源文: 我们在用asp.net技术开发web应用程序后,当用户在浏览器输入一个网址时就是再向服务器发送一个http请求,此时就使用了应用层的http协议,在上一个专题我们简单介绍了网络协议的知识,主要是为了后面讲http协议做一个铺垫的,只有对http协议有一个清楚的认识,这样当我们用asp.net技术开发web应用程序时,我们可以多从网络协议的方面去思考我们的应用程序,而不是只是单单停留在对服务器控件的拖拉的使用,这样也可以帮助我们开发一个自己的自定义web服务器。在这里我想同时把我对asp.net的本质的理解和大家分享下,如果有什么不对的地方,还请大家指出,首先,当我们设计一个算法的时候要明确输入参数和算法的返回(算法也就是也就是一个处理程序),其实asp.net开发的web网页可以理解为一个处理程序,因为我们在web浏览器中所看到的都是l文档(l也就是asp.net网页处理后程序的输出,即算法的返回),然而输入参数也就是用户通过浏览器输入的一个http请求(可以说是请求的一个uri地址),asp.net这门技术就帮助我们把请求的aspx页面翻译为l文档,然后l文档通过http协议把l文档发送给浏览器,浏览器再把这么标签(l文档只是一串字符串,如果没有浏览器的解析我们看到的也是一些字符串,而不是可视化的界面了)解析为可视化的界面。这样一次web请求也就结束。后面也会和大家分享下asp.net中背后替我们所做事情的一些对象,这里还是回到http协议的介绍吧。 一、http协议的简介 http中文为超文本传输协议,从名字上很容易理解,http协议就是将超文本标记语言的文档(即l文档)从web服务传送到客户端的浏览器。它属于一个应用层的协议。 二、网络的工作过程 当用户要访问网络中的某个网页时,大致要经过以下几个步骤: 用户首先要确定网页文件所在的url(统一资源定位符,也就是网页在网络上的家庭住址,通过这个地址就可以找到这个网页) 浏览器向dns(域名服务器)发出请求,告诉dns说:"我要把www.cnblogs.com转化为它所定义的ip地址",这里可以简单把dns理解为一个字典,知道域名就可以知道域名对于的ip地址,他们有这个一个映射的关系 dns收到请求后就开始查询,查到后向浏览器返回结果。如域名为www.cnblogs.com对应的ip地址为 知道ip地址后, 浏览器向ip地址为的主机发出与端口号80建议一条tcp连接请求(http协议是建立在传输层tcp的基础上的),80端口是服务器提供web服务的默认端口 建立连接后,浏览器发出一条http请求,如 get  http1.1 当域名为www.cnblogs.com的服务器接受到请求后,向浏览器发送一个l文件 文件发送完后,由服务器主动关闭tcp连接。 浏览器接收传送来的页面并显示 如果l文件中包含图片,还要与服务器再次建立一个tcp连接,以便可以下载图片 上面介绍的步骤中,浏览器发出一个请求后,如何把一个服务器上的l文档下载到请求网页的主机上呢? 这个过程就是由http完成,即完成超文本文件的传送,http协议是web服务器的基础。 二、http请求 http请求由三部分组成:请求行、请求头和请求数据,一个http请求的格式一般如下: 请求方法 url http版本号 请求头信息 一个空行 请求数据 http请求的方法如下表: 方法 描述 get 返回url所指的文档,一般用来请求下载web网页 head 请求文档头,它类似get方法,只是web服务器返回指定文档的首部信息 post 它与get方法相反,请求服务器接受指定文档,但它不替换已有的文档,只是将新数据附加在它的后面 p t 它与get方法类似,用从客户端传送的数据取代指定文档中的内容,使客户可以向远程web服务器传送网页等文件 delete 请求服务器删除指定的页面 options 允许客户端查看服务器的性能 trace 用于测试允许客户端查看的消息回收过程 经常使用的是get和post方法,当使用get方法发出请求时,请求数据为空,所以此时的http请求行就由两部分组成:请求行和请求头信息,下面我们形象看看具体的http的实例: 当在浏览器中地址栏里面输入:www.cnblogs.com,此时我们相当于发出一个http请求,具体为: 并且从图中可以看出网页中含有图片脚本等文件时,客户端会继续与服务器发出请求,请求所需要的图片和脚本文件。 补充:经一位朋友的留言中,在这里我补充下,现在通常是只建立一个tcp连接,通过htpp 请求头的connetion字段来指明,当服务器收到附带有connection: keep-alive的请求时,它也会在响应头中添加一个同样的字段来使用keep-alive。这样一来,客户端和服务器之间的http连接就会被保持,不会断开,(一些特殊情况除外)当客户端发送另外一个请求时,就使用这条已经建立的连接。 下面介绍下请求头的信息: accept:表示客户端接收的数据类型。例如,accept:textl表示客户端可接收l类型的文本 user agent:表示客户端软件类型 referer:表示的是上一连接的 rl,如跳转到本页面的上一页面 rl。 上图是一个通过get方法把一个l文件下载到本例浏览器中显示的过程,当我们在博客园主页面点登陆后输入用户名和密码后点确认按钮后,此时我们发出的http的请求是通过post方法,下面是一个截图: 从图中可以看出, 通过post方法发出的http请求中有一个空行(空行后为请求数据),而get方法发出的请求中没有。 三、http响应 同样,http响应也是由三部分组成:状态行,响应头和响应数据组成,http响应格式如下: 状态行 响应头 一个空行 响应数据 状态行以http版本号开始,后面跟着3为数字,代表响应代码,响应代码用来告诉客户端,服务器是否产生了预期的响应。如http1.1 200 ok. http1.1中定义五种响应代码: 1xx:指示信息--表示请求已接收,继续处理 2xx:成功--表示请求已被成功接收、理解、接受 3xx:重定向--要完成请求必须进行更进一步的操作 4xx:客户端错误--请求有语法错误或请求无法实现 5xx:服务器端错误--服务器未能实现合法的请求 具体响应代码的说明见下: http响应头用于服务器向客户端提供请求文档信息或服务端的状态信息,如图: 四、总结 到这里这篇文章也算是说完了,http协议只是应用层中协议的其中之一,应用层还有其他的一些协议,比如ftp(文件传输协议),smtp(电子邮件协议)等,这些协议在后面都会有所介绍。后面一个专题打算应用http协议的只是自定义一个简单的web服务器来模拟我们平常在浏览器中输入网址后发送http请求和服务器返回响应的过程。


王建平:每日一文:《感知论解读与补充》(49) 《感知理念具体怎么改变人?》 人其实生活得很尴尬,不知道为什么要过这样的生活,也不知道为什么一定要做这样的人。原有的人生理念并不能合理的圆满的解释人生,人们生活得很懵懂。感知论一旦得到人的理解和接受,就如同竖立起一面大镜子,人们会立即看懂了人,更重要的是懂得了该怎么做人。 人会从根源性认识开始了解自己,原来逻辑不通的问题豁然开朗,人们的普遍感觉就是:原来如此。人首先理解了自己与世界的关系,我们自己就是世界存在的前提,这世界就是我们相应的存在,跟我们的身体存在一样的性质。我们知道了自己存在的目的与意义,是我们人类的每一个人使得大千世界得以存在,我们活着的意义就是使存在得以存在,得以有序的、良好的存在。我们作为人的目的与意义就是感知存在,感知存在的愉悦。人明白这点,就已经放下了原来生命的执念,生命的过程只是为感知服务的过程。每个人最终获得的不是生命,也不是生命的长短,而是在活着的过程中获得的感知结果,用通俗的话说就是,活得好不好。人不是仅仅为了活着,而是为了要活得好。什么是活得好?就是尽可能地获得更多、更好的感知信息,尽可能的获得存在的愉悦。什么是愉悦呢?当然不仅是个人欲望的实现,不仅是个人基本的生活享受,而是真正的全面的最大限度的感知到生活的快乐。什么是生活的快乐呢?当然不仅是无忧无虑、应有尽有、富裕满足,而是真正的人间太平,无竞争、无矛盾冲突、无高低贵贱之分、无亲疏远近之别,人人亲密无间,个个幸福无比。这不是比天堂世界更美妙?这就是感知论构建的人间世界。 我们先别问实现这些目标的可能性,我们先问问自己可能这样做吗?我们为什么不会这样做?可以说,现在我们都不可能这样来理解世界和理解自己。但是,一旦感知论成为基本的认识,我们为什么不这样理解世界和理解自己呢?感知论的解释能使人心中释然,放弃生命而得到感知更使人热爱生活。人会在各类感知活动中与生活真正融为一体,人的生活告别了得失的过程,获得的是生活的快乐感知。人与人不再竞争,获得的是互相亲密无间的感知关系。我们已经发现生命与物质都不是人的第一要素,感知才是人的第一要素。既然这样,我们为什么要让其他的行为活动影响和扰乱人的感知过程呢?获得良好的愉悦感知才是人唯一该做的事,这才是人真正的理性。于是,人的行为会发生很大的改变,人们会改变所有的行为过程来适应良好感知的需要,人们会调整所有的生存秩序来适应良好感知的要求,人们会放弃所有的主观意识来服从良好感知的意识,人们会调动一切能力和使用一切智慧来实现良好感知的环境与条件,人们会调整好心态来接受和拥有幸福愉悦的感知生活。 对于人类,重要的不是已经做了什么,而是以后该做什么。找到了以后该做什么的充足理由,以前的和现存的都不重要,人完全可以创造新的自己,而且很快就可以创造出一个全新的世界。可以说,这之前的世界并不是人类慎重的、有意识有目的的创造,这混乱不堪的世界已经充分证明了人类目的意识的迷茫与混乱,一旦人类找到了应该怎么做的理由,一切的改变就有可能发生。 过去,人间没有一论可以服众,因为任何生存理论都是残缺的,逻辑无法完美的。如果有一论完成了对世界及人的最终解释,如果有一论拥有完美无缺的逻辑体系,如果有一论可以让人类从此走向幸福愉悦的未来,我们会怎么对待这样的理论?我们为什么不可以身体力行呢?


孕期胎教现在随着社会压力的增加,变得越来越受到到准妈妈的欢迎,而且,市面上很多的机构都会打出让准妈妈眼花缭乱的广告,各种的胎教方法、方式让准妈妈无从选择。其实无论怎样的孕期胎教方式都不重要,选择科学的胎教方式才是帮助胎儿发育的关键。但是,什么样的胎教才科学呢?来看看下面的介绍吧。 1、科学的态度、正确的目的。胎教是为了使每个普通的孩子通过培训,心身发育更健康、更聪明,提高其综合素质水平。而不该象某些宣传误导的那样,是为了培养天才、神童。天才在人群中毕竟是少数。而胎教的主要目的是让孩子的大脑、神经系统及各种感觉机能、运动机能发展更健全完善,为生后接受各种刺激、训练打好基础,使孩子对未来的自然与社会环境具有更强的适应能力。 2、必要的知识、冷静的头脑。现在准备养育孩子的父母常感困惑--社会上种类繁多的"方案"不断描述着照此培养出的孩子如何"超常""早慧",使年轻的父母们不忍心让自己的孩子落伍,也纷解囊参加培训或购买"方案"。其实这些"方案"中有一些就是打着"科学""专家"的旗号在误导母们、有的指导思想就是遗传决定论,有的明显违背儿童发展的自然过程、有的只是为了经济目的。因此建议父母在准备怀孩子之前,应从正规的专业单位及渠道学习一些有关儿童发展方面的知识,包括孕期心理卫生、儿童心理与教育学及胎教早教的有关常识。这能使自己做到心中有数,保持冷静的头脑,善于识别和选择适合自己的方法。 3、适宜的程度、可靠的方法。目前为止,我国关于胎教失败的例子还极少见到。但有些情况也引起了有关专家的重视。如有的母亲在心理咨询中反映,经过音乐胎教后,自己的孩子虽然聪明活泼,但精力过盛,总是不爱睡觉。问及具体胎教方法,得知母亲孕期工作较忙,又不愿放弃胎教的机会。所以每日抽空就将胎教器置于腹部。有时母亲因疲劳很快入睡了,胎教器仍不断刺激着胎儿,这很难保证定时定量。认为多多益善,操之过急的作法。有可能干扰胎儿的生物钟。另外,胎教磁带的质量是至关重要的。有的音乐胎教磁带制作条件较差,伴有较强噪音干扰。有的音乐磁带乐曲选择、节奏、配器等都不适宜胎教。一般要求乐曲要平稳、明朗、节奏接近人的正常心率、配器简练考究、频率在500~1500hz左右,使人感到舒适、安静、愉快、优美的才可选用。常有些音乐带中出现高频的乐曲,也许母亲听着还好、但无法穿过腹壁被胎儿感受,就不适于作胎教磁带。同样有些胎教器也存在音质不纯等问题。建立选用卫生部门与国家技术监督部门推荐的合格产品。 以上就是对于孕期什么样的胎教才科学的相关介绍,希望可以给准妈妈一定的帮助。另外,在这里一定要提醒准妈妈,宝宝的聪明和智慧有很大一部分都来自于父母的遗传,其次是宝宝出生后进行的后天培养。孕期的胎教只能帮助胎儿时期的宝宝发育,潜移默化的帮助宝宝出生后更好的适应社会的环境,并不是培养天才宝宝的工具,也更加的不可能胎教出一个天才的宝宝,所以准妈妈在选择胎教的过程中一定要给予正确的认识。


举国上下抗击新型冠状病毒肺炎疫情的战斗正处于关键时刻,在这一特殊时期,家长如何积极关注学生的身心健康做好学生的心理防护呢? 一起来学习一下吧! 〈节选〉上海中小学心理辅导协会抗击疫情心理支持工 作指南 小学生心理防护指导 家长如何帮助孩子开展心理防护 上海16个区24小时心理热线电话 漫画新型冠状病毒 一、小学生心理防护指导 (一)注意事项 1 . 要避免去人多的地方,最大限度地减少接触病毒的机会,这也是爸爸妈妈为什么这个春节没有出门的主要原因。 2 . 注意个人卫生习惯,做好安全防卫。如勤洗手、出门戴口罩、避免接触活的牲畜,等等。 (二)情绪调节方法: 1.深呼吸放松法 吸气:深深地,慢慢地,大吸一口气,直到吸不进去,屏住; 呼气:慢慢地,轻轻地呼出来,呼出来,呼出来; 然后,重复上面的步骤3~5次,吸气,呼气~ 2.躯体肌肉放松法 选择仰面躺在床上或者舒服地坐在沙发上; 握紧你的双拳,握紧,再握紧;慢慢放松,再放松,完全放松; 抱紧你的双臂,抱紧,再抱紧;慢慢放松,再放松,完全放松; 双腿伸直,绷紧你的脚弓,绷紧,再绷紧;慢慢放松,再放松,完全放松。 3.放声大喊 放声大喊是发泄情绪的好方法,不论是大吼或者尖叫,都可适时地宣泄焦躁。但同学们在选择这种方法时要注意避免打扰他人哦! 4.积极的"愿望清单"技术 列出平时一直来不及做的所有爱好,排个队,按照优先级勾选出在家里就可以实现的活动。逐项实现,每项持续到感觉有点儿无聊。如果你的项目少,还可以发展一些新项目。也可以发布在朋友圈里,邀请更多同学一起参与,相互激励。 5.多和父母长辈沟通交流 父母长辈能够给予我们最大的安全感和心理支持,及时向他们倾诉你的感受和想法有利于缓解不良情绪。同时,当我们长时间宅在家里,难免会与父母因为写作业、看电视、玩游戏等问题产生矛盾,学着换位思考,体谅父母并与他们进行有效沟通。 (三)待在家里时,可以做些事情来丰富生活和学习 1 . 合理安排假期作业 同学们根据假期作业量和自己的科目偏好,合理规划时间,坚持每天科学高效的完成既定内容,利用假期巩固已有知识,预习新内容。做到假期学习、娱乐两不误。 2 . 阅读自己感兴趣的书籍和电子资源 宅在家里,正好有了大块的阅读时间,同学们可以按照自己的兴趣选择适合自己的读物,通过阅读来扩展和丰富自己的知识。比如你可以阅读历史故事、童话故事,幻想故事,科普读物,等等。当然,你也可以把你阅读的故事跟家人分享。 3 . 做自己喜欢的娱乐活动 相信同学们都有不同的爱好。在家中你可以做任何自己喜欢做的事情,比如你可以唱歌、跳舞、弹琴、练字、画画、下棋,听音乐,等等。只要自己开心,这些娱乐活动都可以搞起来。但是,不要忘记了,最好不要打扰邻居哟! 4 . 帮助爸爸妈妈做家务 当然,大家除了学习和玩乐外,如果能够帮助爸爸妈妈做点力所能及的家务是最好不过的了。例如,帮助爸爸妈妈打扫房间、洗刷碗筷、整理衣物,等等。如果你对烹饪感兴趣,跟爸爸妈妈学做美食也是不错的选择。 5 . 运动起来 放假在家,好吃好喝不断,如果吃饱后静止不动可是要长胖的。所以,大家应该运动起来,家里空间虽然不如外面空间大,但是我们仍然可以做些锻炼,如做健身操、转乌拉圈、和父母玩拉力球,等等。每天坚持运动一定时间,可以让身体更健康,精力更加充沛。 二、家长如何帮助孩子开展心理防护 儿童作为一个特殊群体,是危机事件中产生心理应激反应的易感人群。无论孩子年龄大小,在经历应激事件后都会产生不安等消极情绪。当经历重大应激事件时,一些孩子会马上反应,另一些孩子可能会在很久之后才会表现出来。孩子对应激事件如何反应取决于他们的年龄,以往的经验和应对压力的典型方式。面对此次疫情,对孩子的心理防护应当引起重视。家长作为孩子健康成长的保护者,更应及时采取措施稳定在特殊时期时孩子的身心发展。 (一)家长要尽量做到"四要": 一要保持情绪的稳定和积极的信念 孩子的反应在一定程度上源于他们从周围的成人身上看到的样子。当家长镇定地、自信地应对灾难时,可以给儿童提供最好的支持。而且,家长应当给孩子示范面对疫情的正确应对方式,帮助儿童树立乐观、希望、战胜困难的信心。 二要维持正常的生活作息 "疫情"的不期而至,可能会打乱原本的假期计划。但是要根据情势的发展调整计划,维持有规律的生活作息。尤其是对年幼儿童而言,稳定规律的生活有助于维护孩子的安全感。建议家长将"无处释放"的时间和精力更多地花费在亲子活动中,通过游戏的方式转移孩子的注意力,这将会给孩子带来额外的美好体验。 三要合理地解释疫情相关的知识 在分享信息或者回答孩子关于"疫情"的疑问时,要用孩子可以听得懂的方式来讲解必要的信息,利用一些绘本资源等帮助孩子理解。在描述和解释相关的知识和现象时要注意传递积极乐观的信念,告知孩子我们已经为防疫所做的努力,并对此充满信心。 四要帮助孩子学会管理情绪 要注意观察孩子的情绪反应。当孩子出现一些对疫情的紧张、对他人的同情、对生活计划被打破的不满等情绪时,对于年幼儿童来说,可以利用游戏、绘画等帮助孩子识别和表达自己的情绪;对于年龄稍长的儿童来说,可以引导孩子掌握一些调适不良情绪的方法和技巧。无论在什么时候,倾听孩子的表达都是一种有效的支持方式。 (二)家长做到"四不要": 一不要恐慌混乱 家长焦虑、恐慌的情绪会传递给孩子。甚至有的时候 ,家长不经意地表现出来的担忧也会增加孩子原本没有的焦虑和担忧。因此,家长要避免出现无序、无助的混乱行为。 二不要信息过载 对于儿童而言,同样存在信息过载的风险。当家长在孩子面前持续观看收听疫情的相关报道、不断谈论疫情的负面消息时,孩子可能被动地接受了超过其认知和情绪承受力的信息,产生不必要的心理负担。 三不要刻意隐瞒 有的家长可能会担心对孩子造成不好的影响,对孩子提出的疑问完全避而不答。孩子已经观察到生活的异常,却不能获得相应的解释,这会让他们更加困惑,而且家长的"遮掩"也会让他们不安。 四不要责备或迁怒 孩子在面临突发的应激事件可能会有多种反应,有时会表现出紧张、害怕、难过等家长容易理解的情绪,有时则会表现出黏人、易怒、烦躁等看似无关的情绪反应。家长要给予孩子更多的耐心,不要随意责备。另外,家长要注意体察自己的不良情绪,避免迁怒于孩子。 (三)当孩子出现以下情况时,请寻求专业帮助! 当孩子出现了比较严重的心理应激反应,影响了孩子的正常生活时,需要寻求专业的帮助。这些可能的症状包括: 特别畏惧。 尤其与之前相比,更加害怕黑暗、害怕想象的怪物、害怕正常的声响,不敢独处。 睡眠失调。 入睡困难、惊醒、反复做噩梦。 退行性行为。 行为退化,特别黏人,大小便失禁。 行为失控。 频繁地无故哭闹,易怒,攻击行为大量增加,注意力不能集中。 其他明显与以往不同,且影响正常生活的情况。 三、上海16个区心理热线,365天,24小时,心理支持服务,我们一直在坚守。 四、漫画新型冠状病毒 希望通过大家的共同努力,帮助孩子们在这场没有硝烟的战役中增强心理适应能力,在危机中成长,让他们的心理更加健康与成熟,珍爱生命,热爱生活,幸福成长。 众志成城,胜利一定属于我们!


发明专利申请实质审查 发明专利申请实质审查 申请人要求实质审查的,应提交实质审查请求书,并缴纳实质审查费。实质审查费的缴纳期限是自申请日(有优先权要求的,自最早的优先权日)起三年内。未在规定的期限内缴纳或缴足的,专利申请视为撤回。 (人民币:元) 发明 审查费 2500 专利法 第三十五条 发明专利申请自申请日起三年内,国务院专利行政部门可以根据申请人随时提出的请求,对其申请进行实质审查;申请人无正当理由逾期不请求实质审查的,该申请即被视为撤回。 国务院专利行政部门认为必要的时候,可以自行对发明专利申请进行实质审查。 专利法 第三十六条 发明专利的申请人请求实质审查的时候,应当提交在申请日前与其发明有关的参考资料。 发明专利已经在外国提出过申请的,国务院专利行政部门可以要求申请人在指定期限内提交该国为审查其申请进行检索的资料或者审查结果的资料;无正当理由逾期不提交的,该申请即被视为撤回。 专利法 第三十七条 国务院专利行政部门对发明专利申请进行实质审查后,认为不符合本法规定的,应当通知申请人,要求其在指定的期限内陈述意见,或者对其申请进行修改;无正当理由逾期不答复的,该申请即被视为撤回。 专利法 第三十九条 发明专利申请经实质审查没有发现驳回理由的,由国务院专利行政部门作出授予发明专利权的决定,发给发明专利证书,同时予以登记和公告。发明专利权自公告之日起生效。 实施细则 第五十一条 发明专利申请人在提出实质审查请求时以及在收到国务院专利行政部门发出的发明专利申请进入实质审查阶段通知书之日起的3个月内,可以对发明专利申请主动提出修改。 实施细则 第九十六条 当事人请求实质审查或者复审的,应当在专利法及本细则规定的相关期限内缴纳费用;期满未缴纳或者未缴足的,视为未提出请求。


《韦宁教授家庭教育论坛微信群》 由群友提议 主持人:河北能源学院韦宁教授 微信: 在整个寒假和过大年期间,大部分孩子通常都会处于一种游玩松弛状态,但如果这种状态延续到新学期,势必会出现"假期综合征"。不能很快进入学习状态、知识点遗忘等等都可能让孩子产生自我怀疑,在自信心方面产生负面影响 。而在开学后,家长要配合学校教育好孩子。 1、家长要指导孩子继续保持寒假已经养成的好习惯 在这个寒假,有不少家长请我给孩子进行了学习指导,除了教给他们一些文化课以外,还传授了必要的学习方法,培养了许多好习惯。比如:读书的习惯、做家务的习惯、锻炼的习惯、做作业计时的习惯,遵守作息时间的习惯,并且使用了"每日成就表"。开学后,家长要指导孩子继续完善,坚持,同时,要鼓励孩子每天创造"闪光点",激励孩子不断进步。 2、家长 引导孩子共同 营造一个好的学习环境 家长应抱乐观的态度跟孩子谈谈学校和新学期,从正面的角度去迎接新的学期,给孩子以信心,说一些欣赏和鼓励的话语。 家长可给孩子安排一个独立的小房间,配置小书桌,书架书柜也很必要,可适当买一些课外书,配置的书桌应注意桌椅的高度,以营造一个良好的学习环境和氛围。 开学前可以与孩子一起回学校逛逛,可能的话,参观一下学生学习和生活的主要地方,这对于有学校恐惧症的孩子很有必要。 跟孩子多谈谈学校生活,家长可以有意识地从日常娱乐、游玩等话题转向有关学习的话题如假期作业、同学关系等。 3、新学期家长引导孩子明确树立新的奋斗目标 家长最为重要的任务是一定要帮助孩子战胜惰性情绪。我给出的公式:学业成功=勤奋+方法。 惰性不仅包括身体的懒惰,还包括思想的懒惰。身体的懒惰会使孩子慢慢忘记学习的目标、失去学习的动力;思想的懒惰会失孩子找不到初中学习的规律,丧失创造力。因此,在惰性的影响下,孩子的学习成绩会一天天下降。 家长和孩子商议下,共同制定一个新学期的作息时间表,帮孩子克服惰性心理。 这个作息时间表要比较详细,从早晨起床到晚上睡觉整天的安排都明确地标示出来。 从这个时间表执行之前,家长就要鼓励孩子,要想彻底战胜惰性,就在严格按着这个作息表的时间安排行事,否则这个作息时间表就是一张废纸。 新的学习目标对转移学生注意力很有好处,不管上学期学习成绩如何,几乎每个学生都希望在新的学期有好的表现。父母应充分利用学生的这种心理,与孩子共同商量新学期的目标,但家长不能把自己的意志强加给孩子。制订的目标要切实可行,适合孩子的实际,对孩子才能起到激励的作用,使他们精神饱满地迈进新学期。 4、家长给孩子介绍科学的学习方法 我曾经遇到过很多这样的初中的孩子,他们学习很刻苦,但学习成绩却总是不理想,而那些看起来并不很用功的孩子,却次次都能考高分。 到了初中,父母不应该过多地介入到孩子的学习中去了,但也不可对孩子的学习情况一点都不关注。初中,孩子的学习状况与小学相比有了很大的差异,孩子仅仅是埋头苦学并不一定能取得好成绩,这时,家长不妨给孩子介绍一些科学的学习方法。比如:预习、听讲、笔记、复习、记忆、小结、错题本、课外学习,以及各科不同的具体学习方法。 这主要是由孩子的学习方法的不同所导致的。初中与小学的学习方法是有很大差别的,在小学时,只要孩子认真去学、认真去记,仅靠重复记忆就可以取得好成绩。但到了初中却完全不同,它不仅需要孩子记忆,更需要孩子掌握知识之间的联系、把握知识之间的规律。因此,有些孩子由于能够掌握科学的学习方法,学习显得轻松自如而依旧学有余力;而有些孩子还在套用小学时的学习方法,所以越学越吃力,最后学习变成了孩子的负担,学习成绩只能是越来越下滑。 5、调整好孩子的作息时间 要从新制定新的每日成就表。 为了帮助孩子适应学校的学习和生活,最好在开学前几天制订一个和学校生活接近的作息时间表。临近开学,家长要督促孩子按时起床、饮食。放假时,许多孩子的生活秩序打乱了,常常是看电视或上网到很晚,而早上又贪睡不能按时起床。这种状况如果不改变,孩子的心理就还在"放假",开学后很难适应正常的学习生活。家长应及时地纠正孩子的生活习惯,敦促孩子早睡早起,按时就餐,保证孩子开学后有旺盛的精力投入到新学期的学习中。 拥有一个良好的生活习惯很重要,家长应在孩子入学前这段时间,慢慢调整孩子的作息时间。参照上学的作息时间,引导孩子早睡早起,让孩子明白道理,要安排好作息时间,规范生活规律,每天保证有一定时间学习,写暑假作业,看课外书籍。减少看电视和上网的时间,适当参加体育活动。家长要以身作则,培养孩子良好的生活习惯。 好习惯的培养要持之以恒,开学后,每日成就表的内容要进行修订。一般要包括:制定学习计划、课前预习、课上认真听讲、课下及时复习、独立完成作业、进行阶段总结、科学使用错题本。


现在可能有成千上万个本地标识服务在运行,在未来,可能会有100万个。所以我们继续创建个注册表,以便索引这些人或者机构。对于想要创建标识的每个人,可以给他一个数字,称之为前缀,把它放在任何想要使用的系统前面。你可以为所有对象编号,生成加密字符串,这样,你的数据将与其他所有人的数据区分开来。要想识别这条信息,只须输入一个你独有的数字即可。现在全球已经有9个组织在做这项工作。第一个大规模使用它的是中国的一个联盟,它由政府的一部分组成;第二个是mit的一个通信公司;第三个是风险投资集团早期投资的一个创业公司。计算机网络的设计初衷是连接被称为计算机的设备,它们实际上是大型信息系统。今天有更多的设备需要连接,可能多达一亿,那么我们将如何处理这个问题呢?我们需要一种方法来管理它,所以我参加了瑞士日内瓦建立的代表数字对象编号权威的基金会(dona),并作为基金会主席负责分配和管理数字对象编号。数字对象标识是什么样子的呢?它有一个前缀和后缀,并且用""分隔开。前缀通常是一个小数值,例如中国的前缀是"86",中国的某个机构可以是"86.1234",也可以是"86.1234abc"。使用带""的复合前缀能够让一个组织授权并管理其他组织创建的标识。这个工作很多年前由美国国家研究推进机构(corporation for national research initiatives,cnrd)建立,称为"handle system(句柄系统)",现在由dona基金会负责。dona基金会正在推动协议的升级,这也是它的职责之一,就像管理空域的政府机构,你不能通过它预定航道,它只负责保证所有航道的安全。全球有9个有资质的组织在执行数字对象标识的管理工作。他们正在做的一件事是共享数字对象标识,并将这个规范称为"数字对象接口协议",任何访问用户都可使用该协议。你不仅可以指定与使用此功能的信息系统交互的目标,还可以通过标识符来标识操作。这使得它成为一个超级强大的接口,未来它将是其他系统的前端。数字对象架构提供了一种独特的统一的方法来管理数字形式的信息,并允许你直接处理对象。它使得使用元数据生成标识的数据可以被找到,不仅保证了对象之间的互操作性,而且保证了协议的互操作性。这个架构的来源是互联网的移动编程,被称为python,现在是世界上最广泛使用的编程语言之一。数字对象的整个体系结构很大程度上基于itut协议x.1255。x255定义了数字对象为数字实体,数字对象和数字实体的概念名义上是相同的,可以相互引用。它设计了一个标识解析机制,并在2014年建立了数据接口协议。它支持一些核心体系结构标准,并且提供句柄系统的总体管理,包括全局句柄注册表。全局句柄注册表的运行机构可以相互协作,共享前缀数据库。


