En 1968, sur qui la féministe radicale Valerie Solanas a-t-elle tiré et blessé alors qu'il entrait dans son studio new-yorkais ?
Andy Warhol
Valerie Jean Solanas (9 avril 1936 - 25 avril 1988) était une féministe radicale américaine, surtout connue pour avoir écrit le Manifeste SCUM et tenté d'assassiner l'artiste Andy Warhol à la fin des années 1960. Solanas a déménagé à New York au milieu des années 1960, travaillant comme écrivain. Elle a rencontré l'artiste pop Andy Warhol et lui a demandé de produire sa pièce Up Your Ass. Elle lui a donné son scénario, qu'elle l'a ensuite accusé d'avoir perdu et/ou volé, suivi par Warhol exprimant une indifférence supplémentaire à l'égard de sa pièce. Après que Solanas ait demandé une compensation financière pour le scénario perdu, Warhol l'a embauchée pour jouer dans son film, Moi, un homme, en lui payant 25 $. En 1967, Solanas a commencé à auto-éditer le Manifeste SCUM. Le propriétaire d'Olympia Press, Maurice Girodias, a proposé de publier les futurs écrits de Solanas, et elle a compris que le contrat signifiait que Girodias serait propriétaire de ses écrits. Convaincu que Girodias et Warhol conspiraient pour lui voler son œuvre, Solanas acheta une arme à feu au printemps 1968. En 1967, Solanas rencontre Andy Warhol devant son studio, The Factory, et lui demande de produire sa pièce. Il a accepté le scénario pour révision et a dit à Solanas qu'il était "bien tapé" et a promis de le lire. Selon Factory Lore, Warhol, dont les films étaient souvent fermés par la police pour obscénité, pensait que le scénario était si pornographique qu'il devait s'agir d'un piège policier. Barron, James (23 juin 2009). [http://cityroom.blogs.nytimes.com/2009/06/23/a-manuscript-a-confrontation-a-shooting/ Un manuscrit, une confrontation, une fusillade], New York Times, récupéré le 2009-07 -06. Solanas a contacté Warhol à propos du scénario et on lui a dit qu'il l'avait perdu. Il lui a également proposé en plaisantant un emploi de dactylographe à l'usine. Insulté, Solanas exigea de l'argent pour le manuscrit perdu. Au lieu de cela, Warhol lui a payé 25 $ pour apparaître dans son film, Moi, un homme. Fahs rapporte que Solanas s'est ensuite rendue à la résidence de la productrice Margo Feiden (alors Margo Eden) à Crown Heights, Brooklyn, car Solanas pensait que Feiden serait prête à produire sa pièce. En ce qui concerne Fahs, Solanas a parlé à Feiden pendant près de quatre heures, essayant de la convaincre de produire la pièce et discutant de sa vision d'un monde sans hommes. Pendant tout ce temps, Feiden a refusé à plusieurs reprises de produire la pièce de Solanas. Selon Feiden, Solanas a alors sorti son arme, et lorsque Feiden a de nouveau refusé de s'engager à produire la pièce, Solanas a répondu : « Oui, vous produirez la pièce parce que je tirerai sur Andy Warhol et cela me rendra célèbre et la pièce célèbre, et ensuite vous le produirez. Alors qu'elle quittait la résidence de Feiden, Solanas remit à Feiden une copie de sa pièce et d'autres papiers personnels. Fahs décrit comment Feiden a ensuite « appelé frénétiquement son commissariat de police local, celui d'Andy Warhol, le quartier général de la police de Lower Manhattan et les bureaux du maire John Lindsay et du gouverneur Nelson Rockefeller pour rapporter ce qui s'était passé et les informer que Solanas était en route à ce moment précis. moment pour tirer sur Andy Warhol." Dans certains cas, la police a répondu : « Vous ne pouvez pas arrêter quelqu'un parce que vous pensez qu'elle va tuer Andy Warhol », et a même demandé à Feiden : « Écoutez, madame, comment sauriez-vous à quoi ressemble une vraie arme ? Dans une interview accordée en 2009 à James Barron du New York Times, Feiden a déclaré qu'elle savait que Solanas avait l'intention de tuer Warhol, mais qu'elle ne pouvait pas l'empêcher. (Un rédacteur adjoint de Metro du New York Times a répondu à un commentaire en ligne concernant l'histoire, affirmant que le Times "ne présente pas le récit comme définitif".) Plus tard dans la journée, Solanas s'est rendue, a abandonné son arme et a avoué la fusillade, disant à un policier que Warhol "avait trop de contrôle sur ma vie". Ses empreintes digitales ont été relevées et elle a été accusée d'agression criminelle et de possession d'une arme mortelle. Le lendemain matin, le New York Daily News titrait en première page : « L'actrice tue Andy Warhol ». Solanas a exigé le retrait de la déclaration selon laquelle elle était actrice. Le Daily News a changé le titre dans sa dernière édition et a ajouté une citation de Solanas déclarant "Je suis un écrivain, pas une actrice". Lors de sa comparution devant le tribunal pénal de Manhattan, elle a nié avoir tiré sur Warhol parce qu'il ne voulait pas produire sa pièce, mais a déclaré que "c'était pour la raison opposée", qu'"il avait un droit légal sur mes œuvres". Solanas a déclaré au juge: "Ce n'est pas souvent que je tire sur quelqu'un. Je ne l'ai pas fait pour rien. Warhol m'avait ligoté, verrouillé, stocké et baril. Il allait me faire quelque chose qui m'aurait ruiné. " Elle a dit au juge qu'elle voulait se représenter elle-même et elle a déclaré qu'elle "avait raison dans ce que j'ai fait ! Je n'ai rien à regretter !" "Le juge a rayé ses propos du dossier judiciaire" et l'a fait admettre à l'hôpital Bellevue en observation psychiatrique. Ultra Violet, selon son rapport peu fiable, l'a interviewée. Solanas était alors connu sous le nom d'Onz Loh. Solanas a déclaré que la version d'août 1968 du manifeste comportait de nombreuses erreurs, contrairement à sa propre version imprimée d'octobre 1967, et que le livre ne s'était pas bien vendu. Elle a également déclaré que jusqu'à ce que Violet lui en parle, elle n'était pas au courant de la mort d'Andy Warhol. En 1996, l'actrice Lili Taylor a joué Solanas dans le film I Shot Andy Warhol, qui portait sur la tentative d'assassinat de Solanas contre Warhol. Taylor a remporté une reconnaissance spéciale pour sa performance exceptionnelle au Sundance Film Festival pour son rôle. La réalisatrice du film, Mary Harron, a demandé l'autorisation d'utiliser des chansons de The Velvet Underground, mais a été refusée par Lou Reed, qui craignait que Solanas ne soit glorifié dans le film. Six ans avant la sortie du film, Reed et John Cale ont inclus une chanson sur Solanas, "I Believe", sur leur album concept sur Warhol, Songs for Drella (1990). Dans "I Believe", Reed chante: "Je crois que la vie est suffisamment sérieuse pour être punie... Je crois qu'être malade n'est pas une excuse. Et je crois que je l'aurais moi-même actionné." Reed pensait que Solanas était responsable de la mort de Warhol suite à une infection de la vésicule biliaire, 20 ans après qu'elle lui ait tiré dessus. Trois pièces sont basées sur la vie de Solanas. Valerie Shoots Andy, de Carson Kreitzer, de 2001, qui mettait en vedette deux actrices incarnant une Solanas plus jeune (Heather Grayson) et plus âgée (Lynne McCollough). Tragedy in Nine Lives, de Karen Houppert, en 2003, a examiné la rencontre entre Solanas et Warhol comme une tragédie grecque et mettait en vedette Juliana Francis dans le rôle de Solanas. Plus récemment, en 2011, c'était Pop !, une comédie musicale de Maggie-Kate Coleman et Anna K. Jacobs. Populaire! concentré principalement sur Andy Warhol, avec Rachel Zampelli jouant Solanas et chantant la chanson "Big Gun", qui a été décrite comme "le numéro le plus fort de la soirée" par le Washington Post. En 1999, Up Your Ass a été redécouvert et produit en 2000 par George Coates Performance Works à San Francisco. Coates a transformé la pièce en comédie musicale, mettant en vedette un casting entièrement féminin. Coates a découvert Up Your Ass lors d'une exposition au musée Andy Warhol, qui marquait le 30e anniversaire de la fusillade. La copie que Warhol avait perdue a été découverte enterrée dans un coffre de matériel d'éclairage appartenant à Billy Name. Coates consulterait la sœur de Solanas, Judith, lors de l'écriture de la pièce, et cherchait à créer un « satiriste très drôle » à partir de Solanas, pas seulement en la montrant comme la tentative d'assassin de Warhol. Le rôle de Solanas en tant que figure culte s'est solidifié avec la publication du Manifeste SCUM et son tournage d'Andy Warhol. Harding a expliqué qu'en se déclarant indépendante d'Andy Warhol, après son arrestation, elle « s'est alignée sur le rejet par l'avant-garde historique des structures traditionnelles du théâtre bourgeois », et Harding a expliqué que son « hostilité militante anti-patriarcale... a poussé l'avant-garde dans des directions radicalement nouvelles. Harding pensait que la tentative d'assassinat de Solanas contre Warhol était une propre représentation théâtrale. Lors de la fusillade, elle a laissé sur une table de l'Usine un sac en papier dans lequel elle transportait un pistolet, son carnet d'adresses et une serviette hygiénique. Harding a déclaré que laisser derrière lui la serviette hygiénique faisait partie de la performance et a attiré « l'attention sur les expériences féminines fondamentales qui étaient publiquement taboues et tacitement éludées dans les cercles d'avant-garde ».
