text: микеланджело буонарроти, полное имя микеланджело ди лодовико ди леонардо ди буонарроти симони — итальянский, ,, и мыслитель. один из крупнейших мастеров эпохи возрождения и раннего барокко. его произведения считались наивысшими достижениями искусства возрождения ещё при жизни самого мастера. прожил почти 89 лет, целую эпоху, от периода высокого возрождения к истокам контрреформации. за этот период сменилось тринадцать пап римских — он выполнял заказы для девяти из них. сохранилось много документов о его жизни и творчестве — свидетельства современников, письма самого, договоры, его личные и профессиональные записи. также был первым представителем западноевропейского искусства, чья биография была напечатана ещё при его жизни. it.среди самых известных его скульптурных работ — «давид», «бахус», «пьета», статуи моисея, лии и рахили для гробницы папы юлия ii.джорджо вазари, первый официальный биограф, писал, что «давид» «отнял славу у всех статуй, современных и античных, греческих и римских». одним из самых монументальных произведений художника являются фрески потолка сикстинской капеллы, о которых гёте писал, что: «не увидев сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек». среди его архитектурных свершений — проект купола собора святого петра, лестницы библиотеки лауренциана, площадь кампидольо и другие. исследователями считается, что искусство начинается и завершается изображением человеческого тела.жизнь и творчество:детские годы:родился 6 марта 1475 года в тосканском городке капрезе к северу от ареццо, в семье обедневшего флорентийского дворянина лодовико буонарроти di leonardo buonarroti simoni, который в то время был 169-м подеста. в течение нескольких поколений представители рода буонарроти—симони были мелкими банкирами флоренции, но лодовико не удалось сохранить финансовое состояние банка, поэтому он время от времени занимал государственные должности:согласно записи лодовико, который хранится в музее «каза буонарроти», родился « в понедельник утром, в 4 или 5:00 до рассвета». в этом реестре также указано, что крестины состоялись 8 марта в церкви сан джованни ди капрезе, и перечислены крестные родители:о своей матери, франческе ди нери ди миниато дель сиена, рано вышедшей замуж и умершей от истощения частыми беременностями в год шестилетия, последний ни разу не упоминает в своей объёмной переписке с отцом и братьями.лодовико буонарроти не был богатым, и дохода от его маленького владения в деревне едва хватало на то, чтобы содержать множество детей. в связи с этим он вынужден был отдать кормилице, жене «скарпелино» из той же деревни, называвшейся сеттиньяно. там, воспитанный супружеской парой тополино, мальчик научился разминать глину и владеть резцом раньше, чем читать и писать. во всяком случае, своему другу и биографу джорджо вазари сам потом говорил: -.был вторым сыном лодовико. фриц эрпели приводит года рождения его братьев лионардо — 1473, буонаррото — 1477, джовансимоне — 1479 и джизмондо — 1481. в тот же год умерла мать, а в 1485 году, через четыре года после её смерти, лодовико женился во второй раз. мачехой стала лукреция убальдини. вскоре отдали в школу франческо галатеа да урбино во флоренции, где юноша не проявлял особого наклона к учёбе и предпочитал общение с художниками и перерисовки церковных икон и фресок.юность. первые произведения:в 1488 году отец смирился с наклонностями сына и поместил его учеником в мастерскую к художнику доменико гирландайо. здесь получил возможность ознакомиться с основными материалами и техникой, к этому же периоду относятся его карандашные копии произведений таких флорентийских художников, как джотто и мазаччо, уже в этих копиях проявилось характерное для скульптурное видение форм. к этому же периоду относится его картина «мучения святого антония».он занимался там в течение одного года. год спустя переходит в школу скульптора бертольдо ди джованни, существовавшую под патронатом лоренцо де медичи, фактического хозяина флоренции. медичи распознает талант и покровительствует ему. приблизительно с 1490 до 1492 года находится при дворе медичи. здесь он познакомился с философами платоновской академии. также он дружил с джованни и джулио медичи. возможно, в это время были созданы «мадонна у лестницы» и «битва кентавров». известно, что в это время пьетро торриджано, который тоже был учеником бертольдо, поссорившись с, ударом в лицо сломал нос парню. после смерти медичи в 1492 году возвращается домой.