选对好种鸽是成功的基础,强豪们对鸽子的管理方式各异,然而他们的共同处是对种鸽有极大的需求量,且拥有的鸽数甚多,得以大胆地进行育种试验及汰除劣鸽,而他们在种鸽的外型挑选上,往往有自己的坚持。 持续近亲繁殖所导致的最终结果是作出外观平凡、体能平庸的后裔;反之,持续引入外血杂交,其后裔在体格和翔能方面则差异甚大。成功不在于抉择那些带着昔日光采的鸽族,而在于挑选出在当前竞翔环境中表现优异的鸽族做为育种的基础鸽。 也就是说,我们需要的是能在现今环境胜出的基因,将它和其他来自光荣鸽族的外血做杂交;因循这些鸽系育种,正是获取鸽质改善的唯一途径。执行这项育种工程,必须不吝惜付出高价,从顶级鸽舍购取良鸽。然而我们心意所属、那些翔绩优异的鸽舍鸽主在卖鸽时必定抱持小心谨慎的态度,同时他们必定有一些即使买方愿意付出高价,即使施以利诱,鸽主亦舍不得割爱的好鸽。因此,你如果想要留给自己或子孙良好的种鸽基础,在引入外血时务必加倍努力地斡旋,尽全力去取得翔能最优异的外来鸽,绝不要滥竽充数。 强豪的育种优势 然而大家也要谨记:超级鸽的直子女未必都能够展现出同等优异的翔能,但它们之中的某一些必能成为超级种鸽,而且能把来自于父母的优异翔能因子遗传给其后代,这正是我们为何常能见到超级鸽的直孙裔也是超级鸽的缘故。在遗传学原理中,众所皆知的简单事实为强势基因得以隔代遗传,这现象也常出现在其他各类的动物身上。常见的现象为:一匹在赛场上战绩彪炳之公马,持续育种而生下的众多子裔在竞赛表现上并不突出,然而,其雌性子裔往往成为同窝中顶级的育种牝马。 藉由引进极佳的外来种鸽,鸽友得以大幅度改良育种层面,作育出足以面对当前竞翔条件的优良后裔。倘若一座鸽舍里拥有愈多种鸽是来自于过去和现今赛绩都非常棒的鸽族,则就几率来讲,作出杰出后代的成功机会将愈大。 完美的育种规划不仅在直接运用善飞的种鸽,更需运用归巢智能优异的种鸽做育,如此才能快速提高鸽子的归返率。我所采取的保障措施,即是引进不同冠军鸽进行育种,以增进我自有参赛鸽族胜出的基因。然而我必须重复说明的是,倘若无法取得冠军鸽育种,第二选择则是仔细筛选冠军鸽的直子或直孙来取代。 强豪的管理方式分歧很大,然而他们的共同处在于种鸽,他们拥有的鸽数动辄二、三百羽甚至更多得多。这些强豪成功的原因之一是拥有众多的鸽子,他们得以大胆地进行育种试验,而且不必担心汰除过多劣鸽会导致鸽数不足的后患。况且当新一代冠军鸽产出的同时,尚有其他种鸽在持续育种,而这羽冠军鸽的父母鸽亦可能继续繁衍更多后裔。总之,强豪手上有各种表现的优异鸽可以不断配对实验,因此,总是持有许多年轻赛鸽生生不息地继承已退休的超级鸽,进而得以长期维系其鸽舍无间断的高水准演出。这也是我为何能够年复一年作育出好鸽的原因。 小型鸽舍的出路 相比之下,那些只拥有20对鸽子的小型鸽舍,需要极佳的运气才能育出一羽冠军鸽来。然而他们可能必须耗费4年才能培养出这羽冠军鸽,但是那时它的父母鸽或许已经在竞翔中迷失了,也可能早就被卖出、被送人,甚至被拿去交换其他鸽子了。因此,鸽主又得重拾旧路,期待再作出另一羽冠军鸽来。假若拥有小型鸽队的鸽友持续只以一羽自己育出的冠军鸽育种,他必须小心防范因近亲繁殖过度所导致的不好影响。这个风险是在育种之初,这羽冠军鸽可能已与不相配的伴侣互配而无法成功育种。如此反其道而行,3年~4年后即使回头再以新血补救,可能已经错失育种良机了。要小心,竞翔记录优异的种鸽极可能因为育种配对不适合而已育种潜能被浪费殆尽。 在此,我要呼吁只以一羽好鸽进行近亲繁殖且育种成功的小型鸽舍,必须用心探讨血缘过于亲密所潜在的风险。实际上许多鸽舍已迫在眉睫,急需引入外血来为原鸽系进行杂交。 遗憾的是虽然身处这种困境的鸽友愈来愈多,但他们却未能齐聚一堂来分享彼此的育种资源,以及共同规划成功育种的蓝图,大家应该可以合作共享资源。在此我更要强调:血统、羽色、体型不代表育种的成功与否,最重要的是种鸽需具备获胜的基因。倘若没有这类胜出的基因,鸽友们所持续作出的,将是一群只懂得归巢却永远无法获胜的鸽子。 好种鸽的外型体态 进行种鸽择选时,种鸽必须具备优良的体态、良好平衡的性情和性格。性格可藉由其外观气质显露而出,我从未见过任何一羽好鸽是面相平凡的。 至于良好体态则必须考量平衡与否。种鸽只要体态平衡,即不会体型过大或鸽体过于深凹。然而我也认为,有些体态平衡但鸽体过于扁浅的鸽子,并不适合做长距离竞翔。长距离赛鸽的身体必须具有足够的深度,以提供容纳心脏和肺脏的空间,而且鸽体愈凹凸明显,其外缘愈有空间承载所需的胸肌。谨记:在远距离赛需长时间续飞时,心脏和肺脏提供的动力需藉由胸肌源源不断地传送至翅膀。过于扁浅的鸽体不论在内部和外部,都无法提供足够容纳心肺和胸肌的空间,而且根据我的经验,这类鸽子的翔能绝对飞不过480公里。我喜欢龙骨的流线优美如船,我对波形的龙骨并不排斥,因为我经手过的许多竞翔好鸽都具有这类外观特质。龙骨呈波形的幼鸽一般在2年~3年后随胸肌的发达长厚,其波形即会消失无踪。 鸽子必须具有壮实的背部,以及操控尾巴的腰臀部位必须宽阔。鸽尾是其翱翔之舵,且在逆风时它更需加倍动作,以控制飞翔的方向和高度。鸽子身处逆风时,亦如同帆船在逆风航行时那般时左时右地呈z形前进。此种频繁的z形前进,必须借助鸽尾和其身体两侧的加倍动作来完成。我见过一些背部虽狭窄赢弱但赛绩辉煌的鸽子,我想它们背部的瑕疵必定已经藉由其他方面的特质发挥而得以补强,但我绝对不会运用这种背部狭窄的鸽子来作育后代。 完美的羽质也是不可或缺的。羽毛必须紧密,且具有柔滑如丝绒般的触感。羽质干涩是健康不佳和育种能力不良的征兆。 相反地,我对眼睛并不特别挑剔。只要眼砂美好浓艳,以及眼神能清晰显示其健康良好和高度灵敏即可,除此我别无他求。我对许多有关眼志和眼睛的理论仍然心存怀疑,而且我相信眼砂的颜色单纯只是因为色素的沉淀而成,和其他臆测根本毫不相关。 虽然我能满意地解释具有强壮心肺的鸽子是如何能成为杰出的竞翔鸽。真正杰出的种鸽相当罕见,但是必然有无数种鸽刚好因为具有那种众人谈论,即我称之为"种鸽之眼"而声誉非凡。我不清楚雄鸽或雌鸽何者较常具有这类特别的眼睛,或者两者的几率相等,但是有趣且值得大家沉思的事实是,绝大部分的鸽族皆因雄鸽而知名。当然也有许多雌鸽战绩辉煌,而且它们某些亦成为一些著名鸽族的基础血源。然而就此方面仍然有许多证据显示,好雄鸽的地位远较好雌鸽强势得多。雌鸽在绝大多数描写老鸽族血统历史的文章中鲜少被提及。 好性格的可贵 与其花费时间研究眼志,我认为新手倒不如专注全力集中在体态和性格方面做研讨。我极力推崇性情和性格的重要性。神经质和脾气暴躁的种鸽对育种毫无助益。只要您去造访顶级鸽舍,即能明白原因所在。因为您会情不自禁地对其整个鸽族所展现的静谧安详而印象深刻。获得被鸽族视如朋友般的对待,这对进入鸽舍的任何外访客或鸽主,都是一种无上的欢愉。 性格狂野的鸽子不只惊扰其同族难安而已,对其鸽主的性情亦产生负面的影响。性格狂野的鸽子即使其翔绩优异,仍然不适合用来育种,因为其性格内的狂野因子必然会遗传给其后代,很快地,鸽主会拥有更多自己并不企盼的类型。假若鸽界内所充斥的皆是性情容易紧张不安的赛鸽,那么赛鸽活动吸引我的魅力将会荡然无存,相信有不少同好也会这么觉得吧!我之所以养鸽,极大的乐趣源于进入鸽舍时能有受到鸽群欢迎的感觉,以及能长时间在鸽舍内和鸽群相处,同时感觉它们与我相处时亦有对等的快乐存在。对我而言,这就是正确管理鸽舍的范畴所在。 找出真正的好种鸽 你确实必须以高价才能购回的最顶级鸽舍内的精英鸽做为种鸽,在喂养上、居所和管理方式的成本上,通常这类超级名贵种鸽的花费并不比一般低级鸽来得高。 我们在种鸽舍内要寻找的是杰出的种鸽,即那些能够把超级智能遗传给后代的种鸽。不论鸽子能飞得多快多远,若没有优异的智能,将永远无法成为优秀的竞翔鸽。不论在育种或竞翔层面上,表现优异的超级鸽都极为少有。它们的数目稀少,因此鸽友很少能够幸运地在平均1000羽的鸽子中,获得6羽能够持续在4季~6季的远距离赛中艰苦作战的超级鸽。我所指的杰出比赛鸽是能持续在主要赛事(如国家赛)中表现优异的鸽于,不是那些在不同赛事的多次竞翔中偶尔有一次突出表现的鸽子。你必须寻找出杰出的种鸽,那种能将优秀智能遗传予后代的鸽子。它们屡次繁衍出的优秀的比赛鸽后代,如异种般地远较其他鸽子优异,且它们随竞翔次数的增加而表现得更棒。 同时我将做更多有关赛鸽归巢能力的说明,但是我们亦需考量其字面意义。人们常说有些赛鸽具有归巢的本能,有些则否,但我坚信所有的赛鸽都天生具有归巢的本能,这本能不外乎是一种期待获得食物、舒适、同伴和安全感的内在欲望而已,也就是说它们如同狗猫一样是适合被驯养于室的动物。因此,当鸽子发现自己离巢已远,它们归家的冲动随即油然而生。杰出的赛鸽因具备高等智力而能够在各种不同的天气状况下,超前其他同类对手,寻得归巢的方向奋力前进,当然鸽子本身的体能亦同等重要。 有时在无法购得冠军鸽时,我会以购买其所出的幼鸽为权宜之计。 上述有关种鸽选择的各项因素皆十分重要,如果要我说明何者最为重要,其重要秩序如下所列: 1.智能。 2.体能(心肺功能)。 3.平衡感。 4.羽质。 5.勇气以及诚实可靠性。 然而不论一羽鸽子在其他方面有多么优异,只要它缺乏智能、心肺等引擎动力和完美的平衡感,它就不适用于竞翔。我经手过的所有优良种鸽或比赛鸽从来没有于涩的羽质,相反地,它们总具有完美的优良羽质。 请诸位随时牢记在心:实战经验是真正测试赛鸽翔能优异与否的唯一法门! 特价 |【育宝】1200丸,送蛋白磷钙丸600g一袋, 现60元套(包邮) 欧耐德育宝 规格:1200丸 防病、促长、消化好 促进骨骼与肌肉发育 出巢早翔训早换羽早熟活力强 本品是种鸽哺育、幼鸽成长及病鸽复原时确保鸽体健康并预防精神萎靡、体质衰退之补品。幼鸽期赛鸽快速生长,需要充足的营养和能量,包括蛋白质、矿物质和维生素等,为赛鸽一生的健康打下良好基础。本品含有幼鸽生长发育所需全部营养素,理想的蛋白质与脂肪合理配比(蛋白质32%,脂肪20%),从里到外的主动保护使幼鸽健康成长。


张同铸,现居住北京。中国书法家协会会员,高级注册书法老师,国家一级美术师,刘海粟艺术学院特聘教授。清华大学美术学院书法美术高研班老师。河南省书法家协会会员,河南省美术家协会会员。中国仓颉书画院院长。濮阳市书法家协会副主席。作品曾获新加坡新神州艺术院最高荣誉奖、中韩书画名家作品交流展荣誉金奖、中日韩百位书画名家作品交流展最高荣誉奖。国画作品《春晖》入围中国美协主办的八大山人杯全国花鸟画展,作品《韵》入选"翰墨齐鲁"全国首届花鸟画展。 张同铸其人 张同铸,中年画家。擅长花鸟画,兼攻山水,尤善小写意花鸟画。表现大花鸟体裁具多。其作品充分体现了东方艺术中"禅"的韵味,笔简意足、意境空阔、清脱纯净、直指人心。形成了禅意、禅空、禅境、禅学的脉络。从他的作品中,可以品读到中华民族风骨的灵魂。这种对伟大与崇高民族精神的追求,使张同铸的艺术站在了一个极高点。 吴昌硕在谈论艺术时说到:对于一个艺术家,只有两件事是最重要的,第一是要有真实、丰富、深刻的灵魂生活,第二是为这灵魂生活寻找恰当的表达形式。前者是艺术的真,后者是艺术的美。 所以,倘若一副作品没有精神内涵,就如同美之皮囊,经不起时间的洗礼。张先生的作品,经由灵魂,画出了自己。走过那看山似山,看水非水,最后他发现,原来那一切都只是心中的山,心中的水! 艺术,是来自灵魂的声音 优秀的作品,都是通过艺术表达对人生的思考,通过画面表达画外之音。 琢磨一个画家,就去体会他们的思想:没有思维高度,一幅画即便画出来了,画者也不知其所以然;而优秀的画家,你若不用心探究,能窥探到的便只是他的"冰山一角",在其作品背后,必定隐藏着极为深厚、成熟的思想体系,就像一个宝库,一经作者的探索和挖掘,就能孕育出源源不断的新作,既丰富又灵活,随心所欲,任意变通。张同铸画画,画的都是内心已经存在的东西,这种东西丰盈而透彻,关于生命,关于灵魂,关于人生最根本的问题。而张先生所要做的,就是为之寻找到相应的表达,一旦赋予了合适的表现形式,作品深入人心便是自然而然的。而且毫无疑问,这样的作品一定能在社会上发生有益影响。他找到了。 深切流淌在他血液中的这种东西,化为一种直觉,点点滴滴地参与着他的绘画历程。"我画花鸟,是感觉所画之物很熟悉,我用柔美、泼墨、大写意的笔法,是感觉内心驱使着我要这样画,我与这种画法相应。"张同铸作画,是彻彻底底的回到自己,并创造出了独属于自己的大花鸟画风。 画画,最终画的是自己 绘画到一定高度,最终体现出来的是阴阳、刚柔、明暗...画到最后,全部都要形成高度的概括,没有提炼、概括,作品就不能引起情感的共鸣。而高度概括之后,画面则必定呈现出大写意,它把画家的个性、脾气、品格都融入到了画中。 冯骥才说:好的作品,其实也是他自己。艺术的发现都是发现自我,他将自己个性的灵光投射在世间万物上,然后再一点点收回到自己的作品里。 看张同铸的画-柔美,正体现了画家上善若水的品性。从这柔美里,也可以看出张先生的性格-心地善良,具有韧性;反观之,有些画看上去很火气,由此作画者性格中焦躁的一面便一览无余;有的画则是一看就很功利,功利性的画看第一眼还可以,再往下就了无意趣了。总而言之,画如其人,确是如此。 张同铸说,画花鸟画,画着画着就是画自己。范增画钟馗,陈十发画少女,齐白石画虾,徐悲鸿画马。细细体味,你总能在画中找到作画者的影子。而画山水画,棱角很分明的,作者面部轮廓通常也如山石般分明。"相由心生,心是这样,你的画、你的相貌,你生命中所有的一切都必定与之相应。" 张同铸画禅意画,有很多年了,在他闭门守独潜心创作的漫长岁月里,早就将所有的神思凝聚成了一股最强的体验-如何学佛,而非如何画佛。回到自心本性,大度包罗,百事宽心,哈哈一笑,和气一团,最后,画佛画佛,到底是画佛还是画自己?他也弄不清了。是彼是此,彼此彼此吧! 有一次,张先生在画小鸟眼睛时总觉得不完美,一天,他拿起小镜子,左照照右照照,突然在自己眼睛中发现了那寻找已久的眼神,"原来竟长在自己身上,挺有意思的!" 好的作品,复归童蒙 观画能见其人,同样,观人也可知其画。有的画初看,确实不错,但作者到底处于何种水平,我们只需与他接触接触,了解一下他内心的东西和灵魂的生活,便一目了然。"有的画是模仿的,没有画到心里去。"张先生说,内心有东西的人,要他去模仿一个东西,他都可能模仿不像!一个纯粹创作的人,到最后,其技法或许都还不如一个高超的模仿者。 但由此认为创作者的技法缺位,那又错了。 "最开始学画,都从童蒙起步,从技法学起,基本功练得非常纯熟,但当绘画达到一定高度之后,又要抛掉技法,重新回到童蒙状态。但此童蒙和彼童蒙不一样了。这个时候画画,大概只需要三、四分技法。" 画到一定高度,要归零,丢掉技法,注重心灵,显得自己什么都不懂,回归孩童状态,但其实什么都懂;相反,如果刻意彰显自己什么都懂,技法高超,那只能说明绘画还没有到达新阶段。 张同铸将这样的过程形容为:从懵懂孩童慢慢长大成人,再从人变成千年老妖,最后从千年老妖又回归成孩童,亦是回归到简单、童真。"谁不喜欢小朋友呢?"所以有时候我们看高人的作品都像儿童画,大师的作品回归朴素,经历了见山是山,见山不是山,见山又是山的过程。 千山万水之后,生命的杂质一点点被滤清,犹如一叶轻舟,越过越自如,越过越真实,而绘画也如生活般,由繁到简,笔墨由多到少,由有形到无形,最后剩下的,只有灵魂!


朱家仁,1926年从美国麻省理工学院航空系毕业,曾在美国的飞机制造厂工作。他做为中国直升机第一人,代表中国追赶过国际潮流的。"蜂鸟"单座直升机,虽然受r-4启发,但采用了双旋翼共轴式,还是很有创造性的。但1948年7月刚研制成功"蜂鸟"乙型,9月朱就被调往台湾,在台中担任空军第三飞机制造厂厂长。 1951年朱在台湾研制了cjc-3纵列双旋翼直升机。这个"纵列双旋翼"是什么意思呢?就是像"支奴干"那样前后两个主旋翼-记得本旗小时候最早见到"支奴干"的布局时,可用震惊来形容,觉得匪夷所思,可能是太习惯主旋翼加尾桨了-好了,现在直升机的三种布局都发展出来了,本旗不知道大神们以后的想象力还能飞翔到什么程度。 朱家仁的cjc-3a 开发出一个新型号没那么容易的。cjc-3在飞行试验中出了事故。朱家仁持续改进,1956年3月9日,对cjc-3a型机进行了自由试飞实验,直升机升降,悬停和原地转动都很方便,操纵自如。 但经过改进的cjc-3a仍有气动上的缺陷,需要加速向前时机头会自动上仰,不能保持平衡,导致该机不能快飞,也不能爬高。经过将前后翼的指向超前倾斜改进后还是无法消除机头上仰的现象。1956年4月,台湾当局停止了给朱佳仁的经费支援,试飞改进工作停止。同年,朱家仁任空军技术局飞机制造总厂少将厂长。但他1962年底就退役了,1980年移居美国,1985年逝于美国。 网上流传cjc-3那种"纵列双旋翼"是朱家仁独创的,民国如何如何云云。本旗觉得这种说法看似是为中国长志气,但有点儿阿q精神了,也许仅仅是为了吸引眼球。前面讲过,最早理念验证的时候,直升机就是纵列布局。而第一款量产的纵列直升机,是美国的比亚赛奇公司(后被波音兼并)制造的h-21救援运输直升机。 1945年弗兰克·比亚赛奇为美国海军设计了一种搜救用直升机hrp-1,1948年hrp-2采用了全金属蒙皮的机身,驾驶室、旋翼桨尖也有改进。后来型号称为h-21,因其长而弯曲的怪异形状被形象地称为"飞行香蕉"。适合多任务,可运载22名全副武装的士兵,或在担任救护任务时搭载十二副担架加两名医护人员,但速度略慢。h-21在当时是很成功的"重型"直升机,美国海空军、法国海军、皇家加拿大空军和西德空军都曾使用。其替代机型就是ch-47"支奴干"。


在这疫情期间,政府给出了很多的优惠税收政策和减免减税,补贴政策等等,尤其是对于中小企业的税收租金社保公积金等方面的减免,补贴等等预计国家还会适时推广相关政策,以缓解企业经营的困难. 企业老板说了:我们是小企业,小规模30万免征呢,不需要做什么筹划....还有的说了:该缴税的必须缴,少缴税,不是偷税漏税犯法 有企业老板说了:我们是小企业,小规模30万免征呢,不需要做什么筹划....还有的说了:该缴税的必须缴,少缴税,不是偷税漏税犯法的事吗?......还有的说了:我们企业是缺成本票,你能给开票不是涉嫌虚开发票吗?......等等,针对这些情况, 我想说的是国家这个优惠的税收政策,老板会计们还是没有弄明白的,没有理解的,今天就对这个问题给大家分析一下 问:什么是税收筹划? 答:税收筹划又叫做"合理避税",在我国税法规定的范围内,通过对公司的生产经营管理等活动,帮助企业老板降低税负,提高利润,节省成本的开支,达到少缴税的目的! 但是规划的前提条件必须要符合国家法律和税收法规,必须是发生在生产经营管理活动之前,不是说活动之后!老板如果不太理解这句话的意思,那再简单的说就是纳税人通过财务活动的发生安排,以充分利用国家税收法规所提供的包括减免税,免征等在内的一系列的优惠政策,享有最大的税收收益.说白了, 税收筹划就是享受政策少缴税! 那么优惠政策都有哪方面的呢?有没有风险呢? 答:我国各个地方都已开展当地招商引资的减免税优惠政策,扶持政策!各个地方的税务以及力度不尽相同,选择一个能够给公司带来收益的是非常重要的! 风险方面重点说两个方面的: 第一基础认知程度导致的风险 我国税务优惠政策上具有很强的时效性,而且每一项优惠政策都有明确的条件限制。中小企业开展税收筹划,需要良好的基础条件,就是说企业的管理决策领导会计对税收筹划的认识程度,企业的会计核算和财务管理水平,企业涉税的诚信等方面的基础条件,如果企业老板会计对这些方面不了解,不重视,认为筹划就是找路子找票子钻国家的空子,做假账少纳税等,在这样的基础上进行税务筹划,极其危险! 当企业去做规划的时候出了点问题,没有达到企业预期的目标,那么这次规划也是失败的,由于企业的政策的概念不清楚,导致筹划失败,严重的会涉嫌法律刑事了。 第二项目不明确导致的风险 企业的运营,生产,经营,规划等各个方面,涉及到增值税所得税附加税股东分红等等一系列所有的税种.如果企业的税收方面不符合生产经营的客观要求,税负减小过度而打乱了企业正常的经营理财制度,企业内在的经营机制的紊乱,最终导致企业的风险发生了。在具体规划的过程中也没有考虑到的一些外在的因素,从而产生的规划成果和规划成本不是自己想要的结果。 那么该如何避免这种风险呢? 税收筹划的风险是客观存在的,企业在进行规划时一定要树立正确的风险意识,认真学习国家税法和政策,认真分析各种可能导致的风险因素,积极采取有效措施,预防和减少风的发生,避免误入偷税漏税逃税的陷阱,从而达到合理合法合规避税的目的. 今天主要讲了税筹的概念风险和注意事项,希望能对您有所帮助,感谢您的关注,明天继续。 如果需要节税咨询以及税收洼地入驻的欢迎大家留言、私信,我会第一时间回复。


一、专业所模式和综合院模式 在长期、大量的咨询实践过程中,上海复斯管理咨询公司发现,专业所模式和综合院模式是设计院现行的两种基本组织模式。本质上,专业所模式是直线职能制组织结构在设计院的具体表现,综合院模式是事业部制组织结构在设计院的具体表现。 从资源的配置方式角度说明两种组织模式的差异,将更有助于对这两种组织模式的理解。在专业所模式下,专业生产资源按专业集中配置在各个专业所(或专业处),管理资源集中配置在院级职能部门,由院级职能部门完成对所有项目的计划管理-从编制生产计划,到组织落实、专业协调和监督检查,由各专业所(或专业处)按院生产作业计划要求完成本专业的设计生产任务;在综合院模式下,各专业生产资源按各业务类型的需要,分别分散配置到不同的二级综合院内,管理资源也根据各业务类型的需要大量配置到二级综合院中,由各二级综合院负责本院内所有项目的计划管理,并由二级综合院内的各专业生产资源完成项目生产任务。 由于两种组织模式在资源配置方式上的差异,导致这两种组织模式优缺点的差异。生产资源按专业集中配置,有利于形成各专业的规模经济,各专业的生产能力较高;管理资源分散配置到各二级综合院,从理论上说,就是对二级综合院进行管理分权和业务类型管理的专业化,即"管理分工",如同"劳动分工"可以提高劳动效率的道理一样,管理分工可以提高管理能力,使得设计院业务管理能力(包括经营能力和生产管理能力)较高。因此,对于一个既定的设计院而言,专业所组织模式的优点在于其较高的专业生产能力,缺点在于其较低的业务管理能力;综合院组织模式的优缺点与专业所组织模式相反:业务管理能力高而专业生产能力低。 二、 "产能"上限与"管能"上限成反比例变化是造成现阶段设计院组织模式困境的根本原因 对设计院而言,实际生产能力受制于两个因素:各专业生产能力和生产管理能力(下面分别简称"产能"和"管能")。如同"木桶原理"-木桶能装的水取决于木桶最低一块木板,设计院的实际生产能力取决于"产能"和"管能"中某个"短板"的水平。在专业所模式下,专业生产资源按专业集中配置在各个专业所,易于发挥专业生产资源的规模经济,各专业的生产能力达到最大化;但采用专业所模式,生产管理权力主要集中在院级职能部门,由院级职能部门统一负责对所有项目进行生产计划、组织落实、专业协调和监督检查。这种管理方式所蕴涵的生产管理能力在业务单一、规模较小的情况下是能够满足业务发展要求的,但随着业务的多元化以及生产规模的扩张,这种生产管理能力"较低的上限"就显露无遗,即使专业生产能力再高,但实际能够完成的生产量却受到"管能"这块"短板"的制约。 在综合院模式下,院级管理权力部分下放给各个二级综合分院,由分院负责某类业务的生产计划与监督管理。这种纵向的管理分权提高了整个院的生产管理能力,"管能"上限得到了提升。但是,采用综合院模式,生产资源按照业务类型配置到各个二级综合院,专业生产规模被破坏,相比专业所模式专业生产能力下降了。此时,"产能"却成了限制实际生产完成量的"短板"。这两种模式中,"管能上限"和"产能上限"好似"跷跷板",两者呈现相互矛盾的反比例变化。 正是这种"产能上限"和"管能上限"相互矛盾的变化,导致无论是采用专业所模式还是采用综合院模式,始终都存在制约实际生产完成能力的"短板"。如果企业经营获得的业务量小于某块短板所决定的生产能力上限,这种矛盾不会演变成为问题;但是,如果企业可获得的业务量高于该组织模式可能完成的最大业务量,则生产能力不足将会严重阻碍企业的发展。发展较好的设计院要解决产能不足问题,必须打破该矛盾,才能走出组织模式设计的困境。 三、"集中计划管理的业务运行方式"是"矛盾"存在的基础 上海复斯管理咨询公司发现,在设计院原有的管理模式下,该矛盾不可能得到有效和根本解决。要解决矛盾,必须认识矛盾存在的时空范围和基础条件。专业所和综合院两种组织模式的矛盾有其内在规律,如果不了解该规律,以及该规律存在的基础,就永远走不出矛盾的死循环。 设计院这两种组织模式内在矛盾存在的基础在于,设计院传统采用的"集中计划管理的业务运行方式"。集中计划管理的业务运行方式是当前许多设计院普遍采用的业务运行方式,这是转制前设计院采用的管理模式的自然延伸。该管理模式主要是通过行政指挥系统实现的,通过行政权力进行指挥、协调和控制,整个业务运行的实现过程需要行政权力作为保障。采用综合院模式,院将部分的管理活动和管理权力分配给各个二级综合分院,提高了院整体管理能力,但各个二级综合分院要想做到指挥有效,必然要求将其所需要的资源(专业设计生产人员)纳入其行政指挥系统内,即将生产资源配置到各个二级综合分院,这样做的结果是专业生产规模经济被破坏,院的整体生产能力上限下降了;若采用专业所模式,生产管理需要由院集中统一管理,由院进行专业之间的协调、沟通,这样做,结果是无法进行管理分工,导致院的整体管理能力上限较低。因此,采用综合院模式,相比专业所模式而言,虽然管理能力上限提升了,但由于需要分散配置生产资源,专业设计生产的产能上限下降了;采用专业所模式,相比综合院模式而言,虽然专业生产能力上限提升了,但生产管理能力上限下降了。这就导致了"产能上限"和"管能上限"这对矛盾的产生。 四、建立超矩阵组织结构,解决设计院的产能问题 面对这种困境,一些设计院也作过其它尝试,但收效甚微。如实践中有些设计院将专业所模式与综合院模式相结合,构造出混合模式-即有些业务类型按专业所模式运行,有些业务类型按综合院模式运行。该模式对那些业务发展明显不均衡、有好有坏的设计院还有一定改进作用,但对于业务普遍发展较好的设计院来说,该模式不仅没能很好的解决问题,反而增加了院级生产管理的复杂性。 对此,上海复斯管理咨询公司根据对该问题的理论研究和咨询经验认为,必须跳出传统组织模式选择的困境,创新出新的组织模式,使其兼有专业所和综合院两种组织模式的优点。首先,要改变传统的业务运行方式,以规范的项目管理业务运行方式,代替原有的集中计划管理的业务运行方式-这是由设计院本身"项目式"业务特点决定的。需要指出的是,有很多科研院所自认为自己采用的是项目管理业务运行方式,但实际上,其中的大多数并非是真正的项目管理业务运行方式,确切的说,不过是"以项目为对象的集中计划管理"的业务运行方式而已-这一点具有很强的蒙蔽性,不加区别,很容易错过组织改进的机会;第二,建立超矩阵组织结构。项目管理的业务运行方式,需要矩阵制组织结构的配合,这是一般性常识,对业务类型少、规模不大的小设计院基本适用。而对多业务类型的大型设计院,矩阵制组织结构是无效的-就像专业所模式一样,生产管理能力仍然会远远低于各专业的专业生产能力,最终还是不能有效提高实际生产能力。因此,对于多业务类型的大型设计院,必须在矩阵制组织结构基础上,构造出具有生产管理功能和经营功能的类业务管理单元,构设出超矩阵组织结构;第三建立、完善各项项目业务管理制度、项目的收入分配制度和业绩考评制度,在制度和机制上保证项目管理业务运行方式在超矩阵组织结构内准确运行。的收入分配制度和业绩考评制度,在制度和机制上保证项目管理业务运行方式在超矩阵组织结构内准确运行,文章转自,工程项目。


