"Qui était la moitié masculine de ""Bennifer"" ?"
Ben Affleck
Le terme supercouple fait généralement référence à des couples fictifs de séries télévisées et de films, tels que Autant en emporte le vent Rhett Butler et Scarlett O'Hara. En ce qui concerne les couples réels, les tabloïds et les grands médias se sont concentrés sur les couples de célébrités riches ou populaires et les ont qualifiés de supercouples ou de couples de pouvoir. Des exemples sont l'ancien couple de Ben Affleck et Jennifer Lopez (qui est devenu connu sous le portemanteau « Bennifer »), et la relation entre Brad Pitt et Angelina Jolie (« Brangelina »).
Un supercouple ou super couple (également appelé couple puissant) est un couple populaire ou riche qui intrigue et fascine le public de manière intense ou obsessionnelle. Le terme est originaire des États-Unis et a été inventé au début des années 1980, lorsque l'intense intérêt du public pour le couple de feuilletons fictifs Luke Spencer et Laura Webber, de l'hôpital général, a fait du couple un phénomène de culture populaire.
Le terme supercouple fait généralement référence à des couples fictifs de séries télévisées et de films, tels que Autant en emporte le vent Rhett Butler et Scarlett O'Hara. En ce qui concerne les couples réels, les tabloïds et les grands médias se sont concentrés sur les couples de célébrités riches ou populaires et les ont qualifiés de supercouples ou de couples de pouvoir. Des exemples sont l'ancien couple de Ben Affleck et Jennifer Lopez (qui est devenu connu sous le portemanteau « Bennifer »), et la relation entre Brad Pitt et Angelina Jolie (« Brangelina »).
Définitions
Les supercouples sont définis comme des couples populaires ou financièrement riches qui sont largement admirés de manière intense ou obsessionnelle et qui influencent les attentes de la société quant à ce que devrait être une grande histoire d'amour ou une grande relation ; ils peuvent ou non être romantiques ou très médiatisés, et l'intérêt pour les couples peut être dû à une combinaison de chimie, d'attrait physique ou parce qu'ils semblent destinés.
Le terme supercouple est apparu pour la première fois en 1981, avec le mariage des hôpitaux généraux Luke et Laura. 30 millions de téléspectateurs ont suivi l'événement et l'attention médiatique généralisée qu'il a reçue de la part de journaux et de magazines de premier plan a fait du duo le modèle par défaut pour d'autres supercouples de feuilletons. Le modèle que Luke et Laura ont initialement suivi consistait en des histoires d'action, de romance et d'obstacles que le couple devait surmonter. Ce paradigme est ensuite devenu idéal pour les supercouples de feuilletons fictifs en Amérique et s'est étendu à d'autres genres. Dans Queer TV: Framing Sexualities On US Television, Nancy Martin déclare : « Le désir actif de couples hétérosexuels non déterminés à se reproduire est devenu un outil publicitaire obligatoire et un pilier narratologique en journée et aux heures de grande écoute. » Dans Russian Television Today, David MacFadyen conclut : « Même les feuilletons les plus fréquentés et les plus décousus sont souvent distillés de manière nette et concluante dans l'esprit du public par un « supercouple » ou une petite paire centrale de protagonistes. La popularité de Luke et Laura a conduit les supercouples fictifs à être généralement considérés comme des âmes sœurs. Les couples ont généralement surmonté de nombreux obstacles ou conflits importants pour être ensemble.
Bien qu'il s'agisse d'un modèle réussi, le concept a été critiqué pour entraver la croissance des relations des personnages avec d'autres intérêts amoureux ; cela a abouti à des définitions alternatives pour le terme. Dans son essai critique du terme, The Siren Call of the Super Couple (éd. Suzanne Frentz, 1992), Diana Reep décrit l'amour d'un supercouple comme « si parfait qu'ils sont incapables d'éprouver des sentiments amoureux pour quelqu'un d'autre, quelles que soient les circonstances ». De plus, les deux n'ont aucun défaut personnel ni particularité qui pourrait interférer avec leur amour parfait. Seule une force extérieure maléfique pourrait perturber leur relation". Alors que l'ancien producteur superviseur de Days of Our Lives, Al Rabin, a attribué à l'aspect supercouple le secret du succès de la série, son producteur exécutif de l'époque, Ken Corday, a déclaré : « Par définition, le supercouple exclut les autres de la série. Chaque fois qu'ils entrent dans une pièce, tous les autres personnages, aussi importants soient-ils, deviennent de la poudre aux yeux, je n'y ai jamais cru." Corday a ajouté : "Soit les gens sont impliqués dans une bonne histoire, soit ils ne le sont pas. Ils forment un couple intéressant ou ils ne le sont pas."
