书法艺术的创新是书法创作与时俱进的一个基本特征和基本要求,也是保持书法艺术蓬勃和活力的重要保证。不强调创新、不进行创新,书法创作就不能与时俱进。通过什么样的方式来进行创新,笔者对此进行过一些归纳、一些思考,认为书法艺术的创新,有多种多样的形式,其中有三种形式,最值得书家来重视它。 第一种,全新理论、全新观念的提出。艺术史表明,艺术理论上的突破,往往是一个时代艺术复兴和繁荣的前提和必要条件。书法艺术的创新,首先是书法理论和观念的更新。在盛行"文字狱"的清代,阮元、包世臣、康有为等人致力于碑学的研究,产生了一系列的理论,使碑学中兴。阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》从书法史观上动摇了宋代以来的帖学的正统地位,标举出北碑这一长期被忽视的体系;包世臣的《艺舟双楫》使碑学观点在理论原则、技巧要求及取法步骤等方面进一步具体和系统化,使其广泛传播,形成气候;康有为的《广艺舟双楫》对汉、魏、南北朝直至唐代的碑刻书法风格进行了全面梳理和定位评价,从而使碑学理论和碑派书法具备了独立完整的体系。 第二种,对原有的成果进行新的解读。从新的视角赋予书法艺术成果新的含义,或者发现它新的内涵,这也是一种创新。徐渭生前命运坎坷,身份低微,书名未得远播, "半声落魄已成翁,独立书斋啸晚风;笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中"(题画葡萄诗)。他死后,经陶望龄、袁宏道推荐,始被世重。数百年来历代书画家都敬重他在书画上所达到的化境。欣赏他的《淮阴侯祠诗翰卷》、《女芙馆十咏卷》、《草书杜甫诗轴》等作品,都会留下深刻的印象,这是发现了他新的价值。原有的成果发现了新的价值,这种状况在书法领域比比皆是。比如对张瑞图、王铎等人作品的解读,不同的视角,完全可以发现新的价值、新的意境。 "张果亭、王觉斯人品颓废,而作字居然有北宋大家之风,岂以其人而废之。" (清吴德旋书论)这是一种创新,赋予了它新的含义、发现了它新的价值。 第三种,对原有的成果进行新的组装。"临帖作我书,盗也,非学也;参古作我书,借也,非盗也;变彼作我书,阶也,非借也;融会做我书,是即师资也,非直阶梯也,乃始学"(赵宦光《寒山帚谈》)。书法创新的过程,是对前人优秀成果有选择地进行重新组合的过程。颜真卿《裴将军诗帖》将楷、行、草三体合运,顿成奇观,为历代所瞩目;吴昌硕以行草笔意写篆、邓石如以隶意写篆、赵之谦更是以隶、行、楷三体之意综合写篆均开新面;郑谷口以草写隶,启发了清人写隶的新局面;何绍基以篆、隶笔意写楷、行、草,别具一格;郑板桥更以隶、楷、行、草并出,奏成"六分半书"绝唱。在书法创作中,将所有学习过的碑帖,进行综合,按照自己的性格、气质及审美倾向,找到一种更适于自己的风格,然后对其用笔、结体、章法的一些方面甚至全部,进行分解,重新组装、编排、广揉渐变,使这种书风有了新的面貌,尽管各种技法是现存的,但是结合这种书风,使它有了一种新的品质。那么这种情况应当认为是进行了创造性的工作,是一种创新。 从以上几种书法艺术创新的形式中可看出,一种新的书体和书风的形成,原因是多方面的。其过程极为复杂、艰难,历史的、社会的诸多因素都对其有着极大的影响。但这一切必须通过书家主体的性格、气质、修养、审美选择等内因才能产生作用。那么,在书法艺术研究中,书家主体所具备的个人品质即个人素质,应当是最重要的课题之一。笔者以为,一个优秀书家应该具备较高的天分、良好的修养、广博的学识和精湛的技能。除天分因素外,其余素质的具备,应倚赖于以下几个方面: 一、要有殉道精神。"不革其旧,安能从新"(朱熹语)。从新则须除旧,向前必须离开原地,背经离道是新事物得以成就的必然规律。但传统的生活态度和行为方式被认为是理所当然的,不随俗别人就无从理解,不随俗别人就会觉得你不可思议,那么你的语言、你的行为所代表的符号,别人就不知道如何去解读。在帖学统治书坛的时代,稍有违背帖法的追求,就会受到"野狐禅"之讥。苏东坡、黄庭坚都曾受到"缺少右军法度"的非议;王铎之书,自称一生"独宗羲、献",而同时代人都指责其"体格近怪"。如此坚持书法艺术创新的人,在世俗人眼中却总是近于怪癖,于是,便招来不少"麻烦",生活便充满坎坷。因此,书家要将自己生命与艺术联系在一起,为书法艺术的复兴、发展,来尽到自己的责任,作思想中永远充满着不安于现状的艺术殉道者,就要有献身精神,敢为天下先,敢于失败,以顽强的意志顶住包括自己妥协性在内的各种压力,善于在孤独中、在寂寞中积累自己的创作能量,适时引发自己的创作激情。 二、要有问题眼光。"提出一个问题比解决一个问题往往更重要"(爱因斯坦语)。在科技界这样,在书法方面也是如此。因为在书法研究方面,解决问题也许仅仅是实践上的一个技能而已,而提出新的问题,提出新的可能性,用新的视角来观察旧的问题,需要创造性地思维,这标志着书法研究的真正进步。只有发现问题、提出问题,才能研究问题、认识问题,才可以解决问题。以问题为中心,特别是以书法艺术发展当中,提出来的重大的理论问题和实际问题为中心,来进行书学研究,这是书法艺术学习、创新的一个根本的途径、一个根本的方法。比如我们的临摹学习,目的是对着好的作品,逐笔逐段地摹仿下来,化他人成果为自己的东西。对着临本,照抄一遍,无所用心,其效果甚微。必须一笔笔揣摩其起笔落笔处如何处理,怎样用笔用墨等等。多提出问题,为什么要这样;如果换一种方法,是不是可以;所得的效果又怎样。这样问多了,做多了,临一遍有一遍的印象,就有利于创作。再比如,当今书坛在展览方面,大家可以非常明显地感受到这一点,各种展览可谓五花八门,参加了一定的展览,就能加入某种组织,可以得到某种认可和某些实惠,书家不是生活在真空里,对此不能不置之不理。但老跟着展览走,又会觉得很累和极不情愿。那么,作为书家,对书法艺术的学习和创作的目的是什么、展览作品的创作与日常创作标准的区别是什么、展览的作用和副作用是什么等等,所有这些问题,都应该有所考虑。必须在不同当中,来寻求共同;在特色当中,来寻求和谐。如果没有一种问题眼光、没有一种宽阔的视野、发展的视野,则很难发挥主观能动性,只能被别人牵着鼻子走。因此,笔者以为,不具备问题眼光,没有问题的发现,没有问题的提出,很难有什么书法艺术的繁荣和发展。 三、要有"匠人"勇气。现代社会必然是一个重知识而轻手艺和技艺的时代。因为创造性首先是表现在观念的层面。比如说我们看到一个有特色的建筑,首先关心的可能不是谁盖的,而是谁设计的。书法的最高境界也是讲"道"。但书法是一种通过文字书写来表现各种意象的艺术,首先体现出的是书家的专业书写技能。因此,书家首先是"匠人"(当然书家又不同于一般的工匠,他把技艺提升为一种人生的追求和境界),必须具备精湛的书写技能,而书写技能具有实践性,不通过磨练,不会到手,并且书写技能不是一劳永逸的,只有坚持锻炼,才不会丢掉,才能保证书家随时达到与书写技能相当的创作水平。王铎作为大书家,到老还坚持"单日学仿,双应索请"。连自称"我书意造本无法"的苏东坡也强调说:"笔成冢,墨成池,不及羲之即献之;笔秃千管,墨磨万锭,不作张芝作索靖"。因为书写技能是书法创作的基础和保证,书家对自己的技能是惟恐不得其精的。"张伯英临池学书,池水尽墨;永师登楼不下,四十余年。张公精熟,号为草圣;永师拘滞,终能著名。以此而言,非一朝一夕所能尽美"(徐浩《论书》),也是要求学人甘于寂寞,把练技能与做学问统一起来,在书写技能精湛、学术根底厚实、生活感受充实的基础上,再来勤于思考,深入研究。经过这样一个艰辛的劳动,一个厚实的积累,有了这样一种勇气,才能有所提高、有所发展、有所创新,就不会急功近利。 四、要有协作意识。"智可以砥砺,行可以为辅弼者,人友也"(汉韩婴语)。虽然书法艺术的研究,个人的努力很重要,但是"人才互补效应"不能忽视,人才团聚的合力,可以产生比单个人才相加要大得多的群体效应。实践证明,凡有大成就者,在其周围必定有一批高水平的志同道合者,他们信息相通,经常磋商、研究、鼓舞。苏东坡在宋代书坛上的地位举足轻重,当时文坛、书坛上的名家,几乎都与他保持着很好的友谊,尤其是与蔡襄、黄庭坚、米芾之间的互助互爱的学风,最为后人称道、羡慕,人称"宋四家"。"扬州八怪"之首的金农和郑板桥,甚为友善,两人不但是诗友,又是画友,更是书友,都以创新独立、超越前人为心志。"八怪"相激,二心相期,金农以"漆书"惊世骇俗,郑板桥以"六分半书"卓立书坛。因此,进行书法艺术的创新,善于与老师、朋友一起切磋相商,则显得尤为重要。


建筑工业化听起来是个拗口的词汇,但却已逐步深入到我们寻常百姓家。房屋能抵抗更强的地震,建筑造型可以更加丰富多彩,楼房建造时间可大大缩短...这些实实在在的变化,都是建筑工业化带给我们的。 我们可以看到,如今厦门很多绿色建筑,如特房·银溪墅府等项目都具有以上这些特点。建筑工业化,其实就在我们身边。今天,记者就为您梳理建筑工业化的关键词,带您揭开建筑工业化的神秘面纱。 关键词:降成本 减少建筑工人使用量 厦门市建设局副局长、总工程师林树枝告诉记者,现在中国的人口红利期已过,目前工地上做建筑的工人,大部分都是上世纪六七十年代出生的;80后、90后寥寥无几。另外,劳工成本正在不断提高,建筑工人工资涨幅很大,厦门钢筋工每人350元天;模板工每人400元天;即使这样,80后、90后中愿意从事建筑行业的比例依然很低,不到四分之一。"靠劳动密集型、手工劳动来建房子的时代已经一去不复返了。"林树枝表示。 而建筑工业化就能解决人工荒的问题,"建筑工业化的核心就是提升质量、提高效率、减少用工。采用建筑工业化造房子,可以减少一半以上的工人使用量,在节约人工成本的同时,还成功实现了由劳动密集型产业向技术密集型产业的转型。"林树枝告诉记者。 关键词:环保 干作业模式不会污染水 除了劳动密集型产业的转型,环境保护对建筑产业的要求也在不断提高。林树枝告诉记者,过去建筑工地采用现场湿作业方式来建造房子,需要消耗大量的施工用水,而这些建筑污水会排出,碰到下雨天,雨水污水混合冲刷,容易对周边的生活区造成污染。此外,工地垃圾随意堆放也会造成环境污染。更为严重的是,现场作业所产生的工地扬尘污染,是造成pm2.5超标的重要因素。 建筑工业化则采用全新的现场干作业模式,工厂化部件生产,装配化现场施工,不会对工地周边环境造成影响。尤其是建筑污水不存在了,不会对周围水体产生污染。干作业模式的部件在工厂生产,粉尘严格控制;现场施工吊装,也不会有工地扬尘。 关键词:提质量 预制装配混凝土误差小 传统方法盖高楼,采用的是现浇钢筋混凝土结构,混凝土必须高空泵送作业,工人必须在高空绑扎钢筋,在高空进行混凝土的振捣和养护。可工人要在高空把这些环节都做好,实际操作难度很大,容易出现纰漏,从而引发质量问题。 为了提升建筑质量,新型建筑工业化引入了另一种主要的结构体系--预制装配式混凝土结构。该结构体系变高空作业为构件工厂化制作、现场机械化吊装。构件制作精度高,检验合格才能出厂,现场吊装精度以毫米计,可以消除很多现浇钢筋混凝土结构存在的尺寸误差。工人也避免了高空作业,减少了作业难度,杜绝了质量纰漏,这样就能最大限度地确保建筑工程质量,建筑工人的生产安全和工作环境也因此大大提升。 关键词:可循环 钢结构建筑可回收再利用 传统的现浇钢筋混凝土结构,采用的是不可回收的建筑材料,房屋需要拆迁时,拆迁现场就变成了一堆废墟,无利用价值,还会造成扬尘污染。而建筑工业化主要有钢结构和预制装配式混凝土结构两大体系,以钢结构为例,这种结构体系建造的房屋,采用的是可再生、可循环的建筑材料。钢结构房屋在全寿命周期内,可回收再利用,未来拆除时不会产生大量建筑垃圾和扬尘污染。 林树枝介绍,在发达国家,钢结构已经作为一种战略储备,平时可以用来建房子,战时可以拆下来做坦克、军舰等,这也表明,建筑工业化还应基于战略的高度来考虑。钢结构和现浇钢筋混凝土结构对比,还有如下几个优势: 1.钢结构强度高,断面小,无形中就使房屋的可使用面积增加,对比现浇钢筋混凝土结构,可使用面积至少增加5%-6%,还增加了室内的通透感和建筑的美观度; 2.钢结构延性好,相比现浇钢筋混凝土结构,具有更好的抗震性能; 3.重量轻,可减少地基的造价; 4.吊装(建造)速度明显加快,以厦门财富中心为例,采用钢结构建造,比预期提前了两年交付使用。 关键词:结实 经历过不少大地震的考验 林树枝告诉记者,上世纪80年代以前,厦门有一些老房子采用预制板建造,当时使用的是原苏联的设计规范,其规范并没有考虑抗震,连接方式主要是搭接,有很大的地震安全隐患。同时,厦门是海滨城市,夏秋季节常有台风袭扰,台风一来,风力很大,这类房屋的抗风性能也不足。 而建筑工业化采用的是预制装配式混凝土结构,连接方式有钢筋套筒连接等。这种结构明显有别于30年前采用搭接方式建造的预制板房,结构设计时有做抗震分析,都有抗震节点、抗震连接、抗震构造,完全符合国家现行的抗震规范要求。钢筋套筒连接等连接方式,在美国、日本等地震高烈度地区至少使用了40年,经历过不少大地震的考验。日本阪神地震的震害调查表明,采用目前这种连接方式建造的房屋,要比现浇钢筋混凝土结构的震害更少。


根据赫拉利的观点,能够实现人类融合统一的途径有三,其中之一便是帝国。现代政治语言中,"帝国主义者"可能是仅次于"法西斯",第二让人诟病的描述了。对于帝国的批评通常有两种:1.长远来看,征服许多不同的民族,统治起来一定难有效率。2.这种做法不道德,因为帝国正是造成各种毁灭和剥削的邪恶引擎。然而事实上,在过去2500年间,帝国却一直是最常见的政治形式。而且,帝国政体其实是非常稳定的,要吊打反叛军易如反掌。一般帝国的倾覆,都是因为有外部侵略或是内部统治精英的内斗。 要建立和维系帝国,确实通常就有惨烈的屠杀,而幸存者也会受到残酷的压迫。帝国的标准配备,常常就包括战争、奴役、驱逐和种族屠杀。然而,帝国也不是完全有害无益。如果说帝国就是样样不行,所有相关的事物都该抛弃,那世界上大多数的文化便将不复存在。帝国四处征服、掠夺财富之后,不只是拿来养活军队、兴建堡垒,同时也赞助了哲学、艺术、司法和公益。要不是古罗马帝国如此繁荣兴盛,西塞罗、塞涅卡(seneca)和圣奥古斯丁就不可能有钱有闲地思考写作;要不是莫卧儿王朝剥削印度人、征敛财富,就不可能盖起泰姬玛哈陵;要不是哈布斯堡王朝从那些讲着斯拉夫语、匈牙利语和古罗马尼亚语的省份征税,又怎么付得起海顿和莫扎特的佣金?今天大多数人说话、思考和做梦的时候,用的都是过去曾拿刀对着我们祖先的征服者的语言。帝国不一定要有个专制的皇帝,例如是史上规模最大的大英帝国,就属于民主政体。事实上,帝国的规模也并非重点。那么究竟帝国是什么?帝国是一种政治秩序,有两项重要特征。第一,帝国必须统治着许多不同的民族,各自拥有不同的文化认同和独立的领土。第二,帝国的特征是疆域可以灵活调整,而且可以几乎无限扩张。像这样的文化多元性和疆界灵活性,不仅让帝国独树一格,更让帝国站到了历史的核心。正是这两项特征,让帝国能够在单一的政治架构下纳入多元的族群与生态区,让越来越多人类与整个地球逐渐融合为一。赫拉利认为,我们眼下正在形成一个全球性的帝国,而这个帝国不受任何特定的国家或族群管辖。就像古罗马帝国晚期,它是由多民族的精英共同统治,并且是由共同的文化和共同的利益结合。在世界各地,越来越多企业家、工程师、专家、学者、律师和经理人得到召唤,一起加入这个帝国。他们必须面对的问题,就是究竟该响应这个帝国的召唤,还是要忠于自己的国家和人民?而且,越来越多的人已经投入了帝国的一方。


