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Red
Selon Pantone, les trois couleurs les plus utilisées sur les réseaux sociaux en 2012 étaient le rouge (186 millions de mentions ; accrédité pour l'album Red de Taylor Swift, l'atterrissage de la NASA sur Mars et la couverture du tapis rouge), le bleu (125 millions de mentions ; accrédité pour l'élection présidentielle des États-Unis). élections, 2012, le rover martien Curiosity trouvant des roches bleues et des équipes sportives bleues) et Green (102 millions de mentions ; accrédité pour le « respect de l'environnement », les Packers de Green Bay et les filles aux yeux verts).
La couleur (anglais américain) ou couleur (anglais du Commonwealth) est la propriété perceptuelle visuelle correspondant chez l'homme aux catégories appelées rouge, bleu, jaune, etc. La couleur dérive du spectre de la lumière (distribution de la puissance lumineuse en fonction de la longueur d'onde) interagissant dans l'œil. avec les sensibilités spectrales des récepteurs de lumière. Les catégories de couleurs et les spécifications physiques de la couleur sont également associées aux objets ou aux matériaux en fonction de leurs propriétés physiques telles que les spectres d'absorption, de réflexion ou d'émission de la lumière. En définissant un espace colorimétrique, les couleurs peuvent être identifiées numériquement par leurs coordonnées.
Étant donné que la perception des couleurs découle de la sensibilité spectrale variable des différents types de cellules coniques de la rétine à différentes parties du spectre, les couleurs peuvent être définies et quantifiées par le degré auquel elles stimulent ces cellules. Ces quantifications physiques ou physiologiques de la couleur n’expliquent cependant pas entièrement la perception psychophysique de l’apparence des couleurs.
La science de la couleur est parfois appelée chromatique, colorimétrie ou simplement science des couleurs. Cela comprend la perception de la couleur par l'œil et le cerveau humains, l'origine de la couleur dans les matériaux, la théorie des couleurs dans l'art et la physique du rayonnement électromagnétique dans le domaine visible (c'est-à-dire ce que nous appelons communément simplement la lumière).
Physique de la couleur
Le rayonnement électromagnétique est caractérisé par sa longueur d'onde (ou fréquence) et son intensité. Lorsque la longueur d'onde se situe dans le spectre visible (la gamme de longueurs d'onde que les humains peuvent percevoir, environ de 390 nm à 700 nm), on parle de « lumière visible ».
La plupart des sources lumineuses émettent de la lumière à de nombreuses longueurs d'onde différentes ; le spectre d'une source est une distribution donnant son intensité à chaque longueur d'onde. Bien que le spectre de la lumière arrivant à l’œil depuis une direction donnée détermine la sensation de couleur dans cette direction, il existe bien plus de combinaisons spectrales possibles que de sensations de couleur. En fait, on peut formellement définir une couleur comme une classe de spectres qui donnent lieu à la même sensation de couleur, bien que ces classes varient considérablement selon les espèces et, dans une moindre mesure, entre les individus d'une même espèce. Dans chacune de ces classes, les membres sont appelés métamères de la couleur en question.
Couleurs spectrales
Les couleurs familières de l'arc-en-ciel dans le spectre – nommées en utilisant le mot latin pour apparition ou apparition par Isaac Newton en 1671 – incluent toutes les couleurs qui peuvent être produites par la lumière visible d'une seule longueur d'onde seulement, les couleurs spectrales pures ou monochromatiques. Le tableau de droite montre les fréquences approximatives (en térahertz) et les longueurs d'onde (en nanomètres) pour diverses couleurs spectrales pures. Les longueurs d'onde répertoriées sont celles mesurées dans l'air ou sous vide (voir indice de réfraction).
