Biographie.

Dans la "Royale".

Sa famille, noble mais sans fortune, le destine dès son enfance à la profession des armes. Fils d'un cadet de famille qui, devenu veuf de bonne heure, avait épousé en secondes noces une sœur de l'abbé Terray, le jeune Champagny doit à la protection de ce ministre de Louis XV une bourse au collège de La Flèche (1765) où il fait de brillantes études, puis son admission à l'École militaire de Paris en 1770, où il prend son premier grade du service de mer, et d'où, par faveur spéciale, il ne sort qu'après des études suffisantes pour lui faire obtenir un avancement anticipé.  Il est admis à l'âge de 15 ans dans la Marine royale en comme garde-marine. Embarqué en 1774 sur la frégate « La Flore », chargée d'annoncer l'avènement de Louis XVI au dey d'Alger et au bey de Tunis. En 1775, un examen qu'il subit, avec la plus grande distinction, en arrivant en France, lui valut le grade d'enseigne de vaisseau. Il embarque ensuite sur « L'Écureuil » en escadre d’évolutions.

La campagne d'Amérique.

Le jeune Nompère prit part à la guerre d'indépendance américaine. Le, il est nommé enseigne de vaisseau et embarque sur « La Dédaigneuse » à Saint-Domingue. En 1778, il embarque sur « Le Fier » et prit part à la prise de l'île de Grenade en juillet 1779.  Lieutenant de vaisseau en, il passa sur « "L’Émeraude" » et en 1782 comme commandant en second de « La Couronne "»", dans l'escadre de l'amiral de Grasse, il prit part au combat au large des Saintes les 9 et et y est très grièvement blessé à la mâchoire. Passé pour mort, alors que l'on allait jeter son corps à la mer, le vicomte de Viella constate qu'il était encore en vie. Remis de ses blessures, il est fait chevalier de Saint-Louis et son activité pendant la campagne des Amériques le fait recevoir membre de la Société des Cincinnati.  Élu à l'Académie de marine en 1785, il commande « Le Pandour » en escadre d’évolutions.  Le marquis de Castries lui propose alors de participer à l'expédition de Monsieur de Lapérouse, devant partir explorer le Pacifique en compagnie de nombreux scientifiques. Il refusa du fait qu'il devait se marier cette année-là avec Victoire Blandine Huë de Grosbois ; le mariage n'eut pourtant lieu que deux ans plus tard.  Major de vaisseau en, il quitte la marine en 1787, après avoir pris part à neuf campagnes, et assisté à cinq combats, notamment à ceux d'Ouessant (1778) et de la Grenade (1779).  Il épousa donc, le à Saint-Vincent-de-Boisset, Victoire Blandine Huë de Grosbois (1770-1821), laquelle venait d'hériter du château du lieu. Cette union marqua la fin de sa brillante carrière militaire.

Les États généraux de 1789.

Le, il est élu député de la noblesse aux États généraux par le bailliage du Forez (Montbrison). Les Roannais, le tenant en très grande estime, le nomment le commandant de la garde bourgeoise de Roanne. On peut mettre à son crédit les faits qu'il fait tout son possible pour éviter la disette à sa ville, mais également pour que soit reconstruit le pont la reliant à Le Coteau, emporté lors de la terrible crue de 1790.  Champagny ne partage pas l'entraînement des députés de à la mémorable séance du 4 août ; il est au contraire du petit nombre de ceux qui protestèrent contre l'abolition des titres et de la noblesse héréditaire, lors de la révision de l'acte constitutionnel ().  Il fut l'un des quarante-sept députés de son ordre à se réunir au Tiers état avant l'invitation royale. Distingué par son éloquence et sa modération, peu porté aux, il est nommé secrétaire de l'Assemblée constituante (), et membre influent du comité de la marine.  Du reste, à l'Assemblée constituante, il ne fixe guère sur lui l'attention publique que par sa défense, en 1790, du comte d'Albert de Rions, officier général sous lequel il avait servi précédemment, chef d'escadre, attaqué à la barre de l'Assemblée nationale pour sa conduite ferme et courageuse à Toulon, lors des mouvements insurrectionnels qui avaient failli éclater dans cette ville. Champagny vote pour qu'il soit déclaré que cet officier avait. Sa défense est couronnée de succès.  M. de Champagny s'occupe particulièrement des modifications et améliorations qu'exigeait la législation maritime, propose quelques réformes au code maritime, et demande l'assimilation de la marine marchande à la Marine royale.  Lors de la clôture des travaux de l'Assemblée constituante (), il se retire dans une terre qu'il possédait en Forez (dans son château d'Anzy, près de Roanne).  Arrêté (sur ordre de Jean-Marie Lapalus) comme noble et suspect en, la Terreur le jette en prison quelques mois.  Il est enfermé au couvent des ursulines avant d'être transféré à la prison des Minimes. Fort heureusement, il fut « oublié » dans sa cellule. Il ne recouvra la liberté qu'après un arrêté du, qu'il dut à la chute de Robespierre, le 9 thermidor an II (). À sa libération, il se retira dans sa de Saint-Vincent-de-Boisset, et continua à se tenir à l'écart de toute vie publique jusqu'au coup d'état du 18 brumaire.

Ambassadeur à Vienne.

Après le coup d'État du 18 brumaire an VIII, il fit partie du Directoire du département de la Loire avant d'être appelé à Paris par le général Bonaparte (placé à la tête du pouvoir exécutif comme Premier consul), qui le fit entrer au nouveau conseil d'État (3 nivôse an VIII : ) où il l'attacha à la section de la marine.  C'est à ce titre qu'il fut chargé d'exposer au Corps législatif le résultat du recensement du vote pour l'acceptation de la constitution de l'an VIII. Il fut chargé, au même titre (17 ventôse an VIII) de communiquer au Tribunat la proclamation et les arrêtés des consuls à l'occasion de la reprise des hostilités (campagne de Marengo). Le discours aussi éloquent qu'adroit qu'il prononça en cette circonstance lui fit faire un grand pas dans la faveur du Premier consul. On y remarquait entre autres ce passage  Champagny effectue ensuite une inspection des administrations préfectorales puis, probablement sur proposition de Lebrun, le troisième consul, est nommé à l'ambassade de Vienne ().  Pendant son absence, le collège électoral du département de la Loire l'élut, en 1803, candidat au Sénat conservateur.  Pendant quatre ans, il remplit cette mission importante, que rendaient difficile les événements militaires qui avaient précédé sa nomination. Sa modération et la modestie de sa conduite y firent merveille. L'empereur François II devint le parrain du fils qui lui naquit à Vienne (, et qui deviendra académicien).  Bien que François II admît la nouvelle carte de l'Allemagne issue du Recès d'Empire (1803), Champagny échoua, l'année suivante, à faire accepter à la cour de Vienne l’avènement de Bonaparte à l'Empire. Il fut rappelé.  Il acquiert vers la même époque les domaine et château des Marmousets à La Queue-en-Brie.

Ministre de Napoléon.

L'Intérieur.

Chevalier de la Légion d'honneur, au 9 vendémiaire an XII, il prit le portefeuille de l'Intérieur () en remplacement de Chaptal (le ministère fut confié "par intérim" à Jean Étienne Marie Portalis, ministre des cultes, jusqu'au retour de Champagny de Vienne). Napoléon lui confia ce ministère important certainement par souci de placer à la tête de ce département un grand commis docile duquel il n'aurait pas à craindre les velléités d'autonomie. Pendant sa gestion de l'Intérieur, et abstraction faite de la direction politique, dans laquelle il n'était que l'instrument de la volonté de l'Empereur, Champagny avait introduit beaucoup d'améliorations et de perfectionnements dans le système administratif.  Les premiers mois, l'Empereur attendit surtout de son nouveau ministre qu'il lui procurât les soldats nécessaires à la guerre imminente. Mais, par la suite, Champagny sut ne pas se limiter à ce rôle de sergent recruteur et conçut également un vaste plan de travaux publics (dont la rue de Rivoli, à Paris, est l'une des réalisations) tout en préparant activement l"'Exposition des produits de l'industrie nationale" (prévue en 1808).  À l'ouverture de la session parlementaire de l'an XIII (), le nouveau ministre présenta au Corps législatif un exposé de la situation de l'Empire. Ce discours avait pour principal objet l'apologie de la révolution qui venait de convertir la République en Empire :  En 1804, il soutint la création de l'Académie celtique, créée par Jacques Cambry, antiquaire et préfet, Jacques-Antoine Dulaure et Jacques Le Brigant. Elle fut présidée par Cambry, puis par Alexandre Lenoir, fondateur du musée des monuments français.  Grand-aigle de la Légion d'honneur depuis le, il accompagna l'Empereur à son couronnement comme roi d'Italie, le suivant dans le de Milan.  Après l'arrivée du message par lequel le Sénat de Gênes sollicita, pour cette république, sa réunion à l'Empire français, Champagny, délégué à cet effet par Napoléon, alla présider à la cérémonie de cette "adoption" ().  Il rédigea en le décret qui rendrait au culte le Panthéon et Saint-Denis, vanta (), dans un nouvel exposé, la prospérité due au régime impérial, et fut chargé (1807), comme ayant également dans son ministère l'Instruction publique et les Beaux-arts, de présenter à l'Empereur un rapport. M. de Champagny proposa sur ce point six décrets dont la plupart, d'une remarquable étroitesse de vues, furent rejetés par l'empereur, mais dont un du moins fut l'origine de l'École des chartes.  Pour la conception de l'Arc de triomphe de l'Étoile (construction ordonnée par Napoléon ), l'architecte Chalgrin fut en concurrence avec son confrère Raymond, chargé de collaborer avec lui. Le premier souhaitait orner l'arc de colonnes isolées tandis que le second les voulait engagées, l'incompatibilité de ces deux conceptions rendant impossible toute collaboration entre les deux architectes. Un arbitrage, rendu par Champagny, força Raymond à se retirer honorablement. Chalgrin supprima alors les colonnes de son projet. L'Arc de Triomphe de l'Étoile devait être à la Bastille, mais sur les conseils de Champagny et de l'architecte Chalgrin, il fut construit sur la colline de l'Étoile.  Un décret destiné « à la réforme sociale des Juifs » et joint au règlement du culte, fut proposé par Champagny, ministre de l'Intérieur, et trois commissaires impériaux. Il portait sur une meilleure intégration de la communauté juive en France mais prévoyait toute une série de cas arbitraires pouvant entraîner l'annulation des créances et ordonnait aux commerçants juifs de se faire délivrer par les préfets une patente annuelle et révocable. De plus, les juifs devaient satisfaire en personne à la conscription et n'avaient plus la possibilité de payer un remplaçant comme les autres citoyens. Ce décret (souvent appelé le « décret infâme »), valable dix ans, fut aboli en 1818 sous Louis XVIII.  De 1804 à 1809, il habita dans l'hôtel particulier qui fut affecté au ministère de l'Intérieur au 116, rue de Grenelle (Paris) et qui deviendra plus tard la mairie du de Paris.

Les Relations extérieures.

