Qui était la star masculine du film L'Homme de La Manche ?
Peter O'Toole
Dans le film Man of La Mancha (1972), le rôle titre revient à Peter O'Toole (voix doublée par Simon Gilbert), James Coco était Sancho et Sophia Loren était Aldonza.
Man of La Mancha est une comédie musicale de 1964 avec un livre de Dale Wasserman, des paroles de Joe Darion et une musique de Mitch Leigh. Il est adapté du téléplay non musical de Wasserman de 1959, I, Don Quichotte, qui s'inspire à son tour de Miguel de Cervantes et de son chef-d'œuvre du XVIIe siècle, Don Quichotte. Il raconte l'histoire du chevalier « fou », Don Quichotte, comme une pièce dans la pièce, interprétée par Cervantes et ses codétenus alors qu'il attend une audience avec l'Inquisition espagnole. L'œuvre n'est pas, et ne prétend pas être, une interprétation fidèle ni de la vie de Cervantes ni de Don Quichotte. Wasserman s'est plaint à plusieurs reprises de prendre l'œuvre comme une version musicale de Don Quichotte.
La production originale de Broadway de 1965 a donné 2 328 représentations et a remporté cinq Tony Awards, dont celui de la meilleure comédie musicale. La comédie musicale a été reprise quatre fois à Broadway, devenant ainsi l'une des œuvres les plus durables du théâtre musical.[http://www.ibdb.com/show.php?id
5817 inscriptions à Broadway « Man of La Mancha », 1965, 1972, 1977, 1992 et 2002] Base de données Internet Broadway. Récupéré le 26 janvier 2010
La chanson principale, "The Impossible Dream", est devenue un standard. La comédie musicale a été jouée dans de nombreux autres pays du monde, avec des productions en néerlandais, français (traduction de Jacques Brel), allemand, hébreu, japonais, coréen, islandais, gujarati, ouzbek, hongrois, serbe, slovène, swahili, finnois, ukrainien. et neuf dialectes distinctement différents de la langue espagnole.
Man of La Mancha a été joué pour la première fois au Goodspeed Opera House à East Haddam, Connecticut en 1965, et a eu sa première à New York sur la scène principale de l'ANTA Washington Square Theatre en 1965.
Histoire
Man of La Mancha a commencé comme un téléplay non musical écrit par Dale Wasserman pour le programme DuPont Show of the Month de CBS. Cette émission télévisée originale mettait en vedette Lee J. Cobb, Colleen Dewhurst (qui a remplacé Viveca Lindfors) et Eli Wallach, et n'a pas été jouée sur une scène de poussée, mais sur une scène sonore de télévision. La DuPont Corporation n'aimait pas le titre Man of La Mancha, pensant que son public ne saurait pas ce que La Mancha signifiait réellement, alors un nouveau titre, Moi, Don Quichotte, a été choisi. La pièce a été diffusée en direct le 9 novembre 1959, avec une audience estimée à 20 millions de personnes. Malheureusement, en raison de la mise en scène de la production au début de la bande vidéo et de l'infériorité des kinéscopes, aucune séquence de cette production n'a survécu.
Des années après cette émission télévisée, et après que le téléplay original ait été choisi sans succès comme pièce non musicale de Broadway, le réalisateur Albert Marre a appelé Wasserman et lui a suggéré de transformer sa pièce en comédie musicale. Mitch Leigh a été sélectionné comme compositeur, avec des orchestrations de Carlyle W. Hall. Fait inhabituel pour l'époque, le spectacle a été composé pour un orchestre sans violons ni autres instruments à cordes orchestraux traditionnels à l'exception d'une contrebasse, utilisant plutôt davantage de cuivres, de bois, de percussions et utilisant des guitares flamenco comme seuls instruments à cordes de toute sorte.
Le parolier original de la comédie musicale était le poète W. H. Auden, mais ses paroles ont été abandonnées, certaines d'entre elles étant jugées trop ouvertement satiriques et mordantes, attaquant parfois le public bourgeois. Les paroles d'Auden ont été remplacées par celles de Joe Darion.
