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Context:在第二次世界大戰後, 歐洲最有影響力的作曲家包括皮埃爾·布萊茲,路易吉·諾諾和卡爾海因茨·斯托克豪森. 這兩位都是奧利維耶·梅西安的學生. 這一時期的重要美學哲學以及一群作曲技巧是序列主義 (也稱為"通過排序的音樂"",總"音樂"或"總音調排序"), 它以阿諾爾德·舒恩伯格和安東·維伯恩的作曲為起點 (但與傳統的十二音調音樂相反), 儘管傳統派的作曲家,如德米特里·肖斯塔科維奇和本傑明·布里<unk>,  在美國, 像米爾頓·巴位元,約翰·凱奇,艾略特·卡特,亨利·考威爾,菲利普·格拉斯,史蒂夫·萊希,喬治·羅赫伯格和羅傑·塞申斯這樣的作曲家, 這些作曲家中的一些人 (凱奇,考威爾,格拉斯,萊希) 代表了一種新的實驗音樂方法論,
皮埃爾·布萊茲,路易吉·諾諾,卡爾海因斯·斯托克豪森,奧利維埃·梅西安,阿諾爾德·舒恩伯格,安東·維伯恩,勒·科布西耶,德米特里·肖斯塔科維奇,本傑明·布里登,米爾頓·巴位元,約翰·凱奇,艾略特·卡特,亨利·考威爾,菲利普·格拉斯,史蒂夫·萊希,喬治·羅赫伯格,羅傑·塞申斯