科技日报记者 付丽丽 "靶点就如组成金字塔的一块特定的石头,它就在那儿,但要准确找到,却并不是件容易的事儿。"10月14日, 南京传奇生物科技公司首席科学官范晓虎博士在接受科技日报记者采访时说。 日本免疫学家本庶佑 从发现pd-1分子到相关药物问世、摘得诺奖,日本免疫学家本庶佑用了26年。找靶点难,这是全球新药研发业界的共识,中国尤为如此。 "2008年,新药创制专项实施以来,我国批准了35个1类新药,可没有一个靶点是自己首先发现的。"重大新药创制国家科技重大专项(简称新药创制专项)技术副总师、中国科学院院士陈凯先说,今年以来,几乎每隔一两个月就有一个我国自主研发的新药获批上市,呈现出一种前所未有的集中爆发态势。 但与发达国家先进水平相比,我国新药研发仍有很大差距,陈凯先表示,我国目前绝大部分创新药物还是在国外发现的作用机制、作用靶点基础上研发出来的。基础研究薄弱,缺乏我国首创的新机制、新靶点和核心技术,致使我们的新药研发总体上还是沿着人家的路子走。 位难寻 国产创新药瓶颈凸显 靶点是新药研发的基础,一个靶点可以成就一个产业。"我国的创新药真要有突破,就要从靶点的发现做起。"中国科学院院士、四川大学教授魏于全说。 寻找新靶点究竟难在哪儿?范晓虎告诉记者,药物与体内生物大分子的结合部位即药物靶点。药物作用靶点可以是受体、酶、离子通道、转运体、免疫系统、基因等,其发现和验证是一个非常复杂的过程。"首先需要找到一个与疾病发生发展相关的调控通路,通过通路发现其核心蛋白,看清楚蛋白的结构,尤其是结构的中心,即控制其运转的核心部位。就像一把锁,要找到与之匹配的一把钥匙,钥匙只是插进去还不行,还要能旋转,在此基础上合成的小分子化合物才能对疾病有效。"范晓虎说。 范晓虎表示,即使有了理论上的(潜在的)好靶点,也不一定能开发出好的药物,因为人工设计和天然药物筛选等都有很多局限性,得到的候选药物的安全性还有待考察,药物的代谢、毒副作用都可以影响成药性。"国内药物靶点的发现、确认研究还缺乏有效的方法和技术,以致新靶点的发现较为稀少。"中国药理学会副理事长杜冠华说。 陈凯先认为,新药研究是一个完整的技术链,包括靶点的发现和确证、新药先导化合物的发现优化和候选新药的确定等,涉及到众多环节。但原始创新尤为重要。以抗肿瘤药物研发为例,几十年来,先后出现了细胞毒类药物-肿瘤新生血管抑制剂等多个研究热点,但没有一个是中国开创的。 "底层共性和核心技术的原始创新与突破也极为重要。"陈凯先说,如抗体偶联药物(即所谓adc药物),抗体就像一个导弹,把药物精准地运送到肿瘤部位发挥作用,如何把抗体和抗肿瘤药物用化学键连接起来,就是关键核心技术。不掌握这些技术,adc药物的研发就会遇到"卡脖子"的瓶颈。 风险大 让药企望而却步 众所周知,新药研发有"两高一长"之说:高投入、高风险、长周期。贝达药业战略合作高级总监李盈博士介绍,一款新药从开始研发到获批上市,必须要经过体外、临床前动物、临床ⅰ、ⅱ、ⅲ期等一系列研究,没有捷径可走,10到15年是很正常的时间,花费至少要10亿美元。 "从成千上万候选药物到具备成药性、通过三期临床实验的新药,这个过程真是九死一生,开发费用巨大,中国企业愿意投入大笔资金进行研发的还是凤毛麟角。"范晓虎说。的确,一位在美国从事新药研发的人士也表示,国内知识产权保护还不健全,几乎不会有企业愿意投入巨额资金去做。 正因此,李盈说,国内靶向药物研发还是以me-too、me-better (我也跟着做,但做得更好)为主,不管是大分子还是小分子,都是在既定靶点上发现的,针对新靶点的药物基本空白。据了解,迄今已发现的治疗药物靶点总数共有500多个,国内药物开发最为集中的大约有20个,如egfr、vegfr2、her2、pd-1等。"这种一拥而上的现象相当严重,为规避风险,企业往往在国外已有靶点基础上去重新设计化学结构,开发出新的药物,造成同类靶点在研药物好几十个。