中外艺术品欣赏 -艺术欣赏的原则 黄永健 (2009年深圳市民文化大讲堂优秀篇 入选) 中外艺术品欣赏,按照学院派的做法,首先要把每一个关键词的来龙去脉搞清楚,中外有两个范畴:从空间上看是中国和外国的艺术作品,这个非常之多;从时间上看,包括原始艺术、古典艺术、现代艺术等。中外这个词既是一个时间概念、也是一个空间概念,非常庞大,今天讲的内容不仅仅局限于美术作品。 艺术品包括很多门类,艺术学上叫门类艺术品,门类艺术品有音乐、绘画、书法、雕塑、篆刻、建筑、工艺、摄影、舞蹈、戏剧、戏曲、电影、电视、诗歌、散文、小说。现在又有一些新的艺术门类出来,比如现在电脑上有一些合成的艺术品,我们称之为网络艺术,摄影艺术也是一个新的门类。随着人类科技的发展,很多五花八门的艺术形式不断地产生,我们今天所说的艺术品大概在这样的范围之内,我们今天所涉及的话题会有文学、戏剧、电影、电视、绘画、舞蹈。 为什么要欣赏艺术?艺术欣赏对个人有没有价值?通常我们欣赏艺术,听一首巴赫的古典音乐,或者葫芦丝的吹奏,感觉到一种安慰,或者看一幅油画、一幅书法,得到修心养性、怡情养性,这叫做审美享受,而人类学把艺术上升到人的生命需要的高度来讲这个问题。按照艺术人类学的看法,艺术的本根不是像马克思所说的是生活的反映(80年代以前出生的人都知道一个著名的观点:艺术是生活的反映,艺术来源于生活),这个观点目前在学术界不太认同,艺术反映生活只能是艺术的特点之一,可是艺术的源头是什么呢?它不是生活,它是人类的感性存在。艺术的本体不是生活的反映,生活中发生的事情不能自己本身直接变成艺术作品,它必须首先通过人的感官、感知系统接触,然后经过心灵的处理,通过人类本身的情感符号,画家用颜色和线条、书法家用线条和结构、音乐家用音符、舞蹈家用身体语言,用各种各样的情感符号把我们感知系统接触来的生活事件重新表达出来。 王蒙先生有一篇文章,名字叫《你在哼什么》,这一篇文章说每个人都会有一个习惯性的动作,我们上学、上班、下班,甚至在洗手间没有人的时候都会偷偷地哼上两句。他的结论就是:在没有人注意的地方,每一个个体生命都很需要一种放松感,主要是通过情感自由的、率真的、天真烂漫的表达,这个东西在我看来就是人一天都不能离开的感性和感情宣泄、情感自慰。如果我们每天非常的理性、非常的守规律、非常的道德化、非常的政治化,那么每个人就会变成僵化的机器,实际上这也不可能。文化人类学学者认为人白天生活在理性世界,晚上在梦乡里面进入到绝对的感性世界,白天和黑夜把人类的生命已经切割成感性和理性这两大块,即使是在白天,我们大部分情况下是属于感性状态。 艺术欣赏的第一个原则叫感悟为根(或感悟为先) 佛家说,人类的感性是妈妈,人类的理性是儿子。佛家认为世界是有情世界,人生是有情人生,汤显祖在他的《牡丹亭》题记里面说过这样的话,可是他深受传统的影响,他认为万物之情,各有其志。中国古代文艺传统里面有一种流派叫主情派,还有一种流派叫纵情派,汤显祖的《牡丹亭》是纵情派的顶峰。 六祖慧能的老师是弘忍大师,当年传法偈语是:有情来下种,因地果还生。无情亦无种,无性也无生。第一个是情,第二个是性,这个性不是我们今天说的sex。在中国古代哲学里面,七情六欲未发叫性,既发是情,所以古人讲这是一个性情中人,今天我们还是这么说。性情中人一般非常可靠,因为他的性情战胜了他的理性,通常性情比理性更可靠,因为理性是一种价值谋算。我们在欣赏艺术作品的时候,第一个是感悟为根,要相信我们的感性。 一般来说,音乐、诗歌容易一感而悟,悟这个词非常重要,他不是 nderstanding,是一种直觉,西方通常说感知,可是感悟比感知更重要。我们听音乐或者读诗歌的时候,会全身起鸡皮疙瘩,有时候痛哭流涕,有时候左右彷徨,这种境界就是所谓的一感而悟,悟到了某种东西说不出来,这是欣赏的很高境界。 阿炳的《二泉映月》、西方的小提琴协奏曲《神秘园》很多人都听过,或者读李白、李商隐、李贺的诗歌,我们常常会莫名其妙地激动、震撼、感动、痉挛等等,这也叫一感而悟。这种一感而悟是大部分人类都具有的艺术接受天性,佛家认为在我们人群中,100个人、1000个人中可能只有几个人是上上根,还有上中根、上下根、中上根、中中根、中下根,下上根、下中根、下下根,每个人的根气不一样,他对艺术接受的敏感度不一样。 石涛说过:"画者、从于心者也",特别是对于有绘画天才的人来说,欣赏画也像欣赏音乐和诗歌一样一感而悟。 达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》卖到了天价,有很多的模仿品,包括杜尚他们在达芬奇的《蒙娜丽莎》上画上胡子,变成了后现代艺术,但是无论如何,这个作品仍是旷世杰作。我在深大讲艺术欣赏课,讲到达·芬奇的《蒙娜丽莎》,每个人看到这个作品都会有莫名其妙的感动,深深地被它吸引,深大的很多男生说:老师,如果我要找女朋友、娶老婆的话,我不愿意要这样的姑娘。因为她很神秘,甚至有一点诡秘,不愿意娶她做老婆。为什么中国的男人觉得她很神秘、很美,但是不愿意娶她做老婆(不愿意娶她做妻子)?有个女孩子这么解读,她说:为什么西方人非常狂热的喜欢《蒙娜丽莎》,是因为她的形象里面隐喻着、象征着、隐藏着、包含着圣母的很多元素在里面,这个女孩子是学艺术设计的,她一下子点出了《蒙娜丽莎》在西方的文化语境下能够得到狂热的追捧,而且很多西方人也愿意娶这样的人同结连理的奥秘。这个女孩子就是一感而悟的例子。 有些诗歌我们可能闭上眼睛听别人朗诵,仅仅是听他的音韵都可以被他感动得无以名状,这是因为诗歌本身最贴近音乐。有请朱少军老师朗诵一下这首中国南朝言情之绝唱《西洲曲》,这是中国古代最有名的情诗。 朱少军:忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌臼树。树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子青如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏杆头。栏杆十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。 谢谢朱老师,他的朗诵很到位。这首诗歌号称中国古代言情之绝唱,因为它的音韵、它的意象、还有它里面的情节,把中国古代少女对爱情的渴望、相思的苦闷、以及对情郎种种美好的向往都表达得非常曲折、委婉。 上面讲一感而悟,可是其他的艺术门类,比如说绘画、舞蹈、雕塑、文学、戏剧、电影、电视、书法、篆刻、建筑、工艺等等,这些可能要先感后悟。 下面这个作品是在法国和西班牙交界的地方出现的原始游牧民族刻在石头上的浮雕,叫《持牛角杯的少女》,也叫《持牛角杯的维纳斯》,这是原始艺术。按照现代人的审美标准,第一它的技艺非常粗糙;第二它的人体造型不符合比例;第三它基本上没有审美的观感,它不能给我们接触者带来审美的愉悦,它有没有价值?要给这些艺术作品定位、定价,就必须要先感后知,先感觉这个作品很特别,然后要知道这个作品背后有什么样的背景。 徐渭的《墨葡萄图》,是中国大写意花鸟画的鼻祖、源头,上面写的是"半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中",这底下是天池,天池是徐渭的画名。第一眼看到这幅画的时候,因为画面上的结构歪歪斜斜、颠颠簸簸,没有一种美感,可是如果要知道这幅画是谁画的,它的背景是什么样的,它在历史上处于什么样的地位,我们就会给它作出恰当的评价,这叫先感后悟。 马奈是印象派的老祖,印象派有前期印象派、新印象派、印象派、后期印象派,马奈是印象派早期的画家。他的第一个作品叫《奥林匹亚》,深大一个女同学点评这幅画,她说这幅画主要是画马奈对当时法国宫廷上层社会生活糜烂、腐败的一个揭露和批判,她相信书本。如果不相信我们的感性,第一眼我们只相信书本,那么这幅画就变成了政治的、意识形态的传承,揭示当时社会腐败、色情、堕落,所以这幅画具有强烈的社会批判功能,可是这幅画在艺术史上不是这样定位的。如果相信我们的感性,看这幅画,本来马奈画的是模特,他画的是贫民窟里的一个妓女,这个妓女本身已经得了梅毒,她身上有一些青斑,马奈画这幅画当然有社会批判意识,但最主要的目标不是为了批判现实,而是表达了艺术的一种创新意识。这个创新有几点:第一西方油画讲究透视、讲究光源效果,可是这幅画主要是分成黑和白两大块,没有纵深感,所以它没有透视的效果,把西方的油画平面化了,这是第一个和西方传统完全不一样的地方;第二这幅画本身分成黑和白两大块,这个女孩子是一个妓女,可是她的目光是赤裸裸地看着大众,下面还有一只猫,这只猫两眼发光,画的是发情的公猫。这个画用肉体和猫黑白的对比,形成了强烈的色情意味,这是对欧洲传统道德的挑战。 两相比较,我们看看到底是感性重要、理性重要还是书本重要,当然感性更重要。 同样,如果我们要相信书本上的说法,对《红楼梦》的评价就非常荒唐。众所周知,我们国家从50年以后一直到70年代晚期,对《红楼梦》的评价主要是用马克思主义阶级成份论、阶级斗争论来做解释,《红楼梦》里面最引人注目的无疑是钗黛二美,这两美的判断有这么几种情况:第一个是贬黛褒钗;第二个是贬钗褒黛;第三个是钗黛对立。贬黛褒钗和贬钗褒黛,还是在审美的范围之内。可是钗黛对立,把薛宝钗说成是封建的卫道士,林黛玉是反封建的战士,就完全脱离了艺术审美、艺术欣赏的范畴,可是长期以来,我们的中学、甚至大学的课本里面都这么说,历史书上也是这样说。 对钗黛二美的判断,我个人认为俞平伯的判断是最准确的。俞平伯说钗黛是二美合一,这两个人实际上是一个人,一个人的两种性格,当代王蒙先生对他有一个回应,钗黛既是两个人两种性格之间的纠缠,又是一个人内心世界的两种心理机制的对抗,两种自我导向的相重叠、相分裂、相冲突的写照。女人的一半是男人,女人的一半还有另外一半女人,所以薛宝钗里面有林黛玉,林黛玉里面有薛宝钗。我认为俞平伯二美合一之说充分地理解了曹雪芹的深意,当然他这个观点往前面追,只能追到佛家的唯识学,如果我们用现代女性主义的观点,肯定是不可能同意二美合一之说。 孙伟科是我艺术研究院的同班同学,他现在在《红楼梦》学刊做主编。他说:使用马克思主义的方法对《红楼梦》进行研究是红学的幸运,《红楼梦》从一个言情小说、从一个影响不大的小说,变成了中国举国上下妇孺皆知的一本小说,使红学变成了一门显学,但是把马克思主义的方法简化为阶级分析法则又是红学的不幸,《红楼梦》是一个伟大的作品,我们千万不要相信书本、千万不要相信那些红学家,我们要相信自己的判断。 艺术欣赏的第二个原则:感知为绳 绳是打水的,绳还有另外一个意思就是准绳、尺度,我们对于艺术作品一感而悟心情非常的高兴,感觉遇到了知音,但欣赏还没有结束,这就需要欣赏的第二步,进入感知的层面,由感悟进一步追问艺术品的来龙去脉、历史背景、文化经络。 罗丹的《思想者》众所周知,深大图书馆的二楼有。很多学生说:老师,我们深大二楼的这个猛男是谁啊?因为底座上没有刻上罗丹的《思想者》,很多高中的同学刚考过来,进门看到这么黑糊糊的一个人,身体这么壮,在那个地方冥思苦想,有一点吓人。中国古代的思想家绝对不会身体这么强壮,孔子说"五十而知天命",一定是岁数非常大的人,中国的思想家绝对不可以这样。中国古代最伟大的佛经翻译家叫鸠摩罗什,他是这样的形象,非常清瘦,身体非常清虚,他的整个背景融入蓝天和大地。 罗丹这件作品和中国的鸠摩罗什进行对比后我们就知道,欣赏艺术作品从感悟这个层面,必须要进入到感知这个层面。老外认为思想家应该头脑要发达,四肢也要发达。可是从印度到日本,我们整个东方认为思想家一定是脑袋瓜很大,但是他的身体很清瘦,他的身体一定不能很发达,如果身体很发达,他绝对不是一个思想家,就像我长这么胖、这么肥,那肯定不是一个思想家。为什么会是这样的情况?在道家里面,老子和庄子的书里面,他们认为古代大思想家都是四肢不但不发达,而且往往都是畸形的人。所以中国很多的大圣人,特别是聪明人,都是四肢不发达,甚至身体是残废的人。两种文化模式、两种文化传统,造就了艺术家的创作心理,会产生这样的结果出来。 艺术欣赏的第三个原则:感发为归 欣赏艺术作品,可以得到一种心理上的满足,但这还不够。通常欣赏艺术品,最后会产生另外一种创作,这个才是最有价值的欣赏,所以第三个欣赏的境界叫感发为归。 孔子教学生很有办法,他在《论语》里面讲过这样一句话:不愤不启,不悱不发,举一隅而不以三隅反,则不复也。学生对于问题想知道但是不知道从哪个地方入手;知道这个道理,但是他说不出来。孔子说在这两种情况下,就要去开导学生,举一隅而不以三隅反,给他举了一个例子之后,他不能联想到另外的事例,就不要再举例子了。也就是说,只有当我们的求知欲非常强烈的时候,想表达某一种想法但用语言表达不能到位的时候,老师的点拨就非常重要,这是孔子教学生的方法。 孔子的这一段话对欣赏艺术作品也具有重要的启发价值,特别是对于艺术家而言。先贤们能够创造出这么伟大的作品,我们为什么不可以在他的基础上有所突破、有所创新,或者挖掘出意想不到的美,别人都没有说出来,我要把它说出来,这就是孔子所说的既愤又悱,愤愤于胸,悱悱于口,想办法说出来,让我的朋友共同欣赏。 我将感发分成三类: 感发一:悠然心会,妙处难与君说。和第一种差不多就是感悟,这种感发藏在内心,就好像火山岩。此处引用了北宋著名词人张孝祥的《念奴娇·过洞庭》的一句词:素月分辉,明河共影,表里俱澄澈,悠然心会,妙处难与君说。这个相当于孔子说的悱悱于口,是一种原始的感发,是一种创作前的感发,是一种埋在心里的感发。 有的人看张爱玲的小说,特别是女孩子看张爱玲的《金锁记》,看的非常的惊心动魄,可是王蒙公开写文章说,张爱玲的小说我一篇都看不进去,为什么这样?对于很多内心感受很丰富、很敏感的女性来说,张爱玲的小说把女性心理的阴暗面、复杂性展示的非常到位,所以她们看完之后觉得很受用,但是王蒙是一个大男人,他不一定能理解女孩子的心理。虽然每个人都有过这样的经历,可是不同的艺术品会引起不同的悠然心会,妙处难与君说。 感发二:言、嗟叹、咏歌、手舞足蹈。这是从中国诗经的《诗·大序》里面借用来的,现代学术界所说的诗广义上包括文学和艺术,所以亚里士多德的那本书叫《诗学》,《诗学》不是研究分行诗,主要是研究悲剧的,亚里士多德的《诗学》有一点接近今天所说的广义的艺术。诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,古咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之。如果压抑在内心很难受,我们必然进入到第二个感发的阶段-说出来,说不出来叹息一下,然后唱歌,甚至手舞足蹈,来表达我们对艺术品欣赏的第二个阶段。 有人说这种自言自语、手舞足蹈、卡拉ok唱歌、咏歌是不是艺术创作呢?是,又不是,从广义上讲,凡是人类情感的自然流露都是一个艺术作品,鲁迅说"劳动的歌曲嘿咻嘿咻",这就是人类最早的诗歌,还有人类的第一声呐喊、哭声也是艺术品。 比如《五噫歌》。"噫"是一个感叹词,然后连接五个诗句,变成了中国文学史上非常著名的一首作品。作者梁鸿站在北茫山上看洛阳城,由繁华的都城变成破败的城池,陟彼北芒兮,噫!顾瞻帝京兮,噫!宫阙崔嵬兮,噫!民之劬劳兮,噫!辽辽未央兮,噫!五个噫、五个兮一共是十个感叹词、五句诗,但是成为中国文学史上非常有名的作品。所以,不要瞧不起老百姓的哼哼哈哈,它们有时候会变成文学史、艺术史上的绝唱。 感发三:创作和创新。我们欣赏一件艺术作品,悟到了,心里面很高兴、很受用,生命境界得到了提升、审美情感得到了净化、文化情调得到了提升,这是艺术欣赏的目的。然后根据感知可以对艺术作品做出判断,使欣赏进入理性的层次,还有一部分人的任务要去创作,而且这个创作是情不自禁地。 《艺术文化论》(作者著)里面讲,艺术欣赏它是人类的一种狂欢,艺术本身的创作也是一种狂欢,它的本根是佛家所说的如来藏识,也是人类共同的兴趣。我们的创作依据就是因为人群中有一部分人很敏感、有一部分人情感非常丰富、有一部分人他有创作的欲望,或者说人群中有一部分人天生就是搞艺术的,他们会在经过前面欣赏两个层次以后进入创作的一个阶段。 中国古代很多这样的事例,中国古代有很多的点评家,最有名的是金圣叹。他点评《水浒传,认为整个《水浒传》从文学、艺术形象刻画的角度上讲,前七十回每一个英雄、每一个人物形象都是有强大的艺术生命力,都能给欣赏者留下非常深刻的印象,都是在中国艺术史的人物画廊里面立碑树传的艺术创造,到七十回就应该完。后三十回,特别是宋江招安以后,写了很多打仗场面,基本上没有人物的形象、人物的性格、人物的语言正面的、侧面的、反面的描绘,最后三十回是画蛇添足、狗尾续貂,于是他把《水浒传》后面三十回全部切掉,所以中国古代的版本里面有一个《金圣叹批评水浒传》,它只有七十回。金圣叹情不自禁斩切《水浒传》,他就是在进行情不自禁的艺术创作,他既是一个大欣赏家,也是一个创造家。 广义的创作是指人类情感自我的敞开,一言以动,流连忘返,一颦一笑,举手投足都是创造。很多的音乐家、摄影家、作家、诗人,他们都是受到前辈作品的影响,或者说他受到另外门类艺术作品的影响,他产生了改编、改写甚至重新创作的欲望,从而产生了超越前贤、超越另外一个艺术门类的伟大作品,这在中外艺术史上可以说数不胜数。比如小提琴协奏曲《梁祝》,小提琴这种乐器是西洋乐器,小提琴作曲家根据《梁祝》动人的故事,把它加工成小提琴现代的乐曲,在中国广为流传,具有很高的审美价值。这是先有《梁祝》,然后才有小提琴协奏曲,而且《梁祝》既有电影,又有小说文本,也有民间传说,它通过另外一种艺术门类变成了音乐。 这个作品不知道大家有没有听说过?1951年,日本有一个著名的大导演黑泽明导演了一部电影叫《罗生门》,它是亚洲第一次获得奥斯卡大奖的影片。《罗生门》非常了不起地把东方的文化理念融入到现代西方的电影艺术门类里面,让西方人耳目一新,给西方人的文化心理来了一次强烈的震撼。 黑泽明是根据《竹林中》这篇小说改编拍摄成《罗生门》的,他没有用《竹林中》而用《罗生门》做电影的名字,这就需要了解它的背景。日本也是一个佛教国家,罗生门在日本是很有名的,它和佛教有着很深的关系。罗生门是7世纪时代日本的一个王朝都城在战乱中被毁灭的一个城门,相当于中国古代首都的前门。罗生门经过战乱以后,都城被毁坏,很多人在这上面上吊,但是有很多和尚在里面做法事,超度亡魂,所以罗生门在日本的历史上成为藏垢纳污的地方,同时也成为佛教超度生死、超度善恶的地方,所以它具有很深的日本文化的符号象征意味。所以黑泽明用了罗生门,可是故事情节不是罗生门。《罗生门》是宣扬佛教的理念,通过佛教的苦空观、色空观让读书人知道人生就像罗生门一样,是非常悲苦的。 芥川龙之介的小说《竹林中》讲的是另外一个故事,讲的是竹林里面发生强盗劫财劫色的故事,四个不同角色的人对同一个故事四种版本重叠的叙述,但是每一种叙述都是非常的合情合理。这个电影最后告诉我们,人的六根所对应的六识都是靠不知住的。这实际上是从中国传过去的,是中国禅宗佛教的一种观点,对人的生命,特别是对人的感情、对人的感性认知、理性认知,佛教认为全部是虚幻的,都是靠不住的。 再比如《色戒》。《色戒》这个电影我前两天在深大也做过一个讲座,《色戒》里面本来是一个立场坚定的爱国青年,她和麦先生一开始是同床异梦,到最后是同床同梦,因为她救了他,关键的时刻她放他走了,不但是同床同梦,比同床同梦还要更关心、更爱护这个男人。为什么这个电影会震撼人心,超过了张爱玲的原作?就是因为这个电影在原作的基础上充分地挖掘了女人内在的心理。电影里面有一个镜头是王佳芝最后一次和麦先生约会的时候准备暗杀他,在三轮车上出现了风车,为什么不用其他的而用三个风车,实际上这是导演的创造,运用佛家的法轮在旋转,象征着只有用佛家的理念来解释此时此地王佳芝的心理状态才是非常准确的。佛家说:一念三千,前念为圣,转念为魔,王佳芝一闪念产生的变化既有根据,但同时也没有根据,所以我认为这是电影上很重要的创新。 因此艺术欣赏的最高境界是"创新",艺术欣赏必然带来艺术创新和艺术革命。


