Biographie.

Vivant à Great Bend au Kansas, il est diplômé de l'école "Great Bend High School".  En 1947, il a reçu un "Bachelor of Science" en génie électrique de l'université de l'Illinois. Peu après il a obtenu un "Master of Science" à l'université du Wisconsin en 1950, tout en travaillant pour la société Centralab à Milwaukee.  Pendant l'été de 1958, travaillant pour Texas Instruments, il s'attaqua au problème de la « tyrannie des nombres » et conclut que la solution proviendrait de circuits intégrés. C'est le de cette même année qu'il présente aux officiels de la société le fruit de son travail. Il leur montre un morceau de germanium, appuie sur un interrupteur, et l'oscilloscope affiche une sinusoïde, preuve de la viabilité de sa solution. Une demande de brevet intitulée "Solid Circuit made of Germanium", le premier circuit intégré, était remplie le, lançant une industrie qui pèse, en 2005, plus de mille milliards de dollars américains.  De 1978 à 1985, il enseigne, en tant que professeur émérite, à l'Université Texas A&M. Il est lauréat de la moitié du prix Nobel de physique de 2000 (l'autre moitié a été remise à Jores Alferov et à Herbert Kroemer).

Inventions.

En plus du circuit intégré, Kilby est l'inventeur de la calculatrice de poche, commercialisée par Texas en 1972 et de l'imprimante thermique utilisée dans les caisses enregistreuses. Au total, il y a 60 brevets à son nom.  Le est un prix qui a été créé en l'honneur des héros et héroïnes méconnus et qui ont fait d'importantes contributions à la société grâce à la science, la technologie, l'innovation, l'invention, et à l'éducation. Créé par le Comité High Tech de la Chambre de Commerce de Dallas, il a été nommé ainsi en 1990 pour attirer l'attention sur le travail d'un inventeur oublié, Jack Kilby.

Jack St. Clair Kilby ( à Jefferson City, Missouri, États-Unis - à Dallas, Texas) était un ingénieur en électronique américain. Il est surtout connu pour l'invention du circuit intégré en 1958, alors qu'il travaillait pour Texas Instruments, presque simultanément avec Robert Noyce, de Fairchild Semiconductor. Il est lauréat de la moitié du prix Nobel de physique de 2000. Il est également lauréat du prix de Kyoto en 1993.


Histoire.

En 1988, Olivio Dutra (Parti des Travailleurs - PT) est élu à la Mairie de Porto Alegre. Le Parti des Travailleurs reste minoritaire à l'assemblée municipale. En confiant le choix des priorités en terme d'investissement de la ville aux catégories politiquement sous-représentées, l'adoption en 1990 d'un budget participatif dans une ville ou la majorité de la population est issue des classes populaires permet d'utiliser les décisions issues du processus comme contre-pouvoir au conseil municipal. Le budget participatif de Porto Alegre permet la diffusion de l'idée de justice sociale avec une redistribution, où les quartiers les plus pauvres sont prioritaires dans l'accès à l'investissement.  Le budget participatif apporte de nombreux changements à Porto Alegre. En confiant la décision d'investissement aux citoyens, il permet de lutter contre la corruption et le clientélisme, qui dominent la ville jusqu'aux années 80.  En matière de fonctionnement le Budget participatif opère une rupture avec la "démocratie associative" auparavant (note), en ouvrant le budget participatif à l'ensemble des citoyens, sans considération d'appartenance à une des associations de quartiers qui étaient auparavant les seules aptes à participer.  Le budget participatif est investi différemment par les acteurs en présence. Ainsi, à l'image du district "Extremo Sul," certains habitants des districts populaires historiquement marqués par la corruption utilisent les plateformes et modalités mises en place dans le cadre du budget participatif pour enclencher une transition d'organisations locales clientélistes vers des organisations au fonctionnement plus démocratique.

Cadre global.

Définitions.

La définition initiale du budget participatif s’est trouvée amendée par sa diffusion. Selon les contextes politiques et institutionnels liés à sa mise en place, le budget participatif peut avoir différentes définitions renvoyant à différents critères.  Selon Porto de Oliveira, qui en donne une définition relativement large, le budget participatif peut être défini comme : « une politique publique destinée à inclure la société dans le processus d’allocation du budget public ».  L. Avritzer, quant à lui voit le budget participatif comme un outil au service d’une meilleure articulation entre démocratie représentative et démocratie participative. Il donne quatre critères : Enfin pour Y. Sintomer, le budget participatif permet de remédier aux carences de la démocratie représentative parce qu’il remet les citoyens au coeur de l’élaboration des politiques. Pour lui, un budget participatif doit répondre à cinq critères :

Déroulement.

Généralement, on organise le budget participatif en cinq phases et modes de participation :

Diffusion.

Depuis l'expérience de Porto Alegre à partir de 1989, le budget participatif a été adapté dans de nombreuses zones géographiques dès les années 1990, tout en recouvrant des réalités différentes. D'un objet politiquement imprégné à Porto Alegre, la diffusion a eu pour effet de dépolitiser et neutraliser les ambitions politiques de ses débuts (justice sociale et redistribution des richesses).  Ainsi, le budget participatif, en se diffusant dans d'autres continents, tend à devenir un outil dont l'objectif est la centralisation des demandes des citoyens et le rapprochement entre les citoyens et l'administration, via la participation et la transparence. Néanmoins, il existe de grandes différences dans la réappropriation du budget participatif dans le monde.

Moteurs de la diffusion.

Les Forums Sociaux Mondiaux (2001, 2003, 2004) à Porto Alegre ont contribué à la diffusion du Budget Participatif dans les différentes régions du monde.  Le Fonds Monétaire International a également joué un rôle dans la diffusion du BP au sein des pays de l'Amérique du Sud. En effet, le FMI a imposé une condition d’instauration du droit à la participation au sein de la Constitution de certains pays comme en République Dominicaine, ou au Pérou.

Diffusion dans le monde.

En Amérique.

Au Brésil, Porto Alegre n'est pas la seule ville à avoir mis en œuvre un dispositif de budget participatif. Brian Wampler fait une typologie des cas brésiliens, en fonction du soutien politique porté à la démarche et aux répertoires d'action des citoyens. Il distingue Porto Alegre et Ipatinga (modèles institutionnalisés de budgets participatifs), de Recife et Belo Horizonte (budgets participatifs informels), de Santo André et Sao Paulo (budgets participatifs co-optés), Blumenau et rio Claro (budgets participatifs désubstantialisé).  La diffusion des processus de budget participatif a donc mené à des processus variables selon les villes. Ainsi, le règlement du BP de New York met l'accent sur l'intégration des communautés précaires au budget participatif, comme le montrent les objectifs suivants : étendre l'engagement civique à davantage de communautés ; construire des communautés ; rendre les dépenses publiques plus justes et équitables

En Europe.

Héloïse Nez s'intéresse à la mise en place des budgets participatifs en Europe. Par une analyse des dispositifs de Cordoue (Espagne) et du 20ème arrondissement de Paris, elle note l'absence de critères de justice sociale dans le processus et la non-présence des classes populaires aux réunions. En Europe, ce sont majoritairement les classes moyennes et professions intellectuelles supérieures qui prennent part au budget participatif.  Yves Sintomer fait une typologie des budgets participatifs en Europe, en 6 idéaux-types :

En Asie.

Chengdu, capitale de la province du Sichuan, dans le centre ouest de la Chine, disposait d'un budget annuel de 270 millions d'euros pour 2014. La municipalité attribue un montant par an à chaque village de la province, en fonction de sa taille et de ses besoins. Six millions de citoyens ont pris part aux décisions locales depuis 2009, d'après l'association Resolis.  Voir l'ouvrage collectif : Y. Sintomer, C. Herzberg et G. Allegretti, en coll. avec A. Röcke, "Les budgets participatifs dans le monde. Une étude transnationale," Engagement Global, Serie Dialog Global n° 25, 2014

En Afrique.

De nombreux pays se sont emparés de ce dispositif, notamment au Sénégal, au Cameroun. Madagascar est le pays qui compte le plus d'expériences recensées à ce jour avec 184 processus. Plus récemment en Tunisie, ce sont quatre communes qui ont démocratisé leur budget.

France.

2001-2014 : L'appropriation du Budget Participatif par les municipalités communistes.

Au début des années 2000, des Budgets Participatifs se sont développés dans une quinzaine de villes françaises, en grande partie communistes (Saint-Denis, Bobigny, Morsang-sur-Orge, etc.). Leurs mises en oeuvre se font sur un registre idéologique proche de l'expérience de Porto Alegre, dans une perspective de justice sociale.  Selon Héloise Nez et Julien Talpin, trois facteurs peuvent expliquer l'introduction de la participation dans les municipalités communistes :  Le communisme municipal s'est développé en construisant un lien très fort entre la population locale et le Parti Communiste Français. Des relais locaux, au sein d’un tissu associatif très dense, jouaient les rôles d’intermédiaires, ce qui permettait à la Mairie de répondre aux attentes des habitants sur un mode proche du clientélisme. La disparition de ces « hommes occupés », le Parti a cherché à recruter de nouveaux intermédiaires, disposant d’un fort « capital d’autochtonie », par le développement de dispositifs participatifs. De même que face au déclin élecoral, ces espaces participatifs permettent aux militants une reconversion de leur activité, où comme l’estime Sylvie Tissot, une « sortie en douceur » du militantisme communiste.  La démocratie participative a introduit certaines ruptures par rapport au communisme municipal. C’est par exemple le cas de la prise de décision qui se fait de manière beaucoup plus procédurale et transparente qu’auparavant. Les citoyens ont un droit de regard sur les délibérations et peuvent participer à des formes d’évaluations des politiques publiques. Pour autant, ces transformations du modèle décisionnel, plus transparent et élargi à de nouveaux acteurs n’ont pas conduit à une réorientation significative des politiques publiques. La plupart des décisions, notamment liées aux grandes opérations d'urbanisme, sont prises hors espaces participatifs, dans des sphères uniquement fréquentées par les élu.e.s.""Dans leurs pratiques locales, les élus communistes s'inscrivent dans [un] modèle de démocratie de proximité, caractérisé par des procédures consultatives et peu formalisées, au sein desquelles l'élu reste l'acteur central" (Héloise Nez et Julien Talpin)"Finalement, l’introduction de la participation dans les « banlieues rouges » semble modifier à la marge les processus de la décision publique. Ces pratiques ne sont d'ailleurs pas l’apanage des municipalités communistes (bien qu’elles fussent pionnières dans le domaine). Aujourd'hui, elles peinent à intégrer, dans un objectif de justice sociale, les couches les plus précaires de la population, comme le faisait pourtant le PCF au milieu du XX siècle.

2005 à aujourd'hui: Les Budgets Participatifs des Lycées (BPL).

La procédure du budget participatif des lycées (BPL) a été mise en œuvre de 2005 à 2012 dans la région Poitou-Charentes, sous la présidence de Ségolène Royal. Plusieurs recherches s'intéressent à ces budgets participatifs dans les lycées de leur construction, à leur utilisation  L'impulsion politique et la phase de construction réception par les services administratifs L’article Réformer par l’expérimentation : la réception du budget participatif des lycées en Région Nord-Pas-de-Calais, écrit par Julien O Miel et Aymeric Mongy, s’interroge sur l’importation du Budget participatif des lycées (BPL) dans ce territoire. Loin d’étudier les participants et les modes de participation, cet article constitue un apport dans la recherche dans la mesure où l’analyse se concentre sur les acteurs mettant en œuvre le BPL ainsi que sa réception par le personnel administratif tant à l’échelle régionale que au sein des établissements ; autrement dit l’ensemble du travail en amont, d’élaboration, de construction, avant tout acte participatif des lycéens.

2014: L'impulsion de la Ville de Paris.