Les couples de célébrités peuvent également être considérés comme des supercouples. L'intérêt pour les couples va de l'obsession médiatique et publique au calcul des finances combinées des couples.
Tendances Internet et médias
Les fans utilisent souvent des portemanteaux pour désigner leurs couples préférés sur les forums de discussion en ligne, un aspect important du « fandom du transport maritime ». La scène « shipping fandom », dont le nom est dérivé du mot « relation », est un terme général désignant l'implication émotionnelle ou intellectuelle des fans dans le développement continu de la romance dans une œuvre de fiction. Bien que techniquement applicable à une telle participation, il fait principalement référence à diverses dynamiques sociales connexes observables sur Internet et est rarement utilisé en dehors de ce contexte. Le « transport maritime » peut impliquer pratiquement n'importe quel type de relation – depuis les relations bien connues et établies jusqu'aux ambiguës ou en cours de développement, et même aux plus improbables et manifestement impossibles. Les personnes impliquées dans le transport maritime (ou les expéditeurs) affirment que la relation existe, existera ou simplement qu'ils aimeraient qu'elle existe.
"Les porte-manteaux sont apparus pour la première fois avec Lewis Carroll" comme moyen de mélanger les mots, a déclaré Jonathan Gabay, auteur du Copywriter's Compendium, un guide de référence sur la langue anglaise. Gabay a ajouté que les gens mélangent les mots de cette façon parce que parfois il y a des mots qu'un individu veut, mais ces mots n'existent pas réellement. "Il y a un sentiment que vous essayez de sortir", a-t-il déclaré. Pour les couples fictifs, des exemples se présentent comme Logan et Veronica (Veronica Mars) deviennent "LoVe", Josh et Reva (Guiding Light) deviennent "Jeva", Jack et Kate (Lost) deviennent "Jate", Michael et Sara (Prison Break) devient "MiSa", et ainsi de suite. Certains couples reçoivent des portemanteaux plus complexes ; sur (How I Met Your Mother), le couple Barney et Robin est appelé « BROTP », incorporant leurs initiales, leur statut platonique de « bros » et le terme fandom populaire OTP (« One True Pairing »). Seth Cohen de la série The O.C. il a parodié les tendances au mélange de noms lorsqu'il a parlé de la surexposition des vrais couples les uns aux autres ; il se demandait si son duo avec Summer Roberts s'appellerait "Summereth" ou "Sethummer".
Gabay a dit que les portemanteaux "... donnent aux gens une essence de qui ils sont dans le même nom. Dans les noms à double canon, le trait d'union éloigne presque un nom de l'autre. Meshing dit 'Je suis toi et tu es moi', ce qui est plutôt romantique". Parfois, même les anti-fans proposent des noms de couple, comme Sonny Corinthos et Emily Quartermaine de l'hôpital général. Le couple impopulaire du chef de la mafia et de la douce sœur cadette de son exécuteur est devenu connu sous le nom de « Soily ». De même, le mélange de noms existe avec les prénoms des célébrités. Considéré comme un signe d'engagement et de solidarité, le maillage est également perçu par certains comme une tentative de bannir ce qui pourrait être considéré comme une tradition « sexiste » selon laquelle une femme prend le nom de son mari lorsqu'elle se marie.
Dans d'autres tendances Internet, les fans participent souvent à la création de vidéos de fans (également appelées fanvids, une compilation de scènes préférées élégamment entrecoupées de clips vidéo ou d'autres formes de divertissement) et à l'écriture de fanfictions (fins et histoires alternatives au résultat de l'histoire originale). ) pour leurs accords préférés. Des sites tels que YouTube et Fanfiction.net contribuent à faciliter cela.
Feuilletons
Origines
Selon l'auteure de feuilletons et romancière américaine Leah Laiman, les feuilletons sont surtout connus et dont on se souvient le plus pour leur romance. Les romances dans les drames de jour se caractérisent de manière significative par le rapprochement des couples, leur séparation et le recommencement du cycle pour garantir que les téléspectateurs restent investis dans les couples, s'ils sont populaires. C’est une stratégie qui réussit souvent dans le média. L'histoire d'un supercouple est généralement détaillée par les défis apparemment insurmontables du couple, tels qu'une différence de classe sociale, une forte interférence familiale, de simples désaccords, des mariages avec d'autres personnes, des enfants avec d'autres personnes, etc.