Productions
La comédie musicale a été jouée pour la première fois au Goodspeed Opera House dans le Connecticut en 1965. Rex Harrison devait être la star originale de cette production, mais bien que Harrison ait joué un rôle musical dans les versions scénique et cinématographique de My Fair Lady, les exigences musicales de le rôle de Don Quichotte était trop lourd pour lui. Après 21 avant-premières, la comédie musicale a débuté au théâtre expérimental ANTA Washington Square à Greenwich Village le 22 novembre 1965. Le spectacle a été transféré au Martin Beck Theatre le 20 mars 1968, puis au Eden Theatre le 3 mars. 1971, et enfin au Mark Hellinger Theatre le 26 mai 1971 pour son dernier mois, une série originale totale de 2 329 représentations à New York. La mise en scène musicale et la direction étaient d'Albert Marre, la chorégraphie de Jack Cole et Howard Bay était le scénographe et l'éclairage, avec des costumes de Bay et Patton Campbell.
Richard Kiley a remporté un Tony Award pour sa performance dans le rôle de Cervantes/Quichotte dans la production originale, ce qui a fait de Kiley une véritable star de Broadway. Kiley a été remplacé dans le Broadway original dirigé, d'abord, par Jose Ferrer à Broadway et lors de la tournée nationale de 1966, puis par le baryton d'opéra David Atkinson. Atkinson a également interprété Cervantes/Quichotte lors de la tournée nationale de 1968 et pour toutes les représentations en matinée de la reprise de Broadway en 1972, qui mettait également en vedette Kiley.
Le casting original comprenait également Irving Jacobson (Sancho), Ray Middleton (aubergiste), Robert Rounseville (The Padre) et Joan Diener (Aldonza). John Cullum, Hal Holbrook et Lloyd Bridges ont également joué Cervantes et Don Quichotte pendant la production. Keith Andes a également joué le rôle.
La comédie musicale a été jouée sur un seul décor évoquant un donjon. Tous les changements de lieu ont été créés par des modifications de l'éclairage, par l'utilisation d'accessoires censés traîner sur le sol du donjon et par le recours à l'imagination du public. Les productions plus récentes ont cependant ajouté davantage de décors.
La production originale du West End de Londres a eu lieu au Piccadilly Theatre, a débuté le 24 avril 1968 et a duré 253 représentations. Keith Michell a joué, avec Joan Diener reprenant son rôle original et Bernard Spear dans le rôle de Sancho.
La pièce a été reprise à Broadway quatre fois :
* 1972 – avec Richard Kiley dans le rôle de Cervantes/Quichotte, pour 140 représentations
* 1977 – avec Richard Kiley dans le rôle de Cervantes/Quichotte, Tony Martinez dans le rôle de Sancho Panza et Emily Yancy dans le rôle d'Aldonza/Dulcinea, pour 124 représentations
* 1992 – avec Raúl Juliá dans le rôle de Cervantes/Quichotte et Sheena Easton dans le rôle d'Aldonza/Dulcinea, pour 108 représentations. Easton a été remplacé, en fin de course, par Joan Diener.
* 2002 – avec Brian Stokes Mitchell dans le rôle de Cervantes/Quichotte, Mary Elizabeth Mastrantonio dans le rôle d'Aldonza/Dulcinea et Ernie Sabella dans le rôle de Sancho Panza, pour 304 représentations ; Marin Mazzie a succédé à Aldonza (Dulcinea) le 1er juillet 2003. Cette production présentait la conception des paysages et des costumes de Paul Brown, la conception de l'éclairage de Paul Gallo, la conception sonore de Tony Meola et la conception de la projection d'Elaine J. McCarthy.
Dans le film Man of La Mancha (1972), le rôle titre revient à Peter O'Toole (voix doublée par Simon Gilbert), James Coco était Sancho et Sophia Loren était Aldonza.
Hal Linden a joué Quichotte lors de la tournée nationale américaine de la série en 1988, et Robert Goulet a joué Quichotte lors de la tournée nationale américaine de 1997 à 1998.
