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Il liberty a Napoli è la declinazione architettonica dellArt Nouveau sviluppatasi nella città partenopea nei primi due decenni del XX secolo, principalmente sul Vomero, a Posillipo e nel quartiere di Chiaia.

Esso nacque come una decadenza dell'eclettismo, molti degli edifici di questo periodo riflettono dunque tendenze legate all'architettura eclettica e monumentalista della seconda metà del XIX secolo, ad esempio alcuni palazzi del Rione Amedeo. Architetture che assumono la caratteristica di una sorta di castelli urbani sono progettate da Francesco De Simone, mentre il liberty eclettico più modesto di Emmanuele Rocco si esprime in alcuni edifici residenziali della periferia. Al Vomero invece, il principale progettista è Adolfo Avena, che adotta un linguaggio liberty molto rurale. Mentre forme più mature dello stile vennero raggiunte tra il 1910 e lo scoppio della prima guerra mondiale con l'opera partenopea di Giulio Ulisse Arata e degli ingegneri Gregorio Botta e Stanislao Sorrentino.

Introduzione

I prodromi europei

Il passaggio dal XIX al XX secolo in Europa fu caratterizzato da un fervente rinnovamento delle espressioni artistiche sicuramente influenzate dal progresso tecnico e dall'entusiastica esaltazione positivista degli importanti traguardi raggiunti dalla scienza. Già in Inghilterra, nel pieno della rivoluzione industriale, si pose il problema di come industrializzare il processo artistico. Durante la Grande esposizione del 1850 vennero esposti prodotti artistici in metallo ottenuti dalle recenti innovazioni sulla fusione, colatura e stampaggio a freddo dei metalli che da quella data a breve divennero i primi oggetti di fucina di massa. Pochi anni dopo, Joseph Monier, brevettò il primo sistema per ottenere un nuovo conglomerato litificato in grado di sostituire la pietra. Nacque così la stagione del cemento armato che si affiancò a quella siderurgica britannica. Il nuovo materiale si presenta in una prima istanza molto malleabile per le sue proprietà chimiche di viscosità e a contatto con l'aria reagisce disidratandosi e pietrifica. Furono realizzati così, nella seconda metà del XIX secolo, diversi oggetti di uso comune con il cemento armato: dalle fioriere agli scafi di piccole imbarcazioni, dai tubi alle prime solette strutturali per edifici.

Contemporaneamente diversi intellettuali si ponevano il dubbio se con tale progresso industriale si arrivi ad un processo di alienazione del processo artistico costruito su canoni di una ideale bellezza universale derivata dalla costante reinterpretazione del classicismo propinato dalle Accademie e basato sulle speculazioni di filosofi razionalisti e dall'arte rinascimentale. Nacquero progressivamente movimenti che idealizzavano lo stile di vita medioevale, dai modi più rurali e più semplici rispetto a quelli delle grandi città investite dall'imperante industrializzazione, e il ritorno ad una attività di carattere più manuale dove sia l'artista che l'esecutore materiale potevano godere i frutti del proprio lavoro. Il primo movimento che vide la luce fu il preraffaellitismo, un movimento di carattere pittorico che mosse i suoi passi nell'Inghilterra tardo-vittoriana ed insieme alla letteratura francese di quel periodo può inquadrarsi come primo movimento simbolista e decadentista con sfumature neoromantiche. In seguito alle prime esperienze dei preraffaelliti si accostarono quelle dei teorici dell'arte come John Ruskin. Ruskin, principale sostenitore della cultura neogotica inglese della metà dell'Ottocento, arrivò ad accusare la disumanizzazione del processo lavorativo industriale nella quale l'operaio è ridotto a strumento accessorio della macchina e contrapposto a questa visione realistica della vita c'è quella idealizzata dell'operaio medioevale dove egli ha un vasto margine creativo dall'alto valore artistico. L'allievo di Ruskin, William Morris, rimase affascinato dalle teorie preraffaelite e da quelle dello stesso maestro. Morris fondò così il movimento Arts and Crafts, traducibile in Arti e Mestieri, dove per la prima volta vennero messe in atto le teorie di Ruskin proponendo un modello di formazione simile a quello delle antiche corporazioni medioevali ma con risvolti economici disastrosi a causa dell'elevato prezzo d'immissione sul mercato dei vari pezzi di arredo e di arte applicata realizzato dallo stesso Morris e dai suoi allievi in laboratorio. Parallelamente in Francia s'iniziò a capire l'importanza della tutela dei beni architettonici ed artistici iniziando una serie di restauri e di ricerche sulle tecnologie architettoniche medioevali che identificavano in una certa misura lo stile patrio per i francesi. Pioniere del restauro degli antichi edifici medioevali di Francia fu Eugène Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc, in qualità di teorico del suo tempo e con speculazioni basate sull'esperienza maturata con il restauro delle fabbriche medioevali, fu il primo ad aprire il dibattito sull'utilizzo onesto dei materiali impiegati e la forma doveva riflettere la struttura dell'edificio. La ricerca tra la forma e la struttura fu continuata da Auguste Choisy attraverso lo studio diretto degli edifici e successivamente vennero ridisegnati attraverso particolari assonometrie che chiarificavano il ruolo della struttura all'interno del sistema edificio.

Questi primi intellettuali antiaccademici furono il trampolino di lancio, verso la fine del secolo, per lo sviluppo delle nuove avanguardie artistiche che si manifestarono dapprima con la pittura e la scultura investì ben presto anche il mondo delle arti applicate e della progettazione architettonica. Le teorie neomedioevaliste di Ruskin, Morris e di Viollet-le-Duc si unirono a quelle del mondo esotico ereditato dal contesto socio-economico e politico di quel tempo legato al colonialismo dove gli artisti esprimevano il loro estro artistico arredando le proprietà di ricchi uomini di affari e le nuove tecnologie costruttive che entravano a pieno obbligo nella vita giornaliera. L'Art Nouveau nasce, secondo la storiografia attuale, in Belgio intorno al 1894, grazie all'opera di Victor Horta, di Henry van de Velde, Paul Hankar e Gustave Serrurier-Bovy e diffusa attraverso i canali delle pubblicazioni e riviste specializzate come L'Art moderne che descrisse, attraverso un articolo di Picard, l'opera dei quattro belga come qualcosa di nuovo nel panorama architettonico. Il vero trampolino di lancio del nuovo stile architettonico fu quello della Esposizione di Parigi del 1900 che lo diffuse ad orizzonti ben più lontani della Francia e del Belgio. Si diffuse in Germania come Jugendstil che aveva tra i suoi esponenti Peter Behrens; in Austria come Sezessionstil, guidato da Otto Wagner e dal suo pupillo Josef Hoffmann e aveva un carattere più monumentale e geometrico, anticipatore delle successive dottrine protorazionaliste; in Gran Bretagna  come Modern Style, ebbero ruolo chiave i magazzini di Arthur Lasenby Liberty; in Spagna con il nome di Modernismo capitanato da Antoni Gaudí, da Lluís Domènech i Montaner e dal suo discepolo Josep Puig i Cadafalch.

In Italia la nuova corrente si affermò nelle maggiori città italiane, con assoluta prevalenza a Palermo e Torino, inizialmente come «arte nuova», declinando il termine direttamente dal francese e ciò invita a riflettere quanto in Italia e Francia più che nel resto d'Europa il nome di questo nuovo stile non provenne da quel forte desiderio di rottura con il passato e con la tradizione accademica. Nel contesto nazionale questa nuova corrente, che in seguito assunse il nome di «stile floreale», non si consolidò mai in una vera e propria scuola italiana di riferimento ma si affermò, seppur con un lieve ritardo rispetto ai maggiori paesi europei, vivendo il suo massimo splendore nei primissimi anni del Novecento.
Il termine si affermò più diffusamente nel complessivo e variegato panorama architettonico nazionale e derivante dai celebri magazzini londinesi di Arthur Lasenby Liberty, tra i primi a esporre e diffondere oggetti e stampe di gusto esotico che ostentavano le forme sinuose tipiche di questo nuovo stile.

Nell'Italia centrale e meridionale il liberty non raggiunse le evoluzioni più francesizzanti di Torino o talvolta esasperate di Milano ma fu fortemente influenzata dall'imperante eclettismo, dando vita a un liberty decisamente più contaminato ma tuttavia di apprezzabile interesse architettonico. L'eccezione al panorama architettonico medio di quel periodo in Italia meridionale fu Ernesto Basile che aderì a pieno titolo al movimento floreale di stampo internazionale.

Aspetti socio-economici della società napoletana tra Ottocento e Novecento

Prima di addentrarsi nelle vicende architettoniche ed urbanistiche della città è utile chiarire alcuni aspetti socio-economici che hanno caratterizzato la diffusione dello stile. A partire dal 1860, Napoli fu declassata da capitale di un fiorente Regno a città capoluogo della omonima provincia. Nonostante i gravi problemi che iniziarono ad affliggere il meridione italiano la città riuscì a mantenere un elevato profilo culturale, basta pensare che l'Università degli Studi di Napoli godeva del numero di immatricolati più grande del Paese. La stessa Napoli era luogo d'investimento di numerose società straniere come Société Anonyme des Tramways Provinciaux che gestiva i trasporti su ferro urbani e periurbani ed era a capitale belga con sede centrale a Bruxelles. Stesso discorso fu per la Compagnie Napolitaine d'Eclaraige e de Chauffage par le Gaz che si costituì nell'ottobre 1862 con il fine di completare l'illuminazione a gas iniziata dai Borbone e successivamente la stessa compagnia fu artefice dell'acquisto dei pacchetti azionari della compagnia elettrica passando anche all'illuminazione elettrica. Sul versante metallurgico e prima della Legge Speciale del 1904 promulgata dal secondo governo Giolitti erano attive le fonderie Pattison, Howthorn-Guppy e Armstrong, mentre sul settore tessile vi erano gli Schlapfer, i Wenner e gli Aselmeyer. Altri investitori stranieri furono i Genevòis, i Peirce, gli Hurat e la famiglia francopartenopea dei Cottrau. Tali società si avvalsero di propri tecnici altamente qualificati e non è da escludere l'interesse di scambi culturali tra gli intellettuali napoletani e le facoltose famiglie straniere presenti in città favorendo così l'ingresso dello stile floreale in città secondo le mode più aggiornate europee. Ad incrementare la qualità degli investimenti stranieri e non contribuì non poco la Legge per il Risorgimento Economico della Città di Napoli, promulgata nel 1904 sotto il secondo governo Giolitti e su indicazioni dell'allora deputato Francesco Saverio Nitti. Con la legge speciale si favorirono sgravi fiscali per le imprese private e si incentivarono la formazione di nuovi enti economici locali come l'Ente Autonomo Volturno con funzione di distribuzione della corrente elettrica per tutto il territorio urbano, l'Istituto autonomo per le case popolari della provincia di Napoli nel 1908 e il polo siderurgico dell'ILVA di Bagnoli nel 1910.

La classe intellettuale partenopea, tra le più reattive e stimolate dell'intera penisola, ebbe continui scambi culturali con personaggi omologhi in altri Paesi del continente. Basta ricordare come, nel 1872, il tedesco Anton Dohrn si stabilì a Napoli per la presenza della sua Università, riconosciuta tra le istituzioni internazionali più importanti della penisola. Nel 1888 venne riordinato il Regio Istituto Orientale diventando il primo ateneo europeo monotematico sullo studio delle lingue e delle culture orientali. Nel 1892 venne fondato da Edoardo Scarfoglio e da Matilde Serao il quotidiano più importante della città, Il Mattino. Nel medesimo anno un manipolo di intellettuali capitanato da Benedetto Croce, e che vedeva nel suo gruppo personalità del calibro di Vittorio Spinazzola, Salvatore Di Giacomo, Luigi Conforti, Michelangelo Schipa e Giuseppe Ceci, fondarono il periodico di storia e cultura artistica Napoli Nobilissima con il fine di sensibilizzare i lettori alla conoscenza delle opere antiche dell'antico Regno di Napoli e svegliare le coscienze collettive alla salvaguardia dei monumenti per sottrarli alle politiche di demolizione ed espansione fondiaria avviata dal Risanamento di Napoli.

