Le vermillon est une nuance de quelle couleur ?
Rouge
L'exemple le plus spectaculaire de l'utilisation du vermillon dans les Amériques est le soi-disant Tombeau de la Reine Rouge, situé dans le Temple XIII dans les ruines de la ville maya de Palenque au Chiapas, au Mexique, daté entre 600 et 700 après JC, découvert. en 1994 par l'archéologue mexicain Arnoldo Gonzales Cruz. Le corps et tous les objets du sarcophage étaient recouverts de poudre vermillon rouge vif à base de cinabre. Rouge chinois Rouge orange Rouge-orange Rouge chinois « Rouge de Chine » ou « rouge chinois » est le nom utilisé pour la teinte vermillon utilisée dans la laque chinoise. Une version est affichée dans la zone de couleur à droite ; la teinte peut varier du foncé au clair selon la façon dont le pigment a été fabriqué et la façon dont la laque a été appliquée. Le rouge chinois était à l'origine fabriqué à partir de poudre de cinabre minéral, mais à partir du VIIIe siècle environ, il était fabriqué plus communément par un procédé chimique combinant du mercure et du soufre. Le vermillon a une signification dans la culture taoïste et est considéré comme la couleur de la vie et de l'éternité.
Le vermillon (parfois orthographié vermillon) est un pigment rouge brillant ou écarlate fabriqué à l'origine à partir de poudre de cinabre minéral, et est également le nom de la couleur obtenue. Il était largement utilisé dans l'art et la décoration de la Rome antique, dans les manuscrits enluminés du Moyen Âge, dans les peintures de la Renaissance, comme sindoor en Inde, et dans l'art et la laque de Chine.
Dans l'art et la culture
Fichier:Villa des Mystères (Pompéi)-20.jpg|Les peintures murales vermillon brillant de la Villa des Mystères à Pompéi (avant 79 après JC) ont été peintes avec du cinabre broyé et en poudre, le pigment rouge le plus cher de l'époque.
Fichier : Masaccio, pala colonna, santi girolamo e giovanni battista.jpg|La peinture de Saint Jérôme de Masaccio (1428-1429) présentait une robe vive peinte de vermillon.
Fichier:Girart de Roussillon (pleine page).jpg|Une page du Roman de Girart de Roussillon (1450). Le vermillon et le minium, ou minium, étaient utilisés dans les manuscrits médiévaux. Le vermillon, aussi cher que la dorure, était généralement réservé aux illustrations ou dessins les plus importants.
Fichier:Tizian 041.jpg|Le peintre vénitien Titien a utilisé le vermillon pour un effet dramatique. Dans l’Assomption de la Vierge (1516-1518), les robes vermillon attirent le regard sur les personnages principaux.
Fichier:Lacquerware-roundbox-w-children.jpg | Une boîte ronde en laque « rouge de Chine » de la dynastie Qing (1736-1795), du Musée national de Chine à Pékin.
Étymologie
Le mot vermillon vient du vieux mot français vermeillon, dérivé de vermeil, du latin vermiculus, diminutif du mot latin vermis, ou ver. Il a la même origine que le mot anglais vermin. Le nom vient du fait qu'il avait une couleur similaire à celle du colorant rouge naturel fabriqué à partir d'un insecte, le vermilio Kermes, largement utilisé en Europe. Les mots pour la couleur en portugais (vermelho), en galicien (vermello) et en catalan (vermell) ont la même origine. La première utilisation enregistrée du vermillon comme nom de couleur en anglais remonte à 1289. Le terme cinabre a été utilisé de manière interchangeable avec le vermillon jusqu'au 17ème siècle, lorsque le vermillon est devenu le nom le plus courant. À la fin du XVIIIe siècle, le « cinabre » s’appliquait uniquement aux minéraux naturels non broyés.
