Wie werde ich meinen deutschen Akzent los, wenn ich Französisch spreche?
Einen deutschen Akzent im Französischen reduziert man durch Konzentration auf zwei Dinge — vorausgesetzt, Sie sprechen Französisch bereits recht korrekt aus: Lautqualität und Prosodie.
Ich verwende im folgenden die IPA-Lautschrift, ohne die das Thema nahezu unmöglich hinreichend detailliert zu behandeln ist, und bei Akzentreduktion darf man sich für akribische Details wirklich nicht zu schade sein.
Es ist im Unterschied zur Meinung vieler keineswegs unmöglich, relativ akzentarm zu sprechen; das ist die gute Nachricht! Der Weg dahin — ich werde nicht lügen — ist jedoch mühsam. Er ist in jedem Fall lohnenswert.
Vielleicht ein paar Worte zum expectation management, so dass man die eigenen Aspirationen realistisch angeht: Ich würde nicht auf Biegen und Brechen darauf abzielen, den eigenen Akzent gänzlich ,los’ zu werden (es sei denn, Sie sind Schauspieler und möchten zum französischen Film oder auf Pariser Bühnen), sondern ihn lediglich unter eine Schwelle herabdrücken, ab der er nur für sehr wenige Sprecher der Zielsprache mit exzeptionell gutem Gehör zu verorten ist. Dieses Ziel ist erreichbar, faites-moi confiance, j’y suis arrivé moi-même !
Also, zum Konkreten:
Bei der Lautqualität geht es im wesentlichen um Vokale, doch werde ich einige Konsonanteneigenarten ebenfalls beschreiben. Bei der Prosodie treffen Betonungsmuster und die typisch französische Liaison aufeinander und produzieren einen Sprachfluss, der sich vom deutschen erheblich unterscheidet.
Vokalqualität
Standardfranzösische geschlossene Vokale [a], [y] und [ø], doch besonders [e] und [i] werden merklich heller gesprochen als ihre deutschen Pendants. Sowohl das [e] in été als auch das [i] in ici haben eine gespanntere Qualität als im Deutschen, welches zwar über exakt dieselben Phoneme verfügt, diese jedoch etwas schlaffer artikuliert. So erklärt sich, dass manche Französischsprecher beim Endungs-[e] und besonders -[i] wie in oben genannten Beispielen in einen [ç]-Laut wie deutsch ich [ʔɪç] und echt [ʔɛçt] abgleiten. Hören Sie frz. Muttersprachlern eine Zeit lang genau zu, mit besonderem ,Ohrenmerk’ auf diese beiden Laute.
Selbst offene Vokale wie [ɛ] in frère und [ɔ] in tort (Unrecht) haben einen helleren Artikulationsort als im Standardhochdeutschen. Auch hier gilt: Genau hinhören und imitieren.
Dazu kommt die Interferenz der deutschen Sprache, speziell bei genannten Beispielen, dass sich das deutsche /r/ am Silben- und Wortende gegen [ɐ] hin vokalisiert, ein Charakteristikum, das Deutschsprecher oft unbewusst auf andere Sprachen übertragen. Fährte klingt wie [ˈfɛɐtə]; Torte wie [ˈtʰɔɐtə] (ich habe bewusst Wörter gewählt, die den französischen Beispielen entfernt ähneln).
So klingen frère und tort bei achtloser, deutsch gefärbter Aussprache wie [fʁɛɐ] bzw. [tʰɔɐ]. Diese /r/-Vokalisierung ist dem Französischen jedoch fremd, und man sollte sie möglichst vermeiden. In beiden genannten Wortbeispielen werden vorangehender Vokal und anschliessendes /r/ deutlich getrennt: [fʁɛːʁ] bzw. [tɔːʁ].
Letztlich wird Schwa — der /e/-Murmellaut, der ebenfalls in beiden Sprachen vorkommt — im Französischen entweder als vollwertiger Vokal [ə] realisiert, bei emphatischem Ausdruck oder Gesang mit leichter Tendenz zum offenen /ö/ [œ] hin, oder ganz ausgelassen; letzteres vor allem bei grammatikalisch verwandten Wortwendungen; [tutdsɥit] etc.
Generell werden die drei Aussprachevarianten von /e/…
é oder ée als helleres, geschlossenes [e],
è, ai oder ê als helleres, sehr offenes [ɛ], auch als Langvokal [ɛː],
e (ohne Akzent) meist als deutliches Schwa [ə]
…hörbarer als im Deutschen auseinander gehalten; hierauf sollte man genau achten.
Konsonanten
Hier gibt es im wesentlichen drei Dinge zu beherzigen.
