סיכום המאמר:  (סי-אן-אן) כאמנות, תמונות סרטים מתעלמות לעיתים קרובות. הצלמים נוטים להיות אנונימיים; קל לדמיין את עבודתם שנעשתה על ידי הבמאי או הצלם. התמונות שלהם לעתים קרובות מצטברות עם מכונות הפרסום: בין אם הם מתעדים את הכוכבים שמתחרים על הסט או נכנסים לעסקים, זה רק צורה נוספת של מכירות. לכן עבודתו של ארנסט האס כה מרשימה. האס, אחד העיתונאים הצילומים הגדולים של המאה ה-20 ויצרני התמונות -- חבר מוקדם של הקואופרטיב הגדול של מגנום פוטוס שהיה מפורסם מספיק בשיא חייו כדי להיות נושא לתערוכה במוזיאון לאמנות מודרנית ב-1962 -- היה גם קבוע על סטים של סרטים. זה היה הכרחי באותם ימים ראשונים, אמר ג'ון ג'ייקוב, העורך של ספר חדש של צילום הסרטים של האס, "ארנסט האס: על סט". "העבודה על סטים של סרטים הייתה מאוד חשובה למגנום, וכל הצלמים שעבדו עם מגנום בשנות ה-50 עשו סרטים", אומר ג'ייקוב, כיום האוצר של משפחת מק'יווי לצילום במוזיאון האמנות האמריקאי של סמית'סוניאן. לא רק שהעבודה השתלמה מבחינה כלכלית, אלא שהצלמים גם הקימו קשרים עם אנשי התעשייה, הוא אמר. והכוכבים והמנהלים ידעו מה הם מקבלים: כמה מהטובים בתחום. צלמים כמו האס הוטלו להביא את הכישרון והסגנון שלהם לעבודה. הצלמים "בהחלט מייצרים עבודה עבור הדורות הבאים, שיש בה הרבה מאוד טביעות אצבעות משלהם", אמר ג'ייקוב. הבדל כזה ברור מלהסתכל על עבודתו של האס -- חלקם מפורסמים כמו הסרטים שעבד עליהם. יש תמונה מרשימה של אורסון וולס בסרטו "האיש השלישי" מ-1949, מוקף בחושך בצורה שמצביעה על הנושאים האפלים של הסרט הקלאסי. עוד אחד, של גרגורי פק וצ'אק קונורס בסרט "הארץ הגדולה" משנת 1958, הוא דרמטי כמו כל דו קרב קולנוע גדול. (ווסטרנים היו המומחיות.) אבל להאס יש גם דרך לתעד את המלאכותיות של עבודת הקולנוע, בין אם זה ללכוד את הסט המתרחב, יום עבודה של 1965 "הסיפור הגדול ביותר אי פעם נאמר" או...
ארנסט האס, צלם מפורסם מהמאה ה-20, היה קבוע על סטים של סרטים. עבודתו בתעשייה הובאה יחד בספר חדש, "ארנסט האס: על הסט"