والدها بأنها ستكون بين أيادي امنة. اشترط والدها على أن تقتصر مسيرتها الفنية على الموسيقى العصرية المغربية وأن لا تشتغل إلا مع كتاب كلمات وملحنين محترمين وفي مواضيع بكلمات راقية. مميزاتها الفنية تعرف نعيمة سميح «بحثتها» الصوتية المميزة وبطريقة أدائها القريبة من الأسلوب الغنائي للجنوب المغربي الأمازيغي، إضافة إلى حسها المراهف وشخصيتها الخجولة أمام الجمهور وذلك ما مكنها من أداء قطع غنائية، صعبة موسيقيا، وتغلبت عليها مواضيع الشجن والشوق والحنين والزجل المغربي الأصيل ويظهر ذلك جليا في قطع «جريت وجاريت» و «على غفلة». تملك في رصيدها الفني أيضا العديد من الأغاني الدينية والوطنية كأغنية «رحلة النصر» التي تعاملت فيها مع الموسيقار عبد الوهاب الدكالي. رغم أنها لم تدرس الموسيقى أكاديميا إلا أن نعيمة كانت تمتلك أذنا موسيقية رفيعة. من أهم العوامل المساعدة لها في مسيرتها حرصها على التعامل مع ملحنين وكتاب كلمات كبار كان لهم دور كبير في إبراز مواهبها الفنية وإنجاز أعمال من مستوى عال، في أصناف غنائية متنوعة ومعقدة، ومن أهمهم عبد الله عصامي، علي الحداني، عبد القادر الراشدي، محمد بن عبد السلام وعب
وَالِدُهَا بِأَنَّهَا سَتَكُونُ بَيْنَ أَيْادِي آمِنَةٍ. اشْتَرَطَ وَالِدُهَا عَلَى أَنْ تَقْتَصِرَ مَسِيرَتُهَا الفَنِّيَّةُ عَلَى الْمُوسِيقَى الْعَصْرِيَّةِ الْمَغْرِبِيَّةِ وَأَنْ لَا تَشْتَغِلَ إِلَّا مَعَ كُتَّابِ كَلِمَاتٍ وَمُلَحِّنِينَ مُحْتَرَمِينَ وَفِي مَوَاضِيعَ بِكَلِمَاتٍ رَاقِيَةٍ. مُمَيِّزَاتُهَا الفَنِّيَّةُ تَعْرِفُ نَعِيمَةَ سَمِيحً «بَحْثَتِهَا» الصَّوْتِيَّةَ الْمُمَيَّزَةَ وَبِطَرِيقَةِ أَدَائِهَا الْقَرِيبَةِ مِنَ الْأُسْلُوبِ الْغِنَائِيِّ لِلْجَنُوبِ الْمَغْرِبِيِّ الأَمازيغِيِّ، إِضَافَةً إِلَى حَسِّهَا الْمُرَاهَفِ وَشَخْصِيَّتِهَا الْخَجُولَةِ أَمَامَ الْجُمْهُورِ وَذَلِكَ مَا مَكَّنَهَا مِنْ أَدَاءِ قَطَعٍ غِنَائِيَّةٍ، صَعْبَةٍ مُوسِيقِيًّا، وَتَغَلَّبَتْ عَلَيْهَا مَوَاضِيعُ الشَّجَنِ وَالشَّوْقِ وَالْحَنِينِ وَالزَّجَلِ الْمَغْرِبِيِّ الأَصِيلِ وَيَظْهَرُ ذَلِكَ جَلِيًّا فِي قَطْعِ «جَرَيْتُ وَجَارَيْتُ» وَ «عَلَى غَفْلَةٍ». تَمْلُكُ فِي رَصِيدِهَا الفَنِّيِّ أَيْضًا الْعَدِيدَ مِنَ الأَغَانِي الدِّينِيَّةِ وَالْوَطَنِيَّةِ كَأَغْنِيَةِ «رَحْلَةِ النَّصْرِ» الَّتِي تَعَامَلَتْ فِيهَا مَعَ الْمُوسِيقَارِ عَبْدِ الْوَهَّابِ الدَّكَالي. رَغْمَ أَنَّهَا لَمْ تَدْرُسِ الْمُوسِيقَى أَكادِيمِيًّا إِلَّا أَنَّ نَعِيمَةَ كَانَتْ تَمْتَلِكُ أُذُنًا مُوسِيقيَّةً رَفِيعَةً. مِنْ أَهَمِّ الْعَوَامِلِ الْمُسَاعِدَةِ لَهَا فِي مَسِيرَتِهَا حِرْصُهَا عَلَى التَّعَامُلِ مَعَ مُلَحِّنِينَ وَكُتَّابِ كَلِمَاتٍ كِبَارٍ كَانَ لَهُمْ دَوْرٌ كَبِيرٌ فِي إِبْرازِ مَوَاهِبِهَا الفَنِّيَّةِ وَإِنْجَازِ أَعْمَالٍ مِنْ مُسْتَوًى عَالٍ، فِي أَصْنَافٍ غِنَائِيَّةٍ مُتَنَوِّعَةٍ وَمُعَقَّدَةٍ، وَمِنْ أَهَمِّهِمْ عَبْدُ اللَّهِ عِصَامِيٌّ، عَلِيُّ الْحَدَّانِي، عَبْدُ الْقَادِرِ الرَّاشِدِي، مُحَمَّدُ بْنُ عَبْدِ السَّلامِ وَعَب