Stylisé comme un x minuscule, l'album « Multiply », qui a dominé les charts britanniques pendant 8 semaines en 2014, est par quel auteur-compositeur-interprète britannique primé ?
Ed Sheeran
Le 7 décembre 2014, "Thinking Out Loud" d'Ed Sheeran est devenu le premier single à atteindre le numéro un grâce à l'inclusion du streaming. Bien que "You Got It All" d'Union J soit en tête des ventes cette semaine-là, "Thinking Out Loud" a été diffusé 1,6 million de fois au cours de la même semaine, ce qui représente une avance globale de 13 000 ventes de charts.
Le UK Singles Chart (actuellement intitulé Official Singles Chart) est compilé par l'Official Charts Company (OCC), au nom de l'industrie britannique du disque, répertoriant les singles les plus vendus au Royaume-Uni, sur la base des ventes physiques et des téléchargements payants. et en streaming. Pour être éligible au palmarès, un single est actuellement défini par l'Official Charts Company (OCC) comme soit un « bundle unique » ne comportant pas plus de quatre pistes et ne durant pas plus de 25 minutes, soit une piste audio numérique ne dépassant pas 15 minutes. avec un prix de vente minimum de 40 pence. Les règles ont changé à plusieurs reprises à mesure que la technologie s'est développée, la plus notable étant l'inclusion des téléchargements numériques en 2005 et du streaming en 2014.
Le classement complet est un Top 200 (auparavant un Top 250), bien que le site Web de l'OCC ne contienne que le Top 100. Certains médias ne répertorient que le Top 40 (comme la BBC) ou le Top 75 (comme le magazine Music Week) de cette liste. Environ 6 500 points de vente britanniques fournissent des données sur les ventes, ainsi que la plupart des magasins de téléchargement numérique en ligne du Royaume-Uni. Contrairement aux classements aux États-Unis, aucune statistique de diffusion n'est utilisée pour le classement officiel des célibataires britanniques. La semaine des charts s'étend de 00h01 le vendredi à minuit le jeudi, la plupart des singles physiques et numériques britanniques sortant le vendredi. Du 3 août 1969 au 5 juillet 2015, la semaine des graphiques s'est déroulée du dimanche 00h01 au samedi minuit.
Le Top 40 est publié pour la première fois le vendredi après-midi par BBC Radio 1 sous le nom de The Official Chart de 16h00 à 17h45, avant que le Top 100 officiel des singles ne soit publié sur le site Web de l'Official Charts Company. Une émission rivale, The Vodafone Big Top 40, est basée sur des téléchargements et des diffusions à la radio commerciale et est diffusée le dimanche après-midi de 16h00 à 19h00 sur 140 stations de radio commerciales locales à travers le Royaume-Uni.
Le UK Singles Chart a commencé à être compilé en 1952. Selon les statistiques de l'Official Charts Company, au 1er juillet 2012, 1 200 singles étaient en tête du UK Singles Chart. Le nombre précis de palmarès est discutable en raison de la profusion de palmarès concurrents des années 1950 aux années 1980, mais la liste habituellement utilisée est celle approuvée par le Livre Guinness des singles à succès britanniques et ensuite adoptée par l'Official Charts Company. La société considère une période sélectionnée du palmarès New Musical Express (uniquement de 1952 à 1960) et du palmarès Record Retailer de 1960 à 1969 comme prédécesseurs de la période antérieure au 11 février 1969, où coexistaient de multiples palmarès concurrents (aucun officiel) de côté. Par exemple, la BBC a compilé son propre classement basé sur une moyenne des journaux musicaux de l'époque ; de nombreuses chansons annoncées comme ayant atteint le numéro un sur BBC Radio et Top of the Pops avant 1969 ne sont pas répertoriées comme étant en tête des charts selon les critères hérités de la Charts Company.
Histoire
Premiers graphiques
Avant la compilation des ventes de disques, le marché de la musique mesurait la popularité d'une chanson par les ventes de partitions. L'idée d'établir un graphique basé sur les ventes est née aux États-Unis, où le journal spécialisé dans la musique Billboard a compilé le premier graphique intégrant les chiffres des ventes le 20 juillet 1940. Les records au Royaume-Uni ont commencé en 1952, lorsque Percy Dickins du New Musical Express (NME) a ​​rassemblé un pool de 52 magasins disposés à communiquer leurs chiffres de ventes. Pour le premier palmarès britannique, Dickins a téléphoné à environ 20 magasins pour leur demander une liste des 10 chansons les plus vendues. Ces résultats ont ensuite été regroupés dans un Top 12 publié dans NME le 14 novembre 1952, "Here in My Heart" d'Al Martino étant classé numéro un. Le tableau est devenu un élément à succès du périodique ; il s'est développé dans un format Top 20 le 1er octobre 1954, et les publications rivales ont commencé à compiler leurs propres classements en 1955. Record Mirror a compilé son propre classement Top 10 pour le 22 janvier 1955 ; il était basé sur les retours postaux des disquaires (qui étaient financés par le journal). Le graphique NME était basé sur un sondage téléphonique. Les deux classements ont pris de l'ampleur, Mirrors devenant un Top 20 en octobre 1955 et NME devenant un Top 30 en avril 1956. Une autre publication rivale, Melody Maker, a commencé à compiler son propre classement ; il a téléphoné à 19 magasins pour produire un Top 20 du 7 avril 1956. C'était également le premier palmarès à inclure l'Irlande du Nord dans son échantillon.
