Qui a conçu la cathédrale Saint-Paul de Londres ?
Christopher Wren
La cathédrale Saint-Paul de Londres est une cathédrale anglicane, siège de l'évêque de Londres et église mère du diocèse de Londres. Il se trouve sur Ludgate Hill, au point culminant de la ville de Londres. Sa dédicace à l'Apôtre Paul remonte à l'église originale de ce site, fondée en 604 après JC. L'église actuelle, datant de la fin du XVIIe siècle, a été conçue dans le style baroque anglais par Sir Christopher Wren. Sa construction, achevée du vivant de Wren, faisait partie d'un important programme de reconstruction de la ville après le grand incendie de Londres. L'emplacement de la cathédrale originale de Londinium est inconnu. La structure actuelle de St Peter upon Cornhill a été conçue par Christopher Wren après le grand incendie de 1666, mais elle se dresse sur le point culminant de la zone du vieux Londinium et les légendes médiévales la lient à la première communauté chrétienne de la ville. En 1995, cependant, un grand bâtiment orné du Ve siècle a été fouillé sur Tower Hill, qui aurait pu être la cathédrale de la ville. La tâche de concevoir une structure de remplacement fut officiellement confiée à Sir Christopher Wren le 30 juillet 1669. Il avait auparavant été chargé de la reconstruction des églises pour remplacer celles perdues dans le Grand Incendie. Plus de 50 églises de la ville sont attribuables à Wren. Parallèlement à la conception de St Paul's, Wren était engagé dans la production de ses cinq Tracts sur l'architecture. Lors de la conception de St Paul's, Christopher Wren a dû relever de nombreux défis. Il devait créer une cathédrale adaptée pour remplacer le vieux St Paul, comme lieu de culte et comme point de repère au sein de la ville de Londres. Il devait satisfaire aux exigences de l'église et aux goûts d'un patron royal, tout en respectant la tradition essentiellement médiévale de la construction d'églises anglaises qui s'est développée pour accueillir la liturgie. Wren connaissait les tendances contemporaines de la Renaissance et du baroque dans l'architecture italienne et avait visité la France, où il a étudié le travail de François Mansart.  Wren a reçu la permission du roi d'apporter des « modifications ornementales » au dessin soumis, et Wren en a grandement profité. Beaucoup de ces changements ont été apportés au cours des trente années de construction de l'église, et le plus important concernait le dôme : « Il éleva une autre structure au-dessus de la première coupole, un cône de brique, de manière à soutenir une lanterne en pierre. d'une silhouette élégante... Et il a couvert et caché hors de vue le cône de brique avec une autre coupole en bois et en plomb ; et entre celle-ci et le cône se trouvent des escaliers faciles qui montent à la lanterne » (Christopher Wren, fils de Sir Christopher Wren) ). La conception finale était fortement ancrée dans la basilique Saint-Pierre de Rome. Les coupoles en soucoupe au-dessus de la nef sont inspirées de l'église du Val-de-Grâce de François Mansart, que Wren avait vue lors d'un voyage à Paris en 1665.
La cathédrale Saint-Paul de Londres est une cathédrale anglicane, siège de l'évêque de Londres et église mère du diocèse de Londres. Il se trouve sur Ludgate Hill, au point culminant de la ville de Londres. Sa dédicace à l'Apôtre Paul remonte à l'église originale de ce site, fondée en 604 après JC. L'église actuelle, datant de la fin du XVIIe siècle, a été conçue dans le style baroque anglais par Sir Christopher Wren. Sa construction, achevée du vivant de Wren, faisait partie d'un important programme de reconstruction de la ville après le grand incendie de Londres.
La cathédrale est l’un des sites les plus célèbres et les plus reconnaissables de Londres. Son dôme, encadré par les flèches des églises de Wren's City, a dominé l'horizon pendant 300 ans. Avec ses 365 pieds de haut, c'était le plus haut bâtiment de Londres de 1710 à 1962. Le dôme est parmi les plus hauts du monde. St Paul's est la deuxième plus grande église en termes de superficie au Royaume-Uni après la cathédrale de Liverpool.
La cathédrale Saint-Paul occupe une place importante dans l'identité nationale. C'est le sujet central de nombreux supports promotionnels, ainsi que d'images du dôme entouré par la fumée et le feu du Blitz. Les services organisés à St Paul's comprennent les funérailles de Lord Nelson, du duc de Wellington et de Sir Winston Churchill ; Célébrations du jubilé de la reine Victoria ; les services de paix marquant la fin des Première et Seconde Guerres mondiales ; le mariage de Charles, prince de Galles et de Lady Diana Spencer, le lancement du Festival of Britain et les services d'action de grâce pour le jubilé d'or, le 80e anniversaire et le jubilé de diamant d'Elizabeth II.
La cathédrale Saint-Paul est une église en activité avec des prières horaires et des services quotidiens.