Depuis 2014, la France assiste à un renouveau des budgets participatifs et à leur doublement annuel. En 2014 au moment des dernières élections municipales, 6 collectivités étaient engagées dans un budget participatif. En octobre 2018, la France comptait 80 budgets participatifs. Fin 2019, elle en compte autour de 200. En plus des villes, des Universités, des Départements, à l'image du Budget participatif du Gers, ont mis en oeuvre cet outil de démocratie participative.  Le développement des budgets participatifs interroge sur la sincérité des démarches. A la veille des élections municipales 2020, les villes pionnières ont défini 6 principes pour assurer la diffusion de bonnes pratiques. Parmi ces principes, les villes rappellent que le budget participatif doit être organisé régulièrement, s’appuyer sur un montant défini, être ouvert à tous les citoyens et, enfin, être sanctionné par un vote que le Conseil municipal s’engage à respecter.  Antoine Bézard, Loïc Blondiaux, Sandra Laugier et Yves Sintomer ont noté dans une tribune les 10 vertus politiques du budget participatif. il associe tous les habitants à la décision budgétaire, y compris ceux éloignés des institutions ou ceux qui n'ont pas le droit de vote ; il fait émerger des projets concrets et reconnaît et encourage la créativité des habitants ; il contribue à la transformation de l'administration.

Expériences dans le monde.

La première expérience de budget participatif a été mise en place par la ville de Porto Alegre au Brésil, ville de plus d'un million d'habitants, depuis 1989. Tout citoyen de plus de 16 ans est en droit de participer.  Les expériences de budget participatif se sont multipliées depuis lors dans plusieurs pays d'Europe, d'Afrique, d'Amérique latine et d'Amérique du Nord. Entre 1269 et 2778 expériences ont été répertoriées à travers le monde avec des modalités et des objectifs différents. La majorité des budgets participatifs sont décisionnels : une fois les projets classés comme prioritaires par les habitants, l'assemblée de la collectivité territoriale inscrit ces projets dans le budget de l'année suivante.  Parmi les effets notables chez les participants, selon les objectifs locaux, on assiste à une baisse de la pauvreté, une augmentation des recettes fiscales et une réduction de la corruption plus importantes due à la transparence des discussions budgétaires que cela implique, ainsi que la surveillance active par la société civile des travaux engagés par les municipalités. En Europe, les enjeux de justice sociale sont moins mis en avant et c'est la modernisation de l'action publique ainsi que la résolution de la défiance face aux partis politiques qui sont centrales. Un autre objectif souvent mis en lumière relève de l'amélioration de la connaissance budgétaire, comme dans les budgets participatifs touchant un public jeune, dans une perspective d'éducation à la citoyenneté.  Nelson Dias décrit 5 phases dans l'histoire du budget participatif : Depuis cette expansion, de nombreux pays ont adopté par une loi l'obligation de décider au niveau le budget de manière participative, notamment la République Dominicaine, le Pérou, la Pologne et l'État du Kerala (Inde).

Au Canada.

Il existe environ 15 budgets participatifs au Canada, le premier étant celle de Guelph, une ville de moyenne taille située dans le sud-ouest de l'Ontario. D'autres cas ont existé à Toronto, Hamilton, Victoria et Dieppe, et pour les locataires de Toronto Community Housing, l'office municipal d'habitation de la capitale ontarienne. C'est effectivement Toronto Community Housing qui consacre le plus grand montant au budget participatif au Canada, avec 5 000 000 $ à la disposition des locataires des logements sociaux chaque année. Encore à Toronto, la Ville a débuté un projet pilote de budget participatif en 2015 dans trois districts (Oakridge, Rustic et Ward 33 du conseil municipal) identifiés comme sous-desservis par les services municipaux et avec des populations défavorisées et immigrantes plus élevées que la moyenne pour la ville. À Hamilton, le budget participatif a lieu dans un seul district situé au centre-ouest de la ville, et beaucoup des projets ont à voir avec la voirie et l'infrastructure piétonne du district.

Au Québec.

Le premier budget participatif d’avoir été mis en place au Québec était celui de l’arrondissement du Plateau-Mont-Royal à Montréal, entre 2006 et 2008. Dans le cas du budget participatif du Plateau, le processus de consultation et de développement de projets s’est fait en trois temps : une phase d’identification des besoins par les citoyens lors des assemblées de district, une phase de priorisation de projets et de désignation des délégués et finalement un sommet annuel où les délégués avaient voté sur les projets.  La prochaine municipalité québécoise d’entamer un processus de budget participatif était Saint-Basile-le-Grand, une ville d’environ 17 000 habitants située à de Montréal, qui a mis à la disposition des résidents à compter de 2014. Lors du premier cycle de budget participatif à Saint-Basile-le-Grand, 498 résidents de la ville ont voté, dont 3,5 % des électeurs éligibles, soit ceux âgés de 16 ans et plus. Les projets votés par les Grandbasilois dans le cadre du budget participatif pendant les premiers trois cycles consistent à une nouvelle place publique devant l’église principale de la ville, un cinéma en plein air, un module d’escalade pour enfants, un circuit pour voitures téléguidées, un pavillon sanitaire aux abords de la rivière Richelieu et la rénovation des terrains de soccer.  Le Centre d’écologie urbaine de Montréal (CEUM) a accompagné la Ville de Saint-Basile-le-Grand lors des trois cycles de son budget participatif. Le CEUM est un organisme à but non lucratif (pas de trait d'union) fondé en 1996 par des citoyens engagés à transformer leur communauté. Le CEUM propose des pratiques et des politiques pour créer des villes écologiques, démocratiques et en santé. À travers les années, il a développé une grande expertise dans les processus participatifs. Son expertise en budget participatif lui a permis d’accompagner la Ville de Saint-Basile-le-Grand, mais également d’autres démarches comme celle de l’Arrondissement d’Ahuntsic-Cartierville et celle de l’Arrondissement de Mercier–Hochelaga-Maisonneuve à Montréal. Ces arrondissements ont entamé en 2019 leur premier processus de budget participatif. Un site internet dédié au budget participatif a été créé afin de promouvoir et de partager les différents processus qui ont lieu au Québec, au Canada et ailleurs dans le monde.  Les municipalités de Matane,Nicolet, Baie-Saint-Paul et Rimouski disposent également des budgets participatifs, allouant 200 000 $, 130 000 $, 100 000 $ et 200 000 $ respectivement pour leurs processus. Dans l'arrondissement de Chicoutimi à Saguenay, le conseiller municipal du district 11 Simon-Olivier Côté a mis en place une démarche participative appelée Conseil de District #11 qui entame un budget participatif qui n'est pas encadré par la ville et alors ouvert qu'aux membres du conseil et aux résidents ayant participé à une activité liée. En plus, l'arrondissement montréalais de Rosemont–La Petite-Patrie a annoncé en 2017 son intention de faire un budget participatif à partir de 2018. Dû aux critères d'admissibilité limitant la réalisation des projets aux terrains municipaux seulement et aux montants modestes alloués aux processus, les budgets participatifs canadiens mènent souvent à des investissements dans les services des parcs et de la récréation.

En France.

La ville de Grigny (Rhône) avait mis en place un budget participatif de 2004 à 2014. En réunions publiques, durant plusieurs heures, parfois plus de cent propositions étaient discutées et soumises au vote. Jusqu'à environ 25 % de son budget d'investissement a été géré de manière participative.  La Région Poitou-Charentes a mis en place depuis 2005 le budget participatif des lycées, initié par Ségolène Royal, qui consiste à faire choisir par la communauté éducative (lycéens, parents d'élèves, personnels enseignants, techniques et administratifs) les projets d'aménagement ou d'équipement des locaux et les projets de vie lycéenne à mettre en œuvre.  Depuis 2009, différentes régions se sont inspirées du Poitou-Charentes, comme la région Nord-Pas-de-Calais où 25 établissements participent à une expérimentation laissant à la communauté scolaire décider jusqu'à.  D'autres villes se sont lancées dans des budgets participatifs, comme Metz, Montreuil, Grenoble, Rennes, Angers et Paris dont l'objectif est de laisser les citoyens décider de 5 % du budget à l'issue de la mandature 2014-2020.

Les budgets participatifs des lycées.

En Poitou-Charentes.

La procédure du budget participatif des lycées (BPL) a été mise en œuvre de 2005 à 2012 dans la région Poitou-Charentes, sous la présidence de Ségolène Royal.  Anja Röcke propose dans « Le Budget participatif des lycées en Poitou-Charentes au prisme du développement communautaire » une lecture du dispositif comme outil de développement communautaire (une auto-gestion des services publics par la communauté developpant sa capacité d’organisation et d’action).  Les Maisons des Lycéens, construites suite aux Budgets participatifs des lycéens, constituent alors des lieux de développement de projets communautaires et les animateurs culturels embauchés dans ce dispositif sont comparables aux community organizers : chargés de l’empowerment des élèves par le développement de leur capacité d’action et d’organisation. Cependant, la communauté éducative n’avait jusqu’à 2010 pas de pouvoir dans l’élaboration des règles du Budget participatif des lycées ce qui limite la portée de développement communautaire.  Avec la réforme de 2010, le budget participatif des lycéens en Poitou-Charentes voit son cadre normatif évoluer, vers un modèle de démocratie représentatif « à la Porto Alegre ».  La production de la « demande sociale » répond à un processus inédit. L’action éducative régionale a dû faire face à une profonde restructuration afin de mettre en place le BPL. Si à l’origine les représentations traditionnelles étaient réticentes à l’instauration de cet instrument participatif, la contestation s’est vu limitée par la mobilisation publique. La demande sociale s’est distinguée des politiques traditionnelles du fait de l’introduction des « profanes » dans le dispositif. Ont alors émergé de la discussion collective des idées novatrices permettant la publicisation de besoins et d’usages réels jusqu’alors méconnus. Les choix collectifs ont été structurés lors de deux réunions d’envergure, toutefois, ce sont les acteurs administratifs qui ont ensuite dû transformer la commande en politique publique. Un travail d’interprétation des plaintes, besoins et idées exprimés, devait alors être opéré afin d’objectiver la demande sociale. Les agents administratifs opèrent cette transformation intuitivement bien que la récurrence des demandes soit pour eux l’un des premiers indicateurs de l’existence de besoins.  Les politiques de « vie lycéenne » ainsi créées, sont légitimées par ces « "va-et-vient incessants entre travail de politisation et travail d’opérationnalisation" ». La politisation de ce domaine ne fait pas l’objet de controverse majeure. Les politiques éducatives divergent rarement d’un parti à un autre et, il est délicat de contester publiquement les choix des citoyens. "In fine", on se demande si la réussite de ce dispositif participatif pourrait être exportée à l’échelle nationale ou, au contraire, si elle se justifie du fait de la segmentation de la participation (sectorisation et localisation)?  Alice Mazeaud a réalisé une longue enquête de terrain, au sein des lycées de la région Poitou Charentes, pour montrer comment les règles du jeu du budget participatif au sein des lycées se répercutent sur l’allocation de la dépense publique. Le BPL, mis en œuvre en 2004, représente 10 % du budget d’investissement de la Région, et témoigne d’une forte mobilisation. Les participants sont l’ensemble de la « communauté lycéenne », c’est-à-dire les élèves, les enseignants, l’équipe de direction et de service. Si le BPL a le mérite de ne pas réserver la participation aux classes moyennes et supérieures, il ne corrige pas pour autant les asymétries de positions dans l’espace scolaire, ni les mécanismes d’auto-censure entre membres de la communauté lycéenne, ce qui limite la qualité de la délibération. L’intérêt général est construit d’abord selon le critère du prix des projets et non des besoins auxquels il répond. Pour pallier ces limites un nouveau format du BPL a été mis en place en 2011. Est organisée une assemblée participante, qui définit en amont les critères pour une différenciation des enveloppes budgétaires en fonction de la situation et des besoins de chaque lycée. Ce nouveau format permet d’affirmer l’objectif initial de justice sociale du BPL. Pour Alice Mazeaud, le budget participatif des lycées illustre, du fait des violences symboliques qu’imposent les logiques de positions hiérarchiques, et d’une construction biaisée de l’intérêt général, les ambiguïtés de la démocratisation des mécanismes d’allocation de l’argent public.  La transformation des règles de l’allocation de la dépense publique produirait des effets sur « le processus de légitimation de la gestion publique et les conditions d’acceptations des dépenses publiques ». Son enquête ethnographique met ainsi au jour les incertitudes de la procédure et leurs conséquences : de par le cadre d’interaction de la délibération qui oriente le comportement du participant vers la recherche de l’intérêt général ; et la diffusion d’injonctions à l’efficacité de la dépense publique, le participant se voit prescrire (et intériorise) le rôle d’un usager-citoyen-contribuable. En ce sens, l’intérêt général prend ici la forme d’un « jeu coopératif » reposant sur la maitrise de la dépense publique et où « les membres de la communauté lycéenne participent dans leur intérêt réciproque ». Pour autant, ces effets s’accompagnent d’une tension entre la multiplication des intérêts légitimes exprimés et la recherche de l’intérêt général au cours des arbitrages et dans lequel « la communauté » se constitue « autour d’un certain type de solidarités » au gré des situations. D’où une difficulté à atteindre l’efficacité supposée de l’action publique au regard des objectifs, parfois ambivalents, du processus et de sa nature. Enfin, si la procédure permet l’expression partielle de besoins nouveaux, Mazeaud pointe ses dérives et son évolution (usages stratégiques, invisibilité de la juste distribution des ressources entre lycées) pour mieux rappeler « les ambiguïtés de la démocratisation des mécanismes d’allocation de l’argent public. »  Dans le Nord-Pas-de-Calais, le budget participatif a aussi été mis en place entre 2009 et 2015. Trois phénomènes expliquent la manière dont est déployé cet outil. D'une part, le compromis politique dont il est issu explique sa forme restreinte. Les réformateurs et notamment la vice-présidente écologiste chargée de la démocratie participative ne sont pas en position de force. Cependant, cette expérimentation restreinte n'a pas empêché la transformation du dispositif par les agents et n'a pas aidé à sa diffusion. Le volontarisme politique joue donc un rôle important dans la mise en place et dans la diffusion de processus participatifs. La routine institutionnelle des fonctionnaires est aussi à prendre en compte pour comprendre l'installation du BPL. L'appropriation par les agents n'est pas mécanique. Ceux chargés de s'occuper du BPL sont avant tout des techniciens, des ingénieurs. Ils dévalorisent l'expertise d'usage des étudiants et ils ont du mal à animer et à avoir une vision délibérative du dispositif. Pour ce qui est des proviseurs, la manière dont ils envisagent leur rôle compte : dans un lycée, un proviseur le vit comme une remise en cause de son autorité et le BPL se développe donc très mal. Cette étude prouve que le développement d'un dispositif dépend des processus locaux, du contexte et des acteurs.  Si nombres d’études constatent une absence de certaines catégories de population au sein des instances participatives, peu sont celles qui tentent de dégager les motifs de l’engagement et de non-participation des citoyens. Face à cette faille, Alice Mazeaud et Julien Talpin ont établi une comparaison entre deux enquêtes ethnographiques, l’une portant sur trois budgets participatifs municipaux en Europe (les villes de Morsang-sur-Orge, Séville et le arrondissement de Rome), l’autre traitant du budget participatif des lycées en Poitou-Charentes. Si cette enquête porte exclusivement sur des budgets participatifs (BP), ses conclusions sont transposables à tout type de dispositif de participation.  L’enquête a permis aux auteurs de distinguer quatre registres de justification de la participation, mobilisés différemment selon les ressources propres à chaque individu. Le devoir civique est le motif le plus fréquemment utilisé, par les participants réguliers, défenseurs de l’intérêt général. Le deuxième motif d’engagement correspond à l’intérêt personnel. Ce registre est lourdement sanctionné par les autres participants car la participation intéressée serait « immorale ». La sociabilité, quant à elle, est invoquée par les citoyens qui s’engagent pour tisser des relations sociales avec les autres participants. Enfin, si l’enrichissement cognitif est rarement évoqué comme première motivation, quasiment tous les participants justifient leur participation par le fait d’apprendre ou de partager leur expertise. Outre les motifs de la participation, les auteurs ont tenté de dégager les raisons de la non-participation. Si certains citoyens sont simplement indifférents à la participation citoyenne, d’autres font face à des mécanismes d’auto-exclusion en raison de leur moindre capital social ou culturel.