La table des couleurs ne doit pas être interprétée comme une liste définitive : les couleurs spectrales pures forment un spectre continu, et la manière dont elles sont divisées en couleurs distinctes sur le plan linguistique est une question de culture et de contingence historique (bien qu'il ait été démontré que les gens perçoivent les couleurs dans le monde entier). de la même façon ). Une liste commune identifie six bandes principales : rouge, orange, jaune, vert, bleu et violet. La conception de Newton incluait une septième couleur, l'indigo, entre le bleu et le violet. Il est possible que ce que Newton appelait le bleu soit plus proche de ce que nous appelons aujourd'hui le cyan, et que l'indigo soit simplement le bleu foncé de la teinture indigo importée à l'époque.
L'intensité d'une couleur spectrale, par rapport au contexte dans lequel elle est visualisée, peut altérer considérablement sa perception ; par exemple, un jaune-orange de faible intensité est brun et un jaune-vert de faible intensité est vert olive.
Couleur des objets
La couleur d'un objet dépend à la fois de la physique de l'objet dans son environnement et des caractéristiques de l'œil et du cerveau qui le perçoivent. Physiquement, on peut dire que les objets ont la couleur de la lumière qui quitte leur surface, ce qui dépend normalement du spectre de l'éclairage incident et des propriétés de réflectance de la surface, ainsi que potentiellement des angles d'éclairage et de visualisation. Certains objets non seulement réfléchissent la lumière, mais la transmettent également ou émettent eux-mêmes de la lumière, ce qui contribue également à la couleur. La perception de la couleur de l'objet par l'observateur dépend non seulement du spectre de la lumière quittant sa surface, mais également d'une multitude d'indices contextuels, de sorte que les différences de couleur entre les objets peuvent être discernées pour la plupart indépendamment du spectre d'éclairage, de l'angle de vue, etc. Cet effet est connu sous le nom de constance des couleurs.
Certaines généralisations de la physique peuvent être tirées, en négligeant pour l’instant les effets perceptuels :
* La lumière arrivant sur une surface opaque est soit réfléchie « spéculairement » (c'est-à-dire à la manière d'un miroir), diffusée (c'est-à-dire réfléchie avec une diffusion diffuse), soit absorbée – ou une combinaison de ces éléments.
* Les objets opaques qui ne réfléchissent pas de manière spéculaire (qui ont tendance à avoir des surfaces rugueuses) voient leur couleur déterminée par les longueurs d'onde de la lumière qu'ils diffusent fortement (la lumière qui n'est pas diffusée étant absorbée). Si les objets diffusent toutes les longueurs d’onde avec une force à peu près égale, ils apparaissent blancs. S’ils absorbent toutes les longueurs d’onde, ils apparaissent noirs.
* Les objets opaques qui réfléchissent spéculairement la lumière de différentes longueurs d'onde avec des efficacités différentes ressemblent à des miroirs teintés de couleurs déterminées par ces différences. Un objet qui réfléchit une partie de la lumière incidente et absorbe le reste peut paraître noir mais également faiblement réfléchissant ; des exemples sont des objets noirs recouverts de couches d'émail ou de laque.
* Les objets qui transmettent la lumière sont soit translucides (diffusant la lumière transmise), soit transparents (ne diffusant pas la lumière transmise). S'ils absorbent (ou réfléchissent) également différemment la lumière de différentes longueurs d'onde, ils apparaissent teintés d'une couleur déterminée par la nature de cette absorption (ou de cette réflectance).
* Les objets peuvent émettre de la lumière qu'ils génèrent en excitant des électrons, plutôt que simplement en réfléchissant ou en transmettant la lumière. Les électrons peuvent être excités en raison d'une température élevée (incandescence), suite à des réactions chimiques (chimioluminescence), après avoir absorbé de la lumière d'autres fréquences (« fluorescence » ou « phosphorescence ») ou à partir de contacts électriques comme dans les diodes électroluminescentes, ou d'autres sources lumineuses.