Valerie Jean Solanas (9 avril 1936 - 25 avril 1988) était une féministe radicale américaine, surtout connue pour avoir écrit le Manifeste SCUM et tenté d'assassiner l'artiste Andy Warhol à la fin des années 1960.
Elle est née dans le New Jersey et, adolescente, a eu une relation volatile avec sa mère et son beau-père après le divorce de ses parents. En conséquence, elle a été envoyée vivre chez ses grands-parents. Son grand-père alcoolique l'a maltraitée physiquement et Solanas s'est enfuie et est devenue sans abri. Elle s'est révélée lesbienne dans les années 1950. Elle a obtenu un diplôme en psychologie de l'Université du Maryland, College Park. Solanas a déménagé à Berkeley, en Californie. Là, elle a commencé à écrire son ouvrage le plus remarquable, le Manifeste SCUM, qui exhortait les femmes à « renverser le gouvernement, éliminer le système monétaire, instaurer une automatisation complète et éliminer le sexe masculin ».
Solanas a déménagé à New York au milieu des années 1960, travaillant comme écrivain. Elle a rencontré l'artiste pop Andy Warhol et lui a demandé de produire sa pièce Up Your Ass. Elle lui a donné son scénario, qu'elle l'a ensuite accusé d'avoir perdu et/ou volé, suivi par Warhol exprimant une indifférence supplémentaire à l'égard de sa pièce. Après que Solanas ait demandé une compensation financière pour le scénario perdu, Warhol l'a embauchée pour jouer dans son film, Moi, un homme, en lui payant 25 $. En 1967, Solanas a commencé à auto-éditer le Manifeste SCUM. Le propriétaire d'Olympia Press, Maurice Girodias, a proposé de publier les futurs écrits de Solanas, et elle a compris que le contrat signifiait que Girodias serait propriétaire de ses écrits. Convaincu que Girodias et Warhol conspiraient pour lui voler son œuvre, Solanas acheta une arme à feu au printemps 1968.
Le 3 juin 1968, elle se rend à The Factory, où elle retrouve Warhol. Elle a tiré sur Warhol à trois reprises, les deux premiers coups manquant et le dernier blessant Warhol. Elle a également tiré sur le critique d'art Mario Amaya et a tenté de tirer à bout portant sur le manager de Warhol, Fred Hughes, mais l'arme s'est bloquée. Solanas s'est ensuite rendue à la police. Elle a été accusée de tentative de meurtre, d'agression et de possession illégale d'une arme à feu. On lui a diagnostiqué une schizophrénie paranoïde et elle a plaidé coupable d'« agression imprudente avec intention de nuire », purgeant une peine de trois ans de prison, y compris un traitement dans un hôpital psychiatrique. Après sa libération, elle a continué à promouvoir le Manifeste SCUM. Elle est décédée en 1988 d'une pneumonie, à San Francisco.
Début de la vie
Solanas est née à Ventnor City, New Jersey, de Louis Solanas et Dorothy Marie Biondo en 1936. Son père était barman et sa mère, assistante dentaire. Elle avait une sœur cadette, Judith Arlene Solanas Martinez. Les parents de son père étaient des immigrants espagnols et sa mère était italo-américaine.
Solanas a déclaré qu'elle était régulièrement victime d'abus sexuels de la part de son père. Ses parents ont divorcé quand elle était jeune et sa mère s'est remariée peu de temps après. Solanas n'aimait pas son beau-père et a commencé à se rebeller contre sa mère, devenant ainsi absente. Enfant, elle écrivait des insultes que les enfants pouvaient utiliser les uns sur les autres, pour le prix d'un centime. Au lycée, elle a battu un garçon qui dérangeait une fille plus jeune, ainsi qu'une religieuse. En raison de son comportement rebelle, sa mère l'a envoyée chez ses grands-parents en 1949. Solanas a déclaré que son grand-père était un alcoolique violent qui la battait souvent. À l’âge de 15 ans, elle quitte ses grands-parents et devient sans abri. En 1953, elle donne naissance à un fils, dont le père est un marin marié. L'enfant, nommé David (plus tard David Blackwell par adoption), a été enlevé à Solanas et elle ne l'a jamais revu.
Malgré cela, elle a obtenu son diplôme d'études secondaires à temps et a obtenu un diplôme en psychologie de l'Université du Maryland, College Park, où elle faisait partie de la Psi Chi Honor Society. À l'Université du Maryland, elle a animé une émission de radio téléphonique où elle a donné des conseils sur la façon de combattre les hommes. Elle était également une lesbienne ouverte, malgré le climat culturel conservateur des années 1950.
Elle a fréquenté la Graduate School of Psychology de l'Université du Minnesota, où elle a travaillé dans le laboratoire de recherche animale du département de psychologie, avant d'abandonner ses études et de déménager pour fréquenter Berkeley pour quelques cours, lorsqu'elle a commencé à rédiger le Manifeste SCUM.
