text:
Bokwerd (Fries: Bokwert) is een fictief dorp in Friesland. Het is bekend uit satirische cursiefjes die tussen oktober 1970 en april 1992 wekelijks in de Leeuwarder Courant verschenen, zogenaamd overgenomen uit het fictieve weekblad Bokwerder Belang.

Het dorp beschikt naast dit weekblad over een voetbalclub (Bokwerder Boys), een toneelvereniging (Fleurich Op), een vereniging Plaatselijk Belang, de Vrouwenvereniging Draagt Elkanders Lasten en de ijsclub Lytse Germ. In Bokwerd wonen onder andere Doeke Vaartjes (voorzitter van de vereniging Plaatselijk Belang), de weduwe Fokeltje Snikstra-Weening (baker), de plaatselijke auteur Gosse Ongemak, Iebele Flapper, Harke Heidstra, Jan Visser (winkelier), oud-koloniaal Bote Bijster, de plaatselijke agoog drs. Gijsbert Willemoed, en de gepensioneerde Wabbe Wisses Rzn - de zogenaamde schrijver van de stukjes. Men komt bijeen in dorpshuis Us Thús en café Bakker.

De angst om achtergesteld te worden bij de Hoofdplaats speelt in de stukjes een belangrijke rol. Verder wordt mild de spot gedreven met allerlei maatschappelijke verschijnselen uit de jaren zeventig en tachtig, zoals de vrouwenemancipatie, de uitdijende verzorgingsstaat, de ontluikende aandacht voor het milieu, en de bureaucratie; dit alles in een zelfbedachte taal: het "Bokwerders". Bokwerders klinkt Hollands, maar heeft een Friese grammatica en Fries idioom: het is verhollandst Fries, Fries in een Hollands jasje.

De stukjes verschenen vanaf 26 oktober 1970 wekelijks in de rubriek Fries Mozaïek. De naam Bokwerder Belang werd bedacht door Arthur Vandamme destijds chef van de provincieredactie van de Leeuwarder Courant. Van het oorspronkelijke plan om verschillende provincieredacteuren beurtelings uit Bokwerder Belang te laten citeren werd al snel afgezien; alleen Rink van der Velde, die met Fries Mozaïek van fusiepartner Friese Koerier naar de Leeuwarder Courant was gekomen, blonk uit in het Bokwerders. Van der Velde zou hierbij zijn geïnspireerd door LC-correspondent Visser uit Molkwerum die, hoewel Fries in hart en nieren, de wederwaardigheden in zijn dorp in een hoogdravend soort Nederlands, vol frisismen, zou hebben beschreven. Hij verzon ook de naam van de fictieve redacteur, die hij ontleende aan de Wabbe Wissesstrjitte te Gorredijk waar hij destijds woonde.

De laatste aflevering van Bokwerder Belang verscheen op 10 april 1992.

In 1973, 1977 en 1979 verschenen bundels van de stukjes. In 1983 volgde een stripverhaal Bokwert en it oanbegjin / Bokwert en it swarte jild. In 1988 werden de drie reeds verschenen bundels opnieuw uitgebracht, nu in één band. Uitgeverij de Friese Pers Boekerij organiseerde ter gelegenheid van het verschijnen van deze uitgave een schrijfwedstrijd voor verhalen in de trant van Bokwerder Belang. De juryleden Pieter de Groot, Abe de Vries en Jelma Knol bundelden vijftig inzendingen onder de titel Bokwerd en ander gegriem (2009).

Nadat Rink van der Velde in februari 2001 was overleden lieten twee vrienden een overlijdensadvertentie voor Wabbe Wisses plaatsen.

Bibliografie
 Bokwerd vooruit (1973; herdrukt in 1982)
 Bokwerd omhoog! (1977)
 Bokwerd for ever (1979)
 Bokwert en it oanbegjin / Bokwert en it swarte jild (1983)
 Bokwerd totaal (2008) ISBN 9789033007651
 Bloemlezen in Bokwerd (1988) ISBN 9789033013829
 Bokwerd en ander gegriem (2009) ISBN 9789033008290

Externe links
 Bokwerder Belang, eerste aflevering, Leeuwarder Courant, 26 oktober 1970
 Bokwerder Weekblad opgeheven!, laatste aflevering, Leeuwarder Courant, 10 april 1992

Fictieve plaats
Friese taal
Barbarisme


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Al-Mahamda – miejscowość w Egipcie, w muhafazie Sauhadż. W 2006 roku liczyła 9587 mieszkańców.

Przypisy

Miejscowości w Egipcie

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


text:
David Jones se poate referi la:

Persoane

Muzică
 David Jones (muzician jazz) (1888–1956), saxofonist de jazz american
 David Thomas Jones (1945–2012), actor și cântăreț, cel mai bine cunoscut ca Davy Jones al formației engleze The Monkees
 David Robert Haywood Jones (1947–2016), muzician și actor englez, cunoscut profesional David Bowie
 Dave Jones (toboșar) (activ din 1983), toboșar al trupei Agnostic Front
 David Jones (toboșar), toboșar australian
 David Evan Jones (compozitor) (născut în 1946), compozitor și profesor de muzică al Universității statului California din Santa Cruz
 David Lynn Jones (născut în 1950), cantautor american de muzică country
 David Martyn Jones (născut în 1964), compozitor, aranjor muzical, pianist și dirijor galez

Alte persoane
 David Jones (regizor) (1934–2008), englez, regizor de scenă, film și televiziune
 David Jones (prezentator), prezentator de emisiuni sportive al canalului Sky Sports din 1999
 David Jones (poet) (1895–1974), poet și scriitor modernist britanic
 David Jones (programator) (activ în anii 1980), fost liber profesionist, programator de jocuri pe computer
 David Jones (jocuri video) (născut în 1966), scoțian, CEO al Real Time Worlds din 2002
 David Jones (writer), creatorul seriei de televiziune Fireman Sam
 Dai Jones (născut în 1943), galez, prezentator de radio și televiziune
 David Annwn Jones (născut în 1953), poet, critic și dascăl anglo-galez

Alte utilizări
David Jones Limited (fondat în 1838), lanț de magazine de haine din Australia
David Jones (album), album muzical din 1965 relizat de Davy Jones

Vezi și
 David Robert Jones (dezanbiguizare)
 Davy Jones (dezanbiguizare)
 David Rhys-Jones (născut în 1962), fost footballer australian
 Dafydd Jones (dezanbiguizare)

Jones, David


text:
The Tell-Tale Heart is a 2014 horror film directed by John La Tier, based on Edgar Allan Poe's 1843 short story of the same name.

Plot
A man is haunted by the heart of a man he murdered. The film moves Poe's story into a contemporary New Orleans setting. Rose McGowan stars as a character who "may or may not be real".

Cast
 Rose McGowan as Ariel
 Patrick John Flueger as Sean
 Peter Bogdanovich as The Old Man
 Jacob Vargas as Adams
 Damon Whitaker as Charlie
 Tony Senzamici as Detective Travis
 Nick Jones Jr. as Military Police #2
 Scott Kodrik as Officer #3
 Evgeny Krutov as Lead Captor (Mark Krutov)
 Robin Hardy as The Apparition

Development
Filming began in October 2011 in New Orleans. The first image from the set was released on October 28, 2011. The first trailer for the film was released on May 10, 2013, and footage from the film was shown at Cannes. It was released in the U.S. in April, 2016, after nearly five years in production. The film was produced by the companies Popart Film Factory & Leverage Entertainment.

References

External links
 https://www.dreadcentral.com/news/66554/tell-tale-heart-keeps-beating-cannes

2014 films
American horror films
Films based on The Tell-Tale Heart
Films set in New Orleans
Films shot in New Orleans
2010s English-language films
2010s American films


text:
Kaunertal ist eine Gemeinde mit  Einwohnern (Stand ) im gleichnamigen Tal im Bezirk Landeck im Bundesland Tirol (Österreich). Die Gemeinde ist Teil des Gerichtsbezirks Landeck.

Geografie
Die Gemeinde Kaunertal nimmt das gesamte Gebiet des schmalen und kargen hinteren gleichnamigen Tals ein und erstreckt sich in mehreren Weilern und Höfen entlang der Straße durch das Tal. Der Hauptort ist Feichten auf . Das schmale Tal wird im Westen, Süden und Osten von den Ötztaler Alpen begrenzt. Die höchsten Gipfel sind Glockturm (3353 m) und Pfroslkopf (3148 m) im Glockturmkamm im Westen, Rofelewand (3358 m), Schwabenkopf (3379 m) und Watzespitze (3532 m) im Kaunergrat im Osten und Weißseespitze (3518 m) an der Grenze zu Italien im Süden.

Die Gemeinde hat eine Fläche von 193,52 Quadratkilometer. Davon sind 1 Prozent landwirtschaftliche Nutzfläche, 18 Prozent Almen, 15 Prozent Wald und 64 Prozent hochalpine Flächen.

Gemeindegliederung
Die Gemeinde besteht aus einer einzigen gleichnamigen Katastralgemeinde bzw. Ortschaft. Ortsteile sind:

Nachbargemeinden
Sechs der neun Nachbargemeinden liegen im Bezirk Landeck, zwei im Bezirk Imst und eine in Südtirol.

Geschichte
Der Name ist 1288 als Chvnertal ersturkundlich genannt. Dies ist der einzige Nachweis, der noch keine Diphthongierung u > au aufweist. Der Name blieb dann stets Kaunertal. Ab dem 15. Jh. wurde selten auch Kaunsertal geschrieben.

Der Name geht auf  zurück, da das Trogtal die Ursiedler an eine Wiege erinnerte.

Bevölkerungsentwicklung

Kultur und Sehenswürdigkeiten

 Pfarrkirche Feichten Heilige Dreifaltigkeit
 Wallfahrtskirche Kaltenbrunn Mariä Himmelfahrt: Die Kirche liegt im vorderen Teil des Tals auf 1260 m Höhe. Im Jahr 1272 soll hier der Ritter Erbo Schenkenberg aus Völs am Schlern  als Buße für einen Mord eine Kapelle errichtet haben. Ein Gnadenbild aus dem 14. Jahrhundert machte sie zur Wallfahrtsstätte der Landsknechte. Sie beherbergt Altarfiguren aus der Zeit um 1720 und ein Kruzifix aus 1697.
 Das Talmuseum im Ortsteil Platz zeigt als Heimatmuseum Gegenstände der alten Lebens- und Wirtschaftsformen, eine Mineraliensammlung, Exponate zu Bergbau und Alpinismus sowie die transportable Werkstatt eines Wanderschusters.
 Im September 2021 wurde im Beisein des österreichischen Bundespräsidenten in Feichten 134 eine neue Dauerausstellung eröffnet, die sich unter dem Titel Mit aller Kraft als Informations- und Lernort zu den im Tal wie auch im Naturpark und darüber hinaus relevanten Themen Klima, Gletscher und Wasser versteht.

Wirtschaft und Infrastruktur
Einen allmählichen wirtschaftlichen Aufschwung nahm die Gemeinde erst Ende der 1950er Jahre. Im hintersten Kaunertal ist der zwischen 1961 und 1964 angelegte, sechs Kilometer lange Gepatsch-Stausee, der auch vom Taschachbach im hinteren Pitztal Wasser erhält und dessen Wasser über eine 13,2 km lange Druckwasserleitung nach Prutz im Inntal zum Krafthaus geführt wird.

Das Gletscherskigebiet Kaunertal Gletscher (Kaunertaler Gletscherbahn) im hinteren Kaunertal mit der Erschließung des Weißseeferners, welches seit 1982 über die mautpflichtige Kaunertaler Gletscherstraße erreichbar ist, brachte weitere wirtschaftliche Impulse für die Gemeinde. Heute ist das Skigebiet gemeinsam mit dem Skigebiet Fendels organisiert. Ein weiterer Verbund ist der Gletscherpark Imst–Pitztal–Kaunertal (mit der Region Imst–Gurgltal) rund um den Naturpark Kaunergrat.

Die Anzahl der jährlichen Übernachtungen lag von 2011 bis 2019 zwischen 270.000 und 306.000. Im Jahr 2020 sanken sie auf 171.000.

Politik

Gemeinderat

1) Die Partei trat 2016 unter dem Namen "Heimat Kaunertal - Bürgermeister Josef Raich" an.

Bürgermeister

 bis 2022 Josef Raich
 seit 2022 Christian Kalsberger

Wappen
Das Gemeindewappen wurde 1988 verliehen: Ein in Silber aus dem Schildrand hervorbrechendes, im Obereck mit einem goldenen Stern belegtes, blaues Steinbockhorn.

Der goldene Stern steht für die Marienwallfahrt nach Kaltenbrunn. Das Horn symbolisiert das Steinwildrevier, das Wechselspiel der blauen und silbernen Felder weist auch auf die Kraft des Wassers hin.

