Wieso haben sich Dur und Moll gegenüber den anderen Tonleitern durchgesetzt ?
Das liegt an den zwei Leittönen (bzw. Leit- und Gleitton) in der diatonischen Leiter und dem Umdenken von Melodien mit Gegenmelodien zum vierstimmigem Satz aus "Dreiklängen". Das instabilste Intervall zwischen den Stammtönen ist das zwischen H und F, und das löst sich in entgegengesetzten Halbtonschritten zu C und E auf.
Im kontrapunktischen Denken kann man über eine Terz eine weitere Terz oder eine Quart setzen — im Generalbass steht dann bloß ein C für c-e-g oder C6 für c-e-a. 1722 veröffentlichte Jean Philipp Ramieau seinen Traité de l’harmonie reduite à ses principes naturels, wo er alle drei- und vierstimmigen Zusammenklänge auf ein Prinzip reduziert: Sie werden aus Terzen aufgeschichtet. Dann bedeutet das C im Generalbass tatsächlich, dass C der Grundton des Akkords ist; bei C6 konstruiert er einen basse fondamental, der das A ist, auch wenn es im Satz in einer höheren Stimme auftaucht.
Das C-E, zu dem sich der Tritonus F-H auflöst, kommt also im Durakkord auf C und im Mollakkord auf A vor. Praktisch erfordert eine Bewegung von der Dominante in die Tonika, die in Dur kein Problem ist, allerdings einiges an Extravorzeichen in Moll, die auch nichts mit der musica ficta oder den Ganzton-Halbtonfolgen der Kirchentonarten zu tun haben.