Les projets des citoyens à Paris.

L’édition 2015 du budget participatif de Paris donne une idée des propositions des habitants. Sur les 5115 déposés, les projets en lien avec le cadre de vie représentaient près d’un quart des projets. Les catégories environnement et transport-mobilité, arrivées en deuxième et troisième position, recueillaient chacune un peu moins de 15 % des dépôts. Venaient ensuite la culture : 8 %, l’éducation et la jeunesse : 6 %, le sport : 5 %, la solidarité : 4 %. Enfin, les huit autres catégories présentent moins de 200 dépôts et moins de 4 % du total. D'une manière générale, les projets marquent les aspirations des habitants à se réapproprier l’espace public et le partager davantage.

Ailleurs dans le monde francophone.

Effets limités.

Le budget participatif a été créé à Porto Alegre par une volonté politique de justice sociale. Or, en Europe, le processus a été différent : comme le dit Héloïse Nez, l'absence de critères de justice sociale dans le processus et la non présence des classes populaires aux réunions met en exergue la question de l'appropriation de l’espace et la sphère publics par les classes moyennes qui s'y investissent.  Par ailleurs, Alice Mazeaud montre que les effets du Budget participatif sont relativement limités sur l'action publique. Si celui-ci permet des changements dans cette dernière, notamment via la formation des agents ou l'émergence de nouveaux acteurs, ces changements sont bien souvent dus à la volonté politique sous-jacente plus qu'aux dispositifs participatifs eux-mêmes.  Pour sa part, Julien Talpin cherche à confirmer ou à infirmer la thèse selon laquelle ces espaces et temps de délibération peuvent, ou non, être vus comme une « école de la citoyenneté », c’est-à-dire permettre de faire naître un engagement politique durable chez les individus y participant, via un processus de « politisation par imprégnation ». Se basant sur l’étude du Budget Participatif dans le 11ème arrondissement de Rome en Italie, il en déduit que ces dispositifs peuvent avoir plusieurs effets, parfois radicalement opposés : si chez certains individus, cela entrainé un revirement de trajectoire et un réel engagement postérieur dans la vie politique, pour d’autres « "cette expérience frustrante de participation s’est traduite par le passage d’un apolitisme à un anti-politisme." ».  En somme ; le budget participatif reste un instrument à la portée limitée, dont l’impact découle de plusieurs variables : ses modalités de fonctionnement, la volonté politique sous-jacente, et de son appréciation par les citoyens y participant.

Le budget participatif est un processus de démocratie participative dans lequel des citoyens peuvent affecter une partie du budget de leur collectivité territoriale, généralement à des projets d'investissement. Née en 1989 à Porto Alegre au Brésil, cette innovation démocratique s'est diffusée à travers le monde. Il y aurait aujourd'hui entre 1269 et 2778 programmes en cours. Les premières expériences françaises datent du début des années 2000. Avec l'arrivée d'équipes municipales renouvelées en 2014, on assiste à un véritable renouveau des budgets participatifs en France.


Milutin, Dragutin et le trône de Serbie.

Milutin profita de la rébellion de la noblesse serbe contre son frère Dragutin pour prendre le trône de Serbie. Lors de l'assemblée de Dezevo en 1282, il fut décidé que Dragutin renoncerait au trône de Serbie en faveur de son frère Milutin ; en contrepartie, ce dernier s'engageait à faire du fils de Dragutin, Vladislav, son successeur.  Mais, dès son arrivée au pouvoir, "Milutin" exprima clairement son désir de voir son propre fils hériter de ses terres.  "Dragutin" attaqua alors "Milutin" avec l'aide de l'armée de Hongrie. Il échoua dans cette confrontation. La réconciliation entre les deux frères eut lieu grâce à l'entremise de l'archevêque (Daniel).

Conquêtes en Macédoine byzantine et en Bulgarie.

La décision de remplacer "Dragutin" par "Milutin" était aussi motivée par le besoin de conquête de la noblesse serbe. Elle ne fut pas déçue : les deux tiers de la Macédoine byzantine tombèrent entre les mains du roi ; une ligne frontière fut tracée, passant par Štip, Prilep et Ohrid. Le Nord de l'Albanie, jusqu'à Kroja, fut également conquis. En 1284, Milutin en avait terminé avec Byzance.  "Milutin" arrêta là sa marche vers le sud et il se tourna vers l'est et la Bulgarie. Ce pays était divisé entre plusieurs souverains ; il décida avec son frère "Dragutin" de profiter de la division des Bulgares pour occuper, sur le Danube, la ville de Ždrelo, la région de Braničevo ainsi que Kučevo.  Vers 1292, le prince bulgare Šišman de Vidin, vassal du khan tartare Nogaï, attaqua le territoire de "Milutin" ; celui-ci contre-attaqua et prit "Vidin", mais les adversaires firent rapidement la paix, probablement grâce à l'influence de "Nogaï". "Šišman" fut réinstallé à "Vidin", sous suzeraineté nominale de "Milutin", et des arrangements matrimoniaux eurent lieu. Peu après, à la suite de menaces d'attaque de la part de "Nogaï", "Milutin" offrit des présents et envoya son fils Stefan Dečanski en otage au Khan pour préserver la paix. "Dečanski" resta en otage jusqu'en 1299.

La guerre de succession.

Lors de sa dispute avec son frère "Dragutin", le roi "Milutin" avait désigné son fils "Stefan" comme successeur à la couronne de Serbie. Mais lorsqu'il se réconcilia avec son frère grâce à la médiation de "", son fils Stefan craignit de perdre le titre de "Roi de Serbie". Il organisa sur son domaine de "Zeta" le rassemblement de tous les nobles fidèles à sa revendication.  "Milutin" eut vent du complot. Il rassembla son armée en 1314 et s'invita au « débat ». Il arrêta son fils, le prit dans ses bras, lui accorda son pardon et le fit envoyer à Skopje enchaîné pour qu'on lui crève les yeux. Car, selon la coutume byzantine, un héritier aux yeux crevés ne pouvait prétendre au trône. Après le châtiment, "Stefan" fut exilé avec sa famille à Constantinople à la cour d'. Cet exil constitua une expérience pleine d'enseignements pour l'un des enfants de Stefan, Dušan.  L'Impératrice Irène qui était respectée par "Milutin" tenta alors de placer sur le trône de Serbie l'un de ses deux fils. Elle échoua dans cette entreprise car, pour l'Assemblée et le peuple serbe, ne pouvait être souverain de Serbie qu'un Nemanjic.  "Milutin" était aussi opposé à l'idée que son neveu lui succède sur le trône de Serbie. Ainsi, lorsque son neveu "Vladislav" remplaça son frère "Dragutin", il le fit arrêter.  La Hongrie, qui était l'alliée de "Vladislav", déclara la guerre à la Serbie, "Milutin" réagit alors au plus vite et occupa toutes les terres que les Hongrois avaient données à son frère "Dragutin" : la région de la "Mačva", "Lupnik", "Rudnik" et surtout la ville de Belgrade. Les Hongrois plièrent, mais appelèrent le Pape à l'aide. Le Pape organisa alors une large alliance de tous les voisins de la Serbie pour abattre "Milutin" et permettre à la Hongrie de réorganiser ses forces. Il appela les Croates du Ban Bribirski et les seigneurs Albanais à déclarer la guerre à la Serbie.  Pour contrer les Albanais, "Milutin" les acheta. Les Croates avait occupé la région de Hum : "Milutin" quitta la région de Belgrade avec son armée et les vainquit. Au cours de la bataille qu'il gagna, il réussit même à capturer le frère du Ban, concluant ainsi une trêve avec les Croates. Pendant ce temps, les Hongrois avaient réorganisé leur armée et avait réoccupé "Belgrade" et la "Mačva". "Milutin" revint dans le Nord de la Serbie et conclut également la paix avec les Hongrois, sur la base d'un "statu quo" tenant compte des conquêtes et reconquêtes des deux camps. Il conserva ainsi toutes ses conquêtes sauf "Belgrade".

Renforcement de l'alliance avec "Tsarigrad".