Pour résumer, la couleur d’un objet est le résultat complexe de ses propriétés de surface, de ses propriétés de transmission et de ses propriétés d’émission, qui contribuent toutes au mélange des longueurs d’onde de la lumière quittant la surface de l’objet. La couleur perçue est ensuite conditionnée par la nature de l'éclairage ambiant, par les propriétés chromatiques d'autres objets à proximité, ainsi que par d'autres caractéristiques de l'œil et du cerveau percevants.
Perception
Développement de théories de la vision des couleurs
Bien qu'Aristote et d'autres scientifiques anciens aient déjà écrit sur la nature de la lumière et la vision des couleurs, ce n'est que Newton que la lumière a été identifiée comme la source de la sensation de couleur. En 1810, Goethe publia sa Théorie des couleurs dans laquelle il attribuait à la couleur des effets physiologiques qui sont désormais considérés comme psychologiques.
En 1801, Thomas Young proposa sa théorie trichromatique, basée sur l'observation selon laquelle n'importe quelle couleur pouvait être assortie à une combinaison de trois lumières. Cette théorie a ensuite été affinée par James Clerk Maxwell et Hermann von Helmholtz. Comme le dit Helmholtz, « les principes de la loi du mélange de Newton ont été confirmés expérimentalement par Maxwell en 1856. La théorie de Young sur les sensations de couleur, comme tant d'autres que ce merveilleux chercheur a réalisé en avance sur son temps, est restée inaperçue jusqu'à ce que Maxwell y attire l'attention. ".
En même temps que Helmholtz, Ewald Hering a développé la théorie du processus d'opposition de la couleur, notant que le daltonisme et les images rémanentes se présentent généralement par paires d'adversaires (rouge-vert, bleu-orange, jaune-violet et noir-blanc). Finalement ces deux théories ont été synthétisées en 1957 par Hurvich et Jameson, qui ont montré que le traitement rétinien correspond à la théorie trichromatique, tandis que le traitement au niveau du noyau géniculé latéral correspond à la théorie opposée.
En 1931, un groupe international d'experts connu sous le nom de Commission internationale de l'éclairage (CIE) a développé un modèle mathématique des couleurs, qui cartographiait l'espace des couleurs observables et attribuait à chacune un ensemble de trois nombres.
La couleur dans les yeux
La capacité de l’œil humain à distinguer les couleurs repose sur la sensibilité variable des différentes cellules de la rétine à la lumière de différentes longueurs d’onde. Les humains étant trichromatiques, la rétine contient trois types de cellules réceptrices de couleur, ou cônes. Un type, relativement distinct des deux autres, est le plus sensible à la lumière que nous percevons comme bleue ou bleu-violet, avec des longueurs d'onde autour de 450 nm ; les cônes de ce type sont parfois appelés cônes à courte longueur d'onde, cônes S ou cônes bleus. Les deux autres types sont étroitement liés génétiquement et chimiquement : les cônes de longueur d'onde moyenne, les cônes M ou les cônes verts sont les plus sensibles à la lumière perçue comme verte, avec des longueurs d'onde autour de 540 nm, tandis que les cônes de longueur d'onde longue, les cônes L ou les cônes rouges , sont les plus sensibles à la lumière que nous percevons comme jaune verdâtre, avec des longueurs d'onde autour de 570 nm.
La lumière, quelle que soit la complexité de sa composition en longueurs d’onde, est réduite à trois composantes de couleur par l’œil. Pour chaque emplacement du champ visuel, les trois types de cônes génèrent trois signaux en fonction du degré de stimulation de chacun. Ces quantités de stimulation sont parfois appelées valeurs tristimulus.
La courbe de réponse en fonction de la longueur d'onde varie pour chaque type de cône. Étant donné que les courbes se chevauchent, certaines valeurs tristimulus ne se produisent pour aucune combinaison de lumière entrante. Par exemple, il n’est pas possible de stimuler uniquement les cônes de moyenne longueur d’onde (dits « verts ») ; les autres cônes seront inévitablement stimulés dans une certaine mesure en même temps. L'ensemble de toutes les valeurs trichromatiques possibles détermine l'espace colorimétrique humain. On estime que les humains peuvent distinguer environ 10 millions de couleurs différentes.