La volonté et la demande de M. de Talleyrand de quitter les Relations extérieures fit passer M. de Champagny,, du ministère de l'Intérieur à celui des Relations extérieures, le. Le choix de Napoléon est probablement dicté par la « timidité » et la « faiblesse de caractère » de Champagny en qui il souhaite un ministre plus docile que Talleyrand.  Il présenta des rapports (, ) sur l'occupation du Portugal, appuya, sur les griefs créés par l'intervention de l'Espagne dans les troubles de la Ligue et de la Fronde, les rêves de conquête de l'Empereur sur ce pays. Voyant l'état de décrépitude de la monarchie espagnole, l’Empereur tenta de profiter de la situation pour mettre la main sur l’Espagne. Ses conseillers le poussaient : le ministre Champagny écrivait par exemple : C'est sur le rapport concernant les menées de l'Autriche qu'il adressa au Sénat que fut ordonnée une levée de hommes en vue d'une nouvelle campagne contre cet Empire. Dans un autre rapport () relatif à la réunion du Valais à la France, M. de Champagny flattait sans ménagement la soif de guerre de l'Empereur :  Il fut créé comte de l'Empire le, et duc de Cadore le.  Champagny conserva jusqu'en 1811 son poste, dans lequel il prit part à des actes d'une haute importance. Il mena les négociations relatives au système de blocus continental, adopté contre le Royaume-Uni, et à l'occupation de l'Espagne et du Portugal. Il conclut en sa qualité de ministre le traité du (faisant suite à l'entrevue de Bayonne), par lequel le roi Charles IV cédait ses états à Napoléon, et celui de « Vienne » (paix de Schönbrunn, ), qui met fin à la Cinquième Coalition. Il négocia aussi le mariage de l'Empereur avec l'Impératrice Marie-Louise et reçut le grand-cordon de l'ordre impérial de Léopold d'Autriche en 1810.  Le, Champagny, qui jouissait de l'amitié de l'empereur Alexandre, qui l'avait décoré trois ans auparavant de l'ordre de Saint-André, dut malgré son zèle rendre son portefeuille pour avoir trop longtemps soutenu une politique d'alliance franco-russe. Il n'avait pas soupçonné les intentions de Napoléon vis-à-vis de la Russie ni pressenti l'évolution des conceptions de l'Empereur sur le sujet.  On le nomma, en compensation, ministre d'État le, puis, le de la même année, intendant général des domaines de la Couronne (une sinécure), en remplacement du comte Daru, puis grand-chancelier de l'ordre de la Réunion, le suivant.  Alors qu'en 1804, Napoléon avait été lancé un projet de palais impérial à Lyon (comme dans les autres grandes villes de France), une lettre du duc de Cadore, en tant que ministre d'État, précisa en 1811 : « le palais impérial sera élevé sur la gare d'eau, le jardin sera dans la presqu'île, entre les deux fleuves, jusqu'au pont de la Mulatière ». Mais le projet n'aboutira jamais.  Champagny fut appelé au Sénat le, et remplit auprès de l'Impératrice Marie-Louise et du conseil de régence les fonctions de secrétaire d'État.  Les derniers mois de l'Empire virent son retour au premier plan. Secrétaire du Conseil de régence, il accompagna Marie-Louise à Blois et, après la chute de Napoléon, porta une lettre de l'Impératrice à son père pour réclamer la reconnaissance de Napoléon II. L'empereur d'Autriche s'y refusa, tout en traitant le plénipotentiaire comme un vieil ami.  Lors de l'invasion, le duc de Cadore fut nommé chef de légion de la Garde nationale de Paris, le.

À la Chambre des pairs.

Le suivant, il n'hésita pas à adhérer à la déchéance de l'Empereur, se rallia l'un des premiers aux Bourbons, qui le firent entrer, le suivant, à la Chambre des pairs et le nommèrent contre-amiral.  Le retour de l'île d'Elbe réveilla son dévouement pour l'Empereur qui lui rendit l'intendance des domaines de la Couronne, et le nomma.  La seconde Restauration le rendit, à son grand regret, à la vie privée. Il fut radié de la liste des pairs par l'ordonnance du 24 juillet 1815. Dès le suivant, il présenta à Louis XVIII un mémoire justificatif de sa conduite pendant les Cent-Jours, dans lequel il suppliait le roi de le rétablir dans la dignité de pair de France :  La Restauration le fit attendre jusqu'en 1819 : M. Decazes le comprit à cette date dans la fournée des soixante nouveaux pairs destinée à rendre la majorité au ministère. Il fut réintégré, avec majorat de baron-pair le (lettres patentes du ) À la Chambre haute, M. de Champagny vota avec la droite. Il vécut encore assez pour prêter serment au gouvernement de Juillet, et continua de siéger dans la Chambre des pairs, au centre droit, jusqu'à sa mort.  Le duc de Cadore présida le collège électoral du département du Loiret en 1820.  Jean-Baptiste de Nompère de Champagny s'éteignit le, dans le de Paris. Il fut inhumé au cimetière du Montparnasse (, 315 ).  Les papiers personnels de Jean-Baptiste Nompère de Champagny sont conservés aux Archives nationales sous la cote 181AP.

Franc-maçonnerie.

Franc-maçon, il fait partie des 148 officiers du collège du Grand Orient de France de 1806 à 1814.

Union et postérité.

Jean-Baptiste de Nompère de Champagny avait épousé, le à Saint-Vincent-de-Boisset, Victoire Blandine Huë de Grosbois (née le à Roanne - décédée le à Paris, inhumée au cimetière du Montparnasse (, 315 P 1834)), fille d'Antoine Huë de Grosbois (1735-1771), seigneur de Grosbois, capitaine au corps royal d'artillerie.

Hommages, honneurs, mentions.

Dix ans après sa mort, on rendit hommage à Jean-Baptiste de Nompère de Champagny en donnant son nom (ordonnance du ) à une petite rue de Paris, dans le quartier des Invalides (). La rue de Champagny existe toujours. Ouverte sur les terrains du couvent des Dames de Bellechasse, elle est longue de et va de la rue Casimir-Périer à la rue de Martignac.  Hector du Lac de la Tour d'Aurec le mentionne parmi les principaux Foréziens dignes de mémoire dans son "Précis historique sur le département de la Loire".

Annexes.

Bibliographie.

Pour approfondir :

Jean-Baptiste de Nompère de Champagny, 1 duc de Cadore, né le à Roanne (Loire) et mort le dans le de Paris, est un militaire et homme politique français.


Biographie.

Marie était la première fille de Charles Quint et d'Isabelle de Portugal. La petite infante grandit entre Valladolid et Tolède. Elle ne verra pas beaucoup son père souvent absent pour ses affaires ni beaucoup plus sa mère qui assume la régence. Cette dernière s'éteint à Tolède âgée de 35 ans, à la suite de son sixième accouchement alors que Marie n'a que 10 ans. L'Empereur Charles veut régler ses rapports avec le Saint Empire autrichien, pour cela, neuf ans après la mort de sa mère, Marie âgée de 20 ans, épouse le Maximilien d'Autriche, son cousin.De cette union naquirent seize enfants dont seulement neuf survécurent : Peu de temps après son mariage, Marie doit assumer la régence d'Espagne jusqu'en 1553. Le, son père Charles Quint abdique laissant le trône du Saint Empire à son frère Ferdinand,beau-père de Marie, et le trône d'Espagne à son fils Philippe. Peu de temps après, Marie assume de nouveau la régence conjointement avec sa sœur Jeanne. Charles Quint meurt le au monastère de Yuste.  Le, elle est couronnée reine de Bohême à Prague, puis, reine de Germanie à Francfort le et ensuite le, reine de Hongrie. Peu après ses fils quittent l'Autriche afin d'être élevés par leur oncle Philippe II. Le,l'Empereur Ferdinand meurt à 61 ans. Marie devient avec son époux impératrice du Saint-Empire.  En 1570, sa fille aînée Anne devient l'épouse de son oncle, Philippe II, roi d'Espagne. Elle succède à Élisabeth, fille de France, morte en couches deux ans plus tôt. Peu de temps après, sa seconde fille Élisabeth devient reine de France en épousant le roi Charles IX.  En, elle devient une des marraines de sa petite-fille, Marie-Élisabeth de France, fille de France, fille de Charles IX et de sa fille Élisabeth d'Autriche, l'autre marraine de l'enfant étant la reine Élisabeth d'Angleterre. Le, sa sœur Jeanne meurt d'une tumeur âgée de 38 ans, à San Lorenzo del Escorial. Elle est ensevelie au monastère des Déchaussées royales qu'elle a fondée 14 ans plus tôt.  Le, son époux Maximilien meurt. Son fils aîné Rodolphe sur qui elle aura une grande influence lui succède. Le, sa fille aînée Anne meurt.  Fin 1581, elle se dirige vers l'Espagne avec sa fille Marguerite qui est destinée à épouser le roi Philippe II, veuf de l'archiduchesse Anne. Arrivant de Gênes puis de Marseille, elle accoste à Collioure le puis se dirige vers Perpignan dix jours plus tard pour y passer les fêtes de Noël. Marie d'Autriche et sa fille reprennent ensuite la route vers l'Espagne. Cependant, cette dernière préfère entrer au couvent et le roi ne se remariera pas. Le, son frère Philippe II meurt au palais de l'Escurial. Son fils aîné Philippe lui succède sous le nom de Philippe III. L'année suivante, il épouse Marguerite d'Autriche-Styrie. La jeune reine aura avec l'impératrice douairière une profonde influence sur le roi.  Marie finira ses jours dans le monastère de sa sœur. Elle s'y éteint le, âgée de 74 ans.  Depuis 1587, le prêtre-compositeur Tomás Luis de Victoria soutenait la vie spirituelle de cette souveraine, dans leur monastère. À la suite du trépas de l'impératrice, Victoria composa son deuxième requiem "Officium Defunctorum" en faveur des obsèques impériales. Cet ouvrage est considéré, de nos jours, comme sommet de la musique du siècle d'or en Espagne.

Marie d'Autriche, infante d'Espagne (née le et morte le ) fut impératrice du Saint-Empire, reine de Germanie, de Bohême et de Hongrie et archiduchesse d'Autriche par son mariage avec Maximilien II du Saint-Empire.


L'émancipation d'Assur.

Depuis au moins le milieu du, Assur était soumise au royaume du Mitanni. Vers 1370-65, le roi de ce pays, Tushratta, subit plusieurs défaites face aux Hittites de, et à la suite de cela une révolution de palais conduit à son assassinat et à des troubles dynastiques affaiblissant encore plus le Mitanni. Profitant de cela, Assur-uballit rend son indépendance à Assur.

De la cité-État au royaume.

Simple cité-État auparavant, Assur devient sous le règne d'Assur-uballit un véritable royaume. Abandonnant le titre traditionnel des rois d'Assur, « prince » "(rubū)", il se nomme désormais « roi » "(šarru)". Les premières conquêtes ont pour cadre la riche région agricole située au nord d'Assur, autour de la ville hourrite de Ninive. Les Assyriens mettent alors la main sur d'importantes routes commerciales. Loin de s'arrêter là, Assur-uballit jette son dévolu sur le Mitanni, qui est alors divisé entre deux prétendants, Shattiwazza, soutenu par les Hittites, et Shaushtatar, qu'Assur-uballit soutient. À la suite de plusieurs combats, qui durent tout le long du règne d'Assur-uballit, le Mitanni est finalement divisé en deux ensembles : un sous contrôle des Hittites, l'autre sous celui des Assyriens. Dans cette affaire, le roi assyrien a montré que son royaume était une puissance avec laquelle il fallait compter.

L'Assyrie dans le concert international.

Dès ses premiers succès, Assur-uballit entend se faire considérer comme un des « Grands rois » dominants la scène politique du Proche-Orient, au même titre que ceux des Hittites, de Babylone et d'Égypte, à la place du Mitanni qui a perdu son rang de grande puissance. Deux lettres qu'il a envoyées au pharaon Akhénaton ont été retrouvées à el-Amarna. Le roi assyrien prend l'initiative d'établir un contact avec ce grand roi, s'affirmant comme son égal. Ceci déplaît au roi babylonien Burna-Buriash II, qui se considère comme le suzerain de l'Assyrie, avant de se rendre à l'évidence (tout comme Akhenaton) et de traiter sur un pied d'égalité avec Assur-uballit, dont il épouse la fille.

