什麼是HiFI?
Context:高保真度 (通常縮寫為Hi-Fi或HiFi) 是高品質的聲音再現. 它受到音訊愛好者和家庭音訊愛好者的歡迎. 理想情況下,高保真度裝置具有無聲噪聲和扭曲,以及在人類聽覺範圍內的平面 (中性,無色) 頻率響應.  高保真度與廉價音訊裝置,AM無線電產生的低質量的"lo-fi"聲音,或在20世紀40年代末拍攝的錄音中可以聽到的低質量的聲音再現形成鮮明對比.
貝爾實驗室在20世紀30年代初開始嘗試一系列的錄音技術. 萊奧波德·斯托科夫斯基和費城管弦樂團的表演於1931年和1932年在費城音樂學院和新澤西的貝爾實驗室之間使用電話線進行錄音. 一些多軌道錄音是在光學音響片上製作的,這導致了主要由MGM (早在1937年) 和二十世紀福克斯電影公司 (早在1941年) 使用的新技術. 1941年左右,RCA Victor開始使用光學聲音記錄幾個管弦樂團的表演,從而為78rpm光碟製作了高保真度主音. 在20世紀30年代,業餘小提琴家艾弗裡·費舍爾 (Avery Fisher) 開始嘗試音訊設計和聲學. 他想製造一臺像他正在聽現場樂隊一樣的無線電, 第二次世界大戰後,哈利·奧爾森進行了一項實驗, 試驗物件通過隱藏的可變聲學<unk>波器聽到現場樂隊. 結果證明,聽眾更喜歡高保真度的複製,一旦早期音響裝置帶來的噪音和扭曲被消除. [需要引用]  從1948年開始,幾項創新創造了使家庭音訊質量的重大改進成為可能的條件:  基於第二次世界大戰後從德國帶來的技術, 卷軸對卷軸音訊錄音, 幫助音樂藝術家比如賓克羅斯比製作和分發錄音以更好的忠誠度. 331⁄3rpm長播放 (LP) 微槽乙烯基唱片的出現,具有較低的表面噪聲和量化規定的等效曲線以及降噪和動態範圍系統. 古典音樂的粉絲們在音訊市場的<unk>論領先者,很快就採用了LP,因為與舊的唱片不同,大多數古典音樂作品都能放在一個LP上. 更高品質的轉盤,具有更響應的針頭 與AM無線電相比,具有更寬的音訊頻寬和更少的訊號干擾和衰減. 更好的放大器設計,更關注頻率響應和更高的功率輸出能力,在沒有明顯扭曲的情況下重現音訊. 新的揚聲器設計,包括聲學懸掛,由Edgar Villchur和Henry Kloss開發,具有改進的低頻響應. 在20世紀50年代,音訊製造商使用"高保真度"作為營銷術語來描述旨在提供忠實聲音複製的唱片和裝置. 許多消費者發現與當時的標準AM無線電和78rpm唱片相比質量差異很明顯,併購買了高保真度的錄音機和331⁄3LP,如RCA的New Orthophonics和倫敦的FFRR (全頻範圍錄音,英國的Decca系統). 音訊愛好者關注技術特點,併購買單獨的元件,如單獨的轉盤,無線電調<unk>器,預放大器,功率放大器和揚聲器. 有些愛好者甚至組裝了自己的揚聲器系統. 隨著20世紀50年代整合的多揚聲器控制檯系統的出現,Hi-Fi成為家庭音響裝置的通用術語,在某種程度上取代了錄音機和唱片播放器.  在20世紀50年代末和60年代初,立體聲裝置和錄音的發展導致了家庭音訊改進的下一波浪潮,並且在常用語中立體聲取代了高清. 唱片現在被播放在一個立體聲機. 在聽覺愛好者的世界裡,高保真度的概念仍然是指高精度的聲音再現的目標以及接近這個目標的技術資源. 這一時期被認為是"高頻的黃金時代",當時的真空管裝置製造商生產了許多現代音訊愛好者認為優越的模型,並且在固態 (電晶體) 裝置推出市場之前,隨後取代了管裝置作為主流技術.  在20世紀60年代,聯邦貿易委員會在音訊製造商的幫助下提出了一項定義,以識別高保真度裝置,以便製造商能夠清楚地說明它們是否符合要求,並減少誤導性廣告.  