Persönlichkeiten

Ehrenbürger
 Eugen Larcher (* 1938), Alt-Bürgermeister von Kaunertal
 Alexander Van der Bellen (* 1944), Bundespräsident der Republik Österreich
 Josef Raich, Alt-Bürgermeister von Kaunertal

Söhne und Töchter der Gemeinde
 Melchior Hefele (1716–1794), Architekt, geboren in Kaltenbrunn

Weblinks

 Website der Gemeinde

 Geschichte-Tirol: Kaunertal

Einzelnachweise

Ötztaler Alpen


text:
Das Musterhaus Am Horn ist ein Versuchshaus des Bauhauses in Weimar. Anlass zum Bau dieses Einzelhauses nach einem Entwurf von Georg Muche war die erste Bauhausausstellung von 1923. Es diente als Anschauungsobjekt dafür, wie sich das Bauhaus zukünftiges gemeinschaftliches Leben und Arbeiten vorstellte. Es sollte eine gangbare Antwort auf die Wohnungsnot bieten, mit modularer, kostengünstiger Bauweise, nutzungsorientiertem Grundriss und Wohnkomfort durch moderne Technologie. In dem Projekt arbeitete die Bauhaus-Schule erstmals werkstattübergreifend, indem gemeinsam geplant, gebaut und ausgestattet wurde. Das Musterhaus ist das einzige in Weimar fertiggestellte Zeugnis des Bauhauses. Seit 1973 ist das Gebäude ein Baudenkmal. Historisch gewachsene Um- und Anbauten wurden im Rahmen umfassender Sanierungsmaßnahmen zurückgebaut. 1996 wurde das Gebäude als Teil von Das Bauhaus und seine Stätten in Weimar, Dessau und Bernau von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt. Das Haus diente bis 1998 vornehmlich als Wohnhaus und ist heute museal zu besichtigen.

Vorgeschichte

Kontext

In den Krisenjahren nach dem Ersten Weltkrieg fehlten in Deutschland mehr als eine Million Wohnungen. Da es zudem durch das Fehlen zahlungskräftiger Mieter an Anreizen für das private Bauen fehlte, sahen sich die Kommunen gezwungen, erstmals selbst im sozialen Wohnungsbau als Bauträger aufzutreten. Bedingt durch die wirtschaftliche Situation lagen dabei die Prioritäten auf niedrigen Baukosten, was durch eine Rationalisierung des Bauwesens erreicht werden sollte. Unter diesen Rahmenbedingungen entwickelte sich die Ausrichtung des Bauhauses von Zurück zum Handwerk hin zu Kunst und Technik – eine neue Einheit. Walter Gropius, der Gründer des Bauhauses, erkannte die Industrie als bestimmende Kraft seiner Zeit an. Die Beschäftigung mit der industriellen und maschinellen Produktion wurde zum Credo aller Bauhaus-Arbeit.

Ideenfindung
Die Architektur war für Gropius das Element, das im Hintergrund alle Werkstätten vereinen sollte. In einem gemeinschaftlich errichteten und ausgestatteten Bau würden alle Werkstätten gemeinsam an einem architektonischen Werk zusammenkommen. Als Ideal für die Projektdurchführung galt dabei die mittelalterliche Bauhütte. Trotz des Schwerpunkts auf Architektur, gab es, nicht zuletzt auch aus finanziellen Gründen, keine Architektenklasse.

Die ersten Entwürfe und Modelle für eine Bauhaus-Siedlung stellte eine Gruppe um Walter Determann bereits im Sommer 1919 vor. Leitidee war, eine Siedlung für die Angehörigen des Bauhauses zu errichten, um ihnen materiell Wohnraum und Ernährung zu sichern, eine Arbeits- und Lebensgemeinschaft zu fördern und den Werkstätten Praxisbezug zu verschaffen. Ursprünglich sollte nicht nur ein Musterhaus, sondern ein ganzer Bauversuchsplatz entstehen. Im Jahr darauf legte Determann konkrete Pläne für eine Siedlung auf dem Gelände Am Horn vor. Die geplante Anlage war streng symmetrisch aufgebaut. Sie beinhaltete Wohn-, Werkstatt-, Gemeinschafts- und Sportbauten. Das Gelände war umschlossen und von Türmen begrenzt. Zur Umsetzung der Pläne für eine ganze Siedlung kam es in Weimar aber letztendlich nicht, weil das Bauhaus 1925 die Stadt verlassen musste. Am neuen Standort, Dessau, konnte die Idee eines Siedlungsprojekts schließlich realisiert werden.

1920 pachtete das Bauhaus das angedachte Siedlungsgelände Am Horn. Das Gelände lag am Hornberg, dem damals östlichen Stadtrand Weimars. Zunächst sollten Notbauten als Unterkünfte errichtet werden. Dies scheiterte jedoch am Widerstand der Bewohner der Straße Am Horn, die vehement gegen die Siedlungsidee protestierten.

Im April 1922 wurde zur rechtlichen Absicherung eine Siedlungsgenossenschaft gegründet. Der mit Gropius zusammenarbeitende Architekt Fred Forbát entwarf einen Haustyp, in dem "ein großer zentraler quadratischer Wohnraum von drei Seiten von niedrigeren Schlafzimmern und Nebenräumen flankiert" war. Diese Ausgangsbasis sollte durch sechs vorgefertigte "Raumzellen" variabel erweiterbar sein. Gropius bezeichnete diese Modulbauweise als "Baukasten im Großen". Die Entwürfe wurden im Juli 1922 der Stadtverwaltung vorgelegt, wo sie auf starken politischen Widerstand stießen. Im selben Jahr entwertete die Inflation das Vermögen der Siedlungsgenossenschaft. Das Projekt konnte damit nicht mehr wie geplant realisiert werden.

Zeitgleich, drei Jahre nach der offiziellen Gründung des Bauhauses unter Trägerschaft und Finanzierung des Landes Thüringen, wollte das Landesparlament Ergebnisse von der neuen Hochschule, die weiterhin von staatlichen Geldern abhängig war, sehen. Zudem wurde das Bauhaus von seinen politischen Gegnern aus dem konservativ-nationalistischen Lager zunehmend unter Druck gesetzt. Diese Umstände zwangen die Schule, ihre Daseinsberechtigung unter Beweis zu stellen. Lehrkörper und Schülerschaft hielten den Zeitpunkt zunächst für verfrüht, beugten sich aber kurz darauf dem Druck. Im September 1922 präsentierte Gropius dann seinen ersten Vorschlag für ein Ausstellungsprogramm mit einem "Musterwohnhaus" als zentralem Element:

Für das Musterhaus standen neben Gropius' Arbeiten zwei weitere Entwürfe zur Auswahl: Farkas Molnárs Entwurf Rote Würfel und der Entwurf des Malers Georg Muche, der seit 1921 in der Weberei tätig war. Muche überzeugte bei einer schulinternen Abstimmung am 6. Oktober 1922 Lehrkörper und Schülerschaft mit einer leidenschaftlichen Rede von seinem Entwurf. Gropius fügte sich dem Abstimmungsergebnis mit den Worten:

Planung

Das Konzept des zu der Zeit frisch verheirateten Muche zielte darauf ab, die Arbeit der Hausfrau zu reduzieren, "damit sie sich wieder geistigen Aufgaben widmen könne." Damit bezog er sich auf eine inhaltliche Auseinandersetzung mit den religiösen und esoterischen Strömungen seiner Zeit, denen gegenüber das Bauhaus als sehr aufgeschlossen galt. Diese Verbundenheit mit dem Spirituellem spiegele sich nach Ansicht einiger Fachleute auch im Bauwerk selbst wieder: Es repräsentiert durch die Lage auf einer Anhöhe und die an einen griechischen oder indischen Tempel erinnernde Gestalt einen "Tempel des Alltags". Das Haus war für eine drei- bis vierköpfige Familie "ohne Personal" gedacht. Das Fehlen von Räumlichkeiten für Angestellte verdeutlicht eine neue Auffassung der sozialen Ordnung.

Die praktische Umsetzung des Entwurfs übernahmen Walter March und Adolf Meyer aus dem Architekturbüro von Gropius. An der Ausstattung des Hauses waren alle Werkstätten des Bauhauses beteiligt, die dabei ihre – auch experimentelle – Sicht von zeitgemäßem Wohnen einbringen konnten. Das Haus war nicht ausdrücklich zum sofortigen Bezug gedacht.

Finanzierung
Finanziert wurde das Bauvorhaben durch den Industriellen Adolf Sommerfeld, für den Gropius 1920/21 das Haus Sommerfeld in Berlin-Lichterfelde entworfen hatte. Zuvor gestellte Anfragen bei US-amerikanischen Industriellen und der Stadt Weimar waren erfolglos geblieben.

Mehrere der beauftragten Bauunternehmen arbeiteten zum Selbstkostenpreis, konnten dabei aber ihre Materialien werbewirksam einsetzen. Einige Einrichtungsgegenstände wie der Gasherd waren als bloße Ausstellungsstücke gedacht und sollten nach der Ausstellung zurückgegeben werden, falls sich kein Käufer gefunden hätte.

Durch die Inflation stiegen die Baukosten innerhalb eines Jahres von den veranschlagten 100 zunächst auf 450 Millionen Mark und schlussendlich auf 650 Millionen Mark.

Bauphase

Gebaut wurde 1923 nach Gründung der gemeinnützigen Siedlungsgenossenschaft des Bauhauses das Musterhaus Am Horn. Am 11. April 1923 erfolgte die Grundsteinlegung. Verantwortlicher Bauherr war Gropius selbst, die Bauausführung übernahm die Soziale Bauhütte Weimar. Die Bauzeit dauerte bis zum 15. August 1923 und betrug somit lediglich vier Monate.

Die Bauleitung bemühte sich um Baustoffe und Baukonstruktionen, die laut Gropius "einem neuen, synthetischen Baugedanken" folgten und hohe Wirtschaftlichkeit versprachen. Involviert waren über 40 Lieferanten, Vertriebe, Firmen und mittelständische Handwerksbetriebe. Das moderne Baumaterial Jurko-Leichtbetonstein – ein vorgefertigter Leichtbaustein aus zementgebundenem Schlackebeton – versprach eine schnelle Bauzeit bei besseren bauphysikalischen Eigenschaften. Zur Isolierung wurde mit Torfoleum ein weiteres modernes Material eingesetzt. Die Platten aus industriell aufgearbeitetem Torf, doppelt gesetzt, brachten wesentliche Ersparnisse gegenüber einer Ziegelmauer hinsichtlich Material-, Transport- und Lohnkosten sowie bei der bebauten Fläche und beim Heizungsbedarf. Auch unter dem Estrich des Fußbodens wurde Torfoleum verlegt. Das Haus Am Horn dürfte damit eines der ersten Häuser mit umlaufender Wärmedämmung gewesen sein. Die Decken wurden als Keramikhohlsteindecken mit Stahleinlagen ausgeführt, die Dacheindeckung als mehrlagige Bitumenbahneindeckung.

Fassadenschmuck war bei Bauhaus-Anhängern tabu. Verputzt wurde mit einem wetterbeständigen, silbergrauen Terranova-Edelputz, der durch Glimmerpartikel eine changierende Wirkung erzielte. Der nicht erst auf der Baustelle gemischte, sondern industriell hergestellte Mörtel wies eine gleichbleibende Qualität auf, was eine Zeitersparnis bedeutete. Anstatt den üblichen Kratzputz zu verwenden, wählte man hier einen Schabeputz mit einer Körnung von nur 1 mm, der eine feinere Oberflächenstruktur ergab. Die Fensterbänke waren aus Asbestschiefer-Platten gefertigt.

In Bad und Küche wurden platzsparende Kippfenster mit Kristallspiegelglas eingesetzt. Die Oberlichter im Wohnraum bestanden aus Mattglas, womit ein weicher Lichteinfall erzielt wurde. Die Fensterbänder, Fußleisten und Wandverkleidungen in Küche, Bad und der Waschnische waren aus weißem, schwarzem und rotem Opakspiegelglas gefertigt. Als Fußbodenbelag wurden Gummi und Triolin verwendet. Letzteres diente als Ersatz für Linoleum, welches mit einer Luxussteuer belegt war. Damals moderne Technik wurde umfassend eingebaut: im Keller eine Zentralheizungsanlage mit Kohlekessel, in Küche und Bad Gas-Warmwasserbereiter und im Keller eine Hauswäscherei mit Gasheizung und elektrischem Antrieb. Weitere damals moderne Haushaltstechnik waren ein Staubsauger, Brotröster, Wasserkocher, Kaffeemaschine, Haartrockner, Gasherd, Haustelefon, Fernsprecher und pflegeleichte Oberflächen.

Der dritte Band der Bauhausbücher, 1925 erschienen, war vor allem diesen neuartigen Materialien und Technologien gewidmet.