原文地址:水城县畜牧业发展的现状与对策作者:-lcx(贵州省水城县农业局 畜牧师 梁成效 邮编 e一mail:lcxzasd @163.com) 随着社会主义市场经济的发展和城乡人民生活水平的提高, 消费者对畜禽产品质量提出越来越高的要求,尤其是近些年来,由于"苏丹红、三聚氰胺、三氯氰胺"等涉及到畜牧业的食品安全事件的发生,社会对畜产品质量安全、动物卫生安全等日益重视。2005年第十届全国人民代表大会常务委员会第十九次会议颁布了《中华人民共和国畜牧法》,规定了"发展优质、高效、生态、安全的畜牧业"原则,明确了畜牧业生产方式由传统畜牧业向现代畜牧业转变的方向,这有利于全面提高畜产品质量安全,提高城乡人民的食品安全和生活质量。本文针对水城县畜牧业发展的现状,分析了影响畜牧业生产方式转变的主要因素,提出了转变畜牧业生产方式的路径与建议。 关键词:畜牧业发展 现状 对策 一、水城县畜牧业发展的现状 水城县畜牧业经过30多年的发展历程,经历了"数量扩张、量质并重和转型提升"三个阶段,特别是近10 年的稳定发展,基本实现了畜产品供应由相对紧缺到不断充裕的历史性转变。畜产品总量不断增加,品种日渐丰富,畜产品加工业的发展,为畜牧业由传统生产方式向现代产业转变奠定了坚实基础。生猪发展基本平稳,家禽较快增长,牛羊有所回落。总体来说,水城县畜牧业还处于较低的发展水平,生产方式还是以散养为主,规模饲养较小,生产效率低,与世界畜牧业发达国家的牧业产值占农业总产值的比重55%相比,仍存在较大的差距。畜产品质量难以控制,饲养者承担的市场风险大、畜产品深加工业不发达等问题的存在,制约了水城县畜牧业生产方式转变。 (一)发展现状 近年来,县政府坚持以创建全省生态畜牧大县为目标,以结构调整为主线,以项目建设为支撑,加强防疫体系建设,大力发展规模养殖和标准化养殖,促进了全县畜牧业快速健康发展。 畜牧生产能力快速增长。2010年,全县生猪出栏31.2184万头,同比增长10.9%,农村人平出栏生猪2.43头,户平出栏3.62头,位居全市前二名;山羊出栏5.1947万只,同比增长8.4%,牛出栏1.667万头,家禽出笼163.3793万羽,禽蛋产量0.1838吨,肉类总产量3.5371万吨。全县实现畜牧业产值4.36亿元,占农业总产值的比重达39.4%,位居全市第二位,畜牧业已成为全县农村经济的"半壁河山"。疫病防控能力得到提升。规模养殖逐步发展。品种改良进一步推进。科技推广体系逐步健全。 二、影响水城县畜牧业生产方式转变的主要因素分析 (一) 畜牧业生产方式转变的有利因素。 1、水城县经济的持续、稳定发展。改革开放以来,水城县经济一直呈现快速发展态势,城乡人民生活水平稳步提高,人均gdp和城乡居民收入持续稳定增长,带动了水城县畜牧业的发展。人们生活水平和质量不断提高。 2、城乡人民生活水平提高、旅游餐饮业快速发展、社会集团消费不断增长还将促使畜禽产品市场需求日益增长。随着城乡人民生活水平的提高,水城县人均肉、蛋、奶消费量不断增加。年增长了5倍。全社会畜产品消费量的增加,客观上拉动了畜牧业的发展,同时促进养殖业必须走现代化、集约化和规模化的发展道路。 3、实行各项扶持畜牧业发展的政策与措施。水城县重视畜牧业发展,在坚持市场导向的前提下,重视政策对产业发展的扶持和引导作用,尤其是"十五"以来,先后出台了一系列扶持畜牧业发展的政策措施。特别是2004年外省高致病性禽流感暴发期间、2007年畜牧生产出现全国性的阶段性供应偏紧的特殊时期,贵州省出台了母猪补贴、生猪保险等一系列扶持政策。据不完全统计,2000年以来,省级财政用于扶持畜牧业生产发展和动物疫病防控资金达10多亿元,县级财政用于扶持畜牧业生产发展和动物疫病防控资金达500多万元,为水城县现代畜牧业持续发展提供了坚实保障。 (二)畜牧业生产方式转变的制约因素。 一是疫病防控问题。主要表现在免疫的密度和质量达不到规定要求,无报免室、报检站建设,硬件框架尚未全面建立,疫情处置难。二是畜牧项目建设难度加大。三是养殖污染的增多,成为畜牧业和谐发展的瓶颈。是规模化、标准化养殖亟待扶持。水城县畜禽现代化养殖方式的转变起步较早,但要达到发达国家的水平,还有很长的路要走。主要存在以下制约因素: 1、农村农业技术服务网络不够健全,农业技术人员专业化水平不高。与以前相比,现行农村农业技术人员承担的工作量更大、范围更广,技术人员更为紧缺。现有技术管理水平,不能适应现代畜牧业发展的需要。 2、养殖业的比较效益低下,不少农民放弃养殖业。随着水城县经济的快速发展,城市化进程的加快,农村劳动力快速向城镇转移,农村劳动力价格大幅上扬,市区一个劳动力的短工价格都在30-70元人·天。以养猪为例:随着养猪成本的不断上升,一般农户家庭散养一头猪不计算养殖风险,仅可赚50-100元头(仔猪自繁自养可赚100-200元),时间需要4个多月,养一头猪不如打一两天工。农民从比较效益中,看到养猪的比较收益太低。规模养殖虽有效益,但要投入资金、场地、技术,许多农民力所不能及,放弃养猪业,导致部分地区由过去的主产区变为次产区。 3、畜产品加工企业布局不够合理,企业生产管理水平参差不齐。全市现有屠宰企业5个,生产能力远远大于市场实际需求。屠宰企业为了生存,只有通过抢原料,争市场、拼价格抢占市场份额。另外屠宰企业水平也参差不齐,生产和卫生环境较差,检疫检验水平低。畜禽产品深加工产业不够成熟,除城市超市、大卖场外,其它市场仍以鲜活产品为主,以分割、分级、保鲜为特征的畜产品初加工,市场拓展不够,深加工龙头企业数量少、生产能力低,辐射农村劳动力不强。现阶段畜产品加工业不能满足社会特种消费服务,部分畜禽产品的高档消费主要依靠进口,畜产品加工能力亟待提高。 4、传统养殖方式的转变进展缓慢。畜禽养殖规模化程度还不高,特别是在大宗畜禽生产中,散养户还将大量继续存在。同时,由于劳动力、资金、土地资源三大生产要素的制约,传统生产方式的转变进展不快。特别是中小城市城乡结合部,仍然存在一部分利用城市宾馆、食堂的"残羹剩饭",饲养"泔水猪"的散养户,由于这类养殖成本低,没有有效的管理措施,一时难以消除。 5、畜牧业安全生产和产品质量隐患依然存在。畜禽产品流通是"有进有出",活畜禽流通增加了疫情发生的潜在危险。由于动物防疫基础设施建设尚未到位,防疫队伍依然不稳,一旦发生重大动物疫情,将对产业发展造成严重影响。同时,畜牧生产、加工、流通等环节质量安全隐患还很多,制售假冒伪劣兽用生物制品、非法经营兽药饲料、非法使用违禁药物等情况时有发生。 6、畜牧业科技投入不足,增产增效空间不大。畜牧科技存在"常规技术多,高新技术少";"高产技术多,高效技术少";"产中技术多,产前产后技术少"的"三多三少"的矛盾。对畜禽高效养殖技术的集成组装和应用,产品加工保鲜贮运、畜产品全程质量控制,规模养殖和环境控制,兽医和生物医学高新技术、动物重大疫病流行规律,畜禽重要经济性状遗传规律等重点技术的基础研究和重大成果推广应用的投入严重不足,创新能力薄弱,影响了畜牧业生产转型和效益的提高。 7、畜牧业的资源不丰富,发展空间受限。水城县人多地少,人均资源占有率低,畜牧资源特别是土地、饲料资源逐渐成为畜牧业发展的制约因素。畜牧规模养殖用地,面临土地资源和环境保护的双重挤压,发展畜牧生产的饲料原料很大程度上依靠外地调入,生产成本加大。随着畜牧业向规模化、集约化的方向发展,畜禽粪便的污染问题已成为一些地区限制发展主要因素。 三、转变畜牧业生产方式的路径与建议 《中华人民共和国畜牧法》的颁布实施,标志着畜牧业发展从此步入了法制化发展的新阶段。长期以来,畜禽种质资源保护、畜牧业投入、畜牧业用地、畜禽排泄物污染等问题一直困扰畜牧业的发展,影响畜禽产品的质量安全。要从根本上破解这些问题,就必须按照《畜牧法》规定的"发展优质、高效、生态、安全的畜牧业"原则,切实推进畜牧业生产方式的转变。 (一)转变观念,将畜牧业纳入保障国家食物安全和农村经济的重要产业对待,提高畜牧业对农民增收的支撑能力 各级政府要将畜牧业放在关系到国家食物安全产业和公共安全的战略地位上,并将畜牧业生产方式转变作为农业发展方式转变的重点。通过制定一系列法规与管理条例,进一步规范畜牧业生产与管理方式,把建设现代畜牧业放在建设现代农业的主要产业上来抓,发展生态农业、循环农业。将增加畜牧业收入作为农民增收的重要渠道,进一步提高畜牧业对农民增收的支撑能力。 (二)统筹规划、区域协调发展,提高农业综合生产能力 水城县区域之间发展速度、发展水平差距较大,只有统筹规划、区域协调发展,才能让政策与资源的优势、机制的创新达到最优和效益最大。要针对县内区域间畜牧业发展不均衡的实际,统筹规划:在南重点解决"菜篮子工程",在城市郊区实施"工厂化、专业化、社会化"的集约型商品性生产,以满足城市居民、旅游业和外贸出口等不同档次需求,形成集约化城市郊区畜牧业。县中部、北部农区,重点提升主产区畜牧产业档次,发展以家庭规模养殖为主体,大、中型的规模养殖企业与农民合作组织并举,石漠化及丘陵经济欠发达地区和传统的宜牧地区,重点发展特色畜牧业和休闲农业,达到全县畜牧业总量稳定增长、质量显著提升、农民收入明显增加和区域协调发展的目标,促进生猪、肉禽、蛋禽、奶牛等优势产业带的形成与农林渔业的协调发展。 (三)加强农民的职业教育和培训,促进农民就地就业创业 只有有计划地、有步骤地加强农民的职业教育与培训,才能拓展农民就地就业创业的路径,提高农村畜牧业的专业化程度和农民增收的支撑力。通过国家政策扶持和重点工程,有计划地加大农民职业教育的投入,对农民进行多渠道、多层次、多形式的科技教育培训,提高他们的科技水平,努力提高具有大专以上文化程度农业从业人员的比重,要注意培养一支发展现代农业的领军人队伍。要特别重视与项目配套的岗前培训,对提高农民的就业、创业技能起到事半功倍的作用,是提高农民综合素质的有效途径。 (四)积极推进规模养殖,发展设施畜牧业和生态农业,提高畜牧产业化程度 要积极将发展畜牧业规模化生产作为实现技术与畜牧产品相结合,提高畜牧产业生产水平和组织水平,转变畜牧生产方式的有效手段。要积极扶持和引导农户改革兼营兼业的习惯,向专业化饲养方向转变,引导农民选择规模经营要适度,要考虑农民的承受能力,尽快降低散养比重,利用专业户发展和养殖产业集聚,推动建成更多专业村和专业乡,有条件的地区要发展设施畜牧业和生态农业,逐步形成"一村一品"、"一乡一业"的发展模式,促进安全生产、清洁生产、标准化生产,有利于产品全年均衡供应市场和改善生态环境,提高畜牧产业化程度,有效推动农村城镇化建设的进程。 (五)建立适应畜牧业发展的农民合作组织,提高政策机制支持力 农民合作组织的发展和成熟为畜牧业的发展提供了有力的保障,合作社把分散的农民集中起来,为他们提供一系列专业化服务,提高农民在市场上的抗风险能力,为他们争取最大的利益。水城县畜牧业规模养殖的主要组织形式:"公司+农户"、"公司+合作社+农户"、"公司+经纪人+农户"三种模式,均以公司为主体,与农民以资金、技术、服务、市场等方式为纽带,建立的合作型组织,农民仍处于从属地位。各级政府要从税收、资金等方面,支持和鼓励农民,建立为主体的适应畜牧业发展的农民合作组织。在现有以养殖生产为主的基础上,给予政策与资金支持,鼓励农民向畜禽加工生产、销售、加工服务、供应服务和信贷服务等方面发展,让农民自主发挥作用,把畜牧业生产的产、供、销紧密的连接起来,成为畜牧业产业一体化的重要组成部分。 (六)以市场为导向,明确畜产品市场定位和发展方向,构建现代畜牧业产业体系,提高市场拓展与产业聚集能力 要实现畜牧业有效的经济增长方式,必须依托市场主体,走贸工农、产加销一体化的道路。加快发展种畜禽、饲料、兽药、畜禽产品加工等畜牧业龙头企业、批发市场和专业合作组织的建设,实现畜牧业从单纯的饲养环节向生产、加工、储藏、保鲜、流通等后续环节拓展。城市为主销区要鼓励企业到主产区投资建设一批"菜篮子"直供基地;主产区要加快建设适度规模的畜禽规模养殖场(小区),确保养殖总量稳步提高。加快推进畜产品加工产业发展,鼓励国家级和省级畜产品加工龙头企业,加快发展畜产品分级、保鲜、屠宰、加工、贮运和连锁销售,支持大型加工企业建设原料直供基地,加强产销协作,形成一批带动力强的优势企业和著名品牌。要注意发展畜产品要素批发市场和物流储运基地,规范市场交换规则,建立和推广统一的畜产品质量安全标准体系、检验检测体系,建立健全农产品市场准入、质量追溯、认证、标识和公示制度,构建现代畜牧业产业体系。 (七)加强疫病科学防控和畜产品质量检测体系,保障畜牧业安全发展。 加快推进动物疫病区建设管理和动物疫病可追溯、畜牧兽医综合执法及畜产品质量检测体系建设,强化对动物诊疗场所、动物及动物产品集贸市场、动物及动物产品运载工具等的动物防疫条件的监督管理工作,全面实施动物防疫条件合格证管理。严格执行畜禽交易批发市场防疫许可制度,生猪凭证、凭耳标入场率、经检疫合格凭证出场率、严厉打击收购加工病死畜禽及买卖、伪造检疫证章、动物标识等违法行为。以规范畜禽市场卫生管理为重点,进一步强化产地检疫和屠宰检疫监督。严格实行产地检疫报检制度,全面开展检疫质量追溯,保障畜牧业安全发展。 (八)关于疫病防控问题。由于动物的抗药性、流动性、混合感染性、改良性等方面原因导致疫病防控难。抓好疫病防控,在政府已对动物防疫买单的情况下,首先是抓好基础免疫,严把"七关",即疫苗关。实行专库、专人、专管。培训关,对村级防疫员采取经常性的业务技术培训,提高防疫人员的业务技术水平和实际操作能力。注射关,严格免疫注射操作。对散养动物的免疫注射,由村防疫员负责实施,村干部和畜牧兽医服务站进行监督。对规模养殖场,认真落实免疫"三到场"制度,即免疫时,乡镇政府包村干部、村包场干部和村防疫员同时到场,免疫结束后,由养殖场负责人和上述3人在免疫档案上签字,保证了注射质量。 消毒关,免疫同时做好养殖场其环境的消毒工作。督查关,免疫期间,县政府督查室对免疫情况进行不定期督查。对免疫进度慢、密度低的单位通报批评,对存在的问题限期整改,确保免疫密度、质量达到要求。考评关,集中免疫结束后2周,由县动物疫病预防控制中心进行免疫效果监测。对抗体水平达不到要求的,立即反馈给乡镇畜牧兽医站,及时查明原因,采取有效措施,彻底根除隐患。 补免关,集中免疫结束后,对集中免疫时不符合免疫条件的和新补栏的动物随时做好补免工作,真正做到乡镇不漏村、村不漏户、户不漏畜(禽),确保免疫密度达到100%。其次 ,要加强动物报免室报检点建设,构筑防检的硬件框架。按照"相对集中、交通便利、方便群众"的原则,以行政村为单位,每村配备三名按公益性岗位待遇安排的村级动物防疫员,建立一个村级动物报免室,实行由春秋集中防疫向常年防疫转变,使动物防疫免疫和疫情上报做到横向到边,纵向到底,实现全覆盖。每村制作防疫公开栏,将防疫的政策和操作规程公之于众,增强养殖户对防疫员的监督,促进防疫员工作态度和服务质量的转变;在毗邻县市设置规范化的报检点,以加强边界隔离带建设,防止外疫内传。从最近几年处理较大几起疫情看,都是从外地引进猪造成的,数量多,处置难,消耗大,占用精力多,对政府、业务主管部门、养殖户来说都相当棘手。一是要大力推行自繁自养模式,大力发展能繁母猪,各级出台激励母猪发展的政策,逐步实现全县生猪的自繁自养。二是预算增加"防疫应急资金",专项用于重大动物疫病的处置。三是开展育肥猪保险,规避市场和疫病风险。可先行试点,取得经验,逐步展开。(九)、关于畜牧项目建设问题 随着县域经济实力的增强,我县规范津补贴、奖金之后,畜牧项目建设发生了根本性变化,由以前的项目管理单位和承建单位于一身,变为裁判员和运动员之间的关系,项目资金由以前的直达单位,转向更多的直达个体,业主确定由以前的指令性向竞争选择性转变,这就要求我们要把好"三关",落实"四制"。"三关"即业主的确定关、项目建设内容关、资金的拨付关。业主的确定直接关系项目建设的。主要看三条,一是要有实力,特别是大项目,至少要有完成所有该项目建设资金的80%以上的能力,二是要诚实守信会经营,确保项目建成后发挥示范作用,三是热爱畜牧兽医事业,要将项目建成长久的畜牧业基础设施,避免项目建成验收后,马上转产作为其它之用。项目建设内容必须按照项目建设实施方案的要求不折不扣完成。资金的拨付大的项目按进度拨款,小的项目验收后一次性拨付。落实"四制"即法人责任制、招标投标制、合同管理制、工程监理制。法人责任制:一把手为项目负责人,对项目的工程进度、质量、效益全权负责。合同制:在项目实施前,项目主管单位与项目实施单位或乡镇签订合同,明确工期、工程质量、拨款方式以及项目管理单位、项目监督单位、项目实施单位的职责。招(投)标制:对总投资在50万元以上的畜牧项目,由县招标办公室面向社会公开招标。验收制:项目完工后,由项目实施单位提交竣工报告,提出验收申请。项目监督单位、项目管理单位邀请相关人员,对项目工程进行验收,写出验收意见。(十)、关于养殖污染的问题 近几年来,水城县规模化畜禽养殖业迅速发展,特别是生猪饲养量的不断增加,大量畜禽粪便的排放给周围环境带来了较大的压力,导致农村生态环境问题日益突出,为遏制畜禽养殖业污染不断加重的趋势,全面改善农村村容村貌,采取有效办法对规模生猪养猪场进行养殖污染治理工程示范,取得了一定成效。要想彻底解决养殖污染问题,一是农业部门和环保部门要联合制定规模养殖场治污方案,对常年存栏数在50 头猪以上(其它畜禽按标准折成50 头猪)的规模养殖场(户)实行规划治理,限期达标排放,力争到2012 年末,畜禽养殖粪便处理率达到100%,病死畜禽无害化处理率达100 %,畜牧业实现可持续健康发展。2011 年,结合标准化项目建设,完成大型养殖场的治理任务, 2011年完成规模养殖场(户)治理总数的60 % ,其它规模场(户)2012 年底前完成。同时,严把审批关,从源头上控制新污染源产生。二是畜禽禁养区内严禁新建、扩建各类畜禽养殖场,非禁养区的畜禽养殖场建设必须严格执行环境影响评价制度,按规定标准办理相应环评手续。新建、改建、扩建畜禽养殖场必须实行"三同时"制度,投入使用前,应报环保局、农业局共同对污染防治设施进行预先验收。三狠抓以沼气建设为纽带的畜禽排泄物综合治理和资源化利用工作,采用固液分离技术、雨污分离设计、干清粪技术、节水用具等科学方法,减少污水排量,使畜禽粪尿转化为沼气能源和沼液,实现循环利用。(十一)、关于规模化、标准化养殖问题 规模养殖和标准化养殖是今后畜牧业发展方向,必须采取以下措施加以扶持:一是通过项目和政策倾斜,建一大批标准化畜舍和引进现代化畜牧机械,实行规模化生产;二是调整信贷政策,保证规模化、标准化生产的资金需求。探讨房产抵押贷款、联户担保贷款、土地、草原权属及林权经营权抵押贷款、联户经营贷款、延长还款期限、贷款贴息、国债借贷、财政部分担保等多种灵活方式,切实解决农民发展规模化、标准化养殖"贷难"问题。三是调整牧业补贴政策。稳定母猪的饲养和保险补贴,增加规模养殖和标准化养殖场计划疫苗补贴。探索建立规模养殖和标准化养殖场畜产品保护价出售机制。四是切实解决规模养殖和标准化养殖用地问题、周边环境保护问题和防疫设施建设问题,进一步改善基层畜牧业服务和监管设施。 (十二)加快畜牧业科技创新,促进畜牧业增产增效,提高科技创新能力。畜牧业科学研究与技术推广工作要坚持引进吸收和集成推广相结合,企业创新与院校研发相结合,完善农技服务体系与健全社会化服务体系相结合,以产品为单元,以产业为主线,疏理和筛选在品种选育、繁殖饲养、疫病防治、质量安全、资源利用等方面的技术瓶颈,予以集中支持和联合攻关。要加强对畜禽新品种培育、新兽药和新饲料添加剂开发、重大动物疫病防控综合技术集成的项目支持与推广力度。继续实施科技入户工程,支持规模化养殖技术示范、高致病性猪蓝耳病综合防控技术示范、畜产品质量追溯技术示范工作。推广无公害畜产品和绿色食品生产,提高畜产品质量及安全卫生水平,增强畜产品市场竞争力。同时,畜牧生产管理部门和行业协会,要运用现代科技手段,加强采集、分析、发布畜牧生产和动物疫情、市场行情、物流的取向等方面的信息,不断强化农村畜牧生产、防疫与市场信息的指导和服务工作,促进畜牧业生产水平的稳步提高。


"人生的扣子从一开始就要扣好",中小学阶段是价值观形成的重要起步时期,是人生的第一颗扣子,扣好这颗扣子、抓好这一时期的价值观养成,至关重要。今天鄞州区教育局出台《鄞州区中小学生习惯养成学段重点目标》。这个鄞州区德育的新指南从六大维度立体塑造学生品行。 此次,鄞州区教育局 在教育部2015年修订颁布的《中小学生守则》和 2017年发布的《浙江省中小学生日常行为规范》的大背景下, 结合学生身心发展特点和我区实际, 出台了《重点目标》 《重点目标》结合学生身心发展特点和鄞州实际,分小学低段、小学中段、小学高段和初中年段四个学段推进,分设学习习惯、行为习惯、情态习惯、生活习惯、安全健康习惯和志愿服务习惯6个维度的一级目标,下设20项二级目标,对每个学段学生的行为要求重点提出了具体的要求,分年龄规范学生行为,逐步提升学生德育素养。 值得注意的是, 《重点目标》突出学生习惯 养成可感可知可践行的生活情境, 更加 重"日常 "、 重"细节" 、 重"行为" 不要求学生背诵,但必须逐条践行, 真正做到内化于心,外化于行。 01 重日常 以仪式教育为常态切入 融入教育各个环节 在《重点目标》中,对情态习惯中的二级目标"热爱祖国"分四个学段作了各有侧重而又有连续性的表述,从小学低年级的会唱国歌到中年级了解56个民族到高年级的经常了解时政,有一个循序递进的过程。 而各中小学就是以此目标,开展日常行为规范行为养成教育,通过加强国旗、国徽、国歌仪式教育,坚持和规范升旗仪式等,培养了广大中小学生对党和社会主义祖国的朴素感情。 02 重行为 以细节教育为具体抓手 促进学生日常行为习惯养成 本次《重点目标》中,在行为习惯养成方面,行为有德的具体落实上,就是通过落实行为做了具体的分段的行为指导。如小学低段要求养成上下楼梯靠右行,不在地上摸爬滚打,不乱踩草坪的习惯;针对小学中年级学生进一步提出了上下楼梯不前后推搡、挤压、跨阶,如厕站位准确,便后适度冲水等的细节引导;对于初中生引导他们不挑拨生事,不传流言蜚语。 在生活习惯培养上,则是对四个学段分别作出能自己清洗红领巾、手帕到能自己清洗背心、袜子,主动清洗家庭成员碗筷,学拖地板,学擦橱柜到会用电饭锅烧饭到初中能达到当父母不在家时基本能自力更生不饿肚子的行为指导。《重点目标》通过可操作化的分段行为指导,通过具体的生活情境实践操练,帮助学生达成目标。 03 人人可以是志愿者 人人都可以参与志愿服务活动 是颇有鄞州特色的一项举措 本次在《重点目标》中也特地将这个彰显鄞州元素的志愿服务习惯单独做一板块予以提出。 鄞州学子需要有对志愿服务的认知,对志愿服务的体验,特别是对志愿服务的体验中,志愿服务的范围随着年级升高,年龄增长,从校园到敬老助残场所到公共场所到加入社会志愿组织团体等做出了具体的表述,并且根据学段不同对每年志愿服务时长做出了具体规定。 本次出台的《重点目标》 还将新时代应运而生, 同时又与学生生活、生存息息相关的事物 也纳入了其中。 如在安全健康习惯中,自我求助的二级目标下,对于初中学段的学生提出了在参与逃生演练的基础上能进行心肺复苏方面的培训,掌握相关技能。 对于网络文化方面,提出健康上网的概念,倡导正确使用共享单车。在自我保护方面,对四个不同学段学生分别根据年龄与认知的规律提出防欺凌、防性侵,学会自我保护的目标要求。让学生成为一名有时代特征的健康成长的人。 据了解,区教育局将把《重点目标》传达到每一所学校,各学校要重点宣传等,使学生日有所见、以此为鉴,日有所悟、以正己身。班会课上要将《重点目标》通过各种形式让学生看懂、记住、做到。要通过家长会、家长学校、家访、告家长书等形式让家长了解《重点目标》,家校联动,共同推进学生行为养成教育。 同时,学校要将学生遵守《重点目标》的情况客观记录在学生综合素质评价之中,列为学生"品德表现"评价的主要内容。 教育局相关负责人表示 出台这个文件的原因之一就是要贯彻鄞州区以"学生的习惯养成、兴趣和能力培养比简单的知识传授更重要,学生的身心健康比考试分数更重要,学生的生命成长比升学更重要"这一重要的育人理念,致力把学生培养成能够拥有良好学习习惯和自我管理习惯、有教养、懂礼貌、讲公德、会生存、有担当以及具有家国情怀的全面发展的良好公民。


画好场景速写你必须知道的关键点 场景速写是什么? 场景速写是各类速写的集成,它包括了人物速写、动物速写、动态速写、道具速写、风景速写等诸多速写的表现形式。场景速写的表现方法也囊括了所有速写的表现技术。场景速写的作画步骤更加自由,内容可以无限制地添加,道具可以任意挪动,背景可以根据需要变换。场景速写需要更强的整体控制能力和局 部刻画能力,需要更高的组织安排能力和对美感形式的把握。 怎么画好场景速写? 一.中心 场景速写必须首先明确"画面中心",又称"趣味中心"。场景的中心一般是某一个人或某一个景物,也就是场景中最能引起你的兴趣,使你产生绘画欲望的那一部分。场景中心一般置于画面中央并以它为起点下笔。 二.构图 场景速写的构图要在动手下笔之前,心中有一个大体的轮廓。在速写进行中,将对象逐一安排在预想的框架中,其中,可以根据画面的需要,进行单个即兴调整。场景速写往往是将对象依主次关系先后画出,再根据构图的要求和情节的说明添加物体或安排细节,以达到构图丰满完整、节奏强烈有趣的目的。 三.情节 情节表现是写生速写的新内容。情节即事情的变化和经过,也就是各个部分围绕着画面主题内容产生的发展变化。 (全国最大的美术生交流社群,加入艺伴美术qq:  名师在线直播,最优质的教学内容,专业导师专业点评) 四.动态 场景速写中所指的动态是画面中单个或组合人物的动作形态。由于场景速写主要对象是活动着的众多人物,众人的动作随时发生着不同的变化,如何在画面中安排好人的动作变化是场景速写中的一个重要问题。注意众多人物之间的形体和他们各自之间形体的穿插和他们的动态特征,要用心去比较对比,突出重点人物,后面被阻挡的人物面积占的比例小,在构图完成后,一般要在最好画,在主体人物画完之后,可以作为参照画后方的人物,要注意他们的关系。 五.道具 场景速写中的道具描写,不仅起到点缀画面的作用,还能起到说明的作用。场景速写要对场景题材进行取舍和组合,舍去无用与不美的因素,画入有用与美感的因素,这个改造是适度的,所以画出来的场景速写还是感到自然真实,主体突出,构图丰满完整。 六.背景 场景速写中的背景描写,除了具有说明作用外,还起到深化主题、统一整体的作用。背景在表现手法上,要注意区别于主题的表现手法,主题繁,它就简;主题重,它就轻;主题圆,它就方...这样才能起到画面节奏的既对立又统一的调整作用。 绘画进入瓶颈期,怎么画都画不好,完全没有进步该怎么办? 快快加入艺伴美术!!! 加入全国最大的美术生交流社群qq:  全国上万的美术生在艺伴实现逆袭qq:  艺伴美术汇聚了全国最顶尖的美术资源,把最优质的教学内容,通过社群课件、在线直播、动态录播的方式传递给每一位美术生,希望通过互联网辅助线下美术教学,让美术学习 更轻松 、 更平等 、 更高效 。