Un enregistrement en studio de la partition est sorti en 1996, dirigé par Paul Gemignani et mettant en vedette Plácido Domingo dans le rôle de Quichotte, Mandy Patinkin dans le rôle de Sancho, Julia Migenes dans le rôle d'Aldonza, Jerry Hadley dans le rôle du prêtre et Samuel Ramey dans celui de l'aubergiste.
En 2014, Man of La Mancha a été présenté dans le cadre du Stratford Festival, à Stratford, Ontario, Canada.
La Shakespeare Theatre Company a produit Man of La Mancha dans le cadre de sa saison 2014-2015. La production mettait en vedette Anthony Warlow dans le rôle de Quichotte et Amber Iman dans le rôle d'Aldonza/Dulcinea.
Synopsis
Nous sommes à la fin du XVIe siècle, l'auteur-soldat-acteur et collecteur d'impôts raté Miguel de Cervantes a été jeté dans un cachot par l'Inquisition espagnole, avec son domestique. Ils ont été accusés d'avoir saisi un monastère. Les deux ont emporté tous leurs biens avec eux dans le donjon. Là, ils sont attaqués par leurs codétenus, qui organisent immédiatement un simulacre de procès. Si Cervantes est reconnu coupable, il devra remettre tous ses biens. Cervantes accepte de le faire, à l'exception d'un précieux manuscrit que les prisonniers n'ont que trop hâte de brûler. Il demande à pouvoir présenter une défense, et la défense sera une pièce de théâtre, jouée par lui et tous les prisonniers. Le « juge », un criminel sympathique appelé « le gouverneur », est d'accord.
Cervantes sort une trousse de maquillage de sa malle et le domestique l'aide à enfiler un costume. En quelques instants, Cervantes s'est transformé en Alonso Quijana, un vieux monsieur qui a lu tant de livres de chevalerie et tellement réfléchi à l'injustice qu'il en a perdu la tête et croit maintenant qu'il devrait devenir chevalier errant. . Quijana se rebaptise Don Quichotte de La Mancha et part à l'aventure avec son « écuyer », Sancho Panza. ("L'Homme de La Manche (Moi, Don Quichotte)")
Don Quichotte prévient Sancho que le couple risque toujours d'être attaqué par l'ennemi mortel de Quichotte, un magicien maléfique connu sous le nom d'Enchanteur. Soudain, il aperçoit un moulin à vent. Voyant ses voiles tourbillonner, il le prend pour un géant à quatre bras, l'attaque et reçoit un coup de poing lors de la rencontre. Il pense savoir pourquoi il a été vaincu : c'est parce qu'il n'a pas été correctement surnommé chevalier. En regardant au loin, il imagine apercevoir un château (c'est en réalité une auberge délabrée en bord de route). Il ordonne à Sancho d'annoncer leur arrivée en sonnant dans son clairon, et les deux se dirigent vers l'auberge.
Cervantes persuade certains prisonniers d'assumer les rôles d'Aldonza, servante de l'auberge et prostituée à temps partiel, et d'un groupe de muletiers, qui lui proposent. Les repoussant sarcastiquement ("It's All The Same"), elle daigne finalement accepter leur chef, Pedro, qui paie d'avance.
Don Quichotte entre avec Sancho, contrarié de ne pas avoir été « annoncé » par un « nain ». L'aubergiste (joué par le gouverneur) les traite avec sympathie et fait plaisir à Don Quichotte, mais quand Quichotte aperçoit Aldonza, il la croit être la dame Dulcinée, à qui il a juré fidélité éternelle (« Dulcinée »). Aldonza, habituée à être maltraitée, est sidérée, puis ennuyée, par le traitement étrange et gentil de Quichotte à son égard, et est encore aggravée lorsque les Muletiers transforment la tendre ballade de Quichotte en une sérénade moqueuse.
Pendant ce temps, Antonia, la nièce de Don Quichotte, est allée avec la gouvernante de Quichotte demander conseil au prêtre local, qui se rend compte que les deux femmes sont plus préoccupées par l'embarras que la folie du chevalier peut causer que par son bien-être ("Je ne pense qu'à Lui").
