Dans le film « Lolita » de 1962, quel est le prénom de Lolita ?
Dolores
Lolita est un film de comédie dramatique anglo-américain de 1962 réalisé par Stanley Kubrick basé sur le roman du même titre de Vladimir Nabokov, sur un homme d'âge moyen qui devient obsédé par une adolescente. Le film met en vedette James Mason dans le rôle de Humbert Humbert, Sue Lyon dans le rôle de Dolores Haze (Lolita) et Shelley Winters dans le rôle de Charlotte Haze, avec Peter Sellers dans le rôle de Clare Quilty. Le film revient ensuite sur les événements quatre ans plus tôt. Humbert arrive à Ramsdale, dans le New Hampshire, avec l'intention de passer l'été avant le début de son poste de professeur au Beardsley College, dans l'Ohio. Il cherche une chambre à louer et Charlotte Haze, une veuve écoeurante et sexuellement frustrée, l'invite à rester chez elle. Il refuse jusqu'à voir sa fille, Dolores, affectueusement appelée "Lolita". Lolita est une adolescente qui boit des sodas, qui claque des chewing-gums et qui est ouvertement coquette, dont Humbert s'éprend. * Sue Lyon dans le rôle de Dolores "Lolita" Haze Le film omet entièrement l'épisode critique de la vie de Humbert au cours duquel, à 14 ans, il a été interrompu en train de faire l'amour avec la jeune Annabel Leigh, décédée peu de temps après, et omet par conséquent toute indication selon laquelle Humbert se préoccupait des filles prépubères avant de rencontrer Dolores Haze. Dans le roman, Humbert donne sa relation amoureuse de jeunesse avec Annabel Leigh, contrecarrée à la fois par l'intervention des adultes et par sa mort, comme la clé de son obsession pour les nymphettes. La seule mention des « nymphettes » dans le film est une entrée du journal de Humbert qui tourne spécifiquement autour de Lolita. Dans le roman, Miss Pratt, la directrice de l'école de Beardsley, discute avec Humbert des problèmes de comportement de Dolores et persuade entre autres Humbert de lui permettre de participer au groupe de théâtre, en particulier à une pièce à venir. Dans le film, ce rôle est remplacé par Quilty déguisé en psychologue scolaire nommé « Dr Zempf ». Ce déguisement n'apparaît pas du tout dans le roman. Dans les deux versions, on prétend que Lolita semble être « sexuellement réprimée », car elle n'a mystérieusement aucun intérêt pour les garçons. Le Dr Zempf et Mlle Pratt expriment l'opinion que cet aspect de sa jeunesse devrait être développé et stimulé par des fréquentations et par la participation aux activités sociales de l'école. Alors que Pratt souhaite surtout qu'Humbert laisse Dolores généralement entrer dans le groupe dramatique, Quilty (dans le rôle de Zempf) se concentre spécifiquement sur la pièce de théâtre du lycée (écrite par Quilty et produite sous sa supervision) pour laquelle Lolita avait secrètement répété (dans les deux films). et roman). Dans le roman, Miss Pratt croit naïvement à ce discours sur la « répression sexuelle » de Dolores, tandis que Quilty, sous son déguisement, connaît la vérité. Bien que Peter Sellers ne joue qu'un seul personnage dans ce film, le déguisement de Quilty en Dr Zempf lui permet d'employer un faux accent allemand qui est typiquement dans le style du jeu de Sellers. * Dans le roman, l'hôtel dans lequel Humbert et Dolores ont pour la première fois des relations et la pièce de théâtre de Quilty pour laquelle Dolores se prépare à jouer dans son lycée s'appellent Le Chasseur enchanté. Cependant, dans le roman, la directrice de l'école, Pratt, fait référence à tort à la pièce comme étant The Hunted Enchanter. Dans le film de Kubrick, l'hôtel porte le même nom que dans le roman, mais désormais la pièce s'appelle en réalité The Hunted Enchanter. Les deux noms ne sont établis que par la signalisation – la banderole de la convention de police à l’hôtel et le chapiteau de la pièce – les noms ne sont jamais mentionnés dans les dialogues.
Lolita est un film de comédie dramatique anglo-américain de 1962 réalisé par Stanley Kubrick basé sur le roman du même titre de Vladimir Nabokov, sur un homme d'âge moyen qui devient obsédé par une adolescente. Le film met en vedette James Mason dans le rôle de Humbert Humbert, Sue Lyon dans le rôle de Dolores Haze (Lolita) et Shelley Winters dans le rôle de Charlotte Haze, avec Peter Sellers dans le rôle de Clare Quilty.
En raison des restrictions imposées par la MPAA à l'époque, le film a atténué les aspects les plus provocateurs du roman, laissant parfois beaucoup à l'imagination du public. L'actrice qui jouait Lolita, Sue Lyon, avait 14 ans au moment du tournage. Kubrick a commenté plus tard que s'il avait réalisé à quel point les limitations de la censure allaient être sévères, il n'aurait probablement jamais réalisé le film.