Une fois les guerres contre Tsarigrad (littéralement la « ville de l'empereur », c'est ainsi que les Serbes nommaient Constantinople) terminées et la paix revenue, le roi "Milutin" négocia la reconnaissance par l'empereur Paléologue des conquêtes serbes en Macédoine. En échange, il offrit à l'empereur la paix ; il lui demanda aussi la main d'une princesse Byzantine. Après le refus de la sœur de l'empereur, il donna sa jeune fille Simonida à "Milutin" ; le mariage fut célébré en 1299. L'alliance était établie entre les deux souverains.  "Milutin" reçut aussi la visite des représentants du Saint-Siège. L'Église latine voulait faire passer les serbes dans la religion Catholique. "Milutin" n'était pas contre l'abandon du christianisme Orthodoxe, il négocia avec le Patriarche de Rome. Mais, les négociations capotèrent, car le Pape ne se plia pas aux conditions de "Milutin". Et elles furent totalement rompues, lorsque Rome organisa l'alliance des voisins de la Serbie pour défendre la Hongrie contre l'avancée des serbes lors de la guerre de succession.  En Asie Mineure, presque toutes les places byzantines étaient tombées aux mains des Turcs Ottomans, "Constantinople" n'avait plus d'or pour engager de nouveaux mercenaires catalans, elle n'avait même plus d'argent pour payer ceux qui la servaient déjà. Les Catalans avaient même pillé à plusieurs reprises les monastères du Mont Athos et les trésors du monastères de Hilandar avaient été sauvés par.  L'empereur Andronic demanda à "Milutin" de l'aide. En 1312, "Milutin" dépêcha à son beau-père une armée serbe sous les ordres du Voïvode Novak Grebstrek. C'était la première fois que l'on donnait le titre de Voïvode à un chef militaire serbe. "Novak" combattit les turcs ottomans en Asie Mineure pendant un an. Il revint en Serbie honoré de la gratitude de l'empereur de Constantinople.

L'essor économique de la Serbie.

La Serbie avait des routes ; "Milutin" bâtissait à tour de bras des monastères ; le commerce avec Byzance et la ville libre de Raguse enrichissait ses habitants. Mais tout cela n’était rien en comparaison de la richesse en or et surtout en argent des mines serbes. Uroš le père de "Milutin", avait posé la première pierre de la richesse de la Serbie ; il avait formé les Serbes à l'extraction minière grâce aux mineurs saxons qui étaient venus de Transylvanie. L'exploitation des mines se développant, c'est elle qui financera toutes les activités des Nemanjic.

Le législateur.

"Milutin" réforma aussi le système juridique serbe selon le modèle byzantin, mais en respectant les traditions et autorités serbes traditionnelles, comme l’assemblée. Il mit en place les « bureaux juridiques », où étaient élaborés et sauvegardés divers actes juridiques de la population serbe, qu'il s'agisse de riches marchands, de paysans ou de nobles. Certaines décisions du bureau juridique formèrent jurisprudence et devinrent même des lois qui furent appliquées par les successeurs de "Milutin". le roi Dečanski ou l'empereur Dusan faisait appel à elles sous le titre de « Saintes Lois du saint roi Milutin ».  Le bureau juridique uniformisa la procédure juridique. Il décida aussi de la compétence et la composition des tribunaux, composition qui tenait compte de l'égalité et de la liberté des Serbes, car elle était indépendante du rang social.

Le mécène de la médecine, et le bâtisseur.

"Milutin" est le plus grand bâtisseur serbe de monastères et d'églises. Il a fait construire en Serbie, mais aussi hors de Serbie, à Jérusalem, les monastères des Saints-Archanges, l'Église Saint Nicolas et Saint Georges à Thessalonique; dans le grand port de la mer Égée, il fit aussi construire un palais.  Dans Constantinople et dans le Monastère de Saint Prodrom, il fit construire tout un complexe hospitalier, un centre de repos pour les étrangers, une église et un palais.  "Milutin" encouragea aussi la médecine, il donna des fortunes en or et de grands moyens aux meilleurs médecins pour qu'ils interviennent dans ses centres, directement sur les malades, et pour qu'ils partagent leurs connaissances.  En plus "Milutin" développa le Monastère de Hilandar à la suite de Saint Sava ; sur les précieux conseils de l'archevêque, il fit bâtir deux tours pour sécuriser les défenses de ce monastère qui était menacé de pillage par les mercenaires catalans, une tour sur la route et une autre dans un angle du monastère qui porte aujourd'hui son nom ; près de la tour, il construisit aussi une église, l'église de l'Ascension.

État de règne, la Serbie chrétienne orthodoxe.

Expansion territoriale au sud et au nord de la Serbie, création d'une solide administration, création artistique, construction de monuments dans tout le monde chrétien orthodoxe, "Milutin" a fait de la Serbie un grand pays d'Europe, très influencé par la Rome d'Orient, Constantinople qui était présente partout dans la vie quotidienne, l'administration, l'armée et l'éducation.  Cette acceptation de la culture grecque fut possible parce que l'empire Byzantin sut, contrairement au catholicisme, ne pas imposer sa langue. Les Serbes n'ayant pas l'impression de perdre leur identité slave, ils se tournèrent vers "Byzance", plutôt que vers "Rome" qui leur imposait le latin et prétendait faire des souverains serbes des vassaux de la papauté. L'orthodoxie chrétienne était encore sous l'autorité de l'empereur donc du souverain. "Milutin" inscrivit donc non seulement les souverains et l'élite, mais aussi le peuple serbe, dans le Christianisme orthodoxe et, à partir de son règne, il devint impossible à un Serbe de ne pas se dire Chrétien orthodoxe.  Le roi "Milutin" mourut en 1321 le (calendrier grégorien). On l'enterra dans le monastère de Banjska au Kosovo.

Mariages et descendance.

Les sources anciennes étant contradictoires ou équivoques, le nombre et la chronologie des mariages de Milutin ont été débattus par les historiens modernes et ont évolué selon l'avancée de l'historiographie. On lui connait comme épouses :  Il eut aussi pour fils : Konstantin

Stefan Milutin Nemanjić, en serbe cyrillique Стефан Милутин Немањић, en français Étienne Milutine ou Miloutine, fut roi de Serbie de 1282 à 1321, souverain de la dynastie des Nemanjić. Il était le fils d' et d'Hélène d'Anjou.


Principales différences avec l’histoire officielle israélienne.

En ce qui concerne la Guerre israélo-arabe de 1948, les débats portent sur le rapport de forces entre les protagonistes de la guerre (le mythe de « David contre Goliath »), le rôle des autorités britanniques (qui auraient été antisémites et auraient favorisé les Arabes), les relations israélo-jordaniennes, les causes de l'exode palestinien (la « fuite des Palestiniens à l'appel de leurs dirigeants ») ou encore les motivations arabes à intervenir dans la guerre (le mythe de l'intransigeance arabe et de la volonté « de jeter les Juifs à la mer »).  Des historiens israéliens défendant le « discours traditionnel » (parmi lesquels Avraham Sela, Yoav Gelber, Anita Shapira, Shabtaï Teveth et Efraïm Karsh) leur répondent sur fond, critiquent leur dénigrement des travaux de leurs prédécesseurs, voire les accusent de « falsification » et de « programme politique caché ». En raison des enjeux, les débats sur ces travaux sont à ce point violents qu'un des protagonistes parle de la « guerre des historiens israéliens ».  À l'étranger, des historiens palestiniens (dont Abu Lughod, Nur Masalha et Walid Khalidi) interviennent dans le débat mais en estimant que les nouveaux historiens ne vont pas assez loin dans leurs conclusions et continuent à minimiser la responsabilité israélienne dans les événements.  Ces débats sont devenus sujet d'études. Le sociologue israélien postsioniste Uri Ram estime ainsi que « le futur [de l'écriture] du passé en Israël [est devenu une question] politique. Un éventuel retour au processus de paix et un règlement du conflit israélo-palestinien [...] [permettrait] un discours historique plus ouvert, pluraliste et critique. [Le contraire donnera lieu] à un discours fermé, consensuel et nationaliste ».  Avi Shlaim présente les différences avec ce qu'il appelle l'histoire officielle comme étant les suivantes ː  Par ailleurs, Ilan Pappé suggère que le but des dirigeants sionistes était de déplacer la plupart des Arabes palestiniens, alors que Benny Morris croit, en revanche, que le déplacement est arrivé dans le feu de la guerre.

Critiques.

Pour Paul Giniewski, les nouveaux historiens croient « travailler à l'avènement du Nouveau Moyen-Orient » et leur réécriture de l'histoire du sionisme et du conflit israélo-arabe, sert de terreau d'attitudes politiques parfois pseudo-historique mais surtour idéologique. Il qualifie le mouvement d'auto-dénigrement qui nie certaines réalités du mouvement sionistes, tout en les qualifient de mythes.  Pour Derek Penslar, les nouveaux historiens dans leur mission, exagèrent leurs arguments au-delà des évidences historiques. Il met en parallèle le révisionnisme israélien à celui américain des années 1960 au cours de la guerre froide, et rapporte un commun radicalisme politique, un objectivisme et de l'hostilité au relativisme. Il décrit leur méthodologie comme de l'historiographie diplomatique et de la « haute politique ». Il note de nombreuses erreurs dans les travaux de certains d'entre eux et une tendance à utiliser un langage moralisateur et péjoratif pour décrire le comportement d'Israël.  Leurs thèses sont rejetées au sein du milieu académique israélien. Leur révisionnisme est accusé d'être peu différent de l'approche et des intentions des thèses antisionistes, et ils sont décrits comme des gauchistes hostiles à l'existence d'Israël comme Éat juif. Aharon Megged décrit les nouveaux historiens comme la manifestation de l'« impulsion sucidaire d'Israël ».  Raphael Israeli, soutient que les nouveaux historiens tendent à ignorer dans leurs travaux, l'hostilité et la haine du monde arabo-musulman contre Israël et les Juifs, et agissent avec une culpabilité injustifiée qui serait en réaction à celle-ci. Mais précise que ce n'est pas le cas de Benny Morris. Il affirme que l'influence qu'ils ont acquise est liée à l'effort de délégitimation d'Israël par les Palestiniens et leurs soutiens, et ainsi se retrouvent liés aux campagnes de boycott d'Israël, à la guerre juridique et à la guerre asymétrique qui sont menées contre leur pays. Il soutient que les historiens arabes vivant sous des régimes et dans des sociétés oppressives ne peuvent remettre en cause les conventions politiques qui dicte la narration historique arabe. Il dénonce ainsi le soutien des historiens arabes aux thèses des nouveaux historiens, comme le reflet de la propagande et de la campagne de haine contre Israël.  Les thèses et les études avancées par les nouveaux historiens sont sujettent à de nombreuses réfutations par d'autres spécialistes israéliens des sujets.  Shabtaï Teveth écrit de nombreuses réfutations et accuse Benny Morris de falsification. Du côté des défenseurs du narratif palestinien, Ibrahim Abou Loughod critique Morris, pour ne pas établir des liens entre l'expulsion des Arabes et le sionisme.  Itamar Rabinovitch critique leur point de départ politico-moral plutôt qu'universitaire.  Ils sont aussi critiqués par Efraïm Karsh, qui notamment les accusent de mauvaises intentions en voulant prouver la thèse qu'« Israël serait le méchant ».

Les Nouveaux Historiens israéliens sont à la base un groupe de 5 chercheurs (essayistes, journalistes et historiens) qui ont réexaminé l’histoire de la naissance de l'État d'Israël : Simha Flapan, Benny Morris, Tom Segev, Ilan Pappé et Avi Shlaïm.


Parcours.

Gumplowicz étudie le droit à Cracovie et à Vienne, puis il devient avocat dans cette ville, menant également une activité d'écrivain politique. En 1875, il a commencé à enseigner le droit constitutionnel à l'université de Graz, y devenant professeur auxiliaire en 1882 et professeur en 1893. En 1909, il s'est suicidé avec son épouse après avoir été atteint du cancer.

Histoire de la Pologne.

