，以下哪项是正确的____,十大塔特体系中的塔特代表不同的音乐风格,十大塔特体系是现代北印度拉格体系的总称,十大塔特体系中没有规定每个塔特的音阶和旋律特征,十大塔特体系中的塔特是具有某一类拉格群共同特征的代表,D,南亚音乐 +1378,关于拉格在印度音乐中的地位，以下哪项描述是正确的____,拉格在印度音乐中并不重要，只是作为点缀出现,拉格是印度音乐的核心，没有拉格就不存在印度音乐,拉格在印度音乐中只是一种附属品，可有可无,拉格在印度音乐中具有重要地位，但不是唯一的核心,D,南亚音乐 +1379,拉格体系在印度音乐中的重要性是什么____,它只用于归纳和表述拉格而建立,每一个拉格都有无数的塔特作为支撑,拉格的调式具有特殊性，体现为每个拉格的调式特征音等重要音以及特征旋律进行,拉格的“味”道，即拉斯，是印度音乐美学理论的一个重要概念,D,南亚音乐 +1380,南印度72美拉体系与北印度的区别是什么____,南印度的拉格类型已经全部包括在72美拉中，而北印度则不是,南印度有许多拉格可以找到作者，而北印度则没有,南印度打破了拉格的时间学说，而北印度则一直保留至今,南印度在表演拉格时，已经不再严格地按拉格的时间学说进行表演,A,南亚音乐 +1381,下列关于拉斯的说法正确的是哪项____,拉斯最早见于《乐舞论》，梵语原意为“味”，共有八种，分别是____艳情、滑稽、悲悯、暴戾、英勇、恐怖、厌恶和奇异,拉斯被认为是常情，也可解释为情绪或心情永恒不变，它可以通过知识、情绪、感觉而被感知,在13世纪，拉斯已经成为印度所有表演艺术的基本理论，也是印度美学理论的一个重要概念,在拉格拉斯的实践中，有些拉格还被赋予了超自然的力量，如印度的求雨拉格(Megha)，每到雨季，人们一定要唱这一拉格，祈求神灵给予雨水,C,南亚音乐 +1382,关于拉格的时间学说，下列哪项描述是正确的____,印度的许多广播电台坚持在不同的时间段里播放特定的拉格，他们相信某种拉格只有在某一时间段表演才有效果，不然就会失去或降低其价值，甚至引来灾祸,特定的季节、时辰与拉格相联系的习惯和规定，最后形成了印度古典音乐中的时间学说，十分复杂,有将音的属性与昼夜交替时人的心理状态相联系的观点印度的著名学者查坦亚·戴维曾经写道____“人在黎明或黄昏时的心理状态往往处于有意识和无意识之间，这也是一个人坐下来祈祷或沉思的时候，此时由降音 bD、bA、bB等音形成的不协和气氛对于梦境般的心情是合适的”,拉格的时间学说有把24小时分为二、四、六或八段不等的各种分法其中六段分法最为多见,D,南亚音乐 +1383,下列关于拉格的时间学说中六段分法的描述正确的是哪项____,(1)03点—06点或04点—07点； (2)06点-09点或07点— 10点；(3)09点— 15点或10点— 16点；(4)15点— 18点或16点一 19点；(5)18点—21点或19点—22点；(6)21点—03点或22点—04点,基本原则是____音阶中采用bD音及 bA音的拉格，在(1)、(4)段时间中表演，被称为曙光、暮色拉格凡是在音阶中采用还原D及还原A 的拉格都在(2)、(5)时间内表演凡是在音阶中采用bE 音及bB 音的拉格都在(3)、(6)时间内表演,北印度在表演拉格时一直严格地执行这些规定,南印度在表演拉格时已经打破了时间的界限,B,南亚音乐 +1384,关于南印度在表演拉格时的描述，下列哪项是正确的____,南印度仍然保留着严格按照拉格的时间学说进行表演的传统,南印度在表演拉格时已经打破了时间的界限，但仍然赋予印度音乐一种神秘的时空感,南印度的许多音乐作品都可以找到作者,南印度的拉格类型在72美拉中已经全部包括,B,南亚音乐 +1385,拉格的演奏演唱形式是什么____,是一种以独唱为主的古典音乐或轻古典音乐室内乐形式，由旋律、节奏和持续音三个基本因素组成,是由人声和弹拨乐器、弓弦乐器以及吹管乐器中任何一种来担任,是由塔布拉套鼓或帕卡拉基鼓担任,是由弹布拉琴来演奏,A,南亚音乐 +1386,拉格演奏演唱形式中，担任旋律的演唱(奏)的是哪一种____,人声,弹拨乐器,弓弦乐器,吹管乐器,A,南亚音乐 +1387,拉格演奏演唱形式中，担任节奏的演奏的是哪一种____,塔布拉套鼓,帕卡拉基鼓,弹布拉琴,主奏者的门徒,B,南亚音乐 +1388,拉格演奏演唱形式中，担任持续音的演奏的是哪一种____,塔布拉套鼓,帕卡拉基鼓,弹布拉琴,主奏者的门徒,C,南亚音乐 +1389,有声望的音乐家演出时，通常会有哪种表演形式____,对主唱(奏)的模仿,跟腔，用于对主唱(奏)的模仿，或用于填补主唱(奏)的空白,纯音乐的即兴演唱(奏),担任跟腔的演员大多是主奏者的门徒,B,南亚音乐 +1390,拉格演奏演唱形式中，一般由谁担任跟腔____,主唱(奏)者,跟腔演员,主奏者的门徒,塔布拉套鼓或帕卡拉基鼓,C,南亚音乐 +1391,拉格演奏演唱形式中，有声望的音乐家演出时长通常为多久____,1-2小时,3-4小时,5-6小时,10-12小时,C,南亚音乐 +1392,拉格演奏演唱形式中，现在古典音乐舞台上的演唱(奏)时长通常为多久____,10-20分钟,30-40分钟,半小时至一小时,一至两小时,C,南亚音乐 +1393,拉格的演奏演唱形式在印度音乐中的主流地位是如何体现的____,通过世世代代的口传心授，经久不衰、自成一体,在纵向的乐器组合形式上比较单一,在横向的结构上十分长大而复杂,它是一种纯音乐的即兴演唱(奏),A,南亚音乐 +1394,在古代宫廷里，拉格的演奏演唱形式通常是怎样的____,以史诗、传说故事为依托,由宫廷乐师担任主唱(奏),演奏(唱)长达五至六小时,室内型式乐曲,C,南亚音乐 +1395,拉格的结构类型包括哪两种____,开放形式和锁闭形式,阿拉普和淌,约尔和迦拉,开放和封闭,A,南亚音乐 +1396,开放形式的拉格音乐进程如何归纳____,阿拉普、淌和约尔、迦拉,阿拉普、淌和约尔、拉格,阿拉普、淌和锁闭形式,阿拉普、淌和开放形式,C,南亚音乐 +1397,“锁闭形式”一词出自哪个古代印度音乐理论____,尼巴达,塔拉,西塔尔,德儒帕得,A,南亚音乐 +1398,锁闭形式的结构原则最重要之处是什么____,回旋与变奏的思维特点,循环圈的周期性循环观念,双主题回旋变奏结构,德儒帕得结构图示,A,南亚音乐 +1399,用西方曲式结构图表示拉格的结构是哪种____,双主题回旋变奏结构,单主题回旋变奏结构,双主题变奏结构,单主题变奏结构,A,南亚音乐 +1400,德儒帕得形式在哪个世纪发展到了顶峰____,16世纪,17-18世纪,19世纪,20世纪,A,南亚音乐 +1401,德儒帕得形式在何时开始衰退____,17世纪,18世纪中叶,19世纪中叶,20世纪中叶,B,南亚音乐 +1402,“克亚尔”形式在哪个世纪开始逐渐发展起来____,17世纪,18世纪中叶,19世纪中叶,20世纪中叶,D,南亚音乐 +1403,“克亚尔”形式的音乐在印度古典音乐中的地位是什么____,主要地位,次要地位,从属地位,无足轻重地位,A,南亚音乐 +1404,印度古典音乐最引人入胜的特点是什么____,旋律优美,节奏明快,轮回性与装饰性,独特的乐器演奏,C,南亚音乐 +1405,印度音乐的轮回性主要受哪种宗教哲学思想影响____,佛教,印度教,伊斯兰教,基督教,B,南亚音乐 +1406,印度古典音乐为何享有极高声望____,因为其旋律优美动听,因为其节奏感强烈,因为其体现了宗教精神,因为其演奏技巧高超,C,南亚音乐 +1407,印度古典音乐的最高目的是什么____,取悦神灵,娱乐听众,追求技巧的展现,表达个人情感,A,南亚音乐 +1408,印度古典音乐的结构原则中，轮回观念和思维为什么重要____,它使得音乐更加动听,它使得音乐更加神秘,它体现了音乐的宗教性特征,它使得音乐更加通俗易懂,C,南亚音乐 +1409,印度古典音乐通常被认为是怎样的____,充满活力、热情洋溢,沉静、内省、精神性,节奏感强烈、富有动感,旋律简单、易于理解,B,南亚音乐 +1410,印度古典音乐中的插部代表了什么____,旋律的变化和情感的表达,节奏的变化和乐器的使用,对“解脱”的追求和努力,对回旋主题的重复和变化,C,南亚音乐 +1411,在印度古典音乐中，听众如何体验轮回与解脱的存在____,通过音乐的节奏和旋律,通过音乐的演奏技巧和表现力,通过音乐的情感和氛围,通过音乐的歌词和内容,A,南亚音乐 +1412,印度古典音乐中的装饰性特点体现在哪些方面____,旋律的复杂性和变化性,节奏的多样性和丰富性,乐器的演奏技巧和音色,音乐的结构和组织形式,A,南亚音乐 +1413,印度古典音乐的演奏者通常是怎样的身份____,专业的音乐家和艺人,宗教神职人员和祭司,普通民众和爱好者,上层社会和贵族人士,A,南亚音乐 +1414,印度古典音乐在印度社会中的地位如何____,主要用于娱乐和商业演出,是印度文化的重要组成部分，受到广泛欢迎和支持,主要在特定场合和仪式中使用，普通民众不太了解,正逐渐被现代流行音乐所取代，面临消亡的危险,B,南亚音乐 +1415,印度古典音乐与宗教的关系有何表现____,音乐家们都是虔诚的教徒，音乐作品多涉及宗教内容,音乐常常在宗教仪式和活动中表演，与宗教紧密相连,音乐的结构和形式受到宗教哲学的影响，体现了轮回和变奏的思维,音乐的审美和表现方式与宗教观念相符，具有装饰性的特点,C,南亚音乐 +1416,印度古典音乐的旋律和节奏有何特点____,旋律优美动听，节奏感强烈,旋律复杂多变，节奏自由随意,旋律富有宗教气息，节奏单一重复,旋律和节奏都受到印度语言音韵的影响,C,南亚音乐 +1417,印度古典音乐的演奏乐器有哪些____,印度斯坦尼琴、小提琴、吉他等西方乐器,萨罗达琴、笛子、塔布拉鼓等传统印度乐器,手风琴、口琴、电子琴等现代乐器,二胡、琵琶、扬琴等中国传统乐器,B,南亚音乐 +1418,印度古典音乐与西方音乐的区别是��么____,印度古典音乐注重旋律的优美，而西方音乐注重和声的和谐,印度古典音乐节奏自由随意，而西方音乐节奏规范严谨,印度古典音乐通常在宗教仪式中使用，而西方音乐多用于娱乐场合,印度古典音乐使用传统乐器演奏，而西方音乐使用现代乐器演奏,D,南亚音乐 +1419,印度古典音乐的传统表演形式是什么____,在舞台上表演，有灯光和布景的配合,在寺庙或宗教场所表演，没有灯光和布景的配合,在家庭聚会中表演，有简单的道具和布景,在街头巷尾表演，没有固定的场所和道具,B,南亚音乐 +1420,印度古典音乐的传承方式是什么____,通过乐谱和录音进行传承,通过家族传承，子承父业,通过学校和教育机构进行传承,通过口传心授的方式进行传承,D,南亚音乐 +1421,印度古典音乐对世界音乐的影响是什么____,为流行音乐提供了很多元素和灵感,对其他国家的传统音乐产生了深远影响,对现代实验性和先锋派音乐产生了影响,对古典音乐的发展做出了重要贡献,B,南亚音乐 +1422,印度节奏圈的特点是什么____,节奏感强烈，变化多端,循环往复，有固定的模式,节奏自由，没有规律可循,节奏复杂，难以掌握,B,南亚音乐 +1423,印度节奏圈在音乐中的地位是什么____,辅助旋律，增加音乐的表现力,主导音乐，是印度音乐的灵魂,无关紧要，可有可无,与旋律无关，只是一种伴奏形式,B,南亚音乐 +1424,印度节奏圈的节奏语汇是通过什么方式表示的____,文字鼓谱,数字表示,波尔拟声词,符号记录,C,南亚音乐 +1425,“萨姆”在印度节奏圈中代表什么____,强拍，最重要的一拍,弱拍，次要的一拍,空拍，没有声音的一拍,过渡拍，连接两个强拍的拍子,A,南亚音乐 +1426,“卡里”在印度节奏圈中代表什么____,强拍，重要的一拍,空拍，没有声音的一拍,过渡拍，连接两个强拍的拍子,次强拍，次于强拍的一拍,B,南亚音乐 +1427,印度节奏圈的记谱方式是什么____,五线谱,简谱,文字鼓谱,数字表示,C,南亚音乐 +1428,关于印度电影音乐中乐器使用的特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐中主要使用传统的印度乐器,印度电影音乐中很少使用电子乐器,印度电影音乐中通常使用单一的打击乐器,印度电影音乐中不使用键盘乐器,A,南亚音乐 +1429,在印度电影音乐中，以下哪种音乐元素最为常见____,古典音乐,民间音乐,流行音乐,摇滚音乐,B,南亚音乐 +1430,关于印度电影音乐的节奏特点，以下哪项描述是错误的____,印度电影音乐的节奏感强烈，变化丰富,印度电影音乐的节奏通常较为缓慢，缺乏变化,印度电影音乐的节奏与舞蹈动作紧密结合,印度电影音乐的节奏具有明显的民族特色,B,南亚音乐 +1431,印度节奏圈的特点不包括____,循环往复，有固定的模式,节奏感强烈，变化多端,节奏声音的装饰性色彩,强调节奏声音的元素,B,南亚音乐 +1432,下列关于《阿里郎》的描述中不正确的是____,《阿里郎》是朝鲜音乐的代表作品,《阿里郎》在朝鲜音乐文化中具有重要意义,《阿里郎》的旋律主要使用五声音阶,《阿里郎》的节奏节拍没有特定的规律,D,南亚音乐 +1433,马头琴是哪个国家的乐器____,中国,蒙古,俄罗斯,印度,B,南亚音乐 +1434,下列关于印度音乐文化的描述中不正确的是____,印度音乐文化具有宽广与包容的特点,印度音乐文化没有受到外来文化的影响,印度音乐文化具有深厚的宗教背景,印度音乐文化强调节奏节拍的重要性,B,南亚音乐 +1435,下列关于“拉格”的描述中不正确的是____,“拉格”是印度古典音乐中的一种旋律模式,“拉格”的起源可以追溯到古代印度文明时期,“拉格”是一种即兴创作的音乐形式,“拉格”的表演通常是在固定的节奏节拍上进行,C,南亚音乐 +1436,下列关于印度节奏圈“塔拉”的描述中不正确的是____,“塔拉”是印度音乐中最重要的节奏圈,“塔拉”的节奏节拍具有循环轮回的特点,“塔拉”的节奏声音通常采用手敲击鼓皮的方式产生,“塔拉”的节奏声音没有装饰性的色彩,D,南亚音乐 +1437,下列关于东南亚民族音乐的描述中不正确的是____,东南亚民族音乐具有丰富的文化多样性,东南亚民族音乐主要以竹制乐器为主,东南亚民族音乐没有受到外来音乐的影响,东南亚民族音乐强调节奏节拍的复杂性,C,南亚音乐 +1438,下列关于印度尼西亚“安格龙”的描述中不正确的是____,“安格龙”是一种竹制乐器,“安格龙”可以演奏出美妙的旋律,“安格龙”是印尼最重要的民族乐器之一,“安格龙”通常采用单音演奏方式,D,南亚音乐 +1439,下列关于印度节奏圈中“卡里”的描述中不正确的是____,“卡里”是印度节奏圈中的虚拍��没有实际音响效果,“卡里”在印度节奏圈中具有十分重要的作用,“卡里”通常是在节奏圈中的特定位置上出现,“卡里”的击拍方式通常与“萨姆”相同,D,南亚音乐 +1440,在印度电影音乐中，以下哪种类型的音乐最为流行____,传统古典音乐,民间音乐,流行摇滚音乐,电子舞曲音乐,B,南亚音乐 +1441,关于印度电影音乐与舞蹈的关系，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐与舞蹈是独立的，没有直接关联,印度电影音乐与舞蹈紧密结合，音乐节奏决定舞蹈动作,印度电影音乐只是作为背景音乐，与舞蹈没有直接关系,印度电影音乐和舞蹈都是独立的艺术形式，偶尔才一起表演,B,南亚音乐 +1442,关于印度电影音乐中的歌词内容，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的歌词内容主要涉及浪漫爱情,印度电影音乐的歌词内容主要涉及社会问题,印度电影音乐的歌词内容通常与电影情节无关,印度电影音乐的歌词内容通常具有深刻的哲学含义,D,南亚音乐 +1443,关于印度电影音乐中歌手的特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的歌手通常受过专业的音乐教育,印度电影音乐的歌手通常没有经过专业的音乐训练,印度电影音乐的歌手通常只会演唱流行歌曲,印度电影音乐的歌手通常只会演唱古典音乐,A,南亚音乐 +1444,在印度电影音乐中，以下哪种演唱方式最为常见____,对唱,合唱,独唱,说唱,C,南亚音乐 +1445,关于印度电影音乐中的旋律特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的旋律较为简单，容易理解,印度电影音乐的旋律复杂多变，难度较高,印度电影音乐的旋律与西方流行音乐的旋律相似,印度电影音乐的旋律通常具有明显的民族特色,D,南亚音乐 +1446,关于印度电影音乐中的节奏特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐的节奏通常较快，富有激情,印度电影音乐的节奏通常缓慢，缺乏变化,印度电影音乐的节奏与西方流行音乐的节奏相似,印度电影音乐的节奏具有明显的民族特色,D,南亚音乐 +1447,关于印度电影音乐中的和声特点，以下哪项描述是正确的____,印度电影音乐中的和声较为简单，以主和弦为主,印度电影音乐中的和声复杂多变，运用了大量的转调和离调,印度电影音乐中的和声与西方古典音乐的和声较为相似,印度电影音乐中的和声通常具有浓郁的民族特色,B,南亚音乐 +1448,下列乐器中是西洋管弦乐器的是____, 竹笛 ,长号,琵琶 ,三角铁,B,欧洲音乐 +1449,《我们在一起》是哪个国家民歌____,德国 ,法国 ,英国 ,意大利,C,欧洲音乐 +1450,圆舞曲音译“华尔兹”最早出现在18世纪，有流传在德国、奥地利民间的____舞曲发展而成,二拍子,三拍子,四拍子,一拍子,B,欧洲音乐 +1451,流行于古代瑞士和奥地利山民之间，运用真假声迅速交替的唱法，形成十分有趣的其妙效果的是____,约德尔唱法,民族唱法 ,美声唱法 ,流行唱法,A,欧洲音乐 +1452,意大利民歌丰富多彩，极富歌唱性和浪漫色彩，其种类有____船歌、牧歌、叙事歌、小夜曲等歌曲《桑塔·露琪亚》是属于哪种____,船歌,牧歌 ,叙事歌,小夜曲,A,欧洲音乐 +1453,《雪球花》是____民歌,波兰,俄罗斯 ,蒙古,德国,B,欧洲音乐 +1454,双簧管属于西洋管弦乐队____组, 弦乐器,木管乐器,铜管乐器,打击乐器,B,欧洲音乐 +1455,下面____乐器属于铜管乐器,单簧管,长笛,圆号 ,大管,C,欧洲音乐 +1456,洋管弦乐队中不是弦乐组的乐器是____,小提琴 ,大提琴,二胡 ,中提琴,C,欧洲音乐 +1457,下列哪个不是木管乐器____,萧 ,单簧管 ,长笛 ,双簧管,A,欧洲音乐 +1458,《伏尔加船夫曲》是哪个国家的民歌____,中国 ,美国,日本 ,俄罗斯,D,欧洲音乐 +1459,海港之夜》的曲作者瓦·索洛维约夫-谢多伊还创作了下列哪首著名歌曲____,《三套车》,《红莓花儿开》,《莫斯科郊外的晚上》 ,《喀秋莎》,C,欧洲音乐 +1460,人称“管乐队的小丑”是____,单簧管 ,双簧管 ,英国管 ,大管,D,欧洲音乐 +1461,第十五届世界杯足球赛主题歌是____,《生命之杯》,《难以抗拒》,《意大利之夏》,《生命之巍》,A,欧洲音乐 +1462,以下哪位艺术家不属于世界三大男高音之列____, 