Chimie et fabrication
Le vermillon est un pigment dense et opaque à la teinte claire et brillante. Le pigment était à l’origine fabriqué en broyant une poudre de cinabre, le minerai qui contient du mercure. La formule chimique du pigment est HgS (sulfure de mercure (II)) ; comme la plupart des composés du mercure, il est toxique.
Le vermillon n’est pas une teinte spécifique ; Les sulfures mercuriques produisent une gamme de teintes chaudes – du rouge orangé vif au rouge bleuâtre plus terne. Les différences de teinte sont causées par la taille des particules de pigment broyées. Les cristaux plus gros produisent une teinte plus terne et moins orange.
Le pigment de cinabre était un produit secondaire de l'extraction du mercure, et l'extraction du cinabre était difficile, coûteuse et dangereuse, en raison de la toxicité du mercure. Le philosophe grec Théophraste d'Eresus (371-286 av. J.-C.) a décrit ce processus dans "De Lapidibus", le premier ouvrage scientifique sur les minéraux. Les efforts ont commencé très tôt pour trouver une meilleure façon de fabriquer le pigment.
Les Chinois furent probablement les premiers à fabriquer du vermillon synthétique dès le 4ème siècle avant JC. L'alchimiste grec Zosime de Panopolis (IIIe-IVe siècle après JC) a écrit qu'une telle méthode existait. Au début du IXe siècle, le processus fut décrit avec précision par l'alchimiste arabe ou persan Jabir ibn Hayyan (722-804) dans son livre de recettes de couleurs, et le processus commença à être largement utilisé en Europe.
Le processus décrit par Jabir ibn Hayyan était assez simple. Le mercure et le soufre étaient mélangés, formant un composé noir de sulfure de mercure, appelé Aethiopes Mineralis. Celui-ci a ensuite été chauffé dans un ballon. Le composé s'est vaporisé et s'est recondensé dans le haut du ballon. Le flacon a été brisé, le vermillon a été retiré et il a été broyé. Lors de sa création, le pigment était presque noir, mais une fois broyé, la couleur rouge est apparue. Plus la couleur était broyée longtemps, plus la couleur devenait fine. L'artiste italien de la Renaissance Cennino Cennini a écrit : « si vous deviez le broyer tous les jours, même pendant vingt ans, il continuerait de s'améliorer et de se perfectionner ».
Au XVIIe siècle, une nouvelle méthode de fabrication du pigment fut introduite, connue sous le nom de méthode « hollandaise ». Le mercure et le soufre fondu étaient écrasés pour produire du sulfure de mercure noir, puis chauffés dans une cornue, produisant des vapeurs se condensant sous la forme d'un sulfure de mercure rouge vif. Pour éliminer le soufre, ces cristaux ont été traités avec un alcali fort, lavés et finalement broyés sous l'eau pour donner le pigment sous forme de poudre commerciale. Le pigment est encore fabriqué aujourd’hui essentiellement selon le même procédé.
Le vermillon a un défaut important ; il est susceptible de foncer ou de développer un éclat de surface gris violacé. Cennino Cennini a écrit : "Gardez à l'esprit... qu'il n'est pas dans sa nature d'être exposé à l'air mais qu'il est plus résistant sur panneau que sur murs car, lorsqu'il est utilisé et posé sur un mur, sur une période de temps , debout dans les airs, il devient noir. " L'obscurité n'est pas le résultat du vermillon lui-même, qui est très stable, mais est causée par les impuretés et la falsification du pigment. Des recherches plus récentes indiquent que les ions chlore et la lumière peuvent aider à décomposer le vermillon en mercure élémentaire, qui est noir sous forme finement dispersée.
Le vermillon était le principal pigment rouge utilisé par les peintres européens de la Renaissance jusqu'au XXe siècle. Cependant, en raison de son coût et de sa toxicité, il a été presque entièrement remplacé par un nouveau pigment synthétique, le rouge de cadmium, au XXe siècle.
