Don Ricardo Piglia ລາວເປັນນັກຂຽນທີ່ດີເລີດໂດຍການປູກັງ. ຜູ້ຂຽນຜູ້ທີ່ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນນະວະນິຍາຍທີ່ມີການຍັງເຫຼືອຂອງການໃຫຍ່ເຕັມຕົວແລະການເກັບກໍາແລະ baggage ຂອງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄດ້ອ່ານ. ພາຍໃຕ້ການລວມກັນຂອງຊື່ກາງແລະຊື່ກາງຂອງລາວທີ່ລາວສ້າງຂຶ້ນ ຊີວິດທີ່ບໍ່ຕ້ອງສົງໃສຂອງລາວ Emilio Renzi, ນັກຂຽນຄົນ ໜຶ່ງ ປະເຊີນ ໜ້າ ກັບຄວາມຫຼາກຫຼາຍທາງດ້ານການສ້າງສັນ, ລວມທັງເລື່ອງການເມືອງແລະຄວາມ ສຳ ຄັນທີ່ ສຳ ຄັນ, ເຊິ່ງ Piglia ຫັນໄປໃນບາງຄັ້ງເຖິງແມ່ນວ່າມີຄວາມບໍ່ສົນໃຈຕໍ່ກັບດິນຕອນ. ເນື່ອງຈາກວ່າ Piglia ເປັນຜູ້ຂຽນຕົວລະຄອນ, ການສົນທະນາ, ສະຖານະການທີ່ໂດດເດັ່ນ ເໜືອ ຈຸດປະສົງການເລົ່າເລື່ອງອື່ນ any.
ສະນັ້ນການຊອກຫານັກຂຽນໃນ Piglia ຜູ້ທີ່ເລົ່າເລື່ອງລາວທີ່ມີຊີວິດຢູ່ບໍ່ວ່າຈະຫຼາຍຫຼື ໜ້ອຍ, ດ້ວຍຄວາມຄ່ອງແຄ້ວປົກກະຕິຂອງດິນຕອນ ທຳ ມະດາ, ສາມາດ ນຳ ໄປສູ່ຄວາມບໍ່ພໍໃຈ.
ການອ່ານ Piglia ກຳ ລັງກຽມພ້ອມທີ່ຈະຊີມລົດຊາດຂອງວັນນະຄະດີອີກປະເພດ ໜຶ່ງ ລະຫວ່າງ avant-garde ແລະທີ່ ສຳ ຄັນ. ການຮູ້ຈັກຕົວລະຄອນເອກຂອງເລື່ອງໃດ ໜຶ່ງ ມີພື້ນຖານແນວໃດ? ແມ່ນຫຍັງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໃນສິ່ງທີ່ຖືກບັນຍາຍເກີນກວ່າຕົວລະຄອນທີ່ເນີ້ງອອກຈາກສາກຕ່າງ various ກ່ຽວກັບການມີຢູ່, ການສ້າງ, ສິລະປະ, ປັດຊະຍາ, ຄວາມປາດຖະ ໜາ ແລະຄວາມdreamsັນ, ປະຫວັດ, ຄວາມປາຖະ ໜາ ... ? ມະນຸດຊາດໃນຕອນທ້າຍຂອງມື້ນັ້ນໄດ້ສ້າງວັນນະຄະດີ. ແລະດ້ວຍວ່າ Piglia ພຽງພໍແລະຖືກປະໄວ້ເພື່ອຂຽນປຶ້ມທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ.
ຫຼັງຈາກຂັ້ນຕອນທໍາອິດທີ່edັງຕົວຢູ່ໃນຈັກກະວານຂອງເລື່ອງຫຼືນະວະນິຍາຍສັ້ນ, ດ້ວຍການກະຕຸ້ນຕ່າງ various ຂອງຜູ້ຂຽນທັງetົດທີ່ຫຼົງໄຫຼຈາກຜູ້ອ່ານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, Piglia ໂຈມຕີການບັນຍາຍໃນຮູບແບບຂະ ໜາດ ໃຫຍ່ດ້ວຍນະວະນິຍາຍການຫາຍໃຈທຽມຂອງນາງ ໃນນັ້ນ Renzi ສົມມຸດ ຄຳ ສັ່ງເຫຼົ່ານັ້ນຂອງຜູ້ຂຽນປ່ຽນເປັນເຈ້ຍ.
ແຕ່ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກການເປັນສ່ວນຕົວຂອງຜູ້ຂຽນໃນເລື່ອງ, Piglia ຍັງສະ ເໜີ ໃຫ້ພວກເຮົານິຍາຍເຣຶ່ອງອາຊະຍາ ກຳ ບິນສູງ, ໃຫ້ພວກເຮົາປະສົມກັບເລື່ອງອື່ນ, ແມ່ນແຕ່ຈຸດປະສົງສ້າງຄູຂອງບົດປະພັນຂອງລາວທີ່ເຮັດໃຫ້ມີການຂຽນ ໜັງ ສືໂລຫະພ້ອມທັງບົດປະພັນອັນດີເລີດກ່ຽວກັບວັນນະຄະດີເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ກັບຄວາມມືດຂອງການມີຢູ່. ຄວາມເປັນຈິງໃນຕາບອດສຸດທ້າຍຂອງມັນ.
