Quel roi a connu le régicide de la part du Macbeth de Shakespeare ?
roi Duncan
Macbeth est la tragédie la plus courte de Shakespeare et raconte l'histoire d'un courageux général écossais nommé Macbeth qui reçoit une prophétie d'un trio de sorcières selon laquelle il deviendra un jour roi d'Écosse. Dévoré par l'ambition et poussé à l'action par sa femme, Macbeth assassine le roi Duncan et s'empare du trône écossais. Il est alors ravagé par la culpabilité et la paranoïa, et il devient bientôt un dirigeant tyrannique alors qu'il est obligé de commettre de plus en plus de meurtres pour se protéger de l'inimitié et des soupçons. Le bain de sang et la guerre civile qui en résulte entraînent rapidement Macbeth et Lady Macbeth dans les royaumes de la folie et de la mort. * Macbeth – un général de l'armée du roi Duncan ; à l'origine Thane de Glamis, puis Thane de Cawdor, et plus tard roi d'Écosse * Banquo – ami de Macbeth et général de l'armée du roi Duncan La pièce s'ouvre au milieu du tonnerre et des éclairs, et les Trois Sorcières décident que leur prochaine rencontre aura lieu avec Macbeth. Dans la scène suivante, un sergent blessé rapporte au roi Duncan d'Écosse que ses généraux Macbeth, qui est le Thane de Glamis, et Banquo viennent de vaincre les forces alliées de Norvège et d'Irlande, dirigées par le traître Macdonald et le Thane de Cawdor. Macbeth, le parent du roi, est loué pour sa bravoure et ses prouesses au combat. Le roi Duncan accueille et loue Macbeth et Banquo, et déclare qu'il passera la nuit au château de Macbeth à Inverness ; il nomme également son fils Malcolm comme son héritier. Macbeth envoie un message à sa femme, Lady Macbeth, pour lui parler des prophéties des sorcières. Lady Macbeth ne souffre aucune des incertitudes de son mari et souhaite qu'il assassine Duncan afin d'obtenir la royauté. Lorsque Macbeth arrive à Inverness, elle dépasse toutes les objections de son mari en contestant sa virilité et réussit à le persuader de tuer le roi la nuit même. Lui et Lady Macbeth prévoient de saouler les deux chambellans de Duncan pour qu'ils s'évanouissent ; le lendemain matin, ils accuseront les chambellans du meurtre. Ils seront sans défense car ils ne se souviendront de rien. Shakespeare a emprunté l'histoire à plusieurs contes des Chroniques de Holinshed, une histoire populaire des îles britanniques bien connue de Shakespeare et de ses contemporains. Dans Chronicles, un homme nommé Donwald trouve plusieurs membres de sa famille mis à mort par son roi, le roi Duff, pour avoir traité avec des sorcières. Sous la pression de sa femme, lui et quatre de ses serviteurs tuent le roi dans sa propre maison. Dans les Chroniques, Macbeth est décrit comme luttant pour soutenir le royaume face à l'ineptie du roi Duncan. Lui et Banquo rencontrent les trois sorcières, qui font exactement les mêmes prophéties que dans la version de Shakespeare. Macbeth et Banquo complotent alors ensemble le meurtre de Duncan, à la demande de Lady Macbeth. Macbeth règne pendant dix ans avant d'être finalement renversé par Macduff et Malcolm. Les parallèles entre les deux versions sont évidents. Cependant, certains chercheurs pensent que le Rerum Scoticarum Historia de George Buchanan correspond plus étroitement à la version de Shakespeare. L'œuvre de Buchanan était disponible en latin à l'époque de Shakespeare. Shakespeare a apporté un autre changement important. Dans Chronicles, Banquo est complice du meurtre du roi Duncan par Macbeth et joue un rôle important en garantissant que Macbeth, et non Malcolm, prenne le trône lors du coup d'État qui suit. À l'époque de Shakespeare, Banquo était considéré comme un ancêtre du roi Stuart James I. (Au 19ème siècle, il a été établi que Banquo est un personnage non historique, les Stuarts descendent en fait d'une famille bretonne qui a émigré en Écosse un peu plus tard que Macbeth. temps.) Le Banquo décrit dans les sources antérieures est très différent du Banquo créé par Shakespeare. Les critiques ont proposé plusieurs raisons pour ce changement. Premièrement, présenter l’ancêtre du roi comme un meurtrier aurait été risqué. D'autres auteurs de l'époque qui ont écrit sur Banquo, comme Jean de Schelandre dans son Stuartide, ont également changé l'histoire en décrivant Banquo comme un homme noble et non comme un meurtrier, probablement pour les mêmes raisons. Deuxièmement, Shakespeare a peut-être modifié le personnage de Banquo simplement parce qu'il n'y avait pas besoin d'un autre complice pour le meurtre ; il était cependant nécessaire de donner un contraste dramatique à Macbeth – un rôle qui, selon de nombreux chercheurs, est joué par Banquo.
Macbeth (titre complet La Tragédie de Macbeth) est une tragédie écrite par William Shakespeare. Se déroulant principalement en Écosse, la pièce dramatise les effets physiques et psychologiques néfastes de l'ambition politique sur ceux qui recherchent le pouvoir pour le pouvoir. On pense que la pièce a été écrite entre 1599 et 1606. Le premier récit d'une représentation de ce qui était probablement la pièce de Shakespeare date d'avril 1611, lorsque Simon Forman a enregistré une telle pièce au Globe Theatre. Il a été publié pour la première fois dans le Folio de 1623, peut-être à partir d'un livre d'invite. Il a très probablement été écrit sous le règne de Jacques Ier (d'Angleterre), qui avait déjà été couronné Jacques VI d'Écosse avant de succéder également au trône d'Angleterre en 1603. Jacques VI/Ier était un mécène de la compagnie de théâtre de Shakespeare, et De toutes les pièces que Shakespeare a écrites pendant le règne de James, Macbeth reflète le plus clairement la relation du dramaturge avec le souverain.
Macbeth est la tragédie la plus courte de Shakespeare et raconte l'histoire d'un courageux général écossais nommé Macbeth qui reçoit une prophétie d'un trio de sorcières selon laquelle il deviendra un jour roi d'Écosse. Dévoré par l'ambition et poussé à l'action par sa femme, Macbeth assassine le roi Duncan et s'empare du trône écossais. Il est alors ravagé par la culpabilité et la paranoïa, et il devient bientôt un dirigeant tyrannique alors qu'il est obligé de commettre de plus en plus de meurtres pour se protéger de l'inimitié et des soupçons. Le bain de sang et la guerre civile qui en résulte entraînent rapidement Macbeth et Lady Macbeth dans les royaumes de la folie et de la mort.
La source de Shakespeare pour la tragédie est le récit de Macbeth, roi d'Écosse, Macduff et Duncan dans les Chroniques de Holinshed (1587), une histoire de l'Angleterre, de l'Écosse et de l'Irlande familière à Shakespeare et à ses contemporains, bien que les événements de la pièce diffèrent considérablement. de l'histoire du vrai Macbeth. Dans les études récentes, les événements de la tragédie sont généralement associés plus étroitement à l'exécution d'Henry Garnet pour complicité dans le complot des poudres de 1605.
Dans les coulisses du théâtre, certains estiment que la pièce est maudite et ne mentionnent pas son titre à haute voix, la qualifiant plutôt de « pièce écossaise ». Au fil des siècles, la pièce a attiré certains des acteurs les plus renommés dans les rôles de Macbeth et Lady Macbeth. Il a été adapté au cinéma, à la télévision, à l'opéra, aux romans, aux bandes dessinées et à d'autres médias.
Personnages
* Duncan – roi d'Écosse
** Malcolm – le fils aîné de Duncan
** Donaldalbain – le fils cadet de Duncan
* Macbeth – un général de l'armée du roi Duncan ; à l'origine Thane de Glamis, puis Thane de Cawdor, et plus tard roi d'Écosse
* Lady Macbeth – épouse de Macbeth, et plus tard reine d'Écosse
* Banquo – ami de Macbeth et général de l'armée du roi Duncan
** Fleance – le fils de Banquo
* Macduff – Thane de Fife
** Lady Macduff – l'épouse de Macduff
** Le fils de Macduff
* Ross, Lennox, Angus, Menteith, Caithness – Thanes écossais
* Siward – général des forces anglaises
** Jeune Siward – le fils de Siward
* Seyton – l'armurier de Macbeth
* Hécate – Reine des sorcières
* Trois sorcières
* Capitaine – dans l'armée écossaise
* Trois meurtriers – employés par Macbeth
* Deux meurtriers – attaquez Lady Macduff
* Porter – gardien de la maison de Macbeth
* Docteur – le médecin de Lady Macbeth
* Médecin – à la cour d'Angleterre
* Gentlewoman – la gardienne de Lady Macbeth
* Seigneur – opposé à Macbeth
* Première apparition – tête armée
* Deuxième apparition – enfant sanglant
* Troisième apparition – enfant couronné
* Préposés, messagers, serviteurs, soldats
Parcelle
Acte I
La pièce s'ouvre au milieu du tonnerre et des éclairs, et les Trois Sorcières décident que leur prochaine rencontre aura lieu avec Macbeth. Dans la scène suivante, un sergent blessé rapporte au roi Duncan d'Écosse que ses généraux Macbeth, qui est le Thane de Glamis, et Banquo viennent de vaincre les forces alliées de Norvège et d'Irlande, dirigées par le traître Macdonald et le Thane de Cawdor. Macbeth, le parent du roi, est loué pour sa bravoure et ses prouesses au combat.
Dans la scène suivante, Macbeth et Banquo discutent de la météo et de leur victoire. Alors qu'ils errent dans une lande, les Trois Sorcières entrent et les saluent avec des prophéties. Bien que Banquo les défie en premier, ils s'adressent à Macbeth, le saluant comme « Thane de Glamis », « Thane de Cawdor » et qu'il « sera désormais roi ». Macbeth semble stupéfait de se taire. Lorsque Banquo demande quelle est sa propre fortune, les sorcières répondent paradoxalement, disant qu'il sera moins que Macbeth, mais plus heureux, avec moins de succès, mais plus. Il engendrera une lignée de rois, même s’il n’en sera pas lui-même. Tandis que les deux hommes s'interrogent sur ces déclarations, les sorcières disparaissent et un autre thane, Ross, arrive et informe Macbeth de son nouveau titre : Thane de Cawdor, car le précédent Thane de Cawdor sera mis à mort pour trahison. La première prophétie s'accomplit ainsi et Macbeth, auparavant sceptique, commence immédiatement à nourrir l'ambition de devenir roi.