New York et l'usine
Au milieu des années 1960, Solanas a déménagé à New York où elle subvenait à ses besoins grâce à la mendicité et à la prostitution. En 1965, elle écrit deux ouvrages : une nouvelle autobiographique intitulée « A Young Girl's Primer on How to Attain the Leisure Class » et une pièce de théâtre intitulée Up Your Ass, sur une jeune prostituée. Selon James Martin Harding, la pièce est « basée sur l'intrigue d'une femme qui « est une arnaqueuse et une mendiante qui déteste les hommes » et qui ... finit par tuer un homme » et est plus une « provocation que ... un œuvre de littérature dramatique » et « plutôt adolescente et artificielle ». La nouvelle a été publiée dans le magazine Cavalier en juillet 1966. Up Your Ass reste inédite. Harding l'a décrite comme « une avant-gardiste ».
En 1967, Solanas rencontre Andy Warhol devant son studio, The Factory, et lui demande de produire sa pièce. Il a accepté le scénario pour révision et a dit à Solanas qu'il était "bien tapé" et a promis de le lire. Selon Factory Lore, Warhol, dont les films étaient souvent fermés par la police pour obscénité, pensait que le scénario était si pornographique qu'il devait s'agir d'un piège policier. Barron, James (23 juin 2009). [http://cityroom.blogs.nytimes.com/2009/06/23/a-manuscript-a-confrontation-a-shooting/ Un manuscrit, une confrontation, une fusillade], New York Times, récupéré le 2009-07 -06. Solanas a contacté Warhol à propos du scénario et on lui a dit qu'il l'avait perdu. Il lui a également proposé en plaisantant un emploi de dactylographe à l'usine. Insulté, Solanas exigea de l'argent pour le manuscrit perdu. Au lieu de cela, Warhol lui a payé 25 $ pour apparaître dans son film, Moi, un homme.
Dans son rôle dans Moi, un homme, elle laisse le personnage principal du film (joué par Tom Baker) se débrouiller seul, expliquant "Je dois aller battre ma viande" alors qu'elle quitte la scène. Solanas était satisfaite de son expérience de travail avec Warhol et de sa performance dans le film, et a amené Maurice Girodias voir le film. Girodias l'a décrite comme étant « très détendue et amicale avec Warhol ». Solanas a également joué un rôle muet dans le film Bikeboy de Warhol, en 1967.
Manifeste SCUM
En 1967, Solanas a auto-publié son ouvrage le plus connu, le Manifeste SCUM, une critique cinglante de la culture patriarcale. Les premiers mots du manifeste sont :
Certains auteurs ont soutenu que le Manifeste est une parodie du patriarcat et une œuvre satirique et, selon Harding, Solanas s'est décrite comme « une propagandiste sociale », mais Solanas a nié que l'œuvre était « une mise en scène » et a insisté sur le fait que son intention était "très sérieux." Le Manifeste a été traduit dans plus d'une douzaine de langues et est extrait de plusieurs anthologies féministes.
Alors qu'elle vivait à l'hôtel Chelsea, Solanas s'est présentée à Maurice Girodias, fondateur d'Olympia Press et résident de l'hôtel. En août 1967, Girodias et Solanas signèrent un contrat informel stipulant qu'elle donnerait à Girodias son « prochain écrit et d'autres écrits ». En échange, Girodias lui a versé 500 dollars. Elle a interprété cela comme signifiant que Girodias serait propriétaire de son travail. Elle a dit à Paul Morrissey que "tout ce que j'écrirai lui appartiendra. Il m'a fait ça ... Il m'a baisé!" Solanas avait l'intention d'écrire un roman basé sur le Manifeste SCUM et pensait qu'une conspiration était derrière l'échec de Warhol à rendre le scénario Up Your Ass. Elle soupçonnait qu'il se coordonnait avec Girodias pour lui voler son travail.
Tournage
Au début de 1968, Solanas s'est adressé à l'écrivain Paul Krassner pour lui demander 50 $. Dans un récit écrit de 2009, Krassner a rejeté une partie du récit de Morrissey et a soutenu que Solanas lui avait demandé de l'argent pour la nourriture et qu'il le lui avait prêté. Krassner a spéculé plus tard que Solanas aurait pu utiliser l'argent pour acheter l'arme, car la fusillade avait eu lieu quelques jours plus tard. Selon Freddie Baer, ​​lorsque Solanas a demandé de l'argent à Krassner en 1968, elle lui a dit qu'elle voulait tirer sur Maurice Girodias et elle a utilisé les 50 $ que Krassner lui a donnés pour acheter un pistolet automatique .32. Quoi qu'il en soit, Krassner a nié savoir que Solanas avait l'intention de tuer Warhol lorsqu'elle lui a demandé de lui emprunter de l'argent.
Selon une source non citée dans The Outlaw Bible of American Literature, le 3 juin 1968, à 9 heures du matin, Solanas arriva à l'hôtel Chelsea, où vivait Girodias. Elle l'a demandé au bureau mais on lui a dit qu'il était parti pour le week-end. Elle est restée trois heures avant de se rendre au Grove Press, où elle a demandé Barney Rosset, qui n'était pas non plus disponible.