ສະນັ້ນການເຂົ້າໃກ້ Piglia ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນປະສົບການດ້ານວັນນະຄະດີທີ່ດີເລີດທີ່ຕ້ອງການພື້ນຖານການອ່ານກ່ອນ ໜ້າ ນີ້, ແຕ່ວ່າໃນຄວາມເລິກຂອງມັນເປີດເສັ້ນທາງ ສຳ ລັບນັກຂຽນ ໜຸ່ມ ໃlike່ຄືກັບອາເຈນຕິນາຄືກັນ. Samantha Schweblin.
ປຶ້ມແນະ ນຳ 3 ອັນດັບສູງໂດຍ Ricardo Piglia
ບັນທຶກປະຫວັດຂອງ Emilio Renzi
ການຫາຍຕົວໄປຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບໂດຍປົກກະຕິແລ້ວຈະນໍາເອົາມາໃre່ແລະປະລິມານທີ່ນໍາເອົາຜົນງານຂອງນັກສະຫຼາດທີ່ຫາຍໄປມາໃກ້ກັບຜູ້ອ່ານທຸກຄົນ. ແລະ ນີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນກໍລະນີທີ່ປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດທີ່ສຸດ.
ເນື່ອງຈາກວ່າປະລິມານນີ້ ນຳ ພາພວກເຮົາໄປສູ່ການປຽບທຽບທາງດ້ານວັນນະຄະດີ, ລະຫວ່າງເວດມົນແລະຄວາມລຶກລັບ, ທີ່ Ricardo Piglia ແລະ Emilio Renzi ສົມມຸດວ່າ. ທັງນັກຂຽນ, ຜູ້ຂຽນ, ຕົວລະຄອນ ... ຄວາມສັບສົນຂອງບົດບາດທີ່ສະ ເໜີ ໃຫ້ຈັກກະວານອັນອຸດົມສົມບູນຂອງການສ້າງ, ລາຍລະອຽດທີ່ເຮັດໃຫ້ນັກຂຽນເປັນຄົນຊໍາເຮື້ອໃນສິ່ງທີ່ໄດ້ດໍາລົງຊີວິດດ້ວຍຄວາມຕັ້ງໃຈຕະຫຼອດໄປ; ດ້ວຍຄວາມປະຈັກພະຍານຂອງມະນຸດທີ່ ສຳ ຄັນ ເໜືອ ເວລາ.
ມີບາງອັນທີ່ "ປ່ຽນແປງຊີວິດ" ໄປຮອດລະດັບຄວາມມຸ່ງັ້ນຂອງຜູ້ຂຽນກັບຜົນງານຂອງລາວ. Emilio ແມ່ນ Ricardo ແລະຜ່ານເລື່ອງລາວຕ່າງ b ໃນບັນນານຸກົມຂອງລາວທີ່ມີນ້ ຳ ໜັກ ຫຼາຍກວ່າຫຼື ໜ້ອຍ ກວ່າ, ຕາມຕົວລະຄອນຫຼືບົດບາດທີ່ ສຳ ຄັນ. ດັ່ງນັ້ນວຽກຈຶ່ງກາຍເປັນຊີວິດແລະວຽກງານມີຊີວິດຢູ່. ຄວາມສໍາຄັນທີ່ໂດດຈາກຂ້າງ ໜຶ່ງ ຂອງກະຈົກຂອງຜູ້ສ້າງໄປຫາອີກເບື້ອງ ໜຶ່ງ.
ປະກອບດ້ວຍ“ ປີແຫ່ງການສ້າງຕັ້ງ”,“ ປີທີ່ມີຄວາມສຸກ” ແລະ“ ມື້ ໜຶ່ງ ໃນຊີວິດ”, ລະດັບທີ່ລຽບງ່າຍໄດ້ໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງບົດສະຫຼຸບທີ່ຢູ່ພາຍໃຕ້ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ດ້ວຍຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຈະເປີດເຜີຍຕົວເອງດ້ວຍຄວາມສະຫວ່າງທີ່ມືດບາງຄັ້ງເກີນໄປ. ຄວາມຈິງທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດ.