Parcelle
Situé dans les années 1950, le film commence in medias res vers la fin de l'histoire, par une confrontation entre deux hommes : l'un d'eux, Clare Quilty, ivre et incohérente, joue la Polonaise de Chopin en la majeur, op. 40, n°1 au piano avant d'être filmé derrière un portrait d'une jeune femme. Le tireur est Humbert Humbert, un professeur britannique de littérature française d'une quarantaine d'années.
Le film revient ensuite sur les événements quatre ans plus tôt. Humbert arrive à Ramsdale, dans le New Hampshire, avec l'intention de passer l'été avant le début de son poste de professeur au Beardsley College, dans l'Ohio. Il cherche une chambre à louer et Charlotte Haze, une veuve écoeurante et sexuellement frustrée, l'invite à rester chez elle. Il refuse jusqu'à voir sa fille, Dolores, affectueusement appelée "Lolita". Lolita est une adolescente qui boit des sodas, qui claque des chewing-gums et qui est ouvertement coquette, dont Humbert s'éprend.
Pour se rapprocher de Lolita, Humbert accepte l'offre de Charlotte et devient locataire dans la maison Haze. Mais Charlotte veut que "Hum" passe tout son temps pour elle et annonce bientôt qu'elle enverra Lolita dans un camp de nuit réservé aux filles pour l'été. Après le départ des Haze pour le camp, la femme de chambre donne à Humbert une lettre de Charlotte, lui avouant son amour et exigeant qu'il quitte immédiatement à moins qu'il ne ressente la même chose. La lettre dit que si Humbert est toujours dans la maison à son retour, Charlotte saura que son amour est récompensé et qu'il doit l'épouser. Bien qu'il éclate de rire en lisant la lettre tristement sincère mais typiquement exagérée, Humbert épouse Charlotte.
Les choses se gâtent pour le couple en l'absence de la nymphette : le maussade Humbert devient plus renfermé et la cuivrée Charlotte plus pleurnicheuse. Charlotte découvre les entrées du journal d'Humbert détaillant sa passion pour Lolita et la caractérisant comme "la femme Haze, la vache, la maman odieuse, la baba sans cervelle". Elle a une crise hystérique, court dehors et est heurtée par une voiture, mourant sur le coup.
Humbert se rend au Camp Climax pour récupérer Lolita, qui ne sait pas encore que sa mère est morte. Ils passent la nuit dans un hôtel qui fait face à un afflux excessif de policiers participant à un congrès. L'un des invités, un étranger insistant et agressif, s'insinue chez Humbert et continue de diriger la conversation vers sa « belle petite fille », qui dort à l'étage. L'inconnu sous-entend qu'il est lui aussi policier et répète trop souvent qu'il pense qu'Humbert est « normal ». Humbert échappe aux avances de l'homme et, le lendemain matin, Humbert et Lolita entament une relation sexuelle. Les deux hommes entament une odyssée à travers les États-Unis, voyageant d'hôtel en motel. En public, ils agissent comme père et fille. Après plusieurs jours, Humbert annonce à Lolita que sa mère n'est pas malade à l'hôpital, comme il le lui avait dit précédemment, mais qu'elle est morte. Frappée de chagrin, elle reste avec Humbert.
À l'automne, Humbert se présente à son poste au Beardsley College et y inscrit Lolita au lycée. Bientôt, les gens commencent à s’interroger sur la relation entre le père et sa fille surprotégée. Humbert s'inquiète de son implication dans la pièce de théâtre de l'école et avec ses camarades de classe masculins. Un soir, il rentre chez lui et trouve le Dr Zempf, un étranger agressif et agressif, assis dans son salon sombre. Zempf, parlant avec un fort accent allemand, prétend être de l'école de Lolita et veut discuter de sa connaissance des « faits de la vie ». Il convainc Humbert de permettre à Lolita de participer à la pièce de théâtre de l'école, pour laquelle elle avait été sélectionnée pour jouer le rôle principal.
En assistant à une représentation de la pièce, Humbert apprend que Lolita a menti sur la façon dont elle passait ses samedis après-midi alors qu'elle prétendait être à une répétition de piano. Ils se disputent et Humbert décide de quitter Beardsley College et de reprendre la route de Lolita. Lolita s'y oppose au début, puis change soudainement d'avis et semble très enthousiaste. Une fois sur la route, Humbert se rend vite compte qu'ils sont suivis par une mystérieuse voiture qui ne lâche jamais mais ne rattrape jamais vraiment son retard. Lorsque Lolita tombe malade, il l'emmène à l'hôpital. Cependant, lorsqu'il revient la chercher, elle est partie. L'infirmière lui dit qu'elle est partie avec un autre homme prétendant être son oncle et Humbert, dévasté, se retrouve sans la moindre idée de sa disparition ou de l'endroit où elle se trouve.