Dans sa biographie de 2014, Valérie Solanas, Breanne Fahs affirme qu'il est peu probable que Solanas soit apparue à l'hôtel Chelsea à la recherche de Girodias. Fahs affirme que Girodias a peut-être fabriqué ce récit afin d'augmenter les ventes du Manifeste SCUM, qu'il avait publié. Fahs déclare que "l'histoire la plus probable... place Valérie à l'Actor's Studio au 432 West Forty-Fourth Street tôt ce matin-là". L'actrice Sylvia Miles déclare que Solanas est apparue à l'Actor's Studio à la recherche de Lee Strasberg, lui demandant de lui laisser sa pièce. Miles a déclaré que Solanas "avait un look différent, un peu ébouriffé, comme quelqu'un dont l'apparence est la dernière chose qui lui vient à l'esprit". Miles a dit à Solanas que Strasberg ne serait là que dans l'après-midi. Miles a déclaré qu'elle avait accepté une copie de la pièce de Solanas, puis "... a fermé la porte parce que je savais qu'elle causait des problèmes. Je ne savais pas quel genre de problèmes, mais je savais qu'elle causait des problèmes."
Fahs rapporte que Solanas s'est ensuite rendue à la résidence de la productrice Margo Feiden (alors Margo Eden) à Crown Heights, Brooklyn, car Solanas pensait que Feiden serait prête à produire sa pièce. En ce qui concerne Fahs, Solanas a parlé à Feiden pendant près de quatre heures, essayant de la convaincre de produire la pièce et discutant de sa vision d'un monde sans hommes. Pendant tout ce temps, Feiden a refusé à plusieurs reprises de produire la pièce de Solanas. Selon Feiden, Solanas a alors sorti son arme, et lorsque Feiden a de nouveau refusé de s'engager à produire la pièce, Solanas a répondu : « Oui, vous produirez la pièce parce que je tirerai sur Andy Warhol et cela me rendra célèbre et la pièce célèbre, et ensuite vous le produirez. Alors qu'elle quittait la résidence de Feiden, Solanas remit à Feiden une copie de sa pièce et d'autres papiers personnels.
Fahs décrit comment Feiden a ensuite « appelé frénétiquement son commissariat de police local, celui d'Andy Warhol, le quartier général de la police de Lower Manhattan et les bureaux du maire John Lindsay et du gouverneur Nelson Rockefeller pour rapporter ce qui s'était passé et les informer que Solanas était en route à ce moment précis. moment pour tirer sur Andy Warhol." Dans certains cas, la police a répondu : « Vous ne pouvez pas arrêter quelqu'un parce que vous pensez qu'elle va tuer Andy Warhol », et a même demandé à Feiden : « Écoutez, madame, comment sauriez-vous à quoi ressemble une vraie arme ? Dans une interview accordée en 2009 à James Barron du New York Times, Feiden a déclaré qu'elle savait que Solanas avait l'intention de tuer Warhol, mais qu'elle ne pouvait pas l'empêcher. (Un rédacteur adjoint de Metro du New York Times a répondu à un commentaire en ligne concernant l'histoire, affirmant que le Times "ne présente pas le récit comme définitif".)
Fahs cite également les notes manuscrites du procureur adjoint Roderick Lankler sur l'affaire, rédigées le 4 juin 1968, qui commencent par le nom de scène de Margo Feiden, "Margo Eden", son adresse et ses numéros de téléphone en haut de la page.
Plus tard dans la journée, Solanas est arrivé à l'usine et a attendu dehors. Morrissey est arrivée et lui a demandé ce qu'elle faisait là, et elle a répondu "J'attends qu'Andy reçoive de l'argent". Morrissey a essayé de se débarrasser d'elle en lui disant que Warhol ne viendrait pas ce jour-là, mais elle lui a dit qu'elle attendrait. A 14 heures, elle monta au studio. Morrissey lui a répété que Warhol ne viendrait pas et qu'elle devait partir. Elle est partie mais a monté et descendu l'ascenseur jusqu'à ce que Warhol y monte finalement.
Elle est entrée dans The Factory avec Warhol, qui l'a complimentée sur son apparence car elle était inhabituellement maquillée. Morrissey lui a dit de partir, menaçant de « la battre » et de la jeter dehors autrement. Le téléphone sonna et Warhol répondit tandis que Morrissey se dirigeait vers la salle de bain. Alors que Warhol était au téléphone, Solanas lui a tiré dessus à trois reprises. Ses deux premiers tirs ont manqué, mais le troisième a traversé les deux poumons, la rate, l'estomac, le foie et l'œsophage. Elle a ensuite tiré une balle dans la hanche du critique d'art Mario Amaya. Elle a tenté de tirer une balle dans la tête de Fred Hughes, le manager de Warhol, mais son arme s'est bloquée. Hughes lui a demandé de partir, ce qu'elle a fait, laissant derrière elle un sac en papier avec son carnet d'adresses sur une table. Warhol a été emmené à l'hôpital Columbus-Mother Cabrini, où il a subi une opération réussie de cinq heures.