一些人在二手房交房后,为了逃避和少交税费,想方设法的在合同上做文章,签订"阴阳合同"。这种合同是违规行为,会给当事人带来风险和危害。下面跟小编一起来看看"阴阳合同"的定义以及签订之后会有哪些风险吧!一、什么是"阴阳合同""阴阳合同"是指买卖双方为了逃避国家的税收而写出了两份不同的合同,一份对内,另一份对外。对外的就是假合同,只是为了逃避税收而写的一份。对内的那一份则是代表买卖双方真实的意愿的合同。其中的阴合同代表者合同双方人真实的意思,在买卖双方交易的过程中,就是真实的成交价格和条款。但是阳合同就是给外人看的假合同,上面写的都不是真实的内容,阳合同分为以下两种:1丶虚高的房价合同交给银行,以申请更多按揭贷款2丶填低房价的合同交给房地产交易中心过户,以便少交税。二、签订"阴阳合同"的风险1、卖方风险(1)房款不能全额收回在没有银行督促的情况下,"阴阳合同"价格存在着很大的差异。方将有可能不按期支付备案价格外的房款或者恶意要求以备案价格进行交易。卖方可能会采取协商、催讨、起诉等方式,这样一来会面临高额的时间和金钱成本支出。(2)宣告无效大家应该明白"阴阳合同"中的房屋交易的价格和实际价格是不一样的。当以低于实际价格的"阳合同"办理房屋产权过户时就涉嫌虚假纳税申报,而且损害到了国家利益,是严重的违规行为。卖方心里也会有所担心,特别是当房屋价格下降时,卖方很有可能会通过宣告无效等诉讼方法来试图解除交易。(3)行政处罚和刑事追究很多人为了少缴税款而签订"阴阳合同",这事如果被税务机关查出不仅要上交税款,还要被罚款。甚至会有行政处罚和刑事追究。2、买方风险(1)难以取得高额贷款由于在政府有关部门备案的"阳合同"价格较低,买家在申请按揭贷款时,银行会根据备案价格和评估价格来综合评定贷款发放数额。尤其在二手房贷款中政策收紧的情况下,银行将极有可能按照备案价格或评估价格中的下限发放贷款。这将降低买家实际的贷款额。(2)合同无法成立如果买卖双方为逃避缴税,在"阳合同"中约定了虚假成交价后,卖方又要求以真实成交价订立"阴合同"时,若买方不同意则会导致"阴合同"未能订立。那么,买方将失去购房机会。(3)行政处罚和刑事追究一旦买方签订的"阴阳合同"中偷逃税费的行为被税务部门发现后,就会和卖方一样受到行政处罚和刑事追究。相信大家对"阴阳合同"的风险已经有所了解,"阴阳合同"是属于违法的行为,无论对于卖家和买家而言都会有很大的风险,大家可千万不能因贪图便宜而犯错误。祝大家买房顺顺利利!