Le véritable pigment vermillon provient aujourd’hui principalement de Chine ; il s'agit d'un sulfure de mercure synthétique, étiqueté sur les tubes de peinture comme PR-106 (Red Pigment 106). Le pigment synthétique est de meilleure qualité que le vermillon fabriqué à partir de cinabre moulu, qui contient de nombreuses impuretés. Le pigment est très toxique et doit être utilisé avec beaucoup de précautions.
Fichier:Cinnabar-172403.jpg|Cristaux de cinabre de la mine Almaden, dans le nord de la Californie.
Fichier:Cinnabar-3d6b.jpg|Cristaux de cinabre sur dolomite de la préfecture de Tongren, Guizhou, Chine.
Fichier:Paolo Uccello 035.jpg|Le vermillon a le défaut de noircir avec le temps. La bride du cheval dans La Bataille de San Romano de Paolo Uccello à la National Gallery de Londres est passée du rouge au brun foncé.
Histoire
Antiquité
Fichier : Musée des civilisations anatoliennes003.jpg|La première utilisation documentée de pigment de cinabre ou de vermillon a été trouvée dans le village néolithique de Çatalhöyük, dans l'actuelle Turquie. Cette fresque murale, datant de 7 000 à 8 000 avant JC, montre des aurochs, un cerf et des humains. (Musée des civilisations anatoliennes, Ankara).
Fichier:Banpo bowl.jpg|La première utilisation documentée du cinabre, ou vermillon, pour décorer des poteries en Chine remonte à la culture de Yangshao (5 000 à 4 000 avant JC). Ce bol provient du village de Banpo, Shaanxi, Chine.
Fichier:Villa Mystery fresco.jpg|La Villa des mystères à Pompéi était une vitrine pour le coûteux pigment vermillon fabriqué à partir de cinabre moulu.
Fichier:Palenque-ausgrab.jpg|Les murs des tombes des dirigeants mayas étaient parfois peints de cinabre, et dans le tombeau de la reine rouge à Palenque (600-700 après JC), les restes d'une noble étaient recouverts de cinabre vermillon brillant. poudre.
La première utilisation documentée du pigment vermillon, fabriqué à partir de cinabre moulu, date de 7 000 à 8 000 avant JC et a été trouvée dans le village néolithique de Catalhoyuk, dans l'actuelle Turquie. Le cinabre a été extrait en Espagne vers 5 300 avant JC. En Chine, la première utilisation documentée du cinabre comme pigment remonte à la culture Yangshao (5 000-4 000 avant JC), où il était utilisé pour peindre des céramiques, pour recouvrir les murs et les sols des pièces et pour des cérémonies rituelles.
La principale source de cinabre pour les anciens Romains était la mine d'Almaden, dans le nord-ouest de l'Espagne, exploitée par des prisonniers. Le minerai de mercure étant très toxique, un passage dans les mines équivalait pratiquement à une condamnation à mort. Pline l'Ancien a décrit les mines de cette façon :
Rien n'est plus soigneusement gardé. Il est interdit de briser ou d'affiner le cinabre sur place. Ils l'envoient à Rome dans son état naturel, sous scellés, à raison d'environ dix mille livres sterling par an. Le prix de vente est fixé par la loi pour éviter qu'il ne devienne trop cher, et le prix fixé est de soixante-dix sesterces la livre.
À Rome, le précieux pigment était utilisé pour peindre des fresques, décorer des statues et même comme cosmétique. Dans les triomphes romains, les vainqueurs avaient le visage couvert de puissance vermillon, et le visage de Jupiter sur la colline du Capitole était également de couleur vermillon. Le cinabre a été utilisé pour peindre les murs de certaines des villas les plus luxueuses de Pompéi, dont la Villa des Mystères. Pline a rapporté que les peintres de cette villa ont volé une grande partie du pigment coûteux en lavant fréquemment leurs pinceaux et en économisant l'eau de lavage.