一种钻石-砧细胞,含有两颗砧形钻石,可以在巨大的力下挤压样品。宇宙中的"钻石行星"可能含有丰富的物质。研究人员通过使碳化硅--一种被认为存在于富含碳的行星上的矿物--置于极端的热和压力下来测试这些行星的存在。随着水的加入,矿物被转化为钻石和硅,表明钻石行星是可能的。研究人员说,宇宙可能包含数万亿颗钻石行星,即使这样的星球是罕见的。在地球上,钻石被认为是珍贵的,部分原因在于它们相当稀有:地球上的钻石含量约为.001%。但在宇宙中的其他行星上,钻石可能和普通岩石一样常见。根据新研究"行星科学杂志"发表在"行星科学杂志"上,碳氧比高的行星被称为碳化物系外行星,如果这些行星也含有水,这些行星就会形成大量的钻石。来自亚利桑那州立大学和芝加哥大学(universityofchicago)的研究人员发现,在高温、高压条件下,某些行星可能在其表面下产生了大量钻石,就像在地球内部发现的那样。如此之多,事实上,它们主要是由材料制成的。"在宇宙中,我们的星系中有大约1000亿颗行星,宇宙中有1000亿个星系,"该研究的主要作者、亚利桑那州立大学地球和空间探索学院的研究生助理哈里森·艾伦·萨特(harrison allen-s tter)告诉"商业内幕"。"即使钻石行星仅仅是十亿分之一,但宇宙的巨大面积几乎是深不可测的,这意味着宇宙中仍有数万亿颗钻石行星。"这些被称为碳化物系外行星的星球比地球含有更多的碳。在它们的核心附近,行星也被认为含有熔融的碳化硅,这是一种由硅和碳组成的分子。通过在实验室模拟这样一颗行星上的条件,研究人员证实,如果热和压力达到极限--如果一个行星有水--碳化硅可以转化为二氧化硅和超压缩碳晶体,也就是钻石。以钻石和二氧化硅为主要矿物的富碳行星的插图。在一个实验室里,研究人员模仿了这种化学反应在富含碳的行星上的样子,首先将碳化硅浸没在水中。然后,他们将这种材料的样品放入一个叫做钻石砧细胞的装置中,该装置由两颗砧形钻石组成,当压在一起时,这种钻石可以用极压压缩小块材料。然后,科学家们用激光对加压样品进行过热。在这个过程的最后,样品确实变成了钻石和二氧化硅--正如研究人员所预测的那样。这证实了,是的,有可能存在钻石行星。"这些系外行星与我们太阳系中的任何东西都不一样,"阿伦萨特在一次采访中说。新闻稿。这是因为富含碳的行星只能在我们的太阳所缺乏的碳氧比相对较高的恒星附近存在。假设钻石行星存在的话,它们会有恶劣的环境:研究人员推测,它们的大气中必须含有丰富的甲烷和其他低氧气体。另外,行星太难在地质上活跃--这是保持温度稳定的特征。由于这些和其他原因,钻石行星不太可能存在生命。


农业"后继无人",呼唤"政策留人"。国家层面应迅速拿出应对措施,规范和引导农村劳动力合理流动,有序转移,遏制城市农民工过剩、农村劳动力奇缺的"错位"现象。更重要的是,应坚持不懈地加大强农惠农富农政策力度,把农村建设摆在更加突出位置,进一步改善种地条件,减少生产成本,感召和吸引更多的年轻农民回乡务农,科学致富。 热点概述 "平时村里基本上看不到年轻人的身影。"江西省萍乡市职业种粮农民陈茂盛不无担忧地说,他已经55岁了,当前中老年人种田已经成为普遍现象,现在的田好歹还有人种,再过十来年,等我们这些人老了、种不动了,谁来种田就真成为一个问题了。(11月5日《经济参考报》) 农村年轻人大量外出,空巢老人、留守儿童等问题随之而来,引发广泛关注。然而,以后谁来种田,似乎也是不容忽视的问题,农业作为第一产业,面临的却是农村大量农田荒置,此种形势值得深思。 虽然,国家越来越重视"三农"、现代农业发展加速,农业成为有发展前景的产业,但在经营中,土地流转不规范、基础设施薄弱、贷款困难、保险制度不健全等困难,却对农业发展造成极大的阻碍,这些问题更加深了人们对"谁来种田"的困惑。 相关评论 @ 农业"后继无人",呼唤"政策留人"。国家层面应迅速拿出应对措施,规范和引导农村劳动力合理流动,有序转移,遏制城市农民工过剩、农村劳动力奇缺的"错位"现象。更重要的是,应坚持不懈地加大强农惠农富农政策力度,把农村建设摆在更加突出位置,进一步改善种地条件,减少生产成本,感召和吸引更多的年轻农民回乡务农,科学致富。(张西流) @ 担心"农业后继乏人"有点杞人忧天了,年轻人离开土地正是农业脱胎换骨的好机会。 @ 这个问题很严重,应该引起重视。我们老家农村,很多土地没人种,都撂荒了,收益太少。 模拟题 看下面的漫画,对此,你有什么看法? 参考解析 我国虽然是个农业大国,农业为我国的第一生产力,但现如今的农村留守人口却在急剧减少,特别是农村的青壮年劳动力大都外出打工,农业"后继无人"的情况,在各地相当普遍,已成为一种不容忽视的社会现象。 为何会出现这种现象,究其原因可能有以下几点: 第一,国家政策扶持力度不够,投入不足,虽说政府一直都很重视农村建设,提出应该强农惠农富农,但是却没有建立农民增收的长效机制。并且各地政府为了当地的发展可能更加重视城市的经济建设,而忽视了农村经济建设,所以缺乏具有针对性的方针政策。这使得一些青年农民看不到出路,所以部分年轻的农民才会走出农村寻求一个更好的出路。 第二,缺乏农业技术创新,在快速发展的现代化建设中,我们过多注重与一些高新科技的研发,而忽视了与民生最为贴近的农业现代化建设。 第三,人才引进,当前我国现代农业技术发展任务十分繁重,如何有效提升土地产出率,资源利用率和劳动生产率,出路在于科技,关键还是靠人才,农业科研创新团队作为人才培养和科技创新的有效组织形式,加强建设、提升竞争力异常紧迫和十分必要。 第四,对于在农村的年轻一代的农民,从小生活在农村,对农村这片广阔的天地缺少感情,要么考取大学跳出"农门";要么宁愿做农民工,也不愿留在农村从事农业生产。对个人的职业规划比较迷茫,所以选择外出打工这条出路,希望对自己未来的发展道路有所帮助,或者是认为大城市会比农村在生活或者工作上更好一些,没有分析自己的个人竞争力是什么,缺乏理性思考。 若想改善农村现状,繁荣农村经济,必须采取综合措施: 一方面,国家政府,地方政府需要针对于现状做出一个有针对性的方案,首先是在产业方面,粮食安全仍然不可轻视。种地的年轻人也许少了,但粮食产量不能少,耕地红线不能动。但有数据显示,我国耕地退化面积已占耕地总面积的40%以上,还有一些地方擅自占用耕地面积。在这方面,有关部门必须加强执法。另外,则要进一步提高农业生产的科技含量,科技下乡、农机补贴都是应有之义,同时还应重视面向农业的职业教育,培养一批懂得机械生产的"职业农民"。近年来福建的茶叶、新疆的棉花,养护、采摘都依靠大量"外来务农者"的跨省援助,当农场经营取代小农经济成为主导,懂技术的"职业农民"的需求反倒可能越来越大。 并且对于一些地区可以进行特色种植,多渠道进行招商引资,从思想上立足要改变农村现状,进行农村与城市直接对接,减少中间环节的成本,有针对性的售卖农产品,发展农村经济。 另一方面,针对于一些年轻人应该帮其理性分析未来发展规划,选择一个适合自己的工作,并且通过新闻媒体或者学校鼓励大学生毕业下乡帮助农民增收致富,形成一个良好的社会氛围, 希望通过大家的共同努力能真正实现社会主义新农村,真正实现共同富裕。


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全宇辰防雷知识问答 1 金属屋面做接闪器时,金属屋面如何与引下线连接。要焊接是不太可能的,靠自然连接是不是符合要求? 答:要做电气连接,不可以做机械连接,原因1:金属间膨胀系数不同。原因2:感应过电压可以造成飞弧,引起火灾,尤其是危险场所! 2 利用基础钢筋网作自然接地极,基础钢筋网外圈需要做焊接一圈吗?或是仅靠自然绑结即可? 答:不可以,2年后产生氧化,造成接触电阻太大!一定要认识到:避雷针、引下线[钢筋]是一个电位传送器,雷击现象是一个电位传送过程! 3 对于不需要做防雷的建筑物,电源采用铠装低压电缆埋地引入,其电源进线是否需要spd保护? 答:如果本地区雷电日大于5天,用户负载为微电子设备,我们就必须安装spd,铠装低压电缆的铠皮厚度小于2mm,就必须安装spd对建筑物是否设spd以及设几级spd该如何评估?最少2级,保护能量20k总进线spd的参数该如何确定,如何考虑或计算电缆铠装层,钢管的抑制效应? 观察雷暴日,参考被保护负载,依据gb和gb标准安装 4 有人指出,由于彩钢屋面有不燃材料的夹层,所以只要其厚度不小于0.5mm,不管其下面有没有易燃物品,都可以作为第二类防雷建筑物的接闪器,这种说法正确吗? 答:不正确!雷电电磁脉冲的防护及手段必须要验证被保护负载,包括易燃易暴物品.如果是军队弹药库,难道要按照第二类防雷建筑物计算. 5 消雷器的使用一直有争议。现行国家规范《石油与石油设施雷电安全规范》gb-1995和一些标准图集中仍有消雷器,请问全先生如何评价? 答:消雷器和引雷器必须有效的结合使用,这是一个辨证过程不能片面理解一个问题!如果单独使用某一个:器!都是不正确的. 6 防雷规范gb-94第3.3.4条"在共用接地装置与埋地金属管道相连的情况下,接地装置宜围绕建筑物敷设成环形接地体。"请问此条是出于什么考虑?利用建筑物圈梁钢筋可以吗?还是必须敷设环状人工接地体? 答:电位传送整体过程与建筑物自身及周边产生电位差,只有电位差才可以造成设备损坏,才可以造成人身安全事故.建筑物圈梁钢筋是平衡本层电位为目的,敷设环状人工接地体也是这个目的,但它们有一个相对位置和相对电位,如果考核11层圈梁钢筋电位与环状人工接地体之间的电位差,那么永远是非常大的,它们的计算是楼层高度整体电感分配的均值! 7 请问spd和避雷器到底有何联系和区别?spd到底是保护什么?是如何保护的? 答:避雷器这个词产生与1955年,是前苏联无产者科学院针对电力系统sic非线性保护器起源的,可以参照gb-2000和iec6994标准的名词解释.spd的定义可以参考gb-2004、ga173-2002等等国家现行标准中 8 变压器的低压侧(400v)有必要装避雷器么?如果不装的话,会有什么风险 答:变压器低压侧必须安装spd,因为变压器在许多频率下并不饱和,10350μs就是例子,但820μs就饱和,一旦饱和成立,就可以不装,但是雷电的集中分布频率[概率最大]在3000hz,是个不定式,故必须安装spd。 9 一个燃气电站,利用锅炉烟囱做避雷引下体时,相当与烟囱就是避雷针,可是烟囱与锅炉本体的距离不到3米,是否违反规范,能否这样做? 答:避雷针和锅炉烟囱是两种不同性质的物体,原则上不可以代用.距离与锅炉的种类有关系,如果燃气锅炉并且内部采用微电子控制必须离开避雷针一定的距离.用来减少雷电电磁脉冲产生的感应过电压.距离在83米半径之能,必须考虑加强保护[2.4gs可以烧毁微电子设备] 10 我的meb一般是一处接地,上次审图的说我画错了,要我用镀锌扁钢引到远的地方再接地一次。他说是根据《建筑电气工程施工质量验收规范》(gb -2002)第27.1.1条:等电位联结干线应从与接地装置有不少于2处直接连接的接地干线或总等电位箱引出。我怀疑是他理解错误,"不少于2处"只是修饰"接地干线"的,是这样的吗? 我看了一下图集《等电位联结安装》(02d501-2)还有其他的书上,也只有一处接地啊。还有我看了第199页附注第6条,meb端子板宜直接短捷地与该建筑物用作防雷及接地的金属体连通。但是有时候这样做起来很麻烦,请问必须要这样做吗? 答:《建筑电气工程施工质量验收规范》(gb -2002)非常重要,我们必须遵守,比如9.4关于ups的中线必须与来自建筑物主接地极进行重复电气连接,它的考虑是;如果因为某种情况,ups的中线断了[假设维修],那么还有另一处在接地,主要害怕220v电压因断中线变成380v烧毁设备,每年这个问题可以造成大量损失.要按照标准办事. 11 金属屋面作接伞器的问题,规范上有一条要求至少厚度为大于0.5mm,但现在普遍采用的彩钢板都只有0.476mm,不到0.5mm,这样的金属板是否还能作接伞器呢? 答:可以,截面积与导通电流有关,100ka[10350],但屋内有危险品就要考率另行避雷问题.不要太教条,要因地制宜 . 12 对于第一、二、三类防雷建筑物gb -94已经规定的很明确,,那么问题出来了,如果经计算连三类防雷建筑都达不到要求的,是否可不做防雷??如单体别墅..,,那如果是个别墅群呢?又如何考虑!? 答:雷电日是基础参考值,被保护负载也是参考值,地方法规也参考值!你可以打听一下天津建委出台文件,估计国家建委也要出台文件了,别墅必须安装防雷装置,那么我们必须必须服从地方领导.比如:计算机负载[银行储蓄所]5个雷暴日就要安装spd. 13 可利用低压电容屏内的避雷器保护 答:北京的气象部门要求必须安装,低压电容屏为了补偿功率因数,但是如果电容出现老化和大量的漏电流可以造成整个系统断电! 14 金属屋面做接闪器时,金属屋面如何与引下线连接。要焊接是不太可能的,靠自然连接是不是符合要求? 答:要做电气连接,不可以做机械连接,原因1:金属间膨胀系数不同。原因2:感应过电压可以造成飞弧,引起火灾,尤其是危险场所! 到底如何做呀,这类工程很多的,山东省标、国标也没给出做法。 我真的好忧郁. 答:我建议如下: 1.多点连接[4平米1个连接点] 2.同材料连接[要求膨胀系数原则相同] 3.建议首先被连接点表面涂锡,用喷灯在屋面热镀,在扁钢热镀锡,然后使扁钢与屋顶进行加热电气连接 4.最后将多个扁钢进行电气连接,我在陕西指导过部队建筑队干过 5.焊锡采用39号180度熔点 6.最后不要忘记所有扁钢和焊区进行防锈处理 但愿对你有帮助 15 金属屋面做接闪器时,金属屋面如何与引下线连接。要焊接是不太可能的,靠自然连接是不是符合要求? 答:要做电气连接,不可以做机械连接,原因1:金属间膨胀系数不同。原因2:感应过电压可以造成飞弧,引起火灾,尤其是危险场所! 到底如何做呀,这类工程很多的,山东省标、国标也没给出做法。 我真的好忧郁. 答:我建议如下: 1.多点连接[4平米1个连接点] 2.同材料连接[要求膨胀系数原则相同] 3.建议首先被连接点表面涂锡,用喷灯在屋面热镀,在扁钢热镀锡,然后使扁钢与屋顶进行加热电气连接 4.最后将多个扁钢进行电气连接,我在陕西指导过部队建筑队干过 5.焊锡采用39号180度熔点 6.最后不要忘记所有扁钢和焊区进行防锈处理 16 1.我想问一个关于钢结构建筑物防雷的问题:利用型钢作为防雷引下线,型钢裸露,这样如果建筑物落雷的时候,雷电流会不会对周围的设备或人反击,造成伤害。如何避免? 答:利用型钢作为防雷引下线,当雷电流通过引下线时周边产生的运动变化磁场,必然污染附近的电子设备,在周边导电体上感应出不同的电位,如果室内人员同时触摸具备很高电位差的导电体时,就造成人身安全事故了。解决方法: 1) 人身安全:在人能够触摸到的一切与大地有直接联系和间接联系的金属导电体直接实施以消灭电位差为目的的等电位电气连接,最大限度的保护人身安全。 2) 依据gb、gb等等国家标准对设备及微电子设备实施spd保护。 反击的概念:所谓雷电反击现象是雷电袭击接闪器[包括各种型钢],引下线将雷电高电压改变成电流的形式泄放到大地,到大地后是以电荷的形式出现建筑物主接地系统上,[大地是可以平衡出50万库伦负电荷的零电位体-现代物理学的基本奠基标定值]地下的电荷此时打破了一个大地电位系统平衡点,但是土壤具备电阻、电容等诸多参数,不可能马上出现相反等量电荷与其中和[需要一定时间],此时雷电流产生的电荷大部分以电压的形式表现在建筑物附近的地面上,此时建筑物附近地下有:暖气管、煤气管、自来水管、设备接地线、中型点接地等等与建筑物内部有联系的导电体,这些导电体之间在地下有一定的距离,由于地表具备较高的电位[最高电位点为主接地极附近],距离差产生电位差,这个电位差便反击到建筑物内,造成事故-这就是雷电高压反击现象。假设1:反击时如果某人左手触摸自来水管道,右手触摸电子设备外壳,则电位差超过一定安全限度,就出现人身安全事故。假设2:如果电子设备外壳独立接地,电子设备中线接地与外壳接地之间[在地下存在接地距离]这个反击电位差将与火线220380产生电位差,如果电位差较大将烧毁设备。 16 2.不好意思,我想请全专家再确认一下:我知道引下线是需要焊接的。我主要关心作为接地体的基础钢筋网:但关于基础钢筋网的连接方式,我根据gb-94第3.3.5的条文解释和防雷和接地安装的国标图籍,里面有很多描述是说有多个绑扎点即可以满足规范,并且在引下线与基础钢筋网的连接方式上,也有几个做法可以符合要求。 答:在空气和混凝土条件下,单个绑扎点在820和10350情况下到底可以承受多少电流必须要做实验,然后再统计有多少个绑扎点,总之必须要拿出数据才能说明白,我在过一段时间一定做一下这个试验。做到心中有底。我看到北京的奥运工程基本全部是焊接[比如朝阳体育中心]。这个试验目前没有人做过,反正我们国家没有这个数据,我不希望总是借鉴其它国家的数据。引下线与基础钢筋网连接方式按照国家标准有物理连接和电气连接,可以按照gb要求做。但是我希望弄清楚具体数据,大家等等吧! 16 3.不过我对第4个问题还是有些疑惑,可能我表达上不够准确,我主要关心厚度为0.5mm的彩色钢屋面用于二类防雷建筑时是否要设避雷带。 答:必须考虑军火库和储存易燃物品或爆炸危险等拟订存放的物质,我的意见是如何使屋顶变为接闪器,关键是如何电气连接,lemp如何抵御,如何做到雷电电位传送,千万要理解接闪器必须是电位传送器,只要将电位传送下去,屋顶没有电弧产生才能,才能保证易燃物品或爆炸危险品的安全。-全宇辰 问题:有人指出,由于彩钢屋面有不燃材料的夹层,所以只要其厚度不小于0.5mm,不管其下面有没有易燃物品,都可以作为第二类防雷建筑物的接闪器,这种说法正确吗? 大家知道,有些储存易燃物品或爆炸危险2区、11区的建筑按国标gb-94是划归第二类防雷建筑的,而军火库按规范是属于第一类防雷建筑物的。彩钢屋面用于第二类建筑物防雷规范是允许的,只是厚度有规定。那么现在的彩钢板屋面是否满足二类防雷要求呢? 16 4.国标编制人(防雷)-林维勇老先生的讲课,我已经聆听多次。他多次强调引下线和基础接地其实无须进行另外的电气焊接,利用土建的施工方式即可 答:我同意林老师的观点,但是一切必须要用数据说话,不能凭空想象,现在完全或基本可以做一定数量级的试验。 16 5.刚接到个工程 请问全大师: 这个建筑是在池塘上面,大约距离池塘表面1.5米的地方是第一层;框架结构,有几根柱子是在水里的。 请问:做基础接地的时候要注意什么,是不是就按常规做法,在第一层的地梁上做基础接地;还是需要打人工接地极 答:框架钢筋接地电阻符合gb就可以,其它要看建筑物内是干什么用的,如果有电子设备要考虑全面等电位保护,如果有人必须考虑做全面等电位连接,保护人身安全。还要考虑侧闪雷击和球型雷,门窗保护很重要,跨步电压也要考虑。 16 6.全先生所阐述的"等电位"有点抽象,不太好理解。其实"等电位"就是关在铁笼中的猴子不会被高压电击伤的一种现象法拉弟笼原理的应用。 答;你理解的法拉弟笼原理是对的,但是建筑物内的雷电防护牵涉到的等电位问题是:大号法拉弟笼是对应一个建筑物整体,它后续套着若干中号法拉弟笼[比如每个楼层],中号法拉弟笼后续套着若干小号法拉弟笼[比如每个房间],小号法拉弟笼后续套着若干台电子设备,大号法拉弟笼对应使用spd1,中号法拉弟笼对应使用n个spd2,小号法拉弟笼对应使用n个spd3,雷击时,spd1对于大号法拉弟笼是等电位关系,spd2对于中号法拉弟笼是等电位关系,spd3对于小号法拉弟笼是等电位关系,俗点称;大笼子套中笼子,中笼子套小笼子,小笼子套设备,不知道我表达清楚了没有,不明百我再解释吧。 17 浪涌保护为何一定要设置一个熔断器或断路器来保护浪涌保护器?浪涌保护什么时候可以不包括n线? 答:浪涌保护为何一定要设置一个熔断器,其实害怕spd损坏时造成电力系统断电,但是,这种做法其实站不住脚,我做过一个实验,安装标准在压敏电阻上串联一个125a空气开关,通过升压器使压敏电阻上长时间通过1-10a电流,结果压敏电阻短路烧毁,此时空气开关根本没有断开,一个40ka的压敏电阻串接1个63a空气开关,在20ka冲击下第20次开始断开,而压敏电阻没有损坏。n线传接开关一定要注意,否则n线断了220v就会变成380v。 18 问:防雷规范gb-94第3.3.4条"在共用接地装置与埋地金属管道相连的情况下,接地装置宜围绕建筑物敷设成环形接地体。"请问此条是出于什么考虑?利用建筑物圈梁钢筋可以吗?还是必须敷设环状人工接地体? 答:电位传送整体过程与建筑物自身及周边产生电位差,只有电位差才可以造成设备损坏,才可以造成人身安全事故.建筑物圈梁钢筋是平衡本层电位为目的,敷设环状人工接地体也是这个目的,但它们有一个相对位置和相对电位,如果考核11层圈梁钢筋电位与环状人工接地体之间的电位差,那么永远是非常大的,它们的计算是楼层高度整体电感分配的均值! 19 问:全先生,您好:请教一个小问题-利用主筋做防雷引下的时候,可不可以将设备的等电位线接到此主筋上?就是说我给设备作等电位的meb盒是否要躲开防雷引下线? 答:利用主筋在地线是有条件的,必须从保护设备的spd接地点[凯文点]做两条线;1条接钢筋1条接设备外壳或若干设备的等电位汇流排。您可以在百度输入全宇辰查询,有一篇文章《正确实施等电位是雷电防护成功的基本保证》,如果没有,你给我邮箱,我发给你。 20 问:利用基础钢筋网作自然接地极,基础钢筋网外圈需要做焊接一圈吗?或是仅靠自然绑结即可? 答:不可以,2年后产生氧化,造成接触电阻太大!一定要认识到:避雷针、引下线[钢筋]是一个电位传送器,雷击现象是一个电位传送过程!


原标题:永恒的明灯6月24日,在上海市档案馆外滩馆,人们在参观"真理之甘 信仰之源-纪念陈望道首译《共产党宣言》中文全译本100周年主题展"。新华社记者 刘颖摄6月23日,中共一大会址纪念馆藏品保管部的工作人员展示张人亚和他的亲属保护的《共产党宣言》中文全译本。思想走在行动之前,就像闪电出现在雷鸣以前。1848年2月,《共产党宣言》正式发表。马克思主义横空出世,成为一道划破暗夜的闪电。1920年的中国风雨如晦,但也孕育勃勃生机。这年8月,由陈望道翻译的首个中文全译本《共产党宣言》在上海出版。马克思主义的光辉思想、科学社会主义的标志性著作就此在中国传播开来。这本薄薄的小册子,为中国共产党的诞生、为中国革命的胜利,起到了重要的铸魂、引航作用。从1920到2020,百年历史并非都是宏大叙事,一代代中国共产党人的生命也与《共产党宣言》紧密联接。他们中,有人舍生忘死保护宣言;有人不断创新讲述宣言的方式;还有人风华正茂,在国家最需要的地方开启为真理而奋斗的壮美人生...战火中一对父子守护"革命书刊"上海市兴业路76号,中共一大会址纪念馆展厅内陈列着1920年8月和9月出版的《共产党宣言》中文全译本。其中,9月再版本宣言的左上角盖有一枚长方形印章,"张静泉(人亚)同志秘藏山穴二十余年的书报"的字迹仍可辨认。这背后,是早期共产党人对信仰的忠诚与守护。张人亚,字静泉,1898年生人,15岁成为上海老凤祥银楼的一名金银首饰制作工人。他曾领导上海金银业工人大罢工,是中国共产党早期党员之一。因工作关系,张人亚有机会接触《共产党宣言》等一批马列主义著作、文件和刊物,这些文献成了他的精神指南。1927年,四一二反革命政变发生,中国革命形势急转直下。危急关头,张人亚首先想到的是党的文件和马克思主义书刊的安危。这年年底,许久没回乡的他,匆匆推开宁波霞浦的家门。父亲张爵谦没想到,儿子带回的是妥善保管一批文件和书刊的秘密任务。东西放下后,张人亚悄悄返回上海。几番忖度,张爵谦编了个"不肖儿在外亡故"的故事,为张人亚和他早逝的妻子修了一座合葬墓穴,并将文件秘藏进空棺。这个秘密,张爵谦此后20多年从未提起。新中国成立后,年事已高的张爵谦仍然等不到儿子的消息,便将衣冠冢内文件取出,嘱托三子张静茂将其上交党组织。这批由张家父子保护下来的珍贵文献,其中多件被定为国家一级文物。"这是保护党内重要文献的壮举。"中共一大会址纪念馆藏品保管部副主任王长流感慨,张人亚和他的亲属都有着"使命重于生命"的担当,这样的赤子之心,使人感受到信仰的力量。近年,中共一大会址纪念馆与上海评弹团合作,把张人亚的故事改编成中篇评弹搬上了舞台,戏的名字就叫《初心》。书信间两代共产党人探寻真理味道"你们要知道我的遭遇,遭遇就是反动派在那白色恐怖时期常把 共产党宣言 当作我的头衔...要你怕,要你不敢动。不过我这人是不大知道怕的。"这是先进青年知识分子、中国共产党最早成员之一陈望道存世不多的亲笔信中的一段话,信是他写给一位后辈的。1973年5月8日下午,时年45岁的浙江金华地区教师郑振干壮起胆子,给仰慕已久的陈望道写信:"最近我们金华地委举办了第一期兼职理论辅导员读书会,主要学习马克思、恩格斯共同撰写的《共产党宣言》...我们殷切请求您,将那时翻译出版的原本寄数份给我们...同时敬请陈老将翻译出版宣言的经过、遭遇告诉我们。"后辈同志对马列主义的热爱、对共产主义事业的热忱,让陈望道在回信中直言"感到无限亲切"。他同时说道:"至于学习,我劝你们读新著,新著有马克思、恩格斯的许多篇序,比旧本完备得多。"据档案资料记载,1920年春,陈望道全神贯注翻译宣言时,曾误把墨汁当作红糖蘸着粽子吃,并对母亲说"够甜,够甜",留下了"真理味道有点甜"的故事。白色恐怖时期,反动派将《共产党宣言》定为禁书,不准再版,见之即查缴。陈望道则被冠以"《共产党宣言》译者"名号,上了反动派黑名单,多次险遭毒手,直至上海解放。近半个世纪过去,郑振干已92岁高龄。他将陈望道的亲笔信视作珍宝,"它总能使我感到格外振奋,信的字里行间都闪耀着一个共产党人的坚定信念和崇高品行,激励我不忘初心、追求真理。"音频里党史专家讲"活"宣言故事"你们写过入党申请书吗?还记得自己入党的日子吗?...记得当时老师问我们,你们读过宣言吗?后来,这本书,我们一读再读。每次读,都会感叹它的品格和力量。"像唠家常一样,一节党课就这样开始了。"旷世宣言惊风雨"的主题之下,讲的就是那本"区区一万多字却一经问世就震动整个欧洲的小册子"。这是"给90后讲讲马克思"音频党课中的一节,2018年4月以来,共19集、每集约一刻钟的党课在上海乃至全国年轻听众中间引发"追剧"效应,节目总收听量逾3亿人次。"网红党课"的幕后创作者,来自中共上海市委党校、上海市党建服务中心等单位。"对年轻人来说,马克思可能是 熟悉的陌生人 ,宣言可能是 高大上 的经典理论。"中共上海市委党校副校长曾峻亲历"给90后讲讲马克思"全集制作,他想通过创新形式让年轻人理解,伟人思想的形成根植于时代和实践,是丰富而立体的,宣言也不是"板起脸讲道理的论文",而是内容和形式完美结合的理论著作、文学著作。"讲 活 宣言故事,推动马克思主义大众化,就要形成特色、有效传播,走向青年,和时代紧密联系在一起。"在曾峻看来,系列党课的创新在于还原伟人平凡的一面,在有限的时间内立足现实阐释经典理论,通过音频的形式"占领"年轻人的"碎片时间",让思想理论教育进入日常生活。曾峻说,从100年前陈望道的中文首译本开始,宣言在中国不断焕发新的生命力。宣言引领一代又一代共产党人找到人生信仰的坐标,汲取精神力量,并化为脚踏实地的行动。"战场"上青年一代践行初心使命出于兴趣,复旦大学附属儿科医院"85后"医生王相诗曾把《共产党宣言》读过几遍。但今年读来,又不同于先前的感受。清明时节,她作为抗疫期间火线入党的医护人员代表,同其他几名师生在复旦大学陈望道塑像下,接力朗诵《共产党宣言(节选)》。塑像静立,内心似火。不一样的感受,源自不一般的考验。王相诗工作的医院,是上海市新冠肺炎儿童患者唯一定点收治单位。作为传染科主治医师,即使疫情初期对病毒尚有许多未知,她也没想过退却。救治中,王相诗把危险留给自己,主动承担采样、吸痰等高风险工作。有时必须让孩子放松,她就穿着臃肿的防护服,跳起自编自导的"儿童舞"。病房外,她主动添加患儿家人微信,及时和对方沟通孩子救治情况,尽力平复家长的焦虑。"我也有孩子,最能理解妈妈们的心情。"王相诗说。给王相诗最大鞭策的,是身边的共产党员。他们有的是科室同事,有的是护士长;有人饱经沧桑,也有人稚气未脱。在党员的模范引领下,传染科全体医护心往一处想、劲往一处使,展现出空前战斗力。战"疫"见证了她对党的热爱。3月20日,王相诗如愿火线入党。真理之光,穿越历史,照亮今天。时光走过百年。今天的我们愈发相信:马克思是对的,真理的味道是甜的。对中国共产党人来说,《共产党宣言》不仅是划破旧时代夜空的那道闪电,更是照耀新时代航程的永恒明灯。