Selon lui, l'histoire de la Pologne est divisée en trois périodes, la période des Piasts, la période des Jagellons, et les périodes du roi élu, où les trois domaines, roi, clergé, et législature étaient en constante opposition (fréquemment avec violence).  Dans la première période la puissance législative était entre les mains du roi, dans la seconde entre les mains de la noblesse, et dans la troisième entre les mains du clergé catholique et des jésuites. Selon lui, les rois ont généralement été favorablement disposés envers les juifs, sans que la noblesse leur soit tout à fait défavorable. La troisième période est celle de la domination du clergé et des Jésuites. Les vues du clergé en ce qui concerne les juifs sont toujours demeurées les mêmes, mais jusqu'à la troisième période il a manqué de la puissance de les imposer. À partir du moment où il a assumé l'éducation de la jeunesse polonaise, le clergé a pu lui apprendre à considérer les juifs comme les ennemis de l'église.

Travaux et influence.

Gumplowicz s'est très tôt intéressé au problème des groupes ethniques opprimés, car il était de famille juive et originaire de Cracovie, une ville de l'ancienne République des Deux Nations devenue la Ville libre de Cracovie puis annexée par l'Autriche-Hongrie. Il était un avocat des minorités dans l'Empire des Habsbourg, en particulier pour les slaves.  Gumplowicz s'est intéressé à la sociologie du conflit à partir de l'idée du groupe social. Il voit dans l'État une institution contrôlée par les élites à différentes heures de l'histoire d'un pays. Il adopte le point de vue de la macrosociologie, prévoyant que si les minorités d'un État devenaient socialement intégrées, elles éclateraient dans la guerre. Dans son œuvre de 1893, "Der Rassenkampf" ("La Lutte des races") il a prévu la guerre mondiale. Pendant sa vie il a été considéré comme un tenant du Darwinisme social.  Sa croyance politique et son caractère polémique ont attiré beaucoup d'étudiants italiens et polonais, qui ont popularisé ses théories importants en Pologne, en Italie et dans d'autres états de la couronne d'Autriche (aujourd'hui Croatie, République tchèque). Le fait qu'il ait édité ses travaux en allemand en a fait également une figure importante dans les pays de langue allemande. Il a eu particulièrement d'influence sur Gustav Ratzenhofer.  Renato Treves

Ludwig Gumplowicz, né le à Cracovie et mort le à Graz (Autriche), est un historien et juriste polonais, considéré comme un des fondateurs de la sociologie dite européenne.


Histoire du domaine.

Les premières traces du château remontent au avec la mention d'une forteresse connue sous le nom de « Château de La Mothe Margaux ».  Propriétaire depuis 1801, le marquis Douat de La Colonilla qui fit démolir l'antique château fort et l'ensemble des anciens bâtiments sauf l'Orangerie datant du XVIIIe siècle qui servira de chai pendant les travaux, les canaux et les douves sont également comblés.  Le château actuel est de style Néo-palladien et a été bâti entre 1810 et 1815. C'est l'édifice d'architecture néoclassique le plus important du bordelais.  Il a été conçu par l'architecte Louis Combes sur quatre niveaux agrémentés de larges baies. La façade principale est constituée d'un péristyle colossal de quatre colonnes ioniques, surmonté d'un fronton triangulaire.  Les chais, d'une longueur de cent mètres et d'une largeur de vingt trois mètres, possèdent une belle charpente de chêne soutenue par des colonnes doriques.  Il fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis 1946 remplacé par un arrêté de classement en 1965.  En 2000, Paul Pontallier crée un département de Recherche et de Développement au Château Margaux.  Le 16 juin 2015, lors de la célébration du bicentenaire du Château, fut inauguré un nouvel ensemble de bâtiments conçu par Lord Norman Foster, comprenant un chai d'une surface de construit dans le prolongement des anciens avec en son cœur le centre de Recherche et de Développement créé par Paul Pontallier, une vinothèque souterraine, et un nouveau centre d'accueil.

Propriétaires successifs de Margaux.

Les propriétaires de Margaux, recevant le domaine par alliance ou mariage, constituent une longue lignée remontant au 24 novembre 1377, lorsque Bernard d'Albret lègue la Mothe à sa sœur Rose d'Albret, épouse de Bertrand de Montferrand. Vers 1420, est réalisée une alliance des Montferrand et des Durfort-Duras qui possèdent le château jusqu'en 1437 avec Médard de Durfort-Duras (qui a laissé son nom au château Durfort-Vivens, voisin du château Margaux). Le 26 mai 1447, François de Montferrand est qualifié de baron Margaux. En 1479, Thomas de Durfort le vend à Jean Gimel un jurat de Bordeaux. Le 24 mars 1479, la fille de Thomas de Durfort épouse Jehan de Lory qui en devient le propriétaire, puis son fils Louis de Lory en 1557. À sa mort c'est son frère Isaac qui lui succède.  En 1590, Guy de Lestonnac achète le château à son cousin Isaac et ce sont ses petits enfants Pierre de Lestonnac et Olive de Lestonnac qui sont légataires en 1611 à la mort de leur grand-père. Le 20 novembre 1653, Jean-Denis Aulède, fils de Pierre, hérite du château. Il est nommé officiellement baron de la Mothe à la mort de sa tante en 1658. Le 2 août 1682, la fille de Jean-Denis épouse le comte Joseph de Fumel. Le château reste dans la famille jusqu'en 1768.  En 1770, le comte Élie du Barry devient seigneur de Margaux par son mariage avec la demoiselle Laure de Fumel, nièce de Joseph. Le comte du Barry changea son titre en comte d'Argicourt (dû à l'éclat que la comtesse donnait à son nom). En 1793, les Argicourt émigrèrent, certains périrent sur l'échafaud dont Élie du Barry. Le château est confisqué par les révolutionnaires et vendu en 1802 comme Bien national au bénéfice partiel de Laure de Fumel, dernière héritière.  Le 14 février 1802, le château est vendu aux enchères à Bertrand Douat, correspondant à Bilbao de la Banque de San Carlos, qui se présentait comme marquis de la Colonilla, pour francs qui en 1810 le fait reconstruire dans le style néo-classique par Louis Combes et en fait réaménager le parc par Toussaint-Yves Catros. À sa mort en septembre 1816 à Ambès (Gironde), il est légué à ses quatre enfants : Thomas, Antoine, Joséphine et Marguerite.  Le 17 août 1835, Margaux mis en vente est acquis pour francs par Alexandre Aguado un banquier d'origine espagnole, courtier de la Couronne espagnole, Alejandro Maria Aguado (Séville 1784-Gijon 1842), issu d'une famille sévillane ; il s'est installé à Paris en 1828 et a été naturalisé français; il fait décorer la grande villa néo-palladienne « selon le goût hétéroclite et confortable du règne de Napoléon III » (Faith, op.cit) tout en respectant ses aménagements originels, il y séjourne pendant les vendanges et y invite ses amis comme le compositeur Rossini. Financier, collectionneur et vivant mondainement à Paris, Aguado se présente aussi en Espagne comme un "ilustrado", inspiré par l'esprit des Lumières, qui projette d'assainir et de drainer les marais du Guadalquivir, rationalise des exploitations minières près de Gijon. Il est fait marquis espagnol "De " par le roi Fernando VII en 1829. Il est le père d'un pionnier de la photographie, Olympe Alexandre Aguado, "comte" puis IIe marquis et d'Onésipe, dit "vicomte Aguado", les deux familiers de l'impératrice Eugénie.  En 1879, Frédéric Pillet-Will, régent de la Banque de France, acquiert le domaine à la bru du banquier Alexandre Aguado, Claire Émilie Mac Donnel, marquise veuve De Las Marismas, ancienne dame du Palais de l'impératrice Eugénie (son portrait par Winterhalter est au château de Versailles), pour francs-or; il investit des sommes importantes pour rendre tout son éclat à la propriété, mais ses efforts sont anéantis par le phylloxéra. C'est lui qui lance le concept de deuxième vin en créant le "Pavillon rouge de Château Margaux".  Son gendre le duc Louis Charles Marie de La Trémoille devint par mariage « seigneur de Margaux » jusqu'à sa mort en 1921 et en 1925 le domaine est vendu à une société d'actionnaires ayant à sa tête Pierre Moreau, courtier en vins et homme de confiance du duc de La Trémoille.  Vers 1950 Fernand Ginestet, important négociant de vins de Bordeaux, se porte acquéreur du domaine et charge son fils Pierre de s'occuper du négoce.  En 1977, André Mentzelopoulos achète à la famille Ginestet l'ensemble du domaine et le restaure. Ces investissements marquent le retour de Château Margaux au rang des Premiers Crus. En poursuivant le programme d’investissement défini par son père, Corinne Mentzelopoulos, dans les années qui suivent la disparition d'André, va réussir à faire face à l’explosion de la demande pour les grands vins de Bordeaux à partir de 1982.  En 1990, Philippe Bascaules (ingénieur agronome de formation) rejoint le domaine en tant que directeur d'exploitation.  Corinne Mentzelopoulos s’associe en 1990 à la famille Agnelli, qui détient la majorité, avec 75 % du capital de Château Margaux. Cette association va durer jusqu'en 2003, date du décès de Giovanni Agnelli. Le groupe italien revend alors ses parts à Corinne Mentzelopoulos qui redevient l’unique actionnaire du domaine.  Le prix du rachat aurait été de 350 millions d'euros. Corinne Mentzelopoulos dirigeait le domaine avec l'aide de l'œnologue Paul Pontallier (1956-2016), entré à Château-Margaux en 1983 et devenu directeur général en 1990.  En 2000, Philippe Bascaules est le directeur technique du domaine, puis en 2017, il succède à Paul Pontallier à la direction du domaine Château-Margaux et continue de superviser le domaine de Inglenook en Californie.

Vignoble.

Les sols sont constitués par des graves günziennes moyennes et fines, d'origine garonnaise ancienne et d'une épaisseur de 4 à 11 mètres. Les graves sont parfois mêlées d'argile. La légende dit que la densité des graves du sol y est tellement grande qu'elle permet d'y creuser un puits sans empierrage. Dans les parties basses, on trouve des zones calcaires, de la molasse de Plassac.  Le vignoble représente réservés aux vins rouges pour une production annuelle avoisinant les. L'encépagement est classique en cabernet sauvignon (75 %), merlot (20 %), cabernet franc (2 %) et petit verdot (3 %). sont plantés en sauvignon blanc destinés au vin blanc « Pavillon Blanc » de Margaux.

Vins.

Le domaine produit également un second vin, le « Pavillon Rouge » de Château Margaux, ainsi qu'un vin blanc appelé « Pavillon Blanc » qui ne peut pas prétendre à l'appellation margaux, restreinte aux vins rouges. Il possède donc une appellation bordeaux générique.

Identification des bouteilles.

Toutes les bouteilles de Château Margaux, de Pavillon Rouge du Château Margaux et de Pavillon Blanc du Château Margaux étiquetées à partir du 7 mars 2011 sont équipées d’un système de sécurité par code à bulles qui permet d’en vérifier l’authenticité.

Grands millésimes.

Parmi les plus récents, les meilleurs millésimes sont 2003, 2000, 1996, 1990, 1989, 1985, 1983 et 1982. 2005 apparaît comme un très grand millésime au potentiel égal ou supérieur au millésime 2000. Des millésimes de légende ont fait la réputation du cru tels que le Château Margaux 1900, 1928, 1937, 1945 ou l'exceptionnel « "1961, un vin bâti pour l'éternité" ».  Les millésimes 1900, 1990, 1996 ont été gratifiés de la note de 100/100 par Robert Parker.

Prix.

Les prix du grand vin de Château Margaux s'échelonnent d'environ 250/300 euros pour les millésimes les moins recherchés comme 1967, 1975, 1992 ou 1997 jusqu'à plusieurs milliers d'euros pour les grands millésimes anciens.

Château Margaux dans la Culture.

"" est une zarzuela, opéra comique en un acte, avec musique de Manuel Fernández Caballero et livret de José Jackson Veyán. La première eut lieu au Teatro Variedades à Madrid, le 5 octobre 1887.  Dans le domaine de la littérature, Ernest Hemingway aimait tellement le vin de château Margaux, qu'il prénomma en hommage une de ses petites-filles Margaux Hemingway, et non Margot. Par ailleurs, Margaux donne son nom à une nouvelle de l'auteur japonais Ryū Murakami dans laquelle il décrit les états d'âmes de la protagoniste qui repense à ce vin.  Dans la série "Columbo" (saison 5 épisode "Jeu d'identité"), le suspect Nelson Brenner demande à son majordome.