в 1494—1495 годах живёт в болонье, создаёт скульптуры для раки святого доминика. здесь он видел терракотовые скульптуры никколо делль арка, образующие группу «оплакивание христа» и, по-видимому, запомнил их драматическое и экспрессивное положение. предположительно болонские впечатления воплотились в ватиканской пьете при изображении лица и руки иисуса.в 1495 году он возвращается во флоренцию, где правит доминиканский проповедник джироламо савонарола, и создаёт скульптуры «святой йоханнес» и «спящий купидон». в 1496 году кардинал рафаэль риарио покупает мраморного «купидона» и приглашает художника для работы в рим, куда прибывает 25 июня. в 1496—1501 годах он создаёт «вакха» и «римскую пьету».в 1501 году возвращается во флоренцию. работы по заказу: скульптуры для «алтаря пикколомини» и «давид». в 1503 выполнены работы по заказу: «двенадцать апостолов», начало работы над «святым матфеем» для флорентинского собора. приблизительно в 1503—1505 годах происходит создание «мадонны дони», «мадонны таддеи», «мадонны питти» и «брюггерской мадонны». в 1504 году заканчивается работа над «давидом»; получает заказ на создание «битвы при кашине».зрелость:в 1505 году был вызван римским папой юлием ii в рим; тот заказал ему гробницу. следует восьмимесячное пребывание в карраре, выбор необходимого для работы мрамора. в 1505—1545 годах проводится работа над гробницей, для которой создаются скульптуры «моисей», «связанный раб», «умирающий раб», «лия».в апреле 1506 года — вновь возвращение во флоренцию, в ноябре следует примирение с юлием ii в болонье. получает заказ на бронзовую статую юлия ii, над которой работает в 1507 году.в феврале 1508 года вновь возвращается во флоренцию. в мае по просьбе юлия ii он едет в рим для писания фресок потолка в сикстинской капелле; над ними он работает до октября 1512 года.в 1513 году юлий ii умирает. джованни медичи становится папой львом х. заключает новый договор на работу над гробницей юлия ii. в 1514 году скульптор получает заказ на «христос с крестом» и капеллы папы льва x в энгельсбурге.в июле 1514 года вновь возвращается во флоренцию. ему поступает заказ на создание фасада церкви медичи сан лоренцо во флоренции, и он подписывает третий договор на создание гробницы юлия ii.в 1516—1519 годах состоялись многочисленные поездки за мрамором для фасада сан лоренцо в каррару и пьетразанту.в 1520—1534 годах работал над архитектурным и скульптурным комплексом капеллы медичи во флоренции, а также проектировал и строил библиотеку лауренциана.изгнание медичи из флоренции в 1527 году остановило эти работы: патриот и республиканец в душе, примкнул к народному движению, был назначен главным инспектором укреплений сан-миньято, пизы, ливорно и феррары и хотя, самовольно покинув свой пост, уехал было в венецию с намерением удалиться во францию, однако вернулся в свой родной город и оказал ему важные услуги при его осаде имперскими войсками. падение флоренции грозило художнику смертельной опасностью, от которой спасли его только общее уважение к его таланту и желание папы климента vii окончить устройство капеллы медичи.в 1546 году художнику были доверены наиболее значительные в его жизни архитектурные заказы. для папы павла iii он закончил палаццо фарнезе и спроектировал для него новое убранство капитолия, материальное воплощение которого продолжалось, однако, достаточно долго. но, безусловно, наиболее важным заказом, препятствовавшим ему вплоть до самой смерти вернуться в родную флоренцию, было для его назначение главным архитектором собора святого петра. убедившись в таком доверии к нему и вере в него со стороны папы,, дабы показать свою добрую волю, пожелал, чтобы в указе было объявлено, что он служит на строительстве из любви к богу и без какого-либо вознаграждения.смерть и погребение:за несколько дней до смерти, в рим прибыл его племянник, леонардо, которому 15 февраля по просьбе написал письмо федерико донати.свидетелями его смерти были томмазо кавальери, даниеле да вольтерра, диомеде леоне, врачи федерико донати и герардо фиделиссими, а также слуга антонио францезе. перед смертью он продиктовал завещание со всей свойственной ему немногословностью: «я отдаю душу богу, тело земле, имущество родным».папа пий iv собирался похоронить в риме, построив ему гробницу в соборе святого петра. 20 февраля 1564 года тело было временно возложено в базилике санти-апостоли.