近期,国家药监局发布公告,要求对含可待因感冒药药品说明书进行修订,将"禁忌症"及"儿童用药"中相关内容均修订为"18岁以下青少年儿童禁用本品"。此次说明书修订后,也意味着含可待因的感冒药将彻底被"踢"出儿童用药的范畴。那可待因是什么呢,为什么对未成年人要禁用呢,听专家来为您解读。江苏省人民医院药剂科副主任药师邹颖介绍,可待因是一种属于阿片类的止咳药物,和海洛因、吗啡一样都是从罂粟里提炼加工出来的,有止痛、止咳和止泻的药效,能直接抑制大脑的咳嗽中枢,止咳作用迅速而强大,服药后1小时就能达到最大效应且能维持3到4小时。江苏省人民医院药剂科副主任药师邹颖:"那么可待因呢还有一个名称叫甲基吗啡,它实际上在体内呢,是要通过代谢成吗啡,来发挥它的一个镇痛镇咳的作用的。对于12岁以下的儿童,以前有很多的研究,认为儿童对于从可待因向吗啡的转换是存在不确定性的,因此可能会因为转化速度的变化,导致体内吗啡的瞬间含量过高,就会导致呼吸抑制等一系列的不良反应。"另外,有临床医生反映,因服用含可待因止咳药而变成"瘾君子"的情况并不少见,手脚颤抖、消化系统失调是常见症状。所以说,可待因药物属于"双刃剑",1小时就能见效止咳但成瘾性大,滥用之后的危害极大。江苏省人民医院药剂科副主任药师邹颖 :"还有一个不良反应就是提到的它的成瘾性,好发于年龄段,大概在14岁到25岁之间。0425比如说这些常见的药物,那么它的通用名称里,通常会比如叫复方磷酸可待因这样的一个复方的溶液,或者还有我们知道的联邦泰洛奇,或者强力枇杷露,那么这些成分里面都含有一些成分的可待因。"希望家长以后在为孩子买药时,留意相关药品的说明,切勿因大意让孩子"受伤"。


临终选择(来论) 提起两个老太太的故事,许多人耳熟能详:一位中国老太太,含辛茹苦地过了大半辈子,终于在临终前攒够了买房子的钱,搬进去只住了一天,就死了。一位美国老太太,在年轻的时候通过贷款买了一套房子,一辈子住得舒舒服服,在她临终的前一天,终于把贷款还请了。这里要讲的两个老太太的故事,是中国现实版的真事儿。 一位99岁患有严重心衰的老太太,估计寿命不会超过6个月了。老太太和儿女们都决定,不要再送医院里折腾了,就在家里实行临终关怀。家里备有临终关怀药箱,护士每周去看望她一次,根据症状调整一下利尿药的剂量。她睡着了,看不出有什么痛苦,很安详,也许哪一天就这样永远睡过去了。另一位92岁的老太太,生病住院就一直昏迷不醒。医生说,她脑细胞因脑梗已大面积坏死,可能永远醒不来了,只能靠插胃管喝流食维持生命,大小便已失禁了,整天垫着成人尿不湿...甚至后续还需插入各种维持生命的管子,终有一天体无完肤地离开人世。前者神志清醒尚能有临终选择,而可怜的后者连起码的临终选择权都已丧失。由此引发人们对临终选择的关注和思考。 最近,《人民日报》开辟专栏讨论,面对不可避免的死亡,是全力抢救还是缓解痛苦?"好死"真的不如"赖活"吗?并推出了"追问临终关怀"系列报道。编者按说得好,"生老病死是自然规律。每个人从出生的一刻起,就在向着死亡走去,死亡是生命的必然归宿。然而,面对死亡,不同的人有不同的观念和选择。死亡既是一个医学问题,也是一个社会问题。当一个人的生命即将走到终点时,能否获得良好的临终关怀,最后有尊严地离开人世,不仅关乎个人的生命质量,也关乎医学的价值取向和社会的公平正义。"笔者认为,在中国老龄化已不可避免地进入加速的进程中,老龄社会问题矛盾日益显现。除了已经备受关注的养老问题外,临终关怀问题便是紧随其后的大问题。如何不让那些临终老人免遭痛苦,体面有尊严地走完人生,的确是摆在医学界和全社会关注思考的大事。 我国人口众多尤其老龄人口众多,在法律尚未能像少数发达国家那样通过安乐死或被动安乐死(允许医生为无法治愈的患者撤除维持生命系统)、变相安乐死(允许临终病人停止接受治疗,将赋予医生更大的权利,可以为末期病人注射镇静剂,让病人进入深度睡眠直至死亡)法案的情况下,于是"缓和医疗"成为现行我国法律框架下的首选。 什么是"缓和医疗",它与"被动安乐死"和"变相安乐死"有何本质区别?世界卫生组织提出"缓和医疗"的三原则是:重视生命并承认死亡是一种正常过程;既不加速也不延后死亡;提供解除临终痛苦和不适的办法。据此医学界的诠释,"缓和医疗"不以治愈疾病为目的,重在帮助临终患者缓解痛苦、提高生活质量。即不是让患者在"治愈"和"好转"的虚假期待中"活受罪",而是让患者正视死亡,坦然面对,并保持尊严。因此,"缓和医疗"与所谓被动安乐死、变相安乐死的本质区别,就在于并非加速让患者死亡。故"缓和医疗"无论从理念上,还是从具体实施上,都乐于被患者及其家属所接受。这其中两个环节非常重要,一是患者的知情权,作为医生和家属不得善意地向患者隐瞒真实病情;二是患者临终的选择权,即使患者未到危重前要先行立嘱做出选择,防止一旦病情危重神志不清丧失了选择权。逐步形成一种制度规范,为这方面的立法奠定基础。或许根据我国目前采取的缓和医疗成熟经验,直接纳入我国立法程序。让"缓和医疗"堂而皇之地成为法律规范。这样临终选择也就有了法律的保障。 我相信,大多患者的临终选择,都会采纳"缓和医疗"方式,为生命走向尽头划上体面有尊严的休止符。


日本从娃娃抓起,以"体育"、"保健"和"营养午餐"为抓手,全社会上下联动,共同构筑起提升中小学生体质的机制- ■罗朝猛 日本学校最新保健统计调查数据显示,以17岁为例,日本男生身高平均170.7厘米,女生身高平均158厘米,明显高于他们的祖父母和父母同期身高水平。据了解,日本从娃娃抓起,多管齐下采取行之有效的措施,不断提升中小学生的身体素质。 体育课:日本中小学课程中的"硬课程" 日本中小学严格执行日本文部科学省制定的基于《学习指导要领》的体育课程标准,开齐开足所有体育课程,完全没有打折扣和"缩水"的现象。为提高中小学生的体质,日本2006年修订的《体育振兴基本计划》把"通过振兴竞技体育提高中小学生体力"作为新的对策之一,把防止中小学生体力下降的目标改成提高中小学生体力。日本文部科学省根据此目标提出了六大举措:一是开展提高中小学生体质的实践活动;二是加大宣传报道增强体质健康意义的力度;三是开展以提高中小学生体质为目的的实际调查;四是与社区和家庭协作开设适合中小学生参加的综合型社区体育俱乐部;五是充实体育课和课后运动内容;六是培养中小学生养成良好的饮食习惯。 保健教育:中小学生健康成长的"助推器" 日本改善中小学生体质状况的另一途径就是实施保健教育,其具体路径,一是将保健教育上升到法律高度,依法实施保健教育;二是将保健知识融入到日常的课程体系中;三是将保健教育落实到日常的检查与指导细节中。 在日本,与学校保健相关的法律多达18种。日本政府认为,学校保健是保证学校教育活动顺利开展的基础。 以日本《学校保健安全法》为基准,日本文部科学省适时对原有的《学校环境卫生基准》进行了修订,其主要内容包括害虫防治等。日本文部科学省要求学校要达到规定的卫生条件标准。如此详尽的学校环境卫生标准,就为保障学生的体质健康搭建起了第一道保护屏障。 为落实保健教育,日本文部科学省根据不同年龄段学生的特点,分别编写从小学到高中的健康指导小册子。初中小册子名为《不可替代的自己,不可替代的健康》,通过易于接受的"问与答"的形式将健康教育注意事项贯穿其中。日本文部科学省每年进行的学校保健统计调查项目包括营养状况、肥胖症等达15个之多。东京都2012年公立学校保健调查显示,学生到学校保健室或医疗机构定期接受诊治率高达99.2%。 东京都在其出台的《打造健康学校推进计划》中,强调培养学生健康生活的习惯,确立儿童、学生是健康生活的主体,明确地域、学校、家庭在打造健康学校活动中各自的责任。 免费午餐:保障中小学生身心健康与发达 1954年日本颁布了《学校给食法》,使学校供餐制度以法律形式得以确认和规范,这在世界其他国家绝无仅有。《学校给食法》的宗旨是保障学生摄取适度的营养以增强学生的体质,培养学生正确理解日常生活饮食的态度,培养学生良好的饮食习惯。 为充分保证学校午餐的营养均衡,日本政府从营养成分和食物种类两方面对学校所提供的午餐给予严格的规定:每餐206克牛奶和适量水果雷打不动;严格按照儿童所需营养科学配餐,为儿童发育提供充足的营养,且不会发生因营养过剩造成心脏、心血管等疾病。 日本学校免费提供午餐制度具有很多优点,其中最重要的一点就是保证学生摄入配置平衡的营养,有利于青少年的健康发育成长。 正由于日本中小学注重体育、实施保健教育和提供免费营养午餐,日本人的身高有了很大提升,体质得到了很大增强。


这节课要讲的是成本的概念。成本的概念在经济学里占有重要地位,如果对成本的概念有了深刻的理解,那可以说,你对经济学已经了解一半了。成本的概念在经济学里很重要,但是对外人来说,它经常被忽略。前面讨论过,人是不是理性的,人是不是自私的,但这两个都不能成为经济学的基础。然后就讨论到了稀缺这个基本事实,因为稀缺就会存在歧视问题。这节课,我们继续来解释成本的概念。下面先来讲一个真实的故事。有个朋友,他开了一家采石场,专门采石头。有一天,他在采石场旁边买了一块空地,这块空地上面有鱼塘,还有一个小树林。于是有人就问他,你买这块地是要卖鱼呢,还是拿来开发房地产?他说:"我既不打算卖鱼,不打算把它开发为旅游区,也不打算开发房地产,买这块地,我只是为了让它空着。"这就奇怪了,为什么买块地空着呢?因为他知道,他做的生意是采石,旁边有这块地空着,始终会吸引一些地产开发商。如果地产开发商把这块地买过去,修建了住宅,那些居民肯定会抱怨采石场的噪声,这就会影响到他采石场的生意。所以把这块空地买下来,什么也不开发。试想一下,这块地真的是这个朋友出钱买的吗?你一定会说:是啊,前面不是说是他买的吗。其实,你要想,那位朋友为什么愿意生产石头。他也不是无端端地要生产石头,而是因为有人愿意买石头,对吗?他买这块地,表面上看是他自己付的钱,但实际上,他之所以愿意付这个钱,是因为他深信有人会替他付这个钱,那就是买石头的人。再进一步想,买石头的人无端端就买石头吗?不是的,他买石头可能要修一个博物馆,他为什么要修博物馆呢?因为他相信有人会愿意掏钱去参观博物馆。所以,一层层推导下去,你会发现,我们看得见的,是我朋友掏出真金白银买这块地;看不见的,是最终有消费者愿意为石头买单。那样实际上,最终其实是消费者买下了这块地。这位朋友只不过是个中间人,他只不过是通过合理的猜测,认为最终有人愿意买单,他才去买这块地。其实,所有的企业家都在充当这个角色。他在猜想有没有消费者愿意为他的经营活动买单。如果猜对了,他就能赚到钱;如果猜错了,他就会亏损。前面的朋友买这块空地的例子,就是我们要看到,这块空地其实是他平稳生产石头的一种原料。其实他也面临着两个选择。这块地用来做石头好,还是拿来修房子好。他愿意拿来做石头,因为他相信这块地拿来采石,将来得到的回报,会比拿来修房子高。这时候,如果民用住宅价格涨到足够高,会发生什么情况?他会把采石场关掉,拿这块地来修住宅。这块地有两种竞争性的用途,最终哪一种用途能够获胜,则取决于这两种用途的使用者,谁的出价更高。这两种用途,我们现在说是两种人,一种是参观博物馆的人,一种是要住房子的居民。他们可以是两拨人,也有可能是同一个人,一个人可以同时有两种需求,他要在这两种需求中做一个权衡,做一个取舍。这时候成本的概念就自然而然出来了:成本就是放弃了的最大代价。再来把这个概念说清楚一点,就是这块地做采石场就不能用来做民宅,民宅就是做采石场的成本;倒过来,如果修了民宅就不能采石头,采石场就是修民宅的成本。一个资源,它有若干的选项,被选中的那个选项,它的成本是那些所有落选的选项当中,价值最高的那个。简单说,成本就是放弃了的最大代价。说到这里,你可能会觉得,成本的概念挺有意思的,但听上去好简单,自己也能明白。其实,成本的概念可以说深不可测。为什么?仔细看这名话:"放弃了的众多选项当中价值最高的那个选项"。放弃了的选项都是没实现的,那你怎么知道自己放弃了什么东西呢?你放弃了的东西正因为没实现,得靠想象才知道它到底有多大的价值,这个想象空间吸引了很多大经济学家,还有些因此拿了诺贝尔奖呢。最后思考一下,中国工人还两个选择,制造袜子和制造飞机。那么,对于中国工人来讲,究竟是制造袜子的成本高,还是制造飞机的成本高?为什么?


今天,一起突发事件引起了大家的广泛关注:当地时间4日,黎巴嫩首都贝鲁特港口发生严重爆炸。 黎巴嫩总理证实,是2700余吨硝酸铵发生了爆炸。爆炸目前已造成至少 78人死亡 , 4000多人受伤 ,伤亡人数预计还会上升。 爆炸现场升起的红色蘑菇云, 图片来源今日俄罗斯 硝酸铵爆炸引发灾难 根据黎巴嫩媒体的报道,爆炸事故发生于港口处的一间仓库,原本是发生火灾,随后火势蔓延引起了硝酸铵爆炸。 有目击者称,爆炸发生了两次,中间间隔数秒。爆炸声震耳欲聋,附近多个城市的居民都能听到。剧烈的爆炸导致大楼晃动,天空升起粉色蘑菇云和浓烟。 爆炸瞬间,图片来源见水印 目前,爆炸已经导致城市多个街区严重受损,到处可见破损的建筑物和散落的玻璃碎片。 就连距事发地点10多公里的总统府建筑也不能幸免 。 黎巴嫩首都贝鲁特发生爆炸后街道受损严重 , 图片来源见水印 事发近两个小时后,现场依然浓烟滚滚,一些集装箱在爆炸中被掀飞、变形,旁边的仓库一片狼藉,纸箱等物品四处散落。 黎巴嫩首都贝鲁特发生爆炸后浓烟滚滚 , 图片来源见水印 为了抢救伤员,扑灭大火,军方甚至出动了多架直升机帮助灭火,灾难之惨烈可见一 斑。 消防人员现场救援,图片来源科技日报 那么,这场伤亡惨重的灾难究竟是怎么发生的?究其原因,最大的"嫌疑犯"是仓库储存的化学品- 硝酸铵 。 根据黎内政部长法赫米的说法,港口仓库内的化学品硝酸铵在2014年即存放于此,距今已有六年之久。 令人难以接受的是,多达2700余吨的硝酸铵存放这么久,却没有采取任何预防措施。灾难的发生,与其说是天灾,不如说是人祸。 硝酸铵爆炸绝非首例 硝酸铵这种化学物质,只要学过初中化学的朋友,都不会对它感到陌生。 但要说到爆炸,却很少有人会想到硝酸铵。 如果不是这次突发灾难,或许我们都会忽略硝酸铵潜在的巨大威力。然而,硝酸铵爆炸的灾难 绝不是第一次发生 。 早在1947,美国德克萨斯就曾发生过一次严重的硝酸铵爆炸事故。当时,存放硝酸铵的货轮起火,引爆了船上多达2300吨的硝酸铵。 发生爆炸事故的邮轮,图片来源搜狐 爆炸还产生了连锁反应,导致附近的化工厂爆炸。最终,约有600多人丧生,3500多人受伤,堪称美国历史上最严重的工业爆炸事故。 事故死难者纪念碑,图片来源搜狐 正是由于这次可怕的灾难,人们认识到硝酸铵的潜在威力,运输和储存硝酸铵的标准发生了重大变革。 比较两次爆炸事故,相似之处显而易见,大量硝酸铵储存不当,被火引爆,正是灾难发生的重要原因。 为什么硝酸铵会爆炸 要弄清楚硝酸铵爆炸的原因,我们先来复习一下中学化学知识。 硝酸铵 (nh 4 no 3 ) ,无色,可溶于水,溶于水时能吸收大量热能而降低温度。 硝酸铵球棍模型,图片来源百度 硝酸铵对高温的耐受力较差 ,分解温度一般大于或等于180摄氏度,但一般不会爆炸性分解。 169摄氏度: nh 4 no 3 →h 2 o+n 2 o 230 摄氏度 ,反应迅速进行 : 400 摄氏度 以上,反应极为猛烈 : 硝酸铵用途广泛,除了可作为高氮肥料,也是采矿、采石和土木建筑中使用的爆炸混合物的成分之一。 对, 硝酸铵主要是作为爆炸混合物的成分之一 ,它本身并不属于易爆品,只是当与主要爆炸物 (如叠氮化物) 或燃料 (如铝粉或燃料油) 组合时,就很容易形成具有不同性能的爆炸性混合物。 硝酸铵是极其钝感的炸药 ,其撞击感度 (炸药对机械撞击的敏感度) 是:50 千克锤,50厘米落高,0爆炸。 著名的炸药硝化甘油撞击感度则是:200克锤,20厘米落高,100%爆炸。相比之下,可见硝酸铵的钝感。 当然,不易爆并不意味着不会爆, 猛烈的撞击 、加热或任何火源都可能引起硝酸铵爆炸。这次事故中的火,正是引爆灾难的原因。 规范储存保安全 硝酸铵既作为化学肥料大量使用,也是制造工业炸药的重要原料。 不过,目前世界上大多数国家都已经禁止将硝酸铵作为化肥销售。 在我国,2002年国务院将硝酸铵产品列入《民用爆炸物品》,禁止硝酸铵作为化肥销售。 硝酸铵的储存和处理有许多可行的安全准则,硝酸铵 不应该存放在易燃物质附近 。硝酸铵与某些物质如氯酸盐,无机酸和金属硫化物不相容,接触会导致剧烈反应。 硝酸铵的临界相对湿度为59.4%,高于此值将吸收大气中的水分。因此, 将硝酸铵储存在密封容器中 是很重要的。 由于具有爆炸的潜在可能,硝酸铵的储存运输有严格的监管措施,防止任何滥用与潜在风险。 实际上,事故的发生往往是由于对安全措施的疏忽,尤其是在明知有风险的情况下,多一分谨慎,才会多一分安全。


背景 根据有关情况通报,近期发现我区部分高校少数学生陷入不良网贷和学生售卖实名电话卡触及电信网络诈骗的问题,甚至有个别学生陷入"套路贷"陷阱,借贷公司到学校暴力或软暴力催款,严重威胁学生安全和校园安全稳定。 为教育引导学生理性消费,防范化解安全风险,现在让我们一起学习防诈骗的知识吧~ q: 网络兼职刷单, 你赚他钱or他骗你? a: 求职当心"淘宝刷单"陷阱。刷单只是幌子, 骗钱才是真正目的。刷单骗局通常有四大骗钱借口。一是要求受害者缴纳保证金。二是要求验证流动资金。三是利用虚拟商品交易诈骗。四是小额交 易返 佣金诱惑受害者。 防范诈骗请记牢 1、 凡是在网上兼职刷信誉做任务、打字等对方让你先付款后返佣金的都是骗子。 2、 凡是在网上购物后有自称卖家或客服的打电话来称交易有问题要退款至你银行卡的都是骗子。 3、 凡是电话里称是你老师或领导并向你借钱的都是骗子。 4、 凡是电话里自称公检法人员,说你涉及犯罪,需要把钱汇入安全账户的一定是骗子。 5、 凡是自称是香港学生或其他境外人员说他是境外的银行卡不好取款向你借钱的也是骗子。 6、务必在正规购物网站购物(包括游戏币装 备等虚拟产品),在不能确保交易真实的情况下不可直接付款给对方。 7、如有qq或微信好友向你借钱时,务必核实 身份(视频也会有假,可打电话核实) 8、务必保护好个人信息(身份证号、银行卡等), 特别是手机收到的验证码谁都不能说。 q: 校园贷款、分期付款 看上去都很美? a: 遇到急事,手头没钱怎么办?新一代大学生 贷款,无抵押,当日放款,方便快捷。一些手机分期购 、高利 贷 放款信息"牛 皮癣"似的常见于厕所、寝室、宣传栏等,放款者称无需贵重物品抵押、无需担保,借款的学生只要提供身份证和学生证便可办理贷款,贷款月息在5﹪以上,虽然可能怀疑其中必定存在着隐匿的危险,但是仍有人冒险贷款。分期付款华丽的外表下,隐藏着让人不易察觉的"消费陷阱"。 真相揭秘 1、这种小型借贷公司多为非法民间借贷组织,借贷手续不规范,不合法,并伴有利息高,暴力收账等性质特点。 2、当你无法支付高额利息时,便以不法手段 去威胁甚至勒索你或者你的家人、担保人。 3、一些借贷公司还是分期平台,并没有在用 户申请分期时,主动、明确地告知逾期还款会造成怎样的后果,或者将要如何赔偿。这也让一些同学并不清楚拖延还款要负担多少,导致一些学生借贷像滚雪球一样"越滚越大"。 4、协议诸多陷阱:有些平台的利息并不低, 而且学生签署的协议里有很多专业术语和法律条文,如果不认真阅读根本无法理解,稍不留神就吃亏。 5、贷款前先交押金,却再无下文。 校园贷诈骗宣传标语 1. 理性消费,抵制不良网贷 2.提高风险防范意识,警惕贷款、非法融资和非法贷款广告陷阱,谨防上当受骗。 3.用卡安全需牢记,金融欺诈须警惕。 4. 克服"贪利"思想,不要轻信麻痹 5. 打击非法贷款,维护金融稳定,共创和谐社会。 6.小心校园贷,借一块讹十块。