Plus tard dans la journée, Solanas s'est rendue, a abandonné son arme et a avoué la fusillade, disant à un policier que Warhol "avait trop de contrôle sur ma vie". Ses empreintes digitales ont été relevées et elle a été accusée d'agression criminelle et de possession d'une arme mortelle. Le lendemain matin, le New York Daily News titrait en première page : « L'actrice tue Andy Warhol ». Solanas a exigé le retrait de la déclaration selon laquelle elle était actrice. Le Daily News a changé le titre dans sa dernière édition et a ajouté une citation de Solanas déclarant "Je suis un écrivain, pas une actrice". Lors de sa comparution devant le tribunal pénal de Manhattan, elle a nié avoir tiré sur Warhol parce qu'il ne voulait pas produire sa pièce, mais a déclaré que "c'était pour la raison opposée", qu'"il avait un droit légal sur mes œuvres". Solanas a déclaré au juge: "Ce n'est pas souvent que je tire sur quelqu'un. Je ne l'ai pas fait pour rien. Warhol m'avait ligoté, verrouillé, stocké et baril. Il allait me faire quelque chose qui m'aurait ruiné. " Elle a dit au juge qu'elle voulait se représenter elle-même et elle a déclaré qu'elle "avait raison dans ce que j'ai fait ! Je n'ai rien à regretter !" "Le juge a rayé ses propos du dossier judiciaire" et l'a fait admettre à l'hôpital Bellevue en observation psychiatrique.
Procès
Après une évaluation rapide, Solanas a été déclaré mentalement instable et transféré au service pénitentiaire de l'hôpital Elmhurst. Solanas a comparu devant la Cour suprême de New York le 13 juin 1968. Florynce Kennedy l'a représentée et a demandé une ordonnance d'habeas corpus, arguant que Solanas était détenu de manière inappropriée à Elmhurst. Le juge a rejeté la requête et Solanas est retourné à Elmhurst. Le 28 juin, Solanas a été inculpé de tentative de meurtre, d'agression et de possession illégale d'une arme à feu. Elle a été déclarée « incompétente » en août et envoyée à l’hôpital d’État de Matteawan pour criminels aliénés. Le même mois, Olympia Press a publié le Manifeste SCUM avec des essais de Girodias et Krassner.
En janvier 1969, Solanas subit une évaluation psychiatrique et reçut un diagnostic de schizophrénie paranoïde chronique. En juin, elle a finalement été jugée apte à subir son procès. Elle s'est représentée sans avocat et a plaidé coupable de « voies de fait imprudentes avec intention de nuire ». Elle a été condamnée à trois ans de prison, dont un an purgé.
Après une tentative de meurtre
La fusillade de Warhol a propulsé Solanas sous les projecteurs du public, suscitant une vague de commentaires et d'opinions dans les médias. Robert Marmorstein, écrivant dans The Village Voice, a déclaré que Solanas "a consacré le reste de sa vie au but avoué d'éliminer chaque mâle de la surface de la terre". Norman Mailer l'appelait la « Robespierre du féminisme ».
Ti-Grace Atkinson, présidente de la section new-yorkaise de l'Organisation nationale pour les femmes (NOW), a décrit Solanas comme « la première championne exceptionnelle des droits des femmes » et comme « une « héroïne » du mouvement féministe », et « a fait passer clandestinement [elle] manifeste] ... hors de l'hôpital psychiatrique où Solanas était interné." Selon Betty Friedan, le conseil d'administration de NOW a répudié Atkinson. Atkinson a quitté MAINTENANT et a créé une autre organisation féministe. Selon Friedan, « les médias ont continué à traiter Ti-Grace comme une leader du mouvement des femmes, malgré leur répudiation ».
Une autre membre de NOW, Florynce Kennedy, l'a qualifiée de "l'une des porte-parole les plus importantes du mouvement féministe".
La professeure d'anglais Dana Heller a fait valoir que Solanas était « très consciente des organisations et de l'activisme féministes », mais qu'elle « n'avait aucun intérêt à participer à ce qu'elle décrivait souvent comme « un déjeuner-club de désobéissance civile ». Heller a également déclaré que Solanas pouvait « rejetons le féminisme libéral dominant pour son adhésion aveugle aux codes culturels de politesse et de décorum féminins que le Manifeste SCUM identifie comme la source du statut social dégradé des femmes.
Solanas et Warhol
Après que Solanas ait été libérée de la prison pour femmes de l'État de New York en 1971, elle a traqué Warhol et d'autres au téléphone et a été arrêtée de nouveau en novembre 1971. Elle a ensuite été internée à plusieurs reprises, puis a sombré dans l'obscurité.