Werkstätten

Im Dezember 1922 rief das Bauhaus zur Mitarbeit am "Hausproblem" auf. Die besten Leistungen der einzelnen Mitwirkenden sollten zu einem "einheitlichen Ganzen" verbunden werden. In der Inneneinrichtung kamen vor allem Bauhaus-Studierende zum Zuge. 19 Studierende wurden namentlich genannt. Die Einrichtungsbereitstellung verteilte sich auf die Werkstätten folgendermaßen:
Bildhauerei:
 Josef Hartwig: Hausmodell
Möbelwerkstatt:
 Marcel Breuer: Wohn- und Damenzimmer
 Alma Buscher, Erich Brendel: Kinderzimmer
 Erich Dieckmann: Speise- und Herrenzimmer
 Benita Otte, Ernst Gebhardt: Küche
Metallwerkstatt:
 Alma Buscher: Beleuchtung im Kinderzimmer
 Carl J. Jucker: Schreibtischleuchte
 Gyula Pap: Stehleuchte im Wohnraum
 László Moholy-Nagy: Beleuchtung im Herrenzimmer
Werkstatt für Wandmalerei:
 Alfred Arndt, Josef Maltan: Innenausmalung der Räume
Werkstatt für Weberei:
 Lis Deinhardt: Teppich im Herrenzimmer
 Martha Erps: Teppich im Wohnzimmer
 Benita Otte: Teppich im Kinderzimmer
 Agnes Roghe: Teppich im Damenzimmer
 Gunta Stölzl: Teppich in der Wohnzimmernische
Keramische Werkstatt:
 Theodor Bogler, Otto Lindig: Keramische Gefäße

Bauhaus-Ausstellung 1923

Die erste Bauhausausstellung fand vom 15. August bis 30. September 1923 statt. Eingeleitet wurde die Ausstellung von der so genannten Bauhauswoche, einem kulturellen Großereignis im Stile eines Festivals, das sehr großen Anklang fand. Gropius eröffnete die Bauhauswoche mit einem Vortrag über Kunst und Technik – eine neue Einheit. Es folgten Vorträge, unter anderem vom holländischen Architekten J. J. P. Oud über die Entwicklung der modernen niederländischen Baukunst. Ein Bestandteil der Ausstellung war eine Zusammenstellung internationaler Architektur. Das Haus Am Horn wurde in diesem Kontext präsentiert, gemeinsam mit Arbeiten aus den Niederlanden, Frankreich, Russland, Deutschland und USA.

Musterhaus
Der Architektur des Musterhauses sieht man die 100 Jahre wegen der puristischen Formensprache nicht an. Angestrebt wurde der damals höchste technische Stand, vom Baumaterial bis zur Innenausstattung.

Außenansicht

Das Grundstück liegt an der auch heute noch wenig befahrenen Straße Am Horn. Es ist durch den unmittelbar gegenüberliegenden Park an der Ilm erreichbar, was zur Erbauungszeit der übliche Zugangsweg war. Das Grundstück des Musterhauses hat eine Größe von über 2.000 m². Das Haus schließt sich nicht der Ausrichtung seiner Nachbarhäuser an. Es steht relativ zur Straße leicht verdreht, damit dem Betrachter eine "äußerst vorteilhafte" plastische Perspektive vermittelt wird.

Der Grundriss des Hauses ist quadratisch, mit einer Seitenlänge von 12,70 m, mit einer Wohnfläche von ungefähr 120 m². Exakt mittig auf dem Dach sitzt ein quadratischer Aufbau mit zweiseitigen Fensterbändern. Dadurch kann von außen der Eindruck entstehen, dass das Haus zwei Geschosse hätte, Ursache ist jedoch die Raumhöhe des Wohnzimmers von 4,14 m. Ebenfalls eckig ist der quaderförmige Schornstein. Die Fenster sind von der Fassade aus betrachtet asymmetrisch angeordnet, ganz den Bedürfnissen der Räume angepasst. Dennoch wird ihrer asymmetrischen Anordnung ein Designelemt zugesprochen, als Wechselspiel zur symmetrischen Fassadengliederung.

Die Anmutung des Gebäudes wurde in der Literatur mit Tempeln oder einer Cinquecento Villa verglichen. Die Proportionen der Fassadenfelder folgen dem Goldenen Schnitt. Bauliche Traditionen oder architektonische Vorbilder können als Vorlagen ausgeschlossen werden. Muche sagte über äußere Einflüsse zu seiner Architektur: "Jeder realisierte auf seine Weise, was er für richtig hielt […]: Erneuerung."

Außenbereich

Die Außenflächen des Grundstücks wurden nur schlicht gestaltet. Dies geschah wahrscheinlich auch aus der Zeitnot heraus, den Termin der Ausstellung zu halten. Der Gartenbereich des Grundstücks besteht aus einer terrassenartigen Rasenfläche, die bedingt durch die Hanglage zu den Straßenseiten hin abfällt. Hinter dem Haus befindet sich ein abgetrennter, vierfach geteilter Nutzgarten. Selbstversorgung war eine Notwendigkeit und entsprach gleichzeitig den spirituellen Ernährungslehren einiger Bauhäusler. Studierende der Bauhaus-Universität waren eingeladen, den Nutzgarten zu bewirtschaften. Die Erzeugnisse des Nutzgartens wurden bereits ab 1920 für die Bauhaus-Kantine verwendet. Im Bauplan ist ein Bereich des Gartens anscheinend als Spielplatz angedacht. Auf dem Grundstück steht eine Rotbuche, die nicht zum ursprünglichen Baumbestand von 1923 gehörte, doch als Naturmonument erhalten wird. Ein Kiesweg umsäumt die Rasenfläche. Eingezäunt ist das Grundstück mit einem schwarzen, schlichten Drahtzaun. Die heutige Reproduktion des Zauns basiert auf Fotos des Originals. Vorlage für den Zaun war ein Weidezaun-Patent aus der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg. Mit dieser Bauweise ließen sich größere Weiten überspannen. Das Eingangstor ist ein Entwurf des Bauhaus-Schülers Rudolf Baschant. Er nutzte die Bauweise des Weidezaunes und gestaltete daraus ein anspruchsvolles, grafisches Muster. Das heutige Tor ist eine Reproduktion des Originals. In den 1920er Jahren säumten Spindelobstbäume den Weg zum Haus.

Innenraum
Die Raumaufteilung des Hauses folgt dem Prinzip des "Wabenbaus", bei dem sich ein großer Hauptraum mit angrenzenden kleinen Räumen umgibt. Die Hälfte der Nutzfläche nimmt der zentrale Wohnraum in Anspruch, der einem Atrium ähnlich die Mitte des Grundrisses markiert. Ringförmig um diesen herum gelagert befinden sich die so genannten Zimmer der Dame, Zimmer des Herren, Kinderzimmer, Arbeitsnische, Gästezimmer, Esszimmer, Küche und Bad. Diese Aufteilung machte Flure unnötig. Auch die Wandgestaltung ist puristisch. Im gesamten Haus wurde konsequent auf Bilder verzichtet. Das Farbkonzept ordnet sich der Architektur unter. Helle Pastelltönen, etwa Gelb, Grün oder Grau, stehen im Kontrast zu akzentuierten kräftigen Farben; ein Beispiel für Letztere ist der rot-blau karierte Fußboden im Esszimmer.

Wohnbereich

Der symmetrische zentrale Wohnraum hat eine Fläche von 6 x 6 m2. Die Decke des vier Meter hohen Raums lässt durch die Mattglasscheiben der Oberlichter an der Süd- und Westseite Licht herein. Der Raum hat keine weiteren Fenster. Die Oberlicht-Fenster bestehen aus schmiedeeisernen Fensterrahmen, die das Deckengewicht mit aufnehmen. Eines der Fenster kann durch einen Scherenmechanismus gekippt werden. In den Wohnräumen wurden Drehfenster mit Fenstergriffen verbaut, sogenannten Oliven. Optischer Blickfang im Wohnraum war der 4 x 4 m2 große gemusterte Teppich von Martha Erps, der verloren ist und über dessen Farbgebung heute nichts mehr bekannt ist. Die Sitzecke war möbliert mit einem Sofa, einem Tisch und drei Stühlen von Marcel Breuer sowie dem Lattenstuhl ti 1a. Lichtquelle war eine Stehleuchte von Gyula Pap, deren Steckdose sich als Kuriosum in ungefähr einem Meter Höhe auf der Wandfläche befindet. Den Wohnzimmerschrank aus verschiedenen rechteckigen Elementen und unterschiedlichen Holzarten entwarf Marcel Breuer. Heute befindet sich im Haus Am Horn eine Komplettrekonstruktion von Gerhard Oschmann. Die Wandfarben in Olivgrün und hellem Gelb wurden von Alfred Arndt und Josef Maltan konzipiert. Die Atmosphäre ist geprägt von glatten, ebenen Oberflächen und der Isolierung zur Außenwelt, die nur durch das gedämpfte Tageslicht einfällt. Architektur und Gestaltung sind dadurch auf das Innere bezogen und schaffen eine fast meditative Atmosphäre, mit der Konzentration auf das Familienleben.

In der Arbeitsnische befanden sich Schreibtisch und Stuhl, ebenfalls entworfen von Marcel Breuer, sowie ein Kurbeltelefon mit einer Verbindung zum Zimmer der Dame und nach außen. Hier lag mutmaßlich auch ein Teppich von Gunta Stölzl. Über dem Schreibtisch hing eine schwenkbare Leuchte von Carl Jakob Jucker. Durch einen Teleskopmechanismus konnte die Leuchte flexibel platziert werden. Allerdings war die Umsetzung noch nicht ausgereift, so drohte die Gefahr eines Stromschlags. Das Fenster in der Arbeitsnische bietet die einzige Möglichkeit, aus dem Wohnraum in den Garten zu blicken.

Schlafräume
Getrennte Schlafzimmer für Dame und Herr waren gerade bei der geringen Größe des Hauses ungewöhnlich und auch eine moderne Idee. Im Zimmer des Herren stammen die Entwürfe von Bett, Tisch und Einbauschrank von Erich Dieckmann. Ein mit Stoff bespannter Stuhl wurde wahrscheinlich von Marcel Breuer entworfen. Als Hölzer wurden schwarz gebeizte Eiche und rötlicher Padouk verwendet. Laut Verkaufsunterlagen gab es außerdem einen Ablagetisch, was jedoch bisher nicht belegt werden konnte. Regalflächen aus Opakglas waren an den Wänden befestigt. Lese- und Deckenleuchte stammten wieder von László Moholy-Nagy. Die in die Wand eingelassene Leseleuchte ist noch im Original erhalten.

Das Zimmer der Dame weist ähnliche Möbelelemente auf wie das Zimmer des Herren, nämlich Einbauschränke und Bett. Die Schränke wurden 1999 teilrekonstruiert. Der Teppich stammt von Agnes Roghé, die Möbel entwarf Marcel Breuer. Im Zimmer dominiert ein Toilettentisch mit zwei beweglichen Spiegeln und Stuhl, dem Gesellenstück von Marcel Breuer. Der schadhaft erhaltene Tisch befindet sich heute in der Stiftung Bauhaus Dessau. Heute ist im Haus Am Horn eine Rekonstruktion von Gerhard Oschmann von 2018/2019 ausgestellt. Moderne elektrische Geräte waren das Telefon sowie ein Haartrockner und ein Onduliereisen-Erhitzer. Die Wände waren grau, altweiß und hellgelb gestrichen.

An das Zimmer der Dame grenzt das Kinderzimmer in Blickachse zu Speisezimmer und Küche. Der Gedanke hinter dieser Raumanordnung war, dass die Mutter bei der Hausarbeit die Kinder im Blick hat. Dieses ist der einzige Raum im Haus mit einem separaten Zugang zum Garten. Obendrein ist es nach dem Wohnzimmer der größte Raum. Die Ausstattungsentwürfe gestalteten Alma Buscher und Erich Brendel, den Teppich Benita Otte. Dominierend ist hier der Spielschrank mit mobilen Elementen und mehreren Funktionen. So lässt sich ein Schrankelement beispielsweise auch als Puppentheater nutzen. Die älteste auffindbare Variante des Schrankes stammt von 1924 und ist heute im Bauhaus-Museum zu sehen. Im Kinderzimmer steht ein Nachbau von 2018/2019. Rote, blaue und gelbe Holztafeln an den Wänden dienten als Malfläche. Aussehen und Position von Kinderbett und Wickelkommode lassen sich nur anhand von Fotos vermuten, die 1924 von einem Zimmernachbau im Rahmen einer Ausstellung gemacht wurden. Im Kinderzimmer befand sich ein Waschtisch mit Warmwasseranschluss. Die große Deckenleuchte ist eine runde, flache Mattglasscheibe mit einer Glühbirne, heute teilrekonstruiert. Die originale Wandfarbe konnte bislang nicht eruiert werden.

Über die Ausstattung des Gästezimmers haben sich kaum Informationen erhalten. Es befanden sich wahrscheinlich Bett und Waschtisch im Zimmer, an der Decke eine elektrische Leuchte. Gesicherte Informationen gibt es über die Fußleisten in Rot, wohingegen im restlichen Haus weiße und schwarze Leisten verbaut wurden. Dieser Raum dient heute als Kassenraum.

Speiseräume

Ein Speisezimmer ersetzt die sonst übliche große Wohnküche. Die Einrichtung ist zweckmäßig: Ein Tisch mit gläserner Schutzplatte, vier Stühle, ein Einbauschrank. Der Einbauschrank und die drei Holzfensterrahmen gehören zu den wenigen im Original erhaltenen Ausstattungsgegenständen im Haus. Alle Möbel im Speisezimmer wurden von Erich Dieckmann entworfen. Sie sind farblich schlicht gehalten, in grauer und schwarzer Beize. Im Kontrast dazu steht der Fußboden aus Gummibelag, der auffällig rot-blau-weiß kariert ist. Korrespondierend dazu ist die Form der Deckenleuchte aus Kristallspiegelglas. Modern waren ein Toaster und Geschirr aus Jenaer Glas, dazu kamen keramische Gefäße aus der Töpferwerkstatt. Die Wandfarbe ist originalgetreu ockerfarben.