Les affaires de Babylonie.

De l'union de Burna-Buriash avec la fille d'Assur-uballit naît un fils, Karahardash, qui succède à son père en 1347. Cet évènement est visiblement perçu comme un moyen permettant à Assur-uballit d'étendre son influence à Babylone par le biais de son petit-fils, et une partie de la noblesse kassite se révolte et assassine le nouveau roi. C'est le premier acte du conflit pluriséculaire qui oppose l'Assyrie à Babylone. En représailles, Assur-uballit envahit la Babylonie, dépose le nouveau roi Nazi-Bugash, et le remplace par un nouveau souverain qui lui est favorable, Kurigalzu II.  Après un long règne au cours desquels il aura su aussi bien usé des moyens militaires comme diplomatiques pour faire d'Assur une des grandes puissances politiques de son temps, Assur-uballit s'éteint en 1330, et son fils Enlil-nerari lui succède.

Roi d'Assyrie (1366-1330). Son nom, "Aššur uballiṭ", signifie « Assur fait vivre ». Son règne constitue un tournant dans l'histoire d'Assur, qui devient sous son règne un acteur politique majeur, alors qu'auparavant elle n'avait qu'une importance très faible. Il peut donc être considéré comme le fondateur de la puissance assyrienne.


Biographie.

Il est le fils d'un boyard, Vasile Alecsandri et de Elenei Cozoni, fille d'un marchand. Le couple a sept enfants, dont trois survivent. La famille prospère dans le commerce du sel et des céréales. En 1828, elle s'installe dans une vaste propriété à Mircești, un village près de la rivière Siret. Vasile étudie auprès d'un moine, Gherman Vida. Entre 1828 et 1834, il étudie dans le pensionnat de garçons de Victor Cuening à Iași. En 1834, il se rend à Paris, en compagnie de Ion Negulici, Alexandru Ioan Cuza et Nicu Doncan, pour suivre des études de pharmacie, de médecine et de droit, vite abandonnées pour ce qu'il considère comme la « passion de sa vie », la littérature. Ses premiers essais littéraires sont en français, langue qu'il maîtrise particulièrement bien. Il fait un bref retour dans son pays, puis repart pour visiter l'Italie, l'Espagne et le sud de la France.  En 1840, il est nommé directeur du Théâtre national de Iași. Il écrit sa première pièce, "Farmazonul din Hârlău", suivie en 1844 de "Iorgu de la Sadagura", une comédie, toutes deux représentées avec succès. Il collabore à "Dacia literară", premier magazine littéraire en roumain, fondé par Mihail Kogălniceanu, ainsi qu'à "Albina Românească", premier quotidien en roumain en Moldavie. Il publie également "Propășirea", renommé ensuite "Foaie Științifică și Literară", en 1843, avec Mihail Kogălniceanu, Ion Ghica et Petre Balș.  En 1844, il est invité à une réception chez son ami Costache Negri. Il tombe immédiatement amoureux de la sœur de Negri, qui à 21 ans est une jeune divorcée, et qui répond favorablement à ses déclarations. Il lui écrit des poèmes d'amour, mais Elena est frappée par une maladie qui l'oblige à partir quelque temps pour Venise. Vasile l'y rejoint. Ensemble, ils vont entreprendre un voyage en Autriche, en Allemagne, et en France. La maladie d'Elena s'aggrave à Paris. Ils repartent en Italie, puis prennent un navire français pour regagner leur pays. Elena meurt au cours du voyage. Vasile lui dédie le poème "Steluța" (« Petite étoile »), puis le recueil "Lăcrimioare" (« Petites larmes »).  En 1848, Alecsandri est un des chefs de file du mouvement révolutionnaire basé à Iași. Son poème "Către Români" (« Aux Roumains »), plus tard renommé "Deșteptarea României" (« L'éveil de la Roumanie »), est un appel au peuple pour qu'il rejoigne la cause révolutionnaire. Avec Mihail Kogălniceanu et Costache Negri, il écrit le manifeste du mouvement révolutionnaire de Moldavie : "Dorințele partidei naționale din Moldova" (« Les souhaits du Parti national de Moldavie »).  Après l'échec de la révolution, il quitte la Moldavie, via la Transylvanie et l'Autriche, pour Paris, où il continue à écrire des poèmes politiques.  En 1850, il revient dans son pays avec une nouvelle pièce, "Chirița în Iași", qui remporte un triomphe. Il parcourt la Moldavie pour faire la collecte des traditions populaires et du folklore roumain, travail qui sera publié en 1852 et 1853. Le contenu de cette œuvre monumentale, les poèmes en particulier, nourrissent la conscience nationale roumaine en émergence, particulièrement les ballades "Miorița", "Toma Alimoș", "Mânăstirea Argeșului", et "Novac și Corbul". Il publie en outre un volume de poésie originale, "Doine și Lăcrămioare", qui consacre sa réputation.  Alecsandri jouit désormais d'une autorité incontestable dans les cercles culturels, il est le principal instigateur de "România Literară", le mouvement qui regroupe les écrivains moldaves et valaques et qui prône plus que jamais la réunion des roumanophones en un seul état : la Roumanie. En 1856, il publie dans "Steaua Dunării", le journal de Mihail Kogălniceanu, le poème "Hora Unirii", qui devient l'hymne quasi-officiel des unionistes.  À la fin de 1855, Vasile Alecsandri, à 35 ans, tombe amoureux de Paulina Lucașievici, la fille d'un aubergiste. Le couple s'installe dans la propriété de Vasile à Mircești. En 1857, leur fille Maria naît.  À partir de 1859, les aspirations des unionistes roumains commencent à se réaliser. Après l'union des principautés danubiennes, Alecsandri est nommé par le prince régnant Alexandru Ioan Cuza ministre des Affaires étrangères, et déploie une intense activité diplomatique : il se déplace en Europe de l'Ouest et notamment à Paris, pour faire reconnaître le nouvel état par les puissances occidentales, qui inclinent plutôt à maintenir l'emprise ottomane dans les Balkans afin de contenir les aspirations à l'auto-détermination des peuples de cette région.  Fatigué par ces nombreux voyages, Vasile Alecsandri se retire de la scène publique, et s'installe définitivement à Mircești en 1860. Son union avec Paulina devient officielle en 1876. L'écrivain se consacre ensuite à ses poèmes lyriques et épiques, à ses comédies et à ses drames ; parmi eux, figure le "Trăiască Regele" (« Longue vie au roi »), l'hymne national du royaume de Roumanie. Il ne perd pas pour autant ses relations avec ses anciens amis poètes et littérateurs, tels Ion Ghica ou la princesse Aurélie Ghika, veuve de Grigore Ghica et femme de lettres, qui s'est retirée en France et continue à entretenir des relations épistolaires. Ceux-ci sont aussi d'ailleurs, pour la plupart, ses « frères humanistes ».  Vasile Alecsandri meurt chez lui en 1890 des suites d'un cancer.

Vasile Alecsandri, né le à Bacău (Moldavie, Roumanie), mort le à Mircești, est l'une des grandes figures de la renaissance culturelle roumaine. Poète, dramaturge, folkloriste, diplomate et homme politique, il est considéré comme le créateur du théâtre et de la littérature en Roumanie, après avoir été une personnalité marquante de la principauté de Moldavie dont il a soutenu l'union avec la Valachie. Il était membre de l'Académie roumaine.


Performances.