油漆: 许多琴师把油漆作为影响音色的元素并且试验了各种不同油漆的影响。听到琴师说油漆的"音色"并不少见。油漆的硬度不同,许多制造者相信油漆硬度越大,音色越亮。油漆厚度同样有影响,"太厚的油漆使吉他音色显得迟钝"。没有人否认油漆对声学音色的影响,但是实心琴呢?厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝,损失高频延展,让声音缺乏鲜活感;太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔,清除多余的油漆是个相当耗时的工作。 木料 著名的吉他公司taylor曾有一广告,上面是一幅广大的森林,下方则写着一行小字,其大意是:这么大的一片森林,只有几棵树能成为taylor吉他的原料。他的意思是说taylor对木材的要求非常高;广义的说,也只有少数的树种才适合用来做吉他。 我曾和制琴师谈过,他们也指出一把吉他的好坏往往在选材上即分出高下。 那么什么样的木料才适合制作吉他呢?而什么样的木材又将对音色有何影响呢?对每个演奏者来说,要如何选一把音性适合自己的吉他或贝司都是一个重要的问题。我们下面就挑几种常见的材质来谈谈。 rosewood(紫檀) rosewood无论是在电吉他或是木吉他上的应用都是相当普遍的。它的音性饱满,低音浑厚,高音悦耳,有不会太亮。它常被用于电吉他的指板,用来平衡maple过亮的音色。 在木吉他方面,则常被用来做侧面及背面的共鸣板。当然你可能会问:既然rosewood那么好,为什么没有以它做为琴身的电吉他?其原因是由于rosewood实在太重,而价钱又昂贵。事实上,世界上最好的rosewood产自巴西。很不幸的是,由于森林日渐减少,其价格也就扶摇直上。有不少制造者因而转用北美或别的地区的rosewood,但他们的音性与产自巴西的有相当的差别 。rosewood指板) mahogany(桃花心木) mahogany可以说是rosewood的alternative代替选择。其木纹相当好看,唯缺乏紫檀的巨大共鸣效果。但由于它的音性还是非常有个性,外加价钱便宜,固而成为吉他常用的木料之一。martin略低阶的d-18即是一例。不少电吉他的琴身也用mahogany为材质,它的音色温暖而富低频,因而被prs及gibson等公司大量使用。 spr ce(赤松) 如果你研究过木吉他的话,大概会注意到spr ce是最常被用在面板的木材,特别是高价位的产品。 它的音色亮而共鸣好,欧洲产的spr ce一般而言是最好的选择。 alder(赤扬属) alder大概是价位较低的木材之一,但它却是我所喜爱的吉他木料,因为fender的琴大多使用此木材,特别是stratocaster。至于音色,你只要弹一把好的fender就知道了。当然如果你对alder的印象不佳的话,那时因为现在的厂商都随便挑拣便宜货,而那些高级手工琴又专挑漂亮的maple。 这年头好的alder却变成不上不下的情形,实在有些可惜! ash(白蜡) 与alder齐名的大概就属ash了。原因也是因为名厂fender将其大量使用在telecaster的琴身制作。ash相当重,有非常结实的低频。(下图:ash琴身) ebomy(乌木) 一些喜欢高级手工琴的人大概都专挑ebomy制作的指板。它被用为指板材料的主要原因除音色外,是因其材质坚硬,不易变形所致。ebomy的颜色比较深,上面也看不见什么小孔。不少人只因其颜色近于rosewood,又没有rosewood上的小孔而选择它。事实上ebomy的音质和rosewood相当不同,因其光滑的表面,所以音色非常亮。 waln t(胡桃木) waln t也是我所喜爱的木质。它的木纹非常好看,又不象maple一般有点俗气。它的音色有点象mahogany,非常温暖。 经典的gibson es-335就是waln t的琴身。(左图:waln t琴身) maple(枫木) 枫木大概是人们的最爱,只是不少人喜爱的只是它的木纹而已。maple常被用做吉他的neck(琴颈),因其非常坚固不易变形。不过maple的音色实在太亮,所以你大概看不到以maple做琴身的吉他(木吉他除外) 。大部分的用法是和其他的材料合并做琴身用。例如prs及gibson就常用waln t的琴身,再加上maple于表面。于是maple就可以补waln t所缺的高频。而不论是flame maple或是雀眼枫木(brideye maple),其木纹与音色都没有直接的关系。(右图:flame maple表面) 除了以上所提的木材外,用于制作吉他贝司的材料还有不少,如亚木杉(cedar)及相思木(koa),但还是以上述的种类最为普遍。 事实上在现在森林日渐减少的时代,有些木料也慢慢的退出乐器制作的舞台。 例如:最好的koa多半来自夏威夷,前几年taylor还因好的夏威夷koa太难寻,而停产两个型号(但最近他们又有以koa为琴身的木吉他了)。也有乐器制造商绞尽脑力试验各种木料组合,甚至新的材料。我就见过玻璃纤维的吉他,还有铝合金的吉他。然而木材似乎还是乐器最好的选择。至于什么样的木质,音色才适合你的弹奏呢?那就要凭各人的喜好了。 在实心电吉他中,琴体的角色类似共鸣板。琴体材料决定了声学音色的清晰度与解析力等。不同的木材决定了琴体如何"感应"琴弦的震动。电吉他琴体的木材有很多种,每种都有其特性。同时密度与重量的不同能够赋予同一块木材上切割下来的琴体明显的音色个性。 我们可以大体描述一下各种木材的特性: 枫木(maple):拨片触弦声音尖锐(sharp attack,拨片触弦后达到最大音量快),声音衰减快,产生的基音强,泛音色彩弱。品种包括c ily(褶皱纹理)、flamed(火焰纹理)、bird s eye(雀眼纹理)和软木。 桃花心木(mahogany):音色温暖圆润。attack平滑("smooth attack"),音色丰满,适度的重量可使音色有更具歌唱性的延音。如果桃花心木非常沉重,音色会缺乏温暖。gibson les pa l standard表面使用mapple,琴体用桃花心木,是一个结合不同木质得到优秀音色的经典范例,它的重量可以接受,同时高频延展同样出色。 沼泽岑木(swamp ash):一种比较轻的美洲木材,有独特的铃声般的音色。非常适合有弹力颤音系统和单线圈拾音器的吉他,产生铃声般泛音的通透音色。中等重量的沼泽岑木具有最佳的音色平衡与延音。非常重的岑木音色低频延展差,音色薄。 桤木(alder):是很常见的琴体木材。它的音色中性,attack中等,衰减平滑。带给吉他平衡的低频解析力与高频清晰度。适合需要用一把琴玩各种风格音乐的吉他手。 椴木(basswood):几年前成为了一种很流行的木材。需要音量大,高失真演奏的琴多使用椴木。它的音色平滑,没有过多的锋利感。attack中等,延音不错。 其他一些木材也变得很流行。在手工定做或者普通乐器中有些用到了洋槐(koa)、白杨或者胡桃木琴体。一些少见的木材(例如b binga、pada k、zebrawood)和人工合成材料也有使用。 有些制造商也制造外部有空腔的实心吉他,能放大琴体自身声学音色的共鸣。有隔腔的吉他,例如tom anderson g itarworks hollow t classic,具有更好的温暖感与低频响应,并且低音量下的延音能力比普通实心吉他更好。如果你需要适度音量下音色温暖而活跃的吉他可以尝试这种类型的产品。 全省短期预报 整点印象 中国国家航天局发言人1日在北京表示,嫦娥一号卫星预计在11月5日11时25分进入月球捕获轨道.目前,卫星各系统状态正常,飞行轨道正常.中国国家航天局人士表示,在随后的几天内,嫦娥一号还将实施一至两次轨道修正.11月5日11时25分左右进入月球捕获轨道后,卫星将实施第一次近月制动,降低飞行速度,以使卫星能被月球引力捕获,成为一颗月球卫星. 国家广电总局和中国气象局日前联合发文指出,要完善广播电视气象节目定时播发和气象灾害预警信息即时插播制度,遇有特别严重气象灾害,各级广播电台、电视台应立即中断正常节目进行插播,确保当地气象灾害预警信息及时、有效发布.权威统计显示,中国每年受重大气象灾害影响的人口达四亿人次,经济损失平均达两千多亿人民币,相当于国内生产总值的百分之一至三.中国气象局专家指出,加强自然灾害监测预警、在灾害发生时给予政府和社会公众足够的科学避灾指导,是避免人员伤亡和财产损失的必然选择. 北京时间11月1日晚19:30,中超联赛第27轮的最后一场比赛在济南打响,山东鲁能主场迎战大连实德.阎嵩于第60分钟补射率先打破僵局,但就在两分钟后李金羽就接吕征传球门前抢点破门.最终双方以1-1握手言和.此战过后,鲁能积47分,错失了追赶领头羊长春亚泰队的机会,目前在多赛一场的情况下仍落后长春亚泰2分,从而也使得亚泰的夺冠前景更加乐观. 北京时间11月1日晚,在澳门国际射击馆进行的第二届亚洲室内运动会国际象棋男女个人慢棋赛结束了紧张激烈的决赛第二盘棋的争夺.中国棋手倪华和代表卡塔尔出战的前女子世界冠军诸宸分别执黑战平了去年多哈亚运会男子个人赛冠军哈萨克斯坦特级大师卡扎列耶夫和13岁的中国小将侯逸凡,从而以1胜1和的战绩,摘取了男女个人赛金牌. 运动百分百 昨日要闻回顾 当地时间11月1日,2007年法国羽毛球超级赛展开正赛第二日角逐,中国军团继续高歌猛进.其中,男单虎将林丹携手鲍春来与陈金跻身八强.女单金花张宁、谢杏芳纷纷在三局鏖战后险胜,将与卢兰联袂出战14决赛.蔡赟傅海峰则再成中国队男双夺金的唯一希望.男单方面,三位中国虎将继续前进.头号种子林丹此轮对垒韩国选手朴成奂.两人曾在年初马来西亚超级赛次轮中相遇,林丹爆冷以0比2完败.此番再次相遇,林丹以21比18,21比10报了一箭之仇.同样获得完胜的还有鲍春来.在与日本选手佐藤翔治的比拼中,鲍春来占尽优势,以2比0(21比16和21比10)淘汰对手,挺进八强.在其他场次的比赛中,印尼名将陶菲克、马来西亚名将李宗伟、丹麦老将皮特.盖德、泰国悍将波萨那以及中国香港选手陈仁杰均以2比0战胜各自对手,晋级八强.在14决赛中,林丹将与陶菲克展开激战,鲍春来、陈金则将分别对垒波萨那与皮特.盖德.另一方面,陈仁杰将向李宗伟发起冲击.女单18决赛极为引人注目,谢杏芳与丹麦选手拉斯姆森的碰撞无疑是最大焦点.在日本超级赛中,谢杏芳曾在决赛中步蒋燕皎、张宁与卢兰三位队友后尘,以0比2不敌"异军突起"的拉斯姆森,痛失冠军.这次谢杏芳以23:21,10:21和21:5酣畅淋漓地成功复仇.2比1,张宁继丹麦赛后再胜周蜜.与张宁、谢杏芳一同晋级的还有小将卢兰,她在此轮以2比0击败韩国选手李莲花,两局的比分为21比15和21比19.14决赛,张宁将对阵中国香港选手叶姵延,谢杏芳的对手则是德国选手徐怀雯,卢兰将与法国名将皮红艳争夺一张半决赛的"入场券".混双方面,三对中国组合两胜一负.头号种子郑波高崚状态上佳,以2比0(21比8和21比6)横扫印尼组合弗特里亚万纽莉塔,昂首挺进八强.3号种子谢中博张亚雯则在33分钟内以2比0将新加坡组合亨德拉李羽佳斩落马下.两局的比分21比12和21比11.另一方面,波兰组合马特乌西亚克科斯蒂尤兹克则继世锦赛18决赛后再度成为何汉斌于洋的"终结者".女双赛场依旧是中国组合的天下.杨维张洁雯继丹麦赛后再次以2比0(21比8和21比10)零封今年中国大师赛冠军印尼组合纳西尔马莉萨.此外,头号种子张亚雯魏轶力、5号种子于洋赵婷婷先后以相同的比分淘汰丹麦组合克里斯蒂安森卡米拉与印度组合库里安古塔.男双方面,三对中国组合一胜两负.2号种子蔡赟傅海峰仅耗时20分钟便以2比0(21比9和21比7)轻取德国组合霍夫金德瓦特,占得一个八强席位.郭振东谢中博则在与印尼组合哈迪杨托阿尔文苦苦周旋三局后以1比2(16比21,21比16和13比21)憾负.徐晨孙君杰虽拼尽全力,但终因实力不济,以0比2(21比23和13比21)负于5号种子马来西亚组合钟腾福李万华,无缘14决赛. 北京时间11月1日消息,国际羽联今天公布了最新一期的世界排名,五个单项的榜首没有发生变化,林丹和谢杏芳依然分别领跑男女单;不过各单项前几名的座次还是发生了一些变化.男单丹麦超级赛的亚军让鲍春来重返第三位,林丹和李宗伟排名前二没有发生变化.上周第三的盖德滑落到了第五位,陈金第四,陈郁第六.陶菲克和陈宏的排名也都继续下滑一位,陶菲克第九,陈宏只排在第十位,形势堪忧.女单丹麦超级赛夺冠的小将卢兰升至第三,张宁重返次席,上周跃居第二的世锦赛冠军朱琳跌到了第四位.王晨和皮红艳交换了一个座次,分列第五第六,丹麦第一女单拉斯姆森升到了第10位.周蜜则上升到了第14,直逼前十.男双前五名没有发生变化,古健杰陈文宏列第一,蔡赟傅海峰紧随其后.女双杨维张洁雯连升4级,挤掉高崚黄穂排到第二,排名第一的还是魏轶力张亚雯.混双高崚郑波高居第一,中国第二混双谢中博张亚雯重返前五,从第七升到了第四位.另一对中国组合何汉斌于洋排名第八. 当地时间11月1日,2007年法国乒乓球公开赛在图卢兹结束资格赛角逐,中国选手有喜有忧.其中,男单虎将邱贻可与女单金花陈晴、贾君以及范瑛顺利挺进正赛.令人始料未及的是,男双组合马龙邱贻可却在资格赛第三轮折戟,遗憾地与正赛"入场券"挥手作别.当地时间11月2日,2007年法国公开赛将进入正赛首日的征程,男女单打比赛将决出16强,男女双打则将产生八强. 北京时间11月1日,iffhs(国际足球历史与统计协会)公布了世界各俱乐部的最新排名.中国俱乐部中只有山东鲁能一支球队上榜,但排次却由上月的195位下跌到214位,这已经是山东鲁能俱乐部自今年8月以来连续四个月排名直线下滑.亚洲方面排名最高的是刚刚打入亚冠决赛的日本浦和红宝石队,他们的排名是世界第70位.而排在世界前三的分别是西甲劲旅塞尔维亚、英超蓝军切尔西和红魔曼联.排在四至十位的世界豪门分别是巴西的桑托斯、阿根廷的博卡青年、意大利的国际米兰、ac米兰、罗马、智利的克洛克洛队和西班牙的巴塞罗那. 在周中意甲比赛的"榜尾之战"中,雷吉纳主场不敌利沃诺,目前成为了降级热门,随即俱乐部官方宣布了主教练菲卡邓迪下课的消息.菲卡邓迪也成为了继上个月下课的前利沃诺主帅奥尔西之后,第二个下课的主教练.雷吉纳上赛季在被罚11分的情况下,在马扎里的率领下神奇保级,但本赛季以来战绩惨淡,在输掉榜尾大战之后,目前10战之后仅积5分,排名倒数第一.随即,雷吉纳宣布了前博洛尼亚主帅,被意大利足球界称为"教授"的乌利维埃里上任.不过摆在乌利维埃里面前的任务也很艰巨,毕竟本赛季的雷吉纳和上赛季阵容差别很大,走了比安奇、梅斯托等核心球员对球队实力影响不小. 北京时间11月1日,首届"远洋地产杯"世界女子围棋公开赛半决赛的争夺在北京世纪远洋宾馆结束.最终芮乃伟和朴志恩分别击败张璇和矢代久美子,晋级决赛.继大理旅游杯之后,本次世界女子围棋比赛的冠亚军又被韩国所包揽.本届比赛的决赛三番棋晚些时候将在中国继续进行 今日最新 今天,在世锦赛91公斤级的赛场上再次传来喜讯,作为红方出战的中国选手尼加提玉山以为28-11大比分击败匈牙利对手丹尼尔-达莫斯,成功晋级四强.下一场比赛,尼加提玉山将北京时间11月3日对阵05年世锦赛16强选手、意大利人鲁索,胜者将最终进入决赛.57公斤级比赛中,中国选手李洋以17-6击败印度对手拉里特率先挺进四强.由于业余拳击比赛不设第三名的争夺,因此,李洋至少已稳获一枚铜牌.3日,李洋将迎来与乌克兰选手卢马钦科的交锋,胜者将进入决赛.75公斤级的争夺中,中国选手王建政3-22不敌上届世锦赛冠军、俄罗斯选手马特耶夫,最终无缘四强. 北京时间11月2日凌晨5点10分,在英国进行的斯诺克超级联赛小组循环赛第8轮首场比赛战罢,丁俊晖以6-0大胜老将戴维斯,提前两轮锁定四强席位.戴维斯本场比赛总共得分被丁俊晖限制在了50分之内,看来戴维斯的状态已大不如前.此外,上个赛季的超级联赛戴维斯就遭到丁俊晖的6-0横扫,这次再吞六蛋,戴维斯实在不走运.不过戴维斯虽然输掉本场比赛,但是由于目前手中仍然握有4分,只要保证最后一场与希金斯的比赛获胜,还有机会拿到最后一张晋级四强的入场券.这场比赛丁俊晖不仅以6-0取得完胜拿到6000英镑奖金,还凭借比赛中打出的三杆过百再获3000英镑奖金,单场比赛拿下9000英镑,一举打破了本次超级联赛单场比赛的奖金纪录,原来的单场奖金纪录是由奥沙利文和丁俊晖共同保持的7000英镑.11月4日,北爱尔兰杯将开打,丁俊晖将作为卫冕冠军出征,希望丁俊晖最近两轮超级联赛的好运延续到这项排名赛中. 北京时间11月2日凌晨,瑞士网坛名将、5项大满贯赛单打冠军得主玛蒂娜-辛吉斯在瑞士家乡召开新闻发布会,称自己在6月份的温布尔登公开赛期间的药检中被检测出可卡因反应成阳性.随后,辛吉斯宣布自己将再次退出女子职业网坛,而这也是她继2003年年初宣布因严重的脚踝伤势退役,并于2006年初首次复出参赛至今,第二次正式宣布挂拍.作为在全球范围内拥有大批拥趸的女子网坛巨星,辛吉斯在9月30日刚刚度过自己的27岁生日,此前她曾来京参加2007年的中国网球公开赛,于单打第二轮不敌中国选手彭帅,随后就因臀部伤势一直未再参赛,并于上个月在瑞士家乡苏黎世举办的苏黎世公开赛开赛前宣布因伤退出本赛季余下的所有赛事.自2006年初短暂复出至今,辛吉斯共在参加的各类比赛中夺得3项单打冠军,及2006年的澳网混双桂冠,不过在其所出战的四大满贯单打赛事中,所取得的最好战绩也仅是八强,早已不复当年之勇.在复出的首个赛季--2006年收获年终第7的排名之后,辛吉斯在今年饱受各种伤病困扰,这使得她的成绩与竞技状态一直很不稳定,仅在年初的澳网进入八强,随后又因伤缺席法网大赛,而在被检测出可卡因反应呈阳性的温网与美网大赛她也是双双止步于第三轮.此外,辛吉斯再次宣布退役,也使得她在北京中网与彭帅的比赛,成为这位已经不再年轻的网坛巨星职业生涯的最后一场正式比赛. 当地时间11月1日,总奖金额高达2,082,500欧元的atp大师系列赛巴黎站进行了第三轮的争夺.本日比赛的重头戏在头号种子瑞士球王费德勒和阿根廷名将纳尔班迪安之间展开,结果继马德里大师赛决赛之后纳班再度击败费德勒,而且是以6-47-6(3)直落两盘的比分,从而进入了本届巴黎大师赛的八强.西班牙的2号种子纳达尔以6-46-3击败了瑞士二号选手瓦林卡,整场比赛瑞士人率先破发,一度局面大好,不过西班牙斗士在第一盘两度反破,以6-4拿下,进而以6-3再下一城.英国天才穆雷在与法国怪球手桑托罗的较量中以6-46-2胜出,而另外一位天才少年主场作战的加斯奎特也以两个6-4击败了美国酷哥布雷克,在八强战中两人将展开火拼,为一个半决赛席位,同时也是为了至关重要的冠军积分而战.此外,5号种子费雷尔以6-46-2击退了捷克天才伯蒂奇,8号种子罗布雷多以两个7-5力克阿根廷猛将卡纳斯,而4号种子兼卫冕冠军达维登科则在与塞浦路斯的巴格达蒂斯的较量中以两个2-6脆败出局. 北京时间11月2日05:00(西班牙当地时间1日22:00),200708赛季西班牙足球甲级联赛第10轮一场焦点战在索维拿球场展开争夺,巴塞罗那客场1比1战平联赛排名倒数第二的巴拉多利德,洛伦特先拔头筹,小罗扳平比分.此役战罢,巴萨仍积21分落后皇马4分排名积分榜第二,但巴萨近7个联赛客场对阵巴拉多利德仅1次告负,其余6战取得5胜1平.双方联赛历史交锋74场,巴萨47胜14平13负占据上风,其中客场17胜9平11负.阿比达尔和亨利双双因伤缺阵,希尔韦尼奥和博扬双双替换首发,马科斯和梅西也分别轮换赞布罗塔和吉奥瓦尼-多斯-桑托斯出场,队长普约尔担任右边后卫.巴拉多利德第16分钟取得领先,塞斯马-冈萨雷斯右路突破斜传禁区,科梅前点错过,甩开普约尔的洛伦特12码处射门被巴尔德斯扑挡,但皮球又反弹在洛伦特膝盖上滚入大门.洛伦特还因过激的庆祝动作被黄牌警告.巴萨第42分钟扳平比分,哈维直传,罗纳尔迪尼奥摆脱拉法-洛佩斯后突入禁区右侧10码处推射破门.西班牙人 0-0 穆尔西亚 在北京时间今天凌晨结束的一场英格兰预备队老生杯赛中,曼联队以6-1击败斯托克港队,中国球员董方卓终于打破预备队进球荒,梅开二度帮助曼联预备队取胜.第62分钟,曼联队获得任意球机会,董方卓25码外大力劲射,球打在人墙上轻微变线后折射破门,3-1,这也是董方卓在曼联预备队赛事中的第一个进球.第74分钟,董方卓15码外劲射得分,让曼联队最终以6-1完成了比赛.在来到曼彻斯特联队后,董方卓从今年1月底开始,在14场预备队赛事中终于射门得分,虽然这个过程格外漫长,但是无论如何表现良好的董方卓有希望凭借自己不错的状态,逐渐赢得曼联教练组的更多信任. 在北京时间今天凌晨结束的一场瑞士足球超级联赛中,年轻人队在主场以3-2击败纳沙泰尔队,走出了上轮负于巴塞尔的阴影.中国球员石俊在第92分钟获得了替补出场的机会.本场比赛后年轻人队14场联赛积分25分,继续排名瑞士足球联赛第三名.石俊连续两轮替补但是出场时间都比较短,看来主帅安德马特还不是对石俊特别的信任. 整个休战期间有关科比-布莱恩特会被交易至芝加哥公牛队的传闻始终未有停息过,但随着新赛季已经开打,两队不仅没有任何交易举措,就连公牛队经理约翰-帕克森都出面试图将这一传闻彻底清除,看来科比通往芝加哥的大门已经关闭了.帕克森已经明确表示不会与湖人洽谈有关交易科比的事宜,这也意味着所有期盼着科比身皮公牛战袍的人要暂时打消这一念头了.另外,邓和哥登也在今天凌晨同时拒绝了公牛的续约合同,这意味着明年他俩将成为有限制的自由球员.