Deux personnages composant un supercouple se réunissent généralement et se marient, tandis que l'obstacle le plus important pour le couple est le genre du feuilleton lui-même ; comme les feuilletons se poursuivent généralement pendant des décennies, il n'y a pas de clôture pour le couple à moins que les deux personnages ne quittent la série ensemble ou que l'un d'eux ne meure. C'est pour cette raison qu'après le mariage de conte de fées habituel, si le supercouple reste dans la série, les scénaristes ne permettent pas à l'objet de vivre heureux pour toujours comme le ferait un couple dans un conte de fées, mais les soumettent plutôt à un cycle continu d'être. séparés et réunis. Ce facteur a contribué à ce que deux personnages d'un supercouple divorcent et se remarient normalement plusieurs ou plusieurs fois. L'auteur Diana Reep soutient que le phénomène des supercouples crée de « sérieux problèmes de scénario » pour les producteurs et les écrivains, car les personnages sont destinés à un seul amant : Le problème que les supercouples créent pour les conteurs est qu'en tant que personnages, ils sont donc immuables dans une forme narrative. qui met l'accent sur l'évolution des personnages et des relations... et en tant qu'idéaux, les supercouples mettent fin à une relation dans un monde basé sur des attentes continues de changement.
Les créateurs du média se concentrent généralement davantage sur les avantages des supercouples plutôt que sur les problèmes potentiels que les couples peuvent engendrer. L'ancien co-scénariste de One Life to Live, Josh Griffith, a déclaré que la clé du succès d'une série réside dans "une narration et des couples passionnés et romantiques, et c'est ce qui crée un supercouple". Pour lui, ils incarnent l’amour et la passion.
Légendes
Bien que le terme n'ait été inventé qu'au début des années 1980, certains couples antérieurs à cette date ont été rétrospectivement appelés supercouples ; par exemple, Jeff Baker et Penny Hughes et Bob et Lisa Hughes, de As the World Turns. Doug Williams et Julie Olson de Days of Our Lives sont parfois considérés comme le premier supercouple. De 1970 à 1976, la relation de Doug et Julie oscille entre l'amour et la haine. L’alchimie manifestée par les portraitistes est devenue évidente hors écran ; le vrai couple, Bill Hayes et Susan Seaforth, se sont mariés en 1974. Cela a déclenché une agitation parmi des milliers de fans, qui ont écrit des lettres à la série demandant que le couple soit également autorisé à se marier dans l'histoire. Comme les acteurs étaient déjà mariés, ils estimaient que c'était une demande valable. NBC a fait monter la tension et prolongé l'attente du mariage, mais a finalement cédé à la pression du public. Doug et Julie se marient en octobre 1976 dans la série. Ce sont les premiers personnages de feuilletons à apparaître sur la couverture de Time.
Luke Spencer et Laura Webber, interprétés par Anthony Geary et Genie Francis de l'hôpital général, sont considérés comme le supercouple de feuilleton le plus célèbre. Leur romance a captivé les téléspectateurs ; lorsqu'ils se sont mariés le 16 novembre 1981, la télévision américaine de jour a enregistré ses audiences les plus élevées jamais enregistrées, avec 30 millions de personnes les regardant dire «oui». Elizabeth Taylor a fait une apparition lors du mariage et la princesse Diana aurait envoyé du champagne. Le couple a fait la couverture de People et Newsweek, et a été reconnu pour avoir apporté « une légitimité aux séries télévisées de jour » et à ses fans en franchissant les frontières et en devenant des célébrités dans les médias grand public. En conséquence, Luke et Laura sont devenus considérés comme le couple par excellence et le plus emblématique de la télévision de jour. Bien que Guiding Light ait le plus petit nombre de supercouples, la série comptait toujours des couples importants, notamment Quint et Nola, ainsi que Josh et Reva, l'un des supercouples centraux à partir des années 1980. En 1982, Jesse et Angie de All My Children sont devenus le premier supercouple noir.
"Dirty" Den et Angie Watts, interprétés par Leslie Grantham et Anita Dobson dans le feuilleton britannique EastEnders, ont généré une réponse du public similaire à celle de Luke et Laura. Den et Angie sont sans doute reconnus comme le couple de feuilleton le plus emblématique de Grande-Bretagne, ayant battu le record d'audience des épisodes à 30,1 millions de téléspectateurs en 1986 lors de l'épisode de leur divorce, un record qui reste inbattu par aucun épisode de feuilleton britannique aujourd'hui.
Âge d'or : années 1980
Les années 1980 sont connues comme « l’âge d’or » des supercouples. Des émissions telles que All My Children, As the World Turns et, ainsi que General Hospital et Days of our Lives, étaient bien connues pour leurs supercouples. Days of our Lives en particulier comptait un nombre important de supercouples – Bo et Hope, Shane et Kimberly, Patch et Kayla, et Jack et Jennifer, tous se déroulant à peu près en même temps. L'émission mettait bientôt en vedette John et Marlena. All My Children était représenté par Cliff et Nina, Greg et Jenny, Jesse et Angie, et plus tard par Tad et Dixie.