Histoire
Cathédrales prénormandes
Une liste des 16 « archevêques » de Londres a été enregistrée par Jocelyne de Furness au XIIe siècle, affirmant que la communauté chrétienne de Londres a été fondée au IIe siècle sous le légendaire roi Lucius et ses saints missionnaires Fagan, Deruvian, Elvanus et Medwin. Rien de tout cela n'est considéré comme crédible par les historiens modernes mais, bien que le texte survivant soit problématique, l'évêque Restitutus ou Adelphius au 314e concile d'Arles semble être venu de Londinium.
L'emplacement de la cathédrale originale de Londinium est inconnu. La structure actuelle de St Peter upon Cornhill a été conçue par Christopher Wren après le grand incendie de 1666, mais elle se dresse sur le point culminant de la zone du vieux Londinium et les légendes médiévales la lient à la première communauté chrétienne de la ville. En 1995, cependant, un grand bâtiment orné du Ve siècle a été fouillé sur Tower Hill, qui aurait pu être la cathédrale de la ville.
L'antiquaire élisabéthain William Camden a soutenu qu'un temple dédié à la déesse Diane se trouvait à l'époque romaine sur le site occupé par la cathédrale médiévale Saint-Paul. Wren a rapporté qu'il n'avait trouvé aucune trace d'un tel temple lors des travaux de construction de la nouvelle cathédrale après le Grand Incendie, et l'hypothèse de Camden n'est plus acceptée par les archéologues modernes.
Bède rapporte qu'en 604 après JC, saint Augustin consacra Mellitus comme premier évêque du royaume anglo-saxon des Saxons de l'Est et de leur roi, Sæberht. L'oncle et suzerain de Sæberht, Æthelberht, roi de Kent, construisit une église dédiée à Saint-Paul à Londres, comme siège du nouvel évêque.
On suppose, bien que non prouvé, que cette première cathédrale anglo-saxonne se trouvait sur le même site que les cathédrales médiévales ultérieures et actuelles.
À la mort de Sæberht vers 616, ses fils païens expulsèrent Mellitus de Londres et les Saxons de l'Est retournèrent au paganisme. Le sort de la première cathédrale est inconnu. Le christianisme a été restauré parmi les Saxons de l'Est à la fin du VIIe siècle et on suppose que soit la cathédrale anglo-saxonne a été restaurée, soit un nouveau bâtiment a été érigé comme siège d'évêques tels que Cedd, Wine et Earconwald, dont le dernier a été enterré. dans la cathédrale en 693. Ce bâtiment, ou un successeur, fut détruit par un incendie en 962, mais reconstruit la même année.
Le roi Æthelred le Non-prêt fut enterré dans la cathédrale à sa mort en 1016. La cathédrale fut incendiée, ainsi qu'une grande partie de la ville, lors d'un incendie en 1087, comme le rapporte la Chronique anglo-saxonne.
Le vieux Saint-Paul
Le quatrième St Paul's, généralement appelé Old St Paul's, fut commencé par les Normands après l'incendie de 1087. Un nouvel incendie en 1136 interrompit les travaux et la nouvelle cathédrale ne fut consacrée qu'en 1240. Au cours de la période de construction, le style architectural passa du roman au gothique, ce qui se refléta dans les arcs brisés et les fenêtres plus grandes des parties supérieures. et l'extrémité est du bâtiment. La voûte d'ogives gothique a été construite, comme celle de York Minster, en bois plutôt qu'en pierre, ce qui a influencé le sort ultime du bâtiment.
Un programme d'agrandissement commença en 1256. Ce « nouvel ouvrage » fut consacré en 1300 mais ne fut achevé qu'en 1314. Au cours de la période médiévale ultérieure, Saint-Paul n'était dépassé en longueur que par l'église abbatiale de Cluny et en hauteur de sa flèche uniquement par Lincoln. Cathédrale et église Sainte-Marie, Stralsund. Les fouilles effectuées par Francis Penrose en 1878 ont montré qu'il mesurait 585 pieds de long et 100 pieds de large (290 pieds ou 87 m à travers les transepts et le croisement). La flèche mesurait environ 489 pieds (149 m).
Au XVIe siècle, le bâtiment commençait à se dégrader. Après la Réforme protestante sous Henri VIII et Édouard VI, les lois sur la dissolution des monastères et des chantries ont conduit à la destruction de l'ornementation intérieure et des cloîtres, charniers, cryptes, chapelles, sanctuaires, chantries et autres bâtiments du cimetière Saint-Paul. Beaucoup de ces anciens sites catholiques du cimetière, ayant été saisis par la Couronne, ont été vendus comme magasins et propriétés locatives, notamment à des imprimeurs et des libraires, souvent puritains. En 1561, la flèche fut détruite par la foudre, un événement qui fut considéré par les protestants et les catholiques romains comme un signe du mécontentement de Dieu les uns envers les autres.