Record Mirror a commencé à établir un classement des 5 meilleurs albums en juillet 1956; à partir de novembre 1958, il était géré par NME. En mars 1960, Record Retailer a commencé à compiler un palmarès EP (album) et avait un classement des 50 meilleurs singles. Bien que NME ait eu le plus grand tirage de palmarès dans les années 1960 et ait été largement suivi, en mars 1962, Record Mirror a arrêté de compiler son propre palmarès et a publié à la place Record Retailers. Retailer a commencé un audit indépendant en janvier 1963 et a été utilisé par le UK Singles Chart comme source des numéros un depuis la semaine se terminant le 12 mars 1960. Le choix de Record Retailer comme source a été critiqué; cependant, le graphique était unique en ce sens qu'il répertoriait près de 50 positions pour toute la décennie. Avec des listes disponibles des disquaires échantillonnés pour compiler les palmarès, certains magasins ont été soumis à un « battage médiatique » mais, Record Retailer étant moins largement suivi que certains palmarès, il a été soumis à moins de battage médiatique. De plus, Retailer a été créé par des disquaires indépendants et n'avait aucun financement ni affiliation avec des maisons de disques. Cependant, la taille de son échantillon était nettement plus petite que celle de certains graphiques concurrents.
Avant février 1969 (lors de la création du diagramme du British Market Research Bureau (BMRB), il n’existait pas de diagramme officiel ni de source universellement acceptée. Les lecteurs ont suivi les classements dans divers périodiques et, pendant ce temps, la BBC a utilisé les résultats agrégés des classements du NME, Melody Maker, Disc et (plus tard) Record Mirror pour compiler le classement Pick of the Pops. L'Official Charts Company et les British Hit Singles & Albums de Guinness utilisent comme sources pour la période non officielle le NME avant le 10 mars 1960 et le Record Retailer jusqu'en 1969.
Cependant, jusqu’en 1969, le palmarès Record Retailer n’était vu que par les personnes travaillant dans l’industrie. Le palmarès le plus diffusé est celui du NME, utilisé par la légendaire émission Top 20 du dimanche soir de Radio Luxembourg, ainsi que par l'émission Thank Your Lucky Stars d'ABC TV, qui a réuni jusqu'à 6 millions de téléspectateurs sur ITV.
Carte officielle
Avant 1969, il n’existait pas de classement officiel des singles. Record Retailer et la BBC ont chargé le British Market Research Bureau (BMRB) de compiler des graphiques à partir du 15 février 1969. Le BMRB a compilé son premier graphique à partir des retours postaux des journaux de ventes de 250 disquaires. L'échantillonnage a coûté environ 52 000 £ ; Les magasins ont été choisis au hasard parmi un groupe d'environ 6 000 et ont soumis les chiffres de leurs ventes jusqu'à la clôture des marchés samedi. Les journaux de ventes ont été traduits en cartes perforées afin que les données puissent être interprétées par un ordinateur. Un ordinateur a ensuite compilé le classement lundi et la BBC a été informée du Top 50 mardi à temps pour qu'il soit annoncé dans l'émission de l'après-midi de Johnnie Walker. Les classements ont également été publiés dans Record Retailer (rebaptisé Record & Tape Retailer en 1971 et Music Week en 1972) et Record Mirror. Cependant, le BMRB a souvent eu du mal à obtenir un échantillon complet des chiffres de ventes par la poste. La grève des postes de 1971 a nécessité la collecte de données par téléphone, mais cela a été jugé insuffisant pour un graphique national ; en 1973, le BMRB faisait appel à des coursiers à moto pour collecter les chiffres de vente. En mai 1978, le classement des singles est passé du Top 50 au Top 75. Un exposé documentaire de World in Action en 1980 a révélé la corruption au sein de l'industrie ; les revendeurs de cartes des magasins se voyaient fréquemment offrir des pots-de-vin pour falsifier les journaux de ventes.