Quelques années plus tard, Humbert reçoit une lettre de Mme Richard T. Schiller, le nom de femme mariée de Lolita. Elle écrit qu'elle est maintenant mariée à un homme nommé Dick, qu'elle est enceinte et qu'elle a désespérément besoin d'argent. Humbert se rend chez eux et découvre qu'elle est maintenant une femme enceinte, portant des lunettes, menant une vie agréable et banale. Humbert exige qu'elle lui dise qui l'a kidnappée trois ans plus tôt. Elle lui dit que c'était Clare Quilty, l'homme qui les suivait, qui est un célèbre dramaturge et avec qui sa mère a eu une aventure à l'époque de Ramsdale. Elle déclare que Quilty est également celui qui s'est déguisé en Dr Zempf, l'étranger arrogant qui ne cessait de croiser leur chemin. Lolita elle-même a eu une liaison avec lui et est partie avec lui quand il lui a promis du glamour. Cependant, il a ensuite exigé qu'elle rejoigne son style de vie dépravé, notamment en jouant dans ses films « d'art ».
Humbert supplie Lolita de quitter son mari et de repartir avec lui, mais elle refuse. Humbert donne à Lolita 13 000 $, expliquant cela comme l'argent de la vente de la maison de sa mère, et part tourner Quilty dans son manoir, où le film a commencé. L'épilogue explique qu'Humbert est mort d'une thrombose coronarienne en attendant son procès pour le meurtre de Quilty.
Casting
* James Mason dans le rôle de Humbert "Hum" Humbert
* Shelley Winters dans le rôle de Charlotte Haze-Humbert
* Sue Lyon dans le rôle de Dolores "Lolita" Haze
* Peter Sellers dans le rôle de Clare Quilty
* Gary Cockrell dans le rôle de Richard "Dick" Schiller
* Jerry Stovin dans le rôle de John Farlow, un avocat de Ramsdale
* Diana Decker dans le rôle de Jean Farlow
* Lois Maxwell dans le rôle de l'infirmière Mary Lore
* Cec Linder dans le rôle du Dr Keegee
* Bill Greene dans le rôle de George Swine, le responsable de nuit de l'hôtel à Bryceton
* Shirley Douglas dans le rôle de Mme Starch, la professeure de piano à Ramsdale
* Marianne Stone dans le rôle de Vivian Darkbloom, la compagne de Quilty
* Marion Mathie dans le rôle de Miss Lebone
* James Dyrenforth dans le rôle de Frederick Beale, Sr.
* Maxine Holden dans le rôle de Miss Fromkiss, la réceptionniste de l'hôpital
*John Harrison dans le rôle de Tom
* C. Denier Warren dans le rôle de Potts
Notes de distribution
* Ed Bishop a eu son premier rôle au cinéma dans Lolita, une apparition non crédité dans le rôle de l'ambulancier qui dit à Humbert que Charlotte est morte. Bishop a également joué le pilote de la navette dans 2001 : L'Odyssée de l'espace, faisant de lui l'un des rares acteurs à apparaître dans deux films de Kubrick.
Production
Direction
Avec l'accord de Nabokov, Kubrick a modifié l'ordre dans lequel les événements se sont déroulés en déplaçant la fin du roman au début du film, un procédé littéraire connu sous le nom de in medias res. Kubrick a déterminé que même si cela sacrifiait une belle fin, cela aidait à maintenir l'intérêt, car il pensait que l'intérêt pour le roman s'était affaissé à mi-chemin une fois qu'Humbert avait réussi à séduire Lolita.
La seconde moitié contient une odyssée à travers les États-Unis et, bien que le roman se déroule dans les années 1940, Kubrick lui a donné un cadre contemporain, tournant de nombreuses scènes extérieures en Angleterre avec des paysages rétro-projetés tournés aux États-Unis, notamment dans le nord de l'État. New York, le long de NY 9N dans l'est des Adirondacks et une vue sur Albany depuis Rensselaer, sur la rive est de l'Hudson. Certains des rôles mineurs ont été joués par des acteurs canadiens et américains, tels que Cec Linder, Lois Maxwell, Jerry Stovin et Diana Decker, qui étaient alors basés en Angleterre. Kubrick a dû tourner en Angleterre, car une grande partie de l'argent destiné à financer le film y était non seulement collectée, mais devait également y être dépensée. De plus, Kubrick vivait en Angleterre à l’époque et souffrait d’une peur mortelle de voler. Le château de Hilfield présenté dans le film sous le nom de "Pavor Manor" de Quilty.
Fonderie
Mason était le premier choix de Kubrick et du producteur Harris pour le rôle de Humbert Humbert, mais il a d'abord refusé en raison d'un engagement à Broadway tout en recommandant sa fille, Portland, pour le rôle de Lolita. Laurence Olivier a alors refusé le rôle, apparemment sur les conseils de ses agents. Kubrick a envisagé Peter Ustinov mais a décidé de ne pas le faire. Harris a alors suggéré David Niven ; Niven a accepté le rôle mais s'est ensuite retiré de peur que les sponsors de son émission télévisée, Four Star Playhouse (1952), ne s'y opposent. Mason s'est ensuite retiré de sa pièce et a obtenu le rôle.
Le rôle de Clare Quilty a été considérablement élargi par rapport à celui du roman et Kubrick a permis à Sellers d'adopter une variété de déguisements tout au long du film. Au début du film, Quilty apparaît comme lui-même : un dramaturge vaniteux et avant-gardiste aux manières supérieures. Plus tard, il devient un policier curieux sur le porche de l'hôtel, où séjournent Humbert et Lolita. Ensuite, c'est le docteur Zempf, psychologue intrusif du lycée Beardsley, qui se cache dans le salon d'Humbert, pour le persuader de donner à Lolita plus de liberté dans ses activités parascolaires. Il est alors vu comme photographe dans les coulisses de la pièce de Lolita. Plus tard dans le film, il est un appelant anonyme qui mène une enquête.