Verantwortlich für die Konzeption der Küche waren Benita Otte und Ernst Gebhardt. Die Gestaltung der Küche, dem Laboratorium der Hausfrau, folgte einem bis dahin ganz neuen Ansatz. Einrichtung und Lichtverhältnisse wurden an die Arbeitsabläufe angepasst. Eine niederländische Journalistin proklamierte: "Solche Bauweise ist der Untergang der deutschen Hausfrau!" Die Küche zählt zu den ersten Einbauküchen Deutschlands und entstand früher als die bekannte Frankfurter Küche. Die heute ausgestellte Küchenzeile wurde 1998 nachgefertigt. Der Koch-, Brat- und Grillherd wurde mit Gas betrieben. Die Wandverkleidung ist wie im Bad aus weißem Opakglas gefertigt. Der Aufwaschtisch hat einen Schnellwassererhitzer. Einrichtungsbestandteil der Küche sind die Bogler-Vorratsdosen als Keramikgefäße zur Aufbewahrung von Lebensmitteln. Sie wurden von Theodor Bogler entworfen und in den Steingutfabriken Velten-Vordamm in Serie produziert. Ausgestellt ist eine Neuedition; die Originale sind im Bauhaus-Museum zu besichtigen. Teil der Ausstellung 1923 waren auch Gefäße aus Duraxglas der Firma Schott AG, damals in Jena sitzend.

Badezimmer

Die Zimmerdecke im Bad ist bis auf Höhe der Türen abgehängt und damit deutlich niedriger als in den anderen Räumen. Im Bad befinden sich ein Waschbecken und eine fest eingebaute Badewanne mit zusätzlicher Duschfunktion. Ein Gasbadeofen von Junkers erwärmte das Badewasser. Die modernen sanitären Anlagen und Armaturen stammten von den Triton-Werken in Hamburg. Weitere Ausstattungsaccessoires waren Haltegriffe, Ablageflächen und Handtuchhalter. Der komplette Waschtisch war mit weißem Opakglas verkleidet. Die rechteckige Leuchte am Waschtisch war auf der rechten Seite fest eingebaut. Die Wände waren ebenfalls mit weißem Opakglasfliesen verkleidet, diese sind nicht voll erhalten. Es konnte kein gleichwertiges Material recherchiert werden, weshalb die Fehlbereiche 1999 mit weißen Acrylharzplatten gefüllt wurden. Der Fußboden läuft leicht schräg auf einen Abfluss zu. Der Bodenbelag aus Gummi hat sich nicht erhalten. Neben dem Waschtisch ist ein Wasserklosett mit oberem Spülkasten, getrennt durch eine separate Tür.

Eingangsbereich
Im Vorraum befindet sich die Rekonstruktion eines Spiegels. Darunter ist eine Ablage aus Opakglas angebracht, die man im ganzen Haus wiederfindet. Über dem Spiegel befindet sich eine Soffittenlampe von László Moholy-Nagy, heute als Rekonstruktion.

Das Haus ist teilunterkellert. Der Keller ist vom Flur aus zugänglich. Im Keller befinden sich Waschküche, Vorratsraum und Heizungsraum. Laut Prospekt stand in der Waschküche eine Waschmaschine, was damals eine ausnehmend moderne Ausstattung war. Ebenso zeitgemäß war die Zentralheizung im Keller, die das ganze Haus versorgte. Fabrikant der Heizung war das Unternehmen des Johannes Haag. Fotos der Heizung sind nicht erhalten.

Kritik

Der Erfolg der Bauhauswoche übertraf alle Erwartungen. Dementsprechend zahlreich wurde über das Musterhaus berichtet. Dabei erfuhr das Gebäude Lob wie Tadel. Deutsche Tageszeitungen zeugten mit polemisch-diffamierenden Kommentaren vom feindlichen politischen und gesellschaftlichen Klima. Fachzeitschriften bemühten sich trotz Kritikpunkten um eine objektive Betrachtung der Architektur.

Einigkeit bestand anscheinend im Lob der handwerklichen Arbeiten. Doch auch gute Arbeiten schützten nicht vor Fehlkonstruktionen. So wurde aus gestalterischen Gründen bei der Fassade auf einen Sockel verzichtet, was umgehend zu Spritzwasserschäden am Fuße des Gebäudes führte. Später sollte sich das Flachdach ebenfalls als wasserdurchlässig erweisen.

Gehässig hieß es "ein Haus für Marsbewohner", "öffentliche Latrine", "eine weiße Bonbonschachtel" oder "Nordpolstation". Kindern drohte man mit: "Wenn du nicht brav bist, kommst du ins Bauhaus." Als widersprüchlich wurde erkannt, dass die Ausstattung des Hauses entgegen der Intention nur für reiche Menschen erschwinglich war oder dass das Haus im Grundriss unflexibel sei, trotz der im Bauhaus hoch angepriesenen modularen Flexibilität.

Gebäude und Grundriss wurden als "totes Schema" bezeichnet. An ein Zelt in der Wüste erinnerte die Form eine lokale Zeitung: "Von der Oase Biskra nach Weimar geweht". Auch die Nationalsozialisten betitelten es später noch als "kulturbolschewistische Wüstenarchitektur". Eine zeitgenössische Stimme lautete: "Man meint zu spüren, wie die Menschen einander hassen müssen, die in diesem konstruktiven Gehäuse einander täglich […] begegnen müssen."

Unstimmig schien der unflexible Grundriss, trotz der im Bauhaus hoch angepriesenen modularen Flexibilität. Viel Unmut erzeugte die Diskrepanz von reeller und geplanter Zielgruppe. Die Ausstattung des Hauses war entgegen der Intention nur für wohlhabende Menschen realisierbar. Der Widerspruch, dass es wie ein Haus für die begüterte Klasse aussah, dann aber kein Dienstmädchenzimmer hatte, schien unvereinbar. Über diesen Mangel konnte auch die Bequemlichkeit der technischen Ausstattung nicht hinweghelfen. Es wurde gemutmaßt, dass die Fragestellung des Grundrisses lautete: Wie wenig Raum braucht der Mensch? Das Wohnzimmer ausgenommen, waren die Zimmer mit ungefähr zehn Quadratmetern pro Raum klein und die Decken mit circa 2,30 m niedrig, so dass Besucher von "Kabinen" statt von Zimmern sprachen. In der Presse las man Vergleiche wie "Zellen" oder "gefängnishafte Enge". Die beengte Raumaufteilung verhinderte in den 1960er Jahren das Stellen gewöhnlicher Möbel, was eine Vermietung selbst bei Wohnungsnot schwierig machte.

Die Farbgestaltung wurde als angenehm empfunden, die puristische Innengestaltung dennoch als zu kahl. Die fehlenden Türschwellen bewahren zwar vor Stolperkanten, doch zeigte sich der Nachteil, dass es unter den Türen "schon mächtig hindurchzog", so die ehemalige Bewohnerin Grönwald. Von den späten Dreißigern bis 1945 lebte ein Wehrmachtsoffizier im Haus Am Horn, der die schnörkellosen Türrahmen unter verzierten Blenden in Eiche-Rustikal kaschierte. Diese temporären Bauteile konnten später im Keller aufgefunden werden.

Auch der Garten erfuhr indirekte Kritik, indem er von Anwohnern der Nachbarschaft als Abkürzung auf dem Weg zur Bushaltestelle durchquert wurde.

Als Fazit lassen sich die zeitgenössischen Kritiken folgendermaßen zusammenfassen: Das Musterhaus ist ein Ansatz in die richtige Richtung, aber nicht überzeugend für das soziale Wohnen der Zukunft.

Nutzung nach 1923

Nach der Bauhaus-Ausstellung stand das Haus Am Horn leer. Es gehörte dem Baufinanzierer Adolf Sommerfeld, der geplant hatte, das Haus mit Gewinn zu verkaufen. Die Hyperinflation vereitelte diesen Plan. Im November 1923, als ein Kilo Brot 42 Milliarden Mark kostete, bemühte er sich seinen finanziellen Schaden wenigstens zu minimieren. Er ließ die gesamte bewegliche Ausstattung aus dem Haus entfernen und zu sich nach Berlin transportieren. Das Haus selbst bot er vergeblich zum Kauf an.

Im September 1924 kaufte der Rechtsanwalt Franz A. Kühn das Haus und bewohnte es mit seiner Familie bis 1938. Er ließ durch den Architekten Ernst Flemming Um- und Anbauten vornehmen: 1926 erhielt das Zimmer der Dame eine Veranda mit Gartenzugang. 1927 wurde der Eingangsbereich mit einem Windfang erweitert. 1933 bekamen Ess- und Kinderzimmer eine Vergrößerung und in der West-Ecke des Hauses entstand ein ganz neuer Raum mit Terrasse und Unterkellerung. Die Grundfläche wurde dadurch um die Hälfte vergrößert. Auch wenn sich die Veränderungen an das Aussehen des Hauses ästhetisch anpassten, hatte es an seiner klaren Struktur verloren. Dem Grundgedanken des Hauskonzepts, ein mit der Familiengröße mitwachsendes Heim zu schaffen, wurden die Erweiterungen durchaus gerecht. Diese Erweiterungen blieben bis 1998 erhalten. Der Garten wurde ebenfalls umgestaltet.

1938 kaufte die Deutsche Arbeitsfront mittels Nötigung das Grundstück, um im Rahmen der "Umgestaltung" Weimars durch die Nationalsozialisten auf dem Gelände eine Adolf-Hitler-Schule zu errichten. Dieses Vorhaben wurde jedoch durch den Beginn des Zweiten Weltkrieges vereitelt. Stattdessen bewohnte ein Wehrmachtsoffizier das Haus, bis die Arbeitsfront 1945 durch die Sowjetische Militäradministration enteignet wurde.

Zwischen 1945 und 1951 war das Haus als Volkseigentum in der treuhänderischen Verwaltung der Stadt Weimar. In den Nachkriegsjahren teilten sich zeitweise bis zu drei Familien die damals 144 m² große Wohnfläche. Dafür wurden immer wieder Umbaumaßnahmen vorgenommen, Wände versetzt, Raumnutzung und Gestaltung geändert. So wurde bis in die 1980er Jahre hinein die Arbeitsnische durch eine Wand vom Wohnraum getrennt oder das Bad diente als Küche für die zweite Wohneinheit. Die Zentralheizung konnte zwischenzeitlich wegen Brennstoffmangels nicht betrieben werden, weshalb zusätzliche Öfen und Schornsteine im Kinder- und Herrenzimmer eingebaut wurden. Zeitweise gab es bis zu drei Garagen auf dem Grundstück. Seit 1951 gehört das Gebäude der Stadt Weimar. Es wurde unter Denkmalschutz gestellt und bis 1998 bewohnt.

Von 1971 an mietete der Architekt Bernd Grönwald das Anwesen, für eine Monatsmiete von 75 DDR-Mark. Grönwald hatte ab einen Lehrauftrag für Architekturtheorie an der Hochschule für Architektur und Bauwesen (der heutigen Bauhaus-Universität) und ab 1979 eine Professur auf diesem Fachgebiet. 1973 initiierte er ein Forschungsprojekt zur Geschichte des Bauhauses und erarbeitete die ersten denkmalpflegerischen Zielstellungen für den Umgang mit dem Gebäude. Es gelang ihm, unter den schwierigen Umständen der Materialbeschaffung in der DDR denkmalpflegerische Maßnahmen umzusetzen, teils in Eigenleistung. Die Familie nahm Instandsetzungsmaßnahmen an der Kanalisation, der Elektrik und den Wänden vor.

Seit 1973 ist das Gebäude ein Baudenkmal. Zum 50. Jahrestag der 1. Bauhausausstellung wurde 1973 ein Ausstellungskabinett im Mittelraum des Hauses eröffnet. Die Bewohner lebten um diesen Raum herum. Es kamen vermehrt Besucher. Mitte der 1970er besuchte Georg Muche "sein" Haus. Das öffentliche Interesse veranlasste das Zentralkomitee der SED, das Bauhaus per Parteiauftrag zu enttabuisieren. Ab 1976 organisierte Grönwald ebenda mehrere "Bauhauskolloquien". Zwischen 1979 und 1988 erlebten die Architekturstudenten der Hochschule für Architektur und Bauwesen dort dann ihren Einführungskurs. 1983 wurde das Ausstellungskabinett neugestaltet. Bernd Grönwald beging am 28. Januar 1991 im Keller des Hauses Am Horn Suizid, weil er sich dem Wandel der Deutschen Wiedervereinigung nicht gewachsen sah. Marlis Grönwald bewohnte das Haus bis 1998.

Im Jahr 1993 wurde ein Freundeskreis gegründet, der u. a. als Ziel "die Bewahrung des Denkmalschutzes der Universität bzw. des Bauhauses" hatte. Die finale Entscheidung, das Haus zu sanieren, wurde 1995 getroffen. Die zukünftige Nutzung war noch unklar. Je nach Nutzung hätte der Vertrag gestattet, ein zweites Gebäude auf dem Gelände zu errichten. Der Prozess der Sanierung wird als "lang und mühsam" beschrieben. 1998 wurden schließlich die Anbauten entfernt und es erfolgten Ausbau und Sicherung von erhaltenswerten Bauteilen. Ziel war, noch vorhandene Elemente zu erhalten, wiederzubeschaffen oder möglichst authentisch zu ersetzen. Am 14. April 1999 wurde das sanierte Haus mit einer Vernissage eröffnet.

UNESCO-Weltkulturerbe

1996 wurde das Musterhaus Am Horn als Teil von Das Bauhaus und seine Stätten in Weimar, Dessau und Bernau von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt und in die Denkmalliste der Vereinten Nationen aufgenommen. 1998/99 wurde das Bauwerk grundlegend denkmalpflegerisch saniert und instand gesetzt. An der Sanierung der Fassade war die Deutsche Stiftung Denkmalschutz beteiligt. Dabei wurde versucht, dem Originalzustand von 1923 möglichst nahe zu kommen. Die Schwierigkeit bei der Instandsetzung besteht nach wie vor darin, dass unmittelbar nach der Ausstellung 1923 das Mobiliar an den Finanzierer Adolf Sommerfeld nach Berlin gegangen war. Die originale Möblierung war daher nur schwer nachvollziehbar. Die Arbeiten stützten sich stark auf historische Innen- und Außenaufnahmen. Bei der Umgestaltung in den 1990er Jahren wurden die Anbauten entfernt, Wandschränke und Leuchten rekonstruiert, die Kücheneinrichtung nachempfunden, das Grundstück nach alten Plänen rückgestaltet etc. Seit 1998 befand sich das Gebäude in der Trägerschaft des Freundeskreis der Bauhaus-Universität Weimar e. V. und wurde als Gäste- und Ausstellungshaus genutzt.

Zwischen 1999 und 2017 organisierte der Freundeskreis der Bauhaus-Universität Weimar e.V. im Haus Am Horn eine Dauer- und 65 Sonderausstellungen zu unterschiedlichen Themen.

Nach einer zum 25. August 2017 erfolgten Rückübertragung an die Stadt Weimar koordinierte die Klassik Stiftung Weimar im Auftrag der Stadt neuerliche Umbaumaßnahmen, um das Gebäude sowie das Grundstück noch stärker an den Originalzustand von 1923 anzunähern. Wichtigste Vorlage dafür war das 1925 vom Bauhaus verfasste Bauhaus-Buch Nr. 3. Es existierte keine Dokumentation der Farbgestaltung, nur Schwarz-Weiß-Fotos. Die ursprüngliche Farbigkeit wurde 1999 bei Restaurierungsarbeiten wiederentdeckt und mittlerweile größtenteils wiederhergestellt.

Mit Jahresbeginn 2019 ging das Anwesen in das Eigentum der Klassik Stiftung Weimar über. Seit dem 18. Mai 2019 ist das Haus wieder regelmäßig als Baudenkmal für Besucher geöffnet. Eine neue Dauerausstellung widmet sich der Geschichte des Gebäudes mit dem Ziel, die gestalterische und technologische Idee verständlich zu machen. Umrissmöbel aus Metallstangen deuten die nicht mehr vorhandenen Einrichtungsgegenstände an. Eine komplette Rekonstruktion der Innenausstattung ist nicht vorgesehen.

Galerie

Auszeichnung
Das Haus Am Horn Weimar wird im Jahr 2021 mit dem Europa-Nostra-Preis geehrt.

Varia
 Modelle des Musterhauses Am Horn sind als Bausatz in Papier, Holz, Kunststoff und Stein erhältlich.

Literatur
 Ute Ackermann, Anke Blümm, Martina Ullrich: Haus Am Horn. Reihe: Bauhaus-Architektur in Weimar. Hirmer, München 2019, ISBN 978-3-7774-3274-8.
 Freundeskreis der Bauhaus-Universität Weimar e. V. (Hrsg.): Haus Am Horn. Rekonstruktion einer Utopie. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2000, ISBN 978-3-86068-122-0.
 Walter Gropius, László Moholy-Nagy (Hrsg.): Bauhaus Bücher 3. Ein Versuchshaus des Bauhauses in Weimar. Bearbeitet von Adolf Meyer. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2009 (Reprint), ISBN 978-3-86068-079-7.
 Bernd Grönwald: Georg Muche und sein Werk in der DDR. In: form+zweck, 8/6, Berlin 1975, S. 25–27.
 Marlis Grönwald, Bernd Grönwald: Haus Am Horn – Experiment für die Serie. In: form+zweck, 15/2, Berlin 1983, S. 18–23.
 Paul Kahl: Die Weimarer Museen. Ein erinnerungskulturelles Handbuch. Sandstein, Dresden 2022, ISBN 978-3-95498-635-4, S. 150–153.
 Lars-Christian Uhlig, Walter Stamm-Teske (Hrsg.): neues bauen am horn. Eine Mustersiedlung in Weimar. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2005, ISBN 978-3-86068-246-3.
 Klaus-Jürgen Winkler (Hrsg.): Bauhaus-Alben. Bauhausausstellung 1923, Haus Am Horn, Architektur, Bühne, Druckerei. Band 4. Verlag der Bauhaus-Universität Weimar, Weimar 2009, ISBN 978-3-86068-372-9.

Weblinks

 Offizielle Website des Musterhauses Am Horn
 Musterhaus Am Horn. In: Klassik-Stiftung.de
 Entwurfsplan Haus am Horn, Weimar. In: BauhausKooperation.de

Einzelnachweise

Das Bauhaus und seine Stätten in Weimar, Dessau und Bernau
Bauwerk des Bauhausstils
Wohngebäude in Weimar
Bauwerk der Klassischen Moderne in Thüringen
Erbaut in den 1920er Jahren
Kulturdenkmal in Weimar
Bauwerk der Moderne in Weimar


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Die Heineken Open 2006 waren ein Tennisturnier, welches vom 10. bis 15. Januar 2006 in Auckland stattfand. Es war Teil der ATP Tour 2006 und wurde im Freien auf Hartplatz ausgetragen. In derselben Woche wurde in Sydney das Adidas International gespielt, welches genau wie das Turnier in Auckland zur Kategorie der ATP International Series zählte.

Titelverteidiger der Einzelkonkurrenz war der Chilene Fernando González, der in diesem Jahr als Setzlistenerster im Viertelfinale gegen Mario Ančić (Nr. 5 der Setzliste) ausschied. Ančić schaffte es bis ins Finale, wo er dem an 7 gesetzten Finnen Jarkko Nieminen unterlag. Damit gewann er den ersten Titel der Saison sowie den ersten Titel seiner Karriere überhaupt nach zuvor vier verlorenen Finals.
Im Doppel spielten die Sieger des Vorjahres, Yves Allegro und Michael Kohlmann, nicht erneut zusammen das Turnier; nur Allegro nahm teil und schied mit seinem Partner im Viertelfinale aus. Wie im Vorjahr erreichten Simon Aspelin und Todd Perry das Finale, die Setzlistenerste waren, aber im Endspiel der Paarung Andrei Pavel und Rogier Wassen unterlagen. Zusammen gewannen sie ihren einzigen gemeinsamen Titel. Es war Pavels dritter Doppelerfolg, für Wassen war es der erste Erfolg der Karriere.

Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren. Das Gesamtpreisgeld betrug 405.000 US-Dollar; die gesamten finanziellen Verbindlichkeiten lagen bei 430.000 US-Dollar.

Einzel

Setzliste

Ergebnisse

Doppel

Setzliste

Ergebnisse

Weblinks und Quellen
 Turnierplan Einzel auf der ATP-Homepage (PDF)
 Turnierplan Doppel auf der ATP-Homepage (PDF)
 Turnierplan Einzelqualifikation auf der ATP-Homepage (PDF)

ATP Tour 2006
Tennisturnier in Auckland


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Oberlustadt ist einer von zwei Ortsteilen der rheinland-pfälzischen Ortsgemeinde Lustadt. Bis 1969 war er eine selbständige Gemeinde.

Lage
Oberlustadt liegt in der Oberrheinischen Tiefebene im westlichen Gemeindegebiet und ist mit dem Nachbarort Niederlustadt baulich inzwischen zusammengewachsen, sodass eine räumliche Trennung mittlerweile nicht mehr möglich ist. Der Hofgraben durchfließt das Siedlungsgebiet. Zu Oberlustadt gehören außerdem die Wohnplätze An der Hohen Straße, Auf der Büsche, Bei der Ziegelei, Fuchsgarten, In den Niedergärten, Lachenmühle, Ludwigsmühle und Ober dem Dorf. Im Süden der Gemarkung erstreckt sich der Bellheimer Wald; in diesem Bereich verläuft außerdem in West-Ost-Richtung die Queich. Nördlich des Siedlungsgebietes erstrecken sich Weinberge des Weinanbaugebiets Pfalz.

Geschichte
Vor Ort hatten die Herren von Lustadt ihren Sitz. Bis Ende des 18. Jahrhunderts gehörte Oberlustadt zur dem Johanniterorden unterstehenden Komturei Heimbach. Von 1798 bis 1814, als die Pfalz Teil der Französischen Republik (bis 1804) und anschließend Teil des Napoleonischen Kaiserreichs war, war Oberlustadt in den Kanton Germersheim im Departement des Niederrheins eingegliedert und besaß eine eigene Mairie. 1815 hatte die Gemeinde insgesamt 1143 Einwohner. Im selben Jahr wurde der Ort Österreich zugeschlagen. Bereits ein Jahr später wechselte der Ort wie die gesamte Pfalz in das Königreich Bayern. Vom 1818 bis 1862 gehörte Ober-Lustadt – so die damalige Schreibweise – dem Landkommissariat Germersheim an; aus diesem ging das Bezirksamt Germersheim hervor.

1928 hatte Oberlustadt 1214 Einwohner, die in 249 Wohngebäuden lebten. Sowohl die Protestanten als auch die Katholiken besaßen jeweils eine Pfarrei vor Ort. Ab 1938 war der Ort Bestandteil des Landkreises Germersheim. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Oberlustadt innerhalb der französischen Besatzungszone Teil des damals neu gebildeten Landes Rheinland-Pfalz. Im Zuge der ersten rheinland-pfälzischen Verwaltungsreform wurde Oberlustadt am 7. Juni 1969 mit der Nachbargemeinde Niederlustadt zur neuen Ortsgemeinde Lustadt zusammengelegt.

Religion
Ab 1851 existierte vor Ort eine Synagoge, die den Novemberpogromen von 1938 zum Opfer fiel. Die Einwohnerstatistik von 1928 weist 37 "Israeliten" auf. Am 22. Oktober 1940 wurden Oberlustadter Juden im Zuge der Wagner-Bürckel-Aktion deportiert.

Wappen

Kultur

Der Ortskern und der Jüdische Friedhof sind als Denkmalzonen ausgewiesen; hinzu kommen insgesamt 27 Einzeldenkmäler.

Verkehr und Infrastruktur
Der Nachbarort Niederlustadt besaß am südwestlichen Rand seines Siedlungsgebiets den Bahnhof Lustadt tan der Bahnstrecke Germersheim–Landau, der als gemeinsame Bahnstation mit Oberlustadt ausgelegt war. Der Personenverkehrs wurde 1984 eingestellt, in den 1990er Jahren folgte der Güterverkehr. Der Ort ist durch die Buslinie 590 des Verkehrsverbundes Rhein-Neckar, die ihn mit dem Landauer Hauptbahnhof sowie mit Germersheim verbindet, an den Nahverkehr angeschlossen. Rund einen Kilometer nördlich des Siedlungsgebiets verläuft in Ost-West-Richtung die Bundesstraße 272.

Persönlichkeiten

Söhne und Töchter des Ortes
 Augustin Violet (1799–1859), erster pfälzischer Taubstummenlehrer
 Jakob Nagel (1899–1973),  Elektroingenieur, Ministerialbeamter und von 1937 bis 1945 Staatssekretär der Deutschen Reichspost
 Werner Doppler (* 1941), Agrarökonom und Wirtschaftswissenschaftler an der Universität Hohenheim

Personen, die vor Ort gewirkt haben
 Jakob Schwalb (1872–1934), kurzzeitig Kaplan in Oberlustadt

Einzelnachweise

Lustadt
Ort im Landkreis Germersheim
Ehemalige Gemeinde (Landkreis Germersheim)
Gemeindeauflösung 1969


text:
Cabo Mayor es un saliente de tierra frente al mar Cantábrico situado al norte del municipio de Santander, en la localidad de Cueto, comunidad de Cantabria (España), y formado por calizas del Cretácico Inferior.

Arquitectura

Sobre él existe un faro con el mismo nombre y un mirador donde el visitante tiene unas imponentes vistas del mar, el acantilado y su rasa mareal. También tiene restos de defensas de la Guerra Civil.