农历七月初七是七夕节,又名乞巧节、七巧节或七姐诞。七夕始于汉朝,是流行于中国及汉字文化圈诸国的传统文化节日。相传农历七月七日夜或七月六日夜妇女在庭院向织女星乞求智巧,故称为"乞巧"。其起源于对自然的崇拜及妇女穿针乞巧,后被赋予了牛郎织女的传说使其成为象征爱情的节日。七夕节妇女穿针乞巧、祈祷福禄寿、礼拜七姐、陈列花果、女红等诸多习俗影响至日本、朝鲜半岛、越南等汉字文化圈国家 。 2006年5月20日,七夕节被中华人民共和国国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录 。 "七夕"作为一个中国传统节日真正该和孩子分享的不是"情人节"色彩,而是关于中国传统的"乞巧"民俗和夜观星空找牛郎织女星的游戏。 给孩子讲讲牛郎织女的故事 带孩子去观星 今天主要是想告诉大家一个比较简单的定位办法,让我们清晰地找到牛郎星与织女星,晚上如果天气明朗的话,就可以和孩子一起找找看了。 牛郎星和织女星其实分别是天鹰座与天琴座的两颗亮星,如果你那里远离城市,可观到壮丽的银河,就能发现牛郎星与织女星的确是跨河而望的。 我们先找到比较明显的牛郎星,而后再凭借它定位织女星。 牛郎星有个比较明显的特点-其左右各有一颗亮度较弱的星星,就像神话中牛郎用扁担挑着他的两个孩子。依照这个特征,七夕这天夜里,在天空正上方,应该就可以比较轻松的找到它们了。 顺着牛郎星与两个伴星的方向,向东北方延展大概其本身跨度的6倍左右,这个方位附近的亮星就是织女星。 还有一种简单的方法,让你轻松判断牛郎星和织女星。夜晚抬头望向东南的天空,会看到有三颗亮星排列成一个醒目的三角形-夏季大三角,织女星和牛郎星就在其中,牛郎星的左右是扁担双星,据说是他们的一对儿女。 聊聊"七夕乞巧"习俗传统: 女儿祝织女 男士庙中拜魁星 女儿乞巧 传说织女是天上最心灵手巧的仙女,能织就五彩祥云,故双七之日,只要女子虔心祭拜,织女就可能把自己的一手巧活传给世人,使之成为巧妇。 乞巧的方式有多种,如"穿针乞巧",七夕晚上对月穿针,针有双孔、五孔、七孔、九孔之分,最先穿过者"得巧",目前能见最早记述此事的文字是东晋葛洪所著《西京杂记》:"汉,彩女常以七月七日穿七孔针于开襟楼,人俱习之。"或者"喜蛛应巧",七夕节前抓一只红色的小蜘蛛,七夕晚上把它放在首饰盒或其它器皿里,第二天早上观察蛛网形状,如果蛛网形状规整,疏密有致,就表示得巧多,反之则少。还有"投针乞巧"。 七夕正午,有女儿的人家在院子里放一盆水暴晒,等水面因暴晒出现一层浮膜后让女孩丢一根针在水里,此时针浮于水面,观察水底针影,"有成云物花头鸟兽影者,有成鞋及剪刀水茄影者,谓乞得巧;其影粗如锤、细如丝、直如轴蜡,此拙征矣。" 男儿乞讨 俗传七月七日是魁星的生日。魁星文事,想求取功名的读书人特别崇敬魁星,所以一定在七夕这天祭拜,祈求他保佑自己考运亨通。 根据中国民间传说,魁星爷生前长相奇丑,脸上长满斑点,又是个跛脚。然而这位魁星爷志气奇高,发愤用功,竟然高中了。皇帝殿试时,问他何脸上全是斑点,他答道:"麻面满天星";问他的脚为何跛了,他答道:"独脚跳龙门"。皇帝很满意,就录取了他。 因为魁星能左右文人的考运,所以每逢七月七日他的生日,读书人都郑重的祭拜。 直到今日,七夕仍是一个富有浪漫色彩传统节日。但不少习俗活动已弱化或消失,惟有象征忠贞爱情的牛郎织女的传说,一直流传民间。在一年一度的七夕时刻,我们可以叫上几个意气相投的家庭,组织家庭聚会,做主题活动。 "七夕"诗会和巧手拍卖会,吟诵关于七夕的诗歌,原创有关七夕的诗词,也可以和孩子们讨论了我们心目中的牛郎、织女,向孩子们输送正确健康的爱情观。 或许你早已经习惯了"爱情归于平淡,归于柴米油盐", 但过好我们的七夕,守住我们的文化,经营好我们的生活,发现我们生命的感动瞬间,文化熏陶爱的滋养同样重要!在这美好的七夕节日里,同孩子们一起找找银河、牛郎星、织女星等,跟孩子讲讲牛郎织女的故事,讲讲千年前的孩子们过着自己的"小儿节"的故事。这一定是最好的礼物。


地球上一年一度最大规模的人口迁徙的日子马上又要临近了,团员当然是春节永恒的主旋律,不过"钱"也是一个绕不过去的坎。其实这也是活生生的现实,所谓钱不是万能的,但没有钱是万万不能的。说起"钱",又不得不提它的两个对立面-贫穷和富有。 《稀缺:我们是如何陷入贫穷和忙碌的》作者塞德希尔·穆来纳森和埃尔德·沙菲尔在书中描绘过这样一个实验: 在一项实验中,要求参与者想象维修他们的车需要300美元,他们可以立即支付,可以用贷款支付,也可以完全忽视。然后让参与者回答一系列由电脑生成的问题,这些问题旨在衡量他们的逻辑思维、认知功能和解决问题的能力。所有的参与者,无论是富人还是穷人,都表现出了相似的智力水平。 然而,当将维修费提高到3000美元并重复这项实验时,穷人的智力水平远远落后于富人,甚至有人的iq降低了13点。一次实地考察,印度的甘蔗农民在准备收割前(大多数人钱很少时)和刚刚收割后(大多数人临时钱很多时)做心理测试。结果不出所料:收割后,农民们在测试中的表现要好得多。" 会出现这种情况,恰恰和人的"心智带宽"有关,比如你让一台电脑同时运营十几个程序,所有程序的运营速度都会下降,人也一样,如果日程表上安排满了事情,就很难插进去新的事项,如果硬要插入,势必要把其他原有事项延后,如此将造成恶性循环。 由此两位作家得出了一个近乎"残忍"的观点:贫穷之人会一直穷困潦倒,忙碌之人会永远日理万机,孤独之人会终日形单影只,而节食之人也总是以失败而告终。 这四件看似互不相关,却有着相同的心理学原因-稀缺心态。稀缺会降低我们的"带宽",贫穷会让我们产生"管窥心态",从而出现短视,时间管理里往往强调,最需要花精力解决的,往往是重要但不紧急的事。其实这种问题不仅存在于时间管理,还存在于金钱管理。 这就尴尬了,陷入贫穷心态的人会觉得,每日的开销就足够烦心了,哪有精力去学习新技能、去控制体重、去耐心教育子女呢?所以穷人总是缺钱,又为了解决当前的困窘陷入债务陷阱,难以逃脱。 其实看看目前国内贫富的两极分化也可以看出,这样一个观点,还是有普适性的。 不过在中国传统文化中,却对"穷"字有另一番论道。 毛主席自己已经是一位旷世奇才,能得他赏识的人,那必然也不是等闲之辈,他曾经说过一句话叫"愚于近人,独服曾文正"。曾文正就是满清第一中兴名臣曾国藩,他的家书一直为人所赞誉,那么他对"穷"字是如何理解的呢? "予自三十岁以来,即以做官发财为可耻,以宦囊积金遗子孙为可羞可恨。故私心立誓,总不靠做官发财以遗后人,章明鉴临,予不食言。"(《全集·家书》)意思是说,我以当官发财为耻,以当官贫穷为荣。我将来留给子孙的遗产中,要是有我做官挣来的钱,我死都不瞑目。你看着吧,我曾国藩必不违反这个誓言。 据说在他死后,三子曾纪鸿得了大病,但是连抓药的钱都没有,哥哥曾纪泽也是家无余才,后来还是左宗棠慷慨解囊,可见曾国藩真是做到了家书中的承诺。 曾国藩认为"穷"是"善其之身",就是说能守得住穷,就能保持自身的品质优良。虽然看上去容易,但并不仅仅是"穷"就行了,有多少贫穷之人,真的保持住了优良的自身品质?曾国藩在家书中还告诫曾纪泽"凡世家子弟,衣食起居无一不与寒士相同,庶可以成大器。"这句话的意思是说越是富家子弟,越是官宦子弟,越能勤俭自律,越能在物质生活上主动跟贫寒之士一样,这样的孩子将来才有可能成大器。 其实也可以看得出,曾国藩对于"穷"的理解,其实和财富上的穷苦还是有一些区别的,穷并不是本质,只是一种手段,重要的是可以修养自身,所谓:勤苦俭约,未有不兴,骄奢倦怠,未有不败,正是这样的道理。 "凿壁偷光"、"囊萤映雪"、"断粥划齑",这些都是古时候穷孩子的励志故事,长大后,他们无一例外的成为了成功人士。其实盘点中国古代不难发现年少时贫穷,长大后出人头地的人物,比如孟子、韩信、马媛、文天祥、欧阳修、李商隐、岳飞、朱元璋、戚继光... 当然并不是说富有的人就不会有出息,历史上少年时家道殷实,长大成名的也有不少,比如韩非子、鲁肃、王羲之、李世民、王安石、张居正、梁启超... 所以说贫穷还是富有,并不能作为衡量一个人的尺度,重要的是,他有没有做到"穷则独善其身,达则兼济天下"这样的标准。如果人穷志短,那么他就会短视,从而陷入贫穷的恶性循环之中,越来越穷,即便通过不正当手段获利,也终究不能长久,此正所谓"君子固穷,小人穷斯滥矣"。但如果做到"富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈",此刻的贫穷只会磨砺自身,而即便在富有的时候,也不会腐败堕落,终有出人头地的一天。 因此,我们并不应该被眼前的贫穷或富有所迷惑,而应该坚持自己的本心,最后用王勃《滕王阁序》中的一句话来做结尾,并以此勉励大家-"老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志"!


2019年农村信用社高频考点:菲利普斯曲线由华图农信社招聘网发布,备考过程中,自己做题有疑问不知道找谁解答,那么要点击《农信社笔试课程》看一看失业与通货膨胀的关系-菲利普斯曲线 菲利普斯曲线反映了失业率和通货膨胀率之间反向变动的关系。菲利普斯曲线是用横轴表示失业率,纵轴表示通货膨胀率,是一条向右下方倾斜的曲线。该曲线表明通货膨胀率与失业率之间的替换关系,即失业率高,则通货膨胀率低;失业率低,则通货通胀率高。 (一)短期的菲利普斯曲线 短期的菲利普斯曲线的政策含义是在短期中引起通货膨胀率上升的扩张性财政与货币政策是可以起到减少失业的作用的,即调节总需求的宏观经济政策在短期是有效的。 (二)长期的菲利普斯曲线 在长期中,经济社会能够实现充分就业,经济社会的失业率将处于自然失业率水平,这时菲利普斯曲线是一条垂直线。长期菲利普斯曲线的政策含义是从长期来看,政府运用扩张性政策不但不能降低失业率,还会使通货膨胀率上升。 1.【单选】根据菲利普斯曲线,降低失业率的办法可以是( )。 a.减少货币供应量 b.增加货币供应量 c.增加税收 d.减少政府购买 【答案】b。菲利普斯曲线表示失业率与通货膨胀率之间的反向变动关系,为降低失业率,则相应地使通胀膨胀率上升,可利用扩张性政策,从而增加货币供应量,故b项正确;acd项属于紧缩性政策,不符合上述规律,故予以排除。所以答案选b。 2.【单选】一般来说,在发生通货膨胀时,靠固定工资生活的人( )。 a.生活水平会下降 b.生活水平会提高 c.没有变化 d.幸福感会增强 【答案】a。对于靠固定收入生活的人来说,由于其收入是固定的货币数额,当发生通货膨胀时,物价水平上升,其收入的实际购买力会下降,因此,生活水平会下降,a项正确、bcd错误。所以答案选a。


面对国际金融危机的冲击,为了拯救深陷困境的爱尔兰银行业,爱政府于2009年4月宣布筹建国有资产管理署(national asset management agency, nama),即所谓的"坏账银行",以折扣价收购银行业的不良贷款,以维护金融业的稳定,提高其资金流动性,从而推动经济复苏。 经过长达5个多月的讨论研究,爱尔兰财政部于2009年9月10日公布了《nama法案2009》,对nama的基本框架和运作方式等进行了详细规定。2009年11月12日,该法案在爱尔兰议会获得通过,并于当天获得总统签署。法案要点如下: 一、基本组织框架 1、nama作为国库管理署(national treas ry management agency,ntma)的下设机构予以设立和运作,ntma给nama分配工作任务并提供必要的支持,还将其部分员工按需借调至nama工作。 2、董事会全权负责nama的运作。nama设立董事会,负责制定nama运作的目标和战略,采取必要措施确保nama的有效运作。董事会由包括nama首席执行官和ntma首席执行官在内的9名成员组成,这些成员均由爱尔兰财政部长任命,任期为3-5年。董事会设主席1名,不定期召开董事会议,就重要议题进行讨论和投票表决,表决采取简单多数通过原则。 3、委员会负责措施的实施。董事会下设4个委员会,包括审计委员会、信用委员会、财务委员会和风险管理委员会。如有必要,董事会还有权设立1个咨询委员会。委员会成员根据分工不同分别由财政部长和董事会任命。 4、首席执行官全面负责行政和业务管理。爱财政部长经过咨询ntma首席执行官和nama董事会主席的意见后,任命1名首席执行官全面负责nama的行政和业务管理,该执行官直接对董事会负责。 5、成立多个工作组负责收购不良贷款。此外,根据业务需要,nama还可聘用专家或顾问提供咨询服务,或者对所收购的不良贷款项目进行管理和处置。 二、运作方式 1、运营资金。nama运作所需的一切费用由其自行解决,其可通过对不良贷款项目的有效管理创造盈利,还可通过贷款进行融资,但贷款额不得超过50亿欧元。在nama运作初期,爱财政部长从中央基金向nama拨付部分启动资金,日后连本带息归还。 2、汇报制度。nama需每年向财长提交一份计划声明,并接受议会审议;每季度向财长提交一份工作报告,同样接受议会审议。应财长要求,nama需不定时地向其汇报相关工作进展。此外,nama的账目须在每年度结束后2个月内接受国家审计署的审计。 三、不良贷款收购方式 1、参与方式。爱尔兰各银行机构在nama成立60天内向财长提交申请,表达与nama合作将不良贷款剥离的意愿,并提交相关证明材料。爱财长在征求央行行长和金融监管局的意见后对是否同意银行申请拥有最终决定权。 2、时间限制。符合收购条件的不良贷款项目必须发生在2008年12月31日之前。 3、定价方式。nama根据市场价格对各银行的不良贷款项目(房产、土地等)进行逐一评估,分别确定每项贷款的收购价格。考虑到nama收购不良贷款项目所需的运营成本及其承担的必要风险,其预估平均收购价格约为实际贷款额的70%左右。 4、支付方式。nama支付给各银行债券,各银行通过出售债券换取资金,提高资金流动性。 四、不良贷款项目的处置 1、nama对所收购的不良贷款项目拥有绝对处置权,可以进行维修、保护、转让、变卖等,并且免交各项税费。 2、待nama正式收购各银行的不良贷款后,各银行将成立独立的nama业务部,专门负责管理被收购的不良贷款项目。


