text:
John Howe (1774–1852) was a free settler and explorer of Australia in the early period of British colonisation. He became a successful building contractor, and also served as a chief constable and coroner. It is believed that he was born at Redbourn, Hertfordshire, England, the son of John How and his spouse Mary Roberts.

Early life
Howe was educated to a reasonable level for the time, such that he had some plans to become a teacher when he was able to emigrate to the colony of New South Wales. Meanwhile, he worked for a grocer in London.

Emigration
The Coromandel was a convict ship that carried, on her first voyage to Sydney, a small number of free settlers who had been given free passage and the promise of  of land.

Howe arrived in Sydney on the Coromandel in June 1802, along with his spouse Frances Ward, and daughter Mary. Upon his arrival, he received a grant of  at Mulgrave Place (now Mulgrave) on the Hawkesbury River. Frances died three months later and was buried at Parramatta.

Auctioneer and building contractor
Andrew Thompson arrived in Sydney as a convict on the Pitt  in February, 1792, and became the richest man in the colony before his death in 1810.

In 1811, Howe was appointed as licensed auctioneer at Windsor, a position previously held by Andrew Thompson. His successful completion of the disposal of Thompson's property earned the gratitude of Governor Lachlan Macquarie. In 1813, he formed a partnership with James McGrath. Together they entered into a contract to complete and upgrade the road from Sydney to Windsor. He also agreed to build a toll-bridge over South Creek at Windsor. For some years, this was known as Howe's Bridge. In 1815, the partners enlarged the wharf at Windsor; in 1816, they began another wharf for the government.

Government appointments
In addition to his work as an auctioneer, Howe served as chief constable at Windsor from 1814 to 1821. From then until 1828 he served as coroner.

Finding a route to the Hunter

Prior attempts

William Parr

William Parr was a convict who arrived on the Fortune on 11 June 1813. In 1817 he gained exploration experience when he accompanied John Oxley on an expedition to the west of Sydney, on which he was employed as a draftsman.
 In October 1817, he set out with a party of men including Benjamin Singleton and Aboriginal guides to find a route, suitable for wagons, to the Hunter River. They almost reached the Hunter Valley before turning back.

Benjamin Singleton

Benjamin Singleton (1788–1853) was a free settler, miller, and explorer of Australia in the early period of British colonisation. He was born in England on 7 August 1788 and arrived in the colony on 14 February 1792 in the Pitt, a convict ship. His father, William, had been sentenced to transportation for seven years, and had brought his wife and two sons with him. An older son, James, arrived as a free settler in 1808.

Using information gained on his 1817 expedition with William Parr, Singleton led a private expedition to the Hunter in April 1818 but this was also unsuccessful.

Howe's expeditions

On 24 October 1819, encouraged by Governor Macquarie, Howe left Windsor with a party of seven, including two Aboriginals, hoping to discover a trafficable route from the Hawkesbury to the Hunter River. He followed in part the route discovered by Parr and Singleton. The party managed to reach the Hunter near Doyles Creek on 5 November 1819. They had discovered some fine grazing land, but Howe was dissatisfied with the route.

In February, 1820, he left Windsor with a party of fifteen, including Benjamin Singleton and two Aboriginal guides. By following the advice of the guides he was able to find a route which became known as the Bulga Road. On 15 March he reached the Hunter, where he followed its course  as far as Maitland. On his return, Governor Macquarie rewarded him with a grazing licence for land at Paticks Plains (near Singleton). He was also granted  near the present site of Singleton. He named this property Redbourneberry. An additional  grant was made in 1824.

For his part in this expedition Singleton was granted , part of which became the site of the town of Singleton.

Second family and later life

James Raworth Kennedy

On 13 May 1811 Howe again married, at St John's, Parramatta, to Jane, a daughter of James Raworth Kennedy. Jane had arrived in Sydney, as a free settler on Sovereign in 1795, with her father, her aunt and her two sisters.  Howe and his second wife, Jane, had nine children. In 1839, he retired to Raworth, a small farm near Morpeth, New South Wales, where he stayed until his death.

Death and legacy
Howe died on 19 December 1852, and was buried in St James's churchyard, Morpeth. His wife Jane died on 1 January 1859, aged 75. Seven of their nine children remained alive on that date.

The names of John Howe and his first wife, Frances Ward, are shown on a commemorative stone in the Presbyterian Church at Ebenezer. They are described as two of its founding members.

Howes Park in Singleton, formerly a part of the Redbourneberry estate, was named in his honour. The features Howes Swamp and Howes Mountain, and the locality Howes Valley, all along the Bulga Road, are reminders of his exploration of the area.

Other possible associations
The locality of Redbournberry, near Singleton, is probably part of the Redbourneberry estate.

The locality of Raworth, near Morpeth, is probably all or part of Raworth farm.

See also
 Putty Road, which closely follows the original Bulga Road.

References

External links
  Map of Doyles Creek, New South Wales.
  Map of Howes Valley, New South Wales.
  Map of Singleton, New South Wales, showing Howe Park and the adjacent locality of Redbournberry, NSW.
  Map of Morpeth, New South Wales, showing the adjacent locality of Raworth, NSW.

1774 births
1852 deaths
People from Redbourn
Settlers of New South Wales
Explorers of Australia


text:
Bei den XXIII. Olympischen Winterspielen 2018 in Pyeongchang fanden 14 Wettbewerbe im Eisschnelllauf statt. Austragungsort war das Gangneung Oval in der Stadt Gangneung. Die im Februar 2017 eröffnete Halle bot eine Kapazität von 8.000 Zuschauerplätzen. Erstmals auf dem Programm standen Massenstartrennen.

Bilanz

Medaillenspiegel

Medaillengewinner

Ergebnisse Männer

500 m

Datum: 19. Februar 2018, 20:00 Uhr
36 Teilnehmer aus 17 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasieger 2014:  Michel Mulder
Weltmeister 2017:  Jan Smeekens

1000 m

Datum: 23. Februar 2018, 19:00 Uhr
36 Teilnehmer aus 17 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasieger 2014:  Stefan Groothuis
Weltmeister 2017  Kjeld Nuis

1500 m

Datum: 13. Februar 2018, 20:00 Uhr
35 Teilnehmer aus 19 Ländern, davon 34 in der Wertung.
Olympiasieger 2014:  Zbigniew Bródka
Weltmeister 2017:  Kjeld Nuis

5000 m

Datum: 11. Februar 2018, 16:00 Uhr
22 Teilnehmer aus 14 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasieger 2014:  Sven Kramer
Weltmeister 2017:  Sven Kramer

10.000 m

Datum: 15. Februar 2018, 20:00 Uhr
12 Teilnehmer aus 8 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasieger 2014:  Jorrit Bergsma
Weltmeister 2017:  Sven Kramer

Massenstart

Datum: 24. Februar 2018, 20:00 Uhr
24 Teilnehmer aus 18 Ländern, davon 16 in der Wertung.
Weltmeister 2017:  Joey Mantia

Teamverfolgung

( ) Teilnahme im Viertel- oder Halbfinale
Datum: 21. Februar 2018, 20:00 Uhr
Olympiasieger 2014:  Jan Blokhuijsen, Sven Kramer, Koen Verweij
Weltmeister 2017:  Jan Blokhuijsen, Douwe de Vries, Jorrit Bergsma

Ergebnisse Frauen

500 m

Datum: 18. Februar 2018, 20:00 Uhr
31 Teilnehmerinnen aus 18 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasiegerin 2014:  Lee Sang-hwa
Weltmeisterin 2017:  Nao Kodaira

1000 m

Datum: 14. Februar 2018, 19:00 Uhr
31 Teilnehmerinnen aus 15 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasiegerin 2014:  Zhang Hong
Weltmeisterin 2017:  Heather Bergsma

1500 m

Datum: 12. Februar 2018, 21:30 Uhr
27 Teilnehmerinnen aus 14 Ländern, davon 26 in der Wertung.
Olympiasiegerin 2014:  Jorien ter Mors
Weltmeisterin 2017:  Heather Bergsma

3000 m

Datum: 10. Februar 2018, 20:00 Uhr
24 Teilnehmerinnen aus 13 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasiegerin 2014:  Ireen Wüst
Weltmeisterin 2017:  Ireen Wüst

5000 m

Datum: 16. Februar 2018, 20:00 Uhr
12 Teilnehmerinnen aus 9 Ländern, alle in der Wertung.
Olympiasiegerin 2014:  Martina Sáblíková
Weltmeisterin 2017:  Martina Sáblíková

Massenstart

Datum: 24. Februar 2018, 20:00 Uhr
24 Teilnehmerinnen aus 15 Ländern, davon 16 in der Wertung.
Weltmeisterin 2017:  Kim Bo-reum

Teamverfolgung

( ) Teilnahme im Viertel- oder Halbfinale
Datum: 21. Februar 2018, 20:00 Uhr
Olympiasiegerinnen 2014:  Marrit Leenstra, Jorien ter Mors, Ireen Wüst, Lotte van Beek
Weltmeisterinnen 2017:  Antoinette de Jong, Marrit Leenstra, Ireen Wüst, Annouk van der Weijden

Weblinks
 Offizielle Ergebnisse

Einzelnachweise

2018

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


text:
La terza stagione della serie televisiva The Nurses è andata in onda negli Stati Uniti dal 22 settembre 1964 all'11 maggio 1965 sulla CBS.

Once Bitten
Prima televisiva: 22 settembre 1964

Trama

Guest star: Claudette Nevins (Grace Kearney), Paul McGrath (dottor Sidney Coit), Clarice Blackburn (Mrs. Godolphin), William Bramlette (Lloyd Kearney), Sybil White (Jeanne Reed)

The Prisoner: Part 1
Prima televisiva: 29 settembre 1964

Trama

Guest star: Larri Thomas (Helen Walsh), Martin Sheen (Saunders), Thomas Barbour (medico esaminatore), Frank Campanella (detective Chris Dunlap), Dana Elcar (dottor Zack Fuller), Bert Freed (detective Sergeant Sam Crowell), Fred J. Scollay (Samuel Mitchell), Fran Sharon (Rachael Mead), Jessica Walter (Edith Robertson)

The Prisoner: Part 2
Prima televisiva: 6 ottobre 1964

Trama

Guest star: Shepperd Strudwick (dottor Roger Bartlett), Martin Sheen (Saunders), Frank Campanella (detective Chris Dunlap), Katherine Crawford (Sally Foster), Bert Freed (detective Sgt. Sam Crowell), Robert Gerringer (dottore), Astride Lance (Rennie Quinn), Joyce Randolph (Alice Loring), Jessica Walter

The Respect of One for Another
Prima televisiva: 13 ottobre 1964

Trama

Guest star: Charles Randall (Keeneeley), Ralph Meeker (Sheffer), Kay Hawtrey (Miss Crozetti), Arthur Hughes (Grant), Mart Hulswit (Bill Dittman), Austin Willis (dottor Dittman)

No Shadow Where There Is No Sun
Prima televisiva: 20 ottobre 1964

Trama

Guest star: Michael Strong (Mr. Kramer), Merrie Spaeth (Dorris Kramer), Jeff Corey (Mr. Parent), Alberta Grant (Janice), Billy McNally (Michael Cooke), Pamela Toti (Marcia)

Hildie
Prima televisiva: 27 ottobre 1964

Trama

Guest star: Alan Reed Jr. (dottor Downs), Darren McGavin (Fitz Condon), Robert Ball (Eddie), Andrea Dean (Mary), Barbara Feldon (Hildie Jackson), Frank Mahoney (dottor Halbran), William Stevens (Mr. McFee)

The Outpost
Prima televisiva: 10 novembre 1964

Trama

Guest star: Richard Dysart (Ralph), Ralph Dunn (Harry), Jack Albertson (Mr. Tazinski), Rudy Bond (Herman), Ben Yaffee (Dave)

The Family Resemblance
Prima televisiva: 17 novembre 1964

Trama

Guest star: Nancy R. Pollock (Mrs. Maslow), Brock Peters (Fox), Richard Calabrese (Orderly), Ossie Davis (dottor Farmer), Astride Lance (Carol Burton), Diana Sands (Ollie Sutton)

Time for You and Time for Me
Prima televisiva: 24 novembre 1964

Trama

Guest star: Henry Lascoe (Charlie), Freda Holloway, Vassili Lambrinos (Sig Spatli), Hortense Alden (Mrs. Redding), Ruth Ford (Mrs. Calender), Polly Rowles (Mrs. Grossberg)

So Some Girls Play the Cello
Prima televisiva: 1º dicembre 1964

Trama

Guest star: Beatrice Pons (Mrs. Radnitz), Barbara Harris (Elaine Radnitz), Susan Anspach (Harriet Ravensel), Robert Drivas (Gregory Pretz), Martin Wolfson (Mr. Radnitz)

Rites of Spring
Prima televisiva: 8 dicembre 1964

Trama

Guest star: Elizabeth Moore (Mrs. Ross), Peter Helm (Peter Ross), Tom Bosley (Mr. Ross), Brooke Bundy (Mona), Michael Walker (Cris Molloy)