Dans les années 1630, une façade ouest fut ajoutée au bâtiment par le premier architecte classique d'Angleterre, Inigo Jones. Le bâtiment a été dégradé et maltraité par les forces parlementaires pendant la guerre civile, et les anciens documents et chartes ont été dispersés et détruits. Pendant le Commonwealth, les bâtiments du cimetière qui ont été rasés ont fourni des matériaux de construction prêts à l'emploi pour des projets de construction, tels que le palais de la ville du Lord Protector, Somerset House. Les foules étaient attirées vers le coin nord-est du cimetière, la Croix Saint-Paul, où se déroulait la prédication en plein air.
Lors du grand incendie de Londres en 1666, le vieux St Paul a été détruit. Bien qu'il aurait pu être possible de la reconstruire, il a été décidé de construire une nouvelle cathédrale dans un style moderne. Cette ligne de conduite avait été proposée avant même l'incendie.
Présenter St Paul
La tâche de concevoir une structure de remplacement fut officiellement confiée à Sir Christopher Wren le 30 juillet 1669. Il avait auparavant été chargé de la reconstruction des églises pour remplacer celles perdues dans le Grand Incendie. Plus de 50 églises de la ville sont attribuables à Wren. Parallèlement à la conception de St Paul's, Wren était engagé dans la production de ses cinq Tracts sur l'architecture.
Wren avait commencé à donner des conseils sur la réparation du vieux St Paul en 1661, cinq ans avant l'incendie de 1666. Les travaux proposés comprenaient des rénovations intérieures et extérieures pour compléter la façade classique conçue par Inigo Jones en 1630. Wren prévoyait de remplacer le bâtiment délabré. tour avec un dôme, utilisant la structure existante comme échafaudage. Il a réalisé un dessin du dôme proposé qui montre son idée selon laquelle il devrait s'étendre sur la nef et les bas-côtés au croisement. Après l'incendie, on crut d'abord possible de conserver une partie importante de l'ancienne cathédrale, mais finalement l'ensemble de la structure fut démoli au début des années 1670.
En juillet 1668, le doyen William Sancroft écrivit à Wren qu'il avait été chargé par l'archevêque de Canterbury, en accord avec les évêques de Londres et d'Oxford, de concevoir une nouvelle cathédrale qui soit « belle et noble à toutes les fins et à la réputation ». de la Ville et de la Nation ». Le processus de conception a pris plusieurs années, mais une conception a finalement été arrêtée et attachée à un mandat royal, à condition que Wren soit autorisé à apporter toute modification supplémentaire qu'il jugeait nécessaire. Le résultat fut l'actuelle cathédrale Saint-Paul, qui reste toujours la deuxième plus grande église de Grande-Bretagne, avec un dôme proclamé comme le plus beau du monde. Le bâtiment a été financé par une taxe sur le charbon et a été achevé du vivant de son architecte avec la participation de nombreux grands entrepreneurs pour toute la durée.
La « finition » de la cathédrale (lorsque la dernière pierre a été posée sur la lanterne) a eu lieu le 26 octobre 1708, réalisée par le fils de Wren, Christopher Jr, et le fils de l'un des maçons. La cathédrale a été déclarée officiellement achevée par le Parlement le 25 décembre 1711 (jour de Noël). En fait, la construction s'est poursuivie pendant plusieurs années, avec l'ajout de statues sur le toit dans les années 1720. En 1716, les coûts totaux s'élevaient à 1 095 556 £ (£ en ).
Consécration
Le 2 décembre 1697, seulement 32 ans et 3 mois après que le Grand Incendie ait détruit le « Vieux Saint-Paul », la nouvelle cathédrale fut consacrée. Le très révérend Henry Compton, évêque de Londres, a prêché le sermon. Il était basé sur le texte du Psaume 122 : « J'étais heureux quand ils me dirent : Entrons dans la maison du Seigneur. » Le premier service régulier a eu lieu le dimanche suivant.
Les opinions sur la cathédrale de Wren différaient, certains l'adorant : « Sans, à l'intérieur, en dessous, au-dessus, l'œil / Est rempli d'un plaisir effréné », tandis que d'autres la détestaient : « … Il y avait un air de papisme dans les chapiteaux dorés, les lourdes arches... Elles n'étaient pas familières, non anglaises... ".
Depuis 1900
Dommages de guerre
La cathédrale a survécu au Blitz bien qu'elle ait été frappée par des bombes les 10 octobre 1940 et 17 avril 1941. La première frappe a détruit le maître-autel, tandis que la seconde frappe sur le transept nord a laissé un trou dans le sol au-dessus de la crypte. On pense que cette dernière bombe a explosé dans la partie supérieure intérieure au-dessus du transept nord et que la force était suffisante pour déplacer légèrement l'ensemble du dôme latéralement.
Le 12 septembre 1940, une bombe à retardement qui avait frappé la cathédrale fut désamorcée et retirée avec succès par un détachement de déminage des Royal Engineers sous le commandement du lieutenant temporaire Robert Davies. Si cette bombe avait explosé, elle aurait totalement détruit la cathédrale ; il a laissé un cratère de 100 pieds lorsqu'il a ensuite explosé à distance dans un endroit sécurisé. À la suite de cette action, Davies et le sapeur George Cameron Wylie ont chacun reçu la George Cross. La George Cross de Davies et d'autres médailles sont exposées à l'Imperial War Museum de Londres.