Véase también
Cabo Menor
Faro de Cabo Mayor

Enlaces externos

 Faro de Cabo Mayor y faros de Cantabria

Mayor


text:
De Grand Prix-wegrace van Europa 1994 was de veertiende en laatste race van het wereldkampioenschap wegrace-seizoen 1994. De race werd verreden op 9 oktober 1994 op het Circuit de Catalunya nabij Barcelona, Spanje.

Max Biaggi werd voor de eerste keer gekroond tot 250 cc-kampioen met een overwinning in de race. Rolf Biland en Kurt Waltisperg werden tijdens het raceweekend op het TT-Circuit Assen, die werd verreden met het wereldkampioenschap superbike, gekroond tot kampioen in de zijspanklasse.

Uitslag

500 cc

250 cc

125 cc

Zijspanklasse
De race werd na zes ronden gestopt vanwege hevige regenval. Later werd de race weer herstart.

1994
Europa
Sportevenement in Catalonië
Sport in Montmeló


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L'esplanade du Maréchal-Foch est une place de la ville de Saintes, dans le département français de la Charente-Maritime.

Elle doit son nom à Ferdinand Foch (1851-1929), maréchal de France et artisan de la victoire alliée lors de la Première Guerre mondiale.

Présentation

L'esplanade du Maréchal-Foch se situe dans le prolongement du Cours national (principale artère du centre-ville) et de la rue Alsace-Lorraine (important axe piétonnier du centre historique). Aménagée sous la Restauration, elle s'étend en partie à l'emplacement des anciennes douves (matérialisées par l'actuel Cours national) et du couvent des Cordeliers (démoli après la Révolution).

Ce n'est toutefois que sous le Second Empire qu'elle commence à prendre l'aspect qui est aujourd'hui le sien. Elle accueille ainsi le théâtre (1852) puis le palais de justice (1863), siège de la cour d'assises départementale. Ce dernier reste de loin le monument le plus imposant de la place, qui constitue en quelque sorte son parvis. De part et d'autre de ces deux monuments emblématiques qui se font face s'élèvent des immeubles cossus (en particulier les immeubles Domond, réalisés entre 1848 et 1851, encore très marqués par l'esthétique néo-classique), ainsi qu'une galerie commerciale (Galerie du Bois d'Amour).

La majeure partie de l'esplanade est occupée par un square (square du Maréchal Foch), lieu de détente privilégié de nombreux Saintais. Celui-ci accueille le monument aux morts (1922), œuvre du sculpteur Émile Peyronnet. Ce mémorial représente un « poilu » agonisant, le regard tourné vers une figure féminine distribuant des couronnes de lauriers, personnification de la Gloire. Il est soutenu par une infirmière, hommage aux nombreux « Anges blancs » chargées de prodiguer les premiers soins aux combattants durant la Première Guerre mondiale.

L'esplanade du Maréchal-Foch est le point de convergence de toutes les lignes de transports urbains et sub-urbains du réseau BUSS (bus, midibus et minibus). Elle est également le lieu de départ des principales cérémonies militaires, à commencer par le défilé de la fête nationale.

Notes et références

Marechal-Foch


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El Torneig d'Osaka 2013, oficialment conegut com a HP Open 2013 o també HP Japan Women's Open Tennis 2013, és un esdeveniment de tennis femení sobre pista dura que pertany als International tournaments de la WTA. La cinquena edició del torneig es va celebrar entre el 7 i el 13 d'octubre de 2013 a l'Utsubo Tennis Center d'Osaka, Japó.

La tennista australiana Samantha Stosur va disputar ambdues finals però només va poder imposar-se en la final individual davant la canadenca Eugenie Bouchard, que disputava la seva primera final. Stosur va guanyar per segona ocasió a Osaka després del títol aconseguit l'any 2009.

Quadre individual femení

Quadre dobles femenins

Enllaços externs
 Web oficial
 Quadre individual femení

2013
WTA Tour 2013


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The Luxe Cinema is a cinema in Wisbech, Isle of Ely, Cambridgeshire, England.

History
The cinema is located in Alexandra Road, this Road also is the location of the Angles Theatre, and the former Selwyn Theatre. Along with the Wisbech & Fenland Museum, Wisbech Library, Wisbech Castle, St. Peters Church, hall & gardens and The Crescent this area of the town constitutes the 'Cultural Quarter'.

The Luxe cinema was converted from a redundant Women's Institute Hall and opened in March, 2009 styled as a luxury cinema with leather armchairs and two-seater sofas, and 'premier' sofas with service. It has a licensed bar.
The Women's Institute branch now (2019) meets in the Rosmini Centre, Queens Road.

The town's last operating cinema the 'Unit One' (previously The Hippodrome) had been demolished in the 1980s to make way for the Horsefair shopping centre development that opened in 1988.

On 23 May 2014 an eight-screen cinema was opened near the new Tesco store, Cromwell Road by The Light Cinemas chain.

The Luxe was part of 'The Brinks Festival 2015' hosting 'The Secret World of Charles Darwin' by Magic Circle Comedy Award winner Ian Keebler on Monday 18 May.

In 2015 The Goob an award winning Independent film shot across the Fens, was shown followed by an audience question and answer session with film director Guy Myhill and Martin Ferguson.

In 2016 Leverington Primary Academy pupils created animated films as part of the children's arts award with Trinity House to achieve the Gold Standard and attended the official screening in June 2016.

Currently a single screen cinema, ownership changed in August 2017. Becoming part of the Picturedrome cinema group alongside cinemas in
Blackwood, Bognor Regis, Clacton on Sea, Devizes, Dorchester, Wednesbury and Westgate on Sea.

In October 2018 the digitally remastered vintage war footage film They Shall Not Grow Old was shown in the run up to the 100th anniversary of WW1.

In March 2019 the cinema launched 'Wisbech: Made in Minecraft', the town brought to virtual life by Bunny Schindler and Adam Clarke.
(https://github.com/collusion-org-uk/minecraft-wisbech)

The cinemas also functions as an arts centre. It has hosted groups including a games club, the poetry group Wisbech Stanza and the Friends of Wisbech & Fenland Museum.

References

External links

Cinemas in Cambridgeshire
Wisbech


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The Frenchgate Shopping Centre (formerly Arndale Centre) is a large shopping centre located in the city centre of Doncaster, South Yorkshire, England.  It is named after the street of the same name that formed one of the old gates of medieval Doncaster.

The centre has been the heart of the city for over 40 years and was originally called the Arndale Centre because it was built, owned and managed by the Arndale Group.  It was renamed in 1988 after a change of ownership, with the new name reflecting the name of the street which passes to the east of the centre and which is one of Doncaster's main shopping streets.

The sale of the centre came just a year after the Frenchgate had undergone a £200 million facelift to transform it into the country's first shopping centre with integrated public transport and retail interchange.

Before the change of name from Arndale to Frenchgate Centre, the centre was home to a controversial statue entitled 'The Lovers', which depicted a naked couple in a passionate embrace and which was the subject of many complaints from mothers who claimed that it was not appropriate for young children to see.

In 2004 the Northern Bus Station and Gresley House, which were located on the northern side of Trafford Way, the road that passed round the northern side of the Frenchgate Centre, and where the rear entrance and service areas were located, were demolished to make way for a new Transport interchange and extension to the Frenchgate Centre.  As part of this project the centre also received a major multimillion-pound refurbishment, incorporating the centre into the new transport interchange. During the building of the extension, which involved building a tunnel over Trafford Way, part of the tunnel collapsed, severely injuring one of the building workers from the site.

The extension and transport interchange opened to the public on 8 June 2006.

See also

 Doncaster Frenchgate Interchange
 Doncaster railway station
 Travel South Yorkshire

References

External links

 Travel South Yorkshire website

Shopping centres in South Yorkshire
Buildings and structures in Doncaster
Shopping malls established in 1967


text:
Tarbosaurus ( ; meaning "alarming lizard") is a genus of tyrannosaurid dinosaur that flourished in Asia about 70 million years ago, at the end of the Late Cretaceous Period, considered to contain a single known species, Tarbosaurus bataar. Fossils have been recovered from the Nemegt Formation of Mongolia, with more fragmentary remains found further afield in the Subashi Formation of China.

Although many species have been named, modern paleontologists recognize only one, T. bataar, as valid. Some experts see this species as an Asian representative of the North American genus Tyrannosaurus; this would make the genus Tarbosaurus redundant. Tarbosaurus and Tyrannosaurus, if not synonymous, are considered to be at least closely related genera. Alioramus, also from Mongolia, has previously been thought by some authorities to be the closest relative of Tarbosaurus, though this has since been disproven with the discovery of Qianzhousaurus and the description of the Alioramini.

Like most known tyrannosaurids, Tarbosaurus was a large bipedal predator, with the type specimen measuring approximately  in length,  in hip height and weighing up to  in body mass. It had a unique locking mechanism in its jaw, equipped with about sixty large teeth, and the smallest forelimbs relative to body size of all tyrannosaurids, renowned for their disproportionately tiny, two-fingered forelimbs.

Tarbosaurus lived in a humid floodplain criss-crossed by river channels. In this environment, it was an apex predator, probably preying on other large dinosaurs like the hadrosaur Saurolophus or the sauropod Nemegtosaurus. Tarbosaurus is represented by dozens of fossil specimens, including several complete skulls and skeletons. These remains have allowed scientific studies focusing on its phylogeny, skull mechanics, and brain structure.

Discovery and naming

In 1946, a joint Soviet-Mongolian expedition to the Gobi Desert in the Mongolian Ömnögovi Province turned up a large theropod skull and some vertebrae in the Nemegt Formation. In 1955, Evgeny Maleev, a Soviet paleontologist, made this specimen the holotype (PIN 551–1) of a new species, which he called Tyrannosaurus bataar. The specific name is a misspelling of the Mongolian баатар/baatar ("hero"). In the same year, Maleev also described and named three new theropod skulls, each associated with skeletal remains discovered by the same expedition in 1948 and 1949. The first of these (PIN 551–2) was named Tarbosaurus efremovi, a new generic name composed of the Ancient Greek τάρβος () ("terror", "alarm", "awe", or "reverence") and  () ("lizard"), and the species named after Ivan Yefremov, a Russian paleontologist and science fiction author. The other two (PIN 553-1 and PIN 552–2) were also named as new species and assigned to the North American genus Gorgosaurus (G. lancinator and G. novojilovi, respectively). All three of these latter specimens are smaller than the first.

A 1965 paper by A.K. Rozhdestvensky recognized all of Maleev's specimens as different growth stages of the same species, which he believed to be distinct from the North American Tyrannosaurus. He created a new combination, Tarbosaurus bataar, to include all the specimens described in 1955 as well as newer material. Later authors, including Maleev himself, agreed with Rozhdestvensky's analysis, although some used the name Tarbosaurus efremovi rather than T. bataar. American paleontologist Kenneth Carpenter re-examined the material in 1992. He concluded that it belonged to the genus Tyrannosaurus, as originally published by Maleev, and lumped all the specimens into the species Tyrannosaurus bataar except the remains that Maleev had named Gorgosaurus novojilovi. Carpenter thought this specimen represented a separate, smaller genus of tyrannosaurid, which he called Maleevosaurus novojilovi. George Olshevsky created the new generic name Jenghizkhan (after Genghis Khan) for Tyrannosaurus bataar in 1995, while also recognizing Tarbosaurus efremovi and Maleevosaurus novojilovi, for a total of three distinct, contemporaneous genera from the Nemegt Formation. A 1999 study subsequently reclassified Maleevosaurus as a juvenile Tarbosaurus. All research published since 1999 recognizes only a single species, which is either called Tarbosaurus bataar or Tyrannosaurus bataar.

After the original Russian-Mongolian expeditions in the 1940s, Polish-Mongolian joint expeditions to the Gobi Desert began in 1963 and continued until 1971, recovering many new fossils, including new specimens of Tarbosaurus from the Nemegt Formation. Expeditions involving Japanese and Mongolian scientists between 1993 and 1998, as well as private expeditions hosted by Canadian paleontologist Phil Currie around the turn of the 21st century, discovered and collected further Tarbosaurus material. More than 30 specimens are known, including more than 15 skulls and several complete postcranial skeletons.

Poached specimens

Tarbosaurus fossils are only found around the Gobi Desert of Mongolia and China, both of which ban their export, though some specimens have been looted by private collectors. A $1 million smuggling deal was uncovered when suspicions were raised about a catalog put out by Heritage Auctions for an event in New York City on May 20, 2012. By Mongolian law, any specimen found in the Gobi Desert was to rest at an appropriate Mongolian institution and there was little reasonable doubt that the Tarbosaurus bataar advertised on the catalog was a stolen one. The president of Mongolia and many paleontologists raised objections to the sale which led to a last-minute investigation that confirmed that it was a specimen that can only be found in the Gobi Desert, rightfully belonging to Mongolia. During the court case (United States v. One Tyrannosaurus Bataar Skeleton), Eric Prokopi, the smuggler, pleaded guilty to illegal smuggling and the dinosaur was returned to Mongolia in 2013, where it is temporarily displayed on Sukhbaatar Square, the center of the city of Ulaanbaatar. Prokopi had sold the dinosaur with a partner and fellow commercial hunter in England, Christopher Moore. The case led to the repatriation of dozens more Mongolian dinosaurs, including several skeletons of Tarbosaurus bataar.