Alors que le monde tourne, les couples populaires Holden et Lily, Craig et Sierra, Tom et Margo, ainsi que Steve et Betsy avec Betsy Stewart interprétés par la future star Meg Ryan. Outre Luke et Laura, l'hôpital général comptait également Alan et Monica, Frisco et Felicia. Au même moment, Santa Barbara a présenté un autre supercouple, Cruz et Eden.
Le phénomène des supercouples s'est étendu à l'étranger, avec Scott et Charlene, interprétés par Jason Donovan et Kylie Minogue dans le feuilleton australien Neighbours. Le succès de leur romance a incité un autre drame de jour australien, Home and Away, à mettre de côté leur propre supercouple, Shane et Angel, et Den et Angie d'EastEnders sont devenus le couple de feuilleton le plus célèbre de Grande-Bretagne.
Sheraton Kalouria, vice-président de la programmation de jour de NBC, a déclaré qu'il croyait au facteur "ça" concernant les couples fictifs. "Il est difficile d'imaginer Bo et Hope comme un supercouple et de séparer cela de la chimie magnétique de Peter Reckell et Kristian Alfonso", a-t-il déclaré. "Ou Cruz et Eden de l'époque de Santa Barbara et A Martinez et Marcy Walker. Ou McKenzie Westmore dans le rôle de Sheridan et Galen Gering dans le rôle de Luis, si je peux avoir l'audace de les qualifier de supercouple. Les acteurs apportent une énorme excitation à [leur couple] ".
Déclin et remodelage : années 1990-2000
Configurations populaires, traditionnelles et modifiées
Des couplages populaires dans les feuilletons existent aujourd'hui, mais il y en a peu qui sont qualifiés de supercouples par les fans ou les médias des feuilletons. Habituellement, le terme rappelle les années 1970 et 1980. En tant que tels, les supercouples qui sont encore en série aujourd’hui datent pour la plupart des années 1980 ou du début des années 1990. Après le milieu des années 1990, le phénomène des supercouples s'est lentement estompé et la nature des feuilletons permet aujourd'hui à peu de couples de définir la nature du spectacle comme le faisaient autrefois les supercouples originaux.
Le producteur exécutif de Days of our Lives, Ken Corday, a déclaré que même s'il estime que "l'amour l'après-midi" est toujours important pour le genre, le titre du supercouple "a disparu de mon vocabulaire lorsque Al Rabin [son producteur superviseur] a quitté la série". La créatrice de All My Children et One Life to Live, Agnes Nixon, a soutenu : "[Les supercouples sont] toujours un élément essentiel dans la mesure du possible." Elle a souligné l'importance de créer « des [histoires] d'amour de jeunes, le Roméo et Juliette » de demain.
Les émissions ont tenté de raviver le succès des supercouples à travers les couples modernes. Il y a des cas où un personnage fait partie de deux couples populaires, où les deux couples qui incluent le personnage développent le même ou presque le même nombre de réactions positives des fans de la part des téléspectateurs. Cela provoque une certaine rivalité entre les deux couples, tous deux se disputant le titre de supercouple. Un exemple de ceci était particulièrement évident avec l'histoire du milieu des années 1990 de Sonny Corinthos, Brenda Barrett et Jasper "Jax" Jacks de l'Hôpital général, souvent qualifié de "le triangle amoureux le plus chaud de l'histoire du feuilleton" par les médias du feuilleton. Les combinaisons de couple au sein du triangle amoureux étaient également très demandées, et lequel des deux est un véritable supercouple reste un sujet de controverse. Bien que débattus, les deux couples sont référencés et répertoriés comme supercouples par le média du feuilleton. Le personnage de Sonny a finalement acquis le statut de deuxième supercouple dans le couple Sonny et Carly, devenant ainsi une partie de deux romances à succès à l'écran.
Dans d’autres cas, un personnage fait partie de deux accouplements tout aussi populaires, mais le scénario ne se prête pas à un scénario qualifié de triangle amoureux. Samantha "Sami" Brady du feuilleton Days of our Lives est désirée de manière romantique par les deux hommes, Lucas Roberts et EJ Wells. Cependant, elle n'était pas considérée comme activement impliquée dans un triangle amoureux, et les deux couples (Lucas et Sami et EJ et Sami) trouvent un écho auprès des fans et semblent être au moins égaux en comparaison et en popularité.