Dans l'Empire byzantin, l'usage du cinabre et de la couleur vermillon était réservé à l'usage de la famille impériale et des administrateurs ; les lettres officielles et les décrets impériaux étaient écrits à l'encre vermillon, à base de cinabre.
Dans les Amériques
Le vermillon était également utilisé par les peuples d’Amérique centrale et d’Amérique du Sud pour peindre des céramiques, des figurines, des peintures murales et pour la décoration des sépultures. Il a été utilisé dans la civilisation Chavin (400 avant JC – 200 après JC) ainsi que dans les empires Maya, Sican, Moche et Inca. La principale source était la mine de Huancavelica, dans les Andes, au centre du Pérou.
L'exemple le plus spectaculaire de l'utilisation du vermillon dans les Amériques est le soi-disant Tombeau de la Reine Rouge, situé dans le Temple XIII dans les ruines de la ville maya de Palenque au Chiapas, au Mexique, daté entre 600 et 700 après JC, découvert. en 1994 par l'archéologue mexicain Arnoldo Gonzales Cruz. Le corps et tous les objets du sarcophage étaient recouverts de poudre vermillon rouge vif à base de cinabre.
Au Moyen Âge et à la Renaissance
La technique de fabrication d'un vermillon synthétique en combinant du soufre et du mercure était utilisée en Europe au IXe siècle, mais le pigment était encore coûteux. Comme il était presque aussi cher que la feuille d'or, il n'était utilisé que dans la décoration la plus importante des manuscrits enluminés, tandis que le minium, moins cher, à base de plomb rouge, était utilisé pour les lettres et symboles rouges du texte.
Le vermillon était également utilisé par les peintres de la Renaissance comme un rouge très vif et lumineux, même s'il avait la faiblesse de parfois foncer avec le temps. L'artiste florentin Cennino Cennini l'a décrit dans son célèbre manuel pour artistes :
ce pigment est fabriqué par alchimie, préparé dans une cornue, sujet que je laisserai tel quel car mettre toutes les méthodes et recettes dans ma discussion serait trop long. La raison? Car si vous vous en donnez la peine, vous trouverez de nombreuses recettes, et surtout si vous cultivez des amitiés avec des moines. Mais, pour ne pas perdre votre temps avec les nombreuses techniques différentes, je vous conseille de prendre simplement ce que vous pouvez trouver chez l'apothicaire pour votre argent. Et je veux vous apprendre à l'acheter et à reconnaître le bon vermillon. Achetez toujours du vermillon solide et non écrasé ni moulu. La raison? Parce que le plus souvent, vous êtes trompé soit avec du plomb rouge, soit avec de la brique concassée.
Au XXe siècle, le coût et la toxicité du vermillon conduisent à son remplacement progressif par des pigments synthétiques, notamment le rouge de cadmium, qui présentent une couleur et une opacité comparables.
Rouge chinois
Fichier : Bol en laque, dynastie des Han occidentaux.JPG | Un bol en laque de la dynastie des Han occidentaux, 2e siècle avant JC (Metropolitan Museum of Art, New York)
Fichier:Plateau en laque rouge, Dynastie Song.jpg | Un plateau en laque de la dynastie Song, 960-1279 (Freer and Sackler Galleries, Washington, D.C.)
Fichier:Plat en laque rouge, dynastie Ming.jpg | Un plat en laque de la dynastie Ming, de la fin du XVe au milieu du XVIe siècle. (Galeries Freer et Sackler, Washington, DC)
Fichier : Shaolinsi.JPG | Le temple de Shaolin en Chine. Le vermillon joue un rôle important dans la culture chinoise et est souvent utilisé pour les temples et les sanctuaires.
Fichier:Wumen.jpg|La porte principale de la Cité interdite à Pékin, comme la plupart des murs et portes des palais chinois, est peinte en vermillon ou en rouge chinois.