Non indifferente fu anche la ricerca condotta dal Politecnico napoletano che sfornava continuamente valenti ingegneri chimici, civili, meccanici ed altri specialisti. I primi agenti generali voluti da Hennebique per la diffusione del suo brevetto furono due ingegneri partenopei, Giovanni Narici ed Isidoro Martorelli, che s'impegnarono personalmente a cercare tecnici concessionari del brevetto tra questi il noto Giovanni Antonio Porcheddu con la sua impresa. Grazie alla lungimiranza dei due partenopei il cemento armato vide l'applicazione per la prima volta in Italia nell'eclettico edificio della Borsa di Napoli con la realizzazione di un solaio di 7,5 metri di luce. Nel 1896, il Consiglio Superiore dei Lavori Pubblici suggerì l'impiego di strutture secondo il sistema Hennebique per i lavori di ampliamento dell'Università.

Da non escludere in questa fase di ampio respiro culturale il mondo del teatro napoletano che in quel periodo si rinnovava nella raffigurazione della scena eliminando completamente ogni residuo della commedia dell'arte. I principali autori del rinnovamento furono Eduardo Scarpetta, Raffaele Viviani e il già citato Di Giacomo. Anche la canzone napoletana visse il suo massimo splendore grazie alle numerose edizioni di Piedigrotta e di autorevoli poeti in lingua napoletana che prestarono servizio alla causa, tra questi si possono ricordare oltre a Di Giacomo, Ferdinando Russo, Vincenzo Valente, Gabriele D'Annunzio, Edoardo Nicolardi e Libero Bovio.

Inquadramento storico degli eventi urbani ed architettonici a Napoli

Urbanistica napoletana tra l'Ottocento e il Novecento

Gli anni immediatamente successivi all'annessione al Regno d'Italia videro una fervente ascesa del ceto imprenditoriale inserito nell'edilizia. La città era la più popolosa del Paese e necessitava di essere sfollata dall'eccessiva densità abitativa che si concentrava nelle aree storiche. Nel 1860, su progetto degli ingegneri Luigi Cangiano e Antonio Francesconi venne ideato l'asse di via Duomo. I lavori già programmati negli ultimi mesi di regno di Francesco II delle Due Sicilie furono realizzati dopo il settembre del medesimo anno, quando Giuseppe Garibaldi assunse il titolo di dittatore provvisorio ed emanò il decreto esecutivo. L'episodio di via Duomo fu il primo di una serie di eventi legati al rinnovo della città post-unitaria.

Uno dei temi caldi di quel periodo fu l'ampliamento del lungomare di Napoli. Nel corso dell'Ottocento furono presentatati numerosi progetti al riguardo ma nessuno di essi ebbe seguito. Nel 1868 fu organizzata una Commissione composta da Rodolfo d'Afflitto, Ettore Capecelatro e dall'architetto Federico Travaglini con lo scopo di esaminare le varie richieste di concessione in molte aree della città ripropose nuovamente il tema di riorganizzare il lungomare e negli anni Settanta del secolo il bando venne assegnato all'impresa Giletta-Du Mesnil con l'impegno di realizzare la colmata a mare tra la Torretta a Mergellina e il Castel dell'Ovo. Dopo diverse trattative tra i Du Mesnil e il Comune di Napoli si arrivò a concordare i tempi e i lavori affidando la progettazione all'ingegnere partenopeo Gaetano Bruno. Essi si conclusero molto lentamente a causa della scarsa liquidità che aveva l'impresa appaltante e si conclusero intorno al 1885. Negli stessi anni in Consiglio comunale si tornava a discutere sull'eventualità della bonifica del rione Santa Lucia fino a quando non venne approvato il progetto per il nuovo rione nel 1886, a seguito dell'emanazione della Legge speciale del Risanamento dell'anno precedente.

Spostandoci più dentro, lungo l'attuale rione Amedeo, ci fu un vasto programma urbanistico atto a ridefinire le aree ad occidente della città storica. Come per il lungomare, anche all'interno di Chiaia ci furono diversi progetti promossi dal regno borbonico e riconfermati da Garibaldi nei primissimi giorni dell'annessione. Il disegno per il quartiere occidentale fu redatto nel 1859 dalla stessa équipe che progettò il Corso Maria Teresa esso prevedeva un lungo asse rettilineo che agganciava via Chiaia con le ultime anse del corso. Il progetto diede inizio ad una serie di lunghi dibattiti tra professionisti, che avanzarono ulteriori proposte progettuali ed economiche al problema sollevato. Il dibattito ebbe termine nel 1871 quando l'amministrazione comunale affidò direttamente il progetto all'architetto Luigi Scoppa e Federico Rendina sulla base di un progetto redatto nel 1868. A questa fase dei lavori venne realizzato il lotto compreso tra l'attuale piazza Amedeo e via Andrea d'Isernia. Nel 1877 fu eseguito il secondo lotto corrispondente all'attuale via Vittoria Colonna. Per la sua realizzazione furono sacrificate le ali basse di Palazzo Carafa di Roccella e i giardini di Palazzo d'Avalos del Vasto, di contraltare fu risparmiata la scalinata a tenaglia della Chiesa di Santa Teresa a Chiaia. Un terzo lotto fu realizzato a partire dal 1885 con le sovvenzioni speciali della Legge pel Risanamento e riguarda il completamento dell'asse stradale dalle Rampe Brancaccio fino a via Chiaia con la distruzione di parte del giardino di Palazzo Cellamare. I lavori di completamento trovano la conclusione dopo la fine della Grande Guerra.

In occasione dei lavori di ampliamento della città a seguito dell'epidemia di colera del 1884 fu pianificata la nascita di un quartiere satellite che occupava le aree a valle di Castel Sant'Elmo e alle spalle della villa Floridiana. Il nuovo quartiere collinare, il Vomero, venne realizzato con la concessione d'appalto alla Banca Tiberina che faceva riferimento al Banco di Sconto e Sete. Per favorire l'urbanizzazione dell'area sia il Comune che il soggetto appaltatore s'impegnarono a realizzare l'ampliamento delle vecchie strade di collegamento e la creazione di nuove, nonché la realizzazione di due impianti di risalita meccanizzati: la funicolare di Chiaia nel 1889 e la funicolare di Montesanto nel 1891. Il progetto del nuovo quartiere prese avvio nel 1886 ma ben presto fu oggetto di revisione dalla stessa Banca su pressioni del Comune affinché realizzasse con primaria importanza la rete infrastrutturale dell'intero quartiere Vomero facendo slittare in secondo piano l'ampliamento dell'Arenella che verrà edificata dopo la Grande Guerra. Il 20 febbraio 1889, a seguito delle cause generate dall'enorme bolla speculativa assorbita dalle banche del Regno, la Banca Tiberina venne liquidata ed incorporata nel Banco di Sconto che ben presto, insieme ad altri enti, venne riunito nella neonata Banca d'Italia. I pochi immobili realizzati dalla Tiberina si concentrano tra gli assi di Via Scarlatti e via Gian Lorenzo Bernini. Diversi edifici vennero messi in liquidazione come anche i terreni non edificati, i restanti vennero acquisiti dalla Banca d'Italia, dal Banco di Napoli e dal Municipio di Napoli. Progressivamente i suoli ceduti alle Banche vennero acquisiti da piccoli imprenditori che realizzarono lottizzazioni più piccole all'interno delle grandi insule previste dal piano tanto da arrivare nel 1910 al Piano di Lottizzazione della Banca d'Italia che contava la presenza di duecentoventidue lotti da cedere a privati.

La città bassa fu invece investita dai lavori del Risanamento con la creazione dell'asse rettilineo del Corso Umberto I, del rione Orientale da destinare al ceto operaio in contrapposizione a quello Occidentale di natura alto borghese e del rione Santa Brigida. Le dinamiche urbane di queste aree non sono del tutto dissimili da quelle descritte nei punti superiori. Lo stile di queste aree è ascrivibile all'eclettismo neorinascimentale. La scelta di questo stile è legata al fatto che esso è facile da eseguire con materiali poveri come gli intonaci ma allo stesso tempo è in grado di assicurare un alto valore urbano agli edifici.

Il tardo eclettismo di Lamont Young

Lamont Young fu una personalità isolata nel panorama architettonico cittadino. Di origini scozzesi da parte paterna e indiane sul versante materno, si formò presso le scuole svizzere. Questi fattori di natura personale contribuirono allo stile di Young. Agli inizi del Novecento fu autore di diverse architetture significative che si allontanavano dallo stile accademico realizzate da professionisti locali. Le sue matrici culturali lo condussero ad una sperimentazione continua di più stili in grado di armonizzarsi tra loro, questo modo di vedere l'architettura aprì la strada alle soluzioni stilistiche del movimento floreale che in quel periodo nasceva e si diffondeva in città.

Le sue opere più rilevanti a partire dal nuovo secolo sono il Castello Aselmeyer e Villa Ebe. Il primo realizzato in occasione dei lavori del nuovo Parco Grifeo come propria residenza, costituiva insieme ad una serie di edifici costruiti lungo le anse della stretta via principale del parco un interessante percorso tra le diverse forme dell'architettura eclettica di quegli anni come la neogotica villa Curcio, già edificata nel 1875 ed abitata da Scarfoglio e da sua moglie Serao. In questa villa vennero esplicitati quei temi cari al mondo romantico anglosassone dei preraffaelliti, di Ruskin e Morris sul linguaggio medioevale. La villa venne concepita come un piccolo castello caratterizzato da un maschio centrale fintamente lesionato.

Il Castello Aselmeyer presenta canoni linguistici leggermente diversi, esso attinge dal repertorio più caro a Young, quello tudoriano creando una sublime commistione tra il gusto inglese dei caratteristici archi ribassati, delle cornici geometriche delle finestre fortemente accentuate e delle bay windows con quelli della tradizione italiana dal sapore neoromanico come la presenza di finestre a tutto sesto e di polifore sostenute da esili colonnine. L'ingresso è enfatizzato da un atrio che richiama le forme dei rivellini presenti nei castelli inglesi. Ad accentuare questa riuscita fusione di elementi contribuisce anche il sapiente utilizzo della pietra locale e il sapiente gioco dei volumi completamente asimmetrici nel loro complesso e in grado di rendere la costruzione fortemente moderna nel contesto locale.

L'altra opera di rilievo, Villa Ebe, si costituisce come un ulteriore castello urbano ubicato presso le rampe di Pizzofalcone. L'edificio costituiva parte di una lottizzazione da realizzare intorno al 1914 che prevedeva la realizzazione di un albergo che congiungeva via Chiatamone a valle con il belvedere di Pizzofalcone a monte. Il progetto venne bocciato dal Comune e da questo furono ricavate due costruzioni più piccole ad uso residenziale: la suddetta villa che divenne l'ultima dimora dell'architetto e villa Astarita, demolita durante l'ultima guerra mondiale. L'edificio si presenta come un piccolo castello di delizie in stile tudor proteso sul golfo. Gli elementi caratterizzanti sono sempre quelli desunti dall'architettura inglese e da quella locale come l'uso dei tufi a vista.

Le architetture di Young influenzarono fortemente l'opera dei successivi architetti locali che operarono nell'influenza stilistica del Liberty. Ad esempio molte fabbriche minori realizzate lungo via del Parco Margherita vennero interpretate con uno stile floreale contaminato da elementi moreschi, tudor e neogotici vagamente reinterpretati.

L'Art Nouveau in città

Leonardo Paterna Baldizzi, Giovan Battista Comencini, Antonio Curri e Angelo Trevisan: Il primo approccio allo stile floreale

La prima fase del Liberty vide protagonisti architetti ed ingegneri legati ad investitori non locali e per motivi accademici trasferirtisi a Napoli. Antonio Curri, originario della Terra di Bari, si formò sotto la guida di Enrico Alvino presso l'Accademia di Belle Arti. Già nel 1880 si mise in mostra al primo concorso per il monumento a Vittorio Emanuele, vincendo la medaglia d'argento. Nel medesimo anno partecipò all'Esposizione di Belle Arti a Torino. Le esperienze dei concorsi fecero maturare, al Curri, nuovi approcci stilistici allora sconosciuti per gran parte dei progettisti. Tra il 1887 e il 1890 fu tra i progettisti dell'eclettica Galleria Umberto I insieme ad Emmanuele Rocco e Ernesto Di Mauro. L'opera è ancorata al linguaggio umbertino, in voga nell'ultimo quarto del XIX secolo in particolar modo per le costruzioni ad uso pubblico. Il primo approccio al cambiamento arrivò con i lavori al Caffè Gambrinus nel 1890 mescolando timidamente motivi tardo-umbertini con quelli d'oltralpe della prima Art Nouveau. Molto probabilmente il Curri era al corrente dei cambiamenti artistici che accadevano nel resto dell'Europa ed in particolare in Francia. Sempre sullo scorcio del secolo, su commissione dell'importante commediografo napoletano Eduardo Scarpetta progettò La Santarella secondo degli stilemi ancora permeati da linguaggio dei castelli medioevali inaugurata da Young.