Stelarc convoque un imaginaire issu de la cyberculture et répond à la définition du « sublime technologique » proposée par Mario Costa. En effet, le travail de Stelarc manifeste le possible humain au sein de l’environnement technosphérique. L’œuvre de Stelarc réinterroge alors, dans ce contexte, la corporéité à travers ses possibles et ses limites. Son travail se base sur Il explique que  L’œuvre de Stelarc explore les conditions de la relation Humain/machine et explore la définition de la corporéité en regard des avancées technologiques. Il utilise du matériel médical, robotique, biotechnologique ainsi qu'internet et les systèmes de réalité virtuelle pour créer différentes interfaces avec son corps.  1. Il explore le corps et ses limites : "Bodies Suspensions"  2. Il conçoit des œuvres d’interaction corps/robot comme dispositif prothétique extériorisé avec la série des Hexapodes : "Exoskeleton, Muscle Machine, Hexapod."  3. Il conçoit une œuvre de technologies situées dans le corps comme « espace d’hôte » avec "Stomach Sculpture, Extra Ear"  4. Il conçoit des œuvres d’hybridation corps/machine où le dispositif prothétique est attaché au corps : "Third Hand" puis avec l’exigence d’une analogie plus forte, "Extra Ear."  5. Il conçoit une série d’œuvres d’hybridation réel/virtuel qui situent le corps au sein d’un environnement-interface : "Fractal Flesh, Parasite", "Ping Body". Ces œuvres correspondent à la définition de "l'installation performée" qui, selon la terminologie de David Thomas, est un croisement entre l’art de la Performance et l’art de l’Installation.  6. Il conçoit des œuvres de simulation de corps virtuel : "Movatar", "URL Body".  7. Il conçoit des œuvres de simulation de la subjectivité : "Prosthetic Head".  8. Il conçoit également des œuvres utilisant la biologie cellulaire "1⁄4 Scale Ear", "Partial Head", où une partie substantielle du corps est rendue indépendante et évolue comme une structure autonome.  9. Enfin, sa dernière œuvre, "Blender", consiste en un mixage dans un Blender (mixeur) industriel, de la graisse de son torse issue d’une liposuccion, avec d’autres matières organiques et se présente comme une Installation.  Les limites du corps  Entre 1976 et 1988 Stelarc fait 2performances de suspension corporelle, avec des crochets à travers le corps. Les "Body Suspensions" visent à définir le corps négativement. Stelarc y explore les limites et les contraintes liées à la masse pondérale et à l’espace local que le corps occupe. Le manque d’opérativité du corps-interface est clairement représenté par les suspensions que l’artiste a réalisées, paupières et bouches cousues par du fil chirurgical. Les "Body Suspensions" marquent la première période de l’œuvre de l'artiste.  Toutes les autres œuvres de Stelarc participeront dès lors du Travail de correction du corps.  La prothèse  "Exoskeleton" "Muscle Machine" est à penser comme la quête du meilleur interfaçage possible entre le corps et la machine. La technologie de cet exosquelette reste extérieure au corps, elle est Véhicule pour celui-ci.  Cette œuvre se présentent sous forme de structure robotique munie de six pattes, activées selon un système pneumatique, amplifiant les mouvements de la marche.  L"'Hexapode", quant à lui, est automatisé. C’est un robot autonome, mû par un système automatique de détection de mouvement et doté d’un visage-image.  Le travail en cours de la Walking Head (Tête Marchante), se présente sous la forme d’un walking-robot de deux mètres de diamètre, muni de six pattes autonomes. Un écran LCD d’ordinateur est monté verticalement sur un châssis, actualisant l’image d’une tête humaine. L’écran LCD est capable de pivoter. Le robot est muni d’un détecteur d’ultra-sons. La détection de présence d’une personne en face de lui, déclenche une réaction chorégraphique générée par la sélection, à partir de la bibliothèque, de mouvements pré-programmés.  Le corps comme contenantation  Les œuvres telles "Stomach Sculpture, Third Hand, Extra Ear" conçoivent le corps comme site d’accueil de la technologie. Le corps devient support matériel « non plus d’une âme ou d’un Moi » (Stelarc).  L’idée de l'œuvre "Stomach sculpture" était d’insérer une œuvre d’art dans le corps, de situer la sculpture dans un espace interne. Le corps devient dès lors cavité, sans distinction significative entre espace public et espace privé physiologique. La technologie envahit le corps et fonctionne à l’intérieur de celui-ci, non pas comme un remplacement prothétique, mais comme un ornement esthétique. Il n’est plus question que le corps soit considéré comme art ni qu’il soit acteur d’une Performance artistique mais qu’il devienne contenant de l’art. Le corps creux devient un hôte, ni du Moi ni d’une âme mais simplement d’une sculpture.  Ayant développé une troisième main, Stelarc considère la possibilité de construire une oreille supplémentaire, positionnée à côté de la vraie oreille. Un scan laser a été réalisé pour créer une simulation en trois dimensions de l’oreille supplémentaire dans le lieu qui lui est destiné. La position choisie pour implanter l'oreille supplémentaire est devant l’oreille droite. Pour distendre l’épiderme, un ballonnet a été inséré sous la peau et graduellement gonflé durant plusieurs mois jusqu’à ce qu’une bulle souple de peau soit formée. Le ballonnet a ensuite été enlevé et un cartilage en forme d’oreille a été inséré puis fixé à l’intérieur de la poche ainsi créée.  A l’inverse de la prothèse matérielle d’une main mécanique, l’oreille supplémentaire serait une extension « soft » (logicielle), imitant la forme et la structure d’une vraie oreille tout en ayant des fonctions différentes. « Implantée d’une puce sonore et d’un capteur de proximité, l’oreille parlerait à quiconque s’en approcherait. Il se peut que le but ultime de cette oreille soit de chuchoter des mots doux à l’autre oreille. Ou bien imaginez l’oreille supplémentaire comme une antenne Internet capable d’amplifier des sons « Real-audio » afin d’augmenter le volume sonore localement perçu par les oreilles organiques. » (Stelarc, site internet de l'artiste). Malheureusement, une infection sérieuse l'a obligé à supprimer le micro.  Le corps hybriderationaligique  Stelarc se lance dans la réalisation de plusieurs œuvres d'installation performée, hybridant son corps à la technologie. Sa première œuvre consiste en une prothèse (un troisième bras), activé par les muscles des jambes et de l'abdomen de l'artiste auquel il est relié. "Involuntary Body-Third Hand" se combine avec "Fractal-Flesh", "Ping Body" et "Parasite" pour former des chorégraphies d’imbrication de mouvements volontaires, involontaires et à distance. Ses muscles sont stimulés par des électrodes, dirigées par des personnes à distance ("Split Body") ou dirigées par des données aléatoires trouvées sur internet ("Ping Body").La technologie devient un environnement dynamique et interactif. Dans "Fractal Flesh", les spectateurs sont invités à manipuler le corps de Stelarc à distance, via le web. « Les relations « interindividuelles » ne sont donc pas construites relativement à une historicité-signifiance mais à un potentiel-information, pour une interaction qui n'est donc pas intersubjective mais inter-corporelle, et plus précisément, inter-nerveuse. »  « La compatibilité des éléments de "Fractal-Flesh," afin de se constituer en système, induit la recherche d'un dénominateur commun qui assurerait sa cohésion. La circulation des informations est possible par la capacité partagée du corps biologique et des machines à recevoir et contenir des informations sous formes d’impulsions électriques, renforçant un peu plus l'image du système nerveux. »  Le système "Fractal-Flesh" offre la possibilité de concevoir un corps comme site d’accueil de plusieurs « esprits ». « La technologie vous apporte la possibilité d’être physiquement mus à partir d’autres esprits. [...] Le problème ne sera pas d’automatiser les mouvements du corps mais plutôt de rendre possible le transfert d’une action physique d’un corps vers un autre corps dans un autre lieu. »  Dans "Ping Body – an Internet Actuated and Uploaded Performance" (Corps Connecté - une Performance Internet Ponctuelle et Téléchargeable), mise en scène pour la première fois pour les "« Digital Aesthetics" » à Sydney, bien que le corps soit manipulé de façon indirecte par la présence de sujets connectés, il ne s’agit plus de transfert de mouvement tel que cela était le cas pour "Fractal Flesh". Le corps se meut en fonction de l’activité Internet, celle-ci chorégraphie les mouvements et compose la Performance.  Une connexion aléatoire de trente sites Internet d’une vitesse de connexion (valeur Ping) comprise entre 0 et 2000 millisecondes permet de mesurer la distance entre l’internaute et le corps selon le temps nécessaire à la transmission, ainsi que la densité des connexions. Ces valeurs Ping activent le deltoïde, les biceps, les cuisses, les muscles fléchisseurs et les muscles des mollets, ce qui génère des mouvements involontaires grâce au courant électrique délivré d’une tension comprise entre 0 et 60 Volts.  Les mouvements du corps sont traduits « musicalement » par une interface MIDI qui mesure la position, la proximité et l’angle d’inclinaison des membres. Activée par des données Internet, l’information corporelle est acheminée vers un site web afin d’être vue dans d’autres lieux.  La Perfomance "Parasite" procède d’une hybridation du corps avec son image numérique. Les images recueillies à partir d’Internet sont mappées sur le corps qui, par un système de stimulation musculaire, devient capable de réaction au sein d’un environnement VNS (Virtual Nervous System). Un moteur de recherche personnalisé de collecte et de traitement aléatoire des images JPG agit en temps réel pour un affichage des données sur le corps et son prolongement audio-visuel, actionnant les muscles du corps qui effectuent ainsi des mouvements involontaires. Le mouvement est à son tour traité dans un espace VRML du site de la Performance en tant qu’image potentiellement ré-utilisable pour actionner le corps dont le mouvement procède alors d’une circulation de l’information par boucle réentrante. Les mouvements du corps physique fonctionnent donc par rétroaction grâce à son interaction avec ses propres prolongements (nerveux, musculaires, prothèse électronique de la troisième main, et audio-vidéo). Le corps est ainsi « consommé » comme information et consommateur d’informations, immergé à l’intérieur d’un système symbolique et cybernétique topologiquement étendu dont le mouvement se traduit comme quête incessante de ses propres prothèses.  Ces Performances sont caractérisées par le principe d’hybridation qui consiste à explorer les possibilités du corps lorsqu’il est connecté à l’élément ou à l’environnement technologique.  Les œuvres virtuelles  "Movatar" interroge la virtualisation du corps. « Votre substitut virtuel n’imiterait pas simplement les mouvements du corps physique. »  L’analogon joue le rôle de véritable « corps » dans le sens où il incarne une conscience. L’interface-écran joue ici le rôle de fenêtre ouverte sur le monde virtuel. "Movatar" est ponctué d’anecdotes, un mouvement moindre dans le monde réel engage un mouvement ample de l’analogon. L’analogon entre et sort du cadre de l’écran donnant l’impression d’un hors-champ, d’une continuité autonome du monde virtuel, accentuant par là-même la métaphore de l’écran comme fenêtre.  "Prothetic Head" explore la possibilité d’une simulation de l’intelligence définie comme propriété extérieure au sujet, jouant de la relation et l’interaction entre deux agents.  Cette œuvre soulève donc autant la question identitaire de la subjectivité, que la fonction de la technologie comme miroir, puisqu'elle procède par détachement des fonctions corporelles ou de l’intelligence, remplissant ainsi la fonction narcissique décrite par Derrick De Kerckhove.  "1⁄4 Scale Ear" reprend la tentative de "Extra Ear" d’implant d’une oreille prothétique. Si l’emplacement initial d’"Extra Ear" devait procéder d’une insertion sous la peau de la joue, après que celle-ci ait été, par un système de gonflement, distendue, cette nouvelle oreille a été greffée sous la peau de l’avant-bras.  Stelarc a également eu un avatar sur "Second Life".  La chair à nouveau  "Blender" est la première œuvre que Stelarc produit avec la collaboration de Nina Sellars. Ensemble, ils ont entrepris une liposuccion. Le stockage de la graisse a nécessité un accord juridique ainsi que des conditions sanitaires essentielles à la réalisation de l’œuvre. La matière organique stockée dans un mixeur industriel (Blender), a été exposée au Meat Market Gallery B dans le nord de Melbourne en.  En elle-même, l’installation mesure 1,6 mètres de haut et possède une structure aux proportions anthropomorphiques. Régulièrement, le "Blender" se met en marche et broie son contenu grâce à un système de pompes à air comprimé et d’un vérin pneumatique. Le mélange comprend 4,6 litres de graisse sous-cutanée prélevée sur le torse de Stelarc ainsi que des membres de Nina Sellers, du zylocain, de l’adrénaline, du sang de groupe O, du bicarbonate de sodium, des nerfs périphériques, des solutions salines et du tissu conjonctif. Le mixeur est installé comme « personnage principal », sous la lumière d’un projecteur. Les sons issus du mixage sont amplifiés, déformés et retransmis avec un retard audio. Le travail sonore est réalisé par Rainer Linz.

Stelarc, de son vrai nom Stelios Arcadiou, né le à Limassol (Chypre) est un artiste australien. Il est connu pour ses performances d'Art corporel dans lesquelles il mêle le corps biologique à des composants électroniques ou robotiques, suivant le principe selon lequel le corps humain est obsolète.


René Louis de Voyer de Paulmy d'Argenson

Biographie.

Fils aîné du lieutenant général de police Marc René, d'Argenson (1652-1721) et de Marguerite Le Fèvre de Caumartin, il fait des études de droit et devient très jeune intendant du Hainaut (1720-1724) puis conseiller d'État. Il ne porte cependant guère d'intérêt à ces responsabilités administratives, à la différence de son frère cadet, le comte d'Argenson.  Il leur préfère les spéculations théoriques auxquelles il se livre au sein du Club de l'Entresol dont il est membre et où il fréquente les Philosophes, notamment Voltaire. Il s'efforce d'imaginer un système diplomatique inspiré de la politique extérieure du cardinal de Richelieu ainsi qu'une théorie économique qui préfigure le libéralisme et la physiocratie. Aussi le maréchal de Richelieu a-t-il dit de lui qu'il était fait pour être Secrétaire d'État dans la "République" de Platon.  En novembre 1744, plusieurs mois après que la France fut officiellement entrée dans la guerre de Succession d'Autriche (1740-1748), aux côtés de la Prusse, il est nommé secrétaire d'État des Affaires étrangères par Louis XV. Pour rétablir l'hégémonie française en Europe, il cherche à mettre en pratique ses propres idées de système d'arbitrage international au profit de la France et en abaissant l'Espagne, l'Autriche et la Russie. Il s'efforce aussi de favoriser un regroupement des États italiens sous l'égide du Piémont.  Néanmoins, ses efforts sont contrecarrés par la diplomatie secrète du Roi, dont le ministre n'est même pas informé, et par les intrigues de la Cour. Les courtisans le surnomment « "d'Argenson la bête" ».  Son incapacité à pousser l'avantage diplomatique de la France après la victoire de Fontenoy (mai 1745) l'expose aux critiques et conduit à sa démission en janvier 1747.  Membre honoraire de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1733, il en devient le président lorsqu'il quitte le gouvernement. Il consacre le reste de sa vie à des travaux littéraires. Il a laissé de nombreux écrits, publiés de son vivant ou après sa mort.  René-Louis de Voyer de Paulmy d'Argenson a épousé le Marie-Madeleine Françoise Méliand (née le ).  Le couple a eu deux enfants :

Œuvres philosophiques, historiques et littéraires.