Le château Margaux est un château et un domaine viticole réputé de dans le Médoc, situé en appellation AOC margaux sur la commune de Margaux. Il produit l'un des vins de Bordeaux les plus prestigieux, qui porte ce même nom.


Biographie.

Świętosława est liée à la dynastie Přemyslides, la famille de son futur mari, par son arrière grand-mère Dubravka de Bohême. Ses frères Boleslas et Ladislas furent tour à tour souverains de Pologne.  En 1062, elle est mariée à Vratislav II de Bohême, veuf d'Adélaïde de Hongrie décédée un an plus tôt. Avec ce mariage, la neutralité de la Bohême est assurée dans le conflit qui oppose la Pologne avec le Saint-Empire. En outre, Vratislav entretient des relations amicales avec Boleslas, jusqu'à ce qu'un différend ne les divise sur la frontière tchèque.  La nouvelle duchesse donne naissance à cinq enfants à Vratislas qui en avait déjà quatre de sa précédente épouse. À la mort de Vratislas, ses fils Vladislas et Soběslav deviennent ducs, tandis que sa fille Judith est mariée à Wiprecht de Groitzsch, allié et ami de la famille.  Vratislas et Świętosława sont couronnés comme roi et reine en 1085, par l'archevêque de Trèves. Ils règnent ensemble pendant les sept prochaines années.  Vratislas décède en 1092. Świętosława est confrontée à la lutte fratricide que se livrent ses fils pour le trône de Bohême. En 1111, elle participe à des négociations entre Vladislav et Boleslas III de Pologne partisan de Bořivoj. Après la mort de Vratislav, elle essaie encore d'adoucir les angles entre les jeunes fils de ce dernier et leur oncle Soběslav.  En février 1126, Świętosława voit la victoire de son fils Soběslav à la bataille de Chlumec avant de mourir en septembre de la même année.

Mariage et descendance.

De son mariage avec Vratislav II de Bohême, Świętosława eut 5 enfants :

Świętosława de Pologne ou Świętosława de Bohême (en "") (vers 1046/1048 - ), fille du duc Casimir de Pologne et de Maria Dobroniega de Kiev, elle épouse de Vratislav II de Bohême et de ce fait, duchesse consort de Bohême (1062-1085) puis première reine consort de Bohême (1085-1092).


Toponymie.

Le nom de Tarifa vient du nom berbère d'un commandant omeyyade de Damas, le général et émir d'Afrique du nord (Ifriqiya) Musa ibn Nusayr al-Lakhmi du, du nom de Tarif ibn Chaimoun (Siméon), un juif converti à l'islam, qui sera à l'origine de l'apparition des Banu Tarif qui prendront le nom de Barghawata, dans la région de Tamesna. Al-Bakri parle abondamment de cet épisode dans son livre "masalik et mamalik".

Géographie.

La ville est par ailleurs connue comme un haut lieu de la planche à voile et du kite-surf en Europe en raison des vents forts générés par un goulet entre l'Afrique et l'Europe constitué par les montagnes situées de part et d'autre du détroit de Gibraltar (altitudes presque identiques ± 840 m) : les colonnes d'Hercule. Une faille de près de 1000 m constitue la partie la plus profonde du détroit au nord du rocher de Gibraltar. Un projet de tunnel passant un peu plus au nord-ouest trouverait des fonds plus accessibles ± 200 m mais risque de détruire un site romain antique (à Bolonia) situé juste derrière la première montagne d'une chaîne au nom rendu célèbre : "La bétis" par une fameuse équipe de football.  Deux types de vent soufflent sur la ville de Tarifa : Tarifa et ses environs sont parsemés d'éoliennes.  L'île des Colombes ("Isla de las Palomas"), reliée à Tarifa par une digue, marque la séparation entre l'océan Atlantique et la mer Méditerranée. Elle est terrain militaire et ne peut être visitée. Elle constitue le point de départ d'une ligne bien visible depuis les hauteurs formée par la rencontre du très fort courant venant de la Méditerranée (8 nœuds soit 14 km/h) et son contre-courant créant une vague blanche déferlante caractéristique sur des kilomètres vers l'Atlantique.

Histoire.

Dans l'Antiquité, le site de Tarifa appartenait au territoire de la colonie punique puis romaine de Baelo Claudia, abandonnée au.  Occupée en 710 par Tarif ibn Malik, lieutenant de Tarik, qui y bâtit une forteresse et lui donne son nom, Tarifa appartient au califat omeyyade puis au taïfa d'Algésiras. Elle est prise par les Castillans en 1292.  En 1340, une coalition musulmane rassemblant les forces de Abu al-Hasan ben Uthman du Maroc et Yusuf I du royaume de Grenade avec des vaisseaux prêtés par Abu Yahya Abu Bakr al-Mutawakkil, émir hafside de Tunis, inflige une défaite devant Tarifa à la flotte castillane. Puis l'armée musulmane entreprend le siège de la ville. Le roi Alphonse XI le Justicier de Castille, avec des renforts portugais et aragonais, livre la bataille de Tarifa (ou du Salado) et oblige les musulmans à lever le siège.  Pendant la guerre d'indépendance espagnole, en 1811-1812, Tarifa est assiégée à deux reprises par les troupes françaises. En, des troupes hispano-anglaises venue de Cadix débarquent et occupent le petit port ; le général Godinot tente de les en déloger mais la route balayée par les boulets des navires anglais rend la chose impossible et il doit lever le siège. En décembre, le général Ballesteros reculant, le général Leval est envoyé pour prendre la ville ; elle est défendue par hommes commandés par le général Francisco Copons y Navia pour les Espagnols et le colonel John Byne Skerret pour les Anglais. Le général Leval fait ouvrir la tranchée le et venir des pièces de siège de Puerto Real. Le, une ouverture est pratiquée dans la muraille mais les Français qui chargeaient se heurtent à des retranchements improvisés dans les rues et doivent se replier. Le, Leval reçoit l'ordre de lever le siège car les Anglais avancent en Estrémadure; le sol étant détrempé par les pluies, il doit abandonner les pièces de siège. Cet épisode vaudra au général Copons le titre de.

Démographie.

La ville de Tarifa compte environ 17 000 habitants.  Figure emblématique : "Gusman el bueno" qui préféra sacrifier son fils plutôt que céder la ville pendant le siège de 1294.  L'ancien footballeur français Luis Fernandez y est né.

Développement économique.

Grâce à sa situation géographique particulière sur le détroit, la ville très ventée a connu un développement économique important autour de la pratique des sports nautiques (windsurf et kitesurf).

Transports.

Tarifa se trouve à 32,5 km de Tanger et des côtes marocaines (distance minimales du détroit de Gibraltar 14,4 km). Un service de ferry relie Tarifa à Tanger.

Tarifa est une ville fortifiée du sud de l'Espagne, située dans la province de Cadix, en Andalousie. C'est là que se trouve le point le plus méridional de l'Europe continentale avec la pointe de Tarifa. Cette pointe est parfois appelée “La pointe de L'Europe“.


Biographie.

Débuts.

Originaire de Razvedki, village de Sibérie à la frontière avec la Chine, le jeune Valeriy Brumel débute le saut en hauteur à l'âge de douze ans. Il apprend à sauter avec la technique du rouleau ventral et franchit rapidement en 1956 puis dès l'année suivante. Formé à Lougansk, en Ukraine, où il réside avec sa famille, il suit les conseils de Pyotr Stein, son premier entraineur, qui le pousse à une préparation physique intensive basée sur la musculation des jambes aux poids et haltères. En 1958, âgé alors de 16 ans seulement, il passe de à. Bénéficiant d'une bourse d'étude à Moscou, il entame une collaboration avec l'entraineur Vladimir Dyatchkov, grand spécialiste soviétique de la discipline. Ce dernier s'attelle alors à améliorer sa technique de course d'élan et d'appel, et corrige par ailleurs les défauts de synchronisation de ses mouvements. Les premiers résultats se font sentir rapidement : il réalise,, puis lors de la saison 1959. Sixième seulement des Championnats d'URSS de 1960, Brumel se distingue sur le plan international en franchissant, puis en établissant le à Moscou un nouveau record d'Europe du saut en hauteur avec. Âgé de 18 ans seulement, il améliore d'un centimètre la précédente meilleure marque continentale de son compatriote Iouri Stepanov.

Médaillé olympique à Rome.

Valeriy Brumel fait partie des trois sauteurs en hauteur soviétiques sélectionnés pour les Jeux olympiques d'été de 1960, fin août à Rome, en compagnie de Robert Shavlakadze et Viktor Bolchov. L'Américain John Thomas, qui a récemment amélioré par trois fois le record du monde de la discipline avec, et est le grand favori du concours. À la lutte avec les trois Soviétiques à l'amorce d'une barre à, Thomas essuie trois revers successifs, contrairement à Shavlakadze et Brumel qui parviennent à franchir cette hauteur. Valeriy Brumel s'incline finalement au nombre d'essais face à son compatriote mais obtient à 18 ans seulement la médaille d'argent olympique, son premier titre international majeur. Il poursuit sa saison en améliorant à plusieurs reprises son record personnel, réalisant successivement fin septembre à Odessa et en octobre à Lougansk. Fin à Oujgorod (Ukraine), le Soviétique établit un nouveau record continental avec et manque à trois reprises le record du monde de de Thomas.

Période de domination, records du monde.

La période de domination de Valeriy Brumel débute en 1961 et s'étendra jusqu'en 1964. Au début de l'année 1961, le Soviétique réalise puis lors de réunion en salle de Leningrad, performance constituant le meilleur saut jamais réalisé en salle mais n'étant pas encore considéré comme un record du monde par l'IAAF. Il effectue ensuite une tournée hivernale aux États-Unis où il domine à plusieurs reprises son rival John Thomas. Fin juin à Moscou, le Soviétique établit le premier de ses six records du monde en réalisant la performance de, soit un centimètre de plus que la meilleure marque mondiale détenue par Thomas depuis 1960. Moins d'un mois plus tard, toujours à Moscou, Brumel améliore d'un centimètre son propre record mondial avec. Il participe fin août aux Universiades d'été de Sofia où il remporte largement le concours devant son compatriote Igor Kashkarov, médaillé de bronze aux Jeux olympiques de 1956. Il franchit à son troisième essai une barre à et signe à cette occasion son troisième record du monde consécutif en moins de trois mois. Il conclut la saison 1961 après avoir enregistré onze sauts au-delà des.  Vladimir Dyatchkov décide en début de saison 1962 d'augmenter les séances d'entrainement de Valeriy Brumel en renforçant notamment le travail musculaire en vue d’acquérir une course d'élan plus rapide et un appel plus efficace. Le Soviétique est chronométré à 10 s 5 sur 100 mètres et réalise au saut en longueur. Il commence sa saison fin à Palo Alto, à l'occasion de la rencontre États-Unis-URSS. Il y remporte le concours devant John Thomas et établit un nouveau record du monde avec. En pleine Guerre froide, les spectateurs américains présents lors de cet évènement réservent au Soviétique une ovation debout de près de cinq minutes. Favori des Championnats d'Europe d'athlétisme disputés début septembre à Belgrade, Brumel remporte son premier et unique titre continental en franchissant la hauteur de, devançant nettement le Suédois Stig Pettersson () et son compatriote Robert Shavlakadze (). Quelques jours plus tard, à Moscou, il signe le cinquième record du monde de sa carrière avec, réalisé dès sa première tentative.  Le à Moscou, Valeriy Brumel participe à la rencontre internationale URSS-États-Unis, devant spectateurs et sous les yeux du Premier soviétique Nikita Khrouchtchev et de l'ambassadeur américain Averell Harriman, en pleine négociation du traité d’interdiction des essais nucléaires. Il remporte sous la pluie le concours et établit à cette occasion son sixième et dernier record du monde en franchissant la hauteur de, soit une hauteur supérieure de 43 centimètres à sa propre taille (). Sept ans plus tard en 1970 le Chinois Ni Chih-Chin bat ce record d'un centimètre (2,29 m) mais ne sera jamais ratifié car la Chine ne faisait pas partie à l'époque de l'IAAF. Ce n'est qu'en 1971 que l'Américain Pat Matzdorf passera officiellement cette barre. Début septembre à Porto Alegre, Brumel remporte pour la seconde fois les Universiades d'été en effaçant une barre à.