Tableaux d'âge électroniques
De 1983 à 1990, le palmarès a été financé par BPI (50 pour cent), Music Week (38 pour cent) et la BBC (12 pour cent). Le 4 janvier 1983, la compilation des graphiques a été prise en charge par l'organisation Gallup, qui a élargi le graphique avec un « Next 25 » en plus du Top 75 et a commencé l'introduction de compilateurs informatisés, automatisant le processus de collecte de données. En juillet 1987, Gallup a signé un nouvel accord avec BPI, augmentant la taille de l'échantillon à environ 500 magasins et introduisant des lecteurs de codes-barres pour lire les données. Le classement était entièrement basé sur les ventes de disques vinyles uniques dans les points de vente et annoncé mardi jusqu'en octobre 1987, lorsque le Top 40 était révélé chaque dimanche (en raison du nouveau processus automatisé).
Les années 1980 ont également vu l'introduction de la cassette unique (ou « cassingle ») aux côtés des formats d'enregistrement 7 pouces et 12 pouces ; en 1987, les grandes maisons de disques ont développé un format commun pour le single sur disque compact. En mai 1989, la réglementation des charts a empêché la chanson "Hand on Your Heart" de Kylie Minogue d'entrer au numéro un parce que les ventes de singles sur cassette n'étaient pas incluses (ils étaient vendus pour 1,99 £ – moins cher que ce qui était autorisé à l'époque). Suite à cela, la British Phonographic Industry (BPI) a réduit le prix minimum des cassettes singles pour influencer les chiffres de vente. En septembre 1989, W H Smith a commencé à envoyer des données de ventes à Gallup directement via des terminaux de point de vente électronique (EPoS).
En janvier 1990, la BPI a notifié Gallup, la BBC et Music Week ; le 30 juin 1990, elle a mis fin à son contrat avec eux parce qu'elle « ne pouvait plus supporter le coût de 600 000 £ par an ». À partir du 1er juillet 1990, le Chart Information Network (CIN) a été créé par Spotlight Publications (éditeur de Music Week), en coopération avec la BBC et la British Association of Record Dealers (BARD) – représentant des détaillants, dont W H Smith, Woolworths, HMV. et Virgin – qui a accepté de fournir exclusivement les données de ventes au CIN. Un Comité de Surveillance des Cartes (CSC) représentait la BBC, le CIN et les détaillants. Le BPI était réticent à adhérer et "a envisagé la possibilité de lancer une carte rivale", mais en septembre, un accord a été trouvé et il a rejoint le CSC. Pour cette période, le classement était produit par Gallup et appartenait à CIN et Music Week (qui le vendraient ensuite à la BBC et à BPI).
En janvier 1991, le CIN est devenu une coentreprise entre Link House Magazines (anciennement Spotlight Publications, plus tard Miller Freeman, Inc.) et le BPI ; ils partageaient les revenus et les coûts (entre 750 000 et 1 million de livres sterling). Pendant ce temps, d'autres détaillants (tels que Woolworths et John Menzies) ont commencé à soumettre des données à l'aide de terminaux EpOS. À la fin de 1991, l'échantillon comprenait 500 magasins scannant les codes-barres de toutes les ventes de disques sur un ordinateur Epson PX-4, et 650 autres magasins fournissant des données de ventes via leurs propres caisses informatisées EPoS. Ces ordinateurs devaient être téléphonés six fois par semaine, fournissant les données à Gallup. En juin 1991, la BPI a réduit le nombre de formats éligibles de cinq à quatre.
En novembre 1990, la section « Next 25 » du classement des singles britanniques (positions 76 à 100, avec des règles spéciales) a cessé d'être imprimée dans le magazine spécialisé Music Week. En avril 1991, Record Mirror a cessé de paraître, ainsi que le « Next 25 ». Virgin a installé les terminaux JDA EPoS en septembre 1993 et ​​a commencé à fournir des données de ventes à Gallup.
En février 1993, le contrat de recherche pour la carte a été lancé par appel d'offres et un nouveau contrat de quatre ans commençant le 1er février 1994 a été proposé. Millward Brown, Research International et Nielsen Market Research ont été contactés et Gallup a été invité à présenter une nouvelle demande. En mai, il a été annoncé que Millward Brown avait été accepté comme prochain compilateur de cartes, signant un contrat d'un million de livres sterling par an. Millward Brown a repris la compilation des graphiques le 1er février 1994, augmentant ainsi la taille de l'échantillon ; à la fin du mois, chaque magasin échantillonné utilisait un lecteur de codes-barres relié via un terminal Epson avec un modem à un ordinateur central (appelé « Eric »), qui enregistrait les données de plus de 2 500 magasins. Gallup a tenté de bloquer la nouvelle carte de Millward Brown en se plaignant auprès de l'Office of Fair Trading de la clause contractuelle dans laquelle les détaillants BARD fournissaient exclusivement des données de ventes au CIN, mais l'ordonnance provisoire a été rejetée. En juin 1995, l'affaire a été abandonnée, après la suppression de la clause autorisant les détaillants BARD à fournir des informations sur les ventes à d'autres compilateurs de cartes ; parce que CIN conservait les droits d'auteur, les autres compilateurs ne pouvaient pas utiliser (ou vendre) les informations.