в начале марта тело скульптора было тайно перевезено во флоренцию и торжественно погребено 14 июля 1564 года в францисканской церкви санта-кроче, недалеко от могилы макиавелли.внешность:существует несколько портретов. среди них — себастьяно дель пьомбо, джулиано буджардини, якопино дель конте, , франциско д’оланда, джулио бонасоне и другие. также его изображение было в биографии кондиви, которая вышла в 1553 году, а в 1561 году леоне леони отчеканил монету с его изображением.« был среднего роста, широкий в плечах и мускулистый. голова у него была круглая, лоб квадратный, изрезанный морщинами, с сильно выраженными надбровными дугами. черные, довольно редкие волосы, слегка кучерявились. небольшие светло-карие глаза, цвет которых постоянно менялся, усеянные желтыми и голубыми крапинками. широкий прямой нос с небольшой горбинкой. тонко очерченные губы, нижняя губа немного выпирает. жиденькие бакенбарды, и раздвоенная негустая бородка фавна скуластое лицо со впалыми щеками.».тем не менее, в кинематографе предпочитали изображать его более привлекательным, чем он был в действительности.не оставил после себя ни одного задокументированного автопортрета, однако, по мнению исследователей, в ряде его работ имеются возможные изображения художника. среди них — «святой прокл болонский», голова олоферна во фреске «юдифь и олоферн» на потолке сикстинской капеллы, проигравший в скульптурной группе «дух победы», лицо на снятой коже святого варфоломея считается также, что он изображен на фреске рафаэля «афинская школа», хотя это утверждение не является однозначным. после смерти даниеле да вольтерра сделал посмертную маску скульптора и его бюст.духовные искания и личная жизнь:в 1536 году в рим приехала виттория колонна, маркиза пескара, где эта 47-летняя вдовая поэтесса заслужила глубокую дружбу 61-летнего.виттория стала единственной женщиной, имя которой прочно связывают с. исследователь нортон утверждал, что «его стихи к ней… подчас трудно отличить от сонетов к юноше томмазо кавальери, к тому же известно, что сам подчас заменял обращение „синьор“ на „синьора“ перед тем, как пустить свои стихи в народ». в будущем его стихи были подвергнуты цензуре внучатым племянником перед опубликованием.её отъезд в орвьето и витербо в 1541 году по причине восстания её брата асканио колонна против павла iii не вызывал изменения в её отношениях с художником, и они продолжали посещать друг друга и переписываться, как прежде. она возвратилась в рим в 1544 году.биографы знаменитого художника отмечали, что «переписка этих двух замечательных людей представляет не только высокий биографический интерес, но и является прекрасным памятником исторической эпохи и редким примером живого обмена мыслей, полных ума, тонкой наблюдательности и иронии».исследователи писали по поводу сонетов, посвящённых виттории: «нарочитый, вынужденный платонизм их отношений усугубил и довёл до кристаллизации любовно-философский склад микеланджеловской поэзии, отразившей в значительной мере воззрения и стихотворчество самой маркизы, игравшей в течение 1530-х годов роль духовной руководительницы. их стихотворная „корреспонденция“ вызывала внимание современников; едва ли не самым знаменитым был сонет 60, ставший предметом специального толкования».записи бесед виттории и, сильно обработанные, сохранились в посмертно опубликованных записях португальского художника франческо д'олланда.произведения:гений наложил отпечаток не только на искусство возрождения, но и на всю дальнейшую мировую культуру. деятельность его связана в основном с двумя итальянскими городами — флоренцией и римом. по характеру своего дарования он был прежде всего скульптор. это ощущается и в живописных работах мастера, необычайно богатых пластичностью движений, сложных поз, отчётливой и мощной лепкой объёмов. во флоренции создал бессмертный образец высокого возрождения — статую «давид», ставшую на многие века эталоном изображения человеческого тела, в риме — скульптурную композицию «пьета», одно из первых воплощений фигуры мёртвого человека в пластике. однако наиболее грандиозные свои замыслы художник смог реализовать именно в живописи, где он выступил подлинным новатором цвета и формы.по заказу папы юлия ii он выполнил роспись потолка сикстинской капеллы, представляющую библейскую историю от сотворения мира до потопа и включающую более 300 фигур. в 1534—1541 годах в той же сикстинской капелле для папы павла iii исполнил грандиозную, полную драматизма фреску «страшный суд». поражают своей красотой и величием архитектурные работы — ансамбль площади капитолия и купол ватиканского собора в риме.