Le procureur du procès simulé, un cynique appelé "Le Duc", est choisi par Cervantes pour incarner le Dr Sanson Carrasco, le fiancé d'Antonia, un homme tout aussi cynique et égocentrique que le prisonnier qui l'incarne. Carrasco est bouleversé à l'idée d'avoir un fou dans sa future nouvelle famille, mais le père le convainc intelligemment que ce serait un défi digne de ses capacités de guérir son futur oncle, alors lui et le prêtre entreprirent de l'amener. Don Quichotte de retour à la maison ("Je ne pense qu'à lui [Reprise]").
De retour à l'auberge, Sancho remet une missive de Don Quichotte à Aldonza pour courtiser ses faveurs et lui demander un jeton. Au lieu de cela, Aldonza jette un vieux torchon à Sancho, mais pour Don Quichotte, le torchon est une écharpe en soie. Quand Aldonza demande à Sancho pourquoi il suit Quichotte, il ne peut trouver aucune explication autre que "Je l'aime vraiment". Seule, Aldonza s'interroge sur le comportement du chevalier et son incapacité à se moquer de lui (« Que veux-tu de moi ? »). Dans la cour, les muletiers la narguent une fois de plus avec une chanson suggestive (« Petit oiseau, petit oiseau »). Pedro prend des dispositions avec Aldonza pour un rendez-vous plus tard.
Le prêtre et le Dr Carrasco arrivent, mais n'arrivent pas à raisonner Don Quichotte, qui aperçoit soudain un barbier portant sa cuvette à raser sur la tête pour conjurer la chaleur du soleil ("La Chanson du Barbier"). Quichotte arrache immédiatement le bassin au barbier à la pointe de l'épée, croyant qu'il s'agit du miraculeux "Casque d'or de Mambrino", qui le rendra invulnérable. Le Dr Carrasco et le prêtre partent, le prêtre impressionné par la vision de la vie de Don Quichotte et se demandant si le guérir en vaut vraiment la peine ("À chacun sa Dulcinée").
Pendant ce temps, Quichotte demande à l'aubergiste de le surnommer chevalier. L'aubergiste est d'accord, mais Quichotte doit d'abord veiller toute la nuit sur son armure. Quichotte demande à être guidé jusqu'à la "chapelle" pour sa veillée, et l'aubergiste concocte à la hâte une excuse : la "chapelle" est "en réparation". Quichotte décide de veiller dans la cour. Ce faisant, Aldonza, en route vers son rendez-vous avec Pedro, le confronte finalement, mais Quichotte explique gentiment pourquoi il se comporte comme il le fait (« Le rêve impossible »). Pedro entre, furieux d'avoir attendu, et gifle Aldonza. Enragé, Don Quichotte l'emmène, lui et tous les autres muletiers, dans un immense combat ("Le Combat"). Don Quichotte n'a aucune compétence martiale, mais par chance et détermination – et avec l'aide d'Aldonza et de Sancho – il l'emporte, et les muletiers perdent tous connaissance. Mais le bruit a réveillé l'aubergiste, qui entre et dit gentiment à Quichotte qu'il doit partir. Quichotte s'excuse pour le dérangement, mais rappelle à l'aubergiste sa promesse de le surnommer chevalier. C'est ce que fait l'aubergiste (« Chevalier au visage triste »).
Quichotte annonce alors qu'il doit tenter d'aider les muletiers. Aldonza, que Quichotte appelle encore Dulcinée, est choqué, mais après que le chevalier explique que les lois de la chevalerie exigent qu'il secoure un ennemi déchu, Aldonza accepte de l'aider. Pour ses efforts, elle est battue, violée et emmenée par les muletiers qui quittent l'auberge (« L'Enlèvement »). Quichotte, dans sa petite chambre, rumine avec bonheur sa récente victoire et le nouveau titre que l'aubergiste lui a donné – et ignore complètement ce qui vient d'arriver à Aldonza ("Le Rêve Impossible" - première reprise).
À ce stade, la pièce de Don Quichotte est brutalement interrompue lorsque l'Inquisition entre dans le donjon et entraîne un prisonnier réticent pour le juger. Le duc se moque de Cervantes pour son air effrayé et l'accuse de ne pas faire face à la réalité. Cela incite Cervantes à défendre passionnément l’idéalisme.
La pièce de Don Quichotte reprend ("L'Homme de la Manche" – première reprise). Quichotte et Sancho ont quitté l'auberge et rencontrent une bande de gitans ("Danse maure") qui profitent de la naïveté de Quichotte et volent tout ce qu'ils possèdent, y compris le cheval de Quichotte, Rocinante, et l'âne de Sancho, Dapple. Les deux sont obligés de retourner à l'auberge. L'aubergiste essaie de les empêcher d'entrer, mais ne peut finalement pas s'empêcher de les laisser rentrer par pitié. Aldonza se présente avec plusieurs contusions. Quichotte jure de la venger, mais elle le gronde avec colère, le suppliant de la laisser tranquille, lui jetant sa véritable et pitoyable histoire à la face et lui reprochant de lui avoir laissé un aperçu d'une vie qu'elle ne pourra jamais avoir. Elle le supplie de la voir telle qu'elle est réellement mais Quichotte ne peut la voir que comme sa Dulcinée ("Aldonza").
Soudain, un autre chevalier entre. Il s'annonce comme l'ennemi mortel de Don Quichotte, l'Enchanteur, apparaissant cette fois comme le "Chevalier des Miroirs". Il insulte Aldonza et est rapidement mis au défi par Don Quichotte. Le Chevalier aux Miroirs et ses serviteurs portent d'énormes boucliers avec des miroirs, et lorsqu'ils les balancent sur Quichotte ("Chevalier des Miroirs"), l'éblouissement du soleil l'aveugle. Le chevalier attaquant se moque de lui, le forçant à se voir tel que le monde le voit – comme un imbécile et un fou. Don Quichotte s'effondre en pleurant. Le Chevalier des Miroirs enlève son propre casque – il s'agit en réalité du Dr Carrasco, revenu avec son dernier plan pour guérir Quichotte.
Cervantes annonce que l'histoire est terminée au moins pour autant qu'il l'a écrite, mais les prisonniers ne sont pas satisfaits de la fin. Ils s'apprêtent à brûler son manuscrit, lorsqu'il demande la possibilité de présenter une dernière scène.
Le gouverneur est d'accord et nous nous trouvons maintenant dans la chambre d'Alonso Quijana, où il est tombé dans le coma. Antonia, Sancho, la gouvernante, le curé et Carrasco sont tous là. Sancho essaie de remonter le moral de Quijana ("A Little Gossip"). Alonso Quijana finit par se réveiller et, interrogé, révèle qu'il est désormais sain d'esprit, se souvenant de sa carrière de chevalier comme d'un vague rêve. Il se rend compte qu'il est en train de mourir et demande au prêtre de l'aider à rédiger son testament. Alors que Quijana commence à dicter, Aldonza entre de force. Elle est venue rendre visite à Quichotte parce qu'elle a découvert qu'elle ne pouvait plus supporter d'être quelqu'un d'autre que Dulcinée. Lorsqu'il ne la reconnaît pas, elle lui chante une reprise de "Dulcinea" et essaie de l'aider à se souvenir des paroles de "The Impossible Dream". Soudain, il se souvient de tout et se lève de son lit en réclamant son armure et son épée pour pouvoir repartir. ("L'Homme de La Mancha" – deuxième reprise) Mais il est trop tard – au milieu d'une chanson, il crie soudainement et tombe mort. Le prêtre chante « Le Psaume » (Psaume 130 en latin) pour les morts. Cependant, Aldonza croit maintenant tellement en lui que, pour elle, Don Quichotte vivra toujours : "Un homme est mort. Il semblait être un homme bon, mais je ne le connaissais pas... Don Quichotte n'est pas mort. Croyez, Sancho. .. croire." Lorsque Sancho l'appelle par son nom, elle répond : « Je m'appelle Dulcinée ».
L'Inquisition entre pour amener Cervantes à son procès, et les prisonniers, le déclarant non coupable, rendent son manuscrit. Il s'agit de son roman (encore) inachevé, "Don Quichotte de la Manche". Alors que Cervantes et son serviteur montent les escaliers pour se rendre à leur procès imminent, les prisonniers, menés par la jeune fille qui jouait Dulcinée, chantent en chœur "Le Rêve Impossible".
Numéros musicaux
* "Ouverture"
* "Homme de La Manche" – Don Quichotte, Sancho
* "Nourriture, vin, Aldonza!" – Muletiers
* "C'est pareil" - Aldonza
* "Dulcinée" – Don Quichotte
* "Je ne pense qu'à lui" - Antonia, Padre, gouvernante
* "Nous ne pensons qu'à lui" - Antonia, Carasco, Padre, gouvernante
* "La Missive" – Sancho
* "Je l'aime vraiment" - Sancho
* "Que veut-il de moi?" – Aldonza
* "Petit oiseau, petit oiseau" – Muletiers
* "La chanson du barbier" – Barbier
* "Casque d'or de Mambrino" – Don Quichotte, Sancho et Barbier
* "À chacun sa Dulcinée" – Padre
* "Le rêve impossible" – Don Quichotte
* "Le Combat (instrumental)" – orchestre
* "Le doublage" – aubergiste, Aldonza et Sancho
* "Chevalier au visage triste" - Aubergiste
* "Little Bird, Little Bird (reprise)" débouchant sur un instrumental intitulé...
* "L'Enlèvement" – Muletiers
* "Le Rêve Impossible (reprise)" – Don Quichotte
* "L'Homme de La Manche (reprise)" – Don Quichotte
* "Danse maure (instrumentale)" – Maures
* "Aldonza" – Aldonza
* "Chevalier des Miroirs (séquence instrumentale chorégraphiée)" – orchestre
* "A Little Gossip" – Sancho
* "Dulcinea (reprise)" – Aldonza
* "The Impossible Dream (reprise)" – Aldonza & Don Quixote
* "Man of La Mancha (reprise)" – Don Quixote, Aldonza & Sancho
* "The Psalm" – Padre
* "Finale Ultimo: The Impossible Dream (reprise)" – Company
Adaptations scéniques en langues étrangères
bulgare
* Une adaptation bulgare pour la télévision (/ Chovekat ot La Mancha) est sortie en 1968, réalisée par Asen Trayanov, avec Kosta Tsonev, Nikola Anastasov, Grigor Vachkov, Konstantin Kotsev, Vasil Mihaylov et Tatyana Lolova.
* Une adaptation scénique bulgare a été réalisée sous la direction de Grisha Ostrovski.
Français
* Adaptation française créée au Théâtre des Champs-Élysées le 11 décembre 1968. L'auteur-compositeur-interprète belge Jacques Brel a traduit les chansons et a joué le rôle principal (la seule fois où il a adapté des chansons écrites par d'autres écrivains ou est apparu dans une comédie musicale) . Joan Diener a repris son rôle d'Aldonza (cette fois en chantant en français). Il a été enregistré et publié en 1968 sous le nom d'album L'Homme de la Mancha.
* Une autre version française basée sur la traduction de Brel a été réalisée à Liège en 1998 et 1999 avec José van Dam dans le rôle principal.
* En mars 2012, le baryton français David Serero incarne le rôle principal de Don Quichotte dans une nouvelle production, réalisée par lui-même, à Paris et Deauville.
hébreu
Une production en hébreu a été produite par Giora Godik à Tel Aviv, Israël, en 1967.
Japonais
Une production en langue japonaise intitulée The Impossible Dream a été produite à Tokyo, au Japon, où Matsumoto Kōshirō IX (comme Ichikawa Somegorō VI) a joué le rôle principal.
coréen
* La production coréenne a débuté au Théâtre Haeorum du Théâtre national de Corée en 2005, sous le nom de Don Quichotte. Ryu Jung-han et Kim Seong-ki ont joué le rôle du personnage principal.
* Dans la production de 2007, cette fois mise en scène sous son nom d'origine, Jo Seung-woo et Jung Sung-hwa ont joué le rôle de Quichotte/Cervantes. Ils ont repris leurs rôles un an plus tard et en 2010.
* Plusieurs stars ont joué le rôle principal dans la production de 2012, dont Hwang Jung-min (qui a dû démissionner parce qu'il dirigeait et jouait dans une production des Assassins de Sondheim, et a été remplacé par Ryu Jung-han), Seo Bum-suk. , et Hong Kwang-ho.