Le 2 avril 1995, le nombre de formats éligibles a été réduit de quatre à trois. La décision est intervenue après neuf mois de négociations avec le BARD, qui affirmait que cela nuirait à l'industrie du disque vinyle. Même s'il n'était pas interdit aux maisons de disques de sortir des singles dans plus de trois formats, elles étaient tenues d'identifier les trois formats éligibles. Cela a entraîné une réduction du nombre de singles sortis au format 7 pouces ; les trois formats les plus courants étaient les versions single, cassette et CD de 12 pouces, ou une version cassette et deux CD. La décision a abouti à ce que le single "Some Might Say" d'Oasis se classe deux fois en une semaine - au numéro 1 avec les ventes des trois formats éligibles et au numéro 71 pour les ventes dans un quatrième format (12 pouces).
Par la suite, CIN a cherché à développer de nouvelles opportunités de marketing et des accords de parrainage ; ceux-ci comprenaient des services de télécopie et de téléphone à tarif majoré et les bulletins d'information Charts+Plus (publiés de mai 1991 à novembre 1994) et Hit Music (publiés de septembre 1992 à mai 2001). À partir de mai 1991, Charts+Plus présentait des classements de singles avec les positions 76 à 200 (plus les positions d'albums d'artistes 76 à 150, les 50 meilleures compilations et plusieurs classements de genre et de format). En septembre 1992, un deuxième bulletin d'information a été créé : Hit Music, une publication sœur de Music Week présentant (entre autres charts) le Top 75 des singles et un "Next 25" relancé. En novembre 1994, Charts+Plus a cessé de paraître ; Hit Music a étendu sa couverture des charts à un Top 200 Singles non compressé (sans règles spéciales), un Top 150 Albums d'artistes et un Top 50 Compilations. En novembre 1996, le classement des albums d'artistes s'est étendu au Top 200. Hit Music a cessé de paraître en mai 2001 avec le numéro 439.
En février 1997, CIN et BARD ont conclu un nouvel accord de 18 mois pour les charts. En 1998, le CSC a accepté de nouvelles règles réduisant le nombre de titres sur un single de quatre à trois, la durée de lecture de 25 minutes à 20 et le prix minimum du revendeur pour un disque compact à 1,79 £.
Le 1er juillet 1998, BARD et BPI ont repris la gestion du classement du CIN (une entreprise de Miller Freeman et BPI) avec la nouvelle société Music Industry Chart Services (Mics) ; cependant, en août, ils ont décidé de recommencer à compiler les graphiques sous le nom de CIN.
En 1999, Millward Brown a commencé à « re-pucer » les machines de certains détaillants, en prévision du bogue du millénaire. Cependant, certains détaillants indépendants ont perdu l'accès au système de commande électronique de disques (Eros) financé par les maisons de disques ; c'était "trop ​​coûteux pour le rendre conforme à l'an 2000". Vers la fin des années 1990, les entreprises prévoyaient de distribuer des singles sur Internet, à l'instar de Beggars Banquet et Liquid Audio (qui mettaient 2 000 titres à disposition en téléchargement numérique aux États-Unis).
En novembre 2001, Chart Information Network (CIN) a changé son nom pour « The Official UK Charts Company ».
En septembre 2001, Herman Verkade, passionné de charts, a conclu un accord de licence avec CIN et a créé une publication de charts indépendante : ChartsPlus, couvrant le classement des 75 meilleurs singles (et les positions compressées 76 à 200), le classement des 200 meilleurs albums d'artistes, les 50 meilleures compilations et d'autres formats. et tableaux de genre.
L'ère d'Internet
En janvier 2004, MyCokeMusic a été lancé en tant que « premier détaillant de téléchargement important ». Cliquez ou passez la souris sur l'image de l'ordinateur portable en janvier 2004. Le téléchargement légal était initialement faible, MyCokeMusic vendant plus de 100 000 téléchargements au cours de ses trois premiers mois. En juin, l'iTunes Store a été lancé au Royaume-Uni et plus de 450 000 chansons ont été téléchargées au cours de la première semaine. Début septembre, le UK Official Download Chart a été lancé et un nouvel enregistrement live de "Flying Without Wings" de Westlife a été le premier numéro un.
En 2005, Wes Butters a présenté le Top 40 final du Royaume-Uni, concluant son mandat à Radio 1. L'émission a ensuite été rebaptisée pour la semaine des charts se terminant le 16 avril, et le premier palmarès des singles combinant les ventes physiques et les téléchargements légaux a commencé. Plusieurs mires de test (et une mire de ventes en téléchargement) ont été publiées en 2004 ; cette combinaison (au sein du classement officiel des singles) reflétait une époque changeante dans laquelle les ventes de singles réels ont chuté et les ventes de téléchargement ont augmenté. Le 17 avril 2005, les animateurs JK et Joel ont commenté lors de leur émission sur BBC Radio 1 que l'intégration des ventes de téléchargements avait entraîné un doublement approximatif des ventes de singles pour la semaine. Pour le classement combiné de la première semaine, l'impact de ce doublement n'était pas évident en haut du classement, même si quelques singles en position intermédiaire en ont bénéficié.
