الموسيقى النسائية هي موسيقى للنساء ومن النساء وعن النساء. ظهر هذا النوع كتعبير موسيقي عن الموجة الثانية للحركة النسوية بالإضافة إلى حركات العمل والحقوق المدنية والسلام. الحركة (في الولايات المتحدة الأمريكية) بدأها فنانون مثليين مثل كريس ويليامسون، ميج كريستيان ومارجي آدم، موسيقيان أمريكيان من أصل أفريقي بما في ذلك ليندا تيليري، ماري واتكينز وجوين أفيري ونشطاء مثل بيرنيس جونسون ريغون ومجموعتها العسل الحلو في الصخر، وناشطة السلام هولي نور. تشير الموسيقى النسائية أيضًا إلى الصناعة الأوسع للموسيقى النسائية التي تتجاوز الفنانين المؤدين لتشمل موسيقيي الاستوديو، المنتجين ومهندسي الصوت والفنيين وفناني الغلاف والموزعين والمروجين ومنظمي المهرجانات من النساء أيضا. التاريخ. جاءت الموسيقى النسائية المبكرة بأشكال مختلفة، لكن كل منها ينظر إلى الموسيقى على أنها شيء يعبر عن الحياة. وفقًا لروث سولي، جاءت أصول الموسيقى النسوية من الدين، حيث عبرت تقاليد الإلهة عن الحياة الداخلية لأولئك الذين عاشوا. ذكرت أيضًا أن هذا النوع من الموسيقى كان دائمًا يمثل تحديًا إبداعيًا وأن المعايير الثقافية المتغيرة على مر السنين جعلت من الصعب إنشاء معايير في الإنتاج. وجد بحث سولي أن هذا الشكل المبكر من الموسيقى لم يكن قريبًا من الشكل الفني لبعض الموسيقيين الأكثر شهرة، ولا سيما بيتهوفن وباخ، وأن هذا النوع من الموسيقى النسوية تم إنشاؤه لإرضاء الرجال والارتقاء إلى مستوى مختلف تمامًا من الجمال. الستينيات والسبعينيات في عام 1963، ابتكرت ليزلي جور أغنية «انت لا تملكني» تعبر عن التحرر المهدد، حيث يخبر المغني أحد العشاق أنه لا يمتلكها، وأنهم لا يخبرونها بما يجب فعله أو ماذا تقول، وأنهم لن يعرضوها. أصبحت كلمات الأغنية مصدر إلهام للنساء الأصغر سنًا ويتم الاستشهاد بها أحيانًا كعامل في الموجة النسوية الثانية. تعرضت ليزلي جور لاحقًا لانتقادات بسبب بقية أغانيها التي لا تتطابق مع التطلعات والتوقعات النسوية. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات في الولايات المتحدة، رأى بعض الناس أن هناك القليل «صور نسائية إيجابية داخل الموسيقى الشعبية» و «نقص الفرص أمام الفنانات»() ويرون أن المرأة تعاني من الحرمان في الميدان بسبب اختلافها في نوع الجنس. وقعت شركات التسجيلات الأمريكية الكبرى على عدد قليل فقط من الفرق النسائية، بما في ذلك فاني و بيرثا و الباذنجان القاتل و غولدي و خبز الزنجبيل والفرقة التي تطوروا إليها، إيزيس. ردًا على هذا النقص الملحوظ في إدراج المرأة في التيار الرئيسي، قررت بعض النسويات أنه من الضروري أن تخلق النساء مساحة منفصلة للنساء لإنشاء الموسيقى. ثم تم استخدام النزعة الانفصالية السحاقية والنسوية «كتكتيك يركز على طاقة المرأة ويعطي دفعة هائلة لنمو وتطور الموسيقى النسائية». من الحركة الانفصالية جاءت أول أمثلة موزعة للموسيقى التي تم إنشاؤها خصيصًا للمثليات أو النسويات. في عام 1972، سجل ماكسين فيلدمان، الذي كان مؤديًا "خارجًا" (مثلي الجنس علنًا) منذ عام 1964، أول سجل سحاقي علني، "عطيس الغاضب' (كان عطيس من محبي الشاعر اليوناني القديم صافو). كانت فيلدمان تؤدي الأغنية منذ عام 1969، وكانت كلماتها خاصة بمشاعرها وتجاربها كمثلية. في نفس العام، أصدرت الفرقة النسائية النسائية بالكامل فرقة روك تحرير المرأة في شيكاغو ونيو هافن يوم تحريك جبل فرقة الروك لتحرير المرأة . في عام 1973، أنشأ أليكس دوبكين، عازف الفلوت كاي غاردنر، وعازف الجيتار باتشس أتوم مجموعة لافندر جين، وسجلوا ألبومًا بعنوان لافندر جين يحب النساء، وهو أول ألبوم كامل للمثليات. اعتمدت هذه التسجيلات المبكرة على المبيعات
هي موسيقى للنساء ومن النساء وعن النساء. ظهر هذا النوع كتعبير موسيقي عن الموجة الثانية للحركة النسوية بالإضافة إلى حركات العمل والحقوق المدنية والسلام.
ما هي الموسيقى النسائية ؟

 مثل كريس ويليامسون، ميج كريستيان ومارجي آدم، موسيقيان أمريكيان
من هم بعض الفنانين الذين ساهموا في بداية حركة الموسيقى النسائية في الولايات المتحدة؟

حركات العمل والحقوق المدنية والسلام
ما هي الحركات الاجتماعية التي ساهمت في ظهور الموسيقى النسائية؟