Synonyms

Chinese paleontologists discovered a partial skull and skeleton of a small theropod (IVPP V4878) in the Xinjiang Autonomous Region of China in the mid-1960s. In 1977, Dong Zhiming described this specimen, which was recovered from the Subashi Formation in Shanshan County, as a new genus and species, Shanshanosaurus huoyanshanensis. Gregory Paul recognized Shanshanosaurus as a tyrannosaurid in 1988, referring it to the now-defunct genus Aublysodon. Dong and Currie later re-examined the specimen and deemed it to be a juvenile of a larger species of tyrannosaurine. These authors refrained from assigning it to any particular genus but suggested Tarbosaurus as a possibility.

Albertosaurus periculosus, Tyrannosaurus luanchuanensis, Tyrannosaurus turpanensis and Chingkankousaurus fragilis were considered synonyms of Tarbosaurus in the second edition of the Dinosauria, but Chingkankousaurus has been assessed as dubious by Brusatte et al. (2013).

Named in 1976 by Sergei Kurzanov, Alioramus is another genus of tyrannosaurid from slightly older sediments in Mongolia. Several analyses have concluded Alioramus was quite closely related to Tarbosaurus. It was described as an adult, but its long, low skull is characteristic of a juvenile tyrannosaurid. This led Currie to speculate that Alioramus might represent a juvenile Tarbosaurus, but he noted that the much higher tooth count and row of crests on top of the snout suggested otherwise.

Skin impressions and footprints
Skin impressions were recovered from a large skeleton at the Bugiin Tsav locality that was subsequently destroyed by poachers. These impressions show non-overlapping scales with an average diameter of  and pertain to the thoracic region of the individual, although the exact position can not be assessed any longer due to the destruction of the skeleton.

Phil Currie and colleagues (2003) described two footprints from the Nemegt locality that probably pertain to Tarbosaurus. These tracks represent natural casts, which means that only the sandy infill of the tracks and not the tracks themselves are preserved. The better-preserved track features skin impressions over large areas on and behind the toe impressions that are similar to those discovered in Bugiin Tsav; it also features vertical parallel slide marks that were left by scales when the foot was pushed into the ground. The track measures  in length, thus representing a large individual. The second track, although even larger, was affected by erosion and does not show any detail.

In 1997, Kenneth Carpenter reported a damaged Tarbosaurus skull with impressions of a dewlap or throat pouch beneath the lower jaws, based on a personal communication from Konstantin Mikhailov. Carpenter speculated that the pouch may have been used for display,  possibly being brightly colored and inflatable like a frigatebird's. In a 2019 communication to Mickey Mortimer, Mikhailov confirmed that this specimen had not been collected due to its being on a heavy stone slab. He revealed that it had been discovered by Sergei Kurzanov and that it was Kurzanov who had originally interpreted the impressions as a throat structure. This specimen may be the same as one that was purportedly destroyed by poachers in 1992.

Description

Although slightly smaller than Tyrannosaurus, Tarbosaurus was one of the largest tyrannosaurids, with the type specimen PIN 551–1 measuring approximately  in length,  in hip height and weighing up to . The largest known Tarbosaurus skull is more than  long, larger than all other tyrannosaurids except Tyrannosaurus.

Skull

The skull was tall, like that of Tyrannosaurus, but not as wide, especially towards the rear. The unexpanded rear of the skull meant that Tarbosaurus eyes did not face directly forwards, suggesting that it lacked the binocular vision of Tyrannosaurus. Large fenestrae (openings) in the skull reduced its weight. Between 58 and 64 teeth lined its jaws, slightly more than in Tyrannosaurus but fewer than in smaller tyrannosaurids like Gorgosaurus and Alioramus. Most of its teeth were oval in cross section, although the teeth of the premaxilla at the tip of the upper jaw had a D-shaped cross section. This heterodonty is characteristic of the family. The longest teeth were in the maxilla (upper jaw bone), with crowns up to 85 millimeters (3.3 in) long. In the lower jaw, a ridge on the outer surface of the angular bone articulated with the rear of the dentary bone, creating a locking mechanism unique to Tarbosaurus and Alioramus. Other tyrannosaurids lacked this ridge and had more flexibility in the lower jaw.

Postcranial skeleton

Tyrannosaurids varied little in body form, and Tarbosaurus was no exception. The head was supported by an S-shaped neck, while the rest of the vertebral column, including the long tail, was held horizontally. Tarbosaurus had tiny forelimbs, proportionably to body size the smallest of all members of the family. The hands had two clawed digits each, with an additional unclawed third metacarpal found in some specimens, similar to closely related genera. Holtz has suggested that Tarbosaurus also has a theropod reduction of fingers IV-I "developed further" than in other tyrannosaurids, as the second metacarpal in the Tarbosaurus specimens he studied is less than twice the length of the first metacarpal (other tyrannosaurids have a second metacarpal about twice the length of the first metacarpal). Also, the third metacarpal in Tarbosaurus is proportionally shorter than in other tyrannosaurids; in other tyrannosaurids (like Albertosaurus and Daspletosaurus), the third metacarpal is often longer than the first metacarpal, while in the Tarbosaurus specimens studied by Holtz, the third metacarpal is shorter than the first. In contrast to the forelimbs, the three-toed hindlimbs were long and thick, supporting the body in a bipedal posture. The long, heavy tail served as a counterweight to the head and torso and placed the center of gravity over the hips.

Classification

Tarbosaurus is classified as a theropod in the subfamily Tyrannosaurinae within the family Tyrannosauridae. Other members include Tyrannosaurus and the earlier Daspletosaurus, both from North America, and possibly the Mongolian genus Alioramus. Animals in this subfamily are more closely related to Tyrannosaurus than to Albertosaurus and are known for their robust build with proportionally larger skulls and longer femurs than in the other subfamily, the Albertosaurinae.

Tarbosaurus bataar was originally described as a species of Tyrannosaurus, an arrangement that has been supported by some more recent studies. Others prefer to keep the genera separate, while still recognizing them as sister taxa. A 2003 cladistic analysis based on skull features instead identified Alioramus as the closest known relative of Tarbosaurus, as the two genera share skull characteristics that are related to stress distribution and that are not found in other tyrannosaurines. If proven, this relationship would argue against Tarbosaurus becoming a synonym for Tyrannosaurus and would suggest that separate tyrannosaurine lineages evolved in Asia and North America. The two known specimens of Alioramus, which show juvenile characteristics, are not likely juvenile individuals of Tarbosaurus because of their much higher tooth count (76 to 78 teeth) and their unique row of bony bumps along the top of their snouts.

The discovery of Lythronax argestes, a much earlier tyrannosaurine further reveals the close relationship between Tyrannosaurus and Tarbosaurus, and it was discovered that Lythronax is a sister taxon to a clade consisting of Campanian genus Zhuchengtyrannus, and Maastrichtian genera Tyrannosaurus and Tarbosaurus. Further studies of Lythronax also suggest that the Asian tyrannosauroids were part of one evolutionary radiation.

Below is the cladogram of Tyrannosaurinae based on the phylogenetic analysis conducted by Voris and team in 2020.

Paleobiology

Ontogeny

Most specimens of Tarbosaurus represent adult or subadult individuals; juveniles remain very rare. Nevertheless, the 2006 discovery of a juvenile individual (MPC-D 107/7) including a complete,  long skull was reported and described in 2011 and provides information on the life history of this dinosaur. This individual probably was aged 2 to 3 years at the time of death. Compared with adult skulls, the juvenile skull was weakly constructed and the teeth were thin, indicating different food preferences in juveniles and adults that reduced competition between different age groups. Examination of the sclerotic rings in this juvenile Tarbosaurus suggests they may also have been crepuscular or nocturnal hunters. Whether the adult Tarbosaurus were also nocturnal is currently unknown due to lack of fossil evidence.

Senses

A Tarbosaurus skull found in 1948 by Soviet and Mongolian scientists (PIN 553–1, originally called Gorgosaurus lancinator) included the skull cavity that held the brain. Making a plaster cast, called an endocast, of the inside of this cavity allowed Maleev to make preliminary observations about the shape of a Tarbosaurus brain. A newer polyurethane rubber cast allowed a more detailed study of Tarbosaurus brain structure and function.

The endocranial structure of Tarbosaurus was similar to that of Tyrannosaurus, differing only in the positions of some cranial nerve roots, including the trigeminal and accessory nerves. Tyrannosaurid brains were more similar to those of crocodilians and other nonavian reptiles than to birds. The total brain volume for a  Tarbosaurus is estimated at only .

The large size of the olfactory bulbs, as well as the terminal and olfactory nerves, suggest that Tarbosaurus had a keen sense of smell, as was also the case with Tyrannosaurus. The vomeronasal bulb is large and differentiated from the olfactory bulb, which was initially suggested as being indicative of a well-developed Jacobsen's organ, which was used to detect pheromones. This may imply that Tarbosaurus had complex mating behavior. However, the identification of the vomeronasal bulb has been challenged by other researchers, since they are not present in any living archosaurs.

The auditory nerve was also large, suggesting good hearing, which may have been useful for auditory communication and spatial awareness. The nerve had a well-developed vestibular component as well, which implies a good sense of balance and coordination. In contrast, the nerves and brain structures associated with eyesight were smaller and undeveloped. The midbrain tectum, responsible for visual processing in reptiles, was very small in Tarbosaurus, as were the optic nerve and the oculomotor nerve, which controls eye movement. Unlike Tyrannosaurus, which had forward-facing eyes that provided some degree of binocular vision, Tarbosaurus had a narrower skull more typical of other tyrannosaurids in which the eyes faced primarily sideways. All of this suggests that Tarbosaurus relied more on its senses of smell and hearing than on its eyesight. It has been suggested that the lack of binocular vision in Asian tyrannosaurs like Tarbosaurus might have been correlated with a greater amount of scavenging resources provided by sauropod carcasses, which might have afforded them a less active predatory lifestyle compared to the North American forms, and thus less predatory adaptations. However, this is contradicted by numerous lines of evidence indicating Tarbosaurus was actively preying on hadrosaurs, titanosaur sauropods, and other large bodies herbivores in its ecosystem.

Skull mechanics

The skull of Tarbosaurus was completely described for the first time in 2003. Scientists noted key differences between Tarbosaurus and the North American tyrannosaurids. Many of these differences are related to the handling of stress by the skull bones during a bite. When the upper jaw bit down on an object, force was transmitted up through the maxilla, the primary tooth-bearing bone of the upper jaw, into surrounding skull bones. In North American tyrannosaurids, this force went from the maxilla into the fused nasal bones on top of the snout, which were firmly connected in the rear to the lacrimal bones by bony struts. These struts locked the two bones together, suggesting that force was then transmitted from the nasals to the lacrimals.

Tarbosaurus lacked these bony struts, and the connection between the nasals and lacrimals was weak. Instead, a backwards projection of the maxilla was massively developed in Tarbosaurus and fit inside a sheath formed from the lacrimal. This projection was a thin, bony plate in North American tyrannosaurids. The large backwards projection suggests that force was transmitted more directly from the maxilla to the lacrimal in Tarbosaurus. The lacrimal was also more firmly anchored to the frontal and prefrontal bones in Tarbosaurus. The well-developed connections between the maxilla, lacrimal, frontal and prefrontal would have made its entire upper jaw more rigid.

Another major difference between Tarbosaurus and its North American relatives was its more rigid mandible (lower jaw). While many theropods, including North American tyrannosaurids, had some degree of flexibility between the bones in the rear of the mandible and the dentary in the front, Tarbosaurus had a locking mechanism formed from a ridge on the surface of the angular, which articulated with a square process on the rear of the dentary.

Some scientists have hypothesized that the more rigid skull of Tarbosaurus was an adaptation to hunting the massive titanosaurid sauropods found in the Nemegt Formation, which did not exist in most of North America during the Late Cretaceous. The differences in skull mechanics also affect tyrannosaurid phylogeny. Tarbosaurus-like articulations between the skull bones are also seen in Alioramus from Mongolia, suggesting that it, and not Tyrannosaurus, is the closest relative of Tarbosaurus. Similarities between Tarbosaurus and Tyrannosaurus might, therefore, be related to their large size, independently developed through convergent evolution.

Bite force and feeding

In 2001, Bruce Rothschild and others published a study examining evidence for stress fractures and tendon avulsions in theropod dinosaurs and the implications for their behavior. Since stress fractures are caused by repeated trauma rather than singular events they are more likely to be caused by regular behavior than other types of injuries. None of the eighteen Tarbosaurus foot bones examined in the study was found to have a stress fracture, but one of the ten examined hand bones was found to have one. Stress fractures in the hands have special behavioral significance compared to those found in the feet since stress fractures there can be obtained while running or during migration. Hand injuries, by contrast, are more likely to be obtained while in contact with struggling prey. The presence of stress fractures and tendon avulsions, in general, provide evidence for a "very active" predation-based diet rather than obligate scavenging.