Dans les feuilletons d'aujourd'hui, certains couples sont sur le point d'accéder au statut de supercouple en termes de popularité. Bien que ces couples aient perçu une alchimie et un potentiel, l'histoire du couple est écourtée, souvent à cause du départ des acteurs pour poursuivre des emplois en dehors des feuilletons ou à cause du changement de direction des scénaristes dans un scénario. Ces couples ne durent pas assez longtemps à l’écran pour recueillir la longue histoire de ce qui est souvent considéré comme un véritable supercouple. Ces couples incluent Leo et Greenlee (Tous mes enfants), Ryan et Gillian (Tous mes enfants), Dusty et Lucy (As the World Turns), Simon et Katie (As the World Turns), Robin et Stone (Hôpital général), Jonathan. et Tammy (Guiding Light), et Todd et Téa (One Life to Live).
La chroniqueuse du feuilleton Carolyn Aspenson a déclaré que la « formule du supercouple » devrait être redéfinie. Elle a soutenu que les couples tragiques comme Leo et Greenlee constituent une meilleure histoire d'amour que s'ils étaient restés ensemble avec une vie quotidienne « ennuyeuse ». "Un super couple ne devrait pas être conçu pour être un couple qui bat tous les obstacles et qui tient le coup quoi qu'il arrive", a-t-elle déclaré. "Il ne nous reste rien dans ces conditions. Essayez plutôt de redéfinir un super couple par l'intensité de leur amour, leur perte et leur capacité à avancer sans leur autre moitié. Cela nous laisse frustrés, navrés et désireux d'en savoir plus. moi, c'est la définition d'un super couple."
Gays et lesbiennes
Les feuilletons ne présentaient traditionnellement que des romances hétérosexuelles. Pour le feuilleton américain, cela a commencé à changer avec les personnages Bianca Montgomery, Lena Kundera et Maggie Stone de All My Children. Le dévoilement de Bianca en tant que lesbienne était unique pour la télévision de jour. En étant un personnage central et la fille de la légendaire diva Erica Kane, « la série a lancé un discours innovant sur la possibilité, l'emplacement et la représentation de personnages lesbiens et gays dans un genre télévisuel historiquement fondé sur la célébration de la cour hétérosexuelle, de la romance et de la relation sexuelle ». la vie de famille".
En 2003, la relation de Bianca avec Lena a abouti au premier baiser lesbien de la journée aux États-Unis. Les deux sont devenus le premier couple lesbien américain de jour et ont reçu une presse importante. Bien que la romance de Lena et Bianca ait été bien accueillie, populaire et que le couple soit devenu responsable de plusieurs moments historiques à la télévision de jour, c'est la relation de Bianca avec sa proche confidente Maggie qui a complètement captivé les téléspectateurs. La romance était considérée comme unique et particulièrement significative en raison de l'insistance de la série sur le fait que Maggie n'était pas gay ; L'insistance de l'émission n'a pas dissuadé les téléspectateurs de vouloir que les deux soient en couple, et ils ont souvent écrit au réseau (ABC) pour plaider et exiger que Bianca et Maggie deviennent un élément officiel. Finalement, des indices selon lesquels Maggie pourrait ne pas être hétérosexuelle ont commencé à apparaître tout au long de la série, compliqués par le fait que Maggie insiste sur le fait qu'elle n'est pas gay mais qu'elle aime plutôt "les gars" et seulement les gars. Le public a vu là le cas d’une femme niant son orientation sexuelle. Le courrier des fans pour le couple Bianca et Maggie était important. L'émission a continué à taquiner le public avec un sous-texte qui impliquait que les deux se désiraient de manière romantique, ce qui comprenait des baisers amicaux et intimes entre les deux personnages. Les scènes de Bianca et Maggie étaient souvent écrites de manière à ce que le couple soit sur le point de devenir un couple, même avec des déclarations d'amour romantique claires de l'une à l'autre, mais sans jamais y parvenir. Cette approche timide des scénaristes a rendu les téléspectateurs furieux, mais ils sont restés fascinés par le couple. La popularité du couple s'est développée au-delà de la presse feuilleton, à mesure que les journaux et les magazines télévisés sont également devenus fascinés par l'histoire d'amour. TV Guide, The Advocate et Daily News figuraient parmi les médias intéressés. Le couple est finalement devenu le couple gay le plus populaire de l'histoire du feuilleton, ce qui a surpris les initiés de l'industrie qui ne croyaient pas qu'un couple gay pouvait être aussi demandé que les couples hétérosexuels. Bien que la romance de Bianca et Maggie n'ait pas été officialisée avant que les deux soient hors écran, elle a clairement fait comprendre aux écrivains et aux dirigeants qui étaient en conflit sur l'inclusion d'histoires d'amour gay et lesbiennes que le public de jour était intéressé. Bianca et Maggie sont ensuite devenues le premier supercouple de même sexe du feuilleton américain.