L’autre type de cellule photosensible de l’œil, le bâtonnet, a une courbe de réponse différente. Dans des situations normales, lorsque la lumière est suffisamment brillante pour stimuler fortement les cônes, les bâtonnets ne jouent pratiquement aucun rôle dans la vision. En revanche, dans une faible luminosité, les cônes sont sous-stimulés, ne laissant que le signal des bâtonnets, ce qui entraîne une réponse incolore. (De plus, les bâtonnets sont à peine sensibles à la lumière dans la plage "rouge".) Dans certaines conditions d'éclairage intermédiaire, la réponse du bâtonnet et une faible réponse du cône peuvent entraîner ensemble des discriminations de couleurs non expliquées par les seules réponses du cône. Ces effets, combinés, sont également résumés dans la courbe de Kruithof, qui décrit le changement de perception des couleurs et l'agrément de la lumière en fonction de la température et de l'intensité.
La couleur dans le cerveau
Alors que les mécanismes de vision des couleurs au niveau de la rétine sont bien décrits en termes de valeurs tristimulus, le traitement des couleurs après ce point est organisé différemment. Une théorie dominante de la vision des couleurs propose que les informations sur les couleurs soient transmises hors de l'œil par trois processus opposés, ou canaux opposés, chacun construit à partir de la sortie brute des cônes : un canal rouge-vert, un canal bleu-jaune et un canal noir. –canal "luminance" blanc. Cette théorie a été soutenue par la neurobiologie et explique la structure de notre expérience subjective des couleurs. Concrètement, il explique pourquoi on ne peut pas percevoir un « vert rougeâtre » ou un « bleu jaunâtre », et il prédit la roue chromatique : c'est l'ensemble des couleurs pour lesquelles au moins un des deux canaux de couleur mesure une valeur à l'un de ses extrêmes. .
La nature exacte de la perception des couleurs au-delà du traitement déjà décrit, et même le statut de la couleur en tant que caractéristique du monde perçu ou plutôt en tant que caractéristique de notre perception du monde – une sorte de qualia – est une question de réflexion philosophique complexe et continue. différend.
Perception des couleurs non standard
Manque de couleur
Si un ou plusieurs types de cônes de détection des couleurs d'une personne sont absents ou moins sensibles que la normale à la lumière entrante, cette personne peut distinguer moins de couleurs et est dite déficiente en couleurs ou daltonienne (bien que ce dernier terme puisse être trompeur ; presque tous les individus déficients en couleurs peuvent distinguer au moins certaines couleurs). Certains types de déficiences de couleur sont causés par des anomalies dans le nombre ou la nature des cônes de la rétine. D'autres (comme l'achromatopsie centrale ou corticale) sont causées par des anomalies neuronales dans les parties du cerveau où a lieu le traitement visuel.
Tétrachromie
Alors que la plupart des humains sont trichromatiques (ayant trois types de récepteurs de couleur), de nombreux animaux, appelés tétrachromates, en ont quatre types. Il s'agit notamment de certaines espèces d'araignées, de la plupart des marsupiaux, d'oiseaux, de reptiles et de nombreuses espèces de poissons. D'autres espèces ne sont sensibles qu'à deux axes de couleur ou ne perçoivent pas du tout la couleur ; ceux-ci sont appelés respectivement dichromates et monochromates. Une distinction est faite entre la tétrachromie rétinienne (ayant quatre pigments dans les cellules coniques de la rétine, contre trois dans les trichromates) et la tétrachromie fonctionnelle (ayant la capacité d'effectuer des discriminations de couleurs améliorées en fonction de cette différence rétinienne). Près de la moitié des femmes sont des tétrachromates rétiniennes. Le phénomène se produit lorsqu'un individu reçoit deux copies légèrement différentes du gène pour les cônes de longueur d'onde moyenne ou longue, qui sont portés sur le chromosome X. Pour avoir deux gènes différents, une personne doit avoir deux chromosomes X, c'est pourquoi le phénomène ne se produit que chez les femmes. Pour certains de ces tétrachromates rétiniens, la discrimination des couleurs est améliorée, ce qui en fait des tétrachromates fonctionnels.