Jill Haworth a été invitée à assumer le rôle, mais elle était sous contrat avec Otto Preminger et il a répondu "non". Bien que Vladimir Nabokov ait initialement pensé que Sue Lyon était la bonne sélection pour jouer Lolita, Nabokov a déclaré des années plus tard que la Lolita idéale aurait été Catherine Demongeot, une actrice française qui avait joué Zazie dans Zazie dans le métro (1960), suivie seulement par un encore quelques films.
La censure
Au moment de la sortie du film, le système de classification n'était pas en vigueur et le Code Hays, datant des années 1930, régissait la production cinématographique. La censure de l'époque a inhibé la direction de Kubrick ; Kubrick a commenté plus tard qu'« en raison de toutes les pressions exercées sur le code de production et la Légion catholique de la décence à l'époque, je crois que je n'ai pas suffisamment dramatisé l'aspect érotique de la relation de Humbert avec Lolita. Si je pouvais refaire le film , j'aurais insisté sur la composante érotique de leur relation avec le même poids que Nabokov." Kubrick a fait allusion indirectement à la nature de leur relation, à travers un double sens et des indices visuels tels que Humbert peignant les orteils de Lolita. Dans une interview accordée à Newsweek en 1972 (après l'introduction du système de classification à la fin de 1968), Kubrick a déclaré qu'il "n'aurait probablement pas fait le film" s'il avait réalisé à l'avance à quel point les problèmes de censure seraient difficiles.
Le film reste volontairement vague sur l'âge de Lolita. Kubrick a commenté : « Je pense que certaines personnes avaient l'image mentale d'une enfant de neuf ans, mais Lolita avait douze ans et demi dans le livre ; Sue Lyon avait treize ans. » En fait, Lyon avait 14 ans au début du tournage et 15 ans à la fin. Bien qu'adopté sans coupures, Lolita a été classé « X » par le British Board of Film Censors lors de sa sortie en 1962, ce qui signifie que personne de moins de 16 ans n'était autorisé à le regarder.
Écriture et narration
Humbert utilise le terme « nymphette » pour décrire Lolita, qu'il explique et utilise dans le roman ; il apparaît deux fois dans le film et sa signification reste indéfinie. En voix off le matin après le bal du lycée de Ramsdale, Humbert confie dans son journal : « Ce qui me rend fou, c'est la double nature de cette nymphette, de chaque nymphette peut-être, ce mélange dans ma Lolita d'enfantillage tendre et rêveur et une sorte de vulgarité étrange. Je sais que c'est une folie de tenir ce journal, mais cela me procure un étrange frisson de le faire et seule une épouse aimante pourrait déchiffrer mon écriture microscopique.
Cette voix off fait partie de la narration d'Humbert, qui est au cœur du roman. Kubrick l'utilise avec parcimonie et en dehors du commentaire ci-dessus, uniquement pour planter le décor du prochain acte du film. Les commentaires d'Humbert sont généralement de simples déclarations de faits, agrémentées d'étranges réflexions personnelles.
La seule autre de ces réflexions qui fait référence aux sentiments de Humbert envers Lolita est faite après leur déménagement de Ramsdale à Beardsley. Ici, le commentaire d'Humbert semble montrer uniquement un intérêt pour son éducation et son développement culturel : "Six mois se sont écoulés et Lolita fréquente une excellente école où j'espère qu'elle sera persuadée de lire autre chose que des bandes dessinées et des romans cinématographiques."
La narration commence après les scènes d'ouverture mais s'arrête une fois l'odyssée commencée. Kubrick ne tente pas d'expliquer la fascination de Humbert pour Lolita, ce qu'aurait fait une narration complète, mais la traite simplement comme un fait.
Scénario
Le scénario est attribué à Nabokov, même si très peu de ce qu'il a fourni (publié plus tard dans une version abrégée) a été utilisé. Nabokov, suite au succès du roman, s'installe à Hollywood et écrit un scénario pour une adaptation cinématographique entre mars et septembre 1960. La première ébauche était extrêmement longue - plus de 400 pages, ce à quoi le producteur Harris a fait remarquer "Vous n'avez pas pu y arriver". . Vous ne pouviez pas le soulever". Nabokov est resté poli à propos du film en public, mais dans une interview en 1962 avant de voir le film, il a commenté qu'il pourrait s'agir des « écarts d'une route panoramique tels que perçus par le passager horizontal d'une ambulance ». Kubrick et Harris ont réécrit eux-mêmes le scénario, en écrivant avec soin pour satisfaire les besoins de la censure.
