התייחסו לקטע הבא ואז ענו על השאלה שאחריו באותה שפה כמו הקטע:  מאמציה של מינוג להילקח ברצינות כאמן הקלטות הונעו בתחילה על ידי התפיסה שהיא לא "שלמה את חובותיה" ולא הייתה יותר מאשר כוכבת פופ מיוצרת המנצלת את הדימוי שיצרה במהלך עבודתה ב"שכנים". מינוג הכירה בנקודת המבט הזו ואמרה, "אם אתה חלק מחברת תקליטים, אני חושבת שבמידה מסוימת זה הוגן לומר שאתה מוצר מיוצר. אתה מוצר ואתה מוכר מוצר. זה לא אומר שאינך מוכשר ואינך מקבל החלטות יצירתיות ומסחריות לגבי מה אתה עושה ולא עושה ולאן אתה רוצה ללכת". ב-1993, באז לורמן הציג את מינגו לצלם ברט שטרן, הידוע בעבודתו עם מרילין מונרו. סטרן צילם אותה בלוס אנג'לס, והשווה אותה למונרו, והגיב כי למינוג יש תערובת דומה של פגיעות וארוטיות. לאורך כל הקריירה שלה, מינוג בחרה צלמים שניסו ליצור לה "מראה" חדש, והתמונות שהתקבלו הופיעו במגוון מגזינים, החל מהמרכז החדשני "הפנים" ועד למגזינים המסורתיים והמתוחכמים יותר "ווג" ו"ואניטי פייר", והפכו את הפנים והשם של מינוג למוכרים למגוון רחב של אנשים. הסטיליסט ויליאם בייקר הציע שזו חלק מהסיבה שהיא נכנסה לתרבות הפופ המרכזית באירופה בהצלחה רבה יותר מאשר זמרות פופ אחרות שמתרכזות אך ורק במכירת תקליטים. עד שנת 2000, מינוג נחשבה שהשגה מידה מסוימת של אמינות מוסיקלית על כך ששימרה על הקריירה שלה יותר זמן ממה שציפיו המבקרים שלה. ההתקדמות שלה מ"נערת השכן" הטובה למבצעת יותר מתוחכמת עם אישיות פלרטטנית ומשעשעת משכה מעריצים חדשים. הסרטון שלה "Spinning Around" הוביל לכמה כלי תקשורת התייחסו אליה כ"סקסקיילי", וסקס הפך ליסוד חזק יותר בסרטונים שלה. ויליאם בייקר תיאר את מעמדה כסמל מיני כ"חרב בעלת שני חוטים", וציין כי "תמיד ניסינו להשתמש באופי המיני שלה כדי לשפר את המוזיקה שלה ולמכור תקליט. אבל עכשיו יש לו...  שאלה: מי לא נלקח ברצינות?
מינוג