Les "Considérations sur le gouvernement de la France" (1764), louées par Jean-Jacques Rousseau dans "Du Contrat social", furent composées pour l'essentiel dès 1734. L'auteur y examine « "jusqu'où la démocratie peut être admise dans un État monarchique" ».  Les "Essais", composés vers 1736 et publiés en 1785, firent l'objet d'une nouvelle édition sous le titre "Loisirs d’un ministre d’État" en 1787. C'est un recueil de portraits et d'anecdotes sur des personnages contemporains qui, sous des dehors de bonhomie et de laisser-aller, ne manque pas de finesse. Une nouvelle édition en fut publiée sous le titre de "Mémoires" dans la "Collection des mémoires relatifs à la Révolution" (1825).  D'Argenson a également rédigé en partie l"'Histoire du droit public ecclésiastique français" (1737), ouvrage qui vise à démontrer les libertés de l'Église de France, dans la tradition du gallicanisme. Il a donné au Recueil de l'Académie des inscriptions un mémoire "Sur les historiens français" (1755) et au "Journal économique" trois lettres sur la liberté du commerce.  Les "Mémoires du marquis d'Argenson" et son "Journal inédit" ont été publiés dans la Bibliothèque elzévirienne (1857-1858, 5 vol.) et ont fait l'objet d'une nouvelle édition augmentée en 9 volumes pour la Société de l'Histoire de France par la veuve de Jules Renouard sous le titre "Journal et Mémoires" (1861-1867). C'est un des documents des plus précieux sur l'histoire politique et morale du règne de Louis XV.

Pensée économique.

Le marquis d'Argenson est un précurseur des physiocrates, d’Adam Smith et des économistes classiques, auxquels il a légué la maxime "laissez-faire". Partisan de la liberté du commerce, critique envers les réglementations étatiques sur l’industrie et l’agriculture, le marquis d’Argenson a marqué, dans l’histoire de la pensée économique, un jalon important, initiant un mouvement libéral qui s’épanouira avec les physiocrates et Turgot, puis, au cours du, avec toute l’école française d’économie.

René Louis de Voyer de Paulmy, d'Argenson, est un homme d'État et écrivain français né à Paris le et mort au château de Segrez à Saint-Sulpice-de-Favières (actuel département de l'Essonne) le. Il fut Secrétaire d'État des Affaires étrangères de Louis XV de 1744 à 1747, mais il est surtout connu pour ses travaux littéraires et historiques, en particulier ses "Mémoires" et son "Journal".


Géographie.

Petritch est située au pied du versant nord de la montagne de Belassitsa, sur les deux rives de la rivière de Petritch (affluent droit de la rivière Stroumechnitsa qui se jette dans la Strouma). La plaine de Petritch, le long de la vallée de la Stroumechnitsa, est parmi les plus fertiles de la Bulgarie. Le bassin fluvial de la rivière Strouma permet aux influences climatiques venues de la Mer Égée (qui se trouve à ) de remonter jusqu'à Petrich, dont la région bénéficie d'un climat méditerranéen qui permet la culture de quelques espèces d’agrumes (citronniers, kiwis), de figuiers, de fruits et de légumes.

Histoire.

À l'endroit où est actuellement implantée la ville de Petritch se trouvait la ville thrace de Petra qui a été fondée au. Cette dernière donna son nom à la ville actuelle. Petra fut conquise par l'Empire romain en -29 ou -28 qui y bâtit un bourg sur le modèle romain. La ville romaine subsista jusqu'au, lorsqu'elle fut conquise et incendiée par les Slaves. La localité actuelle a donc été fondée par les slaves, au pied de la montagne de Belassitsa, sur les ruines de la ville antique. Cette ville fut intégrée, par la suite, à l'Empire byzantin.  Petritch a été incluse dans le Premier État bulgare en 837, sous le règne du tsar Pressian Ier. Pendant le Moyen Âge, elle fut une forteresse bulgare jouant un rôle important dans les conflits avec les États voisins. En 1014, à à l'ouest de la ville, se déroule une des batailles les plus dramatiques de Histoire de la Bulgarie : la bataille pour la forteresse du tsar Samouïl voit la capture et l'aveuglement de soldats bulgares par l'armée de l'empereur Basile II. Après la fondation du II État bulgare, la ville redevient bulgare aux.  Petritch réussit à préserver son caractère bulgare pendant la domination ottomane au cours de laquelle elle devient un centre administratif et militaire turc. Au, la population chrétienne était de 90 %.  En 1873 fut inaugurée la première école. En 1878 fut signé et scellé l’appel des Bulgares de la Macédoine, adressé aux Grandes Puissances contre les décisions prises au Congrès de Berlin, relatives à la séparation de la région de Petritch de la Bulgarie. À partir du, la ville de Petritch et sa région passèrent sous la juridiction de l’Exarchat bulgare. Lors de la deuxième moitié du, la ville fut presque ruinée. Durant la première décennie du, il y avait approximativement habitants à Patritch. La population de la ville prit part aux luttes pour la libération de la Macédoine. En 1899 fut créé le comité révolutionnaire de l’organisation intérieure de Macédoine et Thrace d’Andrinople. Lors de la Première Guerre balkanique (1912), la ville est libérée du joug turc et, dès 1913, elle doit accueillir les milliers de réfugiés bulgares qui ont été forcés de quitter la Macédoine égéenne et la Macédoine du Vardar. Durant la Première Guerre mondiale, la ville fut presque entièrement détruite.  En, la ville est le théâtre d'un conflit frontalier entre la Grèce et la Bulgarie, qui fut résolu par l'intervention de la Société des Nations (voir article détaillé).

Petritch (en bulgare, transcription internationale Petrič) est une ville localisée dans l'extrémité sud-ouest de la Bulgarie, où se rejoignent les frontières de la Bulgarie, de la Macédoine et de la Grèce.


Argument.

L'action se passe du côté de Temesvar et à Vienne en 1741, 24 ans après le siège de Belgrade (1717).

Acte I.

Au bord de la rivière La Bega, près de la demeure de Zsupán, un riche éleveur de porcs. Au loin, les ruines d'un château abandonné. La bohémienne Czipra raconte aux membres de sa tribu l'histoire d'Andréas Barinkay, maître du domaine où ils vivent. Banni par les Autrichiens, ce Hongrois dut quitter la Bohême avec son épouse et son fils Sándor. Avant de partir, il cacha un trésor dans son château. Czipra sait que les parents sont morts mais ignore qu'est devenu Sándor. Ottokar, fils de Mirabella qui est la préceptrice d'Arsena, fille de l'avare Zsupán, creuse pour découvrir le trésor qu'il croit être enterré quelque part dans les environs. Malgré ses efforts quotidiens, le trésor reste introuvable et son humeur s'en ressent. Czipra regarde par sa fenêtre et se moque du jeune homme. Elle lui dit que s'il continue cette quête infructueuse, il finira sans le sou et ne pourra jamais se marier, comme il l'espère, avec Arsena.  Sándor Barinkay, fils du défunt propriétaire du château, arrive accompagné par le commissaire royal, le comte Carnero. Celui-ci réhabilite le père de Sándor qui peut donc reprendre possession de ses biens, spoliés par Zsupán qui n'apprécie pas la manœuvre. Celui-ci lui propose un marché : plutôt que de rendre les terres, Zsupán offre sa fille Arsena en mariage. Arsena aime Ottokar. Pour gagner du temps, elle annonce à Sándor qu’elle ne l’épousera pas avant qu’il soit devenu baron. Sándor tombe amoureux de la fille de Czipra, Saffi. Les bohémiens envahissent la scène et acclament Sándor Barinkay qu’ils reconnaissent pour leur chef. Il fait appeler Zsupán et annonce qu’il est devenu baron, le « baron tzigane ». Mais le jeune homme annonce au marchand de porcs qu’il renonce à Arsena et qu’il va épouser Saffi. Fureur de Zsupán et de ses partisans. Joie de Saffi et des bohémiens.

Acte II.

Le camp des bohémiens près du château en ruine de Sándor. Czipra révèle à Sándor que Saffi a rêvé de l'emplacement du trésor. Ils commencent à chercher et le trouvent caché à l'endroit prévu, sous un rocher à proximité. Ils le laissent sur place. Ottokar le devine et le signale au commissaire Carnero. Celui-ci veut confisquer le trésor au nom de l'état parce qu'il a été enfoui en temps de guerre. Le comte Homonay tente d'apaiser les esprits. Il recrute des volontaires pour combattre dans la guerre contre l'Espagne. Sándor et ses bohémiens s'engagent. Ottokar et Zsupan sont pratiquement enrôlés de force. Sándor affirme que le trésor lui appartient mais qu'il l'offre à sa patrie. C'est à ce moment que Czipra révèle à tous que Staffi n'est pas sa fille mais celle du dernier Pacha de Hongrie. Elle est donc princesse. Sándor estime qu'il n'est plus digne de l'épouser. C'est le départ pour la guerre.

Acte III.

Vienne 1740. L'armée, et en particulier Sándor et ses Bohémiens, a été héroïque. Apparaît Zsupán, bardé de médailles douteuses. Il raconte de soi-disant exploits mais admet de que Sándor lui a sauvé la vie. Ottokar revient couvert de gloire. Il a été promu officier. Enfin, sous les acclamations, apparaît Sándor. Le comte Homonay distribue les récompenses en fonction des mérites de chacun : rien pour Zsupán, la retraite pour Carnero, le titre de baron de l'Empire pour Sándor qui pourra désormais disposer de son bien. Zsupán lui rappelle que sa fille est à lui. Sándor accepte la main d’Arsena pour la donner à Ottokar. Quant à Staffi, elle s'approche en officier de hussards et remet un message au comte. Sándor la reconnaît. Elle raconte comment elle a suivi la troupe au front. Il n'y a plus d'obstacle pour leur mariage. Tout est bien qui finit bien.

L’œuvre.

Le, le public de Budapest acclame Strauss qui dirige son opérette "Der Lustige Krieg" ("La Guerre joyeuse"). Au second acte déjà, on lui lance depuis la fosse une couronne de laurier enrubannée aux couleurs de l’Autriche, rouge et blanc. Sa troisième épouse, Adèle, lui présente peu après le célèbre écrivain Mór Jókai qui a fait parvenir au couple sa nouvelle "Sáffi", dans l’espoir d’en tirer un livret d’opéra, comme en rêvait Strauss.  Mór Jókai, né le à Komárom et décédé le à Budapest, est un écrivain hongrois, romancier et dramaturge. Auteur très prolifique (plus de 200 romans), il mêle un sens du romanesque et de l’humour à des descriptions précises, une imagination abondante et un goût pour l’exotisme. Son roman le plus célèbre est "Az arany ember" ("L’Homme en or"). Il est reconnu comme l’un des plus grands romanciers hongrois.  L’histoire pittoresque de Sáffi se passe dans le banat (province frontière) de Temesvár (aujourd’hui Timisoara), à l’époque du passage de l’occupation turque à celle de l’Autriche. 24 ans auparavant (1718), a eu lieu la bataille de Belgrade qui voit la victoire des Vénitiens et Autrichiens sur les Ottomans.  Strauss accepte la proposition de Jókai, mais "Sáffi" ne sera pas un opéra, mais un opéra-comique. Jókai se met à l’adaptation. Le travail ne convient pas au compositeur viennois qui le confie à l’écrivain autrichien d’origine hongroise Ignaz Schnitzer (1839-1921). Celui-ci ne croit pas au succès mondial de son travail. Il abandonne ses droits pour une somme dérisoire. Jókai et Schnitzer, pour plaire à l’empereur François-Joseph Ier, font de "Sáffi" une allégorie de la bonne entente entre l’Autriche et la Hongrie. On s’amuse avec la mosaïque humaine de l’Empire austro-hongrois : les tziganes font les hussards les plus courageux, l’héroïne est la fille d’un pacha turc, Sándor préfère son titre de « baron tzigane » au vrai titre nobiliaire auquel il peut prétendre,...  "Le Baron tzigane" fait le tour du monde. Dix ans seulement après sa création, il est donné en Autriche (Vienne), Allemagne (Dresde) et France. D’abord au Havre où il est triomphalement reçu (22 représentations), puis à Paris où il est donné soixante fois.  En 1911, le théâtre du Vaudeville en donne quelques représentations en allemand au cours d’une saison viennoise. On ne connaît aucune autre reprise parisienne de l’ouvrage. "Le Baron tzigane" a bien évidemment fait carrière en province, mais son succès n’est pas comparable à celui de "La Chauve-Souris". Il n’est donné aujourd’hui que de façon épisodique.  Le Baron tzigane a fait l’objet de plusieurs adaptations cinématographiques. On compte trois versions allemandes par Karl Hard (1935), Arthur Maria Rabenalt et Kurt Wilhelm (1962). Une version française est réalisée parallèlement par Rabenalt. Elle sort en 1955 avec notamment, dans le rôle de Sándor, Georges Guétary.