Giovan Battista Comencini e Angelo Trevisan giunsero in città come tecnici di società private del settentrione che investirono capitali nelle opere di urbanizzazione a seguito degli eventi del Risanamento. Comencini iniziò la sua attività partenopea nel 1885 nei lavori di trasformazione che interessarono la zona di Piazza Municipio. In occasione delle sistemazioni progettò, tra gli anni 1895 e il 1899, il Grand Hotel de Londres, adiacente al Teatro Mercadante, considerato come uno dei primi esempi italiani del nuovo stile per gli allestimenti interni. Oggi persi nel cambio di destinazione della struttura che ospita il TAR della Campania. Nel 1902, su iniziativa di Alfredo Campione, si rese autore degli interni del Grand Hotel Santa Lucia in via Partenope e oggi completamente stravolti dai lavori di ammodernamento della struttura alberghiera. Sia il De Londres che il Santa Lucia avevano la caratteristica di avere una falsa corrispondenza linguistica tra interni ed esterni, fuori si presentavano come simmetriche fabbriche tardo-ottocentesche dominate dal gusto neorinascimentale. Altro caposaldo dello stile floreale di Comencini è il salone del Circolo Artistico Politecnico realizzato nel 1911. Angelo Trevisan giunse a Napoli nei primi anni del XX secolo e fu prontamente contattato da Giulio Huraut per la progettazione di un albergo nella neonata piazza Amedeo nell'omonimo rione. Esso si configura come un imponente edificio simmetrico situato alle spalle dei sopravvissuti giardini di Palazzo Balsorano e separato dalla piazza da un proprio giardino coltivato a palmeto. L'architettura dell'immobile richiama quella delle architetture neoromaniche con influenze vagamente moresche ma la maggior qualità resta nella personale interpretazione di tali elementi in modo del tutto originale con la presenza di interessanti deroghe sull'uso degli ordini, il tutto congiunto dalle decorazioni in ferro battuto, vetro, maiolica, arredi e plastica minore aderenti al gusto floreale. Negli stessi anni fu autore del villino Maria agli inizi di via del Parco Margherita voluto dallo stesso Huraut come propria residenza a monte del Grand Hotel. Fra i due edifici non si riscontra una notevole differenza stilistica tanto da apparire come un unico complesso.

Leonardo Paterna Baldizzi è il rappresentante più significativo di questa fase del movimento floreale. Arrivò a Napoli nel 1905 come professore al Politecnico, Paterna Baldizzi era originario di Palermo, si formò sotto la guida di Giuseppe Damiani Almeyda e iniziò a farsi notare al panorama artistico e culturale attraverso le partecipazioni alle Esposizioni di Palermo del 1891 che quella di Genova del 1892. Dopo aver prestato servizio militare nel 1894 e vinto il Pensionato nel 1896 si trasferì a Roma definitivamente dove entrò in contatto con Ettore Ximenes e con i circoli artistici d'avanguardia. A Napoli la prima commissione che ebbe fu la realizzazione degli allestimenti della Gioielleria Knight in piazza dei Martiri nel 1906 e adesso trasformata dopo i danni della Guerra. Essa va citata perché rappresenta un caso emblematico delle realizzazioni floreali a Napoli, tanto che giovò molto alla diffusione cittadina della nuova tendenza del gusto. Paterna Baldizzi si distinse anche per i progetti di abitazioni plurifamiliari al Vomero. Nacquero nel 1911 le prime due case Marotta, volute dall'impresario edile il cavalier Marotta, e della palazzina Cifariello in via Solimene. Nel 1913 fu edificata la terza casa Marotta e nel 1914 fu il turno di Villa Paladino alla Gaiola. Lo stile di Paterna Baldizzi era caratterizzato dall'estrema semplicità compositiva dei prospetti delineati da elementi in stucco molto geometrici come nella terza casa Marotta e casa Cifariello ma al contempo arricchiti da elementi in ferro battuto a quadrello che donano una grande eleganza alle architetture come in Villa Paladino.

Giulio Ulisse Arata e la committenza dell'impresa Borrelli, Ricciardi e Mannajuolo

Arata, di origini piacentine e di formazione milanese, si diplomò alla scuola di Ornato e partì per Napoli con il compito di espletare il servizio militare e successivamente si dedicò all'attività di decoratore. Durante questa prima fase napoletana, durata circa un biennio, l'Arata iniziò a stringere i primi contatti con l'imprenditoria e gli artisti locali. In questa fase risalivano i primi contatti con l'impresa Borrelli, Ricciardi e Mannajuolo che in quegli anni andava realizzando il villino Mannajuolo al Vomero e l'Hotel Bertolini al Parco Grifeo, opere entrambe orientate verso una decorazione modernista. Arata continuò il suo iter formativo ritornando a Milano e successivamente a Roma dove ritrovò nel 1906 l'impresa Borrelli, Ricciardi e Mannajuolo occupata nella realizzazione del Palazzaccio. Fabio Mangone avanza l'ipotesi che il piacentino possa aver prestato, durante questi anni romani, la sua collaborazione al difficoltoso e lungo cantiere del Palazzaccio. In questa delicata fase risalirebbe il consolidamento dei rapporti tra Arata e l'impresa e in questo momento si formò quello che può essere definito lo stile Arata. Sempre Mangone si accorge nello stile Arata di come nelle opere, sia milanesi che napoletane, sono palesi i rapporti con la scuola liberty milanese, e con l'opera di Giuseppe Sommaruga in particolare, soprattutto per quanto concerne la volontà di creare una versione autenticamente italiana del modernismo, vigorosamente plastica. Messi da parte i grafismi bidimensionali dell'art nouveau franco-belga e austriaco, si guarda ad altre esperienze europee, come il Secessionismo praghese o il modernismo catalano, accentuando soprattutto la componente floreale, leggibile nelle tumide decorazioni naturalistiche. Senza remore vengono accolti anche moduli appartenenti alla tradizione accademica, sottoposti tuttavia a distorsioni o a libere interpretazioni, e assemblati accanto ai neologismi europei, con straordinaria abilità combinatoria, in un tessuto in qualche maniera classicistico.

Al secondo periodo napoletano gli venne attribuita la paternità degli apparati decorativi di Palazzina Paradisiello, realizzate per l'Impresa Borrelli, Ricciardi e Mannajuolo. Già nel 1959, De Fusco attribuì, nel suo saggio Il Floreale a Napoli, alla mano del piacentino. In seguito, nella catalogazione essa venne attribuita a Gaetano Licata, ipotesi raccolta anche dallo stesso De Fusco nella seconda riedizione del suo saggio nel 1989. Mangone, nel suo saggio su Arata, sostiene che l'edificio, con un'impostazione neobarocca risulta già progettato ed edificato e in un secondo momento Arata avrebbe realizzato, con mansioni di decoratore, i disegni degli stucchi, dei ferri battuti e della scala interna. L'anno successivo divenne l'autore del palazzo Leonetti. Articolato secondo una pianta ad U, aperto con un giardino verso la via dei Mille, risolve efficacemente i problemi posti dal contesto creando significativi rapporti con i due contigui isolati: l'uno in origine a verde e l'altro caratterizzato dalla presenza del palazzo d'Avalos del Vasto, preceduto da un giardino. In questo modo, l'autore s'opponeva alle direttive del piano urbano che prevedeva tutti i fronti allineati. La plastica minore è affidata ai decori in stucco che riprendono i motivi classici distorti dalle incursioni di elementi floreali e dalle elaborate griglie in ferro battuto delle balaustre dei balconi e delle cancellate esterne.

Contemporaneamente Arata si occupò della progettazione di un ulteriore edificio da destinarsi a casa d'affitto sul versante opposto della medesima strada e al Complesso termale di Agnano e realizzato sempre dagli stessi committenti che affiancarono l'architetto con i tecnici Carlo Borgstrom e Luigi Centola. Il complesso, progettato nelle migliori intenzioni culturali dell'epoca, era costituito da due ali periferiche, che ospitavano i bagni di fango e le stufe, raccordate da un corpo centrale che aveva la funzione di salone per eventi e di galleria. Il progetto aratiano si mostrò abbastanza magniloquente nelle forme che si potrebbe definirlo come un edificio di matrice classicista con forti influenze moderniste con costante riferimento al linguaggio di Sommaruga. Sempre ad Agnano progettò per Germano Ricciardi, uno dei tre dell'impresa edile, il villino al Monte Spina. Nell'opera si risentono gli echi nordeuropei del tetto a falde tipico degli chalet mescolati ad una vaga espressione di mediterraneità espressa dal torrino belvedere colonnato. Per Giuseppe Mannajuolo progettò, tra via Filangieri e le rampe Brancaccio, l'edificio di case di affitto noto come Palazzo Mannajuolo. Esso è considerato come l'opera paradigmatica dell'intera produzione floreale a Napoli e del quartiere Chiaia in particolare. La particolare configurazione nasce dal tentativo di ricucire l'ambito urbano. L'edificio può considerarsi composto da due corpi di fabbrica che si uniscono ad angolo acuto. La parte più felice dell'opera è nella soluzione d'angolo dove, sia l'impianto planimetrico, sia l'articolazione di facciata, sia le possibilità concesse del cemento armato, rendono questo lato della costruzione, pur in armonia con il resto, un edificio a sé stante. Questa parte del palazzo presenta per i primi tre ordini, un andamento convesso con grandi aperture orizzontali e, per quelli superiori, un andamento concavo dato da una spezzata i cui lati corrispondono alle testate dei corpi di fabbrica allineati sulla via e sulla gradinata. A concludere il climax del fonte c'è una pseudocupola che nasconde il vano che ospita la fluida scala ellittica in listelli d marmo a sbalzo. La plastica dei prospetti sulle rampe e sulla via presentano caratteri modesti volti ad enfatizzare la soluzione angolare, notevole risalto è dato alle balaustre in ferro battuto che si rifanno a Mazzucotelli.

Lungo via Filangieri, negli stessi anni, progettò per conto di Mannajuolo il contiguo edificio destinato ad ospitare il Teatro Kursaal e appartamenti di lusso. Qui l'edificio risente della presenza di riferimenti eclettici, nella linea di quella ambigua versione del liberty più prossima ad un ridondante neorinascimento. Il successivo edificio, progettato per Leopoldo Gatti, come palazzetto commerciale con ultimo piano destinato a residenza del titolare. Qui Arata trova una felice soluzione giocata dai vuoti sui pieni grazie all'impiego della tecnologia del cemento armato. L'ultimo edificio realizzato, prima dello scoppio della guerra, fu il piccolo negozio realizzato in un suolo di bassissimo pregio originatosi dalla lottizzazione ottocentesca della strada e dalla presenza dello sperone del giardino sopraelevato di Palazzo Cellamare. Qui Arata gioca magistralmente con la geometria del lotto, un piccolo triangolo isoscele, realizzando un negozio su tre piani servito da una scala a chiocciola posizionata nello spigolo più lontano del triangolo. Il prospetto è caratterizzato da una serie di richiami alla Secessione e al linguaggio medioevale sapientemente distorto in un'ottica modernista.