* Jung Sung-hwa et Jo Seung-woo ont joué le personnage principal dans la production de 2013.
* Lors de la production de 2015, marquant le dixième anniversaire de la première représentation de la comédie musicale en Corée, Jo et Ryu sont revenus dans le rôle principal.
Espagnol
* La première production espagnole a débuté en 1966 à Madrid, en Espagne, avec Nati Mistral dans le rôle d'Aldonza et le grand baryton espagnol Luis Sagi-Vela dans le rôle de Quichotte/Cervantes. Un album de casting a été publié par Columbia Records avec quatre chansons, toutes sauf la dernière chantée par Sagi-Vela : " The Impossible Dream ", " Dulcinea ", " Little Bird " et " What Do You Want From Me ".
* La première production mexicaine s'est déroulée de 1969 à 1970 au Teatro Manolo Fábregas, avec Mistral reprenant sa célèbre Aldonza, Claudio Brook dans le rôle de Quichotte/Cervantes et Oscar Pulido dans le rôle de Sancho. L'enregistrement le plus vendu a été publié par MCA/Decca sur LP, puis réédité sur CD par Honda Music International.
* José Sacristán et Paloma San Basilio ont joué dans une reprise madrilène acclamée, El Hombre de la Mancha, en 1998. Un album de 2 disques a été publié par EMI-Odeón, enregistré en direct au Teatro Lope de Vega.
* Dans la production de 2004, la comédie musicale a débuté au Teatro Caldedrón (Madrid). La production était également en tournée en Espagne et se terminait à Barcelone.
suédois
* La première production suédoise a débuté le 1er septembre 1967 au Malmö Stadsteater (aujourd'hui Malmö Opera). Les trois rôles principaux étaient Lars Ekman, Maj Lindström et KG Lindström.
Chinois
* Une production cantonaise intitulée "L'esprit héroïque d'un guerrier" a débuté en 1982 à Hong Kong, avec Yiu Tsang-Pak dans le rôle principal. Une autre production cantonaise avec un nouveau titre « Le Chevalier somnambule de La Mancha » a débuté à Hong Kong en 2004, avec Yiu Tsang-Pak de retour dans le rôle principal. Le livre a été retraduit par Rupert Chan.
* La première production en chinois mandarin de la comédie musicale a débuté en décembre 2015 à Shanghai, en Chine, avec Kain Liu dans le rôle de Don Quichotte/Cervantes. Cette production utilisait "Moi, Don Quichotte" comme titre et était dirigée par le réalisateur américain Joseph Graves. En mai 2016, la série a été créée à Pékin avec Kain Liu reprenant le rôle titre.
Autres
La comédie musicale a été et continue d'être produite dans de nombreuses autres langues à travers le monde et a été jouée en 2012 et 2013 en Allemagne, en Hongrie, en République tchèque, en Roumanie, en Chine, en Pologne, en République dominicaine, au Chili, en Russie et à Rio de Janeiro. Brésil. Les albums des acteurs sont disponibles dans de nombreuses langues, y compris l'autrichien du spectacle viennois de 1968 (Der Mann von La Mancha), le casting néerlandais de 1969 (De Man van La Mancha), le casting péruvien de 1969 (El Hombre de La Mancha), l'allemand de 1969. langue Casting hambourgeois (Der Mann von La Mancha), casting norvégien de 1970 (Mannen frå La Mancha), casting polonais de 1997 (Człowiek Z La Manchy), casting tchèque de 1997 (Muž Z la Manchy), casting hongrois de 2001 (La Mancha Lovagja), et bien d'autres.
Une version autrichienne de la comédie musicale, en allemand, a été présentée à la télévision autrichienne en 1994, avec Karl Merkatz (jouant Cervantes et Quichotte à l'âge de soixante-quatre ans) et Dagmar Hellberg dans les rôles principaux. .com/title/tt0461540/ Der Mann von La Mancha (TV 1994) – IMDb]
Récompenses et nominations
Production originale de Broadway
Reprise de Broadway en 1977
Reprise de Broadway en 2002