Next Stop, Valhalla
Prima televisiva: 15 dicembre 1964

Trama

Guest star: Doris Roberts (Helen Wyroski), Eugenia Rawls (Mrs. Rossetti), Donald Davis (Thorsen), Edward Hunter (Murray), Marianne Kanter (Mary), Rosetta LeNoire (Bessie), Joe Silver (Mr. Wellman)

The Skill in These Hands
Prima televisiva: 22 dicembre 1964

Trama

Guest star: Maria Buenes (Mrs. Gonzales), Ellen Holly (Natalia Cortez), Robert Loggia (dottor Juan Cortez)

A Messenger to Everyone
Prima televisiva: 29 dicembre 1964

Trama

Guest star: Jon Richards (dottor Zilke), Paul B. Price (Fink), Royal Beal (Fire Chief), Ben Hammer (Spragg), Lois Nettleton (Ella Johnson), Carol Eve Rossen (Zori Lawton)

The Last Rites of a Rag Doll
Prima televisiva: 5 gennaio 1965

Trama

Guest star: Frank Gorshin

The Patient Nurse
Prima televisiva: 12 gennaio 1965

Trama

Guest star: Doris Roberts (Ann Hawley), Jan Miner (Lee Stevens), Billie Allen (Lois Harley), Sudie Bond (Eileen Barker), Ruth Donnelly (Mrs. Maloney), Polly Rowles (infermiera Grossberg)

A Couple of Dozen Tiny Pills
Prima televisiva: 19 gennaio 1965

Trama

Guest star: Ruth White (Mrs. Sally Carroll), Douglass Watson (dottor Clay Carroll), William Daniels (Buddy), Lee Grant (Lillian Carroll), Edith King (Miss Lansing), Deborah Steinberg (Mary Simms), Jo Wilder (Ruth)

A Question of Murder
Prima televisiva: 26 gennaio 1965

Trama

Guest star: Ethel Griffies (Mrs. Jameson Pierce), Charles Durning, Olga Fabian (Mrs. Mueller), Rachel Blake (Miss Craig), J. D. Cannon, Jerome Dempsey (assistente del procuratore distrettuale), Joe Dorsey (guardia), Ed Wagner (Attorney)

Night of the Witch
Prima televisiva: 2 febbraio 1965

Trama

Guest star: Neva Patterson (Carrie Hayes), Patrick McVey (Mr. Franks), Jane Elliot (Miss Marks), Eileen Heckart (Harriet Watts), Louise Latham (Mrs. Franks), Jane Rose (Mrs. Briand)

Sixteen Hours to Chicago
Prima televisiva: 9 febbraio 1965

Trama

Guest star: Kathleen Widdoes (Young Woman), Charles White (conducente), Danny Dayton (Pete), James Dimitri (ufficiale Thomas), Wayne Grice (soldato), Bruce Kirby (Jack), Chuck Lulinski (marinaio), Simon Oakland (Charley), Elizabeth Wilson (dottor Lanz)

Act of Violence
Prima televisiva: 23 febbraio 1965

Trama

Guest star: Joan Lorring (Jean Bower), Leora Dana (Betty Bauer), Joseph Anthony (Stanley Bauer), Jeff Rowland (Robert Bauer)

A Dangerous Silence
Prima televisiva: 2 marzo 1965

Trama

Guest star: Norman Rose (dottor Rand), Joanna Pettet (Carol Lloyd), Philip Bosco (Ralph Maley), Bill Cooley (Miles), Lincoln Kirkpatrick (Fleming), Gary Merrill (James Lloyd), Florence Stanley (Mrs. Reynolds)

Where There's Smoke
Prima televisiva: 9 marzo 1965

Trama

Guest star: Dolph Sweet (detective Al Roberts), Harold J. Stone (Elihu Kaminsky), Katharine Balfour (Mrs. Stewart), Val Bisoglio, Beverlee McKinsey (Eileen Moore), Richard O'Neill (George Larkin), James Olson (Edward Curtis), Estelle Parsons (Mrs. Meyers), Joan Potter (Dorothy Ellender), Sybil White (Jeanne Reed)

The Politician
Prima televisiva: 16 marzo 1965

Trama

Guest star: Enid Mosier (Mrs. Haines), Sal Lombardo (Marco Cestano), Ramon Bieri (Nick Cestano), Faith Burwell (Mrs. Bohens), Joe De Santis (Mr. Cestano), George Grizzard (dottor Roy Hartwell), Bette Henritze (Paula), Kermit Murdock (dottor McMann)

The April Thaw of Doctor Mai
Prima televisiva: 30 marzo 1965

Trama

Guest star: Michael Tolan (dottor Alex Tazinski), George Mathews (Intern), Joseph Campanella (Steffen), Carol Ann Daniels (infermiera Reilly), Diana Hyland (dottor Mai Lind), Betty Walker (Mrs. Walzer)

Threshold
Prima televisiva: 6 aprile 1965

Trama

Guest star: Michael Tolan (dottor Alex Tazinski), Arthur Sussex (Tom), Doug Chapin (Larry), Irene Dailey (Annie Cloyne), Salem Ludwig (dottor Ericson), George Tyne

A39846
Prima televisiva: 20 aprile 1965

Trama

Guest star: Louise Sorel (Janet Hazen), Kermit Murdock (Levitt), Jean-Pierre Aumont (dottor Joseph De Carlo), Frank Campanella (Hanlon), Ted van Griethuysen (Hammond)

The Witnesses
Prima televisiva: 27 aprile 1965

Trama

Guest star: Daniel J. Travanti (agente di polizia Sanders), Dolph Sweet (detective Roberts), Herschel Bernardi (Carl Garson), Herb Edelman (Marco), Warren Finnerty (Felix), Joe Silver (Arthur Bleck), Billy Dee Williams (agente di polizia Cash)

The Heroine
Prima televisiva: 4 maggio 1965

Trama

Guest star: Boris Tumarin (minatore), Deborah Steinberg (infermiera), Susan Anspach (Leora), Dustin Hoffman (Larson), Ken Kercheval (Mac), Priscilla Morrill (Rita), Brenda Vaccaro (Sheila)

An Unweeded Garden
Prima televisiva: 11 maggio 1965

Trama

Guest star: Wendell K. Phillips (Mr. Landau), Collin Wilcox Paxton (Nancy Landau), Stanley Beck (Charlie), Dana Elcar (dottor Fellowes), Geoffrey Horne (dottor Hodges), Louise Larabee (Mrs. Landau), Carl Low (dottor Moore), Jack Waltzer (Jerry)

Collegamenti esterni


text:
Red Dwarf: Back to Earth is een drie afleveringen tellende miniserie uit 2009, bedoeld als vervolg op de sciencefictionkomedie Red Dwarf. De serie werd oorspronkelijk uitgezonden in april 2009 op Dave.

De serie draait om de hoofdpersonen uit Red Dwarf die na al hun belevenissen eindelijk terugkeren op Aarde en ontdekken dat ze al die tijd personages waren in een televisieserie.

Inhoud

Deel 1
Negen jaar zijn verstreken sinds de laatste aflevering. Lister en co hebben de Red Dwarf blijkbaar kunnen redden, maar zijn weer de enigen aan boord. Kochanski is overleden en Holly is uitgeschakeld omdat Lister hem heeft kortgesloten toen hij de kraan van het bad open liet staan. Ook Rimmer is blijkbaar gestorven daar hij weer een hologram is.

De crew ontdekt dat er een enorme inktvis in hun watertank zit. Nadat de crew het beest confronteert, verschijnt een hologram van Katerina Bartikovsky, een voormalig bemanningslid van de Red Dwarf. Ze wil Lister helpen om een partner te vinden met wie hij samen het menselijk ras kan redden. Hiertoe opent ze een poort naar een andere dimensie.

Deel 2
In deel 2 blijkt de Red Dwarf in een "ongeschikte dimensie" te zitten. Bij een poging terug te keren naar de dichtstbijzijnde geschikte dimensie, beland de Red Dwarf op aarde in het jaar 2009. De crew ontdekt dat in deze dimensie zij allen slechts fictieve personages zijn uit een televisieserie genaamd Red Dwarf. Ze vinden een dvd van de special "Back to Earth" en ontdekken dat ze uiteindelijk allemaal zullen sterven. De groep besluit de bedenkers van de serie op te sporen om hen te vragen de serie nog een kans te geven.

Deel 3
In deel 3 vindt de crew acteur Craig Charles op de set van Coronation Street, en vraagt hem om de locatie van hun bedenker te onthullen. Ze vinden de bedenker (Richard O'Callaghan), maar die onthult dat hij genoeg heeft van de serie en de personages. Bij het horen van dit nieuws, doodt Lister hem.

Dan blijkt dat het hele avontuur van de bemanning op aarde slechts een illusie is, opgewekt door de inktvis uit de watertank. Deze is namelijk van dezelfde soort als de "Despair Squid" uit de aflevering Back to Reality. Cat geeft toe dat hij verantwoordelijk was voor het aan boord brengen van deze "Despair Squid". Iedereen ontwaakt uit de illusie, waarna ze het unaniem eens zijn dat het een belachelijk idee is dat zij fictieve karakters zouden zijn.

Productie
In augustus 2008 maakte Robert Llewellyn tijdens een interview op KCTS 9 bekend dat BBC Worldwide had geïnvesteerd in 72 minuten aan nieuwe Red Dwarf-afleveringen, die opgenomen zouden worden in 2009. De afleveringen zouden worden gemaakt ter viering van het 21-jarig jubileum van de serie. De afleveringen werden toegewezen aan televisiezender Dave als onderdeel van hun pogingen meer nieuwe programma's uit te zenden in plaats van enkel herhalingen.

Van de productie van de miniserie werd ook een documentaire gemaakt. Op 20 februari 2009 werd bekend dat Red Dwarf: Back to Earth drie afleveringen zou gaan tellen in plaats van twee.

"Back to Earth" werd vanwege budgettaire redenen niet voor een studiopubliek opgenomen. Tevens werd geen lachband ter vervanging gebruikt, zoals bij seizoen 7 van de originele serie wel het geval was. "Back to Earth" werd wel opgenomen in High Definitiion.

Ontvangst
Ter promotie van de serie startte Dave een virale marketingcampagne. De serie werd uiteindelijk uitgezonden over het paasweekend.

Volgens de officiële website van Red Dwarf keken 4 miljoen mensen naar deel 1 van de serie. Deel 2 trok 3 miljoen kijkers en deel 3 net meer dan 2,9 miljoen. The Making of Back To Earth werd bekeken door 1,5 miljoen mensen.

De derde aflevering van de serie was sterk geïnspireerd door Blade Runner.

Externe links
 Officiële Red Dwarf Website
 Article on Tongue Tied, the Red Dwarf encyclopedia

Miniserie
Britse sciencefictionserie


text:
Die Verordnung betreffend die Aufsicht über die Geschäftstätigkeit in der privaten Krankenversicherung (Krankenversicherungsaufsichtsverordnung – KVAV) ist eine Rechtsverordnung des Bundesfinanzministeriums, die Bestimmungen für die Berechnung der Prämien und der Alterungsrückstellungen in der nach Art der Lebensversicherung betriebenen Krankenversicherung (substitutive Krankenversicherung) enthält.

Entstehungsgeschichte
Zur Umsetzung der Richtlinie 2009/138/EG wurde eine konstitutive Neufassung des Versicherungsaufsichtsgesetzes (VAG) erforderlich.

Mit Wirkung zum 1. Januar 2016 wurde das VAG deshalb neu bekanntgemacht. Dies brachte nicht nur die Aufhebung zahlreicher, aufgrund des VAG in seiner alten Fassung erlassener Verordnungen mit sich, sondern auch den Erlass zahlreicher neuer, darunter die Krankenversicherungsaufsichtsverordnung. Diese hat die bis dahin gültige Kalkulationsverordnung abgelöst.

Inhalt
Die KVAV enthält Bestimmungen zur Ausführung des VAG und anderer versicherungsrechtlicher Vorschriften, insbesondere
 die versicherungsmathematischen Methoden zur Berechnung der Prämien und Rückstellungen einschließlich des konkreten Formelwerks in den Anlagen 1 (Prämienberechnung) und 2 (Grundkopfschaden)
 Bedingungen für einen Tarifwechsel mit Anrechnung erworbener Rechte und der Berechnung des Übertragungswertes sowie
 von Prämienanpassungen und Altersrückstellungen.
Zudem regelt die Verordnung die Mitteilungspflichten an die Bundesanstalt für Finanzdienstleistungsaufsicht (BaFin) als der zuständigen Aufsichtsbehörde und enthält Übergangs- und Schlussbestimmungen.

Literatur
 Torsten Becker: Mathematik der privaten Krankenversicherung. Springer Fachmedien, Wiesbaden 2017. ISBN 978-3-658-16665-6.

Einzelnachweise

Rechtsquelle (Deutschland)
Rechtsquelle (21. Jahrhundert)
Privatversicherungsrecht (Deutschland)
Versicherungsmathematik


text:
De auxilia (Latijn voor hulptroepen) waren de gerekruteerde soldaten die buiten de legioenstructuur van het Romeinse leger stonden. Zij waren dan ook meestal niet-Romeinse volkeren en stonden onder bevel van hun eigen aanvoerders. De Bataven stonden bekend als leveranciers van uitstekende auxiliarii, die voornamelijk uit ruiterij bestonden.