Synesthésie
Dans certaines formes de synesthésie/idéesthésie, la perception de lettres et de chiffres (synesthésie graphème-couleur) ou l'audition de sons musicaux (synesthésie musique-couleur) conduira à des expériences supplémentaires inhabituelles de vision des couleurs. Des expériences de neuroimagerie comportementale et fonctionnelle ont démontré que ces expériences de couleurs entraînent des changements dans les tâches comportementales et conduisent à une activation accrue des régions du cerveau impliquées dans la perception des couleurs, démontrant ainsi leur réalité et leur similitude avec les perceptions réelles des couleurs, bien qu'évoquées par une voie non standard. .
Images rémanentes
Après exposition à une lumière intense dans leur plage de sensibilité, les photorécepteurs d'un type donné deviennent désensibilisés. Pendant quelques secondes après l'extinction de la lumière, ils continueront à émettre des signaux moins forts qu'ils ne le feraient autrement. Les couleurs observées pendant cette période sembleront dépourvues de la composante de couleur détectée par les photorécepteurs désensibilisés. Cet effet est responsable du phénomène d'images rémanentes, dans lequel l'œil peut continuer à voir une figure lumineuse après en avoir détourné le regard, mais dans une couleur complémentaire.
Les effets d'image rémanente ont également été utilisés par des artistes, dont Vincent van Gogh.
Constance des couleurs
Lorsqu'un artiste utilise une palette de couleurs limitée, l'œil a tendance à compenser en voyant toute couleur grise ou neutre comme la couleur manquante dans la roue chromatique. Par exemple, dans une palette limitée composée de rouge, jaune, noir et blanc, un mélange de jaune et de noir apparaîtra comme une variété de vert, un mélange de rouge et de noir apparaîtra comme une variété de violet et le gris pur apparaîtra comme une variété de vert. paraissent bleuâtres.
La théorie trichromatique est strictement vraie lorsque le système visuel est dans un état fixe d’adaptation. En réalité, le système visuel s'adapte constamment aux changements de l'environnement et compare les différentes couleurs d'une scène pour réduire les effets de l'éclairage. Si une scène est éclairée avec une lumière, puis avec une autre, tant que la différence entre les sources lumineuses reste dans une plage raisonnable, les couleurs de la scène nous paraissent relativement constantes. Cela a été étudié par Edwin Land dans les années 1970 et a conduit à sa théorie du rétinex sur la constance des couleurs.
Il convient de noter que les deux phénomènes sont facilement expliqués et modélisés mathématiquement avec les théories modernes de l'adaptation chromatique et de l'apparence des couleurs (par exemple CIECAM02, iCAM). Il n’est pas nécessaire de rejeter la théorie trichromatique de la vision, mais elle peut plutôt être améliorée en comprenant comment le système visuel s’adapte aux changements dans l’environnement visuel.
Dénomination des couleurs
Les couleurs varient de plusieurs manières différentes, notamment la teinte (nuances de rouge, orange, jaune, vert, bleu et violet), la saturation, la luminosité et la brillance. Certains mots de couleur sont dérivés du nom d'un objet de cette couleur, comme « orange » ou « saumon », tandis que d'autres sont abstraits, comme « rouge ».
