Welches Instrument ist am schwersten zu lernen?
Ich habe schon eine ganze Reihe probiert und spiele sie leidlich, nur zwei recht gut (und natürlich fern jeder professionellen Kunst). Da ich aber dabei alle europäischen Instrumentengruppen und ein paar andere versucht habe, kann ich zumindest einen halbwegs fundierten ganz persönlichen Eindruck wiedergeben.
Unter den Blasinstrumenten (Blech und Holz) scheint mir die Oboe am schwierigsten zu beherrschen zu sein. Das Doppelblatt, das man mit den Lippen beeinflusst und ein Stück im Mund hat, ist nicht leicht zu kontrollieren, vor allem bei hohen Tönen, schon ab dem ersten Überblasen. Natürlich ist auch der volle Tonumfang des Doppelhorns nur nach jahrelanger Übung zu erreichen, ebenso bei der Bassklarinette. Die ersten kontrollierten Töne sind bei den beiden letzteren aber leichter zu erreichen als bei der Oboe.
Eine große zusätzliche Schwierigkeit bei der Oboe sind sowohl der hohe benötigte Luftdruck als auch der geringe Luftdurchfluss. Fast alle anderen Bläser lernen, in sehr kurzer Zeit neu einzuatmen. Oboisten dagen müssen vorher auch noch ausatmen, was ohne lautes Geräusch nicht einfach ist und zudem Zeit kostet.
Nebenbei, auch zur Schwierigkeit dieses Instruments, ein Klassiker unter den Musikerwitzen: Wie nennt man es, wenn zwei Oboen unisono spielen? Dissonant.
Sehr zu empfehlen ist übrigens das barocke Krummhorn, ein kaum zu kontrollierendes Doppelblattinstrument. Und noch mehr der Zink (möglichst kurz und gerade), da hat man fast alle erdenklichen Schwierigkeit von Blasinstrumenten auf einmal.
Bei den Streichinstrumenten dauert die Entwicklung des genauen Hörens meist länger als die Ausbildung der Handkoordination. Anfänger rauben einem da leicht den letzten Nerv. Sie können nichts dafür. (Das gilt übrigens genauso für die Blockflöte!)
Alle Instrumente haben ihre Schwierigkeiten, und keins ist wirklich leicht zu lernen. Was einem dabei besonders schwerfällt, ist sicher auch individuell verschieden. Ob es die Handhaltung an der Harfe, die Fingerstellung am Klavier, das Zupfen der (klassischen) Gitarre, das präzise Greifen auf der Mandoline, das Tremolo der Streicher wie auch das Streichen einer Saite incl. Richtungswechsel, die Lippenkontrolle bei Blechblasinstrumenten oder die Beherrschung der fast zahllosen Instrumente des Schlagwerkers ist, kann man wohl kaum vorhersagen. Wer es für einfach hält, eine Kesselpauke zu schlagen, hat es wahrscheinlich noch nie probiert. Ok, Ton ist einfach. Lautstärke, Klang, Intonation, Stimmung, genauer Zeitpunkt des "Geräuschs" etc. sind mehr als genügend Variablen, um daran zu verweifeln.
Mir selbst ist bisher als einziges Instrument trotz vieler Versuche das Didgeridoo immer noch ein Buch mit sieben Siegeln. Man braucht sehr viel Luft. Für die Tonerzeugung ist Tubaerfahrung (habe ich) hilfreich. Was aber unglaublich schwierig ist, ist die sog. zyklische (oder Zirkular-)Atmung. Das ist leicht beschrieben: wenn die Luft in der Lunge zuende geht, bläst man mit unveränderter Stärke durch den Mund und atmet derweil durch die Nase ein. Nur dann kann man einen durchgehenden, praktisch beliebig langen Ton erzeugen. Diesen dann auch noch in seinen Obertönen gezielt zu modulieren, scheint mir bisher ein Ding der Unmöglichkeit.
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Ein Letztes: die Redensart "mit Pauken und Trompeten" (z.B. durchfallen) birgt auch einen Hinweis. Bis ins 18. Jh. hinein war die Bestellung gerade dieser Instrumentengruppe(n) immer mit hohen Kosten verbunden und fand daher auch selten statt. Für die Pauken (und anderes Schlagwerk) waren einfach die immensen Kosten der Anschaffung des Instrumentariums und seines Transports Grund genug.
Die typischerweise 5–6 Blechbläser spielten gar nicht alle Trompete, sondern auch tiefe Instrumente. Ihre Stimmen wurden nicht ausnotiert; für die Stimmfindung waren sie selbst verantwortlich. Schließlich ist auch der Übeaufwand sehr hoch. Nach drei Wochen ohne Übung spielen alle anderen Instrumentalisten noch irgendwie passabel (natürlich auch nicht mehr auf Höchstniveau). Blechbläser, zumal hohe, spielen dann besser gar nicht… Für die vielleicht zehn Auftritte im Jahr musste trotzdem jeden Tag geübt werden, um die Spielfähigkeit zu erhalten.
Der von den Engländer okkupierte Komponist George Frideric Handel (nicht Frederic, nicht Handle) bekam die Möglichkeit, wahrhaft königliche Musik zu machen, da er in den Dienst der englischen Krone trat. Die bekanntesten Beispiele für seine "Pauken und Trompeten" sind wohl die Feuerwerks- und die Wassermusik. Das nötige Geld stellte das Königshaus, er die Komposition. Und mit Blech und Kawumms hätte niemand gewagt, das zu übertreffen.