התייחסו לקטע הבא ואז ענו על השאלה שאחריו באותה שפה כמו הקטע:  פרק: צ'פלין מעולם לא דיבר על שיטות הצילום שלו אלא באופן קפדני, בטענה שמשהו כזה יהיה שווה ערך לקוסם שמפר את האשליה שלו. מעט היה ידוע על תהליך העבודה שלו במהלך חייו, אך מחקר של היסטוריוני קולנוע - במיוחד הממצאים של קווין בראוןלו ודייוויד גיל שהוצגו בסרט התיעודי בן שלושת החלקים Unknown Chaplin (1983) - חשף מאז את שיטת העבודה הייחודית שלו. עד שהוא החל לעשות סרטי דיאלוג מדוברים עם הדיקטטור הגדול, צ'פלין מעולם לא ירה מתוך תסריט הושלם. רבים מהסרטים המוקדמים שלו התחילו עם הנחה מעורפלת בלבד, למשל "צ'רלי נכנס לספא בריאותי" או "צ'רלי עובד בחנות המשכנתא". לאחר מכן הוא בנה את הסטים ועבד עם חברת המניות שלו כדי לאלתר גאגס ו"עסקים" באמצעותם, כמעט תמיד עובד את הרעיונות על הסרט. ככל שהרעיונות התקבלו ונטשו, יצאה מבנה נרטיבי, שדרש לעתים קרובות מצ'פלין לצלם מחדש סצנה שהושלמה כבר, שעלולה להיות בניגוד לסיפור. החל מ"אישה מפריס" ואילך, צ'פלין החל את תהליך הצילום עם עלילה מוכנה, אבל רובינסון כותב שכל סרט עד "זמנים מודרניים" "עבר הרבה מטמורפוזות ושינויים לפני שהסיפור קיבל את צורתו הסופית". הפקת סרטים בדרך זו פירושה צ'פלין לקח יותר זמן כדי להשלים את התמונות שלו מאשר כמעט כל יוצר סרטים אחר באותו הזמן. אם נגמרו לו הרעיונות, הוא היה לוקח לעתים קרובות הפסקה מהצלמה, שיכולה להימשך ימים, תוך שמירה על הסטודיו מוכן כאשר השראה חזרה. עיכוב התהליך עוד יותר היה הפרפקציוניזם הקפדני של צ'פלין. לדברי חברו איבור מונטגיו, "שום דבר מלבד שלמות לא יהיה נכון" עבור הבמאי. בגלל שהוא מימן באופן אישי את סרטיו, צ'פלין היה חופשי לשאוף למטרה זו ולצלם כמה פעמים שרצה. המספר היה לעתים קרובות מוגזם, לדוגמה 53 לוקח עבור כל לקחת גמור ב הילד. עבור "המהגר", סרט קצר בן 20 דקות, צ'פלין צילם 40,000 רגל של סרט - מספיק לסרט באורך מלא.  שאלה: באיזה סוג של הנחה התחילו הרבה סרטים מוקדמים?
מעורפל