导致重复、同质化竞争,也造成研发资源和资金的浪费。"陈凯先说。 "确实,新靶点的首款药有非常大的风险,当然也会有巨大的回报。"李盈说,以cdk46这个靶点为例,第一个药是辉瑞研发的,卖了30亿美元,第二个是诺华的,卖了2亿美元,第三个只卖了0.7亿美元。如果没有先发优势,市场销售与先行者的差距是巨大的。因此,还是要多做新靶点。相比之下,中国新药创制,才开始十多年,不能一蹴而就,需要长期累积。 心难静 指挥棒很关键 "新靶点的发现一般出自高水平的论文。"范晓虎说,而当前国内的科技评价导向和重论文数量、影响因子的评价机制,使得学者难以静下心来进行潜心探索,只能跟着国外领先的研究方向跑,这样容易出数据、发论文。这种跟风式的研究,出成绩容易,创新难。 李盈表示,靶向药物的靶点和作用机制,在发达国家,一般也都是由科研院所和大学首先发现的,真正发现新靶点的并不是大型制药公司和工业界,依靠的是大学和学术机构,是国家重视和基金投入。美国的整个基础研究非常强,研究者在顶级杂志上发表基础研究突破的成果,企业再跟着来开展候选药物的寻找。以此规律看,国内之所以鲜有新靶点的发现,关键在于我们的高校和科研院所原始创新的基础研究薄弱,跟发达国家相比确实还有相当大的差距,尤其是生物制药方面。 在上述在美研发人士看来,武林高手都是内功浑厚之人,基础研究就如内功。以pd-1为例,其刚发现时并不知道能干什么,发现者以为它是一个和细胞凋亡相关的蛋白,通过实验表明,基因敲除的小鼠显示它和免疫疾病相关,后进一步研究发现其具有负调控因子的作用。 "如果没有深厚的基础研究和好奇心,不能融会贯通将其联想到其他方面,把它和肿瘤控制联系起来,形成通过阻止pd-1来增强免疫反应的创新思路,这类新药也就无从谈起。"上述人士说。


据外媒报道, 美国德克萨斯州的研究人员重新设计了起搏器,开发了一种无线、无需使用电池并可直接植入患者心脏的新原型产品。 这种起搏器由位于身体外部的微波发射器提供动力,该设计提供了一种创新的新型起搏器,其还能减少并发症。 目前大多数起搏器仍然从根本上利用了同样的机制。传统上,由起搏器产生的刺激心脏的电信号通过电线或"引线"传输。心脏起搏器本身远离心脏,而"引线"则真正渗入器官。 起搏器术后的并发症与出血或和与引线相关的感染有关,但莱斯大学和德克萨斯心脏研究所的研究人员开发的这种新型原型起搏器可以直接植入心脏,意味着可以消除麻烦的引线。 通过一种无线电源,该团队可以生产一个新的起搏器,可以直接从心脏内的多个点进行调节。新系统内的芯片宽度小于4毫米,由8-10千兆赫的微波发射器供电。外部电池组放置在佩戴者的身体外部。 参与这项研究的mehdi razavi博士表示:"这项技术将重点放在获得最常见和最致命心律失常的 三冠王 治疗方案:外部供电、无线起搏和最重要的心脏除颤,这不仅是无痛的,而且实际上病人感觉不到。" 该团队已经成功在动物身上测试了这个装置,并将与加州大学圣地亚哥分校的研究人员合作进一步开发临床应用技术。 研究人员已在檀香山举行的2017年国际微波会议展示这款起搏器。


原文地址:余秀华终于会写现代诗了?!作者:诗人鹰之 自上微信以来,很多朋友拿着自己的诗作来问我,我写的是现代诗吗?我如果回答说是,他就问我,既然是,为什么编辑都不喜欢我写的诗?我若回答不是,他就问我,那究竟什么才是现代诗?由于这是个必须展开来才能说明白的话题,因此,不妨借余秀华上央视的热闹机会,拿她的诗作作为例子给大家讲一下。 余秀华终于会写现代诗了? 最近欣赏余秀华大战郑正西的画面,突然从余秀华骂人诗里发现一个有趣现象,一贯写传统诗的余秀华不知怎么突然开窍了,会写现代诗了,看来坏事随时可以变好事,塞翁失马焉知非福。如果余秀华真的就此开窍了,再读读陈先发推荐的禅宗理论,接受朵渔的布考斯机式指导,没准冲破三流大踏步奔向二流,假以时日,说不准超过雷平阳。