Dans l'étude de 1969 Basic Color Terms: Their Universality and Evolution, Brent Berlin et Paul Kay décrivent un modèle de dénomination des couleurs « de base » (comme « rouge » mais pas « rouge-orange » ou « rouge foncé » ou « rouge sang »). qui sont des « nuances » de rouge). Toutes les langues qui ont deux noms de couleurs « de base » distinguent les couleurs sombres/froides des couleurs vives/chaudes. Les couleurs suivantes à distinguer sont généralement le rouge, puis le jaune ou le vert. Toutes les langues comportant six couleurs « de base » incluent le noir, le blanc, le rouge, le vert, le bleu et le jaune. Le motif peut contenir jusqu'à douze : noir, gris, blanc, rose, rouge, orange, jaune, vert, bleu, violet, marron et azur (distinct du bleu en russe et en italien, mais pas en anglais).
Les associations
Les couleurs individuelles ont diverses associations culturelles telles que les couleurs nationales (en général décrites dans les articles sur les couleurs individuelles et le symbolisme des couleurs). Le domaine de la psychologie des couleurs tente d'identifier les effets de la couleur sur les émotions et l'activité humaines. La chromothérapie est une forme de médecine alternative attribuée à diverses traditions orientales. Les couleurs ont différentes associations selon les pays et les cultures.
Il a été démontré que différentes couleurs ont des effets sur la cognition. Par exemple, des chercheurs de l’Université de Linz en Autriche ont démontré que la couleur rouge diminue considérablement le fonctionnement cognitif chez les hommes.
Couleurs spectrales et reproduction des couleurs
La plupart des sources lumineuses sont des mélanges de différentes longueurs d’onde de lumière. Beaucoup de ces sources peuvent encore produire efficacement une couleur spectrale, car l’œil ne peut pas les distinguer des sources à longueur d’onde unique. Par exemple, la plupart des écrans d’ordinateur reproduisent la couleur spectrale orange sous la forme d’une combinaison de lumière rouge et verte ; il apparaît orange parce que le rouge et le vert sont mélangés dans les bonnes proportions pour permettre aux cônes de l'œil de réagir comme ils le font à la couleur spectrale orange.
Un concept utile pour comprendre la couleur perçue d'une source de lumière non monochromatique est la longueur d'onde dominante, qui identifie la longueur d'onde unique de la lumière qui produit une sensation la plus similaire à celle de la source de lumière. La longueur d’onde dominante s’apparente à peu près à la teinte.
Il existe de nombreuses perceptions de couleurs qui, par définition, ne peuvent pas être des couleurs spectrales pures en raison de la désaturation ou parce qu'elles sont violettes (mélanges de lumière rouge et violette, provenant des extrémités opposées du spectre). Quelques exemples de couleurs nécessairement non spectrales sont les couleurs achromatiques (noir, gris et blanc) et les couleurs telles que le rose, le beige et le magenta.
Deux spectres lumineux différents qui ont le même effet sur les trois récepteurs de couleur de l’œil humain seront perçus comme la même couleur. Ce sont des métamères de cette couleur. Ceci est illustré par la lumière blanche émise par les lampes fluorescentes, qui a généralement un spectre de quelques bandes étroites, tandis que la lumière du jour a un spectre continu. L’œil humain ne peut pas faire la différence entre de tels spectres lumineux simplement en regardant la source lumineuse, bien que les couleurs réfléchies par les objets puissent être différentes. (Ceci est souvent exploité ; par exemple, pour rendre les fruits ou les tomates plus intensément rouges.)
De même, la plupart des perceptions humaines des couleurs peuvent être générées par un mélange de trois couleurs appelées primaires. Ceci est utilisé pour reproduire des scènes de couleur dans la photographie, l’impression, la télévision et d’autres médias. Il existe un certain nombre de méthodes ou d'espaces colorimétriques permettant de spécifier une couleur en fonction de trois couleurs primaires particulières. Chaque méthode a ses avantages et ses inconvénients selon l'application particulière.
