השלמת המשפט הבא: השותפות היצירתית בין המוסד של שטיחים ואמנים חזותיים, שבאמצעותם התמונות תורגמו לצורת טקסטיל, המשיכה לפרוח; שטיחים היו מרקמים מעצבים של אמנים Václav Špála, František Süser, ועוד רבים. שנות ה-30 הבאות היו מסומנות על ידי ביטוי אמנותי מינימליסטי, ייחודי לתכנון שטיחים בסגנון פונקציונליסטי. במהלך מלחמת העולם הראשונה, ייצור האמנות של המפעל התייצב בשל חוסר חומר באיכות טובה ללבוש שטיחים. בשנת 1946, ניהול חדש מונה למפעל ומומחיותו הורחבה כדי לכלול את שיקום שטיחים היסטוריים והייצור של שטיחים מרוגשים ביד. בשנה שלאחר מכן הוקמה שיתוף פעולה עם חברות זרות, ביניהם סדנת השטיח המסורתית הצרפתית באובוסון. בשנות החמישים נוצר שטיח עבור הטריאנלה במילאנו מתכנון של פרובוסלאק קוטיק, וחתיכה נוספת נוצרה ממודל של לודמילה קיבלובה עבור
תערוכת התצוגה העולמית ב-58 בבריסל. בשנות השישים, המפעל שיתף פעולה עם מעצב הטקסטיל אנטונין קיבל וקבוצה גדולה של תלמידיו. יאן טי סריצ'ק, המנהל הנוכחי של Moravská Gobelínová Manufaktura, נרשם גם הוא לאולפן של קיבל באקדמיה לאמנויות, אדריכלות ועיצוב בפראג. סריצ'ק מייצג את ההיסטוריה המודרנית של המפעל מתחילת שנות ה-90. מלבד עבודת עיצוב טקסטיל, סריצ'ק יזם גם את פרויקט אמנות הטקסטיל בפועל. המטרה של היוזמה הזו הייתה להחיות את שיתוף הפעולה של המפעל עם אמנים עכשוויים. במשך השנים, קבוצה של אמנים מובילים אשר שילבו סגנונות שונים וגישות אסתטיות ייחודיות הוזמנו להביע את עצמם באמצעות הצמר.