أليكسي فيكتوروفيتش شيوسيف (بالروسية: Алексе́й Ви́кторович Щу́сев)، مهندس معماري روسي-سوفيتي تميّز بنجاحه في ثلاث حقب متتالية من العمارة الروسية - الفن الجديد (المعروف على نطاق واسع) والبنائية والعمارة الستالينية بصفته أحد المهندسين المعماريين الروس القلائل الذين تم الاحتفال بهم في عهد كل من عائلة رومانوف والشيوعيين إلى أن أصبح الأكثر تكريمًا لجوائز الدولة السوفيتية. في القرن العشرين، بدأ شيوسيف بالعمل كمهندس معماري للكنيسة وطور أسلوبه في عمارة الحداثة التي تمزج الفن الحديث مع الهندسة المعمارية الروسية. قبل وأثناء الحرب العالمية الأولى، قام على الفور بتصميم وبناء محطات السكك الحديدية لعائلة فون ميك، ولا سيما محطة سكك حديد كازانسكي في موسكو. بعد أحداث الثورة البلشفية، دعم شيوسيف البلاشفة بشكل عملي وتم تكريمه بعقد لبناء ضريح لينين. قام بشكل تدريجي بتصميم وبناء ثلاثة أضرحة، اثنان مؤقتان وواحد دائم، وأشرف على التوسع الإضافي للأخير في أربعينيات القرن العشرين. في عشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، نجح شيوسيف في تبني العمارة البنائية، لكنه سرعان ما عاد إلى التاريخانية عندما اعتبرت الحكومة الحداثة غير مناسبة للدولة الشيوعية. استمر نجاحه هذا حتى سبتمبر عام 1937 عندما خسر شيوسيف جميع مناصبه التنفيذية وعقود التصميم بعد حملة تشويه سمعة عامة، وتم إبعاده فعليًا عن الممارسة المعمارية. يتفق مؤرخو الفن الروس المعاصرون على أن التهم الوجهة ضد شيوسيف، بما في ذلك عدم الأمانة المهنية والانتحال والاستغلال، كانت مبررة في الغالب. في السنوات التالية، عاد تدريجيًا إلى الممارسة المهنية واستعاد صورته العامة كبطريرك للعمارة الستالينية. ما تزال أسباب خسارته والقوى التي تقف وراء نهوضه مجددًا مجهولة. المشاريع المعمارية الرئيسية. العمارة الدينية (1900-1918). عند عودته إلى سانت بطرسبرغ، حاول شيوسيف البدء بممارسة مستقلة، لكنه فشل في العثور على عملاء. زادت ثروته في عامي 1901-1902 بعد أن لوحظ تصميمه لأيقونة جديدة للكاتدرائية الرئيسية في كييف بيتشرسك لافرا بموافقة زملائه المهندسين المعماريين ورجال الدين الأرثوذكس. عُيّن مستشارًا للمجمع المقدس، وسرعان ما أتيحت له الفرصة لمساعدة ميخائيل نيستيروف في إصلاحات الكنيسة سيئة البناء في أباستوماني. أُعجب نيستيروف بعمل شيوسيف وتبنى موهبته. تفاوتت أرباح عقود شيوسيف مع عائلتي خاريتونينكو وفون ميك والجمعية الخيرية للدوقة الكبرى إليزابيث بعد توصيات من نيستيروف. على مدار عقد من الزمان، بدأ شيوسيف العمل كمهندس معماري للكنيسة، وسرعان ما طور عمله من الأساليب التاريخانية إلى إنشاء أسلوب عمارة الحداثة الذي يمزج الفن الحديث مع تقليد إحياء العمارة الروسية. لم يحالفه الحظ في الحصول على عقود سكنية وحكومية مربحة؛ إذ كانت مبانيه العلمانية في تلك الفترة نادرة، وهي في مجملها بمستوى أدنى بشكل واضح من عمارة الكنائس. لم تثير جداريات كنيسة شيوسيف، التي تأثرت بأعمال فيكتور فاسنيتسوف وميخائيل فروبيل، إعجاب المراقبين المعاصرين أيضًا. اشتكى ألكسندر بلوك من أنها «ليست جريئة أو ذات طابع متدين». في عام 1904، عهد المجمع المقدس إلى شيوسيف بترميم الكنيسة المدمرة في القرن الثاني عشر في أوفراتش. نوقش تصميم شيوسيف المثير للجدل المكون من خمسة قباب على الطراز البيزنطي كثيرًا من قِبَل المهندسين المعماريين ودعاة الحفاظ على البيئة، لكن تمت الموافقة على بنائه في عام 1907. وتلا ذلك مزيد من النقاش؛ ثم في عام 1908، اضطر شيوسيف إلى تقديم تصميم منقح بمساعدة بيوتر بوكريشكين وليونيد فيسنين. من عام 1908 حتى عام 1911، أعيد بناء الكنيسة وفقًا للتصميم المنقح. في عام 1905، كُلّف شيوسيف بتصميم الكاتدرائية الجديدة في بوتشايف
، مهندس معماري روسي-سوفيتي تميّز بنجاحه في ثلاث حقب متتالية من العمارة الروسية - الفن الجديد (المعروف على نطاق واسع) 
من هو أليكسي فيكتوروفيتش شيوسيف،؟

الفن الجديد (المعروف على نطاق واسع) والبنائية والعمارة الستالينية
ما هي الحقب الثلاث التي تميز بها أليكسي شيوسيف في مجال العمارة الروسية؟

، بدأ شيوسيف بالعمل كمهندس معماري للكنيسة وطور أسلوبه في عمارة الحداثة التي تمزج الفن الحديث مع الهندسة المعمارية الروسية
كيف تطور أسلوب أليكسي شيوسيف في العمارة خلال القرن العشرين؟
