Que signifie en anglais le titre de la pièce « Die Rauber » du dramaturge allemand Friedrich Schiller ?
Les voleurs
* Millar, Daniel et Leipacher, Mark (2010). Les voleurs (non publié). Présenté par la Faction Theatre Company.
Les Voleurs (') est le premier drame du dramaturge allemand Friedrich Schiller. La pièce a été publiée en 1781 et créée le 13 janvier 1782 à Mannheim, en Allemagne, et a été inspirée par la pièce précédente de Leisewitz, Julius of Tarent. Il a été écrit vers la fin du mouvement allemand Sturm und Drang (« Tempête et stress »), et de nombreux critiques, comme Peter Brooks, le considèrent comme très influent dans le développement du mélodrame européen. La pièce a stupéfié le public de Mannheim et a fait de Schiller une sensation du jour au lendemain. Il devint plus tard la base de l'opéra du même nom de Verdi, I masnadieri.

Terrain et description

L'intrigue tourne autour du conflit entre deux frères aristocratiques, Karl et Franz Moor. L'étudiant charismatique mais rebelle Karl est profondément aimé par son père. Le frère cadet, Franz, qui apparaît comme un méchant froid et calculateur, complote pour arracher l'héritage de Karl. Au fur et à mesure que la pièce se déroule, les motivations de Franz ainsi que l'innocence et l'héroïsme de Karl se révèlent complexes.

Le langage très émotionnel de Schiller et sa représentation de la violence physique font de la pièce une œuvre par excellence de Sturm und Drang. Dans le même temps, la pièce utilise une structure traditionnelle en cinq actes, chaque acte contenant de deux à cinq scènes. La pièce utilise des scènes alternées pour opposer les frères les uns aux autres, l'un en quête d'argent et de pouvoir, tandis que l'autre tente de créer une anarchie révolutionnaire dans la forêt de Bohême.

Schiller soulève de nombreuses questions troublantes dans la pièce. Par exemple, il remet en question les lignes de démarcation entre la liberté personnelle et la loi et sonde la psychologie du pouvoir, la nature de la masculinité et les différences essentielles entre le bien et le mal. Il critique vivement à la fois les hypocrisies de classe et de religion ainsi que les inégalités économiques de la société allemande. Il mène également une enquête complexe sur la nature du mal.

Schiller s'est inspiré de la pièce Jules de Tarent (1774) de Johann Anton Leisewitz, une pièce que Friedrich Schiller considérait comme l'une des préférées.

Personnage dramatique

* Maximilien, comte von Moor (également appelé « Vieux Maure ») est le père bien-aimé de Karl et Franz. C'est une bonne personne dans l'âme, mais aussi faible, et n'a pas réussi à élever correctement ses deux fils. Il porte la responsabilité de la perversion de la famille Moor, qui a invalidé les valeurs familiales. La famille Moor constitue une analogie avec l’État, une critique politique typique de Schiller. Le comte en tant que père de la nation est particulièrement condamné.
* Karl (Charles) Moor, son fils aîné, est un idéaliste sûr de lui. Il est beau et apprécié de tous. Il éprouve des sentiments d'amour profond pour Amalia. Après que son père, induit en erreur par son frère Franz, ait maudit Karl et l'ait banni de chez lui, Karl devient un incendiaire criminel et meurtrier honteux. Alors qu'il dégage un esprit général de mélancolie face à la vie prometteuse qu'il a laissée derrière lui, Karl, avec sa bande de voleurs, lutte contre l'injustice et la corruption des autorités féodales. Son désespoir l'amène à exprimer et à découvrir de nouveaux objectifs et orientations, et à réaliser ses idéaux et ses rêves d'héroïsme. Il n'hésite pas à enfreindre la loi car, comme il le dit, « la fin justifie les moyens ». Il développe des liens étroits avec ses voleurs, notamment Roller et Schweizer, mais il reconnaît le manque de scrupules et le déshonneur de Spiegelberg et de ses autres associés. Amalia crée une profonde torsion interne dans l'intrigue et dans le personnage de Karl. Il a juré allégeance aux voleurs après la mort de Schweizer et Roller pour lui, et il a promis qu'il ne se séparerait jamais de ses hommes et qu'il ne pourrait donc pas retourner à Amalia. Profondément désespéré par la mort de son père, il finit par tuer son véritable amour et décide de se livrer à la justice.
* Franz Moor, le fils cadet du comte, est un rationaliste et matérialiste égoïste. Il est froid et insensible. Il est plutôt laid et impopulaire, contrairement à son frère Karl, mais plutôt intelligent et rusé. Cependant, comme son père n'aimait que son frère et non lui, il développa un manque de sentiments, ce qui rendit le « monde pécheur » intolérable pour ses passions. Par conséquent, il s’est fixé une manière de penser rationaliste. Dans le personnage de Franz, Schiller démontre ce qui pourrait arriver si la façon de penser morale était remplacée par une pure rationalisation. Franz aspire au pouvoir afin de pouvoir mettre en œuvre ses intérêts.
* Amalia von Edelreich, la nièce du comte, est l'amour de Karl et une personne fidèle et fiable (pour en savoir plus sur leur relation, voir "Hektorlied" (de)).
* Spiegelberg agit comme un adversaire de Karl Moor et est motivé par le crime. De plus, il s'est auto-proclamé capitaine de la bande de voleurs de Karl, mais a été abandonné au profit de Karl. Spiegelberg essaie de présenter Karl de manière négative parmi les voleurs afin de devenir capitaine, mais n'y parvient pas.

Autres personnages

* Suisse
*Grimm
* Razmann
* Schufterle
* Rouleau
* Kosinski
*Noir
* Herrmann, le fils illégitime d'un noble
* Daniel, un ancien serviteur du comte von Moor
*Pasteur Moser
* Pater
* Un moine
* Bande de voleurs, domestiques, etc.

Héritage

La pièce est mentionnée dans Les Frères Karamazov de Dostoïevski. Fiodor Karamazov se compare au comte von Moor, tout en comparant son fils aîné, Dmitri, à Franz Moor, et Ivan Karamazov à Karl Moor.
Il est également mentionné dans le premier chapitre du Premier amour d'Ivan Tourgueniev et dans le chapitre 28 de Jane Eyre de Charlotte Brontë.

Traductions en anglais

Peter Newmark note trois traductions dans l'Encyclopedia of Literary Translation :
*  Domaine public; largement disponible dans de nombreux formats.
*
* La même traduction apparaît apparemment également dans
* Millar, Daniel et Leipacher, Mark (2010). Les voleurs (non publié). Présenté par la Faction Theatre Company.

Klaus van den Berg a comparé les traductions de Lamport et MacDonald : « Les deux traductions les plus importantes de la dernière partie du XXe siècle adoptent des approches très différentes de ce style : la traduction de F.J. Lamport de 1979, publiée dans l'édition Penguin, suit la première épopée de Schiller. version dimensionnée et reste proche de la langue originale, observant les structures des phrases, trouvant des traductions littérales qui mettent l'accent sur l'aspect mélodramatique de l'œuvre de Schiller. En revanche, la traduction de Robert MacDonald de 1995, écrite pour une représentation de la Citizen's Company au Festival d'Édimbourg, comprend certaines des œuvres de Schiller. Les propres révisions de Schiller modernisent le langage en essayant de trouver des équivalences pour atteindre son public cible britannique. Alors que Lamport oriente sa traduction vers un public qui attend des classiques aussi authentiques que possible, calqués sur l'original, McDonald opte pour une traduction performante coupant le texte et en interprétant un grand nombre. les moments émotionnels qui restent moins clairs dans une traduction plus littérale. »

Michael Billington a écrit en 2005 que Robert MacDonald « a fait plus que quiconque pour sauver Schiller de la négligence britannique ».

Adaptations

* I briganti (1836), opéra de Saverio Mercadante et livret de Jacopo Crescini
* I masnadieri (1847), opéra de Giuseppe Verdi et livret d'Andrea Maffei
* I briganti (vers 1895), opéra de Lluïsa Casagemas (op. 227) et livret d'Andrea Maffei. Non publié ni joué.
* Les Voleurs (1913), adaptation cinématographique de J. Searle Dawley et Walter Edwin.
* Die Räuber (1957), opéra et livret de Giselher Klebe.

Lieder

*"Amalia", 195, op. poste. 173 n°1, est un lied de Franz Schubert basé sur le texte de l'acte 3, scène 1.