Adolfo Avena, Francesco De Simone e la deriva neoeclettica del floerale

Adolfo Avena e Francesco De Simone rappresentano due personalità di spicco all'interno del movimento floreale a Napoli. Entrambe si fecero portavoce degli echi linguistici introdotti da Lamont Young. In particolare Avena riuscì a conciliare un innato interesse per l'ingegneria strutturale e l'impiego di tecnologie avanguardistiche con un attento lavoro di ricerca storiografica, svolgendo un ruolo fondamentale prima in qualità di funzionario del ministero della Pubblica Istruzione tra il 1886 e il 1899, poi di direttore tra il 1899 e il 1908 e infine soprintendente ai Monumenti dell'Italia meridionale dal 1908. A partire dagli anni Dieci del XX secolo, profondamente amareggiato dagli attacchi denigratori della stampa nei confronti del suo operato, si allontanò progressivamente dal campo della tutela monumentale e si dedicò con rinnovato entusiasmo alla progettazione di residenze e ville urbane. Tutte le opere realizzate prima dello scoppio della guerra risentono di queste ibridazioni tra una rinnovata esperienza eclettica di gusto neomedievalista con il modernismo, quest'ultimo visibile soprattutto negli schemi planimetrici fortemente liberi. Villa Loreley, fu tra la prima delle abitazioni edificate da Avena al Vomero, suo quartiere prediletto per la sperimentazione e la costruzione delle proprie architetture. Essa venne edificata nel 1912 nella prima curva di via Gioacchino Toma, tanto da influenzarne gli aspetti compositivi come la pianta ad L. Anche Villa Ascarelli risente delle stesse peculiarità compositive, ubicata anch'essa in un tornante di via Palizzi, gioca in maniera sottile con i giochi di pieni e vuoti volumetrici arricchiti da loggiati, motivi in stucco e ferri battuti. Nelle altre opere di Avena, ad una spazialità più dinamica e complessa fanno seguito motivi di origine medioevale come villa Scaldaferri, la stessa villa dell'architetto, entrambe demolite durante la ricostruzione post bellica degli anni Cinquanta e Sessanta, e i più tardivi esempi di villa Catello-Piccoli nel 1918 e di villa Spera nel 1922, nonché dei fabbricati plurifamiliari edificati in via Toma nel 1928 a completamento di villa Palazzolo e dell'edificio al Parco Grifeo edificato negli stessi anni. Molti edifici del tardo liberty vomerese sono influenzati dalle sue opere e riportano diversi elementi i balconi a loggia di Palazzo Avena che sono molto simili a quelli del Palazzo delle palme, edificato pochi anni dopo.

Francesco De Simone fu ingegnere salentino che si laureò alla Scuola d'Applicazione degli Ingegneri di Napoli dove in seguito si stabilì professionalmente. Egli divenne noto con il piano urbanistico del 1914, ma prima di affrontare i problemi urbani dell'ex-capitale lavorò come progettista aderente al nuovo linguaggio floreale. Nel 1906 progettò palazzina Velardi. L'edificio fu tra i primi ad adottare solette in cemento armato che consentirono di realizzare l'audace sbalzo, per l'epoca, del torrino belvedere angolare. Proprio la presenza di quest'ultimo caratterizza l'immobile come una sorta di castello. Lo sviluppo  è impostato su un volume trapezoidale dall'andamento costante per i primi tre piani fuori terra, i successivi due scalano leggermente più dentro con la creazione di un terrazzo continuo e infine il piano attico che presenta un solo appartamento completamente arretrato su tutti i fronti. Pochi anni dopo realizzò un palazzetto in via De Cesare dove il suo genio creativo si limitò al disegno degli elementi di facciata che richiamavano i contigui edifici barocchi. Nei primi anni Dieci fu autore del sanatorio di Pozzuoli dove per la prima volta si mise in evidenza espressiva il telaio in cemento armato lasciando la decorazione ai soli ferri battuti. L'interesse verso il floreale iniziò a scemare quando De Simone si occupò in maniera sempre più consistente ai problemi urbanistici della Città disegnando forse uno degli ultimi esempi del floreale e uno dei pochi piani urbanistici influenzati da tale corrente: il piano De Simone del 1914. Esso non fu mai approvato ufficialmente ma i suoi echi si sentirono nei successivi provvedimenti legati all'apertura delle nuove strade di collegamento dei quartieri di nuova espansione ad ovest. Ispirato al piano fu il progetto di massima del parco Carelli a Posillipo, realizzato da De Simone, e caratterizzato da villini che ricordano i castelli urbani di Young.

Gregorio Botta e villa Pappone

Un caposaldo della nuova corrente architettonica d'inizio secolo fu villa Pappone, edificata nel 1912 su volontà del venditore di fiori artificiali all'ingrosso Francesco Pappone. Il progetto dell'edificio fu affidato all'ingegnere Gregorio Botta, un professionista che ebbe all'attivo diversi progetti in Egitto allora controllato dal protettorato inglese, mentre il committente acquisì i gusti e le tendenze culturali del periodo grazie ai continui scambi culturali con l'Europa. Le confluenze culturali di entrambe favorirono la nascita di un progetto di ampio respiro architettonico che si allineava culturalmente alle costruzioni d'oltralpe. Nonostante l'apparenza di un immobile d'affitto a tre piani, è uno dei pochi a Napoli destinato unicamente a residenza del committente. La villa presenta, a differenza di molte altre costruzioni coeve in città, tutti gli stilemi tipici del floreale come l'assenza di simmetria in pianta e lungo i prospetti per la presenza di corpi aggiunti alla figura di matrice della pianta; le differenti altezze dei singoli corpi che compongono il volume; elaborate rifiniture in stucco accompagnate da balaustre in ferro battuto di diverso disegno e culminanti nella pensilina d'ingresso in ferro e vetro;le fasce marcapiano ornate da maioliche. I continui richiami stilistici fanno riferimento al linguaggio della Secessione viennese, filtrata attraverso le opere italiane pubblicate dalla casa Crudo & Co. di Torino.

I progettisti minori del floreale

La corrente del floreale riuscì comunque a creare un discreto seguito di progettisti che, seguendo la moda in auge, riuscì ad adeguarsi allo stile con maggiori o minori spunti creativi. Tra quelli più noti vanno ricordati Emmanuele Rocco, Stanislao Sorrentino, Michele Capo, Gioacchino Luigi Mellucci, Michele Platania, Gaetano Costa e Augusto Acquaviva Coppola.

Emmanuele Rocco, un ingegnere laureatosi alla Scuola d'Applicazione per gli Ingegneri di Napoli nel 1875. Divenne uno dei tecnici delle operazioni del Risanamento per la ricostruzione del rione umbertino di Santa Brigida dove insieme ad Antonio Curri si occupò della Galleria Umberto I. Nei primi anni del XX secolo aderì alla corrente floreale con il progetto della Palazzina Rocco. La singolarità della palazzina è la sua varietà volumetrica. Per l'esigenza di avere una superficie di prospetto capace di contenere il massimo numero di finestre, la facciata sul parco Margherita, presenta una serie di piegature. Nonostante questa apertura verso il nuovo stile, essa viene filtrata molto timidamente attraverso aspetti compositivi ancora legati al mondo ottocentesco come la formalità simmetrica e la presenza di stucchi classicheggianti, il contrappunto a tali aspetti è gestito dal disegno della pensilina e dagli infissi delle aperture. Negli stessi fu il turno di una palazzina condominiale in via Crispi e di Palazzo Fusco in via Filangieri, due edifici caratterizzati da un tiepido approccio liberty con tendenze all'eclettismo più consolidato.

Stanislao Sorrentino, ingegnere impiegato presso la Société Anonyme des Tramways Provinciaux ed autore con Adolfo Avena di un progetto di funicolare aerea tra via Toledo e il Corso Vittorio Emanuele, progettò la Palazzina Russo Ermolli nel tornante di via Palizzi. Essa è caratterizzata da un accesso ubicato all'altezza del penultimo piano del palazzo ed è collegato alla strada attraverso una breve passerella, sotto il piano stradale si elevano ulteriori quattro piani ben visibili da piazza Amedeo. Compositivamente risponde ai criteri dello stile adottando soluzioni volumetriche asimmetriche, mentre la plastica minore riprende i motivi dell'intonaco listellato sul quale sono sovrapposti motivi che riprendono elementi vegetali che culminano nel possente coronamento in cemento martellinato che derivano dalla Secessione viennese.

Michele Capo, ingegnere laureatosi a Napoli in ingegneria civile, e nel 1894 in quella navale a Genova, iniziò con la produzione edilizia cittadina ancora legato al formalismo eclettico di fine Ottocento. In linea con la corrente liberty progettò il palazzo Guida a Porta Capuana e casa Arienzo a Sant'Eframo vecchio,  di scarso interesse spaziale perché caratterizzata solo da motivi parietali. Nel 1904, insieme ad Ettore Bernich, progettò il villino Elena e Maria in forme ancora condizionate da un linguaggio marcatamente eclettico con qualche concessione decorativa tendente al floreale per i corpi secondari. Di maggior interesse architettonico è villa Cuomo del 1919. In pianta i suoi ambienti proseguono nel fabbricato senza soluzione di continuità. La parte più interessante è dato dal corpo scala dove l'elemento di collegamento è separato formalmente dalla scatola muraria e sostenute da travi in ferro a guisa di cigno.

Gioacchino Mellucci fu un illustre ingegnere partenopeo, uno dei primi a concepire le nuove costruzioni utilizzando la potenza espressiva del cemento armato. È considerato un personaggio secondario della stagione floreale in quanto il suo lavoro venne limitato alla definizione delle strutture portanti degli edifici realizzati dalla società Borrelli, Ricciardi e Mannajuolo, allora progettate dall'architetto Arata. Nelle opere più individualiste al parco Margherita si leggono spunti compositivi verso una rilettura meno pragmatica dell'eclettismo.

Michele Platania, anch'egli ingegnere, fu il tecnico della Compagnia Italiana Grandi Alberghi e realizzò a villa De Cristoforo in via Palizzi. La costruzione, molto essenziale nelle sue linee, affida al geometrismo la decorazione dei prospetti attraverso fasce intonacate di rosso. La piccola costruzione anticipa attraverso la sua scarna immagine la tendenza del protorazionalismo della fine degli anni Venti di cui Platania divenne uno dei protagonisti.

Gaetano Costa, resosi noto nel 1927 con la costruzione tardo floreale della Stazione di Mergellina, fu un progettista attivo nell'ambiente floreale degli anni Dieci con modeste costruzioni caratterizzate da una plastica floreale su impianti spaziali legati alla tradizione ottocentesca. Progettò due esempi caratteristici di floreale al Vomero, le due case De Marinis, attualmente demolite per lasciar posto a moderni condomini di speculazione edilizia.

Augusto Acquaviva Coppola progettò come unico edificio aderente al nuovo linguaggio l'immobile per abitazioni di affitto al parco Margherita nel 1912. Il palazzo è caratterizzato da aspetti compositivi desunti dall'edilizia tardo ottocentesca come l'adozione della tipologia a blocco senza cortile. La peculiarità è quella di trovarsi in una collocazione particolare dove a valle si aggiungono ulteriori tre piani e il pian terreno è sede del piccolo Teatro San Carluccio. Nonostante il tradizionale impianto, esso presenta lungo i suoi prospetti apparati decorativi desunti dalla reinterpretazione di elementi provenienti dalla Secessione viennese.

La decadenza del Liberty

Il liberty iniziò ad entrare in crisi dopo la fine della prima guerra mondiale, nel momento in cui raggiunse il suo apice in città. Uno dei fattori che contribuì alla decadenza fu quello del Paese di chiudersi, progressivamente, tra i propri confini territoriali per gli insorgenti fenomeni di nazionalismo nel vecchio continente. Questo problema fu causa dell'allontanamento culturale tra i vari movimenti modernisti. Numerosi progettisti italiani dopo la parentesi dell'Art Nouveau si rifugiarono nei manierismi del neoeclettismo accademico facendo regredire nel giro di pochi anni le innovazioni linguistiche più moderne. Giulio Ulisse Arata che ritornò a Napoli per due progetti di condomini realizzati per l'impresa Cottrau-Ricciardi a piazza Amedeo e piazza Sannazaro risentono già del distacco del progettista dalle forme più libere del floreale recuperando dal lessico formale accademico il ritorno all'ordine con applicazione di impianti simmetrici tipici del palazzo borghese del secolo precedente e adornati con un'epidermide di matrice neoclassica.

L'inefficienza della produzione floreale napoletana è legata essenzialmente da un gusto decorativo che non investì una tematica spaziale. Inoltre va considerato che gli anni del floreale rappresentano a Napoli quelli del maggior squilibrio tra la classe dirigente e i tecnici. Va ricordato anche che tra la fine dell'Ottocento e gli inizi del Novecento iniziò a verificarsi un nuovo fenomeno professionale. Per la prima volta in Italia i progettisti si trovarono ad operare in ambito sia locale, che in quello extra-regionale per lo spostarsi con i relativi tecnici da un capo all'altro del Paese. Le movimentazioni avvenivano quasi sempre dal Nord al Sud, il che conduceva agli architetti meridionale a compiere poche esperienze, ponendoli in una condizione di intellettuali subalterni. Di pari passo va considerata anche la formazione dei progettisti italiani, ed in particolare quelli napoletani, provenienti da realtà accademiche fortemente consolidate delle Scuole d'Applicazione di Ingegneria e dalle Accademie di Belle Arti. Molti di essi furono impegnati civicamente nelle battaglie cittadine con la pubblicazione di articoli su quotidiani e riviste come Gaetano Costa o nella tutela dei monumenti come Adolfo Avena. Tale impegno condusse anche i migliori progettisti a sacrificare l'atteggiamento velleitario del floreale per ricondursi con il ritorno ad un neoeclettismo che riprendeva, seppur influenzati dalla stagione del floreale, gli stilemi compositivi ottocenteschi.

Un fronte minoritario dei progettisti della stagione floreale iniziò a mettere in discussione l'atteggiamento accademico delle Scuole d'Ingegneria e delle Belle Arti orientandosi verso una scarnificazione dei motivi compositivi floreali lasciando semplicemente al gioco dei pieni e dei vuoti uniti al sapiente gioco dei materiali adottati. Costoro, tra questi Michele Platania, iniziarono a rivolgersi con lo sguardo a ciò che avveniva oltre l'arco alpino come il movimento del decò, del protorazionalismo di matrice loosiana e behresiana e del classicismo nordico di Gunnar Asplund. Al contempo iniziarono a diffondersi gli ideali nazionalistici del regime fascista che imposero alle architetture di Stato il rigore compositivo desunto dalla classicità italiana. Negli anni Trenta si costituì il nucleo della Facoltà di Architettura dell'Università degli Studi di Napoli "Federico II", la direzione di una facoltà, votata al rinnovo dei professionisti impegnati nei processi edilizi verso i nascenti dettami del movimento moderno, venne affidata a Raimondo D'Aronco, un baluardo della stagione modernista italiana prima della retrocessione linguistica verso il neoeclettismo e il riproposto classicismo.

Opere
La corrente liberty ha lasciato una grande testimonianza nell'architettura e nelle arti, infatti il liberty napoletano non si è occupato solo di un'architettura semplice e destinata alla progettazione di edifici ma anche piccoli pezzi come i negozi Gay Odin che conservano dopo molti anni le vetrine originali di legno intarsiato nell'omonimo stile.

Chiaia

Vomero

San Carlo all'Arena - Stella

Avvocata-Montecalvario-Mercato-Pendino-San Giuseppe-Porto

Posillipo e Coroglio

Agnano e Bagnoli

Note

Annotazioni

Fonti

Bibliografia

Voci correlate
 Vomero

Liberty in Italia
Liberty a Cagliari
Liberty a Catania
Liberty a Messina
Liberty a Milano
Liberty a Torino

Altri progetti

Collegamenti esterni


text:
Solomoneiland of Rerewhakaupoko is een eiland in Nieuw-Zeeland nabij Stewarteiland, niet te verwarren met de Salomonseilanden. Solomoneiland is 0,32 km² groot, en ligt ten noorden van Taukihepa/Big South Cape Island in het uiterste zuiden van Nieuw-Zeeland.

Vroeger kwamen de vleermuissoorten Mystacina robusta als Mystacina tuberculata er voor, maar nu zijn beiden uitgestorven doordat in de jaren 1960 per ongeluk de rat op het eiland werd geïntroduceerd.

Nieuw-Zeelands eiland

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text:
Qian Xuesen, or Hsue-Shen Tsien (; 11 December 1911 – 31 October 2009), was a Chinese aerospace engineer, astrodynamics scientist, physicist, and cyberneticist who made significant contributions to the field of aerodynamics and established engineering cybernetics.

Recruited from MIT, he joined Theodore von Kármán's group at Caltech. During the Second Red Scare, in the 1950s, the US federal government accused him of communist sympathies. In 1950, despite protests by his colleagues, he was stripped of his security clearance. He decided to return to mainland China, but he was detained at Terminal Island, near Los Angeles.

After spending five years under house arrest, he was released in 1955 in exchange for the repatriation of American pilots who had been captured during the Korean War. He left the United States in September 1955 on the American President Lines passenger liner SS President Cleveland, arriving in China via Hong Kong.

Upon his return, he helped lead development of the Dongfeng ballistic missile and the Chinese space program. He also played a significant part in the establishment of China's defense industry system, higher education and research system, rocket force, and a key technology university. For his contributions, he became known as the "Father of Chinese Rocketry," nicknamed the "King of Rocketry." He is recognized as one of the founding fathers of Two Bombs, One Satellite.

In 1957, Qian was elected an academician of the Chinese Academy of Sciences. He served as a Vice Chairman of the National Committee of the Chinese People's Political Consultative Conference from 1987 to 1998.

He was the cousin of engineer Hsue-Chu Tsien, who was involved in the aerospace industries of both China and the United States. His nephew, Roger Y. Tsien, was the 2008 winner of the Nobel Prize in Chemistry.

Early life and education
Qian was born in Shanghai International Settlement, with ancestral roots in Lin'an, Hangzhou, in 1911. He graduated from The High School Affiliated to Beijing Normal University, with Lu Shijia as classmate, and attended National Chiao Tung University (now Shanghai Jiaotong University) in 1934. There, he received a bachelor's degree in mechanical engineering with an emphasis on railroad administration. He interned at Nanchang Air Force Base.

In August 1935, Qian left mainland China on a Boxer Indemnity Scholarship to study mechanical engineering at the Massachusetts Institute of Technology (MIT), where he received a Master of Science in aeronautical engineering after one year, in 1936.

While at MIT, he was called Hsue-Shen Tsien. He was influenced by the methods of American engineering education, especially its focus on experimentation. This was in contrast to the contemporary approach practiced by many Chinese scientists, which emphasized theoretical elements rather than "hands-on" experience. Tsien's experiments included plotting of pitot pressures using mercury-filled manometers.

Theodore von Kármán, Qian's doctoral advisor, described their first meeting:

Kármán made his home a social scene for the aerodynamicists of Pasadena, and Qian was drawn in: "Tsien enjoyed visiting my home, and my sister took to him because of his interesting ideas and straightforward manner."

Shortly after arriving at the California Institute of Technology in 1936, Qian became fascinated with the rocketry ideas of Frank Malina, other students of von Kármán, and their associates, including Jack Parsons. Along with his fellow students, he was involved in rocket-related experiments at the Guggenheim Aeronautical Laboratory at Caltech. Around the university, the dangerous and explosive nature of their work earned them the nickname "Suicide Squad." Qian received a Doctor of Philosophy in aeronautics from Caltech in 1939.

Career in the United States
During the Second World War, Qian worked in the Manhattan Project, which led to America successfully developing the first atomic bomb. In 1943, Qian and two other members of their rocketry group drafted the first document to use the name Jet Propulsion Laboratory (JPL), originally a proposal to the Army for developing missiles in response to Germany's V-2 rocket. This led to Private A, which flew in 1944, and later, the Corporal, the WAC Corporal, and other designs.

In 1945, as an Army colonel with a security clearance, Qian was sent to Germany to investigate laboratories and question German scientists, including Wernher von Braun, and "to recruit German scientists for the American missile program".

Von Kármán wrote of Qian, "At the age of 36, he was an undisputed genius whose work was providing an enormous impetus to advances in high-speed aerodynamics and jet propulsion." During this time, he worked on designing an intercontinental space plane, which would later inspire the X-20 Dyna-Soar, a precursor to the American Space Shuttle.

Qian married Jiang Ying (蒋英), a famed opera singer and the daughter of Jiang Baili (蒋百里) and his wife, Japanese nurse Satô Yato. The elder Jiang was a military strategist and adviser to Kuomintang leader Chiang Kai-shek. The Qians were married on 14 September 1947 in Shanghai, and had two children; their son Qian Yonggang (钱永刚, also known as Yucon Qian) was born in Boston on 13 October 1948, while their daughter Qian Yongzhen (钱永真) was born in early 1950 when the family was residing in Pasadena, California.

Shortly after his wedding, Qian returned to America to take up a teaching position at MIT. Jiang Ying would join him in December 1947. In 1949, with the recommendation of von Kármán, Qian became a Robert H. Goddard Professor of Jet Propulsion at Caltech.

In 1947, Qian was granted a permanent resident permit, and in 1949, he applied for naturalization, although he could not obtain citizenship. Except for the memories of a few individuals, there is no other official proof indicating that Qian had tried to apply for naturalization. Years later, his wife Jiang Ying said in an interview with Phoenix Television that Qian did not apply for naturalization at all.

Detention
By the early 1940s, US Army Intelligence was already aware of allegations that Qian was a communist, but his security clearance was not suspended until prior to the Korean War. Suddenly, on June 6, 1950, his security clearance was revoked and Qian was questioned by the FBI. Two weeks later, Qian announced that he would be resigning from Caltech and returning to mainland China, which, by then, was effectively governed by the Chinese Communist Party led by Mao Zedong.

In August, Qian had a conversation on the subject with the then Under Secretary of the Navy Dan A. Kimball, whom Qian knew on a personal basis. After Qian told him of the allegations, Kimball responded, "Hell, I don't think you're a communist", at which point Qian indicated that he still intended to leave the country, saying, "I'm Chinese. I don't want to build weapons to kill my countrymen. It's that simple." Kimball then said, "I won't let you out of the country."

After the firm in charge of arranging Qian's move back to mainland China tipped off U.S. Customs that some of the papers encountered among his possessions were marked "Secret" or "Confidential," U.S. officials seized them from a Pasadena warehouse. The U.S. Immigration and Naturalization Service issued a warrant for Qian's arrest on August 25. Qian claimed that the security-stamped documents were mostly written by himself and had outdated classifications, adding that, "There were some drawings and logarithm tables, etc., which someone might have mistaken for codes." Included in the material was a scrapbook with news clippings about the trials of those charged with atomic espionage, such as Klaus Fuchs. Subsequent examination of the documents showed they contained no classified material.

While at Caltech, Qian had secretly attended meetings with J. Robert Oppenheimer's brother Frank Oppenheimer, Jack Parsons, and Frank Malina that were organized by the Russian-born Jewish chemist Sidney Weinbaum and called Professional Unit 122 of the Pasadena Communist Party.  Weinbaum's trial commenced on 30 August and both Frank Oppenheimer and Parsons testified against him. Weinbaum was convicted of perjury and sentenced to four years. Qian was taken into custody on 6 September 1950, for questioning and for two weeks was detained at Terminal Island, a low-security United States federal prison near the ports of Los Angeles and Long Beach.

When Qian had returned from mainland China with his new bride in 1947, he had answered "no" on an immigration questionnaire that asked if he ever had been a member of an organization advocating overthrow of the U.S. Government by force. This, together with an American Communist Party document from 1938 with Qian's name on it, was used to argue that Qian was a national security threat. Prosecutors also cited a cross-examination session where Qian said, "I owe allegiance to the people of mainland China" and would "certainly not" let the United States government make his decision for him as to whom he would owe allegiance to in the event of a conflict between the U.S. and communist China.

On 26 April 1951, Qian was declared subject to deportation and forbidden from leaving Los Angeles County without permission, effectively placing him under house arrest.

During this time, Qian wrote Engineering Cybernetics, which was published by McGraw Hill in 1954. The book deals with the practice of stabilizing servomechanisms. In its 18 chapters, it considers non-interacting controls of many-variable systems, control design by perturbation theory, and von Neumann's theory of error control (chapter 18). Ezra Krendel reviewed the book, stating that it is "difficult to overstate the value of Qian's book to those interested in the overall theory of complex control systems." Evidently, Qian's approach is primarily practical, as Krendel notes that for servomechanisms, the "usual linear design criterion of stability is inadequate and other criteria arising from the physics of the problem must be used."

Return to Mainland China

Qian became the subject of five years of secret diplomacy and negotiation between the U.S. and Mainland China. During this time, he lived under constant surveillance with the permission to teach without any classified research duties. Qian received support from his colleagues at Caltech during his incarceration, including president Lee DuBridge, who flew to Washington to argue Qian's case. Caltech appointed attorney Grant Cooper to defend Qian.

The travel ban on Qian was lifted on August 4, 1955, and he resigned from Caltech shortly thereafter. With President Dwight Eisenhower personally agreeing, Qian departed from Los Angeles for Hong Kong aboard the  in September 1955 amidst rumors that his release was a swap for 11 U.S. airmen held captive by communist China since the end of the Korean War. Qian arrived at Hong Kong on 8 October 1955, and entered China via the Kowloon–Canton Railway later that day.

Under Secretary Kimball, who had tried for several years to keep Qian in the U.S., commented on his treatment: "It was the stupidest thing this country ever did. He was no more a communist than I was, and we forced him to go."

Upon his return, Qian began a remarkably successful career in rocket science, boosted by the reputation he garnered for his past achievements as well as Chinese state support for his nuclear research. He led, and eventually became the father, of the Chinese missile program, which constructed the Dongfeng ballistic missiles and the Long March space rockets.

Chinese rocket and space program and other studies
In October 1956, he became the director of the Fifth Academy of the Ministry of National Defense, tasked with ballistic missile and nuclear weapons development.

Qian's reputation as a prominent scientist who was caught up in the red scare in the United States gave him considerable influence in the era of Chinese communist leader Mao Zedong and afterward. Qian eventually rose through Party ranks to become a Central Committee of the Chinese Communist Party member. He became associated with the China's Space Program - From Conception to Manned Spaceflight initiative.

Qian was elected as an academician of the Chinese Academy of Sciences in 1957, a lifelong honor granted to Chinese scientists who have made significant advancements in their field. He organized scientific seminars and dedicated some of his time to training successors for his positions.

He was heavily involved in the establishment of the University of Science and Technology of China (USTC) in 1958 and served as the Chairman of the Department of Modern Mechanics of the university for a number of years.

In 1969, Qian was one of a group of scientists who spoke with an Australian journalist, describing China's first seven nuclear tests and details of a gaseous diffusion plant near Lanzhou.

Outside of rocketry, Qian had a presence in numerous areas of study. He was among the creators of systematics, and made contributions to science and technology systems, somatic science, engineering science, military science, social science, the natural sciences, geography, philosophy, literature and art, and education. His advancements in the concepts, theories, and methods of the system science field include studying the open complex giant system. Additionally, he helped establish the Chinese school of complexity science.

Alternative medicine
From the 1980s onward, Qian had advocated the scientific investigation of traditional Chinese medicine, qigong, and the pseudoscientific concept of "special human body functions". He particularly encouraged scientists to accumulate observational data on qigong so that "future scientific theories could be established".

Later life

Qian retired in 1991 and lived quietly in Beijing, refusing to speak to Westerners.

In 1979, Qian was awarded Caltech's Distinguished Alumni Award for his achievements. Qian eventually received his award from Caltech, and with the help of his friend Frank Marble, brought it to his home in a widely covered ceremony. Furthermore, in the early 1990s, the filing cabinets containing Qian's research work were offered to him by Caltech.

Qian was invited to visit the US by the American Institute of Aeronautics and Astronautics after the normalization of the Sino-US relationship, but he refused the invitation, having wanted a formal apology for his detention. In a reminiscence published in 2002, Marble stated that he believed Qian had "lost faith in the American government" but that he had "always had very warm feelings for the American people."

The Chinese government launched its manned space program in 1992, reportedly with some help from Russia due to their extended history in space. Qian's research was used as the basis for the Long March rocket, which successfully launched the Shenzhou 5 mission in October 2003. The elderly Qian was able to watch China's first manned space mission on television from his hospital bed.

In 2008, he was named Aviation Week & Space Technology Person of the Year. The recognition was not intended as an honor, but is given to the person judged to have the greatest impact on aviation in the past year. Furthermore, that year China Central Television named Qian as one of the eleven most inspiring people in China.

In July 2009, the Omega Alpha Association, an international systems engineering honor society, named Qian (H. S. Tsien) one of four Honorary Members.

On October 31, 2009, Qian died at the age of 97 in Beijing from lung illness.

A Chinese film production, Hsue-shen Tsien, directed by Zhang Jianya and starring Chen Kun as Qian, was simultaneously released in Asia and North America on December 11, 2011, and on March 2, 2012, it was released in China.

Selected works

Scientific papers
 1938: (with Theodore von Karman) "Boundary Layer in Compressible Fluids", Journal of Aeronautical Sciences, April
 1938: "Supersonic Flow Over an Inclined Body of Revolution", Journal of Aeronautical Sciences, October
 1938: (with Frank Malina) "Flight analysis of a Sounding Rocket with Special Reference to Propulsion by Successive Impulses", Journal of Aeronautical Sciences, December
 1939: Two-dimensional subsonic flow of compressible fluids, Journal of Aeronautical Sciences 6(10): 399–407.
 1939: (with Theodore von Kármán) The buckling of thin cylindrical shells under axial compression, Journal of Aeronautical Sciences 7(2):43 to 50.
 1943: "Symmetrical Joukowsky Airfoils in shear flow", Quarterly of Applied Mathematics, 1: 130–48.
 1943: On the Design of the Contraction Cone for a Wind Tunnel, Journal of Aeronautical Sciences, 10(2): 68–70.
 1945: (with Theodore von Kármán), "Lifting- line Theory for a Wing in Nonuniform Flow," Quarterly of Applied Mathematics, 3: 1–11.
 1946: "Similarity laws of hypersonic flows", MIT Journal of Mathematics and Physics 25: 247–251, .
 1946: "Superaerodynamics, Mechanics of Rarefied Gases", Journal of the Aeronautical Sciences, 13 (12)
 1949: "Rockets and Other Thermal Jets Using Nuclear Energy", in The Science and Engineering of Nuclear Power, Addison-Wesley, Vol. 2.
 1950: "Instruction and Research at the Daniel and Florence Guggenheim Jet Propulsion Center", Journal of the American Rocket Society, June 1950
 1951: "Optimum Thrust Programming for a Sounding Rocket" (with Robert C. Evans), Journal of the American Rocket Society 21(5)
 1952: "The Transfer Functions of Rocket Nozzles", Journal of the American Rocket Society 22(3)
 1952: "A Similarity Law for Stressing Rapidly Heated Thin-Walled Cylinders" (with C.M.Cheng), Journal of the American Rocket Society 22(3)
 1952: "Automatic Navigation of a Long Range Rocket Vehicle", (with T.D.Adamson and E.L. Knuth) Journal of the American Rocket Society 22(4)
 1952: "A Method for Comparing the Performance of Power Plants for Vertical Flight", Journal of the American Rocket Society 22(4)
 1952: "Serbo-Stabilization of Combustion in Rocket Motors", Journal of the American Rocket Society 22(5)
 1953: "Physical Mechanics, a New Field in Engineering Science", Journal of the American Rocket Society 23(1)
 1953: "The Properties of Pure Liquids", Journal of the American Rocket Society 23(1)
 1953: "Take-Off from Satellite Orbit", Journal of the American Rocket Society 23(4)
 1956: "The Poincaré-Lighthill-Kuo Method", Advances in Applied Mechanics 4: 281–349, .
 1958: "The equations of gas dynamics", in Fundamentals of Gas Dynamics v. 3, Princeton University Press, .

Monographs
 1954:
 1957:
 2007:

Biographies
 Thread of the Silkworm (1996) by Iris Chang

See also

 Aeronautics
 Engineering cybernetics
 Jet Propulsion Laboratory
 Theodore von Kármán
 Chien-Shiung Wu
 Ye Qisun
 Guo Yonghuai
 Hsue-Chu Tsien
 McCarthyism
 People's Liberation Army Rocket Force
 Dongfeng (missile)
 Chinese space program
 Long March (rocket family)
 Chinese nuclear program
 Project 596
 Test No. 6
 China Aerospace Science and Technology Corporation (formerly known as the Fifth Academy of the Ministry of Defense)

References

Citations

Sources
 Works cited

 O'Donnell, Franklin (2002). JPL 101 . California Institute of Technology. JPL 400–1048.
 Harvey, Brian (2004). China's Space Program: From Conception to Manned Spaceflight. Springer-Verlag. .

External links

 China, Encyclopedia Astronautica
 CNN.com timeline of China space program

1911 births
2009 deaths
20th-century Chinese engineers
20th-century Chinese mathematicians
21st-century Chinese engineers
21st-century Chinese mathematicians
Aerodynamicists
Anti-communism in the United States
Boxer Indemnity Scholarship recipients
California Institute of Technology alumni
California Institute of Technology faculty
China–United States relations
Chinese aerospace engineers
Chinese expatriates in the United States
Cyberneticists
Early spaceflight scientists
Engineers from Zhejiang
Jet Propulsion Laboratory faculty
Manhattan Project people
MIT School of Engineering alumni
Mathematicians from Zhejiang
Members of the Chinese Academy of Engineering
Members of the Chinese Academy of Sciences
People deported from the United States
People's Republic of China science writers
Rocket scientists
Space program of the People's Republic of China
Tsien family
Academic staff of the University of Science and Technology of China
Vice Chairpersons of the National Committee of the Chinese People's Political Consultative Conference
Burials at Babaoshan Revolutionary Cemetery
Victims of McCarthyism
United States Army colonels
United States Army Air Forces colonels
National Chiao Tung University (Shanghai) alumni


text:
Mogadouro é uma vila raiana portuguesa localizada na sub-região das Terras de Trás-os-Montes, pertencendo à região do Norte e ao distrito de Bragança.

É sede do Município de Mogadouro que tem uma área total de 760,65 km2, 8.304 habitantes em 2021 e uma densidade populacional de 11 habitantes por km2, subdividido em 21 freguesias. O município é limitado a noroeste pelo município de Macedo de Cavaleiros, a norte por Vimioso, a nordeste por Miranda do Douro, a sudeste pela região espanhola de Castela e Leão, a sul por a sul por Freixo de Espada à Cinta e por Torre de Moncorvo e a oeste por Alfândega da Fé.

Geografia
O município de Mogadouro caracteriza-se por estar inserido numa região de relevo acidentado com variações entre áreas montanhosas, vales, e ainda pela Meseta Ibérica (designando-se nesta região pelo Planalto Mirandês).

Os pontos mais elevados do sistema montanhoso do município de Mogadouro são:

 Serra da Nossa Senhora da Assunção (Castanheira) - 997 metros
 Serra do Variz (Penas Róias) ou Santiago (Vila de Ala) - 970 metros
 Serra de Vilar do Rei - 922 metros
 Serra de São Cristóvão (Figueira-Mogadouro) - 918 metros
 Serra de Zava (Mogadouro) - 857 metros
 Serra do Gajope (Vale de Porco/Bruçó) - 848 metros

Os principais rios que atravessam o município são o Rio Douro a sudeste, o Rio Sabor a oeste, o Rio Maçãs e o Rio Angueira a nordeste.

O Parque Natural do Douro Internacional está inserido no município de Mogadouro, englobando as freguesias de Urrós, Bemposta, Brunhosinho, Peredo da Bemposta, Vila de Ala, Tó, Ventozelo, Vilarinho de Galegos, Vilar de Rei, Vale de Porco, Castelo Branco e Bruçó.

A Barragem de Bemposta é uma das 5 barragens (Miranda, Picote, Bemposta, Aldeadávilla e Saucelle) que fica no troço internacional do Rio Douro. Tem uma altura de 87 metros e a sua albufeira tem uma capacidade total de 129 000 000 m³. Foi inaugurada em 1964 a primeira Central Hidroelétrica, onde esteve presente Salazar e Franco. Em 2011 foi inaugurada a segunda Central Hidroelétrica.

A Barragem de Bastelos, situada na freguesia de Penas Roias, é uma barragem de aterro, e por isso tem como finalidade reter a água vinda da Ribeira de Bastelos. Tem uma altura de 23.2 metros, e foi inaugurada em 1993.

História

Pré-História
No município existem vários vestígios deixados pelas povoações do:

 Período Mesolítico, com as Pinturas Rupestres das Fragas do Diabo em Vila do Sinos e ainda outras em Sampaio e Penas Roias;
 Período Neolítico, com as Mamoas da Pena Mosqueira em Sanhoane e do Barreiro em Vilar do Rei;
 Idade do Bronze até á Idade do Ferro inúmeras povoações e castros, como o Castro dos Mouros em Vilarinho dos Galegos, o Castro da Vila Velho em Castro Vicente, o Castelo de Oleiros entre outros. Também dos Romanos foi deixada a Ara ao Deus Júpiter Depulsori perto de Saldanha, lápides funerárias romanas, entre outros.