As for its bite force, it was revealed in 2005 that Tarbosaurus had a bite force of around 8,000 to 10,000 pounds per force, meaning that it could possibly crush bone like its North American relative, Tyrannosaurus.

David W.E. Hone and Mahito Watabe in 2011 reported the left humerus of a nearly complete Saurolophus skeleton (MPC-D 100/764) from the Bügiin Tsav locality of the Nemegt Formation, which was heavily damaged from bite marks attributed to Tarbosaurus. As suggested by the lack of damage to the rest of the skeleton (such as large wounds in skeletal remains indicative of predation), this tyrannosaurid was likely scavenging an already dead Saurolophus. It is unlikely that a large-bodied predator such as Tarbosaurus would have left sparse feeding traces on a single humerus having an entire carcass to feed on. The humerus shows three distinctive feeding methods, interpreted as punctures, drag marks, and bite−and−drag marks. Hone and Watabe noted that bite marks were mostly located at the deltopectoral crest, suggesting that this Tarbosaurus was actively selecting which biting style employ to scavenge the bone.

In 2012, bite marks on two fragmentary gastralia of the holotype specimen of the large ornithomimosaur Deinocheirus mirificus were reported. The size and shape of the bite marks match the teeth of Tarbosaurus, the largest known predator from the Nemegt Formation. Various types of feeding traces were identified; punctures, gouges, striae, fragmentary teeth, and combinations of the above marks. The bite marks probably represent feeding behavior instead of aggression between the species, and the fact that bite marks were not found elsewhere on the body indicates the predator focused on internal organs. Tarbosaurus bite marks have also been identified on hadrosaur and sauropod fossils, but theropod bite marks on bones of other theropods are very rare in the fossil record.

A 2020 study involving stable isotopes found that Tarbosaurus primarily hunted large dinosaurs in its environment, most notably titanosaurs and hadrosaurs.

Paleoenvironment

The vast majority of known Tarbosaurus fossils were recovered from the Nemegt Formation in the Gobi Desert of southern Mongolia. This geologic formation has never been dated radiometrically, but the fauna present in the fossil record indicate it was probably deposited during the early Maastrichtian stage, at the near end of the Late Cretaceous about 70 million years ago. The Subashi Formation, in which Shanshanosaurus remains were discovered, is also Maastrichtian in age.

Tarbosaurus is found chiefly in the Nemegt Formation, whose sediments preserve large river channels and soil deposits that indicate a far more humid climate than those suggested by the underlying Barun Goyot and Djadochta Formations. However, caliche deposits indicate at least periodic droughts. Sediment was deposited in the channels and floodplains of large rivers. The rock facies of this formation suggest the presence of mudflats, and shallow lakes. Sediments also indicate that there existed a rich habitat, offering diverse food in abundant amounts that could sustain massive Cretaceous dinosaurs. Fossils of an unidentified tyrannosaur from the older Djadochta Formation, which closely resemble those of Tarbosaurus, may indicate that it also lived at an earlier time and in a more arid ecosystem than that of the Nemegt.

Occasional mollusk fossils are found, as well as a variety of other aquatic animals like fish and turtles. Crocodilians included several species of Paralligator, a genus with teeth adapted for crushing shells. Mammal fossils are exceedingly rare in the Nemegt Formation, but many birds have been found, including the enantiornithine Gurilynia and the hesperornithiform Judinornis, as well as Teviornis, an early representative of the still-existing Anseriformes (waterfowl). Scientists have described many dinosaurs from the Nemegt Formation, including the ankylosaurid Saichania, and pachycephalosaur Prenocephale. By far the largest predator known from the formation, adult Tarbosaurus most likely preyed upon large hadrosaurs such as Saurolophus and Barsboldia, or sauropods such as Nemegtosaurus, and Opisthocoelicaudia. Adults would have received little competition from small theropods such as the small tyrannosaurid Alioramus, troodontids (Borogovia, Tochisaurus, Zanabazar), oviraptorosaurs (Elmisaurus, Nemegtomaia, Rinchenia) or Bagaraatan, sometimes considered a basal tyrannosauroid. Other theropods, like the gigantic Therizinosaurus, might have been herbivorous, and ornithomimosaurs such as Anserimimus, Gallimimus, and gigantic Deinocheirus might have been omnivores that only took small prey and were therefore no competition for Tarbosaurus. However, as in other large tyrannosaurids as well as modern Komodo dragons, juveniles and subadult Tarbosaurus would have filled niches between the massive adults and these smaller theropods.

See also
 Timeline of tyrannosaur research

References

External links

Images and photos
 Skeletal image of Shanshanosaurus at The Grave Yard.
Comparison between Tarbosaurus skulls from specimens of different age group and size.

Readable material
 Discussion and specimen list at The Theropod Database.
 Review of the Tyrannosauridae by George Olshevsky (1995).
 Scienceblogs: Juvenile, 5 years old Tarbosaurus specimen found in Mongolia 2006.

Tyrannosaurids
Monotypic dinosaur genera
Maastrichtian life
Late Cretaceous dinosaurs of Asia
Apex predators
Cretaceous Mongolia
Fossils of Mongolia
Nemegt fauna
Fossil taxa described in 1955
Taxa named by Evgeny Maleev


text:
Di origini ignote, egli era un eunuco non colto. Coinvolto nel caso del filosofo Giovanni Italo, condannato per blasfemia dal suo predecessore, il suo coinvolgimento lo costrinse ad abbandonare il soglio patriarcale.

Patriarchi di Costantinopoli


text:
Prosowce – wieś na Ukrainie w rejonie podwołoczyskim należącym do obwodu tarnopolskiego, położona na lewym brzegu rzeki Zbrucz.

W II Rzeczypospolitej stacjonowały tu jednostki graniczne Wojska Polskiego: we wrześniu 1921 w Prosowcach wystawiła placówkę 2 kompania 23 batalionu celnego, a po 1924 w miejscowości stacjonowała strażnica KOP "Prosowce".

Przypisy

Linki zewnętrzne

 Prosowce na stronie Rady Najwyższej Ukrainy

Wsie w obwodzie tarnopolskim
Rejon podwołoczyski


text:
är en ort och kommun i storstadsregionen Milano, innan 31 december 2014 i provinsen Milano, i regionen Lombardiet i Italien. Kommunen hade  invånare (2018).

Referenser

Kommuner i storstadsregionen Milano


text:
Jay O'Callahan is an American storyteller known for his performances at national and international storytelling festivals and in theaters worldwide. He performs material of his own authorship and is known for his large-scale oral stories that explore the rich details and nuances of different cultures and time periods through the perceptions of a central narrative character. He has recorded many of his oral stories and has written picture books based on several of his tales.

O'Callahan's storytelling style is quiet and understated, and he does not use props, sets, costumes, or music in his performances. He is known for his ability to create vivid characters through the use of his voice and to create a sense of wonder and magic in his stories by depicting everyday events in a way that makes them seem larger-than-life.

Biography
O'Callahan grew up in Brookline, Massachusetts, near the many hospitals of the Boston Longwood Medical Area, in a neighborhood which he has fictionalized in his stories as Pill Hill. He is the son of Edward J. and Helen Gately O'Callahan, two teachers who founded the Wyndham Secretarial and Finishing School on Marlborough Street in Boston's Back Bay, a women's secretarial college that sought to teach not only clerical skills but a broader liberal education. In the mid-1940s, his parents bought a 32-room mansion in Pill Hill built in 1883 for Charles Storrow and landscaped by Frederick Law Olmsted. As O'Callahan put it: They didn't have any money, they were teachers. But nobody wanted those big old houses because nobody wanted to heat them. So, my parents bought it and didn't heat it." His childhood neighbors, parents, and other relatives figure prominently in many of his stories.

After graduating from the College of the Holy Cross and unsuccessful attempts at law school and writing novels, O'Callahan found his voice as a professional storyteller in the 1970s, one of the early proponents of what has been called the American Storytelling Renaissance. He came to national prominence in 1980 with his first appearance at the National Storytelling Festival. In 1996 he was inducted into the Circle of Excellence by the National Storytelling Association (now National Storytelling Network). Jay and his wife Linda are the parents of two children, Ted and Laura. They live in Marshfield, Massachusetts.

Notable performance venues
National Storytelling Festival , Jonesborough, Tennessee 1980, 1987, 2000, 2002, 2004, and 2007
Abbey Theatre, Dublin, Ireland
National Theatre, London, England
Lincoln Center, New York
National Public Radio

O'Callahan has performed and recorded with John Langstaff and appeared several times in the character role of an ethnic storyteller in the Christmas Revels. He appeared on a 1980 episode of children's television show Mister Rogers' Neighborhood.

Stories
Most of O'Callahan's early stories were developed from improvised bedtime tales for his two children, and are highly whimsical and showcase O'Callahan's talent for vocal characterization (including giving personalities to inanimate objects), rhythmic verbal poetry, his gentle absurdist humor, and ability to enter into a child's perception of the world. Notable stories of this type include "The Little Dragon", "Tulips", "The Bubble", "The Red Ball", and "Orange Cheeks".

The fictional kingdom of Artana is the setting for several of O'Callahan's tales of childhood adventure and heroism in a magical world set somewhere between Narnia and the island of Shakespeare's The Tempest.

O'Callahan's major breakthrough as an adult storyteller was "The Herring Shed", which depicts the World War II homefront through the perceptions of a young woman working at a fish packing plant in the Canadian Maritimes. Using the verbal singsong rhythm of the work of stringing herring on rods for the smokehouse, the story creates a momentum of a girl finding her social place and sense of self-esteem in this small monotonous work shed, seemly utterly remote from a world at war. But their work is for the war, a war that periodically intrudes in the form of telegrams announcing deaths of relations at the front.

Among O'Callahan's most often requested stories are an ongoing series known as the Pill Hill stories. These are somewhat fictionalized tales of O'Callahan's Irish-Catholic childhood in 1950s Boston, and of his uncle's and aunt's experiences during World War II and its aftermath. Frequently humorous and with a sense of magic and absurdity, these tales are told through the eyes of a young boy, and are tightly focused on the emotional lives of the characters. They nevertheless deal in this microcosm with larger historical and cultural issues including class and ethnic prejudice, politics, the effects of alcohol abuse on family members, the plight of Japanese-Americans during and after World War II, and the complex nature of heroism.

O'Callahan has created other long-form adult stories from factual material, always from the intimate point of view of a central narrative character, and imbued with a sense of the mythic. These include "The Spirit of the Great Auk" a tale of Dick Wheeler's real-life epic kayak trip along the eastern coast of Canada and New England, following the migratory route of the extinct great auk, and encountering its ghostly spirit; "Pouring the Sun", commissioned by Bethlehem, Pennsylvania to commemorate the city's steel-making history; and "Father Joe: A Hero's Journey" the story of his uncle, U.S. Navy chaplain Joseph T. O'Callahan, who saved the USS Franklin (CV-13) after it was set ablaze by Japanese aircraft during World War II.

Publications
Almost all of O'Callahan's oral stories are available on compact disk or audio cassette through his website . Three of the Pill Hill stories, "Pouring the Sun", "Herman and Marguerite", and "Six Stories about Little Heroes" are available on DVD or video.

The Pill Hill stories (in order of publication) are "Chickie", "Glasses", "Politics", "The Dance", "Electra", "Muddy River High", "Equations", "A Good Night's Rest", "Muddy River Playhouse", "Books and Burglars", "Report Card", and "The Labyrinth of Uncle Mark". "Father Joe: A Hero's Journey" is arguably a Pill Hill story, as its principal characters include a youthful college-age Jay O'Callahan and his uncle, Father Joe. However, much of this story is not from the point of view of Oak, O'Callahan's autobiographical character, and none of this story occurs in or references the Pill Hill neighborhood.

Three of O'Callahan's oral stories have been published as illustrated children's books:
Tulips (illustrated by Debrah Santini)
Orange Cheeks (illustrated by Patricia Raine)
Herman and Marguerite: An Earth Story (illustrated by Laura O'Callahan)

Stories by O'Callahan are published the following anthologies:
The Greatest Generation Speaks: Letters and Reflections by Tom Brokaw ("Father Joe")
Best Loved Stories Told at the National Storytelling Festival ("Orange Cheeks")
Ready-to-Tell Tales by David Holt ("The Magic Mortar" a Japanese folktale)
Chicken Soup for the Grandparent's Soul by Jack Canfield et al. ("Orange Cheeks")
Chicken Soup for the Gardener's Soul by Jack Canfield et al. ("Brian")
A Call to Character: A Family Treasury by Colin Greer and Herbert Kohl ("Orange Cheeks")

A Master Class on Storytelling is available on videotape from O'Callahan's website

References

External links
 Jay O'Callahan's website
 Discovering Storytelling With My Children. One hour audio interview with Jay O'Callahan on The Art of Storytelling with Brother Wolf Show.
 The National Storytelling Festival, Jonesborough, Tennessee
 The National Storytelling Network, a non-profit membership organization
 The League for the Advancement of New England Storytelling (LANES), a non-profit regional membership organization

1938 births
Living people
People from Brookline, Massachusetts
People from Greater Boston
American storytellers