искусства достигли в нём такого совершенства, какого не найдешь ни у древних, ни у новых людей за многие и многие годы. воображением он обладал таким и столь совершенным и вещи, представлявшиеся ему в идее, были таковы, что руками осуществить замыслы столь великие и потрясающие было невозможно, и часто он бросал свои творения, более того, многие уничтожал; так, известно, что незадолго до смерти он сжег большое число рисунков, набросков и картонов, созданных собственноручно, чтобы никто не смог увидеть трудов, им преодолевавшихся, и то, какими способами он испытывал свой гений, дабы являть его не иначе, как совершенным.известные работы:в 2007 году в архивах ватикана была найдена последняя работа — зарисовка одной из деталей купола собора святого петра. рисунок, выполненный красным мелом, представляет собой «изображение детали одной из радиальных колонн, составляющих барабан купола собора святого петра в риме». считается, что это последняя работа знаменитого художника, выполненная незадолго до его смерти в 1564 году.это далеко не первый случай, когда работы находят в архивах и музеях. так, в 2002 году в запасниках в нью-йорке среди работ неизвестных авторов эпохи возрождения был найден другой рисунок: на листе бумаги размером 45×25 см художник изобразил менору — подсвечник для семи свечей. в начале 2015 года стало известно об обнаружении первой и, вероятно, единственной сохранившейся до наших дней бронзовой скульптуры — композиции из двух всадников на пантерах.поэтическое творчество:поэзия считается одним из ярчайших образцов эпохи возрождения. до наших дней сохранилось около 300 стихотворений. основные темы — воспевание человека, горечь разочарования и одиночество художника. любимые поэтические формы — мадригал и сонет. по р. роллану, начал писать стихи ещё в детстве, однако, их осталось не так много, поскольку в 1518 г, он сжег большинство своих ранних стихов, а ещё часть уничтожил уже позже, перед смертью.отдельные его стихи были опубликованы в работах бенедетто варки, донато джаннотто, джорджо вазари и других. луиджи риччи и джаннотто предложили ему отобрать лучшие стихи для публикации. в 1545 году джаннотто взялся за подготовку первого сборника, однако, дело дальше не пошло — 1546 года умер луиджи, а 1547 года — виттория. решил отказаться от этой идеи, считая её тщеславием.таким образом, при жизни собрание его стихов не печатались, а первый сборник был опубликован только в 1623 году его племянником буонарроти под названием «стихи, собранные его племянником» во флорентийском издательстве «джунтине». это издание было неполным, и содержало определённые неточности. в 1863 году чезаре гуасти. pp. 7-9. в 1897 году вышло издание немецкого искусствоведа карла фрея «стихи, собраны и прокомментированы доктором карлом фреем». издание энзо ноэ джирард состояло из трех частей, и было значительно совершеннее издания фрея в точности воспроизведения текста и отличалось лучшей хронологией расположения стихов, хотя и не вполне бесспорной.исследованием поэтического творчества занимался, в частности, немецкий писатель вильгельм ланг, защитивший на данную тему диссертацию, опубликованную в 1861 году.использование в музыке:ещё при его жизни часть стихотворений была положена на музыку. среди самых известных композиторов-современников — якоб аркадельт , бартоломео тромбончино, констанца феста, жан где конс.также на его слова писали музыку такие композиторы, как рихард штраус, хуго вольф - langen - accessdate2012-02-04 - archiveurl.31 июля 1974 года дмитрий шостакович написал сюиту для баса и фортепиано. в основу сюиты легли восемь сонетов и три стихотворения художника.в 2006 году сэр питер максвелл дейвис завершил работу над «tondo di michelangelo». в произведение вошло восемь сонетов. премьера состоялась 18 октября 2007 года.в 2010 году австрийский композитор мэтью дьюи написал произведение «il tempo passa: music to michelangelo». в нём используется современный перевод стихов на английский язык. мировая премьера произведения состоялась 16 января 2011 года.оценка:при жизни считался крупнейшим мастером. сейчас его относят к числу величайших мастеров за всю историю человечества. значительное число его скульптур, картин и произведений архитектуры являются самыми знаменитыми в мире. самая известная его работа — статуя давида. eb.память: