Sur quelle rivière se trouve l'abbaye de Tintern, rendue célèbre par la poésie de Wordsworth ?
Wye
Le titre, Lignes écrites (ou composées) à quelques kilomètres au-dessus de l'abbaye de Tintern, lors de la visite des rives de la Wye lors d'une tournée, le 13 juillet 1798, est souvent abrégé simplement en l'abbaye de Tintern, bien que ce bâtiment n'apparaisse pas dans le poème. Il a été écrit par William Wordsworth après une visite à pied avec sa sœur dans cette section des Welsh Borders. La description de ses rencontres avec la campagne sur les rives de la rivière Wye se transforme en un aperçu de sa philosophie générale. Il y a eu un débat considérable sur les raisons pour lesquelles les preuves de la présence humaine dans le paysage ont été minimisées et sur la manière dont le poème s'inscrit dans le genre loco-descriptif du XVIIIe siècle. Revisiter la beauté naturelle de la Wye après cinq ans remplit le poète d'un sentiment de « restauration tranquille ». Il reconnaît dans le paysage quelque chose qui a été tellement intériorisé qu'il est devenu la base d'une expérience hors du corps. * Vers 1800. Révérend Luke Booker, [http://www.lib.umich.edu/enchanting-ruin-tintern-abbey-romantic-tourism-wales/poetical.html#entry9 « Sonnet original composé en quittant l'abbaye de Tintern et continuer avec un groupe d'amis sur la rivière Wye jusqu'à Chepstow »]
Le titre, Lignes écrites (ou composées) à quelques kilomètres au-dessus de l'abbaye de Tintern, lors de la visite des rives de la Wye lors d'une tournée, le 13 juillet 1798, est souvent abrégé simplement en l'abbaye de Tintern, bien que ce bâtiment n'apparaisse pas dans le poème. Il a été écrit par William Wordsworth après une visite à pied avec sa sœur dans cette section des Welsh Borders. La description de ses rencontres avec la campagne sur les rives de la rivière Wye se transforme en un aperçu de sa philosophie générale. Il y a eu un débat considérable sur les raisons pour lesquelles les preuves de la présence humaine dans le paysage ont été minimisées et sur la manière dont le poème s'inscrit dans le genre loco-descriptif du XVIIIe siècle.

Arrière-plan

Le poème trouve ses racines dans l’histoire personnelle de Wordsworth. Il avait déjà visité la région à l'âge de vingt-trois ans en difficulté, en août 1793. Depuis lors, il avait mûri et sa relation poétique fondatrice avec Samuel Taylor Coleridge avait commencé. Wordsworth a affirmé avoir composé le poème entièrement dans sa tête, le commençant en quittant Tintern et ne notant même pas une ligne jusqu'à ce qu'il atteigne Bristol, date à laquelle il venait juste d'atteindre son achèvement mental. Bien que les Ballades lyriques sur lesquelles les deux amis travaillaient étaient déjà en cours de publication, il était si satisfait de ce qu'il venait d'écrire qu'il le fit insérer à la onzième heure comme poème de conclusion. Les érudits conviennent généralement que cela est approprié, car le poème représente le point culminant de la première grande période de production créative de Wordsworth et préfigure une grande partie des vers distinctement wordsworthiens qui allaient suivre.

Le poème est écrit en vers blancs décasyllabiques étroitement structurés et comprend des paragraphes de vers plutôt que des strophes. La catégorisation du poème est difficile, car il contient certains éléments de l'ode et du monologue dramatique. Dans la deuxième édition de Lyrical Ballads, Wordsworth a noté :
"Je n'ai pas osé appeler ce poème une Ode mais il a été écrit avec l'espoir que dans les transitions et la musique passionnée de la versification, se trouveraient les principales conditions requises pour ce type de composition."
L'apostrophe du début rappelle le poème-paysage du XVIIIe siècle, mais il est désormais admis que la meilleure désignation de l'œuvre serait le poème de conversation, qui est un développement organique du loco-descriptif. L'auditeur silencieux dans ce cas est Dorothy, la sœur de Wordsworth, à qui il est adressé dans la dernière section du poème. Transcendant la poésie sur la nature écrite avant cette date, elle emploie un engagement beaucoup plus intellectuel et philosophique sur le sujet qui frise le panthéisme.

Aperçu des thèmes

La division tripartite du poème englobe une mise en scène contextuelle, une théorisation en développement de la signification de son expérience du paysage et un discours de confirmation final à l'auditeur implicite.

Lignes 1 à 49
Revisiter la beauté naturelle de la Wye après cinq ans remplit le poète d'un sentiment de « restauration tranquille ». Il reconnaît dans le paysage quelque chose qui a été tellement intériorisé qu'il est devenu la base d'une expérience hors du corps.

Lignes 49-111
Dans sa « jeunesse irréfléchie », le poète s'était précipité avec enthousiasme à travers le paysage et ce n'est que maintenant qu'il réalise le pouvoir qu'un tel paysage continue d'avoir sur lui, même lorsqu'il n'y est pas physiquement présent. Il y identifie « un sens sublime/De quelque chose de bien plus profondément imbriqué/Dont la demeure est la lumière des soleils couchants » (lignes 95-97) et l'immanence d'« Un mouvement et un esprit qui poussent/Toutes les choses pensantes, tous les objets de toute pensée,/Et traverse toutes choses » (lignes 100-103). Avec cette perspicacité, il trouve dans la nature « l'ancre de mes pensées les plus pures, la nourrice,/le guide, le gardien de mon cœur et de mon âme/de tout mon être moral » (lignes 108-111).