词学十讲 龙榆生著 之一 第一讲 唐宋歌词的特殊形式和发展规律 词不称"作"而称"填",因为它要受声律的严格约束,不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式,而这种特殊形式,是经过音乐的陶冶,在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会,有它整体的结构,不容任意破坏的。 每一曲调的构成,它的轻重缓急和节奏关系,必得和作者所要表达的起伏变化的感情相应。这种"因声以度词,审调以节唱,句度短长之数,声韵平上之差,莫不由之准度"(见《元氏长庆集》卷二十三《乐府古题序》)的歌词形式,原来是古已有之的。"由乐以定词,非选词以配乐",就是我国文学史上所习用的词曲名称,也是从古乐府中所有"操"、"引"、"谣"、"讴"、"歌"、"曲"、"词"、"调"八种名称中拈取出来的。清人宋翔凤说:"宋、元之间,词与曲一也。以文写之则为词,以声度之则为曲。"(《乐府余论》)因为这两种形式都得受曲调的制约,所以在声韵方面都是要特别讲究的。 词和曲的体制既然是由来已久,为什么直到唐宋以后才大量发展成为定式呢?这就得追溯到声律论的发明和它在诗歌上的普遍应用,才能予以充分的说明。梁代沈约早就说过:"夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。"(《宋书》卷六十七《谢灵运传论》)根据这个原则,积累了二百年的经验,才完成了"回忌声病、约句准篇"的唐人所谓近体诗。这种近体诗,本身就富有它的铿锵抑扬的节奏感,音乐性异常浓厚。恰巧我国的音乐,到了这时,也在呈现着融合古今中外、推陈出新、逐步达到最高峰的繁荣景象。这样相挟俱变,推动了燕乐杂曲和长短句歌词的向前发展。据宋人郭茂倩《乐府诗集》卷七十九所标举的《近代曲辞》,表明了"倚声填词"由民间尝试而普遍流行的关键所在。郭茂倩说: 唐武德(唐高祖李渊年号)初,因隋旧制,用九部乐。太宗(李世民)增《高昌乐》,又造《燕乐》而去《毕礼曲》。其著令者十部:一曰《燕乐》,二曰《清商》,三曰《西凉》,四曰《天竺》,五曰《高丽》,六曰《龟兹》,七曰《安国》,八曰《疏勒》,九曰《高昌》,十曰《康国》,而总谓之燕乐。声辞繁杂,不可胜纪。凡燕乐诸曲,始于武德、贞观(太宗年号),盛于开元、天宝(明皇李隆基年号)。其著录者十四调、二百二十二曲。 这和《旧唐书.音乐志》所称:"又自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲",都可说明词所依的声究竟是些什么。燕乐诸曲,既然在开元、天宝间就已"声辞繁杂,不可胜纪",这也说明唐宋间所习用的"曲子词"一直跟着隋唐燕乐的普遍流行而不断发展。民间艺人或失意文士,按照这种新兴曲调的节拍填上歌词,以便配合管弦,递相传唱。在明皇时代就已有了大量的创作,如敦煌所发现的《云谣集杂曲子》,只是仅存的沧海一粟而已。由于无名作者的文学修养不够,对声辞配合也还不能做到恰如其分,因而暂时难以引起诗人们的重视。一般仍多用五、七言近体诗或摘取长篇歌行中的一段,加上虚声,凑合着配上参差复杂的新兴曲调,把来应歌。如王维《送元二使关西》一绝句衍为《渭城曲》或《阳关三叠》,和李峤《汾阳行》中的"山川满目泪沾衣,富贵荣华能几时。不见只今汾水上,惟有年年秋雁飞。"这种过渡办法,大概流行于宫廷宴会和士大夫间。至于市井间的歌唱,必然早已改用了适合"胡夷里巷之曲"的长短句形式。唐中叶诗人,如韦应物、刘禹锡、白居易等,是比较关心民间文艺和新兴乐曲的。他们开始应用新兴曲调依声填词。例如刘禹锡《和乐天春词》: 春去也!多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾,独坐亦含嚬。 -《刘梦得外集》卷四 他就在题内说明:"依《忆江南》曲拍为句。"这是身负重名的诗人有意依照新兴曲调的节拍来填写长短句歌词的有力证据。但刘禹锡采用的民间歌曲形式,也是分两个步骤来进行的。一个是沿用五、七言近体诗形式,略加变化,仍由唱者杂用虚声,有如《竹枝》、《杨柳枝》、《浪淘沙》、《抛球乐》之类。其《竹枝》引说明: 余来建平,里中儿联歌《竹枝》,吹短笛,击鼓以赴节,歌者扬袂睢舞,以曲多为贤。聆其音,中黄钟之羽,其卒章激讦如吴声,虽伧儜不可分,而含思宛转,有淇濮之艳。昔屈原居沅、湘间,其民迎神,词多鄙陋,乃为作《九歌》。到于今,荆楚鼓舞之。故余亦作《竹枝》词九篇,俾善歌者飏之附于末,后之聆巴歈,知变风之自焉。 -《刘梦得外集》卷四 从这里可以看出他的学作《竹枝》,还只是揣摩这种民间歌曲的声容态度,而不是依它的节拍,所以要"俾善歌者扬之",也就是加上虚声以应节的意思。在这基础上进一步索性按者民歌曲拍填写长短句歌词,除上举《忆江南》外,还有《潇湘神》词二首: 湘水流,湘水流,九疑云物至今愁。 君问二妃何处所?零陵香草露中秋。 斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。 -《刘梦得文集》卷九 唐代民间歌曲,经过刘、白一类大诗人的赏音重视,解散近体诗的整齐形式以应参差变化的新兴曲调,于是对"句度短长之数、声韵平上之差"越来越讲究了。到了晚唐诗人温庭筠"能逐弦吹之音、为侧艳之词"(《旧唐书》列传一百四十下),遂成花间词派之祖。北宋"教坊乐工,每得新腔,必求(柳)永为辞,始行于世"(叶梦得《避暑录话》卷三)。《乐章》一集,遂使"凡有井水饮处,即能歌柳词"(并见前者)。从此,由隋唐燕乐曲调所孳乳寖多的急慢诸曲,以及结合近体诗的声韵安排,因而错综变化作为长短句,以应各种曲拍的小令、长调,也就有如"百花齐放",呈现着繁荣璀璨之大观了。 由于此类歌曲多流行于市井间,以渐跻于士大夫的歌筵舞席上,作为娱宾遣兴之资,内容是比较贫乏的。从范仲淹、王安石开始,借用这个新兴体制来发抒个人的壮烈抱负,遂开苏轼一派"横放杰出、是曲子中缚不住"之风。王灼亦称:"东坡先生非心醉于音律者,偶尔作歌,指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始知自振。"(《碧鸡漫志》卷二)尽管李清照讥笑它是"句读不葺之诗"(宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三引),但能使"倚声填词"保持万古长新的光彩,正赖苏、辛(弃疾)一派的大力振奋,不为声律所压倒,这是我们所应特别注意学习的。 第二讲 唐人近体诗和曲子词的演化 近体诗 要学填词,首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美,都是利用平仄两类长短不同的字调,两两相间地联缀起来,构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节,都得把"奇偶相生,轻重相权"八个字作为调整音韵的法则,不过长短句词曲比较更为错综复杂,变化特多而已。 近体诗的格式,主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。古有"两句一联,四句一绝"之说。而这两句之中,起承转合,构成一个整体,和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。律诗例为八句,首尾单行,中间两个对偶,也和另一种流行曲调同其结构。所以这近体诗的组织形式,虽然貌似简单,而在音韵上的调整安排,是和音乐紧密结合,经过无数作者的苦心实践,才逐渐臻于完美,不是偶然的。 兹将近体诗的几种定格列举如下: (一)五言绝句 (1)平起顺黏格: 平平仄仄平(韵),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 例如:皇甫冉《婕妤怨》: 花枝出建章,凤管发昭阳。 借问承恩者,双蛾几许长? (2)仄起顺黏格: 仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 例如:卢纶《塞下曲》: 月黑雁飞高,单于夜遁逃。 欲将轻骑逐,大雪满弓刀。 (3)平起偏格: 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 例如:李端《听筝》: 鸣筝金粟柱,素手玉房前。 欲得周郎顾,时时误拂弦。 (4)仄起偏格: 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 例如:李益《江南曲》: 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。 早知潮有信,嫁与弄潮儿。 (二)七言绝句 (1)平起顺黏格: 平平仄仄仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 例如:王翰《凉州词》: 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回! (2)仄起顺黏格: 仄仄平平仄仄平(韵),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 例如:刘长卿《送李判官之润州行营》: 万里辞家事鼓鼙,金陵驿路楚云西。 江春不肯留行客,草色青青送马蹄。 (3)平起偏格: 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 例如:杜甫《江南逢李龟年》: 歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君! (4)仄起偏格: 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 例如:白居易《对酒》: 百岁无多时壮健,一春能几日晴明。 相逢切莫推辞醉,听唱阳关第四声。 在上述八个例子中,五言每句的第一字、七言每句的第一第三两字,一般是可以自由变化的。但变动过多就得上下相救,如上句既改为"平仄仄平",下句最好得变成"仄平平仄"子类。五言句的第三第四两字、七言句的第五第六两字,也可以平仄互换,如原改用"平仄仄",也可以改成"仄平仄",这也是另一种救法。至于词的格式,随着各个曲调所表现的感情起伏而相与起伏变化,就更错综复杂了。 一般所谓律诗,也只能把绝句的平仄安排重复一次。但中间四句必须运用对偶,使胸腹饱满,符合奇偶相生的法则。这对偶的构成,在词义上要虚实相当,铢两悉称,在字调上却要平仄相反,刚柔相济。兹更举例如下: (一)五言律诗 (1)平起偏格: 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 例如:孟浩然《过故人庄》: 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。 (2)仄起偏格: 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 例如:骆宾王《在狱咏蝉》: 西陆蝉声唱,南冠客思深。 不堪玄鬓影,来对白头吟。 露重飞难进,风多响易沉。 无人信高洁,谁为表予心。 (3)平起正格: 平平仄仄平(韵),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 例如:杜甫《船下夔州郭,宿雨湿,不得上岸,别王十二判官》: 依沙宿舸船,石濑月娟娟。 风起春灯乱,江鸣夜雨悬。 晨钟云岸湿,胜地石堂烟。 柔橹轻鸥外,含情觉汝贤。 (4)仄起正格: 仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 仄仄平平仄(句),平平仄仄平(韵)。 平平平仄仄(句),仄仄仄平平(韵)。 例如:王维《观猎》: 风劲角弓鸣,将军猎渭城。 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 忽过新丰市,还归细柳营。 回看射雕处,千里暮云平。 (二)七言律诗 (1)平起偏格: 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 例如:杜甫《恨别》: 洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。 (2)仄起偏格: 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 例如:杜甫《闻官军收河南河北》: 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 (3)平起正格: 平平仄仄仄平平(韵),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 例如:杜甫《江村》: 清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。 自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。 多病所须唯药物,微躯此外更何求! (4)仄起正格: 仄仄平平仄仄平(韵),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 仄仄平平平仄仄(句),平平仄仄仄平平(韵)。 平平仄仄平平仄(句),仄仄平平仄仄平(韵)。 例如:李商隐《马嵬》: 海外徒闻更九州,他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。 上面所列举的格式,都是遵循沈约"一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异"的基本法则而调整建立起来的。它的平仄安排,虽然有些可以自由出入,但得衡量整体的音节关系,务必使它既利于喉吻,又能与所表达的感情起伏恰相适应,才算合乎规矩,达到谐协美听的程度。 我们如能掌握近体诗关于声韵安排的基本法则,并且予以实际锻炼,就会明白怎样运用汉语的不同字调来填写各种不同曲调的歌词,使之和谐悦耳,适合配曲者和歌唱者的要求,进而达到"字正腔圆"的境界。 曲子词之短调小令 打破近体诗、绝诗的整齐形式,演化成为句读参差、声韵复杂的曲子词,最初还只是就原有句式酌加增减,期与杂曲小令的节拍相应,有如第一讲所曾提到的刘禹锡《忆江南》和《潇湘神》等。此外,如张志和的《渔歌子》: 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。 -见《尊前集》 俨然一首七绝,不过破第三句的七言为三言两句,并增一韵而已。又如韩偓的《浣溪沙》: 拢鬓新收玉步摇,背灯初解绣裙腰,枕寒衾冷异香焦。 深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢,恨情残醉却无聊。 -见《尊前集》 又是一首七律,减去一联,或两首七绝,各减一句;平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。至于北宋词家们一般经常使用的《鹧鸪天》: 林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。 翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。 村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。 殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。 -苏轼《东坡乐府》 这又是一首七律,不过破第五句的七言为三言偶句,并增一韵而已。又如《定风波》: 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕? 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。 -苏轼《东坡乐府》 俨然两首完整的失黏格七绝,不过上半阕增一个两言短韵句,下半阕增两个两言短韵句而已。 至于《浪淘沙》一曲,唐人原多沿用七绝形式,加虚声以应节拍,例如刘禹锡所作: 日照澄州江雾开,淘金女伴满江隈。 美人首饰侯王引,尽是沙中浪底来。 -《刘宾客文集》 后来演化成为长短句的《浪淘沙》: 帘外雨潺潺,春意将阑。 罗衾不暖五更寒。 梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏! 无限关山,别时容易见时难。 流水落花归去也,天上人间! -《李后主词》 在四个七言句子之外,增加了四言四句、五言两句,就变得复杂多了。但在每句的平仄安排,仍然和绝句没什么差别,不过上下阕前三句都是句句协韵,表示情感的迫促,至第四句才用仄收,隔句一协,略转和婉,和七绝情调有所不同而已。 再如《菩萨蛮》: 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。 暝色入高楼,有人楼上愁。 玉梯空伫立,宿鸟归飞急。 何处是归程,长亭连短亭。 -传为李白作,见《唐宋诸贤绝妙词选》 这是混合五、七言绝句形式而加以错综变化,组织成功的。前后阕都用两句换韵,平仄互转;开首两个七言句的平仄安排又违反近体诗的惯例,是适宜于表现迫促情绪的。 又如《卜算子》: 缺月挂疏桐,漏断人初静。 谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 -苏轼《东坡乐府》 这也是参用五、七言近体诗的句式组成的,而两句一联中的平仄安排全部违反近体诗的惯例,并且韵部都得用上、去声,所以和婉之中,微带拗怒,适宜表达高峭郁勃的特殊情调,和《菩萨蛮》显示的声情又有差别。 上面约略举了几个例子,以说明近体诗和曲子词在句式和声韵上的演化关系。这只是就短调小令来讲,至于慢曲长调,那它的变化就更加错综复杂得多了。 曲子词之慢曲长调 谈到慢曲长调,有的原始单独存在的杂曲,有的却从整套大曲中抽出一遍来,配上歌词,独立演唱。王灼就曾说过:"凡大曲,就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。"(《碧鸡漫志》卷三)例如《水调歌》,据《乐府诗集》卷七十九《近代曲辞》解题:"唐曲凡十一叠,前五叠为歌,后六叠为入破,其歌第五叠五言,调声最为怨切。"当时所配歌词,前五叠为七绝四首、五绝一首,后六叠为七绝五首、五绝一首。怎样缀合虚声以应曲拍,以音谱无存,无法考查。至填词所用《水调歌头》,该是摘用《水调歌》前五叠的曲拍,演成下面这种形式: 明月几时有?把酒问青天。 不知天上宫阙,今夕是何年? 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。 起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。 不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟。 -苏轼《东坡乐府》 这是用三、四、五、六、七言的不同句式混合组成,而以五言为主,副以两个六言偶句。其五言或六言偶句的平仄安排,亦皆违反近体律诗的惯例,它的音节高亢而稍带凄音,殆仍符合"第五叠五言调声最为怨切"的遗响。 又如《梁州》大曲,据王灼称,曾见一本,有二十四段,叫作《凉州排遍》。他说:"后世就大曲制词者类皆简省,而管弦家又不肯从首至尾吹弹,甚者学不能尽。"(《碧鸡漫志》卷三)他所见到的《凉州排遍》,大概也就是元稹《琵琶歌》里面所提"梁州大遍最豪嘈"的《梁州大遍》中的一部分。这排遍竟有二十四段之多,而《乐府诗集》卷七十九所载《凉州曲》只存五段,前三段配以七绝二首,五绝一首,后排遍二段,都配上一首七绝。后来有人从其中摘出一两段,演出成为《梁州令叠韵》: 田野闲来惯,睡起初惊晓燕。 樵青走挂小帘钩,南园昨夜,细雨红芳遍。 平芜一带烟花浅,过尽南归雁。 江云渭树俱远,凭阑送目空肠断。 好景难常占,过眼韶华如箭。 莫教鹈鴂送韶华,多情杨柳,为把长条绊。 清樽满酌谁为伴? 花下提壶劝: 何妨醉卧花底,愁容不上春风面。 -晁补之《晁氏琴趣外篇》卷一 这两段和后两段的句式和声韵安排完全一样,可能是就原有曲拍截取一、两段制为小令,再在填词时重复一次,所以叫做《梁州令叠韵》。把它和《乐府诗集》所传五段歌词来相对照,这种错综变化是无任何迹象可寻了。 又如《霓裳羽衣曲》,据白居易和元微之《霓裳羽衣舞曲》自注:"散序六遍,无拍,故不舞也。中序始有拍,亦名拍序。"又说:"《霓裳》曲十二遍而终。凡曲将毕,皆节拍促速,惟《霓裳》之末,长引一声也。"(《白氏长庆集》)从这些话里面,可以推测到唐大曲的一般结构;而这《霓裳羽衣曲》的节奏,恰如白氏此歌所形容:"繁音急节十二遍,跳珠撼玉何铿铮!"又称:"中序搫騞初入拍,秋竹竿裂春冰坼",正可推想到这一套最负重名的大曲的声容态度是怎样动人的。南宋音乐家姜夔曾称:"于乐工故书中得《商调.霓裳曲》十八阕,皆虚谱无辞...予不暇尽作,作 中序 一阕,传于世。"他所作的《霓裳中序第一》,其词如下: 亭皋正望极,乱落江莲归未得。 多病却无气力,况纨扇渐疏,罗衣初索。 流光过隙,叹杏梁双燕如客。 人何在?一帘淡月,仿佛照颜色。 幽寂,乱蛩吟壁,动庾信清愁似织。 沉思年少浪迹,笛里关山,柳下坊陌。 坠红无信息,漫暗水涓涓溜碧。 飘零久,而今何意?醉卧酒垆侧。 -《白石道人歌曲》 细玩姜词的音节,在韵位和平仄的安排上,都使人有"秋竹竿裂春冰坼"的感觉。这些曲词是紧密结合原有曲调的抑扬抗坠,巧妙运用四声字调而组成,非一般近体诗的格律所能概括得了的。 第三讲 选调和选韵 选调须声意相谐 填词既称倚声之学,不但它的句度长短,韵位疏密,必须与所用曲调(一般叫做词牌)的节拍恰相适应,就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐,起伏变化的不同情感,也得与每一曲调的声情恰相谐会,这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合,使听者受其感染,获致"能移我情"的效果。北宋音乐理论家沈括就曾说过:"唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相谐会。今人则不复知有声矣!哀声而歌乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。"(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)"声与意不相谐",由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意"填"词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,那当然是很难感动人心的。譬如《六州歌头》,只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情,如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词,那就必然要导致"声与意不相谐"的结果。南宋初期的程大昌就曾提到:"《六州歌头》,本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词,音调悲壮,又以古兴亡事实文之。闻其歌,使人慷慨,良不与艳词同科,诚可喜也。"(《词林纪事》卷九引《演繁露》)这就说明此一曲调的声情是只适宜于表达激越怀抱的。现存宋人作品以贺铸为最早。南宋初期此词填的最多,也恰恰反映了时代特点。兹举贺铸和张孝祥所作各一阕为例。 (一)贺作: 少年侠气,交结五都雄。 肝胆洞,毛发耸。 立谈中,死生同,一诺千金重。 推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。 轰饮酒垆,春色浮寒瓮。 吸海垂虹。 闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空,乐匆匆。 似黄梁梦,辞丹凤; 明月共,漾孤篷。 官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。 鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。 笳鼓动,渔阳弄,思悲翁,不请长缨,系取天骄种。 剑吼西风。 恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。 -《东山乐府》 (二)张作: 长淮望断,关塞莽然平。 征尘暗,霜风劲,悄边声,黯销凝。 追想当年事,殆天数,非人力,洙泗上,弦歌地,亦膻腥。 隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。 看名王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊。 念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成! 时易失,心徒壮,岁将零,渺神京。 干羽方怀远,静烽燧,且休兵。 冠盖使,纷驰骛,若为情。 闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。 使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。 -《于湖居士长短句》 从这个词牌的声韵安排上来谈,它连用了大量的三言短句,一气驱使,旋折而下,构成了它的"繁音促节",恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点,选用了音色洪亮的"东钟"韵部,更以平、上、去三声互协,几乎句句押韵,增加了它那"繁音促节"的声容之美,恰与作者所要发抒的奇情壮采相称,烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣,和元杂剧家关汉卿《不伏老》北曲散套的气派差相仿佛,是值得我们深入探讨的。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情,改用了清劲的"庚青"韵部,也能显示出本曲的激壮情调,具有强烈的感染力。但他忽略了仄韵部分,对"繁音促节"的声容之美是较欠缺的。和辛弃疾同时的韩元吉,也曾选用过这一词牌来表达个人的柔情别绪: 东风着意,先上小桃枝。 红粉腻,娇如醉,倚朱扉。 记年时,隐映新妆面,临水岸,春将半,云日暖,斜桥转,夹城西。 草软莎平,跋马垂杨渡,玉勒争嘶。 认蛾眉凝笑,脸薄拂燕支。 绣户曾窥,恨依依。 共携手处,香如雾,红随步,怨春迟。 销瘦损,凭谁问? 只花知,泪空垂。 旧日堂前燕,和烟雨,又双飞。 人自老,春长好,梦佳期。 前度刘郎,几许风流地,花也应悲。 但茫茫暮霭,目断武陵溪,往事难追。 -《南涧诗余》 作者只体会到"繁音促节"适宜表现紧促心情的一面,同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美,他却选用了"萎而不振"的"支思"和"齐微"两部韵,虽然和他所要表达的感情是颇相适应的,但和本调的原有声情确是截然两回事了。 唐宋遗谱,在元明之后,几乎全部失传。敦煌发现的唐写本琵琶谱中还保存了若干曲调,而且标明急曲子的有《胡相问》一曲,标明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲,标明慢曲子和急曲子交替使用的有《倾杯乐》、《伊州》二曲。大抵《倾杯乐》和《伊州》是属于成套的大曲,所以一段慢调,一段急调,更替者演奏,借以表达疾徐变化的不同情感。但这个琵琶谱都是有声无辞的,我们还没有办法拿来说明这些曲调的声情配合的关系。除此以外,就只有姜夔的十七支自度曲,旁缀音谱(并见《白石道人歌曲》);又明人王骥德从文渊阁所藏《乐府浑成》录出小品谱两段(《方诸馆曲律》卷四《杂论》第三十九下),可供探讨。所以,要说明唐宋词所用曲调的声情究竟是怎样,是有困难的。但就前人遗作予以参互比较,把每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构弄个明白,也就可以仿佛每一曲调的声容,使"哀乐与声,尚相谐会"。例如短调中的《破阵子》,是适宜表达激昂情绪的。举辛弃疾所作《为陈同甫赋壮词以寄之》如下: 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。 八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声,沙场点秋兵。 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生! -《稼轩长短句》 我们仔细玩味一下这个调子的声情所以激壮,主要在前后阕的两个七言偶句,正和《满江红》的两个七言偶句性质相近。一般词调内,遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的,所有相当地位的字调,如果是平仄相反,那就会显示和婉的声容,相同就要构成拗怒,就等于阴阳不调和,从而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的,也有显示在句末一字的。单就《破阵子》和《满江红》两个曲调,可以窥探出这里面的一些消息。至于苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调,所以构成拗怒音节,适宜于表现豪放一类的思想感情,它的关键在于几乎每句都用仄声收脚,而且除《水龙吟》例用上去声韵,声情较为郁勃外,余如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等,如果用来抒写激壮情感,就必须选用短促的入声韵,才能情与声会,取得"读之使人慷慨"的效果。《满江红》也可改作平韵,姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲。列举如下: 仙姥来时,正一望千顷翠澜。 旌旗共乱云俱下,依约前山。 命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。 向夜深风定悄无人,闻佩环。 神奇处,君试看。 奠淮右,阻江南。 遣六丁雷电,别守东关。 却笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。 又怎知人在小红楼,帘影间? -《白石道人歌曲》 作者把许多收脚的字调都改用了平声,就立刻使人感到音节谐婉,富有雍容华贵的情调。此作和岳飞的作品对读,一舒徐而一繁促,风致是绝不相同的了。 短调小令,那些声韵安排大致接近近体律、绝诗而例用平韵的,有如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类,音节都是相当谐婉的,可以用来表达各种忧乐不同的思想感情,差别只在韵部的适当选用。这里暂不多谈了。 适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调的,有如: 《满庭芳》: 山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。 暂停征棹,聊共引离尊。 多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。 斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。 销魂! 当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得青楼,薄幸名存。 此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。 伤情处,高城望断,灯火已黄昏。 -秦观《淮海居士长短句》 《木兰花慢》: 拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明。 正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。 倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊垧。 风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。 盈盈,斗草踏青,人艳冶,递逢迎。 向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。 欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。 拼却明朝永日,画堂一枕春酲。 -柳永《乐章集》 《凤凰台上忆吹箫》: 香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头。 任宝奁闲掩,日上帘钩。 生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。 今年瘦,非干病酒,不是悲秋。 明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留。 念武陵春晚,云锁重楼。 记取楼前绿水,应念我、终日凝眸。 凝眸处,从今更数,几段新愁。 -《唐宋诸贤绝妙词选》卷十录李清照《漱玉词》 我们只要约略检查一下上面三个长调的声韵组织、平仄安排以及对偶关系,就很清楚地看出它是适宜于表达柔情的。它在结构方面,尽管句度参差,有了许多变化,但在运用声律上,却是牢牢掌握着近体诗的基本法则,从而它所构成的音节也就特别和谐悦耳。当然,由于作者选用各个不同韵部,也就可以表现各类不同情感,然而基本情调确是一致的。 适宜表现苍凉郁勃情绪的长调的,有如《摸鱼儿》: 更能消几番风雨,匆匆春又归去。 惜春长恨花开早,何况落红无数。 春且住! 见说道、天涯芳草迷归路。 怨春不语。 算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。 蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉? 君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土。 闲愁最苦。 休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处。 -辛弃疾《淳熙已亥,自湖北漕移湖南, 同官王正之置酒小山亭,为赋》见《稼轩长短句》 这个长调的音节用"欲吞还吐"的吞唱式组成。关键在开端就运用一个上三下四的逆挽句式,再加上前后阕又都使用了三言短句,接着一个上三下七的特殊句式,从而呈现着一种低佪往复、掩抑零乱的姿态。韵位安排又是那么忽疏忽密,显示着"欲语情难说出"的哽咽情调,而且必得选用上去声韵部,不能像用入声韵那样可以尽情发泄,使人低吟密咏,大有白居易"幽咽泉流冰下难"(《琵琶行》)之感。填写这长调的作品,最早见于晁补之: 买陂塘、旋栽杨柳,依稀淮岸江浦。 东皋嘉雨新痕涨,沙觜鹭来鸥聚。 堪爱处,最好是、一川夜月光流渚。 无人独舞。 任翠幄张天,柔茵藉地,酒尽未能去。 青绫被,莫忆金闺故步,儒冠曾把身误。 弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃。 君试觑,满青镜、星星鬓影今如许! 功名浪语。 便似得班超,封侯万里,归计恐迟暮。 -《晁氏琴趣外篇》卷一《东皋寓居》 这情调和辛词基本上是一致的,不过辛词所感更深,情绪也更郁勃。刘熙载说:"辛词所本,即无咎(补之字)《摸鱼儿》 买陂塘旋栽杨柳 之波澜"(《艺概》卷四《词曲概》),也只是就它的声容态度上来讲的。 短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的,有《蝶恋花》、《青玉案》等,也都得选用上去声韵部。例如欧阳修的《蝶恋花》: 庭院深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。 门掩黄昏,无计留春住。 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。 -《六一词》 又如贺铸的《青玉案》: 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。 锦瑟年华谁与度? 月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 -《东山乐府》 这两个短调所以适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情,是因为全阕除《蝶恋花》的四言句外,整个都用仄声字收脚,这就呈现一种拗怒的声容,也包含欲吞还吐的情调。举一反三,对选调填词,是倚声家所宜细心体验的。 选韵须细辨声情 关于不同韵部表现不同情感,也就是掌握第一讲所提到的"由乎玄黄律吕,各适物宜"的基本法则来灵活运用,上面也略举例说明过了。 那么究竟各个韵部的性质有什么不同呢?词韵是平声和入声独用,上声和去声同用。清初黄周星论曲,有"三仄更须分上去,两平还要辨阴阳"的说法(见黄著《制曲枝语》)。这在填词时也得予以注意,且待第八讲中再为仔细分析。 词韵的分部,据所传南宋初期菉斐轩刊本《词林韵释》,并以平统上、去,又将入声派入其他三声。有人说是为填写北曲而设。它的韵目如下: ⑴东红 ⑵邦阳 ⑶支时 ⑷齐微 ⑸车夫 ⑹皆来 ⑺真文 ⑻寒间 ⑼鸾端 ⑽先元 ⑾萧韶 ⑿和何 ⒀嘉华 ⒁车邪 ⒂清明 ⒃幽游 ⒄金音 ⒅南山 ⒆占炎 把这韵目来和确为北曲而设的《中原音韵》(元高安周德清著)两相比较,还是颇有出入的。周的分部如下: ⑴东钟 ⑵江阳 ⑶支思 ⑷齐微 ⑸鱼模 ⑹皆来 ⑺真文 ⑻寒山 ⑼桓欢 ⑽先天 ⑾萧豪 ⑿歌戈 ⒀家麻 ⒁车遮 ⒂庚青 ⒃尤侯 ⒄侵寻 ⒅监咸 ⒆廉纤 这十九部韵的不同性质,据明人王骥德说: 各韵为声,亦各不同。如"东钟"之洪,"江阳"、"皆来"、"萧豪"之响,"歌戈"、"家麻"之和,韵之最美听者。"寒山"、"桓欢"、"先天"之雅,"庚青"之清,"尤侯"之幽,次之。"齐微"之弱,"鱼模"之混,"真文"之缓,"车遮"之用杂入声,又次之。"支思"之萎而不振,听之令人不爽。至"侵寻"、"监咸"、"廉纤",开之则非其字,闭之则不宜口吻,勿多用可也。 -《方诸馆曲律》卷三《杂论》第三十九上 他虽是为着唱曲来谈,而且谈得也很笼统,但各韵部的声情不同,确是事实,在填词选韵时也是值得参考的。 明末沈谦另编《词韵》,也分十九部,但平上去并为十四部,每部拈出平上个一字作为韵目,又别立入声韵五部。全目如下: ⑴东董 ⑵江讲 ⑶支纸 ⑷鱼语 ⑸佳蟹 ⑹真轸 ⑺元阮 ⑻萧筱 ⑼歌哿 ⑽麻马 ⑾庚梗 ⑿尤有 ⒀侵寝 ⒁覃感 ⒂屋沃 ⒃觉药 ⒄质陌 ⒅物月 ⒆合洽 清道光间,吴人戈载又著《词林正韵》,虽比较精密,但也只是把唐韵二百六部合并为平上去十四部、入声五部,基本上还是和沈书相同的。 语言随着时代和地域的不同而不断发生变化,韵部也就跟着常有分合,但除《中原音韵》以下的北音系统消灭了入声,和词韵截然殊致外,其他各部还是差别不大的。 第四讲 论句度长短与表情关系 曲词句式的历史发展 长短句歌词的形式之美,是根据"奇偶相生、轻重相权"的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节,参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排;一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六朝乐府诗和唐代各大诗家所创古、近体诗的特殊音节而予以"各适物宜"的调剂;这样取得音乐与语言的密切结合,经过无数诗人与民间艺人的不断实践,使得每一词牌的句式和韵位都有了它的定型。我们要在有丰富遗产的古典诗词基础上推陈出新,以利新型格律诗和各种戏曲或曲艺歌词的发展,这问题是值得仔细探讨的。 根据个人对唐宋曲子词的学习经验,并以同一类型的词牌的分析比较,乃至同一词牌不同作家作品的对勘,深切感到这一特殊形式,虽然宋元以后已和原有曲调的音乐脱离,以至成为"句读不葺之诗",但它的句式参差,看来好像非常自由,而实际得受多方面的制约,对表达喜怒哀乐等等不同情感,关系却是十分重大的。 郁勃激越的曲调 一般说来,每一歌词的句式安排,在音节上总不出和谐和拗怒两种。而这种调节关系,有表现在整阕每个句子中间的,有表现在每个句子的落脚字的。表现在整体结构上的,首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎样配置,其次就看它对每个句末的字调怎样安排,从这上面显示语气的急促和舒徐,声情的激越与和婉。例如第三讲中所举的《六州歌头》,就因为它接连使用三言短句,构成繁音促节,所以适宜表达激昂慷慨的壮烈情感。在小令短调中,有如《钗头凤》: 红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。 东风恶,欢情薄。 一怀愁绪,几年离索。 错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。 桃花落,闲池阁。 山盟虽在,锦书难托。 莫!莫!莫! -陆游《放翁词》 这一曲调,上下阕各叠用四个三言短句,四个四言偶句,一个三字叠句,而且每句都用仄声收脚,尽管全阕四换韵,但不使用平仄互换来取得和婉,却在上半阕以上换入,下半阕以去换入,这就构成整体的拗怒音节,显示一种情急调苦的姿态,是恰宜表达作者当时当地的苦痛心情的。 又如《撼庭秋》: 别来音信千里,恨此情难寄。 碧纱秋月,梧桐夜雨,几回无寐! 楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴。 念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。 -贺铸《珠玉词》 这一曲调的组成几乎全部都是用的偶句,而上半阕在开首一个六言偶句之后,接上一个改用逆入的上一下四句式,把冲动的感情勉强拽住,恰如书法家所谓"无垂不缩"的道理,以下接着三个四言偶句,句句仄收,显示一种倔强的情调。下半阕在前后重复运用这个形式中间,只加一个承上领下的去声字("念"字),使整个音节呈现着一种劲挺的姿势。应用这类的曲调来表达离情,是不会流于软媚的。 推演这类句式的节奏声容,从而构成适宜抒写凄壮郁勃情绪的长调,有如《水龙吟》是最好的范例: 楚天千里清秋,水随天去秋无际。 遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。 落日楼头,断鸿声里,江南游子。 把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。 休说鲈鱼堪鲙,尽西风、季鹰归未? 求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。 可惜流年,忧愁风雨,树犹如此! 倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪。 -辛弃疾《登建康赏心亭》,见《稼轩长短句》 这一长调的整体结构主要是以十七个四言偶句构成,而上下阕各以三个偶句组成一个片段。但从整体上看,又复偶中有奇,俨然如岑参《走马川行》中"轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走"那样三句一气联翩直下的变格,和《撼庭秋》的句式配置则完全相同。 除了前半阕的句脚字用了两个平声,后半阕又用一个仄声,从而使音节略转谐婉外,其余并用仄声收脚。而在前半阕的后段,用了一个"把"字,领下两个四言偶句、两个三言奇句;后半阕的后段,用了一个"倩"字,领下三个四言偶句,结尾更用上一下三的特殊句式,予以逆折顿挫,恰好显示本曲的凄壮郁勃的声容态度。 至于多用三言短句构成短调小令,乍看有些和《钗头凤》组织形式相像的,有如《更漏子》: 玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思。 眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。 一叶叶,一声声,空阶滴到明。 -温庭筠《花间集》 这一短调虽然上下阕同样用了四个三言奇句,但落脚则一平一仄更迭使用,韵部亦平仄互转,这就构成和婉音节,情调迥不相同了。 连用多数仄声收脚而又杂有特殊句式组成的短调小令,常是显示拗峭挺劲的声情,适宜表达"孤标耸立"和激越不平的情调。例如《好事近》: 春路雨添花,花动一山春色。 行到小溪深处,有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。 醉卧古藤阴下,了不知南北。 -秦观《梦中作》,见《淮海居士长短句》 摇首出红尘,醒醉更无时节。 活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是新月。 千里水天一色,看孤鸿明灭。 -朱敦儒《渔夫词》,见《樵歌》 凝碧旧池头,一听管弦凄切。 多少梨园声在,总不堪华发。 杏花无处避春愁,也傍野烟发。 惟有御沟声断,似知人呜咽。 -韩元吉《汴京赐宴,闻教坊乐,有感》,见《南涧诗余》 这一短调的声容所以拗峭激越,主要关键在上下阕除第一句落脚字用平声外,以下连用仄收;而且下半阕的第二句必得使用"仄仄仄平仄",构成拗怒的音节,两结句又必须用逆入的上一下四句式;全阕必须选用短促的入声韵部,才能使"情与声会",恰好烘托出上面所举诸例的特定内容。 还有和《撼庭秋》同一类型而和《钗头凤》、《好事近》的声容态度差相仿佛的短调,例如《盐角儿》: 开时似雪,谢时似雪,花中奇绝。 香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。 占溪风,留溪月,堪羞损、山桃如血。 直饶更疏疏淡淡,终有一般情别。 -晁补之《亳社观梅》,见《晁氏琴趣外篇》 又如《忆少年》: 无穷官柳,无情画舸,无根行客。 南山尚相送,只高城人隔。 罨画园林溪绀碧,重算来、尽成陈迹。 刘郎鬓如此,况桃花颜色! -晁补之《别历下》,见《晁氏琴趣外篇》 《盐角儿》上半阕的句式和声韵组织,几乎和《撼庭秋》的下半阕相同;下半阕虽然开首就用了两个三言对句,而且句脚用了平仄声递收,似乎转入了谐婉;但接着连用两个上三下四的特殊句式,直到末了,都用仄声收韵;韵部又选用短促的入声,这就充分显示着拗峭劲挺的激越情调,恰称梅花标格。《忆少年》的上半阕连用三个四言偶句,和《盐角儿》同一机杼;接着又用一个"平平去平仄"的拗句,一个逆入的上一下四句式,它那激越的情调已经充分呈现出来了。下半阕第二句又运用了上三下四的特殊句式;接着又是一个"平平去平仄"的拗句和一个上一下四的顿挫句;加上整个仄声收脚,而且用的都是入声韵,这就构成它那迫切凄厉的声容,恰好表达出作者的万般感慨。 至于平仄韵互换,和《更漏子》略相仿佛的单调小令,有如《调笑令》: 河汉,河汉,晓挂秋城漫漫。 愁人起望相思,江南塞北别离。 离别,离别,河汉虽同路绝。 -韦应物《韦江州集》 杨柳,杨柳,日暮白沙渡口。 船头江水茫茫,商人少妇断肠。 肠断,肠断,鹧鸪夜飞失伴。 -《乐府诗集》卷七十九《近代曲辞》录王建作 这一曲调,首尾并用两个二言叠句,接着一个六言偶句;中腰又用两个六言偶句;违反了"奇偶相生"的和谐法则。虽然韵部平仄略见谐调,取得婉转相应的效果,总的说来,情调是迫促的。 提到慢曲长调,在音节上呈现拗怒激越声情的,一般更是多用仄声收脚的四言和六言偶句,杂以二言或三言短句,并押入声部韵。例如 《兰陵王》: 柳阴直,烟里丝丝弄碧。 隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色? 登临望故国。 谁识? 京华倦客? 长亭路,年来岁去,应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。 又酒趁哀弦,灯照离席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。 凄恻,恨堆积。 渐别浦萦回,津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。 念月榭携手,露桥闻笛。 沉思前事,似梦里,泪暗滴。 -周邦彦《清真集》 据毛幵《樵隐笔录》:"绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者。"这《兰陵王》的曲谱,现仍保留于日本,灌有留声机片。我们单就周词的句度安排和声韵组织来试探它的"至末段声尤激越"的原因。在句式上,末段用了一个二言、一个三言短句,又以一个去声"渐"字领两个四言偶句,一个去声"念"字也领两个四言偶句;而在一句之中的平仄安排,又故意违反调声常例,有如"津堠岑寂"的"平去平入","月榭携手"的"入去平上","似梦里"的"上去上","泪暗滴"的"去去入";又在每句的落脚字,除"渐别浦萦回"独用平声,较为和婉外,其余并用仄收;这就构成它的拗怒音节,显示激越声情,适宜表达苍凉激越的情调。再看它的整体结构。第一段用了一个二言、三个三言短句和三个四言、一个六言偶句,虽然中间参错着一个五言、两个七言奇句,好像符合"奇偶相生"的调整规律,但在句中的平仄安排,却又违反调声常例,有如"拂水飘绵送行色"的"入上平平去平入","登临望故国"的"平平去去入","应折柔条过千尺"的"平入平平去平入",又都构成拗怒的音节。第二段用了一个以去声"又"字领两个四言偶句和一个以平声"愁"字领两个四言偶句,虽然参错着两个五言、两个七言奇句,似乎有了"奇偶相生"的谐婉音节,但句中的平仄安排却又违反调声常例,有如"闲寻旧踪迹"的"平平去平入","回头迢递便数驿"的"平平平去去去入","望人在天北"的"去平去平入",加上偶句"灯照离席"的"平去平入","一箭风快"的"入去平去",都是一些不能自由变更的拗句。把这三段的声韵组织联系起来,仔细体味,确是越来越紧,充分显示激越声情,和一种软媚的靡靡之音是截然殊致的。 有的慢曲长调,虽然在句度上显示"奇偶相生"之美,但奇句多用逆入式的特殊句法,偶句多用六言句式,而且在句中的平仄安排又多拗犯,也一样可以构成激越的声情。例如《浪淘沙慢》: 晓阴重,霜凋岸草,雾隐城堞。 南陌脂车待发,东门欲饮乍阕。 正拂面垂杨堪揽结,掩红泪、玉手亲折。 念汉浦离鸿去何许?经时信音绝。 情切,望中地远天阔。 向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。 嗟万事难忘,唯是轻别。 翠尊未竭,凭断云留取西楼残月。 罗带光销纹衾叠,连环解、旧香顿歇。 怨歌永、琼壶敲尽缺。 恨春去不与人期,弄夜色,空余满地梨花雪。 -周邦彦《清真集》 这一长调的句法变化和拗句太多了。有如"掩红泪玉手亲折"(上平去入上平入)是上三下四的拗句;"连环解旧香顿歇"(平平上去平去入)和"恨春去不与人期"(去平去入上平平)是上三下四的平句。又如"正拂面垂杨堪揽结"(去入去平平平上入)是以一领七的平句,"念汉浦离鸿去何许"(去去上平平去平上)和"向露冷风清无人处"(去去上平平平平去)是以一领七的拗句,"凭断云留取西楼残月"(平去平平上平平平入)是上三下六的平句,"怨歌永琼壶敲尽缺"(去平上平平平去入)是上三下五的平句。这都是一些错综变化的特殊句式。还有一些拗句,如"雾隐城堞"的"去上平入","东门帐饮乍阕"的"平平去上去入","望中地远天阔"的"去平去上平入","耿耿寒漏咽"的"上上平去入","唯是轻别"的"平去平入","罗带光消纹衾叠"的"平去平平平平入","弄夜色"的"去去入",都是构成拗怒音节的主要条件。把这许多拗句和特殊句式联系起来,取得和谐与拗怒的矛盾的统一。这也就是王国维所称:"读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。"(《清真先生遗事》)这一切都是由原有曲调错综变化的节奏来决定的。 流丽和婉的曲调龙榆生 现在回过头来看看,要构成和婉的音节,在长短句的安排上,怎样最为适合"奇偶相生、轻重相权"的八字法则?我们首先就得注意哪些调子是最接近近体诗的形式,哪些是掺杂了其他不同句式,它的落脚字的平仄又是怎样安排的,就可以推测到每一音节和婉的曲调,哪种比较适宜抒写缠绵凄艳的感情,哪种比较适宜抒写雍容华贵的风度,哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱,哪种比较适宜抒写跌荡开扩的胸怀。这一切都得先仔细体会他们的声容,才可以够得上具备"倚声"的条件。 例如以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌调,音节是最流美的。前几章中所提到的《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》一类短调,它们的句式都属奇数,而在整体上看,必得加上一两个对称的句子,这就使参差和整齐取得一种调剂,而使它们的声容态度趋于流丽谐婉。在五、七言近体诗的基础上再加变化,藉以增加它的声情之美的,有如下举诸调: (一)《小重山》: 春到长门春草青。 玉阶华露滴,月胧明。 东风吹断紫箫声。 宫漏促,帘外晓啼莺。 愁极梦难成。 红妆流宿泪,不胜情。 手挼裙带绕阶行。 思君切,罗幌暗尘生。 -薛昭蕴《花间集》 (二)《南乡子》: 回首乱山横,不见居人只见城。 谁似临平山上塔,亭亭,迎客西来送客行? 归路晚风清,一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处,荧荧,秋雨晴时泪不晴。 -苏轼《东坡乐府.送述古》 (三)《南歌子》: 雨暗初疑夜,风回便报晴。 淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。 卯酒醒还困,仙村梦不成。 蓝桥何处觅云英? 只有多情流水伴人行。 -苏轼《东坡乐府》 (四)《江城子》: 十年生死两茫茫! 不思量,自难忘。 千里孤坟,无处话凄凉。 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗,正梳妆。 相顾无言,惟有泪千行。 料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 -苏轼《东坡乐府.乙卯正月二十日夜记梦》 上述第一例《小重山》以三、五、七言参错间用,落脚字的平仄也很调匀,就使它的声容极掩抑低佪之致,恰宜表达缠绵悱恻的情感。第二例《南乡子》只是两首失粘格绝句诗的变体,前后阕首句减掉两字,而把它拉移到第三句下面,增多一个韵脚,使音节益趋于完美。第三例《南歌子》前后阕并以两个五言对句和一个七言、一个九言单句组成,由舒徐渐趋急促,末多两字,显得摇曳生姿,有余音袅袅、缠绵不尽之致。第四例《江城子》前后阕并以七、三、三、七、三、三中间夹一个上四下五的九言句式组成,上紧促而下沉咽,又复异其情态。 上述四例基本上是属于音节流美的。至于《阮郎归》: 旧香残粉似当初,人情恨不如。 一春犹有数行书,秋来书更疏。 衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。 梦魂纵有也成虚,那堪和梦无! -晏几道《小山词》 除后阕开端化七言单句为三言对句外,并以七言和五言更迭而成。它在整体上的平仄安排,每句的第二字都用平声,恰和《南乡子》的全用仄声相反,在情调上此较低沉而彼较高亢,所以适用的意境也有所不同。这一短调小令几乎句句押韵,一气紧逼而下,是较宜抒写缠绵低抑情调的。 至于例用平韵而以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调小令,它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。举例如下: (一)《少年游》: 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。 夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂。 归云一去无踪迹,何处是前期? 狎兴生疏,酒徒萧索,不似去年时。 -柳永《乐章集》 并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。 锦幄初温,兽香不断,相对坐吹笙。 低声问:向谁行宿?城上已三更。 马滑霜浓,不如休去,直是少人行! -周邦彦《清真集》 (二)《临江仙》: 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。 落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。 当时明月在,曾照彩云归。 -晏几道《小山词》 夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应,倚杖听江声。 长恨此身非我有,何时忘却营营? 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝,江海寄余生。 -苏轼《东坡乐府》 这两个短调,虽然句度长短各家略有出入,但都音节谐婉,声情掩抑,对整体的安排是异常匀称的。 仄韵短调句式之安排与情感关系 接着再来谈谈仄韵短调的句式安排对表达不同情感的关系。例如范仲淹的《渔家傲》和《御街行》: 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。 -《范文正公诗余.渔家傲》 纷纷坠叶飘香砌。 夜寂静,寒声碎。 真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。 年年今夜,月华如练,长是人千里! 愁肠已断无由醉。 酒未到,先成泪。 残灯明灭枕头攲,谙尽孤眠滋味。 都来此事,眉间心上,无计相回避。 -《范文正公诗余.御街行》 这《渔家傲》前后阕除一个三言句外,约略相等于一首七言仄韵绝句,在句中的平仄安排是和谐的,而从整体的落脚字来看,音节却是拗怒的。加之句句押韵,显示着情绪的紧张迫促,是适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀的。《御街行》则是以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句参互而成,看来好像最为适合"奇偶相生"的谐调规律,但前后阕除了中间一个七言句用了平收外,其余全用仄声收脚,这就构成了整体的拗怒多于和谐;而且下半阕连用一个六言、两个四言的偶句直逼而下,采用一个五言单句使劲顿住,这就显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度,便是用来抒写儿女柔情,也绝不至流于软媚的。内容和形式的统一是千姿百态的,即使用的是同一题材,不同形式也能表现不同作者的不同性格。且看李清照的《一剪梅》: 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳,独上兰舟。 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思,两处闲愁。 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 -李清照《漱玉词》 这后阕的内容和词汇,不都和范仲淹《御街行》的后阕大致相仿吗?但是我们把来对读,细味两者的音节态度,后一作者的"亦易飘飏于风雨"(刘熙载评韦端己、冯正中诸家词语,见《艺概》卷四《词曲概》)的娇怯性气,不是很容易体味出来的吗?这《一剪梅》用了全部的平声收脚,充分显示着情调的低沉,是没法把它振作起来的。 慢曲长调的格局与声情 至于慢曲长调,它的句式的错综变化更是多种多样的。怎样构成拗怒的音节?前面已经约略谈到过了。这里且再举几个用平韵构成和谐音节的长调为例,对句式安排上的声情加以分析。 极参差错落之致,藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美,我觉得《八声甘州》这一长调是最能使人感到回肠荡气的。且把宋人诸名作举例如下: (一)柳永: 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。 渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼。 是处红衰翠减,苒苒物华休。 惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。 叹年来踪迹,何事苦淹留? 想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟? 争知我、倚阑干处,正恁凝愁! -《乐章集》 (二)苏轼: 有情风万里卷潮来,无情送潮归。 问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖? 不用思量今古,俯仰昔人非! 谁似东坡老,白首忘机? 记取西湖西畔,正春山好处,空翠烟霏。 算诗人相得,如我与君稀。 约他年东还海道,愿谢公雅志莫相违。 西州路,不应回首,为我沾衣。 -《东坡乐府.寄参寥子》 (三)吴文英: 渺空烟四远,是何年青天坠长星? 幻苍崖云树,名娃金屋,残霸宫城。 箭径酸风射眼,腻水染花腥。 时靸双鸳响,廊叶秋声。 宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。 问苍天无语,华发奈山青。 水涵空、阑干高处,送乱鸦斜日落渔汀。 连呼酒,上琴台去,秋与云平。 -《梦窗词集.灵岩陪庾幕诸公游》 上述三人的作品,在句读节奏方面虽然有些出入,而激楚苍凉的情调基本上是一致的。宋人传世之作以柳词为最早,我们要做声律上的分析,当然必须以柳词为标准。且看他是怎样来处理这节奏关系的?开端就用一个去声"对"字,领下一个七言平句和一个五言拗句;接着又用一个去声"渐"字,使劲顶住上面两个单句,领起下面三个四言偶句,而三个四言句中,又以最末一句紧束上面两个对句,就格外显得此词句法和章法如何取得参互和谐的声容之美。跟着递用六、五、五、四的句式,错综奇偶,婉转相生,不着一些滞相。过片使用一个六言偶句,作为过脉。接着又用一个去声"望"字顶住上句,领起下面两个四言偶句,构成参差和齐整的调协。再用一个去声"叹"字,把上文加紧束住,并即领起下面一个四言偶句和一个五言单句,对上文折入一步,愈转愈深。跟着换上一个上三下四的特殊句式,挺接一个上三下五的特殊句式,作出回眸却顾的态势,到此千回百折,跌荡生姿。更用逆入的上三下四,并于下四变二二为一三的特殊句式,紧接一个四言平句,总收全局。它的整体结构,是异常谐协的。 至于适宜铺张排比、显示宽宏器宇或雍容气度的慢曲长调,常是多用四言偶句作为对称格局,并于落脚字递换平仄作为谐调音节的主要手段。这该以《沁园春》为最好范例: 叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。 正惊湍直下,跳珠倒溅; 小桥横截,缺月初弓。 老合投闲,天教多事,检校长身十万松。 吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。 争先见面重重,看爽气朝来三数峰。 似谢家子弟,衣冠磊落; 相如庭户,车骑雍容。 我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。 新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛? -辛弃疾《稼轩长短句.灵山齐庵赋,时筑偃湖未成》 何处相逢?登宝钗楼,访铜雀台。 唤厨人斫就,东溟鲸鲙; 圉人呈罢,西极龙媒。 天下英雄,使君与操,余子谁堪共酒杯? 车千两,载燕南赵北,剑客奇才。 饮酣画鼓如雷,谁信被晨鸡轻唤回? 叹年光过尽,功名未立; 书生老去,机会方来。 使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉? 披衣起,但凄凉感旧,慷慨生哀。 -刘克庄《后村别调.梦孚若》 《沁园春》长调格局恢张,饶有雍容气象。一起首叠用三个四言平收偶句,显示从容不迫的姿势。紧接一个仄声(最好用去声)领字,领起下面四个四言偶句,于严整中取得和谐。跟着又是两个四言对句,紧接一个七言单句,借以展开格局。挺接一个三言短句,再以一个仄声(最好用去声)字领下两个四言对句,与整齐格局中见参差抑扬之美。过片变三个四言偶句为一个六言平句和一个以一领七的特殊句,使得它在换气的地方呈现着骀荡生姿的风致。下面和前阕全部相同。像这类和谐开展的曲调,最宜抒写壮阔襟怀,表现恢弘器宇,因此历来多被豪迈磊落的英雄志士所爱采用。 和《沁园春》的恢张格局约略相近的,还有《风流子》: 木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋。 奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪**,花也应羞。 楚天晚,白苹烟尽处,红蓼水边头。 芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼。 玉容知安否?香笺共锦字,两处悠悠。 空恨碧云离合,青鸟沉浮。 向风前懊恼,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁? 情到不堪言处,分付东流。 -张耒《柯山诗余》 这个曲调的组成,也很符合"奇偶相生"的和谐规律,并见掩抑低徊的恢张局势,但运用对偶不及《沁园春》的疏宕跳脱,所以只能成为缠绵悱恻的凄调。 此外如《忆旧游》、《高阳台》一类的长调,亦饶和婉凄抑之音,留待下面再讲,这里就暂不举例了。 第五讲 论韵位安排与表情关系 小令短调中的谐婉曲调 我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐,一则可使前后呼应,在五音繁会中取得调节的效果;二则表示情感的起伏变化,使得疾徐中节;三则利用收音相同,易于记忆,并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说:"异音相从谓之和,同声相应谓之韵。"(《文心雕龙》卷七《声律》第三十三)"异音相从"属于句子中间的字调安排问题,必须四声更替使用,才能取得和谐。这是因为"声有飞沉,响有双叠,双声隔字而每舛,叠韵杂句而必暌,沉则响发而断,飞则声飏不还,并辘轳交往,逆鳞相比。"(同上)把每个不同字调安排得当,就可做到"声转于吻,玲玲如振玉;辞靡于耳,累累如贯珠。"(同上)张炎在论"字面"时,也曾提到"词中一个生硬字用不得,须是深加锻炼,字字敲打得响,歌诵妥溜,方为本色语。"(《词源》卷下)我们掌握了这个基本法则,就可以解决句法上的"声病"问题。要想把这些"振玉"、"贯珠"般的好句连缀起来,发挥绝大的感染力,就得进一步讲究韵位的疏密,怎样才最适宜于调节整体的相互关系,取得辞气与声情的紧密结合,达到思想性和艺术性的统一的顶峰。由于唐宋教坊乐家广泛吸收了当时民间流行的新兴曲子,使乐坛上呈现着异样光彩;从而促醒诗人们注意吸取《诗经》、《楚辞》以逮汉魏六朝乐府诗与唐代大诗家在古、近体诗上的创格,穷究声韵的变化,以纳入各种新兴曲子中,遂能对韵位的安排极诸变态。大体说来,一般谐婉的曲调,例以隔句或三句一协韵为标准,韵位均匀,又多选用平声韵部的,率多呈现"纡徐为妍"的姿态。小令短调中,有如前面所提到过的《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调皆是。在同一曲调中,凡属句句押韵的一段,声情比较迫促,隔句押韵的所在,即转入缓和。例如《浣溪沙》的上半阕句句押韵,情调较急;下半阕变作两个七言对句,隔句一协,便趋缓和。《鹧鸪天》除开首连押两韵外,皆隔句一协,那就更为从容谐婉了。至于《阮郎归》,则除下半阕变七言单句为三言两句,隔句一协,显示换气处略转舒缓外,余皆句句押韵,一气旋折而下,使人感到情急调苦,凄婉欲绝。例如第四讲中所提到的晏几道《小山词》和下面所列举的两首词: 湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。 丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。 乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除。 衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无! -秦观《淮海居士长短句》 天边金掌露成霜,云随雁字长。 绿杯红袖趁重阳,人情似故乡。 兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。 欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠。 -晏几道《小山乐府》 这三阕同是表达迫促低沉情调,秦作尤为低抑悲苦。除韵位关系外,它那四个五言句子全用"平平平仄平",平声字在一句中占了五分之四,就更显得情调的低沉,好像杜甫《石壕吏》中"夜久语声绝,如闻泣幽咽"的凄音,和李白《菩萨蛮》的结句"何处是归程?长亭连短亭"是异曲同工的。 再看仄韵短调的韵位安排在原则上是否相同。全阕隔句押韵,每句落脚字平仄互用,从整个音节看来是比较谐婉的,例如《生查子》: 坠雨已辞云,流水难归浦。 遗恨几时休?心抵秋莲苦! 忍泪不能歌,试托哀弦语。 弦语愿相逢,知有相逢否? -晏几道《小山乐府》 西津海鹘舟,径度沧江雨。 双舻本无情,鸦轧如人语。 挥金陌上郎,化石山头妇。 何物系君心?三岁扶妆女。 -贺铸《东山乐府》 由于每个句子上下相当的地位都用的仄声,就不免杂着一些拗怒的气氛。所以运用这个调子,除了改上下阕首句为"平平仄仄平"较为和婉外,还是适宜表达婉曲哀怨的感情而带有几分激切意味的。如《卜算子》: 我住长江头,君住长江尾。 日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休?此恨何时已? 只愿君心似我心,定不负相思意。 -李之仪《姑溪词》 关于句中平仄和整个韵位安排,两个曲调是一致的。 小令短调迫促情绪与韵位 此外,有如《青门引》: 乍暖还轻冷,风雨晚来方定。 庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。 楼头画角风吹醒,入夜重门静。 那堪更被明月,隔墙送过秋千影! -张先《张子野词》 上下阕前两句皆连协,入后上隔两句、下隔一句才协,前急后徐,化短叹为长吁,别是一种情调。又如《天仙子》: 水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。 -张先《张子野词》 你看,这前后阕中,除中间夹了一个七言平收句略为舒展语气,恍如长叹一声外,不都是句句押韵,到末了愈转愈急吗?两个三言对句,拖上一个七言单句,不也是显示伤春伤别,情急调苦的最好范例吗?又如《归田乐》: 试把花期数,便早有感春情绪。 看即梅花吐。 愿花更不谢,春又长住,只恐花飞又春去。 花开还不语。 问此意年年,春还会否? 绛唇青鬓,渐少花前语。 对花又记得,旧曾游处,门外垂杨未飘絮。 -晏几道《小山词》 这上半阕只第四、五句隔句一协,下半阕则除最末两句连协外,皆隔句协韵,但只第二句平收,语气略为和婉,余并仄声收脚,不是又在谐婉中夹有掩映低徊、回肠荡气的情调吗? 一般说来,句句协韵的,也是韵位过密的,例宜表达激切紧促的思想感情,隔句协韵,也就是韵位均调的,例宜表达低徊掩抑的凄婉情调;后者尤以选用上去声韵部最为适合。我们再看《谒金门》: 风乍起,吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至,举头闻鹊喜。 -冯延巳《阳春集》 全阕句句押韵,一句一换一个意思,步步逼紧,不是充分活衬出一个伤春少妇的迫切心情来了吗? 平仄韵递换与感情起伏 至于一曲之中,平仄韵递换,一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕四换韵,两句一换,平仄递转的,就是在"辘轳交往"的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》: 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。 新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。 -温庭筠,见《花间集》 郁孤台下清江水,中间多少行人泪? 东北是长安,可怜无数山。 青山遮不住,毕竟江流去! 江晚正愁予,山深闻鹧鸪。 -辛弃疾《稼轩长短句.书江西造口壁》 这一曲调的韵位安排,虽然在整体上看来,相当匀称,但两句一转,句句押韵,便表现为繁音促节,先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音,而疾徐缓急间的波澜起伏,基调上还是一致的。 和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》,也是平仄互换,两句一转: 落花已作风前舞,又送黄花雨。 晓来庭院半残红,惟有游丝千丈罥晴空。 殷勤花下同携手,更尽杯中酒。 美人不用敛蛾眉,我亦多情无奈酒阑时! -叶梦得《石林词》 又有上下阕平仄韵互换,前紧促而后转舒徐的,当以《清平乐》为最好的范例: 别来春半,触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。 雁来音信无凭,路遥归梦难成。 离恨恰如春草,更行更远还生。 -李煜《李后主词》 绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。 屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。 平生塞北江南,归来华发苍颜。 布被秋宵梦觉,眼前万里江山! -《稼轩长短句.独宿博山王氏庵》 上半阕全用仄韵,句句协韵,显示情调紧张;下半阕转平,第三句并改仄收,隔句一协,就显得音节和缓,转作曼声,有缠绵不尽之致,是短调中最为美听的。 还有全阕句句押韵,例用平韵,而于换头处插入两个仄声短韵,借以加强激越凄怨气氛的,例如《乌夜啼》(又名《相见欢》): 林花谢了春红,太匆匆! 常恨朝来寒重晚来风! 胭脂泪,留人醉,几时重? 自是人生长恨水长东! -《李后主词》 金陵城上西楼,倚清秋,万里夕阳垂地大江流。 中原乱,簪缨散,几时收? 试倩悲风吹泪过扬州。 -朱敦儒《樵歌》 都在换头处添上两个仄韵,把语气一振,增强激动的心情,最末以"如怨如慕,如泣如诉"的九言长句长引一声,也使读者为之凄婉欲绝。 又有全曲韵位安排显得异常匀称,但在上下阕的结句换上一个同部仄声韵的,也有加强气氛的作用,例如《西江月》: 携手看花深径,扶肩待月斜廊。 临分少伫已伥伥,此段不堪回想。 欲寄书如天远,难销夜似年长。 小窗风雨碎人肠,更在孤舟枕上。 -贺铸《贺方回词》 醉里且贪欢笑,要愁那得功夫? 近来始觉古人书,信着全无是处。 昨夜松边醉倒,问松:我醉何如? 只疑松动要来扶,以手推松曰:去! -《稼轩长短句.遣兴》 长调中和婉、凄怨曲调 长调的韵位安排,由于篇幅愈长,须得铺张排比,有利于开阖变化的格局,那韵位疏密对表情的关系,就更显得重要,也更复杂得多。一般说来,凡是属于音节谐婉的调子,大多数是隔句一协或三句一协,而三句成一片段的格局,又多是用一个单句,一个对句组成。如第三讲所举《满庭芳》中的"山抹微云,天黏衰草,画角声断谯门"是前对后单,《木兰花慢》中的"正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏",和第四讲所举《八声甘州》中的"渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"也是如此,不过在对句之上加了一个去声领字,每句收尾除《八声甘州》连用两仄较为拗峭外,余皆平仄递收;再和整篇的两句一协统一起来,就显得奇偶相生,饶有夷犹婉转的姿态。如果遇到须押仄韵的长调也是三句成一片段,再安上一个韵位,如第四讲所举《水龙吟》中的"遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻"三句一协,而且每句都用仄收,就显得格外挺劲,无复婉曲情致。接着:"落日楼头,断鸿声里,江南游子",也是三句一协,因为第一句用了平收,也就略为和婉。接着:"把吴钩看了,阑干拍遍,无人会,登临意",和下半阕的结尾:"倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪",虽然前者四句一协,后者三句一协,句法上也有些变化,但每句都用仄收,就构成整体的清壮拗峭的格局,宜于表达豪爽激动的感情。 还有的开端连协,接着隔句一协,仿佛五、七言近体诗押韵方式,它的音节是异常和婉的。例如:《风入松》: 听风听雨过清明,愁草瘗花铭。 楼前绿暗分携路,一丝柳一寸柔情。 料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭,依旧赏新晴。 黄蜂频扑秋千索,有当时纤手香凝。 惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。 -吴文英《梦窗词集》 此音节是何等的轻柔婉转,极掩抑低徊之致,是最适宜于表达和婉情调的。再看南宋初期俞国宝描写西湖春色,也是用的这个调子: 一春长费买花钱,日日醉湖边。 玉骢惯识西湖路,骄嘶过、沽酒楼前。 红杏香中箫鼓,绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天,花压鬓云偏。 画船载取春归去,余情付、湖水湖烟。 明日重扶残醉,来寻陌上花钿。 -《宋词三百首》 像这夷犹淡沲的音节态度,是和风光旖旎的湖上春游恰恰相称的。 和《风入松》这个调子的声容态度有些相近而特显缠绵凄抑情调的,有如《扬州慢》: 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。 过春风十里,尽荠麦青青。 自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 渐黄昏,清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。 二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。 念桥边红药,年年知为谁生? -姜夔《白石道人歌曲》 这上下阕都有三句成一片段处,对声韵上的处理,是和《满庭芳》、《木兰花慢》、《八声甘州》等调相同的。但整体的句法变化较多,特别显得悲凉掩抑。两结三用平收,更显得凄咽低沉,哀怨无端,充分表露作者的没落心情,只是"无可奈何"的哀音而已。 和《扬州慢》的低沉音节有些相近的,例如《高阳台》: 接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。 能几番游?看花又是明年。 东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。 更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。 当年燕子知何处?但苔深韦曲,草暗斜川。 见说新愁,如今也到鸥边。 无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。 莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。 -张炎《山中白云.西湖春感》 这个长调的韵位安排是合于和婉法则的。但在上下阕的中间和结尾都连用平收,就更显出低沉情调,只适合表现哀怨心情。 还有《忆旧游》的声韵安排,也和《扬州慢》、《高阳台》大体相象。例如周邦彦所写: 记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。 坠叶惊离思,听寒螀夜泣,乱雨萧萧。 凤钗半脱云鬓,窗影烛花摇。 渐暗竹敲凉,疏萤照晓,两地魂销。 迢迢,问音信,道径底花阴,时认鸣镳。 也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。 旧巢更有新燕,杨柳拂河桥。 但满眼京尘,东风竟日吹露桃。 -《清真集》 像这类掩抑低沉的情调,是适宜于曼声低唱的。它的韵位安排基本上是取得谐婉的。这上半阕的第二、三句,下半阕的第三、四句和结尾两句,都连用平收,是音节低沉的关键所在。幸而最末用了一个"平平去入平去平"的拗句,把它略为振起,便显得有些生意,不致凄婉欲绝了。 韵位远隔的长调 至于韵位相隔太远,如《沁园春》上下阕都有四句成一片段,句末收音有谐有拗,构成一种庄严整肃气象,是最适宜于铺张排比,显示雍容博大器宇的。除在第四讲已经举了辛弃疾和刘克庄各一首示范外,再拈辛作《再到期思卜筑》一首,加以分析: 一水西来,千丈晴虹,十里翠屏。 喜草堂经岁,重来杜老; 斜川好景,不负渊明。 老鹤高飞,一枝投宿,长笑蜗牛戴屋行。 平章了,待十分佳处,着个茅亭。 青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。 解频教花鸟,前歌后舞; 更催云水,暮送朝迎。 酒圣诗豪,可能无势?我乃而今驾驭卿。 清溪上,被山灵却笑,白发归耕。 -《稼轩长短句》 这个长调一开始就连用三个平收的句子,三句成一片段,显得情调有些低沉。可是接着又连用三个仄收的句子,四句成一片段,再在承转处用一个仄声字,领下四个整整齐齐的两联对句,就好像带来行列整肃的两队人马,飞奔上阵,和上面表示出来的前锋队伍互相呼应,军容陡顿振作起来。接着两偶一单,三句成一片段,又化整肃为灵巧。续作阵势变化,前单后偶,也是三句成一片段,显示雍容不迫的气度,是适宜于豪放派作家驰骋笔力的。过片连协两句,显示格局恢张,也使情调骤见紧凑列;下面全同上阕,是构成整体的壮阔气象。没有宏伟开朗的才略襟抱,是很难运用得恰到好处的。 还有韵位相隔过远,要靠善于换气才能掌握它的音节态度,用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情,也就是运用"潜气内转"的手法来处理这个特种声韵组织,是要用暗劲的。例如《八六子》: 倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生。 念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。 无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减, 那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。 正销凝,黄鹂又啼数声。 -秦观《淮海居士长短句》 这上半阕开端以三字短句起韵,接着两句一协,于谐婉中见紧凑,有人推为"神来之笔",其实是善于掌握这个曲调的声情关系。接着用一个去声"念"字紧束上文,提领下面两个六言对句和一个四言单句,成一片段。因为末了两句连用平收,骤转低沉,就把末句作成"去平去平"的拗句,使它振起。过片亦紧接一韵,又用两个六言对句,收尾平仄递用,显得和婉中有紧促。接着用"怎奈向"和"那堪"等五个虚字作为转筋换气的关纽,插上一个六言单句,两个四言对句,两个六言对句,一共五句才安上一个韵位,表示情绪的越来越紧,恨不得把千言万语一气吐出。但这紧凑的节奏,非得换气,是唱不下去的,所以这五个虚字也就表示着可使作者便于把握这"潜气内转"的手法。接着一个三言短句,紧跟一个"平平去平去平"的特殊句式,连协两韵,藉作收束,使一点痴情骤然惊醒,情景双融,声辞谐会。这艺术手法是值得我们深入体味的。 仄调长调的激越与深沉 该用仄调的长调,一般也多是以隔句押韵或三句一协为准则的。例如《念奴娇》: 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。 乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。 江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。 羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游,多情应笑我,早生华发。 人间如梦,一尊还酹江月。 -《东坡乐府.赤壁怀古》 野棠花落,又匆匆过了,清明时节。 铲地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。 曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。 楼空人去,旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。 旧恨春江流未断,新恨云山千叠。 料得明朝,尊前重见,镜里花难折。 也应惊问,近来多少华发? -《稼轩长短句.书东流村壁》 这个长调的音节是激越高亢的。它的句读安排一般以辛作为标准。它之所以声情激壮,一由整体韵脚,只上下阕两个四言偶句,一个五言单句,构成一个片段,用了一句平收外,其余全用仄收,就自然显示音节的拗怒;二由所用韵脚,一般选用短促的入声韵部,可使感情尽量发泄,不带含蓄意味。但从整体的韵位安排上来看,是相当匀称的,因此能够取得拗怒与和谐的矛盾的统一,适宜表达激壮慷慨的豪迈感情。它那调名的由来,就是有取于唐明皇时女高音歌唱家念奴足够压倒一切噪音的高调。据王灼说:"念奴每执板当席,声出朝霞之上。今大石调《念奴娇》,世以为天宝间所制曲。"(《碧鸡漫志》卷五)这就说明这个长调的声韵安排,是要符合曲调中的高亢音响的。 又如一般豪放派作家所共爱使用的《贺新郎》: 绿树听鹈鴂。 更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。 啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。 算未抵人间离别。 马上琵琶关塞黑,更长门翠辇辞金阙。 看燕燕,送归妾。 将军百战身名裂,向河梁、回头万里,故人长绝。 易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。 正壮士悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。 谁共我,醉明月? -《稼轩长短句.别茂嘉十二弟》 湛湛长空黑。 更那堪、斜风细雨,乱愁如织。 老眼平生空四海,赖有高楼百尺。 看浩荡千崖秋色。 白发书生神州泪,尽凄凉不向牛山滴。 追往事,去无迹。 少年自负凌云笔。 到而今、春华落尽,满怀萧瑟。 常恨世人新意少,爱说南朝狂客,把破帽年年拈出。 若对黄花孤负酒,怕黄花也笑人岑寂。 鸿北去,日西匿。 -刘克庄《后村别调.九日》 这一长调的韵位安排,除上下阕第四韵的单句为全篇筋节,连协两韵,较为紧促外,余并隔句一协,是合乎谐婉法则的。但全阕无一句不用仄收,而且用的韵部又属短促的入声,因而构成拗怒多于和婉的激越情调。比起《念奴娇》来,此调更适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。虽然这两个长调在宋人已多改用上去声韵部,一样也适于表达清壮情调,但会略转沉郁一路,和《摸鱼儿》差相仿佛。 关于《摸鱼儿》的音节,是属于"吞咽式"参阅梁启超《中国韵文里头所表现的情感》,刊于《饮冰室文集》的,已在第三讲中提到过。它所以适宜表达哽咽情调,除了句法上的参差变化安排得很恰当外,它的主要关键,还在上下阕的腰腹,以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成,而且句句协韵,就格外显出一种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调。例如辛词上阕:"春且住,见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语"和下阕:"君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦"等句,就是这个长调的筋节所在。在连协三韵后,跟着把韵位转入疏阔,变为三句一协,便感千回百折,到此倾泻不下,勉为含蓄,构成整体的幽咽情调,是够使作者和读者回肠荡气的。 像这一类型的"近"词,适宜表达抑塞磊落的幽咽情调的,莫过于《祝英台近》: 宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤、流莺声住? 鬓边觑,试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解、将愁归去? -《稼轩长短句.晚春》 采幽香,巡古苑,竹冷翠微路。 斗草溪根,沙印小莲步。 自怜两鬓清霜,一年寒食,又身在云山深处。 昼闲度,因甚天也悭春,轻阴便成雨。 绿暗长亭,归梦趁风絮。 有情花影阑干,莺声门径,解留我霎时凝伫。 -吴文英《梦窗词集.春日客龟溪,游废园》 这一"近"词的声韵组织,无论从句度长短和韵位安排上,都是煞费经营,极尽奇偶相生、低徊掩抑能事的。上下阕都用上了三个平收的句子,和仄收的句子互相参错,构成刚柔相济的声容之美。而在某些句子中的平仄安排,略作拗怒,有如"烟柳暗南浦","十日九风雨","才簪又重数","哽咽梦中语"等,都作"平仄仄平仄"或"仄仄仄平仄",在每个句子的中心显示激情,接着换上一个谐婉的四言和六言平句,紧跟情绪的发展,由隔句一协转入三句一协,使在低徊欲绝的情景中,更作千回百折、回肠荡气的怨抑凄调,是最值得深入体味的。 慢曲中复杂的韵位与感情关系 谈到宋代深通音律的作家,如柳永、周邦彦、姜夔等所创作或爱选用的慢曲长调,它的韵位变化跟着外境转换和感情起伏为推移,那就更为复杂得多了。兹更举例略加说明如下: (一)《长亭怨慢》: 渐吹尽、枝头香絮,是处人家,绿深门户。 远浦萦回,暮帆零乱,向何许? 阅人多矣,谁得似、长亭树? 树若有情时,不会得、青青如此! 日暮,望高城不见,只见乱山无数。 韦郎去也,怎忘得、玉环分付? 第一是、早早归来,怕红萼、无人为主。 算空有并刀,难剪离愁千缕。 -《白石道人歌曲》 (二)《六丑》: 正单衣试酒,恨客里、光阴虚掷。 愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。 为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。 钗钿堕处遗香泽。 乱点桃蹊,轻翻柳陌。 多情最谁追惜? 但蜂媒蝶使,时叩窗隔。 东园岑寂,渐蒙笼暗碧。 静绕珍丛底,成叹息。 长条故惹行客。 似牵衣待话,别情无极。 残英小、强簪巾帻。 终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。 漂流处、莫趁潮汐。 恐断红、尚有相思字,何由见得? -《清真集.蔷薇谢后作》 (三)《夜半乐》: 冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。 渡万壑千岩,越溪深处。 怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼,片帆高举,泛画鹢、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树,残日下、渔人鸣榔归去。 败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣纱游女,避行客、含羞笑相语。 到此因念: 绣阁轻抛,浪萍难驻。 叹后约丁宁竟何据? 惨离怀、空恨岁晚归期阻,凝泪眼、杳杳神京路,断鸿声远长天暮。 -《乐章集》 《长亭怨慢》是姜夔的自度曲,所谓"初率意为长短句,然后协以律"的。它的音节态度,于清劲中见峭折,亦复摇曳生姿。《六丑》是周邦彦创作的犯调。据周密记邦彦自称:"此犯六调,皆声之美者,然绝难歌。昔高阳氏有子六人,才而丑,故以比之。"(吴衡照《莲子居词话》卷一引《浩然斋雅谈》)它的整个音节之美,显示于韵位的疏密递变和句式的奇偶相生,欲断还连,千回百折,而又一气贯注,摇筋转骨,极诸变态,其艺术性的绝特,也是清真创调中所罕见的。《夜半乐》传为唐人旧曲。据段安节《乐府杂录》称:"明皇自潞州入平内难,半夜斩长乐门关,领兵入宫剪逆人,后撰此曲。"(《碧鸡漫志》卷四引)由此说来,这该是一套武舞曲,所以象征开阖变化的阵容,而又于一气驱使的格局中,备见激壮苍凉、纵横排奡奡音傲,排奡:文笔矫健的雄杰姿势。虽然柳永用来抒写羁旅行役之感,而伟岸奇丽的格局,还是可从音节态度上想像得之的。