Zij werden net als de Romeinse troepen ingedeeld in cohortes auxiliariae (infanterie) of turmae (ruiterij).

Zie ook
 Romeins legionair

Romeins militair naar type


text:
Amphithemis curvistyla is een libellensoort uit de familie van de korenbouten (Libellulidae), onderorde echte libellen (Anisoptera).

De soort staat op de Rode Lijst van de IUCN als onzeker, beoordelingsjaar 2007.

De wetenschappelijke naam Amphithemis curvistyla is voor het eerst geldig gepubliceerd in 1891 door Selys.

Korenbouten
IUCN-status niet bedreigd


text:
Viktorina Kapitonova (born June 30, 1985) is a Russian ballerina. She is a principal dancer with Boston Ballet.

Early life and education
Kapitonova was born in Cheboksary a city in the north of Chuvashia, a regional republic of Russia. The eldest daughter of beekeepers, she started to study ballet at the age of nine at a local school.

Career
At the age of 12, Kapitonova was accepted in to the Kazan Ballet School.  There in the Dzhalilja Opera House in 2005, she danced solo roles in Swan Lake, Sleeping Beauty, Don Quixote, La Bayadère, Coppélia and The Nutcracker. Kapitonova won the prize of "Young Ballet of Russia" and the "Arabesque" competitions.  Kapitonova also invited to train in Moscow's Bolshoi Ballet as part of a training program.

In season 2008/09, Kapitonova moved to the Stanislavski and Nemirovich-Danchenko Moscow Academic Music Theatre in Moscow, before accepting an offer from Heinz Spoerli to dance in Ballett Zürich as a principal dancer. Kapitonova was a guest dancer in Zagreb Operhouse for two weeks in the lead role of Swan Lake

Under the Swiss choreographer and artistic director Heinz Spoerli, Kapitonova danced modern style choreographies and leading roles of classical ballets, culminating in Spoerli's Odile/Odette in his version of Swan Lake. In 2012 Kapitonova danced at Spoerli's Farewell Gala that toured Switzerland.

Kapitonova has worked with the following choreographers: Alexei Ratmansky,  Derek Deane, Patrice Bart, Nacho Duato, Douglas Lee, Wayne McGregor, Edward Clug, Hans van Manen, Marius Petipa, Yury Grigorovich, George Balanchine. Mats Ek, William Forsythe, Paul Lightfoot and Jiří Kylián

In 2014 Ballett Zürich director Christian Spuck created a new full-length ballet of Leo Tolstoy "Anna Karenina" for Kapitonova. Which was awarded a Critic's choice for 'Outstanding Performance by a Female Artist' in Dance Europe Magazine in October 2015. Anna Karenina was also awarded a critic's award for 'Best Premiere'.

In 2015 Kapitonova danced the lead in Giselle for the first time with international guest stars Roberto Bolle and Friedemann Vogel from which she received positive feedback from the audience and the critics. Kapitonova opened the Mini-Giselle Festival performances at Staatsballett Berlin on 3 March 2016 which included Polina Semionova, Maria Eichwald and Iana Salenko

On 6 February 2016, Kapitonova danced Odile Odette at the world premiere of Alexei Ratmansky's  reconstruction of Petipa/Ivanov's original Swan Lake choreography following Stepanov notations stored at Harvard University. Receiving critical acclaim for her performances.

Kapitonova won the 'Ballet Friends of Zürich Prize' for best ballerina for the season 2014/15 for her stage presence, technique and impact on the stage. In an interview by SRF, Kapitonova pledged to give the CHF3,000 to her family in Russia.

In 2018 Kapitonova joined Boston Ballet as a Principal Ballet Dancer.

Kapitonova often performs as a guest performer in international ballet galas, such as Roberto Bolle & Friends and Marika Besobrasova International Dance Gala  In the summer 2015, Kapitonova performed in Elisa Carrillo Cabrera's 'Elisa y Amigos' gala in Mexico with other international dance stars.

Kapitonova had the honour of opening the 15th Anniversary Dance Open Gala of the Stars in April 2016.

References

External links

Boston Ballet

Living people
1985 births
Russian ballerinas
People from Cheboksary
Boston Ballet principal dancers
21st-century Russian ballet dancers


text:
Janina Agnieszka Kraus (ur. 10 stycznia 1952 w Katowicach) – polska polityk, posłanka na Sejm I, II i III kadencji.

Życiorys
W 1977 ukończyła studia na Wydziale Prawa i Administracji Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach. W 1986 uzyskała stopień naukowy doktora nauk humanistycznych. Pracowała w Zakładzie Badań Socjologicznych Śląskiego Instytutu Naukowego w Katowicach.

W 1991 uzyskała po raz pierwszy mandat poselski z ramienia Polskiego Związku Zachodniego (przybudówki KPN). W 1993 została posłem z ramienia Konfederacji Polski Niepodległej. W 1996 opuściła KPN, przechodząc do utworzonej przez Adama Słomkę KPN-OP. W Sejmie II kadencji w 1997 była przewodniczącą Federacyjnego Klubu Parlamentarnego na rzecz AWS. Z listy AWS wybrano ją posłem III kadencji, z klubu parlamentarnego tego ugrupowania odeszła już w 1998. W 2001 bez powodzenia ubiegała się o reelekcję z ramienia Alternatywy Ruch Społeczny.

Działaczka związanego z Radiem Maryja stowarzyszenia "Nasza przyszłość – Polska".

Przypisy

Bibliografia

Absolwenci Wydziału Prawa i Administracji Uniwersytetu Śląskiego
Politycy Akcji Wyborczej Solidarność
Politycy Konfederacji Polski Niepodległej
Posłowie na Sejm III Rzeczypospolitej
Urodzeni w 1952
Ludzie urodzeni w Katowicach


text:
Le canton du Cap Corse est une division administrative française du département de la Haute-Corse créée par le décret du  et entrant en vigueur lors des élections départementales de 2015.

Histoire
Un nouveau découpage territorial de la Haute-Corse entre en vigueur à l'occasion des premières élections départementales suivant le décret du . Les conseillers départementaux sont, à compter de ces élections, élus au scrutin majoritaire binominal mixte. Les électeurs de chaque canton élisent au Conseil départemental, nouvelle appellation du Conseil général, deux membres de sexe différent, qui se présentent en binôme de candidats. Les conseillers départementaux sont élus pour  au scrutin binominal majoritaire à deux tours, l'accès au second tour nécessitant 12,5 % des inscrits au . En outre la totalité des conseillers départementaux est renouvelée. Ce nouveau mode de scrutin nécessite un redécoupage des cantons dont le nombre est divisé par deux avec arrondi à l'unité impaire supérieure si ce nombre n'est pas entier impair, assorti de conditions de seuils minimaux. Dans la Haute-Corse, le nombre de cantons passe ainsi de 30 à 15.

Le nouveau canton du Cap Corse est partagé entre l'arrondissement de Bastia (20 communes) et celui de Calvi (2 communes). Le bureau centralisateur est situé à San-Martino-di-Lota.

Représentation (2015 à 2017)

À l'issue du  des élections départementales de 2015, deux binômes sont en ballotage : Jean-Jacques Padovani et Danielle Vincent (DVG, 42,37 %) et François Orlandi et Sylvie Retali-Andreani (DVG, 41,38 %). Le taux de participation est de 64,34 % ( sur ) contre 56,69 % au niveau départementalet 50,17 % au niveau national.

Au second tour, François Orlandi et Sylvie Retali-Andreani (DVG) sont élus avec 52,04 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 74,59 % ( pour  et ).

Composition
Le nouveau canton du Cap Corse comprend les vingt-deux communes suivantes.

Démographie

Notes et références

Notes

Références

Voir aussi
 Haute-Corse
 Arrondissements de la Haute-Corse
 Liste des cantons de la Haute-Corse
 Liste des communes de la Haute-Corse
 Liste des conseillers à l'Assemblée de Corse

Cap Corse


text:
Il distretto di Midnapore Ovest è un distretto del Bengala Occidentale, in India, di 5.193.411 abitanti. Il suo capoluogo è Midnapore.

Altri progetti

Collegamenti esterni

Midnapore Ovest


text:
Jihokorejská ženská fotbalová reprezentace reprezentuje Jižní Koreu na mezinárodních fotbalových akcích, jako je mistrovství světa žen nebo ženský turnaj na olympijských hrách.

Olympijské hry

Mistrovství světa

Externí odkazy

Jižní Korea
Reprezentace


text:
Burger or Burgers may refer to:

Food and drink

Foods
 Hamburger, a sandwich consisting of one or more cooked beef patties, placed inside a sliced bread roll or bun roll.
 Cheeseburger, a hamburger with added cheese(s)
 Ground beef, minced beef used to make hamburgers
 Patty, a portion of ground meat, often round, used to make burgers
 Rice burger, uses compressed rice cakes instead of hamburger buns
 Veggie burger, a burger made with plant-based meat substitute
 Afghani burger, an Afghan fast food wrap consisting of a piece of Afghan bread rolled around french fries, along with chutney and other condiments, vegetables, and often sausages or other meat.

Drinks
 Burger (grape), a Californian wine grape
 Gouais blanc, a French wine grape that is also known as Burger
 Elbling, a German wine grape that is also known as Burger

People
 Burger (surname)
 Burgers (surname)
 Bürger, a surname
 Berger, a surname
 Burger Lambrechts (born 1973), South African shot putter

Arts and media
 Die Burger, a South African newspaper
 Hamilton Burger, a fictional district attorney
 "Burger", a song by Tyler, the Creator from the album Goblin
 Burgers (album), a 1972 album by the American band Hot Tuna

Other uses
 Burger Boat Company, a Wisconsin-based company
 Burger Branch, a stream in Tennessee
 Burger Point, a cap in Alaska
 R.E. Burger Power Station, a former coal-fired power plant in Ohio

See also

 Berger (disambiguation)
 Hamburg steak, a type of beef patty used in a hamburger (burger patty)
 Birger
 Burgher (disambiguation)
 Cheeseburger (disambiguation)


text:
The Huon Peninsula montane rain forests is a tropical moist forest ecoregion in New Guinea. The ecoregion covers the mountains of northeastern New Guinea's Huon Peninsula.

Geography
The ecoregion is made up of montane rain forests on the Huon Peninsula. The montane rain forests occur above 1000 meters elevation on the Peninsula's mountain ranges, which include the Finisterre (to 4,176 m), Saruwaged (to 4,122 m), and Cromwell and Rawlinson ranges.

Climate
The ecoregion has a montane tropical rain forest climate.

Flora
The ecoregion's forests are of several types, which vary with rainfall, elevation, and underlying soils. Lowland hill forests occupy the foothills of the range, forming a transition between the lowland alluvial forests below and the montane forests above. Montane rain forests grow between 1000 and 3000 meters elevation. Evergreen broadleaf trees are predominant, with conifers occurring above 2000 meters elevation and becoming more abundant at higher elevations. Species composition varies with elevation. There are also areas of limestone forest.

The ephiphytic moss Merrilliobryum tanianum is endemic to the ecoregion.

Fauna
The ecoregion has 81 species of mammals, including marsupials, murid rodents, and bats. There are Huon tree kangaroo (Dendrolagus matschiei)  is endemic to the ecoregion. Several limited-range rodents, including the Highland brush mouse (Abeomelomys sevia) and Ernst Mayr's water rat (Leptomys ernstmayri), inhabit the ecoregion and neighboring highlands.

There are two endemic bird species, the Emperor bird-of-paradise (Paradisaea guilielmi) and Huon astrapia (Astrapia rothschildi). Together with the Adelbert Range to the west (which is part of the Northern New Guinea montane rain forests ecoregion), the ecoregion forms the Adelbert and Huon ranges endemic bird area.

Protected areas
3.7% of the ecoregion is in protected areas. Protected areas include Nusareng Wildlife Management Area (10.26 km2) and YUS Conservation Area (793.11 km2).

External links

 "Huon Peninsula montane rain forests". DOPA Explorer
 Adelbert and Huon ranges endemic bird area (BirdLife International)

References

Australasian ecoregions
Ecoregions of Papua New Guinea
Ecoregions of New Guinea
Montane forests
Tropical and subtropical moist broadleaf forests


text:
Вёшенка лёгочная () — съедобный гриб из рода Pleurotus семейства Pleurotaceae.

Синонимы:

Описание
Шляпка 4—9 см, языковидная или выпукло-распростёртая, с тонким, часто надтреснутым краем, белая или кремовая. Мякоть тонкая, упругая, белая. Пластинки нисходящие, частые, белые. Ножка 1—2 х 1—1,5 см, боковая, белая, с войлочным опушением. Споры белые.

Примечания

Литература

Съедобные грибы
Вёшенковые
Грибы Евразии
Неморальные грибы
Виды грибов, описанные в Systema mycologicum


text:
Areosquilla is een geslacht van kreeftachtigen uit de klasse van de Malacostraca (hogere kreeftachtigen).

Soorten
 Areosquilla hanseni Manning, 1976
 Areosquilla indica (Hansen, 1926)
 Areosquilla interstincta Manning, 1976

Bidsprinkhaankreeften


text:
Bažantnice (nebo též Odb Bažantnice) je odbočka, která se nachází v km 0,900 trati Lovosice–Postoloprty mezi stanicemi Postoloprty a Březno u Postoloprt. V odbočce odbočuje trať směrem k odbočce Vrbka, kde se napojuje na trať směrem k Mostu. Nachází se v severovýchodní části města Postoloprty.