Le roi Duncan accueille et loue Macbeth et Banquo, et déclare qu'il passera la nuit au château de Macbeth à Inverness ; il nomme également son fils Malcolm comme son héritier. Macbeth envoie un message à sa femme, Lady Macbeth, pour lui parler des prophéties des sorcières. Lady Macbeth ne souffre aucune des incertitudes de son mari et souhaite qu'il assassine Duncan afin d'obtenir la royauté. Lorsque Macbeth arrive à Inverness, elle dépasse toutes les objections de son mari en contestant sa virilité et réussit à le persuader de tuer le roi la nuit même. Lui et Lady Macbeth prévoient de saouler les deux chambellans de Duncan pour qu'ils s'évanouissent ; le lendemain matin, ils accuseront les chambellans du meurtre. Ils seront sans défense car ils ne se souviendront de rien.
Acte II
Alors que Duncan dort, Macbeth le poignarde, malgré ses doutes et un certain nombre de présages surnaturels, dont l'hallucination d'un poignard sanglant. Il est tellement secoué que Lady Macbeth doit prendre les choses en main. Conformément à son plan, elle accuse les serviteurs endormis de Duncan du meurtre en leur plaçant des poignards sanglants. Tôt le lendemain matin, Lennox, un noble écossais, et Macduff, le fidèle Thane de Fife, arrivent. Un porteur ouvre la porte et Macbeth les conduit à la chambre du roi, où Macduff découvre le corps de Duncan. Macbeth assassine les gardes pour les empêcher de professer leur innocence, mais prétend qu'il l'a fait dans un accès de colère face à leurs méfaits. Les fils de Duncan, Malcolm et Donalbain, fuient respectivement vers l'Angleterre et l'Irlande, craignant que celui qui a tué Duncan ne souhaite également leur disparition. La fuite des héritiers légitimes les rend suspects et Macbeth assume le trône en tant que nouveau roi d'Écosse en tant que parent du roi décédé. Banquo révèle cela au public, et bien que sceptique quant au nouveau roi Macbeth, il se souvient de la prophétie des sorcières sur la façon dont ses propres descendants hériteraient du trône ; cela le rend méfiant à l'égard de Macbeth.
Acte III
Malgré son succès, Macbeth, également conscient de cette partie de la prophétie, reste inquiet. Macbeth invite Banquo à un banquet royal, où il découvre que Banquo et son jeune fils, Fleance, sortiront ce soir-là. Craignant les soupçons de Banquo, Macbeth s'arrange pour le faire assassiner, alors il engage trois hommes pour les tuer. Les assassins réussissent à tuer Banquo, mais Fleance s'échappe. Macbeth devient furieux : il craint que son pouvoir reste précaire tant qu'un héritier de Banquo reste en vie. Lors du banquet, Macbeth invite ses seigneurs et Lady Macbeth à une nuit de beuverie et de réjouissance. Le fantôme de Banquo entre et s'assoit à la place de Macbeth. Macbeth délire avec peur, surprenant ses invités, car le fantôme n'est visible que par lui-même. Les autres paniquent à la vue de Macbeth en colère contre une chaise vide, jusqu'à ce qu'une Lady Macbeth désespérée leur dise que son mari est simplement atteint d'une maladie familière et inoffensive. Le fantôme s'en va et revient une fois de plus, provoquant la même colère et la même peur chez Macbeth. Cette fois, Lady Macbeth dit aux seigneurs de partir, et ils le font.
Acte IV
Macbeth, perturbé, rend visite une nouvelle fois aux trois sorcières et leur demande de lui révéler la vérité de leurs prophéties. Pour répondre à ses questions, ils invoquent d'horribles apparitions, chacune offrant des prédictions et d'autres prophéties pour apaiser les craintes de Macbeth. Tout d'abord, ils évoquent une tête blindée, qui lui dit de se méfier de Macduff (IV.i.72). Deuxièmement, un enfant sanglant lui dit que personne né d'une femme ne pourra lui faire du mal. Troisièmement, un enfant couronné tenant un arbre déclare que Macbeth sera en sécurité jusqu'à ce que Great Birnam Wood arrive à Dunsinane Hill. Macbeth est soulagé et se sent en sécurité car il sait que tous les hommes naissent de femmes et que les forêts ne peuvent pas bouger. Macbeth demande également si les fils de Banquo régneront un jour en Écosse : les sorcières évoquent une procession de huit rois couronnés, tous semblables en apparence à Banquo, et le dernier portant un miroir qui reflète encore plus de rois. Macbeth se rend compte que ce sont tous des descendants de Banquo ayant acquis la royauté dans de nombreux pays. Après que les sorcières aient exécuté une danse folle et soient parties, Lennox entre et dit à Macbeth que Macduff s'est enfui en Angleterre. Macbeth ordonne la saisie du château de Macduff et, le plus cruellement, envoie des meurtriers massacrer Macduff, ainsi que la femme et les enfants de Macduff. Bien que Macduff ne soit plus dans le château, tout le monde dans le château de Macduff est mis à mort, y compris Lady Macduff et leur jeune fils.
Acte V
Pendant ce temps, Lady Macbeth se sent coupable des crimes qu'elle et son mari ont commis. La nuit, dans le palais du roi à Dunsinane, un médecin et une dame discutent de l'étrange habitude de somnambulisme de Lady Macbeth. Soudain, Lady Macbeth entre en transe avec une bougie à la main. Déplorant les meurtres de Duncan, Lady Macduff et Banquo, elle essaie d'effacer les taches de sang imaginaires de ses mains, tout en parlant des choses terribles qu'elle sait avoir pressé son mari de faire. Elle part, et le médecin et la gentille dame s'émerveillent de sa descente dans la folie. Sa conviction que rien ne peut laver le sang sur ses mains est un renversement ironique de sa déclaration antérieure à Macbeth selon laquelle « [un] peu d'eau nous purifie de cet acte » (II.ii.66).
En Angleterre, Macduff est informé par Ross que son « château est surpris ; [sa] femme et ses bébés / Sauvagement massacrés » (IV.iii.204-5). Lorsque la nouvelle de l'exécution de sa famille lui parvient, Macduff est frappé de chagrin et jure de se venger. Le prince Malcolm, le fils de Duncan, a réussi à lever une armée en Angleterre, et Macduff le rejoint alors qu'il se rend en Écosse pour défier les forces de Macbeth. L'invasion bénéficie du soutien des nobles écossais, consternés et effrayés par le comportement tyrannique et meurtrier de Macbeth. Malcolm mène une armée, avec Macduff et les Anglais Siward (l'Ancien), le comte de Northumberland, contre le château de Dunsinane. Alors qu'ils campent dans le bois de Birnam, les soldats reçoivent l'ordre d'abattre et de transporter des branches d'arbres pour camoufler leur nombre.
Avant l'arrivée des adversaires de Macbeth, il apprend que Lady Macbeth s'est suicidée, le faisant sombrer dans un désespoir profond et pessimiste et prononcer son monologue « Demain, et demain, et demain » (V.v.17-28). Bien qu'il réfléchisse à la brièveté et au manque de sens de la vie, il attend néanmoins les Anglais et fortifie Dunsinane. Il est certain que les prophéties des sorcières garantissent son invincibilité, mais est frappé de peur lorsqu'il apprend que l'armée anglaise avance sur Dunsinane protégée par des branches coupées dans le bois de Birnam, comme accomplissement apparent d'une des prophéties.
Une bataille culmine avec la confrontation de Macduff avec Macbeth, qui tue Young Siward au combat. Les forces anglaises submergent son armée et son château. Macbeth se vante de n'avoir aucune raison de craindre Macduff, car il ne peut être tué par aucun homme né d'une femme. Macduff déclare qu'il est « sorti du ventre de sa mère / déchiré intempestivement » (V.8.15-16), (c'est-à-dire né par césarienne) et qu'il n'est pas « né d'une femme » (un exemple de chicane littéraire), accomplissant la deuxième prophétie. Macbeth se rend compte trop tard qu'il a mal interprété les paroles des sorcières. Même s'il se rend compte qu'il est condamné, il continue de se battre. Macduff le tue et le décapite, accomplissant ainsi la prophétie restante.
Macduff porte la tête de Macbeth sur scène et Malcolm explique comment l'ordre a été rétabli. Sa dernière référence à Lady Macbeth, cependant, révèle « c'est pensé, par soi-même et par des mains violentes / lui a ôté la vie » (V.ix.71-72), mais la méthode de son suicide n'est pas révélée. Malcolm, aujourd'hui roi d'Écosse, déclare ses intentions bienveillantes pour le pays et invite tout le monde à le voir couronné à Scone.
Bien que Malcolm, et non Fleance, soit placé sur le trône, la prophétie des sorcières concernant Banquo (« Tu auras des rois ») était connue du public de l'époque de Shakespeare comme étant vraie : Jacques VI d'Écosse (plus tard aussi Jacques Ier d'Angleterre ) était censé être un descendant de Banquo.
Sources
Macbeth a été comparé à Antoine et Cléopâtre de Shakespeare. Antony et Macbeth, en tant que personnages, recherchent un nouveau monde, même au prix de l'ancien. Tous deux se battent pour un trône et doivent affronter un « ennemi » pour y parvenir. Pour Antoine, l'ennemi juré est Octave ; pour Macbeth, c'est Banquo. À un moment donné, Macbeth se compare même à Antoine, en disant « sous Banquo / Mon génie est réprimandé, comme on dit / Celui de Marc Antoine était par César ». Enfin, les deux pièces contiennent des figures féminines puissantes et manipulatrices : Cléopâtre et Lady Macbeth.
Shakespeare a emprunté l'histoire à plusieurs contes des Chroniques de Holinshed, une histoire populaire des îles britanniques bien connue de Shakespeare et de ses contemporains. Dans Chronicles, un homme nommé Donwald trouve plusieurs membres de sa famille mis à mort par son roi, le roi Duff, pour avoir traité avec des sorcières. Sous la pression de sa femme, lui et quatre de ses serviteurs tuent le roi dans sa propre maison. Dans les Chroniques, Macbeth est décrit comme luttant pour soutenir le royaume face à l'ineptie du roi Duncan. Lui et Banquo rencontrent les trois sorcières, qui font exactement les mêmes prophéties que dans la version de Shakespeare. Macbeth et Banquo complotent alors ensemble le meurtre de Duncan, à la demande de Lady Macbeth. Macbeth règne pendant dix ans avant d'être finalement renversé par Macduff et Malcolm. Les parallèles entre les deux versions sont évidents. Cependant, certains chercheurs pensent que le Rerum Scoticarum Historia de George Buchanan correspond plus étroitement à la version de Shakespeare. L'œuvre de Buchanan était disponible en latin à l'époque de Shakespeare.
Dans aucune autre version de l'histoire, Macbeth n'a tué le roi dans son propre château. Les érudits ont vu ce changement de Shakespeare comme ajoutant à l'obscurité du crime de Macbeth, considéré comme la pire violation de l'hospitalité. Les versions de l'histoire qui étaient courantes à l'époque racontaient que Duncan avait été tué dans une embuscade à Inverness, et non dans un château. Shakespeare a confondu l'histoire de Donwald et du roi Duff, ce qui a constitué un changement important dans l'histoire.
Shakespeare a apporté un autre changement important. Dans Chronicles, Banquo est complice du meurtre du roi Duncan par Macbeth et joue un rôle important en garantissant que Macbeth, et non Malcolm, prenne le trône lors du coup d'État qui suit. À l'époque de Shakespeare, Banquo était considéré comme un ancêtre du roi Stuart James I. (Au 19ème siècle, il a été établi que Banquo est un personnage non historique, les Stuarts descendent en fait d'une famille bretonne qui a émigré en Écosse un peu plus tard que Macbeth. temps.) Le Banquo décrit dans les sources antérieures est très différent du Banquo créé par Shakespeare. Les critiques ont proposé plusieurs raisons pour ce changement. Premièrement, présenter l’ancêtre du roi comme un meurtrier aurait été risqué. D'autres auteurs de l'époque qui ont écrit sur Banquo, comme Jean de Schelandre dans son Stuartide, ont également changé l'histoire en décrivant Banquo comme un homme noble et non comme un meurtrier, probablement pour les mêmes raisons. Deuxièmement, Shakespeare a peut-être modifié le personnage de Banquo simplement parce qu'il n'y avait pas besoin d'un autre complice pour le meurtre ; il était cependant nécessaire de donner un contraste dramatique à Macbeth – un rôle qui, selon de nombreux chercheurs, est joué par Banquo.
D'autres chercheurs soutiennent qu'un argument solide peut être avancé pour associer la tragédie à la Conspiration des poudres de 1605. Comme l'a présenté Harold Bloom en 2008 : « [Les] chercheurs citent l'existence de plusieurs références d'actualité dans Macbeth aux événements de cette année-là, à savoir l'exécution du révérend Henry Garnett pour sa complicité présumée dans le complot des poudres de 1605, comme indiqué dans la scène du portier.
Date et texte
Macbeth ne peut pas être daté avec précision mais il est généralement daté comme contemporain des autres tragédies canoniques (Le Roi Lear, Hamlet et Othello). Certains érudits placent l'écriture originale de la pièce dès 1599. Comme la pièce peut célébrer les ancêtres du roi Jacques et l'accession des Stuart au trône en 1603 (James se croyait descendant de Banquo), certains érudits pensent que la pièce Il est peu probable qu'il ait été composé avant 1603 et suggèrent que le défilé de huit rois – que les sorcières montrent à Macbeth dans une vision de l'acte IV – est un compliment au roi Jacques. Certains critiques pensent que la pièce a été écrite en 1606 à la suite de la Conspiration des poudres en raison de possibles allusions internes au complot de 1605 et aux procès qui ont suivi. En fait, il existe de nombreuses allusions et éléments de preuve possibles faisant allusion au Complot et, pour cette raison, un grand nombre de critiques s'accordent pour dire que "Macbeth" a été écrit en 1606. Les instructions de Lady Macbeth à son mari, « Ressemblez à la fleur innocente, mais soyez le serpent en dessous » (1.5.74-5), peut-être une allusion à une médaille frappée en 1605 pour commémorer la fuite du roi Jacques, qui représentait un serpent se cachant parmi les lys et les roses. .
En particulier, le discours de Porter (2.3.1-21) dans lequel il accueille un « équivocateur », un agriculteur et un tailleur pour l'enfer (2.3.8-13), a été considéré comme une allusion au procès du 28 mars 1606. et exécution le 3 mai 1606 du jésuite Henry Garnet, qui utilisait le pseudonyme de « Farmer », avec « équivocateur » faisant référence à la défense de « équivocation » par Garnet. Le porteur dit que l'équivocateur « a commis suffisamment de trahison pour l'amour de Dieu » (2.3.9-10), ce qui relie spécifiquement l'équivocation et la trahison et le lie à la croyance jésuite selon laquelle l'équivoque n'était licite que lorsqu'elle était utilisée « pour l'amour de Dieu », renforçant ainsi le allusion au Grenat. Le portier poursuit en disant que l'équivocateur « ne pouvait pas encore équivoquer jusqu'au ciel » (2.3.10-11), faisant écho aux sombres plaisanteries qui étaient courantes à la veille de l'exécution de Garnet : c'est-à-dire que Garnet serait « pendu sans équivoque » et à il lui a été demandé de « ne pas tergiverser jusqu'à son dernier souffle » lors de son exécution. Le « tailleur anglais » que le portier avoue aller en enfer (2.3.13) a été vu comme une allusion à Hugh Griffin, un tailleur interrogé par l'archevêque de Cantorbéry les 27 novembre et 3 décembre 1607 pour le rôle qu'il a joué dans Garnet's. "paille miraculeuse", une tristement célèbre tête de paille tachée du sang de Garnet qui s'était figé en une forme ressemblant au portrait de Garnet, qui a été saluée par les catholiques comme un miracle. Le tailleur Griffin est devenu célèbre et a fait l'objet de vers publiés avec son portrait sur la page de titre.
Lorsque Jacques devint roi d’Angleterre, un sentiment d’incertitude s’installa dans la nation. James était un roi écossais et le fils de Mary Queen of Scots, une fervente traîtresse catholique et anglaise. Selon les mots du critique Jonathan Gil Harris, « Macbeth était une pièce pour une Angleterre post-élisabéthaine confrontée à ce que cela pourrait signifier d'avoir un roi écossais. passé... Macbeth se déroule peut-être dans l'Écosse médiévale, mais il était rempli de matériel intéressant l'Angleterre et le dirigeant de l'Angleterre. Les critiques soutiennent que le contenu de la pièce est clairement un message adressé à James, le nouveau roi écossais d'Angleterre. Garry Wills fournit une preuve supplémentaire que « Macbeth » est une pièce de théâtre de poudre à canon (un type de pièce de théâtre qui a émergé immédiatement après les événements du complot de poudre à canon). Il souligne que chaque Gunpowder Play contient « une scène de nécromancie, un régicide tenté ou accompli, des références à l'équivocation, des scènes qui testent la loyauté en utilisant un langage trompeur et un personnage qui voit clair dans les intrigues, ainsi qu'un vocabulaire similaire à celui de l'intrigue dans sa forme ». immédiatement après (des mots comme train, coup, saut) et un recul ironique du Complot sur les Traceurs (qui tombent dans la fosse qu'ils ont creusée).
La pièce utilise quelques mots clés que le public de l'époque reconnaîtrait comme des allusions à l'intrigue. Dans un sermon de 1605, Lancelot Andrewes déclarait, à propos de l'échec des comploteurs le jour de Dieu : « Qu'ils soient beaux ou immondes, heureux ou tristes (comme le poète l'appelle), le grand Diespiter, « le Père des jours » les a créés. les deux." Shakespeare commence la pièce en utilisant les mots « juste » et « immonde » dans les premiers discours des sorcières et de Macbeth. Selon les mots de Jonathan Gil Harris, la pièce exprime « l'horreur déchaînée par un sujet soi-disant loyal qui cherche à tuer un roi et le rôle traître de l'équivoque. La pièce fait même écho à certains mots-clés du scandale : le « coffre-fort » sous la Chambre. du Parlement dans lequel Guy Fawkes stockait trente fûts de poudre et le « coup » dont l'un des conspirateurs avait secrètement prévenu un proche qui prévoyait de se rendre au Parlement le 5 novembre... Même si le Complot n'est jamais directement évoqué , sa présence est partout dans la pièce, comme une odeur omniprésente." De plus, la pièce n'aurait pas pu être écrite après cette époque, en raison de références à celle-ci dans d'autres œuvres, notamment le Chevalier au pilon ardent de Francis Beaumont, écrit en 1607-1608. Les lignes 21 à 30 sont une allusion claire à la scène dans laquelle le fantôme de Banquo rend visite et hante Macbeth à table :
N'importe où, mais je te rendrai visite
Avec des regards horribles, et mis dans ton esprit
 Les grandes offenses que tu m'as faites :
 Quand tu es à ta table avec tes amis,
Joyeux de cœur et rempli de vin gonflé,
 Je viendrai au milieu de toute ta fierté et de ta gaieté,
 Invisible à tous les hommes sauf à toi,
Et murmure une histoire si triste à ton oreille
 Te fera laisser tomber la coupe de ta main,
 Et reste aussi muet et pâle que la mort elle-même.
Les érudits citent également un divertissement vu par le roi Jacques à Oxford au cours de l'été 1605, mettant en vedette trois « sibylles » comme les sœurs étranges ; Kermode suppose que Shakespeare aurait pu en entendre parler et y faire allusion avec les sœurs étranges. Cependant, A. R. Braunmuller dans l'édition New Cambridge trouve les arguments de 1605-1606 non concluants et plaide uniquement pour une date la plus ancienne de 1603. La pièce n'est pas considérée comme ayant été écrite après 1607, car, comme le note Kermode, il y a " des allusions assez claires à la pièce de 1607."
De plus, une allusion suggérée soutenant une date de la fin de 1606 est le premier dialogue de sorcière sur la femme d'un marin : « 'Aroint toi, sorcière !' le ronyon nourri à la croupe pleure./Son mari est parti à Alep, maître du Tigre » (1.6-7). On pense que cela fait allusion au Tigre, un navire qui revint en Angleterre le 27 juin 1606 après un voyage désastreux au cours duquel de nombreux membres de l'équipage furent tués par des pirates. Quelques lignes plus tard, la sorcière parle du marin : « Il vivra à un homme interdit : / Fatigué des nuits neuf fois neuf » (1.21-2). Le vrai navire a été en mer pendant 567 jours, le produit de 7x9x9, ce qui a été considéré comme une confirmation de l'allusion, qui si elle est correcte, confirme que les scènes de sorcières ont été soit écrites, soit modifiées après juillet 1606.
Macbeth a été imprimé pour la première fois dans le premier folio de 1623 et le folio est la seule source du texte. Le texte qui survit a été clairement modifié par des mains ultérieures. Le plus remarquable est l'inclusion de deux chansons de la pièce de Thomas Middleton, The Witch (1615) ; On suppose que Middleton a inséré une scène supplémentaire impliquant les sorcières et Hécate, car ces scènes se sont révélées très populaires auprès du public. Ces révisions, qui depuis l'édition Clarendon de 1869 sont censées inclure l'intégralité de l'acte III, scène v, et une partie de l'acte IV, scène I, sont souvent indiquées dans les textes modernes. Sur cette base, de nombreux érudits rejettent les trois intermèdes avec la déesse Hécate comme étant inauthentiques. Même avec le matériel d'Hécate, la pièce est visiblement courte et le texte du Folio peut donc provenir d'un livre d'invites qui a été substantiellement coupé pour la représentation, ou d'un adaptateur qui a coupé le texte lui-même.
Prononciations
Le « mouvement reconstructeur » s'intéressait à la recréation des conditions de jeu élisabéthaines et conduirait finalement à la création du Globe de Shakespeare et de répliques similaires. L'une des ramifications du mouvement a été la reconstruction de la prononciation élisabéthaine : par exemple Macbeth de Bernard Miles en 1951, pour lequel des linguistes de l'University College London ont été employés pour créer une transcription de la pièce en anglais élisabéthain, puis un enregistrement audio de cette transcription, à partir de dont les acteurs, à leur tour, ont appris leur texte.
La prononciation de nombreux mots évolue avec le temps. À l'époque de Shakespeare, par exemple, « heath » se prononçait comme « heth » (« ou un « e » légèrement allongé comme dans le « get » moderne »), il rimait donc avec « Macbeth » dans les phrases des sorcières du début de la pièce :
Deuxième sorcière : Sur la bruyère. Troisième sorcière : Là pour rencontrer Macbeth.
Un spécialiste de la prononciation antique écrit : « Heath aurait fait une rime proche (sinon exacte) avec le « -eth » de Macbeth, qui était prononcé avec un « i » court comme dans « it ».
Dans les notes du programme du théâtre, « on a beaucoup parlé de la façon dont la performance OP [Original Pronunciation] réintroduit des rimes perdues telles que le couplet final : « Alors merci à tous à la fois, et chacun à un, / Que nous invitons à nous voir couronnés à Scone ». '" (5.11.40-1) où « un » sonne comme « propre ». Ce sont les sorcières, les grandes pourvoyeuses de rimes de la pièce, qui en ont le plus bénéficié à cet égard. Ainsi, 'babe' (4.1.30) sonnait comme 'bab' et rimait avec 'terne' (4.1.31)..."
Eoin Price a écrit : « J'ai trouvé l'interprétation OP de la brillante question de Banquo : « Ou avons-nous mangé de la racine insensée / Cela fait prisonnière la raison ? trop amusant » ; et il ajoute,
:... « peur » avait deux prononciations : la prononciation moderne standard étant l'une, et « juste » étant l'autre. La plupart du temps, les acteurs semblaient le prononcer d'une manière conforme aux normes modernes, mais lors d'un discours, Macbeth a dit « juste ». Cela semble particulièrement significatif dans une pièce déterminée à compliquer la relation entre « juste » et « mauvais ». Je me demande alors si le jeu de mots pourrait être étendu tout au long de la production. Les lignes de Banquo : « Bon monsieur, pourquoi commencez-vous et semblez-vous avoir peur / Des choses qui semblent si justes ? » (1.3.49-50) est-il éclairé de manière fascinante, ou simplement brouillé, par ce jeu de mots ? C'est peut-être une possibilité que les acteurs ont déjà expérimentée et ont choisi d'écarter, mais, bien sûr, la conscience de la possibilité d'un jeu de mots « juste/peur » peut avoir des ramifications intéressantes pour la pièce.
Thèmes et motifs
Macbeth est une anomalie parmi les tragédies de Shakespeare à certains égards critiques. Il est court : plus de mille lignes plus courtes qu'Othello et le roi Lear, et seulement un peu plus de la moitié de la longueur d'Hamlet. Cette brièveté a suggéré à de nombreux critiques que la version reçue est basée sur une source fortement coupée, peut-être un guide pour une performance particulière. Cette brièveté est également liée à d'autres caractéristiques inhabituelles : le rythme rapide du premier acte, qui a semblé « dépouillé pour l'action » ; la platitude relative des personnages autres que Macbeth ; et l'étrangeté de Macbeth lui-même comparé aux autres héros tragiques shakespeariens.