L'attaque a eu un impact profond sur Warhol et son art, et la sécurité sur les lieux de l'usine est devenue beaucoup plus forte par la suite. Pour le reste de sa vie, Warhol a vécu dans la peur que Solanas ne l'attaque à nouveau. "C'était le Cardboard Andy, pas celui avec lequel je pouvais aimer et jouer", a déclaré Billy Name, ami proche et collaborateur. "Il était tellement sensibilisé qu'on ne pouvait pas poser la main sur lui sans qu'il sursaute. Je ne pouvais même plus l'aimer, parce que ça lui faisait mal de le toucher."
La vie plus tard
Solanas avait peut-être l'intention d'écrire une autobiographie éponyme. Dans une interview de Village Voice en 1977, elle a annoncé un livre avec son nom comme titre. Le livre, peut-être conçu comme une parodie, était censé traiter du complot qui a conduit à son emprisonnement. Dans une interview corrective de Village Voice en 1977, Solanas a déclaré que le livre ne serait pas autobiographique autre qu'une petite partie et qu'il parlerait de beaucoup de choses, inclurait des preuves de déclarations dans le manifeste et "traiterait de manière très intensive du sujet des conneries". mais elle n'a rien dit sur la parodie.
Au milieu des années 1970, à New York, selon Heller, Solanas était « apparemment sans abri », « continuait à défendre ses convictions politiques et le Manifeste SCUM » et « promouvait activement » sa propre révision du Manifeste.
Ultra Violet, selon son rapport peu fiable, l'a interviewée. Solanas était alors connu sous le nom d'Onz Loh. Solanas a déclaré que la version d'août 1968 du manifeste comportait de nombreuses erreurs, contrairement à sa propre version imprimée d'octobre 1967, et que le livre ne s'était pas bien vendu. Elle a également déclaré que jusqu'à ce que Violet lui en parle, elle n'était pas au courant de la mort d'Andy Warhol.
La mort et après
Le 25 avril 1988, à l'âge de 52 ans, Solanas meurt d'une pneumonie à l'hôtel Bristol dans le quartier Tenderloin de San Francisco. Un concierge de l'hôtel, qui n'était pas en service ce soir-là, avait un vague souvenir de Solanas : « Un jour, il a dû entrer dans sa chambre et il l'a vue taper à son bureau. Il y avait une pile de pages dactylographiées à côté d'elle. elle écrivait et ce qui est arrivé au manuscrit reste un mystère. » Sa mère a brûlé tous ses biens à titre posthume.
Héritage
La culture populaire
La vie de Solanas a fait l'objet de nombreuses performances, films, compositions musicales et publications.
En 1996, l'actrice Lili Taylor a joué Solanas dans le film I Shot Andy Warhol, qui portait sur la tentative d'assassinat de Solanas contre Warhol. Taylor a remporté une reconnaissance spéciale pour sa performance exceptionnelle au Sundance Film Festival pour son rôle. La réalisatrice du film, Mary Harron, a demandé l'autorisation d'utiliser des chansons de The Velvet Underground, mais a été refusée par Lou Reed, qui craignait que Solanas ne soit glorifié dans le film. Six ans avant la sortie du film, Reed et John Cale ont inclus une chanson sur Solanas, "I Believe", sur leur album concept sur Warhol, Songs for Drella (1990). Dans "I Believe", Reed chante: "Je crois que la vie est suffisamment sérieuse pour être punie... Je crois qu'être malade n'est pas une excuse. Et je crois que je l'aurais moi-même actionné." Reed pensait que Solanas était responsable de la mort de Warhol suite à une infection de la vésicule biliaire, 20 ans après qu'elle lui ait tiré dessus.
Trois pièces sont basées sur la vie de Solanas. Valerie Shoots Andy, de Carson Kreitzer, de 2001, qui mettait en vedette deux actrices incarnant une Solanas plus jeune (Heather Grayson) et plus âgée (Lynne McCollough). Tragedy in Nine Lives, de Karen Houppert, en 2003, a examiné la rencontre entre Solanas et Warhol comme une tragédie grecque et mettait en vedette Juliana Francis dans le rôle de Solanas. Plus récemment, en 2011, c'était Pop !, une comédie musicale de Maggie-Kate Coleman et Anna K. Jacobs. Populaire! concentré principalement sur Andy Warhol, avec Rachel Zampelli jouant Solanas et chantant la chanson "Big Gun", qui a été décrite comme "le numéro le plus fort de la soirée" par le Washington Post.
En 1999, Up Your Ass a été redécouvert et produit en 2000 par George Coates Performance Works à San Francisco. Coates a transformé la pièce en comédie musicale, mettant en vedette un casting entièrement féminin. Coates a découvert Up Your Ass lors d'une exposition au musée Andy Warhol, qui marquait le 30e anniversaire de la fusillade. La copie que Warhol avait perdue a été découverte enterrée dans un coffre de matériel d'éclairage appartenant à Billy Name. Coates consulterait la sœur de Solanas, Judith, lors de l'écriture de la pièce, et cherchait à créer un « satiriste très drôle » à partir de Solanas, pas seulement en la montrant comme la tentative d'assassin de Warhol.