ການຫາຍໃຈທຽມ
ແລະພວກເຮົາມາຮອດຜົນງານທີ່ມີຄ່າທີ່ສຸດແລະເປັນອັນດັບທໍາອິດຂອງນະວະນິຍາຍຂອງຜູ້ຂຽນ. ມັນແມ່ນປີ 1980 ແລະ Piglia ຢູ່ອ້ອມຮອບສີ່ສິບປີນັ້ນ, ເຊິ່ງຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ໂອກາດ, ຂ້ອຍໄດ້ຍິນວ່າອາຍຸທີ່ເidealາະສົມ ສຳ ລັບນັກຂຽນຄົນໃດຄົນ ໜຶ່ງ ໄດ້ມາຮອດແລ້ວ.
ບາງສິ່ງບາງຢ່າງຄືກັບເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຂອງວິທີການທີ່ເຈົ້າມີກະເປົvitalາທີ່ສໍາຄັນພຽງພໍແລະໃນສິ່ງທີ່ມີຄວາມກັງວົນແມ່ນມີການຕົກຕະກອນໂດຍການຄົ້ນພົບກະເບື້ອງໃrecent່ຫຼ້າສຸດທີ່ຄັ້ງ ໜຶ່ງ ເບິ່ງຄືກັບຄໍາໃນໄວ ໜຸ່ມ.
ຈຸດແມ່ນວ່ານະວະນິຍາຍຍັງເປັນການລິເລີ່ມການອ່ານຕໍ່ກັບ Piglia ເອງ. ໃນຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດນີ້, Emilio Renzi, ຜູ້ຮັບຜິດຊອບການສົ່ງໂລກຂອງ Piglia, ອອກມາແລ້ວ.
ແລະມັນເປັນເລື່ອງແປກທີ່, ເໜືອ ສິ່ງທັງົດ, ເຖິງວ່າຈະມີສະຖານທີ່ທາງໂລກ, ທາງດ້ານຮ່າງກາຍແລະປະຫວັດສາດທີ່ຈະແຈ້ງ, ຄວາມສາມາດໃນການຫັນປ່ຽນລາຍລະອຽດເປັນຕົວຢ່າງທົ່ວໄປ.
Emilio ເປັນນັກຂຽນໄວ ໜຸ່ມ ຜູ້ທີ່ ກຳ ລັງຂຽນລະຫວ່າງຕົວ ໜັງ ສືປະຫວັດສາດຂອງອາເຈນຕິນາທີ່ຈົບລົງດ້ວຍການຂຽນສະເກັດຂອງສິ່ງທີ່ບໍ່ຄວນຈະເປັນ, ບົດຂຽນຂຶ້ນມາໂດຍເຈດຕະນາທີ່ຊົ່ວຮ້າຍທີ່ສຸດທີ່ສາມາດ ນຳ ໄປສູ່ຄວາມເປັນຈິງເທົ່າກັບສີເທົາເທົ່ານັ້ນ. ຜູ້ຂຽນຕ້ອງໄດ້ອາໄສຢູ່ໃນທ້າຍປີ 70s.
ເງິນເຜົາ
ແລະ Piglia ຍັງຮູ້ວິທີຂຽນເລື່ອງໄວ p ເຊັ່ນເລື່ອງນີ້ທີ່ເຈົ້າຄົ້ນຫາຂໍ້ຈໍາກັດຂອງສິນທໍາ, ຂອບເຂດຂອງການສໍ້ລາດບັງຫຼວງ, ແນວໂນ້ມບ້າຂອງຄວາມຊົ່ວຮ້າຍທີ່ສຸດທີ່ຈະເຂົ້າມາຄອບຄອງອໍານາດຊັ້ນສູງສຸດ ... ແລະຍັງ .. ທັງsoົດເປັນມະນຸດທີ່ຊົ່ວຮ້າຍ.
ດ້ານທີ່ບິດເບືອນໄດ້ຮັບ ອຳ ນາດຈາກຄວາມໂລບແລະຄວາມທະເຍີທະຍານຂອງມັນແມ່ນສາມາດ ນຳ ພາມະນຸດໄປສູ່ການໃຫ້ເຫດຜົນຂອງຄວາມຮຸນແຮງຂອງມັນ. ລົດຕູ້ຄັນ ໜຶ່ງ ຖືກໂຈນລັກໄປແລະຈາກເວລານັ້ນ
Piglia ນຳ ພາພວກເຮົາຜ່ານຜົນປະໂຫຍດອັນເຕັມທີ່ຂອງຄວາມສາມາດໃນການລະເມີດ ອຳ ນາດ, ການຂ້າ. ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າແຜນການລະຫວ່າງຕົວລະຄອນທີ່ມີຄວາມສາມາດໃນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງບິດບ້ຽວແລະຢູ່ໃນເສັ້ນທາງການບິນຢ່າງນອງເລືອດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຂົາເຈົ້າຈະປະເຊີນ ໜ້າ ກັບ boomerang ກັບຄືນໄປບ່ອນທີ່ສາມາດເປັນຄວາມທະເຍີທະຍານຫຼາຍເກີນໄປ.