Alleinstehende stimmlose Plosive wie [p], [k] und [t] werden im Deutschen wie in anderen germanischen Sprachen behaucht (es folgt ein kurzer Luftstoss), im Französischen wie in anderen romanischen Sprachen jedoch nicht.
Die Halbvokale [w] und [ɥ] gibt es im Deutschen nicht; es handelt sich jeweils um ein konsonantisiertes [u] und [y] (,ü’), das stets nur vor einem Vokal vorkommt; oui [wiː], roi [ʁwa], huit [ɥit], etc.
Im Französischen findet keine Auslautverhärtung statt wie im Deutschen; ronde und monde enden in stimmhaften /d/-Lauten (das /e/ am Wortende verstummt ganz); [ʁɔ̃d] und [mɔ̃d]. Die deutschen Wörter rund und Mund hingegen enden regulär in stimmlosen /t/-Lauten ([ʁʊnt] bzw. [mʊnt]). Diese Tendenz sollte man nicht ins Französische übertragen. Auch der deutsche Akzent im Englischen ist hierdurch identifizierbar. Es ist mehr als ein Akzent; ein Aussprachefehler.
D’accord jusqu’ici ? Jetzt wird’s komplizierter…
Prosodie
Im Französischen werden Wörter aneinander gebunden, wie im Englischen auch, nur kommt die Verstummung des letzten (geschriebenen) Buchstabens bzw. dessen Wiederauferstehung durch die bekannte Liaison erschwerend hinzu:
Chez [ʃeː] und eux [øː] ergeben zusammen [ʃeˈzøː].
Quelle heure est-il ? kontraktiert zu (gefühlt) einem einzigen Wort; [kɛlœːʁɛˈtil], fast wie Què—leu—rè—til ?
Standardhochdeutsch neigt zu deutlicherer Trennung der Wörter (man nennt das Segmentierung), deren Wegfall im Französischen besonders ausgeprägt ist, weswegen das Leseverständnis in der Regel dem Sprechverständnis des Lernenden weit voraus ist. Französischsprecher sind sich dem Vorhandensein eines stummen Endlauts bewusst, haben aber dessen Eliminierung verinnerlicht.
Generell fällt deswegen die Betonung stets auf die letzte Silbe einer prosodischen Einheit — dabei kann es sich um ein einzelnes Wort, eine Wortgruppe oder einen kurzen Satz handeln. Dies gibt der frz. Sprache einen dynamischen Antrieb; jeder Satz steuert eine Art akustisches Ziel an, was meinem Empfinden nach die Aufmerksamkeit des Zuhörenden recht effektiv bindet.
Jetzt kommt eine Eigenheit des Sprachrhythmus hinzu: Französisch ist eine silbenzählende Sprache (syllable-timed), während Deutsch, Englisch und andere germanische Sprachen als akzentzählende (stress-timed) Sprachen gelten.
Will sagen: In akzentzählenden Sprachen wird die betonte Wortsilbe durch grössere Schallfülle und oft auch Vokallänge gekennzeichnet und dominiert dadurch die unbetonten Silben, die oft geschwächt und genuschelt werden. Dies erzeugt eine bestimmte Sprechdynamik.
Eine silbenzählende Sprache behandelt Silben eher gleichwertig; der Redeschwall ist gleichförmiger und ähnelt überspitzt gesagt der Ansage der Kabinenbesatzung über die Notausgänge und die Bedienung der Schwimmwesten. Unbetonte Silben darf man daher im Französischen nicht nuscheln (diese Eigenart sagt man offen gestanden den Deutschen nach; zwecks Akzentreduzierung sollte man sie sich also besonders schnell abgewöhnen); betonte sollten nicht gedehnt werden.
In der silbenzählenden Eigenschaft wurzelt vermutlich der (falsche) Eindruck höherer Sprechgeschwindigkeit bei Französisch- oder Spanischsprechern.
Authentische französische Prosodie ist multifaktoriell und daher sehr schwer zu beherrschen — wenn auch nicht unmöglich. Dies braucht sehr viel Übung, bis zu einem bestimmten Grade ein musikalisches Gehör, sowie konstanten Zugang zu Muttersprachlern. Daher würde ich mich zunächst auf die zuerst beschriebene Qualität der Vokallautung konzentrieren: Wenn man einmal die Unterschiede in den Artikulationsorten verinnerlicht hat, bleiben sie für immer stecken. Mit gutem Gehör und einigermassen entwickeltem Bewusstsein für die Klänge der eigenen Muttersprache ist dieser Zeitpunkt auch bei rudimentären Vokabular- und Grammatikkenntnissen schnell erreicht. Das Meistern der Prosodie erfordert hingegen ein höheres Sprachniveau, da man hierzu am besten ganze Sätze nachspricht, ohne sich zu verhaspeln. Ne vous inquiétez pas, das braucht Zeit!
Bonne chance !