How did Michelangelo and Leonardo da Vinci get along, did they ever meet each other and what did they think of each other's work?
(Anmerkung Luise: Das ist wirklich nett. die beiden müssen miteinander gewesen sein wie Steve Jobs und Bill Gates.
Wie Vasari berichtet, hegte Michelangelo Leonardo gegenüber "eine außerordentliche Verachtung".
Vorfall 1
Eines Tages spazierte Leonardo mit einem Freund durch einen der zentralen Plätze von Florenz und trug dabei eine seiner typischen rosafarbenen Tuniken.
Eine kleine Gruppe diskutierte über eine Passage aus Dantes Inferno und sie baten Leonardo um seine Interpretation.
In diesem Moment kam Michelangelo vorbei, und Leonardo schlug vor, dass der die Szene vielleicht erklären könne.
Michelangelo wurde wütend, als ob Leonardo ihn veräppeln würde. "Nein, mach' das selbst", blaffte er. "Du bist doch der, der ein Pferd modelliert hat, das in Bronze gegossen werden sollte - das hast du nicht geschafft hat und daher musstest du's sein lassen."
Dann drehte er sich um und zog ab.
Bei einer anderen Gelegenheit, als die zwei sich über den Weg liefen, mokierte er sich wieder über das Fiasko des Sforza-Pferdedenkmals und meinte: "…und diese idiotischen Mailänder haben also tatsächlich an dich geglaubt?"
Vorfall 2
Michelangelo hatte den Auftrag, aus einem unförmigen und unvollkommenen Stück weißen Marmors eine Statue des biblischen Goliath-Töters David zu schaffen.
Er arbeitete unter seiner üblichen Geheimhaltung und schuf Anfang des Jahres 1504 die berühmteste Statue, die je aus Stein gehauen wurde.
Der Führung von Florenz stellte sich nun aber die Frage, wo dieser erstaunliche Koloss denn aufgestellt werden sollte.
Und diese Frage war so umstritten, dass einige Demonstranten sogar mit Steinen warfen.
Da Florenz damals eine Republik war, bildete man ein Komitee.
Etwa dreißig Künstler und bürgerliche Führer wurden einberufen, um die Frage zu diskutieren, darunter Filippino Lippi, Perugino, Botticelli und natürlich Leonardo.
Michelangelo hatte ursprünglich gehofft, dass seine Statue vor dem Eingang der Kathedrale auf der Piazza del Duomo stehen würde.
Aber bald erkannte er, dass sie als bürgerliches Symbol von Florenz besser geeignet war und drängte darauf, dass sie auf der Piazza vor dem Palazzo della Signoria aufgestellt werden sollte.
Giuliano da Sangallo, der sowohl einer der besten Architekten von Florenz als auch Bildhauer war, favorisierte einen Standort unter der weit gewölbten Loggia della Signoria, einem Gebäude an der Ecke der Piazza. Er und seine Unterstützer argumentierten, dass der David dort am besten vor dem Einfluss der Elemente geschützt wäre. Das Problem bei diesem Standort war aber, dass er weniger auffällig war und man ihn nicht so gut sehen konnte.
"Wir wollen mal hingehen, um ihn zu sehen - wir wollen nicht warten, bis das Standbild kommt, um uns zu sehen," sagte ein anderer Befürworter des Standorts auf der Loggia.
Es dürfte kaum überraschen, dass Leonardo sich dafür aussprach, die Figur in der Loggia zu "verstecken".
Als er an der Reihe war, sagte er:
"Ich schließe mich der Meinung an, dass sie in der Loggia stehen sollte, wie Giuliano gesagt hat. Aber dann sollte sie auf der Brüstung aufgebaut werden, da, wo die Wandteppiche aufgehängt sind."
Es war vollkommen offensichtlich, dass er wollte, dass Michelangelos Statue an einem eher unauffälligen Ort aufgestellt wurde.
