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 AvisDans un quartier de la banlieue parisienne, François Dupeyron dresse le portrait d’une famille africaine avec «Aide-toi, le ciel t’aidera» (France, 2008). Entremêlé par d’autres thématiques (comme la redécouverte des désirs du corps par une femme quarantenaire, la difficulté de la filiation familiale…), le film se bâtit sur un brouillamini d’idées qui, plus que de creuser par les situations et les personnages une problématique, préfère esquisser le portrait-type d’une famille d’origine africaine en banlieue. Sans misérabilisme ni engagement politique, le portrait que brosse Dupeyron, baigné dans une lumière jaune qui exporte le soleil africain jusqu’entre les tours des banlieues, apparaît comme une faiblesse, un manque évident de prise à partie et de considération sociale. Or certaines séquences, les plus intéressantes étant celles avec Félicité Wouassi et Claude Rich, imposent une lumière sombre, rappellent la valeur morbide latente qui règne dans le film. Cette scène où, pour fuir les ennuis avec la Police, la mère enterre son mari sous les conseils d’un vieil homme blanc, est symptomatique de la part sombre de l’œuvre. Cette obscurité qui agit les séquences entre Wouassi et Rich évoque un rapport colonial encore et toujours d’actualité. La petite réussite de Dupeyron est de concevoir dans les quartiers «africains» des banlieues une résurgence du système colonialiste. Sur ce fait, la scène la plus éloquente reste celle où la mère noire se dénude sous les ordres du vieil homme blanc satyriasique. Se contentant de la regarder et d’en effleurer la peau, le vieillard, et Dupeyron à travers lui, éveille un vieux système colonial où l’homme blanc réduit l’africain à l’objet du désir. Face à cette reconstitution du rapport colonial dans une banlieue, Dupeyron prend le parti d’inverser le rôle d’impérialisme où ce n’est plus la France qui se diffuse dans l’Afrique mais l’Afrique qui se propage en France, avec ses couleurs, ses caractères, ses musiques et ses coutumes.