Historie
Odbočka byla dána do provozu 24. září 1904, kdy byla zprovozněna spojka z této odbočky do Obrnic (vedla v souběhu s tratí Postoloprty – Počerady – Obrnice, později byl souběh přestavěn na dvoukolejnou trať). V odbočce byly dvě kusé koleje, tři výhybky a hrázděná budova, v roce 1992 však byla dopravní služba v odbočce Bažantnice ukončena, neboť byla zapojena do zabezpečovacího zařízení nově zřízené odbočky Vrbka.

Popis odbočky
Odbočka je vybavena reléovým zabezpečovacím zařízením (RZZ), které je společné se sousední odbočkou Vrbka. Zabezpečovací zařízení obsluhuje výpravčí ze stavědla odbočky Vrbka. V odbočce je jedna výhybka s elektromotorickým přestavníkem a elektrickým ohřevem pro zimní podmínky. Odbočka je kryta třemi vjezdovými návěstidly zapojenými do RZZ: PS od Postoloprt, VS od Vrbky a BL od Března u Postoloprt. Jízda vlaků ve všech třech přilehlých traťových úsecích je zajištěna traťovým zabezpečovacím zařízením 3. kategorie – obousměrným traťovým souhlasem typu AB 3-74.

Reference

Železniční odbočky
Železniční stanice v Postoloprtech
Železniční trať Lovosice–Postoloprty


text:
Угорський рухомий корпус () — оперативно-тактичне військове об'єднання в складі Карпатської армійської групи військ Угорщини періоду Другої Світової війни.

Історія
Рухомий корпус угорської армії було сформовано 1 березня 1940 року в складі двох кавалерійських і двох моторизованих бригад.

У вересні 1940 року корпус взяв участь в окупації Трансильванії, а в квітні 1941 року — в боях на території Югославії.

27 червня 1941 року Угорщина оголосила війну СРСР і направила на Східний фронт «Карпатську армійську групу» під командуванням генерал-лейтенанта Ференца Сомбатхеї. Ударну силу армійської групи становив рухомий корпус чисельністю близько 25 тисяч осіб.

1 липня 1941 року основні сили корпусу вступили на українське Прикарпаття, форсували Дністер і зав'язали бої з частинами 12-ї армії Південно-Західного фронту. Після захоплення Коломиї, корпус було включено до складу німецької 17-ї польової армії з частинами якої він і вступив на Правобережну Україну.

В липні-серпні 1941 року рухомий корпус зіграв чи не вирішальну роль в розгромі 6-ї і 12-ї армій в районі Умані, стримуючи потужні атаки радянських військ у південному напрямку і давши змогу німцям перегрупуватись.

5 серпня 1941 року передові підрозділи угорського рухомого корпусу увірвались до західної частини Первомайська, потіснивши частини 18-ї армії Південного фронту.

До жовтня 1941 року корпус, здійснивши майже 950-ти кілометровий кидок, досяг Донецька. За цей час було втрачено майже 90 % танків і бронеавтомобілів, понад 1000 одиниць автотранспорту, близько 2700 загиблих, в тому числі 200 офіцерів, 1500 зниклих безвісти і 7500 поранених.

В листопаді 1941 року залишки рухомого корпусу було виведено до Угорщини і 6 грудня повернулись до Будапешту.

1 жовтня 1942 року рухомий корпус переформований у 1-й бронетанковий корпус.

Озброєння
У 1940 році рухомий корпус отримав легкі танки «Тольді» (Toldi). 1-ша і 2-га моторизовані та 1-ша кавалерійська бригади отримали по одній танковій роті (18 танків).

З початком Радянсько-німецької війни корпус зміг виставити в першій лінії 81 танк (згодом до них додалось ще 14). Крім того, в складі корпусу нараховувалось 65 застарілих танкеток CV 3/35 італійського виробництва і 49 угорських бронеавтомобілів «Чаба» (Csaba). На озброєнні корпусу перебувало близько 200 гармат і мінометів. Підтримку з повітря здійснювала авіагрупа в кількості 48 літаків.

Командування
 Командир корпусу — генерал-майор Бела Міклош () — з 01.03.1940 по 01.02.1942 року.

Склад корпусу
 1-ша кавалерійська бригада (до 30 вересня 1942, командир — генерал-майор Антал Ваттаї):
 3-й гусарський полк «Граф Надажді Ференц»;
 4-й гусарський полк «Граф Хадік Андраш»;
 3-й бронетанковий розвідувальний батальйон;
 13-й велосипедний батальйон;
 14-й велосипедний батальйон;
 3-й моторизований артилерійський дивізіон;
 1-й кінно-артилерійський дивізіон.
 2-га кавалерійська бригада (до 30 вересня 1942, участі в бойових діях на території СРСР не брала):
 1-й Язиг-Кумана полк «Франц-Йосип»;
 2-й гусарський полк «Князь Арпаді»;
 4-й бронетанковий розвідувальний батальйон;
 15-й велосипедний батальйон;
 16-й велосипедний батальйон;
 4-й моторизований артилерійський дивізіон;
 2-й кінно-артилерійський дивізіон.
 1-ша моторизована бригада (до червня 1942):
 1-й моторизований батальйон;
 2-й моторизований батальйон;
 3-й моторизований батальйон;
 1-й бронерозвідувальний батальйон;
 9-й танковий батальйон;
 10-й велосипедний батальйон;
 1-й моторизований артилерійський дивізіон.
 2-га моторизована бригада (до 1 грудня 1941):
 4-й моторизований батальйон;
 5-й моторизований батальйон;
 6-й моторизований батальйон;
 2-й бронерозвідувальний батальйон;
 11-й танковий батальйон;
 12-й велосипедний батальйон;
 2-й моторизований артилерійський дивізіон;
 Корпус був підсилений:
 6-й велосипедний батальйон;
 8-й велосипедний батальйон;
 1-й моторизований зенітно-артилерійський дивізіон;
 5-й моторизований зенітно-артилерійський дивізіон;
 7-й моторизований зенітно-артилерійський дивізіон;
 5-й моторизований гаубичний артилерійський дивізіон;
 150-й окремий батальйон зв'язку;
 152-й інженерно-саперний батальйон;
 4-та окрема авіаційна група.

Література
 Эббот П., Томас Н., Чаппел М. Союзники Германии на восточном фронте 1941—1945. — М.: АСТ, 2003. (ISBN 5-17-008681-4)
 Залесский К. А. Кто был кто во второй мировой войне. Союзники Германии. — М.: АСТ, Астрель, 2003. (ISBN 5-17-021314-X)

Посилання
 Угорський рухомий корпус
 Угорські війська в Другій світовій війні.
 Угорський танк Toldi.
 «Военное обозрение»
 Бела Міклош

Військові формування Угорщини у Другій світовій війні
Механізовані корпуси
Військові формування, засновані 1940
Військові формування, розформовані 1942


text:
Salvia hierosolymitana са вид двусемеделни растения от семейство Устноцветни (Lamiaceae). Те са тревисти многогодишни растения, разпространени в източното Средиземноморие, където обикновено расте на открити или покрити с ниски храсти терени с камениста почва.

Пламъче
Флора на Европа


text:
De Tian Tan-Boeddha is een bronzen beeld in Ngong Ping, Lantau, Hongkong. Het is de grootste zittende bronzen Boeddha in de open lucht. De bouw van het beeld werd in 1993 voltooid. Het beeld, dat zich nabij het Po Linklooster bevindt, is een symbool van de harmonische verhouding tussen mens en natuur, volk en geloof. Het is een belangrijk boeddhistisch centrum in Hong Kong en een populaire toeristische attractie.

Het beeld kreeg de naam Tian Tan-Boeddha omdat het gemaakt is naar het voorbeeld van Tian Tan, Tempel van de Hemel in Peking. Het is een van de vijf grote boeddhabeelden in China. De Tian Tan-Boeddha zit vredig op een lotustroon boven een altaar en is omringd door acht kleinere beelden die goden of onsterfelijken voorstellen. De boeddha is 34 meter hoog; op een heldere dag kan hij helemaal vanuit Macau worden gezien. Een van de grootste attracties is het beklimmen van de 268 treden van de trap naar het beeld (vergelijk: de toren van de Dom van Utrecht heeft 465 treden). De bouw van het beeld duurde van begin 1990 tot 29 december 1993, de verjaardag van Gautama Boeddha.

Het beeld ligt nabij het wat zuidelijker gelegen metrostation Tung Chung, maar vanaf dat punt is de reis naar het beeld bijna een uur doordat de weg helemaal om de berg heenloopt. Op 18 september 2006 is de Ngong Ping 360 geopend, een kabelbaan met gondels, die het metrostation rechtstreeks met het beeld verbindt.

Zie ook
 Grote Boeddha van Leshan, grootste zittende boeddha ter wereld (bij Leshan)
 Voorjaarstempel-boeddha, hoogste beeld ter wereld (berg Lushan, bij Jiujiang)

Externe link
 Het beklimmen van de trap

Boeddhisme in Hongkong
Bouwwerk in Hongkong
Boeddha
Boeddhistische kunst


text:
Die katholische Pfarrkirche St. Kunibert ist ein denkmalgeschütztes Kirchengebäude in der Kunibertstr. 5 in Büderich, einem Ortsteil von Werl im Kreis Soest Nordrhein-Westfalen.

Geschichte und Architektur
Erstmals erwähnt wurde ein Pfarrer (Johann Smalbein) in Büderich 1589.

Die romanische Vorgängerkirche wurde 1863/64 so baufällig, dass der Pfarrer Wilhelm Cruse eine kirchenaufsichtliche Genehmigung zum Abriss des Gebäudes einholte. Das Aussehen ist durch eine überlieferte Lithographie des 19. Jahrhunderts überliefert.  Der Turm der alten Kirche sollte eigentlich erhalten bleiben, jedoch brach er nach dem Abriss der Kirche am 10. August 1863 in der Nacht in sich zusammen.

Der Grundstein für die neue Kirche wurde am 8. Mai 1864 gelegt. Der Bau wurde von 1863 bis 1866 unter der Leitung von Arnold Güldenpfennig in Grünsandstein errichtet. Der Chor ist auf einem polygonalen Grundriss errichtet. Der in den Freigeschossen achteckige Westturm beherrscht das Ortsbild. Der Innenraum ist von Kreuzrippengewölben überspannt.

Bis 1897 gehörte auch die Gemeinde in Sönnern zur katholischen Pfarrei St. Kunibertus in Büderich.

Ausstattung

 Der Hochaltar zeigt eine Kreuzigungsszene
 Der Marienaltar befindet sich in der Apsis des linken Seitenschiffes.
 An der rechten Säule des Querschiffes ist seit 2005 die Figur des Kirchenpatrons St. Kunibert angebracht.
 Das Reliquiar des Heiligen Kunibert wurde unterhalb der Kunibertfigur befestigt.
 Das Elementarfenster symbolisiert die Elemente Feuer, Wasser, Luft und Erde

Glocken
1928 hatte St. Kunibert ein neues vierstimmiges Geläut erhalten. 1942 mussten die drei großen Glocken der Rüstung geopfert werden. 1949 lieferte die Gießerei Petit & Edelbrock drei neue Bronzeglocken. Die kleine Glocke von 1928 blieb erhalten:
 I.	Himmelskönigin & St. Michael, Ton c'.
 II.	Dreifaltigkeit, Ton e'.
 III.	St. Kunibert, Ton g'.
 IV.	Heilige Familie, Ton a'.

Literatur
 Ursula Quednau (Bearb.): Dehio-Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, Nordrhein-Westfalen, Band II: Westfalen. Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2011, ISBN 978-3-422-03114-2, S. 1173.
 Amalie Rohrer/Hans Jürgen Zacher (Hg.) Werl Geschichte eine westfälischen Stadt Band 1 Bonifatius Druck Buch Verlag 1994 ISBN 3-87088-844-X

Weblinks

 Geschichte und Fotos

Einzelnachweise

Buderich
Baudenkmal in Werl
Kirchengebäude in Werl
Erbaut in den 1860er Jahren
Arnold Güldenpfennig


text:
Ana Lucia José Tima (* 10. Oktober 1989 in La Romana) ist eine dominikanische Dreispringerin, die gelegentlich auch im Weitsprung an den Start geht.