Jugement.

Félix Clément, "Dictionnaire des opéras", supplément d’Arthur Pougin, 1903  Dans cet ouvrage, dont la forme est particulièrement soignée, mais parfois aux dépens de l'inspiration, l'auteur a largement mis à contribution les czardas et les chants populaires de la Hongrie, et cela d'autant plus volontiers que l'action se passe précisément en ce pays. Les danses nationales de l'Autriche lui ont fourni aussi un contingent dont il a su se servir avec habileté. Toutefois, les amateurs hongrois lui ont reproché d'altérer un peu trop facilement les motifs populaires qu'il empruntait à leur pays, en transposant en majeur ce que les tziganes ont l'habitude de jouer en mineur, et vice versa. Entre autres morceaux importants, on a applaudi vigoureusement le grand finale du premier acte, traité largement et qui ne déparerait pas un véritable opéra. Le principal rôle du Baron des Tziganes a valu un très grand succès à l'excellent comique Girardi. Cet ouvrage a été représenté à Paris, sur le théâtre des Folies-Dramatiques, avec paroles françaises de M. Armand Lafrique, en.

Der Zigeunerbaron (Le Baron tzigane en français) est une opérette viennoise de Johann Strauss fils écrite en 1885 et créée à Vienne (Theater an der Wien), le 24 octobre de cette même année. C'est la plus populaire des opérettes de Johann Strauss fils après "La Chauve-Souris". Elle ne manque pas à la règle du genre : valses, mazurkas, polkas et czardas s'enchaînent au long de ses trois actes.


Sources naturelles.

Le DMS est le plus abondant des composés biologiques contenant du soufre émis dans l'atmosphère.  Les émissions océaniques jouent un rôle important dans le cycle du soufre. Elles sont principalement issues du métabolisme et des cadavres du phytoplancton et injectées dans l'atmosphère via les embruns marins.  Sur les continents, du DMS est également produit naturellement par la transformation bactérienne, dont dans les réseaux d'égouts, de déchets contenant du diméthylsulfoxyde (DMSO). Ce phénomène peut conduire à des problèmes environnementaux malodorants.  Le sulfure de diméthyle a été détecté sur Mars dans des échantillons prélevés dans le cratère Gale<ref name="10.1126/science.aas9185"> </ref> et dont le contenu organique évoque le kérogène terrestre.

Devenir dans l'atmosphère.

Le DMS est oxydé dans l'atmosphère marine en une grande variété de composés sulfurés comme le dioxyde de soufre, le diméthylsulfoxyde (DMSO), l'acide sulfonique et l'acide sulfurique.

Liens avec le climat.

Parmi les composés issus du soufre libéré par le DMS, l'acide sulfurique a la capacité de former de nouveaux aérosols qui se comportent comme des noyaux de condensation de nuages. Le DMS est la principale source naturelle de sulfates et de noyaux de condensation nuageux (CCN) dans l'atmosphère, et son oxydation selon Charlson (1987) joue un rôle majeur dans une boucle de rétroaction climatique corrélant la production du DMS par le phytoplancton marin et l'albédo nuageuse.  Par cette influence sur la formation des nuages, la présence massive et les variations naturelles ou anthropiques de DMS dans l'atmosphère océanique et subcontinentale pourrait avoir un impact significatif sur le climat global de la Terre.

Odeur.

Le DMS a une odeur très caractéristique de chou cuit, qui peut être très incommodante à haute concentration. Son seuil de perception olfactive est très bas : il varie entre 0,02 et selon les individus. Toutefois, il est disponible en tant qu'additif alimentaire servant, en très faible quantité, à donner du goût (arôme alimentaire). La betterave, le chou, le maïs, les asperges et les fruits de mer dégagent du DMS lors de leur cuisson. Le phytoplancton produit lui aussi du DMS. Andrew Johnston (université d') a caractérisé l'odeur du DMS comme l'« odeur de la mer ». Il serait plus précis de dire que le DMS est un composant de l'odeur de la mer, un autre étant les phéromones (dictyoptérènes) de certaines algues. Le DMS est également un composé émis par le procédé kraft de transformation du bois en pâte à papier et par l'oxydation de Swern.

Applications industrielles.

Il est utilisé en raffinage et en pétrochimie pour contrôler la formation de coke et de monoxyde de carbone. Il est employé dans plusieurs synthèses organiques et est un sous-produit de l'oxydation de Swern. Il est également utilisé dans des arômes alimentaires, pour donner du goût. Il peut aussi être oxydé en diméthylsulfoxyde (DMSO), utilisé notamment pour ses qualités de solvant. Le plus gros producteur de DMS est l'entreprise, un maillon important de l'industrie papetière à Bogalusa en Louisiane.

Sécurité.

Le DMS est volatil, inflammable, irritant et a une odeur déplaisante même à faible concentration.

Cycle du soufre.

Robert Charlson, James Lovelock, Meinrat Andreae et Stephen Warren font de cette molécule un élément important du cycle du soufre et de la régulation du climat dans l'hypothèse CLAW.

Le sulfure de diméthyle ou diméthylsulfure (DMS) est un composé organosulfuré de formule (CH)S. C'est un liquide volatil, inflammable, insoluble dans l'eau et dont la caractéristique principale est une odeur très désagréable à haute concentration. Il apparaît notamment lors de la cuisson de certains végétaux comme le maïs, le chou ou la betterave. Il est également le signe d'une infection bactérienne dans le brassage. C'est un produit de la décomposition du diméthylsulfoniopropionate (DMSP). Il est également produit lors du métabolisme bactérien du méthanethiol, notamment dans les flatulences.


Historique de la création et de la diffusion.

À la mi-1989, le groupe débute des enregistrements à Milan avec le producteur François Kevorkian. En résulte le titre "Personal Jesus" avec un riff de guitare très accrocheur, très différent de tout ce que le groupe a réalisé jusqu'ici. La chanson devient un succès planétaire, et l'un des titres les plus populaires de Depeche Mode avec le single suivant, "Enjoy the Silence". Bien que ce ne soit pas la première chanson de Depeche Mode à contenir des parties de guitare ("Behind the Wheel" et leur reprise de "Route 66" comprennent une guitare ; "Love, in Itself" de "Construction Time Again" est jouée avec une guitare acoustique), c'est néanmoins la première fois qu'une guitare est utilisée de façon aussi présente dans une chanson du groupe.  Avant sa sortie et afin d'assurer la promotion du morceau, des publicités sont insérées dans divers journaux locaux du Royaume-Uni sous le titre “Your own personal Jesus.” Les publicités suivantes comprennent un numéro de téléphone à composer pour écouter la chanson. Cette campagne contribue ainsi à lui faire atteindre la place du classement des meilleures ventes au Royaume-Uni. Le succès du titre vient aussi de ce qu'il est publié six mois avant l'album sur lequel il apparait. À cette époque, "Personal Jesus" est le single vinyle 12" le plus vendu de l'histoire de Warner Brothers.  "Personal Jesus" aura une pléthore de remixes, détail inédit pour une chanson de Depeche Mode à l'époque. Bien que les singles de DM précédant cette chanson aient différents mixes, le groupe invite encore plus de DJ et de remixeurs, ce qui devient une habitude pour les singles suivants. François Kevorkian (qui a réalisé le mixage du son sur "Violator") a remixé la version single, le « Holier Than Thou Approach », le « Pump Mix », et le « Kazan Cathedral Mix » (qui n'est disponible sur aucune des versions du single), alors que le producteur Flood a mixé la version « Acoustique » et le « Telephone Stomp Mix » tout comme la version single et le « Sensual Mix » de la face B du titre, "Dangerous" qui est plus orienté électronique. Les versions « Hazchemix » et « Hazchemix Edit » de "Dangerous" ont été mixées par Daniel Miller. "Personal Jesus '11" est un remix sorti dans le courant de l'année 2011 à l'occasion de la sortie d'un nouvel album de remixes.  Le clip musical, réalisé par Anton Corbijn, est le premier qu'il fait en couleurs pour le groupe. Il se passe dans un ranch, en plein milieu du Désert de Tabernas près d'Almería, en Espagne. MTV a édité des passages de la vidéo comprenant des mouvements de bouche très suggestifs de Martin Gore pendant le pont, et ainsi remplacé avec d'autres images du clip.

"Personal Jesus" 2011.

Personal Jesus 2011 est une version remixée du single.

Reprises.

La chanson a notamment été reprise par Johnny Cash en 2002 sur l'album "", par No One Is Innocent en 2004 sur l'album "Révolution.com", par Marilyn Manson en 2004 sur la compilation "Lest We Forget", par Hilary Duff en 2008 sur la compilation "Best of Hilary Duff" dans une version remaniée appelée "Reach Out", par Nina Hagen en 2010 sur l'album du même nom, par Les Chics Types en 2010, par Shaka Ponk en 2011, et régulièrement en concert par Tori Amos, par le groupe de punk Mindless Self Indulgence en 2015.

Dans la culture populaire.

La chanson apparaît en 2003 dans jeu vidéo sur  La chanson est utilisée dans une bande-annonce du film "Atomic Blonde" (2017).

Personal Jesus est une chanson du groupe Depeche Mode composée par Martin Gore et chantée par Dave Gahan qui figure sur l'album "Violator". C'est le single du groupe, sorti par Mute Records le, avec "Dangerous" en face B. Le single précède de plus de sept mois la sortie de "Violator".


Biographie.