Aucun mélange de couleurs, cependant, ne peut produire une réponse vraiment identique à celle d'une couleur spectrale, même si l'on peut s'en rapprocher, en particulier pour les longueurs d'onde plus longues, où le diagramme de chromaticité de l'espace colorimétrique CIE 1931 a un bord presque droit. Par exemple, le mélange de lumière verte (530 nm) et de lumière bleue (460 nm) produit une lumière cyan légèrement désaturée, car la réponse du récepteur de couleur rouge serait plus grande à la lumière verte et bleue du mélange qu'à une lumière bleue. lumière cyan pure à 485 nm qui a la même intensité que le mélange de bleu et de vert.
Pour cette raison, et parce que les couleurs primaires des systèmes d'impression couleur ne sont généralement pas elles-mêmes pures, les couleurs reproduites ne sont jamais des couleurs spectrales parfaitement saturées et les couleurs spectrales ne peuvent donc pas être assorties exactement. Cependant, les scènes naturelles contiennent rarement des couleurs entièrement saturées, de sorte que ces systèmes peuvent généralement bien se rapprocher de ces scènes. La gamme de couleurs pouvant être reproduites avec un système de reproduction des couleurs donné est appelée la gamme. Le diagramme de chromaticité CIE peut être utilisé pour décrire la gamme.
Un autre problème avec les systèmes de reproduction des couleurs est lié aux dispositifs d'acquisition, comme les caméras ou les scanners. Les caractéristiques des capteurs de couleur des appareils sont souvent très éloignées des caractéristiques des récepteurs de l’œil humain. En effet, l'acquisition des couleurs peut être relativement mauvaise si elles présentent des spectres particuliers, souvent très « irréguliers », provoqués par exemple par un éclairage inhabituel de la scène photographiée.
Un système de reproduction des couleurs « adapté » à un humain ayant une vision normale des couleurs peut donner des résultats très imprécis pour les autres observateurs.
La réponse chromatique différente des différents appareils peut être problématique si elle n'est pas correctement gérée. Pour les informations de couleur stockées et transférées sous forme numérique, les techniques de gestion des couleurs, telles que celles basées sur les profils ICC, peuvent contribuer à éviter les distorsions des couleurs reproduites. La gestion des couleurs ne contourne pas les limitations de gamme de périphériques de sortie particuliers, mais peut aider à trouver un bon mappage des couleurs d'entrée dans la gamme pouvant être reproduite.
Coloration additive
La couleur additive est une lumière créée en mélangeant la lumière de deux ou plusieurs couleurs différentes. Le rouge, le vert et le bleu sont les couleurs primaires additives normalement utilisées dans les systèmes de couleurs additives tels que les projecteurs et les terminaux informatiques.
Coloration soustractive
La coloration soustractive utilise des colorants, des encres, des pigments ou des filtres pour absorber certaines longueurs d'onde de la lumière et pas d'autres. La couleur qu'affiche une surface provient des parties du spectre visible qui ne sont pas absorbées et restent donc visibles. Sans pigments ni colorants, les fibres des tissus, la base de peinture et le papier sont généralement constitués de particules qui diffusent bien la lumière blanche (toutes les couleurs) dans toutes les directions. Lorsqu'un pigment ou une encre est ajouté, les longueurs d'onde sont absorbées ou « soustraites » de la lumière blanche, de sorte qu'une lumière d'une autre couleur atteint l'œil.
Si la lumière n’est pas une source d’un blanc pur (c’est le cas de presque toutes les formes d’éclairage artificiel), le spectre résultant apparaîtra d’une couleur légèrement différente. La peinture rouge, vue sous une lumière bleue, peut apparaître noire. La peinture rouge est rouge car elle diffuse uniquement les composantes rouges du spectre. Si la peinture rouge est éclairée par la lumière bleue, elle sera absorbée par la peinture rouge, créant l’apparence d’un objet noir.