Sportliche Laufbahn
Erste internationale Erfahrungen sammelte Ana José Tima bei den Zentralamerika- und Karibikspielen (CAC) 2010 in Mayagüez, bei denen sie mit 5,91 m den achten Platz im Weitsprung belegte und im Dreisprung mit einer Weite von 13,61 m Vierte wurde. Im Jahr darauf erreichte sie bei den CAC-Meisterschaften ebendort mit 5,63 m Rang 15 im Weitsprung und gewann mit 13,11 m die Bronzemedaille im Dreisprung. Anschließend klassierte sie sich bei den Panamerikanischen Spielen in Guadalajara mit 12,80 m auf dem zwölften Platz. 2015 gewann sie bei den NACAC-Meisterschaften in San José mit 14,21 m die Silbermedaille hinter der Jamaikanerin Shanieka Ricketts. Im Oktober gewann sie bei den Militärweltspielen im südkoreanischen Mungyeong mit 13,80 m die Bronzemedaille. 2016 wurde sie bei den Ibero-Amerikanischen Meisterschaften in Rio de Janeiro mit 13,84 m Vierte und qualifizierte sich auch für die Olympischen Spiele ebendort, bei denen sie mit 13,61 m aber nicht das Finale erreichte. Im Jahr darauf siegte sie mit 13,50 m bei den Juegos Bolivarianos in Santa Marta und wurde mit 5,71 m Achte im Weitsprung. 2018 belegte sie bei den Zentralamerika- und Karibikspielen in Barranquilla mit 14,13 m erneut den vierten Platz. 2019 erreichte sie bei den Panamerikanischen Spielen in Lima mit 13,75 m Rang sieben im Dreisprung und anschließend belegte sie bei den Militärweltspielen in Wuhan mit 5,88 m den siebten Platz im Weitsprung und gewann mit 13,54 m die Bronzemedaille im Dreisprung hinter der Kasachin Olga Rypakowa und Ottavia Cestonaro aus Italien. 2021 siegte sie mit 14,28 m beim NACAC New Life Invitational und steigerte anschließend in Castellón ihren Landesrekord im Dreisprung auf 14,49 m und qualifizierte sich damit für die Olympischen Spiele in Tokio, bei denen sie mit 14,11 m die Finalteilnahme verpasste.

2022 siegte sie mit 14,08 m beim Grande Prêmio Brasil Caixa und anschließend gewann sie bei den Ibero-Amerikanischen Meisterschaften in La Nucia mit 14,25 m die Bronzemedaille hinter den Kubanerinnen Leyanis Pérez und Liadagmis Povea. Daraufhin gelangte sie bei den Weltmeisterschaften in Eugene mit 14,13 m im Finale auf Rang zehn.

In den Jahren 2019, 2021 und 2022 wurde Tima dominikanische Meisterin im Weit- und Dreisprung.

Persönliche Bestleistungen
 Weitsprung: 6,21 m (+0,9 m/s), 16. Juni 2022 in Castellón de la Plana
 Dreisprung: 14,52 m (+0,5 m/s), 16. Juli 2022 in Eugene (dominikanischer Rekord)

Weblinks

Weitspringer (Dominikanische Republik)
Dreispringer (Dominikanische Republik)
Olympiateilnehmer (Dominikanische Republik)
Teilnehmer der Olympischen Sommerspiele 2016
Teilnehmer der Olympischen Sommerspiele 2020
Teilnehmer an den Panamerikanischen Spielen (Dominikanische Republik)
Dominikanischer Meister (Leichtathletik)
Sportsoldat (Dominikanische Republik)
Dominikaner (Staatsangehöriger)
Geboren 1989
Frau
Teilnehmer an den Zentralamerika- und Karibikspielen


text:
The Morpeth Chantry Bagpipe Museum is located in Morpeth Chantry, Morpeth, Northumberland, England.

The museum, founded in 1987, contains a large collection of historic bagpipes, especially, but not exclusively, historic Northumbrian smallpipes and Border pipes, mainly based on the collection of William Alfred Cocks (1892-1971). The collection had initially been housed in the Black Gate, Newcastle upon Tyne, the home of the city's Society of Antiquaries. The collection also includes a large collection of bagpipe music, both in print and in manuscript, and Cocks's collection of photographs and press cuttings relating to bagpipes; many of these refer to the early years of the Northumbrian Pipers' Society. The current curator is Anne Moore.

The museum provides a venue for the regular meetings of the Northumbrian Pipers' Society. In September 2008, disastrous flooding in central Morpeth forced the successful evacuation of the entire collection. After extensive repairs and refurbishment, the Chantry was reopened the following year, with a visit by the Princess Royal.

External links
Official site
Society of Antiquaries of Newcastle upon Tyne on Bagpipes
Northumbrian Pipers' Society

See also
 List of music museums

References

Museums in Northumberland
Bagpipe museums
1987 establishments in England
Museums established in 1987
Musical instrument museums
Morpeth, Northumberland


text:
Zygothrica vitticlara är en tvåvingeart som beskrevs av Burla 1956. Zygothrica vitticlara ingår i släktet Zygothrica och familjen daggflugor. Inga underarter finns listade i Catalogue of Life.

Källor

Daggflugor
vitticlara


text:
Edward Pope may refer to:

Eddie Pope (born 1973), American soccer player
Edward Pope (priest) (died 1671), Archdeacon of Gloucester
Edward Brian Pope (1911–2011), English rugby player


text:
La cantillation hébraïque est la prononciation soigneuse et nuancée de la hauteur musicale des voyelles de chaque mot d'un verset du Tanakh, la Bible hébraïque. Le ḥazzan, maître-cantillateur, utilise un répertoire de motifs musicaux traditionnels et stéréotypés, les tropes (du yiddish טראָפּ trop). Chaque trope se compose d'un motet initial destiné à cantiller les voyelles atones du mot, suivi d'un motet caudal plus développé servant à moduler la voyelle tonique des mots oxytons, la tonique et la post-tonique des mots paroxytons. Le répertoire de tropes varie selon les rites (ashkénaze, sépharade), selon les pays, ou selon les communautés juives locales. Si le nigoun hassidique est un chant créatif, souvent improvisé, les tropes sont des lignes mélodiques purement formelles et grammaticalement fonctionnelles.

Le texte massorétique de la Bible, hérité de la massorah des sages de Tibériade, utilise des accents pour signaler ces tropes. La grammaire hébraïque nomme טעמי המקרא teʿaméi hamikra ces accents qui s'écrivent, comme les voyelles, en marge du texte consonantique. Un graphème simple, parfois une composition de deux ou trois graphèmes, permettent d'écrire ces accents, dont le dessin rappelle celui de la ligne mélodique de chaque trope. Ces accents se notent, généralement, en marge de la consonne initiale de la syllabe tonique de chaque mot, qu'ils permettent ainsi de visualiser. Quelques accents marquent la consonne initiale du mot, d'autres la consonne terminale. En ce cas l'écriture massorétique répète parfois l'accent sur l'initiale de la syllabe tonique. Aujourd'hui, des caractères informatiques intégrés en Unicode (du signe 0591 jusqu'à 05AF dans le jeu de l'alphabet hébreu) permettent aussi de reproduire ces accents graphiques de la cantillation.

Le mot hébreu טַעַם taʿam traduit synthétiquement : une ordonnance grammaticale, le trope mélodique qui signale cette ordonnance, et l'accent qui représente graphiquement ce trope. Une ordonnance règle la qualité de la pause à respecter entre deux mots successifs lors de l'élocution d'un verset biblique. La grammaire distingue des ordonnances disjonctives טְעָמִים מְפַסְּקִים teʿamim mefaskim organisées en une hiérarchie de séparations croissantes entre les mots, et des ordonnances conjonctives טְעָמִים מְשָׁרְתִים teʿamim mechartim qui signalent une séparation nulle et donc une liaison entre deux mots qui se suivent. La séquence des différents טְעָמִים, teʿamim attachés aux mots d'un verset s'effectue selon des règles de syntaxe bien précises.

La cantillation du Tanakh, Bible hébraïque, s'effectue selon deux systèmes dont le plus courant est qualifié de « prosaïque ». Un autre système, dit « poétique », sert à cantiller les trois livres de Job, des Proverbes et des Psaumes.

La cantillation est d'usage liturgique. À la synagogue le ḥazane cantille chaque lecture de la Torah durant les offices des fêtes, ceux du chabbat, et ceux de la semaine.

L'importance philosophique de la cantillation s'évoque dès l'énoncé du mot טַעַם taʿam, mot hébreu succinct qui se traduit largement par « commandement, ordonnance », « goût, saveur » et « sens ». Les טְעָמִים teʿamim peuvent, à eux seuls, éclairer le sens de plus d'un passage du texte biblique. Certains manuscrits médiévaux de la Michna fourmillent de signes de cantillation, et les noms des teʿamim, pittoresques et très signifiants, sont souvent d'origine araméenne. Plusieurs maîtres du judaïsme, tel Rachi, se sont penchés sur les systèmes d'ordonnances et de signes de cantillation et soulignent la pérennité de leur aspect musical, considéré comme sacré.

Systèmes de cantillation hébraïque
Deux systèmes différents régissent la diction cantillée des versets bibliques.
 Un système que la grammaire qualifie de prosaïque est le plus utilisé. Il concerne vingt et un livres du תנ״ך Tanakh, la Bible hébraïque. La première partie de cet article jette un regard large sur toutes les spécificités de ce système ordinaire.
 Un autre système, dit poétique, s'utilise pour cantiller le texte des trois livres de Job, des Proverbes, et des Psaumes. La dernière partie de cet article présente succinctement ce système alternatif.

Système de cantillation prosaïque

 Les טְעָמִים teʿamim :
Des juifs pieux s'assemblent pour écouter le ḥazane psalmodier un texte biblique. Ce maître-officiant délivre, tout en récitant, des ordonnances cantillées qui structurent sa proclamation pour en transmettre le sens, riche et nuancé, à l'assemblée qui reçoit alors d'en goûter toute la saveur. Une « ordonnance », du « sens », du « goût », une « saveur » sont des mots français que traduit, de manière synthétique, le mot hébreu טַעַם taʿam, dont le pluriel est טְעָמִים teʿamim.

 Ordonnances disjonctives et conjonctives :
Les טְעָמִים teʿamim sont des injonctions cantillées qui règlent la qualité et la longueur des repos à respecter entre les mots au cours de l'expression orale de versets bibliques. La grammaire hébraïque distingue les טְעָמִים מְפַסְּקִים teʿamim mefaskim (traduction littérale : « ordonnances qui séparent », que les auteurs francophones nomment « ordonnances disjonctives », dont la fonction ressemble à celle des pauses, silences, et soupirs en musique) et les טְעָמִים מְשָׁרְתִים teʿamim mechartim (traduction littérale : « ordonnances qui servent » le mot suivant sans repos, dites « ordonnances conjonctives » car elles déterminent une liaison entre deux mots successifs, autrement dit une pause de longueur nulle). Les טְעָמִים teʿamim permettent ainsi d'ajuster la syntaxe des mots dans chaque verset biblique.

 Tropes :
Les moyens phonologiques utilisés pour émettre ces ordonnances forment un répertoire de tropes (du yiddish טראָפּ trop), formules mélodiques stéréotypées par lesquelles peuvent être cantillées les voyelles (tonique et atones) du morphème vocalique de chaque mot. Presque chaque mot d'un verset biblique est doté d'une ordonnance disjonctive ou conjonctive, un taʿam, oralement manifesté à l'aide d'un trope musical spécifique.

 Accents écrits :
Des accents graphiques (טְעָמִים הַמִקְרָא teʿamim hamikra) permettent de noter, en marge du texte consonantique, les tropes à cantiller. Ces accents portent des noms, souvent d'origine araméenne, mais parfois hébraïque. Chacun de ces noms désigne synthétiquement une ordonnance (disjonctive ou conjonctive), le trope qui l'exprime par cantillation, et l'accent écrit qui renvoie à cette ordonnance et à son trope. La grammaire hébraïque retient généralement les noms utilisés par le rite ashkénaze. Quelques noms diffèrent dans le rite sépharade, en ce cas la suite de cet article en fera mention opportune.

Accents graphiques
Le plain-chant grégorien note la ligne mélodique du texte liturgique à l'aide de signes écrits, les neumes. De même, la proclamation publique cantillée du Tanakh, la Bible hébraïque, est notée par la tradition judaïque à l'aide de signes écrits de la cantillation, les טְעָמִים הַמִקְרָא teʿamim hamikra, que la grammaire hébraïque enseignée en français nomme accents écrits. Par respect pour le texte traditionnel, qui n'écrit que les consonnes, les scribes massorètes notent les accents de la cantillation en marge du texte, au-dessus ou en dessous de certaines consonnes, généralement l'initiale de la syllabe tonique de chaque mot.

Le système prosaïque utilise vingt-sept (27) accents. Quatre aspects complémentaires caractérisent chaque accent, à savoir :
 sa position marginale : chaque accent se pose en marge du texte écrit, l'accent souscrit s'écrit dans la marge inférieure, l'accent suscrit dans la marge supérieure,
 sa position latérale par rapport à la syllabe tonique du mot qu'il marque : chaque accent normal est noté en regard de la consonne initiale de la syllabe tonique, deux accents dits prépositifs se notent cependant à l'initiale du mot, et quatre accents dits postpositifs marquent la dernière lettre du mot à cantiller,
 le graphisme simple ou composé de sa figure calligraphiée : l'écriture de ces accents utilise vingt-cinq (25) graphismes, constitués soit d'un graphème élémentaire simple, soit de graphèmes élémentaires composés,
 le nom qui le désigne, qui  varie parfois selon le rite ashkénaze ou sépharade qui l'utilise.

Note : pour l'exemple, la description graphique des accents ci-dessous utilise comme support la seconde consonne de l'alphabet hébreu : ב  bèt.

