text: # принцип лада, центральной категорией которого является тоника. остальные категории и функции тональности # высотное положение мажорного или минорного лада. в обозначении тональности указывается тоника и лад, например: c-dur, fis-dur, a-moll, es-moll и т. п.общая характеристика:для гармонической тональности типичны регулярные смены местных гармонических центров, не отменяющих центрального тяготения, а наоборот интенсифицирующих его. в развёртывании тональности большое значение имеет музыкальный метр и метрическая экстраполяция в форме.тональность некоррелятивна модальности, поскольку некоррелятивны основные признаки модальных и тональных ладов. в тональности непременно господствует центр, а звукорядная основа соблюдается в разной мере. в модальности звукорядная основа непременна, а тяготения могут быть, а могут и вовсе отсутствовать.средоточием теории мажорно-минорной тональности является теория функций, рассматривающая значения отдельных аккордов в пределах одной тональности и соотношения тональностей как функций высшего порядка. главные элементы такого рода тональности — функции тоники, доминанты и субдоминанты, совокупно именуемые «главными тональными функциями».соотношение тональностей:в мажорно-минорной музыке тональности многообразно и сложно взаимодействуют. следующие отношения тональностей закреплены терминологически:параллельные тональности — мажорная и минорная тональности, внешний признак «параллелизма» — одинаковые ключевые знаки. суть «параллелизма» — общий для обеих тональностей набор звукоступеней при несовпадении приписываемых этим звукоступеням тональных функций. звукоряды параллельных тональностей отстоят друг от друга на малую терцию: мажорная сверху, минорная снизу.одноимённые тональности — тональности с одинаковыми тониками, принадлежащие к противоположным ладовым наклонениям. мажорная и минорная одноимённые тональности отстоят друг от друга по кварто-квинтовому кругу на три знака.однотерцовые тональности — две тональности, в тонических трезвучиях которых терцовый тон является общим, а тоники отстоят друг от друга на полутон. однотерцовые тональности принадлежат разным ладовым наклонениям.в английской терминологической системе параллельные тональности называются «родственными», а одноимённые — «параллельными», что нередко порождает путаницу в переводах английской музыкально-теоретической литературы на русский язык.родство тональностей:под «родством» тональностей понимается соотношение двух тональностей, определяемое количеством и значением общих аккордов. родство тональностей определяется количеством общих звуков. чем больше общих звуков, тем ближе друг к другу тональности.в европейской теории музыки свои концепции родства тональности предлагали ведущие композиторы и теоретики, например, арнольд шёнберг и н. а. римский-корсаков. согласно же советскому «бригадному» учебнику существуют четыре степени родства тональностей.в первой степени родства находятся тональности, тонические трезвучия которых принадлежат к числу общих аккордов.во второй степени родства находятся четыре тональности, имеющие два общих аккорда при двух знаках разницы в ключевом обозначении. например, до мажор и ре мажор имеют общее трезвучие ми-соль-си, являющееся трезвучием iii ступени в до мажоре и ii — в ре мажоре.в четвёртой степени родства находятся тональности, не имеющие ни одного общего трезвучия. каждая тональность имеет пять тональностей четвёртой степени родства не считая энгармонических замен.буквенные и слоговые обозначения тональностей:в русской традиции тональности обозначаются двояко — русским слоговым обозначением ступени диатонического звукоряда либо буквой латинской буквенной нотации. в обоих случаях к обозначению добавляется слово, идентифицирующее тип лада — мажор или минор. в буквенной системе прописные буквы обычно подразумевают мажор, строчные минор; поэтому зачастую вторая часть обозначения тональности опускается, например, аббревиатура es толкуется как ми-бемоль мажор.в нижеследующей таблице мажорные и минорные тональности расположены в порядке кварто-квинтового круга, после каждого мажора идёт параллельный ему минор. тональности идут от бемольных к диезным, поэтому в последней графе для верхней части таблицы указано число бемолей, а для нижней — диезов.французские названия тональностей особых сложностей не вызывают: ré mineur, mi bémol majeur, fa dièse mineur и т. п. особенность здесь есть в том, что слог до по старинной традиции обозначается как ut: ut mineur — до минор, ut dièse majeur — до-диез мажор.к истории термина:термин «тональность» в современном смысле зародился во франции. его впервые употребил александр этьенн шорон в предисловии «краткий обзор истории музыки» к «историческому словарю музыкантов», опубликованному в 1810 г. по шорону, тональность — это объединение тонических, доминантовых и субдоминантовых аккордов, известных музыкантам со времён ж. ф. рамо. кастиль-блаз описывал тональность как «свойство музыкального строя, выражающееся в использовании его существенных ступеней». термин tonalité также фигурирует в «курсе гармонии» ф. жеслена и в книге д. йеленспергера «гармония в начале xix века». в широкое употребление термин вошёл благодаря усилиям ф.-ж. фетиса, определявшего тональность как «совокупность обязательных отношений между тонами звукоряда, взятыми последовательно или в одновременности». хотя фетис настаивал на том, что идея tonalité возникла у него как откровение под деревом в булонском лесу тёплым весенним днём 1831 года, в действительности львиную долю своей теории тональности и сам термин tonalité он заимствовал из трудов о музыке трёх предыдущих десятилетий. со временем явление и понятие тональности эволюционировали и видоизменялись.в советских учебниках элементарной теории музыки термины «лад» и «тональность» понимались как синонимы. по этой причине тональность определялась как «высотное положение лада» — без уточнений, какого именно лада. к этому пониманию тональности ю. н. тюлин добавлял ссылку на некий «опорный основной тон» — термин, который он использовал вместо привычного «тоника».