Titre olympique en 1964.

Valery Brumel observe une longue période de repos avant le début de la saison 1964. Handicapé par une tendinite chronique au genou provoquée entre autres par la multiplication de ses sauts lors des trois dernières années et par l'intensité de ses entrainements, il fait son retour sur les pistes en à Zurich où il franchit avant d'échouer par trois fois à. C'est invaincu depuis 1961 qu'il se présente début octobre aux Jeux olympiques de Tokyo. Qualifié difficilement pour la finale avec réussi à son dernier essai, le Soviétique n'est pas au mieux en finale en ne passant qu'au troisième essai. Il se reprend par la suite en réalisant au premier essai, alors que les Américains John Thomas et John Rambo doivent s'y reprendre à plusieurs fois. Enfin, Brumel et Thomas réussissent à leur première tentative. Plus aucune barre ne sera franchie et Brumel devient champion olympique au nombre d'essais.

Accident de la route.

Le à Moscou, quelques jours après une compétition disputée au Stade de Colombes, Valeriy Brumel est victime d'un accident de la route. Acceptant l'invitation d'un ami de le ramener chez lui, la motocyclette dérape sur la chaussée glissante et percute un mur de protection en pierre. Le Soviétique souffre de multiples fractures au tibia et aux chevilles, ainsi que d'un sectionnement à 80 % du tendon du pied gauche. Ayant évité l'amputation, Brumel recommence à marcher en et quitte l’hôpital en octobre, un an après le drame. En, il subit une nouvelle opération chirurgicale qui consiste à lui poser un appareil permettant à l'os de se reformer et à sa jambe de retrouver sa longueur normale. Pratiquement rétabli en fin d'année 1968, Brumel décide de reprendre la compétition dès l'année suivante. Il parvient à franchir en 1969 et atteint les en 1970, date à laquelle il met définitivement un terme à sa carrière sportive.  Il meurt en 2003 et est inhumé au cimetière moscovite de Novodevitchi.  En 2014, il est intronisé au Temple de la renommée de l'IAAF.

Valeriy Nikolayevich Brumel (en, "Valeri Nikolaïevitch Broumel"), né le dans le village de Razvedki (oblast d'Amour), en Sibérie, et mort le à Moscou, est un athlète soviétique spécialiste du saut en hauteur.


Fragmentation.

Les étoiles se retrouvent souvent dans des groupes appelés clusters qui se sont formées à la même époque. Cela peut s'expliquer si l'on suppose que quand un nuage se contracte, il ne le fait pas de manière uniforme. En fait, comme l'a souligné en premier Richard Larson, les nuages moléculaires géants dans lesquels se forment les étoiles sont universellement observées pour avoir des vitesses turbulentes imposées à toutes les échelles dans le nuage. Ces vitesses turbulentes compriment le gaz avec des ondes de choc, qui génèrent des filaments et des structures massives dans le nuage moléculaire géant sur une large gamme de tailles et de densités. Ce processus est appelé la fragmentation turbulente. Certaines structures massives dépasseront leur masse de Jeans et deviendront gravitationnellement instables, et peuvent à nouveau former des fragments pour former un système d'étoiles simples ou multiples.

Échauffement dû à l'énergie gravitationnelle.

Comme le nuage continue de se contracter, il commence à augmenter en température. Cela n'est pas causé par des réactions nucléaires, mais par la conversion de l'énergie gravitationnelle en énergie cinétique thermique. Comme une particule (atome ou molécule) diminue sa distance au centre du fragment contracté, cela se traduira par une diminution de son énergie gravitationnelle. L'énergie totale de la particule doit rester constante donc la réduction de l'énergie gravitationnelle doit être accompagnée d'une augmentation de l'énergie cinétique de la particule. Cela peut être exprimé par une augmentation de l'énergie cinétique thermique ou de la température du nuage. Plus le nuage est contracté, plus sa température augmente.  Les collisions entre molécules les laissent plus souvent dans des états d'excitation qui peuvent émettre des rayonnements que dans des états de désintégration. Le rayonnement est souvent d'une fréquence caractéristique. À ces températures (10 à 20 kelvins), le rayonnement est compris dans les micro-ondes ou dans les infrarouges du spectre. La plus grande partie de ce rayonnement s'échappe, ce qui empêche la montée rapide de la température du nuage.  Puisque le nuage se contracte, la densité des molécules augmente. Cela rendra plus difficile l'évasion du rayonnement émis. En effet, le nuage de gaz devient opaque au rayonnement et la température dans le nuage commence à augmenter plus rapidement.  Le fait que le nuage devienne opaque au rayonnement infrarouge rend plus difficile pour nous de savoir ce qui s'y passe puisque l'on ne peut plus l'observer directement. Nous devons regarder avec une longueur d'onde radio dont le rayonnement peut s'échapper, même dans les nuages les plus denses. En outre, la théorie et la modélisation informatique sont nécessaires pour comprendre cette phase.  Tant que la matière environnante est en effondrement sur la condensation centrale, le nuage est considéré comme étant en phase de protoétoile. Lorsque le gaz environnant/l'enveloppe de poussière se disperse et que les processus d'accrétion s'arrêtent, l'étoile est alors considérée comme une étoile de la pré-séquence principale. Dans le diagramme HR cela semble être sur la ligne de naissance stellaire.

Une protoétoile ou proto-étoile est une grande masse qui se forme par la contraction des gaz d'un nuage moléculaire géant en milieu interstellaire principalement constitué d'hydrogène et d'hélium. La phase protostellaire est un stade précoce dans le processus de formation d'une étoile. Pour une étoile de la taille du Soleil, elle dure environ. La matière se concentre sur elle-même et tourbillonne autour d'un centre de gravité, futur cœur de l'étoile. La chute de la matière vers son centre rend la protoétoile de plus en plus lumineuse jusqu'à ce que la poussière qu'elle a attirée empêche la lumière visible de passer. La protoétoile entourée d'un cocon de poussière devient alors un globule obscur (à ne pas confondre avec le globule de Bok). Cela se termine par la formation d'une étoile de type T Tauri, qui se développe ensuite en étoile de la séquence principale. Ceci est annoncé par le vent de T Tauri, un type de super vent solaire qui marque le passage d'une protoétoile en étoile. La protoétoile devient une étoile lorsque ce ne sont plus les chocs de la matière mais des réactions nucléaires qui l'illuminent.


Une apparition mal connue.

Il est très difficile de reconstituer avec certitude l'histoire du nœud papillon, et en particulier de dater la séparation de la cravate, c'est-à-dire l'époque où le nœud papillon n'est plus considéré comme une simple forme de nœud de cravate, mais acquiert une forme qui lui est propre.  Certains historiens affirment que le nœud papillon serait à l'origine un nœud de cravate très complexe imaginé par Beau Brummel, célèbre dandy anglais de la du.  D'autres croient comprendre que le nœud papillon serait une variante plus moderne du Jabot.  Enfin d'autres encore, moins nombreux, affirment au contraire que le nœud papillon existait avant la cravate, et serait une déclinaison des foulards colorés portés par les cavaliers croates lors de la guerre de Trente Ans (théorie controversée puisque justement, c'est du mot « croate » que vient le mot cravate).  La théorie de l'invention américaine est également intéressante : en 1886, l'homme d'affaires américain James Brown Potter serait rentré d'un séjour chez le Prince de Galles Édouard VII avec une veste d'une coupe originale pour passer au fumoir, que le Prince s'était fait tailler chez Henry Poole à Londres. De retour aux États-Unis, Potter aurait participé au bal du très chic Tuxedo Park Country Club près de New-York en portant cette veste. Un ami de James Potter, Pierre Lorillard IV, aurait pris la liberté de retoucher un peu cette veste et de fabriquer pour son ami une cravate courte : le smoking (tuxedo aux États-Unis, d'après le nom de ce club) et le nœud papillon seraient ainsi né.  Mais c'est la date de 1904 et la représentation de Madame Butterfly de Puccini qui semble faire consensus chez les historiens pour parler de « nœud papillon », même si là encore il est difficile de trancher : pour les uns, le chanteur de cet opéra portait au nœud court aux boucles amples qui aurait fait sensation; pour d'autres, les hommes se rendaient à l'opéra en habit avec une petite cravate noire, et le succès de cet opéra aurait conduit les gens à rebaptiser cette petite cravate.

Les us et coutumes.

Au cours du, le nœud papillon ne connait pas une expansion aussi rapide que celle de la cravate. Mis à part quelques irréductibles - généralement intellectuels ou politiciens tel Winston Churchill et Elio Di Rupo - rares sont ceux qui privilégient le nœud papillon à la cravate. Probablement en cause, le fait que le nœud papillon soit rapidement associé à des tenues de soirées (de couleur blanche avec le « frac » ou l'habit; noir avec le smoking), ou plébiscité par certaines professions du fait de contraintes spécifiques - professionnels de la restauration, médecins ou architectes apprécient respectivement le fait qu'il ne trempe pas dans les assiettes servies, ne pende pas sur un patient contagieux ou ne traine sur une table à dessin.  De fait, le nœud papillon devint parfois aussi considéré par certains en tant que symbole d'un type d'élégance coincée, endimanchée; et par là même un véritable accessoire comique que l'on retrouve chez les clowns, les acteurs burlesques du cinéma muet tels que Stan Laurel, puis chez des personnages comiques comme Pee Wee Herman ou.  C'est au milieu des années 2000, avec le travail de créateurs comme Alber Elbaz pour Lanvin ou Alexis Mabille, que le nœud papillon redevient un accessoire de mode populaire et porté de manière moins formelle.

Personnages de fiction connus pour leur nœud papillon.

Films, séries  Bandes dessinées, roman  Dessins animés

Le nœud papillon (« "bow tie" » en anglais, familièrement « "nœud pap" » en français) est une sorte de cravate, dont la forme une fois nouée rappelle celle d’un papillon.


Biographie.

À l'arrivée des nazis en 1939, il part se réfugier en Angleterre où il anime des émissions de propagande en langue tchèque sur la BBC. Il devient ensuite citoyen britannique. Dès l'un de ses tout premiers films, "The Young Mr. Pitt" de Carol Reed (1942), il interprète Napoléon, et se spécialise rapidement dans les rôles de méchants ou de personnages inquiétants, tenant plus rarement des rôles sympathiques. Dans les années 1940-50, il apparaît notamment en psychiatre dans "Le Septième Voile" avec James Mason, en organisateur de combats de lutte dans "Les forbans de la nuit" de Jules Dassin aux côtés de Richard Widmark et dans le rôle de l'un des bandits de "Tueurs de dames", un classique de l'humour noir anglais où il côtoie Alec Guinness et Peter Sellers. Il incarne pour la seconde fois Napoléon dans Guerre et paix en 1956.  Herbert Lom mène une carrière riche et internationale, interprétant des seconds rôles dans "Spartacus" de Stanley Kubrick, "Le Cid" ou "Pancho Villa". On le retrouve en capitaine Nemo dans "L'Île mystérieuse" puis il se montre tout disposé à servir le cinéma fantastique et d'épouvante durant la période Hammer : il incarne notamment Le Fantôme de l'Opéra dans le film homonyme de Terence Fisher en 1962, ou encore Van Helsing dans "Les Nuits de Dracula" avec Christopher Lee et un petit rôle dans "Asylum".  De son imposante filmographie, on retient en particulier le rôle du commissaire Dreyfus, rendu progressivement fou par les maladresses de l'inspecteur Clouseau dans la série de films "La Panthère rose", réalisés par Blake Edwards. Ces films lui permettent de s'éloigner des personnages de méchants et d'aborder un registre comique. Il est présent à partir du second épisode, "Quand l'inspecteur s'emmêle" (1964) et reste fidèle au personnage jusqu'au huitième et dernier volet réalisé par Blake Edwards en 1993. Parmi ses dernières apparitions, on retiendra le rôle (sympathique) du Weizak dans "Dead Zone" de David Cronenberg (1983).  À la télévision, il fut (encore!) un psychiatre dans la série "The Human Jungle" (1963-1964). Ses apparitions en guest-star de séries sont très rares, hormis dans "Des agents très spéciaux" (1967) et "Hawaï police d'état" (1971). Toutefois, absent des écrans pendant une dizaine d'années, Herbert Lom est revenu en 2004 dans un épisode de "Miss Marple" avec Geraldine McEwan. Il a écrit plusieurs romans.  Herbert Lom meurt le à Londres à l’âge de 95 ans.  Marié et divorcé trois fois, Herbert Lom a eu deux fils, Alec et Nick, de son premier mariage en 1948 avec Dina Schea. D'une longue relation avec Brigitta Appleby, artiste célèbre pour ses poteries, est née Joséphine. Sa dernière épouse est Eve Lacik.