Formação do Reino de Portugal
Após a afirmação do Reino de Portugal, no século XII foram reconstruídos o Castelo de Mogadouro e o Castelo de Penas Roias pela Ordem dos Templários, após ambos os castelos terem sido doados por Fernão Mendes de Bragança a esta Ordem em 1145.

Com a extinção da Ordem dos Templários, surge a Ordem de Cristo, e é para esta ordem que o Castelo de Mogadouro e de Penas Róias são transferidos, em 1311 e 1319, respetivamente.

Aos Castelos de Mogadouro e Penas Roias juntaram-se o Castelo de Miranda do Douro, o Castelo de Algoso, Castelo do Outeiro e o Castelo de Vimioso, na defesa da região transmontana das invasões castelhanas.

Apenas 5 aldeias do atual município de Mogadouro receberam a Carta de Foral que foram:

 Penas Roias a 1272 por Afonso III de Portugal e em 1512 por Manuel I de Portugal
 Mogadouro a 1272 por Afonso III de Portugal e em 1512 por Manuel I de Portugal
 Castro Vicente a 1305 por Dinis I de Portugal e mais tarde por Manuel I de Portugal
 Bemposta (Mogadouro) a 1315 por Dinis I de Portugal e a 1512 por Manuel I de Portugal
 Azinhoso a 1386 por João I de Portugal e a 1520 por Manuel I de Portugal

Período dos Távoras
Os Távoras tiveram um papel muito importante em Mogadouro, na construção de Igrejas, pontes, estradas,... Estes tinham imensos patrimónios espalhados pelo Concelho, como o Castelo de Mogadouro, Castelo de Penas Róias e a Quinta da Nogueira. Após o Processo dos Távoras, estes foram mortos o seu património ficou ao abandono, e o Castelo foi abandonado ficando, com o passar do tempo em ruínas, como o de Penas Roias.

Século XX
No inicío do séc. XX os Paços do Concelho são afetados por um incêncio, que destruiu todos os arquivos e repartições.

A 22 de Maio de 1938, com a abertura do troço Mogadouro-Duas Igrejas (Miranda do Douro), a Linha do Sabor entrou em funcionamento na totalidade, com 6 paragens no município, na Estação Ferroviária de Bruçó, no Apeadeiro de Vilar do Rei, na Estação Ferroviária de Mogadouro, na Estação Ferroviária de Variz, no Apeadeiro de Sanhoane e no Apeadeiro de Urrós. A 1988 a Linha foi totalmente encerrada.

Evolução da População do Município

(Obs.: Número de habitantes "residentes", ou seja, que tinham a residência oficial neste município à data em que os censos  se realizaram.)

(Obs: De 1900 a 1950 os dados referem-se à população "de facto", ou seja, que estava presente no município à data em que os censos se realizaram. Daí que se registem algumas diferenças relativamente à designada população residente)

Através dos registos de habitantes consegue-se observar um êxodo rural das aldeias do município para a vila de Mogadouro, sendo que de 1970 a 2001 todas as freguesias perderam habitantes ao contrário de Mogadouro, que teve um aumento de 1858 habitantes.

O despovoamento é bastante visível em todas as freguesias, sendo que entre 1900 e 1950 existiam aldeias com mais de mil habitantes, que hoje tem menos de 500, um desses casos é Vilarinho dos Galegos, com 1022 habitantes em 1900 e 190 em 2011.

Em todo o município, apenas Vale da Madre consegui registar um aumento, de 2 habitantes, entre 2001 e 2011.

O concelho recebeu foral do rei D. Afonso III de Portugal a 27 de dezembro de 1272.

Subdivisão do município

Freguesias

O município de Mogadouro está dividido em 21 freguesias:
 Azinhoso
 Bemposta
 Bruçó
 Brunhoso
 Brunhozinho, Castanheira e Sanhoane
 Castelo Branco
 Castro Vicente
 Meirinhos
 Mogadouro, Valverde, Vale de Porco e Vilar de Rei
 Paradela
 Penas Roias
 Peredo da Bemposta
 Remondes e Soutelo
 Saldanha
 São Martinho do Peso
 Tó
 Travanca
Urrós
 Vale da Madre
 Vila de Ala
 Vilarinho dos Galegos e Ventozelo

Antigas freguesias, extintas em 2013:

 Brunhozinho
 Castanheira
 Mogadouro
 Remondes
 Sanhoane
 Soutelo
 Valverde
 Vale de Porco
 Ventozelo
 Vilar de Rei
 Vilarinho dos Galegos

Outras Aldeias nas várias freguesias

 Algosinho (Peredo da Bemposta)
 Cardal do Douro (Bemposta)
 Estevais (Castelo Branco)
 Figueira (Mogadouro)
 Figueirinha (Travanca)
 Granja (Saldanha)
 Gregos (Saldanha)
 Lamoso (Bemposta)
 Linhares (Soutelo)
 Macedo do Peso (São Martinho do Peso)
 Mogadouro Gare (Vila de Ala)
 Paçó (Vila de Ala)
 Peso (São Martinho do Peso)
 Porrais (Castro Vicente)
 Quintas das Quebradas (Castelo Branco)
 Salgueiro (Paradela)
 Sampaio (Azinhoso)
 Santiago (Vila de Ala)
 São Pedro (Meirinhos)
 Souto (Valverde)
 Urrós Gare (Urrós)
 Valcerto (São Martinho do Peso)
 Variz (Penas Róias)
 Viduedo (Azinhoso)
 Vila dos Sinos (Vilarinho dos Galegos)
 Vilar Seco (Castro Vicente)
 Vilariça (Penas Róias)
 Zava (Mogadouro)

Política

Eleições autárquicas

Eleições legislativas

Património

Pelourinhos

 Pelourinho de Azinhoso
 Pelourinho de Bemposta
 Pelourinho de Castro Vicente
 Pelourinho de Mogadouro
 Pelourinho de Penas Roias

Castelos/ Fortificações Medievais

 Castelo de Mogadouro
 Castelo de Penas Roias
Muralha Dionisina de Bemposta

Igrejas

Igreja Românica do Azinhoso
 Igreja de Algosinho, Algosinho (Peredo da Bemposta)
 Igreja e Convento de São Francisco de Mogadouro
 Igreja de Vila dos Sinos, Vila dos Sinos (Vilarinho dos Galegos)

Solares

 Solar dos Pimentéis ou Palácio dos Pimentéis, Castelo Branco
Solar dos Marcos, Bemposta
Casa Grande, Tó
Solar dos Morais, São Martinho do Peso
Solar dos Pegados, Mogadouro

Castros/ Povoados Fortificados

 Castro da Vila Velha, Castro Vicente
Castelo dos Mouros ou Castro de Vilarinho dos Galegos
Castelo de Oleiros, Bemposta
Castelo dos Mouros ou Castelo Velho de Bruçó

Pontes

 Ponte de Remondes [Submersa pelo Rio Sabor]
 Ponte Medieval de Algoso/Valcerto (São Martinho do Peso)
 Ponte Medieval Penas Róias/Azinhoso
 Ponte Gamona (São Martinho do Peso)
 Ponte Medieval Penas Róias/Macedo do Peso (São Martinho do Peso)

Arte Rupestre

 Estação arqueológica das Fragas do Diabo, Fragas do Corgo ou Veiga dos Moinhos, Vila dos Sinos (Vilarinho dos Galegos)
Figuras Rupestres do Castelo de Penas Róias

Monóptero

Monóptero de São Gonçalo, Penas Róias

Infraestruturas

Culturais

 Sala Museu de Arqueologia
 Biblioteca Municipal Trindade Coelho
 Casa da Cultura de Mogadouro
Casa das Associações
Arquivo Municipal
 Casa das Artes e Ofícios de Mogadouro
Museu de Arte Sacra, Azinhoso
Museu Rural, Urrós

Desporto

 Piscinas Municipais de Mogadouro
Piscinas Cobertas de Mogadouro
 Estádio Municipal, Mogadouro
 Pavilhão Gimnodesportivo, Mogadouro

Justiça

 Tribunal Judicial de Mogadouro

Barragens

 Barragem de Bemposta
 Barragem de Bastelos, Penas Róias

Parques Eólicas

 Aerogeradores da Castanheira

Equipamentos

Segurança

Quartéis de Bombeiros

 Bombeiros Voluntários de Mogadouro

Postos Territoriais da GNR

 Posto Territorial de Mogadouro

Saúde

Centros de Saúde

 Centro de Saúde de Mogadouro

Urgência

 Serviço de Urgência Básica de Mogadouro

Ensino

Ensino Pré-Escolar

 Jardim de Infância de Mogadouro
 Jardim de Infância de Bemposta
 Jardim de Infância da Santa Casa da Misericórdia de Mogadouro

Ensino Primário

 Escola Primária de Mogadouro
 Escola Primária de Bemposta

Ensino de 2º, 3º Ciclo e Secundário

Escola Básica e Secundária de Mogadouro

Serviços

Correios

 Posto de Correios, Mogadouro
 Posto de Correios, Bemposta
 Posto de Correios, Meirinhos

Farmácias

 Farmácia Central, Mogadouro
 Farmácia Magalhães, Mogadouro
 Farmácia Nova, Mogadouro

Segurança

GNR

 Posto Territorial de Mogadouro

Bombeiros

 Quartel de Bombeiros, Mogadouro

Geminações
 Ploumagoar, França
 Groslay, França

Acessos

Rodoviário

 IC5
 Duas Igrejas (Miranda do Douro) - Mogadouro - Alfândega da Fé - Vila Flor - Carrazeda de Ansiães - Pópulo (Alijó)
 EN221
 Miranda do Douro - Mogadouro - Freixo de Espada á Cinta - Figueira Castelo Rodrigo - Pinhel - Guarda
 EN216
 Vale Pradinhos (Macedo de Cavaleiros) - Macedo de Cavaleiros - Mogadouro
 EN219
 Mogadouro - Vimioso
 EN315
 Rebordelo (Vinhais) - Mirandela - Alfândega da Fé - Castelo Branco (Mogadouro)
 EN217
 EN216 (freguesia de Castro Vicente) - Bragança
 EN221-7
 EN221 (freguesia de Urrós) - Barragem de Bemposta - Espanha

Aéreo
 Aeródromo Municipal de Mogadouro, Azinhoso

Ferroviário
 Linha do Sabor (extinta)

Figuras Ilustres Mogadourenses
 José Francisco Trindade Coelho (Mogadouro, Mogadouro, 18 de junho de 1861 — Lisboa, 9 de Junho de 1908), foi escritor, magistrado e político
D. Manuel Martins Manso (Bemposta, Mogadouro, 21 de Novembro de 1793 - Guarda, 1 de Dezembro de 1871), Bispo do Funchal e Bispo da Diocese da Guarda
 D. Luis de Carvajal y de la Cueva, (Mogadouro, Trás-os-Montes, Portugal, 1539 - Ciudad de México, 13 de fevereiro de 1591), foi o primeiro governador e capitão-general do Novo Reino de Leão, México
António Pinto Pereira, Secretário de D. António, prior do Crato. Autor da obra "História da Índia", dirigida a D. Sebastião.
João António Ferreira de Moura (Mogadouro, 13 de Julho de 1779 — 17 de Julho de 1840), 1.º barão de Mogadouro, foi juiz de fora em Alijó, Trancoso e Bragança, corregedor em Vila Real, conselheiro de Estado, deputado às Cortes Gerais e Extraordinárias da Nação Portuguesa, presidente da Província Oriental dos Açores e administrador-geral (o equivalente a governador civil) dos distritos de Ponta Delgada, de Castelo Branco, da Guarda e do Porto
Baltazar de Moraes de Antas, Juiz Ordinário de São Paulo.
Margarida Cordeiro (Mogadouro, Mogadouro, 5 de Julho de 1938), realizadora de cinema e médica psiquiatra

Ver também
 Lista de percursos pedestres de pequena rota em Portugal

Mogadouro
Trás-os-Montes
Municípios de Portugal
Municípios fronteiriços de Portugal
Municípios da Região do Norte


text:
The Registered Tax Return Preparer Test was a test produced by the U.S. Internal Revenue Service (IRS). Until the program was suspended in January 2013, the IRS had implemented rules requiring that certain individuals who wanted to work as tax return preparers pass this test to demonstrate their ability to understand U.S. tax law, tax form preparation and ethical requirements. The competency test was part of an agency effort to better regulate the tax return preparation industry, to improve the accuracy of tax return preparation and to improve service to taxpayers. Candidates who passed the test, a tax compliance check, and met certain other requirements had a new designation: Registered Tax Return Preparer.