Musique
La musique du film a été composée par Nelson Riddle (le thème principal était de Bob Harris). Le numéro de danse récurrent entendu pour la première fois à la radio lorsque Humbert rencontre Lolita dans le jardin est devenu plus tard un single à succès sous le nom de "Lolita Ya Ya" avec Sue Lyon créditée du chant sur la version single. Le revers de la médaille était une chanson rock légère de style années 60 intitulée "Turn off the Moon" également chantée par Sue Lyon. "Lolita Ya Ya" a ensuite été enregistrée par d'autres groupes ; c'était aussi un single à succès pour The Ventures, atteignant 61 sur Billboard et étant ensuite inclus sur plusieurs de leurs albums de compilation. Dans sa biographie de The Ventures, Del Halterman cite un critique anonyme de la réédition sur CD de la bande originale de Lolita disant : « Le point culminant est le morceau le plus frivole, « Lolita Ya Ya », un instrumental exaspérant et accrocheur avec une voix absurde. qui apparaît comme une parodie à la fois vicieuse et pleine d'humour des éléments les plus kitsch du rock and roll du début des années soixante.
Différences entre le film et le livre
Il existe de nombreuses différences entre l'adaptation cinématographique de Kubrick et le roman de Nabokov, notamment certains événements qui ont été entièrement omis. La plupart des insinuations, références et épisodes sexuellement explicites du livre ont été retirés du film en raison de la censure stricte des années 1960 ; la relation sexuelle entre Lolita et Humbert est implicite et jamais représentée graphiquement à l'écran. De plus, certains événements du film diffèrent du roman et il y a également des changements dans le personnage de Lolita. Certaines des différences sont répertoriées ci-dessous :
L'âge, le nom, les sentiments et le destin de Lolita
L'âge de Lolita a été augmenté de 12 ans au début de l'adolescence dans le film pour répondre aux normes MPAA. Kubrick avait été averti que les censeurs étaient fortement attachés à l'utilisation d'une actrice plus développée physiquement, âgée d'au moins 14 ans. En tant que telle, Sue Lyon a été choisie pour le rôle titre, en partie en raison de son apparence plus mature.
Le nom « Lolita » n'est utilisé que par Humbert comme surnom d'animal de compagnie privé dans le roman, alors que dans le film, plusieurs personnages la désignent par ce nom. Dans le livre, elle est simplement appelée « Lo », « Lola » ou « Dolly » par les autres personnages. Diverses critiques, comme Susan Sweeney, ont observé que puisqu'elle ne s'appelle jamais "Lolita", le surnom d'Humbert nie sa subjectivité. Généralement, le roman donne peu d'informations sur ses sentiments.
Le film n'est pas particulièrement axé sur les sentiments de Lolita. Dans le milieu du cinéma, son personnage s'étoffe inévitablement quelque peu du chiffre qu'elle reste dans le roman. Néanmoins, Kubrick omet en fait les quelques vignettes du roman dans lesquelles la bulle solipsiste de Humbert éclate et laisse entrevoir la misère personnelle de Lolita. Susan Bordo écrit : « Kubrick a choisi de n'inclure aucune des vignettes du roman qui mettent la misère de Lolita au premier plan, éloignant temporairement l'obsession de Humbert du devant de la scène. ... L'épouse de Nabokov, Vera, a insisté – à juste titre – sur « le pathétique ». de la solitude totale de Lolita.'... Dans le film de Kubrick, une bonne maman la plus sobfest et morte est oubliée. Humbert, pour la calmer, lui a promis une chaîne hi-fi toute neuve et tous les derniers disques. Le roman se termine avec les sanglots de Lolita, bien qu'Humbert lui ait offert des cadeaux toute la journée. Bordo poursuit en disant "Souligner la tristesse et la perte de Lolita n'aurait bien sûr pas été en accord avec le dévouement du film à infléchir le" noir "avec la bande dessinée; cela aurait altéré le caractère extrêmement ironique et anti-sentimental du film. " Lorsque le roman nous donne brièvement des preuves de la tristesse et du malheur de Lolita, Humbert passe sous silence mais le film omet presque tous ces épisodes.
Professeur Humbert
Le critique Greg Jenkins estime qu'Humbert est imprégné d'une sympathie fondamentale dans ce film qu'il n'a pas nécessairement dans le roman. Il a un côté débonnaire dans le film, alors que dans le roman, il peut être perçu comme beaucoup plus repoussant. Les deux dépressions mentales d'Humbert qui ont conduit à des séjours au sanatorium avant de rencontrer Lolita sont entièrement omises dans le film, tout comme ses relations antérieures infructueuses avec des femmes de son âge (qu'il qualifie dans le roman de « femmes terrestres ») à travers lesquelles il a tenté de se stabiliser. . Ses complexes de toute une vie envers les jeunes filles sont en grande partie dissimulés dans le film, et Lolita semble plus âgée que son homologue romanesque, ce qui amène Jenkins à commenter : « Une histoire racontée à l'origine au bord d'un abîme moral évolue rapidement vers un terrain plus sûr. » En bref, le roman signale au début Humbert comme à la fois mentalement malade et obsédé par les jeunes filles, comme le film ne le fait jamais.