Voix françaises.

et aussi :

Herbert Lom, de son vrai nom Herbert Charles Angelo Kuchacevich ze Schluderpacheru, né le à Prague (Autriche-Hongrie) et mort le à Londres (Royaume-Uni), est un acteur tchèque naturalisé britannique.


Lutherie.

La première forme recensée est la "moraharpa", instrument plus petit que la nyckelharpa actuelle, avec une caisse en forme de "8", une rangée diatonique de touches actionnant une corde mélodique, deux bourdons et sans cordes sympathiques, puis on découvre une "enkelharpa" (en suédois "nyckelharpa simple") où viennent se rajouter les cordes sympathiques (). Suit la "kontrabasharpa" au, dont le nom, trompeur, fait référence à la disposition des bourdons (les deux cordes mélodiques étant situées "contre la basse") et non pas à la hauteur de jeu de l'instrument. Ce type de nyckelharpa est encore largement utilisé aujourd'hui. Enfin, le nyckelharpa moderne date des années 1940. Il est le fruit des travaux d'Eric Sahlström, musicien et luthier novateur, qui a ainsi remis au goût du jour l'instrument tombant peu à peu dans l'oubli. Ce nyckelharpa se décline avec nombre de variantes plus ou moins heureuses en fonction des désirs des musiciens et de la créativité des luthiers.  La nyckelharpa est composée d'une caisse de résonance en bois, quelquefois monoxyle mais le plus souvent, elle possède des éclisses chantournées ou ployées, avec un fond plat et une table cintrée.  L'épicéa est utilisé pour la table d'harmonie. Les éclisses, le fond et le manche peuvent être en aulne, en érable ou dans tout autre bois dur tels les fruitiers.  Le manche supporte un clavier de 14 à chromatiques disposées sur une, trois ou quatre rangées selon les modèles qui permettent de sélectionner les notes sur les cordes mélodiques par l'action de sautereaux se situant sur plusieurs rangées dont chacune est généralement attribuée à une corde mélodique. L'archet est court et incurvé.  Les instruments modernes possèdent généralement 4 cordes mélodiques sans bourdon sur lesquelles les notes sont jouées à partir d'un clavier à 4 rangées de touches, et 12 cordes sympathiques (cordes non frottées par l'archet qui résonnent sous l'effet des cordes mélodiques enrichissant la sonorité). On peut aussi trouver des modèles diatoniques ou avec un bourdon et 6 cordes sympathiques.

Jeu.

Traditionnellement, l'instrument se tient horizontalement, soutenu par une bandoulière, ou repose sur la cuisse droite. Didier François, violoniste et nyckelharpiste de Belgique, a élaboré pour cet instrument une technique nouvelle inspirée par la technique pour le violon du violoniste Arthur Grumiaux, qui offre une plus grande liberté d'exécution. Pour garder les bras détendus, il tient l'instrument plus vertical sur la poitrine, améliorant ainsi la vélocité et la qualité du son. De plus, grâce à une épaulière de violon, la nyckelharpa est tenue légèrement éloignée du corps pour optimiser la vibration de la caisse de résonance. Aujourd'hui, de plus en plus de joueurs de nyckelharpa adoptent la « Technique Didier François ».

Luthiers et musiciens français.

Le Mirecurtien Jean-Claude Condi est l'un des seuls luthiers français à fabriquer cet instrument ; il donne aussi des cours d'initiation.  À l'Écomusée d'Alsace, Jacques Fuchs fabrique également cet instrument en tant que luthier. Parmi les musiciens qui jouent de la nyckelharpa sur scène, on peut citer Laurent Vercambre, Rudy Velghe du groupe Orion (4 albums sur Keltia Musique), Eléonore Billy et Jean Darbois.

Le ou la nyckelharpa est un instrument de musique traditionnel à cordes frottées d'origine suédoise, plus précisément de la région d'Uppland, au nord de Stockholm. Il appartient à la même famille que la vielle à roue et la vièle. Il existe depuis le Moyen Âge (les premières représentations de l'instrument datent du ) sous différentes formes et connaît aujourd'hui un regain d'intérêt depuis les années 1970 en Suède et ailleurs.


Géographie.

Spolète est située à l’extrémité méridionale della "Valle Umbra", une vaste plaine alluviale, elle-même générée par la présence préhistorique d'un vaste lac, "Umber." Le lac a été asséché durant l'ère médiévale pour obtenir des terres fertiles, propices à l'agriculture.  À proximité de la ville, le "Monteluco", qui culmine à, était recouvert d'un bois sacré dédié à Jupiter. A l'est de la ville, des montagnes bordent la "Valnerina".

Climat.

Le climat à Spolète est de type subcontinental, avec des excursions de températures quotidiennes, surtout durant la période estivale. Entre le centre-ville et la périphérie, il existe une variation des températures en raison de différence de niveau au-dessus de la mer et du contexte topographique (centre ville entouré de montagnes, périphérie dans un contexte vallonné). Durant l'hiver, les températures moyennes se situent autour de zéro (voir plus basses durant la nuit). Les gelées sont assez fréquentes. En décembre, janvier et février, on compte en moyenne 13/15 jours de gel par mois tandis que les jours de glace sont assez rares.

Origine du nom.

La toponymie "Spolète" dérive de la conjonction des deux mots grecs "Spao" et "Lithos," qui signifient "pierre taillée". Une théorie (jamais démontrée) aurait soutenue que la colline sur laquelle la ville se trouve est le reste d'un glissement de terrain détaché du "Monteluco".

Histoire.

Ayant envahi l'Italie du Nord (568), certaines bandes lombardes dirigées par Faroald décident d'aller plus au sud et choisissent Spolète comme capitale (vers 570) d'un des plus grands duchés, l'influence politique de la cité s'étendant sur un vaste territoire de l'Italie du centre et du sud, jusqu'au duché de Bénévent. Comme ce dernier, le duché de Spolète est semi-indépendant par rapport aux rois lombards qui siègent principalement à Pavie. À deux reprises, le roi Liutprand (712/744) doit soumettre le duc rebelle Transamond II de Spolète. À la chute des Lombards vaincus par Charlemagne (774), le duché revient aux Francs. Quand l'empire carolingien est démembré en 842, les ducs de Spolète Guy III et son fils Lambert se lancent à la conquête de la couronne impériale (889).  Spolète est le siège d'une importante communauté juive jusqu'en 1441.  En 1205, François d'Assise y aurait reçu une vision.

Administration.

Hameaux.

Acquaiola, Acquacastagna, Ancaiano, Azzano, Bazzano Inferiore, Bazzano Superiore, Beroide, Camporoppolo, Cerqueto, Cese, Collerisana, Cortaccione, Crocemaroggia, Eggi, Fogliano, Forca di Cerro, Madonna di Baiano, Messenano, Montebiblico, Monteluco, Monte Martano, Morgnano, Morro, Ocenelli, Perchia, Petrognano, Pompagnano, Pontebari, Poreta, Protte, Rubbiano, San Brizio, San Giacomo, San Giovanni di Baiano, San Martino in Trignano, San Nicolò, San Silvestro, Santa Croce, Sant'Anastasio, Sant'Angelo in Mercole, San Venanzo, Silvignano, Somma, Strettura, Terraia, Terzo la Pieve, Terzo San Severo, Uncinano, Valdarena, Valle San Martino, Vallocchia

Communes limitrophes.

Acquasparta (TR), Campello sul Clitunno, Castel Ritaldi, Ferentillo (TR), Giano dell'Umbria, Massa Martana, Montefranco (TR), Sant'Anatolia di Narco, Scheggino, Terni (TR), Trevi, Vallo di Nera

Économie.

Après l'unification italienne, qui a fait de Pérouse la capitale de l'Ombrie, la ville de Spolète a progressivement perdu sa fonction de centre administratif. Les répercussions économiques ont été en partie compensées avec la construction d'usines, l'activation des mines de lignite dans le hameau de Morgrano, la construction de la Cotton Mill (en 1907) et d'une industrie chimiques pour traitement du phosphore.  A la fin du 19ème siècle, quelques enseignes de crédit (Banco Laurenti, etc.) étaient actifs. Un effondrement économique a provoqué leur faillite et privé la ville du service bancaire.Guilio Cesari, professeur de droit et d'économie, a proposé la création d'un banque municipale dont il est devenu le premier directeur. Elle a été créée en avril 1985 sous le nom de "Banca Popolare Società Cooperativa""."

Spolète (en italien "Spoleto") est une ville d'environ habitants située dans la province de Pérouse en Ombrie, dans le centre de l'Italie.


Biographie.

Whipple, fils d'un fermier, est né le 5 novembre 1906 à Red Oak (Iowa) dans l'Iowa. Une attaque précoce de polio anéantit son ambition de devenir joueur de tennis professionnel. Whipple étudia à l'Occidental College de Los Angeles, puis réussit brillamment en mathématiques à l'université de Californie à Los Angeles. Un cours d'astronomie l'orienta dans cette direction, et il obtint un doctorat sur ce sujet en 1931 à l'université de Californie à Berkeley. Pendant qu'il était à l'université, il contribua à décrire l'orbite de la planète nouvellement découverte Pluton.  Il rejoignit le Harvard College Observatory en 1931 et étudia les trajectoires des météores, confirmant qu'ils provenaient du système solaire plutôt que de l'espace interstellaire.  En 1933, il découvrit la comète périodique 36P/Whipple et l'astéroïde (1252) Celestia. Il découvrit ou codécouvrit également cinq autres comètes non périodiques, la première d'entre elles étant C/1932 P1 Peltier-Whipple, découverte indépendamment par le célèbre astronome amateur.  Durant la Seconde Guerre mondiale, il inventa un appareil pour découper le papier d'étain en paillettes utilisées pour brouiller les radars ennemis repérant les avions alliés. Il reçut un "Certificat du Mérite" pour cette invention en 1948.  Il inventa également le « pare-choc à météorites » ou « bouclier Whipple », qui protège les engins spatiaux contre l'impact des petites particules en les vaporisant.  En 1955, il devint directeur de la Smithsonian Astrophysical Observatory (SAO), demeurant à ce poste jusqu'en 1973.  Il anticipa l'ère des satellites artificiels et créa le groupe "Moonwatch" pour les suivre. Son groupe était le seul entraîné et prêt à faire des observations lorsque l'Union soviétique lança de façon inattendue Spoutnik 1 en 1957.  Whipple mourut en 2004, âgé de 97 ans.  L'astéroïde (1940) Whipple est nommé en son honneur, tout comme l'observatoire Fred Lawrence Whipple sur le mont Hopkins dans l'Arizona.

Fred Lawrence Whipple () était un astronome américain. Il est surtout connu pour avoir écrit un article influent dans "The Astrophysical Journal" en 1950, dans lequel il proposait la théorie du « conglomérat glacé » sur la composition des comètes (appelée plus tard théorie de la « boule de neige sale »). Les principes de base de cette théorie furent par la suite confirmés, cependant la quantité exacte (et donc l'importance) des glaces dans une comète est un domaine de recherche actif. La plupart des données récemment obtenues indiquent une faible contribution des glaces à la masse d'une comète, infirmant en partie la théorie de la « boule de neige sale ».