Letztlich war es aber doch Michelangelo, der sich durchsetzen konnte
Vorfall 3
Kaum war seine David-Statue an der prominentesten Stelle des Florentiner Stadtplatzes platziert, erhielt Michelangelo den Auftrag, eine Schlachtszene zu malen. Sie sollte ein Pendant zu Leonardos Bild in der großen Halle sein.
Für die Signoria und ihren Leiter Soderini war diese Entscheidung ein bewusster Versuch, die Rivalität zwischen den beiden größten Künstlern der Epoche noch anzuheizen.
Leonardo war im Jahr 1503 damit beauftragt worden, eine Schlachtszene zu malen.
Im Jahr 1504 erhielt jedoch auch Michelangelo den Auftrag, am selben Ort zu malen.
(auf dem Bild sehen wir den Palazzo Vecchio - früher Palazzo della Signoria genannt. Beide sollten dort malen.)
Als er sein Gemälde vollenden und an der Wand zu befestigen wollte, spürte Leonardo im Sommer im Jahr 1505 die Anwesenheit eines jüngeren Mannes, der ihm in mancherlei Hinsicht "über die Schulter" schaute.
Der aufsteigende Stern der Florentiner Kunstwelt, Michelangelo Buonarroti, bereitete sich nämlich gerade darauf vor, im selben Raum ein konkurrierendes Wandgemälde zu malen.
Beide schafften es nicht, ihr Werk zu vollenden.
Ihre Gemälde gingen verloren, aber Kopien davon haben überlebt. Das erste ist die berühmte Schlacht von Anghiari von Da Vinci.
Und Michelangelo malte die Schlacht von Cascina.
Leonardo kritisierte selten andere Maler, aber nachdem er Michelangelos badende Akte gesehen hatte, mokierte er sich wiederholt über das, was er einen "anatomischen Maler" nannte. Diese beißende Kritik zielte eindeutig auf seinen Rivalen.
Er spottete er über diejenigen Maler, "die ihre nackten Figuren wie Holz zeichnen, ohne Anmut, so dass man meinen könnte, man sähe eher einen Sack Walnüsse als die menschliche Gestalt, oder eher ein Bündel Radieschen als die Muskeln der Figuren."
Die Phrase "un sacco di noci" amüsierte ihn sehr; er verwendete sie mehr als einmal bei seinen Verbalattacken auf Michelangelos muskulöse Akte.
"Man sollte nicht alle Muskeln des Körpers zu auffällig machen ... sonst produziert man eher einen Sack Walnüsse als eine menschliche Figur."
Leonardos tiefergehende Kritik an Michelangelo war sein Argument, dass die Malerei eine höhere Kunstform sei als die Bildhauerei.
So argumentierte er:
Die Malerei umfasst und enthält in sich alle Dinge, die in der Natur wahrnehmbar sind: das vermag die Armseligkeit der Bildhauerei nicht; sie kann z.B. die Farben aller Dinge und ihre Verkleinerung nicht zeigen.
Der Maler kann verschiedene Entfernungen durch die Variation der Farbe der Luft, die zwischen den Gegenständen und dem Auge liegt, deutlich machen. Er kann zeigen, wie verschiedene Gegenstände nur schwer den Nebel durchdringen. Er kann zeigen, wie Berge und Täler durch Wolken im Regen zu sehen sind.
Er kann den Staub selbst zeigen - und wie die Kämpfer in ihm einen Wirbelwind erzeugen.
- Leonardo da Vinci
Leonardo bezog sich natürlich auf Michelangelos Skulpturen.
Aber den erhaltenen Kopien nach galt seine Kritik auch für Michelangelos "Schlacht von Cascina" und sogar für einige seiner schon vollendeten Gemälde.
Mit anderen Worten: Er malte wie ein Bildhauer.
Michelangelo war gut darin, Formen mit scharfen Linien zu umreißen, aber er zeigte wenig Geschick für die Feinheiten des "Sfumato", also mit Schattierungen; er hatte Probleme mit gebrochenen Lichtern, weichen Motiven oder wechselnden Farbperspektiven.
Und er gab ja offen zu, dass er den Meißel dem Pinsel vorzog.