L'une des images les plus connues de Londres pendant la guerre était une photographie de Saint-Paul prise le 29 décembre 1940 lors du « Deuxième grand incendie de Londres » par le photographe Herbert Mason, depuis le toit du Daily Mail de Tudor Street, montrant la cathédrale enveloppée. en fumée. Lisa Jardine de Queen Mary, Université de Londres, a écrit :
Restauration
De vastes travaux de rénovation en cuivre, plomb et ardoise ont été réalisés sur le Dôme en 1996 par John B. Chambers. Un projet de restauration de 15 ans, l'un des plus importants jamais entrepris au Royaume-Uni, s'est achevé le 15 juin 2011.
Occupez Londres
En octobre 2011, un campement anticapitaliste Occupy London a été établi devant la cathédrale, après avoir échoué à accéder à la Bourse de Londres, à Paternoster Square, à proximité. Les finances de la cathédrale ont été affectées par la fermeture qui a suivi. On prétendait que la cathédrale perdait 20 000 £ de revenus par jour. Le chancelier chanoine Giles Fraser a démissionné, affirmant que l'expulsion des militants anticapitalistes constituerait « une violence au nom de l'Église ». Le doyen de St Paul's, le très révérend Graeme Knowles, a ensuite également démissionné. Le campement a été expulsé fin février 2012, sur décision du tribunal et sans violence, à la suite d'une action en justice intentée par la municipalité.
Ministère et fonctions
La cathédrale Saint-Paul est une église très fréquentée avec quatre ou cinq services chaque jour, y compris les Matines, l'Eucharistie et la prière du soir ou le chant du soir. En outre, la cathédrale dispose de nombreux services spéciaux associés à la ville de Londres, à sa corporation, à ses guildes et à ses institutions. La cathédrale, en tant que plus grande église de Londres, joue également un rôle dans de nombreuses fonctions publiques telles que le service célébrant le jubilé de diamant de la reine Elizabeth II. La cathédrale est généralement ouverte quotidiennement aux touristes et propose un programme régulier de récitals d'orgue et d'autres spectacles. L'évêque de Londres est le très révérend Richard Chartres, installé en janvier 1996.
Chapitre
Le chapitre de la cathédrale est composé du doyen, de quatre chanoines résidents et (actuellement) de deux chanoines laïcs, chacun ayant une responsabilité différente dans la gestion de la cathédrale.
*Doyen : Le Très Révérend David Ison (depuis le 25 mai 2012)
*Chancelier : le révérend chanoine Mark Oakley (depuis le 11 janvier 2013). Ancien trésorier de St Paul's, le chanoine Oakley est en charge de l'action éducative de la cathédrale auprès des écoles et du public.
*Chanteur : Le révérend chanoine Michael Hampel (depuis le 25 mars 2011) est responsable de la musique et de la liturgie de la cathédrale.
*Trésorière : La révérende chanoine Philippa Boardman (mai 2013) est responsable des finances et du bâtiment de la cathédrale.
*Canon Pastor : La révérende chanoine Tricia Hillas (novembre 2013) supervise le bien-être et la formation avec un accent particulier sur le marketing, les entreprises, les communications, les ressources humaines et le développement.
*Lay Canon (Finance) : Gavin Ralston (février 2010) assume une responsabilité particulière pour les finances. Il est également responsable mondial des produits et gestionnaire d'actifs internationaux chez Schroder Investment Management.
* Canon laïc : Pim Baxter (mars 2014) est également directeur adjoint de la National Portrait Gallery, avec une expérience dans l'opéra, le théâtre et les arts visuels, et a reçu un OBE dans le cadre des honneurs du Nouvel An de la Reine en 2016.
Greffier
La registraire, Emma Davies (septembre 2015), est la principale administratrice et officier laïque de la cathédrale, et assiste le chapitre de la cathédrale dans son travail, supervisant plus de 150 employés à temps plein, ainsi que des bénévoles. Elle est avocate et était haut fonctionnaire avant sa nomination.
Collège des Chanoines Mineurs
Les chanoines mineurs coordonnent de nombreux aspects de la gestion quotidienne de la cathédrale ; diriger des offices et organiser la liturgie et la musique
*Succenteur : Le révérend Rosemary Morton (depuis décembre 2014)
*Sacriste : Le révérend James Milne (depuis février 2015)
De plus, le rôle d'aumônier n'est plus celui d'un chanoine mineur mais repose dans la catégorie nouvellement créée de prêtre vicaire.
*Aumônier : la révérende Helen O'Sullivan (novembre 2015)
Musique
Organe
L'orgue a été commandé à Bernard Smith en 1694. L'instrument actuel est le quatrième plus grand de Grande-Bretagne en termes de nombre de tuyaux (7 266), avec 5 claviers, 189 rangées de tuyaux et 108 jeux, enfermés dans un imposant buffet conçu en 1694. L'atelier de Wren et décoré par Grinling Gibbons.