Initialement, la British Association of Record Dealers craignait que la popularité du téléchargement ne siphonne les affaires des High Street. Il s'est également plaint du fait que l'inclusion de célibataires non disponibles physiquement créerait une confusion chez les clients et créerait des lacunes dans les présentoirs de vente des magasins. Cependant, il a accepté les nouvelles règles à condition que les ventes numériques ne soient incluses dans le décompte des ventes d'un single que s'il existait un équivalent physique vendu dans les magasins à ce moment-là. Puisqu'il n'y avait aucune règle régissant un nombre minimum de pressages, Gorillaz n'a sorti que 300 exemplaires vinyle de son single "Feel Good Inc." le 12 avril 2005 (un mois avant sa sortie générale). Cela lui a permis de faire ses débuts dans le classement au numéro 22 (atteignant finalement le numéro 2) et de rester dans le Top 40 pendant une période plus longue.
Sous la pression d'autres acteurs de l'industrie musicale, un deuxième compromis a été trouvé en 2006, qui permettait désormais aux singles d'être téléchargés la semaine précédant leur sortie physique. La première chanson à figurer dans le Top 40 uniquement sur les téléchargements était "Pump It" des Black Eyed Peas, qui s'est classée 16e le 12 mars 2006. Trois semaines plus tard, "Crazy" de Gnarls Barkley est devenue la première chanson à figurer en tête des charts. uniquement sur les ventes de téléchargements. Dans le cadre des règles révisées, les singles seraient désormais supprimés du classement deux semaines après la suppression de leurs formats physiques ; "Crazy" a quitté le classement 11 semaines plus tard à partir du numéro 5 et un autre hit du classement, "Maneater" de Nelly Furtado, a disparu du numéro 10. Cela s'ajoutait à la règle existante selon laquelle pour être éligible au classement, le single physique devait avoir été publié au cours des douze derniers mois, ce qui conforte l'opinion générale selon laquelle le graphique reflète les versions « actuelles » les plus vendues.
Au cours des mois suivants, les ventes numériques ont continué à augmenter tandis que les ventes physiques ont continué à baisser ; plus d'artistes sont entrés tôt dans le top 40 et moins de singles sont entrés directement dans le classement au numéro 1. Alors qu'au départ, la proportion des ventes numériques par rapport aux ventes physiques dans le décompte combiné était relativement faible, une majorité de singles en 2012 voient plus de 50 pour cent des ventes. leurs ventes proviennent d'Internet. Les ventes via les téléphones mobiles sont également prises en compte.
Le 1er janvier 2007, l'intégration de la musique téléchargée dans les charts est devenue complète lorsque tous les téléchargements – avec ou sans équivalent physique – sont devenus éligibles aux charts, mettant fin au classement des singles britanniques en le transformant en un classement de « chansons ». Cela a vu quelques singles gagner en publicité : "Crazy" et "Maneater" (toujours très vendus en téléchargement quelque temps après le retrait de leurs équivalents physiques) sont revenus dans le classement avec plusieurs autres qui avaient été supprimés au cours des mois précédents. "Chasing Cars" de Snow Patrol revient dans le Top 10 (numéro 9, à peine trois places en dessous du sommet qu'il avait atteint en septembre précédent), tandis que "Honey to the Bee" de Billie Piper (suite à une promotion ironique) poussé par le DJ de Radio 1 Chris Moyles pour tester les nouvelles règles des charts) est réapparu au numéro 17 (près de huit ans après son apparition initiale dans les charts).
La deuxième chanson à revenir dans le Top 40 plusieurs années après son premier succès était "I'll Be Missing You" de Puff Daddy et Faith Evans, qui est réapparue au numéro 32 une décennie après avoir été initialement en tête du classement. L'impulsion cette fois-ci a été la récente interprétation par Puff Daddy d'une nouvelle version du morceau lors du concert pour Diana au stade de Wembley. Deux mois plus tard, "Nessun Dorma" de Luciano Pavarotti est revenu au numéro 24 au cours de la semaine qui a suivi sa mort (17 ans après son premier succès), grimpant au numéro 12. Un gorille tambourinant dans une publicité télévisée de Dairy Milk a aidé "Dans the Air Tonight" de Phil Collins pour grimper au numéro 14, 26 ans après son premier succès et 19 ans depuis sa dernière apparition dans les charts en tant que remix. Aucune de ces chansons n'avait été officiellement rééditée.