哈哈 《和村民郑希拉喝酒》 余秀华 他脱了上衣,露出老年斑, 褐色的松弛在皮肤上 哦,这一架还会呼吸的尸体 毛主席语录背的一字不差,眼泪流出 这个早年因为嫖娼坐过牢的流氓 后来在一个黑煤窑扒煤 实际上负责给煤矿老板拉皮客 后来,他跳到桌子上,脱掉裤子 黑豆般的生殖器蜷缩在落光了体毛的腿间 他说他也曾八面威风 操过的女人不计其数 他让那些女人喊他爹,把尿尿在他嘴里 但是他现在只能给煤矿老板拉拉皮客 想操,再操不动 他哭了起来 风吹进简陋的乡村酒馆 把一根白蜡烛吹得快要熄灭 除了结尾狗尾续貂的三句娘娘腔,这首"诗"单纯从结构上讲,的确有现代诗的样子了。那么这首"诗"是好诗吗?当然不是了,不但不是,甚至是一堆脏乱差的垃圾文字,只能打入不堪入目的非诗行列。但若一块臭肉能让大家取得醍醐灌顶的醒脑效果,不也是变废为宝,善莫大焉之举吗?况且只有有异味的例子才更容易唤起读者的嗅觉,才更容易被人记住,为诗歌做义工也要讲究点效果不是。 当然,在讲解"现代诗"结构之前,先要把"现代诗"这个概念里清一下,因为这个词出现在不同语境含义不同,若不先来个语境限定稀里糊涂就乱论一气,我就和中国著名砖家叫兽们一个水准了。 "现代诗"这个词根据出处不同,大致有以下几种含义: 1, 一切白话自由体新诗的总称。如徐敬亚先生就曾在辽报号召,把"新诗"概念用"现代诗"替换。但本人不承认这个概念,因为古诗词并未寿终正寝,还有很大部分现代人在继续写,新诗并不是现代诗的全部。此论断属于常识性错误,本文所谈"现代诗"与此无关。 2, 上世纪初,西方现代派的别称,用以区分上世纪四五十年代之后的后现代。本文这个概念也与此无关。 3, 上世纪80年代之后的白话新诗总称。这种提法我也不赞成,比如,从郭沫若、北岛、再到洛夫、欧阳江河、杨炼,都是那种主观化浪漫主义象征,他们若是现代诗,那世界上就没有传统诗了。 4, 受西方后现代主义思潮影响下的新诗代称,基本以上世纪90现代初网络出现之后的诗歌为主体。这种提法比较接近了,但由于西方后现代一直是深度意象和口语化解构并行的,合在一块论起来也复杂,范围还要缩小。 5, 受西方后现代主义思潮影响,最近二三十年出现的,以带有解构倾向的叙述式诗歌的代称。 本文所提"现代诗"概念基本以第五种提法为主,这倒不是因为只有第五种才是好诗,而是当前各大刊物主推先锋诗歌基本都是这一类,专写不能发表的好诗也不是咱最终目的是不?咱也当讲点实用主义是不?为了避免争议,你就把本人所提这种"现代诗"当成当前最容易发表的"现代诗"的特指好了。 一, 现代诗的创作指导思想-解构。 什么是解构?简单说就是对固有的约定俗成的思想概念进行破坏,扭曲,分解,消解等等,实际就是对固有概念做"变形处理",让有价值的变形成无价值的,让伟大变成渺小的,反之亦然。当前《人民文学》编辑朱零小姐,《中国诗歌》主编谢克强女士喜欢的就是这一套风景,如果你投稿给他们还可继续玩这个。 关于解构,我不想谈太多,这主要两个原因: 其一,由于解构本身不是创建思想,其思想境界的高低是以被解构对象思想境界的高低而论高下,但中国现代派在中国并未完成它的历史使命,你对一个矮子的逻各斯去解构得到的还是一个矮子逻格斯的倒影。最终结果无非两种,不是解构反讽当前意识形态被抓起来,就是弄成"大雁塔""车过黄河"那类观念解构小儿科,与理性无关,无理性便谈不上罗格斯。 其二,所有好诗之间都是一种天然的解构关系,用不着"故意解构",或者说在"解构"这个词发明之前,我们早就已经在解构了。比如,"两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮"不就是在解构"执子之手,与子偕老"吗?比如,"有花摘时当须摘,莫待无花空折枝"不就是对"曾经沧难为水,除却巫山不是云"的解构吗?