состояния тональности:общепризнанно, что тональность на протяжении веков не оставалась неизменной. особенно значительные изменения она претерпела в музыке второй половины xix — начала xx веков. обозначая формы такой тональности обобщённо, говорят «позднеромантическая» или «расширенная», или «хроматическая» тональность. для обозначения характерных частных проявлений расширенной тональности разные исследователи предлагают разные термины.в учении о гармонии ю. н. холопова предлагается классифицировать эти частные формы по четырём критериям:в зависимости от комбинации указываемых индексами критериев тональности отмечаются те или иные состояния расширенной тональности. некоторым из них присвоены особые названия:1. рыхлая тональность, то есть центр однозначен, тоника представлена, диссонанс подчинён, функции не указывают однозначно на тонику-центр.2. диссонантная тональность, то есть центр однозначен, тоника представлена, диссонанс самостоятелен, функции центростремительны.3. парящая тональность , то есть центр однозначен, тонический аккорд не появляется, диссонанс может быть подчинён, но может быть и свободен, функции указывают на центр. в отношении такой формы тональности также употребляют термин «атоникальность».4. инверсионная тональность, то есть всё как в обычной гармонической тональности, но — вследствие действия функциональной инверсии — либо окончание не на тонике, либо в начале нет ощущения тоники, либо и начало и конец не на тонике.5. переменная тональность, то есть начало в одной тональности, а окончание в другой. тональности либо равноправны, либо соподчинены.6. колеблющаяся тональность, то есть центр неустойчив, диссонанс подчинён, функциональность не указывает на общую тонику. от рыхлой отличается тем, что в той — тоника в конце и в начале одна и та же, здесь нет. от переменной отличается тем, что в той есть сквозное тональное тяготение, здесь его нет.7. многозначная тональность, то есть гармония определённа в одной тональности, но примерно так же и в другой в одно и то же время. от колеблющейся отличается тем, что обе тональности слышатся сразу, а не попеременно. пример многозначной тональности — доминантовый лад минора, или доминантовый лад.примеры: с. в. рахманинов. из евангелия от иоанна; а. п. бородин. князь игорь: акт i, хор девушек «мы к тебе, княгиня»; с. с. прокофьев. любовь к трем апельсинам: вступление к маршу и марш и др. .8. снятая тональность , то есть каждый из аккордов, взятый сам по себе, легко угадывается в какой-нибудь тональности, при этом никакой тоники и функциональных тяготений не слышно.примеры: ф.лист. прелюды ; ф.лист. фауст, вступление; н. а. римский-корсаков. золотой петушок: антракт к iii акту и др. .примеры: м. п. мусоргский. картинки с выставки: «два еврея» ; и. ф. стравинский. петрушка: ц.73; р.штраус. кавалер розы: заключение оперы; а.берг. воццек: акт ii, картина 4, тт.425-429 и др.другие формы тональности:опора на функциональную триаду t-s-d — не единственно возможный способ реализации тональности как ладового принципа, существуют и иные типы тональной структуры. особую форму «рыхлой» тональности можно наблюдать в гармонии многоголосных сочинений позднего средневековья и возрождения. ю. н. холопов называл такую форму старинной тональности «модальной тональностью». в европе ещё в начале 1960-х гг. рыхлую тональность описывал эрнст апфель. в сша гипотезу о существовании «ренессансной тональности» xvi в, специфически отличающейся от мажорно-минорной тональности xviii в, активно продвигал гарольд пауэрс. «прото-ля-минор» в музыке лассо находил американский музыковед питер бергквист. американская исследовательница к. к. джадд пошла ещё дальше вглубь веков, найдя «тональности» в мотетах жоскена депре. по отношению к поздним сочинениям а. н. скрябина, музыке с. с. прокофьева, д. д. шостаковича, а.берга, а.шёнберга и некоторых других композиторов xx в. ю. н. холопов предлагал термин «новая тональность», в которой в качестве центрального элемента выступает диссонирующий аккорд, любая группа звуков и даже серия. существуют и другие формы тональности.тональность в западном музыкознании:в западном музыкознании термином «тональность» в широком смысле также описывается лад. в таком смысле термин «тональность» определяется как «системная организация звуковысотных явлений и отношений между ними» и прилагается к любой — как европейской, так и неевропейской — профессиональной и народной традиции. западные учёные часто говорят о «тональности» средневекового григорианского хорала, подразумевая лежащую в его основе систему монодических ладов.крупный немецкий музыковед к. дальхауз в монографии «исследования о происхождении гармонической тональности» приравнивает термин «мелодическая тональность» к термину «модальность». в статье «тональность» в римановском словаре он пишет: «ладовая структура в мелодии григорианского хорала определяется различием остова и его заполнения, или различием основного и побочных тонов, а также выражает себя через функции, такие как заключительный, начальный, крайний и речитационный тон». «григорианской тональности» посвящена 300-страничная книга датского учёного ф. э. хансена и 70-страничная глава в известной книге о хорале в. апеля. «тональность» в григорианике находит и английский медиевист, автор фундаментальной монографии по этому предмету: «легко спутать mode и psalm tone; поэтому надо помнить, что mode — это абстрактное качество, которое относится к ладу григорианского распева, в то время как псалмовый tone — это вид распева как такового, мелодическая формула, приспосабливаемая к исполнению бесконечно разнообразных псалмовых стихов», арабского макама, индийской раги, индонезийского гамелана и т. п.это значение было унаследовано от французской музыкальной теории xix в, которая различала «старинную тональность» — к ней относили, например, монодические церковные тоны — и «современную тональность». в русских исследованиях по гармонии употребляют соответственно термины «старинные лады» и «классико-романтическая тональность».