[http://www.npor.org.uk/cgi-bin/Rsearch.cgi?FnRsearch&rec_index
A00752 Détails de l'orgue du Registre national des orgues à tuyaux]
Chorale
La cathédrale Saint-Paul possède une chorale, composée en grande partie d'hommes et de garçons, qui chante régulièrement lors des offices. Les premiers enregistrements du chœur datent de 1127. Le chœur actuel comprend jusqu'à 30 garçons choristes, huit stagiaires et le Vicars Choral, 12 hommes qui sont des chanteurs professionnels. Pendant les périodes scolaires, la chorale chante à Evensong cinq fois par semaine, le service du lundi étant chanté par une chorale en visite (ou dit occasionnellement) et celui du jeudi étant chanté par la Chorale des Vicaires sans les garçons. Le dimanche, la chorale chante également aux Matines et à l'Eucharistie.
De nombreux musiciens distingués ont été organistes, chefs de chœur et choristes à la cathédrale Saint-Paul, notamment les compositeurs John Redford, Thomas Morley, John Blow, Jeremiah Clarke et John Stainer, tandis que des interprètes bien connus incluent Alfred Deller, John Shirley-Quirk et Anthony Way. ainsi que les chefs d'orchestre Charles Groves et Paul Hillier et le poète Walter de la Mare.
La cathédrale de Wren
Développement de la conception
Lors de la conception de St Paul's, Christopher Wren a dû relever de nombreux défis. Il devait créer une cathédrale adaptée pour remplacer le vieux St Paul, comme lieu de culte et comme point de repère au sein de la ville de Londres. Il devait satisfaire aux exigences de l'église et aux goûts d'un patron royal, tout en respectant la tradition essentiellement médiévale de la construction d'églises anglaises qui s'est développée pour accueillir la liturgie. Wren connaissait les tendances contemporaines de la Renaissance et du baroque dans l'architecture italienne et avait visité la France, où il a étudié le travail de François Mansart.
La conception de Wren s'est développée en cinq étapes générales. Le premier ne survit que sous la forme d’un dessin unique et d’une partie d’un modèle. Le projet (généralement appelé premier modèle) semble avoir consisté en un vestibule circulaire en forme de dôme (peut-être basé sur le Panthéon de Rome) et une église rectangulaire de forme basilique. Le plan a peut-être été influencé par l'Église du Temple. Il a été rejeté parce qu'il n'était pas jugé « assez majestueux ». Le deuxième dessin de Wren était une croix grecque, qui, selon les clercs, ne répondait pas aux exigences de la liturgie anglicane.
Le troisième design de Wren est incarné dans le « Grand Modèle » de 1673. Le modèle, fait de chêne et de plâtre, coûte plus de 500 £ (environ 32 000 £ aujourd'hui) et mesure plus de 13 pieds de haut et 21 pieds de long. Cette conception a conservé la forme de la croix grecque mais l'a prolongée avec une nef. Ses critiques, les membres d'un comité chargé de reconstruire l'église et le clergé, ont décrié la conception comme étant trop différente de celle des autres églises anglaises pour suggérer une quelconque continuité au sein de l'Église d'Angleterre. Un autre problème était que l'ensemble de la conception devait être achevé en une seule fois en raison des huit piliers centraux qui soutenaient le dôme, au lieu d'être achevé par étapes et ouvert pour utilisation avant la fin de la construction, comme c'était l'habitude. Le Grand Modèle était le modèle préféré de Wren ; il pensait que c'était le reflet de la beauté de la Renaissance. Après le Grand Modèle, Wren résolut de ne pas réaliser d'autres modèles et de ne pas exposer publiquement ses dessins, qui, selon lui, ne faisaient que « perdre du temps et soumettre [ses] affaires à plusieurs reprises à des juges incompétents ». Le Grand Modèle survit et est abrité dans la cathédrale elle-même.
Le quatrième modèle de Wren est connu sous le nom de modèle Warrant car il a reçu un mandat royal pour la reconstruction. Dans cette conception, Wren cherchait à réconcilier le gothique, le style prédominant des églises anglaises, avec une « meilleure manière d'architecture ». Elle présente le plan longitudinal en croix latine d'une cathédrale médiévale. Il est d'un étage et demi et possède des portiques classiques aux extrémités ouest et du transept, influencés par l'ajout d'Inigo Jones au vieux St Paul. Il est couvert au croisement par une large coupole peu profonde supportant un tambour avec une seconde coupole d'où s'élève une flèche à sept étages décroissants. Vaughan Hart a suggéré que l'influence pourrait avoir été tirée de la pagode orientale dans la conception de la flèche. Non utilisé à St Paul's, le concept a été appliqué à la flèche de St Bride's, Fleet Street. Ce plan a été légèrement pivoté sur son site afin qu'il ne soit pas aligné avec l'est véritable, mais avec le lever du soleil à Pâques de l'année du début de la construction. Ce petit changement de configuration a été éclairé par les connaissances de Wren en astronomie.