In January 2013, the Internal Revenue Service announced that it was suspending the requirement to register with the IRS because of a ruling on January 18, 2013, by the United States District Court for the District of Columbia. As a result of a lawsuit, the Court issued an order prohibiting the Internal Revenue Service from enforcing the regulatory requirements for registered tax return preparers. In accordance with this order, tax return preparers covered by this program are not currently required to register with the IRS. The IRS announced that because of the Court's ruling, tax return preparers are not required to complete the competency testing or to secure the continuing education that had been required.

History of the RTRP Test

An estimated 60 percent of U.S. taxpayers use tax return preparers. The idea of a competency test came from the Return Preparer Review, the product of a series of public hearings with tax preparers, associations and consumer advocates. The review was prompted by the growth in the tax preparation industry, much of it unregulated. There were increasing concerns within the IRS and growing congressional interest in the accuracy of tax return preparation and service to the nation's taxpayers by tax professionals. One U.S. Government Accountability Office report found that of 19 individual tax returns taken to professional tax return preparers, all 19 contained errors and only two reflected the correct refund amount.

After the Return Preparer Review was announced in January 2010, the IRS instituted the Return Preparer Initiative that required all professional tax return preparers to register with the IRS and to obtain a Preparer Tax Identification Number (PTIN). It also required a previously unregulated category of preparers, then known as unenrolled preparers, to pass a one-time competency test, and to take 15 hours of continuing education credits annually. Those who passed the test and a tax compliance check would be given a new credential: Registered Tax Return Preparer. The test was launched in November 2010. Preparers who have PTINs and need to test will have until December 31, 2013 to pass it, but the IRS has urged candidates to take it as soon as possible. Starting January 1, 2014, only Registered Tax Return Preparers, Certified Public Accountants, attorney and Enrolled Agents will be authorized to prepare and sign federal individual tax returns for compensation.

Who was required to take the RTRP Test
Under the rules prior to their suspension in January 2013, the general rule was that any paid tax return preparer who was not a Certified Public Accountant (CPA), attorney or Enrolled Agent was required to take the Registered Tax Return Preparer test. Preparers who do not prepare any Form 1040 series returns were exempt. Also exempt were non-signing preparers supervised by CPAs, attorneys or Enrolled Agents, and who worked at firms 80 percent owned by CPAs, attorneys or Enrolled Agents. The IRS estimates that there are more than 340,000 tax return preparers who must take and pass the test. An IRS YouTube video explained the test. The IRS wanted as many preparers as possible to take the test before the IRS launched a new searchable database allowing prospective clients or potential tax prep employers to search preparers' names and credentials.

CPAs, attorneys and Enrolled Agents are already tested during the process of obtaining their credentials, and were exempt from the RTRP testing requirement. CPAs have passed the Uniform Certified Public Accountant Examination, attorneys have passed bar exams, and Enrolled Agents have passed a three-part IRS test called the Special Enrollment Exam (SEE), which covers individual taxation, business taxation and representation issues.

RTRP Test details
The Registered Tax Return Preparer Test was a timed, 2.5-hour exam. The test was available only in English. The exam had 120 questions. Tax-related questions were in multiple-choice format. Ethics questions were true and false. The questions were developed by the IRS and the IRS test vendor, Prometric, Inc., based on a job analysis survey sent to 700,000 tax return preparers. The computer-based exam must be taken at one of 260 U.S. test centers operated by Prometric. The test covered preparation of the Form 1040 series and its related schedules. During the test, preparers had electronic access to Publication 17, Tax Guide For Individuals, the Form 1040 and Form 1040 Instructions. Test-takers were prohibited from bringing their own materials into the testing room.

Subject areas may include:
 Preliminary work and collection of taxpayer data
 Treatment of income and assets
 Deductions and credits
 Other taxes
 Completion of the filing process
 Practices and procedures
 Ethics

Universities and associations establish classes
Courses are beginning to form at major universities across the country as accredited educational institutions begin to offer curriculums geared to help tax practitioners meet the new tax return preparer competency examination requirements. Many of the university and association educators who offer tax preparer exam courses also register with the IRS as continuing education providers in order to qualify their courses for continuing education credit. Only IRS approved education providers may offer courses for the required 15 hours of continuing education, which include 2 hours of Ethics, 3 hours of Federal Tax Law Updates, and 10 hours of other Federal Tax Law.

RTRP Test scoring
A perfect score on the test is 500. A score 350 or more is required for passing. Candidates will be told at the test centers whether they passed or failed the test. Only those candidates who fail the test will be given their test scores so they can understand their areas of weakness.

Scheduling the RTRP Test
Candidates for the Registered Tax Return Preparer Test can use their online PTIN accounts at www.irs.gov/ptin to link to Prometric's online scheduling system. They can select from among 260 test locations, a date and time. A $116 non-refundable fee must be paid electronically when scheduling the appointment. The test can be taken at any time of the year except April 1-April 15, an annual black-out period. After scheduling a date, candidates will receive a confirmation email from Prometric. Candidates who are late or absent forfeit their $116 fee.

There are no limits on the number of times candidates can take the test, but the $116 fee applies each time.

Suspension of the program

In January 2013, the IRS issued the following announcement:

As of Friday, Jan. 18, 2013, the United States District Court for the District of Columbia has enjoined the Internal Revenue Service from enforcing the regulatory requirements for registered tax return preparers. In accordance with this order, tax return preparers covered by this program are not currently required to register with the IRS, to complete competency testing or secure continuing education. The ruling does not affect the regulatory practice requirements for CPAs, attorneys, enrolled agents, enrolled retirement plan agents or enrolled actuaries.

The Internal Revenue Service, working with the Department of Justice, continues to have confidence in the scope of its authority to administer this program. On Wednesday, Jan. 24, the IRS and Justice Department asked for the injunction to be lifted. Regardless of the outcome of that request, an appeal is planned within the next 30 days.

The IRS is continuing to evaluate the scope of the court's order in determining consistent next steps......

References

External links
 www.irs.gov/ptin
 www.irs.gov/taxpros/ce

Standardized tests in the United States
Internal Revenue Service


text:
Le Niobé (S/S Niobé 2) est un cargo minéralier de la société navale caennaise construit en 1920 par la Blyth Shipbuilding Company et coulé en 1940 au large de la baie de Seine.

Histoire
En décembre 1921, le Niobé, allant de Port Talbot à Caen avec  de charbon, s'échoue dans le brouillard à l'entrée du chenal de Ouistreham.

Bombardé par des Stuka de la Luftwaffe, il explose et coule au large du Havre le  alors qu'il se rendait à Caen chargé de munitions et avec à son bord plusieurs centaines de réfugiés.

Le nombre estimé de victimes est compris entre 800 et . Son épave a été localisée en 2002, sur la côte d'Albâtre.

Notes et références

Liens externes

 Le Niobé
 L'épave du Niobé
 L'équipage du Niobé

Nom de bateau
Vraquier
Bateau lancé en 1920
Navire construit en Angleterre
Épave de la Manche (mer)
Épave de bateau français
Épave de la Seconde Guerre mondiale
Catastrophe maritime en 1940
Massacre ou atrocité de la Seconde Guerre mondiale
Navire coulé en 1940


text:
Maria Argentina Pinto dos Santos (Lisboa, 6 de febrero de 1924-Ib., 18 de noviembre de 2019), más conocida como Argentina Santos, fue una cantante portuguesa considerada una de las últimas grandes cantantes de fado.

Biografía
Santos nació en el área de Mouraria de Lisboa en 1924. Comenzó la escuela pero se fue tan rápido que era analfabeta y tuvo que aprender a leer y escribir mucho más tarde. Estaba interesada en cantar pero se casó dos veces y ninguno de sus esposos aprobó su canto en público. Fue solo después de la muerte de su segundo esposo que ella pudo recuperar su carrera y su canto se hizo popular.

En 1950 se hizo cargo del restaurante de Lisboa "Parreirinha de Alfama", que se convirtió en un centro para tocar el fado.

En 1995 comenzó a aparecer en la televisión portuguesa y al año siguiente se presentó en la televisión brasileña.  Apareció en varias ciudades europeas, incluida su aparición en el Festival de Edimburgo.

En 2005 recibió un premio en Lisboa por su canto.

En 2013 recibió el premio (Infant D Henrique) del gobierno argentino.

Murió en el Hospital Santa Maria de Lisboa en 2019.

Referencias

Cantantes femeninas de Portugal
Nacidos en Lisboa


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Adalbert var en italiensk kardinal som blev vald till motpåve år 1101. Det är okänt när han föddes och dog.

Det finns lite kunskap om Adalbert. Han utsågs till kardinalbiskop av stiftet Porto-Santa Rufina cirka år 1088. Efter att motpåven Theoderic fängslats år 1101 samlades Clemens III:s anhängare och valde Adalbert till ny motpåve. När nyheten att han blivit vald spreds i Rom började upplopp i staden och han fick söka skydd hos en clementisk sympatisör. Hans beskyddare lät sig dock mutas och utlämnade honom till Paschalis II. After att ha blivit fråntagen sina insignier, blivit offentligen förnedrad och tillfälligt fängslad i ett torn i Lateranen sickades han till ett kloster norr om Neapel.

Referenser

Motpåvar
Män
Födda 1000-talet
Avlidna 1100-talet


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Pterolophia rubricornis is een keversoort uit de familie van de boktorren (Cerambycidae). De wetenschappelijke naam van de soort werd voor het eerst geldig gepubliceerd in 1951 door Gressitt.

rubricornis


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Вэй Цзичжун (, , род. 12 ноября 1936, Шанхай) —  китайский волейбольный функционер, президент ФИВБ (2008—2012).

Во время учёбы в школе с 16-летнего возраста Вэй Цзичжун играл за юниорские команды в городских волейбольных соревнованиях Шанхая. В 1954 поступил в Нанкинский университет. Принимал участие в студенческих чемпионатах страны. После окончания университета сосредоточился на спортивной организационной и тренерской работе.

В 1986 году Вэй Цзичжун был избран генеральным секретарём Олимпийского комитета (НОК) Китая. В 1986—1997 — вице-президент Китайской ассоциации волейбола. В 1988—1997 — директор по внешним связям Государственного департамента спорта Китая. Президент Китайской ассоциации тхэквондо. Член Бюро Олимпийского совета Азии.

Председатель Комитета Азиатской конфедерации волейбола (AVC) по маркетингу (1997—2001). В 2001 на 14-м Конгрессе AVC в Бангкоке (Таиланд) был избран президентом Азиатской конфедерации волейбола. На этом посту оставался до своего избрания президентом Международной федерации волейбола (ФИВБ) в 2008 году.

С 1982 года член, а с 1984 — председатель юридической комиссии Международной федерации волейбола (ФИВБ). С 2002 года — первый вице-президент ФИВБ.

В 2008 на 31-м Конгрессе ФИВБ в Дубае (ОАЭ) Вэй Цзичжун был избран президентом ФИВБ после ухода в отставку Рубена Акосты Эрнандеса, возглавлявшего организацию с 1984 года.

В 2008 году был избран членом Международного олимпийского комитета.

В сентябре 2012 на очередном Конгрессе ФИВБ, проходившем в Анахайме (США), ушёл в отставку с поста президента и избран почётным президентом Международной федерации волейбола.

Ссылки
 Биография на сайте AVC
 Пресс-релиз ФИВБ

Президенты ФИВБ
Члены Международного олимпийского комитета


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Rautakallio Light is a fishing light located on a small island of Rautakallio in the narrows between the mainland and the island of Hailuoto in Finland. The island and the light both lie within the municipal boundaries of Siikajoki near the municipal border of Hailuoto. The coastal route between Raahe and Oulu runs south of the island.

The sector light has a tubular structure and is painted grey. The light also has a radar reflector. The focal plane of the light is 9.0 metres ( feet) and it has a range of . It displays a red flash 60 times per minute visible in all directions. The light has a limited time of operation.

Sources

Gulf of Bothnia
Lighthouses in Finland


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est une ville américaine située dans le comté de Liberty dans l'État de Géorgie.

Démographie

Lors du recensement de 2010, sa population était de .

Traduction

Notes et références

Municipalité en Géorgie (États-Unis)
Comté de Liberty (Géorgie)