L'analyste des feuilletons C. Lee Harrington a déclaré : « Alors que la dernière décennie a vu un nombre croissant de personnages lesbiens, gays, bisexuels et transgenres dans les drames et les comédies de situation aux heures de grande écoute, les feuilletons de jour offrent des défis (et des possibilités) uniques en ce qui concerne l'inclusion et "normalisation" de sexualités variées dans la télévision de divertissement. La télévision de jour est depuis un certain temps en avance sur les heures de grande écoute en explorant des intrigues et des personnages divers ou controversés, à la seule exception flagrante étant l'homosexualité. Les problèmes ou personnages gays et lesbiens étaient invisibles à la télévision des années 1950 et du début des années 1960. En ce qui concerne les émissions grand public, le public était constitué de « réplications de la famille nucléaire idéalisée de la classe moyenne, définie comme des couples hétérosexuels monogames avec des enfants » (Buxton, 1997, p. 1477). En raison de cette perception de ce qui était idéal, les réseaux ont orienté leur programmation vers cet idéal, estimant que les téléspectateurs étaient exactement comme ces images sur leurs écrans de télévision.
Contrairement aux heures de grande écoute, les dramatiques de jour rencontrent différents obstacles au développement de programmes innovants, leurs sponsors publicitaires étant plus conservateurs, leur audience plus restreinte et « des restrictions de genre qui mettent l'accent sur la continuité et le respect de l'histoire plutôt que sur l'innovation ». Le feuilleton a tenté sa première chance d'inclure un personnage gay en 1983 dans All My Children. L'actrice Donna Pescow a interprété le Dr Lynn Carson, qui « se révèle » lesbienne auprès du patient et confident Devon Shepherd McFadden (Tricia Pursley). Les deux femmes admettent avoir des sentiments amoureux l’une pour l’autre, et cela ne va pas plus loin.
Un obstacle important pour les personnages gays et lesbiens à la télévision pendant la journée est l'interférence des dirigeants des réseaux de télévision qui craignent une baisse de leurs audiences. Les personnages se voient souvent refuser des romances épanouissantes et durables avec d'autres personnes du même sexe. "Avant que le personnage gay de Bianca ne soit écrit dans All My Children, le but des personnages gays était de faire valoir un point ou d'expliquer l'homosexualité au public - une tâche accomplie au cours de quelques épisodes", a déclaré Zach Hudson de Washington Blade. "Les parents désemparés ou les tyrans en colère qui ont causé tant de troubles aux premiers personnages gays verraient soudainement la lumière. Alors l'histoire - et le personnage - disparaîtraient tout simplement." Ce n'est qu'avec Bianca que des personnages et des couples gays de premier plan semblaient possibles dans la journée américaine. Depuis lors, les feuilletons américains ont tenté de reproduire le succès du personnage de Bianca en introduisant leurs propres personnages gays et lesbiens. Un feuilleton en particulier, As the World Turns, a réussi à lancer la première romance populaire entre deux hommes sur un drame américain de jour, Luke Snyder et Noah Mayer. Fin 2007, les deux hommes entrent dans l'histoire de la télévision en réalisant le premier baiser entre deux amants masculins dans un feuilleton américain. La popularité du couple frise le même niveau de fascination que celui centré sur la romance lesbienne de Bianca et Maggie. Même quelques mois après le début de l'aspect romantique de leur relation, TV Guide a désigné le duo masculin comme un couple de premier plan.
Noah Mayer est devenu l'un des derniers personnages de feuilletons à se déclarer gay et a rejoint Bianca et d'autres en tant que personnages gay visibles pendant la journée. Un an avant Luke et Noah, le feuilleton britannique Hollyoaks s'était déjà lancé dans la création de son propre supercouple gay masculin, entre les personnages John Paul McQueen et Craig Dean ; le scénario est devenu l'un des plus réussis de la série, gagnant des « légions » de fans. La romance homosexuelle naissante sur Guiding Light entre Olivia Spencer et Natalia Rivera Aitoro est devenue populaire auprès des fans en 2009. La même année, One Life to Live a présenté son propre supercouple gay masculin avec Oliver Fish et Kyle Lewis. À la télévision internationale, le feuilleton allemand Verbotene Liebe a gagné en popularité internationale, avec les intrigues impliquant Carla et Stella, et plus tard avec le couple Christian et Oliver.