比如,以北岛的《回答》为代表的朦胧诗,不就是对"歌德体"的解构吗?(不要把眼光老盯在"解构诗"的语气上,反讽、揶揄、调侃的腔调,只是解构的皮毛而非实质。) 除此之外,中国百分九十以上的诗人都是抒情诗人,还没做好思考这个社会的准备,让一个大脑缺少理性思维的诗人去解构,一半会拗不过弯来。弄不好就会弄成张曙光、轩辕轼轲的那种四不像,弄成《人民文学》、《中国诗歌》的那种获奖诗,比如"石头体","狗儿吐了体"等等。因此,我的大家建议是,除了你要投稿给《人民文学》《中国诗歌》,或者投稿给大学课本外,别想着去故意解构什么,弄不好偷鸡不成蚀把米,也别想着去做什么破坏、捣乱分子了,咱不崇高,不崇低,还是"从中"吧。 那么,我们不故意"解构",怎么体现我们的现代性?也很简单,抓住"客观性"、"不议论"几个关键词便足够了。伊沙、沈浩波之流对此的解释是不抒情,实际是扯淡,所有的诗都在抒情,只是因为你客观性陈述了,不议论(逻格斯就是议论产物)了,不我xx我xx地板起面孔教育别人了,看起来就好像不抒情了。接下来,只要把诗歌弄成"现代诗"的"标准结构",大部分刊物发表还是没问题的,因此本文侧重点还是讲现代诗的结构,实在对后现代感兴趣的,不妨去读读本人的另一篇长文《给后现代一次合法性命名》。 二、现代诗的结构。 弄明白"现代诗"结构之前,先要弄明白"传统诗"的结构是什么,那么,"传统诗"的结构究竟是什么?很简单,就是杨炼大师号召的那种,从古诗词学来的"拼贴式"结构,拿余秀华这首骂人诗之前几首诗做例证吧: 《穿过大半个中国去睡你》 其实,睡你和被你睡是差不多的,无非是 两具肉体碰撞的力,无非是这力催开的花朵 无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开 大半个中国,什么都在发生:火山在喷,河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 我是穿过枪林弹雨去睡你 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天 把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们 都是我去睡你必不可少的理由 余秀华这首诗貌似很先锋,实际就是典型的传统诗结构,和朦胧诗以前那种有句无篇式口号诗结构是相同的,句与句,段与段都是一种并列的排比关系,都是对古诗词那种"竹帘式"结构的模仿因循。她所谓的"先锋"仅仅是建立在"词语出轨"的俏皮话上,或者说,她的皮毛或枝叶是先锋另类的,主干还是传统的。(即便谈文本思想,也是个保守者的反话罢了,她还在我xx我xx地自我表白,别被那些花里胡哨的修辞所蒙蔽。) 再看她一首优美诗歌的代表作(出诗集时的自我推荐): 《礼物》 时间和注满时间的阳光一样,有木棉的沉香 天空的蓝是从南方来的,微风也是 一些人在不远的地方走动,怀抱能企及春天的事物 我爱着的不是它们,不是微风里荡漾的云朵 我看见一个静穆在枝头的一个橘子,在大寒将至的时候 谨慎而高傲 -它的皮肤多了许多皱褶(它宽容这样的谎言) 它太红了,如果这是谎言,它一样宽容 它用身体的一个局部把阳光反射出去 它皱褶里凹进去的部分折射阳光 哦,这个异乡人,它把这棵树当成了故乡 它用身体里的春天包容了海,用夏天接纳的星辰 再用一个秋天赞颂了大地 而现在,它被孤独地留下,沉甸甸的 --仿佛爱,仿佛礼物 过于贵重,而储存于此 这个虽然看起来是温文尔雅的完美腔调,但实质也和那个"睡诗"一样,也是有句无篇的拼贴诗,也是那种板起面孔教化人类的那种传统诗,没啥大意思。当然这种"教化诗"也不是就不好,要是针对诗盲和初学者,他们自会搬个小板凳认真听讲,但对于思想高于余秀华的,看了就会想笑,就像看一个小孩在指导成年人怎样做人。(说这番话,真希望余诗人能够听懂。) 