Caractères spéciaux
Dans le texte typographié de la version massorétique de la Bible hébraïque, trois caractères spéciaux osent ne pas s'écrire en marge, mais dans le corps même du texte. Ils n'intègrent pas le système des signes de la cantillation traditionnelle, dont la notation est exclusivement marginale. Certains graphèmes constitutifs de ces caractères spéciaux se retrouvant dans la calligraphie des accents, il convient de les présenter ici :

Caractères conjonctifs et disjonctifs non cantillés écrits dans le corps du texte :
 Le מַקֵּף makèf est un caractère simple formé d'un graphème unique, qui ressemble au trait d'union du français, mais placé un peu plus haut que celui-ci. Ce caractère à fonction conjonctive se prononce מַקַּף makaf dans la tradition sépharade. Dans le tableau ci-dessus, le ב de droite représente la consonne finale d'un premier mot, le ב de gauche l'initiale du mot suivant.
 Le פְסִּיק pessik est un caractère simple formé d'un graphème unique, une fine barre verticale insérée entre deux mots, plus fine que le caractère fourni par le système Unicode utilisé ici. Ce caractère à fonction disjonctive se prononce פָסֵק passèk dans la tradition sépharade. Dans le tableau ci-dessus, le ב de droite représente la consonne finale d'un premier mot, le ב de gauche l'initiale du mot suivant.
 Le סוֹף־פָּסוּק sof-passouk est un signe typographique récent. Formé de deux graphèmes identiques en forme de point, c'est un digramme. De nombreuses éditions contemporaines donnent à ces deux points la forme de deux petits losanges inclinés (♦) semblables au « deux de carreau » d'un jeu de cartes. Le nom hébreu de ce caractère qui ne se prononce jamais se traduit très simplement par « fin de verset ». Dans le tableau ci-dessus, les trois  ב à droite représentent symboliquement les lettres finales du dernier mot d'un verset.

Accents pointillés
Le graphème fondamental de ce premier ensemble d'accents est un point. Ce groupe de quatre accents comprend un monogramme (un graphème unique), un digramme, et deux trigrammes. Ils sont tous suscrits (notés dans la marge supérieure du texte). Ils sont tous normaux (appuyés sur la syllabe tonique du mot qu'ils accentuent).

Les accents pointillés :

 L'accent רְבִיעִי reviʿi est un graphème unique qui, à l'origine, était un point. La poussée de la plume épaissit ce point au fil des temps, jusqu'à former un petit losange (♦) qui ressemble au « carreau » du jeu de cartes, quadrilatère qui rappelle opportunément le nom de cet accent, qui se traduit par « quatrième ». Le rite sépharade le nomme רָבִיעַ ravia. L'image « en contexte » dans le tableau ci-dessus présente le nom de cet accent sous une forme hybride revia, précédé d'un accent aux traits rectilignes mounaḥ qui sera décrit dans la section suivante de cet article.
 L'accent זָקֵף־קָטֹן zakèf-katone est un digramme composé de deux graphèmes, deux points superposés qui se dressent à la verticale, ce qui explique le nom de cet accent qui se traduit par « petite élévation ». Il porte le même nom dans les rites ashkénaze et sépharade. Ce nom et son adjectif se prononcent d'une traite, sans pause, d'où le makaf conjonctif en hébreu non cantillé transcrit en français par un tiret, ou le mounaḥ conjonctif dans l'image « en contexte » ci-dessus. L'orthographe קָטָן de l'adjectif se prononce kâtone. L'image « en contexte » présente une variante idiomatique katif.
 L'accent זָקֵף־גָּדוֹל zakèf-gadol est un trigramme composé de trois graphèmes, deux points superposés en marge d'une petite barre verticale érigée à leur gauche. Son nom se traduit par « grande élévation ». Il porte aussi le même nom dans les rites ashkénaze et sépharade. L'image « en contexte » présente une variante idiomatique katif. Comme pour l'accent précédent, ce nom et son adjectif se prononcent d'une traite, liés par un makaf ou par l'accent mounaḥ.
 L'accent סֶגּוֹל sègol est un trigramme composé de trois graphèmes, trois points qui forment une petite « grappe de raisins », traduction littérale de la version sépharade de son nom : סֶגּוֹלְתָא sègolta.

Accents rectilignes

Le graphème fondamental de ce deuxième ensemble d'accents est un trait rectiligne. Ce groupe de dix accents comprend un monogramme, cinq digrammes, un trigramme, et un pentagramme ; ce groupe inclut aussi deux graphismes composés d'un accent normal, posé en marge du mot, renforcé par une fine barre verticale en fin de mot, graphème utilisé par ailleurs pour signaler le caractère spécial du passèk disjonctif. Ces accents rectilignes sont tous souscrits, sauf le pentagramme שַׁלְשֶׁלֶת chalchèlèt qui s'écrit dans la marge supérieure du texte. Ces accents rectilignes occupent tous une position normale en marge du mot qui les supportent, et permettent donc de visualiser facilement l'emplacement de l'accent tonique de ce mot, sauf le יְתִיב yetiv qui est prépositif puisqu'il s'écrit sous l'initiale du mot qui le porte.

Accent simple à graphème unique :

 L'accent סִילּוּק silouk présente un graphisme simple, un monogramme noté par une petite barre verticale en dessous du dernier mot d'un verset, semblable à celle utilisée pour signaler le caractère grammatical nommé mètèg (qui signifie frein, le trait vertical sous l'initiale du mot yeraḥ-ben-yomo figurant dans le tableau suivant est un mètèg, caractère grammatical qui ne se cantille pas). Dans un texte imprimé, l'accent silouk est suivi du caractère typographique sof-passouk, dont le nom sert du support à la cantillation théorique, hors contexte, du silouk dans les rites ashkénaze et sépharade. Le mot סִילּוּק silouk, gérondif du verbe hébreu de racine  סלק, se traduit par « levée » ou « suspension » de la voix.

Cinq accents composés, digrammes évoquant une rose des vents :

 L'accent אֶתְנַחְתָּא ètnaḥta est un digramme calligraphié par deux traits en forme de « Ʌ » semblable à l'aiguille d'une boussole pointée vers le nord. L'écriture de cet accent peut aussi intégrer les deux traits ondulés formant le signe typographique de l'accolade « { » qui serait couché et la pointe vers le haut, ce graphisme est celui repris dans l'image ci-dessous. Le nom sépharade de cet accent est אַתְנַח athnaḥ, qui signifie « pause » ou « repos ».
 L'accent מֻנַּח mounaḥ est un digramme formé de deux traits à angle droit «  ┘ » dont le sommet est en quelque sorte la pointe de l'aiguille d'une boussole dirigée vers l'est. Le nom sépharade de cet accent est chofar holèkh, qui se traduit par « cor marchant » dans la direction du texte, c'est-à-dire de droite à gauche.
 L'accent יֶרַח yèraḥ est un digramme dont les deux traits forment un « V » semblable à l'aiguille d'une boussole pointée vers le sud. Elle inverse la calligraphie du atnaḥ et comme lui peut s'écrire à l'aide d'une accolade « { » couchée dont la pointe est alors dirigée vers le bas. Son nom se traduit par « lune ».
 L'accent מַהְפָּךּ mahepakh est un digramme dont les deux traits forment un « < » semblable à l'aiguille d'une boussole pointée vers l'ouest. Son nom sépharade  est שׁוֹפָר מְהֻפָּךּ chofar mehoupakh qui se traduit de façon pittoresque  par « cor inversé » car le pavillon de cette « trompette » s'oriente de gauche à droite, sens inverse de celui de la lecture du texte hébreu.
 le יְתִיב yetiv est prépositif car souscrit à l'initiale du mot qui le porte, il utilise le même graphisme que le mahepakh. Le nom du יְתִיב yetiv signifie «assis ».

Accents composés, trigramme et pentagramme :

 L'accent דַרְגָא darga est un trigramme en forme de « Z » inversé. Son nom signifie une « marche d'escalier ».
 L'accent שַׁלְשֶׁלֶת chalchèlèt est le seul accent rectiligne suscrit. Sa forme… Son nom se traduit par « triplette ».

Les accents suivants ont un graphisme spécial :

Les accents rectilignes composés:

 L'accent legarmè
 L'accent chalchèlet guedola

Accents curvilignes

Accents curvilignes simples en forme de sections de circonférence:

 L'accent pachta (azla) (kadma)
 L'accent merkha
 L'accent tifha (me'ayyela)
 L'accent guèrèche

Accents curvilignes simples en forme de gouttelettes:

 L'accent telicha ketana
 L'accent telicha guedola

Autres accents curvilignes simples:

 L'accent zarka
 L'accent pazer

Accents curvilignes composés:

 L'accent guerachayim
 L'accent merkha-kefoula
 L'accent tevir
 L'accent karne-fara

Formules mélodiques
Les tropes sont des formules mélodiques. Support d'ordonnances grammaticales, ils ne possèdent ni l'exubérance des chants de la musique juive, ni l'inspiration des hymnes métriques. Juifs et musulmans évoquent d'ailleurs la « récitation » du texte sacré, la « lecture » de la Torah.

 Voir aussi : Cantillation coranique

Diversités rituelles et locales
Si l'accent graphique est l'élément le plus stable des systèmes de cantillation au sein du judaïsme, les tonalités et la musicalité formelle des tropes varient selon les pays d'accueil de la diaspora juive et selon les rites, mais aussi selon les coutumes propres aux synagogues locales.

Le rite sépharade s'étend, à partir de l'Espagne, à tous les pays méditerranéens de l'Afrique, du Moyen-Orient, et de l'Europe méridionale. Les mizrahim sont les juifs orientaux, ceux du Moyen-Orient non méditerranéen et, par extension, ceux de l'Extrême-Orient comme l'Inde et la Chine. Leur rite est fort proche de celui des sépharades. Le rite achkenaze est celui des juifs d'Europe Centrale et Orientale.

Cantillations du rite sépharade

 Sépharades méditerranéens<ref>Sauf exceptions, les liens de cette section et de la suivante renvoient aux articles relatifs à lHistoire des Juifs dans les divers pays évoqués. Ainsi le lien « France » oriente vers l'article Histoire des Juifs en France, et non à celui relatif à la France en tant que pays.</ref>

La cantillation « sépharade de Jérusalem » (Sepharadi-Yerushalmi), d'origine syrienne, est la plus répandue en terre d'Israël et dans diverses communautés sépharades de la diaspora.

De même, les cantillations égyptienne, syrienne, turque, grecque, et balkanique s'utilisent aussi en Israël et en diaspora.

Les cantillations marocaine, algérienne, et tunisienne sont également connues en France et en Belgique.  La cantillation du nord du Maroc se distingue de celle du reste du pays, et se rapproche plutôt à celle hispano-portugaise, dont elle est peut-être la souche.

La cantillation hispano-portugaise s'étendit à partir de l'Espagne et du Portugal jusqu'à Gibraltar et l'Amérique du Sud, puis jusqu'aux Pays-Bas et, en passant par la Grande-Bretagne, jusqu'au Canada et aux États-Unis.

La cantillation italienne se pratique encore en Italie, mais aussi dans la synagogue italienne de Jérusalem et dans celle d'Istanbul.

 Sépharades orientaux mizrahim

La cantillation des juifs orientaux mizraḥim d'Irak et d'Iran, comme celles des communautés juives de l'Inde et de la Chine, se rattachent également au rite sépharade, et ressemblent de maintes façons à la cantillation syrienne, qui occupe une position intermédiaire entre les traditions turques et les traditions orientales.

La cantillation des juifs du Yémen suit un système radicalement différent, qui se trace aux anciennes traditions Babyloniennes.

 Cantillations du rite achkenaze

La cantillation achkenaze de la liturgie allemande furent transcrite à la Renaissance par un contemporain d'Érasme, Johannes Reuchlin qui fut le premier hébraïste allemand non-juif, très passionné de Kabbale.

En conséquence de la Shoah, cette cantillation allemande a quasiment disparu d'Europe centrale et occidentale, mais elle persiste encore en France, en Belgique et en Angleterre.

Les cantillations achkenazes lituaniennes et polonaises, utilisées par les descendants des Juifs d'Europe de l'Est sont par contre mieux divulguées que la cantillation allemande dans la diaspora (y compris les États-Unis) et en terre d'Israël.

Chacun de ces deux rites, achkenaze et sépharade, utilise un répertoire de tropes nommés et classés de manière différente et spécifique.

 Tropes fondamentaux
Le ḥazane utilise le répertoire de tropes spécifique du rite auquel il appartient, à partir duquel il cantille le nom de chaque accent graphique au moyen du phrasé musical du trope correspondant. Cet article ne permettant pas de spécifier les particularités inhérentes à toutes les traditions ci-dessus évoquées, il choisit à titre d'exemple la cantillation sépharade juive algérienne telle que cantillée par le Rav Zécharia Zermati.

 Sur le site de l'Institut Torat Emet cliquez sur la phrase « écoutez ici le chant des teʿamim ». L'écoute attentive de cette cantillation permet à l'auditeur de mieux comprendre les nuances musicales expliquées ci-après.

 Analyse musicale des tropes
La structure de chaque trope comprend deux séquences de notes :
 une séquence initiale qui donne la hauteur musicale de la cantillation des voyelles atones du mot cantillé, cette séquence initiale est dite syllabique.
 une séquence caudale qui vocalise mélodiquement la voyelle de la syllabe tonique de ce mot s'il est oxyton, les voyelles de la syllabe tonique et post-tonique s'il est paroxyton. Cette séquence caudale est dite mélismatique.