最新的神话故事来啦~而且是新主播讲的哦 小朋友们能猜到他是谁吗,悄悄告诉虫虫姐吧 01 亲子导读 小朋友们有没有想过今天我们吃的五谷杂粮是怎么来的?今天我们要讲的故事是一个和粮食有关的故事。在很久很久以前,有个人很善于种植粮食,教会了老百姓丰富的农事经验,被人尊称为"百谷之神",这个人就叫后稷。 02 故事简介 后稷是四千多年以前上古时期的农业创始人,他名曰"弃",是黄帝曾孙帝喾之妃姜嫄所生。尧帝封他为农官,舜帝的封号为后稷,其功勋与帝王相当。他善于种植多种粮食作物,被尊为"百谷之神"。 后来,人们出于敬仰和爱戴,便尊称弃为"稷王"。后稷不仅使五谷获取了丰收,而且懂得了粮食的春播、夏管、秋收、冬藏,赢得了一套圆满的农事活动经验,他开创了万古不朽的农耕伟业。 后来周族奉他为始祖,并认为他是最早种稷和麦的人。民以食为天,后稷可以说是中华民族几千年帝业的根主,因此产生了"江山社稷"这一说法。 03 典故来源 《诗经·大雅·生民》(节选):"厥初生民,时维姜嫄。生民如何?克禋克祀,以弗无子。履帝武敏歆,攸介攸止,载震载夙。载生载育,时维后稷。...诞后稷之穑,有相之道。茀厥丰草,种之黄茂。实方实苞,实种实褎。实发实秀,实坚实好。实颖实栗,即有邰家室。..." 加入社群 回复【 晚安故事 】, 助教老师拉你进群, 听更多更好的晚安故事 主播介绍丨 浩然爸爸,原名陈诺,资深媒体人,原浙江电台著名主播;国学亲子教育从业者,八零后爸爸。曾获中国新闻奖、中国广播影视大奖。原创网络音频节目作品:《浩然爸爸讲千字文》《浩然爸爸讲三字经》等。公众号:浩然爸爸讲故事(id:haoranbabastory) 浩然爸爸推荐 对仗工整,韵律优美 给孩子最好的 国学启蒙读物 浩然爸爸推荐 人之初,性本善。