Jenkins note que Humbert semble même un peu plus digne et retenu que les autres habitants de Ramsdale, en particulier la mère agressive de Lolita, d'une manière qui invite le public à sympathiser avec Humbert. Humbert est dépeint comme quelqu'un d'urbain et sophistiqué, enfermé dans une petite ville de province peuplée de gens légèrement lubriques, un réfugié de l'Europe du Vieux Monde dans une partie particulièrement grossière du Nouveau Monde. Par exemple, le professeur de piano de Lolita apparaît dans le film comme agressif et prédateur, alors qu'Humbert semble plutôt réservé. Le personnage du film John Farlow parle de manière suggestive d'"échanger ses partenaires" lors d'une danse d'une manière qui repousse Humbert. Jenkins pense que dans le film, c'est Quilty, et non Humbert, qui incarne le mal. L'expansion du personnage de Quilty et la façon dont Quilty tourmente Humbert invitent également le public à sympathiser avec Humbert.
Parce que Humbert raconte le roman, sa détérioration mentale accrue due à l'anxiété dans toute la seconde moitié de l'histoire est plus évidente au vu du ton de plus en plus désespéré de son récit. Alors que le film montre les tentatives de plus en plus sévères de Humbert pour contrôler Lolita, le roman montre davantage la perte de contrôle de soi et de stabilité de Humbert.
Jenkins note également que certaines des actions les plus brutales de Humbert sont omises ou modifiées dans le film. Par exemple, dans le roman, il menace d'envoyer Lolita dans une maison de correction, tandis que dans le film, il promet de ne jamais l'y envoyer. Il note également que le style narratif de Humbert dans le roman, bien qu'élégant, est verbeux, décousu et détourné, alors que dans le film il est « sobre et mesuré ».
L'engouement d'Humbert pour les « nymphettes » dans le roman
Le film omet entièrement l'épisode critique de la vie de Humbert au cours duquel, à 14 ans, il a été interrompu en train de faire l'amour avec la jeune Annabel Leigh, décédée peu de temps après, et omet par conséquent toute indication selon laquelle Humbert se préoccupait des filles prépubères avant de rencontrer Dolores Haze. Dans le roman, Humbert donne sa relation amoureuse de jeunesse avec Annabel Leigh, contrecarrée à la fois par l'intervention des adultes et par sa mort, comme la clé de son obsession pour les nymphettes. La seule mention des « nymphettes » dans le film est une entrée du journal de Humbert qui tourne spécifiquement autour de Lolita.
Humbert explique que l'odeur et le goût de la jeunesse ont comblé ses désirs jusqu'à l'âge adulte : « cette petite fille aux membres marins et à la langue ardente [le] hantait depuis lors ». Il affirme ainsi que « Lolita a commencé avec Annabel » et que le charme d'Annabel a été brisé en « l'incarnant dans une autre ».
L'idée selon laquelle tout ce qui touche aux jeunes filles a motivé Humbert à accepter le poste de professeur de littérature française au Beardsley College et à déménager à Ramsdale est entièrement omise du film. Dans le roman, il trouve d'abord un logement avec la famille McCoo. Il accepte le poste de professeur parce que les McCoo ont une fille de douze ans, une potentielle « nymphette énigmatique qu'[il] entraînerait en français et caresserait en humbertish ». Cependant, la maison McCoo brûle quelques jours avant son arrivée, et c'est à ce moment-là que Mme Haze propose d'héberger Humbert.
L'attitude d'Humbert envers Charlotte
Susan Bordo a remarqué que, afin de montrer le côté insensible et cruel de la personnalité d'Humbert au début du film, Nabokov et Kubrick ont ​​montré d'autres façons dont Humbert se comporte monstrueusement envers sa mère, Charlotte Haze. Il se moque de sa déclaration d'amour à son égard et prend un agréable bain après sa mort accidentelle. Cela remplace efficacement les voix off dans lesquelles il discute de ses projets visant à séduire et agresser Lolita comme moyen de faire d'Humbert un manipulateur, un intrigant et un égoïste. Cependant, Greg Jenkins a noté que la réponse de Humbert à la note d'amour de Charlotte dans le film est toujours beaucoup plus gentille que celle du roman, et que le film fait des efforts considérables pour rendre Charlotte antipathique.
Agrandissement de Clare Quilty
Le rôle de Quilty est grandement amplifié dans le film et mis au premier plan du récit. Dans le roman, Humbert n'aperçoit que de brefs aperçus incompréhensibles de son ennemi avant leur confrontation finale au domicile de Quilty, et le lecteur découvre Quilty tard dans le récit avec Humbert. Le rôle de Quilty dans l'histoire est rendu pleinement explicite dès le début du film, plutôt que d'être une surprise cachée vers la fin du conte. Dans une interview avec Terry Southern en 1962, Kubrick décrit sa décision d'élargir le rôle de Quilty, en disant que « juste sous la surface de l'histoire était possible ce fil narratif secondaire fort – parce qu'après qu'Humbert l'ait séduite dans le motel, ou plutôt après qu'elle l'ait séduit, la grande question a trouvé sa réponse – c'était donc bien que ce récit mystérieux continue après la séduction. Cela magnifie le thème du livre de Quilty en tant que double sombre de Humbert, reflétant toutes les pires qualités de Humbert, un thème qui préoccupait Kubrick.