Comme une tragédie de caractère
Au moins depuis l'époque d'Alexander Pope et de Samuel Johnson, l'analyse de la pièce s'est centrée sur la question de l'ambition de Macbeth, communément considérée comme un trait si dominant qu'il définit le personnage. Johnson a affirmé que Macbeth, bien qu'estimé pour sa bravoure militaire, est totalement vilipendé. Cette opinion revient dans la littérature critique et, selon Caroline Spurgeon, est soutenue par Shakespeare lui-même, qui entendait apparemment dégrader son héros en le revêtant de vêtements qui ne lui convenaient pas et ridiculiser Macbeth par plusieurs nimismes qu'il applique : Ses vêtements semblent soit trop grand, soit trop petit pour lui – tout comme son ambition est trop grande et son caractère trop petit pour son nouveau et injuste rôle de roi. Lorsqu'il se sent « vêtu de robes empruntées », après que son nouveau titre de Thane de Cawdor, prophétisé par les sorcières, ait été confirmé par Ross (I, 3, ll. 108-109), Banquo commente : « De nouveaux honneurs arrivent. sur lui, / Comme nos vêtements étrangers, ne vous attachez pas à leur moule, / Mais à l'aide de l'usage » (I, 3, ll. 145-146). Et, à la fin, lorsque le tyran est aux abois à Dunsinane, Caithness le voit comme un homme essayant en vain d'attacher sur lui un grand vêtement avec une ceinture trop petite : « Il ne peut pas boucler sa cause détrempée / Dans la ceinture. de règle » (V, 2, ll. 14-15), tandis qu'Angus, dans un nimisme similaire, résume ce que chacun pense depuis l'accession de Macbeth au pouvoir : « maintenant il sent son titre / Se déchaîne autour de lui, comme un robe de géant / sur un voleur nain » (V, 2, ll. 18-20).
Comme Richard III, mais sans l'exubérance perversement attrayante de ce personnage, Macbeth patauge dans le sang jusqu'à sa chute inévitable. Comme l'écrit Kenneth Muir, « Macbeth n'a pas de prédisposition au meurtre ; il a simplement une ambition démesurée qui fait que le meurtre lui-même semble être un moindre mal que l'échec à obtenir la couronne. » Certains critiques, comme E. E. Stoll, expliquent cette caractérisation comme un vestige de la tradition sénéquienne ou médiévale. Le public de Shakespeare, de ce point de vue, s'attendait à ce que les méchants soient totalement mauvais, et le style Sénèque, loin d'interdire un protagoniste méchant, l'exigeait pratiquement.
Pourtant, pour d’autres critiques, il n’a pas été aussi facile de résoudre la question de la motivation de Macbeth. Robert Bridges, par exemple, a perçu un paradoxe : un personnage capable d'exprimer une horreur aussi convaincante avant le meurtre de Duncan serait probablement incapable de commettre le crime. Pour de nombreux critiques, les motivations de Macbeth dans le premier acte semblent vagues et insuffisantes. John Dover Wilson a émis l'hypothèse que le texte original de Shakespeare contenait une ou plusieurs scènes supplémentaires où mari et femme discutaient de leurs projets. Cette interprétation n’est pas entièrement prouvable ; cependant, le rôle motivant de l’ambition pour Macbeth est universellement reconnu. Les actions perverses motivées par son ambition semblent le piéger dans un cycle de mal croissant, comme Macbeth lui-même le reconnaît : « Je suis dans le sang/Stepp'd dans une mesure telle que, si je ne patauge plus,/Revenir serait aussi fastidieux que d'y aller. o'er.
Alors qu'il travaillait sur des traductions russes des œuvres de Shakespeare, Boris Pasternak comparait Macbeth à Raskolnikov, le protagoniste de Crime et Châtiment de Fiodor Dostoïevski. Pasternak soutient que « ni Macbeth ni Raskolnikov ne sont des criminels-nés ou des méchants par nature. Ils sont transformés en criminels par des rationalisations erronées, par des déductions à partir de fausses prémisses ». Il poursuit en affirmant que Lady Macbeth est « féminine ... une de ces épouses actives et insistantes » qui devient « l'exécutif de son mari, plus résolu et cohérent que lui-même ». Selon Pasternak, elle ne fait qu'aider Macbeth à réaliser ses propres souhaits, à son propre détriment.
Comme une tragédie d'ordre moral
Les conséquences désastreuses de l’ambition de Macbeth ne se limitent pas à lui. Presque dès le moment du meurtre, la pièce dépeint l’Écosse comme un pays secoué par des inversions de l’ordre naturel. Shakespeare avait peut-être l'intention de faire référence à la grande chaîne de l'être, bien que les images du désordre de la pièce ne soient pour la plupart pas assez spécifiques pour étayer des lectures intellectuelles détaillées. Il se peut également qu'il ait voulu faire un compliment élaboré à la croyance de James dans le droit divin des rois, bien que cette hypothèse, exposée en détail par Henry N. Paul, ne soit pas universellement acceptée. Cependant, comme dans Jules César, les perturbations dans la sphère politique trouvent un écho et même sont amplifiées par les événements du monde matériel. Parmi les inversions de l’ordre naturel les plus souvent représentées figure le sommeil. L'annonce de Macbeth selon laquelle il a « assassiné le sommeil » se reflète au sens figuré dans le somnambulisme de Lady Macbeth.
La dette généralement acceptée de Macbeth envers la tragédie médiévale est souvent considérée comme significative dans le traitement de l'ordre moral dans la pièce. Glynne Wickham relie la pièce, à travers le Porter, à une pièce mystérieuse sur l'horreur de l'enfer. Howard Felperin soutient que la pièce a une attitude plus complexe envers la « tragédie chrétienne orthodoxe » qu'on ne l'admet souvent ; il voit une parenté entre la pièce et les pièces du tyran dans le drame liturgique médiéval.
Le thème de l’androgynie est souvent vu comme un aspect particulier du thème du désordre. L'inversion des rôles normatifs de genre est surtout associée aux sorcières et à Lady Macbeth telle qu'elle apparaît dans le premier acte. Quel que soit celui de Shakespeare