Couleur structurelle
Les couleurs structurelles sont des couleurs provoquées par des effets d'interférence plutôt que par des pigments. Les effets de couleur sont produits lorsqu'un matériau est marqué de fines lignes parallèles, formées d'une ou plusieurs couches minces parallèles, ou autrement composées de microstructures à l'échelle de la longueur d'onde de la couleur. Si les microstructures sont espacées de manière aléatoire, la lumière de longueurs d'onde plus courtes sera diffusée préférentiellement pour produire des couleurs à effet Tyndall : le bleu du ciel (diffusion Rayleigh, provoquée par des structures bien plus petites que la longueur d'onde de la lumière, en l'occurrence les molécules d'air), l'éclat des opales et le bleu des iris humains. Si les microstructures sont alignées en réseaux, par exemple le réseau de puits dans un CD, elles se comportent comme un réseau de diffraction : le réseau réfléchit différentes longueurs d'onde dans différentes directions en raison de phénomènes d'interférence, séparant la lumière « blanche » mélangée en lumière de différentes longueurs d'onde. Si la structure est constituée d'une ou plusieurs couches minces, elle réfléchira certaines longueurs d'onde et en transmettra d'autres, en fonction de l'épaisseur des couches.
La couleur structurelle est étudiée dans le domaine de l'optique des couches minces. Le terme profane qui décrit particulièrement les couleurs structurelles les plus ordonnées ou les plus changeantes est l'irisation. La couleur structurelle est responsable des bleus et des verts des plumes de nombreux oiseaux (le geai bleu par exemple), ainsi que de certaines ailes de papillons et carapaces de coléoptères. Les variations dans l'espacement des motifs donnent souvent lieu à un effet irisé, comme on le voit sur les plumes de paon, les bulles de savon, les films d'huile et la nacre, car la couleur réfléchie dépend de l'angle de vue. De nombreux scientifiques ont mené des recherches sur les ailes de papillons et les coquilles de coléoptères, notamment Isaac Newton et Robert Hooke. Depuis 1942, la micrographie électronique a été utilisée, faisant progresser le développement de produits exploitant la couleur structurelle, tels que les cosmétiques « photoniques ».
Mentions de couleur dans les réseaux sociaux
Selon Pantone, les trois couleurs les plus utilisées sur les réseaux sociaux en 2012 étaient le rouge (186 millions de mentions ; accrédité pour l'album Red de Taylor Swift, l'atterrissage de la NASA sur Mars et la couverture du tapis rouge), le bleu (125 millions de mentions ; accrédité pour l'élection présidentielle des États-Unis). élections, 2012, le rover martien Curiosity trouvant des roches bleues et des équipes sportives bleues) et Green (102 millions de mentions ; accrédité pour le « respect de l'environnement », les Packers de Green Bay et les filles aux yeux verts).
Conditions supplémentaires
* Roue chromatique : une organisation illustrative des teintes de couleurs dans un cercle qui montre les relations.
* Coloré, saturation, pureté ou saturation : le degré d'intensité ou de concentration d'une couleur. Les définitions techniques font la distinction entre la couleur, la saturation et la saturation en tant qu'attributs perceptuels distincts et incluent la pureté en tant que quantité physique. Ces termes, ainsi que d'autres liés à la lumière et à la couleur, sont convenus au niveau international et publiés dans le Vocabulaire de l'éclairage CIE. Des textes plus facilement disponibles sur la colorimétrie définissent et expliquent également ces termes.
* Dichromatisme : phénomène où la teinte dépend de la concentration et/ou de l'épaisseur de la substance absorbante.
* Teinte : la direction de la couleur à partir du blanc, par exemple dans une roue chromatique ou un diagramme de chromaticité.
* Nuance : une couleur rendue plus foncée par l'ajout de noir.
* Teinte : une couleur rendue plus claire par l'ajout de blanc.
* Valeur, luminosité, luminosité ou luminosité : le degré de clarté ou d'obscurité d'une couleur.