L'auteure suédoise Sara Stridsberg a écrit un roman semi-fictionnel sur Valerie Solanas, intitulé Drömfakulteten (anglais : The Dream Faculté). Dans le livre, le narrateur rend visite à Solanas vers la fin de sa vie à l'hôtel Bristol. Stridsberg a reçu le prix de littérature du Conseil nordique pour ce livre.
La compositrice Pauline Oliveros a publié une pièce intitulée « À Valérie Solanas et Marilyn Monroe dans la reconnaissance de leur désespoir » en 1970. À travers cette œuvre, Oliveros a cherché à explorer comment « les deux femmes semblaient désespérées et prises dans les pièges de l'inégalité : Monroe avait besoin de être reconnue pour son talent d'actrice. Solanas souhaitait être soutenue pour son propre travail de création. Il existe un groupe de musique belge appelé The Valerie Solanas.
Influence et analyse
Le rôle de Solanas en tant que figure culte s'est solidifié avec la publication du Manifeste SCUM et son tournage d'Andy Warhol. Harding a expliqué qu'en se déclarant indépendante d'Andy Warhol, après son arrestation, elle « s'est alignée sur le rejet par l'avant-garde historique des structures traditionnelles du théâtre bourgeois », et Harding a expliqué que son « hostilité militante anti-patriarcale... a poussé l'avant-garde dans des directions radicalement nouvelles. Harding pensait que la tentative d'assassinat de Solanas contre Warhol était une propre représentation théâtrale. Lors de la fusillade, elle a laissé sur une table de l'Usine un sac en papier dans lequel elle transportait un pistolet, son carnet d'adresses et une serviette hygiénique. Harding a déclaré que laisser derrière lui la serviette hygiénique faisait partie de la performance et a attiré « l'attention sur les expériences féminines fondamentales qui étaient publiquement taboues et tacitement éludées dans les cercles d'avant-garde ».
La philosophe féministe Avital Ronell a comparé Solanas à un éventail de personnes : Lorena Bobbitt, une « fille de Nietzsche », Méduse, l'Unabomber et Médée. Ronell pensait que Solanas était menacée par les femmes hyper-féminines de la Factory que Warhol aimait et se sentait seule à cause du rejet qu'elle ressentait en raison de sa propre androgynie butch. Elle pensait que Solanas était en avance sur son temps, vivant à une époque antérieure aux révolutionnaires féministes et lesbiennes telles que les Guerrilla Girls et les Lesbian Avengers.
Solanas a également été crédité d'avoir incité au féminisme radical. Catherine Lord a écrit que « le mouvement féministe n'aurait pas vu le jour sans Valérie Solanas ». Lord pensait que la réédition du Manifeste SCUM et le désaveu de Solanas par les « politiciens de libération des femmes » avaient déclenché une vague de publications féministes radicales. Selon Vivian Gornick, de nombreuses militantes de libération des femmes qui s'étaient d'abord distancées de Solanas ont changé d'avis un an plus tard, développant ainsi la première vague de féminisme radical. Dans le même temps, la perception de Warhol s’est transformée, passant d’une perception largement apolitique à un martyre politique parce que le motif de la fusillade était politique, selon Harding et Victor Bockris.
Cependant, l'écrivain Breanne Fahs décrit Solanas comme une contradiction qui « l'éloigne du mouvement féministe ». Fahs soutient que Solanas n'a jamais voulu être « en mouvement », mais qu'elle a néanmoins fracturé le mouvement féministe en provoquant N.O.W. Les députés ne sont pas d'accord sur son cas. De nombreuses contradictions sont visibles dans son style de vie (une lesbienne qui servait sexuellement des hommes, prétendre être asexuelle, confusion), un rejet de la culture queer et un manque d'intérêt à travailler avec les autres malgré une co-dépendance à l'égard des autres. Fahs remet également en question les récits contradictoires de la vie de Solanas. La vie de Solanas est décrite comme celle d'une victime, d'un rebelle, d'un solitaire désespéré. Pourtant, la cousine de Solanas dit qu'elle a travaillé comme serveuse à la fin de la vingtaine et dans la trentaine, et non principalement comme prostituée, et son ami Geoffrey LaGear a déclaré qu'elle avait eu une "enfance groovy". ". Solanas est également restée en contact avec son père tout au long de sa vie, ce qui soulève une question et complique l'idée selon laquelle Solanas détestait son père et a mis en pratique cette haine lors de la fusillade/du manifeste. Fahs pense que Solanas a considéré ces contradictions comme un élément clé de son identité.
Travaux
* Dans ton cul (1965)
* "Introduction à une jeune fille sur la façon d'atteindre la classe de loisirs", Cavalier (1966)
* Manifeste SCUM (1967)
Remarques