Le 5 novembre 1609, elle épousa le duc Jean-Frédéric de Wurtemberg (1582-1628), fils aîné de Frédéric Ier et de Sibylle d'Anhalt. À l'occasion de ce mariage, il avait rénové le palais d'Urach de Bad Urach : le Golden Hall a été construit, qui est aujourd'hui l'une des plus belles salle de bal de la Renaissance, en Allemagne. Ils avaient apparemment un très heureux mariage.  Son mari est mort en 1628. En 1630, elle a commencé une rénovation complète du château de Brackenheim, qui a été promis à elle comme son douaire. Le château comportait une salle d'art avec 155 peintures, à l'époque de la deuxième plus grande collection dans le Wurtemberg. La salle d'art a été bien conservé jusqu'à sa mort, en dépit de la Guerre de Trente Ans qui ravage le pays autour d'elle. Lors de la rénovation de son château, elle a vécu au Château de Kirchheim unter Teck et de Stuttgart. Elle n'a jamais vécu à Brackenheim, malgré le fait que le château, la ville et le district faisaient partie de son douaire. Néanmoins, elle était considérée comme un bienfaiteur de la ville, en raison de son dévouement à la ville lors de la Guerre de Trente Ans et aux fondations qu'elle a fondé.  Lorsque son mari est mort, son fils Eberhard VII de Wurtemberg était encore mineur et son oncle, Louis-Frédéric de Wurtemberg a agi en tant que régent. Après la mort de Louis-Frédéric le 26 janvier 1631, la régence a été reprise par Sophie Barbara et Jules-Frédéric de Wurtemberg-Weiltingen. Elle a donc déménagé à Stuttgart en 1632 et est devenu politiquement active. Après la Bataille de Lutzen à la fin de 1632, Jules Frédéric rejoint la guerre au côté des suédois. Son objectif était de conduire les troupes ennemies hors du pays. Les conseillers et les Successions réussi à chasser de la régence.  Après que l'Empereur Ferdinand II ait déclaré Eberhard III maheur, il a pris le gouvernement le 8 mai 1633. Il a rejoint les protestants, de la ligue de Heilbronn qui a subi une cuisante défaite à la Bataille de Nördlingen du 6 septembre 1634. Le Wurtemberg a été saccagé et pillé. Le duc Eberhard et de toute sa cour ont fui en exil à Strasbourg.  Barbara Sophie mort à Strasbourg en 1636, et a été enterré dans l'Église collégiale de Stuttgart.

Descendance.

De son mariage, Barbara Sophia eu les enfants suivants:

Barbara-Sophie de Brandebourg ( – ), était la fille de Joachim III Frédéric de Brandebourg et de Catherine de Brandebourg-Küstrin. Elle a été mariée au duc Jean-Frédéric de Wurtemberg et après sa mort, a été tutrice de son fils mineur, Eberhard VII de Wurtemberg.


Biographie.

Enfance.

Marie de Montpensier naît au château de Gaillon (aujourd’hui situé dans le département de l’Eure), dans la province de Normandie, le.  La princesse Marie de Montpensier est la fille unique d’Henri de Montpensier (1573-1608), duc de Montpensier et dauphin d’Auvergne et d’Henriette-Catherine de Joyeuse (1585-1656), duchesse de Joyeuse et princesse de Joinville. Par son père, qui appartient à la seconde maison de Montpensier (branche cadette de la maison de Bourbon-Vendôme), Marie a pour ancêtre Jean de Bourbon-Vendôme. Jean est l’ancêtre qu’elle partage avec le roi Henri, ce qui la rend princesse du sang — comme tous les autres membres aînés de la maison de Bourbon depuis l’accession au trône de France de la famille, en 1589. Son père est le prince le plus possessionné du royaume.  Du côté maternel, Marie appartient à la maison de Joyeuse, famille ducale depuis 1581, date à laquelle Anne de Joyeuse, mignon d’Henri passe de vicomte à duc de Joyeuse. Par sa proximité avec le trône de France et dans un contexte de guerres de religion, la famille est l’une des familles les plus influentes et puissantes de France.  Connue avant son mariage en tant que « Mademoiselle de Montpensier », Marie était l’enfant unique du duc et de la duchesse de Montpensier. À l’âge de deux ans, durant la régence de Marie de Médicis, la princesse est fiancée au second fils d’Henri, le duc d’Orléans, celui que certains historiens appellent Nicolas-Henri de France, mais l’alliance n’est pas conclue puisque ce dernier meurt en 1611 à l’âge de quatre ans. Elle est presque aussitôt fiancée à un autre duc d’Orléans, frère du précédent, Gaston de France (1608-1660), héritier présomptif du trône de France.  À la mort de son père Henri, en 1608, Marie devient "suo jure" duchesse de Montpensier, un des duchés les plus anciens de France ; ancien comté qui avait été élevé en duché-pairie en 1539. Marie descendant d’ailleurs en voie directe et masculine de Saint Louis, mais aussi des Valois, comme le roi Jean de France.

Conspiration de Chalais.

Héritière d’une fortune et d’une maison séculaires, le mariage de Marie devient un problème majeur pour la Couronne. Sous l’impulsion du cardinal de Richelieu, le roi Louis a décidé d'acter les fiançailles précédentes, et souhaite donc marier Gaston et Marie. Louis XIII, marié depuis 10 ans, n'a pas encore d'enfant, Gaston est l'héritier présomptif de la couronne, et son mariage - et la descendance qui en découlerait - pourrait bien affermir son statut d'héritier du trône. Toutefois, Gaston, soutenu par la reine Anne d'Autriche, qui souffre de la stérilité de son couple, et une bonne partie de la Cour, refuse ce mariage.  Dès lors, une conspiration, celle « de Chalais » émerge à la suite de ce projet. Il s’agissait en réalité d’une opposition entre les princes féodaux, partisans de Gaston d’Orléans, d’un côté et, d’un autre, de Louis et de son principal ministre Richelieu, qui lançaient les premières réformes centralisatrices en France.

Mariage et décès.

À la suite de la conspiration, qui échoue, Gaston de France finit par se marier à la duchesse le, à Nantes. En présence de la reine consort Anne d’Autriche, du roi et de la reine-mère Marie de Médicis, le mariage est considéré comme « le plus triste mariage jamais vu » par des membres de la famille du marié.  Très vite la duchesse d'Orléans est enceinte. Elle sait que son enfant, s'il est un garçon, sera l'héritier putatif du trône. Elle n'a aucun scrupule à afficher sa grossesse en présence de sa belle-sœur, la reine Anne. "Madame" accouche le, mais l'enfant est une fille. Anne-Marie-Louise est la seule enfant du couple, puisque Marie décède six jours après la naissance de cette dernière des suites des couches, à l’âge de vingt-et-un ans, le au palais du Louvre. Marie de Montpensier est enterrée à la nécropole royale de Saint-Denis, au nord de Paris.  La fille unique du couple, Anne-Marie-Louise d'Orléans, ayant hérité de la fortune de sa mère immédiatement après sa mort, devient par la suite une des personnes les plus riches du royaume et est considérée, à la mort de son père, comme la plus riche femme d'Europe. À la mort de cette dernière, en 1693, l’ensemble de la fortune est transmise après avoir été réintroduite au domaine royal à Philippe (1640-1701), duc d’Orléans, frère cadet de Louis.

Marie de Bourbon, duchesse de Montpensier, princesse souveraine de Dombes, née le et décédée le, était une princesse du sang, fille de Henri de Bourbon, duc de Montpensier et Henriette-Catherine de Joyeuse.


Biographie.

Famille.

Jacques Soustelle est issu d'une famille protestante d'origine cévenole et ouvrière.  Il est le fils de Jean Soustelle (1886-1945), comptable et de Germaine Blatière (née en 1888).

L’ethnologue américaniste.

Jacques Soustelle fit ses études primaires à Villeurbanne, puis ses études secondaires en lettres et philosophie au lycée du Parc à Lyon. Reçu dès l’âge de dix-sept-ans premier au concours de l’École normale supérieure en 1929, il est diplômé d’ethnologie en 1930, agrégé de philosophie (reçu premier en 1932) et docteur ès lettres en 1937. Il se marie le à Caluire avec Georgette Fagot.  Disciple de Paul Rivet, il étudia la vie des indiens Lacandons et la survivance de la civilisation maya dans le monde contemporain. Jacques Soustelle était polyglotte, s’exprimant en nahuatl, et ayant de bonnes connaissances des langues mayas. Il travailla en collaboration avec sa femme Georgette, également ethnologue. Ensemble, de à, ils étudient les Otomi. Ces travaux font l'objet d'une importante thèse, publiée en 1937, après "Mexique, terre indienne" en 1936.  Il fut nommé sous-directeur du musée de l'Homme par Paul Rivet en 1938 et chargé de cours au Collège de France, à l’École nationale de la France d'outre-mer, ainsi que professeur à l’École pratique des hautes études à partir de 1951.  Par la suite, il eut de nombreuses occasions de poursuivre ses travaux sur les civilisations du Mexique, notamment durant son exil.  Entre 1980 et 1985, en tant que directeur du Centre d'études et de recherches anthropologiques à l'université de Lyon-II, il devait également diriger des fouilles au Nayarit (Mexique). Président du "Groupe PACT", il était chargé de coordonner, sous l'égide du Conseil de l'Europe, les techniques appliquées à l'archéologie dans dix-sept pays européens.  En 1980, le gouvernement mexicain lui décernait le titre de commandeur de l'ordre de l'Aigle aztèque et, en 1981, il reçut le prix international Alfonso-Reyes.

L'intellectuel pacifiste d'avant-guerre.

Marxiste internationaliste (anti-stalinien), il participa aux revues "Masses", "Spartacus" (dirigées par René Lefeuvre), parfois sous le pseudonyme de Jean Duriez. En 1935, il écrit dans "L'Humanité" son premier article d'ethnographie destinée au grand public.  Il fut également membre du Comité de vigilance des intellectuels antifascistes (CVIA). Jacques Soustelle était alors pacifiste de conviction, comme une bonne partie des intellectuels de la gauche de l’entre-deux-guerres.  Il dénonça pourtant en 1938 les accords de Munich. Il devint l'un des secrétaires généraux avec Jacques Solomon de l'Union des intellectuels français pour la justice, la liberté et la paix (UDIF), en opposition au CVIA. Il garde longtemps une réputation d’homme de gauche qui le rend souvent suspect aux yeux des ultras de l’Algérie française.  Se trouvant au Mexique au moment de la déclaration de guerre, il rentre en France pour y être mobilisé et est renvoyé comme chargé de mission à Mexico en où il devient l'adjoint de l'attaché militaire français en.

Le choix de la France libre pendant la Seconde Guerre mondiale.

Opposé à l'armistice du 22 juin 1940, il rejoint les Forces françaises libres (FFL) à Londres. Le général de Gaulle le charge d'organiser un comité de soutien au Mexique, puis après un voyage à Londres de à, de superviser ces comités dans toute l'Amérique latine. Ses efforts court-circuitent la diplomatie pétainiste sur l'ensemble du continent.

Commissaire à l'information de la France Libre.

Il entre ensuite au Comité national français de Londres (Gouvernement de la France libre, puis de la France combattante), où il assume le Commissariat national à l'information en 1942. Il dirige alors les services de presse, notamment "Radio Londres" sur les ondes de la BBC avec l'émission "Honneur et Patrie" animée par le porte-parole de la France libre, Maurice Schumann avec qui il doit partager un appartement. Jacques Soustelle contrôle également à l'époque "Radio Beyrouth", "Radio Brazzaville", "Radio du Cameroun", "Radio Nouméa" et "Radio Papeete". Il supervise "La lettre de la France combattante" et des cycles de conférences à travers l'Angleterre.  Les bureaux du commissariat ont dû alors déménager au 1 Carlton Gardens, non loin des bureaux du Comité au 4 Carlton Gardens à Londres.  Membre du cabinet de Charles de Gaulle, il est nommé à Alger le à la tête de la Direction générale des services spéciaux (DGSS). Il s'efforce de réaliser la fusion de l'ancien BCRA de la France libre avec le Service de renseignements d'Alger afin d'intervenir aux côtés de la Résistance intérieure.  Après la Libération de Paris, il est conservé à la tête des services spéciaux réorganisés en Direction générale des études et recherches (DGER) de 1943 à 1944 par le Comité français de la Libération nationale. Il y reste jusqu'en et est nommé brièvement Commissaire régional de la République (préfet) à Bordeaux à la Libération, en remplacement de Gaston Cusin en.