Fichier:Cité Interdite août 2012 28.JPG|Colonnes vermillon dans la salle du trône du Palais de la Pureté Céleste dans la Cité Interdite de Pékin.
A l’autre bout du monde, en Chine, la couleur vermillon jouait également un rôle important dans la culture nationale. Cette couleur était surtout utilisée dans la création de laques chinoises, exportées dans le monde entier, donnant naissance au terme « rouge chinois ».
La laque provenait de l'arbre à laque chinois, ou Toxicodendron vernicifluum, un parent du sumac, qui poussait dans certaines régions de Chine, de Corée et du Japon. La sève ou résine de l'arbre, appelée urushiol, était caustique et toxique (elle contenait le même composé chimique que l'herbe à puce) mais, peinte sur du bois ou du métal, elle durcissait pour former un plastique naturel fin ou une surface laquée. La sève pure était brun foncé, mais à partir du 3ème siècle avant JC environ, sous la dynastie Han, les artisans chinois la colorèrent avec de la poudre de cinabre ou avec de l'ocre rouge (oxyde ferrique), lui donnant une couleur rouge orangé. À partir du VIIIe siècle environ, les chimistes chinois ont commencé à fabriquer du vermillon synthétique à partir de mercure et de soufre, ce qui a réduit le prix du pigment et a permis la production de laques chinoises à plus grande échelle.
La nuance de rouge des laques a évolué au fil des siècles. Sous la dynastie des Han de l’Est (25-220 après JC), le mot chinois pour rouge faisait référence à un rouge clair. Cependant, sous la dynastie Tang (618-907), lorsque le vermillon synthétique fut introduit, cette couleur devint plus foncée et plus riche. Le poète Bai Juyi (772-846) a écrit que « les fleurs de la rivière lorsque le soleil se lève sont plus rouges que les flammes », et le mot qu'il a utilisé pour le rouge était le mot pour vermillon, ou rouge chinois.
Lorsque les laques chinoises et le cinabre moulu utilisé pour les colorer étaient exportés en Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, les collectionneurs européens les considéraient comme plus fins que le vermillon européen. En 1835, le « vermillon chinois » était décrit comme un cinabre si pur qu’il suffisait de le réduire en poudre pour devenir un vermillon parfait. Historiquement, le vermillon européen comprenait souvent des adultérants, notamment la brique, l'orpiment, l'oxyde de fer, le rouge persan, l'écarlate d'iode et le minium (plomb rouge), un pigment d'oxyde de plomb peu coûteux et brillant mais fugitif.
En Chine, depuis l’Antiquité, le vermillon était considéré comme la couleur du sang, et donc la couleur de la vie. Il était utilisé pour peindre les temples, les carrosses de l'empereur et comme pâte d'impression pour les côtelettes de noms personnels. Il était également utilisé pour l’encre calligraphique rouge unique réservée aux empereurs. Les taoïstes chinois associaient le vermillon à l’éternité.
Sindoor
En Inde, le vermillon, ou sindoor comme on l'appelle, est le symbole de la fertilité. Il est donc appliqué sur le front sous forme d'un point ou sur la raie des cheveux de la femme signifiant qu'elle est mariée. Un rituel clé dans les mariages indiens est l'application de vermillon par le marié sur sa fiancée, signifiant leur lien conjugal, qu'elle applique quotidiennement pendant le reste de sa vie jusqu'à la mort de son mari.
Variantes
Rouge orange
À droite est affichée la couleur Crayola rouge-orange.
Le rouge-orange est une couleur Crayola depuis 1930.
Rouge-orange
La couleur Web orange-rouge est affichée à droite. Elle a été formulée en 1987 comme l'une des couleurs X11, connues sous le nom de couleurs Web X11 après l'invention du World Wide Web en 1991.