Conception finale
La conception finale telle que construite diffère considérablement de la conception officielle du mandat.
 Wren a reçu la permission du roi d'apporter des « modifications ornementales » au dessin soumis, et Wren en a grandement profité. Beaucoup de ces changements ont été apportés au cours des trente années de construction de l'église, et le plus important concernait le dôme : « Il éleva une autre structure au-dessus de la première coupole, un cône de brique, de manière à soutenir une lanterne en pierre. d'une silhouette élégante... Et il a couvert et caché hors de vue le cône de brique avec une autre coupole en bois et en plomb ; et entre celle-ci et le cône se trouvent des escaliers faciles qui montent à la lanterne » (Christopher Wren, fils de Sir Christopher Wren) ). La conception finale était fortement ancrée dans la basilique Saint-Pierre de Rome. Les coupoles en soucoupe au-dessus de la nef sont inspirées de l'église du Val-de-Grâce de François Mansart, que Wren avait vue lors d'un voyage à Paris en 1665.
La date de la pose de la première pierre de la cathédrale est contestée. Un récit contemporain dit que c'était le 21 juin 1675, un autre le 25 juin et un troisième le 28 juin. Il existe cependant un consensus général sur le fait qu'il a été posé en juin 1675. Edward Strong a affirmé plus tard qu'il avait été posé par son frère aîné, Thomas Strong, l'un des deux maîtres tailleurs de pierre nommés par Wren au début des travaux.
Ingénierie structurelle
Le défi de Wren était de construire une grande cathédrale sur le sol argileux relativement fragile de Londres. La cathédrale Saint-Paul est inhabituelle parmi les cathédrales dans la mesure où elle abrite une crypte, la plus grande d'Europe, sous l'ensemble du bâtiment plutôt que juste sous l'extrémité est. La crypte a une fonction structurelle. Bien qu'elle soit vaste, la moitié de l'espace de la crypte est occupée par des piliers massifs qui répartissent le poids des piliers beaucoup plus minces de l'église située au-dessus. Alors que les tours et les dômes de la plupart des cathédrales reposent sur quatre piliers, Wren a conçu le dôme de Saint-Paul pour qu'il repose sur huit, obtenant ainsi une répartition plus large du poids au niveau des fondations. Les fondations se sont stabilisées au fur et à mesure de l'avancement du bâtiment et Wren a apporté des modifications structurelles en réponse.
L'un des problèmes de conception auxquels Wren a été confronté était de créer un dôme emblématique, suffisamment haut pour remplacer visuellement la tour perdue de St Paul, tout en apparaissant visuellement satisfaisant vu de l'intérieur du bâtiment. Wren projeta un dôme à double paroi, comme pour la basilique Saint-Pierre. Sa solution au problème visuel consistait à séparer les hauteurs du dôme intérieur et extérieur dans une bien plus grande mesure que ne l'avait fait Michel-Ange à Saint-Pierre, en dessinant les deux comme des courbes caténaires plutôt que comme des hémisphères. Entre les dômes intérieur et extérieur, Wren a inséré un cône de brique qui supporte à la fois les bois du dôme extérieur recouvert de plomb et le poids de la lanterne en pierre ornée qui s'élève au-dessus. Le cône et le dôme intérieur ont 18 pouces d'épaisseur et sont soutenus par des chaînes en fer forgé à intervalles réguliers dans le cône de brique et autour de la corniche du péristyle du dôme intérieur pour éviter la propagation et la fissuration.
Le Warrant Design montrait des contreforts extérieurs au rez-de-chaussée. Ce n’étaient pas une fonctionnalité classique et ont été l’un des premiers éléments modifiés par Wren. Au lieu de cela, il rendit les murs de la cathédrale particulièrement épais pour éviter complètement le besoin de contreforts extérieurs. La claire-voie et la voûte sont renforcées par des arcs-boutants, qui ont été ajoutés à un stade relativement tardif de la conception pour donner une résistance supplémentaire. Ceux-ci sont dissimulés derrière le mur-écran de l'étage supérieur qui a été ajouté pour conserver intact le style classique du bâtiment, pour ajouter une masse visuelle suffisante pour équilibrer l'apparence du dôme et qui, par son poids, contrecarre la poussée des contreforts de l'étage inférieur. des murs.
Concepteurs, constructeurs et artisans
Pendant la longue période de conception et de rationalisation, Wren employa à partir de 1684 Nicholas Hawksmoor comme son assistant principal. Entre 1696 et 1711, William Dickinson était commis aux mesures. Joshua Marshall (jusqu'à sa mort prématurée en 1678) et Thomas et son frère Edward Strong étaient des maîtres maçons, ces deux derniers travaillant à la construction dans son intégralité. John Langland a été le maître charpentier pendant plus de trente ans. Grinling Gibbons était le sculpteur en chef, travaillant à la fois la pierre sur le bâtiment lui-même, y compris le fronton du portail nord, et le bois sur les aménagements internes. Le sculpteur Caius Gabriel Cibber a réalisé le fronton du transept sud tandis que Francis Bird était responsable du relief du fronton ouest représentant la Conversion de saint Paul, ainsi que des sept grandes statues de la façade ouest. Le sol a été pavé par William Dickinson en marbre noir et blanc en 1709-1710. Jean Tijou était responsable de la ferronnerie décorative des portes et des balustrades. Le ballon et la croix sur le dôme ont été fournis par un armurier, Andrew Niblett.
Description
La cathédrale Saint-Paul est construite dans un style baroque sobre qui représente la rationalisation par Wren des traditions des cathédrales médiévales anglaises avec l'inspiration de Palladio, le style classique d'Inigo Jones, le style baroque de Rome du XVIIe siècle et les bâtiments de Mansart et d'autres. qu'il avait vu en France. C'est notamment dans son plan que Saint-Paul révèle des influences médiévales. Comme les grandes cathédrales médiévales de York et de Winchester, St Paul est relativement longue pour sa largeur et possède des transepts fortement saillants. L'accent est mis sur sa façade, qui a été conçue pour définir plutôt que dissimuler la forme du bâtiment derrière elle. En plan, les tours dépassent la largeur des bas-côtés, comme c'est le cas pour la cathédrale de Wells. Le frère de Wren était l'évêque d'Ely, et Wren connaissait la tour lanterne octogonale unique au-dessus du croisement de la cathédrale d'Ely qui s'étend sur les bas-côtés ainsi que sur la nef centrale, contrairement aux tours centrales et aux dômes de la plupart des églises. Wren a adapté cette caractéristique lors de la conception du dôme de St Paul. Dans la section, Saint-Paul conserve également une forme médiévale, avec des bas-côtés beaucoup plus bas que la nef et une claire-voie définie.
Extérieur
L'élément extérieur le plus remarquable est le dôme, qui s'élève à 365 pieds jusqu'à la croix à son sommet et domine la vue sur la ville. La hauteur de 365 pieds s'explique par l'intérêt de Wren pour l'astronomie. Jusqu'à la fin du XXe siècle, St Paul était le bâtiment le plus haut de la ville, conçu pour être vu entouré des flèches délicates des autres églises de la ville de Wren. Le dôme est décrit par Sir Banister Fletcher comme « probablement le plus beau d'Europe », par Helen Gardner comme « majestueux » et par Sir Nikolaus Pevsner comme « l'un des plus parfaits au monde ». Sir John Summerson a déclaré que les Anglais et « même certains étrangers » la considèrent comme sans égal.
Dôme
Wren s'est inspiré de la coupole de la basilique Saint-Pierre de Michel-Ange et de celle de l'église du Val-de-Grâce de Mansart qu'il avait visitée. Contrairement à ceux de Saint-Pierre et du Val-de-Grâce, le dôme de Saint-Paul s'élève sur deux étages de maçonnerie clairement définis qui, avec une semelle inférieure sans ornements, équivalent à une hauteur d'environ 95 pieds. Depuis l'époque de la conception de la croix grecque, il est clair que Wren préférait une colonnade continue (péristyle) autour du tambour du dôme, plutôt que la disposition des fenêtres alternées et des colonnes en saillie que Michel-Ange avait utilisée et qui avait également été employée par Mansart. Summerson suggère qu'il a été influencé par le "Tempietto" de Bramante dans la cour de San Pietro in Montorio. Dans la structure finie, Wren crée une diversité et une apparence de force en plaçant des niches entre les colonnes dans une ouverture sur quatre. Le péristyle sert à soutenir à la fois le dôme intérieur et le cône de brique qui s'élève intérieurement pour soutenir la lanterne.
Au-dessus du péristyle s'élève le deuxième étage entouré d'un balcon à balustrade appelé « Galerie de Pierre ». Cet étage mansardé est orné d'une alternance de pilastres et de fenêtres rectangulaires placées juste en dessous de la corniche, créant une impression de légèreté. Au-dessus de ce grenier s'élève la coupole recouverte de plomb et nervurée selon l'espacement des pilastres. Elle est percée de huit puits de lumière juste en dessous de la lanterne, mais ceux-ci sont à peine visibles. Ils permettent à la lumière de pénétrer à travers les ouvertures du cône de brique, qui éclairent le sommet intérieur de cette coquille, en partie visible de l'intérieur de la cathédrale à travers l'ouverture oculaire de la coupole inférieure.
La lanterne, comme la maçonnerie visible du dôme, s'élève par étapes. La caractéristique la plus inhabituelle de cette structure est qu’elle est de plan carré plutôt que circulaire ou octogonal. La scène la plus haute prend la forme d'un tempietto avec quatre portiques à colonnes faisant face aux points cardinaux. Son niveau le plus bas est entouré de la « Galerie d'Or » et son niveau supérieur supporte une petite coupole d'où s'élève une croix sur une boule dorée. Le poids total de la lanterne est d'environ 850 tonnes.