在如今网络泛滥的年代,想要一个安全的网络环境已经慢慢成为一件很困难的事情,虽然一台台服务器的诞生,给网民带来很多的方便,同时也让很多网络黑客有机可趁,由于数据都是从网络传输的,因而导致数据中途被劫走,网站被黑的情况比比皆是,因此网络安全对网民来说很重要,那么如何才能让网络变得安全?下面就由云端·果云为大家讲解一下! 一般情况下 越是规模大的网站越是受到黑客的虎视眈眈,所以越要做好网站安全保护。在国内,网站信息泄露的案例多不胜数,特别是现在提倡的实名制注册,一旦网站被入侵,很多用户的真实资料,包括身份证、电话号码、银行卡号等等都会泄露,后果不堪设想。 黑客入侵网站可以有很多途径,最常见的就是直接攻击网站,还有另一种常见的方法就是攻击网站的服务器。因为传统主机都是"共享主机",是在网络服务器上划分出一定的磁盘空间供用户放置站点、应用组件等。既然是资源共享,那么入侵其它网站也更容易。 随着互联网的发展,网民数量越来越庞大,用户的个人信息安全成为网站运营中的一大软肋,就目前的技术水平还无法保证100%的用户信息安全。但是在选择服务器上,云主机从硬件级别上实现故障和安全性的隔离,它不像传统主机那样是共享资源,而是每个用户独占主机资源,不同用户之间不会面临资源的抢占。再加上平台内置arp攻击防护能力,分布式和规模化提升防ddos攻击能力,在防入侵防攻击方面上比传统主机做得更好,云主机凭借独特的优势相信会成为主机的新宠。而云端互通通过自主研发技术推出的云主机更是为用户量身定做,为用户提供一个安全、稳定、快速的网络环境,助企业更上一层楼。 总之,网络战争不会停息,但要安全维护网络云主机将会是这一代的防护后盾,网络安全不能松懈,据了解,中国网络信息委员会已经开始重视这个问题,相信在不久的将来,网络安全漏洞将会越来越少,互联网会越来越稳定,安全。


《中国十大传世名画》是中国美术史的丰碑,华夏文明的巨著,是流动的历史、无声的乐章;承载着古老东方民族独特的艺术气质;用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山,现做为各大博物馆镇馆之宝被多方收藏。1、《洛神赋图》,东晋,顾恺之(真迹已佚现存四摹本),由辽宁省博物馆,美国弗利尔美术馆,北京故宫博物院(两件)三馆收藏。顾恺之《洛神赋图》局部这幅画由顾恺之根据曹植著名的《洛神赋》而作,这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点,千载之下,亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分,曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、交换,而在山川景物描绘上,无不展现一种空间美。2、唐代,阎立本,《步辇图》,北京故宫博物院。《步辇图》局部绢本,设色,纵38.5厘米,横129.6厘米,为唐代著名画家阎立本所绘,线条流利纯熟,富有表现力,是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。人物的神情举止栩栩如生,写照之间更能曲传神韵;图像局部配以晕染,如人物所著靴筒的折皱等处,显得极具立体感;全卷设色浓重淳净,大面积红绿色块交错安排,富于韵律感和鲜明的视觉效果。3、唐代,张萱、周昉,《唐宫仕女图》。《挥扇仕女图》由北京故宫博物院收藏《虢国夫人游春图》由辽宁省博物馆收藏《簪花仕女图》由辽宁省博物馆收藏《宫乐图》由台北故宫博物院收藏《捣练图》 由美国波士顿博物馆收藏。《唐宫仕女图》局部唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像,"倾国倾城貌,多愁多病身",唐代仕女画以其端庄华丽,雍容典雅著称,《唐宫仕女图》展示着"回眸一笑百媚生"的唐代美女众生像。4、唐代,韩滉,《五牛图》,北京故宫博物院。《五牛图》局部麻纸本,纵20.8厘米,横139.8厘米,无款印,唐代著名宰相韩滉的作品。1950年初,周恩来总理收到这位爱国人士的来信,信中说,唐代韩滉的《五牛图》要在香港露面,画的主人要价10万港币,自己无力购买,希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部下达指示,鉴定真伪,不惜一切代价购回,并指示派可靠人员专门护送,确保文物安全。文化部接到指示后,立即组织专家赴港,鉴定《五牛图》确系真迹,经过多次交涉,最终以6万港元成交。《五牛图》回到故宫时,画面洞孔累累,残破不堪。故官博物院组织专家,用了几年时间,才将它修复完好。让今人有幸看到这幅《五牛图》,其用笔之细,描写之传神,牛态之可掬,几可呼之欲出。它的珍贵还在于,中国古代留存今世的多为花鸟人物,以牛入画,且如此生动者,《五牛图》堪称孤品。5、五代,顾闳中,《韩熙载夜宴图》,北京故宫博物院。《韩熙载夜宴图》局部《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画,更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察,不放过任何一个细节,把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致,画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中,画有四十多个神态各异的人物,蒙太奇一样地重复出现,各个性格突出,神情描绘自然。6、北宋,王希孟,《千里江山图》,北京故宫博物院《千里江山图》局部《千里江山图》,绢本,设色,纵51.5厘米,横1191.5厘米, 为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生,后召入禁中文书库,曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授,半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永,20馀岁即去世,是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。7、北宋,张择端,《清明上河图》,北京故宫博物院。《清明上河图》局部绢本设色,宽24.8厘米,长528.7厘米,是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京(今开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节,北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式,采 用散点透视的构图法,将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中,画中人物500多,衣着不同,神情各异,其间穿插各种活动,注重戏剧性,构图疏密有致,注重节奏感和韵律的变化,笔墨章法都很巧妙。8、元代,黄公望,《富春山居图》。《富春山居图》局部作品纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年完成。这卷名画在此后的数百年间流传有绪,历尽沧桑。从画上题跋看。此画最初是为无用禅师所作。一百多年后的明成化年间,为著名画家沈周所得。至明万历年间,又归大书画家董其昌所有。但不久就转手为宜兴吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕特意在家中建富春轩藏之。吴洪裕爱此画若宝,临终之际,竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例,嘱人将此画投入火中,焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼明手快,以另一卷画易之,将《富春山居图》从火中抢出,才免遭"火殉"。但画的前段已烧去寸许,从此分为长短两段。前段《剩山图》浙江博物馆。后段《无用师卷》台北故宫博物院9、明代,仇英,《汉宫春晓图》,台北故宫博物院。《汉宫春晓图》局部中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材,主要描绘宫中缤妃生活。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活,极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作,在中国重彩仕女画中也独树一帜,独领风骚。10、清代,郎世宁,《百骏图》,台北故宫博物院。《百骏图》局部该稿本为纸质,纵102厘米、横813厘米,是意大利人郎世宁的代表作。1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国,就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中,从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在他中西合璧绘画技法的影响下,形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马,《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽,构图复杂,风格独特,别具意趣。


作者:李俊慧 来自:chinabyte 虚拟财产的有价性已经吸引了许多职业"淘金者",他们专门从事虚拟财产的交易,左右着虚拟财产的价格,但是,虚拟财产的价格并不是稳定不变,一年前也许还"价值连城",一年后或许就"不名一文",于是一些玩家对此就产生了疑问,那么,对于虚拟财产到底应该不应该贬值呢?是否应设定虚拟财产保值期呢?用户应该怎样规避风险? 虚拟财产该不该贬值? 俞先生在杭州四季青服装市场做生意,他是网络游戏《奇迹(mu)》的玩家,他因为没有那么多的时间和精力练级,为了使自己在游戏世界里的级别和作战能力得到增强,他选择购买精良的虚拟装备。半年前,他花1000元钱买了一套虚拟设备"+7龙王套装",可是没想到才过了半年,由于虚拟货币和炼制这套装备的宝石过度泛滥,使得这套装备现在一文不值,在游戏中已随地可捡。他这1000元钱也就打了水漂,却有苦无处诉。他说:"那些账号被盗的玩家,现在还可以通过法律手段维护自己的权益。而我这亏吃大了,却没处去说理。" 俞先生的遭遇值不值得我们同情呢?当然值得,但是,他到底吃亏不吃亏呢?不能简单的下结论,其感觉一年前值1000元的东西,如今已经不值钱了,前后比较的话,他似乎真的很吃亏,那虚拟财产该不该贬值呢? 贬值是伴随商品社会出现的必然现象。在现实世界中,商品的价格也会随着产量的飙升而下降,看看现在的电脑,连品牌电脑都已经降到了2999元,这在两年前会让人觉得的不可思议的,再回头看看手机,没几年,黑白屏手机已经快要退市了,有的地方甚至以"一元"低价甩卖, 如果这样看的话,电脑手机都已经贬值了,那么,对于最早使用万元台式电脑的,以及早先使用黑白屏手机的,他们亏不亏呢? 他们当然不亏,尽管他们早些年的电脑或手机已经"分文不值",但是,他们已经从那些分文不值的电脑或手机里面获得了某种满足或享受,他们中的人大部分没有对贬值表示疑义,反而对于新产品的"纷至沓来"而感到"欢欣鼓舞",因为新产品能满足他们新的需求,能给他们带来全新的体验,在选择新产品的时候,必然会抛弃或停用旧产品,贬值是市场"新陈代谢"的必然产物,也是边际效用递减的必然结果。 虚拟财产作为一种满足用户某种需求的"准商品",贬值是理所当然的,现在连黄金都不是固定不变的价格,更何况虚拟世界中的财产呢?在虚拟财产满足了用户一定需求后,其贬值也是合乎经济规律的,但是,这种贬值一定要做到让玩家做到可预料,同时对于由此产生的交易风险可尽量规避。不然的话,这种贬值就是不合理的现象了。 虚拟财产应有保值期? 有游戏玩家称,现在游戏公司采取各种方式大量发行虚拟货币,使得他每天能打到的银子兑换不了多少现金了。似乎游戏公司就不应该大量的发行虚拟货币,根据经济学理论,当供求关系处于供大于求时,商品价格自然会回落的。 还以手机为例,当黑白屏手机产量一再攀得新高时,手机单价自然会回落,这是很正常的经济现象,同时对于手机的更新换代反对的并不多,谁都知道技术进步会带来相关产品价格的下降,也就是说会带来贬值,但是,大家也没人说,我现在用的手机贬值了,我快亏死了。 虚拟财产的贬值与现实世界的贬值不同是,其贬值率相当的高以及贬值周期是相当的短,由于虚拟财产多为游戏货币或者游戏装备,当游戏公司对相关游戏软件进行修改或升级时,就可能使的相关游戏货币的总量增加,或者说游戏装备种类增多,那么,其结果是使得原先的游戏货币或游戏装备贬值。 游戏公司是否有责任保证相关游戏货币或游戏装备在一定时期内保值呢?这个问题就象问手机厂商是否在手机产量攀升时,为了保护早先用户的"权益",而要保证产量攀升价格不降呢?这显然是不符合经济规律的,当然也是不合理的。 另外,正如边锋公司的创始人之一王卉在接受媒体采访时说,边锋不会从事也不会鼓励进行"边锋银子"的现金交易。也就是说,游戏公司不会鼓励用户对游戏货币进行现金交易。之所以,游戏货币或装备有价,只是用户自己在游戏过程中,为了尽快的升级,打破游戏升级规则,在游戏世界外的现实世界进行交易。 当然,游戏公司虽然不鼓励游戏货币或装备的现金交易,其也知道这种现象是普遍存在的。正如边锋公司王卉所言,虚拟货币的发行是该公司最主要的收入来源之一。 鉴于游戏货币或装备贬值率之高,以及贬值周期过快,而游戏公司又把虚拟货币或装备当做其收入的主要来源,其相应的应承担起一定的责任,以规避或减少用户交易的风险。也就是说,对于游戏货币量的增加应该予以控制。而这种控制应表现为其虚拟货币或装备应保持固定的周期性增加,每次周期应该以固定的数值增加,并且将相关信息及早的公布于游戏玩家。也就是说,让玩家及早的知晓游戏货币或装备将要贬值以及贬值率,以便其在交易时,正常的确定交易价格。 但是,鉴于游戏货币或装备的贬值主动权在游戏公司手中,其虽然不能也不应该阻止游戏货币或装备的现金交易,同时也对虚拟财产的保值期或保价期没有法定义务,但是,对于价格的确定,它作为主动权在握者,对于游戏货币量以及装备数的增加,其应该给玩家一个交易参考价格,让玩家在交易过程中的损失降到最低。 如何立法以规避风险? 通过分析,我们知道,对于虚拟财产的贬值现象是很正常的,但是,我们又不能让虚拟财产不正常的贬值。而这种正常与不正常的贬值,主动权都在游戏公司手中,所以,有必要进行相关立法,确认虚拟财产交易的合法性,同时加大游戏公司的相关责任,也便让交易能够处在玩家可控制和掌控的领域。 如果要进行立法,首先,要肯定虚拟财产交易的合法性。因为一味的强加制止,只能促进黑市交易市场的发达。同时应该设立一个权威的虚拟财产交易中心或网站,并制定相应的交易程序或手续,一方面,可以避免黑市交易风险的增加。另一方面,对于交易过程中产生的欺诈等不诚信行为,可以轻易保留证据,以便寻求法律的救济。 其次,对于游戏公司的游戏货币或装备的周期发行量以及发行周期都应该固定。也就是说,要考虑游戏公司和玩家两方面的因素,既不能让游戏公司无所收益,不然的话,以赢利为追求的游戏公司将不会积极促进立法。同时也不能让玩家损失太多的主动性,不然的话,玩家的怨声载道将会此起彼伏,这样显然不利于游戏产业的发展。 最后,对于虚拟财产的价格,游戏公司应会同相关主管机构以及物价部门,在游戏发行初期制定一交易参考价格,同时,对于每次增发的游戏货币或装备前的固定时间内,都应及时公告并通知各游戏玩家,然后在实施增发游戏货币或装备后,及时公布相应的交易参考价格。 当然,法律不是万能的,不能指望法律能迅速完成立法并进入执法轨道,因此,对于虚拟财产的保护,立法虽然是必须的,但是,在目前没有相关法律的情况下,作为游戏公司应积极对玩家给予"照顾",比如在每次增发游戏货币或装备前一个月或更早就通过游戏公告、游戏消息以及电子邮件及早让玩家获得此类消息,以便改变玩家交易底价,从而规避相应的风险。另外,玩家自己也要明白,游戏货币或装备贬值是不可避免的,其应积极收集各种消息,然后再进行相关交易。