 Makaf et Passèk
Le caractère graphique à valeur conjonctive makaf et le caractère graphique à valeur disjonctive passèk ne sont pas des ordonnances cantillées. Le répertoire des tropes de rite sépharade inclut pourtant ces deux signes, et leur prête une mélodie « didactique » pour aider la mémoire du ḥazane sans interrompre la cantillation mnémotechnique du répertoire de tropes lors de sa « mise en voix », réglée par la prononciation du makaf sur la hauteur du la musical. Le nom sépharade des signes dans les tableaux qui suivent est typographié de manière à bien détacher la voyelle de la syllabe tonique sur laquelle commence la cantillation du mélisme.

Caractères conjonctif et disjonctif :

 Tropes à mélisme monophonique
Les tropes dont le mélisme caudal utilise une note unique sont qualifiés de monophoniques.

Tropes à mélisme monophonique :

 Tropes à mélisme diphonique

Tropes à mélisme diphonique :

 Tropes à mélisme triphonique

Tropes à mélisme triphonique :

 Tropes à mélisme tétraphonique

Tropes à mélisme tétraphonique :

 Tropes à mélisme pentaphonique

Tropes à mélisme pentaphonique :

 Tropes à mélisme hextaphonique

Tropes à mélisme hexaphonique :

 Tables de cantillation

Le rite sépharade vocalise comme suit les noms des accents graphiques :

 Le nom Sof passouk de cet accent, qui se traduit « fin du verset », est cantillé : do do do ré mi. L'initiale (do do) module les voyelles atones o et a, la caudale (do ré mi) module la voyelle tonique finale ou(k).

 Le nom Atna de cet accent, qui se traduit « repos », est cantillé en descendant : ré sol. L'initiale (ré) module la première voyelle atone a, la caudale (sol) module la voyelle tonique finale a.

 Le nom Ségolta de cet accent, qui se traduit « grappe de raisins », est cantillé : mi mi mi fa mi ré. L'initiale (mi mi) module les voyelles atones é et o, la caudale (mi fa mi ré) module la voyelle tonique oxytonique a.

 Le nom Chalchèlèt de cet accent, qui se traduit « triplette » correspond à la structure mélodique triple de cette cantilène très rare, qui est cantillée : mi do ré mi fa sol ré mi fa sol ré sol. L'initiale (mi) module la voyelle atone a, la caudale (do ré mi fa sol ré mi fa sol ré sol) module la voyelle paroxytonique è. Le sol final de cette caudale cantille le è(t) atone de la dernière syllabe, atone car ce mot est de type milera. Remarquable est la triple cadence sur la note ré.

 Le nom Zakèf-katon de cet accent, qui signifie « petite érection », correspond à la structure mélodique de ce trope qui s'élève du ré au mi, mais aussi à la forme graphique de cet accent qui érige deux points superposés. Ce trope connait trois variantes (qui, pour les besoins de la cantillation, traitent Zakèf-kâton comme un mot composé paroxyton milera) :
1° ré ré do mi. L'initiale (ré ré) module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale (do  mi) module les voyelles a et o de l'adjectif Katon.
2° do do ré mi. L'initiale (do do) module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale (ré  mi) module les voyelles a et o de l'adjectif Katon.
3° ré ré sol fa mi.  L'initiale (ré ré) module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale (sol fa  mi) module les voyelles a (sol fa) et o (mi) de l'adjectif Katon.

 Le nom Zakèf-gadol de cet accent, qui signifie « grande érection », correspond à la structure mélodique de cette cantilène qui élargit l'écart vocal (de do à mi), il correspond aussi à la forme graphique de cet accent qui dresse une barre verticale à gauche des deux points superposés. Cet accent se cantille : do do do fa ré mi. Pour les besoins de la cantillation, ce trope traite Zakèf-gadôl comme un mot composé oxyton mile'él). L'initiale (do do do) module les trois premières voyelles a è a considérées atones, et la caudale (fa ré mi) module la voyelle finale ô considérée tonique.

 Le nom Tarḥa de cet accent important signifie « effort », et correspond à la syntaxe de son emploi car, grammaticalement, le Tarḥa précède l'Atna, et le remplace parfois dans les versets courts. Tarḥa se cantille sur deux notes seulement : do ré.

 Le nom Ravia de cet accent, qui signifie « quatrième », tire son nom de son rang parmi les Melakhim. Cet accent s'écrivait à l'origine à l'aide d'un seul point. Sa calligraphie vint, plus tard, à ressembler au « carreau » du jeu de cartes dessiné par quatre côtés.  L'accent Ravia se cantille ainsi : mi la do si la si la sol fa mi.

 Le nom Zarka de cet accent signifie « disperseur ». Ce trope disperse en effet les notes d'une phrase musicale sinusoïdale qui ressemble fort au graphisme de son accent. La cantillation de Zarka est la première du répertoire sépharade, sur les notes suivantes : ré fa la sol si do si la sol si la.

 Le nom Kadma de cet accent se traduit par « avant ». Dans la paire Kadma ve-Azla, l'accent Kadma vient toujours avant l'accent Azla. La cantillation de Kadma s'appuie sur les notes : mi mi fa mi ré.

 Dans le nom Teré kadmin de ces accents conjugués, Teré signifie « deux » et kadmin est le pluriel araméen de Kadma. Lorsque le trope Kadma devrait porter sur une syllabe tonique qui n'est pas la dernière syllabe d'un mot, un deuxième accent Kadma se note au-dessus de cette syllabe tonique à cantiller. Le trope Teré kadmin, différente de celle de Kadma, se cantille : sol sol sol fa la fa mi mi.

 Fonctions morphologiques dans le mot

 Voyelle tonique
La plupart des signes de cantillation indiquent la syllabe spécifique où placer un accent tonique.

La plupart des signes de cantillation sont imprimés sur la lettre consonantique où l'on place l'accent tonique. Cela montre l'endroit de la plus importante note de la phrase musicale. Certains signes se trouvent toujours sur la première ou la dernière consonne d'un mot. Peut-être pour des raisons mélodiques ou pour les distinguer des autres accents de formes voisines. Par exemple : pachta, qui se trouve sur la dernière lettre ressemble à kadma qui se trouve sur la syllabe accentuée.

Certains signes sont écrits et chantés différemment selon que l'accent tonique se trouve dans leur mot ou sur la dernière syllabe. Pachta sur un mot de ce type se dédouble, pour l'accent tonique et pour la dernière syllabe. Guérech se dédouble à moins qu'il ne survienne sur un mot non accentué sur la dernière syllabe ou qu'il suive kadma (et forme kadma vé'azma).

 Voyelles atones

 Fonctions syntaxiques dans la phrase

Les ordonnances sont signalées oralement par un trope cantillé, et textuellement par un accent. Leur fonction grammaticale ressemble à celle de la ponctuation dans les langues modernes, qui par un jeu de virgules et de points, de tirets, de points-virgules, règle la séparation des mots successifs dont l'ensemble constitue une phrase. Ces ordonnances divisant les versets bibliques en plus petites unités de compréhension, leur étude est fort importante pour une exégèse correcte du texte du Tanakh.

La grammaire distingue deux catégories d'ordonnances, les teʿamim mefaskim dites ordonnances disjonctives, et les teʿamim mechartim dites ordonnances conjonctives. La fonction d'une ordonnance disjonctive commande l'importance de la pause à respecter entre deux mots. Lorsque la prononciation lie deux mots sans marquer d'interruption, la grammaire considère que la pause est nulle, et qualifie ordonnance conjonctive celle qui charge le premier de ces mots.

Chaque mot d'un verset biblique est généralement chargé d'au moins une ordonnance. Deux exceptions cependant : Une locution reliée par un trait d'union est considérée comme un seul mot. Réciproquement, un long mot peut avoir deux signes, par exemple une "rupture" sur la syllabe accentuée et une "liante", deux syllabes avant, à la place du meteg.

 Ordonnances disjonctives

La grammaire analyse les ordonnances disjonctives (teʿamim mefaskim) en fonction de l'importance de la séparation qu'elles commandent entre deux mots successifs d'un verset biblique. Elle les regroupe ensuite en quatre grades traditionnellement hiérarchisés, dont les noms en français s'inspire de ceux de la hiérarchie nobiliaire d'antan.

Deux grades principaux d'abord :
 les kessarim, terme traduit en français par « les Empereurs »,
 les melakhim, littéralement traduit par « les Rois »,

Un grade secondaire ensuite :
 les michnim, littéralement ceux « du second » rang, pittoresquement traduit par « les Ducs »,

Un grade tertiaire enfin :
 les chlichim, littéralement ceux de « troisième » rang, traduit par « les Comtes »

 Empereurs
Le grade principal le plus important est celui des « Empereurs », il comprend deux ordonnances kessarim que sont le silouk (cantillé sur l'expression sof-passouk) et lethnahta.

 Ordonnances disjonctives : les « Empereurs »

 La cantillation d'un disjonctif סִילּוּק silouk annonce chaque fin de verset, nommée sof passouk et orthographiquement marquée par le caractère de même nom qui, lui, ne se cantille pas. Le silouk ordonne donc la pause la plus grande.
 La cantillation d'un disjonctif atnakh (ou "etnakhta") divise le verset en deux hémistiches de longueur souvent inégales.

Rois
De grade principal mais subordonné à celui des « Empereurs » est celui des melakhim, les « Rois ». Ce niveau hiérarchique comprend les cinq ordonnances suivantes : segol, chalchèlèt, zakèf katone et zakèf gadol, tifha (tarha du rite sépharade) et revi'i.

Ordonnances disjonctives : les « Rois »

Après la division opérée par l'ordonnance kessarim athnakh, chacun des hémistiches subit à son tour, en fonction de sa longueur, une dichotomie, à l'aide d'ordonnances melakhim cette fois. Et ce processus de division se poursuit éventuellement aussi au sein des demi-hémistiches en fonction, également, de leur longueur.

Les ordonnances melakhim utilisées à cette fin sont le segol, le zakèf katone, et le revi'i, chacune indiquant une interruption de durée décroissante. Cette durée est indiquée, graphiquement, à l'aide de points :
 la durée de la pause ordonnée par segol, marqué de trois points, équivaut à trois fois la durée marquée par le revi'i ;
 la durée de la pause ordonnée par zakèf katone, marqué de deux points, équivaut à deux fois la durée marquée par le reviʿi.

Le niveau de séparation le plus fort, segol, est utilisé dans les très longs hémistiches. En tête d'un verset, le chalchèlèt, de durée équivalente, remplace le segol. Ce fait très rare n'est attesté que sept fois dans le texte biblique.

De même, quand il est seul, le zakèf katone devient zakèf gadol de même durée.
Cette ordonnance est remplacée par tifkha à côté d'un sof passouk''' ou athnakh,

 Ducs

Le grade secondaire des michnim, les « Ducs », comprend les ordonnances pouvant se substituer, pour des raisons musicales, au  revia. Ce sont : zarka quand il est à proximité de segol, et par pachta ou yetiv à côté de zakef, et par tevir à côté de tifkha.

 Comtes
Le grade tertiaire des chlichim, les « Comtes », regroupe des ordonnances utilisées dans les versets les plus longs. Elles ont tendance à s'amasser près du début du demi-verset. Pour des raisons purement musicales, on les chante de façon plus élaborée que celles  de niveau supérieur. Ce sont : pazer, guérèch, gerchayim, telichah guédolah, mounakh légarméh et karné farah.

 Ordonnances conjonctives

Le "liant" habituel est mounakh. Selon la rupture qui suit, il peut être remplacé par merkha, mahpakh, darga, kadma, télicha ketanah ou yerakh ben yomo.

 Séquences et leur hiérarchie

Un autre signe, merkha khefoulah, correspond à un double merkha. Il y a des discussions quant à la nature "liante" de merkha kefoulah, et de son remplacement possible par tevir.

Les ruptures ont une fonction à peu près similaire à la ponctuation dans les langues occidentales. Sof passouk pourrait être arrêt complet, un point et Atnakh serait un point-virgule. Au deuxième niveau, on trouverait les virgules…

Quand deux mots forment une locution comme ""péné hayamim" (la face des eaux), le premier porte invariablement une "liante".

 Les ordonnances et la syntaxe

Les signes de cantillation sont souvent importants pour l'interprétation d'un passage.
Ainsi, les mots Kol koré bamidbar dans (Isaïe 40) pourraient se traduire par :

mais comme le mot "koré" porte un zakef katane (rupture de deuxième niveau), la lecture précédente est fausse, c'est plutôt :

 Système de cantillation poétique

Le système de cantillation poétique sert à cantiller trois livres plus récents : les Psaumes, les Proverbes et le livre de Job. Dans ces trois livres (poétiques), plus récents, la cantillation se fait par un système différent. La plupart des signes semblent identiques mais leur fonction diffère complètement ; d'ailleurs, peu de ces signes conservent le même usage que dans le reste du Tanakh. Les récits courts au début et à la fin du Livre de Job utilisent le système ""normal", mais le corps de livre en utilise un autre. Pour cette raison, ces trois livres sont appelés "Sifrei ʿEmet", livres de vérité. Le mot "Emet" signifiant la Vérité est un acronyme de "`lyov", "Michlé" et "Téhilim".

 Histoire de la cantillation

Les marques de cantillation actuelles font partie de la Massorah de Tibériade.

Ce système a été précédé de deux autres systèmes, celui de Paléstine et celui de Babylone.  Ces systèmes ont été décrits par Paul Kahle dans ses livres Masoreten des Ostens et Masoreten des Westens'', et sont beaucoup moins complets que celui de Tibériade.

Voir aussi

Liens internes
 Cantillation
 Hébreu
 Grammaire hébraïque
 Musique juive
 Prononciation de l'hébreu
Les différents signes qui peuvent être ajoutés à une lettre :
 taguim : ornementation
 Daguech: point de redoublement
 Mappiq : signe diacritique
 points voyelles

Liens externes

  selon le rite nord africain dans le site Torat Emet du Rav Zermati.
  par le Rav Yehoshua Rahamim Dufour.

Bibliographie

Notes et références

Musique juive
Liturgie juive
Langue hébraïque
Grammaire de l'hébreu
Massora


text:
Rezultati Prvenstva Anglije 1882 v tenisu za moške posamično.

Rezultati
Legenda

Izziv prvaka
 William Renshaw :  Ernest Renshaw  6–1, 2–6, 4–6, 6–2, 6–2

Zaključni boji

Zgornji del

Spodnji del

Viri

Moški posamično
1882


text:
This is a list of diplomatic missions of Dominica, excluding honorary consulates. Dominica's embassy and mission to the European Union in Brussels and its embassy in Morocco is shared with other East Caribbean states.

Africa

 Rabat (Embassy)

Americas

 Havana (Embassy)

 Washington, D.C. (Embassy)
 New York City (Consulate)

Asia

 Beijing (Embassy)

 Abu Dhabi (Embassy)

Europe

 Brussels (Embassy)

 London (High Commission)

Multilateral organisations
 Brussels (Mission to the European Union)
 New York City (Permanent Mission to the United Nations)
 Washington, D.C. (Permanent mission to the OAS)

Gallery

See also
 Foreign relations of Dominica
 Visa policy of Dominica

References

External reference

 Diplomatic missions of Dominica

Diplomatic missions
Dominica


text:
Abéona (latin : Abeona) et Adéona (latin : Adeona) sont deux déesses allégoriques (abstraites) romaines qui président au déplacement des humains les uns par rapport aux autres. Abéona est invoquée pour ceux qui s'éloignent (du verbe abire « partir ») ; Adéona, pour ceux qui se rapprochent (du verbe adire « revenir »). Elles président donc au voyage : Abéona est invoquée par ceux qui partent, Adéona, par ceux qui reviennent. Elle surveillent les allées et venues des enfants. Abéona protège les enfants la première fois qu'ils quittent la maison de leurs parents, sauvegardant seuls leurs premiers pas.

Toutes deux semblent n'être mentionnées que par Augustin d'Hippone (saint Augustin), De civitate Dei (La Cité de Dieu), 4, 21. Dans ce passage, il souhaite clairement ridiculiser le paganisme.

« Quid necesse erat Opi deae commendare nascentes, deo Vaticano uagientes, deae Cuninae iacentes, deae Ruminae sugentes, deo Statilino stantes, deae Adeonae adeuntes, Abeonae abeuntes; deae Menti, ut bonam haberent mentem, deo Volumno et deae Volumnae, ut bona uellent; diis nuptialibus, ut bene coniugarentur, diis agrestibus, ut fructus uberrimos caperent, et maxime ipsi diuae Fructeseae; Marti et Bellonae, ut bene belligerarent, deae Victoriae, ut uincerent; deo Honori, ut honorarentur, deae Pecuniae, ut pecuniosi essent, deo Aesculano et filio eius Argentino, ut haberent aeream argenteamque pecuniam ? ».
« Était-il besoin de recommander à la déesse Opis l'enfant qui naît, au dieu Vaticanus l'enfant qui vagit, à la déesse Cunina l'enfant au berceau, à la déesse Rumina l'enfant qui tète, au dieu Statilinus les gens qui sont debout, à la déesse Adéona ceux qui nous abordent, à la déesse Abéona ceux qui s'en vont ? Pourquoi fallait-il s'adresser à la déesse Mens pour être intelligent, au dieu Volumnus et à la déesse Volumna pour posséder le bon vouloir, aux dieux des noces pour se bien marier, aux dieux des champs et surtout à la déesse Fructesea pour avoir une bonne récolte, à Mars et à Bellone pour réussir à la guerre, à la déesse Victoire pour être victorieux, au dieu Honos pour avoir des honneurs, à la déesse Pécunia pour devenir riche, enfin au dieu Asculanus et à son fils Argentinus pour avoir force cuivre et force argent ? ».

En Astronomie, un astéroïde a été nommé Adeona d'après la déesse Adéona.

Notes et références

Depuis, les deux articles anglophones ont été supprimés. Leur contenu a été transféré dans l'article anglophone List of Roman birth and childhood deities. C'est de l'ancien article anglophone que date la bibliographie : Grimal, Pierre (1986). The Dictionary of Classical Mythology (p. 231). Oxford: Basil Blackwell. .

Annexes

Bibliographie

Articles connexes

Liens externes

Déesse romaine


text:
Сан-Матиаш () — фрегезия (район) в муниципалитете Бежа округа Бежа в Португалии. Территория — 69,91 км². Население — 654 жителей. Плотность населения — 9,4 чел/км².

Достопримечательности

Районы округа Бежа


text:
Barharia is a Community development block and a town in the northern part of the Siwan District in the Indian state of Bihar. It is one out of 13 blocks located in Siwan Subdivision. Barharia is surrounded by Manjha Block to the North, Siwan Block to the South, Goriakothi Block to the East, and Thawe Block towards North. Mirganj, Siwan, Barauli, and Gopalganj are nearby cities.

The total population of Barharia is 321,292 as of 2011 census and the total area of block is . Barharia town is the headquarter of this block.

It was in the national news in 2001 when part of the block was flooded by  the Daha River.

Demographics of Barharia
According to the 2011 Census of India the total population of Barharia block is 321,292. Out of which 164,179 are males and 157,113 are females. 68.93% people are literate. 67.14% people are Hindu and 32.57% people are Muslim in the block.

Gram panchayats
Barharia block is divided into 30 Gram Panchayats.

See also
List of districts of Bihar
Barharia (Vidhan Sabha constituency)
Siwan district
Siwan, Bihar

References

External links
Bihar Atlas

Community development blocks in Siwan district


text:
Micranisa är ett släkte av steklar. Micranisa ingår i familjen fikonsteklar.

Kladogram enligt Catalogue of Life:

Källor

Fikonsteklar
Micranisa


text:
Shape is the second studio album from Australian band Frente!, released in July 1996.  The album was recorded in Spain in 1995 and produced by Cameron McVey and Ted Niceley. It was not as successful as their debut album.

Critical reception
Billboard wrote that the band "breaks new creative ground without straying too far from its quirky style."

Track listing
All songs written by Angie Hart and Simon Austin, except where noted.
"Sit on My Hands" (Hart) - 4:00
"Horrible" - 1:52
"Goodbye Goodguy" (Austin, Hart, Bill McDonald) - 2:51
"Burning Girl" - 2:36
"Clue" - 2:24
"Harm" - 3:54
"Air" (Austin, Hart, McDonald) - 4:23
"Jungle" (Austin, Hart, McDonald, Alastair Barden) - 3:06
"So Mad" (Hart) - 2:28
"Safe from You" - 4:21
"The Destroyer" - 2:33
"What's Come Over Me" (Hart) - 4:52
"Calmly" - 8:59
"Bill's O Bubblin" (Japan only bonus track)
"Dub on My Hands" (Japan only bonus track)

Weekly charts

Personnel
Angie Hart - lead vocals
Simon Austin - guitar and backing vocals
 Bill McDonald - bass guitar
 Alastair Barden - drums

References

Frente! albums
1996 albums
Albums produced by Cameron McVey
Albums produced by Ted Niceley
Albums produced by David M. Allen


text:
Bhakti is in het hindoeïsme de devotie van een gelovige (de bhakta) voor een persoonlijke godheid. Het is een van de manieren waarop een hindoe moksha (verlichting, bevrijding) gelooft te kunnen bereiken. Volgens de bhakti-beweging laat een diepe, persoonlijke band tussen gelovige en godheid de gelovige delen in de glorie van de god, waardoor deze dichter bij het goddelijke komt te staan.

Bhakti komt tot uiting in puja, een ritueel waarbij de bhakta de godheid, meestal gesymboliseerd door een cultusbeeld (murti), kleine offerandes zoals bloemen, wierook of voedsel aanbiedt, en in ruil prasad ontvangt. Het kan ook tot uiting komen in lofzangen of gebeden. Bhakti is een zeer persoonlijke vorm van aanbidding waarbij niet noodzakelijk een priester nodig is. Ook in de traditionele hindoeïstische maatschappij staat bhakti open voor alle kasten of lagen van de samenleving, waarmee het een sterk egalitarisch karakter heeft.

Bhakti-aanbidding is in de 6e eeuw ontstaan in het huidige Tamil Nadu, in het uiterste zuiden van India. Het kan gezien worden als een reactie op zowel het orthodoxe brahmanisme als de heterodoxe cultussen zoals boeddhisme en jainisme. Het brahmanisme bereikt moksha door nadruk op juist handelen (karma); de heterodoxe filosofen volgen het pad van de juiste kennis (jnana). Bhakti is afkerig van zowel de ingewikkelde riten en verstikkende sociale hiërarchie van het brahmanisme, als van ingewikkelde filosofische constructen. Daarom had de bhakti-beweging een duidelijke aantrekkingskracht. Ze verspreidde zich gedurende de Middeleeuwen geleidelijk naar het noorden van India. De beweging gaf het hindoeïsme een compleet nieuw gezicht, waardoor de religie een heropleving ondervond die ten koste ging van brahmanisme, boeddhisme en jainisme.

Bhakti-aanbidding is niet hetzelfde als bhakti-yoga. Het laatste wordt al in veel oudere hindoeïstische geschriften beschreven, zoals de Bhagavad Gita of de Shvetashvatara Upanishad.

Hindoeïsme


text:
Justin McDonald (born 12 December 1969) is an Australian bobsledder. He competed in the two man and the four man events at the 1994 Winter Olympics. After loaning some ballast to the Swedish team, McDonald was awarded with the Pierre de Coubertin medal for sportsmanship.

References

External links

1969 births
Living people
Australian male bobsledders
Olympic bobsledders of Australia
Bobsledders at the 1994 Winter Olympics
Sportspeople from Adelaide


text:
Bussiares is een gemeente in het Franse departement Aisne (regio Hauts-de-France) en telt 119 inwoners (2009). De plaats maakt deel uit van het arrondissement Château-Thierry.

Geografie
De oppervlakte van Bussiares bedraagt 7,5 km², de bevolkingsdichtheid is dus 15,9 inwoners per km².

Demografie
Onderstaande figuur toont het verloop van het inwonertal (bron: INSEE-tellingen).

Externe links

Gemeente in Aisne


text:
В данный список включены 14 видов и подвидов рыб, вошедших в последнее (второе) издание Красной книги Республики Таджикистан (2015).

Отряд Карпообразные (Cypriniformes)
 Аральский усач (Barbus brachycephalus brachycephalus) — VU. Уязвимый
  (Sabanejewia aurata aralensis) — EN. Вымирающий. В книге указан как Cobitis aurata aralensis
 Восточный лещ (Abramis brama orientalis) — VU. Уязвимый
 Остролучка (Capoetobrama kuschakewitschi) — EN. Вымирающий
 Туркестанский усач (Luciobarbus capito conocephalus) — VU. Уязвимый
 Щуковидный жерех (Aspiolucius esocinus) — CR. Находится в критическом состоянии

Отряд Лососеобразные (Salmoniformes)
 Амударьинская форель (Salmo trutta oxianus) — VU. Уязвимый
 Аральский лосось (Salmo trutta aralensis) — EN. Вымирающий

Отряд Осетрообразные (Acipenseriformes)
 Амударьинский большой лопатонос (Pseudoscaphirhynchus kaufmanni) — CR. Находится в критическом состоянии
 Амударьинский малый лопатонос (Pseudoscaphirhynchus hermanni) — EN. Вымирающий
 Сырдарьинский лопатонос (Pseudoscaphirhynchus fedtschenkoi) — CR. Находится в критическом состоянии
 Шип (Acipenser nudiventris) — CR. Находится в критическом состоянии

Отряд Сомообразные (Siluriformes)
 Туркестанский сомик (Glyptosternon reticulatum) — VU. Уязвимый

Отряд Щукообразные (Esociformes)
 Обыкновенная щука (Esox lucius) — EN. Вымирающий

Примечания

Литература

Таджикистан
Красная книга Таджикистана


text:
Stenoplax madagassica är en blötdjursart som först beskrevs av Thiele 1917.  Stenoplax madagassica ingår i släktet Stenoplax och familjen Ischnochitonidae.

Artens utbredningsområde är Madagaskar. Inga underarter finns listade i Catalogue of Life.

Källor

Ledsnäckor
madagassica