Un ministre du gouvernement provisoire de la République française.

Il est ministre de l’information le dans le Gouvernement provisoire de la République française (GPRF). Il rejoint l'Union démocratique et socialiste de la Résistance (UDSR). Il est en Mayenne, soutenu par Francis Le Basser et Jacques Foccart. Yves Grosrichard le suit dans sa campagne en Mayenne. Il est le seul élu avec 20 % des voix dans une liste composée de trois résistants et sous l'étiquette Union républicaine et sociale et d'Action paysanne. Il devient député à la Assemblée constituante. Il est ministre des Colonies le dans le GPRF de 1945. Après la démission du général de Gaulle, il quitte le gouvernement. Député sortant, il conduit une liste Rassemblement des gauches républicaines (RGR), et est battu en juin 1946. Il n'a pas réussi à s'implanter localement contrairement au démocrate chrétien Robert Buron.

L’engagement gaulliste.

Il soutient l’action du général de Gaulle. Il est à ses côtés lors du discours de Strasbourg amenant la création du Rassemblement du peuple français (RPF). C'est à Jacques Soustelle que le général de Gaulle confie au début de 1947 l’organisation du RPF. Il en devient le premier secrétaire général de 1947 à 1951, et y défend une opposition intransigeante aux partis de la Troisième Force.  Sur les terres d'Édouard Herriot, il est élu député RPF du Rhône en juin 1951. Il prend la présidence du groupe parlementaire RPF à l’Assemblée nationale. Lors d'une crise ministérielle en, pressenti pour prendre la présidence du conseil, il doit renoncer, à la suite de l'injonction du général de Gaulle qui refuse toute compromission. Il est considéré comme partiellement responsable des dissensions au sein du RPF qui, le, finissent par aboutir à une scission. Il est élu conseiller municipal à Lyon en 1953. Député influent, il vote l'investiture de Pierre Mendès France le.

Le choix de l'Algérie française pendant la guerre d’Algérie.

Il est nommé gouverneur général de l'Algérie au début de la guerre (du au ) par Pierre Mendès France. Mendès France en le choisissant sait qu'il nomme un homme de gauche. Pour résoudre la crise algérienne, il dit vouloir un homme.  La politique de Jacques Soustelle, qui est un ethnologue de formation, c’est l'intégration des Algériens musulmans à la citoyenneté française.  Il constate rapidement la trop faible administration de l'Algérie, et afin d'y remédier fut à l'initiative, en 1955, de la création des sections administratives spécialisées (SAS).  Mal accueilli à son arrivée le par les pieds-noirs, il devient néanmoins un adversaire déterminé du Front de libération nationale (FLN). Le nom de Jacques Soustelle devient alors étroitement mêlé à la guerre d’Algérie.  Le député Jacques Soustelle est réélu le sous l’étiquette gaulliste des Républicains sociaux. De cent vingt députés gaullistes élus en 1951, ils ne seront qu'une vingtaine à siéger au Parlement en 1956. Élu président du Conseil, Guy Mollet le remplace comme gouverneur général par le général Catroux qui n'exercera jamais ce mandat et sera remplacé par Robert Lacoste. Le, une foule énorme veut s'opposer à son retour en métropole. Après avoir quitté l'Algérie caché dans le coffre d'une voiture, il fonde en, avec l'ancien résistant Claude Dumont, l’Union pour le salut et renouveau de l'Algérie française (USRAF), qui regroupe les partisans les plus déterminés de l'Algérie française.  Il œuvre, dans les derniers temps de la République, pour le retour du général de Gaulle au pouvoir, ce dernier étant un espoir fort pour beaucoup de citoyens des départements français d’Algérie. Il ne participe pas directement aux événements du 13 mai 1958, mais contribue à rallier une partie de la population algéroise au général de Gaulle. Il devient ministre de l’information dans le gouvernement de Gaulle (de 1958 à 1959) marquant la fin de la République. Il défend une politique favorable à l’État d'Israël, et de fermeté et de guerre contre le FLN, en prônant toujours l'intégration en Algérie.  Pour le référendum de 1958 et les élections législatives de 1958, si de Gaulle donne des consignes pour que la liberté de vote en Algérie soit totale, Jacques Soustelle (en tant que ministre de l'Information) et les militaires présents en Algérie s'efforcent d'obtenir le « oui » et l'élection de candidats favorables à l'Algérie française. Une intense propagande et des entraves répétées à la liberté d'expression des partisans du « non » et des candidats libéraux ont lieu. Les résultats sont sans appel : au référendum, 96,5% des votants d'Algérie se prononce pour le « oui »; aux élections législatives, les 43 musulmans et 21 Européens élus sont tous favorables à l'intégration de l'Algérie à la France.  Jacques Soustelle est réélu député en 1958 sous l’étiquette Union pour la nouvelle République (UNR) dont il est membre du comité central.  Lors de la création de l'UNR, Jacques Soustelle semble en être l'homme fort au yeux de l'opinion publique, mais la suite apportera plusieurs démentis. Il tente de se faire élire président de cette nouvelle formation politique, mais l'organisation se dotera en fait uniquement d'un secrétaire général en la personne de Roger Frey. Il soutient l'alliance politique de l'UNR avec les autres défenseurs de l'Algérie française comme Georges Bidault (de l'aile droite du MRP), Roger Duchet (du CNIP) et André Morice (Centre républicain), mais cette position est condamnée le 16 octobre 1958 par le comité central de l'UNR et de Gaulle lui-même. Enfin le choix des candidats aux élections législatives de 1958 se fera sur des critères de fidélité à de Gaulle plutôt que sur les convictions à propos du maintien de l'Algérie dans le giron français. De fait, Roger Frey est préféré à Jacques Soustelle et Léon Delbecque pour sélectionner les candidats.  Il reste un proche du président de Gaulle et entre au gouvernement avec le portefeuille de ministre de l'information du au. Il subit le une tentative ratée d'assassinat par Ouraghi Mouloud du FLN sur la place de l'Étoile à Paris.  Il devient ensuite ministre délégué auprès du Premier ministre Michel Debré, chargé du Sahara, des DOM-TOM et de l'Énergie atomique (de 1959 à 1960). Il fonde en 1959, avec Georges Bidault, Léon Delbecque et Robert Lacoste, le Rassemblement pour l’Algérie française (RAF), dissous en 1962, à l’indépendance.

Aux côtés de l'OAS.

Les choix du général de Gaulle pour l’avenir de l’Algérie sont pour lui une profonde déception. Il entre en conflit avec le général et se prononce résolument pour l’Algérie française. Il est alors démis de ses fonctions gouvernementales le à la suite de la semaine des barricades. Il est exclu du mouvement gaulliste UNR en raison de ses positions sur l’Algérie française.  Après l'échec du putsch des généraux, auquel il n'a pas participé, et dont il n'a pas même été prévenu, Jacques Soustelle, directement menacé d'arrestation et mis au courant de cette menace, part en exil, à Rome, dès. Démissionnaire du conseil municipal de Lyon en, il laisse son fauteuil au directeur administratif de la manufacture des tabacs de Lyon et ancien résistant, André Girard.  Après un bref retour à Paris et la tenue d'une conférence de presse clandestine, le, dans laquelle il expose son accord avec les objectifs de l'Organisation armée secrète (OAS) et son action en faveur du maintien de l’Algérie au sein de la République française, il est poursuivi pour atteinte à l’autorité de l’État. Un mandat d’arrêt est lancé contre lui mais il bénéficiera des années plus tard d'un non-lieu. Il ne veut pas rentrer en France avant les autres exilés. Ce qu'il fera en 1968.

Les années d’exil.

Il vit en exil en Belgique, en Autriche, au Portugal et en Italie de 1962 à 1968, et sa correspondance avec sa femme restée en France est rédigée en nahuatl, qu'il essaie aussi de faire pratiquer par ses doctorants mexicains. Il en rapportera 3 ouvrages.  Avec Georges Bidault, Antoine Argoud et Pierre Sergent, il constitue le comité exécutif du Conseil national de la résistance (CNR) le à Rome, mais, à la différence d'Antoine Argoud et de Pierre Sergent, il ne sera jamais membre de l'OAS.  Pendant cette période, Jacques Soustelle est présenté comme un fasciste, par la gauche, et un agent des Juifs par ceux qui relèvent notamment son soutien au sionisme face au nassérisme et au mouvement de libération des peuples qu’il a rencontré en Algérie.  Il se refuse pourtant à toute idée antidémocratique ou raciste et antisémite dans "Sur une route nouvelle" publié en 1963 :  Lors de l'élection présidentielle de 1965, il appelle à voter pour Jean Lecanuet au premier tour, puis François Mitterrand, au second tour.

Le retour dans la vie politique.

Il est encore en exil hors de France lorsqu’il décide de revenir à la vie politique et se présente aux élections législatives des 5 et 12 mars 1967, où il annonce sa candidature et fait campagne à l’aide d’un enregistrement magnétique. Il bénéficie de la loi d’amnistie générale sur les événements d’Algérie de, il fait l’objet d’un non-lieu en octobre suivant. De retour en France le, après avoir été amnistié, il soutient Alain Poher lors de l'élection présidentielle de 1969. Il devient professeur en 1970 à l'École pratique des hautes études.  Il fonde un nouveau parti : le Mouvement national "Progrès et Liberté", et est réélu conseiller municipal de Lyon en 1971. Il est élu aux élections législatives des 4 et 11 mars 1973 où il se présente contre son ancien colistier, le député gaulliste Édouard Charret compromis dans des affaires de proxénétisme et siège au groupe des non-inscrits.  Il siège également en 1973 à l’Assemblée parlementaire du Conseil de l'Europe et à l’Assemblée de l’Union de l'Europe occidentale. En 1974, il rejoint le groupe des réformateurs démocrates sociaux et, la même année, il soutient la loi Veil légalisant l’avortement, en fustigeant ses adversaires obtus :.  Il est vice-président du conseil régional de Rhône-Alpes de 1975 à 1977. Il se présente à la mairie de Lyon en 1977 et est battu par le maire sortant Francisque Collomb, puis aux élections législatives de 1978 par Michel Noir.  En, il accompagne Valéry Giscard d'Estaing au Mexique, et lui sert de guide.  Il apporte un soutien et une caution morale à Maurice Papon dès 1981.  Jacques Soustelle est élu à l’Académie française (fauteuil 36) le même jour que Léopold Sédar Senghor, le, où il est reçu par le gaulliste Jean Dutourd. Jean-François Deniau lui succède le.  Il meurt d'un cancer généralisé le à l'hôpital américain de Neuilly-sur-Seine. Jacques Soustelle est inhumé au cimetière Saint-Martin de Miribel.

Scandale financier.

Un dernier scandale terminera sa carrière : il est impliqué dans un scandale financier, portant sur 40 millions de dollars, au Paraguay. L’argent provenant du Paraguay était placé sur des comptes en Suisse. Jacques Soustelle était alors le gérant d’une société d’études parisienne ("Société d’études pour les relations internationales") et utilisait ses bons contacts avec le dictateur Alfredo Stroessner pour l’obtention de contrats. Selon le journal communiste "L’Humanité", Jacques Soustelle aurait mis cette société à la disposition de la secte Moon dont il aurait présidé des réunions.

Jacques Soustelle, né le à Montpellier (Hérault) et mort le à Neuilly-sur-Seine (Hauts-de-Seine), est un ethnologue, homme politique et académicien français.