教学目标: 1、通过自读自悟理解课文内容,理解作者为什么认为 怀特森先生是最好的老师。 2、体会一个人不迷信书本,不迷信权威,具有独立思考、独立判断和怀疑能力的重要性。 3、品味课文结尾独特写法和文章"一波三折,先抑后扬"的写法,并运用这种方法对课外范文进行赏析。 教学过程: 第一板块:学习名言,导入新课 1.同学们,早在一千二百年前的唐代有位大学者韩愈,他给老师下过这样的定义-师者,所以传道授业解惑也。(课件出示生齐读)什么意思呢?【让学生先说说,老师后总结】就是说老师要对学生进行思想道德教育,要传授学业、技能,还要帮助解答学生的疑惑。让我们再一起来读读这句。(生齐读) 2、这是中国古人对老师的定义,这节课让我们认识一位外国人笔下的老师,他心目中的好老师又是怎样的呢?来学习课文《我最好的老师》齐读课题 第二板块:走进课文,初识老师【注意让学生尽情说,如果学生不说,请也要请起来】 1、让我们走进课文,自由大声朗读课文,读通读顺课文。读完之后说说怀特森是位怎样的老师? 2、交流 第三板块:学习1-4自然段,感知"坏" 1、请细读课文1-4自然段,你喜欢不喜欢这样的老师?从课文中找出相关依据,说明理由。 (课件出示:我喜欢这样的老师,因为--。 我不喜欢这样的老师,因为-。) 2、同桌互相交流 3、交流展示(注意倾听同学的观点,你认为有补充的等他说完马上补充;你不赞同他的观点的,等他说完立刻反驳) 预设1:我不喜欢这样的老师,因为根据课堂笔记所答的测验,居然得了零分。预设2:我不喜欢这样的老师,因为他给我们全班打了零分。 预设3:我不喜欢这样的老师,因为他编造错的、假的猫猬兽信息糊弄我们。 预设4:我不喜欢这样的老师,因为他不但没教我们知识,相反还忽悠我们,让我们在课堂学不到真知识。 面对这个如此糊弄人,毫不讲情面的老师,同学们表现出了?(愤怒) 4、(出示:不用说,我们全都气炸了,这算什么测验?怀特森算哪门子老师?)齐读 5、这句中哪些地方表现出了同学们的愤怒?(气炸了,两个? 直呼其名怀特森) 6、既然有这么多的不喜欢(板书"不喜欢"),还惹得大家愤愤不平,那作者为什么还称怀特森先生为最好的老师?他真的是最好的老师吗? 第四板块:学习5-8自然段,体会"最好" 1、细读课文5-8自然段,你喜欢不喜欢这样的老师?从课文中找出相关依据,说明理由。 (课件出示:我喜欢这样的老师,因为--。 我不喜欢这样的老师,因为-。) 2、交流 预设1、我喜欢这样的老师,因为他告诉我们:"每一个人都应该具有独立思考和独立判断事物真伪的能力,同时也应该具有怀疑的能力。" 预设2、我喜欢这样的老师,因为他希望我们在课堂上不要让自己的大脑睡大觉,一旦发现问题,就应该立刻指出来。 预设3、我喜欢这样的老师,因为在他的科学课上我们充满了"冒险",正是在一个个饶有趣味又充满刺激的过程中,我们逐渐增长了见识,也逐渐懂得了如何去接近真理。 预设4、我喜欢这样的老师,因为他让我们明白了一个很重要的道理"不要迷信书本,不要迷信权威。" 3、情境引读: 根据课堂笔记所答的测验,居然得到零分时,他的理由是: (1)每一个人都应该具有独立思考和独立判断事物真伪的能力,同时也应该具有怀疑的能力。 他将本次测验的成绩记录进每个人的成绩报告单是希望 (2)他希望我们在课堂上不要让自己的大脑睡大觉,一旦发现问题,就应该立刻指出来。 上他的科学课成了一种冒险,但是 (3)正是在一个个饶有趣味又充满刺激的过程中,我们逐渐增长了见识,也逐渐懂得了如何去接近真理。 怀特森先生那独特的教学方法,使我们明白了 (4)不要迷信书本,也不要迷信权威。 第五板块:梳理全文,讨论写法 1、同学们,让我们一起来看这张表格。(出示课件)我们不喜欢怀特森先生的理由和喜欢怀特森先生的理由都在这里,现在我们来分工,一二组同学你们来阐述不喜欢的理由,三四组同学来阐述喜欢的理由。表格里只是简单的词语,提示你们,你们要组织好自己的语言来表达。自己先试试。 不喜欢 喜欢 1、根据课堂笔记测验得零分 2、故意编造猫猬兽 3、全班得零分 4、没传授知识,还糊弄 1、独立思考、独立判断、怀疑能力 2、发现问题立刻指出来 3、增长见识,接近真理 4、不要迷信...也不要迷信... 2、从这张表格中你们有什么发现?【之前是这样子的不喜欢,到后来老师的解释和体验过刺激的课堂后才渐渐明白老师之所以这样做的良苦用心,才发现怀特森先生是最好的老师。这样一种先表面上写他的"不好",实际上写他好的写法,我们称之为"先抑后扬"(板书)这是这篇文章在谋篇布局上的秘妙之处】 3、 这篇文章的作者是英国著名作家大卫.欧文,他写的《第一家爸爸银行》风靡全球。试想如果他在少年时代没有遇到怀特森老师,那么他还是今天的大卫.欧文吗?当他的朋友这样评价他的老师时,出示:"他怎么能这样来糊弄你们呢?"你会怎样帮作者来辩驳?以"不,你的看法错了。"为开头写几句话。 4 刚才同学们的见解很好地表达出了大卫欧文没写出来的地方,那么大卫欧文为什么不将你们刚才所说的写下来告诉他的朋友,是他不会写吗?那又为什么不写,就这样突然停住了呢? 5、交流归纳①写出来和上文有雷同之处,使文章篇幅冗长。②结尾的戛然而止,让读者留有思考空间。(这是文章在结尾的处理上的独到之处) 第七板块:修改习作,拟列提纲 1、(出示作文一)中国版《新老师》,请生来读,其他学生仔细听,思考,这篇文章写的怎么样?说明理由。 2、交流: ①很随意描写老师特点,不能给人留下深刻印象。能说会道 很懒 严厉 ②虽然用了事例,但细节描写不到位,人物特点不突出。 3、以上弊病找出来了,现在我们来修改这篇文章,把今天学到的新的写作方法"先抑后扬"用起来,把细节地方描写出来。 4、生动笔写,交流。 5、回家完成这篇文章。


定义: 函数声明和变量声明总是被javascript解释器隐式地提升(hoist)到包含他们的作用域的最顶端。 注意: 1.这里说的是变量或函数的 声明 会被提升到其作用域顶端 2.另一个需要注意的是作用域。我们知道 。是没有块级作用域等概念的。 变量提升: 首先来一段代码 var x = good ; (f nction  { console.log(x); }); 看一下控制台的输出结果: good 这一点应该都没问题吧!声明一个变量 x 并初始化,然后在匿名函数创建的局部作用域中输出这个 x。 那如果这样呢: var x = good ; (f nction  { console.log(x); var x = 10;  在这里添加一行对x的定义 }); 发现结果为: ndefined 这个时候就是变量提升在起作用了,变量提升的定义里说到变量的声明会被提升到其作用域最前端。 那就是说我们在这段代码最后一行的var x = 10 被隐式的做出了调整,var x实际上被提升到了这段代码所在作用域(也就是这个匿名函数定义的作用域)的最前面,那就相当于这样一段代码: var x = good ; (f nction  { var x;  变量声明被隐式提升 console.log(x); x = 10; }); 变量作用域: 变量没有在函数内声明或者声明的时候没有带var就是全局变量,拥有全局作用域,window对象的所有属性拥有全局作用域;在代码任何地方都可以访问,函数内部声明并且以var修饰的变量就是局部变量,只能在函数体内使用,函数的参数虽然没有使用var但仍然是局部变量。 var a=3; 全局变量 f nction fn(b){ 局部变量 c=2; 全局变量 var d=5; 局部变量 s bfn; f nction s bfn{ var e=d; 父函数的局部变量对子函数可见 console.log( e: +e);5 for(var i=0;i3;i){ console.log(i); } console.log( i: +i);3, 在for循环内声明,循环外f nction内仍然可见,没有块作用域 } } fn; console.log( c: +c); 在f nction内声明但不带var修饰,仍然是全局变量 输出结果: e:5 0 1 2 i:3 c:2 函数提升: js中创建函数有两种方式:函数声明式和函数字面量式。只有函数声明才存在函数提升! console.log(f1);  f nction f1 {} console.log(f2);  ndefined f nction f1 {} var f2 = f nction {} 输出结果: f nction f1 {} ndefined 之所以会有以上的打印结果,是由于js中的函数提升导致代码实际上是按照以下来执行的: f nction f1 {}  函数提升,整个代码块提升到文件的最开始 console.log(f1); console.log(f2);


对于处在风口下的互联网金融行业而言,如何增强风险防范水平已成为行业健康发展的关键所在。在4月28日的互联网金融风险防范论坛上,来自央行、最高法等的消息也显示,加强互联网金融的监管已经势在必行,相关的法律法规正在不断完善,行业的风控标准也有望出台。 此次论坛上,由中国政法大学金融创新与互联网金融法制研究中心携手金信网共同打造的国内首家互联网金融风控实验室正式揭牌成立,央行、最高检、最高法等相关监管部门领导见证了该实验室的成立,并分享了自己对互联网金融行业风险防范的理解和建议。小编把各位专家的观点做了如下整理,纯干货分享! 焦瑾璞:互联网金融行业创新要规避四大风险 央行金融消费权益保护局局长焦瑾璞 互联网金融的发展正呈现个性化、碎片化、微小化等特征,在这一基础上,过去的普通消费者已经转变成为金融消费者,加强金融消费者权益保护应是互联网金融发展的题中应有之义。如今,风口上的互联网金融行业所面临的问题主要体现在信息透明度、个人隐私保护、纠纷调节机制这三个方面,因此,在互联网金融行业进行创新的同时必须要注意规避四个领域的风险:支付领域、清算领域、电子货币虚拟货币领域以及打着普惠金融的幌子搞非法集资和借贷领域。与此同时,金融消费者也需要提升自己的金融素养和金融知识水平。 李晓:最高法将继续出具互联网金融行业司法解释 最高法政策研究室高级法官李晓 互联网金融的创新弥补了传统金融业的不足,但创新也是一把双刃剑,其带来新活力的同时,也对我国金融业健康发展、金融监管、消费者权益保护提出了非常严峻的挑战。就p2p平台的风险防范建议如下:1、金融监管部门要尽快制订p2p平台的规则,合理设定一个业务边界,明确平台本身可为和不可为的事项;2、严厉打击假借p2p网贷非法集资的犯罪,同时提高消费者的自我保护意识;3、p2p网络借贷平台自身应该审慎经营,一方面经营者应该审慎履行核查义务、防范风险,另一方面经营者应该避免经营的异化;4、加快p2p网贷的风险机制建设,加大预警力度,及时发现风险、防范风险。如今,最高法已经开始关注互联网金融的快速发展,并出具了一些司法解释和规范性文件来进行规范。 李爱君:建立一套系统性的互联网金融风险控制体系 中国政法大学金融创新与互联网金融法制研究中心主任李爱君 就互联网金融的概念而言,首先,互联网金融的本质还是金融;其次,互联网金融是金融利用互联网技术进行的创新;第三,互联网金融实质上是金融发展历史的一个阶段。从风险角度看,互联网金融的创新也带着其特有的风险特征,首先,就是金融制度和互联网技术的二层性风险;其次是个人隐私保护的风险;第三是系统性风险,这种系统性风险与传统金融机构明显不同,不仅有跨行业的风险,如跨小贷公司、担保机构等等,还有跨区域的风险。 目前,互联网金融行业缺乏统一的风控方法论引导和规范,不同背景的平台风控机制和模型各不相同,导致监管很难深入风险核心,从业者也难以找到规避风险的有效途径。借助中国政法大学金融创新与互联网金融法制研究中心权威的金融法律研究平台,"互联网金融风控实验室"将以互联网金融风险的防范机制及创新产品的风控研究为主要内容,通过实地调研风控产业链上的相关企业,形成一套系统性的互联网金融风险控制体系,并互联网金融监管层进行相关立法谏言。 安丹方:以自身实践为行业风控研究提供素材 金信网首席运营官安丹方 互联网金融是一个全新的行业,由于服务对象及运营机制的不同,无法照搬传统金融的风控方式。目前各家平台的背景不同,相应的风控机制也呈现多样化,但多数模式在发展过程中虽然谋取到短期利益,但也暴露出其模式的风险和短板,如果不进行完善革新,会给平台乃至整个行业都积聚大量风险。现在整个行业都处于摸着石头过河的阶段,因此需要一个独立权威的机构,站在一定的理论高度,结合不断更新的实践经验,探索出一套适合全行业的风控标准。金信网未来愿意成为风控实验室的基地,以自身实践为行业风控研究提供第一手的素材,寻找最适合中国土壤的风控模型。 金信网凭借独特o2o安全闭环风控模式,成立短短一年即实现盈利,截至目前交易量已突破40亿元。同时,金信网在实践中,研发出一套堪称业内最严苛的风控标准:由"3+1"重风控审核标准组成,其中涵盖29道风控工序及10大类别、50项信用审核资料。此外,金信网旗下还拥有一家专业的信用管理公司-信和汇诚,其在实现大量信用数据的积累同时,一直致力于开展大数据征信创新,力求通过大数据平台实现风险识别、风险评价及风险预警。去年年底,信和汇诚获得央行颁发的企业征信牌照,进一步夯实了金信网的风控体系。 在进一步深耕o2o的同时,金信网也在积极的布局大数据风控。一个p2p平台想要长足发展,就必须加入真正的互联网基因,在风控手段上进行革新,目前被行业所热议的大数据风控是一个可以探索的方向,可以帮助很多平台解决现有o2o模式成本过高的难题。 王晋:加强互联网金融监管 或出台行业风控标准 中国人民银行条法司副处长王晋 互联网金融首先会面临传统金融领域的风险,其次则会面临来自互联网本身的风险,因此,风控是互联网金融的一个核心要素。相比较传统金融机构的风险,互联网金融的风险内容大大扩张,在具体的风控方式方法上也有所扩张。未来,互联网金融的风控相比较传统金融机构来讲将会有一个质的提升,比如可以利用大数据、云计算等新兴技术来提升风控能力和水平。 互联网金融风控能力建设应该分两个层面来看:一是互联网金融机构自身的修炼;二是外在的能力建设,这种建设体现在两个方面,一方面是法律法规,因为防范风险是金融领域规制或者监管一个相当重要的任务;另一方面是否还需要考虑对互联网金融风控流程或者标准进行规范化,因为将互联网金融纳入监管是一个迟早的事,在纳入监管之后是否对于相关从业机构的风控标准、风控流程会不会有一个宏观上的指引。 王刚:互联网金融风险管理应与传统金融机构相互借鉴 国务院发展研究中心金融研究所副研究员王刚 传统金融机构跟互联网金融相比有如下区别:1、传统金融机构有一个统一的资本监管框架,比如巴塞尔协议就要求商业银行必须有足够的资本缓释风险,这些风险互联网金融企业同样也要面对;2、从风险管理的体系来看,传统金融机构在风险治理体系上比较完善;3、不管是传统金融机构,还是互联网金融机构,风险管理都贵在落实。 事实上,就风险管理而言,传统金融机构与互联网金融机构可以相互借鉴和学习,比如,通过大数据技术来管理信用风险。互联网风控实验室的成立,也应该从两个纬度深入研究:一是了解传统金融机构现有的一些风险管理体系;二是通过与互联网金融企业的紧密互动,把风控技术和方法进一步提升。 李爱军:互联网金融应寻求服务实体经济和科技创新 北京金融局协调处副处长李爱军 金融的核心就是经营风险,互联网金融本质上还是金融,因此同样也是在经营风险。首先,从政策角度讲,呼吁金融相关的监管部门尽快出台一些具体的监管办法;其次,行业自律的问题非常重要,风控实验室的成立对互联网金融行业,尤其对北京互联网金融行业的健康发展是一种推进,未来可通过加强与地方政府的合作增强行业自律;第三,从地方角度来讲,征信体系建设、人才、法律制度、生态环境建设等都属于基础性工作,未来,地方政府也希望在金融监管部门的领导下,在互联网金融服务实体经济、服务科技创新等方面多做一些具体工作,促进互联网金融行业的健康发展。 杜晓宇:互联网金融做风控一要活着二要看爹 中国支付清算协会业务协调三部副主任杜晓宇 互联网金融的风控怎么做?就两个字:活着。怎么活着?还是两个字:看爹。这个爹分三类,第一类是有亲爹,比如是由大的金融机构所开设;第二类是有后爹,比如是被金融机构或者上市公司所收购;第三类是有干爹,就是与大的金融机构有合作,或者被监管层所认可。很多时候,因为有了亲爹和后爹才会有干爹,也有可能有了干爹才有亲爹和后爹找他。 互联网金融的风控在新技术的应用上还不足,除了要借助结构性数据,还要借助非结构性数据,但目前非结构性数据的应用还不多,导致很多互联网金融的风控又回到了传统金融的风控方式上,比如评估一个人的还款意愿和还款能力,以及催收的能力和水平等。此外,建议互联网金融行业应该建立一个统一指标和信息披露的标准,但因为各家的统计方法不同、对坏账的认识不同等问题,所以标准的建立非常困难。 白澄宇:寻找互联网金融时代的电视机 中国小额信贷联盟秘书长白澄宇 在当今社会,互联网就是人类赖以生存的电,因此,互联网金融的创新就应该是利用像电一样的互联网对金融领域进行创新。什么才是真正的互联网金融创新?首先要"寻找互联网金融时代的电视机",也就是说要开展只有依靠互联网才能产生的金融创新。而就行业的风险防范而言,互联网金融领域并非没有法律依据,比如是否可以用非法经营罪来约束互联网金融企业的一些经营行为,避免系统性风险的产生。