所谓"家庭冷暴力",是指夫妻双方产生矛盾时,漠不关心对方,将语言交流降到最低限度,停止或敷衍性生活,懒于做一切家务工作等非正式暴力行为。家庭冷暴力实际上是一种精神虐待。 这种暴力一般表现在夫妻之间矛盾虽不诉诸武力,但却通过暗示的威胁、言语的攻击,在经济上和性方面进行控制。彼此有意用精神折磨来摧残对方,使婚姻处于一种长期的不正常状态。这种精神上的折磨和摧残,甚至比肉体伤害更可怕。受害妇女大多有委屈感、被控制感,感情变得脆弱,心理上常常处于孤独状态。受伤害的一方可能因为长期的精神上的折磨得不到宣泄和缓冲做出过激行为,造成更为恶劣的后果。对于有孩子的家庭来说,容易使孩子产生孤僻的性格,不愿和别人交流沟通,致使孩子不能健康地发展,无法适应外面的世界。 至于"被施暴者"要破除"家丑不可外扬"、"委曲求全"的陈腐观念,一旦认定与对方和好无望,实在无法再维持下去的话,就要勇敢作出决定。与其维持一个没有亲情、没有爱的家庭空壳,倒不如把自己解放出来,重新寻找自己的幸福。 自古以来,人们就爱用"夫妻本是同命鸟,病苦来时相扶持"来形容"家"的重要。构建和谐社会的基本"细胞"就是家庭。所以,"家庭暴力"不仅危及一个家庭的幸福,也危及社会的安定团结。一个本该是避风躲雨的"港湾"竟然成了一个冷酷无情的冰窖。试问,这样名存实亡的婚姻还有存在下去的必要吗?新《婚姻法》第三条第二款规定"禁止家庭暴力,禁止虐待、遗弃",因而对这种行为的处理方法是,轻者可视为违反夫妻双方应尽的抚养义务,严重的可以归为遗弃。总之,家庭冷暴力这种违背婚姻法的行为理应成为双方解除法定婚姻的理由。


调节性近视眼:调节因素引起的近视。 1、调节性假性近视: 眼睛的正常调节功能是视近晶体前凸,睫状肌调节紧张,视远晶体后移,睫状肌松驰。因为看近过久晶状体调节痉挛,使晶体前凸不能回复而引起视力减退。称谓调节性假性近视,也是人们常说的"假性近视"。 2、调节性真性近视: 调节性假性近视没有及时得到恢复,长期如此,眼睛为了适应这种视近环境,促使视轴延长,眼状肌调节得到了放松,晶体凸度恢复正常,近视完成了一个演变过程。眼轴每延长1毫米近视同样加深300度,形成了调节性真性近视。调节性真性近视与轴性的真性近视有着本质的区别。 中国知识产权,以眼为本,攻克近视难关。从形成近视的源头开始康复近视,对近视者进行原视力恢复。 近视恢复眼镜的自然科学原理: 近视的不断加深是由于眼神经长期在睫状肌处于痉挛状态下,促使眼轴伸长导致的后果,睫状肌痉挛,促使眼轴伸长,以此往复,近视由低度数逐步加深到中、高度数。近视者为了看清楚远处的物体,只好配戴各式各样的近视眼镜。近视恢复眼镜的镜片区通过移焦层和恢复层由棱镜区与表面凸复曲面的透镜区组成,并加工成人工晶体状,棱镜区起集合移焦的作用,透镜区起调节作用,在视远时,双眼处于雾视状态,使眼球晶体前沿处于平直状态,眼视物时的自然动力,使睫状肌进行反向调节,增强眼球晶体的回弹力度,增强睫状肌伸缩功能和眼睛的调节功能,促使眼轴变短,从而达到康复近视的目的。视近时使双眼处于望远状态,使睫状肌长时间处于视无限远处的过度松驰状态,由于棱镜的折射作用,视近不产生集合现象,晶体变得很薄,长期如若,眼睛为了适应这种视远的状态,眼神经对眼结构进行调整,促使眼轴变短,与形成近视的视光原理刚好相反,以此往复,同样起到恢复原正常视力的目的。整个恢复原视力的过程都同近视眼镜、老花眼镜的视物过程一样,是自然的光学运动。近视者在视物时相当于眼睛在做健眼运动,使近视逆向发展,促使眼轴缩短,达到恢复原正常眼球结构的目的,恢复原正常视力的目的。由于增强了晶体的回弹力度,增强了睫状肌的伸缩功能,再遇到同样的睫状肌持续收缩现象就不会发生痉挛状态,所以使用近视恢复眼镜把视力恢复正常后不会出现近视反弹现象。 近视恢复眼镜不仅能使假性近视快速恢复原正常视力,还能使由假性近视演变成的调节性真性近视逐步恢复原正常视力。促使其它类型的近视处于逆向抑制状态,能起到防止混合性近视产生的作用。


在我国抗日战争时期,很多的先烈用自己年轻的生命,浴血奋斗在抗日前线,其中有一位叫许亨植,他为国现身时才33岁,年轻有为,有胆有谋,对战场上的战局有着很高的洞察力和判断力,带着战士打了一次又一次的胜仗,在东北恶劣的天气下,一直坚守这自己的岗位,完美的完成了上级交给的任务。许亨植是贫农家庭的孩子,家里的生活很拮据,大小就没有机会去学校读书,但在开原,他接触了很多的有志之士,也在他们身上学到了很多的知识,使得抗日热情也被激发了出来,不由自主地毅然开始了抗日的道路,参加了很多抗日游行,也被入狱,后被营救出来,此后他更坚定了自己抗日的决心,仅仅是游行,已经不能满足他了,战场,才是他应该去的地方。他就立马加入了东北的抗日联军的队伍,立誓要赶走日本侵略者,解放东北的百姓,在每次的战斗中都是奋斗在第一线,在战争全面爆发的时候,因为他屡建奇功,表现英勇,团结同志,还具有较高的管理能力,许亨植很快在队伍中担任了领导已经是第三师的师长,就没有他不敢做的事情,打游击,炸碉堡,摧毁日军的情报点对他来说都是家常便饭了,人送外号许大胆,很快就升职为军长。可是这样一位民族英雄在其33岁的时候变去世了,对我国来说是一个很大的损失,让人惋惜不已,在1942年,许亨植正好带领着部队在整修,士兵们在做自己的事情,就在吃早饭的时候,他突然发现天空中飞来一只很奇怪的鸟,对于贫穷家的孩子,那上树掏鸟窝都是家常便饭,自认也熟知很多鸟类的品种。可是这支鸟许亨植看了半天,也没有辨认出它的品种,而且鸟身上的羽毛颜色十分的鲜艳,羽毛更是很光滑,一看就是有人饲养的,就感觉很奇怪。这支鸟一直都在观看着营地,样子十分机警,这让许亨植感觉更加不对,当时人们解决饥饱都成问题,谁还会浪费粮食去养鸟呢?那就只有一种可能,这鸟是日本人养的鸟,负责收集情报的鸟,于是赶紧命令部队转移,并下令违抗命令者,军法处置。虽然他的命令下的很及时,可是速度还是太慢了,被围捕的日军追了上来,而他为了掩护撤退速度慢的同志,捕幸中弹,而所在的第三师也几乎被歼灭,仅有几人幸存。


中国天地人合一的古文化考 杨国瑾 中国传统文化即世界文化起源于10万年前的宁波慈城,盘古氏开天辟地,道教称元始天尊。民俗称玉皇大帝。慈城金沙岙的望海尖南面是大金字塔形整块白玉,(现在只有通大山后的山路,所以看不到前面大金字塔整块白玉)在东南方有三个斜洞,洞前四季花不谢,又是修道者福地。所谓:山有玉草木以致不凋,人怀道形骸以致永固。相传第一洞是玉皇大帝所居,第二洞是西王母伏羲氏之母华胥氏所居,第三洞是彭祖-姓篯名悭所居。慈城彭山人。不久又逃到余妣老方家建彭城,不久又在全国建立四个彭城。 8万年前天皇氏发明观象台,观察冬至夏至日出方位,记录在岩石上成为四孔太极[x十]。7万年前地皇氏发明圭表太阳历,上刻[人面太极],子午线发明指南鱼,2万年前发明用陨铁制造指南针。到3万年前才改进为以人站在南方作表,中午日照人影在圭上,出现冬至日影最长夏至最短的太极[工或囗]加中间春分秋分,太极呈[王]。 到2万年前把一年四季日影长短连起来呈横[(s)]太极,一直到1000年前宋代都是横(s)太极。使天文与人文相结合。故曰:观乎天文而知时变,观乎人文而化成天下。后人根据黄帝内经精气神在体内循环时间,作归藏易,天文影响人文,也影响人生。如潮汐时出血最多。太阳黑子活动时,人的情绪高涨。出现反s的双鱼[后天太极](z)。把天文与人文结合在一起。


脊柱,人体躯干的中轴骨骼、神经传导的枢纽和最大的运动器官,支撑着人体的整个躯干,结构精细而复杂。面对脊柱相关的疾病,如何更安全、更有效地治疗,人类从未停止过探索。近日,上海市科学技术奖励大会举行,隆重表彰为上海科技事业和现代化建设作出突出贡献的科技工作者。会上,由同济大学附属第十人民医院脊柱外科主任贺石生教授领衔的"脊柱微创手术中减少射线暴露及快速定位的关键技术及应用",荣获上海市技术发明二等奖。据介绍,该项目从启动到落实历经十余年,此间获得自主知识产权5项,获国家医疗注册证8项,已在全国1042家医院应用。近三年来临床上造福了10多万例病人,相关产品在日本、欧洲等国家及地区均得到应用。"十年磨一剑",对于参与这个项目的团队来说,这个阶段性成果来之不易。事实上,许多科学家穷其一生也未能获得一项科研成果,但此项目的领衔人贺石生教授却谦虚地说,"我很幸运!是时代与老百姓造就了我。"厚积薄发,走在脊柱外科诊疗最前沿早年的留洋经历,让贺石生教授的眼界大开。他介绍,西方的外科医生早在上世纪六十年代就提出了脊柱微创手术的概念,但这一术式却长期处于"概念"阶段,未能实现"量产",问题的核心在于手术导航。微创手术对于病人来说创伤小,愈合快。但是,短小的刀口不仅不便于医生操作,也限制了医生手术时的视野,很难一次性精准地到达手术部位。现行的微创手术,往往要经历反复透视定位,使患者及医生长时间暴露在x射线下,威胁着他们的身体健康。 如何让手术操作更简便?如何能更便捷地定位?如何减少患者在手术中受到的伤害?如何让医患"吃线"更少? 对于创新,贺石生却有着超乎寻常的执着。精益求精,将脊柱微创手术做到极致"还是要扎扎实实为老百姓做点事!"贺石生教授念叨最多的还是老百姓的健康,在贺石生教授的办公室,摆放着许多他的发明图示,用途指向性很明确,都是为老百姓的健康支招。儿时用过的绘图板给贺石生教授带来了灵感-用笔尖沿着绘图板上镂空的图形边缘,就能方便地画出圆、椭圆、抛物线、双曲线...可不可以把这一原理用于脊柱微创手术的定位呢?尽管每个人的身材、体型存在差异,但其椎骨的结构却是相似的。只要设计一个能够等比例缩放的定位装置,经济、精准、方便、安全的手术导航就能实现。贺石生教授在此后的每一台脊柱手术中都留下精确的数据记录,这些数据汇总起来在某种意义上就成了"大数据"。以精深的局部解剖学知识与临床经验为基础,以历次手术中获取的数据为支撑,研发出了脊柱微创手术定位系统。该系统由皮外定位器,皮内定位器以及穿刺针组成。从外观看,皮外定位器只是一个书本大小、设计精巧的铁制网格。虽然这套系统只是由几个看上去十分简单的网格和多孔圆柱状器械组成,但它却能够起到十分重要的作用,能更加迅速、准确地进行脊柱微创手术的定位。同时,经过准确的定位后,患者和医生受到的x射线辐射量因此可减少80%-90%。其设计简捷,操作方便,不需配备导航等昂贵仪器,适用于所有脊柱需要微创手术的患者,以及腰椎管狭窄,脊柱畸形等疾病患者。引才育才,既"输血"又"造血"贺石生教授常说:"人才和专家是一个科室发展的根本动力。 一个科室能够良好的可持续发展,离不开特色、技术、创新、合理的老中青人才梯队。"近年来,上海市第十人民医骨科在脊柱微创的手术、器械设计、医生培训和科研方面做了许多具有开创性的工作,十院骨科共获国家、省部级各类基金二十余项,获上海市科技进步一等奖、中华医学科技进步一等奖、上海市医学科技进步奖、上海市技术发明奖等各种奖项十余项。近5年发表论文500余篇,其中在jbjs, spine,jo rnal of ne ros rgery等骨科高水平sci杂志发表论文100余篇。十年,只是贺石生教授科研道路上的一个小小阶段,提及自己的小小愿望,贺石生说,希望自己与团队的工作不仅能够大大提升我国脊柱微创医疗水平,造福脊柱疾病的患者,同时也能使我国站上世界脊柱微创的制高点,向全球提供中国经验,为更多的患者提供国际先进水平的治疗。


王安石变法是继商鞅变法后,中国历史上较为深入和全面的一次改革,而商鞅变法与王安石变法的区别是"商君死而秦法不灭",王安石变法却草草收场了,那么,王安石变法缘何失败?那就得理理它的前因后果。 大宋政权是从前朝孤儿寡母手中夺来的,宋太祖从立国之初就从自身吸取教训,防止藩镇割据现象在本朝发生,采取赵普"稍夺其权,制其钱谷,收其精兵"之策,"杯酒释兵权"收了地方兵权,并实行兵将分离制度,在加强中央集权的同时,对官员进行了分权,也就是一个人能干的事分给几个人干,表面上是互相牵扯,实际上增加了官员数量,降低了效率。同时全面实行募兵制,并在灾荒之年,为防止灾民造反,招募部分灾民入伍养起来。为此,北宋的官僚体系日益庞大,军队人员不断增加,对外战争持续,在干部管理上还推行高薪养廉,使"冗官、冗兵、冗费"现象十分突出,到神宗熙宁年间,财政收入高达5060万贯,而支出也是5060万贯,也就是说国库是空的,政府要负债经营。面对这种现状,有奋发图强之志的宋神宗起用具有改革精神的王安石推行变法。于是农田水利、青苗、均输、保甲、免役、市易、保马、方田等法相继出台,将改革推向深入。 很明显,这些经济上的举措,都是为了当时的财政考虑的,但也不能说王安石没有为老百姓着想,从这些举措的设计上,用他的原话说,要实现"民不加赋而国用足"。比如青苗法,就是以常平仓所积钱粮为本,在春天借贷给贫穷的老百姓,帮助老百姓耕种,秋天收获后以二分利息连本带利收回。这个制度从当时的政治环境和人民的思想状况来说,无疑具有划时代意义,当然了,这也不是王安石的首创,新朝王莽就有过类似的举措。改革虽然是摸着石头过河,但是,制度的制定,必须要从正反两方面进行不断论证,青苗法可以解决部分老百姓的实际困难,抑制民间高利贷,促进劳动,增加财政收入,从理论上讲比较理想,可是制度的推行,具有强制性,也要看执行力,很显然王安石只看到了效果,没有考虑其后果。一个制度的制定,如果不严谨,在下级的执行过程中,误读和走样的事情常常出现。青苗法的推行,官员为了政绩,肯定会出现一刀切,层层下硬指标,需要的贷,不需要也要贷,而当时的实际状况是,不光强制老百姓借贷,最后发展到春夏二季贷,强迫老百姓春借夏还,夏借秋还,违背农时,实际利息从二分增加了四分,财政收入倒是急速增长,可老百姓不堪重负。比如保甲法,要求农村住户,每十家组成一保,凡家有两丁以上的,出一人为保丁。农闲时集合保丁,进行军训,维持治安。这个类似现在的民兵,壮丁接受了军训,也为国家节约了军费。但是在推行过程中,保丁定期要轮流到巡检司上番,也就是接收军事训练,维护当地政府的社会治安,保丁上番,"每人日支口食米三升,盐菜钱一十文",上番有严苛的经律要求和封建等级观念,给保丁带来了非常大的痛苦,一方面严重影响农作,另一方面还要接受保正、保长、巡检等层级负责人的欺凌和勒索。史截:"保甲一司,上下官吏无毫发爱百姓意,故百姓视其官司,不啻虎狼,积愤衔怨,人人所同",到宋神宗末年,"诸路盗贼蜂起,皆保甲为之,本欲御寇,乃自为寇"。比如方田均税法,就是重新丈量清理土地,并根据土地的肥瘠划分税率等级,通过此法,清理出大量的隐田,沉重打击了富户和豪强地主的偷税漏税。 王安石设计并推行的一系列改革制度,使财政收入短时期猛增,各路积钱谷可支用20年,改革的效果凸显。然而,改革并不得人心,遭到从上自下的极力反对。制度的设计与推行,如果不考虑当时的社会环境和政治现状,将理论上成立的东西不经实践的检验,不进行试运行和多方面论证,就大刀阔斧地强制执行,结果势必走向设计者意愿的反面。王安石的一系列改革制度,并不是触及了一部分人的利益,首先限制了豪强地主的势力,从上得不到整个官僚体系的支持,其次伤害了老百姓的利益,从下失去了群众基础。只是在皇帝的强行支撑下,才能以勉强推进。而开封百姓为逃避保甲, 有切掉自己手指、砍断自己手腕的人, 知府韩维报告朝廷后,神宗问王安石,王安石说:"此固未可知,就令有之,亦不足为怪"。王安石说得多轻描淡写,这个事情我还不清楚,就是有这种事,也没什么大惊小怪。在王安石看来,改革不可能让大家都满意,有问题也很正常。而神宗说:"民言合而听之则胜,亦不可不畏也"。也就是神宗意识到不是有问题,而是问题有点严重了,神宗提出警告,要广泛听取老百姓的意见才能成功,老百姓的意见很重要,不能轻视,也不能不畏惧,但王安石视若罔闻。由此看出,神宗对变法也开始动摇了,就连两宫太后都是声泪俱下,说是王安石扰乱了天下,担忧京城里会发生动乱。所以,王安石的就法,已孤立无援了。 紧接着,一大批反对变法的官员,在神宗的支持和王安石的刚愎自用下,或调任、或罢免、或辞职,御史刘述、刘琦、钱岂页、孙昌龄、王子韶、程颢、张戬、陈襄、陈荐、谢景温、杨绘、刘挚, 谏官范纯仁、李常、孙觉、胡宗愈都因为与王安石意见不合,相继离开朝廷。韩琦规劝神宗停止青苗法,神宗也有此意,王安石为此立即要求辞职,司马光在起草诏书中写了"士大夫沸腾,百姓骚动"的话,王安石大怒,上章辩护,给神宗举了个天枰的例子,说是正道与天下颓靡的流俗较量,就看那边的秤锤重。奸邪之人想阻止改革,是正道与流俗较量轻重的时候,目前看秤锤已归属于流俗了,这是天下反对改革的缘故。神宗感到有理,又留任了王安石,没有接受韩奇的意见。司马光三次写信规劝停止变法,王安石以《答司马谏议书》对司马光进行了反驳,并阻止了神宗欲起用司马光任枢密副使的决定。 熙宁七年春天,出现大旱,饥民流离失所,祖宗感叹不已,想停止变法以来一些不好的制度,王安石认为天灾是很正常的事,自古到今都不能避免,做好各项工作来应付天灾就是了。神宗说:"我之所以感到恐惧,就是因为工作没做好,制度不合理,老百姓怨声载道,甚至有人污蔑朝廷。"大臣郑侠把流民的困苦情状画成图进献神宗,说:"旱灾是由王安石招致来的。罢免王安石,上天一定会下雨。"郑侠为这事被放逐到岭南。但神宗开始怀疑王安石,罢免了他的宰相职务,可是第二年,王安石又被委任为宰相。之后,朝廷上下将各类天灾都附会到王安石身上,王安石举了很多古代的例子,反复申明天文的变化是自然现象,有时只是与政令上的巧合,上下不能牵强附会。神宗说:"听说民间极苦于新法。"王安石坚定地说:"天变不足畏,祖宗不足法,人言不足恤。"也就是天象的变异不用害怕,祖上的一些成规也不足以效法,人们的议论不值得忧虑。 王安石设计的制度无疑是超前的,其思想认识也是划时代的,但制度的推行受历史局限性的制约,缺乏政治基础和思想环境,这些制度如果推后1000年,肯定具有茁壮成长的"土壤"。变法在推行过程中,还有一个致命的问题,就是王安石过于武断,不听取任何人的意见,也未对偏差及时进行修订和完善,甚至为了培植支持者,还放任下属为变法而不择手段。本来改革的出发点是富国强兵、打击豪强、补贴农民,但结果适得其反,上有政策,下有对策,羊毛出在羊身上,豪强地主在极力反对的同时,反而又借改革"浑水摸鱼",最终形成了国家与民争利的局面。司马光认为"天地所生财货百物,止有此数,不在民则在官。"也就是说财富是个常数,不藏于民,就藏于国,国库的钱装不下了,老百姓手里的钱自然就少了"。面对王安石的开源,司马光强调了节流,可惜的是两人走到了对立面,未将开源与节流结合起来。司观光还提出"国用不足,在用度太奢,赏赐不节,宗室繁多,官民冗滥,军旅不精"。也就是政治制度上出现的问题,用经济手段来治理,显然不是对症下药。所以,变法何去何从,一目了然,元丰八年,宋神宗去世后变法停止,元祐元年司马光执政,尽废新法。