Façade ouest
Pour l'architecte de la Renaissance qui concevait la façade ouest d'une grande église ou d'une cathédrale, le problème universel était de savoir comment utiliser une façade pour unir la haute nef centrale aux bas-côtés dans un ensemble visuellement harmonieux. Depuis les ajouts d'Alberti à Santa Maria Novella à Florence, cela était généralement réalisé par le simple expédient consistant à relier les côtés au centre avec de grandes consoles. C'est la solution que Wren a vu employée par Mansart au Val-de-Grâce. Une autre caractéristique employée par Mansart était un portique classique audacieusement saillant avec des colonnes appariées. Wren a été confronté au défi supplémentaire d'incorporer des tours dans la conception, comme cela avait été prévu pour la basilique Saint-Pierre. À Saint-Pierre, Carlo Maderno avait résolu ce problème en construisant un narthex et en étendant dessus une immense façade-écran, différenciée au centre par un fronton. Les tours de Saint-Pierre n'étaient pas construites au-dessus du parapet.
La solution de Wren fut d'employer un portique classique, comme au Val-de-Grâce, mais s'élevant sur deux étages et soutenu par des colonnes jumelées. La particularité ici est que l'étage inférieur de ce portique s'étend sur toute la largeur des bas-côtés, tandis que la partie supérieure définit la nef qui se trouve derrière lui. Les espaces entre l'étage supérieur du portique et les tours de chaque côté sont comblés par un étroit pan de mur avec une fenêtre surmontée d'un arc.
Les tours se dressent en dehors de la largeur des bas-côtés, mais masquent deux chapelles situées immédiatement derrière elles. Les parties inférieures des tours reprennent le thème des murs extérieurs, mais s'en différencient afin de créer une apparence de force. Les fenêtres de l'étage inférieur sont plus petites que celles des murs latéraux et sont profondément encastrées, indication visuelle de l'épaisseur du mur. Les pilastres appariés à chaque coin se projettent avec audace.
Au-dessus de la corniche principale, qui unit les tours au portique et aux murs extérieurs, les détails sont audacieusement mis à l'échelle, afin de bien se lire depuis la rue en contrebas et de loin. Les tours s'élèvent au-dessus de la corniche à partir d'un socle en bloc carré qui est simple à l'exception de grands oculi, celui du sud étant rempli par l'horloge, tandis que celui du nord est vide. Les tours sont composées de deux éléments complémentaires, un cylindre central s'élevant à travers les gradins dans une série de tambours empilés, et des colonnes corinthiennes appariées aux coins, surmontées de contreforts, qui servent à unifier la forme du tambour avec le socle carré sur lequel il est placé. des stands. L'entablement au-dessus des colonnes s'étend vers l'avant pour exprimer les deux éléments, les liant ensemble en une seule bande horizontale. Le capuchon, tel un dôme miniature en forme de cloche, supporte un fleuron doré, un ananas soutenu par quatre supports inclinés à défilement, expression la plus élevée du thème cohérent.
Les transepts possèdent chacun un portique d'entrée semi-circulaire. Wren s'est inspiré de la conception en étudiant les gravures de la façade baroque de Pietro da Cortona de Santa Maria della Pace à Rome. Ces arcs en saillie font écho à la forme de l'abside à l'extrémité est du bâtiment.
Des murs
 
Le bâtiment est composé de deux étages en maçonnerie de pierre de taille, au-dessus d'un sous-sol et entouré d'une balustrade au-dessus de la corniche supérieure. La balustrade a été ajoutée, contre la volonté de Wren, en 1718. Les travées internes sont marquées extérieurement par des pilastres appariés avec des chapiteaux corinthiens au niveau inférieur et composites au niveau supérieur. Lorsque le bâtiment situé derrière n'a qu'un seul étage (au niveau des bas-côtés de la nef et du chœur), l'étage supérieur du mur extérieur est factice. Il a un double objectif : soutenir les contreforts de la voûte et donner une apparence satisfaisante lorsqu'on le regarde s'élever au-dessus des bâtiments de la hauteur de la ville du XVIIe siècle. Cette apparence est encore visible de l’autre côté de la Tamise.
Entre les pilastres des deux niveaux se trouvent des fenêtres. Ceux de l'étage inférieur ont des têtes semi-circulaires et sont entourés de moulures continues de style roman, s'élevant jusqu'à des clés de voûte décoratives. Sous chaque fenêtre se trouve une décoration florale de Grinling Gibbons, constituant la plus belle sculpture en pierre du bâtiment et l'une des plus grandes sculptures architecturales d'Angleterre. Une frise avec des guirlandes similaires court en bande sous la corniche, attachant les arcs des fenêtres et les chapiteaux. Les fenêtres supérieures sont de forme classique sobre, avec des frontons posés sur des colonnes, mais sont aveugles et contiennent des niches. Sous ces niches, et au sous-sol, se trouvent de petites fenêtres aux sommets segmentaires, dont les vitrages captent la lumière et relient visuellement les