金屬<unk>氧化物半導體場效應電晶體 (MOSFET) 於1974年由東北大學的Jun-ichi Nishizawa適應為音訊的功率MOSFET. 電源 MOSFET 很快就被 Yamaha 製造出來,用於他們的高頻音訊放大器. 1974年,JVC,Pioneer公司,索尼和東芝也開始生產帶有功率MOSFET的放大器. 1977年, Hitachi 推出了 LDMOS (側向擴散 MOS),是一種功率 MOSFET. 1977年至1983年間,日立是唯一的LDMOS製造商,在此期間,LDMOS被用於HH電子 (V系列) 和Ashly Audio等製造商的音訊功率放大器,並用於音樂和公共講音系統. 在20世紀80年代中期,低成本,快速切換的MOSFETs可供使用時,D類放大器變得成功. 許多電晶體放大器在功率部分使用MOSFET裝置,因為它們的扭曲曲線更像管.  從20世紀70年代開始,複製音樂的流行型別是整合式音樂中心,它將音響機轉盤,AM-FM無線電調<unk>器,磁帶播放器,預放大器和功率放大器結合在一個包裝中,通常與自己的獨立,可拆卸或整合揚聲器一起銷售. 這些系統宣傳其簡單性. 消費者不需要選擇和組裝單個元件,也不需要熟悉阻抗和額定功率. 純粹主義者一般避免將這些系統稱為高保真,儘管有些系統能夠進行非常高質量的聲音再現.  在20世紀70年代和80年代的音訊愛好者更喜歡單獨購買每個元件. 這樣,他們可以選擇每個元件的模型, 在20世紀80年代,一些音訊愛好者雜誌開始出現,提供元件評論和關於如何選擇和測試揚聲器,放大器和其他元件的文章.  聽力測試 另見:編碼器聽測試 聽力測試由高清製造商,音訊愛好者雜誌,音訊工程研究人員和科學家使用. 如果聽力測試以這樣的方式進行,即評估元件或錄音的聲音質量的聽眾可以看到正在用於測試的元件 (例如,通過管式功率放大器和固態放大器聽到的相同的音樂作品),那麼聽眾對某些元件或品牌的預先存在的偏見可能會影響他們的判斷. 為了解決這個問題, 研究人員開始使用盲目測試, 這種測試的常用變體是ABX測試. 一個受試者被提供兩個已知樣本 (A樣本,參考樣本和B樣本,替代樣本) 和一個未知樣本X,總共3個樣本. X從A和B中隨機選擇,受試者將X確定為A或B. 雖然沒有辦法證明某種方法是透明的,但正確進行的雙盲測試可以證明一種方法不是透明的.  盲測試有時被用作試圖確定某些音訊元件 (如昂貴的,奇特的電纜) 對聲音質量是否有主觀可感知的影響的一部分. 一些音訊愛好者雜誌 (如Stereophile和The Absolute Sound) 在對音訊裝置的評價中不接受從這些盲目測試中收集的資料. 現在的Stereophile編輯約翰·阿特金森 (John Atkinson) 表示,他曾經在1978年購買了一臺固態放大器,Quad 405,在看到盲人測試的結果後,但幾個月後意識到"魔力已經消失",直到他用管式放大器取代它. 絕對聲音的羅伯特·哈雷在2008年寫道:"盲聽測試從根本上扭曲了聽力過程,  線上Soundstage網路的編輯道格·施奈德 (Doug Schneider) 在2009年兩篇社論中反駁了這一觀點. 他表示:"加拿大國家研究委員會 (NRC) 幾十年來對揚聲器設計的研究的核心是盲目測試. 為了讓科學界相信他們的結果, 並且得到最有意義的結果, NRC的研究人員知道他們必須消除偏見, 盲目測試是唯一的方法. 許多加拿大公司如Axiom,Energy,Mirage,Paradigm,PSB和Revel在設計揚聲器時廣泛使用盲測試. 聽力專家肖恩·奧利夫博士也贊同這一觀點.