Le film s'ouvre sur une scène vers la fin de l'histoire, le meurtre de Quilty par Humbert. Cela signifie que le film montre Humbert en meurtrier avant de nous montrer Humbert en séducteur de mineurs, et le film incite le spectateur à imaginer le flash-back suivant comme une explication du meurtre. Le film revient ensuite sur la première rencontre de Humbert avec Charlotte Haze et continue chronologiquement jusqu'à ce que la scène de meurtre finale soit à nouveau présentée. Le livre, raconté par Humbert, présente les événements par ordre chronologique depuis le début, en s'ouvrant sur la vie d'enfant de Humbert. Alors qu'Humbert laisse entendre tout au long du roman qu'il a commis un meurtre, les circonstances réelles ne sont décrites que vers la toute fin. Bret Anthony Johnston de NPR note que le roman est une sorte de mystère de meurtre inversé : vous savez que quelqu'un a été tué, mais vous devez attendre pour découvrir qui est la victime.
De même, le guide de lecture de Lolita de l'éditeur en ligne Doubleday note que « le mystère de l'identité de Quilty transforme ce roman en une sorte de roman policier (dans lequel le protagoniste est à la fois détective et criminel). » Cet effet se perd bien entendu dans le film de Kubrick.
Dans le roman, Miss Pratt, la directrice de l'école de Beardsley, discute avec Humbert des problèmes de comportement de Dolores et persuade entre autres Humbert de lui permettre de participer au groupe de théâtre, en particulier à une pièce à venir. Dans le film, ce rôle est remplacé par Quilty déguisé en psychologue scolaire nommé « Dr Zempf ». Ce déguisement n'apparaît pas du tout dans le roman. Dans les deux versions, on prétend que Lolita semble être « sexuellement réprimée », car elle n'a mystérieusement aucun intérêt pour les garçons. Le Dr Zempf et Mlle Pratt expriment l'opinion que cet aspect de sa jeunesse devrait être développé et stimulé par des fréquentations et par la participation aux activités sociales de l'école. Alors que Pratt souhaite surtout qu'Humbert laisse Dolores généralement entrer dans le groupe dramatique, Quilty (dans le rôle de Zempf) se concentre spécifiquement sur la pièce de théâtre du lycée (écrite par Quilty et produite sous sa supervision) pour laquelle Lolita avait secrètement répété (dans les deux films). et roman). Dans le roman, Miss Pratt croit naïvement à ce discours sur la « répression sexuelle » de Dolores, tandis que Quilty, sous son déguisement, connaît la vérité. Bien que Peter Sellers ne joue qu'un seul personnage dans ce film, le déguisement de Quilty en Dr Zempf lui permet d'employer un faux accent allemand qui est typiquement dans le style du jeu de Sellers.
En ce qui concerne cette scène, l'adaptation scénique du roman par le dramaturge Edward Albee en 1981 suit le film de Kubrick plutôt que le roman.
Le film conserve le thème du roman de Quilty (anonymement) aiguillonnant la conscience d'Humbert à plusieurs reprises, bien que les détails de la façon dont ce thème est joué soient assez différents dans le film. Il a été décrit comme « une émanation de la mauvaise conscience de Humbert », et Humbert décrit Quilty dans le roman comme son « ombre ».
Le premier et le dernier mot du roman est « Lolita ». Comme l'a noté le critique de cinéma Greg Jenkins, contrairement au roman, le premier et le dernier mot du scénario est « Quilty ».
Envisager le meurtre de Charlotte Haze
* Dans le roman, Humbert et Charlotte vont nager à Hourglass Lake, où Charlotte annonce qu'elle enverra Lo dans un bon internat ; cette partie se déroule au lit dans le film. La réflexion d'Humbert sur la possibilité de tuer Charlotte se déroule de la même manière à Hourglass Lake dans le livre, mais chez elle dans le film. Cette différence affecte la méthode envisagée par Humbert pour tuer Charlotte. Dans le livre, il est tenté de la noyer dans le lac, tandis que dans le film, il envisage la possibilité de lui tirer dessus avec un pistolet alors qu'il est dans la maison, concluant dans les deux scénarios qu'il ne pourra jamais se résoudre à le faire. Dans sa biographie de Kubrick, Vincent LoBrutto note que Kubrick a essayé de recréer Hourglass Lake dans un studio, mais qu'il s'est senti mal à l'aise de tourner une scène extérieure d'une telle importance cruciale en studio, il a donc remodelé la scène pour qu'elle se déroule chez lui. Susan Bordo note qu'après la mort réelle de Charlotte dans le film, deux voisins voient l'arme de Humbert et concluent à tort qu'Humbert envisage de se suicider, alors qu'en fait il envisageait de tuer Charlotte avec.
* La même tentative de meurtre de Charlotte apparaît dans la section "Scènes supprimées" du DVD du film de 1997 (maintenant remis à Hourglass Lake). Dans le roman, Humbert envisage vraiment de tuer Charlotte et plus tard, Lolita accuse Humbert de l'avoir délibérément tuée. Seule la première scène apparaît dans le film de 1962 et seule la dernière scène apparaît dans le film de 1997.
