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| | | C way ; however, by compoſitions of the following kind, they become reciprocally uſeful, and neceſſary companions. in their muſical exerciſes. I 1 | 


room, and the ſhort time they. remain exactly in tune together, have prevented frequent trials, and even the cultivation of this ſpecies of 
5 | muſic, notwithſtanding all the advantages which, in other reſpects, it offers to muſical ſtudents. | The playing Duets by wo perſons upon 
One inſtrument, is, however, attended with nearly as. many advantages, without the inconvenience of crowding a room, or of frequent or 

5 double tuning: and ſo extenſive is the compaſs of keyed-inſtruments, that the moſt full and elaborate compoſitions muſt, if played by one 
f perſon, leave many parts of the ſcale unemployed ; which, perhaps, firſt ſuggeſted the idea of applying Pedals to the Organ. And though, 


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That great and varied effects ma Y 3 by Dient * Two 3 Ko been Do by Greral 1 ingenious compoſition, 
- - fome of which have been publiſhed in Germany ; but the i inconvenience of having two Harpſichords, or two Piano-Fortes, in the fame - 


at firſt, the near approach of the hands of the different performers may ſeem aukward and embarraſſing, a little uſe 00 contrivance 6 with: 
Indeed, it frequently happens, that when there are two ſtudents upon the ſame keyed-inſtrument, i in one | hank Ren are in each ober, 


Beſides the Amuſement which ſuch experiments will afford, they may be made ſubſervient to two very uſeful purpoſes of improvement, as 


they will require a particular attention to Time, and to that clair-obſcure which is produced by different degrees of Piano and Fürte. Errors = L 


n committed in the Meafare, by by either of the performers of theſe pieces, Who may accelerate, retard, or otherwiſe break its proportion 8, Will 
be ſooner diſcoyered, and conſequently attended with more diſagreeable effects, than if ſuch errors were committed by a fip gle player, 


8 unleſs the other give way, and conform to the miſtakes that are made. And with reſpect to the Pianos and Fortes, each Performer ſhould 
5 try to diſcover when he has the P rincipat Melody given to him, or when he is only to accompany thar Melody ; in order, either to. make ijt 


unaccompanied ; as the harmony, and conſent of parts will be totally deſtroyed by the leaſt deviation from ſtrict time of either player, 


0 more conſpicuous, or merely to enrich 1 its harmony. . There | is no fault in accompanying, ſo deſtructive of good melody, taſle, nd 5 


| expreſſion, as the vanity with which young and ignorant Performers are too frequently poſſeſſed, of becoming Principals, when they are 8 85 : 


only .Subalterns ; and of being heard, when they have nothigg to ſay that merits particular : attention. If the part which would afford the 


5 on at preſent i in a greater number of capital performers, of almoſt « every kind, than any other i in Europe, will foon render fuck | 


| ,, _ greateſt plealure to the hearer be ſuffocated, and rendered inaudible, by too full, and-too loud an SY it is ke e throwing . } 0 
Hes 7 _ figure of a piece into the back-ground, or degrading the maſter into a ſervant. SE "= | 


I B hoped,. however, that the great ſtrides which the executive part of Muſic, at leaſt, makes towards 1 in this nr 


remarks as thefe uſeleſs; and that ſomething analogous to Perſpeftive, Tranſparency, and Contraſt in painting, will be generally adopted i in muſiſoe, 
e of nearly CAR ata nd, Ppt . N. have re done in the other . 2 1 


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