Vermillon moyen
À droite se trouve le ton moyen de vermillon appelé « vermillon » sur la liste de couleurs Plochere, une liste de couleurs formulée en 1948 et largement utilisée par les architectes d'intérieur.
Rouge chinois
« Rouge de Chine » ou « rouge chinois » est le nom utilisé pour la teinte vermillon utilisée dans la laque chinoise. Une version est affichée dans la zone de couleur à droite ; la teinte peut varier du foncé au clair selon la façon dont le pigment a été fabriqué et la façon dont la laque a été appliquée. Le rouge chinois était à l'origine fabriqué à partir de poudre de cinabre minéral, mais à partir du VIIIe siècle environ, il était fabriqué plus communément par un procédé chimique combinant du mercure et du soufre. Le vermillon a une signification dans la culture taoïste et est considéré comme la couleur de la vie et de l'éternité.
La première utilisation enregistrée du rouge chinois comme nom de couleur en anglais remonte à 1924.
La source de cette couleur est : [http://tx4.us/nbs/nbs-c.htm Dictionnaire ISCC-NBS des noms de couleurs (1955) - Échantillon de couleur du rouge chinois (échantillon de couleur n° 36)].
Dans la nature
Fichier:P rubinus.jpg | Le moucherolle vermillon est originaire d’Amérique centrale et d’Amérique du Sud.
Dans la culture humaine
;Culture hindoue
* Les femmes hindoues utilisent du vermillon le long de la ligne de séparation des cheveux connue sous le nom de Sindoor, pour signifier qu'elles sont mariées. Les hommes hindous portent souvent du vermillon sur le front lors des cérémonies et festivals religieux.
;Religion
* Le temple Shaolin, où le moine bouddhiste Bodhidharma est réputé pour avoir fondé la nouvelle secte du bouddhisme Chan (bouddhisme zen), est coloré d'un ton vif de vermillon. Ce temple a été rendu célèbre en Occident par la série télévisée Kung Fu de 1972 à 1975.
* Dans la Bible, le vermillon est répertorié comme un pigment utilisé pour peindre les bâtiments sous le règne de Shallum, fils de Josias, roi de Juda et est nommé dans le livre du prophète Ézéchiel comme un pigment utilisé dans l'art représentant les hommes chaldéens. (Jérémie 22 :11-14, Ézéchiel 23 :14-17)
* La rose vermillon est un symbole de la Bienheureuse Vierge Marie.
;Mythologie
* Dans la cosmologie des Cinq Éléments de la Chine Han (cf. mythologie chinoise), l'un des quatre symboles des quatre directions est un oiseau appelé Oiseau Vermillon, qui représente la direction du sud. La couleur rouge (particulièrement illustrée par le cinabre/vermillon) était également symboliquement associée à l'été, au feu, à une certaine note sur la gamme musicale, à un certain jour du calendrier, etc.
;Littérature
* Vermilion Sands est un recueil de nouvelles de science-fiction de J.G. Ballard a publié en 1971 un futur complexe hôtelier imaginaire qui plaît à ses clients en utilisant divers types de technologies futuristes.
;Histoire de l'informatique
* La couleur orange rouge a une signification particulière dans la culture hacker. La documentation de la version 4 du VMS de Digital Equipment Corporation était présentée dans des classeurs à anneaux mémorables, de couleur orangée-rougeâtre distinctive, et « rouge de Chine » était le nom officiel de Digital pour cette couleur. Mark Crispin semble affirmer que le nom de Digital pour la couleur était Terracotta, du moins dans le contexte des machines PDP-10 exécutant Tops-20.
* Vermilion City est l'un des lieux utilisés dans les versions traduites en anglais des jeux Pokémon et des dessins animés. C'est une ville portuaire dans la région de Kanto et son nom est dérivé du nom japonais original クチバシティ (Kuchiba City). Kuchiba est une couleur rouge orangé associée aux couchers de soleil et aux feuilles automnales et le vermillon a été utilisé comme traduction approximative.