"Blag, Steal and Borrow" de Koopa est devenu la première chanson à figurer dans les charts sans être publiée physiquement (et la première par un groupe non signé à le faire). Plus tard, ils recommenceront deux fois, avec "One Off Song for the Summer" et "The Crash" atteignant respectivement la 21e et la 16e place (alors que le groupe reste sans contrat jusqu'à l'année suivante).
Suite à l'annulation de sa sortie physique, "Say It Right" de Nelly Furtado a été le premier hit du Top 10 à traverser sa carrière dans les charts sans qu'un seul exemplaire n'apparaisse dans un magasin. " Lord Don't Slow Me Down " d'Oasis est devenu le deuxième, " Violet Hill " de Coldplay le troisième et " Disturbia " de Rihanna le quatrième ; "Candyman" de Christina Aguilera a connu un palmarès qui l'a propulsé dans le Top 20 (numéro 17) entièrement grâce aux téléchargements.
Le premier hit numéro un jamais sorti physiquement a été Run de Leona Lewis, la 11e chanson au total à atteindre le numéro un uniquement en téléchargement. Contrairement aux 10 précédents, il n'a pas reçu de sortie physique dans les semaines suivantes (bien qu'il soit sorti physiquement à l'étranger, notamment en Allemagne).
Le deuxième événement a eu lieu le 20 décembre 2009, lorsque « Killing in the Name » de Rage Against the Machine est devenu la première chanson qui n'était pas une nouvelle version à atteindre la première place sur les seuls téléchargements. C'était le résultat d'une campagne Facebook exhortant les gens à télécharger la chanson dans le but d'empêcher la chanson gagnante de The X Factor de redevenir le single n°1 de Noël après quatre années consécutives. La chanson a initialement atteint la 25e place en 1992.
De nouvelles règles ont été ajoutées au classement le 16 septembre 2007 pour inclure les CD singles à une piste (avec une limite de 15 minutes) et à un minimum de 40p par CD single à une piste.
Un effet notable des nouvelles règles relatives aux graphiques est de démontrer l'attrait durable de nombreux téléchargements, en particulier si une copie physique n'est plus (ou n'a jamais été) disponible. Malgré un écart de sept semaines dans son classement fin 2006 alors qu'il était inéligible selon les anciennes règles, "Chasing Cars" de Snow Patrol a enregistré 108 semaines sur le palmarès, un record amélioré par un seul single dans l'histoire des charts ("My Way" de Frank. Sinatra avec 124 semaines). De nombreux autres hits durent plus de 40 semaines.
La reprise de "Hallelujah" de Leonard Cohen en 1994 par Jeff Buckley s'est classée numéro 2 le 21 décembre 2008 rien que sur les téléchargements, suite à la formation d'un groupe de protestation de 110 000 personnes sur Facebook pour obtenir le dessus (gagnant de The X Factor 2008) La version d'Alexandra Burke pour le numéro un de Noël.
Une autre conséquence des règles des charts (qui était attendue mais ne s'est pas concrétisée) est qu'en cas de sortie d'un nouvel album d'un artiste bien connu, tous (ou la plupart) de ses morceaux pourraient apparaître dans le classement des singles en raison du téléchargement par les acheteurs. des chansons individuelles plutôt que l'album complet. Il n'y avait aucun exemple significatif de cela jusqu'au début d'octobre 2007, avec le casting de High School Musical 2 plaçant six de ses chansons dans le Top 75 (bien qu'elles aient été attribuées à leurs interprètes individuels) et quatre autres juste à l'extérieur. Un mois plus tard, Leona Lewis plaçait simultanément cinq titres de son album Spirit dans le classement des singles. Un autre exemple était attendu avec l'arrivée du catalogue des Beatles en ligne, les prévisionnistes prédisant que l'intégralité du top 10 serait occupée par les chansons des Beatles. Cette domination graphique n'a jamais eu lieu ; seules quatre chansons des Beatles sont réintégrées dans le Top 75, la mieux classée étant "Let It Be" au numéro 38.
Un autre effet des nouvelles règles a été la réapparition dans le classement d'un certain nombre de favoris saisonniers à Noël 2007. Au total, 19 y sont parvenus sans être officiellement réédités (sur les seuls téléchargements). Deux d'entre eux (de Mariah Carey et The Pogues) ont atteint le Top 5. Onze succès de Noël sont revenus dans le Top 75 pour Noël 2008, neuf en 2009, huit en 2010 et douze en 2011, les chansons de Mariah Carey et Pogues s'en sortant mieux. chaque année.
Le premier artiste non signé à entrer dans le top 5 a été Alex Day, qui a atteint la quatrième place avec son single "Forever Yours" dans le classement de Noël, battant Coldplay et Olly Murs, à la suite d'une campagne à grande échelle sur les réseaux sociaux. En février 2013, les artistes non signés Macklemore et Ryan Lewis sont en tête du classement avec « Thrift Shop ».
La mort de Michael Jackson le 25 juin 2009 a déclenché une forte hausse des ventes de ses enregistrements ; c'était la première fois à l'ère du téléchargement que l'effet de la mort d'une star majeure sur le classement pouvait être observé. Au cours de la semaine commençant le 28 juin, un total de 16 de ses succès en solo (plus 4 autres de The Jackson 5) sont réintégrés dans les charts. La semaine suivante, la dynamique s'est poursuivie ; 27 titres de Jackson classés dans le Top 75 (21 en solo, un avec sa sœur Janet et cinq par les Jacksons) avec "Man in the Mirror" en tête, au numéro 2. La deuxième invasion des charts de l'ère du téléchargement résultant de la mort d'un artiste majeur a été observé fin juillet 2011 après le décès d'Amy Winehouse, avec sept anciens singles et une autre chanson apparaissant pour la première fois.
Il a été annoncé en juin 2014 qu'à compter du dimanche 29 juin, les flux audio de services tels que Spotify, Deezer, Napster, O2 Tracks, Xbox Music, Sony Unlimited et rara seraient pris en compte dans le classement officiel des singles, afin de refléter l'évolution du classement. consommation de musique au Royaume-Uni. Le dernier numéro un du UK Singles Chart basé uniquement sur les ventes était "Gecko (Overdrive)" d'Oliver Heldens avec Becky Hill. Le dimanche 6 juillet 2014, l'Official Charts Company a annoncé qu'Ariana Grande avait gagné une place dans l'histoire des charts britanniques lorsque son single "Problem", mettant en vedette Iggy Azalea, devenait le premier single numéro un sur la base des ventes et des données de streaming.
Le 7 décembre 2014, "Thinking Out Loud" d'Ed Sheeran est devenu le premier single à atteindre le numéro un grâce à l'inclusion du streaming. Bien que "You Got It All" d'Union J soit en tête des ventes cette semaine-là, "Thinking Out Loud" a été diffusé 1,6 million de fois au cours de la même semaine, ce qui représente une avance globale de 13 000 ventes de charts.
Comparaison des classements en simple (1952-1969)
Sans classement officiel avant 1969, un certain nombre de périodiques ont compilé leurs propres classements au cours des années 1950 et 1960. Les cinq graphiques principaux (tels qu'utilisés par Pick of the Pops de la BBC) étaient :
*New Musical Express (NME) (1952-1988) : le premier palmarès des singles, une source majeure jusqu'en mars 1960, largement suivi tout au long des années 1960.
*Record Mirror (1955-1962) : le deuxième palmarès des singles ; a compilé le premier palmarès des albums, publié le palmarès Record Retailer à partir de 1962. La moyenne Pick of the Pops a cessé d'utiliser Record Mirror après le 21 mai 1960, en raison du changement par le journal de son jour de publication hebdomadaire.
*Melody Maker (1956-1988) : le troisième palmarès des singles, source majeure des palmarès des albums à partir de 1958.
*Disque (1958-1967) : Le quatrième classement des singles
*Record Retailer (1960-1969) : le cinquième palmarès des singles ; un journal commercial, considéré comme une source majeure depuis sa création ; Graphique BMRB formé conjointement en 1969. Non inclus dans la moyenne Pick of the Pops jusqu'au 31 mars 1962.
Critère d'intégration
Le règlement complet peut être téléchargé sur le site Web d'Official Charts Company (voir « Liens externes » ci-dessous).
Pour pouvoir figurer dans le classement des singles britanniques, un single doit être disponible dans un ou plusieurs des formats éligibles suivants :
* Piste de musique à téléchargement audio numérique d'une durée maximale de 15 minutes
* Piste musicale en flux audio numérique d'une durée maximale de 15 minutes
* Offre groupée unique numérique comprenant jusqu'à quatre titres avec un temps de lecture maximum de 25 minutes
*CD avec jusqu'à deux titres
*CD, DVD ou autre périphérique de mémoire numérique contenant jusqu'à quatre pistes avec une durée de lecture maximale de 25 minutes
*Vinyle 7 pouces avec jusqu'à trois pistes ou vinyle 12 pouces avec jusqu'à quatre pistes et jusqu'à 25 minutes de lecture
*Une chanson et un nombre illimité de remix jusqu'à une durée de lecture maximale de 40 minutes
Il existe des prix de vente minimum pour tous les formats, à l'exception des flux numériques à la demande qui peuvent provenir de fournisseurs financés par abonnement ou par la publicité et sont comptés pour 100 flux équivalents à un téléchargement payant ou à une vente physique.