接下来再回到她开篇那首诗,讲讲传统诗和现代诗结构的区分: 现代诗的本体是叙事!叙事的中心是情节!!情节的中心是场景!!!场景的中心是细节!!!! 我希望初学写诗的朋友能把这几句背下来,最好熟稔到像条件反射那样,一提笔就能想起来! 说现代诗的本体是叙事,并非就是伊沙那种"出了厨房进厕所"(莫言语)的日记模式,这个"事"还是个"事像",是具有折射、映照、投影功能的,或者说是能产生普遍性隐喻的那种"事",否则就和小说没了区别。也不是非得把这件事完完整整说出来,而是通过画龙点睛的手段,把最精彩的场景捕捉到,否则就成了讲故事,演小品。说现代诗的本体是叙事的真实目的,就是想告诉初学写诗朋友一句话-现代诗从结构来说,就是场景艺术! 比如余秀华这首诗中的句子: 他脱了上衣,露出老年斑, 褐色的松弛在皮肤上 哦,这一架还会呼吸的尸体 后来,他跳到桌子上,脱掉裤子 黑豆般的生殖器蜷缩在落光了体毛的腿间 毛主席语录背的一字不差,眼泪流出 这些都是场景,越具体越好,具体了读者就会感到身临其境,越有细节越好,有细节,就会显得逼真。其中,这个"一字不差"、"眼泪流出"就是细节。 若古诗词、传统诗的结构是一种散装的"陈列结构",现代诗就类似一种骨肉相连的糅合结构,传统诗的最小单位是"词"是"句",现代诗的最小单位就是"情节"是"肌肉块"。 再看著名诗人多多的一首诗: 《我梦着》多多 梦到我父亲,一片左手写字的云 有药店玻璃的厚度 他穿着一件蓝色的雨衣 从一张老唱片的钢针转过的那条街上 经过洗染店,棺材行 距离我走向成长的那条不远 他蓝色的骨骼还在招唤一辆有轨电车 我梦到每一个街口,都有一个父亲 投入父亲堆中扭打的背影 每一条街都在抵抗,每一个拐角 都在作证,就在街心 某一个父亲的舌头被拽出来 像拽出一条自行车胎那样... 我父亲死后的全部时间正全速经过那里 我希望有谁终止这个梦 希望有谁唤醒我 但是没有,我继续梦着 就像在一场死人做过的梦里 梦着他们的人生 一锹一锹的土铲进男子汉敞开的胸膛 从他们身上,土地通过梦拥有新的疆界 一片不再吃人的蝇 从那边升起好一会儿了 一望到鱼铺子里闲荡的大钩 他们就会一齐嚎啕大哭... 我接受了这个梦 我梦到了我应当梦到的 我梦到了梦的命令 如果不是这首诗中的一句"父亲是一片左手写字的云"有模仿马雅可夫斯基"父亲是穿裤子的云"嫌疑,不是结尾处稍显生硬的三句议论,我完全可以把其放在中国最好的现代诗之列。即便如此,这首诗也可算值得大家效仿的标准现代诗结构模式,作者想要说出的隐喻全都附着在情节的骨骼上,不急不缓地展开,完全规避了以往中国人写诗那种拉开架势教训人的孔夫子模式。 当然这个"场景"也不是什么场景都一样,最好是能捕捉到与你自己身体产生感应的场景,这个场景只有能让你自己身体先产生反应了,才有可能让别人也能产生反应: 比如余怒的两首小诗: 《我们世界里的秘密存储》 夜里,走在两旁 有石榴树的路上。 系了一天围巾的脖子, 默然四顾时咔咔作响。 石榴绽开了。 空气中飘浮着 不同种类(形状)的孢子。 这些我们世界里的秘密存储。 我的快乐,我愿意找一只 什么动物来分享。只要它 有感觉, 足够友善,不是人类。 (2016) "系了一天围巾的脖子,默然四顾时咔咔作响。",这个细节多数人都有所经历,只不过被忽略了。 《夏天的事》 十二岁那年夏天,父亲 带我去朋友家做客。 晚上,他和一群人 喝多了,抱着椅子唱歌。 我被安排到小阁楼上睡觉。 一个高个子年轻女人,走到 我的床边,轻声说:"晚安"。 她背对窗户,看不清她的脸。 现在,当我在电脑上, 敲出"晚安"这个词语, 肩膀还在发抖。尽管我 今年五十岁,经历的事不计其数。 (2016) 这个场景被怒哥记了一辈子,原因很简单,正好那天怒哥荷尔蒙刚要生成,比初恋还要最初。 三、现代诗的语言: 那么,假如现代诗的本体是叙事,那么读者会买账吗?婆婆妈妈的叙述不会令读者生厌吗?