Lignes 111-159

Le troisième mouvement du poème s'adresse à sa sœur Dorothy, « ma très chère amie,/ma chère, chère amie », en tant que participante à cette vision et à la conviction que « tout ce que nous voyons est plein de bénédictions ». C’est cela qui continuera à créer un lien durable entre eux.

Contexte littéraire et esthétique

Après avoir intériorisé le paysage, Wordsworth prétendait désormais « voir dans la vie des choses » (ligne 50) et, ainsi, pouvoir entendre « souvent/La musique encore triste de l’humanité » (92-3), mais les critiques récents ont utilisé une approche étroite. lectures du poème pour remettre en question de telles affirmations. Par exemple, Marjorie Levinson le considère « comme parvenant à voir la vie des choses uniquement « en rétrécissant et en faussant son champ de vision » et en excluant « certaines vues et significations conflictuelles » ». Une partie de son affirmation était qu'il avait supprimé la mention de l'activité industrielle lourde dans la région, bien qu'il ait depuis été soutenu que les « couronnes de fumée », interprétées de manière ludique par Wordsworth comme une preuve possible « d'une grotte d'ermite » en amont, en fait reconnaît la présence de forges locales, ou de charbon de bois, ou d'une papeterie.

Une autre contribution au débat a été l’étude par Crystal Lake d’autres poèmes écrits après une visite à l’abbaye de Tintern, en particulier ceux datant de la même époque que celui de Wordsworth. Notant non seulement l'absence d'engagement direct de sa part avec « la musique encore triste de l'humanité » dans sa manifestation industrielle actuelle, mais aussi ses preuves passées dans les ruines de l'abbaye elle-même, elle conclut que cela « confirme l'opinion de Marjorie Levinson. argument bien connu selon lequel la politique locale du paysage du Monmouthshire doit être effacée si le poème de Wordsworth veut faire avancer son programme esthétique.

Les poèmes concernés sont les suivants :
* 1745. Révérend Dr Syned Davies, Épître IV [http://www.lib.umich.edu/enchanting-ruin-tintern-abbey-romantic-tourism-wales/poetical.html#entry1 « Décrire un voyage à Tintern Abbaye, dans le Monmouthshire, de Whitminster dans le Gloucestershire »]
* Vers 1790. Révérend Duncomb Davis, [http://www.lib.umich.edu/enchanting-ruin-tintern-abbey-romantic-tourism-wales/poetical.html#entry6 « Description poétique de l'abbaye de Tintern »]
* Années 1790. Edmund Gardner, [http://www.sonnets.org/gardner.htm « Sonnet écrit à l'abbaye de Tintern »]
* 1796. Edward Jerningham, « Abbaye de Tintern »
* Vers 1800. Révérend Luke Booker, [http://www.lib.umich.edu/enchanting-ruin-tintern-abbey-romantic-tourism-wales/poetical.html#entry9 « Sonnet original composé en quittant l'abbaye de Tintern et continuer avec un groupe d'amis sur la rivière Wye jusqu'à Chepstow »]
  
Alors que le bateau transportant Syned Davies s'approche de l'abbaye de Tintern, il constate la présence de « carrières nues » avant de passer aux ruines, baignées par la lumière du soir et se fondant dans l'environnement naturel pour donner un sentiment de « tristesse agréable ». Le poème de Davies donne plus ou moins le ton émotionnel aux poèmes à venir et met entre parenthèses les traces humaines passées et présentes bien plus directement que ne le fait Wordsworth. Son collègue ecclésiastique Duncomb Davis, originaire de la région, donne plus de détails. Après une déviation historique, il revient au présent, où
:… maintenant aucune cloche n'appelle les moines à la prière du matin,
:Les daws y chantent seulement leurs premières matines,
:Les forges noires fument et les marteaux bruyants battent
:Où les Cyclopes fuligineux soufflent, boivent et transpirent,
suivi d'une description du processus de fusion et d'une réflexion sur le fait que le présent est plus vertueux que le passé. Il anticipe Wordsworth en tirant une leçon morale de la scène, dans son cas notant la ruine recouverte de lierre et exhortant :
: Fixe profondément le modèle brillant dans ton cœur :
:Accompagnez avec joie l’appel sacré de l’amitié,
:Accrochez-vous, comme le lierre, à un ami qui tombe.

Des réflexions similaires apparaissent dans les deux sonnets contemporains. Pour Edmund Gardner, « l’homme n’est qu’un temple d’une date plus courte », tandis que Luke Booker, embarquant au coucher du soleil, espère naviguer aussi paisiblement vers « l’Océan éternel » à sa mort. L’action du poème de Wordsworth se déroule donc dans un paysage moral déjà établi. Son ambiance rétrospective s’appuie sur une sensibilité émotionnelle particulièrement propre au XVIIIe siècle, que l’on retrouve également dans la description des ruines par Edward Jerningham, avec leurs ornements naturels de mousse et de « flow’rets », et qui se reflète dans l’aquarelle de J. M. W. Turner. La préférence de Wordsworth dans son poème va à l'image plus large plutôt qu'aux détails humains, mais par ailleurs, il s'intègre parfaitement dans son contexte littéraire et esthétique contemporain.