Diffusions graphiques
La BBC a diffusé Pick of the Pops sur sa station de radio Light Program le 4 octobre 1955. Diffusant initialement des chansons populaires, elle a développé un classement agrégé en mars 1958. En utilisant les classements NME, Melody Maker, Disc et Record Mirror, la BBC les a moyennés en totaliser les points gagnés sur les quatre graphiques (un point pour un numéro un, deux pour un numéro deux, etc.) pour obtenir une moyenne du graphique ; cependant, cette méthode était sujette à des positions égales. Record Retailer a été inclus dans la moyenne le 31 mars 1962, après que Record Mirror ait cessé de compiler son classement. David Jacobs et Alan Freeman ont tous deux présenté le classement Pick of the Pops. Freeman a emmené Pick of the Pops à son créneau habituel du dimanche après-midi au début de 1962. Freeman (avec Pete Murray, David Jacobs et Jimmy Savile) était l'un des quatre présentateurs originaux de Top of the Pops, diffusé pour la première fois le 1er janvier 1964 sur la BBC. Un (alors connu sous le nom de BBC TV). Top of the Pops, comme Pick of the Pops, a utilisé une combinaison de périodiques prédominants jusqu'à la formation du palmarès BMRB en 1969.
À partir du 30 septembre 1967, BBC Radio 1 a été lancée avec BBC Radio 2, succédant au programme Light, et le classement Top-20 Pick of the Pops a été diffusé simultanément sur les deux stations. Freeman a continué à présenter le spectacle jusqu'en 1972 et a été remplacé par Tom Browne. Simon Bates a succédé à Browne et, sous Bates, l'émission est devenue une émission du Top 40 en 1978. Bates a été remplacé par Tony Blackburn, qui a présenté l'émission pendant deux ans et demi ; Tommy Vance, qui a présenté pendant deux ans, Bates est revenu en janvier 1984 et a présenté le spectacle jusqu'en septembre de la même année, puis Richard Skinner pendant dix-huit mois. Bruno Brookes prend le relais en 1986 et, en octobre 1987, la collecte automatisée de données permet d'annoncer le compte à rebours lors de l'émission graphique du dimanche (au lieu du mardi).
En 1990, Brookes a été remplacé comme présentateur par Mark Goodier, mais est revenu 18 mois plus tard. Goodier a succédé à Brookes une fois de plus en 1995 et a continué à présenter l'émission jusqu'en 2002. En février 2003, Wes Butters a animé l'émission des charts ; deux ans plus tard, son contrat n'a pas été renouvelé et il a été remplacé par JK et Joel. Le duo a été licencié par Radio 1 en septembre 2007 ; Fearne Cotton et Reggie Yates les ont remplacés à la tête de l'émission. Cotton est parti en septembre 2009 et jusqu'en 2012, l'émission était animée par Yates. Yates a quitté Radio 1 fin 2012, car il souhaitait passer plus de temps avec sa famille et se concentrer davantage sur la télévision. Jameela Jamil lui succède en janvier 2013, devenant ainsi la première femme à animer, seule, l'émission BBC Chart avant d'être remplacée par Clara Amfo. Le 10 juillet 2015, Greg James a succédé à Amfo, qui était devenu le présentateur principal de l'émission le plus court.
Mises à jour des graphiques en milieu de semaine
À partir de mars 2010, Greg James a animé une émission d'une demi-heure à 15h30 le mercredi, annonçant une mise à jour des graphiques basée sur les chiffres de ventes en milieu de semaine auparavant uniquement disponibles pour l'industrie. Le président de l'Official Charts Company a déclaré que cela fournirait "un aperçu de la façon dont la course au numéro un se dessine". Scott Mills est devenu l'hôte de la mise à jour des graphiques à partir d'avril 2012, en raison de changements d'horaire qui ont vu Mills animer ce qui était l'émission de Greg en début d'après-midi. Lorsque le graphique est passé au vendredi en juillet 2015, la mise à jour du graphique a été déplacée à 17h30 le lundi. L'émission est à nouveau animée par Greg James et les dix meilleures chansons sont rapidement présentées, les trois premières étant jouées dans leur intégralité avant Newsbeat à 17h45.
Parrainage
En 1999, le classement a été sponsorisé par worldpop.com, la société ayant reçu une reconnaissance de nom lors du programme de la BBC. Cependant, l'accord a pris fin lorsque le site Web a cessé ses activités à la fin de 2001. Dans le cadre d'un accord avec Billboard pour publier le classement britannique dans une section de son magazine, Billboard a exigé que le classement ait un sponsor. En 2003, il a été annoncé que Coca-Cola avait signé un contrat de deux ans avec Official Charts Company à compter du 1er janvier 2004. Bien que le montant n'ait pas été rendu public, il se situerait entre 1,5 million et 2 millions de livres sterling. Étant donné que la publicité sur la BBC est interdite en vertu de la Charte de la BBC et que le gouvernement tentait de réduire l'obésité infantile, la décision a été largement critiquée. Coca-Cola a été limité à deux mentions à l'antenne pendant l'émission, la BBC justifiant l'accord en affirmant qu'elle n'avait pas négocié