À partir de 2011, Days of our Lives a innové en décidant de faire en sorte que le personnage de Will Horton soit gay. Le feuilleton racontait la lutte de Will pour accepter sa sexualité. L'émission a également mis en lumière de nombreux obstacles auxquels la communauté LGBT est confrontée, tels que le harcèlement, les crimes haineux et les insultes envers les homosexuels. L'acteur du spectacle, Freddie Smith, dans le rôle de Jackson "Sonny" Kiriakis, le deuxième personnage ouvertement gay sous contrat dans un feuilleton de jour. Sonny finirait par devenir l'intérêt amoureux permanent de Will. À la surprise des acteurs et des écrivains, Will et Sonny (ou maintenant communément appelés par le portemanteau "WilSon") ont été accueillis avec le soutien des fans et ont finalement été qualifiés de supercouple et de "couple puissant". L'émission a poussé les limites encore plus loin lorsqu'elle a décidé de diffuser à l'écran la première rencontre sexuelle entre personnes de même sexe (qui deviendrait la première d'une longue série). Massey a ensuite reçu le Daytime Emmy Award 2012 du meilleur jeune acteur dans une série dramatique, devenant ainsi le premier acteur à recevoir un Daytime Emmy Award pour avoir joué un personnage gay. Il a remporté son deuxième Emmy consécutif pour le rôle dans la même catégorie en 2013. Smith a reçu sa première nomination aux Daytime Emmy pour son rôle en 2013, l'opposant à Massey pour le même prix. Dans son discours de remerciement, Massey a remercié Smith. L'émission a remporté le GLAAD Media Award pour le drame quotidien exceptionnel en 2013. En août 2013, il a été annoncé que Massey avait filmé son dernier épisode dans le rôle de Will Horton et qu'une refonte avait déjà été réalisée. Days avait initialement prévu de ne pas refondre le rôle, mais a changé d'avis en raison de la peur des réactions négatives des annonceurs et des fans.
Dans les deux cas, les romances fictives gays et lesbiennes ont été considérées comme ayant un impact. "Ces histoires ont la capacité d'atteindre les nombreuses générations différentes de téléspectateurs qui regardent la journée et partagent avec eux des histoires de nos vies", a déclaré Damon Romine, directeur du divertissement médiatique pour l'organisation GLAAD. "Ce que les téléspectateurs voient, c'est que de plus en plus de leurs voisins et amis sont confrontés à ces problèmes, et les feuilletons ne font que refléter la réalité du monde dans lequel nous vivons."
Télévision aux heures de grande écoute
Un paradigme utilisé pour les couples aux heures de grande écoute est l’intrigue de la relation amour-haine. Dans la série télévisée Dynasty, les personnages Krystle et Blake (Linda Evans et John Forsythe) se battent pendant des années, à travers d'anciens amants et une foule d'autres interférences. Krystle se retrouve dans le coma et Blake passe des années en prison, mais leur amour finit par l'emporter sur leurs problèmes. Cela a permis au couple de devenir par la suite l'un des supercouples classiques de la télévision. Parmi les autres premiers couplages de puissance aux heures de grande écoute, citons Ricky et Lucy (Desi Arnaz et Lucille Ball) de I Love Lucy, Pam et Bobby (Victoria Principal et Patrick Duffy) de Dallas, et Cliff et Clair Huxtable (Bill Cosby et Phylicia Rashād) de The Cosby Show. , entre autres.
Les émissions de télévision produisent également des histoires d'amour tragiques, comme Buffy et Angel de la série Buffy contre les vampires. La lutte persistante du couple pour être ensemble est considérée comme ayant consolidé leur place dans l'histoire du supercouple. Élus n°2 sur la liste IGN des 10 meilleurs couples télé préférés et n°5 sur la liste AOL des plus grands couples télé de tous les temps, les sites ont classé le couple comme « le couple maudit ultime ». La principale situation difficile du couple – incapable de vivre une intimité sexuelle sans qu'Angel perde son humanité – a été résumée par IGN :
Le créateur de la série, Joss Whedon, a déclaré : "'Devenir', parties 1 et 2... retrace en quelque sorte les principaux points de la relation Buffy/Angel dans toutes ses difficultés et sa romance." L'interprète de Buffy, Sarah Michelle Gellar, a déclaré : "Je pense qu'au fond, Buffy aimera toujours Angel et qu'elle n'aimera jamais personne de la même manière qu'elle l'aime. Je pense qu'ils ont trouvé un merveilleux supercouple en Buffy et Angel."