Les amis de Lolita à l'école
* L'amie de Lolita, Mona Dahl, est une amie de Ramsdale (la première moitié de l'histoire) dans le film et disparaît assez tôt dans l'histoire. Dans le film, Mona est simplement l'hôte d'une fête que Lolita abandonne au début de l'histoire. Mona est une amie de Lolita dans Beardsley (la seconde moitié de l'histoire) dans le roman. Dans le roman Mona est active dans la pièce de théâtre de l'école, Lolita raconte à Humbert des histoires sur la vie amoureuse de Mona, et Humbert note que Mona avait « depuis longtemps cessé » d'être (si jamais elle l'était) une « nymphette ». Mona a déjà eu une liaison avec un Marine et semble flirter avec Humbert. Elle garde les secrets de Lolita et aide Lolita à mentir à Humbert lorsque Humbert découvre que Lolita a raté ses cours de piano. Dans le film, Mona dans la seconde moitié semble avoir été remplacée par une "Michele" qui est également dans la pièce et a une liaison avec un Marine et soutient les mensonges de Lolita à Humbert. Le critique de cinéma Greg Jenkins affirme que Mona a tout simplement été entièrement éliminée du film.
* Humbert soupçonne que Lolita développe un intérêt pour les garçons à différents moments de l'histoire. Il ne soupçonne personne en particulier dans le roman. Dans le film, il se méfie à deux reprises d'un couple de garçons, Rex et Roy, qui traînent avec Lolita et son amie Michele. Dans le roman, Mona a un ami nommé Roy.
Autres différences
* Dans le roman, la première attirance mutuelle entre Humbert et Lolita commence parce qu'Humbert ressemble à une célébrité qu'elle aime. Dans le film, cela se produit lors d'un film d'horreur en drive-in lorsqu'elle lui attrape la main. La scène est tirée de La Malédiction de Frankenstein de Christopher Lee lorsque le monstre enlève son masque. Christine Lee Gengaro propose que cela suggère qu'Humbert est un monstre masqué, et la même théorie est développée plus en détail par Jason Lee. Comme dans le roman, Lolita montre de l'affection pour Humbert avant de partir pour un camp d'été.
* Dans le roman, l'hôtel dans lequel Humbert et Dolores ont pour la première fois des relations et la pièce de théâtre de Quilty pour laquelle Dolores se prépare à jouer dans son lycée s'appellent Le Chasseur enchanté. Cependant, dans le roman, la directrice de l'école, Pratt, fait référence à tort à la pièce comme étant The Hunted Enchanter. Dans le film de Kubrick, l'hôtel porte le même nom que dans le roman, mais désormais la pièce s'appelle en réalité The Hunted Enchanter. Les deux noms ne sont établis que par la signalisation – la banderole de la convention de police à l’hôtel et le chapiteau de la pièce – les noms ne sont jamais mentionnés dans les dialogues.
* Les relations entre Humbert et d'autres femmes avant et après Lolita sont omises du film. Greg Jenkins voit cela comme faisant partie de la tendance générale de Kubrick à simplifier ses récits, notant également que le roman nous donne donc une vision plus « chevronnée » des goûts de Humbert en matière de femmes.
* Seul le film présente une convention policière à l'hôtel où Humbert se laisse séduire par Lolita. Michel Ciment, spécialiste de Kubrick, considère cela comme typique de la tendance générale de Kubrick à attaquer les figures d'autorité.
* Lolita termine la pièce de théâtre de l'école (écrite par Clare Quilty) dans le film, mais abandonne avant de la terminer dans le roman. Dans le film, nous voyons que la pièce de Quilty a un symbolisme suggestif, et la confrontation de Humbert avec Lolita au sujet de son absence à ses cours de piano se produit après ses débuts triomphaux lors de la première de la pièce.
Le "Dr Zempf" de Quilty et le rôle de Peter Sellers dans le rôle du Docteur Folamour
Le film contient une scène de six minutes dans laquelle Quilty se déguise en psychologue de lycée à l'accent allemand nommé Dr Zempf qui persuade Humbert d'accorder à Lolita plus de liberté personnelle afin qu'elle puisse jouer dans la pièce de théâtre du lycée (écrite par Quilty). et réalisé sous sa supervision). Ceci est modifié à partir d’une scène du roman dans laquelle il y a une conversation similaire avec une véritable psychologue scolaire. La version cinématographique de cette scène était suffisamment mémorable pour qu'Edward Albee l'incorpore dans son adaptation scénique de Lolita.
De nombreux observateurs ont vu des similitudes entre l'interprétation de Quilty-as-Zempf par Peter Sellers et son rôle ultérieur dans le prochain film de Stanley Kubrick dans le rôle du Docteur Folamour. Stanley Kubrick lui-même, dans une interview avec Michel Ciment, a décrit les deux personnages comme des « parodies de clichés cinématographiques nazis ». Commentant par ailleurs les personnages, Ciment écrit "Peter Sellers a préfiguré sa création du Dr Folamour, notamment dans le rôle du Dr Zempf, le psychologue scolaire dont l'accent allemand épais rappelle celui du professeur fou (notons les sentiments ambigus de Kubrick envers l'Allemagne, son admiration pour sa culture... sa peur de ses démonstrations de pouvoir...)". Thomas Allen Nelson a déclaré que dans cette partie de son