התייחסו לקטע הבא ואז ענו על השאלה שאחריו באותה שפה כמו הקטע:  ב-1961, MGM החיה מחדש את הזיכיון של טום וג'רי, וחתם עם סטודיו האנימציה האירופי רמברנדט פילמס לייצר 13 סרטים קצרים של טום וג'רי בפראג, צ'כוסלובקיה. כולם בבימויו של ג'ין דיץ' ובייתו של ויליאם ל. סניידר. דיץ' כתב את רוב הקריקטורים בעצמו, בעזרתם של לארץ בורן ואלי באואר. סטפן קוניצ'ק סיפק את המ partitura המוזיקלית עבור המופעים הקצרים של דיץ'. האפקטים הצליליים נוצרו על ידי מלחין המוזיקה האלקטרונית טוד דוקסטאדר. רוב האפקטים הקוליים והקולות בסרטים של דיץ' ניתנו על ידי אלן סוויפט. דיץ' טוען כי הוא לא היה מעריץ של סרטים המצויירים של טום וג'רי, כיוון שחשב שהם "אלימים ללא צורך". עם זאת, לאחר שהוקצה לעבוד על הסדרה, הוא הבין במהרה כי "אף אחד לא לקח [את האלימות] ברצינות", והיא הייתה רק "פרודיה של רגשות אנושיים מוגזמים". הוא גם הגיע לראות את מה שהוא ראה כ"שורשים תנ"כיים" בסכסוך של טום וג'רי, בדומה לדוד וגוליית, ואמר: "שם אנו מרגישים חיבור לקריקטורות האלה: הבחור הקטן יכול לנצח (או לפחות לשרוד) כדי להילחם ביום אחר". מאחר שצוות Deitch / Snyder ראה רק קומץ של הקצרים המקורי של טום וג'רי, ומאחר שהצוות ייצר את הקריקטורות שלהם בתקציב צמוד יותר של 10,000 דולר, הסרטים שהתקבלו נחשבו סוריאליסטיים בטבע, אם כי זו לא הייתה כוונתו של Deitch. האנימציה הייתה מוגבלת וזועזעת בתנועה, בהשוואה לקצרי האנה-ברברה הנוזליים יותר. אמנות הרקע נעשתה בסגנון ארט דקו יותר פשטני, מזוויתי. הפסקול כולל מוזיקה אלקטרונית דלילה, אפקטים צליליים עתידיים, רעש כבד, ודיאלוג שמממממממממממממממממממממממ. לדברי ג'ן נסל מ"ניו יורק טיימס", "הסגנון הצ'כי לא היה שום דבר משותף עם הקריקטורות המונעות על ידי הבדיחה". בעוד שהסרטים הקצרים של האנה-ברברה התרחשו בדרך כלל בתוך ומחוץ לבית, סרטיו של דיץ' בחרו במיקומים אקזוטיים יותר, כגון ספינת צייד לווייתנים מהמאה ה-19, ג'ונגלים של ניירובי, יוון העתיקה...  שאלה: מהו סוג אחד של אפקטים שהציורים המקומיים האלה הציגו?
אפקטים קוליים פוטוריסטיים.