Certaines émissions peuvent ne pas être suffisamment adaptées à une histoire d'amour tragique. Pour les comédies, l'approche consistant à jumeler des couples mal assortis est également souvent appliquée, et pour les drames, il a tendance à y avoir une configuration "vont-ils-ne-vont-ils pas". Le site Web Cinemablend indique qu'il existe deux formules générales pour une configuration "vont-ils-vont-ils". "Le premier est celui où une personne poursuit l'autre, puis finit par abandonner et sort avec quelqu'un d'autre", a déclaré le site, "et l'autre scénario est celui où les deux personnages sont si différents et ne s'entendent souvent pas, ils se battre et se disputer constamment, mais ensuite une chose ou une série de « choses » se produit et ils sont obligés de s’accepter les uns les autres. » Des exemples de couples populaires cités pour avoir affiché cette formule sont Buffy et Spike (de Buffy contre les vampires), Ross et Rachel (de la série Friends), Logan et Veronica (de la série Veronica Mars), entre autres.
Il existe de nombreuses émissions qui ont tendance à associer deux personnages inattendus avec d’autres. Par exemple, Pacey Witter et Joey Potter du drame Dawsons Creek. Pacey et Joey ne s'aimaient pas du tout au début, et Joey était amoureux de son âme sœur Dawson Leery, mais ils sont finalement tombés amoureux et sont devenus un supercouple de la série. Kurt Hummel et Blaine Anderson ainsi que Santana Lopez et Brittany Pierce de Glee sont régulièrement cités comme les premiers powercouples LGBTQ de la télévision.
Une configuration bien connue du type « vont-ils-ne-voudront-ils » est la relation entre le supercouple Agent Fox Mulder et Agent Dana Scully de la série de science-fiction/thriller The X-Files. Mulder et Scully, deux agents du FBI enquêtant sur des affaires impliquant le paranormal, sont présentés comme ayant une relation qui frise de subtiles notes de romance tout au long de la série sans que les deux soient fortement impliqués de manière romantique. Bien que l'anticipation d'un engagement romantique entre Mulder et Scully existe depuis des années parmi les fans de la série, l'intimité romantique du couple n'a pas été écrite aussi tôt que les fans l'auraient espéré ; Lorsque les deux sont finalement montrés en train de partager un baiser en 1999 après sept saisons de préparation, certains téléspectateurs ont estimé que la série avait attendu trop longtemps pour écrire l'événement. Les critiques affirment que dans de tels cas, si une série prolonge la tension sexuelle pendant « trop longtemps » avant de finalement agir sur l'intimité romantique entre les personnages, cela peut donner aux téléspectateurs le sentiment que la meilleure partie de la construction du couple était leur « volonté de gagner ». "C'est eux".
Avec certains supercouples fictifs issus de feuilletons ou de prime time, le couple a peut-être commencé comme un couple inattendu et avec ou sans paradigme. En raison de l'enthousiasme des téléspectateurs face à la perspective d'une alchimie entre les deux, les producteurs et les scénaristes de la série décident plus tard de les jumeler.
Film
Étant donné que les films disposent par nature de moins de temps pour développer des personnages et réaliser des intrigues, la tâche consistant à convaincre le public que les couples du film sont parfaitement adaptés l'un à l'autre peut s'avérer difficile. Cela est particulièrement évident dans les cas où il n'y a pas suffisamment d'intrigue axée sur la construction de l'interaction des personnages, ce qui peut donner l'impression que l'histoire d'amour est artificielle. Une ligne ou un slogan mémorable prononcé entre les personnages a été suggéré comme remède à ce problème, car il peut accroître la popularité d'un couple.
Les films peuvent recourir à l'idée que la romance est une solution aux problèmes de la vie ou est immuable, exploitant l'attrait de « l'amour vainc tout » ; par exemple, dans les romances « vouées à l'échec » où le message sous-jacent est que l'amour que le couple partageait a duré même si leur temps ensemble a été écourté.
Un supercouple de film peut être un couple apparaissant avec les mêmes acteurs au cours de quelques ou plusieurs films, faisant des acteurs les supercouples plutôt que les personnages.
Célébrité
Les médias se concentrent souvent sur les couples de célébrités. Les couples de célébrités qui sont considérés comme fascinants ou qui créent un couplage de pouvoir en raison de leurs finances sont considérés comme des supercouples. Depuis que le terme a été inventé, les couples hollywoodiens classiques sont considérés comme des supercouples, notamment Clark Gable et Carole Lombard. Le magazine People a déclaré que Gable et Lombard étaient "plus qu'une simple façade de l'âge d'or. L'amour qu'ils ont partagé pendant six ans était cette rareté hollywoodienne : la vraie chose". Ils s'intitulaient respectivement "Le roi d'Hollywood et la reine de la comédie Screwball", et se sont enfuis pendant une interruption de la production de Gable's Autant en emporte le vent en 1939. Lombard est décédée trois ans plus tard dans un accident d'avion alors qu'elle rentrait chez elle après une guerre.