這篇文章的總結:  作為一種藝術, 電影照片常常被忽視. 攝影師往往是匿名的; 很容易想象他們的工作是由導演或攝影師完成的. 無論是記錄明星們在拍攝場上玩<unk>,還是談談生意, 這就是為什麼恩斯特·哈斯的作品如此引人注目的原因. 哈斯是20世紀最偉大的攝影記者和影像製造者之一, 他是偉大的"馬格納姆照片"合作社的早期成員, 哈斯的電影攝影新書"恩斯特·哈斯:在拍攝中"的編輯約翰·雅各布說, "對馬格納姆來說,拍攝電影場景非常重要, 50年代與馬格納姆合作的所有攝影師都拍攝了電影", 現在麥克沃伊家族攝影館長的雅各布說. 攝影師們還與行業成員建立了關係. 那些明星和導演都知道他們得到的是什麼:一些最優秀的演員. 像哈斯這樣的攝影師被委託把他們的天賦和風格帶到工作中來. 對於後代來說, 攝影師們的作品絕對有自己的指紋", 這種區別很明顯, 通過檢視哈斯的作品, 其中一些作品和他參與的電影一樣出名. 在1949年的"第三個人"中, 有一個令人印象深刻的奧森·威爾斯的畫面, 另一個,格雷戈裡·佩克和查克·康納斯在1958年的"大國", (西部電影是一個特長. 但哈斯也有一種方法來記錄電影工作的虛構性, 不管是拍攝1965年"有史以來最偉大的故事"的漫長,日常工作場景,
恩斯特·哈斯是20世紀著名的攝影師, 他從行業的作品已經彙集在一本新書",Ernst Haas:在設定"