当然不会!因为叙述的中心是场景,语言还是以描写加比喻为主,"叙述"只是一种总称或泛指。再说,纯叙述也不是不可,只要拿捏到位也同样大拙胜巧,且这种类型的诗歌自古就有。如苏轼的名篇《江城子十年生死两茫茫》: 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处:明月夜,短松冈。 不过,现代叙述诗由于规避了古人那种严谨的格律,要想保持诗性不令读者生厌,叙述和比喻联姻还是现代诗语言的根本。再回到余秀华那首骂人诗: 他脱了上衣,露出老年斑, 褐色的松弛在皮肤上-→场景 哦,这一架还会呼吸的尸体-→隐喻(这个隐喻还算精彩,要不是用于骂人就好了。) 后来,他跳到桌子上,脱掉裤子 黑豆般的生殖器蜷缩在落光了体毛的腿间-→场景 像个快腐蚀掉的钟摆锤(沙朗奥茨)-→这里因少了这个比喻,味道不足。 多多那首诗也一样,也是叙述加比喻,只不过多多的隐喻很含蓄,因为他技艺远超余秀华,让你感觉不出来作者在隐喻罢了: 我梦到每一个街口,都有一个父亲 投入父亲堆中扭打的背影 每一条街都在抵抗,每一个拐角 都在作证,就在街心 某一个父亲的舌头被拽出来 像拽出一条自行车胎那样... 这一段除了最后一句隐喻比较明显外,其余貌似叙述实际也都是在隐喻,如"每一个街口,都有一个父亲,投入父亲堆中扭打的背影",用于暗示文革时代的文斗武斗。至于"舌头被拽出来,像拽出一条自行车胎那样",则隐喻话语权被剥夺。当然,这一段整体合起来,不分开解读,当作象征解释也可以。 不过,多多修辞技艺实在太高超,用他的诗做例子,对于初学者还是不够典型,还是拿沙朗奥茨那首短诗作例吧: 《教皇的阴茎》 它深悬于他的长袍内,仿佛位于吊钟核心的 一枚精致的钟锤 他动,它则动,一尾幽灵似的鱼 游动在一片银白色海藻的光亮中,体毛 摇曳在黑暗与灼热里 而当夜晚降临 他的双眼闭了,它便立起 赞美上帝 它深悬于他的长袍内-→叙述 仿佛位于吊钟核心的 一枚精致的钟锤-→比喻 他动,它则动,-→叙述 一尾幽灵似的鱼,游动在一片银白色海藻的光亮中-→比喻 当然,如果单纯为了学习现代诗的语言,还是建议多读读特朗斯特罗姆的诗,尽管他的诗不是本文前面提到的那种后现代主义解构倾向的现代诗,但如果你能拥有了特翁驾驭比喻(含隐喻)的能力,什么主义都是手到擒来,如他的《果戈理》: 《果戈理》 夹克破旧,像一群饿狼 脸,像一块大理石碎片 坐在信堆里,坐在 嘲笑和过失喧嚣的林中 哦,心脏似一页纸吹过冷漠的过道 此刻,落日像狐狸悄悄走过这片土地 瞬息点燃荒草 天空充满了蹄角,天空下 影子般的马车 穿过父亲灯火辉煌的庄园 彼得堡和毁灭位于同一纬度 (你从斜塔上看见) 这身穿大衣的可怜虫 像海蜇在冰冻的街巷漂游 这里,像往日被笑声的兽群围住 他陷入饥饿的利爪 但群兽早已走入高出树木生长的地带 人群摇晃的桌子 看,外面,黑暗正烙着一条灵魂的银河 登上你的火马车吧,离开这国家 最后,再谈谈余秀华吧,我从未真正骂过余秀华,原因也不仅仅是出于同情,主要还是因为她的诗大部分还是优美的抒情诗,只有少部分恶作剧是她所言的"小黄诗"。但今天我想告诉她一句话,学会惜福,毕竟知名度越来越大了,粉丝越来越多,要检点下自己的言行了。以前搞恶作剧可以,影响面小,要是走上央视了,还继续这么玩,不但提前透支了自己的福分,还伤了你身畔那些莘莘学子的心。 至于余秀华的诗歌,还是那句话,她之前写的那些诗放在业内是不值一提的,不管《诗刊》怎么托举,刘年怎么卖力都白搭,还是三流之外,那种"有句无篇体"在中国诗坛顶多还有五年寿命。但我相信,余秀华是能够写出好诗的,生活已经给了她厚实的积淀,本人语言天分也不错。她当前最缺乏的是两点:其一,文化素养过低,她的思没有打开,无法化情为理。其二,她没找到她技艺上的"父亲",如果说了这么多还不懂,那就去请教一下你先发哥哥,问问他什么是"事外无理"。