普拉西多·多明戈,何塞·卡雷拉斯,安德瑞亚·博切利 ,卢恰诺·帕瓦罗蒂,C,欧洲音乐 +1463,有一首歌曾被为意大利的代国歌在奥运会上演奏过，这首歌的歌名是____,《马梅利之歌》,《蓝色多瑙河》 ,《我的太阳》 ,《生命之杯》,C,欧洲音乐 +1464,吉他有几根弦____,4根,5根,6根,7根,C,欧洲音乐 +1465,下列哪首作品属于波兰民歌,《波兰圆舞曲》,《难以抗拒》,《西贡小姐》 ,《剧院魅影》,A,欧洲音乐 +1466,世界三大宗教指的是佛教���基督教、____ ,道教,伊斯兰教,天主教,东正教,B,欧洲音乐 +1467,班卓琴伴奏的民歌《老烟》，是流传在____肯德基东部一带的民歌,德国,意大利,美国,法国,C,欧洲音乐 +1468,摩里斯舞是哪国的民间传统舞蹈____,法国,意大利,英国,瑞士,C,欧洲音乐 +1469,以下哪个属于匈牙利代表性乐器?,小提琴,杜达,大鼓,三味线,B,欧洲音乐 +1470,英国传统乐器中，最具代表性的乐器是____，不仅用作歌唱、舞蹈伴奏，而且还作独奏、合奏，甚至以该乐器为主组成苏格兰军乐队,风笛,长笛,箜篌,竖琴,A,欧洲音乐 +1471,《鸽子》是西班牙著名作曲家依拉蒂尔创作的一首歌曲，采用了古巴民间舞蹈 ____的节奏,探戈,爵士,哈巴涅拉,踢踏,C,欧洲音乐 +1472,在保加利亚的民俗舞蹈中，以围成一圈的群舞____最为普及,霍罗,达斯坦,木卡姆,哈巴涅拉,A,欧洲音乐 +1473,俄罗斯民间歌唱中最具特色的是____ ,无伴奏齐唱,无伴奏混声对唱,独唱,无伴奏混声合唱,D,欧洲音乐 +1474,俄罗斯的民俗乐器中，以三角琴、古斯里琴、____等弦乐器为代表,多姆拉琴,风笛,长笛,箜篌,A,欧洲音乐 +1475,奥地利的传统音乐题材不包括____,华尔兹,剑舞,"连德勒 +",玛祖卡,D,欧洲音乐 +1476,古巴民歌《依内妈妈》是一首最具代表性的____民歌,古巴黑人,印度黑人,印第安黑人,美国黑人,A,欧洲音乐 +1477,被称为“瑞士国家乐器”的乐器是____ ,长笛,乔尔竖笛,阿尔卑斯长号,风笛,C,欧洲音乐 +1478,《伏尔加船夫曲》是____民歌,德国,俄罗斯,意大利,法国,B,欧洲音乐 +1479,下列哪些乐器不属于交响乐队的常规乐器____,萨克斯 ,圆号 ,竖琴 ,大提琴,A,欧洲音乐 +1480,《桑塔·露琪亚》是____,法国民歌,德国民歌,意大利民歌,西班牙民歌,C,欧洲音乐 +1481,《三套车》是哪个国家的民歌________,印度尼西亚,捷克,俄罗斯,奥地利,C,欧洲音乐 +1482,南斯拉夫电影《桥》中插曲《啊，朋友》出自____的歌曲,英国,意大利,南斯拉夫,俄罗斯,B,欧洲音乐 +1483,起源于捷克民间的波尔卡是一种民间舞蹈，节拍一般为____拍子,二,三,四,六,A,欧洲音乐 +1484,电影《音乐之声》中，《孤独的牧羊人》运用了欧洲的一种民间唱法叫____,吉格,弗拉门戈,尼贡,约德尔,D,欧洲音乐 +1485,歌曲《孤独的牧羊人》采用了____唱法,花腔,直声,约德尔,欧亚,C,欧洲音乐 +1486,弗拉门戈是一种民间歌舞，所属国家是____,阿根廷,西班牙,葡萄牙,匈牙利,B,欧洲音乐 +1487,下列关于意大利船歌说法不正确的是____,曲调悠扬自在，通常为二拍子,有声乐曲和器乐曲,有歌唱性的抒情旋律，强弱存在规律交替，表现船的摇曳,起源于威尼斯贡多拉船工所唱的歌曲，19世纪为人们喜爱的浪漫抒情曲体裁,A,欧洲音乐 +1488,《友谊地久天长》是哪里的民歌________,意大利,俄罗斯,苏格兰,南斯拉夫,C,欧洲音乐 +1489,下列旋律片段源自____,英国,意大利,法国,波兰,B,欧洲音乐 +1490,《大河之舞》是爱尔兰传统____,歌剧,音乐剧,踢踏舞剧,喜剧,C,欧洲音乐 +1491,《桑塔·露琪亚》是意大利著名____,牧歌,叙事曲,小夜曲,船歌,D,欧洲音乐 +1492,苏格兰民间乐曲《优雅》用哪一种乐器演奏________,竖笛,风笛,长笛,萨克斯,B,欧洲音乐 +1493,下列属于船歌体裁的是____,《嘉陵江上》,《枫桥夜泊》,《桑塔·露琪亚》,《花非花》,C,欧洲音乐 +1494,舞剧《大河之舞》出自以下哪个国家________,爱尔兰,西班牙,古巴,阿根廷,A,欧洲音乐 +1495,《孤独的牧羊人》采用了____唱法,花腔,约德尔,欧亚唱法,真声唱法,B,欧洲音乐 +1496,下列属于英国民歌的是____,《多年以前》,《洋娃娃和小熊跳舞》,《草原放牧》,《Do Re mi》,A,欧洲音乐 +1497,《友谊地久天长》是____民歌,英格兰,爱尔兰,苏格兰,那不勒斯,C,欧洲音乐 +1498,《伏尔加船夫曲》描述船夫们由远到近再由近到远的音乐形象运用的音乐要素是____,速度,力度,音色,节奏,B,欧洲音乐 +1499,影片《桥》的插曲《啊，朋友》是____民歌,南斯拉夫,前苏联,意大利,苏格兰,C,欧洲音乐 +1500,欧洲较具特色的乐器有苏格兰的____、意大利的____和罗马尼亚的____,风笛、卡曼贾、排箫,排箫、曼陀林、风笛,排箫、卡曼贾、风笛,风笛、曼陀林、排箫,D,欧洲音乐 +1501,《桑塔·露琪亚》的节拍是____,2月4日,3月8日,4月4日,6月4日,B,欧洲音乐 +1502,流行于古代瑞士和奥地利山麓之间，运用真假声迅速交替的唱法，形成十分有趣的奇妙效果的是____,约德尔唱法,民族唱法,美声唱法,流行唱法,A,欧洲音乐 +1503,《桑塔·露琪亚》是____民歌,波兰,日本,意大利,苏格兰,C,欧洲音乐 +1504,《孤独的牧羊人》中采用____唱法,民族,约德尔,美声,欧亚,B,欧洲音乐 +1505,歌曲《桑塔・露琪亚》是____体裁,���歌,牧歌,叙事曲,夜曲,A,欧洲音乐 +1506,歌曲的风格是____,牧歌,波尔卡,圆舞曲,船歌,D,欧洲音乐 +1507,《喀秋莎》是____民歌,日本,朝鲜,印度,俄罗斯,D,欧洲音乐 +1508,《重归苏莲托》是库尔蒂斯兄弟创作的，这首歌属那不勒斯船歌体裁，____拍子,2/4拍,3/4拍,3/8拍,6/8拍,B,欧洲音乐 +1509,《重归苏莲托》是一首经典的____男高音独唱曲,日本,朝鲜,意大利,俄罗斯,C,欧洲音乐 +1510,《桑塔·露琪亚》是一首著名的____,奏鸣曲,船歌,协奏曲,交响曲,B,欧洲音乐 +1511,歌曲《友谊地久天长》是____民歌,朝鲜,印度,苏格兰,澳大利亚,C,欧洲音乐 +1512,《优雅》是最著名的____风笛曲，气势宏伟又不失优雅,苏格兰,朝鲜,意大利,俄罗斯,A,欧洲音乐 +1513,《友谊地久天长》是苏格兰的民歌，是电影____中的经典歌曲,《三套车》,《魂断蓝桥》,《南部之子》,《南柯传》,B,欧洲音乐 +1514,《友谊地久天长》是一首____,苏格兰民歌,波兰民歌,美国民歌,澳大利亚民歌,A,欧洲音乐 +1515,小步舞曲是起源于西欧民间的三拍子舞曲，下列谱例哪一个是小步舞曲________,谱例A,谱例B,谱例C,谱例D,D,欧洲音乐 +1516,弗拉门戈是用吉他伴奏的载歌载舞的民间艺术形式，它源于哪个国家（ ),阿根廷,墨西哥,西班牙,葡萄牙,C,欧洲音乐 +1517,起源于捷克民间的波尔卡是一种民间舞蹈，节拍一般为____拍子,二拍子,一拍子,三拍子,四拍子,A,欧洲音乐 +1518,《洋娃娃和小熊跳舞》是一首著名的____儿歌,美国,法国,奥地利,波兰,D,欧洲音乐 +1519,土风舞是____民歌____,东北,捷克斯洛伐克,四川,美国,B,欧洲音乐 +1520,下列对应正确的是____,《小伙伴》巴西,《阿里郎》日本,《故乡的亲人》赞比亚,《鸟儿在歌唱》保加利亚,D,欧洲音乐 +1521,歌曲《伏尔加船夫曲》中描述“船夫们由远而近再由近而远”的音乐形象，运用的音乐要素是,速度,力度,音色,节奏,B,欧洲音乐 +1522,《三套车》是____,捷克民歌,俄罗斯民歌,新疆民歌,波兰民歌,B,欧洲音乐 +1523,南斯拉夫电影《桥》中插曲《啊，朋友再见》，出自____的歌曲,英国,意大利,南斯拉夫,俄罗斯,B,欧洲音乐 +1524,那不勒斯的街头小唱、威尼斯船歌、塔兰泰拉舞、西西里舞等属于____音乐形式,意大利,西班牙,法国,俄罗斯,A,欧洲音乐 +1525,《桑塔露琪亚》 是 ____ 民歌,越南,美国,马来西亚,意大利,D,欧洲音乐 +1526,歌曲丰收之歌是____,新西兰民歌,澳大利亚民歌,丹麦民歌,奥地利民歌,C,欧洲音乐 +1527,作品《绿袖子》属于哪个国家的作品的是____,美国,法国,澳大利亚,英国,D,欧洲音乐 +1528,____歌曲热情奔放，如《我的太阳》《桑塔 露琪亚》等，感受世界各国人民的喜爱,法国,德国,意大利,英国,C,欧洲音乐 +1529,歌曲《丰收之歌》是____,新西兰民歌,澳大利亚民歌,丹麦民歌,奥地利民歌,C,欧洲音乐 +1530,歌曲《五月的夜晚》是____国家民歌____,美国,英国,俄罗斯,匈牙利,D,欧洲音乐 +1531,是一首____民歌,日本,朝鲜,中国,俄罗斯,A,欧洲音乐 +1532,能乐是哪个国家传统音乐________,日本,朝鲜,韩国,蒙古,A,欧洲音乐 +1533,不属于欧洲民间音乐主要歌曲体裁的是____,爱情歌曲,节庆歌曲,叙事歌曲,艺术歌曲,B,欧洲音乐 +1534,《桑塔•露琪亚》是____民歌,越南,美国,马来西亚,意大利,D,欧洲音乐 +1535,以上是一首南斯拉夫民歌旋律，曲名叫____,深深的海洋,星星索,红河谷,纺织姑娘,A,欧洲音乐 +1536,《桑塔露琪亚》是一首著名的____船歌,英国,波兰,意大利,前苏联,C,欧洲音乐 +1537,流行于西班牙的舞种是 ,探戈,伦巴,弗朗明戈,桑巴,C,欧洲音乐 +1538,下列不是产生于意大利的歌曲是____,《我的太阳》,《西班牙女郎》,《重归苏联托》,《流浪者之歌》,D,欧洲音乐 +1539,阿拉伯地区音乐中最具特色的是_______音乐在阿拉伯地区，它既可以指调式音阶和旋律模式，也指具有套曲性质的音乐体裁，它具有固定结构模式和即兴表演规范‏,努白, 乌德, 马卡姆,桑图尔,C,西亚，北非音乐 +1540,亚美尼亚表达思想之情的民歌是____,燕子,春天,祖国,母亲,A,西亚，北非音乐 +1541,阿拉伯古典音乐中，旋法体系被称为____,玛卡姆,巴塔拉,玛祖卡,音诗,A,西亚，北非音乐 +1542,土耳其的民歌主要有两种类型，即乌尊哈瓦、____ ,玛卡姆,巴塔拉,玛祖卡,克利克哈瓦,D,西亚，北非音乐 +1543,吉尔吉斯的库不思有3根弦，哈萨克的冬不拉有____根弦,1,2,3,4,B,西亚，北非音乐 +1544,土耳其传统军乐____，是伴随着强大的军队而闻名于欧洲的,进行曲,梅赫特尔,练习曲,圆舞曲,B,西亚，北非音乐 +1545,以下哪些不是阿拉伯古典音乐中的常用乐器____,桑图尔,乌得,卡侬,吉他,D,西亚，北非音乐 +1546,吉尔吉斯坦的民族乐���不包括____ ,长笛,乔尔竖笛,科姆兹,木制口弦,A,西亚，北非音乐 +1547,阿拉伯古典音乐的____体系被称为伊卡,节奏,旋律,织体,结构,A,西亚，北非音乐 +1548,在西亚，即使民俗音乐中也使用比半音狭窄的微分音，使用把全音分为8等分的1/8、____音和1/4音,"3/8 +","2/4 +","1/4 +","3/4 +",B,西亚，北非音乐 +1549,以下哪一首是格鲁吉亚著名民歌________,《苏丽珂》,《燕子》,《马之歌》,《黄昏》,A,西亚，北非音乐 +1550,在西亚，即使民俗音乐也经常使用比半音狭窄的微分音，使用把全音分为8等分的1/8、____音和1/4音 ,2月4日, 3/4 , 4/4 ,3月8日,D,西亚，北非音乐 +1551,古代伊朗的音乐于阿契美尼德王朝时期（公元前559—前330）就已相当发达，主要歌唱的是以下哪类歌曲____, 宗教圣歌, 英雄赞歌, 民间小调, 宫廷宴乐,B,西亚，北非音乐 +1552,公元后的萨珊王朝时代（226—651），在宫廷里出现了许多著名的诗人、音乐家，其中哪位确立了各种音阶、旋法、旋律构成的音乐理论____, 巴尔巴德, 萨菲·丁, 穆斯里父子, 纳瓦伊,B,西亚，北非音乐 +1553,在阿巴斯王朝的宫廷里，哪位音乐家的贡献尤为重要____, 穆斯里父子, 萨菲·丁, 纳瓦伊, 哈桑·艾布·扎比奥格,B,西亚，北非音乐 +1554,萨菲·丁所撰写的哪本书至今仍被视为伊朗乐律体系的理论基础____, 《音乐全书》, 《调式论》, 《乐律通考》, 《音乐导论》,B,西亚，北非音乐 +1555,13世纪后，哪个国家在伊朗的统治期间，伊朗文化对其产生了巨大影响____, 奥斯曼土耳其帝国, 阿拉伯帝国, 波斯帝国, 罗马帝国,A,西亚，北非音乐 +1556,伊朗的达斯特加(Dastgah)调式音阶体系由多少种旋法构成____, 7种, 12种, 17种, 24种,B,西亚，北非音乐 +1557,前7个达斯特加旋法被称为什么____后5个被称为什么____, 主格调式；副格调式, 副格调式；主格调式, 高音调式；低音调式, 低音调式；高音调式,A,西亚，北非音乐 +1558,把属于某一达斯特加的各古谢按规定的顺序来连接，进行编曲、作曲，被称为____, 拉迪夫(Radif), 阿瓦兹(avaz), 恰哈尔每茨拉普(Chaharmazi Rāpl), 阿瓦尔(Avārl),A,西亚，北非音乐 +1559,阿瓦兹(avaz)是用什么乐器伴奏的自由节奏的独唱曲，也成为伊朗音乐的代名词____, 塔尔(tar)或小提琴, 卡尔卡斯(karkhas)或手鼓, 安塔尔(antareh)或长笛, 大不里士(tabriz)或扬琴,A,西亚，北非音乐 +1560,伊朗音乐中，塔尔或小提琴通常用来演奏哪种类型的音乐____,阿瓦兹(avaz),恰哈尔每茨拉普(Chaharmazi Rāpl),拉迪夫(Radif),达斯特加(Dastgah),A,西亚，北非音乐 +1561,在伊朗音乐中，阿瓦尔(Avārl)指的是什么____,自由节奏的独唱曲,编曲和作曲的方式,某一达斯特加的各古谢的连接,乐律体系的基础理论,B,西亚，北非音乐 +1562,在伊朗古典音乐的演奏中，以下哪项不是重要的组成部分____,塔尔(tar),手鼓,长笛,吉他,D,西亚，北非音乐 +1563,在伊朗音乐中，哪位音乐家确立了各种音阶、旋法、旋律构成的音乐理论____,巴尔巴德(Barbad),萨菲·丁(Safid-i-din Ardabili),穆斯里父子(Mowlavi),纳瓦伊(Navā'ī),B,西亚，北非音乐 +1564,伊朗的达斯特加调式音阶体系中，拉迪夫是由哪些部分组成____,旋律型和节奏型,和弦和旋律型,旋律型和即兴表演,和弦和节奏型,C,西亚，北非音乐 +1565,在伊朗音乐的表演中，以下哪个词语不是用来描述表演者的____,阿瓦兹(avaz),恰哈尔每茨拉普(Chaharmazi Rāpl),塔尔(tar),阿瓦尔(Avārl),D,西亚，北非音乐 +1566,在伊朗音乐中，以下哪个词语不是用来描述音乐的____,阿瓦兹(avaz),恰哈尔每茨拉普(Chaharmazi Rāpl),达斯特加(Dastgah),阿瓦尔(Avārl),D,西亚，北非音乐 +1567,在伊朗古典音乐的演奏中，以下哪个乐器不是常用的____,塔尔(tar)或小提琴,卡尔卡斯(karkhas)或手鼓,安塔尔(antareh)或长笛,大提琴,D,西亚，北非音乐 +1568,在伊朗音乐中，阿瓦兹是由什么乐器伴奏的____,手风琴,小提琴或塔尔(tar),大提琴,卡尔卡斯(karkhas)或手鼓,B,西亚，北非音乐 +1569,在伊朗古典音乐的演奏中，以下哪个部分不是必须包含的____,阿瓦兹(avaz)的即兴表演,恰哈尔每茨拉普(Chaharmazi Rāpl)的插入表演,塔尔(tar)的独奏部分,大不里士(tabriz)的合唱部分,D,西亚，北非音乐 +1570,塔斯尼夫是哪个国家的声乐体裁____, 伊朗, 阿拉伯, 印度, 中国,A,西亚，北非音乐 +1571,塔斯尼夫在伊朗音乐中通常出现在哪个部分之后____, 皮什达拉马德, 连格, 查哈梅兹拉布, 达斯特加组曲,D,西亚，北非音乐 +1572,塔斯尼夫的音乐材料与哪种旋律有关____, 达拉马德, 查哈梅兹拉布, 连格, 皮什达拉马德,D,西亚，北非音乐 +1573,当代塔斯尼夫乐曲的发展趋势是什么____, 古典风格, 流行音乐, 爵士乐, 乡村音乐,B,西亚，北非音乐 +1574,塔斯尼夫乐曲的速度通常是____, 中等速度, 慢速, 快速, 中速偏快,B,西亚，北非音乐 +1575,塔斯尼夫的歌词主题主要反映什么____, 自然风光, 爱情故事, 伊朗宪政运动精神, 日常生活琐事,C,西亚，北非音乐 +1576,哪位诗人和音乐家为塔斯尼夫创作了大量的乐曲____, 阿列夫(Aref), 塞伊达(Sheyda)和阿米尔—亚赫德(Amir-Jabed), 阿米尔·汗(Aamir Khan), 法拉(Farah),B,西亚，北非音乐 +1577,塔斯尼夫乐曲的速度明显受到哪种音乐的影响____, 古典音乐, 流行音乐, 民间音乐, 西方音乐,D,西亚，北非音乐 +1578,在伊朗音乐中，塔斯尼夫通常用于表现什么情绪____, 欢乐和兴奋, 沉思和冥想, 悲伤和忧郁, 平静和安宁,A,西亚，北非音乐 +1579,塔斯尼夫乐曲的伴奏和声和配器主要受到哪个国家音乐的影响____, 伊朗, 欧洲, 印度, 中国,B,西亚，北非音乐 +1580,塔斯尼夫的歌词属于哪种风格____, 古典风格, 现代风格, 民间风格, 浪漫风格,A,西亚，北非音乐 +1581,早期的塔斯尼夫乐曲主要采用哪种创作方式____, 一个主题反复变奏, 数个主题变奏, 自由创作, 模仿其他曲目,A,西亚，北非音乐 +1582,在伊朗音乐中，塔斯尼夫通常与哪种表演形式结合____, 皮什达拉马德, 连格, 查哈梅兹拉布, 达斯特加组曲,D,西亚，北非音乐 +1583,塔斯尼夫乐曲在伊朗音乐中的地位是怎样的____, 主要声乐体裁, 次要声乐体裁, 传统声乐体裁, 非重要声乐体裁,A,西亚，北非音乐 +1584,在塔斯尼夫乐曲中，以下哪个部分通常比较慢____, 序曲部分, 主歌部分, 过渡部分, 尾声部分,B,西亚，北非音乐 +1585,塔斯尼夫乐曲在伊朗音乐中主要反映了什么主题____, 国家政治事件, 社会问题, 个人情感经历, 宗教信仰和哲学思想,C,西亚，北非音乐 +1586,在当代伊朗音乐中，塔斯尼夫乐曲的发展趋势是什么____, 传统化发展, 创新化发展, 商业化发展, 非主流化发展,B,西亚，北非音乐 +1587,在伊朗音乐中，塔斯尼夫乐曲通常与哪种乐器结合使用____, 小提琴和钢琴, 手风琴和长笛, 二胡和琵琶, 吉他和小提琴,D,西亚，北非音乐 +1588,塞塔尔在中世纪时被称为什么____, 弹布尔或潘多尔(Pandore), 塔尔(Tar), 桑图尔(Santur), 凯曼恰(kamanche),A,西亚，北非音乐 +1589,塞塔尔的琴体呈什么形状____, 圆形, 半圆形, 椭圆形, 方形,B,西亚，北非音乐 +1590,塞塔尔的琴弦数量是多少____, 3根, 4根, 5根, 6根,D,西亚，北非音乐 +1591,塔尔在波斯文中代表什么意义____, “弦”, “弹拨乐器”, “打击乐器”, “长颈琉特琴”,A,西亚，北非音乐 +1592,塔尔的共鸣箱通常是什么形状____, “8”字形, “O”字形, “L”字形, “S”字形,B,西亚，北非音乐 +1593,凯曼恰属于哪种乐器____, 拉弦乐器, 打击乐器, 吹奏乐器, 弹拨乐器,D,西亚，北非音乐 +1594,乃依通常由什么人吹奏____, 男人和女人都可以吹奏, 只有女人吹奏, 只有男人吹奏, 没有特定的性别要求，男女均可吹奏，根据个人喜好而定,A,西亚，北非音乐 +1595,冬巴克鼓又叫什么名字____, 卡纳(Karna)号, 马胡尔调式, 扎布(zarb)鼓, 多扎列(Duzele),C,西亚，北非音乐 +1596,桑图尔即什么乐器____, 小提琴, 双簧管, 杨琴, 手风琴,B,西亚，北非音乐 +1597,桑图尔有多少根弦____, 36根, 48根, 72根, 108根,B,西亚，北非音乐 +1598,乃依通常由什么材料制成____, 竹子, 芦苇, 金属, 皮革,B,西亚，北非音乐 +1599,冬巴克鼓的共鸣部分通常由什么制成____, 木材, 金属, 皮革, 石头,A,西亚，北非音乐 +1600,下列哪项是正确的，关于乃依的描述____, 它通常只有2个孔, 它通常有4根弦, 它主要用于独奏, 它没有明确的音域,C,西亚，北非音乐 +1601,塔尔在哪个国家广泛使用____, 伊朗, 土耳其, 阿拉伯, 中国,A,西亚，北非音乐 +1602,下列关于凯曼恰的描述中，哪项是正确的____, 它有3根弦, 它主要用于古典音乐的表演, 它没有固定的品位, 它通常由男人演奏,B,西亚，北非音乐 +1603,以下哪项是正确的，关于冬巴克鼓的描述____, 它通常有3个支脚, 它主要用于伴奏, 它通常蒙有皮革, 它通常有25个品位,B,西亚，北非音乐 +1604,下列关于桑图尔的描述中，哪项是正确的____, 它通常只有18根弦, 它主要用于即兴演奏, 它通常用于伴奏, 它通常蒙有牛皮,B,西亚，北非音乐 +1605,下列关于塞塔尔的描述中，哪项是错误的____, 它是一种长颈琉特乐器, 它有4根弦, 它有3个共鸣箱, 它用于古典音乐的表演,C,西亚，北非音乐 +1606,下列关于伊朗乐器的描述中，哪项是正确的____, 所有伊朗乐器都源自阿拉伯或土耳其, 所有伊朗乐器都有固定的品位, 所有伊朗乐器都可以用于即兴演奏, 所有伊朗乐器都可以用��伴奏,B,西亚，北非音乐 +1607,土耳其音乐对欧洲音乐的影响主要表现在哪个方面____, 军乐, 民间音乐, 古典音乐, 流行音乐,B,西亚，北非音乐 +1608,土耳其音乐在历史上是如何发展的____, 独立发展，未受外来影响, 主要受欧洲音乐影响, 主要受中亚音乐影响, 主要受波斯、阿拉伯音乐影响,D,西亚，北非音乐 +1609,土耳其音乐的代表乐器有哪些____, 小号和长笛, 手风琴和吉他, 唢呐和波鲁号, 竖琴和提琴,C,西亚，北非音乐 +1610,土耳其军乐梅赫特尔最初是为哪个群体组织的____, 皇帝的近卫队, 民间团体, 欧洲军队, 中亚军队,C,西亚，北非音乐 +1611,在土耳其音乐的演奏形式中，有一种叫“旋转舞萨玛”，它与哪种宗教有关____, 基督教, 佛教, 伊斯兰教, 犹太教,C,西亚，北非音乐 +1612,在土耳其音乐中，哪一种即兴表演形式被称为“玛卡姆”____, 舞蹈, 歌唱, 器乐独奏, 和声,B,西亚，北非音乐 +1613,在土耳其音乐中，哪一种乐器通常用于伴奏____, 小号, 手风琴, 纳卡拉鼓, 小提琴,C,西亚，北非音乐 +1614,在土耳其音乐的实践中，哪一种乐器发展成了西洋管弦乐队的定音鼓____, 唢呐, 小号波鲁号, 对鼓契斯, 小铜钹吉尔,B,西亚，北非音乐 +1615,在土耳其历史上，哪个王朝持续了600年之久____, 塞尔柱克族统治的突厥人王朝, 法老王朝, 马其顿王朝, 奥斯曼帝国王朝,D,西亚，北非音乐 +1616,乌尊哈瓦是哪种意思____,长旋律或长歌,短旋律或短歌,悲歌,快乐的歌,A,西亚，北非音乐 +1617,克里克哈瓦的旋律有什么特点____,音域狭窄，下行旋律,音域宽广，上行旋律,音域适中，无固定旋律,音域适中，有固定旋律,A,西亚，北非音乐 +1618,克里克哈瓦的节奏有什么特点___,音域狭窄，下行旋律,音域宽广，上行旋律,无固定节奏,有固定节奏,D,西亚，北非音乐 +1619,乌尊哈瓦民歌中，音节可以任意延长并加上许多装饰音，这种民歌按地区的不同有各种各样的名称，其中哪一个地区的名称是波兹拉克____, 小亚细亚, 东部地区, 南部地区, 中部地区,A,西亚，北非音乐 +1620,克里克哈瓦民歌中，哪一种节奏律动把音乐划分为若干个结构单位____, 自由节奏, 二拍子节奏, 三拍子节奏, 固定循环的节奏律动,D,西亚，北非音乐 +1621,在土耳其的乐器中，被称为土耳其古典音乐中最常用的弦乐器的是哪一种____, 乌德, 卡农, 乃依, 凯曼恰,D,西亚，北非音乐 +1622,在土耳其舞蹈中，男女分开跳的原因是受到哪个宗教的影响____, 基督教, 佛教, 伊斯兰教, 犹太教,C,西亚，北非音乐 +1623,在土耳其的乐器中，被称为民间音乐中最常用的双簧管类乐器的是哪一种____, 唢呐和梅依, 萨兹琴和卡农, 乃依和列巴布, 乌德和卡农,A,西亚，北非音乐 +1624,在土耳其舞蹈中，手牵手、肩并肩、排成像锁链一样的队列，这种舞蹈动作特点主要受到哪种社会文化的影响____, 游牧文化, 海洋文化, 城市文化, 乡村文化,A,西亚，北非音乐 +1625,在土耳其的打击乐器中，被称为小铜鼓的是哪一种____, 纳卡拉鼓, 大鼓达乌尔, 达拉布卡鼓, 手鼓德芙,A,西亚，北非音乐 +1626,在土耳其舞蹈中，常用大鼓达乌尔和哪种乐器来伴奏____, 小铜鼓纳卡拉鼓, 手鼓德芙, 马兹哈尔鼓, 唢呐和梅依,A,西亚，北非音乐 +1627,在土耳其的民俗舞蹈中，泽贝克男子舞表现出哪种精神____, 大无畏的英雄主义精神, 个人主义精神, 集体主义精神, 乐观主义精神,A,西亚，北非音乐 +1628,伊斯兰教徒不认为清真寺中的哪些活动是歌唱和音乐____, 召祷歌, 圣典《古兰经》的朗诵咏唱, 萨玛旋转舞, 托钵僧的音乐舞蹈,B,西亚，北非音乐 +1629,苏菲教派在仪式中引入了哪些元素____, 音乐、歌曲和舞蹈, 宗教音乐, 诗歌创作, 修行者的旋转舞,A,西亚，北非音乐 +1630,梅芙莱维教团的宗教仪式歌舞是什么____, 萨玛旋转舞, 托钵僧音乐舞蹈, 圣典朗诵咏唱, 旋转舞,A,西亚，北非音乐 +1631,萨玛旋转舞的宗教哲理是什么____, 人与宇宙一起旋转, 与神相沟通, 生生不息，旋转不停, 与大地接触和沟通,C,西亚，北非音乐 +1632,萨玛舞的程序中，信徒右手掌心向上表示什么____, 接受神的赐福和能量, 将神赐的能量传给大地, 与神接触和沟通, 接受托钵僧的指导,A,西亚，北非音乐 +1633,在萨玛舞中，信徒头向右偏表示什么____, 忘我，完全接受神的安排, 与神进行交流, 托钵僧的领导, 将能量传给大地,A,西亚，北非音乐 +1634,在萨玛舞中，信徒左手向下半垂，掌心向下表示什么____, 将神赐的能量传给大地及世间的芸芸众生, 与神进行沟通, 接受神的安排和指导, 将能量传给其他信徒,A,西亚，北非音乐 +1635,在萨玛舞中，信徒认为旋转的目的是什么____, 与神接触和沟通, 进行宗教仪式活动, 与其他信徒交流, 学习宗教哲理,A,西亚，北非音乐 +1636,在苏菲教派中，托钵僧的角色是什么____, 带领信徒舞者入场，行敬礼仪式，并开始旋转, 进行音乐和舞蹈表演, 为信徒提供指导和帮助, 负责仪式的组织和安排,A,西亚，北非音乐 +1637,土耳其古典音乐与哪个音乐传统一致____,印度音乐,中国音乐,波斯-阿拉伯音乐,欧洲音乐,C,西亚，北非音乐 +1638,土耳其玛卡姆中的全音被如何划分____,9等分,10等分,12等分,16等分,A,西亚，北非音乐 +1639,土耳其玛卡姆的调式音阶有何特点____,固定七个音级,可变七个音级,固定八个音级,可变八个音级,A,西亚，北非音乐 +1640,土耳其玛卡姆的终止式有何规定____,无规定,有固定终止式,根据曲目决定,由演奏者即兴发挥,B,西亚，北非音乐 +1641,土耳其现存的玛卡姆数量是多少____,约100种,约200种,约300种,约400种,A,西亚，北非音乐 +1642,土耳其玛卡姆中，哪两种玛卡姆与阿拉伯玛卡姆相同____,苏兹纳克、希贾兹,霍马云、马扎尔,卡奇加尔、赞居尔,以上都不是,A,西亚，北非音乐 +1643,土耳其音乐的曲式结构与哪种音乐十分相似____,中国音乐,欧洲音乐,波斯-阿拉伯音乐,日本音乐,C,西亚，北非音乐 +1644,在土耳其音乐中，哪种乐器用于演奏佩什莱夫和萨兹塞迈____,锅型鼓、铃鼓,长笛、吉他,手风琴、钢琴,小提琴、大提琴,A,西亚，北非音乐 +1645,在佩什莱夫和萨兹塞迈的乐曲结构中，各段之间用哪种间奏相连接____,不固定的间奏,等长的间奏,变长的间奏,变短的间奏,B,西亚，北非音乐 +1646,土耳其音乐中，哪个乐器用于演奏佩什莱夫和萨兹塞迈____,锅型鼓,铃鼓,长笛,吉他,A,西亚，北非音乐 +1647,土耳其玛卡姆中的音程有何特别之处____,相差1/9的微分音构成,由七个音级构成的调式音阶,包含固定终止式,旋律上行或下行,A,西亚，北非音乐 +1648,在土耳其音乐的合奏中，哪种效果经常出现____,单声部旋律效果,和声效果,支声复调效果,无伴奏效果,C,西亚，北非音乐 +1649,在土耳其音乐中，哪种节奏型被用于乐曲结构____,(3+2+3+3)拍子和量的塞迈节奏型,偶数节拍的乌苏尔节奏型,附加节奏型,长大节拍法,A,西亚，北非音乐 +1650,土耳其音乐的曲式结构与哪种音乐相似____,中国音乐,欧洲音乐,波斯-阿拉伯音乐,日本音乐,C,西亚，北非音乐 +1651,阿拉伯玛卡姆的概念是什么____,一种音乐表演形式,一种音乐理论体系,一种音乐创作方法,一种音乐乐器,B,西亚，北非音乐 +1652,阿拉伯玛卡姆的调式音阶有哪些____,四音列和五音列,二音列和三音列,六音列和七音列,一音列和二音列,A,西亚，北非音乐 +1653,阿拉伯玛卡姆的调式音阶分为几类____,1类,2类,8类,10类,C,西亚，北非音乐 +1654,阿拉伯玛卡姆的即兴表演规范包括哪些____,旋律段和节奏变化,和声和曲式结构,调式和音色运用,旋律和歌词创作,A,西亚，北非音乐 +1655,阿拉伯玛卡姆的结构规范是什么____,以某个音为轴心作各种环绕进行,以旋律线为基础进行变化,以节奏为基础进行变化,以和声为基础进行变化,A,西亚，北非音乐 +1656,阿拉伯玛卡姆的旋律段特点是什么____,旋律线短小，节奏明快,旋律线起伏较大，节奏自由多变,旋律线平缓，节奏稳重有规律,旋律线复杂，节奏不规则,B,西亚，北非音乐 +1657,阿拉伯玛卡姆的核心音有哪些____,一个八度内的3个核心音,一个八度内的4个核心音,一个八度内的5个核心音,一个八度内的6个核心音,A,西亚，北非音乐 +1658,阿拉伯玛卡姆的即兴表演规范对音乐家有哪些要求____,根据表演时的灵感即兴组合音乐花纹(Arabeske),根据旋律线进行变化，注重旋律的美感与表现力,根据节奏的变化进行即兴表演，注重节奏的稳定性与规律性,根据和声的变化进行即兴表演，注重和声的丰富性与和谐性,A,西亚，北非音乐 +1659,阿拉伯玛卡姆的核心音排列次序决定了什么____,基本色彩和所表现的情绪特征,基本节奏和所表现的风格特征,基本调式和所表现的和声特征,基本音量和所表现的力度特征,A,西亚，北非音乐 +1660,在阿拉伯玛卡姆中，即兴表演的规则是什么____,根据特定的旋律线和节奏型进行即兴发挥,根据特定的和声进行和曲式结构进行即兴发挥,根据特定的情感表达和气氛塑造进行即兴发挥,根据音乐家的个人灵感和创造力进行即兴发挥,D,西亚，北非音乐 +1661,在阿拉伯玛卡姆中，即兴表演的目的是什么____,提高音乐作品的技巧难度和表演水平,使音乐作品更加具有个性和创意,加强音乐作品的情感表达和气氛塑造,使音乐作品更加符合观众的审美需求,B,西亚，北非音乐 +1662,在阿拉伯玛卡姆中，核心音通常代表什么____,和弦根音,旋律骨干音,节奏支撑音,和声进行中的音级,B,西亚，北非音乐 +1663,阿拉伯玛卡姆的调式音阶在音乐中有什么作用____,确定乐曲的结构和长度,提供乐曲的旋律和节奏框架,塑造乐曲的情感和气氛,控制乐曲的速度和力度,B,西亚，北非音乐 +1664,阿拉伯玛卡姆的即兴表演风格有哪些特点____,节奏感强烈，旋律线条清晰,自由即兴，多层次织体,注重和声运用，强调情感表达,节奏多变，旋律复杂,B,西亚，北非音乐 +1665,阿拉伯玛卡姆的即兴表演规范对音乐家的要求有哪些____,熟练掌握各种音阶和调式,注重旋律的流畅性和表现力,熟悉各种节奏型和打击乐器,了解不同风格的音乐作品,A,西亚，北非音乐 +1666,阿拉伯玛卡姆的起源可以追溯到哪个历史时期____,古典时期,中世纪,文艺复兴时期,现代时期,B,西亚，北非音乐 +1667,在阿拉伯玛卡姆中，即兴表演的美学价值是什么____,提高音乐作品的技巧难度和表演水平,使音乐作品更加具有个性和创意,加强音乐作品的情感表达和气氛塑造,使音乐作品更加符合观众的审美需求,B,西亚，北非音乐 +1668,在阿拉伯玛卡姆中，核心音的作用是什么____,为乐曲添加更多的情感色彩和表现力,控制乐曲的速度和力度,提供乐曲的旋律和节奏框架,确定乐曲的结构和长度,C,西亚，北非音乐 +1669,在伊拉克玛卡姆中，哪部分通常由一名歌手和三位分别演奏桑图尔、达拉布卡鼓和4弦胡琴的演奏者共同表演____,塔赫里尔,米亚纳特,马亚纳赫,塔斯鲁姆,B,西亚，北非音乐 +1670,以下哪项不是伊拉克玛卡姆的组成部分____,塔赫里尔,米亚纳特,马亚纳赫,哈吉尔,D,西亚，北非音乐 +1671,在伊拉克玛卡姆中，塔赫里尔的作用是什么____,提供整首玛卡姆套曲的调式音阶和核心音结构,引入高潮段落,作为后面各个部分的间奏,确定乐曲的结构和长度,A,西亚，北非音乐 +1672,在伊拉克玛卡姆中，巴德瓦赫的特点是什么____,由一段节奏鲜明的器乐合奏曲组成,歌手在高音区和低音区交替着大声演唱的长音和短音，无歌词、无旋律性,用一两个阿拉伯、波斯或土耳其语衬词作为开始,是整首乐曲的结束段落,B,西亚，北非音乐 +1673,在伊拉克玛卡姆中，哪部分通常是由一段节奏鲜明的器乐合奏曲组成____,塔赫里尔,米亚纳特,马亚纳赫,塔斯鲁姆,A,西亚，北非音乐 +1674,在伊拉克玛卡姆中，塔斯鲁姆的作用是什么____,提供整首玛卡姆套曲的调式音阶和核心音结构,作为后面各个部分的间奏,引入高潮段落,确定乐曲的结构和长度,B,西亚，北非音乐 +1675,在伊拉克玛卡姆中，高潮段落通常是什么____,米亚纳特,马亚纳赫,塔赫里尔,塔斯鲁姆,B,西亚，北非音乐 +1676,在伊拉克玛卡姆中，序曲段落通常是什么____,米亚纳特,马亚纳赫,塔赫里尔,塔斯鲁姆,C,西亚，北非音乐 +1677,在伊拉克玛卡姆中，以下哪项是乐曲的结束部分____,米亚纳特,马亚纳赫,塔赫里尔,塔斯鲁姆,D,西亚，北非音乐 +1678,在伊拉克玛卡姆中，哪部分是由声乐与器乐组成的____,塔赫里尔,米亚纳特,马亚纳赫,塔斯鲁姆,B,西亚，北非音乐 +1679,在穆瓦沙哈音乐中，音乐的结构是怎样的____,AABA三段体,AB二段体,ABC三段体,ABCBA五段体,A,西亚，北非音乐 +1680,拉亚利和穆瓦尔的旋律以什么为基础展开____,阿拉伯古典诗韵律,西方交响乐和声,玛卡姆调式音阶,流行音乐的节奏,C,西亚，北非音乐 +1681,以下哪个乐器是阿拉伯最重要的乐器____,乌德琴,卡龙,小提琴,吉他,A,西亚，北非音乐 +1682,在塔克西姆中，主要流行于哪些地区____,西欧国家,东欧国家,阿拉伯地区,东亚地区,C,西亚，北非音乐 +1683,穆瓦沙哈的歌词结构通常是怎样的____,aa bb ba(aa)的结构,abc的结构,ab的结构,aaa的结构,A,西亚，北非音乐 +1684,在拉亚利和穆瓦尔中，歌手通常用什么乐器伴奏____,小提琴,吉他,乌德琴,卡龙,C,西亚，北非音乐 +1685,塔克西姆的演奏乐器有哪些____,乌德、卡龙、乃依等,乌德、凯曼恰、拉巴卜等,小提琴、吉他、大提琴等,手风琴、口琴、钢琴等,B,西亚，北非音乐 +1686,在玛卡姆套曲中，数首玛卡姆联缀起来被称为什么____,法斯尔(Fasl),瓦斯拉哈(waslah),塞迈(sameh)或巴什拉夫(bashraf),法特(fat)或胡达(hudah),A,西亚，北非音乐 +1687,阿拉伯玛卡姆音乐会通常在什么场合演出____,婚礼,商业演出,音乐节,电视节目,A,西亚，北非音乐 +1688,塔克西姆的演奏乐器中不包括什么____,乌德琴,卡龙,乃依,小提琴,D,西亚，北非音乐 +1689,在穆瓦沙哈中，歌词的格律和韵脚有什么特点____,格律自由，韵脚固定,格律固定，韵脚自由,格律和韵脚均自由,格律和��脚均固定,A,西亚，北非音乐 +1690,在拉亚利和穆瓦尔中，旋律的展开以什么为基础____,阿拉伯古典诗韵律,西方交响乐和声,流行音乐的节奏,玛卡姆调式音阶,D,西亚，北非音乐 +1691,法斯尔(Fasl)是由几首玛卡姆套曲组成的____,一首,两首,三首,多首,D,西亚，北非音乐 +1692,马亚纳赫在穆瓦沙哈中起到什么作用____,开场部分,高潮部分,结尾部分,中间部分,B,西亚，北非音乐 +1693,在早期的伊拉克玛卡姆中，主要在哪种场合表演____,咖啡馆和饭店,家庭聚会,学校演出,商场活动,A,西亚，北非音乐 +1694,在塔斯鲁姆中，旋律的特点是什么____,旋律多见不断反复的下行音列,旋律以高音区为主,旋律变化多样，无固定模式,旋律节奏复杂，变化快速,A,西亚，北非音乐 +1695,在拉亚利和穆瓦尔中，歌曲的内容主要是什么____,描绘自然风光,表达哲理思考,表现爱情主题,反映社会问题,C,西亚，北非音乐 +1696,非洲黑人音乐文化最重要的特征是什么____,强烈的节奏感,神秘直觉的把握,强烈的生命热情和冲动,对神灵的崇拜,A,西亚，北非音乐 +1697,非洲黑人音乐文化的特点主要表现在哪些方面____,生存方式与自然的密切联系,对宇宙统一的神秘直觉把握和象征性思维方式,对神灵的崇拜,血缘共同体的认同与服从,A,西亚，北非音乐 +1698,非洲黑人音乐在文化中的地位如何____,主要组成部分,次要组成部分,无足轻重的部分,没有明确地位,A,西亚，北非音乐 +1699,非洲黑人的音乐在哪些场合中扮演重要角色____,婴儿诞生、成人礼、婚礼、病愈、出征、去世等仪式,街头市场小贩招揽顾客,农业上的集体互助小组工作,屠夫和铁匠的工作,A,西亚，北非音乐 +1700,非洲黑人音乐在社区活动中的角色是什么____,娱乐生活,权力象征,经济交流工具,政治宣传手段,A,西亚，北非音乐 +1701,在非洲，音乐在哪些文化活动中占有重要地位____,生育文化、儿童文化、青春期文化、婚姻文化、丧葬文化、节日庆典等,生育文化、儿童文化、青春期文化等,婚姻文化、丧葬文化等,节日庆典等,A,西亚，北非音乐 +1702,非洲黑人音乐文化的特征中，哪一项与自然有密切的联系____,神秘直觉的把握,对神灵的崇拜,强烈的生命热情和冲动,血缘共同体的认同与服从,C,西亚，北非音乐 +1703,在非洲，音乐在哪些方面的活动中占有重要地位____,农业劳动,狩猎活动,宗教仪式,战争行动,C,西亚，北非音乐 +1704,非洲黑人音乐文化中的哪一个特点体现了人与自然的和谐与欢乐____,强烈的节奏感,对宇宙统一的神秘直觉把握,对神灵的崇拜,个人对血缘共同体的认同与服从,A,西亚，北非音乐 +1705,非洲黑人音乐在哪些场合中扮演着重要的角色____,商业交易,农业劳动,日常生活中的娱乐活动,政治集会,C,西亚，北非音乐 +1706,在非洲，音乐在哪些方面对人民的文化娱乐生活有重要影响____,宗教仪式,节日庆典,商业交易,农业劳动,B,西亚，北非音乐 +1707,在非洲，音乐对于哪个阶层来说既是权力象征又是文化娱乐生活____,平民阶层,手工业者阶层,知识分子阶层,统治阶层,D,西亚，北非音乐 +1708,在非洲，音乐文化的哪些特点与生存方式密切相关____,对宇宙统一的神秘直觉把握和象征性思维方式,对神灵的崇拜和血缘共同体的认同与服从,强烈的生命热情和冲动以及节奏感,娱乐生活和权力象征的结合,C,西亚，北非音乐 +1709,在非洲，音乐在哪些方面对社区活动有重要影响____,游戏和角力比赛的协调和组织,农业上的集体互助小组工作节奏的协调,屠夫和铁匠的工作节奏和旋律的创作与演出,行进行列和酒会的组织与协调工作,D,西亚，北非音乐 +1710,非洲黑人孩子在诞生的仪式上有什么活动____,唱歌和跳舞,学习音乐演奏和舞蹈,音乐表演和命名仪式,接受音乐训练,C,西亚，北非音乐 +1711,非洲黑人的劳动音乐主要用于什么____,娱乐活动,庆典活动,协调集体劳动进度,狩猎活动,C,西亚，北非音乐 +1712,非洲黑人对宇宙统一的神秘直觉把握和象征性思维方式主要表现在哪个方面____,对天体及自然的崇拜,对土地和农业神的崇拜,对狩猎活动的崇拜,对音乐的崇拜,A,西亚，北非音乐 +1713,“姆比拉”琴在非洲黑人文化中有什么重要地位____,娱乐乐器,神圣的沟通工具,狩猎活动伴奏乐器,劳动号子,B,西亚，北非音乐 +1714,“姆比拉”琴的演奏者通常在什么场合进行演奏____,日常娱乐活动,宗教仪式,劳动场合,政治集会,B,西亚，北非音乐 +1715,“姆比拉”琴在非洲黑人文化中有什么象征意义____,娱乐的象征,神圣力量的象征,劳动的象征,政治权力的象征,B,西亚，北非音乐 +1716,在非洲黑人文化中，音乐主要负责什么功能____,娱乐和游戏功能,劳动和生产功能,与神灵沟通的功能,社交和交流功能,C,西亚，北非音乐 +1717,在非洲黑人文化中，音乐通常用于什么目的____,日常娱乐和游戏目的,宗教仪式和祭祀目的,社会交往和商务目的,政治宣传和动员目的,B,西亚，北非音乐 +1718,在非洲黑人文化中，音乐通常与什么活动紧密相关____,劳动和生产活动,狩猎和捕鱼活动,生育和成长活动,宗教仪式和祭祀活动,D,西亚，北非音乐 +1719,非洲黑人音乐在哪些场合中占据核心地位____,劳动场合,庆典活动,宗教仪式,社交聚会,C,西亚，北非音乐 +1720,在非洲黑人文化中，音乐与什么有着密切的联系____,劳动生产,狩猎活动,宗教信仰,政治统治,C,西亚，北非音乐 +1721,非洲黑人孩子在什么时候开始学习音乐演奏____,出生后立即,3岁以后,6岁以后,10岁以后,B,西亚，北非音乐 +1722,“姆比拉”琴在非洲黑人文化中主要演奏什么类型的音乐____,民间音乐,流行音乐,古典音乐,摇滚音乐,A,西亚，北非音乐 +1723,在非洲黑人文化中，音乐在哪些方面扮演着重要的角色____,商业交易,劳动生产,社区活动,教育传播,C,西亚，北非音乐 +1724,在非洲黑人文化中，音乐通常是由哪些人群来演奏的____,平民阶层,手工业者阶层,知识分子阶层,统治阶层,D,西亚，北非音乐 +1725,在非洲黑人文化中，音乐在哪些方面能够影响人们的生活____,工作效率,社交活动,娱乐生活,家庭关系,C,西亚，北非音乐 +1726,在非洲黑人文化中，音乐通常与什么类型的舞蹈相结合____,民间舞蹈,现代舞蹈,古典舞蹈,街头舞蹈,A,西亚，北非音乐 +1727,非洲黑人崇拜的神灵主要有哪些____,图腾、祖先和部落神,动物、植物和器物,虚构的神祇,巫术,A,西亚，北非音乐 +1728,在非洲黑人的音乐中，与祖先交流通常使用哪种音乐____,固定的曲调,即兴创作,流行音乐,古典音乐,A,西亚，北非音乐 +1729,非洲黑人音乐的节奏特点是什么____,自由奔放，极富律动和激情,平稳和缓慢,复杂多变，难以掌握,受西方音乐影响较大,A,西亚，北非音乐 +1730,非洲黑人的音乐与舞蹈有何关系____,音乐是舞蹈的伴奏,舞蹈是音乐的延伸和表现形式,两者相互独立，没有关联,音乐和舞蹈没有特别的关系,B,西亚，北非音乐 +1731,在非洲黑人音乐中，集体参与的目的是什么____,加强个人表演技巧,巩固和加强团体凝聚力,提高观众参与度,促进文化交流与融合,B,西亚，北非音乐 +1732,“黑色之音”女子五人合唱组体现了什么特点____,多种音乐风格的融合,对非洲文化的传承和创新,对西方流行音乐的模仿,对拉丁美洲音乐的借鉴,B,西亚，北非音乐 +1733,“黑色之音”女子五人合唱组在哪个国家成立____,美国,英国,法国,加拿大,B,西亚，北非音乐 +1734,“黑色之音”女子五人合唱组的歌曲《非洲家园》表达了什么情感____,对非洲大陆的向往和眷恋,对现代都市生活的赞美,对家乡的思念和回忆,对自然美景的热爱和赞美,A,西亚，北非音乐 +1735,在非洲黑人音乐中，乐器演奏的目的是什么____,娱乐和游戏,劳动和生产,与神灵沟通,社交和交流,C,西亚，北非音乐 +1736,在非洲黑人文化中，音乐主要承担什么功能____,传承知识文化功能,教育学习功能,社会交流功能,宗教仪式功能,D,西亚，北非音乐 +1737,非洲黑人音乐中，哪种乐器常用于表达欢乐和庆祝____,鼓,吉他,笛子,口琴,A,西亚，北非音乐 +1738,在非洲黑人文化中，音乐和舞蹈通常与哪种仪式相结合____,出生仪式,成年仪式,婚礼仪式,葬礼仪式,D,西亚，北非音乐 +1739,非洲黑人音乐中，哪一种节奏类型最为常见____,缓慢的节奏,中速的节奏,快速的节奏,无规律的节奏,C,西亚，北非音乐 +1740,在非洲黑人文化中，音乐对人们的社交有何影响____,促进交流与合作,加强个体之间的联系,增进彼此的了解与信任,增强社区的凝聚力,D,西亚，北非音乐 +1741,非洲黑人音乐中的“卡林巴”琴主要演奏哪种类型的音乐____,民间音乐,流行音乐,古典音乐,摇滚音乐,A,西亚，北非音乐 +1742,在非洲黑人文化中，音乐通常与哪种类型的舞蹈相结合____,传统舞蹈,现代舞蹈,古典舞蹈,街头舞蹈,A,西亚，北非音乐 +1743,在非洲黑人文化中，音乐常常被用于哪种目的____,娱乐和游戏,劳动和生产,与神灵沟通,社交和交流,C,西亚，北非音乐 +1744,在非洲黑人文化中，哪种音乐形式通常用于治疗和治愈____,民间歌曲,宗教歌曲,古典音乐,流行歌曲,B,西亚，北非音乐 +1745,“黑色之音”女子五人合唱组自创立至今有多少个年头____,十多个,二十多个,三十多个,四十多个,B,西亚，北非音乐 +1746,“黑色之音”女子五人合唱组在世界范围内主要进���了多少次演出____,一次,两次,三次,四次,C,西亚，北非音乐 +1747,“黑色之音”女子五人合唱组在中国的第一次访问演出是在哪一年____,1988年,1989年,1990年,1991年,B,西亚，北非音乐 +1748,“黑色之音”女子五人合唱组的歌声在哪些大洲有回荡____,亚洲和欧洲,亚洲、欧洲和北美,亚洲、欧洲、北美和拉丁美洲,亚洲、欧洲、北美、拉丁美洲和非洲,C,西亚，北非音乐 +1749,“黑色之音”女子五人合唱组为何受到全世界黑人同胞的认同____,因为她们的歌声充满激情,因为她们具有典型的黑人音乐的气质和非洲黑人文化的认同感,因为她们的演出技巧高超,因为她们经常在世界各地演出,B,西亚，北非音乐 +1750,下列关于鼓在非洲音乐文化中的地位的说法，正确的是____,鼓在非洲只是用于娱乐和表演的工具,鼓在非洲被视为一种低级的乐器,鼓在非洲被视为“音乐之王”，是非洲传统舞的灵魂,鼓在非洲只用于传递信息和组织生产活动,C,西亚，北非音乐 +1751,在非洲，鼓声具有哪种特点____,只能发出简单的节奏,只能发出高亢的声音,能够奏出震撼心灵的音响和节奏,只能发出低沉的声音,C,西亚，北非音乐 +1752,非洲鼓在舞蹈中的作用是什么____,鼓声是舞蹈的伴奏，使舞蹈更加动听,鼓声是舞蹈的指挥，引导舞者进行表演,鼓声是舞蹈的背景，为舞蹈营造氛围,鼓声是舞蹈的道具，使舞蹈更具观赏性,B,西亚，北非音乐 +1753,非洲人为什么离不开鼓____,因为鼓是非洲人唯一的乐器,因为鼓在非洲人的生活中扮演着重要的角色,因为鼓是非洲人社交的主要工具,因为鼓是非洲人表达情感的主要方式,B,西亚，北非音乐 +1754,下列哪一项不是非洲鼓的用途____,在舞蹈中作为伴奏乐器,在战争中作为激励战士奋勇杀敌的武器,在葬礼中作为驱逐死人灵魂的工具,在日常生活中作为调节气氛的工具,D,西亚，北非音乐 +1755,非洲鼓在斯瓦希里语中与哪个词同为一词____,“舞”,“歌”,“乐”,“戏”,A,西亚，北非音乐 +1756,非洲鼓通常被哪个对象崇拜____,鼓手,神灵,领袖,家人,B,西亚，北非音乐 +1757,关于非洲鼓的哪项描述是不正确的____,非洲鼓具有强烈的号召力,没有鼓就没有舞，有舞就一定有鼓,鼓在非洲的地位非常高，通常被作为神一样来崇拜,鼓在非洲只用于传递信息和组织生产活动,D,西亚，北非音乐 +1758,非洲鼓在非洲传统音乐中扮演着怎样的角色____,非洲鼓是非洲传统音乐中的主要乐器，用于演奏旋律和节奏,非洲鼓只是用于伴奏的乐器，没有太多重要性,非洲鼓主要用于祭祀和仪式，而不是音乐,非洲鼓主要用于传递信息和组织活动，而不是音乐,A,西亚，北非音乐 +1759,非洲鼓的节奏特点是什么____,非洲鼓的节奏单一，缺乏变化,非洲鼓的节奏复杂多变，需要高超的技巧才能演奏,非洲鼓的节奏简单明了，容易掌握,非洲鼓的节奏与舞蹈动作紧密配合，具有强烈的律动感,D,西亚，北非音乐 +1760,非洲鼓的制作材料通常是什么____,木材和金属,皮革和木材,塑料和橡胶,纸张和布料,B,西亚，北非音乐 +1761,非洲鼓在非洲传统音乐中通常占据怎样的地位____,非洲鼓在非洲传统音乐中占据中心地位，是非洲音乐的重要组成部分,非洲鼓在非洲传统音乐中并不重要，只是用于伴奏而已,非洲鼓在非洲传统音乐中主要用于传递信息和组织生产,非洲鼓在非洲传统音乐中只是用于祭祀和仪式,A,西亚，北非音乐 +1762,非洲鼓的种类有哪些____,非洲鼓有几十种基本鼓形和数百种鼓的变形,非洲鼓只有一种基本形状，但有不同的尺寸和材质,非洲鼓只有一种基本形状，但可以通过不同的演奏技巧产生不同的音色,非洲鼓的种类很少，只有少数几种被广泛使用,A,西亚，北非音乐 +1763,达姆·达姆鼓在古代非洲的作用是什么____,达姆·达姆鼓是古代非洲的礼仪乐器，用于庆祝重要事件,达姆·达姆鼓是古代非洲的通讯工具，用于传递信息和命令,达姆·达姆鼓是古代非洲的武器，用于战斗和防御,达姆·达姆鼓是古代非洲的宗教器具，用于祭祀和仪式,B,西亚，北非音乐 +1764,金杯鼓在非洲有什么重要意义____,金杯鼓是非洲的传统乐器，用于演奏和舞蹈,金杯鼓是非洲的通讯工具，用于传递信息和命令,金杯鼓是非洲的宗教器具，用于祭祀和仪式,金杯鼓是非洲的劳动工具，用于农活和日常工作,A,西亚，北非音乐 +1765,金杯鼓的起源可以追溯到哪个时期____,金杯鼓起源于12世纪的马利帝国时期,金杯鼓起源于中世纪的欧洲,金杯鼓起源于古代亚洲,金杯鼓起源于现代的美国,A,西亚，北非音乐 +1766,金杯鼓的形状模仿了哪种物品____,金杯鼓的形状模仿了磨盘，因为它的声音像磨盘转动的声音,金杯鼓的形状模仿了非洲的传统建筑，因为它的外观像建筑物的墙壁,金杯鼓的形状模仿了动物的身体，因为它的外观像动物的身体,金杯鼓的形状模仿了人类的手掌，因为它的尺寸与人类手掌相近,A,西亚，北非音乐 +1767,金杯鼓通常由什么材料制成____,金杯鼓通常由木材制成，外面蒙上动物的皮革,金杯鼓通常由金属制成，如铜或钢,金杯鼓通常由石头制成，如大理石或花岗岩,金杯鼓通常由塑料制成，如聚氯乙烯或聚乙烯,A,西亚，北非音乐 +1768,金杯鼓通常用于哪种场合____,金杯鼓通常用于庆祝丰收或节日等喜庆场合,金杯鼓通常用于葬礼或哀悼等悲伤场合,金杯鼓通常用于政治集会或抗议活动等激进场合,金杯鼓通常用于工作或学习等日常场合,A,西亚，北非音乐 +1769,非洲鼓的起源可以追溯到哪个时期____,古代埃及,古罗马帝国,马利帝国,近代欧洲,C,西亚，北非音乐 +1770,非洲鼓的材质通常是什么____,铜或钢,石头或大理石,木材或皮革,塑料或合成材料,C,西亚，北非音乐 +1771,非洲鼓在非洲文化中有什么象征意义____,战争和力量,丰收和富饶,疾病和灾难,死亡和悲伤,B,西亚，北非音乐 +1772,在非洲，达姆·达姆鼓通常由什么材料制成____,木材和皮革,铜和钢,大理石和花岗岩,塑料和合成材料,A,西亚，北非音乐 +1773,金杯鼓在非洲通常用于哪种场合____,葬礼和哀悼,工作和学习,政治集会和抗议活动,庆祝丰收和节日,D,西亚，北非音乐 +1774,西非的“水鼓”是通过什么方式发出声音的____,敲击,摩擦,弹奏,吹奏,A,西亚，北非音乐 +1775,在非洲，鼓声可以用来传递哪些信息____,战争和胜利,孩子的出生和死亡,家族历史和爱人赞颂,所有以上选项,D,西亚，北非音乐 +1776,非洲黑人的通话鼓有哪些种类____,水鼓和面努,擦鼓和卡什巴拉,埃特维埃和恩坦加,所有以上选项,D,西亚，北非音乐 +1777,下列哪个鼓属于加纳阿肯族的“埃特维埃”擦鼓____,水鼓,面努,卡什巴拉,恩坦加,B,西亚，北非音乐 +1778,下列关于非洲鼓的描述，哪个是正确的____,所有非洲鼓都没有固定音高,所有非洲鼓都可以通过摩擦来演奏,非洲鼓在非洲是用于传递信息和表达情感的唯一方式,非洲鼓的种类和用途都相对单一,A,西亚，北非音乐 +1779,非洲鼓在非洲传统音乐中的主要功能是什么____,节奏伴奏,旋律演奏,独奏表演,领唱伴唱,A,西亚，北非音乐 +1780,下列哪个非洲鼓的种类是用于葬礼仪式的____,水鼓,恩坦加鼓,擦鼓,面努鼓,D,西亚，北非音乐 +1781,非洲鼓通常使用哪种方式来演奏____,敲击,摩擦,弹奏,吹奏,A,西亚，北非音乐 +1782,在非洲传统音乐中，非洲鼓通常与哪种乐器配合使用____,弦乐器,管乐器,键盘乐器,打击乐器,D,西亚，北非音乐 +1783,下列关于非洲鼓的描述，哪个是错误的____,非洲鼓通常由木材制成,非洲鼓的音调可以通过调整鼓面的张力来改变,非洲鼓的声音可以传递语言信息,非洲鼓在非洲传统音乐中不重要，只是用于伴奏而已,D,西亚，北非音乐 +1784,在非洲传统音乐中，非洲鼓通常用于哪种场合____,工作和学习,日常社交活动和娱乐,政治集会和抗议活动,葬礼和哀悼,B,西亚，北非音乐 +1785,下列哪个非洲鼓的种类是用于庆祝丰收或节日的____,水鼓,面努鼓,卡什巴拉鼓,埃特维埃擦鼓,A,西亚，北非音乐 +1786,在非洲传统音乐中，非洲鼓通常由什么材质制成____,金属和塑料,大理石和花岗岩,木材和皮革,铜和钢,C,西亚，北非音乐 +1787,非洲鼓节奏的特点之一是,均分型节奏,加成型节奏,交叉节奏,间隔法,B,西亚，北非音乐 +1788,非洲鼓的纵向律动中，多个声部组合的方式是,分级法,间隔法,交叉节奏,合成节奏,A,西亚，北非音乐 +1789,非洲鼓节奏中，通常用于伴奏的声部是,主旋律声部,低音声部,高音声部,和弦声部,B,西亚，北非音乐 +1790,在非洲鼓的节奏中，均分型节奏与加成型节奏的并置通常产生,简单的节奏型,复杂的节奏型,节奏的交替,节奏的融合,B,西亚，北非音乐 +1791,非洲鼓的多线条复节奏构思体现了,音乐家的个人技巧,集体的参与和凝聚力,演奏者的自由发挥,和声的丰富性,B,西亚，北非音乐 +1792,在非洲鼓的复合节奏中，演奏者担任的角色不同，其节奏感觉也,无差异,有细微差异,有显著差异,无规律可循,C,西亚，北非音乐 +1793,非洲鼓节奏训练中，演奏者需要,独立演奏,与他人合作,跟随指挥,即兴创作,B,西亚，北非音乐 +1794,非洲鼓节奏中最难的是,均分型节奏,加成型节奏,多线条复节奏,二拍与三拍交替型节奏,C,西亚，北非音乐 +1795,非洲鼓在节奏组合中常用的基本律动是什么____,均分型节奏,加成型节奏,交叉节奏,间隔法,A,西亚，北非音乐 +1796,非洲鼓的节奏中，哪个声部通常作为主旋律声部____,低音声部,高音声部,和弦声部,打击声部,B,西亚，北非音乐 +1797,在非洲鼓的节奏中，哪个方法用于将简单的基本律动结合在一起____,分级法,间隔法,交叉节奏,合成节奏,A,西亚，北非音乐 +1798,在非洲鼓的复合节奏中，演奏者如何保持自己独立的声部____,孤立地演奏一个节奏型,与其他节奏相关联而产生一个合成体,在一条时值线制约下演奏,同其他演奏者联系起来,B,西亚，北非音乐 +1799,非洲鼓节奏中，均分型节奏与加成型节奏的并置通常产生什么样的效果____,简单的节奏型,复杂的节奏型,节奏的交替,节奏的融合,B,西亚，北非音乐 +1800,在非洲鼓的多线条复节奏构思中，哪一项是体现集体的参与和凝聚力的____,分级法组合方式,间隔法组合方式,交叉节奏组合方式,合成节奏组合方式,A,西亚，北非音乐 +1801,在非洲鼓的复合节奏中，演奏者的角色不同，其心理和情感体验也不同，这是为什么____,演奏技巧的要求不同,需要与他人合作训练,表达个人情感的需要,演奏环境的差异影响,B,西亚，北非音乐 +1802,在非洲鼓节奏训练中，为什么演奏者需要与他人合作____,提高个人技巧水平,培养集体协作能力,丰富和声层次感,加强音乐表达力,B,西亚，北非音乐 +1803,歌曲如何被认为是由祖先创造并传给后代的____,通过书籍,通过口头传授,通过梦境,通过神秘力量,B,大洋洲音乐 +1804,在印度，古典音乐与宗教的关系是什么____,古典音乐是宗教的一部分,古典音乐与宗教无关,宗教批判古典音乐,古典音乐批判宗教,D,南亚音乐