"影子银行也需要监管,从我的角度而言,对金融系统的监管,目标应该是使所有的金融机构对经济增长有所贡献。"汉森表示,"我建议政府要对影子银行作出很好的把脉和引导,而不是一味地打压"。 不过,放开金融市场,国外资本大举入侵,中国是否又将迎来一轮房地产泡沫?对此,汉森也坦言,中国的房地产情况非常复杂,他也很难读懂其中的奥秘。但是他认为,政府制定政策时,必须将未来可预见的因素考虑在内,并提前采取一定的措施控制不确定性 欧仁·法马、拉尔斯·彼得·汉森和罗伯特·席勒,这三个响当当的名字正是2013年诺贝尔经济学奖的获得者。而就在一个月内,《国际金融报》记者先后与其中两位经济学大师进行了面对面的交流。 继罗伯特·席勒之后(详见6月2日本报《经济学需要更多"人性"》),上海这座亚洲金融中心城市迎来了同期获得诺贝尔经济学奖的美国宏观经济学家、芝加哥大学资深教授拉尔斯·彼得·汉森。坐在上海交通大学徐汇校区的报告厅内,《国际金融报》记者感受到这位"学霸"教授强大的"课堂魅力"。 "我们每天的日常生活中都需要做决策,比如人力资源、股市投资等等决策都面对很多不确定性,而我主要研究的就是不确定性,看看它们与宏观经济,与实体经济的关系是什么。"汉森对《国际金融报》记者表示,"其实我是一个专门建立模型的人,我希望能够建立一个不确定性的模型来反映现在的经济投资环境。" 两大"不确定性" "不确定性"的研究听上去总有些令人丈二和尚摸不着头脑,追根溯源,汉森提到了一位非常著名的概率学家-杰克·本努里。他对于不确定性研究最大的贡献便是"游戏的概率",这也就是人们非常熟悉的"丢色子概率",人们可以通过计算知道某一面的概率是多少,本努里便把这种概率的计算应用到社会科学,通过反复地观察和数据的收集,来洞悉社会发展的趋势。 然而,对于不确定性的研究发展至今,早已不再是简简单单的"色子游戏"。 "社会科学和我们的游戏博弈完全不同,因为整个社会中它的不确定性来源要比游戏多得多。"汉森打开一张图片,非常形象地给记者展示市场所充斥的不确定性,"当经济学家在建立模型的时候,肯定是要包含人,因为人是在市场当中进行互动的因素,而他也是产生不确定性的来源之一。" 作为一个模型的建立者,汉森表示自己现在必须同时考虑两方面,"一方面我手头有很多的数据,但另一方面对模型不是很了解,我需要更多的数据了解模型。" 在创建模型时,汉森需要把不确定性因素归属进去,于是他把不确定性归为两大类,分别是在模型之外和模型之内的不确定性。 什么是模型以外的不确定性?汉森指出,这是计量学的一部分。"比如很多动态经济学的模型,模型建立者的工作就是去分析模型之外未知的参数,去研究这些参数的测试过程中,哪些模型是最佳的,同时有预测型的模型,和历史数据进行分析,得出有效的模型。" 汉森坦言,在他的职业生涯之初,对此感到非常头疼,因为需要了解和评估的 参数实在太多了。于是,大部分时间他都在做模型之外的不确定性分析。 而模型之内的不确定性则相对更容易理解。"一旦在市场中建立了一个模型,我们的研究人员就要去了解模型内的这些主体,包括消费者、企业、政策制定者,看看他们是如何与不确定性进行互动的,如何应对所产生的不确定性。"汉森认为,当了解了这些主体是如何应对不确定性的时候,我们就可以观察出不确定性会对市场产生怎样的结果,对资源配置产生怎样的结果,以及对我们做出的决策以及政策的制定形成怎样的影响。 在人们的印象中,总认为诺贝尔经济学家们从事的研究工作过于理论,事实上,近几年诺贝尔经济学奖已经越来越偏好"实用性"。汉森的"不确定性"研究自然也可以应用到实际操作中。 股票市场,便是不确定性研究实际运用的最好战场。 "股市中有着很大的不确定性,包括宏观经济的趋势、政府政策的方向、相应的政策会带来怎样的影响,这些重要的参数都是我们在建立模型时需要考虑的。"汉森指出,在对股市不确定性的研究中,他们首先会区别风险和模糊性,还需要在各种宏观经济模型中进行概率计算,选择正确使用的模型。而模型也会随着时期的不同、市场情况的不同而改变。 "比如市场风险很大的时候,我们就需要考虑模糊性,这时候的投资者总要进行一些对未来形势的猜测,因此金融市场间的各种模型就需要考虑这些不确定性的定价波动。"汉森语重心长地表示,"反之,当经济形势好的时候,我们也需要考虑不同模型在不同时段的相合性,随着不同的形势,模型需要进行不同的设置和选择。" 此外,关于模型的误设是最具有挑战性的,汉森坦言,"我们的经济学家所使用的模型,有可能是错误的。"有的时候,模型从它的定义上来说,就是关于现实的一个抽象型的简单化总结,也就是对于整个模型的应用或者设置不要有太过于简单化的前提和假设。 "因为不管我们多好地了解市场,市场总有一些主观的做法会超越我们模型的考量。"汉森表示,使用不完美的模型要进行一定的分析,清楚地知道模型的局限性在哪里,以及哪些局限和条件会对结果产生最大的影响。 批判"巴ⅲ" 系统风险这个概念对许多人而言就是"最熟悉的陌生人"。说它陌生,是因为我们所看到的"系统性风险"往往只是冰山一角,它难以获悉更难以把控;说它熟悉,是因为无论在哪里,大部分金融市场一旦发生什么问题,都会将责任推给"系统性风险"。 作为专业的经济学家,汉森是怎样理解"系统性风险"的呢?面对这个问题,汉森再度拿出了他的"不确定性"理论。 "其实我们看到的所谓的系统性风险,并不是 风险 ,而是系统的不确定性。"汉森的这个定义引来了全场的窃窃私语。 面对场下观众异样的目光,汉森报之一笑,点出了第一个"批判对象"-英格兰银行。 "英格兰银行在对海外银行的监管过程中,作为金融指导的原则本身就应该受到质疑,政策的制定者本身做决策的时候没有足够的知识,甚至是错误的知识,就会导致整个模型系统本身具有很多不确定性。"汉森指出,"我们在执行过程中发现模型有缺陷,很多情况下是因为我们存在错误的信息,在面对许多模型的选择中选择了一个不完全正确的模型。" 汉森告诉记者,在金融危机期间,他参加了许多会议,很多政府、决策部门以及储蓄银行的官员们都在会议中认为,金融监管是一个越来越复杂的问题。 "这点我确实同意,但他们却有这样一种惯有思维,认为复杂的问题一定要用复杂的方法去解决,但事实并非这样的。"汉森认为,"复杂的解决方案大多数是我们假装了解了很多,假装对结果的预测都是正确的。" 于是这次,这位经济学家又将"批判矛头"指向了巴塞尔协议ⅲ。 "这个协议的目标是对金融进行合理的监管,本身这个协议就已经非常复杂了,而很多国家的金融监管条例又对巴塞尔协议ⅲ进行了更加复杂的衍生。"汉森认为,监管部门在设计规则的时候,如果设计很复杂就会令人很难理解,它可能会成为新的不确定性的来源,而这些不确定性在人们知识有限的环境之下可能造成伤害。 对此,汉森特别警告了美国货币政策的制定者们。此前,市场传出这样一个讯息,美联储可能在未来退出零利率政策。对此,汉森认为,"如果现在宣布这种未来可能实施的政策,就会直接影响当前的宏观经济,如今我们的市场已经越来越不清晰,监管规则本身也越来越模糊,因此监管部门的斟酌能力也会越来越大,一不留神就会做出有偏见的决策。" 似乎是汉森的讲话传递到了美联储官员的耳朵中去,6月21日,美联储利率决议后发表声明,将在相当长一段时间内维持近零利率水平。 "复杂的问题最好是用简单的解决方案来解决。"对于这看似违反人类惯性思维的观点,汉森有着自己的理论,"这其实是考虑到人们对问题理解的局限性。在解决复杂问题时候,有的时候就应该竭尽全力让它变得更加简单,减少整个政策所影响的领域,或者是减少一些模糊政策的执行。" 对于所有的政策制定者,汉森还给出了这样一条"金玉良言"-"一般来讲,糟糕的政策始终是糟糕的政策,这是没有办法进行提高的,所以我们应该更多地去制定一些好的政策,同时也要更多去理解在做决策的时候,每个个人对决策的影响,以及决策受到哪些不确定性的影响。 顽童与口吃 汉森之所以拿到2013年诺贝尔经济学奖,他最大的贡献便是发现了在经济和金融研究中极为重要的广义矩方法(gmm)。而在此前,谁都不知道,这位看上去颇有学者风范,在讲坛上侃侃而谈的绅士,曾经不仅是个"捣蛋鬼",还患有口吃。 1952年10月26日,汉森出生于美国伊利诺伊州,父亲是犹他州立大学的学术副校长和生物化学教授。汉森的父母非常注重教育,除了生化学博士的父亲,家里的三个儿子也全部拥有博士学位。汉森是家中最小的儿子,比他大7岁的大哥罗杰·汉森是土木工程博士,大他5岁的二哥特德·汉森是生物学博士。除此以外,兄弟三人的妻子中有两位也是博士。而这样的组合,一度被大哥罗杰戏称为"被过度教育的家庭"。 不过,大学之前的汉森却并不是个优秀的学生。从小学开始,汉森便患有语言障碍,俗称口吃,在公共场合表现得尤其严重。"我仍然记得小学竞选班长失利,就是因为说话问题,之后很多年,我都避免公开演讲。"但对一位学者来说,演讲是无法避免的,汉森只有通过不断的练习来提高演讲能力,最终克服了语言障碍。 16岁上高中,汉森的成绩很不稳定,"当时我的一位指导老师说我是一个c+学生,如果我非常努力地学习,可以得到b+。"汉森带回家的报告卡上,"不尊重权威"被打上双钩,不过在汉森眼里,这在某种程度上是对其独立思考的能力的印证。 当汉森进入犹他州立大学,他开始勤工俭学,在很多地方兼职过,包括一家动物科学实验室,一家政治投票公司,并经营父母的农场。在学术上,汉森开始对社会学感兴趣,主修政治学和数学。汉森后来对媒体表示,那段时间父母的耐心,以及允许他"大器晚成"对他非常重要。 除了深谙教育之道的父母,当时对汉森"感兴趣"的老师中,有三位对他影响深远:第一位是迈克尔·温德姆,他让汉森更好地理解和欣赏数学。第二位是教欧洲史的道格·阿尔德,他建议汉森"不要只是盲从别人的课程,应该发现你的独特天赋并做不同的事"。汉森决定"做不同的事",在大二结束时试着将数学、政治学和经济学领域的兴趣结合在一起。此后,第三位教授巴特尔·延森帮助汉森设计了一套速成的经济学课程,使得他在大三修完本科经济学必要的课程,并在大四接触了部分研究生课程。而这一切都有助于汉森在短时间内申请到明尼苏达大学的博士学位继续深造。 在明尼苏达,汉森不仅被允许在数学系之外增加经济课程,更幸运的是,汉森遇到了两位当时还是年轻学者的导师克里斯·西姆斯和汤姆·萨金特。他们被公认为宏观经济学和计量经济学的主要贡献者,并共同分享了2011年的诺贝尔经济学奖。汉森的研究领域便是在这一时期成形,同时培养了他在经济动态和时间序列计量经济学的兴趣。 受西姆斯一些课程的影响,汉森开始从事大样本近似参数的研究,其中一些研究发展成了后来的广义矩方法。 广义矩理论是汉森在芝加哥大学工作的第二年提出的。如今,这一方法在宏观经济和金融领域都有着广泛的应用。在经济学界看来,广义矩理论是模型估算的集大成者,"搞经济学研究基本上没人不用汉森的理论"。 当然,由于汉森是与席勒和法马共同获得2013年诺贝尔经济学奖的,对于其他两位学者的评价便成为抛给汉森理所当然的问题。 对此,汉森略略坏笑道,"我记得席勒曾说过我们两人是同一种观点。但其实他们两人都是我学术上的敌人。但既然作为诺奖的共同获得者,我们三人的工作之间肯定是有共同点的。" 汉森进一步解释,"我们都是用循证的方法来弥补不同模型之间的差距。法码做了非常重要的工作,他挑战了经验数据方法的一些弱点,在金融市场当中我也受到了他们非常大的影响,我现在也希望能够弥补宏观经济各种模型之间的差距,我们现在也在共同做一些协作,来制造更好的经济市场模型。" 看好中国经济 汉森此次中国行正逢上海交大安泰春季emba开学典礼,面对济济满堂的中国学生,汉森显得非常高兴。 "虽然我是诺贝尔奖的获得者,但我有很多的中国学生,所以我很乐观未来有中国学生获得诺贝尔奖,我很高兴有机会见证这一天的到来。" 好事者在边上"八卦"道,原来汉森还是一位正宗的华人女婿,他的妻子蒋人瑞便是一位华人,和汉森走到一起还是非常新潮的"师生恋"。 上世纪80年代,风华正茂的汉森所教的班上有一位名叫蒋人瑞的华人女孩,她的聪明让汉森格外留心,而蒋人瑞对年轻有为的汉森也倾慕有加,一场师生恋就此在芝加哥大学校园里展开。不久后两人在美国结婚,他们的儿子小彼得·汉森随后出生。如今蒋人瑞也成为芝大的一名教授、经济学家。 值得一提的是,蒋人瑞的父亲蒋硕杰也是一位著名的经济学家,曾在国际货币基金组织工作长达十年。作为一名自由派的经济学家,蒋硕杰在中国台湾地区推动贸易自由化、汇率改革等一系列自由经济政策,为中国台湾地区的经济改革和之后的经济腾飞作出了重要贡献。同时,蒋硕杰还是首位获得诺贝尔经济学奖提名的华人。 此次来到中国,中国的记者们自然不会抓住这位"华人女婿",希望探知他对中国经济的评价。 "中国过去二十年的经济增长是非常引人注目的,我认为中国的经济还会继续增长。"在海外众多唱空言论中,汉森的观点显得更为"乐观",他认为,中国政府只需在一些领域进行微调,如开放金融市场、引进私有银行等。 全球化背景下,开放金融市场已成为业界的共识。但在放开市场之前,有一堂课我们不能忽视,那便是影子银行在金融市场中扮演什么角色? "影子银行也需要监管,从我的角度而言,对金融系统的监管,目标应该是使所有的金融机构对经济增长有所贡献。"汉森表示,"我建议政府要对影子银行作出很好的把脉和引导,而不是一味地打压。" 不过,放开金融市场,国外资本大举入侵,中国是否又将迎来一轮房地产泡沫?对此,汉森也坦言,中国的房地产情况非常复杂,他也很难读懂其中的奥秘。但是他认为,政府制定政策时,必须将未来可预见的因素考虑在内,并提前采取一定的措施控制不确定性。 "国家为了促进经济增长,往往会在一定程度上容忍泡沫的存在,更有甚者采用行政手段加以培育。"汉森同时也表示了担忧,泡沫的出现是生产力提高的一个标志,但也可能会造成市场的动荡。"泡沫本身不是问题,关键是如何解决,政府要采取有效的措施规范市场。" 在对中国未来经济趋势的预测中,汉森再度提到了他的"不确定性"理论。他强调,"我们的国有银行、民营银行,未来企业随之转变的新想法,以及我们的机制结构,都应该重视不确定性,我们需要考虑所有模型之内和模型之外这两方面的不确定性究竟有多少。